पेंटिंग फ्रेश कैवेलियर के निर्माण का इतिहास। पी.ए. की पेंटिंग पर आधारित निबंध

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव की "फ्रेश कैवेलियर" पहली तेल पेंटिंग है जिसे उन्होंने अपने जीवन में चित्रित किया, पहली पूर्ण पेंटिंग। और इस तस्वीर का बड़ा दिलचस्प इतिहास है.

पी.ए. फेडोटोव। आत्म चित्र। 1840 के दशक के अंत में

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव, कोई कह सकता है, रूसी चित्रकला में शैली के संस्थापक हैं। उनका जन्म 1815 में मॉस्को में हुआ था, उन्होंने एक कठिन, यहां तक ​​कि दुखद जीवन जीया और 1852 में सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी मृत्यु हो गई। उनके पिता अधिकारी के पद तक पहुंचे, ताकि वे अपने परिवार को कुलीन वर्ग में नामांकित कर सकें, और इससे फेडोटोव को मॉस्को कैडेट स्कूल में प्रवेश की अनुमति मिल गई। वहां उन्होंने सबसे पहले चित्र बनाना शुरू किया। और सामान्य तौर पर, वह एक अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति निकला। उनकी सुनने की क्षमता अच्छी थी, वे गाते थे, संगीत बजाते थे और संगीत बनाते थे। और इस सैन्य संस्थान में उन्हें जो कुछ भी करना था, उसमें उन्होंने बड़ी सफलता हासिल की, जिससे कि उन्होंने चार सर्वश्रेष्ठ छात्रों के बीच स्नातक की उपाधि प्राप्त की। लेकिन चित्रकारी, चित्रकारी के जुनून ने बाकी सभी चीज़ों पर विजय प्राप्त कर ली। एक बार सेंट पीटर्सबर्ग में - उन्हें फिनिश रेजिमेंट में सेवा करने के लिए नियुक्त किया गया था, उन्होंने तुरंत कला अकादमी में कक्षाओं में दाखिला लिया, जहां उन्होंने चित्र बनाना शुरू किया। यहां यह उल्लेख करना महत्वपूर्ण है कि कला बहुत पहले ही सिखाई जाने लगी थी: नौ, दस, ग्यारह साल के बच्चों को इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की कक्षाओं में रखा जाता था। और फेडोटोव पहले से ही बहुत बूढ़ा था, ब्रायलोव ने खुद उसे ऐसा बताया था। और फिर भी, फेडोटोव ने लगन से और बहुत काम किया, और परिणामस्वरूप, उनकी पहली पूर्ण तेल पेंटिंग (इससे पहले जल रंग और छोटे तेल रेखाचित्र थे) ने तुरंत ध्यान आकर्षित किया, और आलोचकों ने इसके बारे में बहुत कुछ लिखा।

पी.ए. फेडोटोव। ताजा सज्जन. उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया। 1848. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

लेकिन उस समय कलाकार कैसे रहते थे? खैर, कलाकार ने एक चित्र बनाया और, मान लीजिए, उसे बेच दिया। तो क्या? फिर वह एक परिचित उत्कीर्णक के पास जा सकता था और उसे अपनी पेंटिंग से एक उत्कीर्णन का आदेश दे सकता था। इस प्रकार, उसकी एक छवि हो सकती थी जिसे दोहराया जा सकता था। लेकिन सच तो यह है कि अनुमति के लिए पहले सेंसरशिप कमेटी के पास आवेदन करना जरूरी था। और पावेल एंड्रीविच "फ्रेश कैवेलियर" लिखने के बाद वहां चले गए। हालाँकि, सेंसर समिति ने उन्हें अपनी पेंटिंग को दोबारा बनाने या उस पर नक्काशी करने की अनुमति नहीं दी। बाधा नायक के वस्त्र पर आदेश था - एक ताजा सज्जन। यह स्टैनिस्लाव का आदेश, तीसरी डिग्री है। यहां हमें आपको उस समय रूस में मौजूद आदेशों की प्रणाली के बारे में थोड़ा बताना होगा। दो पोलिश ऑर्डर - ग्रेट व्हाइट ईगल और स्टैनिस्लास - को 1815 में अलेक्जेंडर I के तहत ऑर्डर की संख्या में शामिल किया गया था। पहले तो उन्हें केवल डंडों को ही पुरस्कार दिया जाता था, बाद में वे रूसियों को भी पुरस्कार देने लगे। ऑर्डर ऑफ द व्हाइट ईगल के पास केवल एक डिग्री थी, जबकि स्टैनिस्लाव के पास चार डिग्री थी। 1839 में, चौथी डिग्री समाप्त कर दी गई और केवल तीन ही रह गईं। उन सभी ने कई विशेषाधिकारों का अधिकार दिया, विशेष रूप से, बड़प्पन प्राप्त करने का। स्वाभाविक रूप से, रूसी पुरस्कार प्रणाली में यह न्यूनतम आदेश प्राप्त करना, जिसने फिर भी महान अवसर खोले, सभी अधिकारियों और उनके परिवारों के सदस्यों के लिए बहुत आकर्षक था। जाहिर है, फेडोटोव के लिए, अपनी तस्वीर से आदेश हटाने का मतलब उसके द्वारा बनाई गई संपूर्ण अर्थ प्रणाली को नष्ट करना था।

