मिखाइल जोशचेंको परीक्षा की लघु व्यंग्य कहानियों के उस्ताद हैं। "ज़ोशचेंको की व्यंग्य रचनाएँ"

तारासेविच वेलेंटीना

सोवियत व्यंग्य और हास्य के उस्तादों में, एक विशेष स्थान मिखाइल जोशचेंको (1895-1958) का है। उनकी रचनाएँ आज भी पाठक का ध्यान आकर्षित करती हैं। लेखक की मृत्यु के बाद, उनकी कहानियाँ, सामंत, कहानियाँ, हास्य कई मिलियन प्रतियों के संचलन के साथ लगभग बीस बार प्रकाशित हुए।

मिखाइल ज़ोशचेंको ने हास्य कहानी की शैली को सिद्ध किया, जिसकी रूसी साहित्य में समृद्ध परंपराएँ थीं। उन्होंने 20-30 के दशक की कहानियों में गीत-विडंबना कथन की एक मूल शैली बनाई।

ज़ोशचेंको का हास्य अपनी सहजता, गैर-तुच्छता से आकर्षित करता है।

अपने कार्यों में, ज़ोशचेंको, आधुनिक लेखकों के विपरीत - व्यंग्यकारों ने अपने नायक को कभी अपमानित नहीं किया, बल्कि इसके विपरीत एक व्यक्ति को दोषों से छुटकारा पाने में मदद करने की कोशिश की। ज़ोशचेंको की हँसी हँसी के लिए हँसी नहीं है, बल्कि नैतिक सफाई के लिए हँसी है। यह वही है जो हमें एम.एम. के काम की ओर आकर्षित करता है। ज़ोशचेंको।

लेखक अपनी कृतियों में हास्य प्रभाव पैदा करने का प्रबंधन कैसे करता है? वह किन तकनीकों का उपयोग करता है?

यह काम इन सवालों के जवाब देने का, हास्य के भाषाई साधनों का विश्लेषण करने का एक प्रयास है।

इस प्रकार, लक्ष्यमेरा काम मिखाइल ज़ोशचेंको की कहानियों में कॉमिक बनाने के भाषाई साधनों की भूमिका की पहचान करना था।

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हाई स्कूल के छात्रों का जिला वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन

"खोज की दुनिया के लिए, रचनात्मकता की दुनिया के लिए, विज्ञान की दुनिया के लिए"

हास्य निर्माण तकनीक

व्यंग्य कहानियों में

मिखाइल ज़ोशचेंको

समझौता ज्ञापन "इकेस्काया माध्यमिक विद्यालय"

तारासेविच वेलेंटीना।

प्रमुख: रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक गैपीवत्सेवा ई.ए.

2013

परिचय ………………………………………………………………………………… 3

अध्याय I। 1.1 जोशचेंको - कॉमिक के मास्टर ………………………………………… .6

1.2 हीरो जोशचेंको …………………………………………………………………………… .7

दूसरा अध्याय। एम। ज़ोशचेंको के कार्यों में हास्य का भाषाई साधन ……………….… .7

2.1. वाक् हास्य के साधनों का वर्गीकरण ……………………………………………… 7

2.2. ज़ोशेंको के कार्यों में कॉमिक का अर्थ है …………………………………….… 9

निष्कर्ष ………………………………………………………………………………… 15

प्रयुक्त साहित्य की सूची ………………………………………………. 16

परिशिष्ट 1. सर्वेक्षण के परिणाम ………………………………………… .17

परिशिष्ट 2. कॉमिक बनाने की तकनीक ……………………………………। …… ..18

परिचय

व्यंग्य की उत्पत्ति प्राचीन काल में है। व्यंग्य संस्कृत साहित्य, चीनी साहित्य के कार्यों में पाया जा सकता है। प्राचीन ग्रीस में, व्यंग्य ने तीव्र राजनीतिक संघर्ष को दर्शाया।

एक विशेष साहित्यिक रूप के रूप में, रोमियों के बीच पहली बार व्यंग्य का निर्माण होता है, जहाँ नाम ही प्रकट होता है (लैटिन व्यंग्य, सतुरा से - एक मनोरंजक और उपदेशात्मक प्रकृति के प्राचीन रोमन साहित्य में एक अभियोगात्मक शैली, गद्य और कविता का संयोजन)।

रूस में, व्यंग्य लोक मौखिक कला (परियों की कहानियों, कहावतों, गसलर के गीत, लोक नाटक) में सबसे पहले दिखाई देता है। व्यंग्य के उदाहरण प्राचीन रूसी साहित्य ("द प्रेयर ऑफ डेनियल द ज़ाटोचनिक") में भी जाने जाते हैं। 17वीं शताब्दी में सामाजिक संघर्ष की तीव्रता ने व्यंग्य को पादरी ("कल्याज़िन याचिका"), न्यायाधीशों की रिश्वत ("शेम्याकिन कोर्ट", "द टेल ऑफ़ द रफ़ एर्शोविच"), आदि के खिलाफ एक शक्तिशाली अपमानजनक हथियार के रूप में सामने रखा। व्यंग्य 18 वीं शताब्दी में रूस में, साथ ही पश्चिमी यूरोप में, क्लासिकवाद के ढांचे के भीतर विकसित होता है और एक नैतिक चरित्र (ए.डी. कांतिमिर द्वारा व्यंग्य) लेता है, एक कल्पित (वी.वी. कप्निस्ट, आई.आई. वी.वी. कपनिस्ता) के रूप में विकसित होता है। व्यंग्य पत्रकारिता व्यापक रूप से विकसित है (N.I. Novikov, I.A.Krylov, आदि)। आलोचनात्मक यथार्थवाद के साहित्य में व्यंग्य का उच्चतम स्तर 19वीं शताब्दी में पहुंचता है। 19वीं शताब्दी के रूसी सामाजिक व्यंग्य की मुख्य दिशा ए.एस. ग्रिबॉयडोव (1795-1829) कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" और एन.वी. गोगोल (1809-1852) कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" और "डेड सोल्स" में, जमींदार और नौकरशाही रूस की बुनियादी नींव को उजागर करते हैं। व्यंग्यपूर्ण मार्ग I.A की दंतकथाओं से ओत-प्रोत है। क्रायलोव, कुछ कविताएँ और गद्य कृतियाँ ए.एस. पुश्किन, एम.यू. की कविता। लेर्मोंटोव, एन.पी. ओगेरेव, यूक्रेनी कवि टी.जी. शेवचेंको, नाटक ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। रूसी व्यंग्य साहित्य 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लेखकों के कार्यों में नई विशेषताओं से समृद्ध है - क्रांतिकारी डेमोक्रेट: एन.ए. नेक्रासोव (1821-1877) (कविता "द मोरल मैन"), एन.ए. डोब्रोलीबोव, साथ ही 60 के दशक के कवि, व्यंग्य पत्रिका इस्क्रा के आसपास समूहबद्ध थे। लोगों के प्रति प्रेम और उच्च नैतिक सिद्धांतों से प्रेरित, व्यंग्य रूसी मुक्ति आंदोलन के विकास में एक शक्तिशाली कारक था। व्यंग्य महान रूसी व्यंग्यकार, क्रांतिकारी लोकतांत्रिक एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन (1826-1889), जिन्होंने बुर्जुआ-जमींदार रूस और बुर्जुआ यूरोप को उजागर किया, अधिकारियों की मनमानी और मूर्खता, नौकरशाही तंत्र, सर्फ़ों के अत्याचार आदि। ("जेंटलमेन गोलोवलेव्स", "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी", "मॉडर्न आइडियल", "फेयरी टेल्स", आदि)। 80 के दशक में प्रतिक्रियाओं के दौर में ए.पी. चेखव (1860-1904)। क्रांतिकारी व्यंग्य, सेंसरशिप द्वारा सताया गया, साम्राज्यवाद और बुर्जुआ छद्म लोकतंत्र (अमेरिकी निबंध, मेरे साक्षात्कार) के खिलाफ निर्देशित एम। गोर्की (1868-1936) के पैम्फलेट में व्यंग्यपूर्ण पत्रक और पत्रिकाओं की धारा में 1905-1906 में उत्साह से लगता है। बोल्शेविक अखबार "प्रावदा" के सामंत। महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति के बाद, सोवियत व्यंग्य का उद्देश्य लोगों के मन में वर्ग शत्रु, नौकरशाही और पूंजीवादी अवशेषों से लड़ना है।

सोवियत व्यंग्य और हास्य के उस्तादों में, एक विशेष स्थान मिखाइल जोशचेंको (1895-1958) का है। उनकी रचनाएँ आज भी पाठक का ध्यान आकर्षित करती हैं। लेखक की मृत्यु के बाद, उनकी कहानियाँ, सामंत, कहानियाँ, हास्य कई मिलियन प्रतियों के संचलन के साथ लगभग बीस बार प्रकाशित हुए।

मिखाइल ज़ोशचेंको ने हास्य कहानी की शैली को सिद्ध किया, जिसकी रूसी साहित्य में समृद्ध परंपराएँ थीं। उन्होंने 20-30 के दशक की कहानियों में गीत-विडंबना कथन की एक मूल शैली बनाई।

ज़ोशचेंको का हास्य अपनी सहजता, गैर-तुच्छता से आकर्षित करता है।

अपने कार्यों में, ज़ोशचेंको, आधुनिक लेखकों के विपरीत - व्यंग्यकारों ने अपने नायक को कभी अपमानित नहीं किया, बल्कि इसके विपरीत एक व्यक्ति को दोषों से छुटकारा पाने में मदद करने की कोशिश की। ज़ोशचेंको की हँसी हँसी के लिए हँसी नहीं है, बल्कि नैतिक सफाई के लिए हँसी है। यह वही है जो हमें एम.एम. के काम की ओर आकर्षित करता है। ज़ोशचेंको।

लेखक अपनी कृतियों में हास्य प्रभाव पैदा करने का प्रबंधन कैसे करता है? वह किन तकनीकों का उपयोग करता है?

यह काम इन सवालों के जवाब देने का, हास्य के भाषाई साधनों का विश्लेषण करने का एक प्रयास है।

इस प्रकार, लक्ष्य मेरा काम मिखाइल ज़ोशचेंको की कहानियों में कॉमिक बनाने के भाषाई साधनों की भूमिका की पहचान करना था।

इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए निम्नलिखित को हल करना आवश्यक हैकार्य:

हास्य के भाषाई साधनों का अन्वेषण करें।

जोशचेंको की कहानियों की भाषाई विशेषताओं का विश्लेषण करें।

पता करें कि मिखाइल ज़ोशचेंको की कहानियों में हास्य नाटक की क्या भूमिका है।

परिकल्पना हमारा शोध कार्य:

एक हास्य प्रभाव पैदा करने के लिए, मिखाइल जोशचेंको अपनी कहानियों में विशेष भाषाई साधनों का उपयोग करता है।

इस विषय पर शोध करने के लिए, मुझे मिखाइल जोशचेंको के काम में, कॉमिक की प्रकृति में, बस नई खोजों में मेरी रुचि से प्रेरित किया गया था। इसके अलावा, सर्वेक्षण से पता चला कि मेरे कई साथी कॉमिक बनाने के तरीकों के सिद्धांत को नहीं जानते हैं, उन्हें मिखाइल ज़ोशचेंको की कहानियों का नाम देना मुश्किल लगता है, हालांकि वे हास्य और व्यंग्यपूर्ण साहित्यिक रचनाएँ पढ़ना पसंद करते हैं। (परिशिष्ट 1)

इस प्रकार, बावजूदप्रासंगिकता विषयों, उसके पास एक निर्विवाद हैनवीनता हमारे स्कूल के छात्रों के लिए।नवीनता प्राप्त परिणाम यह है कि एक छोटे से अध्ययन के ढांचे के भीतर हमने मिखाइल जोशचेंको द्वारा अपनी व्यंग्य कहानियों में इस्तेमाल किए गए कॉमिक बनाने के सबसे ज्वलंत और अक्सर इस्तेमाल किए जाने वाले तरीकों की पहचान करने की कोशिश की।

तलाश पद्दतियाँ: समाजशास्त्रीय (मतदान - प्रश्नावली, गैर-मतदान - दस्तावेजों का विश्लेषण, अवलोकन, तुलना, गणना, विश्लेषण और संश्लेषण।), सैद्धांतिक (भाषाई, साहित्यिक)। अनुसंधान विधियों का चुनाव इष्टतम है, क्योंकि यह कार्य की बारीकियों से मेल खाता है।

अध्याय I। ज़ोशचेंको - कॉमिक के मास्टर

मिखाइल ज़ोशचेंको ने हास्य कहानी की शैली को सिद्ध किया, जिसकी रूसी साहित्य में समृद्ध परंपराएँ थीं। उन्होंने 20-30 के दशक की कहानियों में एक मूल शैली - गीत-विडंबना कथन बनाया। और "भावुक किस्से" का चक्र।

मिखाइल जोशचेंको का काम रूसी सोवियत साहित्य में एक विशिष्ट घटना है। लेखक ने अपने तरीके से समकालीन वास्तविकता की कुछ विशिष्ट प्रक्रियाओं को देखा, व्यंग्य के अंधेरे प्रकाश में पात्रों की एक गैलरी लाया जिसने सामान्य संज्ञा "ज़ोशेंको के नायक" को जन्म दिया। सोवियत व्यंग्य और हास्य गद्य के मूल में होने के कारण, वह एक मूल हास्य लघु कहानी के निर्माता थे जो नई ऐतिहासिक परिस्थितियों में गोगोल, लेसकोव और प्रारंभिक चेखव की परंपराओं को जारी रखते थे। अंत में, ज़ोशचेंको ने अपनी पूरी तरह से अनूठी कलात्मक शैली बनाई।

अपनी कहानी के मूल रूप को विकसित करते हुए, उन्होंने इन सभी स्रोतों से आकर्षित किया, हालांकि गोगोल-चेखव परंपरा उनके सबसे करीब थी।

जोशचेंको अपने लेखन के तरीके के लिए नहीं तो खुद नहीं होते। यह साहित्य के लिए अज्ञात था, और इसलिए इसकी अपनी वर्तनी भाषा नहीं थी। उनकी भाषा टूट जाती है, सभी पेंटिंग और सड़क भाषण की अविश्वसनीयता को तोड़-मरोड़ कर पेश किया जाता है, "तूफान से फटे हुए जीवन" की खटास।

