हस्तनिर्मित टेपेस्ट्री रचनात्मक लोगों के लिए एक व्यवसाय है। टेपेस्ट्री: इंटीरियर में विशेषताएं और उपयोग हस्तनिर्मित टेपेस्ट्री को कैसे अलग करें

टेपेस्ट्री उन लोगों द्वारा चुना जाएगा जो स्वाभाविकता और स्वाभाविकता पसंद करते हैं। यदि आपके बच्चे हैं और आप उनके स्वास्थ्य की परवाह करते हैं, तो हम आपको इस सामग्री को चुनने की सलाह देते हैं।

टेपेस्ट्री (फ्रेंच गोबेलिन से) - एक पैटर्न (कार्डबोर्ड) के अनुसार हाथ से बनाई गई, रेशम की एक कालीन-चित्र (ट्रेलिस) (कभी-कभी चांदी और सोने सहित) और ऊनी धागे।

आज, टेपेस्ट्री बहु-रंगीन कपास, ऊन, स्टेपल, सिंथेटिक और अन्य धागों से जेकक्वार्ड बुनाई विधि का उपयोग करके बनाए गए कपड़े हैं। टेपेस्ट्री के कपड़े ताना और बाने के धागों से एक ही पैटर्न में दोहराए जाते हैं और अलग-अलग बुनाई होती है। कपड़े में तीन परतें होती हैं - धागे, विभिन्न अंतरालों पर, नमूना पैटर्न के अनुसार, क्रमिक रूप से एक परत से दूसरी परत में जाते हैं।

टेपेस्ट्री में एक-रंग और बहु-रंग निष्पादन दोनों हो सकते हैं।

टेपेस्ट्री के फायदे और फायदे:

टेपेस्ट्री उन कुछ अपहोल्स्ट्री फैब्रिक्स में से एक है जो हमेशा स्थिर मांग में रहते हैं और खरीदार के बीच स्थिर रुचि पैदा करते हैं। टेपेस्ट्री फैब्रिक के फायदों को बढ़ा-चढ़ाकर बताना मुश्किल है। उच्च शक्ति और स्थायित्व को रंगों की सुंदरता और विविधता के साथ सफलतापूर्वक जोड़ा जाता है। एक नियम के रूप में, टेपेस्ट्री को कपास से बुना जाता है, लेकिन अगर कपड़े के पहनने के प्रतिरोध को बढ़ाने की आवश्यकता होती है, तो इसकी संरचना में सिंथेटिक फाइबर जोड़े जाते हैं। टेपेस्ट्री को ड्राई-क्लीन किया जा सकता है। यह कपड़ा प्रकाश में फीका नहीं पड़ता है और धूल के गठन में योगदान नहीं देता है। एक विशेष संसेचन के लिए धन्यवाद, आधुनिक टेपेस्ट्री कपड़े गंदगी के लिए बहुत प्रतिरोधी हैं। टेपेस्ट्री से लिपटा फर्नीचर स्पर्श के लिए सुखद है, इसमें एंटीस्टेटिक गुण हैं।

टेपेस्ट्री देखभाल:

टेपेस्ट्री कपड़े देखभाल में सरल हैं। उन्हें समय-समय पर वैक्यूम क्लीनर और सॉफ्ट ब्रश से साफ करना काफी है।

यदि तरल टेपेस्ट्री के संपर्क में आता है, तो अपहोल्स्ट्री को कागज़ के तौलिये या शोषक तौलिये से दाग दें।

फिलहाल, टेपेस्ट्री एक घने जेकक्वार्ड फैब्रिक है। इसी समय, आधार अक्सर लिनन होता है, लेकिन बुनाई के धागे प्राकृतिक (ऊन, रेशम), और सिंथेटिक हो सकते हैं, या वे मिश्रित संरचना के हो सकते हैं।
विचाराधीन सामग्री का द्रव्यमान है लाभ:

• ताकत। जटिल बुनाई, साथ ही विशेष धागे के कारण, यह सामग्री एक वर्ष से अधिक समय तक चलेगी, इस पर क्षति शायद ही कभी दिखाई देती है।
• रखरखाव में आसानी।
• तरह-तरह के आभूषण और रंगों की चमक।
• टेपेस्ट्री फैब्रिक स्पर्श के लिए सुखद है।
• एंटीस्टेटिक गुण के कारण, धूल लगभग उस पर नहीं जमती है।

आवेदन और कपड़े की देखभाल:

टेपेस्ट्री फैब्रिक काफी सरल है, जिसकी देखभाल करना आसान है। चूंकि उन्हें अक्सर विशेष समाधानों के साथ लगाया जाता है, वे गंदगी के लिए अविश्वसनीय रूप से प्रतिरोधी होते हैं। उन्हें सूखे ब्रश या वैक्यूम क्लीनर से साफ करने की सलाह दी जाती है। यदि सामग्री पर पानी लग जाता है, तो कपड़े पर धूप से बचने के लिए इसे तौलिये से सुखाना बेहतर होता है।

अपने गुणों के कारण, विभिन्न क्षेत्रों में टेपेस्ट्री कपड़े अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय हैं। सबसे पहले, यह फर्नीचर असबाब के लिए सबसे अधिक मांग वाली सामग्री है। अपने कई रंगों और पैटर्न के कारण, ऐसी सामग्री से बने फर्नीचर किसी भी इंटीरियर में फिट हो सकते हैं।

विलासितापूर्ण कभी भी शैली से बाहर नहीं जाते हैं। दो सौ साल पहले और आज दोनों उच्च स्थिति, अच्छे स्वाद के संकेतक हैं और रूस और विदेशों दोनों में मांग में हैं। जेकक्वार्ड बुनाई उन्हें बहुत मजबूत और टिकाऊ बनाती है। और ऐसे उत्पादों का विविध डिज़ाइन आपको किसी भी इंटीरियर के लिए सही कपड़ा चुनने की अनुमति देता है।

मॉस्को में एक ऑनलाइन टेपेस्ट्री स्टोर की सूची से तस्वीरों के चयन के साथ इस समीक्षा में, हम आपको मॉस्को वीविंग एंड फिनिशिंग प्लांट के वर्गीकरण से परिचित कराएंगे - जो 1895 से अस्तित्व में है। हम आपको सबसे लोकप्रिय जेकक्वार्ड फर्नीचर और सजावटी कपड़े और कपड़ा सामान के बारे में भी बताएंगे।

स्टाइलिश आंतरिक सज्जा के लिए शानदार टेपेस्ट्री कपड़े

टिकाऊ की एक अनूठी विशेषता है - यह एक मजबूत व्यक्तित्व के साथ मूल अंदरूनी बनाने के लिए आदर्श है। साथ ही, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कमरे को किस शैली में सजाया गया है - सुरुचिपूर्ण जेकक्वार्ड क्लासिक और आधुनिक दोनों सेटिंग्स में समान रूप से अच्छे लगते हैं।

पुष्प चित्र

एक पुष्प पैटर्न के साथ - बिक्री में मान्यता प्राप्त नेता। इस तरह के वस्त्र पारंपरिक अंग्रेजी रसोई और रहने वाले कमरे में क्लासिक, प्रोवेनकल और बारोक बेडरूम में प्रासंगिक हैं। मुख्य बात यह है कि कपड़ा फर्नीचर और अन्य सजावटी तत्वों के साथ अच्छी तरह से चला जाता है।

जूनो लाइट

फोटो में: टेपेस्ट्री फैब्रिक "जूनो लाइट"

फोटो में: देश के घर की रसोई के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "जूनो लाइट"

हल्की लिली, लाल ट्यूलिप, पीली नीली घंटियाँ - डिज़ाइन में वसंत की ताजगी महसूस होती है, और इससे सिलना मेज़पोश फूलों से लदी घास के मैदान जैसा दिखता है, जहाँ आप बस एक पिकनिक मनाना चाहते हैं। ठोस लकड़ी के फर्नीचर और मूल सना हुआ ग्लास खिड़कियों के साथ क्लासिक रसोई में यह कपड़ा बहुत उपयोगी होगा। और इंटीरियर को पूर्ण दिखने के लिए, पिकअप के रूप में एक तटस्थ रेत छाया के विस्तृत रिबन का उपयोग करके रोमन पर्दे भी सिलवाए जा सकते हैं।

डच फूल

फोटो में: टेपेस्ट्री कपड़े "डच फूल"

फोटो में: आर्ट डेको शैली में बेडरूम के इंटीरियर में टेपेस्ट्री कपड़े "डच फूल"

फ़िरोज़ा-गुलाबी टोन में एक टेपेस्ट्री रसीला चपरासी और बगीचे के गुलाब को दर्शाती है, शैली में एक शानदार, उज्ज्वल बेडरूम के लिए एक बढ़िया विकल्प है। पर्दे और इसमें से एक बेडस्प्रेड सिलना कुशल नक्काशी और पेटिना से सजाए गए सफेद फर्नीचर को सफलतापूर्वक बंद कर देगा। और इस तरह के एक सुरुचिपूर्ण कपड़े के लिए एक साथी की भूमिका के लिए, आप एक ताजा टकसाल छाया में एक सादा जेकक्वार्ड या वेलोर चुन सकते हैं।

एकातेरिना

फोटो में: बेडरूम के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "कैथरीन"

आड़ू-जैतून रंग योजना में बने गुलाब, पत्ते, पंख और मोतियों का एक शानदार पैटर्न इसे वास्तव में शानदार बनाता है। इस तरह के कपड़े क्लासिक बोइसेरी पैनल, महंगे कांस्य फ्रेम में दर्पण और क्रिस्टल पेंडेंट के साथ सुरुचिपूर्ण स्कोनस के साथ शाही अपार्टमेंट की एक योग्य सजावट होगी।

ज्यामितीय पैटर्न

एक ज्यामितीय पैटर्न के साथ, इसे सही मायने में सबसे व्यावहारिक और कार्यात्मक कपड़े कहा जा सकता है। कालातीत क्लासिक्स के पारखी और इंटीरियर में आधुनिक शैली के अनुयायियों के बीच, वे लगातार उच्च मांग में हैं।

हीरा

फोटो में: क्लासिक लिविंग रूम में रोम्बिक टेपेस्ट्री फैब्रिक

टिकाऊ - सोफे असबाब के लिए सबसे लोकप्रिय कपड़े। वह अपने संक्षिप्त डिजाइन और व्यावहारिकता के लिए पसंद की जाती है। इसके अलावा, यह किसी भी आकार के फर्नीचर के लिए उपयुक्त है, अच्छी तरह से पर्दे और बटन और एक फैशनेबल कैरिज टाई से सजाया जा सकता है।

विंडसर केज

फोटो में: टेपेस्ट्री फैब्रिक "विंडसर केज"

फोटो में: देश के घर के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "विंडसर केज"

बहुरंगी की तुलना में अधिक लोकतांत्रिक पैटर्न खोजना मुश्किल है। इस तरह के एक पैटर्न के साथ एक टेपेस्ट्री एक देश के बरामदे पर सोफे के असबाब के लिए उपयुक्त है, और एक आधुनिक अटारी में तकिया कवर सिलाई के लिए, और यहां तक ​​​​कि एक शिकार लॉज के रहने वाले कमरे में दीवारों के असबाब के लिए, जहां एक बड़ी चिमनी में जलाऊ लकड़ी आराम से चटकती है प्राकृतिक पत्थर से सजाया गया है।

सार पुष्प आभूषण

इंटीरियर को अभिजात और सम्मानजनक बनाने के लिए, महंगे फर्नीचर खरीदना ही पर्याप्त नहीं है, आपको सही वस्त्र चुनने की भी आवश्यकता है। इस मामले में सबसे अच्छा विकल्प समृद्ध रंग का टेपेस्ट्री होगा - शराब, लाल रंग, कोबाल्ट, कॉर्नफ्लावर नीला - एक अमूर्त पुष्प आभूषण के साथ।

राजवंश:

फोटो में: कार्यालय के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "राजवंश"

वाइन और गोल्डन टोन में एक अभिव्यंजक आभूषण के साथ एक आंतरिक कपड़े का उपयोग वॉलपेपर के विकल्प के रूप में किया जा सकता है और दीवार पर तय किया जा सकता है। यह परिष्करण विकल्प एक क्लासिक अंग्रेजी कार्यालय में प्रासंगिक होगा जिसमें प्राकृतिक लकड़ी के पैनल सुनहरे पेटीना, महंगे फर्नीचर और एक सुंदर कॉफ़र्ड छत के साथ होंगे।

रोड्स

फोटो में: लिविंग रूम के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "रोड्स"

बड़े अमूर्त पैटर्न वाले चमकीले कपड़े, जैसे, सचमुच इंटीरियर को बदल सकते हैं। वे पर्दे और मेज़पोश सिलाई के लिए उपयुक्त असबाबवाला फर्नीचर के असबाब के लिए प्रासंगिक हैं। और अंतरिक्ष को अधिभार न देने के लिए, उन्हें सादे बेज, क्रीम या रेतीले वस्त्रों के साथ जोड़ना बेहतर है।

जातीय रूपांकनों

टेपेस्ट्री, जिसके डिजाइन में जातीय रूपांकनों का स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है, आज बेहद लोकप्रिय हैं। एमटीओके संग्रह में एक पहचानने योग्य पैस्ले पैटर्न के साथ एक जेकक्वार्ड भी है, और एक मोटली है। दोनों कपड़ों का उपयोग आधुनिक शैली में सजाए गए कमरों में किया जा सकता है, और इस तरह के वस्त्र बरामदे, छतों और गज़ेबोस पर देश के एटिक्स और लिविंग रूम में विशेष रूप से लाभप्रद लगते हैं।

मेक्सिको

फोटो में: हुक्का के इंटीरियर में टेपेस्ट्री फैब्रिक "मेक्सिको"

टेराकोटा, जैतून, सरसों और गहरे फ़िरोज़ा रंग, सीधी और ज़िगज़ैग रेखाओं से युक्त एक ग्राफिक पैटर्न के साथ संयुक्त, एक विशेष जातीय स्वाद देते हैं। तो यह आश्चर्य की बात नहीं है कि विभिन्न रंगों के जेकक्वार्ड कपड़ों से बने कवर में रंगीन कम सोफे के साथ हुक्का बार के डिजाइन में, यह बहुत ही जैविक दिखता है।

चिली

फोटो में: चिमनी के साथ रहने वाले कमरे के इंटीरियर में टेपेस्ट्री कपड़े "मिर्च"

पैचवर्क की याद ताजा करने वाले पैटर्न के साथ रंगीन टेपेस्ट्री पूरी तरह से फिट होते हैं। इसी समय, वे फर्नीचर असबाब और सामान दोनों में समान रूप से अच्छे हैं: सजावटी तकिए, नैपकिन, कुर्सी कवर। और यदि आप विविधता चाहते हैं, तो सज्जाकार एक कमरे में सक्रिय पैटर्न के साथ कई प्रकार के जेकक्वार्ड कपड़ों का उपयोग करने की सलाह देते हैं। लेकिन साथ ही दीवारें हल्की और सादी होनी चाहिए।

टेपेस्ट्री एक्सेसरीज़ का नए साल का वर्गीकरण: स्टाइलिश उपहार

क्रिसमस उपहार के रूप में बहुत लोकप्रिय है। MTOK कैटलॉग में इस तरह के एक्सेसरीज की रेंज बेहद विस्तृत है और इसमें फेस्टिव टेबल परोसने के लिए टेक्सटाइल और मूल इंटीरियर गिज़्मोस दोनों शामिल हैं।

टेबल टेक्सटाइल्स

फोटो में: नैपकिन का एक सेट "विंटर टेल"

फोटो में: नैपकिन "क्रिसमस मूड"

नए साल और क्रिसमस के प्रतीकों वाले टेबल टेक्सटाइल घर के माहौल में एक विशेष मूड बनाएंगे। एक स्पष्ट सर्दियों के परिदृश्य के साथ उज्ज्वल नैपकिन का एक सेट और फ़िर शाखाओं और रिबन के "किनारे" एक उत्सव की मेज को सजाने के लिए एकदम सही है। आप इंटीरियर को एक सुंदर अंडाकार या आयताकार नैपकिन के साथ एक थीम्ड सजावट और ओपनवर्क ब्रैड के साथ सजा सकते हैं। टेपेस्ट्री स्टोर में लोकप्रिय परी-कथा पात्रों की छवि के साथ नर्सरी के लिए उपयुक्त नैपकिन हैं।

सजावटी तकिए के मामले

फोटो में: कुशन कवर "हैप्पी न्यू ईयर!"

