अधिकतर, किसी कार्य का शीर्षक उसकी सामग्री और समझ की कुंजी होता है। यह इवान तुर्गनेव के उपन्यास फादर्स एंड संस के मामले में है। केवल दो सरल शब्द हैं, लेकिन इतनी सारी अवधारणाएँ हैं जो अपने भीतर समाहित हैं, जिन्होंने नायकों को दो विपरीत शिविरों में विभाजित कर दिया है। इस तरह के एक सरल शीर्षक से एक जटिल समस्या में उपन्यास "फादर्स एंड संस" का सार पता चलता है।

उपन्यास की मुख्य समस्या

अपने काम में, लेखक न केवल दो विपरीत पीढ़ियों के टकराव की समस्या को उठाता है, बल्कि वर्तमान स्थिति से एक प्रवेश द्वार को इंगित करने के लिए एक समाधान खोजने की कोशिश करता है। दो खेमों के बीच टकराव को पुराने और नए, कट्टरपंथियों और उदारवादियों के बीच, लोकतंत्र और अभिजात वर्ग के बीच, दृढ़ संकल्प और भ्रम के बीच संघर्ष के रूप में देखा जा सकता है।

लेखक का मानना ​​​​है कि बदलाव का समय आ गया है और उपन्यास में दिखाने की कोशिश कर रहा है। बड़प्पन के पुराने प्रतिनिधियों को युवा और बेचैन, मांग और संघर्ष करने वाले लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है। पुरानी प्रणाली पहले ही अपनी उपयोगिता से बाहर हो चुकी है, लेकिन नया अभी तक नहीं बना है, प्रकट नहीं हुआ है, और उपन्यास "फादर्स एंड संस" का अर्थ स्पष्ट रूप से समाज की अक्षमता को पुराने तरीके से या नए में जीने की ओर इशारा करता है रास्ता। यह एक प्रकार का संक्रमणकालीन समय है, युगों की सीमा।

नया समाज

बाज़रोव नई पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं। यह वह है जिसे मुख्य भूमिका सौंपी जाती है जो "फादर्स एंड संस" उपन्यास में संघर्ष पैदा करती है। वह उन युवाओं की एक पूरी आकाशगंगा का प्रतिनिधित्व करता है जिन्होंने विश्वास के लिए पूर्ण इनकार का रूप ले लिया है। वे पुरानी हर बात को नकारते हैं, लेकिन इस पुराने को बदलने के लिए कुछ नहीं लाते।

पावेल किरसानोव और येवगेनी बाज़रोव के बीच एक बहुत ही स्पष्ट रूप से परस्पर विरोधी विश्वदृष्टि दिखाई गई है। सीधापन और अशिष्टता बनाम शिष्टाचार और परिष्कार। उपन्यास "फादर्स एंड संस" की छवियां बहुआयामी और विरोधाभासी हैं। लेकिन बजरोव द्वारा स्पष्ट रूप से उल्लिखित उनके मूल्यों की प्रणाली उन्हें खुश नहीं करती है। उन्होंने स्वयं समाज के लिए अपने मिशन को रेखांकित किया: पुराने को तोड़ना। लेकिन विचारों और विचारों की नष्ट हुई नींव पर कुछ नया कैसे बनाया जाए यह अब उसका काम नहीं है।
मुक्ति की समस्या पर विचार किया जाता है। लेखक इसे पितृसत्तात्मक व्यवस्था के संभावित विकल्प के रूप में दिखाता है। लेकिन मुक्ति की केवल महिला छवि को अनाकर्षक दिया जाता है, जो सामान्य तुर्गनेव लड़की से बिल्कुल अलग है। और, फिर से, यह संयोग से नहीं किया गया था, लेकिन यह दिखाने के स्पष्ट इरादे से कि स्थापित कुछ को नष्ट करने से पहले, इसके लिए एक प्रतिस्थापन खोजना आवश्यक है। यदि ऐसा नहीं होता है, तो परिवर्तन सफल नहीं होंगे, यहां तक ​​कि समस्या के सकारात्मक समाधान के लिए जो विशिष्ट रूप से अभिप्रेत था, वह एक अलग दिशा में बदल सकता है और एक तीव्र नकारात्मक घटना बन सकता है।

फरवरी 1862 में इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने "फादर्स एंड संस" नामक अपना उपन्यास प्रकाशित किया। इसमें उन्होंने उस समय के पाठक को बढ़ते सामाजिक संघर्षों की दुखद प्रकृति को दिखाने की कोशिश की।

इस लेख में हम "पिता और पुत्र" का संचालन करेंगे, पता लगाएंगे कि इस उपन्यास में क्या समस्याएं उठाई गई हैं, लेखक का विचार क्या है।

हम आर्थिक उथल-पुथल, पारंपरिक जीवन शैली के पतन, लोगों की दरिद्रता, भूमि के साथ किसानों के संबंधों के विनाश का सामना कर रहे हैं। सभी वर्गों की लाचारी और मूर्खता समय-समय पर अराजकता और भ्रम में बदलने की धमकी देती है। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, रूस को कैसे बचाया जाए, इस बारे में एक बहस सामने आ रही है, जिसे रूसी बुद्धिजीवियों के दो मुख्य समूहों का प्रतिनिधित्व करने वाले नायकों द्वारा छेड़ा जा रहा है।

पारिवारिक संघर्ष

रूसी साहित्य ने हमेशा पारिवारिक संबंधों द्वारा समाज की ताकत और स्थिरता का परीक्षण किया है, जिसे "पिता और पुत्र" के काम का विश्लेषण करते समय ध्यान दिया जाना चाहिए। उपन्यास की शुरुआत किरसानोव परिवार में बेटे और पिता के बीच संघर्ष के चित्रण से होती है। तुर्गनेव और भी आगे जाता है, एक राजनीतिक, सामाजिक प्रकृति के टकराव के लिए।

पात्रों के मुख्य संबंध मुख्य रूप से विचारों के संदर्भ में प्रकट होते हैं। यह उपन्यास के निर्माण के तरीके में परिलक्षित होता है, जिसमें मुख्य पात्रों के तर्क, उनके दर्दनाक विचार, भावुक भाषण महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। इवान सर्गेइविच ने लेखक के विचारों के लिए काम के पात्रों को प्रवक्ता में नहीं बदला। इस लेखक की उपलब्धि जीवन में उनके पदों के साथ नायकों के सबसे अमूर्त प्रतिनिधित्व के आंदोलन को व्यवस्थित रूप से जोड़ने की क्षमता है।

वर्तमान के लिए मुख्य पात्रों का रवैया

काम "पिता और पुत्र" के विश्लेषण में वर्तमान में इसके विभिन्न पात्रों के दृष्टिकोण को भी शामिल करना चाहिए। एक लेखक के लिए मानव व्यक्तित्व को परिभाषित करने में मुख्य मानदंडों में से एक यह था कि यह आसपास के जीवन, वर्तमान घटनाओं से कैसे संबंधित है। अगर हम "पिता" - निकोलाई पेट्रोविच और पावेल पेट्रोविच किरसानोव्स पर ध्यान देते हैं, तो पहली चीज जो हमारी आंख को पकड़ती है, वह यह है कि, संक्षेप में, वे ऐसे बूढ़े लोग नहीं हैं, लेकिन साथ ही वे स्वीकार नहीं करते हैं और नहीं समझते हैं आसपास क्या हो रहा है। उपन्यास का विश्लेषण आई.एस. तुर्गनेव के "पिता और पुत्र" इस ​​विचार की पुष्टि करते हैं।

पावेल पेट्रोविच का मानना ​​​​है कि अपनी युवावस्था में उन्होंने जो सिद्धांत सीखे थे, वे उन्हें आधुनिकता को सुनने वालों से अनुकूल रूप से अलग करते हैं। लेकिन इवान सर्गेइविच तुर्गनेव दिखाता है कि आधुनिकता के लिए अवमानना ​​​​व्यक्त करने की इतनी जिद्दी इच्छा में, यह नायक बस हास्यपूर्ण है। वह एक ऐसी भूमिका निभाते हैं जो बाहर से मजाकिया लगती है।

निकोलाई पेट्रोविच, अपने बड़े भाई के विपरीत, इतने सुसंगत नहीं हैं। वह यह भी नोट करता है कि वह युवा लोगों को पसंद करता है। लेकिन, जैसा कि यह पता चला है, आधुनिक समय में वह केवल वही समझता है जो उसकी शांति में हस्तक्षेप करता है। उदाहरण के लिए, उसने लकड़ी को लॉग हाउस के लिए बेचने का फैसला केवल इसलिए किया क्योंकि उसे कुछ महीनों में किसानों के पास जाना था।

वर्तमान के संबंध में एक प्रमुख व्यक्तित्व की स्थिति

इवान सर्गेइविच का मानना ​​​​था कि कोई भी बड़ा व्यक्ति हमेशा अपने समय के साथ स्वाभाविक संबंध रखता है। यह बजरोव है। स्वतंत्र, छोटे लोग अपने समय के साथ कलह की शाश्वत भावना में जीते हैं। पावेल पेट्रोविच किरसानोव इस विसंगति को आधुनिकता के गलत के रूप में स्वीकार करते हैं, अर्थात्, वह समय के बहुत ही पाठ्यक्रम को नकारते हैं, जिससे उनकी रूढ़िवादिता में ठंडक होती है, और एक अलग प्रकार के लोग (हम उनके बारे में नीचे अलग से लिखेंगे) पकड़ने की कोशिश कर रहे हैं उसे।

