Mitä katuelämän kohtauksia on F. Dostojevskin romaanissa Rikos ja rangaistus? Katukohtaukset romaanissa Rikos ja rangaistus lainaavat katuelämän kohtauksia romaanissa Rikos ja rangaistus luku kappaleelta.

Lisäyspäivämäärä: 11. lokakuuta 2013 klo 22.07
Teoksen tekijä: Käyttäjä on piilottanut nimensä
Tyyppistä työtä: käytännön työ

Tiedostot: 1 tiedosto

Lataa tiedosto

VIESTI.docx

2. Tutkimustyö aiheesta: Mikä rooli katuelämän kohtauksilla on Dostojevskin romaanissa "Rikos ja rangaistus"

Teokseni aiheena ovat Dostojevskin romaanin Rikos ja rangaistus katuelämän kohtaukset. Haluaisin heti huomauttaa, että Pietarin katuelämää kuvaavia jaksoja on paljon. On ominaista, että näemme pääasiassa Pietarin sen osan, jossa köyhät asuvat, tämä on Sennaja-aukion alue. Tässä Pietarin osassa asuu Pietarin yliopiston oikeustieteellisen tiedekunnan köyhä opiskelija Raskolnikov. Tämän Pietarin osan erityispiirre on "runsaasti kuuluisia laitoksia", nimittäin juomabaareja ja tavernoja, ja sen seurauksena siellä on paljon humalaisia. Raskolnikov itse vieraili harvoin tällaisissa laitoksissa. Mutta palattuaan vanhalta rahanlainaajalta hän "pitkän aikaa ajattelematta" menee tavernaan, jossa hän tapaa Marmeladovin. Tämä tapaaminen oli sankarille monessa suhteessa merkittävä. Ensinnäkin siksi, että Marmeladovin kohtalo herätti myötätuntoa Raskolnikovin sielussa. Saatuaan humalaisen Marmeladovin kotiin, Raskolnikov "laittoi huomaamattomasti ikkunaan" rahat, joita hän itse tarvitsi. Sitten hän jatkaa myös tietämättään Marmeladovin perheen auttamista

muille apua tarvitseville, antaen viimeisen. Seuraavassa katunäkymässä Raskolnikov auttaa humalaista tyttöä yrittäen suojella tätä turmeltuneelta isännältä; hän tekee tämän myös tiedostamatta.

Yksi romaanin merkittävimmistä, symbolisimmista jaksoista on Raskolnikovin ensimmäinen uni. Hän näki kauhean unen suunnitellun murhansa aattona. Tässä unessa Mikolka tappaa hevosensa julmasti pienen Rodionin ja suuren joukon edessä. Raskolnikov yrittää suojella hevosta, hän kapinoi ja heittää nyrkkiä Mikolkaan. Tämä katukuva symboloi katuväkijoukon julmuutta ja välinpitämättömyyttä, kukaan ei yritä pysäyttää Mikolkaa paitsi poika. Tämän unen jälkeen Raskolnikov luopuu murha-ajatuksesta. Hän iloitsee vapautumisestaan ​​tästä pakkomielteestä. Mutta palattuaan kotiin hän tekee tarpeettoman kiertotien Sennaya-aukion läpi, jossa tapahtuu sattumanvarainen tapaaminen, joka määräsi koko hänen tulevan kohtalonsa. Huomaa, että tämä tapahtuu jälleen Sennayalla. "Alemmissa kerroksissa olevien tavernoiden lähellä, Sennaya-aukion talojen likaisilla ja haisevilla pihoilla ja varsinkin tavernojen lähellä oli väkijoukkoja monenlaisia ​​teollisuusmiehiä ja rättiläisiä." Raskolnikov rakasti pääasiassa näitä paikkoja, samoin kuin kaikkia lähellä olevia kujia, kun hän meni kadulle ilman tarkoitusta. Täällä sankarimme tapaa Lizaveta Ivanovnan, vanhan naisen sisaren, ja saa tietää, että huomenna, kello seitsemän, hän ei ole kotona. Hänestä tuntui, että "hänellä ei enää ollut mielen- tai tahdonvapautta ja että kaikki oli yhtäkkiä täysin päätetty".

Tämä päättää ensimmäisen osan katuelämän kohtauksista ennen rikosta. Raskolnikovista tulee tahallaan tai tietämättään yhteiskunnan uhri, joka pakotti hänet väistämättä rikokseen.

Työni toinen osa on omistettu niille jaksoille, jotka tapahtuivat rikoksen jälkeen.

Nikolajevskin sillalla Rodion joutuu Razumikhinin vierailun jälkeen valmentajan piiskaan, ihmiset eivät myötätuntoa, vaan nauravat hänelle, vain iäkkään kauppiaan vaimo ja hänen tyttärensä säälivät häntä ja antoivat hänelle kaksi kopeikkoa. Sillä hetkellä hän näki kauniin panoraaman seremoniallisesta Pietarista: "palatsi, Iisakin kupoli". Tästä upeasta panoraamasta tulvi kylmänväristys, "hänelle tämä kuva oli täynnä mykkää ja kuuroa henkeä". Hän heitti kaksi kopikkaa Nevaan, "hänestä tuntui, että hän näytti leikkaavan itsensä saksilla pois kaikista ja kaikesta." Mutta ihminen ei pysty elämään yksin, Raskolnikov mukaan lukien. Seuraavissa jaksoissa hän menee jälleen ihmisten luo, eli kadulle. Kuten tavallista, tämä on Sennaya. Täällä hän kuuntelee noin 15-vuotiaan tytön laulua urkumyllyn säestyksellä. Raskolnikov alkaa puhua ihmisille, kulkee Sennayan läpi, kääntyy kujalle, jossa hän löytää itsensä suuren talon vieressä, jossa oli juomabaareja sekä erilaisia ​​viihdelaitoksia. Kaikki painaa häntä, hän puhuu naisten kanssa, hän haluaa liittyä kaikkeen. Näemme, että Raskolnikov ei voi istua kaapissaan huonovointisuudesta huolimatta. Hän menee kaduille. Täällä hän joko tarkkailee elämää, kuten itsetuhoista naista, joka heittäytyi sillalta, jolla hän seisoi, tai osallistuu aktiivisesti esimerkiksi Marmeladovin kuolemankohtaukseen rattaiden pyörien alla. Hän auttaa aktiivisesti Marmeladovia, tekee kaiken voitavansa, ikään kuin hän korvaisi rikoksensa.

Katerina Ivanovnan hulluutta kuvaava jakso on merkittävä. Katerina Ivanovna vie lapsensa kadulle ja pakottaa heidät laulamaan lauluja. Raskolnikov, tarkkailemalla tätä kaikkea, perustelee itsensä vakuuttaen Sonyan siitä, että yhteiskunta on rikollinen eikä sillä ole oikeutta tuomita häntä rikollisena. Ja lopuksi viimeinen jakso, jossa Raskolnikov Sennayalla Sonyan neuvosta polvistuu, "kumarsi maahan ja suuteli tätä likaista maata ilolla ja onnella". Hän halusi julkisesti tunnustaa rikoksensa, mutta yleisön nauru ja kommentit pysäyttivät hänet. Hän kuitenkin kesti kaiken rauhallisesti.

Joten voimme päätellä, että Pietarin kaupunki on rikoskumppani, rikoskumppani Raskolnikovin rikoksessa. Mielestäni Svidrigailovin huomautus kaupungista pitää paikkansa: ”ihmiset ovat humalassa, toimettomuudesta koulutetut nuoret palavat epärealistisiin unelmiin ja unelmiin, ovat teorioissa vääristyneitä... Joten tämä kaupunki haisi tutulta tuoksulta. minä ensimmäisistä tunneista lähtien." Pulcheria Aleksandrovna näytti toistavan häntä: "... täällä ja kaduilla on tunkkainen huoneissa ilman ikkunoita. Herra, mikä kaupunki!" Epäreilusti rakennettu maailma aiheuttaa kapinaa Raskolnikovin sielussa. Hän yrittää suojella heikkoja ja heikommassa asemassa olevia ja samalla nousta tämän maailman yläpuolelle, sallia itselleen täydellisen vapauden omastatunnosta perustellen itseään sillä, että maailma itsessään on rikollinen. Minusta katukuvat havainnollistavat ja vahvistavat tätä ajatusta.

