रूसी क्लासिक्स के कार्यों के लिए V.I.Shukhaev के चित्र। प्रसिद्ध साहित्यिक कार्यों के उदाहरण पर महान रूसी चित्रकारों की रचनात्मकता एक काम के लिए ड्राइंग

शायद हम कलाकार अलेक्जेंडर वासिविच पॉलाकोव के बारे में बात कर रहे हैं, लेकिन मैं निश्चित रूप से कहने के लिए नहीं मानता। अलेक्जेंडर वासिलीविच पॉलाकोव एक सर्फ़ थे, उनकी प्रतिभा पर ध्यान दिया गया था और कलाकार स्वतंत्रता के पात्र थे, उनकी मृत्यु जल्दी हो गई। मृत्यु के समय उनकी आयु मात्र 34 वर्ष थी। उनकी जीवनी में, 1812 के नायकों के चित्रों की गैलरी का उल्लेख है।

अलेक्जेंडर वासिलिविच पॉलाकोव(1801-1835) - रूसी कलाकार। वह जनरल ए. कोर्निलोव का सेरफ था। उनकी प्रतिभा के बारे में सुनकर, डी। डो ने 1822 में पॉलाकोव को अपने सहायक के रूप में पहचानने के लिए कहा। उनका वेतन 800 रूबल प्रति वर्ष था। "लेकिन इस राशि में से, मिस्टर डॉव उसे केवल 350 रूबल देते हैं, शेष 450 पत्ते एक अपार्टमेंट और एक टेबल के भुगतान के रूप में देते हैं, हालांकि उनके पास यह आखिरी है।" कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी की समिति ने लिखा . इसके अलावा, पॉलाकोव से, जो अच्छे स्वास्थ्य में नहीं थे, अंग्रेज ने बीमारी के दिनों के लिए राशि काट ली, नतीजतन, कलाकार के पास कपड़ों और भोजन के लिए मुश्किल से एक सौ रूबल प्रति वर्ष थे।

लेकिन इन गुलामी की परिस्थितियों में भी ए। पॉलाकोव ने अपनी प्रतिभा और कड़ी मेहनत से सभी को चकित कर दिया। एक बार, छह घंटे में, उन्होंने एन मोर्डविनोव के चित्र की इतनी कुशल प्रतिलिपि बनाई कि एडमिरल ने उन्हें केवल मूल चित्र पर कुछ सुधार करने के लिए सौंपा। कई दशकों बाद, विशेषज्ञ इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि यह पॉलाकोव था जिसने डॉव के ब्रश से दो सौ (!) काले रंग के चित्रों को बहाल किया और स्मृति से अपने एक दर्जन से अधिक लापरवाह रेखाचित्रों को पूरा किया।

प्रतिभाशाली सर्फ़ के बारे में जानने के बाद, रूसी कलाकारों ने उसकी मुक्ति के लिए याचिका दायर करने का फैसला किया। हालाँकि, 1812 के नायकों के चित्रों की पेंटिंग गैलरी के पूरा होने के कुछ साल बाद ही सर्फ़ कलाकार के लिए "छुट्टी" दिखाई दी।

1833 की सर्दियों में, समिति के अनुरोध पर, रूसी कला अकादमी के अध्यक्ष ए। ओलेनिन ने एक स्वतंत्र कलाकार के पद पर अलेक्जेंडर पॉलाकोव को ऊपर उठाने वाले एक डिक्री पर हस्ताक्षर किए।

अपनी युवावस्था के बावजूद, अलेक्जेंडर वासिलीविच का स्वास्थ्य अत्यंत दयनीय स्थिति में था। उन्हें कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए सोसाइटी से 30 रूबल का मासिक वेतन मिला, लेकिन यह राशि कैनवास, पेंट और अल्प भोजन खरीदने के लिए मुश्किल से पर्याप्त थी।

उल्लेखनीय चित्रकार अलेक्जेंडर वासिलीविच पॉलाकोव का 7 जनवरी, 1835 को 34 वर्ष की आयु में निधन हो गया। उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में स्मोलेंस्क कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

कला अकादमी के संग्रह में दो दस्तावेजों को संरक्षित किया गया है। उनमें से एक है "पॉलीकोव के अंतिम संस्कार की लागत पर एक रिपोर्ट - 160 रूबल 45 कोप्पेक, जिसमें रिवाज के अनुसार स्मरणोत्सव के लिए 20 रूबल शामिल हैं।"

दूसरा दस्तावेज़ अधूरे चित्रों और कलाकार की मृत्यु के बाद छोड़ी गई चीजों की एक सूची है: "एक साधारण टेबल, लकड़ी के बिस्तर के साथ एक साधारण अलमारी, एक जर्जर कंबल, एक सूती वस्त्र, एक पुरानी नीची टोपी, दो चित्रफलक, पेंट की 12 बोतलें , तीन पट्टियाँ:" और 340 और चित्र - 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायकों की गैलरी, विश्व कला की एक सच्ची कृति, जिसे सर्फ़ मास्टर अलेक्जेंडर वासिलीविच पॉलाकोव के ब्रश द्वारा बनाया गया है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" - "प्रिंसेस मैरी" के लिए चित्रण
"मुझे बुरा लग रहा है," उसने कमजोर स्वर में कहा।
मैं जल्दी से उसके पास झुक गया, उसकी लचीली कमर के चारों ओर अपना हाथ रख दिया ...

