संकेत जो बताते हैं कि आप गलत समय पर आए हैं भले ही आपके दोस्त आपके साथ अच्छा व्यवहार करते हों, लेकिन कई बार ऐसा होता है जब वे पूरी तरह से अनिच्छुक होते हैं या मेहमानों का स्वागत करने में असमर्थ होते हैं। इससे नाराज न हों, ऐसी ही स्थिति आपके साथ भी हो सकती है। इसके अलावा, हर व्यक्ति नहीं जाता है

कैसे समझें कि कोई लड़का आपके लिए बहुत छोटा है? वह आपको "आप" कहता है वह आपको आपके पहले नाम और संरक्षक नाम से संबोधित करता है वह आपको "माँ" कहता है वह नहीं जानता कि डायलन मैके कौन है वह कभी भी सुबह 6 बजे रेडियो कॉल पर नहीं उठता है वह कभी नहीं उठता है

शब्द: अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन
संगीत: इगोर वेनियामिनोविच मोश्किन

धन्य है वह जो युवावस्था से जवान था, अध्याय 10-13, अध्याय 8

धन्य है वह जो जवानी से जवान था,
धन्य है वह जो समय पर परिपक्व हो जाता है,
जो धीरे-धीरे जीवन ठंडा है
वह जानता था कि वर्षों तक कैसे सहना है;

अजीब सपने किसने नहीं देखे,
किसने धर्मनिरपेक्ष भीड़ से परहेज़ नहीं किया है,
बीस साल की उम्र में कौन बांका या चतुर लड़का था,
और तीस साल की उम्र में उसका विवाह लाभदायक है;

जिसे पचास की उम्र में मुक्त कर दिया गया
निजी एवं अन्य ऋणों से,
जो शोहरत, पैसा और पद है
मैं शांति से लाइन में लग गया,
जिनके बारे में वे एक सदी से दोहरा रहे हैं:
एन.एन. एक अद्भुत व्यक्ति हैं।

लेकिन यह सोचकर दुख होता है कि यह व्यर्थ है
हमें जवानी दी गई
कि उन्होंने उसे हर समय धोखा दिया,
कि उसने हमें धोखा दिया;
हमारी शुभकामनाएँ क्या हैं?
हमारे ताजा सपने क्या हैं
शीघ्रता से क्षय हुआ,
पतझड़ में सड़े पत्तों की तरह.

सिंथेसाइज़र एकल

आपके सामने देखना असहनीय है
अकेले रात्रि भोज करने वालों की एक लंबी कतार है,
जीवन को एक अनुष्ठान के रूप में देखें
और सजावटी भीड़ के बाद
उसके साथ साझा किए बिना जाओ
कोई आम राय नहीं, कोई जुनून नहीं.
बारहवीं
शोर-शराबे वाले निर्णयों का विषय बनना,
असहनीय, आपको सहमत होना होगा
समझदार लोगों के बीच
दिखावा करने वाला सनकी कहलाना,
या एक उदास पागल आदमी,
या कोई शैतानी सनकी,
या यहाँ तक कि मेरा दानव भी.
वनगिन, मैं फिर से उसकी देखभाल करूंगा,

द्वंद्व युद्ध में एक मित्र को मारकर,
बिना किसी लक्ष्य के, बिना काम के जीया जा रहा है
छब्बीस साल की उम्र तक,
खाली फुर्सत में डूबा हुआ
बिना काम के, बिना पत्नी के, बिना व्यवसाय के,
मुझे कुछ भी करना नहीं आता था.

सिंथेसाइज़र एकल

वह चिंता से उबर गया
सफ़र का अनुराग
बहुत दर्दनाक संपत्ति
कुछ स्वैच्छिक क्रॉस.
उसने अपना गांव छोड़ दिया
जंगल और खेत एकांत,
खूनी छाया कहाँ है
प्रतिदिन उसे दर्शन देते थे

और बिना लक्ष्य के भटकने लगे,
केवल इंद्रियों के लिए उपलब्ध;
और उसके लिए यात्रा करें,
दुनिया के बाकी सभी लोगों की तरह, हम भी थक चुके हैं;

उसने लौटकर मारा
चैट्स्की की तरह, जहाज से गेंद तक।

19 अप्रैल 2015
रॉक ओपेरा एवगेनी वनगिन 2015 अध्याय 8 शब्द: अलेक्जेंडर पुश्किन
संगीत: इगोर वेनियामिनोविच मोश्किन

धन्य है जो अपनी युवावस्था में एक युवा बालक था। 8 घंटे 10-13

धन्य है वह जो अपनी जवानी में जवान था,
धन्य है वह जो समय पर पक गया है,
जो धीरे-धीरे ठंडा रहता है
वर्षों तक कष्ट झेलना पड़ सकता है;

किसी ने अजीब सपने देखे,
जिन्होंने धर्मनिरपेक्ष जनता का तिरस्कार नहीं किया,
बीस वर्षों में वह एक बांका इल पकड़ था,
और तीस-लाभदायक विवाहित में;

कौन पचास मुक्त है
निजी एवं अन्य ऋणों से,
कौन प्रसिद्धि, पैसा और पद
चुपचाप बदले में बना दिया है,
जो एक सदी से दोहराए जा रहे हैं:
एन. एन. अद्भुत व्यक्ति।

लेकिन यह व्यर्थ सोचना दुख की बात है
यह हम युवाओं को दिया गया था,
उसके प्रति घंटा क्या बदलाव आया,
उसने हमें क्या धोखा दिया है;
हमारी सर्वोत्तम इच्छाएँ क्या हैं,
हमारे ताज़ा सपनों के साथ
क्षयित त्वरित उत्तराधिकार,
जैसे पतझड़ के पत्ते सड़ जाते हैं।

सिंथेसाइज़र एकल

उसके सामने देखना भयानक है
कुछ लंच की एक लंबी श्रृंखला थी,
जीवन को एक अनुष्ठान के रूप में देखना,
और भीड़ के बाद चिन्नोयु
इसे साझा किए बिना जाना
कोई सामान्य विचार या जुनून नहीं.
बारहवीं
विषय शोरगुल वाला बन गया राय,
भयानक, सहमत हूँ
समझदार लोगों के बीच
इंटरलेयर मॉक सनकी,
या उदास पागल,
या शैतानी राक्षस,
या यहाँ तक कि मेरा दानव भी.
वनगिन ने उन्हें फिर से ऋण दिया

द्वंद्वयुद्ध में एक दूसरे को मारना,
बिना किसी उद्देश्य के, बिना कागजात के जी रहे हैं
छब्बीस वर्ष तक,
आलस्य फुर्सत में डूबा हुआ
जीवन के बिना, पत्नी के बिना, कार्यों के बिना,
करने को कुछ नहीं हो सका।

सिंथेसाइज़र एकल

वह बेचैनी से उबर गया
आश्चर्य वासना
यह अत्यंत कष्टदायक गुण है
कुछ स्वैच्छिक क्रॉस.
उसने अपना गाँव छोड़ दिया,
जंगल और मक्के के खेत एकांत,
जहां खूनी छाया
यह हर दिन था