Työnkuvaus

Teokseni aiheena ovat Dostojevskin romaanin Rikos ja rangaistus katuelämän kohtaukset. Haluaisin heti huomauttaa, että Pietarin katuelämää kuvaavia jaksoja on paljon. On ominaista, että näemme pääasiassa Pietarin sen osan, jossa köyhät asuvat, tämä on Sennaja-aukion alue. Tässä Pietarin osassa asuu Pietarin yliopiston oikeustieteellisen tiedekunnan köyhä opiskelija Raskolnikov.

№2.

tiedottava

Elektroninen moduuli

2 . OPASKORTIT kotitalouksille:

1.Sisustus (huone, huoneisto):

Osa 1, luku 1,

Osa 1, luku 2,

Osa 1, luku 2,

Osa 1, luku 3,

Osa 3, luku 5,

Osa 4, luku 4,

Osa 4, luku 5.

2. Katu (risteys, aukiot, sillat):

Osa 1, luku 1,

Osa 1, luku 5,

Osa 2, luku 2,

Osa 2, luku 1,

Osa 2, luku 6,

Osa 5, luku 5,

Osa 6, luku 8

3. Taverna:

Osa 1, luku 1

Osa 1, luku 2

Osa 2, luku 6,

4. Kaupungin väri : (keltainen ja punainen)

Tekstin mukaan (voidaan antaa edistyneenä tehtävänä korkeakoulutusmotivaatiolla olevalle opiskelijalle)

LISÄMATERIAALEJA ”Opettajan avuksi”:

EER-kortti aiheeseen:"1800-luvun venäläinen kirjallisuus. Roman F.M. Dostojevski "Rikos ja rangaistus".

Ryhmä 3: kirjoita kuvaukset sisätiloista (osa 1: luku 3 - Raskolnikovin vaatekaappi; osa 1: luku 2 - kuvaus tavernasta, jossa Raskolnikov kuuntelee Marmeladovin tunnustusta; osa 1: luku 2 Kirjoita avainsanat taulukkoon.

Sukunimi Etunimi

128,12 kt.

PETERSBURG ROmaanissa "Rikos ja rangaistus"

Pietari romaanissa on todellinen kaupunki tietyltä ajalta, jossa kuvattu tragedia tapahtui.

1. Dostojevskin kaupungissa on erityinen psykologinen ilmapiiri, rikokselle alttiita. Raskolnikov hengittää tavernoiden hajua, näkee kaikkialla likaa ja kärsii tukkoisuudesta. Ihmiselämä osoittautuu riippuvaiseksi tästä "kaupungin saastuttamasta ilmasta". Kosteana syysiltana kaikilla ohikulkijoilla on vaaleanvihreä sairaus
   kasvot." Ilman liikettä ei ole edes talvella ("lunta ilman tuulta") tai syksyllä... Kaikki ovat tottuneet tähän. "Herra, millainen kaupunki tämä on?" - sanoo Raskolnikovin äiti. Vertaa sitä huoneeseen, jossa ikkuna ei aukea. Svidrigailov korostaa myös sen poikkeavuutta: "puolihullujen ihmisten kaupunki", "oudosti säveltynyt".
2. Pietari- paheiden kaupunki, likainen irstailu. Bordellit, juopuneet rikolliset lähellä tavernoja ja koulutetut nuoret "ovat teorioissa vääristyneitä". Lapset ovat ilkeitä aikuisten ilkeässä maailmassa. Svidrigailov haaveilee viisivuotiaasta tytöstä, jolla on ilkeät silmät. Täydellinen mies, hän on kauhuissaan.
3. Kauheiden sairauksien ja onnettomuuksien kaupunki. Itsemurhat eivät yllätä ketään. (Nainen heittäytyy Nevaan ohikulkijoiden edessä; Svidrigailov ampuu itsensä vartijan eteen ja putoaa Marmeladovin rattaiden pyörien alle.)
4. Ihmisillä ei ole kotia. Heidän elämänsä tärkeimmät tapahtumat tapahtuvat kadulla. Katerina Ivanovna kuolee kadulla, kadulla Raskolnikov pohtii rikoksen viimeisiä yksityiskohtia, kadulla tapahtuu hänen katumuksensa.

"Skimaattisia kirjoja" lukenut Mikolka esiintyy rikollisena, koska on tottunut pitämään itseään aina syyllisenä. (Sektanttinen usko johtaa ajatukseen: tämä on sosiaalinen ja moraalinen syy, joka johtuu halusta paeta kaupungista.)

5. Totutteluun loukkaamiseen pedona oleminen maksaa ihmisille paljon. Katerina Ivanovna tulee hulluksi, jopa "unohdessa" hän muistaa entisen "aatelistensa". Sonyasta tulee prostituoitu pelastaakseen perheensä nälkään. Hän elää armon ja rakkauden kautta ihmisiä kohtaan.

Dostojevskin "pieni" mies elää yleensä vain onnettomuuksillaan, hän on niistä päihtynyt eikä yritä muuttaa elämässään mitään. Pelastus hänelle Dostojevskin mukaan on hänen rakkautensa samaa henkilöä (Sonya) kohtaan tai kärsimystä. "Mukavuudessa ei ole onnellisuutta. Onnellisuus ostetaan kärsimyksellä”, Dostojevski kirjoitti Rikos ja rangaistus julkaisemisen jälkeen. Ihminen ei ole koskaan syntynyt onneen.

6. Pietari romaanissa on se historiallinen kohta, johon maailman ongelmat keskittyvät. (Aikoinaan ihmisten uskoa tuki Lasaruksen ylösnousemus, joka nousi ylös, koska hän uskoi.) Nyt Pietari on historian hermokeskus, jonka kohtalossaan, sosiaalisissa sairauksissaan on koko ihmiskunnan kohtalo päättänyt.

Pietari Dostojevskin romaanissa on annettu Raskolnikovin ja Svidrigailovin havainnoissa. Kaupunki kummittelee Raskolnikovia kuin painajainen, jatkuva aave, kuin pakkomielle.

Minne tahansa kirjoittaja meidät viekin, emme päädy ihmisten tulisijaan, ihmisten asuntoon. Huoneita kutsutaan "kaapeiksi", "käytäväkulmiksi", "vajaiksi". Kaikkien kuvausten hallitseva motiivi on ruma ahtaus ja tukkoisuus.

Jatkuvat vaikutelmat kaupungista - tungosta, ihastusta. Ihmisillä tässä kaupungissa ei ole tarpeeksi ilmaa. ”Petersburg Corners” antaa vaikutelman jostakin epätodellisesta, aavemaisesta. Ihminen ei tunnista tätä maailmaa omakseen. Pietari on kaupunki, jossa on mahdotonta elää, se on epäinhimillistä.

Romaani "Rikos ja rangaistus". Pietarissa Dostojevski eli "Tämän maailman kasvot".

Kohde: näytä, kuinka romaanissa luodaan kuva umpikujasta, johon sankarit joutuvat; kuinka kirjoittaja kuvaa nöyryytettyjen ja loukatun elämää; johtaa käsitykseen romaanin pääkonfliktista - Raskolnikovin ja hänen kieltämänsä maailman välisestä konfliktista.

Tuntien aikana.