चित्र का कथानक क्या है? इसे "फ्रेश कैवेलियर" कहा जाता है। पेंटिंग कलाकार द्वारा 1946 में लिखी गई थी; इसे 1848 और 1849 में प्रदर्शनियों में प्रदर्शित किया गया था, और 1845 में, यानी, जनता द्वारा पेंटिंग देखने से तीन साल पहले, ऑर्डर ऑफ स्टैनिस्लाव का पुरस्कार निलंबित कर दिया गया था। तो, वास्तव में, यदि यह एक सज्जन व्यक्ति है, तो यह बिल्कुल ताज़ा नहीं है, क्योंकि ऐसा पुरस्कार 1945 के बाद नहीं हो सकता था। इस प्रकार, यह पता चलता है कि उस समय के रूसी जीवन की संरचना के साथ "फ्रेश कैवेलियर" शीर्षक की टक्कर से यहां दर्शाए गए व्यक्तित्व के गुणों और विषय और नायक के प्रति कलाकार के दृष्टिकोण दोनों को प्रकट करना संभव हो जाता है। ऊनका काम। जब फेडोटोव सेंसरशिप कमेटी से लौटे तो उन्होंने अपनी पेंटिंग के बारे में अपनी डायरी में यही लिखा: “प्राप्त आदेश के अवसर पर दावत के बाद की सुबह। नए सज्जन को यह सहन नहीं हुआ जब रोशनी ने उनके नए वस्त्र को पहना और गर्व से रसोइये को उसके महत्व की याद दिलाई। लेकिन वह मजाक में उसे एकमात्र जूते दिखाती है, लेकिन वे घिसे हुए और छेदों से भरे हुए हैं, जिन्हें वह साफ करने के लिए ले गई थी। कल की दावत के टुकड़े और टुकड़े फर्श पर पड़े हुए हैं, और पृष्ठभूमि में मेज के नीचे आप एक जागृत सज्जन को देख सकते हैं, जो शायद युद्ध के मैदान में भी बचे हैं, लेकिन उनमें से एक जो पासपोर्ट के साथ गुजरने वालों को परेशान करते हैं। एक रसोइये की कमर मालिक को सर्वोत्तम स्वाद के मेहमानों को रखने का अधिकार नहीं देती है। "जहाँ खराब संबंध है, वहाँ एक महान छुट्टी है - गंदगी।" इस प्रकार फ़ेडोटोव ने स्वयं चित्र का वर्णन किया। यह भी कम दिलचस्प नहीं है कि उनके समकालीनों ने इस तस्वीर का वर्णन कैसे किया, विशेष रूप से मेकोव ने, जिन्होंने प्रदर्शनी का दौरा किया, वर्णन किया कि सज्जन बैठे थे और शेविंग कर रहे थे - आखिरकार, शेविंग ब्रश के साथ एक जार है - और फिर अचानक उछल पड़े . इसका मतलब है कि फर्नीचर गिरने की आवाज आई थी. हम एक बिल्ली को कुर्सी का असबाब फाड़ते हुए भी देखते हैं। नतीजतन, चित्र ध्वनियों से भरा है। लेकिन यह गंध से भी भरा हुआ है। यह कोई संयोग नहीं है कि मायकोव को यह विचार था कि चित्र में तिलचट्टे भी दर्शाए गए हैं। लेकिन नहीं, वास्तव में ऐसा कुछ भी नहीं है, यह सिर्फ आलोचक की समृद्ध कल्पना है जिसने इस कथानक में कीड़े जोड़े हैं। हालाँकि, वास्तव में, चित्र बहुत घनी आबादी वाला है। रसोइये के साथ केवल सज्जन ही नहीं हैं, एक कैनरी के साथ एक पिंजरा भी है, और मेज के नीचे एक कुत्ता है, और एक कुर्सी पर एक बिल्ली है; हर जगह स्क्रैप हैं, चारों ओर एक हेरिंग का सिर पड़ा हुआ है, जिसे बिल्ली खा गई। सामान्य तौर पर, बिल्ली अक्सर फेडोटोव के काम में दिखाई देती है, उदाहरण के लिए, उनकी फिल्म "मेजर मैचमेकिंग" में। हम और क्या देखते हैं? हम देखते हैं कि मेज से बर्तन और बोतलें गिर गयी हैं। यानी छुट्टी बहुत शोर-शराबे वाली रही. लेकिन इन सज्जन को ही देखिये, ये भी बड़े गँवार हैं। उसने एक फटा हुआ वस्त्र पहना हुआ है, लेकिन वह इसे अपने चारों ओर ऐसे लपेटता है जैसे एक रोमन सीनेटर अपने टोगा को अपने चारों ओर लपेटता है। सज्जन का सिर पेपिलोट्स में है: ये कागज के टुकड़े हैं जिनमें बाल लपेटे गए थे, और फिर उन्हें कागज के टुकड़े के माध्यम से चिमटे से जला दिया गया था ताकि बालों को स्टाइल किया जा सके। ऐसा लगता है कि इन सभी प्रक्रियाओं में रसोइया द्वारा मदद की जाती है, जिसकी कमर वास्तव में संदिग्ध रूप से गोल है, इसलिए इस अपार्टमेंट की नैतिकता सर्वोत्तम गुणवत्ता की नहीं है। तथ्य यह है कि रसोइया ने हेडस्कार्फ़ पहना हुआ है, न कि पोवोइनिक, जो कि एक विवाहित महिला का हेडड्रेस है, इसका मतलब है कि वह एक लड़की है, हालाँकि उसे लड़की का हेडस्कार्फ़ भी नहीं पहनना चाहिए। यह स्पष्ट है कि रसोइया अपने "दुर्जेय" मालिक से बिल्कुल भी नहीं डरता; वह उसे उपहास की दृष्टि से देखती है और उसे अपने छेद वाले जूते दिखाती है। क्योंकि सामान्य तौर पर, बेशक, एक आदेश एक अधिकारी के जीवन में बहुत मायने रखता है, लेकिन इस व्यक्ति के जीवन में नहीं। शायद रसोइया ही एकमात्र ऐसा व्यक्ति है जो इस आदेश के बारे में सच्चाई जानता है: कि यह अब प्रदान नहीं किया जाता है और यह सज्जन अपने जीवन को किसी तरह अलग तरीके से व्यवस्थित करने का एकमात्र मौका चूक गए। दिलचस्प बात यह है कि मेज पर कल के सॉसेज के अवशेष अखबार में लपेटे हुए हैं। फेडोटोव ने समझदारी से यह नहीं बताया कि यह कौन सा अखबार था - मॉस्को या सेंट पीटर्सबर्ग से "पुलिस वेदोमोस्ती"। लेकिन पेंटिंग की तारीख के आधार पर, हम निश्चित रूप से कह सकते हैं कि यह "मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती" है। वैसे, इस अखबार ने फेडोटोव की पेंटिंग के बारे में तब लिखा जब उन्होंने बाद में मॉस्को का दौरा किया, जहां उन्होंने अपनी पेंटिंग का प्रदर्शन किया और प्रसिद्ध नाटककार अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की के साथ प्रदर्शन किया।