ज़ोशचेंको सही पिच और शानदार याददाश्त से संपन्न है। गरीब लोगों के बीच बिताए गए वर्षों में, वह अपनी बोलचाल की संरचना के रहस्य में घुसने में कामयाब रहे, विशिष्ट अश्लीलता, अनियमित व्याकरणिक रूपों और वाक्य-रचनात्मक निर्माणों के साथ, उनके भाषण, उनके भाव, मोड़, शब्दों के स्वर को अपनाने में सक्षम थे। - उन्होंने इस भाषा का अध्ययन सूक्ष्मता से किया और साहित्य में पहले कदम से ही इसका उपयोग आसानी से और स्वाभाविक रूप से करना शुरू कर दिया। उनकी भाषा में, "पठार", "ओक्रोम्या", "क्रेस", "थिसोट", "इन", "ब्रुनेटोचका", "डग इन", "फॉर बाइट", "हच क्राई", जैसे भाव हैं। "," पशु शब्दहीन "," चूल्हे के पास ", आदि।

लेकिन ज़ोशचेंको न केवल एक हास्य शैली के लेखक हैं, बल्कि हास्य पदों के भी हैं। न केवल उनकी भाषा हास्यपूर्ण है, बल्कि वह स्थान भी है जहां अगली कहानी की कहानी सामने आई: एक अंतिम संस्कार सेवा, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट, एक अस्पताल - सब कुछ इतना परिचित है, अपना है, हर रोज परिचित है। और कहानी ही: एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में एक दुर्लभ हाथी को लेकर लड़ाई, एक टूटे हुए कांच के कारण एक स्मरणोत्सव में एक घोटाला।

लेखक के कार्यों के कुछ वाक्यांश रूसी साहित्य में कामोत्तेजना के साथ बने हुए हैं: "जैसे कि अचानक मुझे माहौल से बदबू आ रही हो", "वे इसे एक चिपचिपे की तरह लपेटेंगे और इसे अपने प्रियजनों के लिए छोड़ देंगे, भले ही वे अपने हों रिश्तेदारों", "दूसरा लेफ्टिनेंट, वाह, लेकिन एक कमीने", "दंगों को परेशान करता है।"

ज़ोशचेंको, अपनी कहानियाँ लिखते समय, वह स्वयं घुरघुरा रहा था। इतना कि बाद में जब मैंने अपने दोस्तों को कहानियाँ पढ़ीं, तो मुझे कभी हंसी नहीं आई। वह उदास, उदास बैठा था, मानो समझ नहीं पा रहा हो कि किस पर हंसे। कहानी पर काम करते हुए हंसने के बाद, उन्होंने इसे लालसा और दुख के साथ महसूस किया। सिक्के के दूसरे पहलू के रूप में माना जाता है। यदि आप उसकी हँसी को ध्यान से सुनें, तो यह समझना मुश्किल नहीं है कि हल्के-फुल्के, चंचल स्वर दर्द और कड़वाहट के स्वरों की पृष्ठभूमि मात्र हैं।

1.2. हीरो जोशचेंको

ज़ोशचेंको का नायक एक परोपकारी, खराब नैतिकता वाला व्यक्ति और जीवन पर एक आदिम दृष्टिकोण है। गली के इस आदमी ने उस समय रूस की पूरी मानवीय परत को पहचान लिया। जोशचेंको ने अपने कई कार्यों में इस बात पर जोर देने की कोशिश की कि गली में यह आदमी अक्सर अपनी सारी ऊर्जा समाज की भलाई के लिए कुछ करने के बजाय, हर तरह की छोटी-छोटी परेशानियों के खिलाफ लड़ाई में खर्च करता है। लेकिन लेखक ने स्वयं उस व्यक्ति का उपहास नहीं किया, बल्कि उसमें मौजूद परोपकारी विशेषताओं का उपहास किया। "मैं एक नायक में इन विशेषताओं, अक्सर छायांकित विशेषताओं को जोड़ता हूं, और फिर नायक हमसे परिचित हो जाता है और कहीं देखा जाता है," जोशचेंको ने लिखा।

अपनी कहानियों के साथ, ज़ोशचेंको, जैसा कि यह था, लोगों से लड़ने के लिए नहीं, परोपकारी लक्षणों के वाहक, बल्कि इन लक्षणों से छुटकारा पाने में उनकी मदद करने का आग्रह किया।

व्यंग्य कहानियों में, नायक हास्य कहानियों की तुलना में कम असभ्य और असभ्य होते हैं। लेखक मुख्य रूप से आध्यात्मिक दुनिया में रुचि रखता है, एक बाहरी सांस्कृतिक की सोच की प्रणाली, लेकिन संक्षेप में सभी अधिक घृणित, परोपकारी।

दूसरा अध्याय। एम। ज़ोशचेंको के कार्यों में हास्य का भाषाई साधन

2.1. भाषण हास्य के साधनों का वर्गीकरण

हास्य के सभी साधनों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है, जिनमें ध्वन्यात्मक साधनों द्वारा निर्मित साधन हैं; शाब्दिक साधनों द्वारा निर्मित साधन (पथ और स्थानीय भाषा का उपयोग, उधार, आदि); रूपात्मक साधनों द्वारा गठित साधन (केस फॉर्म, लिंग, आदि का दुरुपयोग); वाक्य-विन्यास साधनों द्वारा निर्मित साधन (शैलीगत आकृतियों का उपयोग: समानता, दीर्घवृत्त, दोहराव, क्रमांकन, आदि) (परिशिष्ट 2)

ध्वन्यात्मक साधनों में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, ऑर्थोपिक अनियमितताओं का उपयोग, जो लेखकों को कथाकार या नायक का एक विशाल चित्र देने में मदद करता है।

शैलीगत आंकड़ों में एनाफोरा, एपिफोरा, समानांतरवाद, एंटीथिसिस, ग्रेडेशन, उलटा, अलंकारिक प्रश्न और अपील, बहु-संघ और गैर-संघ, मौन, आदि शामिल हैं।

वाक्यात्मक साधन मौन, अलंकारिक प्रश्न, उन्नयन, समानता और प्रतिपक्ष हैं।

लेक्सिकल साधनों में सचित्र और अभिव्यंजक साधनों के साथ-साथ वाक्य, विरोधाभास, विडंबना, अविद्या के रूप में सभी ट्रॉप शामिल हैं।

ये विशेषण हैं - "ऐसे शब्द जो किसी वस्तु या क्रिया को परिभाषित करते हैं और कुछ विशिष्ट संपत्ति, गुणवत्ता पर जोर देते हैं"।

तुलना - दो घटनाओं की तुलना उनमें से एक को दूसरे की मदद से समझाने के लिए।

रूपक ऐसे शब्द या भाव होते हैं जो दो वस्तुओं या घटनाओं के किसी भी संबंध में समानता के आधार पर एक लाक्षणिक अर्थ में उपयोग किए जाते हैं।

एक हास्य प्रभाव बनाने के लिए, हाइपरबोल्स और लिटोटी का अक्सर उपयोग किया जाता है - आकार, शक्ति, अर्थ, आदि के अतिशयोक्ति (या ख़ामोशी) वाले आलंकारिक भाव।

विडंबना शाब्दिक साधनों पर भी लागू होती है। विडंबना - "उपहास के उद्देश्य से शाब्दिक के विपरीत अर्थ में किसी शब्द या अभिव्यक्ति का उपयोग।"

इसके अलावा, शाब्दिक साधनों में रूपक, प्रतिरूपण, व्याख्या, आदि भी शामिल हैं। ये सभी साधन मार्ग हैं।

हालांकि, ट्रॉप्स अकेले कॉमिक बनाने के शाब्दिक साधनों को पूरी तरह से परिभाषित नहीं करते हैं। इसमें स्थानीय भाषा, विशेष (पेशेवर), उधार या द्वंद्वात्मक शब्दावली का उपयोग भी शामिल होना चाहिए। लेखक "चोर इन लॉ" द्वारा उपयोग की जाने वाली विशेष शब्दावली पर संपूर्ण एकालाप और संपूर्ण हास्य स्थिति का निर्माण करता है, लेकिन साथ ही यह अधिकांश आबादी से परिचित है: "आपको अपनी दादी को झकझोरने की आवश्यकता नहीं है," "आप स्वतंत्रता की एक सदी नहीं देखेंगे," आदि।

तथाकथित व्याकरणिक, या बल्कि रूपात्मक, का अर्थ है, हमने उन मामलों को जिम्मेदार ठहराया जब लेखक कॉमिक बनाने के लिए व्याकरणिक श्रेणियों का उद्देश्यपूर्ण रूप से दुरुपयोग करता है।

इवोनी, उनके आदि जैसे स्थानीय रूपों का उपयोग। व्याकरणिक साधनों के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, हालांकि पूर्ण अर्थों में वे शाब्दिक और व्याकरणिक साधन हैं।

पुण [फा. calembour] - जानबूझकर या अनैच्छिक अस्पष्टता पर आधारित शब्दों पर एक नाटक, जो समानार्थी या ध्वनि की समानता से उत्पन्न होता है और एक हास्य प्रभाव पैदा करता है, उदाहरण के लिए: "मैं दौड़ रहा हूं, ठीक उसी तरह; // लेकिन मैं आगे बढ़ता हूं, और आप बैठे हुए भागते हैं "(के। प्रुतकोव)

Alogism (a - नकारात्मक उपसर्ग और ग्रीक से। Logismos - कारण) - 1) सत्य को प्राप्त करने के साधन के रूप में तार्किक सोच का खंडन; तर्कहीनता, रहस्यवाद, निष्ठावाद अंतर्ज्ञान, विश्वास या रहस्योद्घाटन के तर्क का विरोध करता है - 2) शैलीविज्ञान में, शैलीगत (कॉमिक सहित) प्रभाव के उद्देश्य से भाषण में तार्किक कनेक्शन का जानबूझकर उल्लंघन।

विरोधाभास, - ए, एम। (पुस्तक)। - 1. एक अजीब, आम तौर पर स्वीकृत राय, कथन के साथ-साथ एक राय जो विरोधाभासी है (कभी-कभी केवल पहली नज़र में) सामान्य ज्ञान। विरोधाभास में बोलो। 2. एक घटना जो अविश्वसनीय और अप्रत्याशित लगती है, adj। विरोधाभासी

2.2. ज़ोशचेंको के कार्यों में कॉमिक का अर्थ है

ज़ोशेंको के कार्यों में कॉमिक का अध्ययन करने के बाद, हमारे काम में हम सबसे हड़ताली, हमारी राय में, कॉमिक के साधनों पर ध्यान केंद्रित करेंगे, जैसे कि पन, तर्कवाद, भाषण की अतिरेक (टॉटोलॉजी, प्लीओनास्म), शब्दों का उपयोग एक असामान्य अर्थ (स्थानीय रूपों का उपयोग, व्याकरणिक रूपों का दुरुपयोग, असामान्य समानार्थी शब्द बनाना, स्थानीय भाषा, वैज्ञानिक और विदेशी शब्दावली का टकराव), क्योंकि वे सबसे अधिक उपयोग किए जाते हैं।

2.2.1. पन एक हास्य बनाने के साधन के रूप में

ज़ोशचेंको के पसंदीदा भाषण साधनों में से स्टाइलिस्ट एक वाक्य है, शब्दों पर एक नाटक है जो शब्दों के समरूपता और बहुरूपी पर आधारित है।

"रूसी भाषा के शब्दकोश" एस। आई, ओज़ेगोव में निम्नलिखित परिभाषा दी गई है: "एक पन एक मजाक है जो शब्दों के हास्यपूर्ण उपयोग पर आधारित है जो समान लगता है, लेकिन अर्थ में भिन्न है।" "विदेशी शब्दों के शब्दकोश" में आई.वी. लेखिन और प्रोफेसर एफ.एन. पेट्रोव, हम पढ़ते हैं: "एक वाक्य एक अलग अर्थ में उनकी ध्वनि समानता के आधार पर शब्दों पर एक नाटक है।"

एक वाक्य के साथ, हँसी तब होती है, जब हमारे दिमाग में, किसी शब्द के अधिक सामान्य अर्थ को उसके शाब्दिक अर्थ से बदल दिया जाता है। एक वाक्य बनाने में, मुख्य भूमिका शब्द के विशिष्ट और शाब्दिक अर्थ को खोजने और लागू करने की क्षमता द्वारा निभाई जाती है और इसे अधिक सामान्य और व्यापक अर्थ के साथ प्रतिस्थापित किया जाता है जो वार्ताकार के दिमाग में होता है। इस कौशल के लिए एक प्रसिद्ध प्रतिभा की आवश्यकता होती है, जो ज़ोशचेंको के पास थी। वाक्य बनाने के लिए, वह एक शब्द के कई अर्थों के अभिसरण और टकराव की तुलना में प्रत्यक्ष और लाक्षणिक अर्थों के अभिसरण और टकराव का अधिक बार उपयोग करता है।

“यहाँ आप हैं, नागरिक, पूछ रहे हैं कि क्या मैं एक अभिनेता था? खैर, यह था। मैं सिनेमाघरों में खेला। इस कला को छुआ।"

इस उदाहरण में, कहानी "अभिनेता" से लिखी गई, कथाकार, शब्द का उपयोग करते हुए, छुआ, इसके आलंकारिक, रूपक अर्थ का उपयोग करता है, अर्थात। "कला की दुनिया से जुड़े थे।" साथ ही स्पर्श का अर्थ है क्रिया की अपूर्णता।

अक्सर ज़ोशेंको के वाक्यों में, अर्थ को समझने में अस्पष्टता प्रकट होती है।

"मैं इस परिवार के साथ एक ही स्थान पर था। और वह परिवार के सदस्य की तरह था "(" ग्रेट वर्ल्ड हिस्ट्री ", 1922)।

"कम से कम मैं एक अप्रकाशित व्यक्ति हूँ" ("उच्च समाज का इतिहास", 1922)।

कथाकार जोशचेंको के भाषण में, अपेक्षित शब्द को दूसरे, व्यंजन, लेकिन अर्थ में दूर के साथ बदलने के कई मामले हैं।

इसलिए, अपेक्षित "परिवार के सदस्य" के बजाय, कथाकार उपनाम का एक सदस्य कहता है, "एक अज्ञानी व्यक्ति" - एक व्यक्ति जो प्रबुद्ध नहीं है, और इसी तरह।

