माया प्लिस्त्स्काया द्वारा प्रधान बैले। "कारमेन सुइट"

अध्याय 39 "कारमेन बैले" का जन्म कैसे हुआ मैंने पुराने प्रदर्शनों की सूची में नृत्य किया। फिर से "स्वान लेक", फिर से "डॉन क्विक्सोट", फिर से "स्लीपिंग ब्यूटी" ... फिर से - "स्वान लेक", फिर से "डॉन क्विक्सोट", फिर से " सो रहा है "... फिर से -" हंस झील ", फिर से ... ठीक है, मेरे बैले के अंत तक

कलाकार बी। मेसेरर, कंडक्टर जी। रोझडेस्टेवेन्स्की।

भूखंड

टाउन स्कवायर। गार्ड का तलाक। Corregidor (अधिकारी) सिपाही जोस को गार्ड पोस्ट पर रखता है। एक सुंदर युवा सैनिक जिप्सी महिला कारमेन का ध्यान आकर्षित करता है। वह उसे आकर्षित करने की कोशिश करती है। उसके प्रयास लक्ष्य तक पहुँचते हैं, लेकिन जोस कर्तव्य के प्रति वफादार रहता है और पद नहीं छोड़ता है।

अचानक तंबाकू फैक्ट्री के कर्मचारियों के बीच मारपीट हो गई। कारमेन को सरगना घोषित किया गया है। Corregidor ने जोस को कारमेन को जेल तक ले जाने का आदेश दिया। रास्ते में, मोहक सैनिक कारमेन को रिहा कर देता है, जिससे कानून के सामने अपराध हो जाता है। अपनी प्यारी महिला, जोस के साथ भाग नहीं लेने के लिए।

दर्शकों का पसंदीदा शानदार टोरेरो प्रकट होता है। अखाड़े में उनके कारनामों की उनकी भावुक कहानी कारमेन को उदासीन नहीं छोड़ती है। एक नई भावना से अभिभूत, कारमेन जोस की ईर्ष्या को नोटिस नहीं करना चाहता। और केवल Corregidor के आने से स्थिति नाटकीय रूप से बदल जाती है। Corregidor की मांग है कि जोस तुरंत बैरक में लौट आए। क्रोधित होकर, जोस ने चाकू निकाला और अधिकारी का पीछा किया।

कारमेन जोस के काम से चकित और प्रसन्न है। वह फिर से उसके साथ प्यार में है, फिर से उसे अपना प्यार देने के लिए तैयार है।

कारमेन सोच रहा है। रॉक प्रकट होता है - कारमेन के भाग्य का एक भयानक अवतार। रॉक एक दुखद परिणाम की अनिवार्यता का पूर्वाभास देता है।

बुलफाइटिंग अखाड़ा। टोरेरो ने अपने शानदार कौशल का प्रदर्शन किया। उसका विरोध एक ऐसे प्राणी द्वारा किया जाता है जिसमें बैल की छवि और भाग्य की छवि एक साथ मिलती है। कारमेन टोरो को खुशी से देखती है।

जोस प्रकट होता है। वह मांग करता है और कारमेन से अपना प्यार वापस करने के लिए कहता है। लेकिन कारमेन के लिए, उसके शब्द उसकी इच्छा के विरुद्ध जबरदस्ती और हिंसा की तरह लगते हैं। वह तेजी से जोस को खारिज कर देती है। अपने प्रिय के नुकसान के साथ आने में असमर्थ, जोस ने उस पर एक खंजर से वार किया।

मेरिमी की लघु कहानी का कथानक बैले के लिए आदर्श है। यह कोई संयोग नहीं है कि 1846 में, लघु कहानी छपने के एक साल बाद और बिज़ेट के ओपेरा के प्रीमियर से लगभग 30 साल पहले, मारियस पेटिपा ने मैड्रिड में एक-एक्ट बैले कारमेन और टोरेडोर का मंचन किया, जो एक बड़ी सफलता थी।

बोल्शोई थिएटर में "कारमेन सूट" के मंचन का विचार माया प्लिस्त्स्काया का है, जिन्होंने कारमेन की भूमिका का सपना देखा था।

