पुराना रूसी साहित्य। पुराने रूसी साहित्य संगीत में अन्य रूसी लेखक

महान पुस्तकें कैसे बनाई गईं? नाबोकोव ने लोलिता को कैसे लिखा? अगाथा क्रिस्टी कहाँ काम करती थी? हेमिंग्वे की दिनचर्या क्या थी? ये और प्रसिद्ध लेखकों की रचनात्मक प्रक्रिया के अन्य विवरण हमारे अंक में हैं।

एक किताब लिखने के लिए सबसे पहले आपको प्रेरणा की जरूरत होती है। हालाँकि, प्रत्येक लेखक का अपना संग्रह होता है, और यह हमेशा और हर जगह नहीं आता है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि प्रसिद्ध लेखक किस जगह और उसी क्षण को खोजने के लिए गए थे जब उनके सिर में कथानक और चरित्र सबसे अच्छे तरीके से बनते थे। किसने सोचा होगा कि ऐसी परिस्थितियों में महान कार्यों का निर्माण होता है!

अगाथा क्रिस्टी (1890-1976), पहले से ही एक दर्जन किताबें प्रकाशित कर चुकी हैं, प्रश्नावली लाइन "व्यवसाय" में "गृहिणी" का संकेत दिया गया है। उन्होंने फिट और स्टार्ट में काम किया, न तो अलग कार्यालय था और न ही डेस्क। वह बेडरूम में वॉश टेबल पर लिखती थी या खाने के बीच में डिनर टेबल पर बैठ सकती थी। “मेरे लिए जाना और लिखना थोड़ा शर्मनाक हुआ करता था। लेकिन अगर मैं रिटायर होने में कामयाब रहा, मेरे पीछे का दरवाजा बंद कर दिया और सुनिश्चित किया कि कोई हस्तक्षेप न करे, तो मैं दुनिया में सब कुछ भूल जाऊंगा। ”

फ्रांसिस स्कॉट फिट्जगेराल्ड (1896-1940) ने अपने खाली समय में प्रशिक्षण शिविर में कागज के स्क्रैप पर अपना पहला उपन्यास बियॉन्ड लिखा। सेवा करने के बाद, वह अनुशासन के बारे में भूल गए और प्रेरणा के स्रोत के रूप में शराब का उपयोग करना शुरू कर दिया। मैं दोपहर के भोजन तक सोता था, कभी-कभी मैं काम करता था, रात में मैं बार में पीता था। जब कई मुकाबलों का आयोजन होता था, तो वे एक बार में 8000 शब्द लिख सकते थे। यह एक लंबी कहानी के लिए काफी था, लेकिन कहानी के लिए काफी नहीं था। जब फिट्जगेराल्ड ने लिखा, "टेंडर इज द नाइट," तो वह मुश्किल से तीन या चार घंटे शांत खड़े रह सके। "संपादन के दौरान सूक्ष्म धारणा और निर्णय पीने के साथ असंगत हैं," फिट्जगेराल्ड ने प्रकाशक को स्वीकार करते हुए लिखा कि शराब रचनात्मकता में हस्तक्षेप करती है।

गुस्ताव फ्लेबर्ट (1821-1880) ने पांच साल के लिए मैडम बोवरी को लिखा। काम बहुत धीरे-धीरे और दर्द से आगे बढ़ा: "बोवरी" नहीं जाता। एक हफ्ते में दो पेज! आपके चेहरे को निराशा से भरने के लिए कुछ है।" Flaubert सुबह दस बजे उठा, बिना बिस्तर से उठे, पत्र, समाचार पत्र पढ़ना, एक पाइप धूम्रपान करना, अपनी माँ से बात करना। फिर वह नहाता, नाश्ता और रात का खाना एक ही समय पर खाता और टहलने जाता। उन्होंने एक घंटे तक अपनी भतीजी को इतिहास और भूगोल पढ़ाया, फिर एक कुर्सी पर बैठकर शाम सात बजे तक पढ़ा। हार्दिक रात के खाने के बाद, उन्होंने अपनी माँ से कई घंटों तक बात की, और अंत में, रात की शुरुआत के साथ, उन्होंने रचना करना शुरू कर दिया। वर्षों बाद, उन्होंने लिखा: "आखिरकार, काम जीवन से बचने का सबसे अच्छा तरीका है।"

अर्नेस्ट हेमिंग्वे (1899-1961) जीवन भर भोर में ही उठे। भले ही वह देर रात पहले पिया हो, वह सुबह छह बजे के बाद नहीं उठता, ताजा और आराम करता। हेमिंग्वे ने दोपहर तक काम किया, शेल्फ के पास खड़ा रहा। शेल्फ पर एक टाइपराइटर था, और टाइपराइटर पर छपाई के लिए चादरों के साथ एक लकड़ी का बोर्ड था। एक पेंसिल से सभी शीटों को लिखने के बाद, उन्होंने बोर्ड को हटा दिया और जो लिखा था उसे फिर से टाइप किया। हर दिन उसने जितने शब्द लिखे थे, उन्हें गिना और एक ग्राफ बनाया। "जब आप समाप्त करते हैं, तो आप खाली महसूस करते हैं, खाली नहीं, बल्कि फिर से भरते हैं, जैसे कि आप अपने प्रियजन से प्यार कर रहे थे।"

