Kuinka se kuvattiin: "Aamiainen Tiffanyssa. Truman Capote "Aamiainen Tiffanyssa"

Vuonna 1958 julkaistu samanniminen tarina aiheutti räjähtävän pommin vaikutuksen kirjallisessa maailmassa. Norman Mailer itse ennusti hänelle "klassikoiden" asemaa ja kutsui Truman Capotea "sukupolven parhaaksi kirjailijaksi". Hollywood ei kuitenkaan jakanut innostusta ja luokitteli kirjan "ei suositella elokuvasovitukseen". Tarina homokirjailijan ystävyydestä yrittäjähenkisen, ei kovin vaikeakäyttäytyneen tytön kanssa oli tuolloin liian skandaali eikä luvannut hyviä lipputuloja.

Siellä oli kuitenkin pari seikkailunhaluista tuottajaa - Marty Jurow ja Richard Shepherd - etsimässä todella läpimurtomateriaalia. Heidän mielestään epätyypillinen juoni voisi herättää yleisön huomion, on vain tarpeen tehdä siitä sulavampi. Siten syntyi ajatus muuttaa Aamiainen Tiffanyssa romanttiseksi komediaksi ja nimettömästä homokertojasta sankarirakastaja, luonnollisesti suora mies. Tehdessään kauppaa elokuvaversion oikeuksien hankkimisesta Truman Capotelle ei varmuuden vuoksi ilmoitettu tästä seikasta, ja hän aloitti sopivan käsikirjoittajan etsinnän - heidän ilokseen kirjoittaja ei edes hakenut tätä roolia.

George Axelrod, joka on juuttunut kevyiden seksisten blondien, kuten "The Seven Year Itch", kirjoittajan rooliin, teki aloitteen ja tarjosi ehdokkuutensa tuottajille, koska hän halusi päästä eroon "Herra Titkinin" kunniasta. "ja luoda jotain todella omaperäistä. Shepherd ja Jurow kieltäytyivät Axelrodin palveluista ja palkkasivat rooliin käsikirjoittaja Sumner Locke Elliotin, jota he pitivät vakavampana kirjailijana. Elliotin kyky ei kuitenkaan läpäissyt ensimmäisen luonnoksen koetta, ja paikka, josta Axelrod haaveili, oli jälleen tyhjä.

Miehittääkseen hänet koomikko teki hätäisesti sen, mitä hänen edeltäjänsä oli epäonnistunut - hän keksi loogisen kehityksen rakkauslinjasta, jota ei ollut alkuperäisessä lähteessä. Vaikeus oli, että 1950-luvun rom-com-standardien mukaan suurin este nuorille rakastajille oli yleensä sankarittaren tavoittamattomuus. Holly Golightly, jonka salanimeen Capote asetti pyrkimyksiensä olemuksen - ikuisen loman (Holliday) ja helpon elämän (mene kevyesti) - ei eronnut sellaisista ominaisuuksista, eikä romanttista elokuvahistoriaa voi olla ilman konflikteja ja ylityksiä. Axelrod löysi ulospääsyn tekemällä päähenkilöstä eräänlaisen Hollyn kaksoishahmon - unelmoijan, jota rikas suojelijatar tukee. Tuottajat pitivät ajatuksesta niin paljon, että mistään muusta käsikirjoittajasta ei voinut puhua.

George Axelrod yritti työssään päästä eroon Capoten tarinan provosoinnista, mutta samalla "hengittää" Hollywoodin kaksoisstandardeja, joissa rakkaustarinoissa päähenkilöiden välinen seksi saattoi tapahtua vasta avioliiton jälkeen. Hänen versiossaan "tyttö Golightly", vaikkakaan ei niin suoraviivaisesti kuin kirjassa, mutta ilmeisesti juoksee miesten ja kuutamojen välillä saattajana, ja lisäksi hän osoittaa ennenkuulumattoman kevytmielistä asennetta tärkeimpään julkiseen instituutioon. Hollylle avioliitto ei ole tavoite, vaan keino saavuttaa puhtaasti henkilökohtaisia ​​tavoitteita.

Hän pakeni Texas-miehensä luota, koska tämä ei kyennyt tarjoamaan hänelle haluttua hyvinvoinnin tasoa. Uudesta löydetystä tosi rakkaus on valmis luopumaan samasta syystä. Ja tämä huolimatta siitä, että Paulista tulee hänen takiaan varovainen, ahkera, rikkoo gigolismia ja tekee kaiverruksen sormukseen kekseliäisestä (toinen hienovarainen satiirinen Axelrodin pilkkaaminen avioliittosopimusten yli). Todella törkeä sankaritar! Jopa hieman tasoitettu Golightly horjutti amerikkalaisen elokuvan perustaa, jossa miesten välinpitämättömyys oli vain tekosyy vitseille ja nainen oli tabuilla ja demonisoinnilla. Vain pätevä casting saattoi saada katsojan rakastumaan tällaiseen hahmoon.

Casting: Hepburn Monroen sijaan, Peppard McQueenin sijaan, Rooney japanilaisen sijaan, Edwards mestarin sijaan

Jurow-Shepherd hylkäsi välittömästi Marilyn Monroen ehdokkuuden, jota Capote vaati, (silmiensa välttämiseksi he kuitenkin ottivat yhteyttä näyttelijään, mutta Paula Strasberg kielsi häntä toimimasta "prostituoidun roolissa"). Naishahmojen tuolloin hyväksytyssä jaossa "pyhimyksiin ja huoraihin" Hollywoodin seksisymboli sisälsi pikemminkin toista vaihtoehtoa, ja elokuvantekijät pyrkivät peittämään sankarittaren pimeän puolen. Tuottajien mukaan joko Shirley MacLaine, joka oli tuolloin toisessa kuvassa kiireinen, tai Jane Fonda pystyi "valkaisemaan" Hollyn kuvan, mutta hänen ehdokkuutensa putosi liian nuoren iän vuoksi.