अजीब छोटे जानवर, एक शानदार स्नोमैन या एक सुंदर सर्दियों का परिदृश्य? नए साल के उपहार के रूप में एक तकिए का चयन करना या एक अच्छा विचार है, क्योंकि इस तरह के सामान आराम पैदा करते हैं, एक अच्छा मूड देते हैं और किसी भी इंटीरियर में उपयुक्त होते हैं। इसके अलावा, उनकी सीमा बहुत बड़ी है और इसमें रहने वाले कमरे, शयनकक्ष और बच्चों के कमरे के लिए विभिन्न आकारों और आकारों (वर्ग, गोल, आयताकार) के उत्पाद शामिल हैं।

उपहार को लपेटना

फोटो में: नए साल का बैग "शीतकालीन पैटर्न"

फोटो में: नए साल का बूट "डांस ऑफ द स्नोमेन"

एक बच्चे के लिए एक मीठे उपहार के लिए, आपको निश्चित रूप से उपयुक्त पैकेजिंग का चयन करना चाहिए। इसे ड्रॉस्ट्रिंग के साथ "फ्रॉस्टी" पैटर्न से सजाया जा सकता है या नाचते हुए स्नोमैन की तस्वीर के साथ तैयार किया जा सकता है। किसी भी मामले में, यह कपड़ा गौण मिठाई खाने पर भी बच्चे को प्रसन्न करेगा, और एक नए साल की छुट्टी इतिहास बन जाएगी।

CALENDARS

फोटो में: टेपेस्ट्री "शीपडॉग" से कैलेंडर

फोटो में: टेपेस्ट्री "डोबर्मन" से कैलेंडर

एक कुत्ते की छवि के साथ - आने वाले वर्ष का प्रतीक - एक दोस्त या काम के सहयोगी के लिए एक महान उपहार। इसके अलावा, आप शास्त्रीय चित्रकला की परंपराओं में या अवंत-गार्डे की भावना में बने विभिन्न नस्लों के कुत्तों की छवि के साथ एक सहायक चुन सकते हैं। इस तरह की चीज का दोहरा उद्देश्य होता है: एक तरफ, यह एक कार्यात्मक कैलेंडर है जो कार्य दिवसों और दिनों की छुट्टी का संकेत देता है, और दूसरी ओर, यह एक मूल आंतरिक उच्चारण है।

हर स्वाद के लिए सजावटी तकिए

बड़े और छोटे सजावटी तकिए सबसे अधिक मांग वाले आंतरिक सामानों में से एक हैं। उनकी मदद से, आप वातावरण को और अधिक ईमानदार और आरामदायक बना सकते हैं, ताकि आप किसी भी कमरे में इन प्यारी छोटी चीजों से मिल सकें: शहर के अपार्टमेंट में रसोई से लेकर देश के घर के बरामदे तक। और उनके लिए सुरुचिपूर्ण कवर बदलने की क्षमता और इस तरह इंटीरियर को लगातार अपडेट करने से इन कपड़ा उत्पादों की मांग और बढ़ जाती है।

MTOK कैटलॉग में विभिन्न आकारों में टेपेस्ट्री है:

और गौण न केवल आकार में फिट होने के लिए, बल्कि बेडरूम, लिविंग रूम या नर्सरी के डिजाइन के लिए एक कार्बनिक जोड़ भी बन गया है, आपको इंटीरियर की शैली में एक मॉडल चुनने की आवश्यकता है।

क्लासिक

लालित्य और परिष्कार का सुझाव देता है, इसलिए यदि आप एक पारंपरिक इंटीरियर के साथ रहने वाले कमरे के लिए सही तकिए की तलाश में हैं, तो तटस्थ रंगों (क्रीम, बेज, रेत) के कपड़े से बने मॉडल पर ध्यान दें, जो शराब में एक विनीत लेकिन अभिव्यंजक पुष्प पैटर्न के साथ है। टेराकोटा टन। इसी समय, सोफे के लिए दो समान तकिए खरीदना बेहतर है - यह आपको इंटीरियर में क्लासिक्स की समरूपता विशेषता के सिद्धांत का पालन करने की अनुमति देगा।

शिशु

फोटो में: कुशन कवर "धारीदार बिल्ली"

एक बच्चे को अपने कमरे से प्यार करने और वहां आनंद के साथ समय बिताने के लिए, उसे गर्म और आरामदायक होना चाहिए। इसलिए सुरुचिपूर्ण टेपेस्ट्री कवर वाले बच्चों के लिए सजावटी तकिए खरीदना सही निर्णय है। ये बच्चे के पसंदीदा परी-कथा पात्रों की छवि वाले मॉडल हो सकते हैं या एक अमूर्त पैटर्न के साथ चमकीले वस्त्रों से बने तकिए। और यदि आप तकिए के पूरे ढेर के साथ नर्सरी को सजाने का फैसला करते हैं, तो उनमें से कुछ को अलग-अलग बनावट (कैनवास, चटाई, आदि) के साथ सादे तकिए में "कपड़े पहने" जा सकते हैं, जो एक सुखद स्पर्श संवेदना देते हैं।

जातीयता

फोटो में: कुशन कवर "एथनो-टर्टल"

तकिए की सिलाई के लिए, जातीय डिजाइन के साथ टेपेस्ट्री का अक्सर उपयोग किया जाता है, टेराकोटा, नारंगी, चॉकलेट, जैतून के रंगों को शामिल करने के साथ काफी संतृप्त रंग योजना में लागू किया जाता है। परिणाम उज्ज्वल और विशिष्ट सामान है जिसे लगभग किसी भी आधुनिक इंटीरियर में एकीकृत किया जा सकता है। इस तरह के तकियों को अधिक प्रभावशाली दिखाने के लिए, सोफे का असबाब सादा होना चाहिए। और आदर्श रूप से, इसे कवर पैटर्न में मौजूद रंगों में से एक को दोहराना चाहिए।

जानवरों

फैशनेबल टेपेस्ट्री कुशन कवर में, पहले स्थानों में से एक पर जानवरों के साथ उत्पादों का कब्जा है। इस तरह के सामान का एक उदाहरण फोटो में ग्रेट ब्रिटेन के ध्वज और अंग्रेजी बुलडॉग की छवि वाला मॉडल है। और यदि यह विकल्प आपके लिए बहुत उज्ज्वल है, तो आप रंग में एक शांत रंग चुन सकते हैं, लेकिन शर्लक होम्स की छवि में कुत्ते के साथ कम मूल तकिए का मामला नहीं है या अजीब बिल्ली के बच्चे, भेड़ या गेंद के साथ खेलने वाले प्यारे पिल्लों के साथ एक मॉडल।

विंटेज

विंटेज डिजाइन वाली एक्सेसरीज एक फैशन ट्रेंड है। और मूल टेपेस्ट्री कवर के साथ कोई अपवाद नहीं है। ये रेट्रो कारों, पुराने भौगोलिक मानचित्रों या पोस्टकार्ड की छवि वाले उत्पाद हो सकते हैं। ऐसे मॉडलों की एक विशिष्ट विशेषता सजावट में बड़ी संख्या में टेराकोटा के रंगों का उपयोग और पुरानी चीजों की विशेषता स्कफ की नकल है। उन्हें पुन: पेश करने के लिए, एमटीओके कारखाने के डिजाइनर सावधानीपूर्वक पैटर्न पर काम करते हैं और एक पैलेट से सौ धागे तक इसे करघे पर बनाने के लिए उपयोग करते हैं।

षाले

प्राकृतिक रंग, सरल पैटर्न, ज्यामितीय तत्व, जानवरों की छवियां - शैली में सजावटी टेपेस्ट्री तकिए के डिजाइन में हमेशा प्रकृति, बाहरी मनोरंजन, सक्रिय शगल का संदर्भ होता है: शिकार, मछली पकड़ना, जंगल में घूमना। इन उत्पादों की सजावट में हल्के पुराने नोट हैं और ऐसे तकिए एक घरेलू आत्मा की तरह दिखते हैं, जो उनके चारों ओर शांति और शांति की आभा पैदा करते हैं, जो देश के घरों के लिए विशिष्ट है। वे एक छोटे से देश के घर के इंटीरियर को पूरक कर सकते हैं, एक मचान में एक आरामदायक चिल-आउट, एक लिविंग रूम या एक देश-शैली की रसोई।

टेपेस्ट्री पेंटिंग एक लोकप्रिय आंतरिक सहायक उपकरण हैं

कमरों को सजाने के लिए उपयोग करने की परंपरा प्राचीन काल से हमारे पास आई है। यह सब प्राचीन मिस्र में शुरू हुआ, जहां सबसे पहले दिखाई दिए, जिन्हें घूंघट कहा जाता था। और यूरोप में, टेपेस्ट्री व्यापक हो गई - प्लॉट या सजावटी छवियों के साथ हाथ से बुने हुए, लिंट-फ्री दीवार कालीन, जो कमरों को इन्सुलेट करने के लिए काम करते थे और हमारे परिचित टेपेस्ट्री का प्रोटोटाइप बन गए।

आधुनिक टेपेस्ट्री चित्रों के लिए, वे औद्योगिक रूप से निर्मित होते हैं और किसी भी छवि को पुन: पेश कर सकते हैं: प्रसिद्ध चित्रकारों के चित्रों से लेकर पारिवारिक तस्वीरों तक। आप कमरे में एक तस्वीर लटका सकते हैं या पूरी गैलरी को इकट्ठा कर सकते हैं - किसी भी मामले में, ऐसी सजावट किसी का ध्यान नहीं जाएगी, और सेटिंग में एक महत्वपूर्ण सजावटी भूमिका निभाएगी।

शहरों को

फोटो में: टेपेस्ट्री पेंटिंग "इवनिंग पेरिस" एक बैगूएट फ्रेम में

फोटो में: लिविंग रूम के इंटीरियर में टेपेस्ट्री पेंटिंग "इवनिंग पेरिस"

प्रतिभाशाली कलाकारों द्वारा बनाई गई रोमांटिक विंटेज तस्वीरों या जल रंग चित्रों की याद ताजा शहर के दृश्य, जटिल रंग पैलेट और धागे के सावधानीपूर्वक चयन के लिए बहुत यथार्थवादी धन्यवाद। वे विभिन्न आकारों के उत्पादों के बीच, लेकिन समान रंगों के साथ, मिनी-गैलरी में सामंजस्यपूर्ण रूप से देखते हैं। और इस तरह की तस्वीर के लिए सबसे अच्छा फ्रेम एक सुरुचिपूर्ण बैगूलेट फ्रेम होगा जो छवि से ध्यान नहीं भटकाएगा।

कहानी पेंटिंग

फोटो में: देश के रहने वाले कमरे के इंटीरियर में टेपेस्ट्री पेंटिंग "पोकर"

एक मूल प्लॉट पैटर्न के साथ, उदाहरण के लिए, पोकर खेलने वाले कुत्तों की छवि के साथ, ये विडंबनापूर्ण ओवरटोन के साथ फैशनेबल आंतरिक सामान हैं। ऐसा सजावटी तत्व कमरे में एक हल्का वातावरण बनाता है और घर के मालिकों के असाधारण हास्य की बात करता है। यह रहने वाले कमरे के लिए, और हॉल के लिए, और कार्यालय के लिए उपयुक्त है, जहां इसे मनोरंजन क्षेत्र में रखा जा सकता है।

वान गाग की भावना में देहाती

फोटो में: टेपेस्ट्री पेंटिंग "जैतून के साथ लैंडस्केप"

फोटो में: फायरप्लेस रूम के इंटीरियर में टेपेस्ट्री पेंटिंग

टेपेस्ट्री प्रदर्शन में वैन गॉग के "लैंडस्केप विद ए हाउस एंड ए प्लोमैन" की भावना में ग्राफिक देहाती रचना के रंग और संक्षिप्तता दोनों के साथ विस्मित करते हैं। इस तरह की तस्वीर एक क्लासिक लिविंग रूम या देश के घर के पुस्तकालय में चिमनी के ऊपर कल्पना करना आसान है। इस तरह के सामान की रंग योजना में समृद्ध टेराकोटा, जैतून और नीले रंग के रंग मुख्य भूमिका निभाते हैं। और अंतरिक्ष को अधिभार नहीं देने के लिए, जितना संभव हो सके एक तस्वीर फ्रेम चुनना बेहतर होता है: लकड़ी से एक गहरे रंग में या एक संकीर्ण धातु सीमा के साथ रंगा हुआ।

स्थिर जीवन

फोटो में: टेपेस्ट्री पेंटिंग "बकाइन" एक बैगूलेट फ्रेम में

दौरे के दौरान प्रतिबिंब

2009 बीत चुका है। टेपेस्ट्री की कई प्रदर्शनियां थीं। क्या हम सारांशित करेंगे?
लेख 2010 के लिए "डेको" नंबर 1 पत्रिका में प्रकाशित हुआ था।
यहां मैं लेखक के संस्करण में देता हूं और प्रदर्शनियों से तस्वीरें जोड़ता हूं।
कुछ काम ब्लॉग पर टेक्स्ट में बताए गए लिंक पर देखे जा सकते हैं।

मॉस्को में कई सालों तक टेपेस्ट्री या पुराने टेपेस्ट्री देखने के लिए लगभग कहीं नहीं था। नहीं, पर्दे के कपड़े नहीं और प्रसिद्ध टेपेस्ट्री की औद्योगिक प्रतियां नहीं, बल्कि असली लेखक की दीवार कालीन, कथा या सजावटी, एक हथकरघा पर बुने हुए।
उदाहरण के लिए, जैसे कि यह सुंदर सलाखें "रोटियों का गुणन"(1730-1735 ब्रुसेल्स) ज़ारित्सिनो संग्रहालय से।

जानकारी की कमी के कारण, मॉस्को यूनियन ऑफ आर्टिस्ट्स की प्रदर्शनियों में टेपेस्ट्री की दुर्लभ घटनाएं उन लोगों द्वारा भी ध्यान नहीं दी गईं, जिन्होंने इस कला को याद किया और अभी भी प्यार किया।

इसका कारण केवल यह नहीं था कि टेपेस्ट्री के लिए फैशन और बुनाई के लिए कलाकारों के जुनून का चरम बीत चुका था। टेपेस्ट्री बनाना एक लंबा काम है। यह करना मुश्किल है, यह नहीं जानना कि क्या कोई दीवार है जिस पर टेपेस्ट्री लटकेगी।
एक नवजात कालीन के जीवन में तीन रास्ते होते हैं। यह पहली बार प्रदर्शनी में दिखाई देगा, शायद दर्शकों को भी प्रभावित करेगा। और फिर यह गायब हो जाएगा। कहां?
एक सम्माननीय भाग्य - संग्रहालय के भंडार में जाने के लिए, महान - स्थायी प्रदर्शनी के लिए। भाग्य एक निजी इंटीरियर में है, और टेपेस्ट्री के लिए सबसे अच्छी चीज सार्वजनिक इंटीरियर को सजाने के लिए है।
पेरेस्त्रोइका के दौरान, आधिकारिक निकायों और संगठनों के आदेशों की प्रथा और बुनकरों द्वारा टेपेस्ट्री का निष्पादन बंद हो गया। वांछित स्वतंत्रता प्राप्त करने के बाद, रचनाकार भ्रमित हो गए। जिन्होंने काम करना जारी रखा उन्हें कार्यान्वयन की समस्या का सामना करना पड़ा। केवल कुछ लोगों ने ऐसी परिस्थितियों में अपना कारण नहीं बदला।
एक विलासिता की वस्तु के रूप में टेपेस्ट्री हमेशा कुछ लोगों के लिए उपलब्ध रही है। अमीर लोग आजकल यूरोपीय टेपेस्ट्री की कम खर्चीली औद्योगिक और चीनी प्रतियों के साथ काम करते हैं या प्राचीन टेपेस्ट्री खरीदते हैं। दुर्लभ ग्राहकों को इंटीरियर को सजाने के लिए गंभीर विषयों और भूखंडों की आवश्यकता नहीं होती है। समकालीन कलाकारों की अनूठी, मौलिक कृति का मूल्य समझना, जाहिर तौर पर, अभी दूर है।

लेकिन स्थिति बदल रही है। उनके द्वारा प्रस्तुत की गई लागू कलाओं और टेपेस्ट्री की प्रदर्शनी हाल ही में अधिक से अधिक हो गई है।

नवंबर 2008 में, 18 वीं शताब्दी के पहले तीसरे से पूरी तरह से संरक्षित फ्लेमिश टेपेस्ट्री, लेडेबर्ग काउंट्स के संग्रह से ज़ारित्सिनो संग्रहालय में दिखाई दिए। वे विशेष रूप से संग्रहालय के लिए स्पेन में मास्को सरकार द्वारा खरीदे गए थे।