I. Keskustelu romaanin ensisijaisesta käsityksestä"Rikos ja rangaistus".

1. Löydät itsesi Dostojevskin maailmasta. Mitä uutta hän paljasti sinulle?
   Vertaa romaania jo tutkittujen kirjailijoiden teoksiin
   sinä.
2. Millaisia ​​tunteita romaani herätti? Mitä ajattelit?
3. FM:n nykyaika. Dostojevski N.K. Mihailovsky kutsui kirjailijan lahjakkuutta "julmaksi". Oletko samaa mieltä tämän väitteen kanssa?
4. Kenen puolella Dostojevskin sympatiat ovat romaanissa Rikos ja rangaistus?
5. Mikä on Raskolnikovin rikoksen syy?
6. Mitkä romaanin piirteet vaikeuttivat sen lukemista? Mihin kysymyksiin olisit kiinnostunut saamaan vastauksia?

Romaani "Rikos ja rangaistus" (1866).

Rikos ja rangaistus ovat nerokkaita sivuja. Romaani näyttää täsmälleen siltä, ​​näin se on rakennettu. Rajoitetulla hahmomäärällä näyttää siltä, ​​että onnettomia ihmisten kohtaloita on tuhansia ja tuhansia - tästä odottamattomasta kuvakulmasta näkyy koko vanha Pietari. Paljon "kauhuja" on voimistettu, luonnottomuuksiin asti...Mutta - voimaton!

A. Fadeev

III. Opettajan avauspuhe.

"Rikos ja rangaistus" sisältää yli 90 hahmoa, joista noin tusina on keskeisiä, terävästi määritellyillä hahmoilla, näkemyksellä ja tärkeällä roolilla. V juonen avautuminen. Romaani on ideologinen, filosofinen. Tiedetään, että Dostojevski aikoi alun perin kutsua romaania "humatuksi" ja että Marmeladovista tuli sen keskeinen hahmo. Ajatus on muuttunut, Marmeladov on vetäytynyt taustalle Raskolnikovin edessä, mutta kirjailijan asenne häntä kohtaan ei ole lakannut olemasta ristiriitainen ja monimutkainen: heikkotahtoinen juoppo, kirjoittaja huutaa läpi kertomuksen: "Voi ihmiset, olla edes pisara sääliä häntä kohtaan: muistakaa, että ensimmäistä kertaa hänet erotettiin palveluksesta ei juopumuksen vuoksi, vaan henkilöstömuutosten vuoksi", ts. vähentämällä. Kuten tiedätte, romaanin toiminta tapahtuu vuonna 1865. Tämä oli uudistusten aikakauden huippu, byrokratian hajoaminen. Siellä oli paljon alaikäisiä työntekijöitä, jotka menettivät asemansa tuolloin, ja kuolleet olivat ensisijaisesti heikoimpien joukossa. Ja vodka oli erittäin halpaa - 30 kopeikalla sai humautua kuolemaan asti.

Romaani "Rikos ja rangaistus" on ankara tuomio rahavaltaan perustuvasta yhteiskuntajärjestelmästä, ihmisen nöyryyttämisestä, intohimoinen puhe ihmispersoonan puolustamiseksi.

IV. Työskentely tekstin kanssa keskustelun muodossa, Lukemalla kohtia, kertomalla kohtauksia ja kommentoimalla niitä. Dostojevskin Pietarissa:

• Kuka on romaanin päähenkilö? Miten näemme hänet?
• Millaisena muistit Pietarin, kun luit romaanin ensimmäiset sivut?
  Millaisena näet kadut, joita pitkin Raskolnikov vaelsi? Ole hyvä ja maksa
  kiinnittää huomiota kadun yleiseen ilmapiiriin.(Oppilaat analysoivat otteita romaanin osasta 1 kuvauksella Sennaja-aukiolta, Rodion Raskolnikovin kaapista, talosta
  panttilainaajat, käsityöläisten koot, juomapaikat jne.).

Tämän maiseman yleistä merkitystä ja sen symbolista merkitystä kehitetään edelleen romaanissa. Tästä näkökulmasta kesän Pietarin kuva on mielenkiintoinen. "Alemmissa kerroksissa olevien tavernoiden lähellä, Sennaya-aukion talojen likaisilla ja haisevilla pihoilla ja varsinkin tavernojen lähellä oli väkijoukkoja monenlaisia ​​teollisuusmiehiä ja rättiläisiä." "Kuumuus ulkona oli taas sietämätöntä; ainakin pisara sadetta kaikkina näinä päivinä. Taas pölyä, tiiliä ja kalkkikiveä, taas haju kaupoista ja tavernoista, taas jatkuvasti humalassa tšukhonit ja rappeutuneet taksinkuljettajat." "Kello oli noin kahdeksan, aurinko oli laskemassa. Tukkoisuus säilyi entisellään; mutta hän hengitti ahneesti tätä haisevaa, pölyistä, kaupungin saastuttamaa ilmaa..." "Tässä puutarhassa oli yksi ohut, kolme vuotta vanha kuusi ja kolme pensasta - lisäksi rakennettiin "asema", lähinnä juomalaitos, mutta siellä sai myös teetä..." Kaikki nämä romaanin otteet jättävät samanlaisen tukkoisuuden vaikutelman välittäen tämän tilan jonain yleisenä kaupunkiympäristön kuvauksessa.

Maisema V romaani liittyy tiukasti hänen käsityksensä läpi kulkevaan Raskolnikov-kuvaan. "Pietarin keskikadut, joilla ihmiset "kuhisevat ihmisiä", herättävät Raskolnikovin sielussa "syvimmän inhoa". Sama vastaus synnyttää hänen sielussaan toisenlaisen maiseman. Täällä hän on Nevan rannalla: "taivas oli ilman pienintäkään pilveä ja vesi oli melkein sinistä", kiiltävä "katedraalin kupoli", jonka "jopa jokainen koristelu oli selvästi nähtävissä puhtaan ilman läpi. ” Ja kaunis tila painaa, piinaa ja painaa Raskolnikovia yhtä paljon kuin katujen tukkoisuus, ahtaat tilat, lämpö ja lika: "hänelle tämä upea kuva oli täynnä mykkää ja kuuroa henkeä." Tässä suhteessa Raskolnikovin luonne on hänen suhtautumisensa maailmaan. Sankari tukehtuu tässä kaupungissa, tässä maailmassa.

Kerro meille niiden ihmisten ulkonäöstä, joita hän tapasi näillä kaduilla. Millaisen vaikutuksen ne tekivät sinuun ja miksi?

Tämä on Raskolnikov itse, "huomattavan hyvännäköinen", mutta "hän on kaatunut ja tullut laiskaksi"; nämä ovat "juopuneita ihmisiä", "kaikenlaisia ​​teollisuusmiehiä ja rättejä"" Marmeladov, jolla on keltaiset, turvonneet, vihertävät kasvot, punertavat silmät ja "likaiset, rasvaiset, punaiset kädet mustilla kynsillä; vanha panttilainaja, jolla on "terävät ja pahat silmät" Katerina Ivanovna.

Joten näiden ihmisten tapaamisesta jää tunne jostain likaisesta, säälittävästä, rumasta.

Siirrytään nyt sisätiloihin, ja näemme niissä jatkon päämaisema-aiheelle. Mikä on vahvin vaikutelmasi, kun “poistut” kadulta, “mennät” Raskolnikovin huoneeseen, Marmeladovien huoneeseen jne.?

Tässä on Raskolnikovin huone. "Se oli pieni, kuusi askelta pitkä selli, joka näytti säälittävimmältä keltaisella, pölyisellä tapetilla, joka putosi seinältä kaikkialla, ja niin matala, että jopa hieman pitkä ihminen tunsi kauhua siinä, ja kaikki näytti olevan ... hän löi päänsä kattoon. Huonekalut sopivat huoneeseen: siellä oli kolme vanhaa tuolia, ei aivan hyvässä kunnossa, nurkassa maalattu pöytä... Sohvan edessä oli pieni pöytä.”

Marmeladovien huone: ”Pieni, savuinen ovi portaiden päässä, aivan yläosassa, oli auki. Tuhkama valaisi köyhimmän huoneen, kymmenen askelta pitkän; kaikki se näkyi sisäänkäynnistä. Kaikki oli hajallaan sekaisin, varsinkin erilaiset lasten rätit...”