Vaikka näyttelijä oli vanhempi (22) kuin kirja Golightly (19), he halusivat tehdä Hollysta kypsemmän provosoivien kysymysten välttämiseksi. Sitten Jurow-Shepherd muisti 30-vuotiaan Audrey Hepburnin, joka tietysti kuului "pyhimysten leiriin". Huolimatta jättimäisestä 750 tuhannen dollarin maksusta näyttelijä mietti tuottajien ehdotusta pitkään, kunnes he onnistuivat vakuuttamaan hänet siitä, että Holly Golightly on ennen kaikkea unenomainen eksentrinen eikä helppohyveinen tyttö.

Ohjaajan etsintä alkoi vasta, kun päätähti hyväksyttiin. Tässä roolissa Shepherd ja Jurow näkivät John Frankenheimerin, mutta Hepburnin agentti Curt Frings kieltäytyi. Mestarit, kuten Wilder ja Mankiewicz, olivat kiireisiä muiden elokuvien parissa, ja tekijöiden oli valittava toisen tason ohjaajista. Marty Jurow'lle tuli mieleen kutsua Blake Edwards, jonka elokuva "Operation Petticoat" kehui itse Cary Grantin osallistumisesta ja vaikuttavista lipputuloista.

Edwards otti tarjouksen mielellään vastaan ​​uskoen, että materiaali "...Tiffany" antaisi hänelle mahdollisuuden ampua kuvan idolinsa ja tunnustetun mallien tuhoajan Billy Wilderin hengessä. Kuten jälkimmäinen, ohjaaja oli myös käsikirjoittaja, joten hän muutti joitain kohtia George Axelrodin käsikirjoituksessa. Erityisesti hän kirjoitti lopun uudelleen ja lisäsi siihen Paul Varzhakin dramaattisen monologin ("... Minne ikinä juoksetkin, tulet silti juoksemaan itsesi luokse") ja lisäsi gagien määrää lisäkohtausten ansiosta, joissa herra hahmotellaan.

Edwards yritti myös olla itsepäinen casting-asioissa. Joten hän halusi "raahaa" kollegansa Tony Curtisin päämiesrooliin, mutta huolimatta hänestä Kurt Frings tarjosi Steve McQueenia. Tämän seurauksena tuottajan diktatuuri voitti - Jurow-Shepherd vaati George Peppardin ehdokkuutta, jonka kanssa koko kuvausryhmä oli lopulta tyytymätön hänen työhönsä. Selittämättömästä syystä ei-niin kuuluisa näyttelijä piti itseään elokuvan päätähdenä ja käyttäytyi sen mukaisesti.

Blake Edwards onnistui kuitenkin valitsemaan yhden näyttelijän yksin. Hän vakuutti tuottajat, etteivät edes japanilaiset pystyisi esittämään Mr. Yunoshia niin kimaltelevana kuin hänen pitkäaikainen ystävänsä, syntynyt koomikko Mickey Rooney, pystyisi. Osallistumisensa myötä nokkela johtaja päätti perustaa kokonaisen PR-yrityksen. Joten jo ennen kuvaamista media sai lehdistötiedotteen Paramountilta, että japanilainen supertähti Oheyo Arigato lensi Hollywoodiin rooliakseen Breakfast at Tiffany's -elokuvassa. Ja kuvausprosessin alussa sanomalehtiin lanseerattiin "ankka", että tietty ovela toimittaja tuli salaa sivustolle ja löysi sieltä Mickey Rooneyn japanilaisen muodossa. Ironista kyllä, kaikista näistä ponnisteluista huolimatta, kun elokuvaa leikattiin, Shepherd, Jurow ja Axelrod moittivat Edwardsia Younioshin suuttumuksista. Jaksot vaikuttivat heistä valinnaisilta, ja Rooneyn esitys ei ollut vakuuttava. Epäjohdonmukaisuuden vuoksi kohtauksista on kuitenkin tullut yksi elokuvan tärkeimmistä kohokohdista.

Toinen kohokohta oli iso punainen kissa nimeltä Kot tai Nameless, jota näytteli tunnettu viiksikärkinen näyttelijä Orenji, joka painoi 12 kiloa ja jolla oli Capoten laulama "gangsterikuono". Muuten, Orangeji valittiin 25 hakijan joukosta, jotka osallistuivat kissan castingiin, joka pidettiin 8. lokakuuta 1960 Commodore-hotellissa. Kouluttaja Frank Inn kommentoi päätöstään seuraavasti: ”Todellinen New Yorkin kissa on mitä tarvitset. Käytä nopeasti Lee Strasbergin menetelmää - niin, että hän tuli nopeasti kuvaan.

Puvut ja paikat: Givenchy ja Tiffany

Visuaalinen ratkaisu: tirkistely ja koreografia

Kuva tytöstä, joka kamppailee päästäkseen korkeaan yhteiskuntaan, tuli niin mieleenpainuvaksi myös kameramies Franz Planerin ansiosta. Hän oli aiemmin tehnyt yhteistyötä Hepburnin kanssa elokuvissa Roman Holiday, The Nun's Story ja Unforgiven, ja häntä pidettiin "ainoana maailmassa, joka osasi ampua Audreyn". Samaan aikaan Planer ei ollut ollenkaan "glamour-laulaja", ei pyrkinyt työskentelemään tähtien kanssa ja arvosti ennen kaikkea runollisen realismin estetiikkaa.

