एन ए बुचिंस्काया टेफ़ी। नादेज़्दा लोखवित्स्काया - टेफ़ी

(नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना लोखवित्स्काया, बुचिंस्काया से विवाहित) - रूसी लेखक, हास्य कहानियों, कविताओं, सामंतों के लेखक, प्रसिद्ध हास्य पत्रिका "सैट्रीकॉन" (1908-1913) और "न्यू सैट्रीकॉन" (1913-1918) के कर्मचारी, श्वेत प्रवासी, संस्मरणकार; कवयित्री मीरा लोखविट्स्काया ("रूसी सैफो" के रूप में जानी जाती हैं) की बहन और लेफ्टिनेंट जनरल निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच लोखविट्स्की, एक सैन्य नेता, साइबेरिया में श्वेत आंदोलन के नेताओं में से एक।

परिवार और प्रारंभिक वर्ष

एन.ए. की सही जन्मतिथि टेफ़ी अज्ञात है. अब तक, कुछ जीवनी लेखक उनका जन्मदिन 9 मई (21), अन्य 24 अप्रैल (6 मई), 1872 मानते हैं। प्रारंभ में, लेखिका की कब्र (पेरिस, सैंटे-जेनेवीव डेस बोइस कब्रिस्तान) के मकबरे पर कहा गया था कि उनका जन्म मई 1875 में हुआ था। नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना स्वयं, कई महिलाओं की तरह, अपने जीवनकाल के दौरान जानबूझकर अपनी उम्र को विकृत करने के लिए इच्छुक थीं, इसलिए, प्रवासी काल के कुछ आधिकारिक दस्तावेजों में, उनके हाथ में भरे हुए, जन्म के 1880 और 1885 दोनों वर्ष दिखाई देते हैं। एन.ए. के जन्म स्थान के साथ टेफ़ी-लोकवित्स्काया के लिए भी सब कुछ स्पष्ट नहीं है। कुछ स्रोतों के अनुसार, उनका जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था, दूसरों के अनुसार, वोलिन प्रांत में, जहां उनके माता-पिता की संपत्ति स्थित थी।

पिता, अलेक्जेंडर व्लादिमीरोविच लोखविट्स्की, एक प्रसिद्ध वकील, प्रोफेसर, अपराध विज्ञान और न्यायशास्त्र पर कई वैज्ञानिक कार्यों के लेखक, "न्यायिक बुलेटिन" पत्रिका के प्रकाशक थे। उनकी मां वरवरा अलेक्सांद्रोव्ना गोयर के बारे में इतना ही पता है कि वह एक रूसी फ्रांसीसी महिला थीं, जो "बूढ़े" प्रवासियों के परिवार से थीं, उन्हें कविता पसंद थी और उन्हें रूसी और यूरोपीय साहित्य का उत्कृष्ट ज्ञान था। परिवार को लेखक के परदादा, कोंड्राटी लोखविट्स्की, जो कि अलेक्जेंडर I के युग के एक फ्रीमेसन और सीनेटर थे, अच्छी तरह से याद थे, जिन्होंने रहस्यमय कविताएँ लिखी थीं। उनसे परिवार "काव्य गीत" टेफ़ी की बड़ी बहन, मिर्रा (मारिया) लोखविट्स्काया (1869-1905) के पास चला गया, जो अब पूरी तरह से भुला दी गई है, लेकिन एक बार रजत युग की एक बहुत प्रसिद्ध कवयित्री थी।

नादेज़्दा लोकविट्स्काया के बचपन के बारे में कोई दस्तावेजी स्रोत नहीं बचा है। हम उनका मूल्यांकन केवल बच्चों के बारे में कई मज़ेदार और दुखद, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल साहित्यिक कहानियों से कर सकते हैं जो टेफ़ी के काम को भरती हैं। शायद लेखक की पसंदीदा नायिकाओं में से एक - मार्मिक झूठी और सपने देखने वाली लिसा - अपने भीतर लोकवित्स्की बहनों की आत्मकथात्मक, सामूहिक विशेषताओं को रखती है।