सीतनिकोव और कुक्शिना

अपने उपन्यास में, तुर्गनेव ने कई ऐसी छवियां निकालीं जो समय के तेजी से बदलते पाठ्यक्रम के साथ जल्दी करने का प्रयास करती हैं, जिन्हें "फादर्स एंड संस" के काम का विश्लेषण करते समय निश्चित रूप से ध्यान दिया जाना चाहिए। ये सीतनिकोव और कुक्शिना हैं। उनमें, यह विशेषता स्पष्ट और बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती है। बाज़रोव आमतौर पर उनसे बर्खास्तगी से बात करता है। अर्कडी के साथ यह उसके लिए अधिक कठिन है।

वह सीतनिकोव की तरह क्षुद्र और मूर्ख नहीं है। अपने चाचा और पिता के साथ बात करते हुए, अर्कडी ने उन्हें इतनी जटिल अवधारणा के बारे में बताया कि चरित्र पहले से ही दिलचस्प है क्योंकि वह बाज़रोव को "अपने भाई" के रूप में नहीं पहचानता है। इस रवैये ने बाद वाले को उसके करीब ला दिया, उसे उसके प्रति नरम होने के लिए मजबूर किया, सितनिकोव और कुक्शिना की तुलना में अधिक कृपालु। अर्कडी, हालांकि, अभी भी शून्यवाद में कुछ पकड़ने की इच्छा रखता है, किसी तरह उससे संपर्क करने के लिए, और वह केवल बाहरी संकेतों से चिपकता है।

काम में विडंबना

इसे इवान सर्गेइविच की शैली का सबसे महत्वपूर्ण गुण नोट किया जाना चाहिए, जो "फादर्स एंड संस" उपन्यास में भी मौजूद है। काम के विश्लेषण से पता चलता है कि इसमें, साथ ही साथ अपने साहित्यिक जीवन की शुरुआत से ही, इस लेखक ने व्यापक रूप से विडंबना के उपकरण का इस्तेमाल किया।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" में उन्होंने बाज़रोव को यह गुण प्रदान किया, जो इसे बहुत विविध तरीके से उपयोग करता है: इस नायक के लिए विडंबना खुद को दूसरे से अलग करने का एक साधन है जिसका वह सम्मान नहीं करता है, या किसी व्यक्ति को "सही" करने के लिए कार्य करता है। जिसे वह अभी तक उदासीन नहीं है। अर्कडी के साथ संवाद करते समय उनकी विडंबनापूर्ण चालें ऐसी हैं।

यूजीन की एक और तरह की विडंबना है - आत्म-विडंबना। वह अपने व्यवहार और अपने कार्यों के बारे में विडंबनापूर्ण है। आइए हम याद करें, उदाहरण के लिए, बाजरोव के साथ पावेल पेट्रोविच के द्वंद्व का दृश्य। इसमें, वह अपने प्रतिद्वंद्वी पर उपहास करता है, लेकिन कम बुराई और खुद पर कड़वाहट नहीं। फादर्स एंड सन्स में द्वंद्व दृश्य का विश्लेषण बाज़रोव के चरित्र की बेहतर समझ के लिए अनुमति देता है। ऐसे में इस कैरेक्टर का चार्म पूरी तरह से सामने आ जाता है. कोई संकीर्णता नहीं, कोई शालीनता नहीं।

बाज़रोव का शून्यवाद

तुर्गनेव इस युवक को कठिन जीवन परीक्षणों के घेरे में ले जाता है, जो वास्तविक निष्पक्षता और पूर्णता के साथ उपन्यास "फादर्स एंड संस" के इस नायक की सहीता और गलतता की डिग्री को प्रकट करता है। काम के विश्लेषण से पता चलता है कि इनकार, "पूर्ण और निर्दयी", विरोधाभासों को समाप्त करते हुए, दुनिया को बदलने के एकमात्र संभावित प्रयास के रूप में उचित ठहराया जा सकता है। लेकिन उपन्यास के निर्माता के लिए, यह भी निर्विवाद है कि शून्यवाद में मौजूद तर्क अनिवार्य रूप से बिना किसी दायित्व के स्वतंत्रता, विश्वास के बिना खोज, प्रेम के बिना कार्रवाई की ओर ले जाता है। लेखक को इस आंदोलन में एक रचनात्मक, रचनात्मक शक्ति नहीं मिल सकती है: जो परिवर्तन वास्तविक लोगों के लिए शून्यवादी कल्पना करते हैं, वास्तव में, उनके विनाश के समान हैं, जैसा कि लेखक द्वारा किए गए विश्लेषण से पता चलता है। "पिता और पुत्र" इस ​​आंदोलन का प्रतिनिधित्व करने वाले नायक की प्रकृति से इन विरोधाभासों को प्रकट करते हैं।

प्रेम और पीड़ा का अनुभव करने के बाद, बाज़रोव अब एक सुसंगत और अभिन्न विध्वंसक नहीं हो सकता है, अडिग आत्मविश्वासी, निर्दयी, अन्य लोगों को केवल मजबूत के अधिकार से तोड़ता है। लेकिन यह नायक अपने जीवन को आत्म-निषेध के अधीन करने में असमर्थ है, खुद को त्याग देता है, कर्तव्य की भावना में, कला में, एक महिला के लिए प्यार में सांत्वना मांगता है - वह इसके लिए बहुत गर्व, क्रोधित, बेलगाम मुक्त है। मौत ही एकमात्र रास्ता निकली है।

निष्कर्ष

पिता और पुत्र के अपने विश्लेषण को समाप्त करते हुए, हम ध्यान दें कि इस उपन्यास ने 19वीं शताब्दी के साहित्य में एक भयंकर विवाद का कारण बना दिया। तुर्गनेव का मानना ​​​​था कि उनकी रचना विभिन्न सामाजिक ताकतों की रैली में योगदान देगी, कि समाज लेखक की चेतावनियों पर ध्यान देगा। लेकिन एक मैत्रीपूर्ण और एकजुट रूसी समाज का सपना कभी साकार नहीं हुआ।

यह पिता और पुत्रों के हमारे विश्लेषण को समाप्त करता है। अन्य बिंदुओं को ध्यान में रखते हुए इसे जारी रखा जा सकता है। आइए हम पाठक को इस उपन्यास पर अपने लिए चिंतन करने का अवसर दें।

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टर्जनेव- पिता कीतथाबच्चे

तुर्गनेव पिता बच्चे रोमन

परिचय

2. बज़ारोव विवाद के मुख्य पात्रों में से एक है

निष्कर्ष

प्रयुक्त साहित्य की सूची

परिचय

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव हमारे उत्कृष्ट क्लासिक हैं जिन्होंने रूसी लोगों की छवियों की एक सच्ची, अविस्मरणीय गैलरी बनाई है। लेखक हमेशा अपने समय से आगे जाता था, अपने समकालीनों से आगे देखता था, इसलिए उसे अक्सर दाएं और बाएं दोनों से तीखी आलोचना का शिकार होना पड़ता था। समाज को वह निर्दयी सत्य पसंद नहीं आया जिसके साथ तुर्गनेव ने अपने नायकों को दिखाया: निष्क्रिय और बेकार बात करने वाले, रुके हुए और ढोंगी अभिजात वर्ग के साथ। प्रतिभाशाली लेखक रूसी समाज में बदलाव की आवश्यकता और इस समाज की कुछ नया करने की अनिच्छा को देखता है। अधिकांश परिवर्तन से डरते हैं, यहाँ तक कि थोड़े से परिवर्तन से भी। लेखक ने सच्चाई और लाक्षणिक रूप से इस स्थिति को अपने उपन्यास "फादर्स एंड संस" द लाइफ ऑफ तुर्गनेव // जैतसेव बी। डेल्को में दिखाया। - एम।, 1991।

उपन्यास "फादर्स एंड सन्स" हमारे लिए अपने समय का एक स्पष्ट उदाहरण है, एक दर्पण जो अपने संघर्षों और उपलब्धियों के साथ युग को दर्शाता है। उपन्यास पढ़कर हम नायकों के साथ सहानुभूति रखते हैं, उनसे असहमत होते हैं, विवाद में पड़ जाते हैं, लेकिन कभी उदासीन नहीं रहते और यही लेखक का मुख्य गुण है। तुर्गनेव ने एक क्लासिक उपन्यास बनाया, जिसने सौ से अधिक वर्षों तक कल्पना, सोचने की इच्छा, जीवन में अपना रास्ता खोजने के लिए, उदासीन न रहने के लिए जागृत किया है। यह उपन्यास और सामान्य रूप से क्लासिक्स का मुख्य गुण है।

तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" को पढ़ते हुए, हम लगातार लेखक की विशेषताओं और नायकों के विवरण, लेखक की टिप्पणियों और विभिन्न टिप्पणियों के साथ आते हैं। पात्रों के भाग्य के बाद, हम स्वयं लेखक की उपस्थिति को महसूस करते हैं। लेखक हर उस चीज़ का गहराई से अनुभव करता है जिसके बारे में वह लिखता है। हालाँकि, उपन्यास में जो हो रहा है, उसके प्रति उनका दृष्टिकोण अस्पष्ट है और इतना सरल नहीं है जितना कि यह पहली नज़र में लग सकता है। एस.ई. शतालोव। आई.एस. तुर्गनेव की कलात्मक दुनिया। - एम।: 2003।-- 212 पी। ...