ई. कुज़नेत्सोव

(उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया)

पावेल फेडोटोव। ताजा सज्जन

पावेल फेडोटोव ने एक शर्मनाक क्षण में अपने नायक की जासूसी की और शर्म को स्पष्ट करने के लिए सब कुछ किया: एक छोटे आदमी को कोई और भी छोटा मिला जिसके ऊपर वह उठ सकता था, एक गुलाम को एक गुलाम मिला, जो रौंदा गया था वह रौंदना चाहता था।

खैर, फेडोटोव खुद एक छोटा आदमी था, वह खुद धैर्यपूर्वक उठा और धीरे-धीरे उठा, और जिस रास्ते से वह गुजरा था उसका हर मील का पत्थर उसके दिल में दृढ़ता से अंकित हो गया था: अब उसे कैडेट कोर में स्वीकार कर लिया गया था, यहाँ उसकी "पहली भूमिका" थी स्नातक समारोह (एक बच्चे की खुशी, लेकिन वह इसे इतनी दृढ़ता से प्यार करता था कि मुझे याद है कि मैंने अपनी आत्मकथा में उसके बारे में बताया था, हालांकि थोड़ा व्यंग्यात्मक रूप से), यहां पहली रैंक है, यहां अगली है, यहां ग्रैंड ड्यूक मिखाइल की हीरे की अंगूठी है पावलोविच...

फिल्म "फ्रेश कैवेलियर" में, उन्होंने न केवल अपने नायक को, बल्कि खुद को भी थोड़ा अलग कर दिया - उपहास, घृणित अलगाव के साथ। वह कभी भी इतना निर्दयी व्यंग्यात्मक नहीं हुआ है और न ही कभी होगा जितना वह यहाँ है।

कमरे में व्याप्त अव्यवस्था शानदार है - सबसे बेलगाम मौज-मस्ती इसे उत्पन्न नहीं कर सकती थी: सब कुछ बिखरा हुआ है, टूटा हुआ है, उलटा हुआ है। न केवल धूम्रपान पाइप टूट गया है, बल्कि गिटार के तार टूट गए हैं, और कुर्सी विकृत हो गई है,

और हेरिंग की पूँछें बोतलों के बगल में फर्श पर कुचली हुई प्लेट के टुकड़ों के साथ पड़ी हुई हैं,

फेडोटोव ने रसोइये को अपनी सहानुभूति की एक निश्चित मात्रा दी। एक अच्छी दिखने वाली, साफ-सुथरी महिला, एक सुखद गोल, सामान्य-उत्साही चेहरे के साथ, उसकी पूरी उपस्थिति अव्यवस्थित मालिक और उसके व्यवहार के विपरीत प्रदर्शित करती है, उसे एक बाहरी और बेदाग पर्यवेक्षक की स्थिति से देखती है।