और वह लक्ष्यहीन होकर घूमने लगा,
किफायती एक अर्थ;
और वह यात्रा करता है,
हर चीज़ की तरह, थका हुआ;

वह वापस आया और मारा,
जहाज से गेंद तक चैट्स्की की तरह।

19 अप्रैल 2015
रॉक ओपेरा यूजीन वनगिन 2015 अध्याय 8

धन्य है वह जो युवावस्था से ही जवान था

इस कहानी का नायक अपनी उत्पत्ति के साथ भाग्यशाली था - उसका मातृ वंश काउंट रज़ूमोव्स्की और बैरन सिवर्स के प्रसिद्ध नामों पर वापस जाता है - पहले ने अपने किसान पूर्वजों को दूसरे को बेच दिया।

मैं भाग्यशाली था कि मैं रूसी पैदा हुआ। वह यही सोचता है. महान शक्ति, महान संस्कृति. कॉमरेड स्टालिन ने रूसी लोगों की प्रशंसा की।

सोवियत होने का सौभाग्य। उसने यही सोचा था. समाजवाद के सभी लाभों का आनंद उठाया। मुफ़्त: बालवाड़ी, शिक्षा, आवास, अच्छी नौकरी।

1930 के दशक की कठिनाइयों ने उन्हें पार कर लिया। वह उनके बारे में नहीं जानता था. उनके रिश्तेदारों और परिचितों में कोई दमित लोग नहीं थे। ऐसे कई लोग थे जिन्हें कैद कर लिया गया था, लेकिन किसी कारण से - चोरी के लिए, सट्टेबाजी आदि के लिए। एक बच्चे के रूप में, वह लेनिनग्राद नाकाबंदी से बच गए। मेरे पिता की मृत्यु मोर्चे पर हुई।

अपरिहार्य मृत्यु की भयावहता को महसूस करते हुए, वह जीने की जल्दी करने लगा। वह मृत्यु के बाद के जीवन में विश्वास नहीं कर सका: उसकी आत्मा और दिमाग, अपने संविधान के अनुसार, किसी चमत्कार को स्वीकार नहीं करते थे।

लड़कों के स्कूल में एक अच्छा लड़का. मैं वास्तव में सीधे ए प्राप्त करना चाहता था ताकि मैं दूसरों से बुरा न बन सकूं। इससे बेहतर काम नहीं हो सकता था; मेरे सहपाठी उत्कृष्ट थे।

साहित्य शिक्षक फत्या एक बहुत ही रंगीन व्यक्तित्व हैं। उनके सूत्र वाक्य: बैठ जाओ और बकवास करो!.. कुछ नहीं... बैठ जाओ, यानी चुप रहो!.. मैं आया, तुम आये, बाहर निकलो! (देर से आने वाले व्यक्ति के लिए)

लोगों ने सही करने के लिए निबंध चुरा लिए। वहाँ एक तूफ़ानी दृश्य था: "संयोगवश?!" मैं तुम्हारे चेहरे पर मुक्का मारूंगा और तुम्हें बताऊंगा कि यह एक दुर्घटना थी!

"उसे साहित्यिक आलोचना नहीं सिखानी चाहिए," ज़ुंका ने कहा, "उसे साहित्य से प्यार करना सिखाना चाहिए।"

“क्या यह सिखाया जा सकता है? क्या यह अपने आप नहीं आता?”

गणितज्ञ निनुष्का, आसानी से नाराज हो जाते हैं, "हमेशा सही।" वह बहक जाती है: एक घन में कुछ गैर-प्रतिच्छेदी रेखाओं और अन्य गैरबराबरी में। केमिकल इंजीनियर कंधे से कंधा मिलाकर दृढ़ता और सरलता से बोलता है। भौतिक विज्ञानी के पास हुकुम की रानी का भयानक रूप है। पिछले वर्ष उन्हें एक भौतिक विज्ञानी ने अभिवादन के साथ पढ़ाया था। उन्होंने एनकेवीडी द्वारा उत्पीड़न की शिकायत की। मेरे सहपाठियों को गर्व था: उन्होंने पूरे एक साल तक एक पागल भौतिक विज्ञानी के साथ अध्ययन किया।

वह अपने मित्र रेम के साथ कोम्सोमोल में शामिल हुए। उन्होंने एक-दूसरे की ओर देखा: "बेशक, कोई बड़ी खुशी नहीं है, लेकिन फिर भी अच्छा है।"

लाल वर्ग का एक कोम्सोमोल सदस्य सभी मामलों में एक उत्कृष्ट व्यक्ति होता है: स्मार्ट, प्रतिभाशाली, पढ़ा-लिखा, विनम्र। कक्षा में अनुशासन का आह्वान किया। रावडेल ने पूछा: "क्या होगा अगर मुझे आपके सभी निर्णयों की परवाह नहीं है, तो आप क्या कर सकते हैं?" रेड ने बताया कि कोम्सोमोल सदस्यों का एक समूह, कक्षा में बहुमत, लगभग सात गैर-कोम्सोमोल सदस्यों के साथ सामना करने में सक्षम होगा।

सहपाठी स्वतंत्र लोग हैं, उन्होंने वही कहा जो उन्होंने सोचा। उन्होंने बुरा नहीं सोचा. उन्होंने लड़ाई नहीं की, उन्होंने दुर्व्यवहार नहीं किया, उन्होंने कोई कृत्य नहीं किया। वे सहिष्णु थे: 14 रूसी और 8 यहूदी।

स्कूल, अखबारों, किताबों और रेडियो द्वारा उनमें संस्कृति के प्रति सम्मान लगातार पैदा किया गया; वे कहते हैं, उन्हें इसमें महारत हासिल करनी चाहिए। और उन्होंने कार्यभार संभाल लिया. पुस्तकालयों में पुस्तकें. रेडियो पर संगीत. 50 कोपेक के लिए सिनेमा। गैलरी में 50 कोपेक के लिए थिएटर। उसे यह बहुत पसंद आया. आनंद और स्वाभिमान: मैं कितना बुद्धिमान और सुसंस्कृत हूं।

पुश्किन: "धन्य है वह जो अपनी युवावस्था से युवा था... लेकिन यह सोचकर दुख होता है कि युवावस्था हमें व्यर्थ में दी गई..." बेशक मुझे यह दिल से याद है।

मैंने त्चिकोवस्की के पियानो कॉन्सर्टो को तुरंत समझ लिया: सब कुछ मनुष्य में है, सब कुछ मनुष्य के लिए है। आदमी-यह तो गर्व की बात लगती है!

मूवी अच्छी थी। "जॉली गाईज़", "वोल्गा-वोल्गा", "ट्रैक्टर ड्राइवर्स", "चपाएव"... बड़प्पन, साहस, मजबूत दोस्ती, खूबसूरत प्यार गाए गए... दुर्भाग्य से, ऐसे नेक किताब और फिल्मी लोग जीवन में कभी नहीं मिले .

