Slide 2

Fedotov Pavel Andreevich - en meget talentfuld tegner og maler, grundlæggeren af \u200b\u200bden humoristiske genre i russisk maleri, søn af en meget fattig embedsmand, en tidligere kriger i Katarinas tid.

Selvportræt. P.A. Fedotov

Slide 3

Fra kunstnerens biografi

Pavel Andreevich blev født i Moskva den 22. juni 1815 i en af \u200b\u200budkanten af \u200b\u200bMoskva i Ogorodniki i familien af \u200b\u200ben titulær rådgiver. Kunstnerens far drømte om en militær karriere for sin søn. I hele sit liv huskede Pavlush historierne om sin far, en tidligere Suvorov-soldat, om kampagner og slag.

Hovedfasaden på kadetkorpset på Catherine-paladset i Lefortovo. Antonio Rinaldi.

P.A. Fedotov Portræt af en far

Elleve år gammel Pavel Fedotov blev identificeret som en elev af det første Moskva Skogokadetsky Corps.

Slide 4

Fra Russlands kadettekorps historie

Under Nicholas I

den mest harmoniske og rationelle

cadet-enhedssystem

bygninger og deres ledelse.

I 1824, i Katarinas kaserne i Moskva, lå Smolensky-kadettekorpset ankommet fra Yaroslavl. Derefter blev korpset omdøbt til det 1. Moskva Kadetkorps, der blev tildelt militærskoler i første klasse.

Nicholas I

Slide 5

I 1830 blev han udnævnt til en ikke-kommissær officer, i 1833 blev han forfremmet til sergeant major, og i 1833 blev han uddannet fra kurset som den første studerende, hvor hans navn blev etableret

brugerdefineret, hædret

marmorbræt i bygningens forsamlingshus.

P. A. Fedotov er uddannet fra korpset med rang som løjtnant og fik den mest prestigefyldte udnævnelse: i Life Guards Finland Regiment, i Skt. Petersborg.

Kadet Fedotov. portræt af Stromilov. 1828

Slide 6

Finland Life Guards Regiment blev dannet i december 1806. i Strelna og Peterhof som en bataljon af det kejserlige politi, og allerede i 1808. rangeret som vagt. I oktober 1811 han blev omorganiseret i tre bataljoner og kaldte Life Guards Regiment. I Rusland blev hæren opløst i hær- og vagtskorps.

FRA HISTORIEN FOR FINLANDS LIVSVÆRDER

FINLAND ARBEJDSVÆRDER Regimentbrakkekompleks

Vagten er en selektiv del af hæren og nyder nogle officielle fordele i forhold til hærregimenter.

Tjeneste i vagten kunne give Fedotov en karriere, succes og penge for livet.

Slide 7

Fedotov - officer

Det regimentelle liv begyndte. I de første måneder blev Fedorov fascineret af vagthavernes liv - reveller, kort, sjove sange. Men lidt tid gik, nyheden har mistet sin charme. Flere og oftere, bag paradernes udadvendte glans, så han en vagtsoffisers tomme, tankeløse liv.

Familieportræt

Slide 8

I akvarel- og olieportrætter af medsoldater fratages militæret det sædvanlige for den tid

en romantisk glorie af heroisk personlighed. Kamerater på hylden vises hver dag for publikum, uden nogen form for positur, de er beskedne og intelligente, kunstneren er sympati for sine helte, men nøgternt og objektivt.

Fedotov lavede mange skitser fra soldatens liv. Han malede tegneserier og portrætter af venner, scener fra regimentalt liv.

“Fedotov og hans livvagter i det finske regiment”

Slide 9

Møde i lejren for livvagterne i det finlands regiment af storhertug Mikhail Pavlovich

Slide 10

Kunstakademiet. Sankt Petersborg.

Efter tre eller fire år i regimentet begyndte en ung officer at deltage i aftentrækningskurser på Kunstakademiet på Neva Embankment. Der forsøgte han at studere strengere former for den menneskelige krop og gøre hans hånd mere fri og lydig i transmission af synlig natur.

Ofte besøgte Fedotov som studerende ved Akademiet Eremitasjen.

Hermitage. Neva Embankment

Slide 11

A.G. Venetsianovs bondeverden

Selvportræt

• ”På agerjord. Forår".
• “Cowgirl med et rør”
• "Cowgirl"
• "Høst. Sommer"
• Tærskende gulv

Se alle lysbilleder

1 fra 19

Præsentation om emnet: P.A. Fedotov (1815-1852)

Slide nummer 1

Beskrivelse af dias:

Slide nummer 2

Beskrivelse af dias:

Et udvalg af de mest fremragende malerier af kunstner-realisten Pavel Andreyevich Fedotov.Realisme er en retning i kunsten, kendetegnet ved at skildre sociale, psykologiske, økonomiske og andre fænomener, der er mest relevante for virkeligheden.I området for kunstnerisk aktivitet er betydningen af \u200b\u200brealisme meget kompleks og modstridende. Dens grænser er varierende og ubestemmelige; stilistisk er det mangfoldigt og multivariat. Inden for rammerne af trenden dannes nye genrer - hverdagens billede, landskab, stilleben, portræt i genismens realisme. Udtrykket "realisme" blev først brugt af J. Chanfleury til at betegne kunst, der er imod romantik og symbolik. Realismens fødsel er oftest forbundet med værket af den franske kunstner Gustave Courbet (1819-1877), der åbnede sin personlige udstilling ”Pavilion of Realism” i Paris i 1855.