2.2.2. अलोगिज्म एक कॉमिक बनाने के साधन के रूप में

ज़ोशचेंको की मौखिक हास्य निर्माण तकनीक की मुख्य विशेषता अविद्या है। एक शैलीगत उपकरण के रूप में अलोगिज्म और एक कॉमिक बनाने का एक साधन भाषण के विभिन्न तत्वों के उपयोग में तार्किक समीचीनता की कमी पर आधारित है, भाषण से लेकर व्याकरणिक निर्माण तक; मौखिक हास्य तर्कवाद के तर्क के बीच विसंगति के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है कथावाचक और पाठक का तर्क।

एडमिनिस्ट्रेटिव डिलाइट (1927) में, विलोम शब्द कलह पैदा करते हैं, उदाहरण के लिए:

"लेकिन तथ्य यह है कि [सुअर] भटक गया है और स्पष्ट रूप से सार्वजनिक अव्यवस्था का उल्लंघन करता है।"

विकार और व्यवस्था विपरीत अर्थ वाले शब्द हैं। शब्द के प्रतिस्थापन के अलावा, संज्ञा के साथ क्रिया की संगतता यहां टूट गई है। रूसी साहित्यिक भाषा के मानदंडों के अनुसार, नियमों, आदेश या अन्य मानदंडों का "उल्लंघन" करना संभव है।

"अब हम एक अधिनियम तैयार करेंगे और मामले को नीचे की ओर ले जाएंगे।"

जाहिर है, कहानी में "द वॉचमैन" (1930) का मतलब डाउनहिल नहीं है, (यानी, "डाउन"), लेकिन अपहिल ("आगे, मामलों की स्थिति में सुधार")। में - के तहत एंटोनिमिक प्रतिस्थापन एक हास्य प्रभाव पैदा करता है।

शब्द के असाहित्यिक रूपों के प्रयोग से भी कलह और असंगति उत्पन्न होती है। उदाहरण के लिए, कहानी "द ब्राइडग्रूम" (1923) में:

“और यहाँ, मेरे भाइयों, मेरी स्त्री मर रही है। आज, मान लीजिए, वह गिर गई, और कल वह बदतर हो गई। यह इधर-उधर भागता है और ब्रांडिट करता है, और चूल्हे से गिर जाता है।"

ब्रैंडिट "टू बड़बड़ाना" क्रिया का एक गैर-साहित्यिक रूप है। सामान्य तौर पर, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ज़ोशचेंको की कहानियों में कई गैर-साहित्यिक रूप हैं: "रेविंग" ("द ब्राइडग्रूम", 1923) के बजाय ब्रांडिट, भूखे मरने के बजाय ("डेविल्स", 1922), हम झूठ बोलेंगे लेटने के बजाय ("बुरी जगह", 1921), एक चालाक के बजाय धूर्त ("द बैड प्लेस"), अन्य चीजों के बजाय अन्य चीजों के बीच ("मातृत्व और बचपन", 1929), मैं इसके बजाय पूछता हूं पूछने के लिए ("ग्रेट वर्ल्ड हिस्ट्री"), हैलो के बजाय हैलो ("विक्टोरिया काज़िमिरोवना"), पूरे के बजाय ("ग्रेट वर्ल्ड हिस्ट्री"), कंकाल के बजाय एक शेकलेट ("विक्टोरिया काज़िमिरोवना"), के बजाय बहता है प्रवाह ("महान इतिहास")।

"हम उनके साथ प्रत्यक्ष प्रवाह का एक पूरा वर्ष उल्लेखनीय रूप से रहे हैं।"

"और वह सभी सफेद रंग में चलता है, किसी तरह के शेकलेट की तरह।"

"मेरे हाथ पहले से ही कटे-फटे हैं - खून बह रहा है, और यहाँ वह भी चुभता है।"

2.2.3. कॉमिक बनाने के साधन के रूप में भाषण की अतिरेक

ज़ोशचेंको की हास्य कहानी में कथाकार के नायक के भाषण में बहुत सारी अनावश्यक चीजें हैं, वह तनातनी और फुफ्फुस के साथ पाप करती है।

टॉटोलॉजी - (ग्रीक टॉटोलोगिया, टुटो से - वही और लोगो - एक शब्द), 1) समान या समान शब्दों की पुनरावृत्ति, उदाहरण के लिए, "स्पष्ट से अधिक स्पष्ट", "रोना, आँसू में फूटना।" काव्यात्मक भाषण में, विशेष रूप से मौखिक लोक कला में, भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने के लिए तनातनी का उपयोग किया जाता है। टॉटोलॉजी एक तरह का प्लीओनसम है।

Pleonasm - (ग्रीक से। Pleonasmós - अधिक), वाचालता, शब्दों का उपयोग जो न केवल शब्दार्थ पूर्णता के लिए, बल्कि आमतौर पर शैलीगत अभिव्यंजना के लिए भी आवश्यक है। इसे शैलीगत "जोड़ के आंकड़े" के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, लेकिन इसे एक चरम के रूप में माना जाता है, जो "शैली के उपाध्यक्ष" में बदल जाता है; इस संक्रमण की सीमा अस्थिर है और युग के अनुपात और स्वाद की भावना से निर्धारित होती है। बोलचाल की भाषा ("मैंने इसे अपनी आंखों से देखा") में प्लीओनास्म आम है, जहां यह, इसके अलावा के अन्य आंकड़ों की तरह, भाषण के प्राकृतिक अतिरेक के रूपों में से एक के रूप में कार्य करता है। नायक-कथाकार जोशचेंको की भाषा की तनातनी को निम्नलिखित उदाहरणों से आंका जा सकता है:

"एक शब्द में, वह एक काव्यात्मक व्यक्ति थीं जो पूरे दिन फूलों और नास्टर्टियम को सूंघने में सक्षम थीं" (फूलों वाली महिला, 1930)

"और मैंने एक आपराधिक अपराध किया" ("महान विश्व इतिहास", 1922)

"पुराने राजकुमार, महामहिम, को मौत के घाट उतार दिया गया, और प्यारे पोल विक्टोरिया काज़िमिरोवना को संपत्ति से बर्खास्त कर दिया गया" ("महान विश्व इतिहास", 1922)

"थोड़ा सा, कमीने, गला नहीं मारा" ("निजी जीवन से छोटी घटना", 1927)

"और गोताखोर, कॉमरेड फिलिप्पोव, उससे बहुत प्यार करता था" ("एक छात्र और एक गोताखोर के बारे में एक कहानी")

2.2.4। अपरिचित अर्थों में शब्दों का प्रयोग

गैर-साहित्यिक शब्द हास्य प्रभाव पैदा करते हैं, और पाठकों द्वारा नायकों को अशिक्षित सामान्य लोगों के रूप में माना जाता है। यह भाषा ही नायक की सामाजिक स्थिति का चित्र प्रस्तुत करती है। एक गैर-साहित्यिक, द्वंद्वात्मक एक के लिए एक साहित्यिक मानकीकृत शब्द रूप का ऐसा प्रतिस्थापन जोशचेंको द्वारा यह दिखाने के लिए किया जाता है कि अज्ञानता के लिए दूसरों की आलोचना करने वाला कथाकार स्वयं अज्ञानी है। उदाहरण के लिए:

"उसका लड़का एक चूसने वाला स्तनपायी है" ("उच्च समाज का इतिहास", 1922)

"मैंने तुम्हें सात साल से कुतिया के बेटे को नहीं देखा है ... हाँ, मैं तुम हूँ, बव्वा ..." ("आपको रिश्तेदार होने की ज़रूरत नहीं है")

अक्सर, सोवियत और विदेशी लोगों के बीच तुलना विदेशी शब्दों और यहां तक ​​​​कि पूरे वाक्यों को विदेशी भाषाओं में शामिल करने की ओर ले जाती है। इस संबंध में विशेष रूप से प्रभावी रूसी और विदेशी शब्दों और वाक्यांशों का एक ही अर्थ के साथ विकल्प है, उदाहरण के लिए:

"नेमचिक ने अपने सिर पर लात मारी, वे कहते हैं, बिट-ड्रिट, कृपया, दूर ले जाएं, बातचीत किस बारे में है, यह एक दया या कुछ और है" ("उत्पाद की गुणवत्ता", 1927)।

"मैंने एक नया ट्यूनिक ब्लूज़ लगाया" ("विक्टोरिया काज़िमिरोवना")

या रूसी संदर्भ में विदेशी शब्दों का प्रयोग:

"यह या तो एक लोरिगन या गुलाब है" ("उत्पाद की गुणवत्ता", 1927)।

अपरिचित अर्थ में शब्दों का प्रयोग पाठक को हंसाता है, उसकी अपनी रचना, पाठक के लिए असामान्य, एक समानार्थी श्रृंखला, एक हास्य प्रभाव पैदा करने के साधन के रूप में कार्य करता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, जोशचेंको, प्रामाणिक साहित्यिक भाषा का उल्लंघन करते हुए, पर्यायवाची रैंक बनाता है, जैसे कि एक प्रिंट अंग - एक अखबार ("द कैनिबल", 1938), एक फोटोग्राफिक कार्ड - एक चेहरा - एक थूथन - एक फिजियोलॉजी ("मेहमान" , 1926), एक सामान्य नेटवर्क में शामिल करना - कनेक्शन बिजली ("द लास्ट स्टोरी"), एक बच्चा - एक विषय - एक शिब्ज़दिक ("घटना", "हैप्पी चाइल्डहुड"), सामने, हिंद पैर - हाथ, पैर ("ए" एक छात्र और एक गोताखोर के बारे में कहानी"), बेबशेका - एक युवा महिला ("घटना")।

"आप अंग को फाड़ने के बजाय, इसे ले लेंगे और इसे संपादक को घोषित करेंगे।"

"बाद में, यह पता चला कि वह एक फोटोग्राफिक कार्ड से भरा हुआ था और तीन सप्ताह से एक गमबोइल के साथ चल रहा था।"

"और, वैसे, इस गाड़ी में अन्य लोगों के बीच ऐसा बेबशेका है। एक बच्चे के साथ ऐसी जवान औरत। "

"एक तरह का शिब्ज़दिक लगभग दस साल का, या क्या, वह बैठा है।" ("ख़ुशनुमा बचपन")

2.2.5. हास्य के लिए एक वाहन के रूप में विरोधाभास

विरोधाभास - (ग्रीक विरोधाभास - "सामान्य राय के विपरीत") - एक अभिव्यक्ति जिसमें निष्कर्ष आधार के साथ मेल नहीं खाता है और इसका पालन नहीं करता है, लेकिन, इसके विपरीत, इसका खंडन करता है, इसकी एक अप्रत्याशित और असामान्य व्याख्या देता है (उदाहरण के लिए, "मैं विश्वास करूंगा कि कुछ भी, अगर केवल यह बिल्कुल अविश्वसनीय था "- ओ वाइल्ड)। विरोधाभास को संक्षिप्तता और पूर्णता की विशेषता है, जो इसे एक सूत्र के करीब लाता है, शब्दांकन की एक तेज तीक्ष्णता जो इसे वाक्यों, वाक्यों और अंत में, असामान्य सामग्री के करीब लाती है, जो इस समस्या की आम तौर पर स्वीकृत व्याख्या का खंडन करती है, जो कि है विरोधाभास से प्रभावित। उदाहरण: "सभी स्मार्ट लोग मूर्ख हैं, और केवल मूर्ख ही स्मार्ट हैं।" पहली नज़र में, ऐसे निर्णय व्यर्थ हैं, लेकिन उनमें कुछ अर्थ मिल सकते हैं, ऐसा भी लग सकता है कि कुछ विशेष रूप से सूक्ष्म विचारों को एक विरोधाभास के माध्यम से एन्क्रिप्ट किया गया है। मिखाइल जोशचेंको ऐसे विरोधाभासों के स्वामी थे।

उदाहरण के लिए: "- हाँ, अद्भुत सुंदरता, वास्या ने घर के प्लास्टर को छीलते हुए कुछ विस्मय के साथ देखा। - वास्तव में, बहुत सुंदरता ... "

2.2.6. हास्य बनाने के साधन के रूप में विडंबना

विडंबना विरोधाभास के बहुत करीब है। इसका निर्धारण करना कठिन नहीं है। यदि एक विरोधाभास में, परस्पर अनन्य अवधारणाओं को उनकी असंगति के बावजूद संयुक्त किया जाता है, तो विडंबना में, शब्द एक अवधारणा को व्यक्त करते हैं, जबकि यह इसके विपरीत एक और निहित (लेकिन शब्दों में व्यक्त नहीं) है। शब्दों में, सकारात्मक व्यक्त किया जाता है, और विपरीत को नकारात्मक समझा जाता है। यह विडंबना रूपक रूप से उन कमियों को प्रकट करती है जिनके बारे में वे (या क्या) बात कर रहे हैं। वह उपहास के प्रकारों में से एक है, और यह उसकी कॉमेडी को भी निर्धारित करता है।

तथ्य यह है कि एक नुकसान को इसके विपरीत गुण के माध्यम से नामित किया गया है, इस नुकसान को हाइलाइट किया गया है और जोर दिया गया है। मौखिक भाषण में विडंबना विशेष रूप से अभिव्यंजक होती है, जब एक विशेष नकली स्वर इसके साधन के रूप में कार्य करता है।

ऐसा होता है कि स्थिति ही आपको किसी शब्द या वाक्यांश को उस अर्थ में समझती है जो आम तौर पर ज्ञात के विपरीत होता है। पहरेदार पर लागू होने वाली भव्य अभिव्यक्ति "दर्शक समाप्त" वर्णित स्थिति के बेतुकेपन और हास्य चरित्र पर जोर देती है: "यहां पहरेदार ने अपना पानी खत्म किया, अपनी आस्तीन से अपना मुंह पोंछा और अपनी आंखें बंद कर ली, यह दिखाना चाहता था कि दर्शक खत्म हो गए थे। ("रात दुर्घटना")

"मैं, वे कहते हैं, अब खून में सभी महत्वाकांक्षाओं को तोड़ दिया है।" ("रोगी")

2.2.7. विभिन्न शैलियों का टकराव

ज़ोशचेंको के कार्यों में कथावाचक का भाषण विभिन्न शैलियों से संबंधित अलग-अलग शाब्दिक इकाइयों में टूट जाता है। एक ही पाठ में विभिन्न शैलियों का टकराव एक निश्चित व्यक्ति की बात करता है जो अनपढ़, दिलेर और मजाकिया है। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि ज़ोशचेंको ऐसी कहानियाँ और कहानियाँ बनाने में कामयाब रहे जिनमें लगभग असंगत, यहाँ तक कि परस्पर अनन्य शाब्दिक श्रृंखलाएँ एक-दूसरे के बहुत करीब मौजूद हो सकती हैं, वे सचमुच एक वाक्यांश या किसी चरित्र की टिप्पणी में सह-अस्तित्व में हो सकते हैं। यह लेखक को पाठ को स्वतंत्र रूप से संचालित करने की अनुमति देता है, अचानक, अप्रत्याशित रूप से कहानी को दूसरी दिशा में मोड़ने का अवसर प्रदान करता है। उदाहरण के लिए:

