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फेडोटोव की पेंटिंग का विवरण "द पिकी ब्राइड"

फेडोटोव की पेंटिंग "द पिकी ब्राइड" में एक अजीब मंगनी के दृश्य को दर्शाया गया है।
कार्रवाई एक शानदार कमरे में होती है, जिसकी दीवारों को सोने के फ्रेम में चित्रों से सजाया जाता है।
कमरा महंगे नक्काशीदार फर्नीचर से सुसज्जित है, एक बड़े तोते के साथ एक पिंजरा भी है।
तस्वीर के बीच में वही चुलबुली दुल्हन है जो शानदार इंद्रधनुषी पोशाक में दूल्हे के सामने बैठी है।
वह अब पहले की तरह जवान नहीं रही, उन दिनों ऐसी महिलाओं को बूढ़ी नौकरानियों में स्थान दिया जाता था।
उसकी सुंदरता पहले ही फीकी पड़ चुकी है, लेकिन वह अभी भी अपने माता-पिता के साथ रहती है और उसकी शादी नहीं हुई थी।

उसके सामने एक घुटने पर लंबे समय से प्रतीक्षित दूल्हा है।
वह बिल्कुल भी सुंदर नहीं है, जिसका सपना लड़की ने अपनी युवावस्था में देखा था।
दूल्हा कुबड़ा, बदसूरत और पहले से ही गंजा है।
वह दुल्हन को उम्मीद से भरी नजरों से देखता है।
एक आदमी पोषित वाक्यांश सुनना चाहता है: "मैं सहमत हूँ!"।
उसकी ऊपर की टोपी, दस्ताने और बेंत फर्श पर बिखरे पड़े हैं।
यह महसूस करते हुए कि वह दुल्हन के पास दौड़ा, जल्दबाजी में अपना सामान फर्श पर फेंक दिया और योग्य दुल्हन के फैसले की प्रतीक्षा कर रहा है।
दूल्हे के दाईं ओर एक छोटा सफेद कुत्ता है, जो उसकी तरह यह देखने के लिए इंतजार कर रहा है कि क्या अब कोई युवती सहमति नहीं देगी।
जाहिर है, दुल्हन के माता-पिता, पर्दे के पीछे छिपकर और जवाब की प्रतीक्षा में, हास्यपूर्ण स्थिति में जोड़ते हैं।
वे पहले से ही अपनी बेटी की शादी से पूरी तरह निराश हो चुके हैं, और अब एक संभावित दूल्हा आ गया है, और माता-पिता सकारात्मक जवाब की उम्मीद कर रहे हैं।

हर कोई दुल्हन के फैसले का इंतजार कर रहा है, क्योंकि वहां मौजूद सभी लोगों का भाग्य उसकी बात पर निर्भर करता है।
वह युवा नहीं है, हाथ और दिल के सभी दावेदार लंबे समय से शादीशुदा हैं, और वह अभी भी उस आदर्श की प्रतीक्षा कर रही थी, जिसका उसने इंतजार नहीं किया था।
अब उसके पास कोई विकल्प नहीं है, उसे प्रपोज करने वाले से शादी करनी होगी या जीवन भर बूढ़ी नौकरानी बने रहना होगा।
दूल्हा कितना भी बदसूरत क्यों न हो, भेदभाव करने वाली दुल्हन के पास चुनने के लिए और कोई नहीं होता।
माता-पिता इसे समझते हैं और उसके उत्तर की प्रतीक्षा करते हैं।
दुल्हन का भाग्य पूर्व निर्धारित होता है, क्योंकि उसकी सुगमता के कारण, उसके पास कोई विकल्प नहीं था।

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव (22 जून, 1815, मॉस्को - 14 नवंबर, 1852, सेंट पीटर्सबर्ग) - रूसी चित्रकार और ग्राफिक कलाकार।

एक बहुत ही गरीब अधिकारी का बेटा, कैथरीन के समय का एक पूर्व योद्धा, और बाद में एक नाममात्र सलाहकार आंद्रेई इलारियोनोविच फेडोटोव और उनकी पत्नी, नताल्या अलेक्सेवना, उनका जन्म 22 जून, 1815 को मास्को में हुआ था और उन्होंने 3 जुलाई को खारितोनिया के चर्च में बपतिस्मा लिया था। ओगोरोड्निकी में, निकित्स्की चालीस। बपतिस्मा प्राप्त करने वालों में कॉलेजिएट सलाहकार इवान एंड्रीविच पेत्रोव्स्की और एक रईस एकातेरिना अलेक्जेंड्रोवना टॉल्स्टया की बेटी थीं।