Slide nummer 3

Beskrivelse af dias:

Pavel Andreyevich Fedotov er en fremragende russisk maler og tegner. Han blev født i Moskva den 22. juni 1815 i soknet i Kharitoniy i Ogorodniki. Hans far havde et lille træhus; han var en fattig mand, familien var stor, og børnene, inklusive Pavlush, voksede op uden særlig tilsyn. I elleve år blev han sendt til kadettekorpset. Drengens evner var strålende, hans hukommelse var ekstraordinær, og hans overordnede kunne kun forveksles af det faktum, at på siden af \u200b\u200bFedotovs træningsbøger var der en hel samling portrætter af lærere og vejledere og desuden i en karikatur. Efter at have påbegyndt militærtjeneste som en befalingsoffiser for Life Guards i Grenadier Finland-regimentet i Skt. Petersborg, beskæftiger Fedotov sig med musik, oversættelser fra tysk, skriver epigrammer til kammerater, tegner tegneserier på dem. Han havde ingen midler, i sin fritid tog han tegneserier og portrætter, som var ekstremt succesrige og tiltrakk kendere opmærksomhed. Efter lange overbevisninger besluttede han endda at forlade tjenesten og trak sig tilbage med en pension på 28 rubler 60 kopek om måneden. Han havde ikke ret til denne pension: han blev udnævnt til ham kun af den specielle nåde fra suveræne Nikolai Pavlovich, der satte pris på hans talent og antog, at en god kampmaler ville komme ud af ham. Fedotov flyttede til Vasilievsky Island, hyrede et lille rum hos værtinde og gik ind på akademiet. K. Bryullov havde en stor indflydelse på ham. I de akademiske klasser studerede han kampmalning under ledelse af professor Sauerweid, der tilsyneladende også tvivlede på hans talent. Hjemme skildrede han de mest almindelige genrer, belyst af forfatterens mest godmodige humor. Ivan Andreevich Krylov, der så Fedotovs skitser, skrev ham et brev, der bad ham om at stoppe med at arbejde i genren af \u200b\u200bslag og fortsætte med at skildre hverdagen. Fedotov troede på fabulisten og forlod akademiet. I 1847 malede han det første billede, som han besluttede at forelægge professorerne. Dette billede blev kaldt "Fresh Cavalier." Et andet maleri, ”Den læselige brud,” blev skrevet på teksten i den berømte Krylovs fabel. I disse værker kunne endda sådanne ivrige beundrere af monumentalt maleri som Bryullov ikke andet end anerkende sandt talent og rådede Fedotov til at fortsætte klasser i samme retning. På udstillingen i 1849 dukkede disse to malerier for første gang op, og en ny, meget mere avanceret - ”Matchmaking af majoren”. For det sidste billede blev kunstneren tildelt titlen akademiker. Publikum stod foran disse malerier med skjult overraskelse og glæde: det var en ny åbenbaring, en ny verden, opdaget af kunstneren. Indtil nu har russisk liv, som det er i al sin ærlighed, endnu ikke vist sig i maleriet. Hun bragte kunstnerens materielle rigdom også, men desværre kom skæbnen til hjælp for kunstneren for sent. Han drømte om at rejse til London og lære af de lokale genrerforfattere, men sygdommen var allerede indlejret i ham og underminerede hans helbred. Intens nervøst liv og ulykkelig kærlighed bidrog til udviklingen af \u200b\u200ben alvorlig psykisk sygdom hos ham. I foråret 1852 undfangede han et nyt maleri "Institutets tilbagevenden i forældrehjemmet." Men kunstneren blev mere og mere unormal og havde brug for streng tilsyn. Han måtte placeres på et mentalhospital, og der sluttede han sin triste eksistens. Han blev begravet den 18. november 1852. Efter Fedotov er der få malerier tilbage.

Slide nummer 4

Beskrivelse af dias:

”Den betyder brud” fra 1847 P.A. Fedotov tog Krylovs berømte fabel ”Den betyder brud” om en fin skønhed, der år efter år nægtede alle ansøgere, indtil hun pludselig indså: ”Skønhed, indtil hun blomstrede fuldstændigt, for den første til at det blev afsat, gik, og glad, glad for det var, at hun gik ud over lammet. ”Det afgørende øjeblik blev valgt, som gjorde det muligt at forstå alt - skæbnen for mennesker, der forklarede hinanden, essensen af \u200b\u200bselve forklaringen, og hvad der fulgte Karaktererne lever faktisk i en så vigtig situation for dem og overgiver sig fuldstændigt til deres følelser. Tingene omkring er strengt udvalgt, og ingen af \u200b\u200bdem virker overflødige: både den øverste hat med de handsker, der er lagt i den, væltet af Brudgommen, da han hurtigt skyndte sig til bruden og fødevarer.

Slide nummer 5

Beskrivelse af dias:

Den picky brud, 1847 Tretyakov Gallery, Moskva

Slide nummer 6

Beskrivelse af dias:

"Frisk Cavalier" fra 1848. Morgenen til den embedsmand, der modtog det første kors og repræsenterede den embedsmand, som næppe kom sig efter den fest, der blev givet ham i anledning af at modtage ordren. Tjenestemanden selv er afbildet i en elendig kjortel, med hovedet krøllet i papilloner, uudviklet og krænket med kokken, der viser ham de feje såler i sine støvler. En af gårsdagens gæster er synlig under bordet, vågen og ser på hjemmebanen.