उपन्यास में लेखक की स्थिति वर्णन, प्रत्यक्ष लेखक की विशेषताओं, पात्रों के भाषण पर टिप्पणियों, संवादों और टिप्पणियों के निर्माण में प्रकट होती है। इसलिए, उपन्यास "फादर्स एंड संस" के लेखक - तुर्गनेव - काम में क्या हो रहा है, इस पर अपनी बात हम पर नहीं थोपते, वह पाठकों को इसे दार्शनिक रूप से लेने के लिए आमंत्रित करते हैं। पूरे उपन्यास को एक नायक के लिए एक वैचारिक मार्गदर्शक या प्रशंसा के रूप में नहीं, बल्कि विचार के लिए सामग्री के रूप में माना जाता है।

पिता और बच्चों की समस्या मौजूद है और, सबसे अधिक संभावना है, हर समय मौजूद रहेगी। जाहिर है, यही कारण है कि आई.एस. तुर्गनेव के "पिता और पुत्र" अभी भी प्रासंगिक हैं। लेखक द्वारा चित्रित दो पीढ़ियाँ उम्र में उतनी भिन्न नहीं हैं जितनी विपरीत विचारों, विश्वदृष्टि में: पुरानी कुलीनता, अभिजात वर्ग और युवा क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक बुद्धिजीवी।

उपन्यास में पिता और बच्चों की समस्या का पता युवा शून्यवादी बाज़रोव के संबंध में बड़प्पन के प्रतिनिधि पावेल पेट्रोविच किरसानोव, अपने माता-पिता के साथ बाज़रोव के साथ-साथ किरसानोव परिवार के भीतर संबंधों के उदाहरण पर मिलता है।

1. रोमन तुर्गनेव "पिता और पुत्र"

इवान तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" की कार्रवाई 1859 की गर्मियों में, दासता के उन्मूलन की पूर्व संध्या पर होती है। उस समय रूस में एक तीव्र प्रश्न था: समाज का नेतृत्व कौन कर सकता है? एक ओर, बड़प्पन, जिसमें काफी स्वतंत्र सोच वाले उदारवादी और अभिजात वर्ग दोनों शामिल थे, जो उसी तरह सोचते थे जैसे सदी की शुरुआत में थे, ने प्रमुख सामाजिक भूमिका का दावा किया। समाज के दूसरे छोर पर क्रांतिकारी - डेमोक्रेट थे, जिनमें से अधिकांश आम थे। "फादर्स एंड संस" उपन्यास का नायक दूसरे समूह के सबसे कट्टरपंथी प्रतिनिधियों के करीब है। उन्होंने जो विचार व्यक्त किए, उनके कारण पढ़ने वाली जनता की हिंसक प्रतिक्रिया हुई। कई आलोचनात्मक लेखों में एक शून्यवादी के विचारों पर चर्चा की गई है तुर्गनेव का जीवन और कार्य: लिट। बायोग्र / एक। रेडकिन। - एम।: लोगों की दोस्ती, 2000 ।-- 221 पी। ...

बाज़रोव असामान्य रूप से मजबूत है, लेकिन साथ ही वह असीम रूप से दुखी है। यह शायद किसी भी उत्कृष्ट व्यक्ति का भाग्य है। और बाजरोव खुद लोगों को खुश करने का प्रयास नहीं करते, बल्कि इसके विपरीत। उनकी अपनी टिप्पणी के अनुसार, "एक वास्तविक व्यक्ति वह है जिसके बारे में सोचने के लिए कुछ भी नहीं है, लेकिन जिसे आपको सुनने या नफरत करने की आवश्यकता है।" उनके समान विचारधारा वाले लोग, बाज़रोव को एक मजबूत व्यक्तित्व के रूप में पहचानते हुए, केवल पूजा करने में सक्षम हैं, और अधिक होने का नाटक किए बिना। और यह बाज़रोव सिर्फ लोगों में घृणा करता है। वह लगातार अपने बराबर ताकतवर व्यक्ति की तलाश में रहता है, और उसे नहीं पाता है। इस तूफानी हमले का विरोध करने की हिम्मत करने वाला एकमात्र व्यक्ति पावेल पेट्रोविच किरसानोव है। बाज़रोव के साथ अपने विवादों में, किरसानोव अपनी ऐतिहासिक जड़ों, आध्यात्मिक मूल्यों, एक ऐसे जीवन का बचाव करता है जिसके बारे में वह अन्यथा नहीं सोचता है, और यह उसे एक प्रतिद्वंद्वी के साथ "लड़ाई" में देता है जो केवल अपने शक्तिशाली व्यक्तित्व के साथ उसका विरोध कर सकता है। लेकिन इस बात के स्पष्ट होने के बावजूद कि बाज़रोव गलत है, उसका समझौता न करने वाला संघर्ष प्रशंसनीय है।

उपन्यास के दौरान, बजरोव का व्यक्तित्व अधिक से अधिक सम्मान पैदा करता है, यह स्पष्ट है कि लेखक खुद युवा शून्यवादी की भावना की ताकत के आगे झुकता है। हालांकि, जीवन के विवाद में, बाज़रोव को पीछे हटने के लिए मजबूर होना पड़ा, वास्तविकता इस तरह के तूफानी, सक्रिय स्वभाव को स्वीकार करने में असमर्थ थी। यह उस त्रासदी का कारण था जो बाज़रोव के भाग्य में हुई थी।

जीवन शून्यवादी को उसकी विचारधारा की सभी कमियों को तुरंत नहीं दिखाता है; पाठक धीरे-धीरे इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि आधुनिक परिस्थितियों में बाजरोव के विचारों को साकार नहीं किया जा सकता है। पावेल पेट्रोविच के साथ विवादों के दौरान, किरसानोव्स की संपत्ति, मैरीनो में बाजरोव के विचारों और वास्तविकता के बीच संघर्ष शुरू होता है। ऐसा प्रतीत होता है कि यह स्पष्ट रूप से दिखाया गया है कि अभिजात वर्ग का युग लंबा बीत चुका है, कि पावेल पेट्रोविच के "सिद्धांत" समाज को स्वतंत्र रूप से विकसित नहीं होने देते हैं, लेकिन साथ ही हम शून्यवाद की स्थिति में कुछ कमजोरियों को देखते हैं। उदाहरण के लिए, सिद्धांत की अपूर्णता स्पष्ट हो जाती है: शून्यवादी केवल "स्थान साफ़ करते हैं", लेकिन बदले में कुछ भी नहीं देते हैं, रूसी "शायद" की उम्मीद करते हैं।

अगला परीक्षण बाज़रोव के लिए अधिक गंभीर निकला। प्रांतीय शहर में एक गेंद पर अर्कडी और यूजीन एक स्थानीय हस्ती, अन्ना सर्गेवना ओडिंट्सोवा से परिचित होते हैं।

अन्ना सर्गेवना अपने प्रधान में एक विधवा है, जिसने एक अमीर पति का सारा भाग्य प्राप्त किया है, जिससे उसने एक बार गणना के अनुसार शादी की थी। वह अपनी संपत्ति पर चुपचाप रहती थी, कभी-कभी प्रांतीय शहर में गेंदों पर जाती थी, हर बार अपनी असाधारण सुंदरता और नाजुक दिमाग से टकराती थी। बाज़रोव ने मैडम ओडिंट्सोवा के आकर्षण को नोटिस किया, लेकिन उनका मानना ​​​​है कि वह काफी सामान्य महिला हैं, जिनके बीच "केवल शैतान स्वतंत्र रूप से सोचते हैं।" अन्ना सर्गेयेवना के साथ बातचीत शुरू करने के बाद, बजरोव धीरे-धीरे इसे मना कर देता है और ओडिन्ट्सोवा के जन्मदिन निकोलसकोए पर जाने का निमंत्रण सहर्ष स्वीकार कर लेता है। वहाँ, अन्ना सर्गेयेवना के साथ बाज़रोव की बातचीत जारी है, और शून्यवादी नई संवेदनाओं को देखकर हैरान है जो उसे पहले से ज्ञात नहीं थी। वह महसूस करता है कि ये भावनाएँ "रोमांटिकता", "बकवास" हैं, जैसा कि वह खुद उन्हें बुलाता है, लेकिन वह खुद की मदद नहीं कर सकता। बाज़रोव-आदमी बाज़रोव-निहिलिस्ट के साथ टकराव में प्रवेश करता है। एक पल के लिए, आदमी जीत जाता है, और बाज़रोव ओडिन्ट्सोवा को अपने प्यार की घोषणा करता है, लेकिन उसके बाद शून्यवादी का दिमाग सब कुछ नियंत्रित करता है, और एवगेनी अपने आवेग के लिए माफी मांगता है और जल्द ही गांव के लिए अपने माता-पिता को छोड़ देता है।

फिर से, शून्यवादी बाज़रोव को हार का सामना नहीं करना पड़ा, अंत में वह अपनी आत्मा को नियंत्रित करने में कामयाब रहा और उसकी सभी बाहरी अभिव्यक्तियों को दबा दिया। मैडम ओडिन्ट्सोवा के साथ संबंधों में, उनकी भेद्यता प्रकट होती है। बजरोव को जमींदार अन्ना सर्गेवना ओडिंट्सोवा से प्यार हो गया। उसने उसी अनुभूति का अनुभव किया जिस पर वह पहले निर्दयतापूर्वक हँसा था। यूजीन ने महसूस किया कि एक व्यक्ति एक आत्माहीन "मेंढक" नहीं है। उन्होंने अचानक महसूस किया कि वन्यजीव कभी भी किसी सिद्धांत का पालन नहीं करेंगे। ओडिन्ट्सोवा उससे परिपक्व भावनाओं की अपेक्षा करती है, उसे गंभीर प्रेम की आवश्यकता है, क्षणभंगुर जुनून की नहीं। उसके जीवन में उथल-पुथल के लिए कोई जगह नहीं है, जिसके बिना बाज़रोव खुद की कल्पना नहीं कर सकता। वह यह नहीं समझता कि आध्यात्मिक और नैतिक आदर्शों को प्राप्त करने के लिए स्थिरता एक अनिवार्य शर्त है।