परिवार में सभी की रुचि साहित्य में थी। और छोटी नाद्या कोई अपवाद नहीं थी। वह पुश्किन और बाल्मोंट से प्यार करती थी, लियो टॉल्स्टॉय में खोई हुई थी, और यहां तक ​​कि राजकुमार बोल्कॉन्स्की को "नहीं मारने" और "युद्ध और शांति" में उचित बदलाव करने के अनुरोध के साथ खमोव्निकी में उनसे मिलने भी गई। लेकिन, जैसा कि हम "माई फर्स्ट टॉल्स्टॉय" कहानी से सीखते हैं, जब वह लेखक के घर में उनके सामने आई, तो लड़की शर्मिंदा हो गई और केवल लेव निकोलाइविच को ऑटोग्राफ के लिए एक तस्वीर सौंपने की हिम्मत की।

यह ज्ञात है कि लोखविट्स्की बहनें, जिनमें से प्रत्येक ने जल्दी रचनात्मक क्षमता दिखाई, ईर्ष्या और प्रतिद्वंद्विता से बचने के लिए वरिष्ठता के अनुसार साहित्य में प्रवेश करने के लिए सहमत हुईं। मैरी को यह पहले करना चाहिए था। यह माना गया था कि नादेज़्दा अपना साहित्यिक करियर पूरा करने के बाद अपनी बड़ी बहन के उदाहरण का अनुसरण करेंगी, लेकिन जीवन थोड़ा अलग था। मीरा (मारिया) लोखवित्स्काया की कविताओं को अप्रत्याशित रूप से त्वरित, आश्चर्यजनक सफलता मिली। 1896 में कवयित्री की कविताओं का पहला संग्रह प्रकाशित हुआ, जिसे पुश्किन पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

समकालीनों के अनुसार, 19वीं सदी के 90 के दशक के उत्तरार्ध में, मिर्रा लोखविट्स्काया ने अपनी पीढ़ी के कवियों में शायद सबसे प्रमुख व्यक्ति का दर्जा हासिल कर लिया। वह व्यावहारिक रूप से अपने समय के काव्य समुदाय की एकमात्र प्रतिनिधि साबित हुईं जिनके पास बाद में "व्यावसायिक क्षमता" कहा गया। उनकी कविताओं के संग्रह किताबों की दुकानों में बेकार नहीं पड़े थे, बल्कि पाठकों द्वारा हॉट केक की तरह उन्हें खरीद लिया गया।

ऐसी सफलता के साथ, छोटी लोकविट्स्काया को केवल अपनी बहन की साहित्यिक प्रसिद्धि की "छाया में आनंद लेना" होगा, इसलिए नादेज़्दा को अपने युवा "समझौते" को पूरा करने की कोई जल्दी नहीं थी।

एन.ए. के जीवन के बारे में कुछ साक्ष्यों के अनुसार टेफ़ी के जीवनी लेखक यह स्थापित करने में सक्षम थे कि भविष्य की लेखिका ने, व्यायामशाला में अपनी पढ़ाई मुश्किल से पूरी करने के बाद, तुरंत शादी कर ली। उनका चुना हुआ व्यक्ति विधि संकाय का स्नातक व्लादिस्लाव बुचिंस्की था, जो राष्ट्रीयता से ध्रुव था। 1892 तक, उन्होंने तिख्विन में न्यायाधीश के रूप में कार्य किया, फिर सेवा छोड़ दी, और बुचिंस्की परिवार मोगिलेव के पास उनकी संपत्ति पर रहता था। 1900 में, जब दंपति की पहले से ही दो बेटियाँ (वेलेरिया और ऐलेना) और एक बेटा, यानेक था, नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना, अपनी पहल पर, अपने पति से अलग हो गईं और अपना साहित्यिक करियर शुरू करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग चली गईं।