पार्टी ने समझाया: एक व्यक्ति अच्छा पैदा होता है, लेकिन पूंजीवाद के जन्मजात लक्षणों या समाजवाद की व्यक्तिगत कमियों से बिगड़ जाता है।

सहपाठियों को स्वतंत्र चिंतन पसंद था। वोलोडा ने एक बार कहा था कि हम स्पष्ट रूप से स्टालिन की प्रशंसा करने में बहुत आगे जा रहे हैं। किसी भी दूधवाली का अपने प्रिय नेता के बारे में रेडियो पर दिल दहला देने वाली चीख़ना उचित है, लेकिन अब उचित नहीं है। कोलेसोव सहमत हुए।

बेलिंस्की ने उन्हें कई विचार सिखाए: धर्म के बारे में, डॉन जुआन, हेमलेट के बारे में... जीवन के अर्थ के बारे में - सोवियत पवित्र तपस्वी की वसीयत में: "जीवन एक व्यक्ति को एक बार दिया जाता है, और उसे इसे इस तरह से जीना चाहिए कि बाद में, जब उनकी मृत्यु हो गई..."... टॉल्स्टॉय उनके जीवन शिक्षक बन गए।

कोलेसोव को पढ़ना पसंद था और वह लेखक बनने का सपना देखता था। मैंने अपना विचार बदल दिया: लिखने के लिए कुछ भी नहीं है। मुझे गाना पसंद था, मैंने गाने का फैसला किया। स्कूल के बाद मैं असमंजस में थी कि कहाँ जाऊँ। गरीबी के कारण मैं सैन्य अकादमी में गया। 18 साल की उम्र में वह एक अधिकारी बन गये - एक अमीर व्यक्ति। मृत्यु की भयावहता (जीवन की उत्तेजना) ने मुझे गायन का अध्ययन करने के लिए संस्कृति के महल में धकेल दिया। मरिंस्की थिएटर कलाकार प्योत्र पेत्रोविच गुसेव द्वारा सिखाया गया। मैंने गायन तकनीकों के रहस्य सीखे: डायाफ्राम, वायु स्तंभ, कैंटिलेना। चार साल बाद मुझे एहसास हुआ कि उसके पास शीर्ष दो नोट नहीं थे। आत्मा में खोया हुआ. ऐसा लगता है कि इसका विस्तार किया जा सकता है. और अगर नहीं? मैंने कोई जोखिम नहीं उठाया.

सैन्य अकादमी में अध्ययन करना लापरवाह और उबाऊ था; मैंने अच्छे नोट्स लिए और आसानी से परीक्षा उत्तीर्ण की। गणितज्ञ ने परीक्षा में अपने उत्तर को उत्कृष्ट बताया। वह प्रसन्न और आश्चर्यचकित था।

17-20 वर्ष की आयु में उनमें भारी वैचारिक उतार-चढ़ाव था। गुरेविच की कहानियों ने मेरी आत्मा को भारी महसूस कराया। आपराधिक राज्य? उन्होंने स्वयं केवल एक ही चीज़ देखी: यहूदियों को विश्वविद्यालयों में प्रवेश की अनुमति नहीं थी।

स्टालिन की मृत्यु हो गई. कोलेसोव ने राष्ट्रव्यापी शोक की अनुपस्थिति पर ध्यान दिया। रिश्तेदारों और दोस्तों के बीच उदासीनता रहती है।

और वह बेहद उदास था. "यहाँ यह है, यह हुआ है... इतिहास के चरण... एक युग समाप्त हो गया है..." शाम को मैं नेवस्की के साथ चला, चारों ओर लोग अपना पुराना जीवन जी रहे थे: वे जल्दी में थे, खड़े थे, हँस रहे थे ...

उन्हें समूह के कोम्सोमोल आयोजक के रूप में चुना गया था। पहले तो मैंने कोशिश की, फिर मुझे इस पर संदेह हुआ: यह समय की बर्बादी थी। उसने पाप करना शुरू कर दिया: उसने उन बैठकों के विवरण लिखे जो नहीं हुईं।

घर पर, माँ अपने नये पड़ोसी, एक मिडशिपमैन और एक डिप्टी से झगड़ रही थी। उनके बेटे ने उन्हें धमकी दी, मिडशिपमैन ने उनकी हिरासत और एक गैरीसन गार्डहाउस की व्यवस्था की। यह बहुत दिलचस्प हूँ। शाम को ग्रुप कमांडर ने उसे उठा लिया।

कोलेसोव आम लोगों के बीच रहते थे: उनकी चाची, उनके पति, बच्चे। सबसे करीबी लेंका का छोटा चचेरा भाई है।

मेरी माँ के रूममेट के रूप में एक मोटे चाचा मिशा ग्रिगोरियन थे। उसे झूठ बोलना पसंद था.

यह बात उन्हें बचपन से ही परेशान करती रही है. उसका शरीर वास्तव में संतानोत्पत्ति चाहता था। उसे भी सभी 99 प्रतिशत लड़कों की तरह कष्ट सहना पड़ा। वह अपनी नैतिक और यौन मान्यताओं में दृढ़ हो गए: परिवार और विवाह की पवित्रता के बारे में। लड़की टोमा से मिलना और बिछड़ना। बड़े कॉमरेड ने छोटे कॉमरेड को यौन शिक्षा में मदद की। फिमोसिस क्या है?

उनका पालन-पोषण सोवियत रूसी सभ्यता द्वारा किया गया था: नशे और शराब, शपथ ग्रहण और धूम्रपान के खतरों के बारे में। संस्कृति, अधिकारी, सहपाठी, इसके बारे में

सोवियत काल में एक रूसी व्यक्ति की जीवनी लिखना शुरू करते समय, लेखक ने वैचारिक पूर्वाग्रहों से बचने की कोशिश की।

सच तो यह है कि लेखक इतिहासकारों और लेखकों की वैचारिक प्राथमिकताएँ (पूर्वाग्रह) बनाने की प्रवृत्ति को देखकर आश्चर्यचकित है। इसलिए, 1917 की क्रांति के बाद, उन्होंने "निरंकुश, जेंडरमेरी" राज्य में एक रूसी व्यक्ति के कठिन, आनंदहीन जीवन को चित्रित किया, और 1991 की क्रांति के बाद - "अधिनायकवादी, दमनकारी" राज्य में एक बहुत ही खराब जीवन। अपने अतीत की रूसी स्मृति में बहुत तीव्र मोड़ आए हैं, मोटे तौर पर कहें तो, कुछ इस तरह:

रुरिकोविच बुरे हैं, रोमानोव अच्छे हैं,

रोमानोव बुरे हैं, लेनिन-स्टालिन अच्छे हैं,

लेनिन-स्टालिन बुरे हैं, रोमानोव अच्छे हैं।

शब्द: अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन
संगीत: इगोर वेनियामिनोविच मोश्किन

धन्य है वह जो युवावस्था से जवान था, अध्याय 10-13, अध्याय 8

धन्य है वह जो जवानी से जवान था,
धन्य है वह जो समय पर परिपक्व हो जाता है,
जो धीरे-धीरे जीवन ठंडा है
वह जानता था कि वर्षों तक कैसे सहना है;

अजीब सपने किसने नहीं देखे,
किसने धर्मनिरपेक्ष भीड़ से परहेज़ नहीं किया है,
बीस साल की उम्र में कौन बांका या चतुर लड़का था,
और तीस साल की उम्र में उसका विवाह लाभदायक है;

जिसे पचास की उम्र में मुक्त कर दिया गया
निजी एवं अन्य ऋणों से,
जो शोहरत, पैसा और पद है
मैं शांति से लाइन में लग गया,
जिनके बारे में वे एक सदी से दोहरा रहे हैं:
एन.एन. एक अद्भुत व्यक्ति हैं।

लेकिन यह सोचकर दुख होता है कि यह व्यर्थ है
हमें जवानी दी गई
कि उन्होंने उसे हर समय धोखा दिया,
कि उसने हमें धोखा दिया;
हमारी शुभकामनाएँ क्या हैं?
हमारे ताजा सपने क्या हैं
शीघ्रता से क्षय हुआ,
पतझड़ में सड़े पत्तों की तरह.