"मैं हमेशा कारमेन नृत्य करना चाहता था," बैलेरीना कहती है। - मेरे कारमेन का विचार मुझ में लगातार रहता था - यह कहीं गहराई में सुलगता था, फिर यह बुरी तरह से फट जाता था। उसने अपने सपनों के बारे में जिस किसी से भी बात की - कारमेन की छवि सबसे पहले थी। उसने एक लिब्रेट्टो के साथ शुरुआत की। उसने अपने उद्यम के साथ मोहित करने का फैसला किया - शैतान क्या मजाक नहीं कर रहा है - शोस्ताकोविच। उसने धीरे से लेकिन दृढ़ता से मना कर दिया। उनका मुख्य तर्क था - "मैं बिज़ेट से डरता हूँ" - एक आधे-मजाक के साथ। फिर वह खाचटुरियन से संपर्क किया। लेकिन आगे की बातचीत दूर नहीं हुई ... और अब एक नया चरित्र। 1966 के अंत में, क्यूबा नेशनल बैले मास्को के दौरे पर आया था। उनके मुख्य कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो द्वारा मंचित। पहले आंदोलन से मुझे एक सांप ने काट लिया था। यह कारमेन की जीभ है। यह उसकी प्लास्टिसिटी है। उसकी दुनिया। मध्यांतर के दौरान मैं मंच के पीछे भागता हूं। "अल्बर्टो , क्या आप मंचन करना चाहते हैं, कारमेन?" मेरे लिए? "-" यह मेरा सपना है ... "जल्द ही अल्बर्टो अलोंसो पहले से ही तैयार किए गए लिब्रेटो के साथ मास्को पहुंचे, शेड्रिन ने मेरे लिए संगीत लिखने का वादा किया ..."

"मैं माया प्लिस्त्स्काया के विचार से आकर्षित हुआ," अल्बर्टो अलोंसो ने कहा, - कोरियोग्राफिक भाषा में जिप्सी कारमेन की कहानी बताने के लिए। प्रोस्पर मेरीमी के शानदार ओपेरा और उपन्यास को नृत्य में स्थानांतरित न करें, नहीं! - और इस भावुक, मनमौजी संगीत पर एक बैले बनाने के लिए, कारमेन की छवि के माध्यम से इसे हल करने के लिए, दुनिया के संगीत और साहित्यिक क्लासिक्स में सबसे महान में से एक।

कलाकार बोरिस मेसेरर ने प्रदर्शन की सफलता में महत्वपूर्ण योगदान दिया। विक्टर बेरेज़किन ने समझाया: "बिज़ेट के कारमेन सूट में मेसेरर - आर। शेड्रीना (बोल्शोई थिएटर, 1968) ने मंच के स्थान को एक प्रकार के अर्धवृत्ताकार बोर्डवॉक में बदल दिया, जो एक सर्कस प्लेटफॉर्म - एक बुलफाइटिंग स्थान और जीवन का एक सामान्यीकृत रूपक क्षेत्र दोनों को दर्शाता है। तख़्त बाड़ के केंद्र में अखाड़े का प्रवेश द्वार है, और शीर्ष पर, अर्धवृत्त में, उच्च-समर्थित कुर्सियाँ हैं; उन पर ऐसे लोग बैठते हैं जो अखाड़े और न्यायाधीशों में प्रदर्शन के दोनों दर्शक हैं। एक विशाल एक बैल का पारंपरिक मुखौटा, जो एक प्रकार के बैले प्रतीक के रूप में मंच पर लटका होता है, को बुलफाइट के प्रदर्शन के लिए आमंत्रित करने वाला पोस्टर माना जा सकता है, और साथ ही साथ अवैयक्तिकता की एक छवि। इसे काला और चिकना बनाता है, दूसरा - शराबी और सफेद। ”