"Breakfast at Tiffany's" kuvaaminen

Tiffanyn visuaalisessa ratkaisussa hän yritti yhdistää dokumenttia tavallista pidemmälle menevien kuvien fiksaatioon. Tästä näkökulmasta suuntaa antava on avauskohtaus, jossa tirkistelijäkamera katselee iltahaute couture -pukuun pukeutunutta tyttöä kohtaamassa aamunkoittoa yksin, syömässä aamiaista tien päällä kuuluisan korutalon taustalla. Siten poiston vaikutus saavutetaan itse tilanteen epätyypillisen luonteen vuoksi. Upotaakseen katsojan tähän "epätodellisuuteen" ja saada hänet piiskaamaan, Glider turvautuu (tässä ja muissa jaksoissa) subjektiivisten suunnitelmien vuorotteluun hahmojen näkökulmasta yleisten kanssa.

Kurkistamisen motiivi on yleensä hyvin vahva elokuvassa, jossa päähenkilö kurkistaa koko kaupungin nukkuessa ikkunoihin kauniin elämän attribuutteja, sitten - naapurin takana olevasta ikkunasta.

No, bilekohtauksessa tirkistely ilmenee siinä, että kamera nappaa esiin mehukkaita yksityiskohtia, kuten tanssivat naisten lantiot tai rivissä olevat jalat tyylikkäissä kengissä. Muuten, kaikki nämä oletettavasti satunnaiset Holly Golightlyn vieraiden liikkeet keksi koreografi Miriam Nelson, joka auttoi "spontaanien tehokkuuden" menetelmää noudattanutta Blake Evardsia kehittämään 13 minuutin jakson mis-en-kohtauksia.

Musiikki: Swing Jazz & Moon River

Koreografia on tärkeä asia juhlissa, mutta ilman musiikkia se ei ole missään. Näin kuuluisan jazzmiehen ja Blake Edwardsin työtoverin Henry Mancinin tekijän swing-rytmit soivat mainitussa kohtauksessa. On vaikea uskoa, mutta Mancinin osallistuminen "Tiffanyssa" olisi voinut rajoittua tällaisten taustasävellysten kirjoittamiseen, eikä Holly Golightly olisi laulanut Moon Riveriä, vaan jotain "kosmopoliittista tyyppilaulua elegantilla Broadway-soundilla". Paramountin päätuottaja Marty Rakin vaati, että Edwards kutsuisi toisen säveltäjän kirjoittamaan elokuvan tunnuslaulun.

Ohjaaja ei tehnyt myönnytyksiä ja sisällytti kuvaan Mancinin kappaleen, joka luotiin ottaen huomioon Audrey Hepburnin pieni äänialue. Ja juuri hän esti Moon Riverin korvaamisen, minkä tarpeen Rakin ilmoitti katsottuaan editoidun nauhan. "Vain ruumiini yli", näyttelijä vastasi. Kaikkien elokuvankävijöiden ja musiikin ystävien iloksi studion suurmiehet eivät pystyneet tekemään tällaisia ​​uhrauksia, ja "helvetin laulusta" tuli paitsi kuolemattoman elokuvan leitmotiivi, myös tärkein jazzstandardi, joka selvisi monista eri muusikoiden tulkinnoista. Kuuntelemme samaa, "yksinkertaista" kitaraversiota unohtumattoman Audrey Hepburnin laululla.

Kysymykseen "Breakfast at Tiffany" (eng. Breakfast at Tiffany "s) Truman Capote. Kerro hyvin lyhyesti juonen. kirjoittajan antama Vladislav Demchenko paras vastaus on Novelli kuvaa yhden vuoden (syksystä 1943 syksyyn 1944)
Holly Golightlyn ystävyys nimettömän kertojan kanssa.
Holly on 18-19-vuotias tyttö, joka käy usein sosiaalisissa tapahtumissa.
vastaanottoja menestyneiden miesten etsimiseksi.
Kertoja on innokas kirjailija.
Holly jakaa hänelle kuulumisia elämästään ja
rehellisiä mielipiteitä New Yorkista.
Kirja on kiva. Miellyttävä, aivan kuten
voi olla mukavaa pulp-fiktiota.
Ihmelääke väsymykseen.
Yksi ongelma: luettuaan Neiti pseudoälykkäät monologit
Todella monet tytöt luulevat, että hän on suunsa kanssa
puhuu totta. Näin sen pitäisi olla: istua alas, juoda viiniä
"Cutlet Paradise" ja odota seuraavaa rahapussiprinssiä,
valmis maksamaan laskun ja maksamaan ylimääräistä miellyttävästä keskustelusta
tai jotain tärkeämpää.
Kirjan loppu on erilainen kuin elokuvan tarinan loppu.
Lähde: lyhyesti

Vastaus osoitteesta 2 vastausta[guru]

Hei! Tässä on valikoima aiheita ja vastauksia kysymykseesi: Truman Capoten aamiainen Tiffany'sissa Kerro juonen uudelleen hyvin lyhyesti.

Vastaus osoitteesta SEREGA[guru]
Katsokaa Kinopoiskia, siellä ja niin ja niin siellä... no, minä voin tehdä sen näin ... lyhyesti Elokuva yhdestä "pojasta" kuka? ylipäätään hänellä on ajatuksia vain kauniista elämästä, rihkamasta ja niin edelleen... Mutta eräänä kauniina päivänä hän tapaa Miehen (naapurin, mikä ei ole yllättävää) ja nyt he menevät käymään toistensa luona (parvekkeella). Hän oppii vähitellen paljon mielenkiintoisia asioita hänestä.