सिंथेसाइज़र एकल

आपके सामने देखना असहनीय है
अकेले रात्रि भोज करने वालों की एक लंबी कतार है,
जीवन को एक अनुष्ठान के रूप में देखें
और सजावटी भीड़ के बाद
उसके साथ साझा किए बिना जाओ
कोई आम राय नहीं, कोई जुनून नहीं.
बारहवीं
शोर-शराबे वाले निर्णयों का विषय बनना,
असहनीय, आपको सहमत होना होगा
समझदार लोगों के बीच
दिखावा करने वाला सनकी कहलाना,
या एक उदास पागल आदमी,
या कोई शैतानी सनकी,
या यहाँ तक कि मेरा दानव भी.
वनगिन, मैं फिर से उसकी देखभाल करूंगा,

द्वंद्व युद्ध में एक मित्र को मारकर,
बिना किसी लक्ष्य के, बिना काम के जीया जा रहा है
छब्बीस साल की उम्र तक,
खाली फुर्सत में डूबा हुआ
बिना काम के, बिना पत्नी के, बिना व्यवसाय के,
मुझे कुछ भी करना नहीं आता था.

सिंथेसाइज़र एकल

वह चिंता से उबर गया
सफ़र का अनुराग
बहुत दर्दनाक संपत्ति
कुछ स्वैच्छिक क्रॉस.
उसने अपना गांव छोड़ दिया
जंगल और खेत एकांत,
खूनी छाया कहाँ है
प्रतिदिन उसे दर्शन देते थे

और बिना लक्ष्य के भटकने लगे,
केवल इंद्रियों के लिए उपलब्ध;
और उसके लिए यात्रा करें,
दुनिया के बाकी सभी लोगों की तरह, हम भी थक चुके हैं;

उसने लौटकर मारा
चैट्स्की की तरह, जहाज से गेंद तक।

गीत का अनुवाद धन्य है वह जो युवावस्था से जवान था, अध्याय 10-13, अध्याय 8कलाकार मोशकिन:

शब्द: अलेक्जेंडर पुश्किन
संगीत: इगोर वेनियामिनोविच मोश्किन

धन्य है जो अपनी युवावस्था में 10-13 घंटे का युवक था अध्याय 8

धन्य है वह जो अपनी युवावस्था में जवान था,
धन्य हैं वे जिनका समय आ गया है,
जो धीरे-धीरे ठंडा रहता है
वर्षों तक सह सकता था;

अजीब सपनों में कौन नहीं आया,
जिन लोगों ने धर्मनिरपेक्ष जनता का तिरस्कार नहीं किया,
जो बीस वर्ष तक एक बांका आईएल पकड़ था,
एक तीस विवाहित;

कौन पचास मुक्त है
निजी एवं अन्य ऋणों से,
कौन प्रसिद्धि, पैसा और पद
चुपचाप बदले में बना दिया है,
जो एक सदी से दोहराए जा रहे हैं:
एन. एन. अद्भुत व्यक्ति।

लेकिन यह व्यर्थ सोचना दुख की बात है
यह हम युवाओं को दिया गया था,
उसके प्रति घंटा क्या बदलाव आया,
उसने हमें क्या धोखा दिया है;
हमारी सबसे अच्छी इच्छा क्या है,
हमारे ताज़ा सपनों के साथ
क्षयित त्वरित उत्तराधिकार,
जैसे पतझड़ के पत्ते सड़ जाते हैं।

सिंथेसाइज़र एकल

मेरे सामने अप्रिय दृश्य
दोपहर के भोजन की एक लंबी श्रृंखला,
जीवन को एक अनुष्ठान के रूप में देखना,
और भीड़ के बाद चिन्नोयु
इसे साझा किए बिना जाना
कोई सामान्य विचार या जुनून नहीं.
बारहवीं
फैसले का विषय शोरगुल वाला हो गया है,
भयानक इससे सहमत है
समझदार लोगों के बीच
सनकी होने का दिखावा किया गया,
या उदास पागल,
या शैतानी राक्षस,
या यहाँ तक कि मेरा दानव भी.
वनगिन, नव ने उन्हें ऋण दिया

द्वंद्व युद्ध में मित्र की हत्या
बिना उद्देश्य के, बिना कार्यों के जीया जा रहा है
छब्बीस वर्ष तक,
आलस्य फुर्सत में डूबा हुआ
जीवन के बिना, कोई पत्नी नहीं, कोई मामला नहीं
कुछ नहीं पता कैसे.

सिंथेसाइज़र एकल

उन्होंने चिंता पर कब्ज़ा कर लिया,
आश्चर्य वासना
यह अत्यंत कष्टदायक गुण है
कुछ स्वैच्छिक क्रॉस.
उसने अपना गाँव छोड़ दिया,
जंगल और मक्के के खेत एकांत,
जहां खूनी छाया
वह हर दिन था

और वह लक्ष्यहीन होकर घूमने लगा
उपलब्ध अकेलापन महसूस करना;
और उसकी यात्रा,
दुनिया की हर चीज़ की तरह, थका हुआ;

वह वापस आया और मारा,
चैट्स्की के रूप में गेंद को जहाज।

19 अप्रैल 2015
रॉक ओपेरा यूजीन वनगिन 2015 अध्याय 8

यदि आपको गीत के शब्दों या बोलों के अनुवाद में कोई टाइपो या त्रुटि मिलती है तो धन्य है वह जो अपनी युवावस्था से युवा था, अध्याय 8, 10-13, कृपया टिप्पणियों में इसकी रिपोर्ट करें।

धन्य है वह जो समय पर परिपक्व हो जाता है,

जो धीरे-धीरे जीवन ठंडा है

मैं इसे वर्षों तक सहने में कामयाब रहा।

लेखक गेंदों, रंगमंच, दोस्ती, प्यार - हर उस चीज़ से आकर्षित है जो जीवन की सभी अभिव्यक्तियों से जुड़ी है। हर चीज़ का अपना समय होता है, ऐसा कवि का मानना ​​है। जीवन में समय का उड़ना आसान है, गेंद के बवंडर में घूमना, प्यार में पड़ना, बेवकूफी भरी हरकतें करना। बाद में, आपके जीवन के अनुभव को समझने, अपने अस्तित्व का अर्थ तलाशने, खुद को और अपने आस-पास की दुनिया को समझने का समय आता है।

गीतात्मक विषयांतर में, लेखक अपने जीवन, युवावस्था ("उन दिनों जब मैं लिसेयुम के बगीचों में शांति से खिलता था..."), और अपनी मातृभूमि के प्रति प्रेम के बारे में बहुत कुछ बात करता है। कभी-कभी लेखक जीवन के बारे में उन विचारों का उपहास करता है जो उसके लिए विदेशी हैं: अश्लीलता, पाखंड, भ्रष्टता, ईर्ष्या।

बेल्किन की कहानियाँ.