रॉडियन शेड्रिन ने बैले स्कोर पर अपने काम के बारे में बताया: “हमारी स्मृति अमर ओपेरा की संगीतमय छवियों के साथ बहुत कसकर जुड़ी हुई है। तो प्रतिलेखन का विचार आया। एक बार यह, आज लगभग भुला दिया गया, संगीत कला की शैली सबसे व्यापक में से एक थी। एक शैली चुनने के बाद, टूलकिट चुनना आवश्यक था। यह तय करना आवश्यक था कि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के कौन से उपकरण मानवीय आवाजों की अनुपस्थिति के लिए काफी हद तक क्षतिपूर्ति करने में सक्षम होंगे, उनमें से कौन सबसे स्पष्ट रूप से बिज़ेट के संगीत की स्पष्ट कोरियोग्राफी पर जोर देगा। पहले मामले में, मेरी राय में, इस समस्या को स्ट्रिंग वाद्ययंत्रों द्वारा हल किया जा सकता है, दूसरे में - टक्कर उपकरणों में। इस तरह से ऑर्केस्ट्रा की रचना हुई - तार और टक्कर।<...>ओपेरा और बैले कला के रूप हैं, निस्संदेह, भाईचारे, लेकिन उनमें से प्रत्येक को अपने स्वयं के कानूनों की आवश्यकता होती है। बैले ऑर्केस्ट्रा, मुझे लगता है, ऑपरेटिव की तुलना में कई डिग्री "गर्म" लगना चाहिए। क्या वे मुझे इस तुलना के लिए क्षमा कर सकते हैं कि बैले में संगीत के "इशारों" को बहुत तेज और अधिक ध्यान देने योग्य होना चाहिए। मैंने बैले के स्कोर पर ईमानदारी से उत्साह के साथ काम किया। बिज़ेट की प्रतिभा को नमन करते हुए, मैंने इस प्रशंसा को हमेशा नहीं बनाने की कोशिश की सुस्त, लेकिन रचनात्मक। मैं हर चीज का उपयोग करना चाहता था। चुने हुए लाइन-अप की कलाप्रवीण व्यक्ति क्षमता ”।

बिज़ेट की रचना को आधार के रूप में लेते हुए, शेड्रिन मेरिमी की लघु कहानी से नहीं, बल्कि एक ओपेरा से आगे बढ़े, जिसने दुनिया भर में ख्याति प्राप्त की। उन्होंने जीवन की पृष्ठभूमि के प्रदर्शन को छोड़कर, ओपेरा की साजिश को संकुचित कर दिया, और खुद को कारमेन और जोस के बीच संघर्षों तक सीमित कर दिया और एक समाज के साथ जिसे पारंपरिक रूप से "मुखौटे का समाज" कहा जाता है। अपनी प्यारी पत्नी के अनुरोध पर लगभग आधिकारिक कार्य को पूरा करते हुए, शेड्रिन विरोधाभासों से संतृप्त एक ज्वलंत निबंध बनाने में कामयाब रहे। "कारमेन सूट" संगीत कार्यक्रम के मंच पर मंच की तुलना में कम बार नहीं किया जाता है।

बोल्शोई थिएटर में प्रीमियर के बाद, बैले के संगीत के बारे में गर्म बहस छिड़ गई। कुछ लोगों ने जो कुछ सुना, उसे उत्साहपूर्वक लिया, फ्रांसीसी संगीतकार के प्रसिद्ध विषयों के नए आर्केस्ट्रा पोशाक का आनंद लिया। दूसरों को वास्तव में आश्चर्य हुआ कि क्यों शेड्रिन ने विश्व प्रसिद्ध बिज़ेट के ओपेरा के संगीत को बैले के आधार के रूप में इस्तेमाल करने के बजाय, अपना खुद का बनाने के लिए चुना। ऐसे लोग भी थे जिन्होंने विश्व शास्त्रीय विरासत के एक ओपेरा के साथ इस तरह के "प्रयोग" का विरोध किया।

माया प्लिस्त्स्काया के प्रदर्शनों की सूची में कारमेन की छवि सबसे अच्छी भूमिकाओं में से एक है। यहां, उत्कृष्ट कलाकार की प्रतिभा के पहलुओं को सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट किया गया था, जिससे दर्शकों और थिएटर समीक्षकों को खुशी हुई। बैले विशेषज्ञ वादिम गेव्स्की ने प्रशंसा की: "बैले में, कारमेन के रिश्ते न केवल मुख्य पात्रों के साथ, बल्कि अतिरिक्त, बुलफाइट के दर्शकों के साथ भी महत्वपूर्ण हैं। वह जिस कड़वाहट से घिरी हुई है, वह उसे डराती नहीं है और न ही उसे तंग करती है। कारमेन प्लिस्त्स्काया भीड़ के साथ खेलती है, जैसे एक बैल के साथ एक बुलफाइटर: वह निडरता से लड़ती है, गरिमा से क्रोधित होती है, प्रतिभा के साथ हंसती है। यह इस भीड़ के लिए नहीं है कि वह इस कारमेन को अपने आप में विश्वास से वंचित करे, जीवन में एक भावुक रुचि, रोमांच के लिए एक जुआ प्यार। प्लिसेत्सकाया का कारमेन न केवल एक जिप्सी है, बल्कि डॉन जुआन जनजाति का एक स्पैनियार्ड भी है, और भूमिका की शैली एक रोमांस नहीं है, एक पीड़ा नहीं है, बल्कि मोजार्ट के समान है - नाटक जिओकोसा, एक मजेदार नाटक। "