एकत्रित कार्यों से मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव का पोर्ट्रेट 1900

कविताओं के लिए चित्र

देवदूत

आधी रात के आसमान में एक फरिश्ता उड़ गया
और उसने एक शांत गीत गाया;
और महीने, और तारे, और बादल भीड़ में
उन्होंने वह पवित्र गीत सुना।

उन्होंने पापरहित आत्माओं के आनंद के बारे में गाया
ईडन गार्डन की झाड़ियों के नीचे;
उसने महान परमेश्वर के बारे में गाया, और उसकी स्तुति की
यह अपुष्ट था।

उन्होंने युवा आत्मा को अपनी बाहों में ले लिया
दुख और आँसुओं की दुनिया के लिए;
और एक युवा आत्मा में उनके गीत की आवाज
बने रहे - बिना शब्दों के, लेकिन जीवित।

और दुनिया में लंबे समय तक वह तड़पती रही,
अद्भुत इच्छा से भरा हुआ;
और स्वर्ग की आवाज़ें प्रतिस्थापित नहीं हो सकीं
उसके लिए पृथ्वी के उबाऊ गीत।

बंदी

मेरी कालकोठरी खोलो
मुझे दिन की चमक दो
काली आंखों वाली लड़की
काले रंग का घोड़ा।
मैं एक युवा सौंदर्य हूँ
पहले मैं मीठा चूम लेता हूँ
फिर मैं घोड़े पर कूद जाऊँगा,
मैं हवा की तरह स्टेपी तक उड़ जाऊंगा।

लेकिन जेल की खिड़की ऊंची है
दरवाजा एक ताला के साथ भारी है;
काली आंखों वाला दूर
उसकी शानदार हवेली में;
हरे मैदान में अच्छा घोड़ा
बिना लगाम के, अकेले, अपनी मर्जी से
हंसमुख और चंचल सवारी
हवा में पूंछ को खारिज कर दिया।

मैं अकेला हूँ - कोई सांत्वना नहीं है:
चारों तरफ दीवारें नंगी हैं
दीपक की किरण मंद चमकती है
एक मरती हुई आग से;

आप केवल सुन सकते हैं: दरवाजे के पीछे,
मधुर कदमों के साथ
रात के सन्नाटे में चलता है
अप्राप्त संतरी।

कटार

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मेरे जामदानी खंजर,
कॉमरेड हल्का और ठंडा है।
एक आक्रामक जॉर्जियाई ने आपको बदला लेने के लिए मजबूर किया,
एक दुर्जेय लड़ाई के लिए एक मुक्त सर्कसियन तेज।

लिली का हाथ तुम्हें मेरे पास लाया
स्मृति के संकेत के रूप में, बिदाई के क्षण में,
और पहली बार तुम्हारे साथ खून नहीं बहा,
लेकिन एक चमकीला आंसू दुख का मोती है।

और काली आँखें, मुझ पर निवास करती हैं,
रहस्यमय उदासी से भरा
प्रचंड आग में अपने स्टील की तरह,
वे अचानक मंद हो गए, फिर चमक उठे।

तुम मुझे एक साथी के रूप में दिए गए थे, प्यार गूंगे की प्रतिज्ञा है,
और आप में पथिक एक बेकार उदाहरण नहीं है:
हां, मैं नहीं बदलूंगा और आत्मा में दृढ़ रहूंगा
आप कैसे हैं, आप कैसे हैं, मेरे लौह मित्र।

सपना

दागिस्तान की घाटी में आधे दिन की गर्मी
मेरे सीने में सीसा मैं निश्चल पड़ा रहा;

एक गहरा घाव अभी भी धूम्रपान कर रहा था,
बूंद-बूंद मेरा खून छन रहा था।
मैं तराई की बालू में अकेला पड़ा रहा;
चट्टान के किनारों पर चारों ओर भीड़ थी,
और सूरज ने उनकी पीली चोटी जला दी
और इसने मुझे जला दिया - लेकिन मैं एक मरे हुए सपने की तरह सो गया।
और मैंने रोशनी से चमकने का सपना देखा
घर में संध्या भोज।
युवा पत्नियों के बीच फूलों का ताज पहनाया,
मेरे बारे में एक मजेदार बातचीत हुई।
लेकिन एक हर्षित बातचीत में प्रवेश किए बिना,
मैं वहाँ सोच समझ कर अकेला बैठा था,
और एक उदास सपने में उसकी जवान आत्मा
भगवान जानता है कि वह किसमें डूबी हुई थी;
और उसने दागेस्तान की तराई का स्वप्न देखा;
उस घाटी में एक जानी-पहचानी लाश पड़ी थी;
उसके सीने में काला घाव था, धूम्रपान,
और खून एक ठंडी धारा में बह गया।

वे एक-दूसरे को बहुत लंबे और प्यारे से प्यार करते थे
गहरी लालसा और पागलपन भरे विद्रोही जुनून के साथ!
लेकिन, दुश्मनों की तरह, उन्होंने मान्यता और मिलने से परहेज किया,
और उनके छोटे भाषण खाली और ठंडे थे।
वे मौन और गर्व की पीड़ा में भाग लेते हैं,
और उन्होंने कभी-कभी ही सपने में एक प्यारी सी छवि देखी।

और मौत आ गई: कब्र के पीछे एक मुलाकात थी ...
लेकिन नई दुनिया में उन्होंने एक-दूसरे को नहीं पहचाना।

नबी

जब से शाश्वत न्यायाधीश
उसने मुझे एक नबी की सर्वज्ञता दी,
मैं लोगों की आंखों में पढ़ता हूं
द्वेष और उपाध्यक्ष के पृष्ठ।

मैं प्यार का इजहार करने लगा
और सत्य शुद्ध शिक्षा हैं:
मेरे सारे पड़ोसी मुझमें हैं
उन्होंने जमकर पथराव किया।

मैंने सिर पर राख छिड़क दी,
मैं एक भिखारी नगरों से भागा,
और अब मैं रेगिस्तान में रहता हूँ
पक्षियों की तरह, भगवान के भोजन का उपहार;

अनन्त वाचा रखते हुए,
पार्थिव प्राणी मेरे अधीन है;
और तारे मुझे सुन रहे हैं
खुशी से बीम के साथ खेल रहा है।

जब शोरगुल के बीच
मैं जल्दी में अपना रास्ता बना लेता हूँ
फिर बड़ों ने बच्चों से कहा
गर्व भरी मुस्कान के साथ:

"देखो: यहाँ आपके लिए एक उदाहरण है!
उसे गर्व था, हमारे साथ नहीं मिला:
मूर्ख हमें आश्वस्त करना चाहता था
कि परमेश्वर मुँह से बोलता है!