गद्य ए.एस. पुश्किन की विशेषता घटनाओं की व्यापकता और विभिन्न प्रकार के चरित्र हैं। एक गद्य कलाकार के रूप में, पुश्किन ने अक्टूबर 1831 के अंत में "टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" प्रकाशित किया। बोल्डिनो शरद ऋतु का एक अनमोल अधिग्रहण, बेल्किन टेल्स पुश्किन के गद्य के पहले पूर्ण कार्य का प्रतिनिधित्व करता है।

"बेल्किन्स टेल्स" की मौलिकता और मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि पुश्किन ने उनमें जीवन के प्रति पहली नज़र में एक सरल और कलाहीन दृष्टिकोण प्रकट किया। गद्य लेखक पुश्किन की यथार्थवादी पद्धति ऐसी परिस्थितियों में विकसित हुई, जिसके लिए उनकी कहानियों की भावनात्मक और रोमांटिक परंपरा के साथ एक जोरदार विरोधाभास की आवश्यकता थी, जिसने इस अवधि के गद्य में एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया था।

यह पुश्किन की जीवन को वास्तविकता के रूप में चित्रित करने, इसके विशिष्ट पहलुओं को निष्पक्ष रूप से प्रतिबिंबित करने, अपने समय के सामान्य लोगों की छवियों को फिर से बनाने की इच्छा में भी परिलक्षित हुआ। मध्यम वर्ग के जमींदार कुलीन वर्ग ("बर्फ़ीला तूफ़ान", "द यंग लेडी-पीजेंट"), सेना के माहौल ("शॉट") के जीवन के लिए एक अपील, "चौदहवीं कक्षा के शहीद" के भाग्य पर ध्यान दें (" स्टेशन वार्डन"), और अंत में, छोटे मास्को कारीगरों ("द अंडरटेकर") के जीवन के लिए "बेल्किन्स टेल्स" की यह आकांक्षा स्पष्ट रूप से प्रदर्शित होती है। अपने अनूठे नायकों के जीवन को पुनः बनाते हुए, पुश्किन ने इसे अलंकृत नहीं किया और इसके उन पहलुओं को नहीं छिपाया, जिन पर काबू पाना संभव था। कवि वास्तविकता की आलोचना के लिए व्यंग्य को एक उपकरण के रूप में चुनता है।

इन पुश्किन कहानियों ने पहली बार रूस की जटिल सामाजिक विविधता में विभिन्न कोणों से उपस्थिति को फिर से बनाया, जो महान संस्कृति के सामान्य नैतिक और सौंदर्य मानदंडों के प्रकाश में नहीं, बल्कि मुखौटे के पीछे होने वाली प्रक्रियाओं को प्रकट करने में दिखाया गया था। इस संस्कृति ने, सामंती राज्य की संपूर्ण सामाजिक व्यवस्था की अनुल्लंघनीयता को कमज़ोर कर दिया। जैसा कि एन. बर्कोव्स्की कहते हैं, "बेल्किन्स टेल्स", "हालांकि सीधे और दूर से नहीं, उन्हें प्रांतीय, अदृश्य जन रूस और उसमें मौजूद जन व्यक्ति की दुनिया में पेश किया जाता है, जो अपने बुनियादी मानवाधिकारों के बारे में चिंतित है - उसे उन्हें नहीं दिया जाता है , और वह उन्हें ढूंढ़ता है।” कहानियों में जो मुख्य बात नई थी वह थी पात्रों का चित्रण। पुश्किन की कहानियों के व्यक्तिगत नायकों के भाग्य के पीछे उस समय का रूस खड़ा है, जिसकी जीवन शैली स्थिर है और विभिन्न परतों के बीच तीव्र विरोधाभास और विरोधाभास हैं।

"बेल्किन्स टेल्स" "उपाख्यानों" का एक यादृच्छिक संग्रह नहीं है, बल्कि आंतरिक एकता से जुड़ी कहानियों की एक किताब है। यह एकता न केवल इस तथ्य में निहित है कि वे सभी अपने कलेक्टर - प्रांतीय जमींदार बेल्किन की छवि से एकजुट हैं, बल्कि इस तथ्य में भी है कि वे सामूहिक रूप से रूस की एक तस्वीर चित्रित करते हैं, जीवन के एक नए तरीके का जन्म जो उल्लंघन करता है स्थापित आधार, जीवन की जड़ गतिहीनता।

"बेल्किन्स टेल्स" में पुश्किन ने "असाधारण", बौद्धिक नायक और उनसे जुड़ी कथा तकनीकों को त्याग दिया, और इसके बजाय "औसत" लोगों और उनके निजी घटनाओं के बारे में कहानी के एक सरल और असीम रूप से जटिल रूप की संभावनाओं की खोज की और उन्हें पूरी तरह से समाप्त कर दिया। ज़िंदगियाँ।

एक बड़ा नवाचार "बेल्किन्स टेल्स" में एक सरल, बदकिस्मत कहानीकार की छवि का परिचय था, जो एक लेखक के रूप में जाने जाने की व्यर्थ इच्छा से अलग नहीं था, फिर भी, कागज पर कुछ निश्चित "रोज़मर्रा" लिखने तक ही सीमित था। कहानियों।" उन्होंने इन्हें स्वयं नहीं लिखा, बल्कि अन्य लोगों से सुना। परिणाम शैलीगत शिष्टाचार का एक जटिल अंतर्संबंध है। प्रत्येक कथावाचक दूसरों से बहुत अलग है, और अपने तरीके से उनके द्वारा बताई गई कहानियों के नायकों के साथ विलीन हो जाता है। इन सबके ऊपर सरल स्वभाव वाले इवान पेत्रोविच बेल्किन की छवि उभरती है।

"बेल्किन्स स्टोरीज़" में बेल्किन का रचनात्मक कार्य कहानियों से उनके "आत्म-उन्मूलन" में प्रकट होता है (लेखक की छवि केवल प्रस्तावना में शामिल है)।

कहानियों का आधार बनी जीवन सामग्री प्रांतीय जीवन की कहानियाँ, घटनाएँ, घटनाएँ हैं। प्रांतों में होने वाली घटनाओं ने पहले पुश्किन को आकर्षित किया। लेकिन आमतौर पर उन्हें लेखक ने स्वयं सुनाया था। छोटे जमींदारों, अधिकारियों और आम लोगों की स्वतंत्र "आवाज़" नहीं सुनी गई। अब पुश्किन रूस के स्थानीय गहराई के मूल निवासी बेल्किन को मंजिल देते हैं। "बेल्किन्स टेल्स" में सामूहिक छवि के रूप में लोग नहीं हैं, बल्कि विभिन्न सामाजिक स्तरों के पात्र हर जगह मौजूद हैं। प्रत्येक चरित्र के लिए वास्तविकता की समझ की डिग्री उसके क्षितिज द्वारा सीमित है: सैमसन वायरिन सिल्वियो की तुलना में जीवन को अलग तरह से मानता है, और मुरोम्स्की या बेरेस्टोव - मिन्स्की की तुलना में एक अलग तरीके से।