हालांकि, बैले के अपने आकलन में हर कोई एकमत नहीं था। उत्कृष्ट कोरियोग्राफर फ्योडोर लोपुखोव ने, विशेष रूप से, प्रदर्शन की बैले भाषा का विश्लेषण करते हुए, पाया कि "पैर उठाना, और यहां तक ​​कि जोस के पेट में थपथपाना, ए. अलोंसो के कारमेन के निर्माण में कारमेन द्वारा किया गया, अश्लीलता है।<...>और जोस में कार्मेन की जॉबिंग प्रेम कारमेन की व्याख्या नहीं कर रही है, जो कि बिज़ेट के संगीत में है, बल्कि, अफसोस, एक चलने वाली लड़की है, जिसे मैं व्यक्तिगत रूप से स्वीकार नहीं कर सकता।"

1978 में, शेड्रिन और बोल्शोई थिएटर प्रोडक्शन (निर्देशक एफ। स्लीडोवकर, कोरियोग्राफर ए। अलोंसो, कैमरामैन ए। टैफेल, कलाकार एन। विनोग्रैडस्काया, कंडक्टर जी। रोझडेस्टेवेन्स्की) द्वारा इसी नाम के काम के आधार पर एक फिल्म-बैले की शूटिंग की गई थी। . विशेषता कारमेन - माया प्लिसेट्स्काया, जोस - अलेक्सांद्र गोडुनोव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - विक्टर बैरीकिन, रॉक - लोइपा अरुहो। 1979 में गोडुनोव के प्रवास के बाद, यह फिल्म सोवियत दर्शकों के लिए कई वर्षों तक दुर्गम रही।

विशद बैले संगीत, अलोंसो की दिलचस्प कोरियोग्राफिक अवधारणा, प्लिसेत्सकाया के अद्वितीय व्यक्तित्व के प्रभाव में पैदा हुई, ने 20 वीं शताब्दी के बैले प्रदर्शनों की सूची को फिर से भर दिया है। 1970 के दशक में, देश के विभिन्न शहरों में कई और अक्सर अलग-अलग कोरियोग्राफरों द्वारा कारमेन सूट का मंचन किया गया था। वेलेंटीना मुखानोवा (कारमेन), वासिली ओस्ट्रोव्स्की (जोस), निकिता डोलगुशिन (टोरेरो) के साथ हरमन ज़मुएल (1972) का भावुक प्रदर्शन, जिसमें लेनिनग्राद माली ओपेरा और बैले थियेटर में 68 प्रदर्शन थे, दिलचस्प था।

बाद में, बोल्शोई थिएटर अपने प्रदर्शनों की सूची में लौट आया, विशेष रूप से एक उत्कृष्ट बैलेरीना के लिए मंचन किया गया और हमेशा के लिए उसके नाम से जुड़ा। 18 नवंबर, 2005 को, कारमेन के फिर से शुरू होने का प्रीमियर हुआ (कोरियोग्राफर ए। अलोंसो, प्रोडक्शन डिज़ाइनर बी। मेसेरर, प्रोडक्शन कंडक्टर पी। सोरोकिन, असिस्टेंट कोरियोग्राफर एस। कालेरो अलोंसो, लाइटिंग डिज़ाइनर ए। रूबत्सोव)। माया प्लिस्त्स्काया के सम्मान में उत्सव के हिस्से के रूप में प्रीमियर बोल्शोई थिएटर के नए मंच पर हुआ।