आत्म चित्र। 1848

ग्यारह साल की उम्र में, बिना किसी वैज्ञानिक प्रशिक्षण के, उन्हें पहले मास्को कैडेट कोर को सौंपा गया था। अपनी क्षमताओं, परिश्रम और अनुकरणीय व्यवहार के लिए धन्यवाद, उन्होंने अपने वरिष्ठों का ध्यान आकर्षित किया और अपने साथियों से आगे निकल गए। 1830 में उन्हें एक गैर-कमीशन अधिकारी बनाया गया, 1833 में उन्हें सार्जेंट मेजर के रूप में पदोन्नत किया गया और उसी वर्ष उन्होंने पहले छात्र के रूप में स्नातक किया, और उनका नाम, स्थापित रिवाज के अनुसार, एक मानद संगमरमर की पट्टिका पर दर्ज किया गया था। वाहिनी का हॉल।

लाइफ गार्ड्स में एक ध्वज के रूप में जारी, फिनिश रेजिमेंट सेंट पीटर्सबर्ग चली गई। रेजिमेंट में तीन या चार साल की सेवा के बाद, युवा अधिकारी ने कला अकादमी में शाम के ड्राइंग पाठ में भाग लेना शुरू किया, जहाँ उन्होंने मानव शरीर के कुछ हिस्सों को प्लास्टर मॉडल से अधिक सटीक रूप से कॉपी करने का प्रयास किया। उन्होंने मानव शरीर के रूपों का परिश्रमपूर्वक अध्ययन किया और प्रकृति की सुंदरता को एक खाली कैनवास में स्थानांतरित करने के लिए अपने हाथ को और अधिक स्वतंत्र और आज्ञाकारी बनाने की कोशिश की। इसी उद्देश्य के लिए, उन्होंने घर पर अभ्यास किया, अपने खाली समय में अपने सहयोगियों और परिचितों के चित्रों को पेंसिल या पानी के रंग में चित्रित किया। ये चित्र हमेशा बहुत समान थे, लेकिन फेडोटोव ने ग्रैंड ड्यूक मिखाइल पावलोविच के चेहरे की विशेषताओं और आकृति का विशेष रूप से अच्छी तरह से अध्ययन किया, जिनके चित्र, उनके ब्रश के नीचे से निकलते हुए, चित्रों और प्रिंटों के विक्रेताओं द्वारा स्वेच्छा से खरीदे गए थे।

1837 की गर्मियों में, ग्रैंड ड्यूक, इलाज के लिए विदेश यात्रा से सेंट पीटर्सबर्ग लौट रहे थे, उन्होंने क्रास्नोसेल्स्की शिविर का दौरा किया, जहां गार्ड्स, जिन्होंने उन्हें प्यार किया, ने उन्हें शोर-शराबे के साथ बधाई दी। उसी समय हुए दृश्य की सुरम्यता से प्रभावित होकर, फेडोटोव काम पर बैठ गया और केवल तीन महीनों में एक बड़ी जल रंग पेंटिंग "द मीटिंग ऑफ द ग्रैंड ड्यूक" पूरी की, जिसमें, महामहिम के चित्र के अलावा, उत्सव में भाग लेने वालों में से कई के चित्र रखे गए थे। पेंटिंग ग्रैंड ड्यूक को भेंट की गई, जिसने कलाकार को इसके लिए हीरे की अंगूठी प्रदान की। इस पुरस्कार के साथ, फेडोटोव के अनुसार, "आखिरकार उनकी आत्मा में कलात्मक गौरव अंकित हो गया।" उसके बाद, उन्होंने एक और तस्वीर के बारे में सेट किया, "विंटर पैलेस में बैनरों का अभिषेक, आग के बाद पुनर्निर्मित," लेकिन, आजीविका की एक बड़ी आवश्यकता को महसूस करते हुए, उन्होंने इस तस्वीर को ग्रैंड ड्यूक को पेश करने का फैसला किया। उन्हें। उत्तरार्द्ध ने इसे अपने सम्मानित भाई को दिखाया, जिसके परिणामस्वरूप सर्वोच्च आदेश हुआ: "ड्राइंग अधिकारी को सेवा छोड़ने का स्वैच्छिक अधिकार प्रदान करने और 100 रूबल के रखरखाव के साथ पेंटिंग के लिए खुद को समर्पित करने के लिए। सौंपना। प्रति महीने"।

