पिता और पुत्रों में प्रेम दृश्य। नाम का अर्थ

घर / तलाक

तुर्गनेव का उपन्यास इस तरह से बनाया गया है कि यह शाश्वत प्रकारों को दर्शाता है: "समय के नायक" और सामान्य लोग। किरसानोव भाई ऐसे ही एक मनोवैज्ञानिक युगल बनाते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि पावेल पेट्रोविच को पिसारेव ने "छोटा पेचोरिन" कहा था। वह वास्तव में न केवल एक ही पीढ़ी का है, बल्कि एक "पेचोरिंस्की" प्रकार का भी है। "ध्यान दें कि पावेल पेट्रोविच बिल्कुल भी पिता नहीं हैं, और इस तरह के नाम वाले काम के लिए, यह उदासीन होने से बहुत दूर है। पावेल पेट्रोविच एक अकेली आत्मा है, उससे कुछ भी "जन्म" नहीं हो सकता; इसमें

और उनके अस्तित्व का पूरा उद्देश्य तुर्गनेव के उपन्यास में निहित है, ”ए। ज़ुक टिप्पणी करते हैं।
मूल रूप से, तुर्गनेव का उपन्यास मुख्य पात्रों की प्रत्यक्ष, सुसंगत कथा और आत्मकथाओं के संयोजन पर बनाया गया है। ये कहानियाँ उपन्यास के प्रवाह को बाधित करती हैं, हमें दूसरे युगों में ले जाती हैं, आधुनिक समय में जो हो रहा है उसकी उत्पत्ति की ओर मुड़ती हैं। पावेल पेट्रोविच किरसानोव की जीवनी कथा के सामान्य पाठ्यक्रम के जोरदार "ड्रॉप आउट" करती है, यह उपन्यास के लिए शैलीगत रूप से विदेशी भी है। और, यद्यपि पाठक बाजरोव को संबोधित अर्कडी की कहानी से पावेल पेट्रोविच की कहानी के बारे में सीखता है, इस कहानी की भाषा किसी भी तरह से युवा शून्यवादियों की संचार शैली से मिलती-जुलती नहीं है।
तुर्गनेव 19वीं सदी के 30 और 40 के दशक के उपन्यासों की शैली और कल्पना के जितना करीब हो सके, रोमांटिक वर्णन की एक विशेष शैली का निर्माण कर रहे हैं। इसमें सब कुछ वास्तविक, सांसारिक दैनिक जीवन से दूर ले जाता है। हम पावेल पेट्रोविच के रहस्यमय प्रेमी का असली नाम कभी नहीं जान पाएंगे: वह सशर्त साहित्यिक नाम नेल्ली के तहत, या रहस्यमय "राजकुमारी आर" के तहत दिखाई देती है। हम यह नहीं जान पाएंगे कि उसे किस बात ने सताया, किस बात ने उसे पूरे यूरोप में दौड़ाया, आँसुओं से हँसी तक और लापरवाही से निराशा की ओर ले जाया गया। इसका अधिकांश भाग पाठक द्वारा सुलझाया नहीं जाएगा।
हाँ, कोई बात नहीं। मुख्य बात यह समझना है कि पावेल किरसानोव ने उसमें क्या आकर्षित किया, उसका अस्पष्ट जुनून किस पर आधारित है? लेकिन यह बिल्कुल स्पष्ट है: नेल्ली की बहुत रहस्यमयता, उसकी महत्वपूर्ण खालीपन, "अज्ञात ताकतों के साथ उसका जुनून", उसकी अप्रत्याशितता और असंगतता किरसानोव के लिए उसके आकर्षण का निर्माण करती है।
बाजरोव के जीवन में प्यार और दोस्ती भी मौजूद है।
सभी लोग अलग हैं, और हर कोई प्यार और दोस्ती को अपने तरीके से समझता है। कुछ के लिए, किसी प्रियजन को ढूंढना जीवन का उद्देश्य और अर्थ है, और दोस्ती एक खुशहाल अस्तित्व के लिए एक आवश्यक अवधारणा है। ये लोग बहुमत में हैं। अन्य लोग प्रेम को एक कल्पना मानते हैं, "बकवास, अक्षम्य बकवास"; दोस्ती में वे एक समान विचारधारा वाले व्यक्ति की तलाश में होते हैं, एक लड़ाकू, न कि ऐसे व्यक्ति की जिसके साथ वे व्यक्तिगत विषयों पर स्पष्ट हो सकें। ऐसे बहुत कम लोग हैं, और एवगेनी वासिलीविच बाज़रोव ऐसे लोगों के हैं।
उसका एकमात्र दोस्त अर्कडी है - एक भोला, विकृत युवा। वह अपनी पूरी आत्मा और दिल से बजरोव से जुड़ गया, उसे देवता बना दिया, हर शब्द को पकड़ लिया। बाज़रोव को यह महसूस होता है और वह अपने जैसे आदमी को अर्कडी से बाहर निकालना चाहता है, जो रूस को व्यावहारिक लाभ लाते हुए अपने दिन की सामाजिक व्यवस्था से इनकार करता है। अर्कडी न केवल बाज़रोव के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखना चाहता है, बल्कि कुछ तथाकथित "प्रगतिशील रईसों" भी। उदाहरण के लिए, सीतनिकोव और कुक्शिना। वे खुद को आधुनिक युवा मानते हैं और फैशन के पीछे पड़ने से डरते हैं। और चूंकि शून्यवाद एक फैशन प्रवृत्ति है, वे इसे स्वीकार करते हैं; लेकिन वे आंशिक रूप से स्वीकार करते हैं और, मुझे कहना होगा, इसके सबसे अनाकर्षक पक्ष: पोशाक और बातचीत में सुस्ती, जिस चीज के बारे में उन्हें कोई जानकारी नहीं है, उसे नकारना। और बाज़रोव अच्छी तरह से जानता है कि ये लोग मूर्ख और चंचल हैं - वह उनकी दोस्ती को स्वीकार नहीं करता है, वह अपनी सारी उम्मीदें युवा अर्कडी पर रखता है। वह उसमें अपने अनुयायी, समान विचारधारा वाले व्यक्ति को देखता है।
बाज़रोव और अर्कडी अक्सर बात करते हैं, बहुत चर्चा करते हैं। अर्कडी ने खुद को प्रेरित किया कि वह हर चीज में बाजरोव से सहमत थे, उन्होंने अपने सभी विचार साझा किए। हालाँकि, उनके बीच अधिक से अधिक असहमति है। अर्कडी को पता चलता है कि वह बाज़रोव के सभी निर्णयों को स्वीकार नहीं कर सकता। खासतौर पर वह प्रकृति और कला को नकार नहीं सकते। बाज़रोव का मानना है कि "प्रकृति एक मंदिर नहीं है, बल्कि एक कार्यशाला है, और इसमें एक व्यक्ति एक कार्यकर्ता है।" अर्कडी का मानना है कि प्रकृति का आनंद लेना चाहिए, और इस आनंद से काम के लिए ताकत मिलती है। बाज़रोव "पुराने रोमांटिक" निकोलाई पेत्रोविच पर हंसते हैं जब वह सेलो बजाते हैं; अर्कडी अपने मजाक पर मुस्कुराता भी नहीं है, और असहमति के बावजूद, वह अपने "शिक्षक" से प्यार और सम्मान करना जारी रखता है।
बाज़रोव को अर्काडिया में बदलाव की सूचना नहीं है, और इसलिए उनकी शादी येवगेनी को पूरी तरह से असंतुलित करती है। और यूजीन ने अर्कडी के साथ भाग लेने का फैसला किया, हमेशा के लिए भाग लिया। अर्कडी ने अपनी आशाओं को सही नहीं ठहराया, उन्होंने उसे निराश किया। बाज़रोव के लिए यह महसूस करना कड़वा है और एक दोस्त को छोड़ना मुश्किल है, लेकिन वह ऐसा करने का फैसला करता है। और वह इन शब्दों के साथ जाता है: "... तुमने चतुराई से काम लिया; हमारे कड़वे, सेम जीवन के लिए आप नहीं बनाए गए हैं। आप में न तो हठ है न क्रोध है, लेकिन युवा साहस और युवा उत्साह है, यह हमारे व्यवसाय के लिए उपयुक्त नहीं है ... आप एक अच्छे साथी हैं; लेकिन आप अभी भी एक नरम, उदार बरिच हैं।" अर्कडी बाज़रोव के साथ भाग नहीं लेना चाहता, वह अपने दोस्त को रोकने की कोशिश करता है, लेकिन वह अपने क्रूर निर्णय में अडिग है।
तो, बाज़रोव का पहला नुकसान एक दोस्त का नुकसान है, और, परिणामस्वरूप, एक मनोवैज्ञानिक उपहार का विनाश। प्यार एक रोमांटिक एहसास है, और चूंकि शून्यवाद उन सभी चीजों को खारिज कर देता है जो व्यावहारिक लाभ नहीं लाते हैं, यह प्यार को भी खारिज कर देता है। बाज़रोव केवल एक पुरुष और एक महिला के बीच संबंधों के शारीरिक पक्ष से प्यार को स्वीकार करता है: "यदि आप एक महिला को पसंद करते हैं, तो समझने की कोशिश करें, लेकिन आप नहीं कर सकते - ठीक है, नहीं, दूर हो जाओ: पृथ्वी परिवर्तित नहीं हुई है एक कील की तरह। ” A. S. Odintsova के लिए प्यार उसकी सहमति के बिना अचानक उसके दिल में टूट जाता है: और उसे उसकी उपस्थिति से प्रसन्न किए बिना।
गेंद पर भी, ओडिन्ट्सोवा ने बाज़रोव का ध्यान आकर्षित किया: “यह किस तरह का आंकड़ा है? वह अन्य महिलाओं की तरह नहीं दिखती।" एना सर्गेयेवना उसे एक बहुत ही खूबसूरत युवती लगती थी। वह उत्सुकता से उसके निकोल्स्की एस्टेट में रहने के निमंत्रण को स्वीकार करता है। वहाँ उसे एक बहुत ही चतुर, चालाक, सांसारिक रईस का पता चलता है। Odintsova, बदले में, एक असाधारण व्यक्ति से मिले; और एक सुंदर, अभिमानी महिला उसे अपने आकर्षण से मोहित करना चाहती थी। बाज़रोव और ओडिंट्सोवा एक साथ बहुत समय बिताते हैं: वे चलते हैं, बात करते हैं, बहस करते हैं, एक शब्द में, एक दूसरे को जानते हैं। और दोनों बदल रहे हैं। बाज़रोव ने ओडिन्ट्सोवा की कल्पना पर प्रहार किया, उसने उस पर कब्जा कर लिया, उसने उसके बारे में बहुत सोचा, उसे उसकी कंपनी में दिलचस्पी थी। "वह उसे परखना चाहती थी और खुद को परखना चाहती थी।"