देखो, बच्चों, उस पर:
वह कितना उदास और पतला और पीला है!
देखो वह कितना नंगा और गरीब है
वे सब उसका तिरस्कार कैसे करते हैं!"

बेंत

एक मीरा मछुआरे सती
नदी के किनारे पर;
और उसके सामने हवा में
रोटियां हिल गईं।
उसने सूखे बेंत को काटा
और कुओं को छेद दिया;
उसने एक छोर निचोड़ा,
यह दूसरे छोर पर उड़ गया।

और मानो एनिमेटेड
रीड बोला;
यह एक आदमी की आवाज है
और हवा की आवाज थी।
और ईख ने उदास होकर गाया:
“छोड़ो, मुझे छोड़ दो;
मछुआरा, सुंदर मछुआरा,
तुम मुझे सताते हो!

"और मैं एक लड़की थी,
सुंदरता थी
सौतेली माँ कालकोठरी में
मैं एक बार खिल गया
और ज्वलनशील के कई आँसू
मासूमियत से मैं बरस रहा था;
और एक प्रारंभिक कब्र
मैंने ईश्वरविहीन पुकारा।

तीन हथेलियाँ
(पूर्वी किंवदंती)

अरब भूमि के रेतीले मैदानों में
तीन गर्वित हथेलियाँ ऊँची हो गईं।
बंजर भूमि से उनके बीच एक झरना,
बड़बड़ाते हुए, शीत लहर से टूटते हुए,
हरी पत्तियों की छाया में संग्रहित,
उमस भरी किरणों और उड़ती रेत से।

और कई साल अश्रव्य रूप से बीत गए;
लेकिन एक विदेशी भूमि से एक थके हुए पथिक
बर्फीली नमी में स्तनों में जलन
मैं अब तक हरे तम्बू के नीचे नहीं झुका,
और वे उमस भरी किरणों से सूखने लगे
शानदार पत्ते और एक शानदार धारा।

और तीन हथेलियां परमेश्वर के विरुद्ध बड़बड़ाने लगीं:
"हम यहाँ मुरझाने के लिए क्यों पैदा हुए हैं?
हम रेगिस्तान में बिना उपयोग के बढ़े और खिले,
एक बवंडर के साथ दोलन और एक पलिमा की गर्मी,
किसी का भला नहीं, आंख को भाता नहीं?..
तेरा पवित्र न्याय सही नहीं है, हे स्वर्ग!"
और केवल चुप हो गया - दूरी में नीला
सुनहरी रेत पहले से ही खम्भे की तरह घूम रही थी,
कॉलों की अजीब आवाजें थीं,
गलीचे के गट्ठर कालीनों से भरे हुए थे,
और वह चला, समुद्र में एक शटल की तरह लहराते हुए,
ऊँट के पीछे ऊँट, रेत उड़ा रहा है।

लटकता हुआ, ठोस कूबड़ के बीच लटका हुआ
कैंपिंग टेंट के पैटर्न वाले फर्श;
उनके काले हाथ कभी-कभी उठ जाते हैं,
और वहाँ से काली आँखें चमक उठीं ...
और, झुक को धनुष की ओर झुकाते हुए,
अरब काले घोड़े पर सवार था।

और घोड़ा कभी-कभी उठा,
और चीते की नाईं तीर चलाकर उछल पड़ा;
और सफेद कपड़ों की खूबसूरत तहें
फरीसियों के कंधे टेढ़े-मेढ़े मुड़े हुए थे;
और, रेत में चीखते और सीटी बजाते हुए,
उसने फेंका और सरपट पर भाला पकड़ा।

यहाँ एक कारवां ताड़ के पेड़ों तक आ रहा है, शोर कर रहा है:
उनके मीरा शिविर की छाया में फैला।
पानी से भरे बजने वाले जग,
और, गर्व से अपना सिर हिलाते हुए,
ताड़ के पेड़ अप्रत्याशित मेहमानों का स्वागत करते हैं,
और जमी हुई धारा उन्हें उदारता से पानी देती है।

पर अभी तो ग़म ज़मीन पर उतर आया है,
लोचदार जड़ों पर कुल्हाड़ी दस्तक दी,
और सदियों के पालतू जानवर बिना जीवन के गिर गए!
छोटे बच्चों ने उनके कपड़े फाड़ दिए,
बाद में उनके शरीर को काट दिया गया,
और वे उन्हें भोर तक धीरे-धीरे आग से जलाते रहे।
जब कोहरा पश्चिम की ओर बढ़ा,
कारवां ने अपना सबक बनाया;
और फिर बंजर भूमि पर उदास
जो कुछ दिखाई दे रहा था वह धूसर और ठंडी राख थी;
और सूरज सूख गया,
और फिर वे स्टेपी में हवा से उड़ गए।

और अब चारों ओर सब कुछ जंगली और खाली है -
रैटलस्नेक के साथ पत्तियां फुसफुसाती नहीं हैं:
व्यर्थ में वह नबी से छाया माँगता है -
गर्म रेत ही लाती है,
हाँ, एक कलगीदार गिद्ध, स्टेपी असामाजिक,
शिकार उस पर पीड़ा और डंक मारता है।

जॉर्जियाई गीत

एक युवा जॉर्जियाई महिला रहती थी
एक भरे हुए हरम में लुप्त होती।
एक बार हुआ:
काली आँखों से
प्रेम का हीरा, दुःख का पुत्र,
नीचे रोल किया।
आह, वह एक पुरानी अर्मेनियाई है
मुझे गर्व था! ..

उसके क्रिस्टल के आसपास, माणिक,
लेकिन टूटने से कैसे न रोएं
बुज़ुर्ग आदमीं?
उसका हाथ
वह हर दिन कुंवारी को दुलारता है
और क्या? -
सुंदरियां छाया की तरह छिपी होती हैं।
बाप रे बाप!..