जेम्स जॉयस (1882-1941) ने अपने बारे में लिखा: "थोड़ा गुण वाला व्यक्ति, अपव्यय और शराब के लिए प्रवृत्त।" कोई शासन नहीं, कोई संगठन नहीं। वह दस बजे तक सोया, कॉफी और बैगेल के साथ बिस्तर पर नाश्ता किया, अंग्रेजी और पियानो सबक अर्जित किया, लगातार पैसे उधार लिए और लेनदारों को राजनीति के बारे में बात करने से विचलित किया। "यूलिसिस" लिखने के लिए, उन्हें आठ बीमारियों के लिए ब्रेक के साथ सात साल लगे और स्विट्जरलैंड, इटली, फ्रांस की अठारह यात्राएं कीं। इन वर्षों में, उन्होंने काम पर लगभग 20 हजार घंटे बिताए।

हारुकी मुराकामी (जन्म 1949) सुबह चार बजे उठते हैं और सीधे छह घंटे लिखते हैं। काम के बाद, वह दौड़ता है, तैरता है, पढ़ता है, संगीत सुनता है। रात के नौ बजे हम सो जाते हैं। मुराकामी का मानना ​​​​है कि दोहराव मोड उन्हें एक ट्रान्स में प्रवेश करने में मदद करता है जो रचनात्मकता के लिए फायदेमंद है। वह गतिहीन रहता था, वजन बढ़ाता था और एक दिन में तीन पैकेट सिगरेट पीता था। फिर वह गांव चला गया, मछली और सब्जियां खाना शुरू किया, धूम्रपान छोड़ दिया और 25 से अधिक वर्षों से चल रहा है। एकमात्र दोष संचार की कमी है। शासन का पालन करने के लिए, मुराकामी को सभी निमंत्रणों को अस्वीकार करना पड़ता है, और मित्र नाराज होते हैं। "पाठक इस बात की परवाह नहीं करते कि मेरी दिनचर्या क्या है, जब तक कि अगली पुस्तक पिछली वाली से बेहतर हो।"

व्लादिमीर नाबोकोव (1899-1977) ने छोटे कार्डों पर उपन्यासों को स्केच किया, जिसे उन्होंने एक लंबे कैटलॉग बॉक्स में रखा। उसने कार्डों पर पाठ के टुकड़े लिखे, और फिर टुकड़ों से किताब के पन्नों और अध्यायों को मोड़ दिया। इस प्रकार, पांडुलिपि और डेस्कटॉप बॉक्स में फिट हो जाते हैं। नाबोकोव ने रात में एक कार की पिछली सीट पर "लोलिता" लिखा, यह विश्वास करते हुए कि कोई शोर और ध्यान भंग नहीं था। जैसे-जैसे वह बड़ा होता गया, नाबोकोव ने कभी दोपहर में काम नहीं किया, फुटबॉल मैच देखे, कभी-कभी खुद को एक ग्लास वाइन और शिकार तितलियों की अनुमति दी, कभी-कभी दुर्लभ नमूनों के लिए 25 किलोमीटर तक दौड़ते रहे।

जेन ऑस्टेन (1775-1817), प्राइड एंड प्रेजुडिस, सेंस एंड सेंसिटिविटी, एम्मा, द आर्गुमेंट्स ऑफ रीज़न उपन्यासों के लेखक। जेन ऑस्टेन अपनी मां, बहन, प्रेमिका और तीन नौकरों के साथ रहती थी। उन्हें कभी रिटायर होने का मौका नहीं मिला। जेन को परिवार के रहने वाले कमरे में काम करना पड़ता था, जहां उन्हें किसी भी समय बाधित किया जा सकता था। उसने कागज के छोटे-छोटे टुकड़ों पर लिखा, और जैसे ही दरवाजा खटखटाया, उसे एक आगंतुक की चेतावनी दी, उसके पास नोटों को छिपाने और हस्तशिल्प की एक टोकरी निकालने का समय था। बाद में जेन की बहन कैसेंड्रा ने घर की जिम्मेदारी संभाली। एक आभारी जेन ने लिखा: "मैं कल्पना नहीं कर सकता कि आप कैसे रचना कर सकते हैं जब मेमने के कटलेट और रूबर्ब आपके सिर में घूम रहे हों।"

मार्सेल प्राउस्ट (1871-1922) ने लगभग 14 वर्षों तक "इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइम" उपन्यास लिखा। इस दौरान उन्होंने डेढ़ लाख शब्द लिखे। अपने काम पर पूरी तरह से ध्यान केंद्रित करने के लिए, प्राउस्ट ने खुद को समाज से छुपा लिया और बमुश्किल अपने प्रसिद्ध ओक-जड़ित बेडरूम को छोड़ दिया। प्राउस्ट रात में काम करता था, दोपहर तीन या चार बजे तक सोता था। जागने के तुरंत बाद उन्होंने अफीम युक्त चूर्ण जलाया - इस तरह उन्होंने अस्थमा का इलाज किया। मैंने लगभग कुछ भी नहीं खाया, बस दूध और एक क्रोइसैन के साथ नाश्ता किया। प्राउस्ट ने बिस्तर पर अपनी गोद में एक नोटबुक और सिर के नीचे तकिए के साथ लिखा। नींद न आने के लिए, मैंने गोलियों में कैफीन लिया, और जब सोने का समय आया, तो मैंने वेरोनल के साथ कैफीन को जब्त कर लिया। जाहिरा तौर पर, उन्होंने खुद को इस उद्देश्य से प्रताड़ित किया, यह मानते हुए कि शारीरिक पीड़ा उन्हें कला में ऊंचाइयों तक पहुंचने की अनुमति देती है।