Vastaus osoitteesta Musta Umka[guru]
Wikissä on elokuvan juoni, koska se on vanha (vanha koulu) - todennäköisesti se vastaa hänen kopioimaansa kirjaa - on liikaa lisättävää - Paul Varzhak, rikkaasta rakastajatarsta elävä kirjailija, muuttaa uuteen asuntoon ja tapaa naapurin - Holly Golightlyn, kevytmielisen tytön, leikkityttöelämän, joka haaveilee pidetystä naisesta rikkaan miehensä kanssa. Hän sekoittaa nimiä, pitää puhelinta matkalaukussa sängyn alla, pakenee asunnostaan ​​ikkunan läpi ja haaveilee Tiffany & Co:n koruliikkeestä. Kun Holly tapaa Paulin, hän kertoo hänelle heti, että he ovat nyt ystäviä ja kutsuu häntä rakkaan veljensä Fredillä. Hän esittelee tämän kissalleen ja sanoo, ettei hänellä ole oikeutta antaa tälle nimeä, koska hän uskoo, että ennen kuin hän löytää paikkansa tässä maailmassa, hän ei kuulu kenellekään, aivan kuten hänen nimetön kissansa. Hän sanoo, että kun hän löytää paikan, jossa hän on yhtä rauhallinen kuin Tiffany & Co, hän lakkaa karkaamasta elämästä ja antaa kissalleen nimen. Paul (Fred) pitää tyttöä kevytmielisenä tytönä, auttaa ja tukee kaikin mahdollisin tavoin hänen ystävistään tulee todella läheisiä. He viettävät aikaa juhlissa, kävelevät New Yorkissa, jakavat unelmia ja elämänsuunnitelmia. Yhtäkkiä Hollyn entinen rakastaja (Doc, eläinlääkäri) ilmestyy horisonttiin, joka jäljittää Paulin ja kertoo hänelle menneisyydestään kutsuen häntä oikealla nimellä (Lilameya). Hän tuli tuomaan tytön kotiin ja kertomaan hänelle rakastavansa häntä edelleen, mutta Hollylla ei ole mitään tunteita tohtoria kohtaan. Paulin ja Docin tapaamisen aikana Paul löytää palkinnoksi sormuksen makeispakkauksesta ja vieraillessaan Hollyn suosikkikoruliikkeessä hän antaa tämän sormuksen kultaseppälle ja pyytää kaivertamaan se. sankarit ymmärtävät rakastuneensa toisiinsa, ja illan lopussa he suutelevat, mutta seuraavana päivänä Holly jättää Paulin huomiotta ja kertoo hänelle muutamaa päivää myöhemmin menevänsä naimisiin brasilialaisen rikkaan Josen kanssa, jonka hän tapasi. juhlissa. Tyttö odottaa uutta elämää - hän harjoittelee portugalia ja oppii ruoanlaittoa, mutta häitä ei ole tarkoitus pitää. Holly päätyy yhdeksi yöksi vankilaan, mutta tämä sanomalehtiin päässyt tapaus ei anna Josén mennä naimisiin skandaalisen henkilön kanssa. Paulia käsketään pakata kaikki Hollyn tavarat ja seurata häntä asemalle. Kun he menevät taksilla, hän ilmoittaa, että José lähetti epämiellyttävän sisältöisen kirjeen, mutta tyttö on järkkymätön, hän käskee taksinkuljettajaa jatkamaan matkaa lentokentälle, koska hän ei ole koskaan käynyt Brasiliassa. Matkalla hän pyytää kuljettajaa hidastamaan ja heittää kissan kadulle. Paul lopulta menettää malttinsa ja ilmaisee tytölle kaiken, mitä on kertynyt. Hän selittää hänelle, että yrittäessään todistaa kaikille, että hän on oma itsensä, hän itse luo häkin ympärilleen, josta hän ei pääse ulos, vaikka hän menisi ulkomaille. Hän tunnustaa rakkautensa hänelle ja sanoo, ettei hän päästä häntä minnekään. Hahmojen välillä puhkeaa riita, ja Paul poistuu autosta heittäen Hollyn syliin laatikon, jossa on kaiverrettu sormus. Tästä tulee käännekohta Hollyn elämässä. Hän laittaa sormuksen sormeensa, hyppää sitten ulos autosta ja juoksee etsimään aiemmin hylättyä kissaa, kun Paul katsoo. Ulkona sataa kovaa vettä. Holly löytää kissan yhdestä roskalaatikosta, ottaa sen ja kävelee Paulin luo. Hahmot suutelevat. Tähän elokuva päättyy.

Minua vetää aina paikat, joissa kerran asuin, talot, kadut. Yhdellä East Siden 70-luvun kadulla on esimerkiksi suuri pimeä talo, johon asuin sodan alussa, kun saavuin ensimmäisen kerran New Yorkiin. Siellä minulla oli huone täynnä kaikenlaista roskaa: sohva, karkealla punaisella pehmusteella verhoiltuja vatsaisia ​​nojatuoleja, joita nähdessäni tulee mieleen tukkoinen päivä pehmeissä vaunuissa. Seinät maalattiin liimamaalilla tupakkapurukumin värillä. Kaikkialla, jopa kylpyhuoneessa, roikkui kaiverruksia roomalaisista raunioista, jotka olivat pisamiaisia ​​iän myötä. Ainoasta ikkunasta oli näkymät paloportaille. Mutta kaikesta huolimatta, heti kun tunsin avainta taskussani, sieluni tuli iloisemmaksi: tämä asunto oli kaikesta tylsyydestään huolimatta ensimmäinen oma asuntoni, siellä oli kirjojani, lasit kynillä, jotka voitiin korjata - Sanalla sanoen, minusta tuntui, että kaikki muuttui kirjailijaksi.