अलोंसो, जो विशेष रूप से बैले को फिर से शुरू करने के लिए मास्को आए थे, ने एक साक्षात्कार में कहा: "मैं बोल्शोई शैली में लाया, जिसे मैं क्यूबा में वापस ढूंढ रहा था। इसे स्पेनिश-क्यूबा नृत्यों के साथ शास्त्रीय संगीत के संयोजन के रूप में वर्णित किया जा सकता है। बेशक, मैं चाहता था कि यह एक आधुनिक प्रदर्शन हो। आखिरकार, दुनिया हर समय आगे बढ़ रही है। लेकिन आधुनिक नृत्य क्या है? एक बैलेरीना नुकीले जूते पहनती है - और यह एक क्लासिक बन जाता है, फिर उन्हें उतार देता है और बिना नुकीले जूते के नृत्य करता है - यहाँ एक नया है। मुझे वास्तव में नाटक थियेटर पसंद है, बहुत सारे "कारमेन" इस पर आधारित हैं। आंदोलनों को बात करनी है। कारमेन अपना पैर जोस की ओर घुमाती है, और यह चिल्लाने जैसा है "अरे, तुम!" ... जोस की समस्या यह है कि वह एक शिकार है। कारमेन एक जिप्सी है, एक स्वतंत्र महिला है, एक चोर है। वह हमेशा वही करती है जो वह इस समय चाहती है। जोस एक योद्धा है। वह निर्देशांक की एक अलग प्रणाली में रहता था, जहां "कर्तव्य" की अवधारणा सबसे ऊपर है। उसे आदेशों का पालन करना चाहिए, लेकिन सभी नींवों का उल्लंघन करता है, जुनून से अपना सिर खो देता है, एक सैनिक के कानूनों के खिलाफ जाता है, अपनी सेवा खो देता है, एक बहिष्कृत हो जाता है, और फिर प्यार खो देता है - जीवन का एकमात्र शेष अर्थ, वह प्यार जिसके लिए उसने अपनी सामाजिक स्थिति का त्याग किया। जोस के पास निराशा के रोष के अलावा कुछ नहीं बचा है। वह एक सैनिक या प्रेमी नहीं है। वह कुछ भी नहीं है। "

प्लिसेत्सकाया के अद्वितीय व्यक्तित्व की अपेक्षा के साथ मंचित बैले ने एक नया रूप और नया जीवन प्राप्त किया। अफिशा पत्रिका ने उल्लेख किया: "ऐसा प्रतीत होता है कि प्लिसेत्सकाया की उग्र टकटकी के बिना, उसके रक्षात्मक रूप से उलटे कंधे और लात मारने वाले किक, बैटमैन" कारमेन सूट " जैसी कोई चीज नहीं है, लेकिन मारिया अलेक्जेंड्रोवा की शीर्षक भूमिका में किंवदंती की उपस्थिति के साथ एक लाइव प्रदर्शन में बदल गया। बैलेरीना के पास प्लिसेत्सकाया से कुछ भी नहीं है। खुद कारमेन। ”अलेक्जेंड्रोवा के बाद, अन्य बैलेरिनाओं ने भी कारमेन की भूमिका निभाने का फैसला किया - स्वेतलाना ज़खारोवा और यहां तक ​​\u200b\u200bकि मरिंस्की थिएटर के अतिथि कलाकार उलियाना लोपाटकिना।

ए डेगन, आई। स्टुपनिकोव

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कारमेन सूट कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो द्वारा एक-एक्ट बैले है, जो जॉर्जेस बिज़ेट द्वारा ओपेरा कारमेन के आधार पर मंचित किया गया है, विशेष रूप से संगीतकार रॉडियन शेड्रिन द्वारा इस उत्पादन के लिए ऑर्केस्ट्रेटेड किया गया है। प्रोस्पर मेरिमी के उपन्यास पर आधारित बैले का लिब्रेट्टो इसके निर्देशक अल्बर्टो अलोंसो द्वारा लिखा गया था। बैले के केंद्र में जिप्सी महिला कारमेन और सैनिक जोस का दुखद भाग्य है, जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो के लिए छोड़ देता है। नायकों का संबंध और जोस के हाथों कारमेन की मृत्यु भाग्य द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन की कहानी (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) प्रतीकात्मक रूप से हल हो जाती है, जो दृश्य की एकता से प्रबलित होती है।
प्लिसेत्सकाया के पहले कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो क्यूबा से बिज़ेट-शेड्रिन के प्रसिद्ध "कारमेन" के मंचन के लिए पहुंचे।