जॉर्जेस सैंड (1804-1876) आमतौर पर एक रात में 20 पेज लिखते थे। बचपन से ही रात में काम करना उसकी आदत बन गई, जब वह अपनी बीमार दादी की देखभाल करती थी और रात में वही कर पाती थी जो उसे पसंद था। बाद में, उसने सोते हुए प्रेमी को बिस्तर पर फेंक दिया और आधी रात को अपनी मेज पर चली गई। अगली सुबह, उसे हमेशा याद नहीं रहता कि उसने नींद में क्या लिखा था। हालांकि जॉर्जेस सैंड एक असामान्य व्यक्ति था (उसने पुरुषों के कपड़े पहने थे, महिलाओं और पुरुषों दोनों के साथ संबंध थे), उसने कॉफी, शराब या अफीम के दुरुपयोग की निंदा की। जागते रहने के लिए, उसने चॉकलेट खाई, दूध पिया, या सिगरेट पी। "जब आपके विचारों को एक रूप देने का समय आता है, तो आपको अपने आप को पूरी तरह से नियंत्रित करने की आवश्यकता होती है, चाहे वह मंच पर हो या अपने कार्यालय की शरण में।"

मार्क ट्वेन (1835-1910) ने एक खेत पर "द एडवेंचर्स ऑफ टॉम सॉयर" लिखा, जहां उनका एक अलग अध्ययन गज़ेबो था। वह खुली खिड़कियों से काम करता था, कागज की चादरों को ईंटों से दबाता था। किसी को भी कार्यालय के पास जाने की अनुमति नहीं थी, और अगर ट्वेन को बहुत जरूरत थी, तो परिवार ने हॉर्न बजाया। शाम को, ट्वेन ने पढ़ा कि परिवार को क्या लिखा गया था। वह लगातार सिगार पीते थे, और जहां भी ट्वेन दिखाई देते थे, उसके बाद उन्हें कमरे को हवादार करना पड़ता था। काम के दौरान, वह अनिद्रा से पीड़ित था, और दोस्तों के अनुसार, वह रात में शैंपेन के साथ उसका इलाज करने लगा। शैंपेन ने काम नहीं किया - और ट्वेन ने अपने दोस्तों को बीयर का स्टॉक करने के लिए कहा। तब ट्वेन ने कहा कि केवल स्कॉच व्हिस्की ने ही उसकी मदद की। प्रयोगों की एक श्रृंखला के बाद, ट्वेन बस शाम को दस बजे बिस्तर पर चला गया और अचानक सो गया। इन सब बातों ने उनका खूब मनोरंजन किया। हालांकि, जीवन की किसी भी घटना से उनका मनोरंजन होता था।

जीन-पॉल सार्त्र (1905-1980) ने सुबह तीन घंटे और शाम को तीन घंटे काम किया। बाकी समय सामाजिक जीवन, लंच और डिनर, दोस्तों और गर्लफ्रेंड के साथ शराब, तंबाकू और ड्रग्स में व्यतीत होता था। इस शासन ने दार्शनिक को घबराहट की स्थिति में ला दिया। आराम करने के बजाय, सार्त्र को कॉरिडोर से जोड़ा गया, एम्फ़ैटेमिन और एस्पिरिन का मिश्रण जो 1971 तक वैध था। दिन में दो बार एक गोली की सामान्य खुराक के बजाय, सार्त्र ने बीस लिया। पहले को मजबूत कॉफी से धोया गया, बाकी को काम के दौरान धीरे-धीरे चबाया गया। एक गोली - "द्वंद्वात्मक कारण की आलोचना" का एक पृष्ठ। जीवनी लेखक के अनुसार, सार्त्र के दैनिक मेनू में सिगरेट के दो पैक, काले तंबाकू के कई पाइप, एक लीटर से अधिक शराब, वोदका और व्हिस्की, 200 मिलीग्राम एम्फ़ैटेमिन, बार्बिटुरेट्स, चाय, कॉफी और वसायुक्त खाद्य पदार्थ शामिल थे।

जॉर्जेस सिमेनन (1903-1989) को 20वीं सदी का सबसे विपुल लेखक माना जाता है। उनके खाते में 425 पुस्तकें हैं: 200 टैब्लॉइड उपन्यास छद्म नामों के तहत और 220 उनके अपने नाम के तहत। इसके अलावा, सिमेनन ने शासन का पालन नहीं किया, उन्होंने दो से तीन सप्ताह तक फिट में काम किया, सुबह छह से नौ बजे तक, एक बार में 80 मुद्रित पृष्ठ दिए। फिर वह चला, कॉफी पी, सो गया और टीवी देखा। एक उपन्यास लिखते समय, उन्होंने काम के अंत तक एक ही कपड़े पहने, ट्रैंक्विलाइज़र के साथ खुद का समर्थन किया, जो लिखा गया था उसे कभी भी सही नहीं किया और काम से पहले और बाद में खुद को तौला।