"वे इतना शोर करते हैं, और जर्मन निस्संदेह शांत है, और यह ऐसा था जैसे मुझे अचानक वातावरण की गंध आ रही हो।" ("उच्च विश्व इतिहास")

"आपके आधिपत्य के राजकुमार ने केवल थोड़ी उल्टी की, अपने पैरों पर कूद गया, मेरा हाथ दबाया, मेरी प्रशंसा की।" ("उच्च विश्व इतिहास")

"एक टोपी के बिना ऐसा, लंबे बालों वाला विषय, लेकिन पॉप नहीं।" ("निजी जीवन से छोटी घटना")

निष्कर्ष

साहित्य में तीन दशकों से अधिक के काम के लिए, जोशचेंको एक लंबा और कठिन रास्ता तय किया है। इस रास्ते में निस्संदेह सफलताएँ और यहाँ तक कि वास्तविक खोजें भी थीं जिन्होंने उन्हें सोवियत साहित्य के महानतम आचार्यों के पद तक पहुँचाया। स्पष्ट गलत अनुमान भी थे। आज यह बहुत स्पष्ट है कि व्यंग्यकार की रचनात्मकता का फूल 20 - 30 के दशक में पड़ता है। लेकिन यह भी उतना ही स्पष्ट है कि इन दूर के वर्षों में जोशचेंको की सबसे अच्छी रचनाएँ अभी भी पाठक के करीब और प्रिय हैं। सड़कें क्योंकि रूसी साहित्य के एक महान गुरु की हंसी और आज भी अतीत के भारी बोझ से मुक्त व्यक्ति के लिए संघर्ष में हमारा वफादार सहयोगी बना हुआ है, स्वार्थ और अधिग्रहणकर्ता की क्षुद्र गणना से।

अपने काम के दौरान, हम निम्नलिखित निष्कर्ष पर पहुंचे:

कॉमिक बनाने के मौखिक साधन, अर्थात् अलोगिज्म, शैलीगत प्रतिस्थापन और विस्थापन, कई शैलियों का टकराव, और अक्सर एक वाक्य में भी, काफी उत्पादक हास्य साधन हैं और भावनात्मक-शैलीगत विपरीत के सिद्धांत पर आधारित हैं।

कथाकार ज़ोशचेंको व्यंग्य का विषय है, वह अपने व्यंग्य को धोखा देता है, कभी भोलापन, कभी सरल-दिमाग, कभी-कभी परोपकारी क्षुद्रता, खुद को महसूस किए बिना, जैसे कि बिल्कुल अनैच्छिक और इसलिए अविश्वसनीय रूप से मजाकिया।

जोशचेंको का व्यंग्य लोगों से लड़ने का आह्वान नहीं है - परोपकारी गुणों के वाहक, बल्कि इन लक्षणों से लड़ने का आह्वान है।

ज़ोशेंको की हँसी आँसू के माध्यम से हँसी है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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2. जोशचेंको एम.एम. वॉल्यूम।: 5 खंडों में, मॉस्को: शिक्षा, 1993।
3. जोशचेंको एम.एम. प्रिय नागरिकों: पैरोडी। कहानियों। फ्यूइलटन। व्यंग्यात्मक नोट्स। लेखक को पत्र। एक-एक्ट के टुकड़े। एम।, 1991। (प्रेस के संग्रह से)।
4. मिखाइल जोशचेंको। एक रचनात्मक जीवनी के लिए सामग्री: पुस्तक 1 ​​/ ओटीवी। ईडी। पर। ग्रोज़्नोव। एम।: शिक्षा, 1997।
5. ओझेगोव, एस.आई. और श्वेदोवा, एन.यू. रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश। / एस.आई. ओज़ेगोव, एन.यू. श्वेदोवा // रूसी विज्ञान अकादमी रूसी भाषा का साधन; रूसी सांस्कृतिक फाउंडेशन। एम: एज़ लिमिटेड, 1992.960 एस।
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7. www.zoschenko.info
8. ru.wikipedia.org

परिशिष्ट 1. सर्वेक्षण के परिणाम

सर्वे में कुल 68 लोगों ने हिस्सा लिया।

प्रश्न संख्या 1।

हाँ - 98%।

नहीं - 2%।

प्रश्न संख्या 2.

आप कॉमिक बनाने की कौन-सी तकनीक जानते हैं?

तुलना - 8 लोग।

रूपक - 10 लोग।

विशेषण - 10 लोग।

हाइपरबोले - 12 लोग।

रूपक - 2 लोग।

असंगति - 3 लोग।

आश्चर्य - 8 लोग।

विडंबना - 21 लोग।

प्रश्न संख्या 3

आपने एम. जोशचेंको की कौन-सी कहानियाँ पढ़ी हैं?

ग्लास - 24 लोग। गलोशा - 36 लोग। वोल्गा पर दुर्घटना - 8 लोग। मूर्खतापूर्ण कहानी - 12 लोग। लेलिया और मिंका के बारे में कहानियां - 11 लोग। .बैठक - 7 लोग।

परिशिष्ट 2. कॉमिक बनाने की तकनीक

जैसा आप चाहते हैं, कामरेड, लेकिन मुझे निकोलाई इवानोविच से बहुत सहानुभूति है।

यह प्रिय व्यक्ति सभी छह रिव्निया के लिए पीड़ित था, और उसने इस पैसे के लिए विशेष रूप से बकाया कुछ भी नहीं देखा।

अभी-अभी उनका चरित्र नरम और आज्ञाकारी निकला। उनकी जगह कोई और होता तो सारी फिल्में बिखेर देता और दर्शकों को सभागार से बाहर निकाल देता। यही कारण है कि छह रिव्निया हर दिन फर्श पर नहीं लेटते हैं। समझना जरूरी है।

और शनिवार को, हमारे प्रिय निकोलाई इवानोविच ने निश्चित रूप से थोड़ा पी लिया। वेतन के बाद।

और यह आदमी अत्यधिक सचेत था। एक और नशे में धुत व्यक्ति परेशान और परेशान होने लगता, और निकोलाई इवानोविच गरिमा और बड़प्पन के साथ रास्ते से नीचे चला गया। उन्होंने कुछ ऐसा गाया।

अचानक वह देखता है - उसके सामने एक फिल्म है।

"दे, वह सोचता है, वही - मैं सिनेमा जाऊंगा। एक आदमी, वह सोचता है, मैं सुसंस्कृत, अर्ध-बुद्धिमान हूं, मैं व्यर्थ में पैनल पर नशे में क्यों हूं और राहगीरों को परेशान करता हूं? दो, सोचो, मैं नशे में रहते हुए टेप देखूंगा। मैंने कभी नहीं किया"।

उसने अपने शुद्धतम के लिए एक टिकट खरीदा। और आगे की पंक्ति में बैठ गया।

वह आगे की पंक्ति में बैठ गया और प्रतिष्ठित और नेक लग रहा था।

केवल, शायद, उसने एक शिलालेख देखा, अचानक वह रीगा चला गया। इसलिए, हॉल में बहुत गर्मी होती है, दर्शक सांस लेते हैं और मानस पर अंधेरे का लाभकारी प्रभाव पड़ता है।

हमारे निकोलाई इवानोविच रीगा गए, सब कुछ सुशोभित और महान है - वह किसी को नहीं छूता है, स्क्रीन पर्याप्त नहीं है, वह बल्बों को मोड़ता नहीं है, लेकिन बैठ जाता है और चुपचाप रीगा चला जाता है।

अचानक, शांत दर्शकों ने रीगा के बारे में असंतोष व्यक्त करना शुरू कर दिया।

"आप कर सकते हैं," वे कहते हैं, "कॉमरेड, इस उद्देश्य के लिए आप फ़ोयर में चल सकते हैं, केवल, वे कहते हैं, आप अन्य विचारों से नाटक देखने वालों को विचलित करते हैं।

निकोलाई इवानोविच, एक सुसंस्कृत, कर्तव्यनिष्ठ व्यक्ति, निश्चित रूप से, बहस नहीं करता था और व्यर्थ उत्तेजित नहीं होता था। और वह उठा और चुपचाप चल दिया।

"वह क्या सोचता है, शांत के साथ खिलवाड़ करने के लिए? आप उनसे एक घोटाले से बच नहीं सकते।"

वह बाहर निकलने के लिए चला गया। कैशियर पर लागू होता है।

- अभी, - वह कहता है, - महिला, मैंने आपसे एक टिकट खरीदा है, मैं आपसे पैसे वापस करने के लिए कहता हूं। क्योंकि मैं तस्वीर को नहीं देख सकता - यह मुझे अंधेरे में इधर-उधर ले जा रही है।

कैशियर कहते हैं:

- हम पैसे वापस नहीं दे सकते, अगर आपकी डिलीवरी हुई तो चुपचाप सो जाओ।

यहां हंगामा और मारपीट हुई। निकोलाई इवानोविच के स्थान पर एक और होता, खजांची के बालों द्वारा खजांची को नकदी रजिस्टर से बाहर खींच लिया होता और अपने शुद्धतम लोगों को वापस कर देता। और निकोलाई इवानोविच, एक शांत और सुसंस्कृत व्यक्ति, शायद एक बार खजांची को धक्का दिया:

- आप, - वे कहते हैं, - समझे, संक्रमण, मैंने अभी तक आपका टेप नहीं देखा है। इसे वापस दे दो, वे कहते हैं, मेरे प्यारे।

और सब कुछ इतना शालीन और महान है, बिना किसी घोटाले के - वह सामान्य रूप से अपना पैसा वापस करने के लिए कहता है। इधर मैनेजर दौड़ता हुआ आता है।

"हम," वे कहते हैं, "पैसे वापस न करें।"

दूसरा निकोलाई इवानोविच के स्थान पर सिर पर थूक देता और अपने शुद्धतम लोगों का निरीक्षण करने जाता। और निकोलाय

इवानिच पैसे के बारे में बहुत दुखी हो गया, वह उत्साह से खुद को समझाने लगा और रीगा वापस चला गया।

फिर, ज़ाहिर है, उन्होंने निकोलाई इवानोविच को कुत्ते की तरह पकड़ लिया और उसे पुलिस के पास खींच लिया। उन्होंने मुझे सुबह तक रखा। और भोर को उन्होंने उससे तीन रूबल का नोट लिया और उसे छोड़ दिया।

अब मुझे निकोलाई इवानोविच के लिए बहुत खेद है। इस तरह, आप जानते हैं, एक खेदजनक मामला: एक व्यक्ति, कोई कह सकता है, टेप को भी नहीं देखा, वह सिर्फ एक टिकट पर था - और, कृपया, इस क्षुद्र आनंद के लिए तीन छह रिव्निया ड्राइव करें। और किस लिए, एक चमत्कार, तीन छह रिव्निया?

राजनीति और लिटास का उत्पीड़न प्रतिभाशाली और सच्चे लोगों का बहुत कुछ है। कई सालों तक उन्होंने Z को किसी के साथ पेश करने की कोशिश की, लेकिन व्यंग्यकार नहीं। 30 के दशक के उत्तरार्ध में, एक व्यंग्यात्मक रचना दिखाई दी। "केस हिस्ट्री" - नायक को टाइफाइड बुखार के साथ अस्पताल में भर्ती कराया जाता है, और पहली चीज जो वह देखता है वह दीवार पर एक पोस्टर है: "3 से 4 तक लाशों को सौंपना"। लेकिन इतना ही नहीं: एक "वाशिंग स्टेशन", छाती पर जेल की मुहर वाली शर्ट, 30 लोगों के साथ एक छोटा वार्ड। चमत्कारिक रूप से, वह ठीक होने का प्रबंधन करता है, हालांकि सब कुछ किया गया ताकि वह जीवित न रहे। एक व्यक्ति या कई लोगों को नहीं, बल्कि पूरे समुदाय को दिखाया, 17g के बाद खारिज कर दिया। मानवतावाद, दया, मानवता। नकारात्मक Z लोगों के जीवन के सभी पहलुओं पर राज्य का नियंत्रण, सीटी बजाना दर्शाता है। डब्ल्यू ने लगभग सोवियत नौकरशाहों की उत्पत्ति का दस्तावेजीकरण किया। "रोगी" -नायक दिमित्री नौमिच अपनी पत्नी की छवि की कमी पर शर्मिंदा है। लेकिन उनकी स्पीच सेल्फ एक्सपोजिंग है: मैं गणित के 4 नियम जानता हूं। और यह शक्ति से संपन्न व्यक्ति द्वारा कहा जाता है। नौकरशाहों की भाषा - "बंदर" रास्क "बंदर भाषा" ने नौकरशाहों के उन शब्दों के लिए जुनून का मजाक उड़ाया जिन्हें वे समझ नहीं पाते हैं और संयोजन जैसे "पूर्ण सत्र", "चर्चा"। "ब्लू बुक" - कोई नौकरशाह और नौकरशाह नहीं हैं, या वे एक माध्यमिक भूमिका निभाते हैं। यहां लोग खुद एक-दूसरे के प्रति कठोर और उदासीन हैं, वे दुर्भाग्य के लोगों के पास से गुजरते हैं। यह उदासीनता Z के प्रति घृणास्पद है, और वह इसे अपने कटु और सुविचारित वचन से लड़ता है। वह किसी को नहीं बख्शते, लेकिन फिर भी उनके किरदार उन्हें केवल व्यंग्य ही देते हैं, बल्कि एक उदास मुस्कान भी देते हैं। यहाँ ऐसा प्रतीत होता है कि Z ने शिष्टाचार के लोगों के संभावित परिवर्तन में विश्वास खो दिया है। लोगों का पूरा इतिहास पैसा, छल, प्रेम, असफलता, अद्भुत घटनाएं है। विषय - अस्त-व्यस्त रोजमर्रा की जिंदगी, रसोई के स्क्रैप, नौकरशाहों का जीवन, आम लोग, नौकरशाह, मजेदार जीवन स्थितियां। जेड ने गली के आदमी की आंखें खोलीं, कमियों को सुधारा। Z का लक्ष्य परोपकारी रीति-रिवाजों का व्यंग्यपूर्ण वर्णन है। भाषा बहुत ही सरल, बोलचाल की, कठबोली है।