Voimme siis sanoa, että kuva kaupunkimaisemasta ja sisätiloista pyrkii vakaasti yhteen päämäärään: jättää vaikutelma jostakin väärästä, ristiriitaisesta, likaisesta, rumasta.

Romaanin taustana on Pietari 60-luvun puolivälissä.

Raskolnikov vaalii teoriaansa "mökissä", "kaapissa", "arkussa" - tämä on hänen kennelinsä nimi. Raskolnikovin tragedia alkaa tavernassa, ja täällä hän kuuntelee Marmeladovin tunnustusta. Lika, tukkoisuus, haju, humalaiset huudot - tyypillinen tavernaympäristö. Ja vastaava yleisö on täällä: "humalainen Münchenin saksalainen, kuin klovni, jolla on punainen nenä, mutta jostain syystä erittäin surullinen", viihdelaitosten "prinsessat", melkein "kaikki mustat silmät". Taverna- ja katuelementit - luonnottomia, epäinhimillisiä - häiritsevät romaanin sankarien kohtaloa. "On harvinaista, että löydät niin paljon synkkiä, ankaria ja outoja vaikutteita ihmisen sielussa kuin Pietarissa", Dostojevski julistaa Svidrigailovin suun kautta. Mies tukehtuu Dostojevskin Pietarissa, "kuin huoneessa ilman ikkunoita", hänet murskaantuu tiheässä väkijoukossa ja "pakattu" tavernassa ja kaapeissa. Kaikessa on ihmisen olemassaolon yleisen epäjärjestyksen leima. Seuraavien kohtausten analyysi auttaa ymmärtämään näitä ajatuksia täydellisemmin:

1. Raskolnikovin tapaaminen Marmeladovien kanssa tavernassa. Kuvaus Marmeladovien huoneesta (osa 1, luku 2)
2. Marmeladovin kuolema kohtaus (osa 2, luku 7)
3. Tapaaminen humalaisen tytön kanssa (osa 1, luku 4)
4. Raskolnikovin unelma teurastetusta nagista (osa 1, luku 5)
5. Kuvaus Sonyan huoneesta (osa 4, luku 4)
6. Hautajaiset Marmeladovissa. Kohtaus Luzhinin kanssa (osa 4, luku 2, 3)

1. Mitkä jaksot järkyttivät sinua eniten?
2. Miten Marmeladovien ja Sonyan huoneet kuvataan?
3. Mitä yhteistä on huoneiden ulkonäön ja niissä asuneiden kohtalon välillä?
   ihmisistä?
4. Mitä ajatuksia ja tunteita Marmeladovin tunnustus tavernassa herättää?
5. Kuinka ymmärrät Marmeladovin aforismin merkityksen: "Ihmisellä ei ole minne mennä"?
6. Mistä Marmeladovin perheen historia vakuuttaa meidät?
7. Miten ymmärrät ilmaisun: "Elämä avaruuden huipulla"?

Jo romaanin ensimmäisiltä sivuilta lähtien löydämme itsemme epätotuuden, epäoikeudenmukaisuuden, onnettomuuden, inhimillisen kidutuksen, vihan ja vihollisuuden maailmasta ja moraaliperiaatteiden romahtamisesta. Totuudeltaan järkyttävät kuvat köyhyydestä ja kärsimyksestä ovat täynnä kirjailijan tuskaa ihmisestä. Romaanin selitys ihmisten kohtaloista antaa mahdollisuuden puhua maailman rikollisesta rakenteesta, jonka lait tuomitsevat sankarin asumaan kaapissa, "kuin arkun", sietämättömään kärsimykseen ja puutteeseen. Tällainen on ihmisen ja yhteiskunnan välinen konflikti Dostojevskin romaanissa.

Dostojevskin Pietari - "kaupunki, jossa on mahdotonta olla"

Maisemat: osa 1, ch. 1 (kaupunkipäivän "iljettävä ja surullinen väritys"); Osa 2, Ch. 1 (edellisen kuvan toisto); Osa 2, Ch. 2 ("upea Pietarin panoraama"); Osa 2, Ch. 6 (ilta Pietari); osa 4, ch. 5 (näkymä Raskolnikovin huoneen ikkunasta); osa 4, ch. 6 (myrskyinen ilta ja aamu ennen Svidrigailovin itsemurhaa).

Katuelämän kohtauksia: osa 1, luku 1 (humalassa valtavien vetohevosten vetämässä kärryssä); Osa 2, Ch. 2 (kohtaus Nikolajevskin sillalla, ruoskan ja almujen isku); Osa 2, Ch. 6 (urkumylly ja joukko naisia ​​tavernassa; kohtaus... sillalla); osa 5, ch. 5 (Katerina Ivanovnan kuolema).

Sisätilat: osa 1, ch. 3 (Raskolnikovin vaatekaappi); Osa 1, Ch. 2 (taverna, jossa Raskolnikov kuuntelee Marmeladovin tunnustusta); Osa 1, luku 2 ja osa 2, luku 7 (huone - Marmeladovien "käytäväkulma"); osa 4, ch. 3 (taverna, jossa Svidrigailov tunnustaa); osa 4, ch. 4 (huone - Sonyan "navetta"),

Pietari on useammin kuin kerran tullut venäläisen fiktion päähenkilöksi. KUTEN. Pushkin sävelsi pronssiratsumiehen hymnin suurelle kaupungille, kuvaili lyyrisesti sen upeita arkkitehtonisia kokonaisuuksia, Eugene Oneginin valkoisten öiden hämärää. Mutta runoilija katsoi, että Pietari ei ollut yksiselitteinen: Kaupunki on rehevä, kaupunki on köyhä, Orjuuden henki on hoikka näkymä, Taivaan holvi on vihreä ja vaalea, satu, kylmä ja graniitti...

Belinsky myönsi kirjeissään, kuinka paljon hän vihasi Pietaria, missä oli niin vaikeaa ja tuskallista elää. Gogolin Pietari on ihmissusi, jolla on kaksinaamaiset kasvot: sen seremoniallisen kauneuden taakse kätkeytyy köyhä ja kurja elämä.

Dostojevskillä on oma Pietari. Kirjoittajan niukat aineelliset resurssit ja vaeltava henki pakottavat hänet usein vaihtamaan asuntoa niin sanotuilla "keskikaduilla", kylmissä kulmataloissa, joissa ihmiset "kuhisevat ihmisiä". From. pieni selli Sadovajaa, Gorokhovajaa ja muita "keskikatuja" pitkin, Raskolnikov menee vanhan rahanlainaajan luo, tapaa Marmeladovin, Katerina Ivanovnan, Sonyan... Hän kulkee usein Sennaja-aukion läpi, jossa If-luvun lopulla oli markkinat avattiin karjan, polttopuut, heinän, kauran myyntiin... Kahden askeleen päässä likaisesta Sennayasta oli Stolyarny Lane, joka koostui kuudestatoista talosta, joissa oli kahdeksantoista juomapaikkaa. Raskolnikov herää yöllä humalassa huudosta, kun vakituiset ihmiset lähtevät tavernoista.

Katuelämän kohtaukset johtavat johtopäätökseen: ihmisistä on tullut tylsiä sellaisesta elämästä, he katsovat toisiaan "vihallisesti ja epäluottamuksella". Heidän välillään ei välttämättä ole muuta suhdetta kuin välinpitämättömyys, eläimellinen uteliaisuus ja ilkeä pilkkaaminen.

”Pietarin kulmien” sisätilat eivät muistuta ihmisasutusta: Raskolnikovin ”kaappi”, Marmeladovien ”käytävänurkkaus”, Sonyan ”navetta”, erillinen hotellihuone, jossa Svidrigailov viettää viimeisen yönsä - kaikki nämä ovat pimeitä, kosteat "arkut".

Kaikki yhdessä: Pietarin maisemamaalauksia, kohtauksia sen katuelämästä, "nurkkien" sisätilat - luovat kokonaisvaikutelman kaupungista, joka on ihmisille vihamielinen, tungostaa heidät, murskaa heidät, luo toivottomuuden ilmapiirin, työntää heidät skandaalit ja rikokset.