लियो टॉल्स्टॉय (1828-1910) अपने काम के दौरान एक बीच थे। वह देर से उठा, लगभग नौ बजे, किसी से तब तक बात नहीं की जब तक कि उसने न धोया, कपड़े नहीं बदले और अपनी दाढ़ी में कंघी नहीं की। मैंने कॉफी और कुछ नरम उबले अंडे खाए और दोपहर के भोजन के समय तक खुद को अपने अध्ययन में बंद कर लिया। कभी-कभी उसकी पत्नी सोफिया एक चूहे की तुलना में शांत बैठती थी, जब उसे युद्ध और शांति के कुछ अध्यायों को हाथ से लिखना पड़ता था या रचना के दूसरे भाग को सुनना पड़ता था। रात के खाने से पहले, टॉल्स्टॉय टहलने गए। यदि वह अच्छे मूड में लौटता, तो वह अपने प्रभाव या अध्ययन को बच्चों के साथ साझा कर सकता था। नहीं तो मैं किताबें पढ़ता हूं, सॉलिटेयर खेलता हूं और मेहमानों से बात करता हूं।

समरसेट मौघम (1874-1965) ने अपने जीवन के 92 वर्षों में 78 पुस्तकें प्रकाशित कीं। मौघम के जीवनी लेखक ने उनके लेखन को व्यवसाय नहीं, बल्कि एक लत कहा। मौघम ने खुद लिखने की आदत की तुलना पीने की आदत से की। दोनों को हासिल करना आसान है और दोनों से छुटकारा पाना मुश्किल है। मौघम ने पहले दो वाक्यांशों का आविष्कार स्नान में लेटते समय किया था। उसके बाद उन्होंने डेढ़ हजार शब्दों की दैनिक दर लिखी। "जब आप लिखते हैं, जब आप एक चरित्र बनाते हैं, तो वह हर समय आपके साथ होता है, आप उसके साथ व्यस्त रहते हैं, वह रहता है।" जैसे ही उन्होंने लिखना बंद किया, मौघम को असीम अकेलापन महसूस हुआ।

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रूसी साहित्य के किन कार्यों में ऐतिहासिक आंकड़ों की छवियां बनाई गई हैं और किस तरह से उनकी तुलना एल.एन. टॉल्स्टॉय के वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़ों के आकलन से की जा सकती है?

निम्नलिखित चरित्र छवियों को एक साहित्यिक संदर्भ के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है: एएस पुश्किन के उपन्यास में एमिलीन पुगाचेव "द कैप्टन की बेटी" और एस.. द्वारा उसी नाम की कविता। यसिनिन, इवान द टेरिबल इन द सॉन्ग ऑफ मर्चेंट कलाश्निकोव, शाही दरबार और जनरलों कोर्निलोव, डेनिकिन, कलेडिन एमए के महाकाव्य में। वी.एस. ग्रॉसमैन के महाकाव्य उपन्यास में शोलोखोव का "क्विट डॉन", स्टालिन और हिटलर "लाइफ एंड फेट" (छात्र की पसंद पर दो पद)।

अपनी पसंद को सही ठहराते हुए और विश्लेषण की दी गई दिशा में पात्रों की तुलना करते हुए, ध्यान दें कि ए.एस. में पुगाचेव की छवि। पुश्किन, लियो टॉल्स्टॉय के नेपोलियन की तरह, व्यक्तिपरक है, इतना ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट नहीं है जितना कि लेखक के विचार के अधीनस्थ - "लोगों के ज़ार" की त्रासदी को दिखाने के लिए, जो "रूसी विद्रोह, संवेदनहीन और निर्दयी" का उत्पाद है। लेखक द्वारा नपुंसक का काव्यीकरण किया गया है: वह अपने लोगों के विपरीत दयालु, मानवीय और न्यायप्रिय है।

इंगित करें कि "द कैप्टन की बेटी" में पुगाचेव और महाकाव्य "वॉर एंड पीस" में नेपोलियन का चित्रण लेखक के कार्य के कारण है: एल. पुश्किन - "नेता" की छवि का काव्यीकरण। दोनों में अद्वितीय व्यक्तिगत गुण, सैन्य प्रतिभा, महत्वाकांक्षा है। पुगाचेव की इच्छा उनके कथन में प्रकट होती है: "निष्पादित करो, निष्पादित करो, इतना अनुग्रह दो: यह मेरा रिवाज है ..." नपुंसक और फ्रांसीसी सम्राट की स्थिति में सभी अंतर के लिए, दोनों को न केवल ऐतिहासिक आंकड़ों के रूप में दिखाया गया है, लेकिन लोगों, नौकरों के साथ अपने रिश्ते में लोगों के रूप में भी। उत्थान और पतन भी उनके भाग्य की प्रकृति को अलग करता है।