टेपेस्ट्रीज़ लाइफ ऑफ़ क्राइस्ट सीरीज़ का हिस्सा हैं: द ट्रायल ऑफ़ क्राइस्ट इन द वाइल्डरनेस, द मिरेकुलस कैच, द मल्टीप्लीकेशन ऑफ़ लोव्स, क्राइस्ट एंड द सेमैरिटन वुमन, और एक उच्च कलात्मक स्तर से प्रतिष्ठित हैं। वे 1730-1735 में फ्लेमिश कलाकारों मैक्सिमिलियन डी हेज़ (1710-1781) और ऑरेले-ऑगस्टिन कोपेन्स (1668-1740) के कार्डबोर्ड से जीन-बैप्टिस्ट वर्मिलियन की ब्रसेल्स कार्यशाला में बनाए गए थे।
डी हेज़ एक ब्रुसेल्स-आधारित चित्रकार है जिसने बाइबिल के विषयों पर कई टेपेस्ट्री श्रृंखलाएं बनाईं; कॉपेंस एक लैंडस्केप पेंटर हैं, जिन्होंने सबसे बड़ी टेपेस्ट्री वर्कशॉप के साथ काम किया है।
बुनाई का घनत्व - 8 ताना धागे प्रति 1 सेमी।

सलाखें "जंगल में मसीह का परीक्षण"।जीएमजेड "ज़ारित्सिनो"।

ऊन और रेशम से बुने गए मल्टी-फिगर प्लॉट रचनाएं उस समय की शैली में बुने हुए बॉर्डर द्वारा तैयार की जाती हैं, जो शानदार ढंग से नक्काशीदार और सोने का पानी चढ़ा हुआ लकड़ी के फ्रेम की नकल करती हैं।

सलाखें "शानदार कैच।"टुकड़ा।



बाद में, संग्रहालय ने दो परिदृश्य टेपेस्ट्री - वर्डर्स का अधिग्रहण किया:
"पार्क में अप्सराएँ"(सी. 1700)



तथा "एक नदी, एक फव्वारा, एक तोता और एक कुत्ते के साथ लैंडस्केप"(17 वीं सदी के अंत - 18 वीं शताब्दी की शुरुआत)।
संपूर्ण सलाखें - नीचे देखें। जबकि स्निपेट:



बुनाई के कम घनत्व के बावजूद, उनका कुशल पैटर्न बाइबिल के दृश्यों के साथ टेपेस्ट्री से कम नहीं है। समय ने बुने हुए चित्रों को सावधानी से लिया है, हालांकि कुछ जगहों पर रंगीन धागों ने अपनी चमक खो दी है, और हरा रंग पिछली शताब्दियों में एक नीले रंग में बदल गया है। हम अक्सर पुराने टेपेस्ट्री पर इसका प्रभाव देखते हैं। यह इस तथ्य का परिणाम है कि यूरोप में नील की पहली रंगाई के बाद अक्सर हल्दी और अन्य अस्थिर पीले रंगों का उपयोग हरा प्राप्त करने के लिए किया जाता था।

संग्रहालय के कार्यकर्ताओं का टेपेस्ट्री के प्रति श्रद्धापूर्ण रवैया, जिस प्रेम के साथ प्रदर्शनी का निर्माण किया गया था, वह निर्विवाद है। लेकिन, दुर्भाग्य से, प्राचीन टेपेस्ट्री को "प्राकृतिक तरीके से" इंटीरियर में नहीं रखा गया है, लेकिन "तोरणों" पर लटका दिया गया है, इसके अलावा, गार्ड की वेशभूषा (या इसके विपरीत?) के रंग में चित्रित किया गया है।

वाम: टेपेस्ट्री "अद्भुत कैच";दाहिने तरफ: "मसीह और सामरी महिला"।



मैं आशा करना चाहता हूं कि प्राचीन टेपेस्ट्री महल के आंतरिक भाग में अपना वास्तविक स्थान पाएंगे। अब तक, मॉस्को में इंटीरियर (XVIII सदी) में टेपेस्ट्री की ऐतिहासिक रूप से विश्वसनीय व्यवस्था का एकमात्र उदाहरण संग्रहालय-संपत्ति "कुस्कोवो" है। यह समाधान आगंतुक को आंखों, दिमाग और दिल के लिए अधिक भोजन देता है।

2009 के वसंत में ज़ारित्सिनो संग्रहालय की 25 वीं वर्षगांठ के लिए, सामान्य शीर्षक के तहत टेपेस्ट्री प्रदर्शनी जारी रखी गई थी "द आर्ट ऑफ़ टेपेस्ट्री: टू ग्लोरियस एपोच्स - 17वीं के उत्तरार्ध का पश्चिमी यूरोपीय टेपेस्ट्री - 18वीं शताब्दी का पहला तीसरा - 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का सोवियत टेपेस्ट्री।"
पुरानी सलाखें और सोवियत काल की टेपेस्ट्री के बीच जोड़ने वाली कड़ी का उद्देश्य दो समकालीन कलाकारों की कृतियों को प्रदर्शित करना है।

दाएं से बाएं: टेपेस्ट्री "एक नदी, एक फव्वारा, एक तोता और एक कुत्ते के साथ लैंडस्केप।"दक्षिणी नीदरलैंड। ब्रुसेल्स (?), औडेनार्डे (?)। देर से XVII - जल्दी। 18 वीं सदी घनत्व 5-6 ताना धागे प्रति 1 सेमी; हेमरत्स आर.(रीगा)। "अठारहवीं शताब्दी की यादों के टुकड़े"। 1982; मेडेकिन ए.(मास्को)। "गलील के काना में विवाह"। 1989. ज़ारित्सिनो स्टेट म्यूज़ियम रिज़र्व (ए. मेडकिन के सौजन्य से फोटो)।



बढ़िया टेपेस्ट्री की एक श्रृंखला रुडोल्फ हेमराट्स, जो लातवियाई टेपेस्ट्री के मूल में खड़ा था, "18वीं शताब्दी की यादों" को समर्पित है। हमारे सामने प्राचीन टेपेस्ट्री के "जीवित" टुकड़ों की एक छवि है।


उन्हें टेपेस्ट्री के साथ हॉल के अंत में एक टेट्राहेड्रोन पर रखा जाता है, लगभग आगंतुक के रास्ते पर, जो इंटीरियर की सामंजस्यपूर्ण धारणा में योगदान नहीं करता है। एंड्री मेडकिन की टेपेस्ट्री "वेडिंग इन काना ऑफ गैलीली" (1989) भी यहां खेलती है, जो केवल बाइबिल की कहानी द्वारा प्राचीन कालीनों से जुड़ी है।

प्रदर्शनी को स्थायी बनाने की योजना है, लेकिन संग्रहालय के व्यापक संग्रह (370 से अधिक कार्यों) से टेपेस्ट्री के नवीनीकरण के साथ। अब आप यहां 60 टेपेस्ट्री देख सकते हैं, जिसमें इरिना कोलेसनिकोवा द्वारा बेहतरीन रेशम की बुनाई के मिनी टेपेस्ट्री की एक श्रृंखला शामिल है, जो ज़ारित्सिनो पैलेस को समर्पित है।

संग्रह का गठन उन कार्यों से किया गया था जिन्हें 1960-1980 में संस्कृति मंत्रालय और यूएसएसआर के कलाकारों के संघ द्वारा अधिग्रहित किया गया था। 1984 में गठित होने पर उन्हें ज़ारित्सिनो संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। संग्रहालय की योजना यूएसएसआर के लोगों के कला और शिल्प के कार्यों के भविष्य के संग्रह के रूप में बनाई गई थी।

इस तरह की एक व्यापक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी दुनिया के कई देशों में इस कला के लिए उत्साह की अवधि के दौरान हमारे देश में टेपेस्ट्री के सुनहरे दिनों की एक पूरी तरह से पूरी तस्वीर पेश करती है।
यहां, पिछले वर्षों की तरह, सजावटी कला की बड़ी प्रदर्शनियों में, बाल्टिक राज्यों, रूस और काकेशस के कलाकार फिर से एक साथ हैं।
लातविया के कलाकार अभी भी भावनाओं के विस्फोट, बेलगाम रंग, भव्यता और बनावट की विलासिता, विभिन्न तकनीकों और सामग्रियों से विस्मित हैं:
एडिथ विग्नर।"कॉन्सर्ट" (1975)। टुकड़ा:


मारा ज़विरबुले।फर्टिलिटी (1981):


टुकड़ा।

एस्तोनियावासी लीज़ी एर्म(तेलिन)। "अर्थ" (1982), "होरफ्रॉस्ट II" (1987)। नीचे बाईं ओर दूसरे काम का फोटो।
टेपेस्ट्री का दायां हिस्सा इंजी स्वीनी(रीगा) स्टूडेंट समर (1981)।

टुकड़ा।



रीगा ("मॉर्निंग" 1978) से एगिल रोज़ेनबर्ग ड्राइंग के ढीलेपन से प्रसन्न हैं।
लिथुआनिया से मीना लेविटन-बेब्यांस्की ("ब्रह्मांड का सद्भाव" (1987) प्रतीत होता है कि सरल बुनाई की रहस्यमयता के साथ हमला करता है।
परिष्कृत सुरम्यता के साथ विस्मित आर. हेमरत्स(रीगा) "सैटरडे इवनिंग" (1980) में (ऐसा लगता है कि टेपेस्ट्री से भाप उठ रही है!)
टुकड़ा:

या बेलगाम चमक - "सेलिब्रेशन डांस" (1973-75) में। त्रिपिटक का मध्य भाग:



बनावट खोजों में लिथुआनियाई अधिक संयमित हैं।
बाल्टिक्स के उज्ज्वल, भावुक कार्यों ने हमेशा प्रदर्शनियों में स्वर बढ़ाया है, उन्हें बुनाई के उत्सव में बदल दिया है और अधिक से अधिक नए कलाकारों को आकर्षित किया है।
टेपेस्ट्री बनाने के लिए।

रूसी शिल्पकार शायद ही कभी प्रलोभन के आगे झुके और मुख्य रूप से चिकनी बुनाई की तकनीक में काम किया। प्रदर्शनी में शुरुआती टेपेस्ट्री में से एक - वेलेंटीना प्लैटोनोवा"मॉस्को रस" (1968)। लंबे (6 मीटर), असमान रूप से स्थानों में बुना हुआ, इसकी खुरदरी हस्तकला के साथ, यह आपको याद दिलाता है कि टेपेस्ट्री एक बार एक साधारण होमस्पून पथ से पैदा हुई थी, जिसे शिल्पकार लंबी सर्दियों की शामों में बुनाते थे।

टेपेस्ट्री अपने आकार, शक्तिशाली पैटर्न और स्पष्ट नीले-लाल पैमाने के साथ विस्मित करते हैं। लीना सोकोलोवा:डिप्टीच "टाइम" (1986) और
"अनंत काल" (1988):

लेनिनग्राडर बोरिस मिगल, उन कुछ लोगों में से एक जिन्होंने बनावट, बुनाई तकनीक और विभिन्न सामग्रियों ("द स्काई ऑफ द वर्ल्ड" (1989) और "मैजिस्ट्रल" (1972) के साथ प्रयोग किया। और उनके टेपेस्ट्री ने मुझे हमेशा रोक दिया और प्रतीत होने वाले अगोचर विवरणों के बारे में सोचा। , बहुत बात कर रहे हैं।

कई वर्षों तक, ये कालीन एक अंधेरी तिजोरी में "मानद निर्वासन" में थे। और अंत में, वे फिर से लोगों को खुश करने के लिए तैयार हैं। हालांकि, छोटे हॉल का घेरा, जहां टेपेस्ट्री कभी-कभी ढालों से ढकी खिड़कियों पर और कालीनों को अस्पष्ट करने वाले केंद्र में विस्तृत विभाजन पर लटकते हैं, हमेशा एक नज़र के साथ पूरे टेपेस्ट्री को लेने की अनुमति नहीं देते हैं। लेकिन ज्यादातर मामलों में, बुनी हुई छवि की एक पूर्ण धारणा कुछ ही दूरी पर संभव है।
संग्रहालय की अधिक से अधिक कृतियों को दिखाने की इच्छा समझ में आती है, लेकिन महल के अंदरूनी हिस्से जनता के लिए खुले एक तंग भंडार में बदल गए हैं। इंटीरियर को सजाने के लिए डिज़ाइन किए गए टेपेस्ट्री, इस बार यह लगभग नष्ट हो गया था।
प्रदर्शनी में इसके तार्किक निष्कर्ष - आधुनिक कार्यों का भी अभाव है।

लेकिन अब उन्हें मॉस्को की प्रदर्शनियों में देखा जा सकता है। अपने पतले रैंकों को देखते हुए, कलाकारों ने पाया कि वे टेपेस्ट्री में लगे हुए थे, और न केवल मास्को में, बल्कि अन्य स्थानों में भी। और यहां तक ​​कि वे कलाकार जो प्रदर्शनियों में भाग नहीं लेते हैं, वे इसे बहुत सफलतापूर्वक करते हैं, उदाहरण के लिए,
लिलिया याकिना(एस.-पीटीबी।)। "हंट" (2004)। टुकड़ों की तस्वीरें देखें कलाकार का ब्लॉग .



और युवा कलाकारों की एक पीढ़ी दिखाई दी, कभी-कभी बुनाई की तकनीक में खुद को व्यक्त करने का अवसर खोजने की खुशी के साथ कुछ हद तक व्यस्त।

आइए 2009 में मास्को प्रदर्शनियों के माध्यम से चलते हैं।
कलाकारों के संघ की अखिल रूसी प्रदर्शनी सबसे दिलचस्प थी "रूस इलेवन"सेंट्रल हाउस ऑफ़ आर्टिस्ट्स में (देखें तथा )।
पूरे देश के युवा और पहले से ही जाने-माने कलाकारों द्वारा बनाई गई 50 से अधिक टेपेस्ट्री प्रस्तुत की गईं।
कई वर्षों से वे पारंपरिक चिकनी बुनाई सर्गेई गेविन (मास्को) "बहाली परियोजना" (2006) (फोटो) की तकनीक में काम कर रहे हैं। ).
अलेक्जेंडर गोराज़दीन (मास्को) संबंध संहिता (2008) एंड्री मेडकिन (मास्को) जैकब एट द सोर्स (2004) और फ्लाइट ऑफ पेगासस (2006), एम। रयबाल्को (तुला) लाइफ एंड मूवमेंट (2008) (ऊपर दिए गए दो लिंक देखें। "रूस इलेवन")।

दूसरों ने एक चिकनी टेपेस्ट्री में राहत तत्वों को सफलतापूर्वक और सफलतापूर्वक पेश किया: एन ज़िनचेंको (नोवोसिबिर्स्क) "द स्पेस ऑफ आइस" (2005), ई। ओडिन्ट्सोवा (नाबेरेज़्नी चेल्नी) "डॉट्स" और "स्काई" (2008) (लिंक देखें) प्रदर्शनी)।
वी. गोंचारोव(वोरोनिश) त्रिपिटक "जागृति" (2005) में एक सख्त सीमा में एक दिलचस्प छवि बनाता है, विभिन्न बनावट के मैट और चमकदार धागे अलग-अलग होते हैं। प्रकाश अंधेरे से टवील के गतिशील, बहुआयामी स्ट्रोक के साथ निकलता है। केवल बी मिगल ने इस तकनीक में इतनी कुशलता से काम किया।
त्रिपिटक टुकड़ा:

कभी-कभी कलाकार एक कठिन कार्य से मोहित हो जाता है: बुनाई के माध्यम से अन्य प्रकार की ललित कलाओं को व्यक्त करना। हालांकि टेपेस्ट्री में जो दिलचस्प है वह अन्य तकनीकों की नकल नहीं है, बल्कि काम में इसकी अपनी भाषा है ओ. पोपोवा(बेलगोरोड) "अंडरग्राउंड" (2005) सुरुचिपूर्ण ढंग से, ताजा और संक्षिप्त रूप से किया जाता है। अतीत और भविष्य, सपने और वास्तविकता पानी के रंग के धब्बे के साथ धुंधले होते हैं और "पतली कलम" और काली "स्याही" के साथ गैर-अस्तित्व से "खींचे" जाते हैं। काई पुरातनता का एक अतिरिक्त प्रभाव रंगे हुए सिसल रेशों द्वारा दिया जाता है।

रंग और पैटर्न की अत्यधिक संक्षिप्तता टेपेस्ट्री में एक विशाल छवि बनाती है एन. फेडुलोवा"चंद्रमा की दौड़" (लिंक देखें)।
और "सिथियन टैटू" (2008):



शायद टेपेस्ट्री की ख़ासियत बुनाई के लिए एक दुर्लभ, कठिन सामग्री के उपयोग के कारण है - प्राकृतिक रंगों में घोड़े की नाल। टेपेस्ट्रीज़ में एक अच्छी भुलक्कड़ सतह होती है।

मैं वी. मुखिन (इवानोवो) "नाइट मेलोडी" (2005) और अन्य (लिंक देखें) द्वारा छोटे टेपेस्ट्री में हास्य और ड्राइंग की स्वतंत्रता से आकर्षित हुआ था।

प्रदर्शनी में "संवाद"सजावटी, अनुप्रयुक्त और लोक कला संग्रहालय में (देखें ) कलाकारों के कार्यों के साथ, संग्रहालय के संग्रह से प्रदर्शित प्रदर्शन प्रस्तुत किए गए। प्रदर्शनी में आधुनिक टेपेस्ट्री और लोक परंपरा के बीच संबंध का पता लगाना संभव नहीं था। लेकिन ए। मेडेकिन "द गॉस्पेल ऑफ़ द एपोस्टल एंड्रयू" (1994), वी। रयबाल्को "कंपोज़िशन", एस। युरचेंको "द इमर्जेंस" (2006) (लिंक देखें) द्वारा पिछले वर्षों के टेपेस्ट्रीज़ ने प्रदर्शनी को सुशोभित किया।

प्रदर्शनी में कला कनेक्टगैलरी "बेलीवो" में (देखें। ) हमने कई ऐसे काम देखे जो पिछली प्रदर्शनियों में एक से अधिक बार पहले ही प्रदर्शित किए जा चुके हैं। कुछ कार्य प्रारंभिक स्तर से ऊपर नहीं उठे।
वी। रयबाल्को "रचना" और "प्रतिबिंब" द्वारा टेपेस्ट्री, हमेशा की तरह, पैटर्न और रंग के शोधन के साथ विस्मित करें (ऊपर दिए गए लिंक को देखें)
तथा ).