फेडोटोव ने लंबे समय तक सोचा कि ज़ार की दया का लाभ उठाया जाए या नहीं, लेकिन अंत में अपना इस्तीफा सौंप दिया और 1844 में कप्तान के पद और सैन्य वर्दी पहनने के अधिकार से बर्खास्त कर दिया गया। एपॉलेट्स के साथ भाग लेने के बाद, उन्होंने खुद को कठिन जीवन स्थितियों में पाया - उन लोगों से भी बदतर, जिनके तहत उन्हें, गरीब माता-पिता के बेटे को गार्ड में सेवा करते हुए मौजूद रहना पड़ा। संप्रभु द्वारा दी गई अल्प पेंशन पर, खुद का समर्थन करना, अपने पिता के परिवार की मदद करना आवश्यक था, जो बहुत जरूरत में पड़ गया, सिटर्स को किराए पर लेना, कलाकृति के लिए सामग्री और मैनुअल खरीदना; लेकिन कला के प्यार ने फेडोटोव को खुश रखा और उन्हें कठिन परिस्थितियों से जूझने और अपने इच्छित लक्ष्य की ओर दृढ़ रहने में मदद की - एक वास्तविक कलाकार बनने के लिए।

सबसे पहले, अपनी सेवानिवृत्ति के बाद, उन्होंने कला के क्षेत्र के रूप में अपने लिए एक विशेषता के रूप में युद्ध चित्रकला को चुना, जिसमें उन्होंने पहले ही सफलतापूर्वक अपना हाथ आजमाया था, और निकोलेव युग में सम्मान और वित्तीय सहायता का वादा किया था। वासिलीव्स्की द्वीप की दूर की रेखाओं में से एक में "किरायेदारों से" एक गरीब अपार्टमेंट में बसने के बाद, खुद को थोड़ी सी भी सुविधा से वंचित करते हुए, रसोई के मास्टर से 15-कोपेक दोपहर के भोजन के साथ खुद को संतुष्ट करते हुए, कभी-कभी भूख और ठंड को सहन करते हुए, उन्होंने अभ्यास करना शुरू कर दिया प्रकृति से रेखाचित्र बनाना और लिखना पहले से भी अधिक लगन से घर पर और शैक्षणिक कक्षाओं में, और अपने युद्ध के भूखंडों की सीमा का विस्तार करने के लिए, जो अब तक पैदल सेना तक सीमित था, उन्होंने घोड़े के कंकाल और मांसपेशियों का अध्ययन करना शुरू किया , प्रो के मार्गदर्शन में। ए ज़ौरवीडा। उस समय फेडोटोव द्वारा कल्पना की गई कार्यों में से, लेकिन शेष केवल रेखाचित्रों में डिजाइन किए गए थे, सबसे उल्लेखनीय, उनके दोस्तों के अनुसार, "1812 में एक रूसी गांव में फ्रांसीसी डाकू", "युद्धाभ्यास पर नदी पार करने वाले जैगर्स", "शाम" थे। रेजिमेंटल हॉलिडे के अवसर पर बैरक में मनोरंजन ”और गोगार्ट के प्रभाव में रचित“ बैरक जीवन ” विषय पर कई रचनाएँ। हालाँकि, सैन्य दृश्यों को चित्रित करना हमारे कलाकार का सच्चा व्यवसाय नहीं था: बुद्धि, सूक्ष्म अवलोकन, विभिन्न वर्गों के लोगों की विशिष्ट विशेषताओं को नोटिस करने की क्षमता, उनके जीवन में स्थिति का ज्ञान, किसी व्यक्ति के चरित्र को समझने की क्षमता - फेडोटोव के चित्रों में स्पष्ट रूप से प्रकट प्रतिभा के इन सभी गुणों ने संकेत दिया कि उन्हें युद्ध-खिलाड़ी नहीं, बल्कि एक शैली चित्रकार होना चाहिए। लेकिन वह इस बात से अवगत नहीं था, रोजमर्रा के दृश्यों की व्यवस्था कर रहा था, इसलिए बोलने के लिए, अपने मनोरंजन के लिए और अपने दोस्तों के मनोरंजन के लिए।