और बाज़रोव में क्या हुआ उसे आखिरकार प्यार हो गया! यह एक वास्तविक त्रासदी है! उसके सारे सिद्धांत और तर्क धराशायी हो जाते हैं। और वह इस जुनूनी, अप्रिय भावना को खुद से दूर धकेलने की कोशिश करता है, "क्रोधपूर्वक अपने आप में रोमांस को पहचानता है।" इस बीच, अन्ना सर्गेवना बाज़रोव के सामने फ़्लर्ट करना जारी रखती है: वह उसे बगीचे में एकांत सैर के लिए आमंत्रित करती है, उसे खुलकर बातचीत के लिए बुलाती है। वह उसके प्यार की घोषणा चाहती है। यह उसका लक्ष्य था - ठंड का लक्ष्य, कोक्वेट की गणना करना। बाज़रोव को उसके प्यार में विश्वास नहीं है, लेकिन उसकी आत्मा में पारस्परिकता की उम्मीद है, और जोश में वह उसके पास जाता है। वह दुनिया में सब कुछ भूल जाता है, वह केवल अपने प्रिय के साथ रहना चाहता है, उसके साथ कभी भाग नहीं लेना चाहता। लेकिन ओडिन्ट्सोवा ने उसे मना कर दिया। "नहीं, भगवान जानता है कि यह कहाँ ले जाएगा, आप इसके साथ मजाक नहीं कर सकते, शांति अभी भी दुनिया की सबसे अच्छी चीज है।" तो उसे खारिज कर दिया जाता है। यह दूसरा नुकसान है - एक प्यारी महिला का नुकसान। बजरोव इस झटके से बहुत मुश्किल से गुजर रहा है। वह घर छोड़ देता है, कुछ करने की तलाश में, और अंत में अपने सामान्य काम से शांत हो जाता है। लेकिन बाज़रोव और ओडिन्ट्सोवा को फिर से मिलना तय था - आखिरी बार।
अचानक, बाज़रोव बीमार पड़ जाता है और ओडिन्ट्सोवा को एक दूत भेजता है: "मुझे बताओ कि तुमने झुकने का आदेश दिया, और कुछ नहीं चाहिए।" लेकिन वह केवल इतना कहता है कि "और कुछ नहीं चाहिए", वास्तव में, वह डरपोक है, लेकिन अपनी प्यारी छवि को देखने, कोमल आवाज सुनने, सुंदर आंखों में देखने की उम्मीद करता है। और बाज़रोव का सपना सच होता है: अन्ना सर्गेयेवना आता है और यहां तक \u200b\u200bकि अपने साथ एक डॉक्टर भी लाता है। लेकिन वह बाज़रोव के लिए प्यार से बाहर नहीं आती है, वह एक मरते हुए आदमी को अपना आखिरी कर्ज चुकाने के लिए एक अच्छी तरह से पैदा हुई महिला के रूप में अपना कर्तव्य मानती है। उसे देखते ही, उसने अपने आप को अपने पैरों पर आँसू के साथ नहीं फेंका, जैसे कि कोई खुद को किसी प्रियजन पर फेंकता है, "वह बस किसी ठंड और भयानक भय से डर गई थी।" बजरोव ने उसे समझा: “ठीक है, धन्यवाद। यह शाही है। वे कहते हैं कि राजा भी मरने वालों के पास जाते हैं।" उसकी प्रतीक्षा करने के बाद, येवगेनी वासिलिविच बाज़रोव अपनी प्यारी बाहों में मर जाता है - वह मजबूत, दृढ़-इच्छाशक्ति से मर जाता है, अपने निर्णयों को नहीं छोड़ता, जीवन में निराश नहीं होता, बल्कि अकेला और खारिज कर दिया जाता है।
उपन्यास का मुख्य मनोवैज्ञानिक युगल बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव है। शून्यवादी बाज़रोव और किरसानोव के विचार बिल्कुल विपरीत थे। पहली मुलाकात से ही उन्होंने एक-दूसरे को दुश्मन महसूस किया। पावेल पेट्रोविच ने यह जानकर कि एवगेनी उनसे मिलने आएगा, पूछा: "यह बालों वाला है?"। और बजरोव ने शाम को अर्कडी को देखा: "और तुम्हारे चाचा सनकी हैं।" उनके बीच हमेशा विरोधाभास रहा है। "हम अभी भी इस डॉक्टर के साथ लड़ाई करेंगे, मुझे इसकी उम्मीद है," किरसानोव कहते हैं। और यह हुआ। शून्यवादी ने जीवन के एक तरीके के रूप में इनकार करने की आवश्यकता पर तर्क दिया और स्वाभाविक रूप से, अपनी कम दार्शनिक संस्कृति के कारण, वह अपने प्रतिद्वंद्वी के तार्किक रूप से सही निष्कर्षों पर आया। यह नायकों की शत्रुता का आधार था। युवा आए थे नष्ट करने और निंदा करने के लिए, और कोई और इमारत की देखभाल करेगा। "आप हर चीज को नकारते हैं, या, इसे और अधिक सही ढंग से कहें तो, आप सब कुछ नष्ट कर देते हैं। क्यों, इसे बनाना आवश्यक है," येवगेनी किरसानोव कहते हैं। "यह अब हमारा व्यवसाय नहीं है। पहले आपको जगह खाली करने की जरूरत है, ”बाजारोव जवाब देता है।
वे कविता, कला, दर्शन के बारे में बहस करते हैं। बज़ारोव ने किरसानोव को व्यक्तित्व के इनकार के बारे में अपने ठंडे विचारों से आश्चर्यचकित और परेशान किया, सब कुछ आध्यात्मिक। लेकिन, फिर भी, पावेल पेट्रोविच ने कितना भी सही सोचा हो, कुछ हद तक उनके विचार पुराने थे। बेशक, पितरों के आदर्शों के सिद्धांत अतीत की बात हैं। यह विशेष रूप से किरसानोव और येवगेनी के बीच द्वंद्व के दृश्य में स्पष्ट रूप से दिखाया गया है। "द्वंद्वयुद्ध," तुर्गनेव ने लिखा, "शानदार महान शिष्टता की शून्यता को प्रदर्शित करने के लिए पेश किया गया था, जिसे अतिरंजित रूप से हास्यपूर्ण के रूप में उजागर किया गया था।" लेकिन कोई भी शून्यवादी के विचारों से सहमत नहीं हो सकता।
पावेल पेट्रोविच और बाज़रोव के लोगों के प्रति रवैया फटा हुआ है। पावेल पेट्रोविच के लिए, लोगों की धार्मिकता, दादाजी द्वारा स्थापित नियमों के अनुसार जीवन, लोगों के जीवन की मौलिक और मूल्यवान विशेषताएं लगती हैं, वे उसे छूते हैं। बाज़रोव के लिए, ये गुण घृणित हैं: "लोगों का मानना है कि जब गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट होती है, तो यह एलिय्याह नबी है जो रथ में आकाश के चारों ओर चला रहा है। कुंआ? क्या मुझे उससे सहमत होना चाहिए?" पावेल पेट्रोविच: "वह (लोग) विश्वास के बिना नहीं रह सकते।" बाज़रोव: "सबसे बड़ा अंधविश्वास उसे घुट रहा है।" कला और प्रकृति के संबंध में बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच के बीच मतभेद दिखाई दे रहे हैं। बाज़रोव के दृष्टिकोण से, "पुश्किन को पढ़ना समय की बर्बादी है, संगीत बनाना हास्यास्पद है, प्रकृति का आनंद लेना हास्यास्पद है।"
पावेल पेट्रोविच, इसके विपरीत, प्रकृति, संगीत से प्यार करते हैं। बाज़रोव का अतिसूक्ष्मवाद, जो मानता है कि किसी को केवल अपने अनुभव और अपनी भावनाओं पर ही हर चीज पर भरोसा करना चाहिए, कला को नकारने की ओर ले जाता है, क्योंकि कला किसी और के अनुभव का सामान्यीकरण और कलात्मक व्याख्या है। कला (और साहित्य, और पेंटिंग, और संगीत) आत्मा को नरम करती है, काम से विचलित करती है। यह सब "रोमांटिकवाद", "बकवास" है। बाज़रोव, जिनके लिए उस समय का मुख्य व्यक्ति रूसी किसान था, जो गरीबी से कुचला गया था, "घोर अंधविश्वास", कला के बारे में "बात करना", "बेहोश रचनात्मकता", जब "यह दैनिक रोटी की बात है"।
तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में दो मजबूत, विशद चरित्र टकराए। उनके विचारों, विश्वासों के अनुसार, पावेल पेट्रोविच हमारे सामने "अतीत की द्रुतशीतन शक्ति" और एवगेनी बाज़रोव के प्रतिनिधि के रूप में - "वर्तमान की विनाशकारी, मुक्ति शक्ति" के हिस्से के रूप में सामने आए।
मेरी राय में, तुर्गनेव के उपन्यास में "मनोवैज्ञानिक युगल" की अवधारणा का मूल्य यह है कि यह न केवल पात्रों का निरीक्षण करने और निष्क्रिय दर्शक बनने की अनुमति देता है, बल्कि पात्रों की तुलना करने, उनके विपरीत करने में मदद करता है, पाठक को सही निष्कर्ष पर धकेलता है। . तुर्गनेव के नायक एक दूसरे के साथ संबंधों में रहते हैं।