उसे देशद्रोह का डर है।
इसकी दीवारें ऊँची, मजबूत हैं,
लेकिन सब प्यार है
मैंने तिरस्कार किया। फिर से
गालों पर लाली जिंदा है
दिखाई दिया
और कभी-कभी पलकों के बीच का मोती
लड़ाई नहीं हुई...

लेकिन अर्मेनियाई ने कपट की खोज की,
देशद्रोह और कृतघ्नता
ट्रांसफर कैसे करें!
झुंझलाहट, बदला,
पहली बार, वह केवल खुद
मैंने इसे चखा!
Lyrics meaning: और लहरों के लिए एक अपराधी की लाश
उसने विश्वासघात किया।

तमारा

दरियाल की गहरी खाई में,
जहां टेरेक अंधेरे में घूमता है,
पुराना टावर खड़ा था
काली चट्टान पर काला पड़ना

उस मीनार में ऊँचे और तंग
रानी तमारा रहती थीं:
एक स्वर्गीय परी के रूप में सुंदर
एक राक्षस के रूप में, कपटी और दुष्ट।

और वहाँ आधी रात की धुंध के माध्यम से
एक सुनहरी रोशनी चमकी,
उसने खुद को यात्री की आँखों में फेंक दिया,
उन्होंने रात को आराम करने का इशारा किया।

मुझे नहीं भूलना
(परियों की कहानी)

प्राचीन काल में, लोग थे
इन दिनों बिल्कुल नहीं;
(अगर दुनिया में प्यार है) प्यार किया
वे जितने ईमानदार हैं।
प्राचीन निष्ठा की, बिल्कुल
क्या आपने कभी सुना है
लेकिन अफवाह की किंवदंतियों के रूप में
सब कुछ हमेशा के लिए खराब हो जाएगा
तब मैं आपको एक सटीक नमूना दूंगा
मैं अंत में प्रस्तुत करना चाहता हूं।
नाले की नमी ठंडी है,
लिंडन शाखाओं की छाया में
बुरी नजर के डर के बिना,
एक बार एक शूरवीर
मैं अपने प्रिय के साथ बैठा ...
चुपचाप एक युवा हाथ से
उसने सुंदर आदमी को गले लगाया।
मासूम सादगी से भरपूर
शांतिपूर्ण बातचीत प्रवाहित हुई।

"मित्र: व्यर्थ मेरी कसम मत खाओ,
कुंवारी ने कहा: मुझे विश्वास है
आपका प्यार स्पष्ट, शुद्ध है,
इस गूंजती धारा की तरह

हमारे ऊपर यह तिजोरी कितनी स्पष्ट है;
लेकिन वह आप में कितनी मजबूत है
अभी तक पता नहीं। - नज़र,
एक रसीला कार्नेशन वहाँ चमकता है,
लेकिन नहीं: एक कार्नेशन की जरूरत नहीं है;
आगे, तुम कितने दुखी हो,
एक नीला फूल मुश्किल से दिखाई देता है ...
मेरे लिए इसे चीर दो, मेरे प्रिय:
वह प्यार के लिए इतना दूर नहीं है!"

मेरा शूरवीर उछल पड़ा, प्रसन्न
उसकी आध्यात्मिक सादगी;
एक तीर के साथ धारा पर कूदना
वह एक कीमती फूल उड़ाता है
जल्दबाजी में हाथ छुड़ाना...
उसके प्रयास का लक्ष्य पहले से ही करीब है,
अचानक नीचे (भयानक दृश्य)
बेवफा धरती कांपती है
वह फंस जाता है, उसके लिए कोई पलायन नहीं है! ...
आग से भरी निगाह फेंकना
आपकी बेसुध सुंदरता को
"क्षमा करें, मुझे मत भूलना!"
दुर्भाग्यपूर्ण युवा ने कहा;
और एक पल में एक हानिकारक फूल
मैंने उसे आशाहीन हाथ से पकड़ लिया;
और संकल्प में उत्साही हृदय
उसने उसे निविदा युवती को फेंक दिया।

फूल अब से उदास है
प्रेम प्रिय है; दिल की धडकने
जब नज़र लग जाती है।
उसे कहा जाता है भूल-मी-नहीं;
नम स्थानों में, दलदलों के पास,
मानो स्पर्श से डर रहा हो
वह वहाँ एकांत खोजता है;
और यह आकाश के रंग से खिलता है,
जहाँ न मृत्यु है और न विस्मरण...

यहाँ मेरे अंत की कहानी है;
जज: सच या काल्पनिक।
क्या युवती को दोष देना है -
उसने कहा, ठीक है, उसकी अंतरात्मा!

बच्चों के लिए दौड़

... "जब तुम सोते हो, हे मेरी सांसारिक परी,
और कुंवारी खून से तेजी से धड़कता है
एक रात के सपने के तहत एक युवा स्तन,

जानो कि यह मैं हूँ, हेडबोर्ड की ओर झुक रहा हूँ,
मैं प्रशंसा करता हूं - और आपसे बात करता हूं;
और मौन में, आपका आकस्मिक गुरु,
अद्भुत रहस्य मैं बताता हूँ ...
और मेरी निगाहों में बहुत कुछ था
सुलभ और समझने योग्य, क्योंकि
कि मैं सांसारिक बंधनों से बंधा नहीं हूँ,
और अनंत काल और ज्ञान के साथ दंडित किया गया ...