मालिक ने निर्णायक रूप से वह चीज़ खो दी है जो उसके साथ किसी भी तरह का दयालु व्यवहार करने की अनुमति देती है।

"रूस में व्यभिचार बिल्कुल भी गहरा नहीं है, यह गहरे से अधिक जंगली, चिकना, शोर और असभ्य, अस्त-व्यस्त और बेशर्म है..." - ऐसा लगता है कि हर्ज़ेन के ये शब्द सीधे उनके बारे में लिखे गए थे। वह अहंकार और क्रोध से भर गया, क्रोधित हो गया। उस गंवार की महत्वाकांक्षा, जो रसोइये को अपनी जगह पर रखना चाहती है, उसके चेहरे की बहुत अच्छी विशेषताओं को ख़राब करते हुए, उसके अंदर से निकल जाती है।

दूसरी ओर, फेडोटोव, निंदा की भावना से पूरी तरह से अलग है - उसने गलती से नहीं, बल्कि संभवतः अनजाने में, एक गुप्त, पीड़ादायक जगह को छुआ, और इसे इतने अप्रत्याशित रूप से छुआ कि उसे ठीक से समझा भी नहीं गया।

वास्तव में वह बेलगाम गंवार कौन है जिसका वह चित्रण करता है? यह बिल्कुल भी निष्प्राण कैरियरवादी अधिकारी नहीं है जिसे दर्शक देखना चाहते थे, जिसमें वी. स्टासोव जैसे परिष्कृत दर्शक भी शामिल थे, जिन्होंने काफी समय के बाद लिखा था, यानी, अपनी प्रारंभिक धारणा में पूरी तरह से स्थापित हो गए थे:
“...आपके सामने एक अनुभवी, कठोर स्वभाव वाला, एक भ्रष्ट रिश्वतखोर, अपने मालिक का एक निष्प्राण गुलाम है, जो अब किसी भी चीज़ के बारे में नहीं सोचता सिवाय इसके कि वह उसे पैसे देगा और उसके बटनहोल में एक क्रॉस लगाएगा। वह क्रूर और निर्दयी है, वह जिसे चाहे, जिसे चाहे डुबा देगा और गैंडे (अर्थात् गैंडा-ई.के.) से बने उसके चेहरे की त्वचा पर एक भी शिकन नहीं कांपेगी। क्रोध, अहंकार, संवेदनहीनता, सर्वोच्च और स्पष्ट तर्क के रूप में आदेश की मूर्तिपूजा, पूरी तरह से अश्लील जीवन।

यह, हमेशा की तरह, स्टासोव द्वारा, शक्तिशाली रूप से, लेकिन एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति के बारे में लिखा गया है। फेडोटोव का नायक एक छोटा सा फ्राई है। कलाकार ने स्वयं लगातार इस पर जोर दिया, उसे "गरीब अधिकारी" और यहां तक ​​​​कि "थोड़े समर्थन के साथ" एक "मेहनतकश" कहा, जो "निरंतर गरीबी और अभाव" का अनुभव कर रहा था। यह तस्वीर से ही स्पष्ट रूप से स्पष्ट है - मिश्रित फर्नीचर से, ज्यादातर "सफेद लकड़ी", तख़्त फर्श से, फटे हुए वस्त्र और बेरहमी से पहने गए जूतों से।

यह स्पष्ट है कि उसके पास केवल एक कमरा है - एक शयनकक्ष, एक कार्यालय और एक भोजन कक्ष; यह स्पष्ट है कि रसोइया उसका नहीं, बल्कि मालिक का है।

खैर, वह बाद वाले में से एक नहीं है, बश्माकिन या पोप्रिशिन नहीं, कोई कूड़ा-करकट नहीं - इसलिए उसने एक ऑर्डर ले लिया और एक दावत में भाग गया, लेकिन फिर भी वह गरीब और दयनीय है।

यह एक छोटा आदमी है, जिसकी सारी महत्वाकांक्षा केवल रसोइये के सामने दिखावा करने भर की है।

फेडोटोव के दुर्भाग्यपूर्ण नायक का आकलन करने में स्टासोव की गलती उनकी व्यक्तिगत नहीं थी और अपने तरीके से शिक्षाप्रद थी। बेशक, अधिकारी की गरीबी और तुच्छता को देखा गया था, लेकिन उन्हें महसूस नहीं किया गया था, उन्हें नजरअंदाज कर दिया गया था: यह सामान्य रूढ़िवादिता में फिट नहीं था।

गोगोल के हल्के हाथ से, अधिकारी 1830-1850 के दशक के रूसी साहित्य का केंद्रीय व्यक्ति बन गया, जो वाडेविल्स, कॉमेडी, कहानियों, व्यंग्य दृश्यों आदि के लिए लगभग एकमात्र विषय था। अधिकारी को दया आ गई। हाँ, कभी-कभी उन्होंने उसका मज़ाक उड़ाया, लेकिन शक्तियों द्वारा सताए गए उस छोटे आदमी के प्रति सहानुभूति का भाव अपरिवर्तित रहा।