सामान्य प्रदर्शनियों में प्रस्तुत एकल कार्यों से, कलाकार के काम का एक विकृत विचार कभी-कभी बनाया जाता है। इसलिए, व्यक्तिगत प्रदर्शनियां सबसे दिलचस्प हैं। रूसी टेपेस्ट्री के इतिहास में एक घटना थी ए. मेडकिन द्वारा प्रदर्शनीनवंबर में सांस्कृतिक केंद्र "डोम" की गैलरी में, जिसमें विभिन्न वर्षों के तेरह कार्यों को दिखाया गया है (देखें और ) इन सभी वर्षों में, कलाकार प्रदर्शनियों की कमी, बाजार की मांग और ग्राहकों की सनक के बावजूद, अपने दिल के इशारे पर अथक रूप से टेपेस्ट्री बुनता रहा है।
ए. मेडकिन की नई टेपेस्ट्री "द वे ऑफ द मैगी" पूरे कपड़ा वर्ष का एक अद्भुत अंतिम राग बन गया। (सेमी। ).
इतनी सारी प्रदर्शनियाँ हैं कि, जाहिरा तौर पर, कलाकारों के पास अब नए काम करने का समय नहीं है, और वे एक प्रदर्शनी से दूसरी प्रदर्शनी में घूमते हैं, एक स्थायी प्रदर्शनी में बदल जाते हैं, जो टेपेस्ट्री को लोकप्रिय बनाने के लिए भी बुरा नहीं है। लेकिन मुझे कुछ नया, ताजा और अत्यधिक कलात्मक चाहिए।

क्लासिक ट्रेलिस की लाइन को जारी रखने का मतलब पुराने दिनों की तरह बुनाई करना नहीं है। टेपेस्ट्री एक ऐसी कला है जो आपको किसी भी समय प्रासंगिक होने की अनुमति देती है, यहां तक ​​कि शास्त्रीय चिकनी बुनाई के ढांचे के भीतर भी।
यह तब तक जीवित रहेगा जब तक कि सुंदरता का अनुभव करने वाले लोग जीवित हैं, जब तक कि इस तरह के वस्त्र जीवित हैं। लेकिन, ज़ाहिर है, यह कला बदल रही है। और क्यों न अंत में कपड़ा सामग्री के साथ काम करने के नए रूपों की तलाश की जाए? और क्या कलाकारों को आर्किटेक्ट्स के साथ सहयोग करने के तरीकों की अधिक सक्रिय रूप से तलाश करने से रोकता है और टेपेस्ट्री में एक विशाल कला रूप के रूप में इसके महत्व पर वापस लौटता है? आज, जब स्थापत्य भवन स्वयं कभी-कभी कला के अनूठे कार्य बन जाते हैं, तो उन्हें दिलचस्प आंतरिक समाधान भी प्राप्त करने चाहिए। ऐसा लगता है कि यह रास्ता पिछले सरकारी आदेशों के लिए "चैम्बर" टेपेस्ट्री में जाने की तुलना में अधिक उत्पादक है। बुना हुआ उत्पाद वॉलपेपर की जगह फैशनेबल सजावटी मलहम के साथ अंदरूनी हिस्सों में गर्मी और आराम भी पैदा करेगा।

बुनाई में रचनात्मक आग को दर्शक तक पहुंचाना आसान नहीं होता है। इसके लिए बहुत सारे काम, धैर्य और समय की आवश्यकता होती है। और सबसे महत्वपूर्ण बात - अपने काम के लिए प्यार। कलाकार को प्रेरित करने वाले विचार और भावना के अनुसार, एक दिलचस्प समाधान हमेशा व्यवस्थित रूप से पैदा होता है। तब हमें विमान के औपचारिक विभाजन के रूप में ज्यामितीय आकृतियों में अपने पसंदीदा प्रॉप्स की आवश्यकता नहीं होगी, शेष स्थान को "कुछ" से भरना होगा।

एक कलाकार के लिए अपनी खुद की, अनूठी लिखावट खोजने का अर्थ है कला के इतिहास में अपना पृष्ठ लिखना। किसी भी प्रतिभाशाली कार्य का रहस्य ज्ञात है - इसे अपनी पूरी आत्मा दें। और फिर इसे दर्शक की आत्मा में एक प्रतिक्रिया अवश्य मिलेगी।

और समापन के बजाय, आइए रूसी टेपेस्ट्री की एक बड़ी पूर्वव्यापी प्रदर्शनी के बारे में सपने देखें, जो पहली से शुरू होती है - 17 वीं शताब्दी के सेंट पीटर्सबर्ग टेपेस्ट्री (20 वीं शताब्दी के 30-50 के दशक के कार्यों को छोड़कर) और आज तक। और आप और भी अधिक सपने देख सकते हैं - एक अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी के बारे में।

वस्तुतः अपने आविष्कार के क्षण से, टेपेस्ट्री को एक शानदार और महंगा कपड़ा माना जाता रहा है। आखिरकार, यह अकारण नहीं था कि मध्य युग में भी, इस सामग्री की मदद से, धनी लोगों ने फर्नीचर की छंटनी की और महलों और महलों के लिए सजावट की। प्राचीन काल में, टेपेस्ट्री हाथ से बनाई जाती थी। यह एक लंबा और श्रमसाध्य काम था, जिसके परिणामस्वरूप ठाठ बुने हुए चित्र, जिन्हें टेपेस्ट्री कहा जाता था, प्राप्त हुए। हालांकि टेपेस्ट्री के कपड़ों में उनके अस्तित्व के दौरान कुछ बदलाव हुए हैं, फिर भी वे डिजाइनरों और आम लोगों दोनों द्वारा प्यार और मांग में बने हुए हैं।

टेपेस्ट्री का इतिहास

सजावटी सलाखें, या टेपेस्ट्री, सैकड़ों वर्षों से मानव जाति के लिए जानी जाती है। इस सामग्री से बने कपड़े मिस्र के फिरौन की कब्रों में पाए गए थे। प्राचीन यूनानियों ने अपने घरों को देवताओं और पौराणिक नायकों को चित्रित करने वाले बुने हुए कालीनों से सजाया था, जबकि पेरू के शिल्पकार दफन कफन बुनते थे।

विभिन्न विषयों के कालीनों के उत्पादन का सारा काम हाथ से ही किया जाता था। उसी समय, ऊनी और रेशमी धागों को परस्पर बुना जाता था, और विशेष मामलों में, शुद्ध सोने या चांदी के रेशों को कपड़े में बुना जाता था।

टेपेस्ट्री बनाना एक श्रमसाध्य कार्य है जिसके लिए बुनकर के अविश्वसनीय समय और धैर्य की आवश्यकता होती है। एक वर्ष में, एक मास्टर 1.5 x 1.5 मीटर का कालीन बुन सकता था, इसलिए ऐसे उत्पादों की लागत अविश्वसनीय रूप से अधिक थी, और केवल अमीर लोग ही टेपेस्ट्री कपड़े का उपयोग कर सकते थे।

17 वीं शताब्दी के अंत में, फ्रांसीसी कारख़ाना गोबेलिन में इस रमणीय कपड़े का उत्पादन शुरू हुआ, उसी समय आधुनिक नाम "टेपेस्ट्री" दिखाई दिया। रूस में, पहला टेपेस्ट्री कारखाना पीटर I के अधीन दिखाई दिया, और केवल फ्रांसीसी कारीगरों ने वहां काम किया।

विशेषज्ञों का कहना है कि पेरिस में कारख़ाना में बने कपड़े वास्तव में ऐसा नाम रख सकते हैं, और बाकी सभी को टेपेस्ट्री कहा जाना चाहिए। हालाँकि, वर्तमान में, यह शब्द किसी भी बुने हुए कपड़े को संदर्भित करता है।

सामग्री सुविधाएँ

फ्रांसीसी जोसेफ जैक्वार्ड द्वारा 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में जटिल पैटर्न वाले कपड़े बनाने के लिए करघे का आविष्कार करने के बाद, टेपेस्ट्री के लिए एक नया युग शुरू हुआ। अब इस आलीशान उत्तम कपड़े का उत्पादन बड़ी मात्रा में होने लगा।

आजकल, टेपेस्ट्री कपड़े किसके द्वारा बनाए जाते हैं। यदि एक साधारण जेकक्वार्ड कपड़े के उत्पादन में 2-3 धागे की आवश्यकता होती है, तो बुने हुए चित्रों को बनाने के लिए विभिन्न रंगों और बनावट के दस से अधिक तंतुओं की आवश्यकता होगी।

टेपेस्ट्री कपड़ों में, आधार को कुछ आवश्यकताओं को पूरा करना चाहिए, तभी तस्वीर प्राकृतिक दिखेगी। बाने के धागे लोचदार होने चाहिए, और ताना बहुत मजबूत होना चाहिए।

सबसे अधिक बार, टेपेस्ट्री के उत्पादन के लिए निम्नलिखित सामग्रियों का उपयोग किया जाता है:

• भेड़ की ऊन - टिकाऊ प्राकृतिक रेशे जो किसी भी रंग में रंगने में आसान होते हैं;
• लिनन, कपास - आपको हल्की सांस लेने वाली सामग्री बनाने की अनुमति देता है;
• रेशम - प्राकृतिक फाइबर जो उत्पाद को लालित्य और महान चमक देते हैं;
• सिंथेटिक धागे;
• धातु (ल्यूरेक्स) के अतिरिक्त के साथ धागे।

आमतौर पर, टेपेस्ट्री प्रसिद्ध कलाकारों, फूलों की व्यवस्था या परिदृश्य द्वारा चित्रों को चित्रित करते हैं। हाल ही में, नई प्रौद्योगिकियां सामने आई हैं जो तस्वीरों को भी कपड़े में स्थानांतरित करने की अनुमति देती हैं।

टेपेस्ट्री फैब्रिक के पेशेवरों और विपक्ष

टेपेस्ट्री फैब्रिक के फायदे पदार्थ के निर्माण में प्रयुक्त धागों के गुणों और जेकक्वार्ड बुनाई की विशेषताओं के कारण होते हैं।

• कपड़े में उच्च घनत्व होता है, पूरी तरह से अपना आकार धारण करता है, पहनने के लिए प्रतिरोधी होता है।
• लंबे समय तक रंग रखता है - नहीं बहाता है और धूप में फीका नहीं पड़ता है।
• इसमें एंटीस्टेटिक गुण हैं - धूल और छोटे मलबे को आकर्षित नहीं करता है, स्थैतिक बिजली जमा नहीं करता है।
• कलात्मक रचनाओं और बनावट की एक विशाल विविधता मानव जीवन के कई क्षेत्रों में व्यापक अनुप्रयोग प्रदान करती है।
• विशेष छोड़ने की मांग नहीं करता है - विशेष प्रसंस्करण उत्पादों को प्रदूषण से बचाता है।

नुकसान में निम्नलिखित कपड़े गुण शामिल हैं:

• बढ़ी हुई कठोरता और पदार्थ का महत्वपूर्ण वजन इससे कपड़े सिलने की अनुमति नहीं देता है;
• उत्पादों को धोया और इस्त्री नहीं किया जा सकता है, अन्यथा मोड़ और क्रीज दिखाई दे सकते हैं।

हालांकि पदार्थ के कुछ नुकसान हैं, टेपेस्ट्री लोकप्रिय और मांग वाले कपड़े हैं जो खुश करते हैं, घर को खुशी और सुंदरता से भर देते हैं।

टेपेस्ट्री के प्रकार

टेपेस्ट्री कई प्रकार की होती है। चित्र और मेज़पोश, सोफा कुशन पर नैपकिन और तकिए, फर्नीचर असबाब, हैंडबैग, बेल्ट, दस्ताने और यहां तक ​​कि जूते भी टेपेस्ट्री से बनाए जाते हैं।

एक बुनी हुई तस्वीर को कमरे के समग्र डिजाइन में फिट होना चाहिए और मालिक के मूड और घर के माहौल को सूक्ष्मता से बताना चाहिए।

यहाँ कुछ सामान्य विषय हैं जिन्हें अक्सर टेपेस्ट्री प्रेमियों द्वारा चुना जाता है।

• पूर्व शैली।दर्शन और शांति से परिपूर्ण मूल और अद्वितीय कथानक प्राच्य शैली में बनाए गए चित्रों को अलग करता है। जंगली जानवरों को वश में करने वाले लोगों की छवियां सामंजस्यपूर्ण रूप से इंटीरियर में फिट होंगी।
• देश। उन लोगों के लिए जो प्राचीन वस्तुओं से प्यार करते हैं और उनकी सराहना करते हैं, हमने टेपेस्ट्री प्लॉट विकसित किए हैं जो आपको अतीत में ले जाते हैं। इस तरह की पेंटिंग एक चिमनी और मिट्टी के बरतन, दुर्लभ किताबों और घर के बने कालीनों के साथ अच्छी तरह से चलती हैं।
• स्कैंडिनेवियाई शैली।स्वाभाविकता और सरलता इस प्रकार की टेपेस्ट्री को अलग करती है। स्कैंडिनेवियाई शैली में एक कमरे को सजाने के लिए, हल्के रंगों में पेंटिंग अधिक उपयुक्त हैं: भूरा, नीला, हल्का फ़िरोज़ा।
• प्रोवेंस। प्रोवेंस शैली में टेपेस्ट्रीस समुद्र और सूर्य से जुड़े हुए हैं। शानदार फूल, नदी या समुद्र तट पर खूबसूरत घर गर्मी की छुट्टियों की याद दिलाते हैं। इस तरह के कैनवस अक्सर मोटे सूती या प्रक्षालित लिनन से बनाए जाते हैं।

असली टेपेस्ट्री कैसे चुनें?