कविताओं के लिए चित्र

कविता "मौत का दूत"

"इश्माएल बे" कविता के लिए तीन चित्र

कविता "काकेशस के कैदी"

कविता "बोयारिन ओरशा"

कविता "कोषाध्यक्ष"

कविता "मत्स्यरी"

वसीली इवानोविच शुखाएव(1887-1973), चित्रकार, थिएटर कलाकार, शिक्षक, रूसी क्लासिक्स के कार्यों के चित्रकार, आम जनता के लिए सबसे पहले, ए.एस. पुश्किन के काम के सर्वश्रेष्ठ रूसी चित्रकारों में से एक के रूप में जाने जाते हैं।

1906 में वसीली इवानोविच शुखाएव ने सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी में प्रवेश किया।

छह साल (1906-1912) के लिए वह एक चित्रकार के जटिल कौशल को समझता है, जिसमें से चार साल प्रोफेसर डी.एन. कार्दोव्स्की की कार्यशाला में।

कार्दोव्स्की की कार्यशाला में बहुत महत्व प्रकृति और प्रकृति से काम करने, ड्राइंग की उच्च तकनीक और तकनीकी तरीकों में सुधार से जुड़ा था।

शुखाव ने इन सिद्धांतों को अपनी सारी रचनात्मकता - कलात्मक और शैक्षणिक के माध्यम से आगे बढ़ाया।

V.I.Shukhaev (1921-1935) ने अपने जीवन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा फ्रांस में बिताया।

इन वर्षों के दौरान उन्होंने रूसी लेखकों द्वारा प्लीडा पब्लिशिंग हाउस के लिए पुस्तकों का चित्रण किया:

"हुकुम की रानी"तथा "बोरिस गोडुनोव"पुश्किन,

"पहला प्यार"तुर्गनेव,

"पीटर्सबर्ग टेल्स"गोगोल,

"मंत्रमुग्ध पथिक"लेस्कोव,

"हमारे समय का हीरो"लेर्मोंटोव,

"उबाऊ कहानी"चेखव।

1922 में विशुखेव ने पुश्किन की "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के पेरिस संस्करण के लिए चित्र बनाए, जो केवल 340 प्रतियों के संचलन के साथ फ्रेंच में प्रकाशित हुआ था (पेरिस पब्लिशिंग हाउस "प्लीडा"; शिफरीन, श्लेटज़र और आंद्रे गिडे द्वारा अनुवाद, 1923) .

"हुकुम की रानी" के लिए चित्र "पुस्तक कला के क्षेत्र में शुखाव की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक" के रूप में माना जाता है।

ये चित्र पानी के रंग के हाइलाइट के साथ पंख के साथ ड्राइंग की तकनीक का उपयोग करके बनाए गए हैं।

अपने काम के शोधकर्ता, आई। मायमलिन, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के लिए चित्रण में नोट करते हैं "चित्र विशेषताओं को व्यक्त करने में कलाकार का सही मायने में गहने कौशल, कभी-कभी विडंबना और व्यंग्य।"

कला कलाकारों की दुनिया की शैली में शुखेव द्वारा हाथ से चित्रित चित्रों में, युग की वेशभूषा और रोजमर्रा के विवरण विशेष देखभाल के साथ बनाए गए हैं, हालांकि 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी उत्कीर्णन के साथ निकटता है।

पात्रों की विस्तृत "तैयार" विशेषताओं की अनुपस्थिति, संक्षिप्तता, सादगी, पुश्किन के गद्य की "अनौपचारिकता" के लिए पाठक को शब्द के प्रति चौकस रवैये और मनोरंजक और रचनात्मक कल्पना की गतिविधि की आवश्यकता होती है।

पुश्किन के नायक की त्रासदी को विडंबनापूर्ण तरीके से दिया गया है, हालांकि शुरू में पाठक को लगता है कि यह मुख्य चरित्र को छोड़कर सभी पात्रों को प्रभावित करता है: हरमन के किसी भी दोस्त ने खुद को उस पर एक चाल खेलने की अनुमति नहीं दी, पूरी कहानी में एक मुस्कान उनके चेहरे पर कभी दिखाई नहीं दिया।

"जुआं घर"। 1925 में पेरिस में वी। शुखाएव ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए दृश्यों का निर्माण किया।

त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" के लिए चित्र कलाकार की निस्संदेह उपलब्धियों में से हैं।

में और। शुखेव ने पुश्किन की त्रासदी को एक आइकन-पेंटिंग तरीके से चित्रित किया, अर्थात। शैलीगत नस में जो बोरिस गोडुनोव के युग के सबसे करीब है।

"पोचौअर"(फ्रेंच पोचोइर - "स्टैंसिल") - कागज या अन्य सामग्री में काटे गए "खिड़कियों" के माध्यम से एक उत्कीर्णन या ड्राइंग के मैनुअल स्टैंसिल टच-अप की एक विधि।

यदि एसिड नक़्क़ाशी, जैसे नक़्क़ाशी द्वारा एक पतली तांबे की प्लेट से स्टैंसिल बनाया गया था, तो न केवल स्थानीय रंगीन धब्बे, बल्कि पतली रेखाएं भी प्राप्त करना संभव हो गया।

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, कॉपीराइट और प्रजनन प्रिंट के एल्बमों के निर्माण में अक्सर इस पद्धति का उपयोग किया जाता था।

बिब्लियोफाइल लघु-संचलन पुस्तकों के लिए जल रंग चित्र बनाने के लिए उसी तकनीक का उपयोग किया गया था।

झूठी दिमित्री और बोयारी ... अलेक्जेंडर पुश्किन "बोरिस गोडुनोव" की त्रासदी के लिए चित्रण

पुश्किन की "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के दो साल बाद, पेरिस के पब्लिशिंग हाउस "प्लीडा" ने "बोरिस गोडुनोव" का एक ग्रंथ सूची संस्करण प्रकाशित किया, जिसका अनुवाद ज़ी शिफरीन ने किया था, जिसमें वी.आई. शुखेवा। इन गंभीर और "लैकोनिक" चित्रों में, कलाकार ने 16वीं-17वीं शताब्दी की आइकन-पेंटिंग परंपरा से शुरुआत की।

अपनी शिक्षुता के दौरान, शुखेव ने फेरापोंट मठ में डायोनिसियस के भित्तिचित्रों की नकल की। 1925 में, पेरिस में रहते हुए, उन्होंने अपने मित्र ए.ई. याकोवलेव को पेर्गोलेज़ स्ट्रीट पर एक निजी घर में एक कॉन्सर्ट हॉल को पेंट करने का आदेश मिला।