दयनीय अधिकारी एक प्राचीन नायक की मुद्रा में खड़ा है, एक वक्ता के इशारे के साथ अपना दाहिना हाथ अपनी छाती पर उठा रहा है (उस स्थान पर जहां दुर्भाग्यपूर्ण आदेश लटका हुआ है), और अपने बाएं हाथ से, अपनी तरफ आराम करते हुए, चतुराई से उठा रहा है एक विशाल वस्त्र की तहें ऊपर की ओर उठीं, मानो वह वस्त्र नहीं, बल्कि टोगा हो।

कुछ शास्त्रीय है, ग्रीको-रोमन में उनका शरीर एक पैर पर टिका हुआ है, उनके सिर की स्थिति धीरे-धीरे प्रोफ़ाइल में हमारी ओर मुड़ती है और गर्व से पीछे की ओर झुकी हुई है, उनके नंगे पैर उनके बागे के नीचे से उभरे हुए हैं, और यहाँ तक कि गुच्छे भी हैं उसके बालों से निकले कर्ल-पेपर लॉरेल पुष्पमाला की तरह दिखते हैं।

किसी को यह सोचना चाहिए कि यह वही तरीका है जिससे अधिकारी अहंकार की हद तक विजयी, राजसी और गौरवान्वित महसूस करता था।

लेकिन प्राचीन नायक, टूटी हुई कुर्सियों, खाली बोतलों और टुकड़ों के बीच उठता हुआ, केवल मजाकिया और अपमानजनक रूप से मजाकिया हो सकता था - उसकी महत्वाकांक्षाओं की सारी मनहूसियत सामने आ गई।

बेशक, चित्रकार का ब्रश अक्सर उसके विचार से अधिक बुद्धिमान हो जाता है, या कम से कम उससे आगे हो जाता है, लेकिन क्या फेडोटोव की अकादमिक पेंटिंग की पैरोडी वास्तव में अनायास उत्पन्न हुई? आख़िरकार, उन्होंने पहले भी शास्त्रीय कला के प्रतिष्ठित शस्त्रागार का मज़ाक उड़ाने की प्रवृत्ति दिखाई थी। उनके कुछ सीपिया में जो हास्य प्रभाव स्वाभाविक रूप से उत्पन्न हुआ, फेडोटोव ने इस समय का उपयोग विडंबनापूर्ण उपहास के उद्देश्य से काफी जानबूझकर किया। अपने नायक को बदनाम करके, फेडोटोव ने साथ ही अकादमिक कला को उसकी घिसी-पिटी हरकतों और चालों से खारिज कर दिया। उनकी पहली तस्वीर में, रूसी चित्रकला, हँसते हुए, शिक्षावाद से अलग हो गई।

ई. कुज़नेत्सोव की पुस्तक की सामग्री के आधार पर

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव (22 जून, 1815, मॉस्को - 14 नवंबर, 1852, सेंट पीटर्सबर्ग) - रूसी चित्रकार और ग्राफिक कलाकार, चित्रकला के शिक्षाविद, रूसी रूमानियत के सबसे बड़े प्रतिनिधियों में से एक, रूसी चित्रकला में आलोचनात्मक यथार्थवाद के संस्थापक।

मुझे कुछ पेंटिंग्स इसलिए पसंद हैं क्योंकि वे ईमानदारी से जीवन को बाहर से हास्य के साथ दिखाती हैं। इस प्रकार, कलाकार युवा, अनुभवहीन पीढ़ियों को मनोविज्ञान की सभी जटिलताओं को सिखाने की जिम्मेदारी लेते हैं। इनमें से एक पेंटिंग पी.ए. के ब्रश की है। फ़ेडोटोवा। मुख्य पात्र और उसके परिवेश की छवि क्या स्पष्ट रूप से दर्शाती है? प्रसिद्ध चित्रकार के काम की ओर मुझे क्या आकर्षित करता है?

प्रकाश एक युवक पर पड़ता है, जो एक दिन पहले एक ऑर्डर प्राप्त करने के बाद, मौज-मस्ती कर रहा था, इतना कि उसका कमरा अब एक मनहूस शराबी की झोपड़ी जैसा दिखता है। टूटे हुए तारों वाला गिटार, फर्श पर पड़ी खाली बोतलें, अतीत की आनंदमय छुट्टियों की ये सभी विशेषताएं मेरी धारणाओं की सत्यता की गवाही देती हैं। नौकरानी आती है और उस पर हंसती है, गंदगी के लिए उसे डांटती है और उसके जूतों में छेद दिखाती है। मुख्य किरदार उसकी बातों पर ध्यान नहीं देता. आदेश पाकर वह गौरवान्वित हो गया। अपने निचले होंठ को बचकाने ढंग से बाहर निकालते हुए, वह अपनी उंगली से अपने बागे की ओर इशारा करता है, जहाँ उसका पुरस्कार उसकी छाती पर लटका हुआ है। इसके साथ ही उन्होंने यह सब कह दिया। और मेरा ऐसे तुच्छ व्यक्ति पर अपना बहुमूल्य ध्यान देने का कोई इरादा नहीं है। उसने उसे कोई आदेश नहीं दिया।