हमें बताएं कि "मर्चेंट कलाश्निकोव के बारे में गीत" में एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा इवान द टेरिबल के चित्रण में लोक महाकाव्य कार्यों की शैलीकरण के प्रति प्रमुख दृष्टिकोण, और, परिणामस्वरूप, आदर्शीकरण की ओर। फ्रांसीसी सम्राट की तरह, रूसी ज़ार स्व-इच्छाधारी है: वह चाहता है - वह निष्पादित करता है, वह चाहता है - वह दया करता है। कलाश्निकोव के भाग्य के बारे में ज़ार के निर्णय की अनुचितता का भुगतान लोगों के बीच उसके निर्विवाद अधिकार द्वारा किया जाता है।

याद रखें कि वीएस ग्रॉसमैन के उपन्यास लाइफ एंड फेट में स्टालिन और हिटलर समय के कमजोर-इच्छाशक्ति वाले गुलामों के रूप में दिखाई देते हैं, उनके द्वारा बनाई गई परिस्थितियों के बंधक। हिटलर ने खुद विचारधारा की जादू की छड़ी को जन्म दिया और खुद उस पर विश्वास किया। दो महान राष्ट्रों के शासकों की विचित्र रूप से नीची छवियों की तुलना लेखक को हिटलरवाद और स्टालिनवाद की तुलना करने का अवसर देती है, जिसकी निंदा की जानी चाहिए और दूर किया जाना चाहिए।

जो कहा गया है उसका सारांश देते हुए, ध्यान दें कि टॉल्स्टॉय का नेपोलियन ग्रे फ्रॉक कोट में एक "मोटा छाती", एक "गोल पेट", अपने बाएं पैर के बछड़े के कांपने वाला एक छोटा आदमी है; लेनिन, उनकी सैन्य प्रतिभा के साथ विपरीत था लेनिन के दिमाग की नागरिक मानसिकता")। नियति के इन शासकों को लोगों की आत्मा की ताकत का एहसास नहीं है।

एस ग्रॉसमैन, टॉल्स्टॉयन परंपराओं का पालन करते हुए, पाठक को ऐतिहासिक कानूनों को समझने के लिए प्रेरित करते हैं। अभूतपूर्व ऊंचाइयों पर चढ़ने के बाद, मूर्तियाँ अपने ही लोगों की शिकार हो जाती हैं।

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• किन कार्यों में ऐतिहासिक आंकड़े हैं
• साहित्य के एक अन्य कार्य का नाम बताइए जिसमें राजा की छवि बनाई गई थी
• रूसी का काम जिसमें गोसुलर की छवि बनाई गई थी

पुराने रूसी साहित्य समग्र रूप से सभी रूसी साहित्य के विकास में एक ऐतिहासिक रूप से प्राकृतिक प्रारंभिक चरण है, और इसमें 11 वीं से 17 वीं शताब्दी तक लिखे गए प्राचीन स्लावों के साहित्यिक कार्य शामिल हैं। इसकी उपस्थिति के लिए मुख्य पूर्वापेक्षाओं को मौखिक रचनात्मकता के विभिन्न रूप, किंवदंतियों और पगानों के महाकाव्य आदि माना जा सकता है। इसकी घटना के कारण प्राचीन रूसी राज्य केवन रस के गठन के साथ-साथ रूस के बपतिस्मा के साथ जुड़े हुए हैं, यह वे थे जिन्होंने स्लाव लेखन के उद्भव को प्रोत्साहन दिया, जो एक अधिक त्वरित सांस्कृतिक में योगदान देना शुरू कर दिया। पूर्वी स्लाव नृवंशों का विकास।

बीजान्टिन प्रबुद्धजनों और मिशनरियों सिरिल और मेथोडियस द्वारा बनाई गई सिरिलिक लिपि ने स्लावों के लिए बीजान्टिन, ग्रीक और बल्गेरियाई पुस्तकों को खोलना संभव बना दिया, मुख्य रूप से चर्च की किताबें, जिसके माध्यम से ईसाई शिक्षाओं को प्रसारित किया गया था। लेकिन इस तथ्य के कारण कि उस समय इतनी किताबें नहीं थीं, उनके वितरण के लिए उनके पत्राचार की आवश्यकता थी, यह मुख्य रूप से चर्च के मंत्रियों द्वारा किया जाता था: भिक्षु, पुजारी या बधिर। इसलिए, सभी प्राचीन रूसी साहित्य हस्तलिखित थे, और उस समय ऐसा हुआ कि ग्रंथों को न केवल कॉपी किया गया था, बल्कि पूरी तरह से अलग कारणों से फिर से लिखा और संशोधित किया गया था: पाठकों का साहित्यिक स्वाद बदल गया, विभिन्न सामाजिक-राजनीतिक पुनर्व्यवस्थाएं उत्पन्न हुईं, आदि। नतीजतन, फिलहाल, एक ही साहित्यिक स्मारक के विभिन्न संस्करणों और संस्करणों को संरक्षित किया गया है, और ऐसा होता है कि मूल लेखकत्व स्थापित करना काफी कठिन है और एक संपूर्ण पाठ विश्लेषण की आवश्यकता है।