यह तब तक जारी रहा जब तक कि फ़ाबुलिस्ट क्रायलोव के पत्र ने अपनी आँखें नहीं खोलीं। क्रायलोव, जिन्होंने फेडोटोव के कुछ कार्यों को देखा था, ने उनसे सैनिकों और घोड़ों को छोड़ने और विशेष रूप से शैली पर ध्यान केंद्रित करने का आग्रह किया। इस सलाह पर ध्यान देते हुए, कलाकार ने लगभग निराशाजनक रूप से अपने स्टूडियो में खुद को बंद कर लिया, ऑइल पेंट से पेंटिंग की तकनीकों का अध्ययन करने पर अपने काम को दोगुना कर दिया और उन्हें पर्याप्त डिग्री तक महारत हासिल करने के बाद, 1848 के वसंत तक उन्होंने एक के बाद एक दो पेंटिंग लिखीं। उनके एल्बम में पहले से ही रेखाचित्र: "द फ्रेश कैवेलियर" या "मॉर्निंग ऑफ़ द ऑफ़िशियल जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया", और "द पिकी दुल्हन"। कला अकादमी में सर्वशक्तिमान के. ब्रायलोव को दिखाए जाने के बाद, उन्होंने उनकी प्रशंसा की; उनके लिए धन्यवाद, और उनकी योग्यता के लिए और भी अधिक, उन्होंने अकादमी से फेडोटोव को एक नियुक्त शिक्षाविद का खिताब दिया, पेंटिंग "एक मेजर की कोर्टशिप" को चालू करने की अनुमति दी, जिसे उन्होंने पहले ही एक शिक्षाविद के लिए कार्यक्रम में शुरू कर दिया था, और ए इसके निष्पादन के लिए नकद भत्ता। यह पेंटिंग 1849 की अकादमिक प्रदर्शनी के लिए तैयार थी, जिसमें यह द फ्रेश कैवेलियर और द पिकी ब्राइड के साथ दिखाई दी। अकादमी की परिषद ने सर्वसम्मति से कलाकार को एक शिक्षाविद के रूप में मान्यता दी, लेकिन जब प्रदर्शनी के दरवाजे जनता के लिए खुले, तो फेडोटोव का नाम पूरी राजधानी में जाना जाने लगा और पूरे रूस में इसकी आवाज सुनाई दी।

फेडोटोव की लोकप्रियता को इस तथ्य से सुगम बनाया गया था कि लगभग एक साथ मेजर की मैचमेकिंग के साथ, इस पेंटिंग की एक काव्यात्मक व्याख्या, जिसे स्वयं कलाकार ने बनाया था और हस्तलिखित प्रतियों में वितरित किया गया था, ज्ञात हो गया। फेडोटोव को छोटी उम्र से ही कविता का अभ्यास करना पसंद था। म्यूज़िक के साथ उनकी बातचीत में ड्राइंग और पेंटिंग दोनों को मिलाया गया था: उनकी पेंसिल या ब्रश द्वारा व्यक्त किए गए अधिकांश कलात्मक विचारों को उनकी कलम के नीचे तुकबंदी वाली पंक्तियों में डाला गया, और इसके विपरीत, यह या वह विषय, जिसने पहले फेडोटोव को सामग्री दी थी कविता के लिए, बाद में उनकी ड्राइंग या पेंटिंग का प्लॉट बन गया। इसके अलावा, उन्होंने दंतकथाओं, शोकगीत, एल्बम के टुकड़े, रोमांस की रचना की, जिसे उन्होंने खुद संगीत के लिए निर्धारित किया, और, अपने अधिकारी के समय, सैनिकों के गीतों के लिए। फेडोटोव की कविता उनकी पेंसिल और ब्रश की रचनाओं की तुलना में बहुत कम है, हालांकि, इसमें भी वही गुण हैं जो वे नोट किए गए हैं, लेकिन दस गुना अधिक हैं। हालांकि, फेडोटोव ने अपनी कविताओं को ज्यादा महत्व नहीं दिया और उनके साथ प्रिंट में नहीं गए, जिससे उन्हें केवल दोस्तों और करीबी परिचितों द्वारा ही लिखा जा सके। उन दोनों और अन्य लोगों ने "मेजर मैचमेकिंग" की व्याख्या को फेडोटोव की कविता का सबसे सफल काम माना और स्वेच्छा से इसे सभी को बताया।