"ए.एस. के किस्से" विषय पर पेंटिंग। संगीत में पुश्किन ”भित्तिचित्रों और चिह्नों के शैलीगत तरीके से प्रदर्शित किया गया था। बोरिस गोडुनोव में पुरानी रूसी पेंटिंग के लिए कलाकार की अपील काम को चित्रित करना स्वाभाविक है, जो 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में होता है।

आर्कबिशप अनास्तासी (एए ग्रिबानोव्स्की) ने "पश्चिमी यूरोप में रूसी छात्र आंदोलन के बुलेटिन" (पेरिस, 1926) में प्रकाशित "नाटक में पुश्किन की आध्यात्मिक अंतर्दृष्टि" बोरिस गोडुनोव "" लेख में विशेष रूप से पुश्किन त्रासदी के पत्राचार का उल्लेख किया। वर्णित समय की भावना के लिए: "गोडुनोव के युग में रूसी जीवन की पूरी संरचना में व्याप्त रूढ़िवादी आध्यात्मिक तत्व, पुश्किन के नाटक के सभी क्षणों में व्यवस्थित रूप से प्रवेश करता है, और जहां भी लेखक इसके संपर्क में आता है, वह वर्णन करता है यह चमकीले और सच्चे रंगों के साथ, रूसी जीवन के इस पक्ष के बारे में बहुत ही स्वर में एक भी गलत नोट की अनुमति नहीं देता है और इसके चित्रण में एक भी तकनीकी रूप से गलत विवरण नहीं है ”।

बोरिस गोडुनोव को प्लीएड द्वारा 445 प्रतियों में प्रकाशित किया गया था। इनमें से 18 जापानी पेपर पर, 22 डच पेपर पर, 390 रखे पेपर पर छपे थे। 15 प्रतियां (जापानी कागज पर 5 और रखे कागज पर 10) बिक्री के लिए अभिप्रेत नहीं थीं। फ्रांस में, साथ ही विदेशों में, उन्होंने पुश्किन के "बोरिस गोडुनोव" के बारे में सीखा, मुख्य रूप से एम.पी. मुसॉर्स्की। शुखेव के चित्र और ज़ी शिफरीन द्वारा पाठ का फ्रेंच में अनुवाद त्रासदी की एक और अद्भुत व्याख्या बन गया, जो इसे एक विदेशी पाठक के करीब लाता है।

पुस्तक का प्रकाशन एक महत्वपूर्ण घटना के साथ हुआ: यह 1925 में था कि रूस विदेश में रूसी संस्कृति दिवस मनाना शुरू हुआ, एक छुट्टी का समय पुश्किन के जन्मदिन के साथ मेल खाना था।

भाग्य चाहता था वी.आई. शुखाव को पूरी तरह से यह जानने का मौका मिला कि पुश्किन की त्रासदी का चित्रण करते हुए "परेशानियों का समय" क्या था, जिसमें वह डूब गया था। 1937 में, उत्प्रवास से लौटने के दो साल बाद, कलाकार और उनकी पत्नी को गिरफ्तार कर लिया गया और मगदान में 10 साल निर्वासन में बिताए।

उनकी रिहाई के बाद, वे त्बिलिसी में बस गए, लेकिन पीड़ा यहीं समाप्त नहीं हुई: उन्हें गिरफ्तार किया गया और एक से अधिक बार निर्वासित किया गया।

प्रसिद्ध साहित्यिक कार्यों के उदाहरण पर महान रूसी चित्रकारों की रचनात्मकता

इस्मागिलोवा एवगेनिया पावलोवना

तृतीय वर्ष का छात्र, शहरी निर्माण और अर्थव्यवस्था विभाग, RF, Orel

पुस्तकें। छात्र और वैज्ञानिक के लिए ज्ञान का स्रोत, कलाकार के लिए प्रेरणा, थके हुए लोगों के लिए मनोरंजन। कई साल पहले, किताब के पंथ का जन्म हुआ था, एक ऐसा पंथ जिसे आधुनिक तकनीकें भी अब भी नहीं हटा सकती हैं।

एक किताब एक बच्चे और एक वयस्क दोनों के लिए एक दोस्त हो सकती है, एक रूसी इस बात से अच्छी तरह वाकिफ नहीं है, क्योंकि हमारी भूमि ने साहित्य को उतने प्रतिष्ठित लेखक दिए हैं जितना किसी अन्य देश ने नहीं दिया है। इसलिए मैं दृश्य कला में पुस्तक ग्राफिक्स की भूमिका को विशेष रूप से महत्वपूर्ण मानता हूं।

बुक ग्राफिक्स इलस्ट्रेशन, प्लॉट ड्रॉइंग हैं। यह एक प्रकार की ग्राफिक कला है जिसमें मुख्य रूप से चित्र, अक्षर और शब्दचित्र शामिल होते हैं। ग्राफिक्स मोनोक्रोमैटिक और बहुरंगी हो सकते हैं, एक किताब को पूरी तरह से भर सकते हैं और कुछ कहानियों को चित्रित कर सकते हैं, या बाध्यकारी और पूर्ववर्ती अध्यायों को सजा सकते हैं, जिससे पुस्तक को जीवंत और अद्वितीय बना दिया जा सकता है। सबसे कठिन रूप एक चित्रण है - एक प्लॉट ड्राइंग।

इस प्रकार की कला को अलग से अलग करने का कोई मतलब नहीं होगा यदि यह केवल सजावट की भूमिका निभाए। पुस्तक को पाठक से परिचित कराना, उसे दिखने में और अधिक आकर्षक बनाना ही काफी नहीं है, वास्तव में, इसकी भूमिका कहीं अधिक गहरी है। यह लेखक की दुनिया के लिए एक मार्गदर्शक है, एक पथ जो पाठक को काम की कहानी के साथ ले जाता है। चित्रण पढ़ने की छाप को पूरा करता है, वैचारिक और सौंदर्य की दृष्टि से पाठक को समृद्ध करता है। ग्राफिक कला के रूप में रूपांतरित होकर, लेखक का विचार नई शक्ति प्राप्त करता है, मनुष्य के हृदय और मस्तिष्क के लिए नए रास्ते खोजता है।