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उपन्यास में अन्य प्रेम कहानियां

उपन्यास में एक और चरित्र, जो एक गहरी और भावुक भावना का अनुभव करने में सक्षम है, वह है बाजरोव का एंटीपोड (हालांकि कई मायनों में एक डबल) - पावेल पेट्रोविच किरसानोव। लेकिन उसका प्यार बाजरोव के अनुभव से बहुत अलग है। बाजरोव कभी भी अपनी प्यारी महिला का गुलाम नहीं बनेगा, जो कई मायनों में ओडिन्ट्सोवा को उससे दूर करता है। पावेल पेट्रोविच, एक निश्चित राजकुमारी आर के लिए प्यार के लिए, अपने पूरे जीवन को पार कर गया, अपना करियर छोड़ दिया, अपमान का शिकार हुआ ... मरा हुआ जीवित।

फिर भी, बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच के प्यार में कुछ समानता है। अकारण नहीं, अस्वीकृत प्रेम के नाटक का अनुभव करने के बाद, वे दोनों एक साधारण फेनेचका के प्रति आकर्षित होते हैं। लेकिन पावेल पेट्रोविच का ध्यान, जिसने अपनी उपस्थिति में राजकुमारी आर के समान देखा, केवल फेनेचका को डराता है, और बाज़रोव का अहंकार।

उपन्यास में पूरी तरह से अलग, शांत, "घरेलू" प्रेम की दो कहानियां हैं - यह निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव का फेनेचका के लिए प्यार और अर्कडी का कात्या के लिए प्यार है। ये दोनों शांत पारिवारिक सुख की तस्वीरें हैं, लेकिन असली जुनून जो खुद तुर्गनेव सक्षम था, और उनके कार्यों के केंद्रीय पात्र, इन कहानियों में नहीं हैं। इसलिए, वे न तो पाठकों के लिए और न ही स्वयं लेखक के लिए विशेष रुचि रखते हैं।

प्रेम का विषय "फादर्स एंड संस" उपन्यास में प्रमुख लोगों में से एक बन जाता है। उनके सभी पात्रों की प्रेम से परीक्षा होती है। और वे कैसे इस परीक्षा को पास करने में सफल रहे, प्रत्येक व्यक्ति का सही सार और गरिमा निर्भर करती है।

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उनके अस्तित्व का पूरा उद्देश्य तुर्गनेव के उपन्यास में है," ए ज़ुक टिप्पणी करते हैं।

मूल रूप से, तुर्गनेव का उपन्यास मुख्य पात्रों की प्रत्यक्ष, सुसंगत कथा और आत्मकथाओं के संयोजन पर बनाया गया है। ये कहानियाँ उपन्यास के प्रवाह को बाधित करती हैं, हमें दूसरे युगों में ले जाती हैं, आधुनिक समय में जो हो रहा है उसकी उत्पत्ति की ओर मुड़ती हैं। पावेल पेट्रोविच किरसानोव की जीवनी कथा के सामान्य पाठ्यक्रम के जोरदार रूप से "ड्रॉप आउट" करती है, यह उपन्यास के लिए शैलीगत रूप से विदेशी भी है। और, यद्यपि पाठक बाजरोव को संबोधित अर्कडी की कहानी से पावेल पेट्रोविच की कहानी के बारे में सीखता है, इस कहानी की भाषा किसी भी तरह से संचार की शैली के समान नहीं है

युवा शून्यवादी।

तुर्गनेव 19वीं सदी के 30 और 40 के दशक के उपन्यासों की शैली और कल्पना के जितना करीब हो सके, रोमांटिक वर्णन की एक विशेष शैली का निर्माण कर रहे हैं। इसमें सब कुछ वास्तविक, सांसारिक दैनिक जीवन से दूर ले जाता है। हम पावेल पेट्रोविच के रहस्यमय प्रेमी का असली नाम कभी नहीं जान पाएंगे: वह सशर्त साहित्यिक नाम नेली के तहत, या रहस्यमय "राजकुमारी आर" के तहत दिखाई देती है। हम नहीं जान पाएंगे कि उसे किस बात ने सताया, किस बात ने उसे पूरे यूरोप में दौड़ाया, आँसुओं से हँसी तक और लापरवाही से निराशा की ओर ले जाया गया। इसका अधिकांश भाग पाठक द्वारा सुलझाया नहीं जाएगा।

हाँ, कोई बात नहीं। मुख्य बात यह समझना है कि पावेल किरसानोव ने उसमें इतना क्या आकर्षित किया, उसका अस्पष्ट जुनून किस पर आधारित है? लेकिन यह बिल्कुल स्पष्ट है: नेली की बहुत रहस्यमयता, उसकी महत्वपूर्ण खालीपन, "उसकी सबसे अज्ञात ताकतों" के साथ उसका जुनून, उसकी अप्रत्याशितता और असंगतता, किरसानोव के लिए उसका आकर्षण बनाती है।

बाजरोव के जीवन में प्यार और दोस्ती भी मौजूद है।

सभी लोग अलग हैं, और हर कोई प्यार और दोस्ती को अपने तरीके से समझता है। कुछ के लिए, किसी प्रियजन को ढूंढना जीवन का उद्देश्य और अर्थ है, और दोस्ती एक खुशहाल अस्तित्व के लिए एक आवश्यक अवधारणा है। ये लोग बहुमत में हैं। अन्य लोग प्रेम को एक कल्पना मानते हैं, "बकवास, अक्षम्य बकवास"; दोस्ती में वे एक समान विचारधारा वाले व्यक्ति की तलाश में होते हैं, एक लड़ाकू, न कि ऐसे व्यक्ति की जिसके साथ वे व्यक्तिगत विषयों पर स्पष्ट हो सकते हैं। ऐसे बहुत कम लोग हैं, और एवगेनी वासिलीविच बाज़रोव ऐसे लोगों के हैं।