ओडिन्ट्सोवा के साथ विफलता के बाद, बाज़रोव और अधिक वापस ले लिया और शर्मिंदा हो गया। वह अपने सिद्धांतों के विश्वासघात के लिए खुद को दोषी ठहराने के लिए खुद की आलोचना करने लगा। वह अर्कडी से दूर जाने लगा, या, बल्कि, अर्कडी उससे दूर जाने लगा, जब से किरसानोव को कात्या से प्यार हो गया, उसने धीरे-धीरे बजरोव के सिद्धांतों को छोड़ना शुरू कर दिया, नरम, दयालु, अधिक रोमांटिक बन गया। बाजरोव ने अपनी विद्रोही आत्मा और अपनी जबरदस्त चेतना के साथ खुद को अकेला पाया। वह सभी अधिकार और भावनाओं को नकारने में और भी कड़वा है; इस हद तक जाता है कि वह अपने माता-पिता के प्यार को नकार देता है और उनके साथ इतना उदासीनता या जलन के साथ व्यवहार करता है कि माता-पिता निराश हो जाते हैं, अपने बेटे को वापस पाने की कोशिश करते हैं।

निकोलस्कॉय से, एवगेनी अपने माता-पिता से मिलने के लिए गाँव जाता है, जहाँ वह फिर से भाग्य के प्रहार से मारा जाता है। वर्षों से, देशी दीवारों के बाहर रहते थे, यूजीन और उसके माता-पिता के बीच मतभेद दिखाई दिए, और इतना महत्वपूर्ण कि ये लोग एक-दूसरे के साथ स्वतंत्र रूप से संवाद नहीं कर सके: वे बस एक-दूसरे को नहीं समझते थे।

बज़ारोव अपने गाँव को मैरीनो के लिए छोड़ देता है, जहाँ उसे अंततः अपने विचारों के विनाश का एहसास होता है। पावेल पेट्रोविच के साथ द्वंद्व के बाद, बाज़रोव समझ गया: यदि एक जिले के अभिजात वर्ग को अपने "सिद्धांतों" को धोखा देने के लिए मजबूर करने के लिए, पूरे कुलीनता के प्रतिरोध को तोड़ने में जितना प्रयास और समय लगता है, उतना ही समय लगता है। बाज़रोव ने महसूस किया कि अकेले उसका कोई मतलब नहीं था, और उसने चुपचाप अपने माता-पिता के साथ रहने और वह करने का फैसला किया जो उसे पसंद था - प्राकृतिक विज्ञान।

उन्होंने अपने विचारों को नहीं छोड़ा, उन्हें बस एहसास हुआ कि उनका समय अभी नहीं आया था, और उन्हें संघर्ष छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। हालांकि, बजरोव का उज्ज्वल, "विद्रोही" दिल एक शांत, शांत जीवन नहीं जी सकता था, इसलिए, यदि वह दुर्घटना जिसके कारण उसकी मृत्यु नहीं हुई थी, तो "इसका आविष्कार किया जाना चाहिए था।" शून्यवादी बाज़रोव जीवन से नहीं टूटा था, लेकिन फिर भी, "युद्ध के मैदान" को हमेशा के लिए छोड़ दिया, भले ही उसकी इच्छा के विरुद्ध तुर्गनेव को चुना गया हो। उपन्यास। - एम।: सिनर्जी। - 2002 .-- 528 पी। ...

और बाजरोव इतना होशियार है कि अपनी मृत्युशय्या पर भी अपनी गलतियों का एहसास करा सकता है। वह मृत्यु से पहले अपनी शक्तिहीनता को स्वीकार करता है, जिसका अर्थ है कि ताकत की मदद से सब कुछ दूर नहीं किया जा सकता है। बाज़रोव प्रकृति में लौटता है, जिसे अपने जीवनकाल के दौरान उसने इतना भौतिक रूप से माना ("मैं मर जाऊंगा, और मुझ से एक बोझ निकलेगा," "प्रकृति एक मंदिर नहीं है, बल्कि एक कार्यशाला है, और एक व्यक्ति इसमें एक कार्यकर्ता है") . प्रकृति के सामने, ब्रह्मांड के सामने, बाज़रोव जैसा टाइटन भी रेत के दयनीय दाने जैसा लगता है। यह ठीक इस तथ्य में है कि बाज़रोव, जिन्होंने "लड़ाई में" एक भी स्थिति को आत्मसमर्पण नहीं किया, जिन्होंने हर बार अपने सिर को ऊंचा करके छोड़ दिया, होने से पहले अपनी कमजोरी को स्वीकार करने के लिए मजबूर किया गया, यह उनके जीवन की आंखों की त्रासदी है। उसे नहीं लगता कि वह इस दुनिया का हिस्सा है, मौत के बाद भी कब्र के चारों ओर लोहे की बाड़ उसे दुनिया से अलग करती है। वह "एक शक्तिशाली नायक के रूप में रहता था, जिसके पास घूमने के लिए कहीं नहीं था, अपनी विशाल ताकतों को रखने के लिए कहीं नहीं था, और सच्चे प्यार से प्यार करने वाला कोई नहीं था।" इस दृष्टि से उनकी मृत्यु अवश्यम्भावी थी।

2. बजरोव एक से मुख्य नायकों बहस की कला

आईएस तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" ने कई लेख, काव्य और गद्य पैरोडी, एपिग्राम, कार्टून का कारण बना है। असहमति का मुख्य उद्देश्य तुर्गनेव का नायक था - येवगेनी बाज़रोव। कई सालों तक बहस चलती रही और उनका जुनून कम नहीं हुआ। जाहिर है, उपन्यास की समस्या बाद की पीढ़ियों के लिए सामयिक बनी रही लेबेदेव यू। वी। तुर्गनेव / यू। वी। लेबेदेव। - एम।: मोल। गार्ड, 1990 .-- 607 पी। - (उल्लेखनीय लोगों का जीवन: मध्य बायोग्र।; 706)। ...

उपन्यास में, तुर्गनेव की प्रतिभा की विशिष्ट विशेषता, जो अपने समकालीनों के अनुसार, समाज में उभरते आंदोलन का अनुमान लगाने के लिए एक विशेष स्वभाव रखती थी, को असाधारण तीक्ष्णता के साथ व्यक्त किया गया था। उपन्यास की सामयिकता न केवल एक नए व्यक्ति के चित्रण में शामिल थी, बल्कि इस तथ्य में भी थी कि तुर्गनेव ने एक दूसरे के प्रति शत्रुतापूर्ण सामाजिक शिविरों के बीच एक तेज, अपूरणीय संघर्ष की तस्वीरें लीं - "पिता" और "बच्चे"। वास्तव में, यह उदारवादियों और क्रांतिकारी लोकतंत्रवादियों के बीच का संघर्ष था।

युग की सांस, इसकी विशिष्ट विशेषताएं उपन्यास की केंद्रीय छवियों और ऐतिहासिक पृष्ठभूमि में स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं जिसके खिलाफ कार्रवाई सामने आती है। किसान सुधार की तैयारी की अवधि, उस समय के गहरे सामाजिक अंतर्विरोध, 60 के दशक में सामाजिक ताकतों का संघर्ष - यह वही है जो उपन्यास की छवियों में परिलक्षित होता था, इसकी ऐतिहासिक पृष्ठभूमि और इसका सार बना। मुख्य संघर्ष।

तुर्गनेव की शैली की अद्भुत संक्षिप्तता हड़ताली है: यह सारी विशाल सामग्री एक बहुत छोटे उपन्यास में फिट बैठती है। लेखक अनफोल्डेड कैनवस, विस्तृत चित्र प्रदान नहीं करता है, बड़ी संख्या में पात्रों का परिचय नहीं देता है। वह केवल सबसे अधिक विशेषता, सबसे आवश्यक का चयन करता है।

बजरोव की छवि उपन्यास के केंद्र में है। 28 अध्यायों में से केवल दो में बजरोव नहीं है, बाकी में वह मुख्य पात्र है। उपन्यास के सभी मुख्य पात्र उसके चारों ओर समूहबद्ध हैं, उसके साथ संबंधों में खुद को प्रकट करते हैं, उसकी उपस्थिति की कुछ विशेषताओं को अधिक तेज और अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त करते हैं। साथ ही, उपन्यास नायक के जीवन की कहानी को कवर नहीं करता है। इस इतिहास का केवल एक कालखंड लिया जाता है, केवल इसके मोड़ दिखाए जाते हैं।

एक कलात्मक विवरण - सटीक, प्रभावशाली - लेखक को अपने इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ पर देश के जीवन के बारे में लोगों के बारे में संक्षेप में और दृढ़ता से बताने में मदद करता है। सुविचारित स्ट्रोक के साथ, महत्वपूर्ण विवरणों का उपयोग करते हुए, तुर्गनेव ने सर्फ़ अर्थव्यवस्था के संकट को दर्शाया है। हमें अपने नायकों से परिचित कराने के बाद, लेखक लोगों के जीवन का एक चित्र बनाता है। हम देखते हैं "अंधेरे के नीचे कम झोपड़ियों वाले गाँव, अक्सर आधी-अधूरी छतें" ("गाँव", "झोपड़ियाँ" - इन शब्दों का बहुत ही रूप एक अल्प, भिखारी जीवन की बात करता है)। यह माना जा सकता है कि भूखे मवेशियों को छतों से भूसा खिलाना होगा। यह तुलना भी बहुत कुछ कहती है: "जैसे लत्ता में भिखारियों की तरह, छिलके वाली छाल और टूटी शाखाओं के साथ सड़क के किनारे रैकिट्स थे।" किसान गायें, "कमजोर, खुरदरी, मानो कुतर दी," लालच से पहली घास को कुतरती हैं। और यहाँ पुरुष स्वयं हैं - "खराब हो गए, खराब नागों पर।" उनकी अर्थव्यवस्था अल्प, भिखारी है - "कुटिल खलिहान", "खाली खलिहान" ...