Slide nummer 7

Beskrivelse af dias:

"Fresh Cavalier" 1848 Tretyakov Gallery, Moskva

Slide nummer 8

Beskrivelse af dias:

"Matchmaking af majoren" fra 1848. Dette billede er et meget kunstnerisk billede fra Moskvas handelsliv. Midt på billedet er besat af bruden, klædt i en bred muslin-kjole fra 1840'erne, som skyndte sig ud af rummet efter nyheden om, at brudgommen var ankommet. En mor, klædt i en købmands tøj, i en silkekriger, fangede hende ved kjolen; den gamle far lugter hurtigt sin Siberian; husholderske, barnepige og stuepige skurrer omkring spisebordet. Matchmakeren i en silkeslam, med det uundgåelige lommetørklæde i hænderne, står i døren og meddeler brudgommen. Brudgommen selv er synlig gennem den åbne dør: dette er en galant mustachioed major, hvor du delvist kan fange ansigtstrækningerne til kunstneren selv. Kun en killing forbliver ligeglad med den generelle opstand, der optager selve forgrunden på billedet og vaskes skødesløst på gulvet i købmandens stue.

Slide nummer 9

Beskrivelse af dias:

"Matchmaking af majoren" 1848 Tretyakov Gallery, Moskva

Slide nummer 10

Beskrivelse af dias:

"Al kolera er skylden!" 1848 Fedotov fussede sig i lang tid med handlingen "Alle kolera har skylden", skrumpede i varm forfølgelse af nylige triste begivenheder, som stadig ikke har mistet nogen skarphed. Men dette plot blev undfanget i en ret ironisk ånd. En lille hjemmefest, en gæst faldt af stolen og sorterede drikkevarer, og der var forfængelighed omkring ham: en kvinde gnider brystet med en pensel, ejeren rækker et glas te, der er varmt mellem de to damer, næsten før kampen, en konflikt om de nødvendige midler, og offeret, i mellemtiden, liggende i sengen, armene udstrakte, alvorligt blandet med tegneserien. ”Hvor ondt vore synder bebrejder. Så når koleraangst går i byen, er det alt skylden for al kolera. Det er så anderledes. Det er lidt velsmagende. Det tåler det ikke. Det er sundt. Det er tid til at fordøje din mave. Nogle gange glemmer du din frygt ved en venlig fest De drikker en vin I et halvt dusin ser du på din bror

Slide nummer 11

Beskrivelse af dias:

Slide nummer 12

Beskrivelse af dias:

“Fashionable Wife” (“Lioness”) 1849. Maleriet viser en sekulær dame, der står midt i stuen i en “moderigtig” posering. Hun er smart klædt, hvilket ikke kan siges om hendes mand. Der er en tynd cigaret i hendes mund, alle hendes tanker er optaget af kun en mode, tøj og ekstern glans. Midt i sammenbruddet i hjemmet, snavs og sløvhed ser alt dette meget ironisk ud. ”Før jeg var en kvinde, var jeg ved at blive kendt, gik jeg på markedet med en kok, agurker, syltede svampe og helbrede. Jeg tog en tur i udlandet. Jeg har boet i Paris. Jeg vendte tilbage som løvinde. ”

Slide nummer 13

Beskrivelse af dias:

Slide nummer 14

Beskrivelse af dias:

"Morgenmad med aristokraten" i 1851. Efter succes med filmen "Major Matchmaking" besluttede Fedotov at sortere sine skitser for at dvæle ved det emne, som feuilleton fik anledning til. Situationen præsenteret på billedet er ikke grim, ikke grim. Plottet læses som altid med Fedotov ganske klart: den fattige aristokrat sidder i et luksuriøst, prangende interiør. Når han hører gæstens trin skjuler han et stykke brød, som er hans hele morgenmad. Vi ser ikke gæsten, men kun gulvet i hans frakke og den handskede hånd og skubber gardinet. Støj i gangen overraskede "aristokraten" og i en fart forsøgte han at dække bevisene med en bog. For os ligger et af Fedotovs yndlingsemner - løgne, svindler, skjult bag synlig velstand. Det smukt malede interiør med den aflejrede skønhed af de genstande, der bor i det, er imod den verden af \u200b\u200bbedrag, som helten kastes i. Denne sammenligning indeholder moraliserende betydning. Fedotov gav ham et anstrøg af tegneserie, ikke uden grund han huskede i forbindelse med billedet et klogt folkeord: ”silke på maven og klik i maven”.

Slide nummer 15

Beskrivelse af dias:

Slide nummer 16

Beskrivelse af dias:

Enken i 1851. Enken er præget af en speciel, forsætlig enkelhed. Der er kun én figur på billedet, og der er ingen handling. I et mørkt, uhøjtideligt renset værelse læner en ung gravid kvinde i en sort sorgkjole sig på en kommode. Et udtryk for dyb tristhed og tankevækkende var fast i hendes ansigt. På kommoden, ved siden af \u200b\u200bikonet, er der et portræt af en ung officer i en hussaruniform - enkens enke mand. I et mørkt hjørne af lokalet, nær sengen, brændes et lys glemt af natten; hun tænder en kurv, hvor nogle få ting stadig hører til en ung kvinde; møblerne er ikke længere hendes - det er beskrevet, og officielle sæler hænges på det. Manden arvet nogle gæld, kreditorerne beskrev ejendommen, og enken bliver nødt til at forlade den hyggelige lille verden, hvor hun var værtinde indtil for nylig. En dyster fremtid åbner for hende.Scenen, skrevet af Fedotov, er præget af den samme afslappede natur, der kendetegner hans satiriske malerier. Der er intet overvældende, bevidst, ingen holdning i form af enke; i det er den samme ikke-udsmykkede livssande, der udgør selve essensen af \u200b\u200bFedotovs maleri.