उसका एकमात्र दोस्त अर्कडी है - एक भोला, विकृत युवा। वह अपनी पूरी आत्मा और दिल से बजरोव से जुड़ गया, उसे देवता बना दिया, हर शब्द को पकड़ लिया। बाज़रोव को यह महसूस होता है और वह अपने जैसे आदमी को अर्कडी से बाहर निकालना चाहता है, जो रूस को व्यावहारिक लाभ लाते हुए अपने दिन की सामाजिक व्यवस्था से इनकार करता है। अर्कडी न केवल बाज़रोव के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखना चाहता है, बल्कि कुछ तथाकथित "प्रगतिशील रईसों" भी। उदाहरण के लिए, सीतनिकोव और कुक्शिना। वे खुद को आधुनिक युवा मानते हैं और फैशन के पीछे पड़ने से डरते हैं। और चूंकि शून्यवाद एक फैशन प्रवृत्ति है, वे इसे स्वीकार करते हैं; लेकिन वे आंशिक रूप से स्वीकार करते हैं और, मुझे कहना होगा, इसके सबसे अनाकर्षक पक्ष: पोशाक और बातचीत में सुस्ती, जिस चीज के बारे में उन्हें कोई जानकारी नहीं है, उसे नकारना। और बाज़रोव अच्छी तरह से जानता है कि ये लोग मूर्ख और चंचल हैं - वह उनकी दोस्ती को स्वीकार नहीं करता है, वह अपनी सारी उम्मीदें युवा अर्कडी पर रखता है। वह उसमें अपने अनुयायी, समान विचारधारा वाले व्यक्ति को देखता है।

बाज़रोव और अर्कडी अक्सर बात करते हैं, बहुत चर्चा करते हैं। अर्कडी ने खुद को प्रेरित किया कि वह हर चीज में बाजरोव से सहमत थे, उन्होंने अपने सभी विचार साझा किए। हालाँकि, उनके बीच अधिक से अधिक असहमति है। अर्कडी को पता चलता है कि वह बाज़रोव के सभी निर्णयों को स्वीकार नहीं कर सकता। खासतौर पर वह प्रकृति और कला को नकार नहीं सकते। बाज़रोव का मानना है कि "प्रकृति एक मंदिर नहीं है, बल्कि एक कार्यशाला है, और इसमें एक व्यक्ति एक कार्यकर्ता है।" अर्कडी का मानना है कि प्रकृति का आनंद लेना चाहिए, और इस आनंद से काम के लिए ताकत मिलती है। बाज़रोव "पुराने रोमांटिक" निकोलाई पेत्रोविच पर हंसते हैं जब वह सेलो बजाते हैं; अर्कडी अपने मजाक पर मुस्कुराता भी नहीं है, और असहमति के बावजूद, वह अपने "शिक्षक" से प्यार और सम्मान करना जारी रखता है।

बाज़रोव को अर्काडिया में बदलाव की सूचना नहीं है, और इसलिए उनकी शादी येवगेनी को पूरी तरह से असंतुलित करती है। और यूजीन ने अर्कडी के साथ भाग लेने का फैसला किया, हमेशा के लिए भाग लिया। अर्कडी ने अपनी आशाओं को सही नहीं ठहराया, उन्होंने उसे निराश किया। बाज़रोव के लिए यह महसूस करना कड़वा है और एक दोस्त को छोड़ना मुश्किल है, लेकिन वह ऐसा करने का फैसला करता है। और वह इन शब्दों के साथ जाता है: "... तुमने चतुराई से काम लिया; हमारे कड़वे, सेम जीवन के लिए आप नहीं बनाए गए हैं। आप में न तो हठ है न क्रोध है, लेकिन युवा साहस और युवा उत्साह है, यह हमारे व्यवसाय के लिए उपयुक्त नहीं है ... आप एक अच्छे साथी हैं; लेकिन आप अभी भी एक नरम, उदार बरिच हैं। अर्कडी बाज़रोव के साथ भाग नहीं लेना चाहता, वह अपने दोस्त को रोकने की कोशिश करता है, लेकिन वह अपने क्रूर निर्णय में अडिग है।

तो, बाज़रोव का पहला नुकसान एक दोस्त का नुकसान है, और, परिणामस्वरूप, एक मनोवैज्ञानिक उपहार का विनाश। प्यार एक रोमांटिक एहसास है, और चूंकि शून्यवाद उन सभी चीजों को खारिज कर देता है जो व्यावहारिक लाभ नहीं लाते हैं, यह प्यार को भी खारिज कर देता है। बाज़रोव केवल एक पुरुष और एक महिला के बीच संबंधों के शारीरिक पक्ष से प्यार को स्वीकार करता है: "यदि आप एक महिला को पसंद करते हैं, तो समझने की कोशिश करें, लेकिन आप नहीं कर सकते - ठीक है, नहीं, दूर हो जाओ: पृथ्वी परिवर्तित नहीं हुई है एक कील की तरह। ” A. S. Odintsova के लिए प्यार उसकी सहमति के बिना अचानक उसके दिल में टूट जाता है: और उसे उसकी उपस्थिति से प्रसन्न किए बिना।

गेंद पर भी, ओडिन्ट्सोवा ने बाज़रोव का ध्यान आकर्षित किया: “यह किस तरह का आंकड़ा है? वह अन्य महिलाओं की तरह नहीं दिखती।" एना सर्गेयेवना उसे एक बहुत ही खूबसूरत युवती लगती थी। वह उत्सुकता से उसके निकोल्स्की एस्टेट में रहने के निमंत्रण को स्वीकार करता है। वहाँ उसे एक बहुत ही चतुर, चालाक, सांसारिक रईस का पता चलता है। Odintsova, बदले में, एक असाधारण व्यक्ति से मिले; और एक सुंदर, अभिमानी महिला उसे अपने आकर्षण से मोहित करना चाहती थी। बाज़रोव और ओडिंट्सोवा एक साथ बहुत समय बिताते हैं: वे चलते हैं, बात करते हैं, बहस करते हैं, एक शब्द में, एक दूसरे को जानते हैं। और दोनों बदल रहे हैं। बाज़रोव ने ओडिन्ट्सोवा की कल्पना पर प्रहार किया, उसने उस पर कब्जा कर लिया, उसने उसके बारे में बहुत सोचा, उसे उसकी कंपनी में दिलचस्पी थी। "वह उसे परखना चाहती थी और खुद को परखना चाहती थी।"

और बाज़रोव में क्या हुआ उसे आखिरकार प्यार हो गया! यह एक वास्तविक त्रासदी है! उसके सारे सिद्धांत और तर्क धराशायी हो जाते हैं। और वह इस जुनूनी, अप्रिय भावना को खुद से दूर धकेलने की कोशिश करता है, "क्रोधपूर्वक अपने आप में रोमांस को पहचानता है।" इस बीच, अन्ना सर्गेवना बाज़रोव के सामने फ़्लर्ट करना जारी रखती है: वह उसे बगीचे में एकांत सैर के लिए आमंत्रित करती है, उसे खुलकर बातचीत के लिए बुलाती है। वह उसके प्यार की घोषणा चाहती है। यह उसका लक्ष्य था - ठंड का लक्ष्य, कोक्वेट की गणना करना। बाज़रोव को उसके प्यार में विश्वास नहीं है, लेकिन उसकी आत्मा में पारस्परिकता की उम्मीद है, और जोश में वह उसके पास जाता है। वह दुनिया में सब कुछ भूल जाता है, वह केवल अपने प्रिय के साथ रहना चाहता है, उसके साथ कभी भाग नहीं लेना चाहता। लेकिन ओडिन्ट्सोवा ने उसे मना कर दिया। "नहीं, भगवान जानता है कि यह कहाँ ले जाएगा, आप इसके साथ मजाक नहीं कर सकते, शांति अभी भी दुनिया की सबसे अच्छी चीज है।" तो उसे खारिज कर दिया जाता है। यह दूसरा नुकसान है - एक प्यारी महिला का नुकसान। बजरोव इस झटके से बहुत मुश्किल से गुजर रहा है। वह घर छोड़ देता है, कुछ करने की तलाश में, और अंत में अपने सामान्य काम से शांत हो जाता है। लेकिन बाज़रोव और ओडिन्ट्सोवा को फिर से मिलना तय था - आखिरी बार।