अधिकारी की उपस्थिति से पता चलता है कि यह व्यक्ति केवल इस बात में रुचि रखता है कि वह कैसा दिखता है। चाहे वह कल कितना भी नशे में क्यों न हो, वह अपने सिर को कर्लर्स से "सजाना" नहीं भूला। यह चरित्र लक्षण मेज पर दर्पण, कर्लिंग आयरन, कंघी और अन्य स्वच्छता उत्पादों की उपस्थिति से प्रमाणित होता है। अखबार पर कटा हुआ सॉसेज और किसी मादक चीज का एक छोटा डिकैन्टर भी है।

पूरा कमरा टूटी हुई प्लेट के टुकड़ों और टूटी कुर्सी के हिस्सों के साथ कंफ़ेद्दी की तरह बिखरा हुआ है। यह स्पष्ट नहीं है कि इस हलचल में एक बिल्ली और एक पक्षी के साथ एक पिंजरा कैसे दिखाई दिया। लेकिन उन्होंने तंग कमरे के इंटीरियर को भी पूरक बनाया। एक अन्य आंकड़ा छुट्टियों के दायरे और चित्र में मुख्य पात्र के व्यक्तित्व को समझाता है - हमारे अधिकारी का एक सहकर्मी जो अपनी मेज के नीचे सो गया था। कलाकार का व्यंग्य सदैव प्रासंगिक रहता है। और यद्यपि तस्वीर को देखना मज़ेदार है, जब आप बस इस तथ्य के बारे में सोचते हैं कि ऐसा नायक हर समय रहता है, और किसी भी सहस्राब्दी में पाया जा सकता है, तो यह आपको तुरंत दुखी कर देता है।

पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" वास्तविकता का सटीक पुनरुत्पादन है। लेखन तकनीक पर अपनी उत्कृष्ट पकड़ के अलावा, फेडोटोव आश्चर्यजनक रूप से एक मनोवैज्ञानिक चित्र प्रस्तुत करते हैं। कलाकार स्पष्ट रूप से अपने "प्रेमी" के प्रति सहानुभूति रखता है।