तुर्गनेव अब लोगों की गरीबी का चित्रण नहीं करेंगे, लेकिन एक भूखे पूर्व-सुधार गाँव की तस्वीर जो उपन्यास की शुरुआत में हमारे सामने आई थी, इतना मजबूत प्रभाव डालती है कि इसमें जोड़ने के लिए कुछ भी नहीं है। और तुरंत एक कड़वा विचार उठता है: "नहीं ... यह एक समृद्ध भूमि नहीं है, यह न तो संतोष या परिश्रम से विस्मित है, यह नहीं रह सकता है, इसे ऐसे नहीं रहना चाहिए, परिवर्तन आवश्यक हैं ... लेकिन उन्हें कैसे पूरा किया जाए , शुरू कैसे करें? .."

यह प्रश्न उपन्यास के नायकों को चिंतित करता है। निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव "आगामी सरकारी उपायों, समितियों, प्रतिनियुक्तियों, कारों को शुरू करने की आवश्यकता ..." के बारे में बात करते हैं। पावेल पेत्रोविच किरसानोव ने सरकार के ज्ञान और लोगों के समुदाय के पितृसत्तात्मक रीति-रिवाजों पर अपनी आशाओं को टिका दिया।

लेकिन हम महसूस करते हैं: लोग खुद जमींदारों पर भरोसा नहीं करते हैं, वे उनसे दुश्मनी रखते हैं, उनमें विद्रोही ताकतें जमा हो रही हैं, और सर्फ़ और सर्फ़ के बीच की खाई गहरी होती जा रही है। निकोलाई पेत्रोविच की शिकायतें किराए के श्रमिकों के बारे में, फ्रीडमैन कर्मचारियों के बारे में, उन किसानों के बारे में हैं जो नौकरी छोड़ना नहीं चाहते हैं; और वे मैरीनो में युवा गुरु से कैसे मिलते हैं ("नौकरों की भीड़ पोर्च पर नहीं डाली गई")।

पूर्व-सुधार रूस की तस्वीर लेखक की कड़वी, अनजाने में छोड़ी गई टिप्पणी से पूरी होती है: "रूस में समय इतनी तेजी से कहीं नहीं चलता; जेल में, वे कहते हैं, यह और भी तेज दौड़ता है।"

और इस गरीबी की पृष्ठभूमि के खिलाफ, सुस्त, अस्थिर जीवन, बजरोव की शक्तिशाली आकृति करघे में है। यह एक नई पीढ़ी का आदमी है, जिसने "पिता" को बदल दिया जो युग की मुख्य समस्याओं को हल करने में असमर्थ थे। बायली जी। तुर्गनेव के उपन्यास // तुर्गनेव आई.एस. पिता और पुत्र - एम।: बाल साहित्य, 1990 ।-- 160 पी। ...

निष्कर्ष

तुर्गनेव का "फादर्स एंड संस" एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास है जिसमें सामाजिक टकरावों को मुख्य स्थान दिया गया है। काम मुख्य चरित्र के विरोध पर आधारित है - सामान्य बाज़रोव और बाकी के पात्र। बाज़रोव और अन्य पात्रों के बीच संघर्ष नायक के मुख्य चरित्र लक्षण, उसके विचारों को प्रकट करता है। बाज़रोव का मुख्य विरोधी पावेल पेट्रोविच किरसानोव है। बाज़रोव के किरसानोव्स के घर आने के ठीक बाद उनके बीच संघर्ष शुरू हो जाता है। पहले से ही चित्र लक्षण वर्णन इंगित करता है कि ये पूरी तरह से अलग लोग हैं। बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच की उपस्थिति का वर्णन करते समय, लेखक एक विस्तृत चित्र का उपयोग करता है, जिसे मुख्य रूप से दर्शकों की छाप के लिए डिज़ाइन किया गया है। तुर्गनेव और रूसी यथार्थवाद। - एम.-एल।: सोवियत लेखक, 1962..

इस तथ्य के बावजूद कि काम में मुख्य स्थान सामाजिक टकरावों का है, इसमें एक प्रेम साज़िश भी है, लेकिन, राजनीतिक विवादों से संकुचित, यह पाँच अध्यायों में फिट बैठता है। टकरावों द्वारा एक प्रेम संबंध की बाधा इसके अलग-अलग हिस्सों की नियुक्ति में परिलक्षित होती थी, परिणति के साथ टाई के अभिसरण में योगदान दिया, और संप्रदाय के साथ परिणति। प्रेम प्रसंग की परिणति को अध्याय XIII में दिखाया गया है। यह वह जगह है जहाँ बाज़रोव और ओडिन्ट्सोवा बताते हैं, जिसके बाद लेखक उन्हें उपन्यास के अंत तक अलग करता है। हालाँकि, प्रेम प्रसंग की सघनता के बावजूद, यह नायक के चरित्र चित्रण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाएगा। पहले से ही इस तथ्य में कि तुर्गनेव ने अपने नायक को प्यार में असफल कर दिया, लेखक का इरादा बाज़रोव को बदनाम करने का है।

नायक निराशावादी विचारों को व्यक्त करना शुरू कर देता है, आत्मविश्वास खो देता है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उसकी आदतें और व्यवहार भी बदल जाते हैं: "... काम का बुखार उससे कूद गया और उसकी जगह नीरस ऊब और बहरी चिंता ने ले ली। उसकी सभी गतिविधियों में एक अजीब सी थकान देखी गई, यहाँ तक कि उसकी चाल, दृढ़ और तेजी से बोल्ड, बदल गई।" लेखक, जैसा कि यह था, नायक को एक अवरोही रेखा के साथ ले जाता है, धीरे-धीरे उसे आत्मविश्वास से वंचित करता है, उसकी गतिविधि की आवश्यकता में। ऐसा लगता है कि नायक लुप्त होता जा रहा है, उसके विश्वास मिटते जा रहे हैं। बाज़रोव की मृत्यु के दृश्य में, एक मरते हुए दीपक की छवि दिखाई देती है, जो नायक के भाग्य के रूपक के रूप में कार्य करती है। उपन्यास के उपसंहार में, लेखक एक परिदृश्य रखता है, जो हर्ज़ेन के अनुसार, एक अपेक्षित जैसा दिखता है।

यहाँ तुर्गनेव ने बाज़रोव के जीवन का सार प्रस्तुत किया है, जिसमें दिखाया गया है कि उनका व्यक्तित्व शाश्वत प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ कैसे घुल जाता है: “कब्र में कितना भी भावुक, पापी, विद्रोही दिल क्यों न हो, उस पर उगने वाले फूल हमें अपनी मासूम आँखों से देखते हैं; वे हमें न केवल शाश्वत शांति के बारे में बताते हैं, "उदासीन" प्रकृति की उस महान शांति के बारे में, वे शाश्वत मेल-मिलाप और अंतहीन जीवन के बारे में भी बात करते हैं ... "इस प्रकार, उपन्यास में परिदृश्य लेखक की स्थिति को प्रतिबिंबित करने का एक महत्वपूर्ण साधन है। परिदृश्य की मदद से, तुर्गनेव ने बाज़रोव के इस दावे के प्रति अपना दृष्टिकोण भी व्यक्त किया कि प्रकृति एक मंदिर नहीं है, बल्कि एक कार्यशाला है, जो उन्हें गर्मियों की शाम की काव्यात्मक तस्वीर के साथ विपरीत करती है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उपन्यास "फादर्स एंड संस" में तुर्गनेव के अन्य कार्यों की तुलना में प्रकृति और गीतात्मक विषयांतर का बहुत कम वर्णन है। यह सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास की शैली के कारण है, जिसमें मुख्य भूमिका राजनीतिक विवादों द्वारा निभाई जाती है जो संवाद के माध्यम से प्रकट होते हैं। संवाद की सहायता से ही लेखक वैचारिक संघर्ष को प्रतिबिंबित करने, अपने समय की सामयिक समस्याओं को विभिन्न दृष्टिकोणों से उजागर करने में सक्षम था। संवाद भी नायक को चित्रित करने का एक महत्वपूर्ण साधन है। पावेल पेट्रोविच, अर्कडी, ओडिन्ट्सोवा के साथ संवादों में, नायक और उसके चरित्र के विचार प्रकट होते हैं।