अचानक, बाज़रोव बीमार पड़ जाता है और ओडिंट्सोवा को एक दूत भेजता है: "मुझे बताओ कि तुमने झुकने का आदेश दिया, और कुछ नहीं चाहिए।" लेकिन वह केवल इतना कहता है कि "और कुछ नहीं चाहिए", वास्तव में, वह डरपोक है, लेकिन अपनी प्यारी छवि को देखने, कोमल आवाज सुनने, सुंदर आंखों में देखने की उम्मीद करता है। और बाज़रोव का सपना सच होता है: अन्ना सर्गेयेवना आता है और यहां तक \u200b\u200bकि अपने साथ एक डॉक्टर भी लाता है। लेकिन वह बाज़रोव के लिए प्यार से बाहर नहीं आती है, वह एक मरते हुए आदमी को अपना आखिरी कर्ज चुकाने के लिए एक अच्छी तरह से पैदा हुई महिला के रूप में अपना कर्तव्य मानती है। उसे देखते ही, वह आँसुओं के साथ उसके पैरों पर नहीं दौड़ी, क्योंकि वे किसी प्रियजन के पास गए, "वह बस किसी ठंड और थके हुए भय से डर गई थी।" बजरोव ने उसे समझा: “ठीक है, धन्यवाद। यह शाही है। वे कहते हैं कि राजा भी मरने वालों के पास जाते हैं।" उसकी प्रतीक्षा करने के बाद, येवगेनी वासिलिविच बाज़रोव अपनी प्यारी बाहों में मर जाता है - वह मजबूत, दृढ़-इच्छाशक्ति से मर जाता है, अपने निर्णयों को नहीं छोड़ता, जीवन में निराश नहीं होता, बल्कि अकेला और खारिज कर दिया जाता है।

उपन्यास का मुख्य मनोवैज्ञानिक युगल बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव है। शून्यवादी बाज़रोव और किरसानोव के विचार बिल्कुल विपरीत थे। पहली मुलाकात से ही उन्होंने एक-दूसरे को दुश्मन महसूस किया। पावेल पेट्रोविच ने यह जानकर कि एवगेनी उनसे मिलने आएगा, पूछा: "यह बालों वाला है?"। और बजरोव ने शाम को अर्कडी को देखा: "और तुम्हारे चाचा सनकी हैं।" उनके बीच हमेशा विरोधाभास रहा है। "हम अभी भी इस डॉक्टर के साथ लड़ाई करेंगे, मुझे इसकी उम्मीद है," किरसानोव कहते हैं। और यह हुआ। शून्यवादी ने जीवन के एक तरीके के रूप में इनकार करने की आवश्यकता पर तर्क दिया और स्वाभाविक रूप से, अपनी कम दार्शनिक संस्कृति के कारण, वह अपने प्रतिद्वंद्वी के तार्किक रूप से सही निष्कर्षों पर आया। यह नायकों की शत्रुता का आधार था। युवा आए थे नष्ट करने और निंदा करने के लिए, और कोई और इमारत की देखभाल करेगा। "आप हर चीज को नकारते हैं, या, इसे और अधिक सही ढंग से कहें तो, आप सब कुछ नष्ट कर देते हैं। क्यों, इसे बनाना आवश्यक है," येवगेनी किरसानोव कहते हैं। "यह अब हमारा व्यवसाय नहीं है। पहले आपको जगह खाली करने की जरूरत है, ”बाजारोव जवाब देता है।

वे कविता, कला, दर्शन के बारे में बहस करते हैं। बज़ारोव ने किरसानोव को व्यक्तित्व के इनकार के बारे में अपने ठंडे विचारों से आश्चर्यचकित और परेशान किया, सब कुछ आध्यात्मिक। लेकिन, फिर भी, पावेल पेट्रोविच ने कितना भी सही सोचा हो, कुछ हद तक उनके विचार पुराने थे। बेशक, पितरों के आदर्शों के सिद्धांत अतीत की बात हैं। यह विशेष रूप से किरसानोव और येवगेनी के बीच द्वंद्व के दृश्य में स्पष्ट रूप से दिखाया गया है। "द्वंद्वयुद्ध," तुर्गनेव ने लिखा, "शानदार महान शिष्टता की शून्यता को प्रदर्शित करने के लिए पेश किया गया था, जिसे अतिरंजित रूप से हास्यपूर्ण के रूप में उजागर किया गया था।" लेकिन कोई भी शून्यवादी के विचारों से सहमत नहीं हो सकता।

पावेल पेट्रोविच और बाज़रोव के लोगों के प्रति रवैया फटा हुआ है। पावेल पेट्रोविच के लिए, लोगों की धार्मिकता, दादाजी द्वारा स्थापित नियमों के अनुसार जीवन, लोगों के जीवन की मौलिक और मूल्यवान विशेषताएं लगती हैं, वे उसे छूते हैं। बाज़रोव के लिए, ये गुण घृणित हैं: "लोगों का मानना है कि जब गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट होती है, तो यह एलिय्याह नबी है जो रथ में आकाश के चारों ओर चला रहा है। कुंआ? क्या मुझे उससे सहमत होना चाहिए?" पावेल पेट्रोविच: "वह (लोग) विश्वास के बिना नहीं रह सकते।" बाज़रोव: "सबसे बड़ा अंधविश्वास उसे घुट रहा है।" कला और प्रकृति के संबंध में बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच के बीच मतभेद दिखाई दे रहे हैं। बाज़रोव के दृष्टिकोण से, "पुश्किन को पढ़ना समय की बर्बादी है, संगीत बनाना हास्यास्पद है, प्रकृति का आनंद लेना हास्यास्पद है।"

पावेल पेट्रोविच, इसके विपरीत, प्रकृति, संगीत से प्यार करते हैं। बाज़रोव का अतिसूक्ष्मवाद, जो मानता है कि किसी को केवल अपने अनुभव और अपनी भावनाओं पर ही हर चीज पर भरोसा करना चाहिए, कला को नकारने की ओर ले जाता है, क्योंकि कला किसी और के अनुभव का सामान्यीकरण और कलात्मक व्याख्या है। कला (और साहित्य, और पेंटिंग, और संगीत) आत्मा को नरम करती है, काम से विचलित करती है। यह सब "रोमांटिकवाद", "बकवास" है। बाज़रोव, जिनके लिए उस समय का मुख्य व्यक्ति रूसी किसान था, जो गरीबी से कुचला गया था, "घोर अंधविश्वास", कला के बारे में "बात करना", "बेहोश रचनात्मकता" जब "यह दैनिक रोटी के बारे में है।"

तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में दो मजबूत, विशद चरित्र टकराए। उनके विचारों, विश्वासों के अनुसार, पावेल पेट्रोविच हमारे सामने "अतीत की द्रुतशीतन शक्ति" और एवगेनी बाज़रोव के प्रतिनिधि के रूप में - "वर्तमान की विनाशकारी, मुक्ति शक्ति" के हिस्से के रूप में सामने आए।

मेरी राय में, तुर्गनेव के उपन्यास में "मनोवैज्ञानिक युगल" की अवधारणा का मूल्य यह है कि यह न केवल पात्रों का निरीक्षण करने और निष्क्रिय दर्शक बनने की अनुमति देता है, बल्कि पात्रों की तुलना करने, उनके विपरीत करने, पाठक को सही निष्कर्ष पर धकेलने में मदद करता है। . तुर्गनेव के नायक एक दूसरे के साथ संबंधों में रहते हैं।

मूल रूप से, तुर्गनेव का उपन्यास मुख्य पात्रों की प्रत्यक्ष, सुसंगत कथा और आत्मकथाओं के संयोजन पर बनाया गया है। ये कहानियाँ उपन्यास के प्रवाह को बाधित करती हैं, हमें दूसरे युगों में ले जाती हैं, आधुनिक समय में जो हो रहा है उसकी उत्पत्ति की ओर मुड़ती हैं। पावेल पेट्रोविच किरसानोव की जीवनी कथा के सामान्य पाठ्यक्रम के जोरदार रूप से "ड्रॉप आउट" करती है, यह उपन्यास के लिए शैलीगत रूप से विदेशी भी है। और, यद्यपि पाठक बाजरोव को संबोधित अर्कडी की कहानी से पावेल पेट्रोविच की कहानी के बारे में सीखता है, इस कहानी की भाषा किसी भी तरह से युवा शून्यवादियों की संचार शैली से मिलती-जुलती नहीं है।

बाजरोव के जीवन में प्यार और दोस्ती भी मौजूद है।

सभी लोग अलग हैं, और हर कोई प्यार और दोस्ती को अपने तरीके से समझता है। कुछ के लिए, किसी प्रियजन को ढूंढना जीवन का लक्ष्य और अर्थ है, और दोस्ती एक खुशहाल अस्तित्व के लिए एक आवश्यक अवधारणा है। ये लोग बहुमत में हैं। अन्य लोग प्रेम को एक कल्पना मानते हैं, "बकवास, अक्षम्य बकवास"; दोस्ती में वे एक समान विचारधारा वाले व्यक्ति की तलाश में होते हैं, एक लड़ाकू, न कि ऐसे व्यक्ति की जिसके साथ वे व्यक्तिगत विषयों पर स्पष्ट हो सकें। ऐसे बहुत कम लोग हैं, और एवगेनी वासिलीविच बाज़रोव ऐसे लोगों के हैं।