पुराने रूसी साहित्य के अधिकांश स्मारक उनके रचनाकारों के नाम के बिना हमारे पास आए हैं, संक्षेप में वे ज्यादातर गुमनाम हैं और इस संबंध में, यह तथ्य उन्हें मौखिक पुराने रूसी लोककथाओं के कार्यों के साथ बहुत आम बनाता है। पुराने रूसी साहित्य को लेखन शैली की भव्यता और महिमा के साथ-साथ परंपरा, औपचारिकता और कथानक रेखाओं और स्थितियों की पुनरावृत्ति, विभिन्न साहित्यिक तकनीकों (उपनामों, वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों, तुलनाओं, आदि) द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है।

पुराने रूसी साहित्य के कार्यों में न केवल उस समय के सामान्य साहित्य शामिल हैं, बल्कि हमारे पूर्वजों के ऐतिहासिक रिकॉर्ड, तथाकथित क्रॉनिकल्स और एनालिस्टिक आख्यान, यात्रियों के नोट्स, प्राचीन चलने के अनुसार, साथ ही साथ विभिन्न जीवन भी शामिल हैं। संतों और शिक्षाओं (संतों के रूप में चर्च द्वारा रैंक किए गए लोगों की आत्मकथाएं), एक वाक्पटु प्रकृति की रचनाएं और संदेश, व्यावसायिक पत्राचार। प्राचीन स्लावों की साहित्यिक रचनात्मकता के सभी स्मारकों को कलात्मक रचनात्मकता के तत्वों की उपस्थिति और उन वर्षों की घटनाओं के भावनात्मक प्रतिबिंब की विशेषता है।

प्रसिद्ध पुराने रूसी कार्य

12 वीं शताब्दी के अंत में, एक अज्ञात कहानीकार ने प्राचीन स्लाव "द ले ऑफ इगोर के अभियान" का एक शानदार साहित्यिक स्मारक बनाया, जो नोवगोरोड-सेवरस्की रियासत से प्रिंस इगोर सियावेटोस्लाविच के पोलोवत्सी के खिलाफ अभियान का वर्णन करता है, जो विफलता में समाप्त हुआ और पूरे रूसी भूमि के लिए दुखद परिणाम थे। लेखक सभी स्लाव लोगों के भविष्य और उनकी लंबे समय से पीड़ित मातृभूमि के बारे में चिंतित है, अतीत और वर्तमान ऐतिहासिक घटनाओं को याद किया जाता है।

यह काम केवल इसकी अंतर्निहित विशिष्ट विशेषताओं की उपस्थिति से प्रतिष्ठित है, "शिष्टाचार" का एक मूल प्रसंस्करण है, पारंपरिक तकनीक, रूसी भाषा की समृद्धि और सुंदरता विस्मित और विस्मित करती है, लयबद्ध संरचना की सूक्ष्मता और एक विशेष गीतात्मक उत्थान है। सार और उच्च नागरिक पथ की राष्ट्रीयता को मोहित, प्रसन्न और प्रेरित करें।

महाकाव्य देशभक्ति गीत-किंवदंतियां हैं, वे नायकों के जीवन और कारनामों के बारे में बताते हैं, 9-13 वीं शताब्दी में स्लावों के जीवन की घटनाओं का वर्णन करते हैं, उनके उच्च नैतिक गुणों और आध्यात्मिक मूल्यों को व्यक्त करते हैं। एक अज्ञात कहानीकार द्वारा लिखित प्रसिद्ध महाकाव्य "इल्या मुरोमेट्स एंड द नाइटिंगेल द रॉबर" आम रूसी लोगों के प्रसिद्ध रक्षक, शक्तिशाली नायक इल्या मुरोमेट्स के वीर कर्मों के बारे में बताता है, जिनके जीवन का अर्थ मातृभूमि की सेवा करना और उसकी रक्षा करना था। रूसी भूमि के दुश्मनों से।

महाकाव्य का मुख्य नकारात्मक चरित्र - पौराणिक कोकिला डाकू, आधा आदमी, आधा पक्षी, एक विनाशकारी "जानवरों की चीख" के साथ संपन्न, प्राचीन रूस में डकैती का अवतार है, जो आम लोगों के लिए कई मुसीबतें और बुराई लाता है। इल्या मुरोमेट्स एक आदर्श नायक की सामान्यीकृत छवि के रूप में कार्य करता है, जो अच्छे के पक्ष में है और अपनी सभी अभिव्यक्तियों में बुराई पर विजय प्राप्त करता है। बेशक, महाकाव्य में नायक की शानदार ताकत और उसकी शारीरिक क्षमताओं के साथ-साथ नाइटिंगेल-रोज़बॉयनिक की सीटी के विनाशकारी प्रभाव के लिए कई अतिशयोक्ति और शानदार कथाएं हैं, लेकिन इस काम में मुख्य बात यह है कि नायक इल्या मुरोमेट्स के नायक के जीवन का सर्वोच्च लक्ष्य और अर्थ - कठिन समय में, अपनी जन्मभूमि पर शांति से रहना और काम करना, हमेशा पितृभूमि की सहायता के लिए तैयार रहना।