"गलोशा"

एम। एम। ज़ोशचेंको का जन्म पोल्टावा में एक गरीब कलाकार के परिवार में हुआ था। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के कानून संकाय से स्नातक नहीं किया, उन्होंने मोर्चे के लिए स्वेच्छा से काम किया। अपने आत्मकथात्मक लेख में, ज़ोशचेंको ने लिखा है कि क्रांति के बाद "रूस में कई जगहों पर घूमे। वह एक बढ़ई था, नोवाया ज़ेमल्या में पशु व्यापार के लिए गया था, एक थानेदार का प्रशिक्षु था, एक टेलीफोन ऑपरेटर के रूप में सेवा करता था, एक पुलिसकर्मी, एक खोज एजेंट था, एक कार्ड प्लेयर, एक क्लर्क, एक अभिनेता, एक के रूप में फिर से सामने आया लाल सेना में स्वयंसेवक। ” दो युद्धों और क्रांतियों के वर्ष भविष्य के लेखक के गहन आध्यात्मिक विकास, उनके साहित्यिक और सौंदर्य संबंधी विश्वासों के गठन की अवधि है।

मिखाइल मिखाइलोविच गोगोल की परंपराओं के उत्तराधिकारी थे, प्रारंभिक चेखव, लेसकोव। और उनके आधार पर, उन्होंने मूल हास्य उपन्यास के निर्माता के रूप में काम किया। क्रान्ति के बाद के दौर के शहरी क्षुद्र पूंजीपति, क्षुद्र लिपिक लेखक के निरंतर नायक हैं। वह एक साधारण शहर के निवासी के छोटे और सीमित रोजमर्रा के हितों की हास्य अभिव्यक्तियों के बारे में लिखता है, क्रांतिकारी काल के बाद के जीवन की स्थितियों के बारे में। लेखक-कथाकार और ज़ोशचेंको के नायक एक भिन्न और टूटी-फूटी भाषा बोलते हैं। उनका भाषण अशिष्ट है, लिपिक बयानों से भरा हुआ है, "सुंदर" शब्द, अक्सर खाली, सामग्री से रहित। लेखक ने स्वयं कहा है कि "वह संक्षेप में लिखता है। वाक्यांश छोटे हैं। गरीबों के लिए सस्ती ”।

गलोशा कहानी हास्य उपन्यास शैली का एक ज्वलंत उदाहरण है। कहानी के नायक हमें चेखव की कहानियों के नायकों की याद दिलाते हैं। यह एक साधारण व्यक्ति है, लेकिन हम लेसकोव के नायकों की तरह उनकी प्रतिभा, प्रतिभा या कड़ी मेहनत के बारे में कुछ नहीं सीखेंगे। अन्य अभिनेता सरकारी अधिकारी हैं। ये लोग जानबूझ कर एक छोटी सी समस्या के समाधान में देरी करते हैं, जो लोगों के प्रति उनकी उदासीनता, काम की व्यर्थता की बात करता है। वे जो करते हैं उसे लालफीताशाही कहते हैं। लेकिन हमारा नायक तंत्र के काम की प्रशंसा करता है: "ठीक है, मुझे लगता है कि कार्यालय अच्छी तरह से काम कर रहा है!"

क्या कहानी में सकारात्मक चरित्र मिलना संभव है? सभी नायक हममें अवमानना ​​की प्रेरणा देते हैं। उनके अनुभव और खुशियाँ कितनी दयनीय हैं! "वही सामान बर्बाद मत करो!" और नायक ट्राम में खोई हुई "लगभग नई" गैलोश की खोज के लिए निकल पड़ता है: पहना हुआ "तीसरा सीज़न", बिना बाइक के, बिना बाइक के, "एड़ी ... लगभग चला गया।" नायक के लिए, एक सप्ताह का काम लालफीताशाही नहीं माना जाता है। तो फिर, क्या लालफीताशाही मानी जाती है? और किसी के लिए खोई हुई गलाघोंटू का प्रमाण पत्र जारी करना एक नौकरी है।

हम इस कहानी को विनोदी नहीं कह सकते, क्योंकि हास्य में मस्ती और सद्भावना शामिल है। उसी कहानी में हंसी से उदासी और झुंझलाहट रिसती है। पात्र बल्कि कैरिकेचर हैं। बुराई का मज़ाक उड़ाते हुए, लेखक हमें दिखाता है कि हमें क्या नहीं होना चाहिए।

स्नान

नायक-कथाकार अपने एकालाप की शुरुआत "इन" होने की अफवाह से करते हैं

अमेरिका में स्नान बहुत उत्कृष्ट हैं ", एक साधारण यात्रा के बारे में बताता है

सोवियत स्नानागार, "जो एक पैसा में है।" वहां पहुंचकर वह अंदर गया

ड्रेसिंग रूम दो नंबर जो एक नग्न व्यक्ति के पास रखने के लिए कहीं नहीं है:

"कोई जेब नहीं है। चारों ओर - पेट और पैर।" नंबरों को अपने पैरों पर बांधना

नायक गिरोह की तलाश में जाता है। उसे प्राप्त करने में कठिनाई के साथ,

पता चलता है कि उसके आस-पास के सभी लोग कपड़े धो रहे हैं: “सिर्फ,

चलो कहते हैं, धोया, - फिर से गंदा। वे छींटे मार रहे हैं, शैतान!" निश्चय कर लिया

"घर पर धोएं", नायक ड्रेसिंग रूम में जाता है, जहां उसे अजनबियों द्वारा दिया जाता है

पैंट: छेद गलत जगह पर है। उनसे संतुष्ट, वह

"एक कोट के लिए" लॉकर रूम में जाता है - हालांकि, उसे नायक को धोखा देना संभव नहीं है

चाहते हैं, क्योंकि पैर पर संख्या की केवल एक रस्सी बची है, "और कागज के टुकड़े"

ना। कागज का टुकड़ा धुल गया।" फिर भी, वह परिचारक को देने के लिए राजी कर लेता है

कोट "संकेतों द्वारा": "एक, मैं कहता हूं, एक फटी हुई जेब, दूसरा मौजूद नहीं है।

बटनों के लिए, मैं कहता हूं, एक ऊपरी है, लेकिन कोई निचला नहीं है।

पूर्वाभास है।" यह सब करने के लिए, नायक को पता चलता है कि वह भूल गया है

नहाने का साबुन, और इस प्रकार वृद्धि पूरी तरह से विफल हो जाती है।

नर्वस लोग

मिखाइल ज़ोशचेंको की हँसी हंसमुख और उदास दोनों है। उनकी कहानियों की "रोज़" बेतुकी और हास्यास्पद स्थितियों के पीछे, जीवन के बारे में, लोगों के बारे में, समय के बारे में लेखक के दुखद और कभी-कभी दुखद प्रतिबिंब छिपे होते हैं।

1924 की कहानी "नर्वस पीपल" में, लेखक अपने युग की मुख्य समस्याओं में से एक को छूता है - तथाकथित "आवास समस्या"। नायक-कथाकार पाठकों को एक मामूली घटना के बारे में बताता है - एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में लड़ाई: "हाल ही में हमारे अपार्टमेंट में एक लड़ाई हुई थी। और सिर्फ लड़ाई नहीं, बल्कि पूरी लड़ाई।" ज़ोशचेंको अपनी कहानी और उसके प्रतिभागियों की कार्रवाई के स्थान का एक विशिष्ट पदनाम देता है - मॉस्को, 1920 के दशक, ग्लेज़ोवाया और बोरोवाया के कोने पर एक अपार्टमेंट के किरायेदार। इस प्रकार, लेखक पाठक की उपस्थिति के प्रभाव को बढ़ाने, उसे वर्णित घटनाओं का साक्षी बनाने का प्रयास करता है।

पहले से ही कहानी की शुरुआत में, जो हुआ उसकी एक सामान्य तस्वीर दी गई है: एक लड़ाई हुई, जिसमें विकलांग गैवरिलोव को सबसे ज्यादा नुकसान हुआ। भोला कथाकार लोगों की बढ़ी हुई घबराहट में लड़ाई का कारण देखता है: "... लोग पहले से ही बहुत घबराए हुए हैं। छोटी छोटी बातों से परेशान। गर्म "और यह, नायक-कथाकार की राय में, आश्चर्य की बात नहीं है:" यह निश्चित रूप से है। वे कहते हैं कि गृहयुद्ध के बाद लोगों की नसें हमेशा ढीली होती हैं।"

लड़ाई का कारण क्या था? कारण सबसे तुच्छ और बेतुका है। एक आवास, मरिया वासिलिवेना शिप्ट्सोवा ने बिना अनुमति के प्राइमस स्टोव को साफ करने के लिए दूसरे आवास, दरिया पेत्रोव्ना कोबिलिना से एक हाथी लिया। डारिया पेत्रोव्ना नाराज थी। इसलिए, शब्द दर शब्द, दो महिलाओं में झगड़ा हुआ। कथावाचक नाजुक ढंग से लिखता है: "वे एक दूसरे से बात करने लगे।" और फिर वह जारी रखता है: "उनका शोर बढ़ गया है, गर्जना, कर्कश।" उन्नयन की मदद से, लेखक हमें मामलों की वास्तविक स्थिति का खुलासा करता है: हम समझते हैं कि दो पड़ोसियों ने डांटना शुरू कर दिया, कसम खाई और, शायद, लड़ाई। इसके अलावा, इस उन्नयन के लिए धन्यवाद, एक अजीब, हास्य का प्रभाव पैदा होता है।

दरिया पेत्रोव्ना के पति, इवान स्टेपानिच कोबिलिन, शोर मचाने और शपथ ग्रहण करने के लिए आए। यह छवि नेपमैन की एक विशिष्ट छवि है, "बुर्जुआ अंडरकट"। कथाकार उसका वर्णन इस प्रकार करता है: "ऐसा स्वस्थ व्यक्ति, यहाँ तक कि पॉटी-बेलिड, लेकिन, बदले में, घबराया हुआ।" कोबिलिन, "एक हाथी की तरह", एक सहकारी में काम करता है, सॉसेज बेचता है। अपने पैसे या चीजों के लिए, जैसा कि वे कहते हैं, वह खुद का गला घोंट देगा। यह नायक अपने वजनदार शब्द के साथ झगड़े में हस्तक्षेप करता है: "... बिल्कुल भी, मैं अजनबियों को इन हेजहोग का उपयोग करने की अनुमति नहीं दूंगा।" कोबिलिन के लिए, अन्य लोग, यहां तक ​​​​कि पड़ोसी भी, "विदेशी कर्मचारी" हैं, जिन्हें उसे किसी भी तरह से नहीं छूना चाहिए।

सांप्रदायिक अपार्टमेंट के सभी निवासी घोटाले के लिए बाहर आए - सभी बारह लोग। एक तंग पाकगृह में इकट्ठा होने के बाद, उन्होंने एक विवादास्पद मुद्दे को सुलझाना शुरू कर दिया। विकलांग गैवरिलिच की उपस्थिति और उनके शब्द "यह शोर क्या है, लेकिन कोई लड़ाई नहीं है?" कहानी के चरमोत्कर्ष के लिए प्रेरणा बन गई - एक लड़ाई।

तंग और संकरी रसोई में, सभी निवासियों ने अपने पड़ोसियों के साथ असंतोष और भयानक रहने की स्थिति को दूर करते हुए, अपने हाथों को लहराना शुरू कर दिया। नतीजतन, सबसे निर्दोष और रक्षाहीन, पैरविहीन अमान्य गैवरिलिच को नुकसान उठाना पड़ा। कोई, लड़ाई की गर्मी में, "विकलांग व्यक्ति को तख्तापलट पर मारता है"। मौके पर पहुंची पुलिस ने ही उग्र किरायेदारों को शांत कराया। होश में आने के बाद, वे समझ नहीं पा रहे हैं कि उन्हें इतनी गंभीर लड़ाई के लिए क्या करना पड़ा। यह डरावना है, क्योंकि उनके पागलपन का शिकार, अवैध गैवरिलिच, "झूठ, आप जानते हैं, फर्श पर, उबाऊ। और मेरे सिर से खून टपकता है।"

कहानी के अंत में, हम सीखते हैं कि एक परीक्षण हुआ है, जिसका फैसला था - "इज़ित्सा पंजीकृत करें", यानी अपार्टमेंट के किरायेदारों को फटकार लगाने के लिए। कहानी निम्नलिखित शब्दों के साथ समाप्त होती है: "और लोगों का न्यायाधीश भी इतना घबराया हुआ आदमी था - उसने एक इचिट्स का आदेश दिया।"

मुझे ऐसा लगता है कि यह फैसला 1920 के दशक में मास्को के लिए ऐसी स्थितियों की विशिष्टता की पुष्टि करता है। जोशचेंको के अनुसार, सांप्रदायिक अपार्टमेंट एक पूर्ण बुराई हैं। बेशक, यह सब विशिष्ट लोगों पर निर्भर करता है। आखिरकार, सांप्रदायिक अपार्टमेंट थे जिनमें पड़ोसी एक परिवार के रूप में रहते थे और कुछ भी नहीं छोड़ना चाहते थे। बेशक, लेखक एक अशिक्षित और अभिमानी हथियाने वाले कोबिलिन की छवि को व्यंग्य से प्रकट करता है। लेकिन, साथ ही, इस नायक के शब्दों में कुछ सच्चाई है। वह, एक छोटे से सांप्रदायिक अपार्टमेंट के अन्य बारह निवासियों की तरह, अपने निजी स्थान पर, अपने अपार्टमेंट पर अधिकार क्यों नहीं रखता है? तंग परिस्थितियों से प्रेरित होकर, यह तथ्य कि उन्हें लगातार उनका सामना करने के लिए मजबूर किया जाता है, हमेशा सुखद नहीं, पड़ोसी, "घबराहट वाले लोग" लगातार संघर्ष में रहते हैं। हर छोटी बात उनके लिए भावनाओं का तूफान पैदा कर देती है, जिसके परिणामस्वरूप सबसे भयानक चीजें हो सकती हैं।

"नर्वस पीपल" कहानी का दुखद अंत इंगित करता है कि "आवास का मुद्दा" कोई छोटी बात नहीं है, जिसका समाधान इंतजार कर सकता है। लड़ाई के परिणामस्वरूप, एक निर्दोष व्यक्ति, एक अमान्य गैवरिलिच, मर जाता है।