तो, बाज़रोव का पहला नुकसान एक दोस्त का नुकसान है, और, परिणामस्वरूप, एक मनोवैज्ञानिक उपहार का विनाश। प्यार एक रोमांटिक एहसास है, और चूंकि शून्यवाद हर उस चीज को खारिज कर देता है जो व्यावहारिक उपयोग की नहीं है, यह प्यार को भी खारिज कर देती है। बाज़रोव केवल एक पुरुष और एक महिला के बीच संबंधों के शारीरिक पक्ष से प्यार को स्वीकार करता है: "यदि आप एक महिला को पसंद करते हैं, तो इसे ठीक करने का प्रयास करें, लेकिन आप नहीं कर सकते - ठीक है, नहीं, दूर हो जाओ: पृथ्वी नहीं है एक कील की तरह अभिसरण। ” A. S. Odintsova के लिए प्यार उसकी सहमति के बिना अचानक उसके दिल में टूट जाता है: और उसे उसकी उपस्थिति से प्रसन्न किए बिना।

और बाज़रोव में क्या हुआ उसे आखिरकार प्यार हो गया! यह एक वास्तविक त्रासदी है! उसके सारे सिद्धांत और तर्क धराशायी हो जाते हैं। और वह इस जुनूनी, अप्रिय भावना को खुद से दूर धकेलने की कोशिश करता है, "क्रोधपूर्वक अपने आप में रोमांस को पहचानता है।" इस बीच, अन्ना सर्गेवना बाज़रोव के सामने फ़्लर्ट करना जारी रखती है: वह उसे बगीचे में एकांत सैर के लिए आमंत्रित करती है, उसे खुलकर बातचीत के लिए बुलाती है। वह उसके प्यार की घोषणा चाहती है। वह उसका लक्ष्य था - ठंड का लक्ष्य, कोक्वेट की गणना करना। बाज़रोव को उसके प्यार में विश्वास नहीं है, लेकिन उसकी आत्मा में पारस्परिकता की उम्मीद है, और जोश में वह उसके पास जाता है। वह दुनिया में सब कुछ भूल जाता है, वह केवल अपने प्रिय के साथ रहना चाहता है, उसके साथ कभी भाग नहीं लेना चाहता। लेकिन ओडिन्ट्सोवा ने उसे मना कर दिया। "नहीं, भगवान जानता है कि यह कहाँ ले जाएगा, आप इसके साथ मजाक नहीं कर सकते, शांति अभी भी दुनिया की सबसे अच्छी चीज है।" तो उसे खारिज कर दिया जाता है। यह दूसरा नुकसान है - एक प्यारी महिला का नुकसान। बजरोव इस झटके से बहुत मुश्किल से गुजर रहा है। वह घर छोड़ देता है, कुछ करने की तलाश में, और अंत में अपने सामान्य काम से शांत हो जाता है। लेकिन बाज़रोव और ओडिन्ट्सोवा को फिर से मिलना तय था - आखिरी बार।

अचानक, बाज़रोव बीमार पड़ जाता है और ओडिंट्सोवा को एक दूत भेजता है: "मुझे बताओ कि तुमने झुकने का आदेश दिया, और कुछ नहीं चाहिए।" लेकिन वह केवल इतना कहता है कि "और कुछ नहीं चाहिए", वास्तव में, वह डरपोक है, लेकिन अपनी प्यारी छवि को देखने, कोमल आवाज सुनने, सुंदर आंखों में देखने की उम्मीद करता है। और बाज़रोव का सपना सच होता है: अन्ना सर्गेयेवना आता है और यहां तक \u200b\u200bकि अपने साथ एक डॉक्टर भी लाता है। लेकिन वह बाज़रोव के लिए प्यार से बाहर नहीं आती है, वह एक मरते हुए आदमी को अपना आखिरी कर्ज चुकाने के लिए एक अच्छी तरह से पैदा हुई महिला के रूप में अपना कर्तव्य मानती है। उसे देखते ही, वह आँसुओं के साथ उसके पैरों पर नहीं दौड़ी, क्योंकि वे किसी प्रियजन के पास गए, "वह बस किसी ठंड और थके हुए भय से डर गई थी।" बजरोव ने उसे समझा: “ठीक है, धन्यवाद। यह शाही है। वे कहते हैं कि राजा भी मरने वालों के पास जाते हैं।" उसकी प्रतीक्षा करने के बाद, येवगेनी वासिलीविच बाज़रोव अपनी प्यारी बाहों में मर जाता है - वह मजबूत, दृढ़-इच्छाशक्ति से मर जाता है, अपने निर्णयों को नहीं छोड़ता है, जीवन में निराशा नहीं करता है, लेकिन अकेला और खारिज कर दिया जाता है।

वे कविता, कला, दर्शन के बारे में बहस करते हैं। बज़ारोव ने किरसानोव को व्यक्तित्व के इनकार के बारे में अपने ठंडे विचारों से आश्चर्यचकित और परेशान किया, सब कुछ आध्यात्मिक। लेकिन, फिर भी, पावेल पेट्रोविच ने कितना भी सही सोचा हो, कुछ हद तक उनके विचार पुराने थे। बेशक, पितरों के आदर्शों के सिद्धांत अतीत की बात हैं। यह विशेष रूप से किरसानोव और येवगेनी के बीच द्वंद्व के दृश्य में स्पष्ट रूप से दिखाया गया है। "द्वंद्वयुद्ध," तुर्गनेव ने लिखा, "शानदार महान शिष्टता की शून्यता को प्रदर्शित करने के लिए पेश किया गया था, जिसे अतिरंजित रूप से हास्यपूर्ण के रूप में प्रदर्शित किया गया था।" लेकिन कोई भी शून्यवादी के विचारों से सहमत नहीं हो सकता।

ओल्गा वख्रुशेवा मॉस्को स्कूल नंबर 57 (साहित्य शिक्षक - नादेज़्दा अरोनोव्ना शापिरो) की 10 वीं कक्षा का छात्र है।

"फादर्स एंड संस" उपन्यास में प्यार

व्यावहारिक रूप से "पिता और पुत्र" के सभी नायकों ने अनुभव किया है या प्रेम का अनुभव किया है। लेकिन दो के लिए - पावेल पेट्रोविच और बाज़रोव - यह भावना घातक हो जाती है।

प्रेम के प्रति बजरोव के रवैये के संकेत उपन्यास की शुरुआत में ही दिखाई देते हैं। स्टेशन से किरसानोव एस्टेट की यात्रा के दौरान, निकोलाई पेट्रोविच, गहराई से चले गए, यूजीन वनगिन के एक मार्ग को जोर से पढ़ते हैं, और बाजरोव, दूसरी गाड़ी में बैठे, गलती से लेकिन बहुत तेजी से उसे "प्यार" शब्द पर ठीक से बाधित करते हैं, अर्कडी से पूछते हैं मैच। तथ्य यह है कि इस तरह के एक संभावित अनुरोध के साथ "प्यार" शब्द पर बाज़रोव ने निकोलाई पेट्रोविच को ठीक से बाधित किया है।जैसा कि बाद में पता चला, बाज़रोव वास्तव में किसी भी चीज़ में प्यार और कविता नहीं डालता है। (यह दिलचस्प है कि निकोलाई पेत्रोविच के पास बोलने का समय नहीं था: "मेरी आत्मा में, मेरे खून में क्या उत्साह है" और "जो कुछ भी आनन्दित और चमकता है वह लंबे समय तक मृतकों की आत्मा में ऊब और उत्तेजना लाता है। समय, और सब कुछ उसे अंधेरा लगता है" - क्रमशः बज़ारोव की भविष्य की भावनाओं ("उसके खून में आग लग गई") और पावेल पेट्रोविच की स्थिति का वर्णन करने के लिए काफी उपयुक्त हैं।)

लगभग तुरंत, बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच के बीच टकराव सामने आता है। बाज़रोव बड़े किरसानोव का सम्मान नहीं करता है, न केवल "उनके विचारों के विरोध" के कारण, न केवल बड़प्पन के कारण, "शेर की आदतें": पावेल पेट्रोविच के पास अच्छी तरह से तैयार नाखून, सफेद कॉलर हैं, जो ग्रामीण इलाकों में रहते हैं, वह पहनता है लाख के आधे जूते। (उपन्यास के अंत में तुर्गनेव इन टखने के जूते और पावेल पेट्रोविच पर अभी भी हंसेंगे: एक शहर के माली की बेटी ने पीटर से शादी की क्योंकि "उसके पास केवल एक घड़ी नहीं थी - उसके पास पेटेंट चमड़े के टखने के जूते थे।")