में और। कोरोविन लिखते हैं: "पुश्किन ने यह आश्वस्त करने की कोशिश की कि "बेल्किन्स टेल्स" में बताई गई हर चीज़ सच्ची कहानियाँ हैं, बिल्कुल भी काल्पनिक नहीं, बल्कि वास्तविक जीवन से ली गई हैं। उनके सामने कल्पना को प्रेरित करने का काम था। रूसी गद्य के इस चरण में, प्रेरणादायक कथा लगभग अनिवार्य थी। लंबे समय तक प्रांतों में रहा, अपने पड़ोसियों - जमींदारों के साथ परिचित हुआ, आम लोगों के साथ निकट संपर्क में था, शायद ही कभी किसी व्यवसाय के लिए शहर जाता था, एक शांत, मापा जीवन व्यतीत करता था। यह प्रांतीय जमींदार था, उसकी अवकाश या बोरियत से बाहर लिखने की कोशिश कर रहा हूं, जो घटनाओं के बारे में सुन सकता है और उन्हें लिख सकता है। वास्तव में, प्रांत की स्थितियों में, ऐसे मामलों को विशेष रूप से महत्व दिया जाता है, मुंह से मुंह तक दोबारा सुनाया जाता है और किंवदंतियां बन जाती हैं। बेल्किन का प्रकार था, जैसा कि यह था स्थानीय जीवन द्वारा ही आगे रखा गया था।"

इन कहानियों की एक और महत्वपूर्ण विशेषता है. वे सभी एक ही विश्वदृष्टिकोण के लोगों से संबंधित हैं। उनके अलग-अलग पेशे हैं, लेकिन वे एक ही प्रांतीय परिवेश से हैं - ग्रामीण या शहरी। उनके विचारों में मतभेद मामूली हैं और उन पर ध्यान नहीं दिया जा सकता है। लेकिन उनकी रुचियों और आध्यात्मिक विकास की समानता महत्वपूर्ण है। यह सटीक रूप से पुश्किन को कहानियों को एक कथाकार - इवान पेट्रोविच बेल्किन के साथ एकजुट करने की अनुमति देता है, जो आध्यात्मिक रूप से उनके करीब है।

पुश्किन ने खुद को "प्रकाशक" की मामूली भूमिका सौंपते हुए, बेल्किन की कहानियों की विविधता पर एक निश्चित स्तर लगाया। वह कथावाचकों और स्वयं बेल्किन से बहुत दूर है, उसके प्रति कुछ हद तक विडंबनापूर्ण रवैया रखता है, जैसा कि डी.आई. से लिए गए पुरालेख से देखा जा सकता है। फ़ोंविज़िन ने चक्र के शीर्षक पर कहा: "मेरे लिए मित्रोफ़ान।" साथ ही, "मृतक की कहानियाँ" जारी करने के लिए "प्रकाशक" की सहानुभूतिपूर्ण चिंता और बेल्किन के व्यक्तित्व के बारे में संक्षेप में बताने की इच्छा पर बल दिया गया है। इसका प्रमाण "प्रकाशक" द्वारा बेल्किन के संपत्ति के पड़ोसी, नेनाराडोव जमींदार के एक पत्र से मिलता है, जिसने स्वेच्छा से बेल्किन के बारे में जानकारी साझा की, लेकिन कहा कि वह खुद लेखक की उपाधि लेने से दृढ़ता से इनकार करता है, "मेरी उम्र में अशोभनीय।" ”

इन कहानियों में पाठक को कथाकारों के सभी चेहरों से एक साथ जूझना पड़ता है। वह उनमें से किसी को भी अपने दिमाग से नहीं निकाल सकता।

पुश्किन ने छवि की अधिकतम निष्पक्षता और यथार्थवादी गहराई के लिए प्रयास किया, जो बेल्किन टेल्स की जटिल शैलीगत प्रणाली की व्याख्या करता है।

"द शॉट" और "द स्टेशन एजेंट" में, लेखक विभिन्न कथाकारों के दृष्टिकोण से घटनाओं का चित्रण करता है, जो रोजमर्रा के यथार्थवाद की मजबूत विशेषताओं को धारण करते हैं। रोजमर्रा की जिंदगी के पुनरुत्पादन और प्रतिबिंब में उतार-चढ़ाव, अन्य कहानियों की शैली में देखा गया, उदाहरण के लिए, "द ब्लिज़र्ड" और "द अंडरटेकर" में, उनके कथाकारों की छवियों में सामाजिक मतभेदों की धारणा को भी जन्म देता है। साथ ही, कहानियों के पूरे चक्र में एक सामान्य शैलीगत और वैचारिक-विशेषतावादी मूल की उपस्थिति, जिसे हमेशा स्वयं पुश्किन के विश्वदृष्टि की प्रत्यक्ष और तत्काल अभिव्यक्ति के रूप में नहीं माना जा सकता है, भी निर्विवाद है। भाषा और शैली में अंतर के साथ-साथ, शैली को समतल करने की प्रवृत्ति को रेखांकित किया गया है, जो कि "प्रकाशक" और व्यक्तिगत कहानीकारों के बीच "मध्यस्थ" के रूप में बेल्किन की छवि से प्रेरित है। कहानियों के पाठ का इतिहास और उनकी शैली के विकास का अवलोकन इस परिकल्पना को पूर्ण विश्वसनीयता प्रदान करता है। आख़िरकार, कहानियों के पुरालेख बाद में तैयार किए गए थे। जीवित पांडुलिपि में उन्हें प्रत्येक कहानी के पाठ के सामने नहीं रखा गया है, बल्कि सभी कहानियों के पीछे एक साथ एकत्र किया गया है। बेशक, कहानियों पर दोबारा काम करने की प्रक्रिया में, डमी लेखक की छवि विकसित हुई। इस छवि को एक नाम के साथ समेकित करने से पहले, उन्हें केवल "साहित्यिक व्यक्तित्व" के रूप में प्रत्याशित किया गया था और उन्हें पुश्किन के "आधे मुखौटे" के रूप में, एक अद्वितीय दृष्टिकोण के रूप में अधिक माना जाता था।