Tuolloin minulle ei koskaan tullut mieleen kirjoittaa Holly Golightlysta, enkä luultavasti tekisi vieläkään, ellei keskustelu Joe Bellin kanssa herättäisi muistojani uudelleen.

Holly Golightly asui samassa talossa, hän vuokrasi asunnon altani. Ja Joe Bell johti baaria kulman takana Lexington Avenuella; hän pitää sitä edelleen. Sekä Holly että minä menimme sinne kuusi kertaa, seitsemän kertaa päivässä, emme juomassa - ei vain tämän vuoksi - vaan soittamaan: sodan aikana oli vaikea saada puhelinta. Lisäksi Joe Bell hoiti mielellään tehtäviä, mikä oli raskasta: Hollylla oli niitä aina paljon.

Tietenkin tämä kaikki on pitkä tarina, ja viime viikkoon asti en ollut nähnyt Joe Bellia useisiin vuosiin. Ajoittain soitimme toisillemme; joskus, kun olin lähellä, menin hänen baariinsa, mutta emme olleet koskaan ystäviä, ja ainoa ystävyytemme Holly Golightlyn kanssa yhdisti meidät. Joe Bell ei ole helppo ihminen, hän itse myöntää tämän ja selittää olevansa poikamies ja että hänellä on korkea happamuus. Jokainen, joka tuntee hänet, kertoo sinulle, että hänen kanssaan on vaikea kommunikoida. Se ei vain ole mahdollista, jos et jaa hänen tunteitaan, ja Holly on yksi heistä.

Muita ovat jääkiekko, Weimarin metsästyskoirat, Our Baby Sunday (ohjelma, jota hän on kuunnellut viisitoista vuotta) ja Gilbert ja Sullivan – hän väittää, että yksi heistä liittyy häneen, en muista kenelle.

Joten kun puhelin soi myöhään viime tiistaina iltapäivällä ja kuulin "Joe Bellin puhuvan", tiesin heti, että kyse oli Hollysta. Mutta hän sanoi vain: "Voitko tulla luokseni? Se on tärkeää”, ja kähistynyt ääni puhelimessa oli käheä innostuksesta.

Kaatosateessa kutsuin taksin ja matkalla ajattelin jopa, että mitä jos hän on täällä, mitä jos näen Hollyn taas?

Mutta siellä ei ollut ketään muuta kuin omistaja. Joe Bell's Bar ei ole kovin tungosta paikka verrattuna muihin Lexington Avenuen pubeihin. Siinä ei ole valokylttiä eikä televisiota. Kahdesta vanhasta peilistä näet, millainen sää on ulkona, ja tiskin takana, nichessä, jääkiekkotähtien valokuvien joukossa, on aina iso maljakko tuoreella kukkakimppulla - ne on Joe Bellin itse rakastavasti järjestämä. Sitä hän teki, kun tulin sisään.

"Ymmärrät", hän sanoi laskeen gladiolin veteen, "ymmärrät, en pakottaisi sinua vetämään itseäsi niin pitkälle, mutta minun on tiedettävä mielipiteesi. Outo tarina! Tapahtui hyvin outo tarina.

- Uutisia Hollysta?

Hän kosketti paperia kuin miettiessään, mitä sanoa. Lyhyt, karkean harmaat hiukset, ulkoneva leuka ja luuiset kasvot, jotka olisivat sopineet paljon pitemmälle miehelle, hän oli aina näyttänyt ruskettuneelta, ja nyt hän oli vieläkin punaisempi.

Ei, ei kokonaan häneltä. Pikemminkin asia ei ole vielä selvä. Siksi haluan neuvotella kanssasi. Anna minun kaataa sinut. Se on uusi cocktail, White Angel, hän sanoi sekoittaen puoliksi vodkaa ja giniä, ei vermuttia.

Kun join tätä koostumusta, Joe Bell seisoi vieressä ja imi vatsapilleriä miettien, mitä hän kertoisi minulle. Lopulta sanoi:

"Muistatko tämän herra I.Ya. Younioshin?" Herrasmies Japanista?

- Kaliforniasta.

Muistan herra Yunioshin erittäin hyvin. Hän on kuvitetun lehden valokuvaaja ja asui aikoinaan ateljeessa taloni ylimmässä kerroksessa, jossa asuin.

- Älä sekoita minua. Tiedätkö mistä puhun? No, se on hienoa. Joten eilen illalla tämä sama herra Y. Y. Yunioshi ilmestyi tänne ja rullasi tiskille. En ole nähnyt häntä varmaan yli kahteen vuoteen. Missä luulet hänen olleen koko tämän ajan?

- Afrikassa.

Joe Bell lopetti pillerinsä imemisen ja hänen silmänsä kapenivat.

- Mistä tiedät?

- Niin se todella oli.

Hän avasi kassalaatikon ja veti ulos paksun kirjekuoren.

"Ehkä luit sen myös Winchellissä?"

Kirjekuoressa oli kolme valokuvaa, suurin piirtein samoja, vaikkakin eri näkökulmista: pitkä, hoikka neekeri puuvillahameessa, ujo ja samalla itsetyytyväisyys hymyillen, näytti outoa puuveistosta - tytön pitkänomainen pää, jolla on lyhyet, sileät pojan kaltaiset hiukset ja kapenevat kasvot; hänen kiillotetut puiset silmänsä, joissa oli vino leikkaus, olivat epätavallisen suuret, ja hänen suuri, terävästi rajattu suunsa näytti klovnin suulta. Ensi silmäyksellä veistos näytti tavalliselta primitiiviltä, ​​mutta vain aluksi, koska se oli Holly Golightlyn sylkevä kuva - jos saan sanoa niin tummasta elottomasta esineestä.