लेखक भाषण विशेषताओं का भी उपयोग करता है। बातचीत में, बाज़रोव हमेशा संक्षिप्त होता है, लेकिन उनकी टिप्पणी गहरे अर्थ से भरी होती है, वे नायक की विद्वता और बुद्धि की गवाही देते हैं। बाज़रोव अक्सर कहावतों और कहावतों का उपयोग करता है, उदाहरण के लिए: "उसने खुद को अपने दूध से जला लिया, किसी और के पानी पर वार किया", "एक रूसी किसान भगवान को खा जाएगा।" बाज़रोव का भाषण, उनके चित्र की तरह, नायक के लोकतंत्र की गवाही देता है। पावेल पेट्रोविच किरसानोव की छवि के प्रकटीकरण के लिए भाषण की विशेषताएं कम महत्वपूर्ण नहीं हैं। पावेल पेट्रोविच के भाषण में कई विशिष्ट शब्द और भाव शामिल हैं जो 19 वीं शताब्दी की संपत्ति-जमींदार शब्दावली की विशेषता है।

लेखक स्वयं अपने भाषण की ख़ासियत बताते हैं: “इस विचित्रता में सिकंदर के समय की किंवदंतियों के अवशेष परिलक्षित होते थे। तत्कालीन इक्के, दुर्लभ मामलों में, जब वे अपनी मूल भाषा बोलते थे, कुछ - एहतो, अन्य - एहतो द्वारा उपयोग किए जाते थे: हम, मेरे, स्वदेशी खरगोश, और साथ ही हम रईस हैं जिन्हें स्कूल के नियमों की अवहेलना करने की अनुमति है .. । ”तुर्गनेव आईएस ... एकत्रित कार्य। - एम।: गोस्लिटिज़दत। - 1961। पावेल पेट्रोविच की भाषण विशेषताओं से पता चलता है कि वह "वृद्धावस्था" का व्यक्ति है।

इस प्रकार, उपन्यास के सभी कलात्मक साधन इसकी शैली की मौलिकता के अधीन हैं और इसका उद्देश्य इसकी वैचारिक सामग्री को प्रकट करना है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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इवान सर्गेइविच तुर्गनेव अपने उपन्यास फादर्स एंड संस के साथ रूसी समाज को फिर से जोड़ना चाहते थे। लेकिन मुझे इसके ठीक विपरीत परिणाम मिला। चर्चाएँ शुरू हुईं: बाज़रोव अच्छा है या बुरा? इन चर्चाओं से नाराज होकर तुर्गनेव पेरिस के लिए रवाना हो गए।

एक गर्म पानी के झरने के दिन, 20 मई, 1859, सराय के बरामदे पर एक "चालीस साल का सज्जन" दिखाई देता है। यह निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव है। वह अपने बेटे अर्कडी की प्रतीक्षा कर रहा है, जिसने सेंट पीटर्सबर्ग में विश्वविद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और उम्मीदवार की उपाधि प्राप्त की - जिसका अर्थ है कि अर्कडी ने अपनी पढ़ाई से सम्मान के साथ स्नातक किया और सेवा में प्रवेश करने पर, 10 वीं कक्षा का पद प्राप्त कर सकता था।

उपन्यास की शुरुआत निकोलाई पेत्रोविच की टिप्पणी से होती है: "क्या, पीटर, आप अभी तक नहीं देख सकते?" - और हम तुरंत अपने प्यारे बेटे की प्रत्याशा में पिता की चिंता, अधीरता को महसूस करते हैं। पीटर एक नौकर है, "नवीनतम, बेहतर पीढ़ी" का एक आदमी है। वह कृपालु रूप से गुरु के सवालों का जवाब देता है, उसकी पीठ के पीछे एक पाइप धूम्रपान करता है। पहले से ही इस नगण्य प्रकरण में, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव पीढ़ीगत संघर्ष के विषय पर छूते हैं। युवा पीढ़ी बुजुर्गों के प्रति कृपालु है, उनकी श्रेष्ठता में विश्वास है। यह सार्वजनिक जीवन में हो रहे परिवर्तनों का भी संकेत है। आखिरकार, यह कोई संयोग नहीं है कि तुर्गनेव ने अपने उपन्यास की कार्रवाई को 1859 में स्थानांतरित कर दिया। रूस के लिए, यह एक अशांत समय था, जो समाज में अशांति, क्रांतिकारी आंदोलनों, किसान दंगों और एक आर्थिक संकट की विशेषता थी। यह किसानों को मुक्त करने के लिए सुधारों की पूर्व संध्या का समय था। रूसी समाज के सभी वर्ग एक कठिन समय से गुजरते हुए एक अस्थिर स्थिति में थे। पुराना, महान युग एक नए, क्रांतिकारी लोकतांत्रिक युग से टकराता है। यह ऐसे समय में है जब हम निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव से परिचित होते हैं, जो "अपने पैरों के साथ बैठता है और अपने बेटे की प्रतीक्षा कर रहा है," उसके नीचे टिका हुआ है और चारों ओर देख रहा है। शब्द "पैर" हमारे लिए तुर्गनेव के रवैये को पूरी तरह से बताता है: किसी को नायक के लिए दया, सहानुभूति, सहानुभूति महसूस होती है। आइए निकोलाई पेटोविच को बेहतर तरीके से जानें।

निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव एक ज़मींदार है, जो दो सौ आत्माओं की संपत्ति का मालिक है या "दो हज़ार भूमि की भूमि है।" वह चालीस-चार साल का है, निकोलाई पेट्रोविच के पिता 1812 में एक सैन्य जनरल थे। निकोलाई पेट्रोविच का जन्म रूस के दक्षिण में हुआ था, उनका पालन-पोषण उनके बड़े भाई पावेल की तरह, 14 साल की उम्र तक "सस्ते ट्यूटर" और "गाल, लेकिन आज्ञाकारी सहायक" द्वारा किया गया था। माँ, आगाफोकली कुज़्मिनिश्ना, "माताओं-कमांडरों" की संख्या से संबंधित थीं, अपने स्वयं के आनंद के लिए रहती थीं, विशेष रूप से बच्चों की परवरिश में शामिल नहीं थीं। एक जनरल के बेटे के रूप में, निकोलाई पेट्रोविच एक सैन्य भाग्य के लिए किस्मत में था, लेकिन मौका ने सब कुछ बदल दिया - जिस दिन उसके दृढ़ संकल्प की खबर आई, उसने अपना पैर तोड़ दिया। और निकोलाई, पॉल के विपरीत, साहस में भिन्न नहीं थे। “पिता ने उस पर हाथ लहराया और उसे असैनिक कपड़ों में भेज दिया। जैसे ही उन्होंने अठारहवां वर्ष पूरा किया, वे उसे सेंट पीटर्सबर्ग ले गए और विश्वविद्यालय में रख दिया।" उस समय भाई पावेल ने गार्ड्स रेजिमेंट में एक अधिकारी के रूप में सेवा करने के लिए प्रवेश किया। चचेरे भाई की देखरेख में भाई एक साथ रहने लगे। अपने पिता के इस्तीफे के बाद, माता-पिता भी सेंट पीटर्सबर्ग आए, लेकिन, राजधानी के जीवन के अभ्यस्त होने में असमर्थ, वे जल्दी मर गए। कुछ समय बाद, जब शोक की अवधि समाप्त हो गई, निकोलाई पेट्रोविच ने उस अपार्टमेंट के पूर्व मालिक की बेटी से शादी की जहां वह रहता था। गाँव में "दंपति बहुत अच्छे और चुपचाप रहते थे"। उनका जीवन एक आदर्श जैसा था: संगीत, पढ़ना, फूल, शिकार, एकांत। बेटा अर्कडी चुपचाप बड़ा हुआ। इतने अगोचर रूप से दस साल बीत गए। लेकिन 47 में निकोलाई पेट्रोविच की पत्नी की मृत्यु हो गई। दु: ख ने उसे नीचे गिरा दिया, वह कुछ ही हफ्तों में ग्रे हो गया, सोचा कि वह तितर-बितर हो जाएगा, लेकिन 1948 की क्रांति ने उसे रोक दिया: यह ज्ञात है कि उस समय निकोलस I ने देश छोड़ने पर सख्त प्रतिबंध लगाया था। निकोलाई पेट्रोविच को आर्थिक सुधार करने के लिए मजबूर किया गया था। 55 में, जैसा कि उन्होंने एक बार किया था, वह अपने बेटे को सेंट पीटर्सबर्ग ले गए, विश्वविद्यालय में, तीन सर्दियों के लिए उनके साथ रहे। और अब, 1859 में, वह पहले से ही उम्मीदवार, अर्कडी की वापसी की प्रतीक्षा कर रहा था।

निकोलाई पेट्रोविच के बारे में कहानी में नायक के लिए तुर्गनेव की स्पष्ट सहानुभूति महसूस की जा सकती है। यह कोई संयोग नहीं है कि तुर्गनेव ने अपने एक पत्र में लिखा था: "निकोलाई पेट्रोविच मैं हूं ..."। निकोलाई पेट्रोविच के लिए, जीवन में मुख्य चीज परिवार है, बेटा। उनका जीवन ऐसे गुजरता है मानो देश के इतिहास से अलग-थलग पड़ गया हो। उसकी कोई सामाजिक आकांक्षाएं, लक्ष्य नहीं हैं। वह आम तौर पर एक सार्वजनिक व्यक्ति नहीं है, और इसलिए सैन्य सेवा उसके अनुरूप नहीं होगी। अपने जीवन की स्थिति में, वह निष्क्रिय है, प्रवाह के साथ रहता है, चुपचाप, शांति से, केवल परिवार के हितों तक सीमित है। लेकिन इस तरह की जीवन शैली लेखक और पाठक में निंदा नहीं पैदा करती है, बल्कि अन्य भावनाओं में: सहानुभूति, सहानुभूति। हम उसके साथ सहानुभूति रखते हैं जब वह कभी-कभी अपने बेटे की प्रत्याशा में सड़क को देखता है। हम उससे दुखी होते हैं जब वह अपनी मृत पत्नी को याद करता है, जिसने इतने खुशी के दिन का इंतजार नहीं किया - विश्वविद्यालय से अपने बेटे की वापसी। "बेटा ... उम्मीदवार ... अरकाशा ... इंतजार नहीं किया!" - वह उदास होकर फुसफुसाया ... "