"प्लिस्त्स्काया कारमेन है। कारमेन प्लिसेट्स्काया है।" हालाँकि, अब कुछ लोग अनुमान लगाते हैं कि प्लिसेत्सकाया का मुख्य बैले संयोग से पैदा हुआ था। "तो कार्ड नीचे चला गया, - माया मिखाइलोव्ना को याद किया। हालाँकि मैंने जीवन भर इस भूमिका के बारे में सपना देखा।" 1966 में वापस, वह सोच भी नहीं सकती थी कि वह अपने सपनों के कोरियोग्राफर को सर्दियों के बीच में क्यूबा के बैले शाम में लुज़्निकी स्टेडियम में मिल जाएगी। आग लगाने वाले फ्लेमेंको की पहली सलाखों के बाद, प्लिसेत्सकाया मुश्किल से अपनी कुर्सी पर टिक सका और मध्यांतर के दौरान सचमुच बैकस्टेज में फट गया। जब उन्होंने कोरियोग्राफर को देखा तो वह बस इतना ही कह सकीं: "क्या आप मेरे लिए कारमेन का मंचन करेंगी?" "मैं इसके बारे में सपना देखता हूं," अल्बर्टो अलोंसो ने एक विस्तृत मुस्कान के साथ उत्तर दिया। उत्पादन रक्षात्मक रूप से अभिनव निकला, और मुख्य पात्र बहुत सेक्सी था, लेकिन किसी ने भी स्वतंत्रता के द्वीप से बैले मास्टर के प्रदर्शन पर प्रतिबंध लगाने की हिम्मत नहीं की - इसका मतलब फिदेल कास्त्रो के साथ बाहर होना था। "आप बैले के गद्दार हैं," संस्कृति मंत्री फुर्तसेवा ने प्लिसेत्सकाया के चेहरे पर फेंक दिया। "आपका कारमेन मर जाएगा!" "कारमेन जीवित रहेगा जब तक मैं जीवित हूँ," प्लिस्त्स्काया ने तब गर्व से उत्तर दिया।

कर्मेन-प्लिस्त्स्काया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, चुनौती, विरोध किया: कंधे का एक मजाकिया आंदोलन, और एक सेट कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौहें के नीचे से एक भेदी नज़र ... यह असंभव है यह भूलने के लिए कि कैसे करमेन प्लिसेट्सकाया - एक जमे हुए स्फिंक्स की तरह - टोरेडोर नृत्य को देखा उसकी स्थिर मुद्रा ने विशाल आंतरिक तनाव को व्यक्त किया: उसने दर्शकों को मोहित किया, उनका ध्यान आकर्षित किया, अनैच्छिक रूप से (या जानबूझकर?) बुलफाइटर के प्रभावी एकल से ध्यान भंग करना।

लगभग 40 साल बाद, भाग्य ने त्यागी का एक नया खेल तैयार किया है। उनके अंतिम चरण साथी अलेक्सी रतमांस्की बोल्शोई बैले के निदेशक बने। और 18 नवंबर, 2005 को देश के मुख्य मंच पर "कारमेन" की बहाली के दिन, माया प्लिस्त्स्काया ने कहा: "मैं मर जाऊंगी। कारमेन रहेगी।"

उत्पादन इतिहास

प्रीमियर प्रदर्शन के बाद, फर्टसेवा निर्देशक के बॉक्स में नहीं थी, उसने थिएटर छोड़ दिया। प्रदर्शन "लघु डॉन क्विक्सोट" जैसा नहीं लग रहा था, और यह कच्चा था। दूसरा प्रदर्शन 22 अप्रैल को "वन-एक्ट बैले की शाम" ("ट्रोइचेत्का") में जाना था, लेकिन इसे रद्द कर दिया गया था:

"यह एक बड़ा झटका है, साथियों। नाटक कच्चा है। ठोस प्रेमकाव्य. ओपेरा का संगीत विकृत है ... मुझे बड़ा संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है। " .