Laquo;प्राप्त आदेश के अवसर पर एक दावत के बाद सुबह। नए सज्जन को यह सहन नहीं हुआ जब रोशनी ने उनके नए वस्त्र को पहना और गर्व से रसोइये को उसके महत्व की याद दिलाई। लेकिन वह मजाक में उसे एकमात्र जूते दिखाती है, लेकिन वे घिसे हुए और छेदों से भरे हुए हैं, जिन्हें वह साफ करने के लिए ले गई थी। कल की दावत के टुकड़े और टुकड़े फर्श पर पड़े हुए हैं, और पृष्ठभूमि में मेज के नीचे आप एक जागृत सज्जन को देख सकते हैं, जो शायद युद्ध के मैदान में भी बचे हैं, लेकिन उनमें से एक जो पासपोर्ट के साथ गुजरने वालों को परेशान करते हैं। एक रसोइये की कमर मालिक को सर्वोत्तम स्वाद के मेहमानों को रखने का अधिकार नहीं देती है। "जहाँ खराब संबंध है, वहाँ एक महान छुट्टी है - गंदगी।" इस प्रकार फ़ेडोटोव ने स्वयं चित्र का वर्णन किया। यह भी कम दिलचस्प नहीं है कि उनके समकालीनों ने इस तस्वीर का वर्णन कैसे किया, विशेष रूप से मेकोव ने, जिन्होंने प्रदर्शनी का दौरा किया, वर्णन किया कि सज्जन बैठे थे और शेविंग कर रहे थे - आखिरकार, शेविंग ब्रश के साथ एक जार है - और फिर अचानक उछल पड़े . इसका मतलब है कि फर्नीचर गिरने की आवाज आई थी. हम एक बिल्ली को कुर्सी का असबाब फाड़ते हुए भी देखते हैं। नतीजतन, चित्र ध्वनियों से भरा है। लेकिन यह गंध से भी भरा हुआ है। यह कोई संयोग नहीं है कि मायकोव को यह विचार था कि चित्र में तिलचट्टे भी दर्शाए गए हैं। लेकिन नहीं, वास्तव में ऐसा कुछ भी नहीं है, यह सिर्फ आलोचक की समृद्ध कल्पना है जिसने इस कथानक में कीड़े जोड़े हैं। हालाँकि, वास्तव में, चित्र बहुत घनी आबादी वाला है। रसोइये के साथ केवल सज्जन ही नहीं हैं, एक कैनरी के साथ एक पिंजरा भी है, और मेज के नीचे एक कुत्ता है, और एक कुर्सी पर एक बिल्ली है; हर जगह स्क्रैप हैं, चारों ओर एक हेरिंग का सिर पड़ा हुआ है, जिसे बिल्ली खा गई। सामान्य तौर पर, बिल्ली अक्सर फेडोटोव के काम में दिखाई देती है, उदाहरण के लिए, उनकी फिल्म "मेजर मैचमेकिंग" में। हम और क्या देखते हैं? हम देखते हैं कि मेज से बर्तन और बोतलें गिर गयी हैं। यानी छुट्टी बहुत शोर-शराबे वाली रही. लेकिन इन सज्जन को ही देखिये, ये भी बड़े गँवार हैं। उसने एक फटा हुआ वस्त्र पहना हुआ है, लेकिन वह इसे अपने चारों ओर ऐसे लपेटता है जैसे एक रोमन सीनेटर अपने टोगा को अपने चारों ओर लपेटता है। सज्जन का सिर पेपिलोट्स में है: ये कागज के टुकड़े हैं जिनमें बाल लपेटे गए थे, और फिर उन्हें कागज के टुकड़े के माध्यम से चिमटे से जला दिया गया था ताकि बालों को स्टाइल किया जा सके। ऐसा लगता है कि इन सभी प्रक्रियाओं में रसोइया द्वारा मदद की जाती है, जिसकी कमर वास्तव में संदिग्ध रूप से गोल है, इसलिए इस अपार्टमेंट की नैतिकता सर्वोत्तम गुणवत्ता की नहीं है। तथ्य यह है कि रसोइया ने हेडस्कार्फ़ पहना हुआ है, न कि पोवोइनिक, जो कि एक विवाहित महिला का हेडड्रेस है, इसका मतलब है कि वह एक लड़की है, हालाँकि उसे लड़की का हेडस्कार्फ़ भी नहीं पहनना चाहिए। यह स्पष्ट है कि रसोइया अपने "दुर्जेय" मालिक से बिल्कुल भी नहीं डरता; वह उसे उपहास की दृष्टि से देखती है और उसे अपने छेद वाले जूते दिखाती है। क्योंकि सामान्य तौर पर, बेशक, एक आदेश एक अधिकारी के जीवन में बहुत मायने रखता है, लेकिन इस व्यक्ति के जीवन में नहीं। शायद रसोइया ही एकमात्र ऐसा व्यक्ति है जो इस आदेश के बारे में सच्चाई जानता है: कि यह अब प्रदान नहीं किया जाता है और यह सज्जन अपने जीवन को किसी तरह अलग तरीके से व्यवस्थित करने का एकमात्र मौका चूक गए। दिलचस्प बात यह है कि मेज पर कल के सॉसेज के अवशेष अखबार में लपेटे हुए हैं। फेडोटोव ने समझदारी से यह नहीं बताया कि यह कौन सा अखबार था - मॉस्को या सेंट पीटर्सबर्ग से "पुलिस वेदोमोस्ती"।

पेंटिंग का कथानक और रचना अंग्रेजी कलाकारों - रोजमर्रा की शैली के उस्तादों के प्रभाव को स्पष्ट रूप से दर्शाती है।

पी. ए. फेडोटोव। फ्रेश जेंटलमैन 1846. मॉस्को, ट्रीटीकोव गैलरी

• “दावत के बाद सुबह प्राप्त आदेश के अवसर पर। नया सज्जन इसे सहन नहीं कर सका: प्रकाश ने उसके नए वस्त्र को उसके वस्त्र पर रख दिया और गर्व से रसोइये को उसके महत्व की याद दिलाई, लेकिन उसने मजाक में उसे एकमात्र जूते दिखाए, लेकिन वे घिसे हुए थे और छेद से भरे हुए थे, जिन्हें वह ले रही थी को साफ। कल की दावत के टुकड़े और टुकड़े फर्श पर पड़े हैं, और पृष्ठभूमि में मेज के नीचे एक जागृत सज्जन को देखा जा सकता है, शायद युद्ध के मैदान में छोड़ दिया गया है, वह भी एक सज्जन व्यक्ति है, लेकिन उनमें से एक है जो पासपोर्ट के साथ राहगीरों को परेशान करता है। एक रसोइये की कमर मालिक को सर्वोत्तम स्वाद के मेहमानों को रखने का अधिकार नहीं देती है। जहां खराब संबंध है, वहां इस महान छुट्टी पर गंदगी है।

नायक को ऐसी मुद्रा देकर जो वास्तविक स्थिति से मेल नहीं खाती, कलाकार ने नायक और घटना का ही उपहास उड़ाया। लेकिन क्या यह तस्वीर की एकमात्र अभिव्यंजना है?