Slide nummer 17

Beskrivelse af dias:

Slide nummer 18

Beskrivelse af dias:

"Spillere" fra 1852. På billedet forsøgte Fedotov at skildre, hvad der sker fra synspunktet om en fortabt helt, som hans partnere synes at være skræmmende fantomer på. Flere timer brugt i gensidig bedrag, rivalisering og kamp, \u200b\u200bspillerne var sammen. Men hvad der skete, skulle ske. Taberne med deres tunge hoveder, følelsesløse lænder og ømme led endte i en verden, og taberen med en følelse af fuldstændig håpløshed, der indhyllede ham i en anden. Lys, rum og bevægelse adskilte dem i billedet. Han er rolig og bevægelig. De vred sig og bevæger sig. Besejret og væltet, han frøs, den ene hånd fortsætter med at skubbe et glas vin. Taberen er næsten latterlig: en underrøget cigaret stikker dumt ud af munden, han ligner en gal og er tilsyneladende tæt på det. Spillere er ansigtsløse, livløse. Der er ingen følelse i dem, intet menneskeligt. Kun baseness og ødelagte sjæle.

Slide nummer 19

Beskrivelse af dias:

1 glide

VALG AF VIRKNINGER AF REALISTER. P. A. FEDOTOV (1815-1852) MOU gymnasium nr. 36 Afsluttet af: Korelskaya Natalia, klasse 11

2 glid

Et udvalg af de mest fremragende malerier af kunstner-realisten Pavel Andreyevich Fedotov. Realisme - en retning i kunsten, kendetegnet ved billedet af sociale, psykologiske, økonomiske og andre fænomener, der er mest relevante for virkeligheden. Inden for kunstnerisk aktivitet er betydningen af \u200b\u200brealisme meget kompleks og modstridende. Dens grænser er varierende og ubestemmelige; stilistisk er det mangfoldigt og multivariat. I retning af rammen dannes nye genrer - hverdagens billede, landskab, stilleben, portræt i genismens realisme. Udtrykket "realisme" blev først brugt af J. Chanfleury til at betegne kunst, der er imod romantik og symbolik. Realismens fødsel er oftest forbundet med værket af den franske kunstner Gustave Courbet (1819-1877), der åbnede sin personlige udstilling "Pavilion of Realism" i Paris i 1855.

3 glide

Pavel Andreyevich Fedotov er en fremragende russisk maler og tegner. Han blev født i Moskva den 22. juni 1815 i soknet i Kharitoniy i Ogorodniki. Hans far havde et lille træhus; han var en fattig mand, familien var stor, og børnene, inklusive Pavlush, voksede op uden særlig tilsyn. I elleve år blev han sendt til kadettekorpset. Drengens evner var strålende, hans hukommelse var ekstraordinær, og hans overordnede kunne kun forveksles af det faktum, at på siden af \u200b\u200bFedotovs træningsbøger var der en hel samling portrætter af lærere og vejledere og desuden i en karikatur. Efter at have påbegyndt militærtjeneste som en befalingsoffiser for Life Guards i Grenadier Finland-regimentet i Skt. Petersborg, beskæftiger Fedotov sig med musik, oversættelser fra tysk, skriver epigrammer til kammerater, tegner tegneserier på dem. Han havde ingen midler, i sin fritid tog han tegneserier og portrætter, som var ekstremt succesrige og tiltrakk kendere opmærksomhed. Efter lange overbevisninger besluttede han endda at forlade tjenesten og trak sig tilbage med en pension på 28 rubler 60 kopek om måneden. Han havde ikke ret til denne pension: han blev udnævnt til ham kun af den specielle nåde fra suveræne Nikolai Pavlovich, der satte pris på hans talent og antog, at en god kampmaler ville komme ud af ham. Fedotov flyttede til Vasilievsky Island, hyrede et lille rum hos værtinde og gik ind på akademiet. K. Bryullov havde en stor indflydelse på ham. I de akademiske klasser studerede han kampmalning under ledelse af professor Sauerweid, der tilsyneladende også tvivlede på hans talent. Hjemme skildrede han de mest almindelige genrer, belyst af forfatterens mest godmodige humor. Ivan Andreevich Krylov, der så Fedotovs skitser, skrev ham et brev, der bad ham om at stoppe med at arbejde i genren af \u200b\u200bslag og fortsætte med at skildre hverdagen. Fedotov troede på fabulisten og forlod akademiet. I 1847 malede han det første billede, som han besluttede at forelægge professorerne. Dette billede blev kaldt "Fresh Cavalier." Et andet maleri, ”Den læselige brud,” blev skrevet på teksten i den berømte Krylovs fabel. I disse værker kunne endda sådanne ivrige beundrere af monumentalt maleri som Bryullov ikke andet end anerkende sandt talent og rådede Fedotov til at fortsætte klasser i samme retning. På udstillingen i 1849 dukkede disse to malerier for første gang op, og en ny, meget mere avanceret - ”Matchmaking af majoren”. For det sidste billede blev kunstneren tildelt titlen akademiker. Publikum stod foran disse malerier med skjult overraskelse og glæde: det var en ny åbenbaring, en ny verden, opdaget af kunstneren. Indtil nu har russisk liv, som det er i al sin ærlighed, endnu ikke vist sig i maleriet. Hun bragte kunstnerens materielle rigdom også, men desværre kom skæbnen til hjælp for kunstneren for sent. Han drømte om at rejse til London og lære af de lokale genrerforfattere, men sygdommen var allerede indlejret i ham og underminerede hans helbred. Intens nervøst liv og ulykkelig kærlighed bidrog til udviklingen af \u200b\u200ben alvorlig psykisk sygdom hos ham. I foråret 1852 undfangede han et nyt maleri "Institutets tilbagevenden i forældrehjemmet." Men kunstneren blev mere og mere unormal og havde brug for streng tilsyn. Han måtte placeres på et mentalhospital, og der sluttede han sin triste eksistens. Han blev begravet den 18. november 1852. Efter Fedotov er der få malerier tilbage.