Kotitehtävät:

1. Valinnainen luova työ: "Kuinka Dostojevski kuvaa pääkaupunkia

Venäjän valtakunta"; "Marmeladovin perheen historia."

2. Valmistaudu keskusteluun:

• Raskolnikovin ajatukset Marmeladovin perheen vierailun jälkeen; kirjeen lukeminen äidille (osa 1, luku 2-4)
• Paljasta Raskolnikovin päättelyn merkitys tapaamisen jälkeen Marmeladovin kanssa (sanoista: "Voi, Sonya... Olkoon niin!")
• Ajattele kysymyksiä: Mitä ristiriitoja Raskolnikovin käytöksessä löysit? Miten selität nämä ristiriidat? Mitä johtopäätöksiä teet Raskolnikovin hahmosta hänen tekojensa perusteella? Rikoksen motiivit?

"Järkyttynyt, levoton sankari" tai Raskolnikov nöyryytettyjen ja loukattujen joukossa.

Kohde: Paljasta sankarin konflikti maailman kanssa, joka tuomitsee useimmat ihmiset laittomuuteen; tutustuttaa opiskelijat Raskolnikovin henkisen etsinnän maailmaan. Laitteet: yksittäisiä kortteja.

Tuntien aikana.

Keskustelun aikana, käyttämällä lukemista ja jaksojen kommentointia, tulemme ajatukseen Raskolnikovin hylkäämisestä maailmasta, jossa ihmistä nöyryytetään ja loukataan.

Johdatuspuheessa opettaja puhuu Raskolnikovista, hänen mielentilastaan ​​ja taloudellisesta tilanteestaan ​​romaanin alussa. Sankarit ajattelevat tuskallisesti kysymystä "maan arshinin olemassaolosta". Hän on ulospääsy, joka ei halua "hyväksyä kohtaloa sellaisena kuin se on". Raskolnikoville - Miksi Raskolnikov jätti vaatekaappinsa?

Hänellä ei ole pitkä matka, tasan seitsemänsataakolmekymmentä askelta. Aikooko hän tehdä "testin" "yritykselle", josta syntyi ajatuksia puolitoista kuukautta sitten? Muista keskustelu opiskelijan ja upseerin välillä tavernassa.

- Mikä on syy sankarin "rumaan" unelmaan?

Ajatus vanhan naisen tappamisesta syntyi "yhteiskunnan epäoikeudenmukaisesta, julmasta rakenteesta ja halusta auttaa ihmisiä". Puolitoista kuukautta sitten syntynyt ajatus murhasta on tunkeutunut syvälle V Raskolnikovin sielu. Sankaritietoisuus V innostunut tästä ajatuksesta. "Hän meni niin syvälle itseensä ja eristäytyi kaikista, että pelkäsi edes tapaamista...", hän pakeni mistä tahansa yrityksestä, ei lähtenyt kaapistaan, "hän lopetti päivittäiset asiansa eikä halunnut käsitellä Nyt Raskolnikovilla on "kaikki, mikä päätti tässä kuussa, selkeää kuin päivä, reilua kuin aritmeettista", mutta hän "ei silti uskonut itseensä".

- Mitä sankarit epäilivät?

Raskolnikovin sielussa käydään taistelua murha-ajatuksen ja moraalisen tietoisuuden, tämän ajatuksen epäinhimillisyyden ymmärtämisen välillä. Kaikki tämä aiheuttaa kauheaa piinaa .

- Lue Raskolnikovin ajatuksia, kun hän menee vanhan rahanlainaajan luo, tavernaan, nukkumisen jälkeen.

"No miksi minä menen nyt? Pystynkö tähän? Kun hän jättää hänet: "Voi Jumala! Kuinka inhottavaa!...Ja voisiko sellainen kauhu todella tulla minulle? V pää? Sydämeni kuitenkin pystyy kaikkeen likaan! Pääasia: likainen, likainen, inhottava, inhottava! Tavernassa: "Kaikki tämä on hölynpölyä... eikä siinä ollut mitään hävettävää!" Unen jälkeen teurastetusta nalkusta: "Onko se todella mahdollista, otanko todella kirveen ja alan lyödä häntä päähän... Herra, todellakin? Ei, en kestä sitä! Olkoon, vaikka kaikissa näissä laskelmissa ei ole epäilystäkään, olkoon kaikki , se, mitä tässä kuussa päätettiin, on selvää kuin päivä, reilua kuin aritmeettinen. Jumala! Loppujen lopuksi en vieläkään tee päätöstäni! En kestä, en kestä!" Me näemme Mitä ideasta pakkomielle ja sitä epäilevän Raskolnikovin sielussa vallitsee tuskallinen ristiriita.

- Katso Raskolnikovin pohdintoja hänen perheensä luona käynnin jälkeen
Marmeladovs ja lukemassa kirjettä äidilleen (osa 1, luku 2 - 4). Nämä jaksot
puhua sankarin luonteen epäjohdonmukaisuudesta. Mitä ristiriitoja te olette
voitko nimetä sen? Mitä tämän perusteella voidaan sanoa sankarin hahmosta?

Raskolnikov yhdistää kaksi ääripäätä: toisaalta herkkyyden , reagointikyky, kipu ihmiselle, erittäin välitön ja akuutti reaktio maailmassa vallitsevaan epäoikeudenmukaisuuteen ja pahuuteen, toisaalta - kylmyys, herkkyyden tuomitseminen, välinpitämättömyys ja jopa julmuus. Äkillinen mielialan muutos, siirtyminen hyvästä pahaan, on silmiinpistävää.

Mikä aiheutti nämä ristiriidat, taistelu kahden periaatteen välillä Raskolnikovin sielussa?

(monologi Marmeladov-perheestä: "Mikä kaivon he kuitenkin onnistuivat kaivaamaan, ja käyttävät sitä!... Miehen roisto tottuu kaikkeen!"; monologi humalaisen tytön tapaamisen jälkeen bulevardilla: "Tyttököyhä!...- sanotaan: prosenttiosuus, siis ei ole mitään hätää"; kirje äidiltä).

Näemme, että Raskolnikovin ajatus siirtyy tietystä tosiasiasta laajoihin yleistyksiin. Elävä kipu ihmiselle tulee kylmiin ajatuksiin: "... näin sen kuuluu olla!" Raskolnikovilla on sisäinen taistelu, hän kieltää maailman, jossa ihmisellä ei ole minnekään "muuta mennä", mutta silloin hän on valmis oikeuttamaan tämän elämän. Sankarin tietoisuus näyttää kehittyvän: hän väittelee itsensä kanssa koko ajan. Raskolnikov on ajattelija, hänen ympärillään olevien ihmisten elämä herättää hänessä syvän pohdiskelun, hän kamppailee yleismaailmallisten moraalikysymysten ratkaisemiseksi. Pian sankari saa tietää äitinsä kirjeestä sisarensa uhrauksesta. Ja ajatus vanhan naisen tappamisesta tulee jälleen. Mutta nyt tämä ei ole enää unelma, ei "lelu" - elämä vahvistaa hänen mielessään pitkään kypsytettyä päätöstä.

Romaanin toiminta etenee nopeasti. Käynnistä vanhan naisen luona "testi"-tarkoituksessa Raskolnikovin tunnustukseen kuluu 14 päivää, joista yhdeksän ja puoli esitetään toiminnassa, jäljellä olevien päivien tapahtumat vain mainitaan.

Rodion Raskolnikovin rikollisuuden ja rangaistuksen historia (takapäivä): Ensimmäinen päivä: osa I, luku. 1-2; Toinen päivä: osa 1, ch. 3-5; Kolmas päivä: osa 1, ch. 6-7; Neljäs päivä: osa 2, ch. 1-2; Kahdeksas päivä: osa 2, ch. 3-7, osa 3, ch. 1; Yhdeksäs päivä: osa 3, ch. 2-6, osa 4, ch. 1-4; Kymmenes päivä: osa 4, ch. 5-6; Kolmastoista päivä: osa 4, ch. 1-6; Neljästoista päivä: osa 4, ch. 7-8; Puolitoista vuotta myöhemmin - epilogi.