आज, टेपेस्ट्री उत्पादों को हर कोई खरीद सकता है। उनके लिए वास्तव में घर की सजावट बनने और लंबे समय तक मालिक और मेहमानों की आंखों को आकर्षित करने के लिए, सामग्री उच्च गुणवत्ता की होनी चाहिए।

टेपेस्ट्री फैब्रिक से चीजें चुनते समय, आपको निम्नलिखित बातों पर विचार करने की आवश्यकता है।

• विशेष दुकानों में टेपेस्ट्री खरीदना बेहतर है, जहां विक्रेता के पास उत्पाद के लिए गुणवत्ता प्रमाण पत्र हो सकता है।
• चुने हुए आइटम का रंग और बनावट जितना संभव हो सके कमरे, फर्नीचर और पर्दे के समग्र डिजाइन से मेल खाना चाहिए।
• बुना हुआ चित्र इस तरह के आयामों का होना चाहिए कि वह पूरी तरह से देखा जा सके।
• एक साफ, चिकनी पीठ और चित्र के साथ दिया गया एक फ्रेम दर्शाता है कि टेपेस्ट्री उच्च गुणवत्ता का है।
• अच्छी तरह से दिखाई देने वाली रचना के साथ चित्र स्पष्ट और उज्ज्वल होना चाहिए।

घर में टेपेस्ट्री हमेशा एक मजबूत दृश्य प्रतीक होता है जो एक मूड बना सकता है और मालिक की छवि को आकार दे सकता है। इसलिए, बुने हुए चित्र की पसंद को फर्नीचर या कपड़ों की खरीद के रूप में सक्षम रूप से संपर्क किया जाना चाहिए।

टेपेस्ट्री केयर

टेपेस्ट्री फैब्रिक में खुरदरी सतह होती है, जिसके निशान पर धूल बहुत जल्दी जम जाती है। यदि आप इसे महत्व नहीं देते हैं, तो उत्पाद जल्द ही एक ग्रे कोटिंग के साथ कवर किया जाएगा और इसकी उपस्थिति खराब हो जाएगी। इसके अलावा, कॉफी या संतरे का रस फर्नीचर, एक मेज़पोश या टेपेस्ट्री कपड़े से बने तकिए पर गिराया जा सकता है, और फिर उत्पाद को निश्चित रूप से धोना या साफ करना होगा। निर्माताओं का दावा है कि ट्रेलेज़ टिकाऊ होते हैं, लेकिन यह तभी सच है जब उनकी ठीक से देखभाल की जाए।

• वैक्यूम क्लीनर या कपड़े के ब्रश से धूल को हटाया जा सकता है। सफाई के अंत में, सामग्री की सतह पर एक नम स्पंज के साथ चलने की सलाह दी जाती है ताकि चीज़ एक नए रूप में दिखाई दे।
• यदि भोजन या सड़क की गंदगी से कोई दाग है, तो उत्पाद को धोना चाहिए। एक नरम स्पंज या कपड़े के टुकड़े को साबुन के घोल में सिक्त किया जाता है और हल्के स्ट्रोक से गंदगी को हटा दिया जाता है। आप उत्पाद को बाहर, अच्छी हवा परिसंचरण के साथ धूप वाली जगह पर सुखा सकते हैं।
• इस सामग्री से बने इस्त्री उत्पादों की अनुशंसा नहीं की जाती है। चरम मामलों में, लोहे को 150 डिग्री सेल्सियस से अधिक नहीं गर्म करके गलत तरफ से इस्त्री करने की अनुमति है।
• टेपेस्ट्री को मशीन से धोया नहीं जाना चाहिए। यदि आपको एक मेज़पोश या तकिए को धोने की आवश्यकता है, तो बेहतर होगा कि आप कोमल डिटर्जेंट के साथ हाथ से काम करें।
• टेपेस्ट्री कपड़े धोने और साफ करने के लिए, आपको केवल विशेष जैल और पाउडर का उपयोग करना चाहिए। इसके अलावा, उत्पाद को गलत पक्ष पर संसाधित करने से पहले, आपको यह जांचना होगा कि चयनित एजेंट का सामग्री पर नकारात्मक प्रभाव पड़ता है या नहीं।
• बुनी हुई पेंटिंग सीधे धूप से सबसे अच्छी तरह छिपी होती हैं। अन्यथा, टेपेस्ट्री फट सकती है, संतृप्त रंग फीके पड़ जाते हैं और चित्र एक धूसर रंग का हो जाएगा।

टेपेस्ट्री से पेंटिंग या अन्य चीजें खरीदते समय, आपको उत्पाद लेबल पर छोड़े गए निर्माता की सिफारिशों का ध्यानपूर्वक अध्ययन करना चाहिए, और यदि संभव हो तो उनका पालन करें। तब आइटम लंबे समय तक अपने मूल स्वरूप को बनाए रखेंगे।

टेपेस्ट्री कपड़े एक शानदार घने सामग्री हैं। वे हमेशा ताजा, आकर्षक होते हैं और कभी भी शैली से बाहर नहीं जाते हैं। मॉडलों की एक विशाल विविधता और शानदार दृश्य इस सामग्री को प्रीमियम परिसर के डिजाइन के लिए अनिवार्य बनाते हैं। इस तथ्य के बावजूद कि आधुनिक सामग्री गंदगी से सुरक्षित हैं, उन्हें सावधानीपूर्वक संचालन और नाजुक देखभाल की आवश्यकता होती है।

एक लंबी फ्रांसीसी यात्रा के दौरान, हम प्राचीन बुनाई और कढ़ाई के दो असामान्य कार्यों से परिचित होने में कामयाब रहे। पहला Angers में है, दूसरा Bayeux में टेपेस्ट्री है। आपको इस शहर में केवल अपनी आंखों से कशीदाकारी (या कशीदाकारी?) की भव्य रचना देखने के लिए आना चाहिए, जो लगभग 1000 साल पुरानी है! बेशक, कोई भी इंटरनेट स्रोत वास्तविक चीज़ की छाप को प्रतिस्थापित नहीं कर सकता है। लेकिन इससे प्राचीन आचार्यों की भव्यता का अंदाजा लगाया जा सकता है। और साथ ही, यह इंग्लैंड के मध्ययुगीन इतिहास के सबसे महत्वपूर्ण प्रकरण की स्मृति को ताज़ा कर देगा - 1066 में विजेता विलियम (गिलौम) द्वारा इसकी विजय।
आइए एक संक्षिप्त ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के साथ शुरू करें - इस तरह टेपेस्ट्री की घटनाओं को समझना स्पष्ट हो जाएगा।
1051 वर्ष। एंग्लो-सैक्सन की भूमि पर, नॉर्मंडी रिचर्ड द्वितीय के ड्यूक के भतीजे, किंग एडवर्ड द कन्फेसर, नियम। भगवान ने उसे बच्चे नहीं दिए (एक किंवदंती है कि वह अपनी पत्नी से प्यार नहीं करता था और कुंवारी बना रहा), उसने अपने उत्तराधिकारी को नॉर्मंडी गिलौम के युवा ड्यूक के रूप में घोषित किया (इंग्लैंड में वे उसे विलियम कहते हैं) - उसका चचेरा भाई।
1064-1065 वर्ष। सिंहासन के लिए एक और दावेदार, हेरोल्ड एडवर्ड द कन्फेसर की पत्नी रानी एडिथ का भाई था। 1064-1065 में, हेरोल्ड को गाइ आई डी पोंथियू द्वारा कब्जा कर लिया गया था। विलियम द कॉन्करर ने उसे कैद से छुड़ाया और हेरोल्ड को उद्धारकर्ता को सिंहासन के उत्तराधिकारी के रूप में पहचानने के लिए मजबूर किया गया, निष्ठा की शपथ ली और उसे अपना समर्थन देने का वादा किया।
1066 वर्ष। किंग एडवर्ड द कन्फेसर की मृत्यु। विटांगमोट की अंग्रेजी परिषद ने हेरोल्ड को राजा के रूप में मान्यता दी। उन्हें विल्हेम की आवश्यकता नहीं थी, क्योंकि अजनबी स्थानीय कुलीनों पर अत्याचार करना शुरू कर देगा, उनकी भूमि, खिताब छीन लेगा और अपने करीबी सहयोगियों, नॉर्मन्स को उपहार देगा। हेरोल्ड ने गद्दी संभाली। विलियम ने तुरंत उस पर झूठी गवाही का आरोप लगाया, एक स्क्वाड्रन इकट्ठा किया, हेस्टिंग्स में अंग्रेजी सैनिकों को हराया और अंग्रेजी सिंहासन पर शासन किया। युद्ध के दौरान हेरोल्ड की मृत्यु हो गई।

जब हम टेपेस्ट्री के असंख्य दृश्यों पर विचार करेंगे तो तकनीकी और ऐतिहासिक विवरण नीचे दिए जाएंगे। इस मामले में "टेपेस्ट्री" को सशर्त कहा जाता है। वास्तव में, यह लिनन पर ऊनी धागों के साथ कढ़ाई की तकनीक का उपयोग करके बनाया गया है। तस्वीरें Bayeux Tapestry Museum की आधिकारिक वेबसाइट से ली गई हैं।

टेपेस्ट्री पर दर्शाए गए 1064-1066 की घटनाएं घटनाओं का एक स्वतंत्र दृष्टिकोण बनाती हैं, जो जीवित लिखित स्रोतों से कुछ अलग है। और अगर मुख्य घटनाओं का विवरण आम तौर पर लिखित स्रोतों से मेल खाता है, तो विवरण में वे अक्सर उनका खंडन करते हैं। टेपेस्ट्री पाठ की संक्षिप्त प्रकृति विसंगतियों के कारण की व्याख्या नहीं करती है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कुछ घटनाओं को जानबूझकर स्पष्ट रूप से वर्णित नहीं किया गया है। उदाहरण के लिए, कहानी की शुरुआत में एडवर्ड द कन्फेसर द्वारा हेरोल्ड को सौंपे गए मिशन के बारे में, या किंग एडवर्ड की वसीयत की सामग्री के बारे में। लेखक निस्संदेह इंग्लिश चैनल के दोनों ओर की घटनाओं की अलग-अलग व्याख्याओं से अवगत था।

नॉर्मंडी की यात्रा
दृश्य 1. शुरुआत में, कालीन बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था, लेकिन इसे सावधानीपूर्वक बहाल किया गया था। 1042 के बाद से इंग्लैंड के राजा एडवर्ड द कन्फेसर अपने बहनोई हेरोल्ड द अर्ल ऑफ वेसेक्स से बात कर रहे थे, शायद पैलेस ऑफ वेस्टमिंस्टर में। हेरोल्ड उस समय देश का सबसे शक्तिशाली अभिजात और सिंहासन का दावेदार था। फिर हेरोल्ड (दाएं), हाथ में बाज, अपने दल और शिकार कुत्तों के साथ ससेक्स एस्टेट में अपने बोशम के लिए दक्षिण तट के लिए रवाना होता है।

दृश्य 2 हेरोल्ड और उसका साथी सुरक्षित नौकायन के लिए प्रार्थना करने के लिए ब्यूचैम्प मंदिर में प्रवेश करते हैं। वे बोशम में हेरोल्ड की संपत्ति के कई महलों में से एक में दावत देते हैं (पीने के सींग पर ध्यान दें, ऐसे व्यंजन स्कैंडिनेवियाई हलकों में बेहद आम थे) और एक शांतिपूर्ण अभियान पर निकल पड़े - कोई भी रेटिन्यू सशस्त्र नहीं है। क्यों - इतिहासकारों को कुछ नहीं पता। हेरोल्ड जहाज में प्रवेश करता है और पाल सेट करता है। वह अभी भी बाज को अपने हाथों में रखता है।

दृश्य 3. एक निष्पक्ष हवा जहाजों को ले जाती है और हेरोल्ड इंग्लिश चैनल को पार करता है। मस्तूल से कोहरे के माध्यम से वे किनारे को देखते हैं। यह पोंथियू है, जो शक्तिशाली ड्यूक गाय आई डे पोन्थियू की भूमि है। हेरोल्ड को यहां दो बार दिखाया गया है। बाईं ओर, वह एक जहाज पर खड़ा है, जो तट पर कदम रखने के लिए तैयार है। जैसे ही उसके पैर जमीन को छुआ, उसे ड्यूक के आदमियों ने पकड़ लिया, जो उन्हें अपने घोड़े से दाईं ओर ले जाते हैं।

पकड़े
दृश्य 1. हालांकि हेरोल्ड अब एक कैदी है, उसके साथ सम्मान के साथ व्यवहार किया जाता है। दृश्य के केंद्र में, उसे अपने बाज के साथ एक घोड़े पर चित्रित किया गया है, वह ब्यूरेन में सरपट दौड़ता है। दाहिनी ओर, गाइ आई डी पोन्थियू, सिंहासन पर, हेरोल्ड से बात कर रहा है।

दृश्य 2. अगले तीन भागों में घटनाओं का क्रम उल्टे क्रम में दिखाया गया है। दो दूत नॉर्मंडी के संप्रभु विलियम से ड्यूक डी गाय तक पहुंचते हैं और हेरोल्ड की रिहाई की मांग करते हैं। यह ज्ञात है कि बेयुक्स के बिशप ओडो के भतीजे टुरोल्ड को इस दृश्य पर चित्रित किया गया है। टुरोल्ड या तो दृश्य के केंद्र के बाईं ओर एक छोटा आदमी है, या दाईं ओर दो दूतों में से एक है। यह बताया गया है कि ये सवार - विल्हेम के दूत - किस क्रोध से सरपट दौड़ रहे हैं - उनके बाल हवा में लहरा रहे हैं, वे अपने गुरु की इच्छा डे गाइ की घोषणा करने के गंभीर इरादे से भरे हुए हैं।

दृश्य 3 यह दृश्य वास्तव में तीन में से पहला होना चाहिए। विल्हेम को यह शब्द मिलता है कि ड्यूक गाय ने हेरोल्ड को पकड़ लिया है। लड़का आदेश का पालन करता है और हेरोल्ड को विल्हेम से मिलने के लिए लाता है। एक नीले घोड़े पर बैठा लड़का, वह हेरोल्ड की ओर इशारा करता है जो उसके पीछे सवार है, दोनों ने बाज पकड़े हुए हैं।

अजनबी

दृश्य 1. विल्हेम और हेरोल्ड, सैनिकों के साथ, रूएन में विलियम के महल में सरपट दौड़ते हैं। (नॉर्मन को अब बाज के साथ चित्रित किया गया है!) जब हेरोल्ड उससे बात करता है तो विल्हेम बैठा होता है। यहाँ एक रहस्यमयी प्रसंग है। टेपेस्ट्री पर दो आंकड़े दिखाई देते हैं: एक महिला, उसका नाम एल्फग्वा (वह निश्चित रूप से अंग्रेजी है) और एक पादरी है। ऐसा लगता है कि जो कुछ हो रहा है, उससे उनका कोई लेना-देना नहीं है, लेकिन यह घटना 11वीं शताब्दी की जानी-पहचानी रही होगी। सबसे अधिक संभावना है, यह दृश्य एक प्रेम घोटाले से जुड़ा है। निचले मामले में, एक नग्न व्यक्ति को दर्शाया गया है।

बाहों में भाई
दृश्य 1. ब्रिटनी के कॉनन, ब्रिटनी के ड्यूक के खिलाफ अभियान पर विलियम और नॉर्मन सैनिकों के साथ हेरोल्ड। वे नॉरमैंडी और ब्रिटनी की सीमा - माउंट सेंट-मिशेल से गुजरते हैं।

ब्रिटनी जाने के लिए आपको नदी पार करने की जरूरत है और सेना मुश्किल से अपने पैरों को क्विकसैंड से ले जा सकती है। योद्धा अपने सिरों को भीगने से बचाने के लिए अपनी ढालें ​​ऊपर उठाते हैं। कई सैनिक रेत में गिर जाते हैं और हेरोल्ड एक ही बार में दो को बचाता है!