1848 की अकादमिक प्रदर्शनी, सम्मान और प्रसिद्धि के अलावा, भौतिक संसाधनों में कुछ सुधार के अलावा फेडोटोव को दी गई: राज्य के खजाने से प्राप्त पेंशन के अलावा, उन्हें प्रत्येक को 300 रूबल जारी करने का आदेश दिया गया था। महामहिम के मंत्रिमंडल द्वारा योग्य कलाकारों की पदोन्नति के लिए आवंटित राशि से प्रति वर्ष। यह सबसे उपयुक्त था, क्योंकि उस समय फेडोटोव के रिश्तेदारों की स्थिति खराब हो गई थी और उन्हें उन पर भारी खर्च करना पड़ा था। अपने लोगों को देखने और अपने पिता के व्यवसाय की व्यवस्था करने के लिए, प्रदर्शनी समाप्त होने के तुरंत बाद, वह मास्को गए। सेंट पीटर्सबर्ग प्रदर्शनी में दिखाए गए उनके चित्रों से, और सेपिया में कई चित्रों से, एक प्रदर्शनी की व्यवस्था की गई जिसने स्थानीय जनता को सेंट पीटर्सबर्ग के रूप में अधिक प्रसन्नता नहीं दी। फेडोटोव मास्को से प्रसन्न होकर, स्वस्थ, उज्ज्वल आशाओं से भरा हुआ लौटा, और तुरंत काम पर फिर से बैठ गया। अब वह अपने काम में एक नया तत्व पेश करना चाहता था, जिसका उद्देश्य पहले रूसी जीवन के अश्लील और अंधेरे पक्षों को उजागर करना था - उज्ज्वल और उत्साहजनक घटनाओं की व्याख्या। पहली बार, उन्होंने एक आकर्षक महिला की छवि पेश करने का फैसला किया, एक बड़े दुर्भाग्य से घिरे, अपने प्यारे पति को खो दिया, और 1851-1852 में उन्होंने पेंटिंग "द विडो" को चित्रित किया, और फिर रचना के बारे में बताया। द रिटर्न ऑफ द कॉलेज गर्ल टू द पेरेंटल हाउस", जल्द ही उनके द्वारा छोड़ दिया गया और एक अन्य प्लॉट द्वारा प्रतिस्थापित किया गया: "द सॉवरेन्स अराइवल एट द पैट्रियटिक इंस्टीट्यूट", जो भी केवल आधा विकसित रहा। अपने पहले चित्रों की सफलता के बावजूद, फेडोटोव अधिक से अधिक आश्वस्त हो गए कि उनके पास अपने विचारों को कैनवास पर जल्दी और स्वतंत्र रूप से व्यक्त करने के लिए गंभीर तैयारी की कमी है, कि उनकी उम्र में, कलात्मक तकनीक को जीतने के लिए, किसी को लगातार काम करना होगा, समय की खाई को बर्बाद करना और कम से कम कुछ धन का उपयोग करना। प्राप्त पेंशन और भत्ते पर आश्रय और चारा होना शायद ही संभव था, लेकिन इस बीच, उनसे कला सामग्री खरीदना, प्रकृति को किराए पर लेना और मॉस्को को रिश्तेदारों को भत्ता भेजना आवश्यक था, जो कलाकार की पूरी देखभाल के साथ, पूरी गरीबी में गिर गया। यह आवश्यक था, नई रचनाओं को अनिश्चित काल के लिए अलग रखना, कम गंभीर काम करके पैसा कमाना - सस्ते चित्र लिखना और उनके पिछले कार्यों की नकल करना।

चिंता और निराशा, साथ में मन और कल्पना के निरंतर तनाव के साथ, और हाथ और आंखों के लगातार कब्जे के साथ, विशेष रूप से शाम और रात में काम करते समय, फेडोटोव के स्वास्थ्य पर विनाशकारी प्रभाव पड़ा: वह बीमारी से पीड़ित होने लगा और दृष्टि की कमजोरी, मस्तिष्क में रक्त की भीड़, और बार-बार सिरदर्द। , अपने वर्षों से अधिक बूढ़ा हो गया, और उसके चरित्र में एक अधिक से अधिक ध्यान देने योग्य परिवर्तन हुआ: विचारशीलता और शांतता ने उसे प्रसन्नता और सामाजिकता से बदल दिया। अंत में, फेडोटोव की रुग्ण अवस्था पूर्ण पागलपन में बदल गई। दोस्तों और अकादमिक अधिकारियों ने उन्हें मानसिक रूप से बीमार के लिए निजी सेंट पीटर्सबर्ग अस्पतालों में से एक में रखा, और संप्रभु ने उन्हें इस संस्थान में उनके रखरखाव के लिए 500 रूबल दिए, जिससे उन्हें दुर्भाग्यपूर्ण को ठीक करने के लिए हर संभव प्रयास करने का आदेश दिया गया। लेकिन बीमारी अजेय कदमों के साथ आगे बढ़ी। जल्द ही फेडोटोव बेचैन की श्रेणी में आ गया। अस्पताल में उनकी खराब देखभाल को देखते हुए, उनके दोस्तों ने 1852 के पतन में पीटरहॉफ हाईवे पर अस्पताल ऑफ ऑल हू सोर्रो में उनका स्थानांतरण सुरक्षित कर दिया। यहां उन्हें अधिक समय तक कष्ट नहीं हुआ और उनकी मृत्यु से दो सप्ताह पहले होश में आने के बाद उसी वर्ष 14 नवंबर को उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा की कला के उस्तादों के नेक्रोपोलिस में दफनाया गया था।

पिता का चित्र। 1837

और फेडोटोव और उनके साथी फिनिश रेजिमेंट के लाइफ गार्ड्स में। 1840

भगवान! शादी करें - मददगार! 1840-41

एंकर, अधिक एंकर!