सौभाग्य से, रूसी लेखकों के अधिकांश महान कार्यों का अध्ययन स्कूलों में किया जाता है, इसलिए हर कोई उन्हें परिवार मानता है, उन्हें याद करता है और प्यार करता है। ऐसी पुस्तकों में एफ.एम. का उपन्यास शामिल है। दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा" डी.ए. शमरिनोव। बच्चों को इस काम पर लाया जाता है, यह अपने स्वयं के कार्यों के लिए जिम्मेदारी की भावना पैदा करता है, सम्मान की अवधारणा विकसित करता है और समय के रीति-रिवाजों को विकसित करता है। इस पुस्तक के लिए शमरिनोव के चित्र विशेष रूप से उल्लेखनीय हैं, उनकी सुंदरता के अलावा, वे सबसे गहरे अर्थ से भरे हुए हैं और उपन्यास के साथ संपर्क खोए बिना, अपने स्वयं के जीवन से अलग रहते हैं। कई चित्र सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों को समर्पित हैं। हम सेंट पीटर्सबर्ग के पुराने जिलों की प्रशंसा क्यों करते हैं? क्योंकि शहर के इस हिस्से में घूमते हुए, हमें कई पुरानी इमारतें दिखाई देती हैं, जिनमें से प्रत्येक कई वर्षों से यहाँ खड़ी है और एक पुस्तक उपन्यास का अविस्मरणीय, अनूठा वातावरण बनाती है। हमारे लिए यह एक स्मृति है, युग का प्रतीक है, यही कारण है कि ये विचार हमें इतने प्रिय हैं। दरअसल, डी.ए. शमरिनोव के घरों के ढेर, संकरी गलियों और अंधेरी निराशाजनक सीढ़ियों ने उस समय के शहर की ठंडी उपस्थिति को प्रकट करने में मदद की, जो उपन्यास को भिगोने वाली ठंडी उदासी से जुड़ा था। यह शहर अपने आप में उन लोगों की पीड़ादायी निराशा को छुपाता है जो अपना सब कुछ खो चुके प्रतीत होते हैं। कलाकार चेहरे नहीं दिखाता है, केवल सिल्हूट उपन्यास के निर्मम विरोधाभास के वातावरण को व्यक्त करता है, कुछ नायकों की क्रूर हृदयहीनता दूसरों की निराशा को प्रतिध्वनित करती है (चित्र 1)।

शायद शमरिनोव ने ऐसा कौशल हासिल नहीं किया होता अगर ए.एम. की युक्तियों के लिए नहीं। गोर्की। वह युवा कलाकार के मित्र और संरक्षक बन गए। गोर्की न केवल कलम और शब्दों का स्वामी था, वह प्रतिभा को देखने और उसे प्रकट करने में भी पूरी तरह से सक्षम था, इसलिए उसने शमारिनोव को विनीत सलाह देते हुए प्रकट किया। जब कलाकार "द लाइफ ऑफ मैटवे कोझेमायाकिन" काम पर काम कर रहा था, लेखक ने निर्देशों के साथ मदद करते हुए इलस्ट्रेटर का मार्गदर्शन किया। गोर्की ने शमरिनोव को न केवल वर्णनात्मक चित्र बनाने के लिए, बल्कि चित्रों में उज्ज्वल, तीव्र सामाजिक और मनोवैज्ञानिक चित्रों का उपयोग करने के लिए उन्मुख करने की कोशिश की। शायद इन युक्तियों के लिए धन्यवाद, एक तस्वीर दिखाई दी जिसे नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है, विशेष रूप से सोन्या की छवि जो आत्मा में डूब जाती है (चित्र 2)। एक नाजुक, पतली लड़की, विशाल, उदास आँखों वाली, पूरी तरह से रक्षाहीन लगती है। उसका पूरा सिल्हूट थकान को व्यक्त करता है, जीवन की सभी कठिनाइयों से लड़ने में असमर्थता, जो घर की दमनकारी, उदास छवि के माध्यम से प्रेषित होती है। इन सबके बावजूद, कलाकार चारकोल और कागज की मदद से नायिका के चरित्र की बहुमुखी प्रतिभा को व्यक्त करने में कामयाब रहा। लड़की का आतंक, भय, रक्षाहीनता और आक्रोश उसकी आंतरिक शक्ति और आत्मा की महानता को पूरी तरह से अस्पष्ट नहीं करता है।

चित्रकार के शानदार काम का एक उल्लेखनीय उदाहरण गोगोल की कहानी "तारस बुलबा" में चित्र हैं। लेखक ने अपने बेटे ओस्ताप की मृत्यु के संबंध में तारास के दुःख का वर्णन इस प्रकार किया है: “और, अपनी लालसा से भरी बंदूक को नीचे रखकर, वह समुद्र के किनारे बैठ गया। वह वहाँ बहुत देर तक सिर झुकाए बैठा रहा और कहता रहा: “माई ओस्ताप! माय ओस्टाप!" काला सागर चमक उठा और उसके सामने फैल गया; दूर ईख में एक सीगल चिल्ला रहा था; उसकी सफेद मूँछें चाँदी की थीं, और आंसू एक के बाद एक गिरे।"

इस प्रकरण को कैद करना चाहते हैं ई.ए. प्रसिद्ध सोवियत चित्रकार किब्रिक ने लेखक के इरादे की अजीबोगरीब व्याख्या की। चारकोल ड्राइंग एक काले और सफेद अस्तित्व के लिए बर्बाद है और आपको इसे भावनाओं से रोशन करने के लिए प्रतिभा की आवश्यकता है। एक उदास सिर के साथ तारास की अखंड आकृति नेत्रहीन रूप से उग्र लहरों से जुड़ती है। नायक की पीठ के पीछे एक तूफान उठता है, जैसे उसकी आत्मा में दुःख उठता है। एक बड़े, मजबूत व्यक्ति की लालसा अथाह, असीम समुद्र की शक्ति, उग्र तत्वों की शक्ति से जुड़ी है। एक लेखक के रूप में, एक कलाकार के पास किसी व्यक्ति के दुख को महसूस करने के लिए लोगों को यह विश्वास दिलाने का अपना साधन होता है कि वह क्या चित्रित करता है (चित्र 3)।