ज़ोशचेंको की यह कहानी हमें 1920 के दशक में मास्को की दुनिया से परिचित कराती है। नायक-कथाकार की छवि - एक साधारण मस्कोवाइट, जो अपने जीवन के बारे में भोलेपन से बताता है कि वह क्या जानता है और वह क्या गवाह था - उस समय का स्वाद बनाने में मदद करता है। कथाकार और काम के नायकों की भाषा स्थानीय भाषा, अश्लीलता और लिपिकवाद, उधार शब्दों का मिश्रण है। यह संयोजन जोशचेंको के समकालीन के एक सच्चे चित्र को चित्रित करता है और साथ ही, एक हास्य प्रभाव पैदा करता है, पाठक से एक उदास मुस्कान पैदा करता है।

मेरा मानना ​​है कि अपने समय की कमियों को उजागर करके जोशचेंको ने अपने समकालीन लोगों के जीवन को बेहतर बनाने का प्रयास किया। प्रतीत होता है trifles के बारे में बात करते हुए, लेखक ने दिखाया कि जीवन, व्यक्तियों का जीवन, trifles से बना है। लेखक मिखाइल जोशचेंको ने इस जीवन को बेहतर बनाना अपना सर्वोच्च लक्ष्य माना।

लेखक ने अपने तरीके से आधुनिक वास्तविकता की कुछ कठोर प्रक्रियाओं को देखा। वह मूल हास्य लघु कहानी के निर्माता हैं, जिसने नई ऐतिहासिक सेवाओं में गोगोल, लेसकोव और प्रारंभिक चेखव की परंपराओं को जारी रखा। Z ने अपनी अनूठी पतली शैली बनाई।

उनके काम में 3 मुख्य चरण हैं।

दो युद्धों और क्रांतियों के 1 वर्ष (1914-1921) - भविष्य के लेखक के गहन आध्यात्मिक विकास की अवधि, उनके साहित्यिक और सौंदर्य संबंधी विश्वासों का निर्माण।

2 एक विनोदी और व्यंग्यकार के रूप में Z का नागरिक और नैतिक गठन, एक महत्वपूर्ण सामाजिक विषय का एक कलाकार, अक्टूबर के बाद की अवधि में आता है। 20 के दशक में पहली बार गिरता है - लेखक की प्रतिभा के सुनहरे दिनों की अवधि, जिसने "बेगमोट", "बुज़ोटर", "रेड रेवेन" जैसी लोकप्रिय व्यंग्य पत्रिकाओं में सामाजिक दोषों के प्रतिपादक की कलम का सम्मान किया। , "इंस्पेक्टर जनरल", "ऑड", "स्माहच"। इस समय, ज़ोशचेंको उपन्यास और कहानी का निर्माण होता है। 1920 के दशक में लेखक के काम में मुख्य शैली की किस्मों का उत्कर्ष देखा गया: एक व्यंग्य कहानी, एक हास्य लघु कहानी और एक व्यंग्य और हास्य कहानी। पहले से ही 1920 के दशक की शुरुआत में, लेखक ने कई रचनाएँ बनाईं जिन्हें एम। गोर्की ने बहुत सराहा। 1920 के दशक में लेखक द्वारा बनाई गई रचनाएँ विशिष्ट और बहुत ही सामयिक तथ्यों पर आधारित थीं, जो या तो प्रत्यक्ष अवलोकन से या कई पाठकों के पत्रों से प्राप्त हुई थीं। उनके विषय विविध और विविध हैं: परिवहन और छात्रावासों में दंगे, एनईपी की मुस्कराहट और रोजमर्रा की जिंदगी की मुस्कराहट, परोपकारिता और परोपकारिता का साँचा, अभिमानी धूमधाम और रेंगने वाली दासता और भी बहुत कुछ। अक्सर कहानी पाठक के साथ आराम से बातचीत के रूप में बनाई जाती है, और कभी-कभी, जब कमियों ने एक विशेष रूप से गंभीर चरित्र हासिल कर लिया, तो लेखक की आवाज में स्पष्ट रूप से पत्रकारीय नोट्स बजते थे। व्यंग्यपूर्ण लघु कथाओं की एक श्रृंखला में, एम। ज़ोशचेंको ने व्यक्तिगत खुशी, बुद्धिमान बदमाशों और बूर्स के सनकी-गणना या भावनात्मक रूप से चिंता करने वाले का उपहास किया, सच्चे प्रकाश में दिखाया गया अश्लील और बेकार लोग जो रास्ते में वास्तव में मानव सब कुछ रौंदने के लिए तैयार हैं व्यक्तिगत कल्याण की व्यवस्था के लिए ("मैत्रियोना" "एनईपी की ग्रिमेस", "लेडी विद फ्लावर्स", "नानी", "विवाह की सुविधा")। ज़ोशेंको की व्यंग्य कहानियों में, लेखक के विचार को तेज करने के कोई प्रभावी तरीके नहीं हैं। वे, एक नियम के रूप में, प्रफुल्लित करने वाली साज़िश से रहित हैं। एम। जोशचेंको ने यहां नैतिकता के व्यंग्यकार, आध्यात्मिक ओकुरोविज्म के प्रतिपादक के रूप में काम किया। उन्होंने बुर्जुआ मालिक के लिए विश्लेषण की वस्तु को चुना - संचायक और धन-धोखा, जो प्रत्यक्ष राजनीतिक दुश्मन से, नैतिकता के क्षेत्र में दुश्मन बन गया, अश्लीलता के लिए एक प्रजनन भूमि। 20 के दशक की 3 रचनात्मकता का मूल तत्व अभी भी रोजमर्रा की जिंदगी का विनोदी वर्णन है।

1 1920-1921 में ज़ोशचेंको ने उनमें से पहली कहानियाँ लिखीं जो बाद में प्रकाशित हुईं: लव, वॉर, ओल्ड वुमन रैंगल, फिश फीमेल। (1928-1932)।

2 1920 के दशक के मध्य तक, जोशचेंको सबसे लोकप्रिय लेखकों में से एक बन गया था। उनकी कहानियाँ बनिया, अभिजात, बीमारी का इतिहास, आदि, जिन्हें वे स्वयं अक्सर कई दर्शकों के सामने पढ़ते थे, समाज के सभी वर्गों में जानी और पसंद की जाती थीं। गतिविधि (प्रेस, नाटकों, पटकथाओं आदि के लिए कस्टम-निर्मित सामंत), ज़ोशचेंको की सच्ची प्रतिभा केवल बच्चों के लिए कहानियों में प्रकट हुई थी, जिसे उन्होंने "चिज़" और "हेजहोग" पत्रिकाओं के लिए लिखा था।

एम.एम. ज़ोशचेंको . की कहानियां

ज़ोशचेंको के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कहानियों का कब्जा है जिसमें लेखक सीधे दिन की वास्तविक घटनाओं का जवाब देता है। उनमें से सबसे प्रसिद्ध: "अरिस्टोक्रेट", "ग्लास", "केस हिस्ट्री", "नर्वस पीपल", "मोंटूर"। यह साहित्य के लिए अज्ञात था, और इसलिए इसकी अपनी वर्तनी भाषा नहीं थी। ज़ोशचेंको सही पिच और शानदार याददाश्त से संपन्न थे। गरीब लोगों के बीच बिताए गए वर्षों में, वह अपनी बोलचाल की संरचना के रहस्य को भेदने में कामयाब रहे, विशिष्ट अश्लीलता, अनियमित व्याकरणिक रूपों और वाक्य रचना के साथ, वे उनके भाषण, उनके भाव, मोड़, शब्दों के स्वर को अपनाने में सक्षम थे। - उन्होंने इस भाषा का सूक्ष्मता से अध्ययन किया और साहित्य में पहले चरण से ही, उन्होंने इसे आसानी से और स्वाभाविक रूप से उपयोग करना शुरू कर दिया। उनकी भाषा में, "पठार", "ओक्रोम्या", "क्रेस", "थिसोट", "इन", "ब्रुनेटोचका", "डग इन", "फॉर बाइट", "हच क्राई", "दिस पूडल" जैसे भाव हैं। "," पशु शब्दहीन "," स्टोव पर ", आदि। लेकिन ज़ोशचेंको न केवल एक हास्य शैली के लेखक हैं, बल्कि हास्य पदों के भी हैं। न केवल उनकी भाषा हास्यपूर्ण है, बल्कि वह स्थान भी है जहां अगली कहानी की कहानी सामने आई: एक अंतिम संस्कार सेवा, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट, एक अस्पताल - सब कुछ इतना परिचित है, अपना है, हर रोज परिचित है। और कहानी ही: एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में एक दुर्लभ हाथी को लेकर लड़ाई, एक टूटे हुए कांच के कारण एक स्मरणोत्सव में एक घोटाला। ज़ोशेंको के कुछ वाक्यांश रूसी साहित्य में कामोत्तेजना के साथ बने हुए हैं: "जैसे कि अचानक मुझ पर वातावरण की गंध आ गई," "वे इसे एक चिपचिपे की तरह लपेटेंगे और इसे अपने प्रियजनों के लिए फेंक देंगे, भले ही वे उनके हैं अपने रिश्तेदार," "खुद के लिए दूसरा लेफ्टिनेंट, लेकिन एक कमीने", "अशांति का उल्लंघन करता है।" जब वह अपनी कहानियाँ लिख रहा था, तो वह खुद हँस रहा था। इतना कि बाद में जब मैंने अपने दोस्तों को कहानियाँ पढ़ीं, तो मुझे कभी हंसी नहीं आई। वह उदास, उदास बैठा था, मानो समझ नहीं पा रहा हो कि किस पर हंसे।

कहानी पर काम करते हुए हंसने के बाद, उन्होंने इसे रूखा और उदास माना। सिक्के के दूसरे पहलू के रूप में माना जाता है।

ज़ोशचेंको का नायक एक परोपकारी, खराब नैतिकता वाला व्यक्ति और जीवन पर एक आदिम दृष्टिकोण है। गली के इस आदमी ने उस समय रूस की पूरी मानवीय परत को पहचान लिया। आम आदमी अक्सर अपनी सारी ऊर्जा समाज की भलाई के लिए वास्तव में कुछ करने के बजाय, हर तरह की छोटी-छोटी परेशानियों से लड़ने में लगाता है। लेकिन लेखक ने स्वयं उस व्यक्ति का उपहास नहीं किया, बल्कि उसमें मौजूद परोपकारी विशेषताओं का उपहास किया।

तो, "एरिस्टोक्रेट" (1923) के नायक को एक व्यक्ति द्वारा फिल्डेकोस स्टॉकिंग्स और एक टोपी में ले जाया गया था। जबकि वह "एक आधिकारिक व्यक्ति की तरह" अपार्टमेंट का दौरा किया, और फिर सड़क पर चला गया, असहज महसूस कर रहा था कि उसे महिला को हाथ से लेना पड़ा और "पाइक की तरह खींचना" था, सब कुछ अपेक्षाकृत सुरक्षित था। लेकिन जैसे ही नायक ने अभिजात वर्ग को थिएटर में आमंत्रित किया, "वह और

उसकी विचारधारा को उसकी संपूर्णता में प्रकट किया। "मध्यांतर के दौरान केक को देखकर, अभिजात वर्ग" एक असंगत चाल के साथ पकवान तक जाता है और इसे क्रीम के साथ खाता है। "

महिला ने तीन केक खा लिए और चौथे के लिए पहुंच गई।

"फिर खून ने मेरे सिर में मारा।

झूठ,- मैं कहता हूँ,-वापस!"

इस चरमोत्कर्ष के बाद, घटनाएं हिमस्खलन की तरह सामने आती हैं, जिसमें उनकी कक्षा में अभिनेताओं की बढ़ती संख्या शामिल होती है। एक नियम के रूप में, ज़ोशचेंको उपन्यास की पहली छमाही में एक या दो, कई - तीन वर्ण प्रस्तुत किए जाते हैं। और केवल जब कथानक का विकास उच्चतम बिंदु से गुजरता है, जब वर्णित घटना को टाइप करने की आवश्यकता और आवश्यकता उत्पन्न होती है, इसे व्यंग्य से तेज करने के लिए, लोगों का एक कम या ज्यादा लिखित समूह प्रकट होता है, कभी-कभी भीड़।

तो यह "अरिस्टोक्रेट" में है। फिनाले के जितना करीब होता है, लेखक उतने ही चेहरों को मंच पर लाता है। सबसे पहले, बर्मन की आकृति दिखाई देती है, जो नायक के सभी आश्वासनों के लिए, यह साबित करते हुए कि केवल तीन टुकड़े खाए गए हैं, क्योंकि चौथा केक थाली में है, "उदासीनता से रहता है।"

नहीं, - वह जवाब देता है, - हालांकि यह पकवान में है, लेकिन उस पर काट लिया जाता है और उंगली उखड़ जाती है।"

शौकिया विशेषज्ञ भी हैं, जिनमें से कुछ "कहते हैं - काट लिया जाता है, अन्य - नहीं"। और, अंत में, भीड़ ने घोटाले से आकर्षित किया, जो दुर्भाग्यपूर्ण थिएटर जाने वाले को देखकर हंसता है, उसकी आंखों के सामने सभी प्रकार के कबाड़ के साथ जेब घुमाता है।

फाइनल में फिर से सिर्फ दो किरदार रह जाते हैं, जो आखिरकार अपने रिश्ते को सुलझा लेते हैं। कहानी नाराज महिला और नायक के बीच एक संवाद के साथ समाप्त होती है, जो उसके व्यवहार से असंतुष्ट है।

"और घर में वह अपने बुर्जुआ स्वर में मुझसे कहती है:

आपकी ओर से काफी निंदनीय है। जिनके पास पैसा नहीं है - महिलाओं के साथ मत जाओ।

और जैसा मैं कहता हूं:

पैसा नहीं, नागरिक, खुशी। अभिव्यक्ति के लिए खेद है।"

जैसा कि आप देख सकते हैं, दोनों पक्ष नाराज हैं। इसके अलावा, एक और दूसरा पक्ष केवल अपने स्वयं के सत्य में विश्वास करते हैं, दृढ़ता से आश्वस्त होते हैं कि यह विपरीत पक्ष है जो गलत है। ज़ोशचेंको की कहानी का नायक हमेशा खुद को एक अचूक, "सम्मानित नागरिक" मानता है, हालांकि वास्तव में वह गली में एक अभिमानी व्यक्ति है।