लाइफ गार्ड्स ग्रेनेडियर रेजीमेंट 1843 के बायवॉक

ओल्गा पेत्रोव्ना ज़दानोविच का पोर्ट्रेट, नी चेर्नशेवा। 1845-47

ताजा कैवेलियर। पहला क्रॉस प्राप्त करने वाले अधिकारी की सुबह। 1846

पी पी ज़दानोविच का पोर्ट्रेट। 1846

पिकी दुल्हन। 1847

अन्ना पेत्रोव्ना ज़दानोविच का पोर्ट्रेट 1848

मेजर की शादी। 1848

सभी हैजा को दोष देना है। 1848

फैशनेबल पत्नी (शेरनी स्केच)। 1849

कुलीन नाश्ता। 1849-1850

सर्दी का दिन। 1850 के दशक की शुरुआत में

एम। आई। क्रायलोवा का पोर्ट्रेट। 1850

विधवा। सीए 1850

हार्पसीकोर्ड पर एन.पी. ज़दानोविच का पोर्ट्रेट। 1850

खिलाड़ियों। 1852

खिलाड़ियों। स्केच

प्रमुख और अधीनस्थ

लड़की एक दलाल का सिर। 1840 के दशक के अंत में

फिदेलका का अंत। 1844

अंक। 1844

क्रिस्टनिंग 1847

घर चोर। 1851

आत्म चित्र। 1840 के दशक के अंत में

पूरी तरह से

पीए द्वारा पेंटिंग फेडोटोव "द पिकी ब्राइड" में एक अजीब मंगनी के दृश्य को दर्शाया गया है। कार्रवाई एक शानदार कमरे में होती है, जिसकी दीवारों को सोने के फ्रेम में चित्रों से सजाया जाता है। कमरा महंगे नक्काशीदार फर्नीचर से सुसज्जित है, एक बड़े तोते के साथ एक पिंजरा भी है। तस्वीर के बीच में वही चुलबुली दुल्हन है जो शानदार इंद्रधनुषी पोशाक में दूल्हे के सामने बैठी है। वह अब पहले की तरह जवान नहीं रही, उन दिनों ऐसी महिलाओं को बूढ़ी नौकरानियों में स्थान दिया जाता था। उसकी सुंदरता पहले ही फीकी पड़ चुकी है, लेकिन वह अभी भी अपने माता-पिता के साथ रहती है और उसकी शादी नहीं हुई थी।

उसके सामने एक घुटने पर लंबे समय से प्रतीक्षित दूल्हा है। वह बिल्कुल भी सुंदर नहीं है, जिसका सपना लड़की ने अपनी युवावस्था में देखा था। दूल्हा कुबड़ा, बदसूरत और पहले से ही गंजा है। वह दुल्हन को उम्मीद से भरी नजरों से देखता है। एक आदमी पोषित वाक्यांश सुनना चाहता है: "मैं सहमत हूँ!"। उसकी ऊपर की टोपी, दस्ताने और बेंत फर्श पर बिखरे पड़े हैं। यह महसूस करते हुए कि वह दुल्हन के पास दौड़ा, जल्दबाजी में अपना सामान फर्श पर फेंक दिया और योग्य दुल्हन के फैसले की प्रतीक्षा कर रहा है। दूल्हे के दाईं ओर एक छोटा सफेद कुत्ता है, जो उसकी तरह यह देखने के लिए इंतजार कर रहा है कि क्या अब कोई युवती सहमति नहीं देगी। जाहिर है, दुल्हन के माता-पिता, पर्दे के पीछे छिपकर और जवाब की प्रतीक्षा में, हास्यपूर्ण स्थिति में जोड़ते हैं। वे पहले से ही अपनी बेटी की शादी से पूरी तरह निराश हो चुके हैं, और अब एक संभावित दूल्हा आ गया है, और माता-पिता सकारात्मक जवाब की उम्मीद कर रहे हैं।

हर कोई दुल्हन के फैसले का इंतजार कर रहा है, क्योंकि वहां मौजूद सभी लोगों का भाग्य उसकी बात पर निर्भर करता है। वह युवा नहीं है, हाथ और दिल के सभी दावेदार लंबे समय से शादीशुदा हैं, और वह अभी भी उस आदर्श की प्रतीक्षा कर रही थी, जिसका उसने इंतजार नहीं किया था। अब उसके पास कोई विकल्प नहीं है, उसे प्रपोज करने वाले से शादी करनी होगी या जीवन भर बूढ़ी नौकरानी बने रहना होगा। दूल्हा कितना भी बदसूरत क्यों न हो, भेदभाव करने वाली दुल्हन के पास चुनने के लिए और कोई नहीं होता। माता-पिता इसे समझते हैं और उसके उत्तर की प्रतीक्षा करते हैं। दुल्हन का भाग्य पूर्व निर्धारित होता है, क्योंकि उसकी सुगमता के कारण, उसके पास कोई विकल्प नहीं था।

सबसे पहले, एक कहानी कहीं पढ़ी। पिता अपने बेटे से कहता है: "चलो आज गोगोल संग्रहालय चलते हैं, निकोलाई वासिलीविच गोगोल बहुत मज़ेदार लेखक हैं।" और अब पिता खिड़कियों के बीच चलता है, और लड़का उसके पीछे दौड़ता है और विलाप करता है: "पिताजी, मैं मजाकिया नहीं हूं ... मैं मजाकिया नहीं हूं! मजाकिया नहीं!"