ऐसा लगता है कि इलस्ट्रेटर का कौशल एक पेपर शीट के ढांचे के भीतर समाहित है। यह विचार कलाकारों की पुरानी पीढ़ी की असीम प्रतिभा पर टूट पड़ता है, जिसके लिए वी.ए. फेवर्स्की। आधुनिक समय में कुछ लोग वुडकट शब्द की परिभाषा जानते हैं। यह वुडकट का नाम है, यह एक बहुत ही जटिल प्रकार का चित्रण है, जो कि फ़ेवरोव्स्की के स्वामित्व में था। यह इस तकनीक में था कि ए.एस. की त्रासदी के लिए चित्र। पुश्किन "बोरिस गोडुनोव"। कलाकार पेड़ पर सब कुछ व्यक्त करने में सक्षम था: उसके नौकरों के विद्रोही जुनून, मुख्य पात्रों के भारी विचार, लोगों की आत्मा की ताकत।

कलाकार की कल्पना की समृद्धि पर चकित होने के अलावा कोई मदद नहीं कर सकता, क्योंकि वह आभूषण को पुनर्जीवित करने में सक्षम था। उनके हाथों में, एक जटिल ग्राफिक संयुक्ताक्षर जीवन में आया, जिससे मानव पात्रों की एक विविध श्रेणी को रेखांकित करने में मदद मिली। प्रत्येक चित्र अद्वितीय था, जो किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन के विभिन्न पहलुओं को दर्शाता है। अलंकार विनीत रूप से चित्र बनाते हुए, कहीं लकड़ी की नक्काशी की नकल करते हुए अभिनय करते हुए, कहीं फ्रेम को तैयार करने वाला एक जटिल पैटर्न पतले जहरीले तंबू (चित्र 4) के साथ अंकुरित होता प्रतीत होता है, जो दर्शकों को अंतरात्मा की पीड़ा और नायक के अंधेरे अतीत की याद दिलाता है।

महान पुस्तकें लेखक के साथ नहीं मरतीं, वे उसके लिए जीवित रहती हैं, उसकी स्मृति को बनाए रखती हैं। एक काम एक पीढ़ी में भी नष्ट हो जाता है, अगर लेखक द्वारा उसमें डाली गई नैतिकता वास्तव में गहरी हो। प्रत्येक व्यक्ति क्लासिक्स की किताबों में अपने सवालों के जवाब की तलाश में है, जो उसकी भावनाओं और विचारों का प्रतिबिंब है।

एक सच्चा कलाकार कभी भी "खत्म" नहीं करेगा, किसी के काम को पूरक करेगा, पाठ की दुनिया से रंगों की दुनिया में एक निष्क्रिय "अनुवादक" नहीं होगा, वह काम के पाठ का उपयोग करके इन छवियों का एक पूर्ण निर्माता बना रहेगा। केवल एक प्रेरित संग्रह के रूप में। हर कोई इस कठिन समस्या को अपने तरीके से हल करता है, यही कारण है कि सैकड़ों अलग-अलग कलाकार एक ही काम को चित्रित कर सकते हैं और उनके चित्र कभी भी समान नहीं होंगे, प्रत्येक कुछ नया लाएगा, नायकों की भावनाओं के अधिक से अधिक पहलुओं को छायांकित करेगा।

एक चित्रकार से ज्यादा किताब को कौन पसंद कर सकता है? केवल वही लेखक के इरादे को सही मायने में समझ सकता है, क्योंकि काम को ध्यान से पढ़ना, अवधारणा और कहानी को समझना, वर्णित युग की चीजों और चीजों का अध्ययन करना पर्याप्त नहीं है। कलाकार को अपने छापों पर भरोसा करने और एक अद्भुत कल्पना करने के लिए मजबूर किया जाता है, जो किसी उपन्यास या कहानी की पंक्तियों तक सीमित नहीं होगा। वह अपने आस-पास के जीवन में ऐसी स्थितियों को नोटिस करने में सक्षम होना चाहिए, जो तब एपिसोड के सार की विशद अभिव्यक्ति और नायकों के भावनात्मक अनुभवों के लिए उसकी रचनात्मक गतिविधि में मदद करेगी।

चित्र 1. डी.А. शमरिनोव। एफ.एम. द्वारा उपन्यास के लिए चित्रण। दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा"

चित्र 2. डी.А. शमरिनोव। एफ.एम. द्वारा उपन्यास के लिए चित्रण। दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा"

एक पुस्तक पर काम करते समय, एक कलाकार को काम के सार को समझना चाहिए, लेखक की प्रस्तुति के तरीके को महसूस करना चाहिए और इसके लिए एक विशेष ग्राफिक शैली का चयन करना चाहिए।

चित्रा 3. ई। किब्रिक। कहानी के लिए चित्रण एन.वी. गोगोल "तारस बुलबा"

चित्रा 4. वी। फेवरस्की। नाटक के लिए चित्रण ए.एस. पुश्किन "बोरिस गोडुनोव"

ग्रंथ सूची:

1. गोगोल एन.वी. तारास बुलबा: पाठ्यपुस्तक। भत्ता। एम।: 1986।-- 123 पी।

2. दोस्तोवस्की एफ.एम. अपराध और सजा: पाठ्यपुस्तक। भत्ता। एम.: 1980। - 383 पी।

3. रूसी कला का इतिहास। व्याख्यान नोट्स ज़ुकोवस्की वी। आईएसएफयू, 2007 .-- 397 पी।

4. पुश्किन ए.एस. बोरिस गोडुनोव / अंजीर। वी. फेवर्स्की। ईडी। दसवां। एम।: डेट। लिट।, 1980 - 240 पी।

5. शांतिको एन.आई. चित्रकारों की रचनात्मकता। यूएसएसआर एकेडमी ऑफ आर्ट्स का पब्लिशिंग हाउस: 1962। - 74 पी।