बाज़रोव पावेल पेट्रोविच (अरकडी की कहानी के बाद) का भी सम्मान नहीं कर सकता क्योंकि मुख्य सामग्री, इस व्यक्ति के जीवन की मुख्य त्रासदी जुनून है, और बाज़रोव के लिए यह सब "रोमांटिक बकवास, सड़ांध" है, उसके लिए एक पुरुष और एक महिला के बीच संबंध आधारित है केवल शरीर विज्ञान पर। बाज़रोव ने खुद कभी प्यार का अनुभव नहीं किया है, इसलिए वह बड़े किरसानोव को समझ, सम्मान या कम से कम निष्पक्ष नहीं हो सकता है, और जब वह अपने चाचा की कहानी अपने दोस्त को बताता है तो अर्कडी यही उम्मीद करता है। प्रभाव इसके विपरीत है: बाज़रोव पावेल पेट्रोविच को और भी अधिक तुच्छ समझने लगता है।

लेकिन ओडिन्ट्सोवा से मिलने पर बाज़रोव के सभी विचार ध्वस्त हो जाते हैं। (यह दिलचस्प है कि अर्कडी और बाज़रोव पहली बार परी एवगेनी के दिन ओडिन्ट्सोवा की संपत्ति में जाते हैं - उसके लिए, जैसे कि प्रतीकात्मक रूप से, एक और जीवन शुरू होता है। "चलो देखते हैं कि वह (परी) मेरी परवाह कैसे करता है," कहते हैं बाज़रोव। इस प्रकार, ओडिन्ट्सोवा बाज़रोव के जीवन में "परी" शब्द के लिए प्रकट होता है और अपना जीवन उसी शब्द पर छोड़ देता है: जब अन्ना सर्गेवना डॉक्टर के साथ आता है, अब आखिरी बार मरने वाले बाज़रोव को देखने के लिए, वासिली इवानोविच ने कहा: "पत्नी! पत्नी! .. स्वर्ग से एक देवदूत हमारे पास आ रहा है "- और दोहराता है: "एंजेल! एंजेल!") जैसे ही उसने इसे देखा, बजरोव तुरंत ओडिंट्सोवा में दिलचस्पी लेने लगा: "यह किस तरह का आंकड़ा है?<…>वह अन्य महिलाओं की तरह नहीं दिखती।" (यहाँ, ओडिन्ट्सोवा की "आकृति" कुक्शिना के "आकृति" के स्पष्ट रूप से विरोध करती है।) लेकिन लगभग तुरंत ही वह उसे सामान्य, अश्लील महिलाओं के रैंक में रखने की कोशिश करता है! "वह जो भी है - क्या यह सिर्फ एक प्रांतीय लड़की है, या कुक्षीना की तरह" मुक्ति "है ..."

बाज़रोव उसे अन्य महिलाओं की तरह देखना चाहेगा, लेकिन वह नहीं कर सकता। यही कारण है कि, खुद को यह समझाने की कोशिश करते हुए कि ओडिन्ट्सोव केवल उसी दृष्टिकोण से उसमें रुचि रखता है जैसे अन्य सुंदर महिलाएं, वह उसके बारे में बहुत सारी निंदक बातें कहता है। इसलिए, केवल शरीर विज्ञान के साथ ओडिन्ट्सोवा के प्रति अपने आकर्षण को समझाने और समाप्त करने की कोशिश करते हुए, वह उसके शरीर के बारे में बहुत कुछ कहता है: "इतना समृद्ध शरीर! - बाज़रोव जारी रखा, - अब भी शारीरिक रंगमंच के लिए<…>केवल उसके पास ऐसे कंधे हैं जो मैंने लंबे समय से नहीं देखे हैं।

मैरीनो में एक दोस्त के साथ पहुंचने पर, अर्कडी लगातार बज़ारोव के साथ हो रही असामान्य चीजों पर आश्चर्यचकित है, आश्चर्य बढ़ रहा है और बढ़ रहा है, लघु XV अध्याय में इसे पांच बार उच्चारण किया गया है: पहले वह बाज़रोव से कहता है: "मैं तुम पर हैरान हूँ! ”, फिर "उसने गुप्त आश्चर्य के साथ नोटिस किया, कि बाज़रोव शर्मिंदा था" ओडिन्ट्सोवा के सामने; वह इस तथ्य से "आश्चर्यचकित" था कि बाज़रोव ने "अपने वार्ताकार को व्यस्त रखने की कोशिश की", फिर लेखक का कहना है कि "अरकडी को उस दिन आश्चर्यचकित रहना पड़ा", आखिरी बार जब बाज़रोव ने अलविदा कहते हुए अर्कडी को "आश्चर्यचकित" किया था ओडिंट्सोवा को। खुद अर्कडी को भी ओडिंट्सोवा से प्यार हो गया। लेकिन अगर बाज़रोव, यह नहीं समझ रहा कि उसके साथ क्या हो रहा है, प्यार की असंभवता के बारे में खुद को समझाने की कोशिश करता है, तो अर्कडी, इसके विपरीत, "होशपूर्वक" ओडिन्ट्सोवा के साथ प्यार में पड़ जाता है: "अरकडी, जिसने आखिरकार खुद के साथ फैसला किया कि वह अंदर था ओडिंट्सोवा के साथ प्यार, शांत निराशा में लिप्त होने लगा।"

प्यार में पड़ने के बाद, बाज़रोव को कड़वाहट के साथ एहसास होने लगता है कि उसके विश्वासों का वास्तविकता से कोई लेना-देना नहीं है: वह हर चीज को रोमांटिक "बकवास" मानता था, और अब "अपने आप में रोमांस को मान्यता देता है"। उपन्यास की शुरुआत में, वह राजकुमारी के "रहस्यमय रूप" से मोहित पावेल पेट्रोविच पर हँसे, और ओडिंट्सोवा के प्यार में पड़कर, वह खुद उससे कहता है: "शायद, निश्चित रूप से, हर व्यक्ति एक रहस्य है। हां, हालांकि आप, उदाहरण के लिए ... "(इससे पहले, उनका मानना था:" ... सभी लोग एक-दूसरे के समान हैं, शरीर और आत्मा दोनों में। ”)

सामान्य तौर पर, अजीब तरह से, यह पता चला है कि बाज़रोव की प्रेम कहानी पावेल पेट्रोविच की प्रेम कहानी के समान है। पावेल पेट्रोविच गेंद पर राजकुमारी आर से मिलते हैं, बाजरोव भी गेंद पर ओडिंट्सोवा से मिलते हैं।

पावेल पेट्रोविच और बजरोव दोनों प्यार में दुखी हैं। ये दोनों "स्त्री और नारी सौंदर्य के महान शिकारी हुआ करते थे।" लेकिन, असली के प्यार में पड़ने के बाद, वे बदल जाते हैं। "पावेल पेट्रोविच, जीत के आदी, और यहाँ (राजकुमारी आर के साथ) जल्द ही अपने लक्ष्य तक पहुँच गए, लेकिन जीत की आसानी ने उन्हें शांत नहीं किया।" बाज़रोव ने जल्द ही महसूस किया कि ओडिन्ट्सोवा से "आपको कोई मतलब नहीं होगा", और "अपने विस्मय को दूर करने के लिए, उसके पास ताकत नहीं थी।" बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच दोनों के लिए, प्यार साधारण आकर्षण से दूर की भावना बन जाता है।

दोनों के लिए प्रेम पीड़ा बन जाता है। बड़े किरसानोव अंततः "राजकुमारी से और भी अधिक दर्द से जुड़ गए", प्यार "पीड़ित और क्रुद्ध" बाज़रोव।

राजकुमारी आर और ओडिंट्सोवा के विवरण में समान छवियां हैं। राजकुमारी ने पावेल पेट्रोविच को स्फिंक्स के साथ एक अंगूठी भेजी, जिसे खुद पावेल पेट्रोविच ने प्रस्तुत किया, "स्फिंक्स पर एक क्रूसिफ़ॉर्म रेखा खींची और उसे यह कहने का आदेश दिया कि क्रॉस उत्तर है।" ओडिन्ट्सोवा के विवरण में एक क्रॉस, क्रॉस्ड लाइन्स की छवि भी दिखाई देती है: बजरोव के साथ बात करते हुए, उसने "अपनी छाती पर अपनी बाहों को पार किया", और उसकी पोशाक की सिलवटों के नीचे से "उसके पैरों की युक्तियाँ, भी पार हो गईं, मुश्किल से थीं दृश्यमान"।

राजकुमारी के बारे में अर्कडी कहते हैं: "उसकी आत्मा में क्या निहित है - भगवान जाने!" ओडिन्ट्सोवा ने आखिरकार बाज़रोव को अस्वीकार करने का फैसला किया, सोचता है: "... नहीं, भगवान जानता है कि यह कहाँ ले जाएगा ..."