दृश्य 2। नॉर्मन सेना ने डेल पर हमला किया और ड्यूक कॉनन महल से रैपिंग करके भाग निकले - केंद्र में टॉवर से रैपलिंग करने वाला एक छोटा आदमी है। कॉनन की खोज में, नॉर्मन ब्रिटनी की राजधानी रेनेस पहुंचते हैं।

दृश्य 3. नॉर्मन्स ने दीनान में कॉनन को पछाड़ दिया। युद्ध में, घुड़सवार भाले फेंकते हैं, सैनिक रक्षात्मक किलेबंदी में आग लगाने की कोशिश करते हैं। कॉनन ने आत्मसमर्पण किया। भाले की नोक पर, वह विल्हेम को दीनान की चाबी देता है। अभियान समाप्त। अपनी वफादार सेवा के लिए, विल्हेम हेरोल्ड को हथियारों से पुरस्कृत करता है और उसे शूरवीर करता है। यह अनुष्ठान फ्रांस में अच्छी तरह से जाना जाता था, लेकिन उस समय इंग्लैंड में ऐसी परंपरा मौजूद नहीं थी। यह दृश्य हेरोल्ड द्वारा विल्हेम को अपने अधिपति के रूप में मान्यता देने का भी संकेत देता है। नॉर्मन की दृष्टि से यह दृश्य अत्यंत महत्वपूर्ण है।

शपथ
दृश्य 1 विल्हेम और हेरोल्ड नॉर्मंडी लौटते हैं और बेयॉक्स पहुंचते हैं। इस कड़ी में Bayeux में महल का एक उदाहरण है, इसे 10वीं शताब्दी में बनाया गया था और 18वीं में नष्ट कर दिया गया था।

यह चरम दृश्य है, पवित्र अवशेषों पर, हेरोल्ड विलियम (केंद्र में छवि) के प्रति निष्ठा की शपथ लेता है। नॉर्मंडी के ड्यूक की उपस्थिति में, हेरोल्ड दो अवशेषों पर अपना हाथ रखता है और अपने अधिपति के प्रति निष्ठा की शपथ लेता है। शपथ का पाठ ज्ञात नहीं है, लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, हेरोल्ड ने किंग एडवर्ड की मृत्यु की स्थिति में विलियम को खाली अंग्रेजी सिंहासन लेने से नहीं रोकने के लिए अपना वचन दिया। लेकिन क्या हेरोल्ड ने वास्तव में विल्हेम को समर्थन देने का वादा किया था? यह दृश्य पूरे टेपेस्ट्री नाटक के सामने आने की कुंजी है - इसके बाद हेरोल्ड की मृत्यु और उसके पूरे परिवार का पतन होगा। लेकिन कम से कम अंग्रेजी अर्ल स्वतंत्र है और इंग्लैंड लौट आता है।

वापसी
दृश्य 1 हेरोल्ड किंग एडवर्ड द कन्फेसर से बात करता है और उसे अपने कारनामों के बारे में बताता है। राजा को बूढ़े, कमजोर और बीमार के रूप में दर्शाया गया है। हालांकि, वास्तव में, उस समय वह काफी स्वस्थ थे, हालांकि उस समय वह पहले से ही 62 वर्ष के थे।

राजा की मृत्यु
दृश्य 1. अगले वर्ष की घटनाओं को टेपेस्ट्री के लेखक द्वारा अप्राप्य छोड़ दिया गया है। कहानी 5 जनवरी, 1066 की घटनाओं के साथ जारी है, जब इंग्लैंड के राजा एडवर्ड द कन्फेसर की मृत्यु हो गई। यहाँ कहानी का कालक्रम टूटा हुआ है। टेपेस्ट्री पहले दफन और फिर मौत का दृश्य दिखाती है। बाईं ओर हम वेस्टमिंस्टर एब्बे के महान नए चर्च के लिए एक अंतिम संस्कार जुलूस देखते हैं। एडवर्ड बहुत बीमार थे और 28 दिसंबर, 1065 को नए चर्च के अभिषेक में शामिल नहीं हुए थे। हालांकि मंदिर उनके दिमाग की उपज है, उन्होंने अंग्रेजी चैनल के उत्तर की ओर एक बड़े पैमाने पर एक गिरजाघर का निर्माण किया जो अब तक अनसुना था। महल को केंद्र में दर्शाया गया है। ऊपरी कक्ष में, हम किंग एडवर्ड को बिस्तर पर हेरोल्ड और उनकी पत्नी क्वीन एडिथ सहित अपने वफादार विषयों से बात करते हुए देखते हैं। उन्होंने हेरोल्ड या विल्हेम को अपनी मृत्युशय्या पर अपना उत्तराधिकारी कहा - यह ज्ञात नहीं है, प्रत्येक शोधकर्ता अपना स्वयं का संस्करण प्रदान करता है। महल के निचले कक्ष में, राजा को मृत दिखाया गया है, उसके बगल में एक पुजारी खड़ा है। दाईं ओर, दो कुलीन दरबारी शाही शक्ति के प्रतीक हेरोल्ड को एक मुकुट और एक कुल्हाड़ी पकड़े हुए हैं। हेरोल्ड राजचिह्न स्वीकार करता है।

राजा अमर रहे!
दृश्य 1. 6 जनवरी, 1066 की सुबह, राजा को दफनाया गया था, और दोपहर में हेरोल्ड का राज्याभिषेक समारोह होता है, नया राजा सिंहासन पर बैठता है, उसका दल उसके बाएं हाथ पर होता है, और कैंटरबरी के आर्कबिशप स्टिगैंड पर होता है उसका अधिकार। राज्याभिषेक के समय मौजूद एंग्लो-सैक्सन रईसों को उनके हथियारों से आसानी से पहचाना जा सकता है: वे बड़े युद्ध कुल्हाड़ियों से लैस हैं। पृष्ठभूमि में लोग नए राजा का स्वागत करते हैं। एक "बालों वाला तारा" प्रकट होता है - यह हैली का धूमकेतु है। Bayeux टेपेस्ट्री की तुलना में उसका पहले का चित्रण अभी तक नहीं मिला है।

लोग भयभीत हैं - एक खगोलीय पिंड की उपस्थिति को एक अशुभ संकेत माना जाता है। बाईं ओर का दृश्य - हेरोल्ड को धूमकेतु के बारे में बताया जाता है और नव-निर्मित राजा भय के साथ समाचार को स्वीकार करता है। निचले मामले में, कई भूत जहाजों को दर्शाया गया है, यह आसन्न नॉर्मन आक्रमण का संकेत है।

आक्रमण को देखते हुए
दृश्य 1। एडवर्ड की मृत्यु और हेरोल्ड के प्रवेश की खबर अंग्रेजी चैनल के पार नॉर्मंडी के ड्यूक विलियम तक पहुंच गई है: हम देखते हैं कि एक अंग्रेजी जहाज उसे चेतावनी देने के लिए नौकायन कर रहा है कि क्या हुआ है। ड्यूक गुस्से में है - उसने पहले से ही खुद को अंग्रेजी राजा के रूप में देखा और हेरोल्ड को एक सूदखोर माना। वह इंग्लैंड के साथ युद्ध में जाने का फैसला करता है और जहाजों का एक बेड़ा इकट्ठा करता है। उनके बायीं ओर बिशप बायो ओडो हैं, जो उनकी मां से सौतेले भाई हैं। इस सीन में ओडो पहली बार दिखाई देते हैं।

दृश्य 2. विल्हेम के आदमी एक आक्रमण की तैयारी करते हैं और एक बेड़ा बनाते हैं। लकड़हारे पेड़ों को काटते हैं और उनमें से बोर्ड बनाते हैं। जहाजों को बोर्डों से बनाया जाता है और समुद्र में उतारा जाता है। ये टेपेस्ट्री दृश्य सबसे प्रसिद्ध हैं और बहुत उज्ज्वल और जीवंत हैं। हम बढ़ई को कुल्हाड़ियों, फिटिंग बोर्ड और एक जहाज की उपस्थिति के साथ देखते हैं, धनुष में इसे एक ड्रैगन से सजाया गया है। हम जानते हैं कि विल्हेम ने उन सभी जहाजों की भी मांग की थी जो नॉर्मन रईसों के पास थे, लेकिन यह टेपेस्ट्री में परिलक्षित नहीं होता है।

दृश्य 3. हाथों और गाड़ियों पर जहाजों तक खाने-पीने की चीजें पहुंचाई जाती हैं। वे हथियार भी लाते हैं - चेन मेल, हेलमेट, तलवार और भाले। वे जानवरों की खाल से बने जहाजों में, बैरल में, बैग में और अन्य सबसे विविध कंटेनरों में शराब लाते हैं।

क्रॉसिंग
दृश्य 1. विल्हेम अपनी सेना को जहाजों पर चढ़ने के लिए ले जाता है और वे रवाना हो जाते हैं। टेपेस्ट्री के लेखक ने अभियान की शुरुआत की कई घटनाओं को याद किया - डाइव्स-सुर-मेर (डाइव्स-सुर-मेर) में एक निष्पक्ष हवा के लिए एक लंबा इंतजार, सेंट में एक सुविधाजनक मरीना की तलाश में तट के साथ भटकना -वलेरी-सुर-सोमे (भेजे गए-वलेरी-सुर-सोमे)। केवल इंग्लिश चैनल का सीधा क्रॉसिंग दिखाया गया है - निर्माता नॉर्मंडी मार्च की शुरुआत को जीत के लिए दिखाता है।

लेकिन टेपेस्ट्री पर और भी बेहतर नॉर्मन की नावें हैं - नक्काशीदार ड्रैगन के सिर से सजाए गए, वे एक निष्पक्ष हवा से प्रेरित होकर आगे बढ़ते हैं। आप स्पष्ट रूप से बहु-रंगीन पाल और ढालों को योद्धाओं को ले जाने वाले जहाजों के ऊलों के लिए छेद में डाले गए और अंत में, घोड़ों के साथ एक जहाज को स्पष्ट रूप से देख सकते हैं।

दृश्य 2। समुद्र में कई जहाज हैं, जहाज सैनिकों और घोड़ों से भरे हुए हैं। विल्हेम अपनी पत्नी मटिल्डा की ओर से एक उपहार मोरा जहाज पर जाता है। उनके जहाज को दूसरों से अलग करना आसान है - एक छोटा आदमी एक तुरही बजाता है, एक क्रॉस के साथ एक झंडा मस्तूल के ऊपर दिखाई देता है - बिना किसी संदेह के, यह "सेंट पीटर का मानक" है, जिसे पोप अलेक्जेंडर II द्वारा प्रस्तुत किया गया था, जिन्होंने आशीर्वाद दिया अपने उद्यम के लिए ड्यूक।

चौकी
दृश्य 1 28 सितंबर को, विलियम की सेना अंग्रेजी तट पर पेवेन्स में उतरी, जो अब समुद्र से कुछ मील की दूरी पर है। जहाजों को ऊपर खींचा जाता है और किनारे पर सूख जाता है। योद्धा हेस्टिंग्स की ओर सरपट दौड़ते हैं और किसानों से मवेशियों को ले जाते हुए प्रावधानों का स्टॉक करते हैं।

दृश्य 2. 29 सितंबर, 1066 को ऑपरेशन शुरू होता है। किनारे पर आवश्यक प्रावधान प्राप्त किए जाते हैं और खुली हवा में एक अभूतपूर्व दावत तैयार की जाती है - कटार पर मुर्गियां, मांस को खुली आग पर पकाया जाता है, ओवन से व्यंजन निकाले जाते हैं। यहां आप अंदाजा लगा सकते हैं कि उस समय खाना कैसे बनता था।

Bayeux के बिशप ओडो भोजन और शराब को आशीर्वाद देते हैं। विल्हेम को दाईं ओर चित्रित किया गया है, मेज पर बैठा है, अपने दो सौतेले भाइयों के साथ दावत दे रहा है, जो ड्यूक के दोनों ओर गरिमा के साथ बैठते हैं। दास भोजन को ढालों पर लादते हैं और भोज में लाते हैं। ओडो के करीब वडार्ड, टेबल पर बाईं ओर दिखाया गया है।

दृश्य 3. ड्यूक विल्हेम अपने सौतेले भाइयों बिशप ओडो और रॉबर्ट, काउंट ऑफ मोर्टेन के साथ विवाद में प्रवेश करता है।

हेस्टिंग्स में नॉर्मन्स के आधार को मजबूत करने के लिए, एक मठ बनाया गया था - एक महल के समान एक इमारत। एक दूत हेरोल्ड और उसके सैनिकों के आगमन की खबर लाता है। विल्हेम युद्ध के मैदान को साफ करता है - वह कई घरों को जलाने का आदेश देता है। दाईं ओर, एक बच्चे के साथ एक महिला जलते हुए घर से भाग जाती है।

विल्हेम राइड टू वार
दृश्य 1। युद्ध की सुबह को 14 अक्टूबर, 1066 को दर्शाया गया है। विल्हेम हेस्टिंग्स को छोड़ देता है और पूरी तरह से सुसज्जित, अपने घोड़े पर चढ़ने वाला है। विलियम की नॉर्मन घुड़सवार सेना हेरोल्ड की अंग्रेजी सेना की ओर जाती है। बैठक वर्तमान किनारे से लगभग 8 मील की दूरी पर हुई जहां बाद में एक अभय बनाया गया था।

दृश्य 2। यहाँ विल्हेम को दो बार चित्रित किया गया है: पहला उसकी सेना के सिर पर एक काले घोड़े पर। फिर तुरंत दाईं ओर, वह ओडो वाइटल के सहयोगियों में से एक से पूछता है कि क्या उसने पहले ही दुश्मन सेना को देखा है।

दृश्य 3. अंग्रेजी पक्ष अब दिखाया गया है। गार्ड ने हेरोल्ड को नॉर्मन सेना के दृष्टिकोण के बारे में चेतावनी दी। और नॉर्मन्स को फिर से दिखाया गया है: विल्हेम, हाथ में गदा लिए हुए, अपने सैनिकों को खुश करने के लिए भाषण देता है, वह उन्हें बहादुर और साहसी होने के लिए प्रोत्साहित करता है।

हेस्टिंग्स की लड़ाई
दृश्य 1. नॉर्मन्स का हमला और हेस्टिंग्स की लड़ाई शुरू होती है। फ्रांसीसी घुड़सवार सेना की तेज गति का बचाव धनुर्धारियों द्वारा पैदल किया जाता है

दृश्य 2 तीर और भाले हवा भरते हैं, योद्धा मर जाते हैं। अंग्रेजी पक्ष पैदल है, सैनिक युद्ध की कुल्हाड़ियों और भाले से लैस हैं, वे ढाल की दीवार से अपना बचाव करते हैं। नॉर्मन दोनों तरफ आगे बढ़ रहे हैं। कालीन का निचला रजिस्टर मृत और घायल सैनिकों के शवों के चित्रों से भरा है।

दृश्य 3. हिंसा जारी है, लोग एक-दूसरे को हैक कर मौत के घाट उतार रहे हैं। इस लड़ाई में हेरोल्ड के दोनों भाई मारे गए।

दृश्य 4। लड़ाई को पूरे जोश में दिखाया गया है: लोग और घोड़े जमीन पर गिर जाते हैं, नीचे की पंक्ति मृत योद्धाओं और घोड़ों से अटी पड़ी है।

हाथ में गदा, बिशप ओडो प्रकट होता है, अपने हथियार की ब्रांडिंग करता है और अपने अनुयायियों को खुश करता है। कृपया ध्यान दें कि पादरी के पास तलवार नहीं, बल्कि गदा होती है, उसकी गरिमा मानव रक्त बहाने पर रोक लगाती है।

दृश्य 5. विल्हेम अपने घोड़े से गिर गया। लेकिन यह दिखाने के लिए कि वह जीवित था, ड्यूक ने अपने हेलमेट का छज्जा उठाया और अपना चेहरा प्रकट किया। उसके योद्धाओं को यह देखना चाहिए, वह सैनिकों को युद्ध जारी रखने के लिए प्रोत्साहित करता है। काउंट यूस्टेस में एक सजाया हुआ बैनर है, संभवतः वही बैनर जो पोप ने इंग्लैंड पर आक्रमण करने के अपने इरादे के समर्थन के प्रतीक के रूप में विलियम को दिया था।

दृश्य 6. युद्ध में नॉर्मन ऊपरी हाथ हासिल कर रहे हैं, लेकिन लड़ाई अभी भी जारी है। कई सैनिक मारे गए, एक का सिर काट दिया गया। दाईं ओर सबसे प्रसिद्ध दृश्य है: नॉर्मन्स ने किंग हेरोल्ड को मार डाला। लेकिन वास्तव में उसकी हत्या कैसे हुई? ऐसा लगता है कि इस दृश्य में उन्हें दो बार चित्रित किया गया था: पहली बार वह अपनी आंख से एक तीर खींचता है, दूसरी बार वह नॉर्मन नाइट से हार जाता है। इस हिस्से में कालीन को समझना बहुत मुश्किल है, लेकिन शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि हेरोल्ड की मौत का दृश्य दिखाया गया है।

दृश्य 7. राजा की मृत्यु के साथ युद्ध समाप्त होता है। विजेता जीवित एंग्लो-सैक्सन का पीछा करते हैं।

कालीन का अंतिम दृश्य संरक्षित नहीं किया गया है। क्या इसने वेनस्टमिन्स्टर में इंग्लैंड के राजा के रूप में विलियम द कॉन्करर के राज्याभिषेक समारोह का चित्रण किया था? इसका उत्तर देना शायद ही संभव है, लेकिन यह दृश्य कहानी की शुरुआत के लिए एकदम सही था - किंग एडवर्ड द कन्फेसर का राज्याभिषेक, जिसने वर्णित घटनाओं से ठीक दो साल पहले खुद को सिंहासन पर स्थापित किया।

टेपेस्ट्री के अंतिम दृश्यों को 19वीं शताब्दी में और बहुत ही क्रूर तरीके से बहाल किया गया था।

• बायलो टेपेस्ट्री के बारे में सामान्य जानकारी

Bayeux कालीन न केवल कला का एक अद्भुत काम है, यह एक अमूल्य ऐतिहासिक दस्तावेज भी है। इतिहासकारों को इसमें कई महत्वपूर्ण विवरण मिलते हैं। दो सौ वर्षों के शोध के बाद भी, कई तत्वों का अर्थ स्पष्ट नहीं है और वैज्ञानिकों को अभी भी उनके वास्तविक अर्थ को समझने के लिए कड़ी मेहनत करनी है।