- No, mitä mieltä olet siitä? sanoi Joe Bell iloisena hämmennyksestäni.

- Näyttää häneltä.

"Kuule", hän löi kätensä tiskille, "tämä on se. Se on kirkasta kuin päivänvalo. Japanilaiset tunnistivat hänet heti, kun hän näki hänet.

Näkikö hän hänet? Afrikassa?

- Hänen? Ei, vain veistos. Mitä eroa? Voit lukea mitä täällä on kirjoitettu. Ja hän käänsi yhden valokuvan. Takana oli teksti: "Puuveisto, C-heimo, Tokokul, East Anglia. Joulu, 1956".

Jouluna herra Younoshi ajoi koneensa läpi Tokokulin, kylän, joka oli eksyksissä kukaan ei tiedä minne, ei väliä missä, vain tusinaa maata, jossa oli apinoita pihoilla ja hiirihaukat katoilla. Hän päätti olla pysähtymättä, mutta yhtäkkiä hän näki neekerin, joka kyykisi ovella ja kaiverti apinoita keppiin. Mr. Yunioshi kiinnostui ja pyysi minua näyttämään hänelle jotain muuta. Sitten naisen pää kannettiin ulos talosta, ja hänestä näytti - joten hän kertoi Joe Bellille - että se kaikki oli unta. Mutta kun hän halusi ostaa sen, neekeri sanoi: "Ei." Ei kiloa suolaa ja kymmenen dollaria, ei kahta kiloa suolaa, kello ja kaksikymmentä dollaria, mikään ei voinut horjuttaa häntä. Mr. Yunioshi päätti ainakin selvittää tämän veistoksen alkuperän, joka maksoi hänelle kaiken suolan ja tunnin. Tarina kerrottiin hänelle sekoitus afrikkalaista, höperöä ja kuurojen ja mykkäiden kieltä. Yleisesti ottaen kävi ilmi, että tämän vuoden keväällä kolme valkoista ihmistä nousi penkoista hevosen selässä.

Nuori nainen ja kaksi miestä. Vilunväreistä vapisevien, kuumeisten silmien miehet pakotettiin viettämään useita viikkoja lukittuna erilliseen mökkiin, ja nainen piti veistäjästä, ja hän alkoi nukkua tämän matolla.

"Se on se, mitä en usko", Joe Bell sanoi uteliaana. ”Tiedän, että hänellä oli kaikenlaisia ​​omituuksia, mutta hän tuskin olisi päässyt siihen.

- Ja mitä seuraavaksi?

- Ja sitten ei mitään. Hän kohautti olkapäitään. - Hän lähti kuten tuli - hän lähti hevosen selässä.

Yksin vai miesten kanssa?

Joe Bell räpäytti silmiään.

Elämältä tulee vaatia mahdotonta. Ja sitten mahdottomasta tulee totta. Ilman taka-ajatusta loistavasta, idealisoimatta nykyhetkeä ja ilman alitajuntaa kalvaa omaatuntoa. Sinun on oltava yksinkertaisempi ja aina säilytettävä lapsellinen naivismi. Joten on helpompi saavuttaa se, mitä haluat, seurauksista riippumatta. Jos henkilö on rento ja tunteellinen, hän pärjää aina. Hän on optimisti omasta tahdostaan, polttaja, hullu. Hänet pidetään aikuisena lapsena, he kohtelevat hänen tekojaan hymyillen ja antavat jatkuvasti kaiken anteeksi.

Se oli sellainen henkilö, joka esiintyi kerran Aamiainen Tiffanyssa -elokuvan päähenkilön elämässä jättäen jälkeensä paljon miellyttäviä ja epämiellyttäviä muistoja. Hän oli tyttö, jolla oli synkkä menneisyys, kaukaiset suunnitelmat ja tuhoutumaton naivismi. Truman Capote kuvailee tapahtuvaa ikään kuin se tapahtuisi hänelle, ja juuri hän päätti muistaa tapahtumat, jotka olivat kerran tapahtuneet ystävän, joka muistutti häntä niistä, syyn vuoksi.

Teoksen päähenkilö on kirjailija. Hän on nolostunut työstään, eikä ole valmis tutustumaan hänen kanssaan sisäpiiriinsä, koska hän pelkää saada kriittistä palautetta. Merkittävä osa kirjoittajista on juuri sellaisia ​​- he ovat valmiita jakamaan kokemuksiaan paperille, mutta eivät ole valmiita keskustelemaan niistä. Itsetuntoa on mahdollista lisätä vain naiivien ihmisten kustannuksella, jotka pystyvät havaitsemaan heissä jotain, mikä todella tekee tarpeelliseksi tulla ylpeäksi ja menettää todellisuudentajun. Kriittisessäkin tarkastelussa kirjoittaja pysyy silti luottavaisena taitonsa oikeellisuudesta.

He voivat soittaa hänelle yöllä, hymyillä suloisesti ja pyytää jatkuvasti anteeksi: kaikki selviää ihmisestä, jonka välittömyys menee äärettömyyteen. Jos tuuli kävelee päässä, ei ole järkeä tukkia avointa tilaa seinällä - tuuli varmasti tuhoaa sen. Ei ole mitään keinoa vastustaa, voit olla skeptinen ja yrittää tehdä useita muutoksia. Yksi aika pystyy vaikuttamaan tapahtuvaan, muuttamaan olosuhteita ja tuomaan epäsopua maailmankuvaan. Naiivi ihminen palaa jonakin päivänä ja ajattelee. Silloin kukaan ei enää soita ovikelloa öisin.