रूसी संग्रहालय में, पावेल फेडोटोव की पेंटिंग "मेजर मैचमेकिंग" के सामने, हर कोई हास्यास्पद हो जाता है। विशेष रूप से देखा गया: सबसे नीरस दर्शक अचानक मुस्कान के साथ हल्का हो जाता है। या तो वे मान्यता में आनन्दित होते हैं - इस काम को डाक टिकट पर भी व्यापक रूप से दोहराया गया था। क्या कथानक ही मनोरंजक है। वह वास्तव में मदद नहीं कर सकता लेकिन मनोरंजन कर सकता है।

फेडोटोव के समय में, शैली के चित्रों को मनोरंजक, आधार कला माना जाता था। पदानुक्रम के शीर्ष पर ऐतिहासिक कैनवस, बाइबिल और प्राचीन विषयों का कब्जा था। और जो कुछ भी "जीवन के बारे में" है वह एक ऐसा विषय है जो वास्तविक कलाकार के योग्य नहीं है।

आखिरकार, यह अच्छा है कि हर कोई जैसा सुनता है वैसा ही लिखता है। क्या होगा अगर आकर्षक पावेल फेडोटोव से, जो लगभग दो सौ वर्षों से हमें "द पिकी ब्राइड", "ब्रेकफास्ट ऑफ ए एरिस्टोक्रेट", "फ्रेश कैवेलियर" से प्रसन्न कर रहे हैं, केवल "मीटिंग द ग्रैंड ड्यूक इन द लाइफ" जैसी पेंटिंग थीं। फिनिश रेजिमेंट के गार्ड" या "क्रॉसिंग रेंजर्स युद्धाभ्यास पर उतरे"।

लेकिन जीवन एक आश्चर्यजनक रूप से बुद्धिमान चीज है: इसने इन सभी आधिकारिक निर्माणों को जर्जर रोजमर्रा की जिंदगी के दृश्यों से धो दिया। यह वे थे जो - अनाड़ी, मजाकिया, कभी-कभी लगभग शर्मनाक - कई पीढ़ियों बाद जनता के लिए दिलचस्प बने रहे। और उन्होंने गरीब साथी फेडोटोव की भी मदद की, एक गरीब अधिकारी, जो निकोलेव ड्रिल से भरा हुआ था, हमेशा के लिए कला के इतिहास में प्रवेश करने के लिए।

किसी ने कहा: साहित्य मजाकिया और बुरे में बांटा गया है। जब आप फेडोटोव के चित्रों को देखते हैं, तो आप मानते हैं कि यह अन्य कलाओं पर भी लागू होता है। जो कुछ भी हास्य से रहित है वह निर्जीव और अल्पकालिक है।

दिलचस्प बात यह है कि कलाकार ने खुद कभी शादी नहीं की थी। और "मेजर मंगनी" में, शायद उन्होंने अपने गुप्त सपने को साकार किया। यह कोई संयोग नहीं है कि तस्वीर के पहले संस्करण में, अधिक व्यंग्यात्मक (इसे ट्रेटीकोव गैलरी में रखा गया है), फेडोटोव ने खुद से प्रमुख-दूल्हे को चित्रित किया। और रिसेप्शन की प्रत्याशा में नायक जिस बहादुर मूंछ को मोड़ता है वह काफी पहचानने योग्य है।

यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि फेडोटोव यहां अपने समकालीन रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों का उपहास कर रहा है: वे कहते हैं कि शादी एक विवेकपूर्ण सौदा है जब एक गरीब रैंक और स्थिति को निम्न-श्रेणी की पूंजी के साथ जोड़ा जाता है। मैं चाहता हूं कि प्यार के बारे में एक कहानी हो, लेकिन यह हमेशा की तरह, लाभ के बारे में निकला।

लेकिन 19वीं सदी में शादी सिर्फ जीवन साथी की पसंद नहीं थी, जैसा कि हमारे पास है। बल्कि, उन्होंने जीवन को, उसकी पूरी संरचना, जीवन के तरीके और दृष्टिकोण को ही चुना। यह ऐसा है जैसे आज एक युवा लड़की को एक ही बार में परीक्षा उत्तीर्ण करनी थी, वांछित विश्वविद्यालय में प्रवेश करना था और उचित वेतन और कैरियर की संभावनाओं के साथ अपनी पसंद की नौकरी ढूंढनी थी। एक सफल या असफल विवाह ने सब कुछ निर्धारित किया: संचार का क्षेत्र, जीवन स्तर, परिचितों का चक्र, बच्चों का स्वास्थ्य और कल्याण। आजकल, कोई भी निर्णय वापस खेला जा सकता है। पिछली शताब्दी से पहले, दूल्हा और दुल्हन इस तरह के अधिकार से वंचित थे।