Romaani kestää kaksi viikkoa, mutta sen taustatarina on pidempi. Kuusi kuukautta ennen murhaa Raskolnikov kirjoitti artikkelin "vahvojen" oikeudesta rikkoa lakia. Kolme ja puoli kuukautta on kulunut - ja Raskolnikov menee ensimmäistä kertaa Vastaanottaja Panttilaina sormus rahanlainaajalle. Matkalla vanhalta naiselta hän astuu tavernaan, tilaa teetä ja miettii sitä. Ja yhtäkkiä hän kuulee keskustelun opiskelijan ja upseerin välillä viereisessä pöydässä - vanhasta rahanlainaajasta ja "oikeudesta" tappaa. Kahden viikon kuluttua Raskolnikovin päätös kypsyy: Tapa vanha nainen. Valmistautuminen kesti kuukauden, sitten murha. - Johtopäätös oppitunnin aiheesta:

Mitä ajatuksia ja tunteita syntyy Raskolnikovin sielussa, kun hän kohtaa köyhien maailman? Vahvistavatko sankaria ympäröivät olosuhteet hänen käsityksensä siitä, että hänen suunnittelemansa murha ei ole rikos?

1. Vastaa kysymyksiin:

B. Mikä murhamotiivista, jonka Raskolnikov nimeää Sonyalle, on johtava? Mitä mieltä olet tästä asiasta? Mikä on kirjoittajan näkökulma?

Ensimmäistä kertaa kohtaamme koko Pietarin köyhimpien korttelien kaduilla, joista yhdessä Raskolnikov oli "onnekas" asua. Kaupunkimaisema on synkkä ja synkkä. "Tukkosta, tungosta, kalkkia kaikkialla, metsiä, tiilet, pöly ja se erityinen kesähaju, joka on niin tuttu jokaiselle pietarilaiselle” he puristavat toivottomuuden rautarenkaalla Rodion Romanovichin vielä tappamatonta, mutta jo haihtuvaa ihmissielua. Olen vuosisadan lapsi" Romaanin syntyhistoria. Esittely. 1800-luvun toisen puoliskon venäläisessä kirjallisuudessa romaanista tuli johtava todellisuuden kuvaamisen muoto. Yhdessä Tolstoin kanssa kirjailija Dostojevski oli yksi tärkeimmistä paikoista siinä. Dostojevski "kynsi" kirjallisuudessa kehittyneet rationalistiset käsitykset ihmisestä annettujen maailmanparantamisreseptien pohjalta.

Dostojevskin Pietari. katuelämän kohtauksia

Huomio

Neljännen osan 4. luvussa näemme Sonyan kodin Kapernaumin vanhassa vihreässä talossa (onko raamatullinen konsonanssi sattumaa?).

Huoneen poikki leikkaava ruma seinä, jossa oli kolme ikkunaa, avautui ojaan.

Silmään tarttuva rumuus ja kurjuus lisää paradoksaalisesti harvinaisen sisäisen rikkauden omaavan sankarittaren emotionaalisia ominaisuuksia.

Romaanin kuudennen osan kolmas luku esittelee kohtauksen Svidrigailovin tunnustuksesta Raskolnikoville tavernassa, lähellä Sennajaa.

Katuelämän kohtauksia Dostojevskin romaanissa "Rikos ja

Todellisuus, joka häntä tässä paikassa ympäröi, kaikki ihmiset täällä voivat jättää vain inhottavia vaikutelmia (.. mukana ... tyttö, noin viisitoista, pukeutunut kuin nuori nainen, krinoliini, vaippa, hanskat ja olki hattu tulisella höyhenellä; kaikki tämä oli vanhaa ja kulunutta "). Jaksossa kirjailija huomaa useammin kuin kerran tungosta ("sisäänkäynnin luona ruuhkautunut suuri joukko naisia, jotkut istuivat portailla, toiset jalkakäytävillä..."), kokoontuessaan väkijoukkoon ihmiset unohtavat. surusta ja ahdingosta ja katsovat mielellään mitä tapahtuu. Kadut ovat täynnä, mutta sankarin yksinäisyys havaitaan sitäkin terävämmin.
Pietarin elämän maailma on väärinymmärrysten maailma, ihmisten välinpitämättömyys toisiaan kohtaan.8.
Osa 2, luku 6 (kohtaus... sillasta) Tässä kohtauksessa katsomme kuinka porvarillinen nainen heitetään pois sillalta, jolla Raskolnikov seisoo.

Katuelämän kohtauksia

Tämä tapaaminen oli sankarille monessa suhteessa merkittävä.

Ensinnäkin siksi, että Marmeladovin kohtalo herätti myötätuntoa Raskolnikovin sielussa.
Saatuaan humalaisen Marmeladovin kotiin, Raskolnikov "laittoi huomaamattomasti ikkunaan" rahat, joita hän itse tarvitsi.
Sitten hän jatkaa myös tietämättään Marmeladovin perheen sekä muiden avun tarpeessa olevien auttamista antaen viimeisensä.
Seuraavassa katunäkymässä Raskolnikov auttaa humalaista tyttöä yrittäen suojella tätä turmeltuneelta isännältä; hän tekee tämän myös tiedostamatta.
Yksi romaanin merkittävimmistä, symbolisimmista jaksoista on Raskolnikovin ensimmäinen uni.

Hän näki kauhean unen suunnitellun murhansa aattona.

Tässä unessa Mikolka tappaa hevosensa julmasti pienen Rodionin ja suuren joukon edessä.

Raskolnikov yrittää suojella hevosta, hän kapinoi ja heittää nyrkkiä Mikolkaan.

Viesti navigointi

Rikos ja rangaistus "Rikoksen ja rangaistuksen sankarit" - Kapteenien kilpailu.

Lue teksti huolellisesti! Kenestä on kyse? Rikos ja rangaistus.
Alena Ivanovna. Katerina Ivanovna. Ketä nämä lauseet koskevat? Miten ymmärrät ne?
Marmeladov. Luzhin Pjotr ​​Petrovitš. Pulcheria Aleksandrovna Raskolnikova.

Ehdotetut asennot. Lizaveta. "Kynän kotikokeilu."

Oppitunnin epigrafi. Sofia Marmeladova. "Dostojevski rikos ja rangaistus" - Tapoinko itseni?

Mikä on asemasi? Oppitunti nro 4 Aihe: Päähenkilön teorian epäinhimillinen merkitys. Dostojevskin Pietari. Mitä Dostojevski näkee romaanissa kuvattujen julmuuksien syinä? "Tapoinko minä vanhan rouvan? Mitä yhteistä on kirjoittajien lausunnoissa? Millaisen yhteyden Dostojevskin romaanin kanssa näet V. Perovin elokuvassa Hukkunut nainen? "Dostojevski ja Raskolnikov" - Raskolnikovin ideoita.
Sekä Fjodor Mihailovitšin luova että henkilökohtainen elämä ei ollut yksinkertaista.

Hän ennakoi jo lopputuloksen ja haluaa sitä, mutta silti hän teeskentelee itseään ja leikkii muiden kanssa nostaen riskialttisti salaisuutensa verhon.

Sama luku päättyy villiin kohtaukseen: humalainen nainen heittäytyy sillalta jokeen Raskolnikovin silmien edessä.

Ja täällä Pietarista tulee sankarin salaliitto ja provokaattori.