4 glide

"Den kræsne brud" fra 1847 P.A. Fedotov tog Krylovs berømte fabel "Den kræsne brud" om den kræsne skønhed, der år efter år nægtede alle ansøgere, indtil hun pludselig indså: "Skønhed, indtil hun blomstrede helt, For den første til at hun blev bevilliget, hun gik, og glad, glad for at hun var, at hun gik ud over lammet. " Det afgørende øjeblik blev valgt, hvilket gjorde det muligt at forstå alt - både skæbnen for mennesker, der forklarer hinanden, essensen af \u200b\u200bselve forklaringen, og hvad der følger derefter. Karaktererne lever faktisk i en så vigtig situation for dem og overgiver sig fuldstændigt til deres følelser. Tingene omkring er strengt udvalgt, og ingen af \u200b\u200bdem virker overflødige: både den øverste hat med de handsker, der er lagt i den, væltet af Brudgommen, da han hurtigt skyndte sig til bruden og fødevarer.

5 glide

"Den læselige brud" 1847 Tretyakov Gallery, Moskva

6 glide

"Fresh Cavalier" i 1848. Morgenen til den embedsmand, der modtog det første kors og repræsenterede den embedsmand, som næppe kom sig efter den fest, der blev givet ham i anledning af at modtage ordren. Tjenestemanden selv er afbildet i en elendig kjortel, med hovedet krøllet i papilloner, uudskiftet og skændt med kokken, der viser ham de feje såler i sine støvler. En af gårsdagens gæster er synlig under bordet, vågen og ser på hjemmebanen.

7 glide

"Fresh Cavalier" 1848 Tretyakov Gallery, Moskva

8 glide

"Matchmaking af en major" i 1848. Dette billede er et meget kunstnerisk billede fra Moskvas handelsliv. Midt på billedet er besat af bruden, klædt i en bred muslin-kjole fra 1840'erne, som skyndte sig ud af rummet efter nyheden om, at brudgommen var ankommet. En mor, klædt i en købmands tøj, i en silkekriger, fangede hende ved kjolen; gamle far lugter hurtigt sin Siberian; husholderske, barnepige og stuepige skurrer omkring spisebordet. Matchmakeren i en silkeslam, med det uundgåelige lommetørklæde i hænderne, står i døren og meddeler brudgommen. Brudgommen selv er synlig gennem den åbne dør: dette er en galant mustachioed major, hvor du delvist kan fange ansigtstrækningerne til kunstneren selv. Kun en killing forbliver ligeglad med den generelle opstand, der optager selve forgrunden på billedet og vaskes skødesløst på gulvet i købmandens stue.

9 glide

"Matchmaking af majoren" 1848 Tretyakov Gallery, Moskva

10 glide

"Al kolera er skylden!" 1848 Fedotov fussede sig i lang tid med handlingen "Alle kolera har skylden", skrumpede i varm forfølgelse af nylige triste begivenheder, som stadig ikke har mistet nogen skarphed. Imidlertid blev dette plot udtænkt i en ret ironisk ånd. En lille hjemmefest, en gæst faldt af stolen, gik over drinks, og der var forfængelighed omkring ham: en kvinde gnider brystet med en børste, ejeren rækker et glas te, der er en varm debat mellem de to damer om de nødvendige midler og offeret i mellemtiden ligger i sengen, armene er udstrakte - alvorlige blandet med tegneserie. "Som den onde i synder, bebrejder vores bror. Så når frygt er kolera. I byen vandrer. Alt er hendes skyld. Al kolera. Så anderledes Lidt op til velsmagende Tål ikke - så hårdt, at det i en sund tid fordøje maven ad gangen. Så nogle gange glemmer du din frygt Ved en venlig fest Drik en vin Et halvt dusin på din bror Du ser dårligt ud, hvem der er skylden. Alle kolera har skylden