रूसी जीवन को स्वयं कहानीकारों की छवि में, यानी अंदर से प्रकट होना था। पुश्किन के लिए यह बहुत महत्वपूर्ण था कि इतिहास की समझ पहले से ही पाठकों से परिचित लेखक से नहीं, उच्च आलोचनात्मक चेतना की स्थिति से नहीं, जो कहानियों के चरित्र की तुलना में जीवन का बहुत गहराई से मूल्यांकन करता है, बल्कि दृष्टिकोण से आना चाहिए। एक साधारण व्यक्ति. इसलिए, बेल्किन के लिए, सभी कहानियाँ, एक ओर, उसके हितों की सीमाओं से परे जाती हैं, असाधारण लगती हैं, और दूसरी ओर, उसके अस्तित्व की आध्यात्मिक गतिहीनता को उजागर करती हैं। बेल्किन ने जो घटनाएँ बताईं, वे उनकी नज़र में "रोमांटिक" लगती हैं; उनमें सब कुछ है: प्यार, जुनून, मौत, द्वंद्व, आदि। बेल्किन अपने परिवेश में कुछ काव्यात्मकता की तलाश करता है और पाता है, कुछ ऐसा जो रोजमर्रा की जिंदगी से बिल्कुल अलग है जिसमें वह डूबा हुआ है। वह एक उज्ज्वल, विविध जीवन से जुड़ना चाहता है। वह मजबूत भावनाओं की लालसा महसूस करता है। वह जिन कहानियों का वर्णन करता है, उनमें वह केवल असाधारण मामले देखता है जो उसकी समझ की शक्ति से अधिक होते हैं। वह सिर्फ अच्छे विश्वास के साथ कहानियाँ सुनाता है। नेनारादोव्स्की ज़मींदार ने प्रकाशक पुश्किन को सूचित किया: "उपरोक्त कहानियाँ, ऐसा लगता है, उनका पहला अनुभव था। वे, जैसा कि इवान पेट्रोविच ने कहा, अधिकांश भाग के लिए निष्पक्ष हैं और उन्होंने अलग-अलग लोगों से सुना है। हालाँकि, उनमें नाम थे लगभग सभी का आविष्कार उन्होंने ही किया था, और गांवों के नाम और "गांवों को हमारे क्षेत्र से उधार लिया गया था, यही कारण है कि मेरे गांव का उल्लेख कहीं-कहीं किया गया है। यह किसी बुरे इरादे से नहीं हुआ, बल्कि पूरी तरह से कल्पना की कमी के कारण हुआ।"

हालाँकि, बेल्किन को मुख्य कथाकार की भूमिका सौंपते हुए, पुश्किन को कथा से नहीं हटाया गया है। बेल्किन को जो असाधारण लगता है, पुश्किन उसे जीवन का सबसे साधारण गद्य बना देता है। इस प्रकार, बेल्किन के दृष्टिकोण की संकीर्ण सीमाएँ अत्यधिक विस्तारित हो गई हैं। उदाहरण के लिए, बेल्किन की कल्पना की गरीबी एक विशेष अर्थपूर्ण सामग्री प्राप्त करती है। काल्पनिक कथावाचक लोगों के उपनाम बदलने के अलावा कुछ भी आविष्कार या अविष्कार नहीं कर सकता। यहाँ तक कि वह गाँवों और मजरों के नाम भी जस का तस छोड़ देता है। हालाँकि इवान पेत्रोविच की कल्पना गाँवों से आगे नहीं बढ़ती - गोरुखिनो, नेनाराडोवो। पुश्किन के लिए, इस प्रतीत होने वाली कमी में यह विचार शामिल है: बेल्किन द्वारा वर्णित समान मामले हर जगह हो रहे हैं या हो सकते हैं: पुश्किन की कथा में हस्तक्षेप के कारण असाधारण मामले विशिष्ट हो जाते हैं। बेल्किन के दृष्टिकोण से पुश्किन के दृष्टिकोण में परिवर्तन अगोचर रूप से होता है, लेकिन सटीक रूप से विभिन्न साहित्यिक शैलियों की तुलना में - बेहद कंजूस, अनुभवहीन से लेकर चालाक, मजाकिया, कभी-कभी गीतात्मक तक। यह बेल्किन टेल्स की कलात्मक मौलिकता है।

बेल्किन अपने भाषण के तरीके को उजागर करने और इसे काम में पेश किए गए अन्य कथाकारों से अलग करने के लिए, रोजमर्रा की जिंदगी के एक लेखक, एक कथाकार का एक सामान्यीकृत मुखौटा पहनते हैं। ऐसा करना कठिन है, क्योंकि बेल्किन की शैली उस आम राय के साथ विलीन हो जाती है जिसका वह अक्सर उल्लेख करते हैं ("वे कहते हैं...", "सामान्य तौर पर, वे उससे प्यार करते थे...")। बेल्किन का व्यक्तित्व अन्य कथाकारों में, उनकी शैली में, उनके शब्दों में घुला हुआ प्रतीत होता है। उदाहरण के लिए, पुश्किन की कहानी से यह स्पष्ट नहीं है कि स्टेशनमास्टरों के बारे में शब्द किसके हैं: या तो नाममात्र सलाहकार ए.जी.एन., जिन्होंने स्टेशन अधीक्षक के बारे में कहानी बताई, या स्वयं बेल्किन, जिन्होंने इसे दोबारा बताया। पुश्किन लिखते हैं: "आप आसानी से अनुमान लगा सकते हैं कि मेरे मित्र देखभाल करने वालों के सम्मानित वर्ग से हैं।" जिस व्यक्ति की ओर से वर्णनकर्ता लिखता है, उसे आसानी से बेल्किन समझ लिया जा सकता है। और साथ ही: "लगातार 20 वर्षों तक, मैंने पूरे रूस में सभी दिशाओं की यात्रा की है।" यह बेल्किन पर लागू नहीं होता, क्योंकि उन्होंने 8 वर्षों तक सेवा की। उसी समय, वाक्यांश: "मुझे आशा है कि मैं थोड़े समय में अपनी यात्रा टिप्पणियों का एक दिलचस्प स्टॉक प्रकाशित करूंगा" बेल्किन की ओर संकेत करता प्रतीत होता है।

कहानियाँ दो अलग-अलग कलात्मक दृष्टिकोणों के संयोजन पर बनी हैं। एक कम कलात्मक आध्यात्मिक विकास वाले व्यक्ति का है, दूसरा एक राष्ट्रीय कवि का है जो सार्वजनिक चेतना की ऊंचाइयों और विश्व संस्कृति की ऊंचाइयों तक पहुंच गया है। उदाहरण के लिए, बेल्किन इवान पेट्रोविच बेरेस्टोव के बारे में बात करते हैं। वर्णनकर्ता की व्यक्तिगत भावनाओं को विवरण से बाहर रखा गया है: "सप्ताह के दिनों में वह कॉरडरॉय जैकेट पहनता था, छुट्टियों में वह घर के कपड़े से बना फ्रॉक कोट पहनता था।" लेकिन कहानी जमींदारों के बीच झगड़े की चिंता करती है, और यहां पुश्किन ने स्पष्ट रूप से कहानी में हस्तक्षेप किया है: "एंग्लोमैन ने हमारे पत्रकारों की तरह अधीरता से आलोचना को सहन किया। वह गुस्से में था और उसने अपने ज़ोइल को एक भालू और एक प्रांतीय कहा।" बेशक, बेल्किन का पत्रकारों से कोई लेना-देना नहीं था; उन्होंने शायद अपने भाषण में "एंग्लोमेनियाक" या "ज़ोइल" जैसे शब्दों का इस्तेमाल नहीं किया था।