Kriitikot luonnehtivat Dostojevskia lyhyesti vertaansa vailla olevaksi mestariksi järjestää elämää muuttavia "onnettomuuksia". Ja todellakin, kuinka hienovaraisesti kirjailija onnistuukaan korostamaan tämän naisen vahingossa kohtaaman ja hänen tulehtuneen katseensa kohtaaman sankarin mielialan ja ajatuskulkujen muutosta! Tuhoamassa kaupunkia Ajatus kaupungista, joka on osallisena rikoksessa ja tuhoajassa, ilmestyy jälleen viidennen osan 5. luvussa, jossa kirjailija maalaa kohtauksen Katerina Ivanovnan hulluudesta.

Vertaa katuelämän kohtauksia romaanissa Rikos ja rangaistus

Romaanissa kuvatut tapahtumat tapahtuvat Pietarissa. Dostojevskin Pietari on kaupunki, jossa on mahdotonta elää: se on epäinhimillistä. Tämä on "katutyttöjen", "tavernan vakituisten asukkaiden" kaupunki, jotka etsivät hetken unohduksen hetkeä tylsyydestä viinissä.

Pietari Dostojevskin romaanissa Rikos ja rangaistus "Pienen miehen" teema kuulostaa jälleen ennennäkemättömällä voimalla, mutta Dostojevski menee pohdiskelussaan vielä pidemmälle.

Filosofisesta näkökulmasta hän ei vain suvaitse tällaisen sankarin sielua ja mieltä, vaan yrittää myös löytää syyn tähän kaikkeen.

Mielestäni Svidrigailovin huomautus kaupungista pitää paikkansa: ”ihmiset ovat humalassa, toimettomuudesta koulutetut nuoret palavat epärealistisiin unelmiin ja unelmiin, ovat teorioissa vääristyneitä... Joten tämä kaupunki haisi tutulta tuoksulta. minä ensimmäisistä tunneista lähtien."

Pulcheria Aleksandrovna näytti toistavan häntä: "... täällä ja kaduilla on tunkkainen huoneissa ilman ikkunoita.

Herra, mikä kaupunki!" Epäreilusti rakennettu maailma aiheuttaa kapinaa Raskolnikovin sielussa.

Hän yrittää suojella heikkoja ja heikommassa asemassa olevia ja samalla nousta tämän maailman yläpuolelle, sallia itselleen täydellisen vapauden omastatunnosta perustellen itseään sillä, että maailma itsessään on rikollinen.

Vertaa katuelämän kohtauksia romaanin Rikos ja rangaistus -osassa

Nämä ovat yksityiskohtia, jotka vahvistavat sankaria hänen synkkää päättäväisyyttään testata teoriaansa.

Romaanin ensimmäisen osan luvussa 3 kuvattu Raskolnikovin vaatekaappi muistuttaa joko vaatekaappia tai arkkua.

Kerran Dostojevski mainitsee sen muistuttavan merimökkiä.

Kaikki tämä todistaa kaunopuheisesti Raskolnikovin sisäisestä tilasta, jota puristaa köyhyys, tyytymätön ylpeys ja hänen hirviömäinen teoriansa, joka vie häneltä tasapainon ja rauhan. Ensimmäisen osan 2. luvussa ja 7. luvussa toinen kirjoittaja esittelee Marmeladovien "käytävähuoneen", jossa äärimmäisen köyhän perheen elämä esitetään jatkuvasti uteliaan yleisön silmien edessä, eikä siellä ole mitään sanoa yksinäisyydestä ja rauhasta.

Alien katseet, naurunpurkaukset, paksut tupakansavun aallot - ilmapiiri, jossa elämä kulkee ja kuolema valtaa Marmeladov-puolisot.

Säveltä kohtauksia katuelämästä romaanissa Rikos ja rangaistus

Tekstin ja taiteellisten keinojen taiteelliseen rakentamiseen siirryttäessä on huomattava, että jakso on rakennettu kuvien kontrastille, melkein jokaisessa kohtauksessa on siihen kontrasti: isku on vastakohtana vanhan kauppiaan vaimon almujen ja hänen tyttärensä Raskolnikovin reaktio ("hän kiristeli vihaisesti ja napsautti hampaitaan") erotetaan muiden reaktiosta ("naurua kuului ympäriinsä"), ja sanallinen yksityiskohta "tietysti" osoittaa pietarilaisten tavanomaista asennetta. julkinen "nöyrytyneitä ja loukattuja" kohtaan - väkivalta ja pilkkaa hallitsevat heikkoja. Sanan säälittävää tilaa, johon sankari joutui, ei voisi paremmin korostaa ilmaisu "todellinen pennikeräilijä kadulla". Taiteelliset keinot tähtäävät Raskolnikovin yksinäisyyden tunteen vahvistamiseen ja Pietarin kaksinaisuuden näyttämiseen.6.

Tutkimustyö aiheesta: Mikä rooli katuelämän kohtauksilla on Dostojevskin romaanissa ”Rikos ja rangaistus” Teokseni aiheena ovat katuelämän kohtaukset Dostojevskin romaanissa ”Rikos ja rangaistus”. Haluaisin heti huomauttaa, että Pietarin katuelämää kuvaavia jaksoja on paljon. On ominaista, että näemme pääasiassa Pietarin sen osan, jossa köyhät asuvat, tämä on Sennaja-aukion alue. Tässä Pietarin osassa asuu Pietarin yliopiston oikeustieteellisen tiedekunnan köyhä opiskelija Raskolnikov. Tämän Pietarin osan erityispiirre on "runsaasti kuuluisia laitoksia", nimittäin juomabaareja ja tavernoja, ja sen seurauksena siellä on paljon humalaisia. Raskolnikov itse vieraili harvoin tällaisissa laitoksissa. Mutta palattuaan vanhalta rahanlainaajalta hän "pitkän aikaa ajattelematta" menee tavernaan, jossa hän tapaa Marmeladovin.

Dostojevskin Pietari. katuelämän kohtauksia

Voimme sanoa, että Dostojevskin työ on suurelta osin täynnä polemiikkaa Tšernyševskin kanssa, hänen romaanillaan "Mitä on tehtävä?", erilaisilla ihmisen "luonnon suunnitelmilla". Dostojevskin vahvuus ei ollut hänen polemiikassaan Tšernyševskin kanssa sinänsä, vaan hänen kattavassa kuvauksessaan modernista, levottomasta ihmispersoonasta, kritisoinnissaan modernin yhteiskunnan häiriöitä kohtaan. Dostojevskin suuret romaanit ovat luonteeltaan filosofisia.
Katuelämän rikos ja rangaistus Gogolin Pietari on ihmissusi, jolla on kaksinaamaiset kasvot: seremoniallisen kauneuden takana piilee äärimmäisen köyhä ja kurja elämä. Dostojevskillä on oma Pietari. Kirjoittajan niukat aineelliset resurssit ja vaeltava henki pakottivat hänet vaihtamaan asuntoja usein - ei pääkaupungin rikkailla alueilla, vaan niin sanotuilla "keskikaduilla", kylmissä kulmataloissa, joissa ei ole arkkitehtuuria ja joissa ihmiset "kuhisevat ihmisiä" .”

Katuelämän kohtauksia Dostojevskin romaanissa "Rikos ja

Ei jälkeäkään aikaisemmasta energiasta... Täydellinen apatia on tullut tilalle”, kirjailija toteaa metaforisesti, ikään kuin osoittaen lukijalle sankarin sisällä tapahtuneen muutoksen, joka tapahtui hänen näkemänsä jälkeen.9. Osa 5, luku 5 (Katerina Ivanovnan kuolema) Pietari ja sen kadut, jotka Raskolnikov tuntee jo ulkoa, näkyvät edessämme tyhjinä ja yksinäisinä: "Mutta piha oli tyhjä, eikä kolkuttajia näkynyt." Katuelämän näyttämössä, kun Katerina Ivanovna kokosi ojalle pienen joukon ihmisiä, enimmäkseen poikia ja tyttöjä, näkyvät tämän massan vähäiset kiinnostuksen kohteet, heitä houkuttelee vain outo spektaakkeli.

Joukko itsessään ei ole jotain positiivista, se on kauheaa ja arvaamatonta. Tässä käsitellään myös jokaisen ihmiselämän ja persoonallisuuden arvon teemaa, joka on yksi romaanin tärkeimmistä teemoista.