11 glide

12 glide

“Fashionista Wife” (“Lioness”) 1849. Maleriet viser en socialite dame, der står midt i stuen i en “moderigtig” posering. Hun er smart klædt, hvilket ikke kan siges om hendes mand. Der er en tynd cigaret i hendes mund, alle hendes tanker er optaget af kun en mode, tøj og ekstern glans. Midt i hjemmet sammenbrud, snavs og sløvhed ser alt dette meget ironisk ud. ”Før jeg var en dame, og jeg havde et ry for det, gik jeg på markedet med en kok, agurker, syltede svampe og helbrede. Jeg tog en tur i udlandet. Jeg har boet i Paris. Jeg vendte tilbage som løvinde. ”

13 glide

14 glide

”Morgenmad af aristokraten” i 1851. Efter succes med maleriet ”Major Matchmaking”, besluttede Fedotov, der sorterede sit udkast, at dvæle ved det emne, som blev fremført af feuilleton. Situationen præsenteret på billedet er ikke grim i sig selv, ikke grim. Plottet læses som altid med Fedotov ganske klart: den fattige aristokrat sidder i et luksuriøst, prangende interiør. Når han hører gæstens trin skjuler han et stykke brød, som er hans hele morgenmad. Vi ser ikke gæsten, men kun gulvet i hans frakke og den handskede hånd og skubber gardinet. Støj i gangen overraskede "aristokraten" og i en fart forsøgte han at dække bevisene med en bog. For os ligger et af Fedotovs yndlingsemner - løgne, svindler, skjult bag synlig velstand. Det smukt malede interiør med den aflejrede skønhed af de genstande, der bor i det, er imod den verden af \u200b\u200bbedrag, som helten kastes i. Denne sammenligning indeholder moraliserende betydning. Fedotov gav ham et anstrøg af tegneserie, ikke uden grund han huskede i forbindelse med billedet et klogt folkeord: ”silke på maven og klik i maven”.

15 glide

16 glide

Enken i 1851. Enken er præget af en speciel, forsætlig enkelhed. Der er kun én figur på billedet, og der er ingen handling. I et mørkt, uhøjtideligt renset værelse læner en ung gravid kvinde i en sort sorgkjole sig på en kommode. Et udtryk for dyb tristhed og tankevækkende var fast i hendes ansigt. På kommoden, ved siden af \u200b\u200bikonet, er der et portræt af en ung officer i en hussaruniform - enkens enke mand. I et mørkt hjørne af lokalet, nær sengen, brændes et lys glemt af natten; hun tænder en kurv, hvor nogle få ting stadig hører til en ung kvinde; møblerne er ikke længere hendes - det er beskrevet, og officielle sæler hænges på det. Manden arvet nogle gæld, kreditorerne beskrev ejendommen, og enken bliver nødt til at forlade den hyggelige lille verden, hvor hun for nylig var værtinde. En dyster fremtid åbner sig for hende. Scenen, skrevet af Fedotov, er præget af den samme afslappede natur, der kendetegner hans satiriske malerier. Der er intet overvældende, bevidst, ingen holdning i form af enke; i det er den samme ikke-udsmykkede livssande, der udgør selve essensen af \u200b\u200bFedotovs maleri.

17 glide

18 glide

"Spillere" fra 1852. På billedet forsøgte Fedotov at skildre, hvad der sker fra synspunktet om en fortabt helt, som hans partnere synes skræmmende fantomer på. Flere timer brugt i gensidig bedrag, rivalisering og kamp, \u200b\u200bspillerne var sammen. Men hvad der skete, skulle ske. Taberne med deres tunge hoveder, følelsesløse lænder og ømme led endte i en verden, og taberen med en følelse af fuldstændig håbløshed, der greb ham, var i en anden. Lys, rum og bevægelse adskiller dem på billedet. Han er rolig og bevægelig. De vred sig og bevæger sig. Knust og væltet frøs han, den ene hånd fortsætter med at presse et glas vin. Taberen er næsten latterlig: en underrøget cigaret stikker dumt ud af munden, han ligner en gal og er tilsyneladende tæt på det. Spillere er ansigtsløse, livløse. Der er ingen følelse i dem, intet menneskeligt. Kun baseness og ødelagte sjæle.

Fedotov Pavel Andreevich - russisk officer og kunstner Fedotov Pavel Andreevich - en meget talentfuld tegner og maler, grundlæggeren af \u200b\u200bden humoristiske genre i russisk maleri, søn af en meget fattig embedsmand, en tidligere kriger i Katarinas tid.

• Fedotov Pavel Andreevich - en meget talentfuld tegner og maler, grundlæggeren af \u200b\u200bden humoristiske genre i russisk maleri, søn af en meget fattig embedsmand, en tidligere kriger i Katarinas tid.

• Selvportræt. P.A. Fedotov

• Pavel Andreevich blev født i Moskva den 22. juni 1815 i en af \u200b\u200budkanten af \u200b\u200bMoskva i Ogorodniki i familien af \u200b\u200ben titulær rådgiver. Kunstnerens far drømte om en militær karriere for sin søn. I hele sit liv huskede Pavlush historierne om sin far, en tidligere Suvorov-soldat, om kampagner og slag.

• Hovedfasaden på kadetkorpset på Catherine-paladset i Lefortovo. Antonio Rinaldi.

• P.A. Fedotov Portræt af en far

• Elleve år gammel blev Pavel Fedotov udnævnt til eleverne i Det første Moskva-kadetkorps.

• Under Nicholas I
• den mest harmoniske og rationelle
• cadet-enhedssystem
• bygninger og deres ledelse.
• I 1824, i Katarinas kaserne i Moskva, lå Smolensky-kadettekorpset ankommet fra Yaroslavl. Derefter blev korpset omdøbt til det 1. Moskva Kadetkorps, der blev tildelt militærskoler i første klasse.