उपन्यास की शुरुआत में, बाज़रोव ने पावेल पेट्रोविच की निंदा की: "... एक आदमी जिसने अपना पूरा जीवन महिला प्रेम के कार्ड पर दांव पर लगा दिया, और जब यह कार्ड उसके लिए मारा गया, तो वह लंगड़ा हो गया और इस हद तक डूब गया कि वह नहीं था कुछ भी करने में सक्षम, ऐसा व्यक्ति पुरुष नहीं है। (यह दिलचस्प है कि बाज़रोव ओडिन्ट्सोवा के साथ ताश खेलता है और उससे हार जाता है!) लेकिन, आखिरी बार अपने माता-पिता के पास गाँव लौटते हुए, बाज़रोव अपना वजन कम कर रहा है, चुप है, अपने पिता को अपने मूड से "कुचल" रहा है। "काम का बुखार" की जगह "नीरस ऊब और बहरी चिंता" ने ले ली। इस प्रकार, बाजरोव पावेल पेट्रोविच की तरह ही लंगड़ा हो जाता है। दोनों ही मामलों में प्यार एक संकट की ओर ले जाता है, महत्वपूर्ण और आध्यात्मिक।

पावेल पेत्रोविच और बाज़रोव का दुखी प्रेम एक भावना - दया का कारण बनता है। अंकल बाज़रोव के बारे में बात करते हुए अर्कडी कहते हैं: "वह उपहास की तुलना में दया के अधिक योग्य हैं।" बाज़रोव के स्वीकारोक्ति के बाद, "ओडिन्ट्सोवा डर गया और उसके लिए खेद व्यक्त किया"; बाजरोव के साथ विदाई पर, जो आखिरी बार अपना घर छोड़ रहा था, उसने फिर से उसके लिए "खेद महसूस की"।

ओडिन्ट्सोवा के लिए बाज़रोव के प्यार की स्वीकारोक्ति का दृश्य, निकोल्सकोय की बाज़रोव की अंतिम यात्रा पर उनकी विदाई के विपरीत है। पहले में, अपनी भावनाओं के बारे में बाज़रोव की कहानी के बाद, "ओडिन्ट्सोवा ने दोनों हाथों को आगे बढ़ाया", और कुछ क्षणों के बाद बाज़रोव ने "जल्दी से मुड़कर उसके दोनों हाथों को पकड़ लिया"। और दूसरे में - उसे रहने के लिए कहते हुए, "भागीदारी से उसने अपना हाथ उसकी ओर बढ़ाया," लेकिन उसने सब कुछ समझा और हाथ नहीं लिया। पहले दृश्य में, ओडिन्ट्सोवा के हावभाव को न समझते हुए, उत्साहित बाज़रोव उसके पास गया, और दूसरे में, विस्तारित हाथ का अर्थ समझकर, उसने मना कर दिया। (जिस तरह से बाज़रोव ने अपनी तीसरी निकोलस्कॉय यात्रा पर ओडिंट्सोवा के साथ बातचीत की प्रतीक्षा की, वह एक विवरण दिखाता है: "...

ओडिन्ट्सोवा खुद को यह समझाने की कोशिश कर रही है कि वह किसी भी चीज़ के लिए दोषी नहीं है, बाज़रोव के प्यार की "पूर्वाभास नहीं कर सकती"। लेकिन यहां तक कि जिन शब्दों में लेखक बाज़रोव और ओडिन्ट्सोवा के बीच संबंधों के बारे में बोलता है, यह स्पष्ट हो जाता है कि ऐसा नहीं है: बाज़रोव में बदलाव का कारण "ओडिंट्सोवा द्वारा उनमें पैदा की गई भावना थी।" "सुझाए गए" शब्द में इरादे का संकेत है; आप अपनी इच्छा के बिना किसी में कुछ भी प्रेरित नहीं कर सकते हैं।

ओडिन्ट्सोवा के साथ उपन्यास में बाज़रोव की मुख्य भावना क्रोध है: "वह जंगल में गया और उसमें से भटक गया, शाखाओं को तोड़ दिया और उसे और खुद को एक स्वर में डांटा", "यह जुनून उसे हरा दिया, मजबूत और भारी, - ए क्रोध के समान जुनून और शायद उसके समान ... ”बाजारोव को ओडिन्ट्सोवा में कोई दिलचस्पी नहीं है, वह केवल अपने जुनून में रुचि रखता है।

प्रेम के विषय के आगे प्रकृति का विषय है। अर्कडी और कात्या के बीच तालमेल प्रकृति के लिए उनके प्रेम की पृष्ठभूमि के खिलाफ होता है: "कात्या ने प्रकृति को प्यार किया, और अर्कडी ने उससे प्यार किया।" बाज़रोव, ओडिंट्सोवा के प्यार में पड़ने से पहले, मानते हैं कि प्रकृति एक "कार्यशाला" है, प्रकृति का सौंदर्य पक्ष उसके लिए मौजूद नहीं है। ओडिन्ट्सोवा के प्यार में पड़ने के बाद, बाज़रोव खिड़की से बाहर देखता है और "रात की चिड़चिड़ी ताजगी" महसूस करता है। ताजगी "चिड़चिड़ी" है क्योंकि बजरोव इसे महसूस करता है, लेकिन इसे पहले महसूस नहीं किया, यह उसे "क्रोधित और पीड़ा" देता है।

बजरोव खुद से जूझता है और पीड़ित होता है। अंत में, वह अपने लगभग सभी विश्वासों से पीछे हट जाता है। पहले से ही ओडिंट्सोवा से प्यार करने वाले, वह नाराज हो जाता है जब अर्कडी एक सूखे पत्ते की तुलना एक पतंगे से करता है, और उसे खूबसूरती से न बोलने के लिए कहता है। और, मरते हुए, वह खुद खूबसूरती से कहता है: "... मरते हुए दीपक पर फूंक मारो, और इसे बाहर जाने दो।"

प्रेम का विषय उपन्यास में मृत्यु के विषय के बहुत करीब आता है। यहां आप पावेल पेट्रोविच की प्रेम कहानी और बजरोव की प्रेम कहानी के बीच एक और समानता देख सकते हैं। अपनी मृत्यु के बाद भी राजकुमारी को प्यार करना बंद न कर पाने के कारण, पावेल पेट्रोविच ने सब कुछ खो दिया; कथाकार कहता है कि उसका "कमजोर सिर एक सफेद तकिये पर पड़ा था, जैसे एक मरे हुए आदमी का सिर ... हाँ, वह एक मरा हुआ आदमी था।" बाज़रोव, ओडिन्ट्सोवा से प्यार करने के बाद, जल्द ही मर जाता है। इस प्रकार, दोनों ही मामलों में, दुखी प्रेम मृत्यु की ओर ले जाता है, वास्तविक या मानसिक, अब इतना महत्वपूर्ण नहीं है। (बज़ारोव ने शव परीक्षा में खुद को काट लिया, शायद इस तथ्य के कारण कि वह असावधान था। और उसकी अनुपस्थिति और असावधानी का कारण ठीक दुखी प्रेम था।)

बैठक में, बजरोव और ओडिन्ट्सोवा को एक समान स्थिति में रखा गया प्रतीत होता है: न तो उसने और न ही उसने पहले कभी प्यार का अनुभव किया था। लेकिन बाज़रोव प्यार में पड़ने में सक्षम हो जाता है, लेकिन ओडिन्ट्सोव नहीं है। बाज़रोव पीड़ित है, और ओडिंट्सोवा इतनी मजबूत भावनाओं का अनुभव नहीं कर सकता है, इससे उसे केवल थोड़ी सी उदासी महसूस होती है। ओडिन्ट्सोवा, निस्संदेह, पाठक की नज़र में, बाज़रोव से हार जाता है, वह उससे लंबा है।

बाजरोव की आखिरी इच्छा प्यार के बारे में उनके आखिरी शब्दों ओडिंट्सोवा को देखना है। बाज़रोव के लिए जुनून घातक हो गया, उसे बस एक ऐसे प्यार से प्यार हो गया, जिसके अस्तित्व पर उसे विश्वास नहीं था। बाज़रोव की कब्र पर फूल (और बोझ नहीं) उगते हैं - "सर्वशक्तिमान प्रेम", "शाश्वत मेल-मिलाप" और "अंतहीन जीवन" का प्रतीक।

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