Viesti navigointi

Tekstin ja taiteellisten keinojen taiteelliseen rakentamiseen siirryttäessä on huomattava, että jakso on rakennettu kuvien kontrastille, melkein jokaisessa kohtauksessa on siihen kontrasti: isku on vastakohtana vanhan kauppiaan vaimon almujen ja hänen tyttärensä Raskolnikovin reaktio ("hän kiristeli vihaisesti ja napsautti hampaitaan") erotetaan muiden reaktiosta ("naurua kuului ympäriinsä"), ja sanallinen yksityiskohta "tietysti" osoittaa pietarilaisten tavanomaista asennetta. julkinen "nöyrytyneitä ja loukattuja" kohtaan - väkivalta ja pilkkaa hallitsevat heikkoja. Sanan säälittävää tilaa, johon sankari joutui, ei voisi paremmin korostaa ilmaisu "todellinen pennikeräilijä kadulla". Taiteelliset keinot tähtäävät Raskolnikovin yksinäisyyden tunteen vahvistamiseen ja Pietarin kaksinaisuuden näyttämiseen.6.

Oppitunti. Pietarin kuva F. M. Dostojevskin romaanissa (rikos ja rangaistus)

Raskolnikovin moraalinen kokeilu piilee siinä, että hän uskoo: hyvä ihminen, joka haluaa tehdä ihmiskunnan onnelliseksi, saa uhrata elämän - ei oman, vaan jonkun muun, vaikka hänen mielestään arvottominkin. Sankari testaa teoriaansa, ja hänelle käy selväksi, että hän ei ole voittaja, vaan uhri: "hän tappoi itsensä", ei "vanha rouva". Pietari on osittain murhan yllyttäjä.

On vaikea epäillä Dostojevskia vihaavan tätä kaupunkia, mutta tässä kirjailija paljastaa armottomasti julman, haisevan, humalaisen kaupunkihirviön ilmapiirin, kuristaa Raskolnikovin ja pakottaa häneen ajatuksen, että vain vahvimmat selviävät. Osallistuva kaupunki Kirjoittaja kutoo taitavasti toisiinsa kuvia kaupunkimaisemista, katumaisemista ja sisätiloista.

Vielä yksi askel

• Kouluavustaja - valmiita esseitä venäjän kielestä ja kirjallisuudesta
• Pietari Dostojevskin romaanissa Rikos ja rangaistus
• Olen vuosisadan lapsi"
• Rikos ja rangaistus katuelämän kohtaus
• Valmiita koulun esseitä
• Kaupungin kuva romaanissa F
  • Oppituntimoduuli "Dostojevskin Pietarissa" (perustuu romaaniin "Rikos ja rangaistus")
• Pietari F
• Tietokeskus Central House of Knowledge
• Kaupungin kuva Fjodor Dostojevskin romaanissa "Rikos ja rangaistus"
• Aihe: Rikos ja rangaistus

Kouluavustaja - valmiita esseitä venäjän kielestä ja kirjallisuudesta Kirjoittaja luo kirjan köyhistä aatelisista, "pimeiden kulmien asukkaista". Kukaan ei ollut kirjoittanut sellaisia ​​kirjoja ennen häntä, ja Dostojevskille romaanin sisällön saneli itse todellisuus.
Upea panoraama Romaanin toisessa osassa, luvussa 2, Raskolnikov etsii kuumeisesti paikkaa, johon piilottaa vanhalta naiselta otetut arvoesineet. Ja tässä yhtäkkiä hän jäätyy henkeäsalpaavasta panoraamasta - puhdas ilma, sininen joki ja temppelin kupolit, jotka heijastuvat siinä. Ilahduttaako tämä sankaria? Ei, hän ei koskaan ymmärtänyt, ei voinut tulkita itselleen tätä "upeaa kuvaa", josta "selittämätön kylmyys" ja "tyhmä ja kuuro henki" puhalsi hänen ylleen.
Dostojevskin "Jumala" Pietari oli kiinnostunut luomansa sankarin rikoksesta ja rangaistuksesta, ei tietenkään vain akuuttina psykologisena etsivänä. Polku moraalisesta umpikujasta valoon toteutuu avaruudellisesti uloskäyntinä ahtaasta pölyisestä kaupungista "auringon paahtavan suuren aron" avaruuteen, jossa "oli vapautta" - ei vain fyysistä, vaan vapautta ideoista ja harhaluuloista. joka saastuttaa sielun.

Katuelämän kohtauksia

Hän auttaa aktiivisesti Marmeladovia, tekee kaiken voitavansa, ikään kuin hän korvaisi rikoksensa. Katerina Ivanovnan hulluutta kuvaava jakso on merkittävä. Katerina Ivanovna vie lapsensa kadulle ja pakottaa heidät laulamaan lauluja.
Raskolnikov, tarkkailemalla tätä kaikkea, perustelee itsensä vakuuttaen Sonyan siitä, että yhteiskunta on rikollinen eikä sillä ole oikeutta tuomita häntä rikollisena. Ja lopuksi viimeinen jakso, jossa Raskolnikov Sennayalla Sonyan neuvosta polvistuu, "kumarsi maahan ja suuteli tätä likaista maata ilolla ja onnella". Hän halusi julkisesti tunnustaa rikoksensa, mutta yleisön nauru ja kommentit pysäyttivät hänet.
Hän kuitenkin kesti kaiken rauhallisesti. Joten voimme päätellä, että Pietarin kaupunki on rikoskumppani, rikoskumppani Raskolnikovin rikoksessa.

Katuelämän kohtauksia romaanissa rikos- ja rangaistuslainaukset

Huomio

Toisella vuosisadalla tämä aukio toimi "etupaikkana", lisäksi siellä oli valtava ulkoilma "työntötori". Ja siellä Dostojevski vie silloin tällöin sankarinsa, jotka kansan tiheydestä huolimatta ovat edelleen kauheassa yksinäisyydessä sairaiden ajatusten ja tunteidensa kanssa. Tavernan avoimet ikkunat kuitenkin ennakoivat sankarin julkista katumusta, joka kärsi fiaskon epäinhimillisissä, itsekkäissä uskomuksissaan.

Tiedot

Lopuksi Koskettuamme kuuluisaa romaania olemme vakuuttuneita siitä, että Dostojevskin Pietari on täysi osallinen teoksen juonessa ja ideologisessa sisällössä. Samaa voidaan sanoa muista Fjodor Mihailovitšin teoksista. On vielä lisättävä, että kirjailija näkee kirjallisuuskriitikko Juri Lotmanin osuvan huomautuksen mukaan työnsä alussa tässä kaupungissa keskittyneen kuvan koko Venäjästä.

Katukohtaukset romaanissa rikos- ja rangaistuslainaukset

Nämä ovat yksityiskohtia, jotka vahvistavat sankaria hänen synkkää päättäväisyyttään testata teoriaansa. Romaanin ensimmäisen osan luvussa 3 kuvattu Raskolnikovin vaatekaappi muistuttaa joko vaatekaappia tai arkkua. Kerran Dostojevski mainitsee sen muistuttavan merimökkiä.

Kaikki tämä todistaa kaunopuheisesti Raskolnikovin sisäisestä tilasta, jota puristaa köyhyys, tyytymätön ylpeys ja hänen hirviömäinen teoriansa, joka vie häneltä tasapainon ja rauhan. Ensimmäisen osan 2. luvussa ja 7. luvussa toinen kirjoittaja esittelee Marmeladovien "käytävähuoneen", jossa äärimmäisen köyhän perheen elämä esitetään jatkuvasti uteliaan yleisön silmien edessä, eikä siellä ole mitään sanoa yksinäisyydestä ja rauhasta. Alien katseet, naurunpurkaukset, paksut tupakansavun aallot - ilmapiiri, jossa elämä kulkee ja kuolema valtaa Marmeladov-puolisot.