• Nicholas I

• I 1830 blev han udnævnt til en ikke-kommissær officer, i 1833 blev han forfremmet til sergeant major, og i 1833 blev han uddannet fra kurset som den første studerende, hvor hans navn blev etableret
• brugerdefineret, hædret
• marmorbræt i bygningens forsamlingshus.
• P. A. Fedotov er uddannet fra korpset med rang som løjtnant og fik den mest prestigefyldte udnævnelse: i Life Guards Finland Regiment, i Skt. Petersborg.

• Kadet Fedotov.
• portræt af Stromilov.

• Finland Life Guards Regiment blev dannet i december 1806. i Strelna og Peterhof som en bataljon af det kejserlige politi, og allerede i 1808. rangeret som vagt. I oktober 1811 han blev omorganiseret i tre bataljoner og kaldte Life Guards Regiment. I Rusland blev hæren opløst i hær- og vagtskorps.

• FRA HISTORIEN
• FINLANDS REGLER FOR LIVSVÆGTER

• Kaserne kompleks
• FINLANDS REGLER FOR LIVSVÆGTER

• Vagt - en selektiv del af hæren ved hjælp af en officiel
• fordele i forhold til hærregimenter.
• Tjeneste i vagten kunne give Fedotov en karriere,
• succes og penge til livet.

• Det regimentelle liv begyndte. I de første måneder blev Fedorov fascineret af vagthavernes liv - reveller, kort, sjove sange. Men lidt tid gik, nyheden har mistet sin charme. Flere og oftere, bag paradernes udadvendte glans, så han en vagtsoffisers tomme, tankeløse liv.

• Familieportræt

• Fedotov lavede mange skitser fra soldatens liv. Han malede tegneserier og portrætter af venner, scener fra regimentalt liv.

• ”Fedotov og hans livvagtskammerater
• Finsk regiment "

• Møde i lejren for livvagterne i det finlands regiment af storhertug Mikhail Pavlovich
• 8. juli 1837, 1838. Det russiske statsmuseum, Skt. Petersborg

• Efter tre eller fire år i regimentet begyndte en ung officer at deltage i aftentrækningskurser på Kunstakademiet på Neva Embankment. Der forsøgte han at studere strengere former for den menneskelige krop og gøre hans hånd mere fri og lydig i transmission af synlig natur.
• Ofte besøgte Fedotov som studerende ved Akademiet Eremitasjen.

• Hermitage. Neva Embankment

• Selvportræt

• ”På agerjord. Forår".

• “Cowgirl med et rør”

• "Cowgirl"

• ”På høsten. Sommer"

• Tærskende gulv

• Selvportræt

• Fedotov var meget imponeret over Bryullovs maleri "Den sidste dag i Pompeji". Hun blev udstillet på Academy of Fine Arts. Og i 1840 fik Fedotov lov til at blive studerende på Bryullov. Men Fedotov blev ikke en student af Bryullov: han troede stadig ikke på hans talent.

• "Sidste dag
• Pompeji"

• Der var mindre fritid, mere og mere tvivl krøb ind i sjælen: måske vil han aldrig blive en rigtig kunstner?
• Han følte en uimodståelig tiltrækning til kunst og accepterede råd fra I. A. Krylov (som var en af \u200b\u200bhans yndlingsskribenter), trak sig i pension i 1844.
• Først ved at lære af A. I. Sauerweid tænkte Fedotov at vie sig til kampmaleri.
• En genial gammel mand, der har set nogle
• overbeviste ham fra Fedotovs værker om at opgive soldater og heste og udelukkende engagere sig i den daglige genre.
• Så Fedotov gjorde det.

• I.A. Krylov.

• Kunstneren låst sig næsten helt håbløst inde i sit værksted, fordoblede sit arbejde med studiet af maleteknikker og i foråret 1848 malede det ene efter det andet, i henhold til de skitser, der allerede var tilgængelig på hans album, to malerier: “Fresh Cavalier” og “The Legible Bride”. Da de blev vist for K. Bryullov, derefter almægtig på Kunstakademiet, førte de ham til beundring; takket være ham og endnu mere til deres fordele overleverede de Fedotov fra akademiet titlen som udnævnt akademiker.

• "Den betyder brud."

• Så du ikke slutter alene
• århundrede
• Skønhed er stadig ret
• ikke falmet
• For det første. der er hende
• bevillinger gik:
• Og glad, glad for, at jeg allerede kom ud af lammet.
• I.A. Krylov
• “Den betyder brud”

• Fedotovs hovedværk er maleriet ”The Matchmaking of the Major” (1848), der viser scenen for handelsmandsfamiliens modtagelse af brudgoministen. Et af de mest karakteristiske fænomener i det russiske liv i 40'erne bemærkes her - ønsket om en del af de handlende at stige et skridt højere på den offentlige stige og på den anden side ønsket fra mange repræsentanter
• rasende adel
• at løse deres anliggender et rentabelt ægteskab.