अच्छा, आप शंकाओं और चिंताओं से अपना सिर कैसे नहीं खो सकते? हमारी नायिका एक घायल पक्षी की तरह भागती हुई हार गई। और उसकी माँ, अभी भी एक बहुत छोटी औरत, जो अभी चालीस वर्ष की नहीं है, इस उड़ान को रोकने की कोशिश कर रही है - उसके होंठ एक ट्यूब में मुड़े हुए स्पष्ट रूप से पढ़ते हैं: "कु-उ-उद, मूर्ख?!" अनजाने में, आप गोगोल की आगफ्या तिखोनोव्ना को उसके आदर्श दूल्हे की पहचान के साथ याद करेंगे।

कैनवास "मेजर की मैचमेकिंग" से पहले हर कोई मजाकिया हो जाता है

कलाकार के गलत शिल्प के लिए गार्ड की सेवा का आदान-प्रदान करने वाले पावेल फेडोटोव मजाकिया और चौकस थे। और वह दंतकथाओं से प्यार करता था: उसने खुद इवान एंड्रीविच क्रायलोव के साथ भी पत्राचार किया था। उन्होंने दंतकथाओं के रूप में अपने चित्रों की रचना भी की - उनका पूरा नाम देने के लिए पर्याप्त है:

"एक कलाकार का बुढ़ापा जिसने अपनी प्रतिभा की आस में बिना दहेज के शादी कर ली"

"द पिकी ब्राइड, या द हंचबैकड ग्रूम"

"समय से बाहर अतिथि, या एक अभिजात वर्ग का नाश्ता"

"एक ताजा घुड़सवार, या एक दावत के परिणाम"

"द हाउस थीफ, या द चेस्ट ऑफ़ ड्रॉअर्स सीन"

और किस प्रदर्शन के साथ उन्होंने प्रदर्शित कार्यों में भाग लिया! उदाहरण के लिए, "मेजर की मैचमेकिंग" में उन्होंने एक कर्कश अजमोद उच्चारण के साथ खींचा: "लेकिन हमारी दुल्हन को मूर्खता से जगह नहीं मिलेगी: एक आदमी! एक अजनबी! ओह, क्या शर्म की बात है! .. और एक स्मार्ट माँ ने उसकी पोशाक पकड़ ली! बाज़ कछुए को धमकाता है - प्रमुख मोटा है, तेज है, उसकी जेब छिद्रों से भरी है - वह अपनी मूंछें घुमाता है: मैं, वे कहते हैं, पैसे मिलेंगे! इसके अलावा, इन छंदों को एक कप्तान की वर्दी में एक आदमी ने गाया था।

हां, वह अपने नायकों पर हंसता है, लेकिन वह उनसे प्यार भी करता है, और उनकी प्रशंसा करता है, और उनके साथ सहानुभूति रखता है। इसलिए उन्होंने इस कैनवास पर दुल्हन को लगभग शादी की पोशाक पहनाई, और समोवर - एक आरामदायक घरेलू जीवन का प्रतीक और दो तत्वों, अग्नि और जल, नर और मादा के संलयन को रचना के केंद्र में रखा। लेकिन यह अभी भी अज्ञात है कि मंगनी क्या होगी। लेकिन कलाकार अपने नायकों के लिए खुशी मनाने की जल्दी में है। उन्हें मजाकिया और बेतुका, खुश रहने दो।

अपनी डायरी में, फेडोटोव ने लिखा: "खुश है वह जो हर जगह कविता पा सकता है, जिसमें दुख के आंसू और खुशी के आंसू दोनों हैं।"

वह कर सकेगा। और दूसरों को सिखाने की कोशिश की। बाद में, अगली पीढ़ी में, वांडरर्स शैली के लिए अपने प्यार के साथ दिखाई देंगे, दोस्तोवस्की "एक बच्चे के आंसू", लेसकोव और ओस्ट्रोव्स्की के साथ बहुरंगी परोपकारी या व्यापारी जीवन के साथ। एक ड्राफ्ट्समैन, कार्टूनिस्ट, लेखक और अभिनेता की प्रतिभा से संपन्न एक गरीब अधिकारी पावेल फेडोटोव उन सभी के अग्रदूत थे। और उन्होंने सबसे पहले हमें उनके नायकों से मिलवाया।

लेकिन उनके पास खुद शादी करने का समय नहीं था: सैंतीस साल की उम्र में, मानसिक विकार से पागलखाने में उनकी मृत्यु हो गई। मज़ेदार।