बहस करने के बाद "मुझे भोज रद्द करना होगा"और वादे "सभी कामुक समर्थनों को काटें जो आपको झकझोर दें"फर्टसेवा ने नाटक को छोड़ दिया और अनुमति दी, जिसका मंचन बोल्शोई में 132 बार और दुनिया भर में लगभग दो सौ बार किया गया।

संगीत

स्क्रीन अनुकूलन

आलोचकों से समीक्षा

कर्मेन-प्लिस्त्स्काया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, चुनौती, विरोध किया: दोनों कंधे का एक मजाकिया आंदोलन, और एक सेट कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौंह के नीचे से एक भेदी नज़र ... उसकी स्थिर मुद्रा विशाल आंतरिक तनाव से अवगत कराया: उसने दर्शकों को मोहित किया, उनका ध्यान आकर्षित किया, अनैच्छिक रूप से (या जानबूझकर?) टोरेडोर के प्रभावी एकल से ध्यान भंग कर दिया।

नया जोस बहुत छोटा है। लेकिन उम्र अपने आप में कोई कलात्मक श्रेणी नहीं है। और अनुभवहीनता पर छूट की अनुमति नहीं देता है। गोडुनोव ने सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तियों में उम्र की भूमिका निभाई। उसका जोस सावधान और अविश्वासी है। लोगों को परेशानी का इंतजार है। जीवन से :- गंदी चाल । घायल और गौरवान्वित। पहला निकास, पहला पोज़ - एक फ़्रीज़-फ़्रेम, दर्शकों के साथ वीरतापूर्वक निरंतर आमने-सामने। गोरी और हल्की आंखों वाला एक जीवंत चित्र (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार) जोस। बड़ी, सख्त विशेषताएं। भेड़िया शावक का नजारा उदास है। अलगाव की अभिव्यक्ति। मुखौटे के पीछे आप वास्तविक मानवीय सार का अनुमान लगाते हैं - आत्मा की भेद्यता, दुनिया और दुनिया में शत्रुतापूर्ण फेंक दी जाती है। आप रुचि के साथ चित्र पर विचार करते हैं। और इसलिए वह जीवन में आया और "बात" की। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। कोई आश्चर्य नहीं कि वह अपने पदार्पण के लिए प्रतिभाशाली नर्तक अज़री प्लिसेट्स्की द्वारा तैयार किया गया था, जो अपने स्वयं के अनुभव से भाग और संपूर्ण बैले दोनों को पूरी तरह से जानता है। इसलिए - ध्यान से तैयार किए गए, ध्यान से पॉलिश किए गए विवरण जो छवि के मंच जीवन को बनाते हैं। ...

मरिंस्की थिएटर में नया प्रोडक्शन

बोल्शोई बैले के पूर्व एकल कलाकार और भाग के कलाकार, कोरियोग्राफर विक्टर बैरीकिन द्वारा प्रदर्शन को फिर से शुरू किया गया। जोस.

मरिंस्की में पहली कास्ट: इरमा निओराडज़े - कारमेन, इल्या कुज़नेत्सोव - जोस, एंटोन कोर्साकोव - साँड़ की लड़ाई करनेवाला

मास्को में एलिसिया अलोंसो

एलिसारिएव का संस्करण

"सूट जीवन की एक तस्वीर है, या बल्कि, कारमेन के आध्यात्मिक भाग्य की। बैले थियेटर की पारंपरिकता आसानी से और स्वाभाविक रूप से उन्हें समय में बदल देती है, जिससे बाहरी रोजमर्रा की घटनाओं का पता लगाना संभव नहीं होता है, लेकिन नायिका के आंतरिक आध्यात्मिक जीवन की घटनाओं का पता लगाना संभव हो जाता है। नहीं, सेड्यूसर नहीं, फीमेल फेटले कारमेन नहीं! हम इस छवि में कारमेन की आध्यात्मिक सुंदरता, अखंडता, उसके स्वभाव की अडिग प्रकृति से आकर्षित होते हैं।" कंडक्टर यारोस्लाव वोशचकी

"इस संगीत को सुनकर, मैंने अपने कारमेन को देखा, जो अन्य प्रदर्शनों में कारमेन से काफी अलग था। मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार, प्यार, शुद्ध, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान के प्यार के लिए एक भजन है जिसे वह मिले पुरुषों में से कोई भी सक्षम नहीं है। कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करने से गुरेज नहीं करेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। एक चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया की सराहना, समझ कोई नहीं पा रहा था। उन्हें कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्रेम ने असभ्य, संकीर्ण सोच वाले सैनिक को बदल दिया, उसके लिए आध्यात्मिक खुशियाँ खोल दीं, लेकिन कारमेन के लिए उसकी बाहें जल्द ही जंजीरों में बदल गईं। अपनी भावनाओं के नशे में धुत जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह कारमेन से नहीं, बल्कि उसके लिए अपनी भावनाओं से प्यार करना शुरू कर देता है ... वह टोरेरो से भी प्यार कर सकती है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरेरो - उत्कृष्ट वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा है, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और स्वाभाविक रूप से, मांग और गर्वित कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकता। और प्यार के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर एक साथ न चलें।" कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव

के स्रोत

1. बैले नैशनल डी क्यूबा "कारमेन" वेबसाइट। संग्रहीत
2. एम.एम. प्लिसेत्सकाया"मेरी जिंदगी पढ़ना ..."। - एम।: "एएसटी", "एस्ट्रेल",। - 544 पी। - आईएसबीएन 978-5-17-068256-0
3. बोल्शोई थिएटर की साइट के लिए अल्बर्टो अलोंसो / माया प्लिस्त्स्काया की मृत्यु हो गई
4. एम.एम. प्लिसेत्सकाया/ ए प्रोस्कुरिन। वी. शाखमेस्टर द्वारा चित्र। - एम।: रोस्नो-बैंक की भागीदारी के साथ जेएससी "नोवोस्ती पब्लिशिंग हाउस"। - एस। 340।-- 496 पी। - 50,000 प्रतियां। - आईएसबीएन 5-7020-0903-7
5. "बिज़ेट - शेड्रिन - कारमेन सुइट। ओपेरा "कारमेन" के अंशों का प्रतिलेखन। ... मूल से 10 मार्च 2012 को संग्रहीत। 1 अप्रैल, 2011 को लिया गया।
6. वीए मेनिस। लेख "कारमेन सूट" // बैले: विश्वकोश। / मुख्य एड। यू एन ग्रिगोरोविच। - एम।: सोवियत विश्वकोश, 1981 ।-- एस। 240-241।
7. ई निकोलेव। बोल्शोई में बैले "प्लेइंग कार्ड्स" और "कारमेन सूट"
8. ई लुत्सकाया। लाल रंग में पोर्ट्रेट
9. वन-एक्ट बैले "कारमेन सूट। चोपिनियाना। कार्निवल "। (अनुपलब्ध लिंक - कहानी) 1 अप्रैल 2011 को लिया गया।- मरिंस्की थिएटर की साइट
10. मरिंस्की थिएटर में कारमेन सुइट। मूल से 10 मार्च 2012 को संग्रहीत। 1 अप्रैल, 2011 को लिया गया।- इंटरनेट टीवी चैनल "आर्ट टीवी", 2010
11. A.फायरर"बैले की भूमि में एलिसिया"। - "रॉसीस्काया गजेटा", 08/04/2011, 00:08। - वी। 169. - नंबर 5545।
12. बेलारूस गणराज्य के राष्ट्रीय शैक्षणिक बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर की वेबसाइट पर बैले का सारांश

रॉडियन शेड्रिन द्वारा काम करता है
ओपेरा	बोयारिन्या मोरोज़ोवा (2006) लोलिता (1992) डेड सोल्स (1977) नॉट ओनली लव (1961) द एनचांटेड वांडरर (2002)
बैले	एना करेनिना (1972) लेडी विद द डॉग (1985) कारमेन सुइट 1 (1967) द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स (1960) द सीगल (1980)
सिंफ़नीज़	नंबर 1 (1958) नंबर 2 "ऑर्केस्ट्रा के लिए 25 प्रस्तावना" (1965) नंबर 3 (2000)
संगीत कार्यक्रम	आर्केस्ट्रा के लिए 1 "शरारती डिटिज" (1963) № 2 "ज़्वोनी" (1968) 3 "रूसी प्रांतीय सर्कस का प्राचीन संगीत" (1989) 4 "गोल नृत्य" (1989) 5 "चार रूसी गीत" (1997) पियानो नंबर 1 (1954) नंबर 2 (1966) नंबर 3 "वेरिएशन एंड थीम" (1973) नंबर 4 "शार्प कीज़" (1991) नंबर 5 (1999) नंबर 6 "कॉन्सर्टो लोंटानो" (2003) अन्य तुरही और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो (1993) सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो "सोटो वोस" (1993)
चैम्बर संगीत	डायोनिसियस के भित्तिचित्र (1981) संगीत की पेशकश (1983)
ध्यान दें	1 संगीत व्यवस्था