प्राचीन स्लावों के जीवन के तरीके, जीवन के तरीके, विश्वासों और परंपराओं के बारे में बहुत सारी दिलचस्प बातें महाकाव्य "सडको" से सीखी जा सकती हैं, मुख्य चरित्र (व्यापारी-गुस्लर सदको) की छवि में सभी बेहतरीन विशेषताएं और रहस्यमय "रूसी आत्मा" की विशेषताएं सन्निहित हैं, यह बड़प्पन और उदारता दोनों है, और साहस, और संसाधनशीलता, साथ ही मातृभूमि के लिए असीम प्रेम, उल्लेखनीय मन, संगीत और गायन प्रतिभा। इस महाकाव्य में, शानदार और यथार्थवादी दोनों तत्व आश्चर्यजनक रूप से परस्पर जुड़े हुए हैं।

पुराने रूसी साहित्य की सबसे लोकप्रिय शैलियों में से एक रूसी परियों की कहानियां हैं, वे महाकाव्यों के विपरीत शानदार काल्पनिक भूखंडों का वर्णन करते हैं, और जिसमें नैतिकता हमेशा मौजूद होती है, युवा पीढ़ी के लिए किसी प्रकार का अनिवार्य निर्देश और निर्देश। उदाहरण के लिए, परियों की कहानी "द फ्रॉग प्रिंसेस", जो बचपन से प्रसिद्ध है, युवा श्रोताओं को सिखाती है कि जहां उन्हें जरूरत न हो, वहां जल्दी न करें, अच्छाई और आपसी सहायता सिखाती है और यह तथ्य कि एक दयालु और उद्देश्यपूर्ण व्यक्ति अपने रास्ते पर है सपना सभी बाधाओं और कठिनाइयों को दूर करेगा और निश्चित रूप से वह हासिल करेगा जो वे चाहते हैं ...

पुराने रूसी साहित्य, जिसमें सबसे बड़ी ऐतिहासिक पांडुलिपि स्मारकों का संग्रह शामिल है, एक साथ कई लोगों की राष्ट्रीय विरासत है: रूसी, यूक्रेनी और बेलारूसी, "सभी शुरुआत की शुरुआत" है, सभी रूसी शास्त्रीय साहित्य और कला संस्कृति का स्रोत है सामान्य रूप में। इसलिए, प्रत्येक आधुनिक व्यक्ति जो खुद को अपने राज्य का देशभक्त मानता है और अपने इतिहास और अपने लोगों की सबसे बड़ी उपलब्धियों का सम्मान करता है, अपने पूर्वजों की महान साहित्यिक प्रतिभा पर गर्व करने के लिए उनके कार्यों को जानने के लिए बाध्य है।

शैली एक प्रकार की साहित्यिक कृति है। महाकाव्य, गेय, नाटकीय विधाएँ हैं। Lyroepic शैलियों को भी प्रतिष्ठित किया जाता है। शैलियों को भी बड़े (रोमा और महाकाव्य उपन्यासों सहित), मध्यम ("मध्यम आकार के" साहित्यिक कार्यों - कहानियों और कविताओं), छोटे (कहानी, लघु कहानी, निबंध) में विभाजित किया जाता है। उनके पास शैलियों और विषयगत विभाजन हैं: साहसिक उपन्यास, मनोवैज्ञानिक उपन्यास, भावुक, दार्शनिक, आदि। मुख्य विभाजन साहित्य के प्रकारों से जुड़ा है। हम आपके ध्यान में तालिका में साहित्य की शैलियों को प्रस्तुत करते हैं।

शैलियों का विषयगत विभाजन बल्कि मनमाना है। विषय के आधार पर शैलियों का कोई सख्त वर्गीकरण नहीं है। उदाहरण के लिए, यदि वे गीत की शैली-विषयक विविधता के बारे में बात करते हैं, तो वे आमतौर पर प्रेम, दार्शनिक, परिदृश्य गीत को अलग करते हैं। लेकिन, जैसा कि आप समझते हैं, यह सेट गीत की विविधता को समाप्त नहीं करता है।

यदि आप साहित्य के सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए तैयार हैं, तो यह शैलियों के समूहों में महारत हासिल करने के लायक है:

• महाकाव्य, अर्थात्, गद्य की विधाएँ (महाकाव्य उपन्यास, उपन्यास, कहानी, कहानी, लघु कहानी, दृष्टान्त, परी कथा);
• गीत, वह है, काव्य विधाएँ (गीत कविता, शोकगीत, संदेश, ओड, एपिग्राम, एपिटाफ),
• नाटकीय - नाटकों के प्रकार (हास्य, त्रासदी, नाटक, ट्रेजिकोमेडी),
• गीतात्मक (गाथागीत, कविता)।

तालिकाओं में साहित्यिक विधाएं

महाकाव्य शैलियों

• महाकाव्य उपन्यास

  महाकाव्य उपन्यास- महत्वपूर्ण ऐतिहासिक युगों में लोक जीवन को दर्शाने वाला उपन्यास। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", शोलोखोव द्वारा "क्विट डॉन"।

• उपन्यास

  उपन्यास- किसी व्यक्ति को उसके गठन और विकास की प्रक्रिया में चित्रित करने वाला एक बहु-समस्या कार्य। उपन्यास में कार्रवाई बाहरी या आंतरिक संघर्षों से भरी है। विषय के अनुसार हैं: ऐतिहासिक, व्यंग्यात्मक, शानदार, दार्शनिक, आदि। संरचना द्वारा: पद्य में एक उपन्यास, एक उपन्यास उपन्यास, आदि।