Ja jos kukaan ei soita ovikelloa, lakkaa häiritsemästä ja lähtee ikuisiksi ajoiksi - sen haluneen ihmisen sisään ilmestyy jo tyhjyys. Valmis ratkaisu seinän rakentamiseen on hyödyllinen. Sen rakenne suojaa muistot ja antaa sinun elää unohtaen tuulen olemassaolon. Ja kipu lävistää kehon, ja haluat muistaa menneisyyden: kirjoita siitä kirja, jaa maailman kanssa kerran kokemasi tunteet, mikä aiheuttaa myrskyn lukijan sielussa, jonka mielipide riippuu kuinka hän on valmis suhtautumaan tuulisten ihmisten olemassaoloon.

Menestystä tulee varmasti, sillä laskua seuraa nousu – tarvittavia muutoksia on odotettava. Prosessien syklisyys on yksi maailmankaikkeuden laeista. Molempien väitteiden perusteella ymmärrät kuinka vaikeaa on odottaa huonoa elämänvaihetta, kuinka vaikeaa on toteuttaa jyrkkä katkos hyvässä vaiheessa. Mutta sinun on aina uskottava parhaaseen, ei pidä kiinnittää huomiota negatiivisiin jaksoihin. Älä uhkaa vankeutta tai ikuista karkotusta, jos sielu vaatii mitä mahtavimpien tavoitteiden toteuttamista, joista tärkein on parempi elämä.

Se, jota ei ole helppo nousta, on tuomittu jäämään epätoivon neljään seinään. Kun edessä on maa, jossa on lämmin ilmasto, rikkaus ja kaunis elämä, kannattaako vedota sisäiseen itseensä ja yrittää löytää perusteluja ainoan henkilökohtaisen olemuksen määräävän mielipiteen jäykkyydelle? Häpeän tunne syntyy: sille, joka on lakannut kehittämästä itsensä, toisten luottavaisesta askeleesta. Kaikille ei ole yhtä aikaa onnellisuuden reseptiä, mutta kaikki ovat onnellisia samaan aikaan, koska negatiivisuus on aina yhtä kuin onnellisuus, sinun on vain ymmärrettävä se oikein.

Truman Capote

Aamiainen Tiffanylla

Minua vetää aina paikat, joissa kerran asuin, talot, kadut. Yhdellä East Siden 70-luvun kadulla on esimerkiksi suuri pimeä talo, johon asuin sodan alussa, kun saavuin ensimmäisen kerran New Yorkiin. Siellä minulla oli huone täynnä kaikenlaista roskaa: sohva, karkealla punaisella pehmusteella verhoiltuja vatsaisia ​​nojatuoleja, joita nähdessäni tulee mieleen tukkoinen päivä pehmeissä vaunuissa. Seinät maalattiin liimamaalilla tupakkapurukumin värillä. Kaikkialla, jopa kylpyhuoneessa, roikkui kaiverruksia roomalaisista raunioista, jotka olivat pisamiaisia ​​iän myötä. Ainoasta ikkunasta oli näkymät paloportaille. Mutta kaikesta huolimatta, heti kun tunsin avainta taskussani, sieluni tuli iloisemmaksi: tämä asunto oli kaikesta tylsyydestään huolimatta ensimmäinen oma asuntoni, siellä oli kirjojani, lasit kynillä, jotka voitiin korjata - Sanalla sanoen, minusta tuntui, että kaikki muuttui kirjailijaksi.

Tuolloin minulle ei koskaan tullut mieleen kirjoittaa Holly Golightlysta, enkä luultavasti tekisi vieläkään, ellei keskustelu Joe Bellin kanssa herättäisi muistojani uudelleen.

Holly Golightly asui samassa talossa, hän vuokrasi asunnon altani. Ja Joe Bell johti baaria kulman takana Lexington Avenuella; hän pitää sitä edelleen. Sekä Holly että minä menimme sinne kuusi kertaa, seitsemän kertaa päivässä, emme juomassa - ei vain tämän vuoksi - vaan soittamaan: sodan aikana oli vaikea saada puhelinta. Lisäksi Joe Bell hoiti mielellään tehtäviä, mikä oli raskasta: Hollylla oli niitä aina paljon.

Tietenkin tämä kaikki on pitkä tarina, ja viime viikkoon asti en ollut nähnyt Joe Bellia useisiin vuosiin. Ajoittain soitimme toisillemme; joskus, kun olin lähellä, menin hänen baariinsa, mutta emme olleet koskaan ystäviä, ja ainoa ystävyytemme Holly Golightlyn kanssa yhdisti meidät. Joe Bell ei ole helppo ihminen, hän itse myöntää tämän ja selittää olevansa poikamies ja että hänellä on korkea happamuus. Jokainen, joka tuntee hänet, kertoo sinulle, että hänen kanssaan on vaikea kommunikoida. Se ei vain ole mahdollista, jos et jaa hänen tunteitaan, ja Holly on yksi heistä. Muita ovat jääkiekko, Weimarin metsästyskoirat, Our Baby Sunday (ohjelma, jota hän on kuunnellut viisitoista vuotta) sekä Gilbert ja Sullivan – hän väittää, että yksi heistä liittyy häneen, en muista ketä.

Joten kun puhelin soi myöhään viime tiistaina iltapäivällä ja kuulin "Joe Bellin puhuvan", tiesin heti, että kyse oli Hollysta. Mutta hän sanoi vain: "Voitko tulla luokseni? Se on tärkeää”, ja kähistynyt ääni puhelimessa oli käheä innostuksesta.

Kaatosateessa kutsuin taksin ja matkalla jopa ajattelin: entä jos hän on täällä, mitä jos näen Hollyn taas?