• “Matchningen af \u200b\u200ben major” (1848),

• …Morgen. I det rigt dekoreret værelse spiser en ung herre morgenmad. Til morgenmad har han et stykke brunt brød, og ved siden af \u200b\u200bham på en stol er der en reklame for salg af østers. Selvfølgelig ville han have foretrukket at spise østers, men der er ingen penge, og han fyldte munden med brunt brød. Pludselig fornemmet puddelen gæsten - den "aristokratiske hund", som var almindelig at opbevare i sekulære huse. Gæsten er stadig bag døren, men hans handskede hånd er synlig og holder gardinet. Den unge mand har en frygt i ansigtet: når han ser på døren, dækker han sit brød med en bog.
• Hvem er denne unge mand? En tom loafer, for hvem det vigtigste i livet er at være kendt som en rig herre, at skinne i lyset og være klædt på den nyeste franske måde. Han lever normalt på kredit på andres bekostning.

• Arbejdet med dette billede tænkte Fedotov på sin lillesøster Lyubochka. Hendes mand-officer døde og efterlod hende ikke andet end gæld. Hvad venter hende i fremtiden? Sult, fattigdom, den russiske kvindes bitre skæbne - en officiel enke. Her står hun ved kommoden, hendes ansigt er trist, tankevækkende og underdanig. Måske begravede hun sin mand i går, og i dag kom kreditorer til huset. Hvordan lever man?

• Et lille, som altid med Fedotov, lærred af det ufærdige maleri "Anchor, More Anchor!" præsenterer for seeren hverdagen for en officer i Nikolaev-hæren, der tjener en tjeneste i et fjernt hjørne af Rusland. Sanseløsheden og målløsheden ved denne manns eksistens, der dræber enhver levende følelse i ham, er billedets tema og fordømmer den destruktive indflydelse, som Nikolajev-militarismens system havde på en person, som Fedotov er så velkendt fra hendes egen erfaring.

• Afslappet stilling
• med forsiden ned på officerens bænk skaber det røde, feberlige lys af et ensomt lys en følelse af håbløs ensomhed og eksistens tomhed.

• Det første markante værk af Fedotov var et lille maleri “Fresh Cavalier” (1846; Stat Tretyakov Gallery) - en satirisk skildring af den fuldstændige moralske og åndelige uvæsentlighed af den bureaukratiske verden i St. Petersburg og Moskva i 40'erne. Her er en livlig knebende mellem en embedsmand, der lige kom ud af sengen efter en svælge og hans kok, en fræk ung kvinde. I al skikkelse af denne søvnige, slurvede klædte mand i en fillet kjortel med en frisk modtaget ordre på brystet - en ubeskrivelig blanding af svindel og snæver sind.

• Der er et gammelt, gammelt ordsprog i verden: "Fortæl mig, hvem du kender, og jeg vil sige, hvem du er."
• Med ikke mindre sans kan du måske sige: "Vis mig din bolig, og jeg vil bestemme dine vaner, din karakter."

• Alexander Ivanovich Kuprin

• Dette er Fedotovs sidste selvportræt - dyster og håbløs, kunstnerens øjne er rastløse, vågne, syge. ”... Jeg så mig selv i frygtelig håbløshed, mistet, følte noget vrøvl hvert minut” - så skrev han derefter i et usendt brev til Yulenka Tarnovskaya.
• Permanent fattigdom, mange års overarbejde, nervøs spænding og kollaps af smukke sjæle har en dødelig virkning. I foråret 1852 viste Fedotov tegn på en mental lidelse.
• 14. november døde kunstneren.

• Kunstnerens sidste selvportræt.

• Navnet på denne kunstner er velkendt for malerelskere. Han er hovedsageligt kendt for sine humoristiske-sarkastiske malerier. Det er ikke tilfældigt, at Fedotov blev kaldt "Gogol i russisk maleri", og hans kreative credo var "en malerisk vittighed." Hans liv, ligesom for de fleste malere i den tid, var vanskeligt: \u200b\u200bfattigdom, sygdom, en konstant kamp for tilværelsen og en tragisk tidlig afslutning. Vi har forladt hans interessante arbejde.

• "Portræt af Zherbin-børnene"

• "Portræt af N.P. Zhdanovich ved cembalo

• "Officer og Batman"

• "Spillere"

• Hvilke fakta om Fedotovs liv interesserer dig?
• Hvilken af \u200b\u200bde store samtidige af Fedotov påvirkede hans liv og arbejde?
• Hvad er kunstnerens mest berømte malerier.
• Grundlæggeren af, hvilken retning af russisk maleri blev Fedotov?

• Fedotov: Album / autokomp. E.D. Kuznetsov. - M .: Izob. kunst, 1990. - 64 s.
• BECM - stort computer-encyklopædi af Cyril og Methodius
• Danilova G.I. Verdens kunstkultur: fra 1600-tallet til nutiden. Profilniveau: lærebog. For 11. klasse ..- M .: Bustard. 2006.
• Karpova T. Pavel Fedotov: scener fra almindeligt liv. // "Bonde" .- 1997.-№4
• Sher N.S. Historier om russiske kunstnere. M .: Det. Lit. - 1966.- S.7-52
• Beloshapkina J. Ankor, et andet anker! // Art. - Nr. 13.-2009.
• Beloshapkina I. Morgenmad af aristokraten // Art. - Nr. 13.-2009.
• Beloshapkina Y. Pavel Fedotov // Art. - Nr. 13.-2009.
• Beloshapkina J. Fresh Cavalier // Art. - Nr. 13.-2009.
• Beloshapkina Ya. Ægteskab med major // Art. - Nr. 13.-2009.