पुश्किन, औपचारिक रूप से और खुले तौर पर प्रकाशक की भूमिका को स्वीकार करते हुए और लेखकत्व से इनकार करते हुए, एक साथ कथा में एक छिपा हुआ कार्य करते हैं। वह, सबसे पहले, लेखक की जीवनी बनाता है - बेल्किन, उसकी मानवीय उपस्थिति को चित्रित करता है, अर्थात, उसे स्पष्ट रूप से खुद से अलग करता है, और, दूसरी बात, यह स्पष्ट करता है कि बेल्किन आदमी लेखक बेल्किन के बराबर नहीं है, समान नहीं है। इस प्रयोजन के लिए, वह प्रस्तुति की उसी शैली में लेखक की बेल्किन की उपस्थिति - लेखक, उसके दृष्टिकोण, धारणा और जीवन की समझ को पुन: प्रस्तुत करता है। "पुश्किन ने बेल्किन का आविष्कार किया और इसलिए, एक कहानीकार भी, लेकिन एक विशेष कहानीकार: पुश्किन को बेल्किन को एक कहानीकार के रूप में चाहिए - एक प्रकार, एक स्थिर दृष्टिकोण से संपन्न चरित्र के रूप में, लेकिन एक अद्वितीय व्यक्तिगत भाषण वाले कहानीकार के रूप में बिल्कुल नहीं।" इसलिए, बेल्किन की वास्तविक आवाज़ नहीं सुनी जाती है।

साथ ही, बेल्किन और उनके प्रांतीय परिचितों के बीच सभी समानताओं के बावजूद, वह अभी भी जमींदारों और कहानीकारों दोनों से भिन्न हैं। उनका मुख्य अंतर यह है कि वह एक लेखक हैं। बेल्किन की कथा शैली मौखिक भाषण और कहानी कहने के करीब है। उनके भाषण में अफवाहों, किंवदंतियों और अफवाहों के कई संदर्भ शामिल हैं। इससे यह भ्रम पैदा होता है कि पुश्किन स्वयं सभी घटनाओं में शामिल नहीं थे। यह उन्हें अपने साहित्यिक पूर्वाग्रह को व्यक्त करने के अवसर से वंचित करता है और साथ ही बेल्किन को कथा में हस्तक्षेप करने की अनुमति नहीं देता है, क्योंकि उनकी आवाज़ पहले ही कथावाचक को दी जा चुकी है। पुश्किन ने विशेष रूप से बेल्किन को "हटा दिया" और शैली को एक सामान्य, विशिष्ट चरित्र दिया। बेल्किन का दृष्टिकोण दूसरों के दृष्टिकोण से मेल खाता है।

"बेल्किन्स टेल्स" में कथावाचक का नाम अंतिम नाम, प्रथम नाम, संरक्षक नाम से दिया जाता है, उसकी जीवनी बताई जाती है, चरित्र लक्षण बताए जाते हैं, आदि। लेकिन प्रकाशक द्वारा जनता को पेश की गई "बेल्किन टेल्स" का आविष्कार इवान पेट्रोविच बेल्किन ने नहीं किया था, बल्कि "उन्होंने विभिन्न व्यक्तियों से सुना था।" प्रत्येक कहानी एक विशेष पात्र द्वारा सुनाई जाती है ("द शॉट" और "द स्टेशन एजेंट" में यह नग्न दिखाई देता है: कहानी पहले व्यक्ति में बताई गई है); तर्क और सम्मिलन कथावाचक या, सबसे खराब, कहानी के ट्रांसमीटर और रिकॉर्डर, बेल्किन को चित्रित कर सकते हैं। इस प्रकार, "द केयरटेकर" उनके नाम के सलाहकार ए.जी.एन. ने, "द शॉट" लेफ्टिनेंट कर्नल आई.एल.पी. द्वारा, "द अंडरटेकर" क्लर्क बी.वी. द्वारा, "ब्लिज़ार्ड" और "द पीजेंट यंग लेडी" लड़की के.आई.टी. द्वारा बताई गई थी। छवियों का एक पदानुक्रम बनाया गया है: ए.जी.एन., आई.एल.पी., बी.वी., के.आई.टी. - बेल्किन - प्रकाशक - लेखक। कहानियों में प्रत्येक कथाकार और पात्रों की कुछ भाषाई विशेषताएँ होती हैं। यह बेल्किन्स टेल्स की भाषाई रचना की जटिलता को निर्धारित करता है। इसका एकीकृत सिद्धांत लेखक की छवि है। वह कहानियों को भाषा में विषम टुकड़ों में "बिखरे" की अनुमति नहीं देते हैं। कथावाचकों और पात्रों की भाषा की विशिष्टताएँ इंगित की जाती हैं, लेकिन कथा पर हावी नहीं होतीं। पाठ का मुख्य स्थान "लेखक की" भाषा से संबंधित है। सामान्य सटीकता और स्पष्टता की पृष्ठभूमि के खिलाफ, लेखक की कथा की महान सादगी, कथावाचक या चरित्र की भाषा की शैलीकरण कुछ और बहुत प्रमुख तरीकों से प्राप्त नहीं किया जा सकता है। यह पुश्किन को, लेखक की छवियों के अनुरूप भाषा शैलियों के अलावा, उनके कलात्मक गद्य में उन भाषा शैलियों को भी प्रतिबिंबित करने की अनुमति देता है जो पात्रों की छवियों के अनुरूप हैं।

पांच "टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" में से किसी एक के नायक खुद को उन स्थितियों में पाते हैं जो रोमांटिक लेखकों को बहुत पसंद थीं: बच्चों का प्यार में पड़ना और माता-पिता का झगड़ा, कपड़े बदलना ("द यंग लेडी-पीजेंट"), शादी एक अज्ञात व्यक्ति ("बर्फ़ीला तूफ़ान") के साथ, घर पर माता-पिता ("स्टेशनमास्टर") से भागकर। लेकिन टकराव के चरमोत्कर्ष पर पहुंचने के बाद, जब गतिरोध से बाहर निकलने का कोई रास्ता नहीं दिखता और नायक निराशा में होते हैं, तो अचानक सब कुछ सरल और खुशी से हल हो जाता है, जिससे रहस्यों और त्रासदियों के लिए कोई जगह नहीं बचती है। यहां तक ​​कि अंडरटेकर एड्रियन को दिखाई देने वाले भूत भी एक साधारण सपना साबित हुए। यह रहस्यमयी घटना अपनी सारी रोमांटिक आभा खोकर एक हास्यपूर्ण घटना में बदल जाती है।

अपने नायकों के "रोमांटिक झुकाव" पर हंसते हुए, पुश्किन ने उनके साथ वास्तविक जीवन की तुलना की। प्रतीत होने वाले रहस्यमय नायक सरल और मधुर लोग बन जाते हैं। सभी संघर्ष स्थितियों का अंत अच्छी शांति से होता है।

ए.एस. द्वारा "बेल्किन्स टेल्स" पुश्किन की रचनाएँ रूसी साहित्य में यथार्थवाद के उद्भव का प्रतीक हैं, जिसने भावुकता और रूमानियत का स्थान ले लिया।