Mutta siellä ei ollut ketään muuta kuin omistaja. Joe Bell's Bar ei ole kovin tungosta paikka verrattuna muihin Lexington Avenuen pubeihin. Siinä ei ole valokylttiä eikä televisiota. Kahdesta vanhasta peilistä näet, millainen sää on ulkona, ja tiskin takana, nichessä, jääkiekkotähtien valokuvien joukossa, on aina iso maljakko tuoreella kukkakimppulla - ne on Joe Bellin itse rakastavasti järjestämä. Sitä hän teki, kun tulin sisään.

"Ymmärrät", hän sanoi laskeen gladiolin maljakkoon, "ymmärrät, en pakottaisi sinua vetämään itseäsi niin pitkälle, mutta minun on tiedettävä mielipiteesi. Outo tarina! Tapahtui hyvin outo tarina.

- Uutisia Hollysta?

Hän kosketti paperia kuin miettiessään, mitä sanoa. Lyhyt, karkean harmaat hiukset, ulkoneva leuka ja luuiset kasvot, jotka olisivat sopineet paljon pitemmälle miehelle, hän oli aina näyttänyt ruskettuneelta, ja nyt hän oli vieläkin punaisempi.

Ei, ei kokonaan häneltä. Pikemminkin asia ei ole vielä selvä. Siksi haluan neuvotella kanssasi. Anna minun kaataa sinut. Se on uusi cocktail, White Angel, hän sanoi sekoittaen puoliksi vodkaa ja giniä, ei vermuttia.

Kun join tätä koostumusta, Joe Bell seisoi vieressä ja imi vatsapilleriä miettien, mitä hän kertoisi minulle. Lopulta sanoi:

"Muistatko tämän herra I.Ya. Younioshin?" Herrasmies Japanista?

- Kaliforniasta.

Muistan herra Yunioshin erittäin hyvin. Hän on kuvitetun lehden valokuvaaja ja asui aikoinaan ateljeessa taloni ylimmässä kerroksessa, jossa asuin.

- Älä sekoita minua. Tiedätkö mistä puhun? Hyvä on. No, tämä sama herra I.Ya. Yunioshi ilmestyi tänne eilen illalla ja rullasi tiskille. En ole nähnyt häntä varmaan yli kahteen vuoteen. Missä luulet hänen olleen koko tämän ajan?

- Afrikassa.

Joe Bell lopetti pillerinsä imemisen ja hänen silmänsä kapenivat.

- Mistä tiedät?

- Luin sen Winchelissä. - Niin se todella oli.

Hän avasi kassalaatikon ja veti ulos paksun kirjekuoren.

"Ehkä luit sen myös Winchelissä?"

Kirjekuoressa oli kolme valokuvaa, suurin piirtein samoja, vaikkakin eri näkökulmista: pitkä, hoikka neekeri puuvillahameessa, ujo ja samalla itsetyytyväisyys hymyillen, näytti outoa puuveistosta - tytön pitkänomainen pää, jolla on lyhyet, sileät pojan kaltaiset hiukset ja kapenevat kasvot; hänen kiillotetut puiset silmänsä, joissa oli vino leikkaus, olivat epätavallisen suuret, ja hänen suuri, terävästi rajattu suunsa näytti klovnin suulta. Ensi silmäyksellä veistos näytti tavalliselta primitiiviltä, ​​mutta vain aluksi, koska se oli Holly Golightlyn sylkevä kuva - jos saan sanoa niin tummasta elottomasta esineestä.

- No, mitä mieltä olet siitä? sanoi Joe Bell iloisena hämmennyksestäni.

- Näyttää häneltä.

"Kuule", hän löi kätensä tiskille, "tämä on se. Se on kirkasta kuin päivänvalo. Japanilaiset tunnistivat hänet heti, kun hän näki hänet.

Näkikö hän hänet? Afrikassa?

- Hänen? Ei, vain veistos. Mitä eroa? Voit lukea mitä täällä on kirjoitettu. Ja hän käänsi yhden valokuvan. Takana oli teksti: "Puuveisto, C-heimo, Tokokul, East Anglia. Joulu, 1956".

Jouluna herra Younoshi ajoi kamerallaan läpi Tokokulin, kylän, joka oli eksyksissä kukaan ei tiedä minne, ei väliä missä, vain tusinaa kääpiömajaa, joiden pihoilla on apinoita ja katoilla hiirihaukat. Hän päätti olla pysähtymättä, mutta yhtäkkiä hän näki neekerin, joka kyykisi ovella ja kaiverti apinoita keppiin. Mr. Yunioshi kiinnostui ja pyysi minua näyttämään hänelle jotain muuta. Sitten naisen pää kannettiin ulos talosta, ja hänestä näytti - joten hän kertoi Joe Bellille - että se kaikki oli unta. Mutta kun hän halusi ostaa sen, neekeri sanoi: "Ei." Ei kiloa suolaa ja kymmenen dollaria, ei kahta kiloa suolaa, kello ja kaksikymmentä dollaria, mikään ei voinut horjuttaa häntä. Mr. Yunioshi päätti ainakin selvittää tämän veistoksen alkuperän, joka maksoi hänelle kaiken suolan ja tunnin. Tarina kerrottiin hänelle sekoitus afrikkalaista, höperöä ja kuurojen ja mykkäiden kieltä. Yleisesti ottaen kävi ilmi, että tämän vuoden keväällä kolme valkoista ihmistä nousi penkoista hevosen selässä. Nuori nainen ja kaksi miestä. Vilunväreistä vapisevien, kuumeisten silmien miehet pakotettiin viettämään useita viikkoja lukittuna erilliseen mökkiin, ja nainen piti veistäjästä, ja hän alkoi nukkua tämän matolla.