मध्य युग के इतिहास पर किसी भी पाठ्यपुस्तक में, हमेशा बेयॉक्स कालीन के किसी न किसी हिस्से के चित्र होते हैं। फ्रेंच की तुलना में अंग्रेजी, अमेरिकी, स्कैंडिनेवियाई पुस्तकों में उनमें से भी अधिक हैं। प्रसिद्ध टेपेस्ट्री सैकड़ों नहीं, बल्कि हजारों पर्यटकों को हर साल आकर्षित करती है, इसके बारे में कई किताबें और अनगिनत लेख लिखे गए हैं, लेकिन इसका पूरी तरह से अध्ययन नहीं किया गया है।

तुलनात्मक रूप से हाल के स्रोतों में टेपेस्ट्री के बारे में बात की गई है। इसका पहली बार 1476 में बेयॉक्स कैथेड्रल के खजाने में उल्लेख किया गया था और 18 वीं शताब्दी की शुरुआत तक इसके बारे में कुछ भी नहीं पता था। इसलिए, इसके निर्माण की सही तारीख अत्यधिक विवादास्पद है। 1066 में नॉर्मंडी के विलियम द्वारा इंग्लैंड की विजय के तुरंत बाद इसे सबसे अधिक बुना गया था। यह संभव है कि टेपेस्ट्री 1070 और 1080 के बीच दिखाई दे। यह मानने का कारण है कि टेपेस्ट्री को बायेक्स में नव निर्मित कैथेड्रल की गंभीर रोशनी के लिए कढ़ाई की गई थी।

यह निश्चित है कि काम अंग्रेजी कारीगरों द्वारा किया गया था, संभवतः केंट काउंटी से। अब कोई यह नहीं कहेगा कि इसकी कढ़ाई में महिला या पुरुष लगे थे या नहीं। लेकिन इसमें कोई शक नहीं कि ये लोग कैंटबेरी के मंदिरों से जुड़े थे। यह मानने का हर कारण है कि बेयॉक्स के बिशप ओडो, विलियम द कॉन्करर के सौतेले भाई, जब वह केंट के पहले अर्ल थे, ने काम के लिए कमीशन और भुगतान किया। मध्य युग में और फ्रांसीसी क्रांति तक, कालीन को नियमित रूप से जुलाई की शुरुआत में गिरजाघर में लटका दिया जाता था, ताकि उस पर चित्रित घटनाओं को याद किया जा सके।

क्रांति के दौरान, शहर के पिता अनमोल टेपेस्ट्री को बचाने में कामयाब रहे। नेपोलियन के आदेश से, इसे एक राष्ट्रीय खजाना घोषित किया गया था और बेयॉक्स को इसे रखने और इसकी देखभाल करने के लिए बाध्य किया गया था। 19 वीं शताब्दी में, टेपेस्ट्री को कई बार बहाल किया गया था। 1982 में, सावधानीपूर्वक शोध ने निर्धारित किया कि कालीन के अंतिम कुछ दृश्य खो गए थे। 1983 के बाद से, यह पूर्व मुख्य बिशप मदरसा के भवन में प्रदर्शित किया गया है। टेपेस्ट्री का निरीक्षण बहुत ही कुशलता से आयोजित किया जाता है - पर्यटकों को रूसी सहित विभिन्न भाषाओं में ऑडियो गाइड दिए जाते हैं। रूसी पाठ उत्कृष्ट है - उद्घोषक घटनाओं को जीवंत और दिलचस्प तरीके से बताता है, उन विवरणों पर ध्यान आकर्षित करता है जो गिने जाते हैं। पर्यटक एक दूसरे के साथ हस्तक्षेप किए बिना एक ही दिशा में आगे बढ़ते हैं। फोटो और वीडियो फिल्मांकन निषिद्ध है, इसलिए कोई भी आपके सामने कैमरा लेकर खड़ा नहीं होता है और कालीन का अध्ययन करने में हस्तक्षेप नहीं करता है।

• बायेलो टेपेस्ट्री का तकनीकी पहलू

हम एक बार फिर इस बात पर जोर देते हैं कि हालांकि इस काम को टेपेस्ट्री कहा जाता है, यह किसी भी तरह से बुनकरों द्वारा नहीं, बल्कि कढ़ाई करने वालों द्वारा बनाया गया था। कालीन में असमान लंबाई के आठ चौड़े लिनन स्ट्रिप्स होते हैं। दृश्यों को ऊनी धागों से कशीदाकारी की जाती है। कालीन की लंबाई लगभग 70 मीटर है, चौड़ाई लगभग 50 सेमी है। बाद में, सभी काम एक और लिनन पर सिल दिए गए, गुणवत्ता में मोटे। इससे सभी दृश्यों को क्रमांकित करना संभव हो गया, जो लगभग निश्चित रूप से 18वीं शताब्दी में किया गया था।

सभी दृश्यों को आठ अलग-अलग रंगों के धागों से कशीदाकारी की गई है। वे बिस्किट के रंग की पृष्ठभूमि से काफी ऊपर खड़े होते हैं। आंकड़ों की आकृति को एक डंठल वाली सिलाई के साथ रेखांकित किया गया है, वे एक साटन सिलाई के साथ सीम के समान वर्गों के विपरीत हैं। इस तथ्य के बावजूद कि टेपेस्ट्री 900 साल से अधिक पुरानी है, धागों ने अपना मूल रंग बरकरार रखा है! टेपेस्ट्री से केवल कुछ धागे निकाले गए, शायद मध्य युग में, शायद बाद में, लेकिन सीम और टांके इतने स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं कि आप काम की पूरी तकनीक का पता लगा सकते हैं। हेरोल्ड की मृत्यु के बाद के दृश्य ही एकमात्र दृश्य हैं जो समय से सबसे अधिक पीड़ित हुए हैं। वे बहाली के अधीन नहीं हैं। हां, और ब्रिटिश सैनिकों के पीछे हटने के दृश्यों को एक नकली नकली माना जाता है। अब कोई नहीं कह सकता कि अंतिम चित्रों में क्या दर्शाया गया था, लेकिन यह स्पष्ट है कि बहुत कुछ खोया नहीं गया था।

लगभग अपनी पूरी लंबाई के साथ, टेपेस्ट्री को ऊपर से नीचे तक तीन खंडों में विभाजित किया गया है: ऊपरी और निचले हिस्से मुख्य केंद्रीय संरचना से लगभग निरंतर रेखा से अलग होते हैं। वे उन आकृतियों को चित्रित करते हैं जो मुख्य कथा से संबंधित नहीं हैं। यह अभी भी एक रहस्य है कि उन्हें कालीन पर क्यों रखा गया था। इसमें मुख्य रूप से शानदार जानवरों को दर्शाया गया है जिनका उल्लेख रोमनस्क्यू कला (उठाई हुई पूंछ वाले शेर, ग्रिफिन, आदि), पत्ती के गहने और विभिन्न कर्ल में किया गया है। कालीन के पहले भाग में, निचली पट्टी पर लाइव दृश्यों का कब्जा है, आंशिक रूप से प्राचीन किंवदंतियों के भूखंडों से लिया गया है, लेकिन अक्सर बिना किसी निश्चित अर्थ के।

क्या इन छवियों में मुख्य क्रिया के साथ कोई समानताएं हैं? यह आज तक नहीं मिल सका है। जैसे ही मुख्य कथा के दृश्य तनावपूर्ण हो जाते हैं, ऊपरी और निचली पट्टियों में आंकड़े कहानी को पूरा करते हैं, विशेष रूप से कहानी के दूसरे भाग में: घुड़सवार सेना के आसपास के धनुर्धर, मृतकों के बिखरे हुए शरीर, मृतकों से हथियार और गोला-बारूद निकालते हुए लुटेरे . केंद्रीय पट्टी के शीर्ष पर लैटिन में एक टिप्पणी है। कथा बड़े अक्षरों में कशीदाकारी है, कुछ मुख्य पात्रों के नाम हैं। घटनाओं का यह संक्षिप्त विवरण साहित्यिक रुचि का नहीं है, लेकिन विजय के इतिहास और उससे पहले की घटनाओं के मुख्य स्रोतों में से एक है। नामों और उपाधियों की वर्तनी - उदाहरण के लिए, किंग एडवर्ड, रहस्यमय ऐल्फ़ग्यवा, बेयुक्स, पेवेन्सी और हेस्टिंग्स के शहर, और अंत में हेरोल्ड के भाइयों के नाम - साबित करते हैं कि पाठ एक अंग्रेज द्वारा रचित था।

घटनाओं का क्रम काफी आधुनिक तरीकों से दिखाया गया है - क्रिया एक दृश्य से दूसरे दृश्य में विकसित होती है। आंदोलन को लगभग समान आकृतियों की कई छवियों द्वारा व्यक्त किया जाता है - जब घुड़सवार सेना सरपट दौड़ती है या हमला करती है, जब बेड़ा इंग्लिश चैनल को पार करता है। पृष्ठभूमि में टेपेस्ट्री के दौरान परिदृश्य की एक भी छवि नहीं है, एकमात्र अपवाद माउंट सेंट-मिशेल है। लेकिन विषम रंग, जैसे कि घोड़ों के पैरों के बीच, परिप्रेक्ष्य के विचार पर जोर देते हैं।

• बाययूटो टेपेस्ट्री के लेखक

टेपेस्ट्री के लेखकत्व की दृष्टि से, कलाकारों के तीन, या चार स्तरों के नाम रखे जाने चाहिए।
1. इस कार्य को करने वाला व्यक्ति संभवत: विलियम द कॉन्करर के सौतेले भाई (मातृ भाई) बेयुक्स बिशप ओडो या एदो कोंटेविल (1045-1096) थे। टेपेस्ट्री पर ही, उसे कम से कम तीन बार दिखाया गया है: भोजन को आशीर्वाद देना, जब नॉर्मन्स अंग्रेजी तट पर उतरे, जब फ्रांसीसी एक शिविर का निर्माण कर रहे थे, और हाल ही में, लड़ाई के चरमोत्कर्ष पर। यह संभावना है कि वह भी चित्रित किया गया था, हालांकि नाम नहीं दिया गया था, उस दृश्य में जहां विल्हेम को हेरोल्ड के राज्याभिषेक के शब्द मिलते हैं। यह ज्ञात है कि ओडो एक बहुत ही मजबूत व्यक्तित्व था, एक तेज दिमाग था, और कला की सराहना करता था। वह चर्च के मंत्रालय की तुलना में राजनीति के प्रति अधिक आकर्षित थे।
2. टेपेस्ट्री चित्र के लेखक एक शक की छाया के बिना एक अंग्रेज थे। वह उसी तकनीक के शुरुआती कार्यों से परिचित थे, साथ ही साथ कैंटरबरी में रखी गई 11 वीं शताब्दी की शुरुआत से प्राचीन पांडुलिपियों से भी परिचित थे। इन घटनाओं के चित्रण के विभिन्न दृष्टिकोणों ने उन्हें पूर्ण स्वतंत्रता दी, और वह उनका उपयोग करने में असफल नहीं हुए।
3. क्या चित्र के लेखक भी पाठ के लेखक अज्ञात हैं, लेकिन लगभग निश्चित रूप से वह एक अंग्रेज भी थे। इस आदमी ने स्पष्ट रूप से एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। उनकी कुछ लाक्षणिक अभिव्यक्तियाँ आश्चर्यजनक हैं और उनका साहित्यिक पहलू है, जैसे युद्ध के दौरान विलियम द कॉन्करर का भाषण।
4. और, अंत में, कढ़ाई करने वाले या कढ़ाई करने वाले जिन्होंने काम पूरा किया। उन्हें सौंपे गए सावधानीपूर्वक काम में उन्होंने लंबे महीने बिताए। प्राचीन सुई कारीगरों की कलाकृति इतनी आसानी से काम करती थी कि अलग-अलग हाथों से बने वर्गों को अलग करना असंभव है, ऐसा लगता है कि आंकड़े एक व्यक्ति द्वारा कढ़ाई किए गए थे, जिसकी कल्पना करना भी असंभव है।

यह जोड़ा जाना चाहिए कि XVIII सदी में टेपेस्ट्री के निष्पादन में विलियम द कॉन्करर, क्वीन मटिल्डा की पत्नी की भागीदारी के बारे में एक किंवदंती थी। किंवदंती का कोई आधार नहीं है, रानी मटिल्डा का प्राचीन आचार्यों के उत्कृष्ट कार्यों से कोई लेना-देना नहीं है।

• बाययूटो टेपेस्ट्री से थीम

पहली नज़र में, टेपेस्ट्री का मुख्य विषय हेस्टिंग्स की लड़ाई और इंग्लैंड के राजा हेरोल्ड की मृत्यु थी। 15 वीं शताब्दी के अंत में जब टेपेस्ट्री की खोज की गई थी, तब इस भूखंड को मुख्य नाम दिया गया था। लेकिन ऐसा दृश्य मंदिर के लिए बिल्कुल अस्वीकार्य है, और इसे कभी भी किसी गिरजाघर में रखा या प्रदर्शित नहीं किया जाएगा! और अगर रचना का मुख्य कथानक वास्तव में नॉर्मन्स की जीत होगी, तो कहानी 1064 से क्यों शुरू होती है?

वास्तव में, कहानी के मुख्य विचार का गहरा धार्मिक अर्थ है - यह झूठी गवाही की सजा है, इस तथ्य के लिए कि एक व्यक्ति ने पवित्र अवशेषों पर दिए गए अपने वचन को नहीं रखा, और धोखे के लिए दोषी व्यक्ति की अपरिहार्य सजा , घटनाओं के क्रम में दिखाया गया है।

इसलिए, हर तरह से पवित्र अवशेषों पर हेरोल्ड द्वारा दी गई शपथ को दिखाना आवश्यक था। कथा का अंत अपराधी की मृत्यु के साथ होता है, सजा सर्वशक्तिमान की शक्ति को दर्शाती है। नतीजतन, छवि का नैतिक पहलू सैन्य और राजनीतिक पर हावी है। सभी आवश्यक दृश्य जो आक्रमण के कारणों और युद्ध के विवरण को समझने में मदद करते हैं, उन्हें बिना ध्यान दिए छोड़ दिया जाता है। हम कोई कारण नहीं देखते हैं कि विलियम को अंग्रेजी सिंहासन पर दावा करने का अधिकार क्यों है, न ही छोटे भाई हेरोल्ड टोस्टिग की साज़िश, और न ही 25 दिसंबर, 1066 को वेस्टमिंस्टर में राज्याभिषेक। यह सब अन्य स्रोतों से जाना जाता है और टेपेस्ट्री के किसी भी दृश्य में परिलक्षित नहीं होता है।

लेकिन यह कहने का कोई कारण नहीं है कि टेपेस्ट्री हेस्टिंग्स और उनके नेताओं - विलियम द कॉन्करर और उनके सौतेले भाइयों - बिशप ओडो और काउंट रॉबर्ट पर नॉर्मन्स की जीत का महिमामंडन नहीं करती है। लेकिन साथ ही, यह आश्चर्यजनक रूप से संयमित रूप से किया जाता है: न तो पाठ में और न ही दृष्टांतों में, एक शब्द या एक क्रिया से अंग्रेजी को अपमानित किया जाता है। लॉर्ड की सजा का दोष पूरी तरह से हेरोल्ड के पास है और यह किसी भी तरह से उनके मानवीय गुणों को नहीं दर्शाता है, युद्ध में सैन्य कौशल की आकांक्षाओं से ज्यादा कुछ नहीं है, जिसे नॉर्मन्स के साहस के साथ समान स्तर पर रखा गया है। टेपेस्ट्री का दृश्य 53 कहता है, "यहाँ अंग्रेज और फ्रांसीसी एक साथ युद्ध में मरते हैं।" यह आश्चर्य की बात है कि विजेताओं को "फ्रांसीसी" कहा जाता है, न कि "नॉर्मन्स", जैसा कि उन्होंने हमेशा अंग्रेजी चैनल के उत्तर में कहा, न कि "नॉर्मन्स", जैसा कि डची के सभी लेखकों ने लिखा है।

• एक ऐतिहासिक दस्तावेज के रूप में बेयुक्स टेपेस्ट्री

अभूतपूर्व धन, सबसे पहले, दृश्यों की एक भीड़ द्वारा व्यक्त किया जाता है - 626 आंकड़े, 202 घोड़े, 41 जहाज, 37 इमारतें, और अन्य विवरण गिना जा सकता है। 11वीं शताब्दी में जीवन के हर पहलू के बारे में भी आश्चर्यजनक मात्रा में विस्तार है - हथियार, कपड़े, घोड़े का दोहन, जहाज निर्माण, शिकार और खाना पकाने के दृश्य। सभी विवरणों को सूचीबद्ध करना भी असंभव है, आइए सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान दें।