लेकिन अंत में "उसके कान ... ने पहियों के आने की आवाज पकड़ ली।" कुछ शब्दों के साथ, कम विवरण के साथ, तुर्गनेव हमें अपने पिता की खुशी का एहसास कराता है: निकोलाई पेत्रोविच "कूद गया", "अपनी आँखें स्थिर कर ली", "चिल्लाया" और "भाग गया", "अपने हाथ लहराए।" अर्कडी के पहले शब्दों से, हम युवावस्था, उत्साह, हल्कापन, कुछ स्वैगर में निहित लापरवाही महसूस करते हैं - उदाहरण के लिए, जिस तरह से अर्कडी अपने पिता को संबोधित करते हैं: "डैडी।" निकोलाई पेत्रोविच खुशी-खुशी अपने बेटे से मिलता है, उसकी भावनाओं की परिपूर्णता से, उसके सामने भी शर्मीला। इस शर्म और अत्यधिक परेशानी से। वह "थोड़ा खोया हुआ लग रहा था, मानो शर्मीला हो।"

अर्कडी अकेले नहीं आए - एक दोस्त, एवगेनी बाज़रोव, एक मेडिकल छात्र के साथ। बेटा अपने पिता को एक दोस्त से मिलवाता है। और जिस तरह से निकोलाई पेत्रोविच ने "जल्दी से घुमाया" और "कसकर निचोड़ा" बाज़रोव का हाथ, कोई अतिथि के लिए उसका खुलापन देख सकता है, बिना शर्त एक ऐसे व्यक्ति को स्वीकार करने की उसकी तत्परता जिसे उसका बेटा प्यार करता है और सम्मान करता है। निकोलाई पेट्रोविच मेहमाननवाज हैं। बाज़रोव तुरंत उसे "नग्न लाल हाथ" नहीं देता है। वह निकोलाई पेत्रोविच की तरह मिलनसार नहीं है। "एवगेनी वासिलिव" - इस तरह बाज़रोव ने अपना परिचय दिया। ऐसा लगता है कि यह कोई संयोग नहीं है कि वह वासिलिविच के बजाय पेट्रोनेरिक वासिलिव के स्थानीय संस्करण को चुनता है, जिससे वह खुद का विरोध करता है, एक साधारण आदमी, निकोलाई पेत्रोविच - एक मास्टर, एक जमींदार। "लाल" हाथ भी एक महत्वपूर्ण विवरण है जो हमें बताता है कि बाज़रोव श्रम का आदमी है। बाज़रोव के सभी व्यवहारों में, जिस तरह से वह बोलता है (आलसी, शांति से), किसी तरह की लापरवाही देखी जा सकती है। वह संक्षेप में उत्तर देता है, कुछ कृपालु व्यवहार करता है ("पतले होंठों ने थोड़ा छुआ, लेकिन उसने जवाब नहीं दिया और केवल अपनी टोपी उठाई")। सामान्य तौर पर, यह ध्यान देने योग्य है कि बाज़रोव संक्षिप्त है, वह केवल मामले पर बोलता है, लेकिन साथ ही उसका भाषण सटीक और आलंकारिक है: यह याद रखने के लिए पर्याप्त है कि उसने कोचमैन को क्या उपयुक्त शब्द दिया - "मोटी दाढ़ी"। एवगेनी की उपस्थिति कुछ भी उल्लेखनीय नहीं है: "लंबे और पतले, चौड़े माथे के साथ, एक सपाट ऊपर की ओर, नीचे की ओर नुकीली नाक, बड़ी हरी-भरी आँखें और लटकी हुई रेत के रंग की साइडबर्न, यह एक शांत मुस्कान के साथ जीवंत थी और आत्मविश्वास और बुद्धिमत्ता को व्यक्त करती थी।" अर्कडी ने तुरंत अपने पिता को चेतावनी दी: "कृपया उसके साथ समारोह में खड़े न हों। वह एक अद्भुत लड़का है, इतना सरल - आप देखेंगे।" Arkady ईमानदारी से घर लौटने के लिए खुश है, वह उत्साहित है, वह हर्षित भावनाओं से अभिभूत है, लेकिन वह अपने "बचकाना" आनंद से शर्मिंदा लगता है, बड़ा दिखना चाहता है, वह "बातचीत को जल्दी से चालू करने" का इंतजार नहीं कर सकता उत्साहित मूड से सामान्य मूड में।"

घर के रास्ते में, अर्कडी बहुत सी नई चीजें सीखता है। पिता उसके साथ घर के बारे में अपनी चिंताओं को साझा करता है। सब ठीक नहीं है, यह पता चला है, संपत्ति में। किसान "किराए का भुगतान नहीं करते हैं," किराए के श्रमिकों के पास "वास्तविक प्रयास नहीं हैं," "वे हार्नेस को खराब करते हैं," क्लर्क को बदलना पड़ा और एक नया लिया गया - एक स्वतंत्र, पूंजीपति वर्ग से। एक दुखद खबर यह भी है: अर्कडी की नानी येगोरोव्ना का निधन हो गया है। अर्कडी उत्साहपूर्वक अपने पिता की कहानी में बाधा डालता है:

यहाँ क्या हवा है! कितनी अच्छी खुशबू आ रही है! वास्तव में, यह मुझे लगता है, दुनिया में कहीं भी इतनी गंध नहीं है जितनी इन हिस्सों में है! और आकाश यहाँ है ...

और अचानक उसने "अप्रत्यक्ष रूप से पीछे मुड़कर देखना" फेंकते हुए, मध्य-वाक्य में खुद को काट लिया। पीछे - यानी टारेंटास में जिसमें बाज़रोव यात्रा कर रहा है। जाहिर है, बाजरोव को ऐसी भावुकता पसंद नहीं आई होगी। अर्कडी एक दोस्त के सामने खुद को रोकता है, वह अपनी निंदा से डरता है। वह बजरोव पर एक नज़र से बोलता और काम करता है। निकोलाई पेत्रोविच जवाब देता है: "... आप यहाँ पैदा हुए थे, यहाँ सब कुछ आपको कुछ खास लगना चाहिए।" लेकिन अर्कडी की पुरानी खुशी को एक गंदी टिप्पणी से बदल दिया गया है: "ठीक है, पिताजी, यह सब समान है, जहाँ भी कोई व्यक्ति पैदा होता है।" निकोलाई पेत्रोविच ने "अपने बेटे को बग़ल में देखा," लेकिन कोई जवाब नहीं दिया। उसे होश आता है, अस्पष्ट रूप से, कि अर्काडिया में एक परिवर्तन हुआ है।

कुछ देर बाद फिर बातचीत शुरू हुई। निकोलाई पेट्रोविच, स्पष्ट रूप से शर्मिंदा, अपने बेटे को एक महत्वपूर्ण और नाजुक स्थिति के बारे में बताता है। वह अपने जीवन में बदलाव के बारे में बात करता है, लड़की के बारे में ... निकोलाई पेट्रोविच फ्रेंच में स्विच करता है ताकि नौकरों को समझ में न आए। वह लड़की का नाम लेने में भी झिझकता है, और अर्कडी जानबूझकर चुलबुलेपन से पूछता है: "फेनिचका?" इस स्वैगर के पीछे अर्कडी, शायद, अपनी खुद की शर्मिंदगी, अजीबता की भावना को छुपाता है। और साथ ही, वह अपने पिता पर कृपालु मुस्कुराता है, यह समझ नहीं पाता कि उसके पिता किस बात के लिए माफी मांग रहे हैं। अर्कडी अपने आप में एक "गुप्त श्रेष्ठता" महसूस करता है, अपने स्वयं के विकास और स्वतंत्रता का एहसास करता है। अर्कडी और बाज़रोव - "इन सबसे ऊपर" - अर्थात्, नैतिक मुद्दों से ऊपर जो निकोलाई पेत्रोविच को पीड़ा देते हैं।
निकोलाई पेत्रोविच अपने बेटे के फैसले पर हैरान है, "उसके दिल में कुछ चुभ गया।" हां, अर्कडी बदल गया है, लेकिन उसके पिता नाजुक और बुद्धिमानी से इसे "अपने हाथ की उंगलियों के नीचे से" देखते हैं।

इसके अलावा, हमारे सामने एक दुखद परिदृश्य सामने आता है: निकोलाई पेट्रोविच और अर्कडी अपने खेतों और जंगलों से गुजरते हैं (हालांकि, जंगल को बेचना पड़ा: "पैसे की जरूरत थी")। हम यही देखते हैं: छोटे जंगल, विरल और नीची झाड़ियाँ, खोदी गई नदी के किनारे, पतले बाँधों वाले छोटे तालाब, नीची झोपड़ियों वाले गाँव, टेढ़े-मेढ़े खलिहान, खाली खलिहान, बर्बाद हुए कब्रिस्तानों वाले चर्च, गिरे हुए प्लास्टर या झुके हुए क्रॉस के साथ। सभी विशेषणों से बदहाली और गरीबी की तस्वीर सामने आती है। और कम प्रत्यय वाली संज्ञा दया की भावना पैदा करती है। ग्रामीणों और जानवरों के विवरण में, बर्बादी के संकेत और भी तेज, अधिक स्पष्ट रूप से सामने आते हैं: किसान "स्क्रब्ड", गाय - "कमजोर", "जैसे कुतर रहे थे।" कठोर, शोकाकुल परिदृश्य से, "अरकडी का दिल धीरे-धीरे सिकुड़ रहा था।" आखिर यह उनकी मातृभूमि है, ऐसी गरीबी को देखकर वह उदासीन नहीं रह सकते। तुर्गनेव ने कुशलता से, कुछ वाक्यांशों में, उन्नीसवीं शताब्दी के पचास के दशक में एक रूसी गांव के जीवन को रेखांकित किया। पाठक, अर्कडी की तरह, अनजाने में सवाल पूछता है: "नहीं, यह एक समृद्ध भूमि नहीं है, यह उसे संतोष या परिश्रम से विस्मित नहीं करता है; नामुमकिन है, उसका ऐसे ही रहना नामुमकिन है, ट्रांसफॉर्मेशन जरूरी हैं...