योजना
1. जोशचेंको . का गठन
2. पाठकों के बीच ज़ोशेंको के कार्यों की सफलता के कारण:
क) जीवन के ज्ञान के स्रोत के रूप में समृद्ध जीवनी;
बी) पाठक की भाषा - लेखक की भाषा;
ग) आशावाद जीवित रहने में मदद करता है
3. रूसी साहित्य में मिखाइल जोशचेंको की रचनात्मकता का स्थान
शायद ही कोई व्यक्ति होगा जिसने मिखाइल जोशचेंको का एक भी काम नहीं पढ़ा हो। 20-30 वर्षों में उन्होंने व्यंग्य पत्रिकाओं ("बेगमोट", "स्मेखच", "पुष्का", "महानिरीक्षक" और अन्य) में सक्रिय रूप से सहयोग किया। और फिर भी उनके पीछे एक प्रसिद्ध व्यंग्यकार की प्रतिष्ठा स्थापित हुई। ज़ोशचेंको की कलम के नीचे, जीवन के सभी दुखद पहलू, अपेक्षित उदासी या भय के बजाय, हँसी का कारण बनते हैं। लेखक ने स्वयं दावा किया है कि उनकी कहानियों में "कल्पना की एक बूंद भी नहीं है। यहाँ सब कुछ नग्न सत्य है।"
फिर भी, पाठकों के साथ शानदार सफलता के बावजूद, इस लेखक का काम समाजवादी यथार्थवाद के दृष्टिकोण के साथ असंगत निकला। चालीसवें दशक के उत्तरार्ध के सीपीएसयू (बी) की केंद्रीय समिति के कुख्यात प्रस्तावों ने अन्य लेखकों, पत्रकारों, संगीतकारों के साथ, जोशचेंको पर विचारधारा की कमी और बुर्जुआ बुर्जुआ विचारधारा के प्रचार का आरोप लगाया।
स्टालिन को मिखाइल मिखाइलोविच का पत्र ("मैं कभी भी सोवियत विरोधी व्यक्ति नहीं रहा ... मैं कभी साहित्यिक बदमाश या नीच व्यक्ति नहीं रहा") अनुत्तरित रहा। 1946 में उन्हें राइटर्स यूनियन से निष्कासित कर दिया गया था, और अगले दस वर्षों तक उनकी एक भी पुस्तक प्रकाशित नहीं हुई थी!
ज़ोशचेंको का अच्छा नाम केवल ख्रुश्चेव "पिघलना" के दौरान बहाल किया गया था।
आप इस व्यंग्यकार की अभूतपूर्व महिमा की व्याख्या कैसे कर सकते हैं?
शुरू करने के लिए, लेखक की जीवनी का उनके काम पर बहुत बड़ा प्रभाव था। उसने बहुत कुछ किया। बटालियन कमांडर, पोस्ट और टेलीग्राफ चीफ, बॉर्डर गार्ड, रेजिमेंटल एडजुटेंट, थ्रेट एजेंट, खरगोश और चिकन ब्रीडिंग इंस्ट्रक्टर, शूमेकर, असिस्टेंट अकाउंटेंट ... और यह पूरी सूची नहीं है कि यह आदमी कौन था और उसने बैठने से पहले क्या किया था लेखन डेस्क।
उन्होंने कई ऐसे लोगों को देखा जिन्हें महान सामाजिक और राजनीतिक परिवर्तन के युग में रहना पड़ा था। वह उनसे उनकी भाषा में बात करता था, वे उसके शिक्षक थे।
ज़ोशचेंको एक कर्तव्यनिष्ठ और संवेदनशील व्यक्ति थे, उन्हें दूसरों के लिए दर्द से पीड़ा होती थी, और लेखक ने खुद को "गरीब" (जैसा कि वह बाद में उसे बुलाएगा) व्यक्ति की सेवा करने के लिए बुलाया था। इस "गरीब" आदमी ने उस समय रूस की पूरी मानवीय परत को पहचान लिया था। उनकी आंखों के सामने, क्रांति ने देश के युद्ध के घावों को भरने और बुलंद सपनों को साकार करने की कोशिश की। और उस समय के "गरीब" व्यक्ति को (इस सपने को साकार करने के नाम पर रचनात्मक कार्य के बजाय) छोटी-छोटी रोजमर्रा की परेशानियों से लड़ने के लिए ऊर्जा और समय बिताने के लिए मजबूर किया गया था।
इसके अलावा, वह इसमें इतना व्यस्त है कि वह अतीत के भारी बोझ को खुद से दूर नहीं कर सकता। "गरीब" व्यक्ति की आँखें खोलने के लिए, उसकी मदद करने के लिए - लेखक ने इसमें अपना कार्य देखा।
यह बहुत महत्वपूर्ण है कि, लेखक अपने नायक के जीवन के गहन ज्ञान के अलावा, अपनी भाषा में निपुणता से बात करता है। इन कहानियों को शब्दांश द्वारा पढ़कर, नौसिखिए पाठक को पूरा यकीन है कि लेखक उसका अपना है। और वह स्थान जहाँ घटनाएँ घटित होती हैं वह बहुत परिचित और परिचित है (स्नानघर, ट्राम, सांप्रदायिक रसोई, डाकघर, अस्पताल)। और कहानी ही ("हेजहोग" ("नर्वस पीपल") पर एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में लड़ाई, पेपर नंबर ("स्नान") के साथ स्नान की समस्याएं, जो एक नग्न व्यक्ति के पास "कहीं नहीं कहना" है, एक गिलास फटा उसी नाम और चाय की कहानी में स्मरणोत्सव "एक पोछे की तरह गंध") भी दर्शकों के करीब है।
जहाँ तक उनके कार्यों की सरल, कभी-कभी आदिम भाषा की बात है, तो 1929 में व्यंग्यकार ने खुद इसके बारे में लिखा था: आमतौर पर वे सोचते हैं कि मैं "सुंदर रूसी भाषा" को विकृत करता हूं, कि हंसी के लिए मैं शब्दों को नहीं लेता इसका मतलब है कि जीवन ने उन्हें दिया है कि मैं सबसे सम्मानित दर्शकों को खुश करने के लिए जानबूझकर टूटी-फूटी भाषा में लिखता हूं। यह सच नहीं है। मैं शायद ही कुछ विकृत करता हूं। मैं उस भाषा में लिखता हूं जो अब गली बोलती है और सोचती है। मैंने ऐसा जिज्ञासाओं के लिए नहीं किया और न ही अपने जीवन की अधिक सटीक नकल करने के लिए किया। मैंने ऐसा कम से कम अस्थायी रूप से, साहित्य और सड़क के बीच की विशाल खाई को भरने के लिए किया था।"
मिखाइल ज़ोशचेंको की कहानियाँ उस नायक की भाषा और चरित्र की भावना में कायम हैं, जिसकी ओर से कहानी सुनाई जा रही है। यह तकनीक नायक की आंतरिक दुनिया में स्वाभाविक रूप से घुसने, उसके स्वभाव का सार दिखाने में मदद करती है।
और एक और महत्वपूर्ण परिस्थिति जिसने जोशचेंको के व्यंग्य की सफलता को प्रभावित किया। यह लेखक बहुत ही हंसमुख और कभी निरुत्साहित व्यक्ति जैसा दिखता था। कोई भी परेशानी उनके नायक को निराशावादी नहीं बना सकी। उसे किसी बात की परवाह नहीं है। और यह तथ्य कि पूरे नाट्य दर्शकों के सामने केक की मदद से एक नागरिक ने उसे ("द एरिस्टोक्रेट") अपमानित किया। और तथ्य यह है कि "संकट के कारण" उन्हें अपनी "युवा पत्नी", बच्चे और सास के साथ बाथरूम में रहना पड़ा। और तथ्य यह है कि पागल मनोविकारों की संगति में मुझे उसी डिब्बे में जाना पड़ा। और फिर कुछ नहीं! इस तरह की निरंतर, असंख्य और अक्सर अप्रत्याशित समस्याओं के बावजूद, यह खुशी से लिखा जाता है।
इस हंसी ने पाठकों के कठिन जीवन को रोशन कर दिया और आशा दी कि सब कुछ ठीक हो जाएगा।
लेकिन जोशचेंको खुद साहित्य में गोगोल प्रवृत्ति के अनुयायी थे। उनका मानना ​​था कि उनकी कहानियों पर हंसना नहीं चाहिए बल्कि रोना चाहिए। कहानी की सहज प्रतीत होने वाली सरलता, उसके चुटकुलों और जिज्ञासाओं के पीछे हमेशा एक गंभीर समस्या होती है। लेखक के पास हमेशा उनमें से बहुत कुछ था।
जोशचेंको उस समय के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों से अच्छी तरह वाकिफ थे। तो, आवास संकट ("नर्वस पीपल", "कोलपाक" और अन्य) के बारे में उनकी कई कहानियाँ बिल्कुल सही समय पर सामने आईं। नौकरशाही, रिश्वतखोरी, निरक्षरता के उन्मूलन के बारे में उनके द्वारा उठाए गए विषयों के बारे में भी यही कहा जा सकता है ... एक शब्द में, व्यावहारिक रूप से हर चीज के बारे में जो लोगों को रोजमर्रा की जिंदगी में मिलती है।
"आम आदमी" की अवधारणा "रोजमर्रा की जिंदगी" शब्द से मजबूती से जुड़ी हुई है। एक राय है कि जोशचेंको के व्यंग्य ने आम आदमी का उपहास किया। कि लेखक ने क्रांति में मदद करने के लिए शहरवासियों के भद्दे चित्र बनाए।
वास्तव में, ज़ोशचेंको ने स्वयं उस व्यक्ति का उपहास नहीं किया था, लेकिन उसमें परोपकारी विशेषताएं थीं। अपनी कहानियों के साथ, व्यंग्यकार ने इन लोगों से लड़ने के लिए नहीं, बल्कि उनकी कमियों से छुटकारा पाने में मदद करने का आग्रह किया। और उनकी रोज़मर्रा की समस्याओं और चिंताओं को कम करने के लिए, उन लोगों से सख्ती से क्यों पूछें जिनकी उदासीनता और सत्ता का दुरुपयोग एक उज्ज्वल भविष्य में लोगों के विश्वास को कमजोर करता है।
ज़ोशचेंको के सभी कार्यों में एक और आश्चर्यजनक विशेषता है: उनका उपयोग हमारे देश के इतिहास का अध्ययन करने के लिए किया जा सकता है। समय की गहरी समझ के साथ, लेखक न केवल अपने समकालीनों की चिंता की समस्याओं को, बल्कि उस युग की भावना को भी पकड़ने में सक्षम था।
यह, शायद, उनकी कहानियों का अन्य भाषाओं में अनुवाद करने की कठिनाई की व्याख्या करता है। ज़ोशचेंको द्वारा वर्णित रोजमर्रा की जिंदगी की धारणा के लिए विदेशी पाठक इतना तैयार नहीं है कि वह अक्सर इसे किसी प्रकार की सामाजिक कल्पना की शैली के रूप में मूल्यांकन करता है। दरअसल, रूसी वास्तविकताओं से अपरिचित व्यक्ति को "केस हिस्ट्री" कहानी का सार कैसे समझा जाए? केवल एक हमवतन जो इन समस्याओं के बारे में पहले से जानता है, यह समझने में सक्षम है कि आपातकालीन कक्ष में "3 से 4 तक लाशों को सौंपना" एक साइनबोर्ड कैसे लटका हो सकता है। या नर्स के वाक्यांश को समझें "भले ही वह बीमार है, वह सभी प्रकार की सूक्ष्मताओं को भी नोटिस करता है। शायद, वे कहते हैं, तुम ठीक नहीं होओगे, कि तुम्हारी नाक जोरों पर है।" या लेकपोम के तीखेपन को ध्यान में रखें ("मैं, वह कहता है, पहली बार मैं इस तरह के एक तेजतर्रार रोगी को देखता हूं। कम से कम तब वे सभी अपने स्वाद के लिए हैं, वे सभी खुश हैं और हमारे साथ वैज्ञानिक तर्कों में प्रवेश नहीं करते हैं ") .
इस काम का कास्टिक व्यंग्य मौजूदा स्थिति की असंगति पर जोर देता है: सबसे मानवीय, चिकित्सा संस्थान की दीवारों के भीतर मानवीय गरिमा का अपमान आम होता जा रहा है! और शब्द, और कार्य, और बीमारों के प्रति रवैया - यहाँ सब कुछ मानवीय गरिमा का उल्लंघन करता है। और यह यंत्रवत्, बिना सोचे-समझे किया जाता है - केवल इसलिए कि यह इतना स्थापित है, यह चीजों के क्रम में है, वे इसके इतने अभ्यस्त हैं: "मेरे चरित्र को जानने के बाद, उन्होंने मुझसे बहस करना शुरू नहीं किया और हर चीज को स्वीकार करने की कोशिश की। नहाने के बाद ही उन्होंने मुझे मेरे कद के लिए नहीं, अंडरवियर के लिए एक बड़ा दिया। मैंने सोचा था कि उन्होंने जानबूझकर गुस्से में आकर मुझे ऐसी किट आकार से बाहर फेंक दी, लेकिन फिर मैंने देखा कि यह उनके लिए सामान्य था। उनके पास छोटे रोगी थे, एक नियम के रूप में, बड़े शर्ट में, और बड़े वाले छोटे में। और मेरी किट भी औरों से बेहतर निकली। मेरी शर्ट पर, अस्पताल का ब्रांड आस्तीन पर था और सामान्य रूप को खराब नहीं करता था, और अन्य रोगियों पर हॉलमार्क किसी की पीठ पर और किसी की छाती पर थे, और यह नैतिक रूप से मानव गरिमा को अपमानित करता था। ”
अक्सर, इस लेखक के व्यंग्य कार्यों का निर्माण जीवन में एक विशेष प्रकरण के बारे में नायक के सरल और कलाहीन आख्यानों के रूप में किया जाता है। कहानी एक निबंध के समान है, एक रिपोर्ताज जिसमें लेखक कुछ भी लेकर नहीं आया था, लेकिन बस, इस या उस प्रकरण पर ध्यान देने के बाद, एक चौकस और विडंबनापूर्ण पत्रकार के परिश्रम से इसके बारे में बताया। यही कारण है कि ओ'हेनरी या अर्कडी एवरचेंको के एक्शन से भरपूर उपन्यासों के विपरीत जोशचेंको की कहानियां घटनाओं के अप्रत्याशित मोड़ पर नहीं, बल्कि चरित्र के अप्रत्याशित पहलुओं के प्रकटीकरण पर आधारित हैं।