सबसे पहले, ज्यादातर मामलों में, कालीन के कलात्मक विचारों को अंग्रेजी चैनल के अंग्रेजी पक्ष के दृष्टिकोण से लिया जाता है, जहां इसके निर्माता ने काम किया था। कुछ दृश्यों को छोड़कर, लेखक को अंग्रेजी और नॉर्मन्स के बीच के अंतर में कोई दिलचस्पी नहीं थी। युद्ध के मैदान में, दोनों पक्षों के योद्धाओं को एक ही चेन मेल पहनाया जाता है (पैंट के साथ अंग्रेजी पैदल सेना के लिए बहुत सुविधाजनक और नॉर्मन घुड़सवार सेना के लिए पूरी तरह से बेकार), उनके सिर पर एक ही हेलमेट है, वे एक ही तलवार से लड़ते हैं और भाले समुद्र में, अंग्रेजी और नॉर्मन जहाजों को प्रतिष्ठित नहीं किया जा सकता है। हालांकि, कम से कम शुरुआती दृश्यों में, अंग्रेजों को लंबे बालों और मूंछों के साथ चित्रित किया गया है, जबकि नॉर्मन्स को मुंडाया जाता है, उनके बाल गर्दन के स्तर तक काटे जाते हैं। युद्ध में, नॉर्मन ज्यादातर तीरंदाज होते हैं, और हेरोल्ड के एंग्लो-डेनिश गार्ड प्रसिद्ध वाइकिंग युद्ध कुल्हाड़ियों से लैस होते हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेखक, सबसे अधिक संभावना है, जो कुछ हो रहा था उसका प्रत्यक्षदर्शी था। पेशेवर घुड़सवार और घोड़े के प्रजनक, किसी भी मामले में, उसे अपने लिए ले जाते हैं: वह घोड़ों का प्रेमी था और घोड़े के किसी भी संभावित आंदोलन की उपेक्षा नहीं करता था। इसके अलावा, टेपेस्ट्री के निर्माता जहाजों और नेविगेशन में इतने पारंगत थे, जो अभी तक प्राचीन यूनानियों के समय से नहीं देखा गया है। वह उन अवशेषों के बारे में भी बहुत कुछ जानता था जिनमें पवित्र अवशेष रखे गए थे: उनमें से एक हेरोल्ड की शपथ के दृश्य में दिखाया गया है, यह अवशेष आश्चर्यजनक रूप से उस समय के एकमात्र स्कैंडिनेवियाई अवशेष जैसा दिखता है। इसके अलावा, टेपेस्ट्री के लेखक शूरवीर परंपराओं और शाही दफन समारोहों से परिचित हैं। इससे हम यह निष्कर्ष निकालते हैं कि वह व्यापक रुचियों के व्यक्ति थे और कुछ ही स्ट्रोक (कढ़ाई की संभावनाएं सीमित हैं) में कथानक के सार को व्यक्त करने के लिए एक निस्संदेह प्रतिभा थी, जिसे उन्होंने इतनी स्पष्ट रूप से दिखाया।

कई टेपेस्ट्री दृश्यों, यहां तक ​​कि वे जो सीधे तौर पर कार्रवाई से संबंधित नहीं हैं, का बहुत सावधानी से अध्ययन किया गया है। बोशम में एक चर्च का दौरा करने के बाद हेरोल्ड पोंथियू के लिए रवाना होता है। इस मंदिर को एक ऊँचे और संकरे मेहराब के साथ चित्रित किया गया है।

यह सैक्सन चर्चों के मेहराबों का सटीक रूप है, ऐसे मेहराब अभी भी मंदिरों की गुफा और गायक मंडलियों को अलग करते हैं। हेरोल्ड अपने हाथ में बाज लेकर जहाज छोड़ता है - बारहवीं शताब्दी के स्रोतों से यह ज्ञात होता है कि उसके पास बाजों की आदतों और प्रजनन के बारे में एक किताब थी। डोल की घेराबंदी के दौरान भगोड़ा चौकीदार से रस्सी पर उतरता है।

अन्ताकिया की घेराबंदी के तुरंत बाद इतिहासकार ऑर्बडेरिक वाइटल द्वारा उसी विधि का वर्णन किया गया है। जब दीनन आत्मसमर्पण करता है, तो ड्यूक कॉनन नॉर्मन्स को शहर की चाबियां देता है, वे बहुत बड़े लगते हैं।

डेनिश पुरातत्वविदों ने ऐसी ही चाबियों की खोज की है। यहाँ और वहाँ, धनुषाकार छतों वाली इमारतें और इमारतें जो एक उल्टे जहाज के पतवार की तरह दिखती हैं - ऐसे घरों के अस्तित्व की पुष्टि नॉर्वेजियन और अंग्रेजी पुरातत्वविदों की खोज से होती है।

क्या लेखक ने घटनाओं को कालानुक्रमिक सटीकता के साथ व्यक्त किया? मैं उनसे स्पष्ट तथ्य के बारे में स्पष्टीकरण मांगना चाहता हूं - किंग एडवर्ड द कन्फेसर को पहले उनकी मृत्युशय्या पर दिखाया गया है, और अगले दृश्य में उन्हें अपने दल को निर्देश देते हुए दिखाया गया है। यहाँ लेखक ने व्युत्क्रमण किया, क्यों ज्ञात नहीं है। हालांकि, अस्थायी संबंधों को अलग-अलग तीव्रता से व्यक्त किया जाता है: कुछ दृश्यों में, समय धीरे-धीरे गुजरता है, कार्रवाई को विस्तार से दिखाया जाता है, इसके विपरीत, निर्माता एक अस्थायी घटना से दूसरे में बहुत तेज़ी से कूदता है, उदाहरण के लिए, इसमें क्या हुआ 1065 बिल्कुल नहीं दिखाया गया है। कई आधुनिक विद्वानों ने टेपेस्ट्री के लेखक को घटनाओं के अनुक्रम का उल्लंघन करने का दोषी घोषित किया है। लेकिन अधिक सावधानीपूर्वक शोध से पता चला है कि वे गलत हैं।

• Bayeux टेपेस्ट्री और सैन्य इतिहास

आज तक केवल कुछ ही दस्तावेज बचे हैं, जो इतने बड़े पैमाने पर सैन्य अभियान की ऐसी ज्वलंत तस्वीरें पेश करते हैं, जिसमें हथियार और युद्ध की रणनीति दोनों शामिल हैं।

कालीन तीन प्रकार के गोला-बारूद दिखाता है: चेन मेल, हेलमेट और ढाल। लगभग दो सौ घुड़सवार, अंग्रेजी और नॉर्मन दोनों, एक ही चेन मेल में तैयार हैं। वे शरीर की रक्षा करते हैं, हाथ कोहनी तक या थोड़ा नीचे, पैर चेन मेल ट्राउजर जैसी किसी चीज से ढके होते हैं (हालाँकि, वास्तव में, सवारों ने शायद ही ऐसी पतलून पहनी हो)। एक हटाने योग्य प्लेट को अक्सर छाती पर दिखाया जाता है। लड़ाई के दौरान, सैनिकों ने तथाकथित "मेल कैप" पहन रखी है - एक जाल जो गर्दन की रक्षा करता है। ऐसे समय में जब हर अंगूठी और हर कनेक्शन हाथ से जाली था, आप कल्पना कर सकते हैं कि एक पूर्ण आयुध की लागत कितनी होगी।

सभी हेलमेट नाक की प्लेट के साथ शंक्वाकार थे, लेकिन हेलमेट में गर्दन की सुरक्षा का अभाव था। अधिकांश ढालें ​​अंडाकार या बादाम के आकार की होती हैं और नीचे की ओर नुकीले होते हैं। ढाल, सबसे अधिक संभावना लकड़ी, चमड़े से ढकी हुई है। शील्ड के अलग-अलग रंग होते हैं। जो कमांडरों से संबंधित हैं, उनके विशिष्ट संकेत हैं। कई अंग्रेजी पैदल सैनिकों को गोल ढाल के साथ चित्रित किया गया है।

टेपेस्ट्री पर हथियारों में से एक तलवार दिखाई गई है - लंबी और दोधारी; पाइक, इसे बांह के नीचे रखा जाता है और इस प्रकार सवार इसका उपयोग ललाट हमले में कर सकता है (बायेक्स टेपेस्ट्री पर पाइक के इस तरह के उपयोग के शुरुआती संदर्भों में से एक) या जब हाथ को भाला की तरह उठाया जाता है; यह भी दर्शाया गया है कि एक वाइकिंग युद्ध कुल्हाड़ी है, हेरोल्ड के अंगरक्षक इसे दोनों हाथों से झूलते हैं।

तीरंदाज छोटे धनुषों से लैस होते हैं और यही उनका एकमात्र हथियार है। तरकश या तो कंधे पर या बेल्ट पर लगा होता है। कई रईसों को क्लब या गदा के साथ दिखाया जाता है, जैसे कि बायएक्स के बिशप ओडो, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, एक पादरी खून नहीं बहा सकता है, और ड्यूक विल्हेम।

ब्याज और घोड़े की नाल का। घोड़े भारी काठी पहने हुए हैं, सवार उनमें मजबूती से और सुरक्षित रूप से बैठता है, शरीर आगे और पीछे दोनों तरफ तय होता है: रकाब काठी से उतरते हैं, वे पश्चिम का एक नया आविष्कार थे। इस स्थिति में, सवार दुश्मन के लांस के प्रहार का सामना कर सकता था, जबकि काठी से टकराने के जोखिम में नहीं था। उस जमाने में सभी लोग पुड़िया पहनते थे।

अंग्रेज आमतौर पर पैदल ही लड़ते थे, भले ही हेरोल्ड खुद घोड़े पर सवार थे। नॉर्मन्स ने भारी घुड़सवार सेना के साथ मुख्य झटका मारा। लेकिन लड़ाई की शुरुआत की रणनीति को शायद ही स्कैंडिनेवियाई कहा जा सकता है: सबसे पहले, तीरंदाजों की एक टुकड़ी आगे बढ़ी, जो मुख्य बलों के प्रवेश करने के तुरंत बाद पीछे हट गई। युद्ध में, कमांडरों को उनके मानक से पहचाना जा सकता है, जो उनके आसपास के अनुचर द्वारा आयोजित किया जाता है। निस्संदेह, विल्हेम के बैनर में एक क्रॉस की छवि है, क्योंकि उन्हें पोप का आशीर्वाद मिला था। हेरोल्ड के मानक में ड्रैगन की तरह एक जानवर को दर्शाया गया है, जो संभवतः कांस्य की एक शीट से उकेरा गया है, ठीक वैसा ही नॉर्वे में पाया जाता है और चर्चों की छतों पर वेदरकॉक के रूप में उपयोग किया जाता है।

यह ध्यान देने योग्य है कि टेपेस्ट्री कुछ क्षेत्रों और शहरों के किलेबंदी के इतिहास के मुख्य स्रोत के रूप में भी कार्य करता है: ब्रिटनी, बेयॉक्स और हेस्टिंग्स। महल लकड़ी के बने होते हैं और टीले पर स्थित होते हैं: वे 11 वीं शताब्दी में नॉर्मन्स के लिए मौलिक हैं, लेकिन एडवर्ड द कन्फेसर के समय इंग्लैंड में शायद ही अस्तित्व में थे।

• Bayeux टेपेस्ट्री और नौसेना का इतिहास

इस दृष्टिकोण से, टेपेस्ट्री का सबसे अधिक ध्यान से अध्ययन किया गया है। इसके बिना, नौसेनाओं (एसनेक्स) के निर्माण और उपयोग के कई पहलू अज्ञात रहे होंगे। एस्नेक - (स्कैंडिनेवियाई स्नेक्जा से) - नॉर्मंडी में 11 वीं - 12 वीं शताब्दी में, वाइकिंग्स द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली नावों को ऐसा कहा जाता था। अब तक, पुरातत्वविदों को ड्रैगन जैसा एक भी जानवर नहीं मिला है जो इन जहाजों की चोंच को सजाता हो। और हालांकि कई स्रोतों में इस तरह की सजावट का उल्लेख है, वे केवल बेयॉक्स टेपेस्ट्री पर ही देखे जा सकते हैं। उसी तरह, जहाजों के पाल और अन्य उपकरणों के चित्र केवल स्वीडिश द्वीपों के गोटलैंड में स्तंभों पर अस्पष्ट छवियों पर पाए जाते हैं और 8 वीं -9 वीं शताब्दी के हैं।

टेपेस्ट्री पर सभी जहाज एक ही स्कैंडिनेवियाई प्रकार के हैं, कुछ अपवादों के साथ। वे उसी प्रकार के वाइकिंग जहाजों से आते हैं जो नॉर्वेजियन शाही दफन में पाए जाते हैं या डेनिश fjords में पुरातत्व खुदाई के दौरान पाए जाते हैं। इस प्रकार के जहाज 8वीं से 12वीं शताब्दी तक पूरे उत्तरी यूरोप पर हावी रहे। उन्हें सैन्य जरूरतों के लिए, या लोगों और सामानों के परिवहन के लिए अनुकूलित किया गया था। उन्होंने उन्हें अपनी लकड़ी से बनाया, बोर्ड "एंड-टू-एंड" फिट नहीं थे, लेकिन एक ओवरलैप के साथ, उलटना खाली था। जहाजों को ओअर्स के लिए छेद के साथ एक कम बुलवार्क द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था, अंतिम ओरों को हटाया जा सकता था। ऐसी नावों पर न तो डेक था और न ही होल्ड। उनका मसौदा काफी उथला था, ऐसे जहाजों को बंदरगाह की आवश्यकता नहीं थी: चालक दल ने बस जहाज को किनारे तक खींच लिया, मस्तूल को हटा दिया गया। जहाज काफी बड़े थे, पाल द्वारा चले गए। पाल एक था, आयताकार की तुलना में आकार में अधिक त्रिकोणीय, केंद्रीय मस्तूल से नीचे जुड़ा हुआ था। ये नावें रोवर्स की मदद से भी चल सकती थीं, लेकिन टेपेस्ट्री पर रोइंग सीन नहीं हैं।

ये जहाज काफी विश्वसनीय थे और लंबे समय तक सेवा करते थे, वे गतिशीलता से प्रतिष्ठित थे, लेकिन बेहद असुविधाजनक थे। बेयुक्स टेपेस्ट्री इस सवाल का जवाब नहीं देती है कि ऐसा जहाज कितने लोगों को समायोजित कर सकता है, लेकिन स्कैंडिनेवियाई सूत्रों का कहना है कि एक साधारण जहाज पर 30-40 लोग बैठ सकते हैं। इसलिए, कोई कल्पना कर सकता है कि 1066 के अभियान में पूरे बेड़े में कई सौ जहाज शामिल थे।

घोड़े, जाहिरा तौर पर, लॉग से बने विस्तृत गैंगवे पर लादे गए थे, यह टेपेस्ट्री पर देखा जा सकता है, वाइकिंग्स इस तकनीक को जानते थे। यह 1060 में सिसिली के खिलाफ अभियान के दौरान नॉर्मंडी में सिद्ध हुआ और विलियम द कॉन्करर की सफलता के निर्णायक कारणों में से एक बन गया।

अंत में, हम टेपेस्ट्री के एनीमेशन की एक वीडियो रिकॉर्डिंग संलग्न करते हैं। टेपेस्ट्री के कुछ दृश्यों को छोड़ दिया गया है, लेकिन वीडियो टेपेस्ट्री पर चित्रित घटनाओं में एक महान अंतर्दृष्टि प्रदान करता है।

आमतौर पर संग्रहालय रोजाना खुला रहता है, लेकिन कभी-कभी यह बंद हो जाता हैबहाली के लिए।
2014 में, यह 6 से 31 जनवरी तक बंद रहता है। यह भी 24 से 26 दिसंबर 2014 तक बंद रहता है।
संग्रहालय हर साल 31 दिसंबर को दोपहर 12:30 बजे बंद हो जाता है और 2 जनवरी को दोपहर 2 बजे खुलता है।
अन्य दिनों में यह खुला रहता है:
15 मार्च से 15 नवंबर तक - 9 से 17.45 तक, मई से अगस्त तक - 18.15 तक।

16 नवंबर से 14 मार्च तक, संग्रहालय 9.30 से 11.45 तक और 14.00 से 17.15 तक खुला रहता है।
संग्रहालय के शेड्यूल पेज से लिंक करें।

लेख के लेखकों ने कार से फ्रांस की यात्रा की, गंतव्य नेविगेटर में निर्धारित किया गया था - बेयूक्स शहर का केंद्र। पता: मुसी डे ला तापिससेरी डे बेयुक्स सेंटर गिलाउम ले कॉन्क्वेरेंट 13 बीआईएस रुए नेस्मंड।
संग्रहालय के गूगल मैप का लिंक संलग्न है।

हमारी वेबसाइट पर आप बुनाई के एक और असामान्य काम से परिचित हो सकते हैं - सर्वनाश का कालीन