लेकिन अर्कडी युवा है। जीवन और युवा अपना टोल लेते हैं। आखिर प्रकृति की तस्वीर कितनी भी नीरस क्यों न हो, चारों ओर बसंत अभी भी है। "चारों ओर सब कुछ सुनहरा हरा था, सब कुछ चौड़ा था और गर्म हवा की शांत सांस के तहत धीरे-धीरे उत्तेजित और चमकदार था," पक्षियों ने खुशी से गाया, चिल्लाया, धक्कों पर दौड़ते हुए। अर्कडी ने यह सब देखा, और उसका दिल धीरे-धीरे नरम हो गया, उसकी चिंता दूर हो गई। वसंत जीत गया। वास्तविकता के रूप में दुखद है, सुंदरता, युवावस्था का विरोध करना मुश्किल है, जब आप जीवन जीना और आनंद लेना चाहते हैं। "उसने अपना ओवरकोट फेंक दिया और अपने पिता को एक युवा लड़के के रूप में इतनी खुशी से देखा, कि उसने उसे फिर से गले लगा लिया।" Arkady जीवन से भरा है: "आज का दिन कितना शानदार है!" निकोलाई पेट्रोविच यूजीन वनगिन से पुश्किन की पंक्तियों को याद करते हैं। अर्कडी आश्चर्य और सहानुभूति के साथ अपने पिता की बात सुनता है। जाहिर है, अपने पिता को कविता सुनाते हुए सुनना उन्हें अजीब लगता है। बजरोव अचानक काव्य पंक्तियों को बाधित करता है: “अरकडी! - टारेंटस से बजरोव की आवाज आई, - मुझे एक माचिस भेजें, पाइप को जलाने के लिए कुछ भी नहीं है। कविता से गद्य तक - ऐसा तीव्र विपरीत है जिसने पहली नज़र में, युवा पीढ़ी और पिता की पीढ़ी के बीच एक और अगोचर रेखा खींची।

अर्कडी ने एक सिगरेट भी जलाई - और इसने निकोलाई पेट्रोविच को आश्चर्यचकित कर दिया, "जो जन्म से कभी धूम्रपान नहीं करते थे।" लेकिन निकोलाई पेत्रोविच इतना सौम्य, चतुर व्यक्ति है कि वह अपने बेटे को एक टिप्पणी के साथ नाराज नहीं करना चाहता, वह नाजुक रूप से दूर हो जाता है। पहले पन्नों से, वह खुद को एक असाधारण बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में दिखाता है, संघर्षों से बचने की कोशिश कर रहा है, रिश्तों में किसी न किसी किनारों को सुचारू करने के लिए।

उपन्यास फादर्स एंड संस 1859 में रूस में दासता के उन्मूलन की पूर्व संध्या पर होता है। तुर्गनेव मुख्य चरित्र की छवि के उदाहरण का उपयोग करके समाज में परिवर्तन दिखाना चाहते हैं - एवगेनी वासिलिविच बज़ारोवा.

वह एक मेडिकल छात्र है जो सर्जन बनने के लिए अध्ययन कर रहा है। जीवित लोगों को मारने की तैयारी में मेंढकों को काटना। एक डॉक्टर का पेशा उसे स्वचालित रूप से अन्य लोगों से ऊपर रखता है: वह बादलों में मंडराता नहीं है, दर्शन में लिप्त नहीं है, लेकिन एक सख्ती से व्यावहारिक मामले में लगा हुआ है। अनिवार्य रूप से, यह एक और है अपने समय के विशिष्ट नायक- वह समय जब मानव चेतना में परिवर्तन होते हैं। बजरोव - नाइलीस्ट(वह किसी भी चीज़ में विश्वास नहीं करता है)। यह इस तथ्य के कारण है कि पुराने मूल्य जो अपने पिता की पीढ़ी को जीते थे, वे पहले ही अपनी प्रासंगिकता खो चुके हैं। और नए अभी तक सामने नहीं आए हैं। इस प्रकार, एक ऐसी पीढ़ी का उदय हुआ जो बदले में कुछ भी बनाए बिना केवल पुराने सिद्धांतों को नष्ट कर सकती थी। बाज़रोव ने सौंदर्यशास्त्र, प्रेम की उच्च अभिव्यक्तियों, कविता से इनकार किया ...

लेकिन तुर्गनेव ने दिखाया कि प्रबल भावनाओं के प्रभाव में शून्यवादियों के विचार ध्वस्त हो सकते हैं। बाज़रोव को अन्ना ओडिंट्सोवा से प्यार हो जाता है, हालाँकि वह इसके लिए खुद को तुच्छ जानता है। नतीजतन, बाज़रोव लगभग अपने प्यार के कारण मर जाता है: ऑपरेशन के दौरान मैडम ओडिन्ट्सोवा के बारे में सोचकर, उसने अपना हाथ काट दिया और संक्रमित हो गया। लेकिन वास्तव में, वह मर जाता है क्योंकि वह अनावश्यक है: उसे, अन्य शून्यवादियों की तरह, रूस की आवश्यकता नहीं है। इसलिए जीने की कोई जरूरत नहीं है। बजरोव - एक और सुपरमैन जो अंततः ज़रूरत से ज़्यादा हो जाता है।

उपन्यास के मुख्य विचारों में से एक सभी सम्पदाओं और सभी पीढ़ियों का सामंजस्य है। तुर्गनेव का मानना ​​​​है कि रूस केवल इस मामले में खुश हो सकता है, अन्यथा अंतहीन संघर्ष शुरू हो जाएंगे।

उपन्यास में पिता और बच्चों की समस्या

उपन्यास में ऐसा एक उदाहरण: बजरोव और किरसानोव भाइयों के बीच विवाद, 1830 और 1850 के नायकों के बीच संघर्ष। यहाँ हम अपने समय के नायक का संदर्भ देख सकते हैं: पावेल पेट्रोविच किरसानोव- यह एक प्रकार का उत्तरजीवी है, वृद्ध Pechorin, जिसके आदर्श नए युग में किसी के लिए कोई दिलचस्पी नहीं रखते हैं। वे बजरोव के साथ सुलह नहीं कर सकते, लेकिन यह अभी भी स्पष्ट नहीं है कि इस विवाद में कौन जीतेगा। लेकिन बाज़रोव एक रोमांटिक हीरो बन जाता है, किरसानोव के साथ द्वंद्व में भाग लेता है। यह पता चला है कि पिछली पीढ़ी की रोमांटिक संस्कृति अभी भी उनमें कहीं गहरी है, जो खुद को महसूस करती है।

उपन्यास का एक और नायक - अर्कडी किरसानोव, बजरोव का एक दोस्त। वह खुद को अपना अनुयायी और शून्यवादी भी मानता है, हालांकि, अर्काडिया में, शून्यवाद माना जाता है। यह पता चला है कि वे अपने रास्ते पर नहीं हैं। अर्कडी इनकार और आदर्शों के नाम पर मरने के लिए तैयार नहीं है, वह एक उदार व्यक्ति है। वह साधारण व्यक्तिगत सुख चाहता है, जो उसे कात्या लोकटेवा के साथ प्रेम प्रसंग में मिलता है।

शून्यवादी महिला अन्ना ओडिंट्सोवा- एक असाधारण व्यक्ति। वह बाज़रोव के समान है - एक अहंकारी, वह भी खुद को दूसरों से श्रेष्ठ मानती है। लेकिन वह उसे पसंद नहीं करती है, हालांकि उसे एक दिलचस्प व्यक्ति में दिलचस्पी है। उसके जीवन का उद्देश्य उसकी अपनी मन की शांति बनाए रखना है, और बजरोव उसे परेशान कर सकता है। और ओडिन्ट्सोवा को अपनी पसंद के अनुसार जीने की आदत है। उनमें से कोई भी रियायत देने को तैयार नहीं है, इसलिए गठबंधन का सवाल ही नहीं उठता।

उपन्यास का मुख्य विचार, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, यह है कि सार्वभौमिक शत्रुता में रहना असंभव है। एक नई विचारधारा विकसित करना आवश्यक है जो सभी के लिए सुविधाजनक हो, अन्यथा केवल मृत्यु ही लोगों की प्रतीक्षा करती है।