• कहानी

  कहानी- मध्यम या बड़े रूप का एक महाकाव्य कार्य, जो उनके प्राकृतिक अनुक्रम में घटनाओं के वर्णन के रूप में निर्मित होता है। पी में उपन्यास के विपरीत, सामग्री कालानुक्रमिक रूप से प्रस्तुत की जाती है, कोई तेज कथानक नहीं है, पात्रों की भावनाओं का कोई नीला विश्लेषण नहीं है। P. वैश्विक ऐतिहासिक प्रकृति के कार्य निर्धारित नहीं करता है।

• कहानी

  कहानी- छोटा महाकाव्य रूप, सीमित संख्या में पात्रों के साथ एक छोटा सा काम। आर में अक्सर एक समस्या उत्पन्न होती है या एक घटना का वर्णन किया जाता है। एक अप्रत्याशित अंत में नोवेल्ला आर से अलग है।

• दृष्टांत

  दृष्टांत- अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण। एक दृष्टांत एक कल्पित कहानी से भिन्न होता है जिसमें वह अपनी कलात्मक सामग्री को मानव जीवन से खींचता है। उदाहरण: इंजील दृष्टान्त, धर्मी भूमि का दृष्टान्त, ल्यूक द्वारा नाटक एट द बॉटम में बताया गया।

गीत शैलियों

• गीत कविता

  गीत कविता- गीत का एक छोटा रूप, लेखक की ओर से या एक काल्पनिक गीत नायक की ओर से लिखा गया। गीत नायक की आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं, भावनाओं का वर्णन।

• शोकगीत

  शोकगीत- उदासी और उदासी के मूड से भरी एक कविता। एक नियम के रूप में, एलिगेंस की सामग्री दार्शनिक प्रतिबिंबों, दुखद प्रतिबिंबों, दुखों से बनी है।

• संदेश

  संदेश- एक व्यक्ति को संबोधित एक काव्य पत्र। संदेश की सामग्री के अनुसार मैत्रीपूर्ण, गेय, व्यंग्य आदि हैं। संदेश एमबी। एक व्यक्ति या व्यक्तियों के समूह को संबोधित।

• चुटकुला

  चुटकुला- एक कविता जो एक विशिष्ट व्यक्ति का मजाक उड़ाती है। विशेषता विशेषताएं बुद्धि और संक्षिप्तता हैं।

• अरे हां

  अरे हां- एक कविता, शैली की गंभीरता और सामग्री की उदात्तता द्वारा प्रतिष्ठित। पद्य में स्तुति।

• गाथा

  गाथा- एक ठोस काव्यात्मक रूप, जिसमें आमतौर पर 14 छंद (पंक्तियाँ) शामिल होते हैं: 2 क्वाट्रेन-क्वाट्रेन (2 तुकबंदी के लिए) और 2 तीन-छंद-टरसेट

नाटकीय शैली

• कॉमेडी

  कॉमेडी- एक प्रकार का नाटक जिसमें पात्रों, स्थितियों और कार्यों को मजाकिया रूपों में प्रस्तुत किया जाता है या हास्य से ओत-प्रोत किया जाता है। व्यंग्यपूर्ण हास्य ("माइनर", "इंस्पेक्टर जनरल"), उच्च ("विट फ्रॉम विट") और गेय ("द चेरी ऑर्चर्ड") हैं।

• त्रासदी

  त्रासदी- एक अपरिवर्तनीय जीवन संघर्ष पर आधारित एक कार्य जो नायकों की पीड़ा और मृत्यु की ओर ले जाता है। विलियम शेक्सपियर द्वारा अभिनीत "हेमलेट"।

• नाटक

  नाटक- एक तीव्र संघर्ष के साथ एक नाटक, जो दुखद के विपरीत, इतना उदात्त, अधिक सांसारिक, सामान्य और किसी तरह हल करने योग्य नहीं है। नाटक आधुनिक सामग्री पर बनाया गया है, न कि प्राचीन सामग्री पर और एक नए नायक पर जोर देता है जिसने परिस्थितियों के खिलाफ विद्रोह किया।

गीतात्मक शैलियों

(महाकाव्य और गीत के बीच मध्यवर्ती)

• कविता

  कविता- एक औसत गीत-महाकाव्य रूप, एक कथानक-कथा संगठन के साथ एक काम, जिसमें एक नहीं, बल्कि अनुभवों की एक पूरी श्रृंखला सन्निहित है। लक्षण: एक विस्तृत कथानक की उपस्थिति और, एक ही समय में, गीत नायक की आंतरिक दुनिया पर पूरा ध्यान - या गीतात्मक विषयांतर की एक बहुतायत। कविता "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोलो

• गाथागीत

  गाथागीत- एक औसत गीत-महाकाव्य रूप, एक असामान्य, गहन कथानक वाला काम। यह पद्य में एक कहानी है। एक ऐतिहासिक, पौराणिक या वीर प्रकृति की काव्यात्मक रूप में प्रस्तुत कहानी। गाथागीत का कथानक आमतौर पर लोककथाओं से उधार लिया जाता है। गाथागीत "स्वेतलाना", "ल्यूडमिला" वी.ए. ज़ुकोवस्की