मिखाइल जोशचेंको ने एक समृद्ध साहित्यिक विरासत छोड़ी। उनके जीवनकाल में 130 से अधिक पुस्तकें प्रकाशित हुईं। यह एक हजार से अधिक कहानियाँ, सामंत, कहानियाँ, नाटक, लिपियाँ हैं ... अर्कडी एवरचेंको, मिखाइल कोल्टसोव और कई अन्य) रूसी व्यंग्य कहानी की शैली की मूल बातें। और इस दिशा के व्यापक विकास की पुष्टि हमारे दिनों से होती है।
इस प्रकार, "ज़ोशचेंको के हीरो" ने कथाकार की छवि में अपनी निस्संदेह निरंतरता पाई - वेनेडिक्ट एरोफीव द्वारा "मॉस्को-पेटुशकी" में "लुम्पेन बौद्धिक", युज़ अलेशकोवस्की, ई। पोपोव, वी। पेटसुख के गद्य में। कथाकार की संरचना में, उपर्युक्त सभी लेखकों में एक "बौद्धिक" और एक "कठिन कार्यकर्ता", सांस्कृतिक स्तर की भाषा और आम लोगों के लक्षण हैं।
साहित्य और कला में ज़ोशेंको की परंपराओं के विश्लेषण को जारी रखते हुए, कोई भी व्लादिमीर वैयोट्स्की के काम की ओर मुड़ नहीं सकता है (उनके गीतों में गीतों के नायक-कथाकार की छवि आशाजनक है)।
मिखाइल ज़वान्त्स्की के काम के विश्लेषण में समान रूप से स्पष्ट उपमाओं का पता लगाया जा सकता है। यह ज़ोशचेंको के साथ कई तरह से प्रतिच्छेद करता है। आइए सबसे पहले प्रमाण के रूप में कई वाक्यांशों का हवाला देते हुए, कामोद्दीपक निर्माणों की रिश्तेदारी पर ध्यान दें: "सामान्य तौर पर, कला गिर रही है।" "इसलिए, अगर कोई यहां अच्छी तरह से समझा जाना चाहता है, तो उसे विश्व प्रसिद्धि को अलविदा कहना होगा।" "यह बहुत आश्चर्यजनक है कि कैसे कुछ लोगों को जीना पसंद नहीं है।" "हमें विदेशियों की निराधार शिकायतों के बावजूद अच्छी तरह से जमीनी स्तर पर जवाब देने की जरूरत है - आपके लोग उदास क्यों हैं।" "वे कहते हैं कि पैसा दुनिया में सबसे मजबूत है। बकवास। बकवास"। "कमजोर दिमाग वाला व्यक्ति हमारे जीवन की आलोचना कर सकता है।"
विषम वाक्यांश ज़ोशचेंको के हैं, यहाँ तक कि ज़्वानेत्स्की के भी (जो, जैसा कि आप देख सकते हैं, प्रयास के बिना नहीं खोजा गया है)। ज़्वान्त्स्की ने अपने सामान्य रोजमर्रा के हितों, अपनी प्राकृतिक कमजोरियों, अपने सामान्य ज्ञान, न केवल दूसरों पर, बल्कि खुद पर भी हंसने की क्षमता के साथ "आम आदमी" के पुनर्वास पर ज़ोशेंको के काम को जारी रखा।
... ज़ोशेंको के कार्यों को पढ़ना, उन पर चिंतन करना, हम निश्चित रूप से गोगोल और साल्टीकोव-शेड्रिन को याद करते हैं। आँसू के माध्यम से हँसी रूसी शास्त्रीय व्यंग्य की परंपरा में है। उनकी कहानियों के हंसमुख पाठ के पीछे हमेशा संदेह और चिंता की आवाज होती है। ज़ोशचेंको हमेशा अपने लोगों के भविष्य में विश्वास करता था, इसकी सराहना करता था और इसके बारे में चिंतित था।
रॉबर्ट रोहडेस्टेवेन्स्की की कविता का विश्लेषण
"प्रतिभा, भगवान और शैतान का गाथागीत"
रॉबर्ट Rozhdestvensky ने प्रतिभाशाली साथियों के एक समूह के साथ साहित्य में प्रवेश किया, जिनमें से ई। येवतुशेंको, बी। अखमदुलिना, ए। वोज़्नेसेंस्की बाहर खड़े थे। पाठक सबसे पहले इस विविध गीतों के नागरिक और नैतिक पथों से आकर्षित हुए, जो ब्रह्मांड के केंद्र में रचनात्मक व्यक्ति के व्यक्तित्व की पुष्टि करते हैं।
"द बैलाड ऑफ़ टैलेंट, गॉड एंड द डेविल" का विश्लेषण करते हुए, हम देखते हैं कि काम की पहली पंक्तियाँ एक महत्वपूर्ण प्रश्न उठाती हैं: "हर कोई कहता है:" उनकी प्रतिभा ईश्वर की ओर से है! और अगर शैतान से? तो क्या? .. "
पहले छंद से प्रतिभा की छवि हमारे सामने दो तरह से प्रकट होती है। यह दोनों प्रतिभा है - असामान्य मानवीय क्षमताओं और गुणों के अर्थ में, और एक व्यक्ति के रूप में प्रतिभा, इस तरह के उपहार के साथ संपन्न। इसके अलावा, सबसे पहले कवि अपने नायक का पूरी तरह से सांसारिक और नीरस तरीके से वर्णन करता है: "... और प्रतिभा थी। बीमार। हास्यास्पद। भौंकना"। ये छोटे, अचानक वाक्य, जिनमें से प्रत्येक में एक विशेषण होता है, पाठक पर भावनात्मक प्रभाव के लिए बहुत अधिक क्षमता रखता है: जैसे ही आप एक वाक्य से दूसरे वाक्य में जाते हैं, तनाव की शक्ति अधिक से अधिक बढ़ जाती है।
प्रतिभा के रोजमर्रा के जीवन की "रोजमर्रा की" विशेषताओं और विवरण में, कोई उदात्तता नहीं है: "प्रतिभा उठ गई, नींद से खुद को खरोंच कर। मैं एक खोया हुआ व्यक्तित्व प्राप्त कर रहा था। और उसे अमृत से ज्यादा खीरे के अचार का जार चाहिए था।" और चूंकि यह सब स्पष्ट रूप से सुबह होता है, पाठक उत्सुक होता है: वह व्यक्ति अब तक क्या कर रहा है? यह पता चला है कि शैतान के एकालाप को सुनने के बाद ("सुनो, औसत दर्जे का! अब आपकी कविता की जरूरत किसे है?! आखिरकार, आप, हर किसी की तरह, नारकीय रसातल में डूब जाएंगे। आराम करो! .."), वह बस जाता है " मधुशाला को। और आराम करता है!"
निम्नलिखित छंदों में, कवि बार-बार पहले से ही परिचित चाल का उपयोग करता है, इस शब्द का कई अर्थों में उपयोग करता है और इस तरह भावनात्मक तनाव में काफी वृद्धि करता है: "उन्होंने प्रेरणा से पिया! उसने ऐसा पिया कि शैतान ने देखा और छुआ गया। प्रतिभा ने प्रतिभा के साथ खुद को बर्बाद कर लिया! .. ”यह भाषा तकनीक, शब्दों के संयोजन पर आधारित है जो अर्थ और शैली में विरोधाभासी रूप से असंगत लगती है (वह प्रतिभा से बर्बाद हो गई) पाठक के लिए ज्वलंत और शक्तिशाली छवियां बनाती है, उन्हें उन्हें बनाने की अनुमति देती है संभव के रूप में दर्दनाक दुखद।
तनाव बढ़ रहा है। "बैलाड ..." का दूसरा भाग कड़वे दर्द और आशा से भरा हुआ है। यह बताता है कि प्रतिभा ने कैसे काम किया - "बुराई, भयंकर। अपने ही दर्द में एक पंख डुबाना।" यह विषय, लगातार और विकसित हो रहा है, एक तेजी से भेदी नोट पर लगता है: "अब वह भगवान था! और वह शैतान था! और इसका मतलब है: मैं खुद था।"
तनाव अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाता है। यहाँ शाश्वत प्रश्न का उत्तर है: प्रतिभा ईश्वर की ओर से है या शैतान की? सच्ची प्रतिभा ईश्वर और शैतान दोनों है। एक बार फिर, विरोधों का संयोजन हमें दुनिया को अलग-अलग आंखों से देखने का मौका देता है, इसे स्पष्ट श्रेणियों "सफेद-काले" में नहीं, बल्कि इसके सभी बहुरंगी में देखने का मौका देता है।
इस परिणति के बाद, लेखक फिर से जमीन पर "उतरता है", सृजन की प्रक्रिया को देखने वाले दर्शकों की छवियों के लिए। भगवान और शैतान दोनों को यहां पूरी तरह से मानवीय, इसके अलावा, अप्रत्याशित कार्यों के रूप में वर्णित किया गया है। यहां बताया गया है कि उन्होंने प्रतिभा की सफलता पर कैसी प्रतिक्रिया व्यक्त की: “परमेश्वर का बपतिस्मा हुआ। और भगवान ने कसम खाई। "वह ऐसा कैसे लिख सकता है?" ... और वह अभी भी ऐसा नहीं कर सका।"
अंतिम पंक्ति कितनी सहज और सरल लगती है! कोई शैलीगत ज्यादती नहीं, शब्दावली सबसे बोलचाल की है। लेकिन यह सादगी वह ताकत है जिसके साथ कवि काम के मुख्य विचार को व्यक्त करता है: सब कुछ सच्ची प्रतिभा के अधीन है। वाक्यांश को ऐसे कहा जाता है जैसे कि एक शांत आवाज में, लेकिन वह अपनी कही गई बातों के न्याय में इतना विश्वास रखता है कि उसे पथभ्रष्टता, जोर और उद्घोषणा की कोई आवश्यकता नहीं है। सब कुछ स्वतः स्पष्ट प्रतीत होता है, और यह एक महान सत्य है ...
वाई बोंडारेव के कार्यों में युद्ध की सच्चाई
युद्ध का विषय अटूट है। अधिक से अधिक नई रचनाएँ सामने आती हैं, जो हमें बार-बार पचास साल से अधिक की ज्वलंत घटनाओं की ओर वापस लाती हैं और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायकों में देखती हैं जिन्हें हमने अभी तक पर्याप्त रूप से समझा और सराहा नहीं है। पचास-साठ के दशक के मोड़ पर, आज पाठकों के लिए प्रसिद्ध नामों की एक पूरी आकाशगंगा दिखाई दी: वी। बोगोमोलोव, ए। अनानीव, वी। बायकोव, ए। एडमोविच, वाई। बोंडारेव ...
यूरी बोंडारेव का काम हमेशा नाटकीय और नाटकीय रहा है। बीसवीं सदी की सबसे दुखद घटना - फासीवाद के खिलाफ युद्ध, इसकी अपरिहार्य स्मृति - उनकी पुस्तकों में व्याप्त है: "बटालियन आग के लिए पूछ रहे हैं", "मौन", "हॉट स्नो", "शोर"। यूरी वासिलीविच उस पीढ़ी के हैं जिसके लिए महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध जीवन का पहला बपतिस्मा, युवाओं का कठोर स्कूल बन गया।
यूरी बोंडारेव की रचनात्मकता का आधार सोवियत सैनिक के उच्च मानवतावाद का विषय था, हमारे दिन के लिए उनकी महत्वपूर्ण जिम्मेदारी। कहानी "बटालियन आग के लिए पूछ रही है" 1957 में प्रकाशित हुई थी। यह पुस्तक, साथ ही निम्नलिखित, जो इसकी तार्किक निरंतरता प्रतीत होती है ("द लास्ट वॉलीज़", "साइलेंस" और "टू") ने लेखक को व्यापक लोकप्रियता और पाठकों की पहचान दिलाई।
"बटालियन ..." में यूरी बोंडारेव एक व्यापक साहित्यिक धारा में अपना वर्तमान खोजने में कामयाब रहे। लेखक युद्ध की तस्वीर के व्यापक विवरण के लिए प्रयास नहीं करता है - वह एक विशिष्ट युद्ध प्रकरण पर अपने काम को आधार बनाता है, युद्ध के मैदानों पर कई में से एक, और महान सेना के बहुत विशिष्ट लोगों, निजी और अधिकारियों के साथ अपनी कहानी में रहता है।
बोंडारेव की युद्ध की छवि दुर्जेय और क्रूर है। और "बटालियन आग मांग रहे हैं" कहानी में वर्णित घटनाएं बहुत दुखद हैं। कहानी के पन्ने उच्च मानवतावाद, प्रेम और मनुष्य में विश्वास से भरे हुए हैं। यह यहां भी था कि यूरी बोंडारेव ने सोवियत लोगों की सामूहिक वीरता के विषय को विकसित करना शुरू किया, बाद में यह "हॉट स्नो" कहानी में पूरी तरह से सन्निहित था। यहां लेखक ने स्टेलिनग्राद की लड़ाई के आखिरी दिनों के बारे में बात की, उन लोगों के बारे में जो नाजियों की मौत के रास्ते में खड़े थे।
1962 में, बोंडारेव का नया उपन्यास, साइलेंस प्रकाशित हुआ, और इसके तुरंत बाद, उनकी अगली कड़ी, उपन्यास टू। "साइलेंस" के नायक सर्गेई वोखमिंटसेव अभी सामने से लौटे हैं। लेकिन वह अपनी स्मृति से हाल की लड़ाइयों की गूँज को मिटा नहीं सकता। वह लोगों के कार्यों और शब्दों को उच्चतम माप से आंकता है - अग्रिम पंक्ति की मित्रता, सैन्य कॉमरेडशिप का माप। इन कठिन परिस्थितियों में, न्याय का दावा करने के संघर्ष में, नायक की नागरिक स्थिति बढ़ रही है। आइए हम पश्चिमी लेखकों (रिमार्के, हेमिंग्वे) के कार्यों को याद करें - इस साहित्य में, आज के समाज के जीवन से कल के सैनिक के अलगाव का मकसद, आदर्शों के विनाश का मकसद, लगातार सुनाई देता है। इस मुद्दे पर बोंडारेव की स्थिति संदेह को जन्म नहीं देती है। सबसे पहले, उनके नायक को भी शांतिपूर्ण रट में प्रवेश करना मुश्किल लगता है। लेकिन यह व्यर्थ नहीं था कि वोखमिंटसेव जीवन के कठोर स्कूल से गुजरे। वह बार-बार, इस लेखक की अन्य पुस्तकों के नायकों की तरह, जोर देकर कहते हैं: सत्य, चाहे वह कितना भी कड़वा क्यों न हो, हमेशा अकेला होता है।