पिछली अवधि की रूसी चित्रकला शास्त्रीय विरासत का जिक्र करते समय पूरी तरह से गंभीर स्वर बनाए रखने की इच्छुक थी। यह काफी हद तक अकादमिकता की कलात्मक प्रणाली में ऐतिहासिक शैली की अग्रणी भूमिका के कारण है। यह माना जाता था कि केवल इस तरह का काम ही रूसी चित्रकला को वास्तव में ऐतिहासिक ऊंचाइयों तक पहुंचा सकता है, और ब्रायलोव की "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" की आश्चर्यजनक सफलता ने इस स्थिति को मजबूत किया।

के. पी. ब्रायलोव। पोम्पेई का अंतिम दिन 1830-1833। लेनिनग्राद, राज्य रूसी संग्रहालय

अपने पहले नायकों में से एक को सार्वजनिक दृश्य में लाते हुए, फेडोटोव ने उसे एक क्लासिक मुद्रा में रखा, लेकिन कथानक और दृश्य संदर्भ को पूरी तरह से बदल दिया। "उच्च" भाषण के संदर्भ से हटा दिए जाने पर, अभिव्यक्ति का यह रूप वास्तविकता के साथ स्पष्ट विरोधाभास में बदल जाता है - एक विरोधाभास जो हास्य और दुखद दोनों है, क्योंकि यह तुरंत अपनी गैर-व्यवहार्यता को प्रकट करने के लिए जीवन में आता है। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह वह रूप नहीं है जिसका उपहास किया जाता है, बल्कि इसका उपयोग करने का एकतरफा गंभीर तरीका है - एक सम्मेलन जो वास्तविकता की जगह लेने का दावा करता है। यह एक पैरोडी प्रभाव पैदा करता है.

फ़ेडोटोव की कलात्मक भाषा की इस विशेषता पर शोधकर्ताओं ने पहले ही ध्यान दिया है।

फ़ेडोटोव। फिडेल्का की मृत्यु का परिणाम. 1844

सरब्यानोव डी.पी. पी.ए. फेडोटोव और 19वीं सदी के 40 के दशक की रूसी कलात्मक संस्कृति। पृ.45

फेडोटोव की छवि का विषय अतिसंतृप्ति किसी भी तरह से प्राकृतिक संपत्ति नहीं है। यहां चीजों का अर्थ पात्रों के अर्थ के समान है। यह वह स्थिति है जिसका सामना हम "द फ्रेश कैवेलियर" में करते हैं, जहां विभिन्न प्रकार की चीजें प्रस्तुत की जाती हैं, प्रत्येक की अलग-अलग आवाज होती है, और वे सभी एक ही बार में बोलते प्रतीत होते हैं, घटना के बारे में बात करने के लिए दौड़ते हैं और जल्दबाजी में एक-दूसरे को बाधित करते हैं। इसे कलाकार की अनुभवहीनता से समझाया जा सकता है। लेकिन यह एक छद्म-शास्त्रीय आकृति के चारों ओर भीड़ वाली चीजों की इस खराब क्रमबद्ध कार्रवाई में एक ऐतिहासिक तस्वीर की पारंपरिक रूप से नियमित संरचना की पैरोडी को देखने की संभावना को बाहर नहीं करता है। पोम्पेई के अंतिम दिन की सर्व-व्यवस्थित उलझन पर विचार करें।

के. पी. ब्रायलोव। पोम्पेई का आखिरी दिन. टुकड़ा

इओफ़े आई.आई. सिंथेटिक कला इतिहास

पी. ए. फेडोटोव। फ्रेश जेंटलमैन 1846. मॉस्को, ट्रीटीकोव गैलरी। टुकड़ा. पोलिस वाला

इस प्रकार, छवि का अर्थ दृश्य के अर्थ तक सीमित नहीं है; चित्र को अर्थों के एक जटिल समुच्चय के रूप में माना जाता है, और यह शैलीगत खेल, विभिन्न सेटिंग्स के संयोजन के कारण है। आम धारणा के विपरीत, पेंटिंग पैरोडी की भाषा में महारत हासिल करने में सक्षम है। इस स्थिति को अधिक विशिष्ट रूप में व्यक्त किया जा सकता है: रूसी रोजमर्रा की शैली आत्म-पुष्टि के प्राकृतिक चरण के रूप में पैरोडी के चरण से गुजरती है। यह स्पष्ट है कि पैरोडी का अर्थ इस प्रकार निषेध नहीं है। दोस्तोवस्की ने गोगोल से सीखते हुए उसकी पैरोडी बनाई। यह भी स्पष्ट है कि पैरोडी का मतलब उपहास नहीं है। इसकी प्रकृति दो सिद्धांतों, हास्य और दुखद की एकता में निहित है, और "आंसुओं के माध्यम से हंसी" हास्य अनुकरण या नकल की तुलना में इसके सार के बहुत करीब है।

फेडोटोव के बाद के काम में, पैरोडी सिद्धांत लगभग मायावी हो जाता है, और अधिक "करीबी" व्यक्तिगत संदर्भ में प्रवेश करता है। शायद यहां ऑटोपैरोडी के बारे में बात करना उचित होगा, मानसिक शक्ति की थकावट के कगार पर एक खेल के बारे में, जब हँसी और आँसू, विडंबना और दर्द, कला और वास्तविकता उसी व्यक्ति की मृत्यु की पूर्व संध्या पर अपनी मुलाकात का जश्न मनाते हैं जिसने उन्हें एकजुट किया था .