एक रचनात्मक यात्रा की शुरुआत

इसकी कल्पना करना कठिन है, लेकिन "रूसी हास्य का मोती", चमकदार और किसी अन्य के विपरीत, टेफ़ी ने "नॉर्थ" पत्रिका में एक कवयित्री के रूप में अपनी शुरुआत की। 2 सितंबर, 1901 को, उनकी कविता "आई हैव ए ड्रीम, क्रेजी एंड ब्यूटीफुल...", उनके पहले नाम लोकविट्स्काया के साथ हस्ताक्षरित, पत्रिका के पन्नों पर छपी।

इस पदार्पण पर लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। मिर्रा ने भी लंबे समय तक सेवर में प्रकाशित किया, और एक ही नाम के तहत दो कवयित्रियाँ न केवल एक पत्रिका के लिए, बल्कि एक सेंट पीटर्सबर्ग के लिए भी बहुत अधिक हैं...

1910 में, अपनी प्रसिद्ध बहन, नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना की मृत्यु के बाद, टेफ़ी नाम से, कविताओं का एक संग्रह, "सेवन लाइट्स" प्रकाशित हुआ, जिसका उल्लेख आमतौर पर केवल लेखक की जीवनी में एक तथ्य के रूप में या उसकी रचनात्मक विफलता के रूप में किया जाता है।

वी. ब्रायसोव ने संग्रह की एक गंभीर समीक्षा लिखी, जिसमें सुश्री टेफ़ी के "सेवन स्टोन्स-फायर्स" को "नकली हार" कहा गया:

हालाँकि, जैसा कि एन.ए. की रचनात्मकता के कुछ विदेशी शोधकर्ताओं ने नोट किया है। टेफ़ी, कविता का पहला संग्रह लेखक के संपूर्ण बाद के कार्यों, उनकी साहित्यिक और बाद की दार्शनिक खोजों के विचारों और छवियों को समझने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।

लेकिन टेफ़ी रूसी साहित्य के इतिहास में एक प्रतीकवादी कवि के रूप में नहीं, बल्कि हास्य कहानियों, लघु कथाओं, सामंतों के लेखक के रूप में चली गईं, जो अपने समय से चली गईं और हमेशा पाठक की प्रिय बनी रहीं।

1904 से, टेफ़ी ने खुद को राजधानी के "बिरज़ेवी वेदोमोस्ती" में एक लेखक के रूप में घोषित किया। “इस अखबार ने मुख्य रूप से शहर के पिताओं की निंदा की, जो सार्वजनिक पाई खाते थे। मैंने कोड़े मारने में मदद की,'' वह अपने पहले अखबार के सामंतों के बारे में कहेंगी।

छद्म नाम टेफ़ी 1907 में सेंट पीटर्सबर्ग मैली थिएटर में मंचित एकांकी नाटक "द वूमेन क्वेश्चन" पर हस्ताक्षर करने वाले पहले व्यक्ति थे।

छद्म नाम की उत्पत्ति के संबंध में कई संस्करण हैं। बहुत से लोग मानते हैं कि टेफ़ी सिर्फ एक लड़की का नाम है, जो आर. किपलिंग की प्रसिद्ध परी कथा "हाउ द फर्स्ट लेटर वाज़ राइटन" में एक पात्र है। लेकिन लेखिका ने स्वयं, कहानी "छद्म नाम" में, अपने विशिष्ट हास्य के साथ, बहुत विस्तार से बताया, कि वह "महिला सुईवर्क" (नाटक) के लेखकत्व को एक निश्चित मूर्ख के नाम पर छिपाना चाहती थी - मूर्ख, वे कहते हैं, हमेशा खुश रहते हैं. नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना के अनुसार, "आदर्श" मूर्ख, उसका परिचित (संभवतः लोकवित्स्की का नौकर) स्टीफन निकला। परिवार वाले उसे स्टेफी कहते थे। पहला पत्र नज़ाकत के कारण ख़ारिज कर दिया गया था। नाटक के सफल प्रीमियर के बाद, लेखक के साथ एक साक्षात्कार की तैयारी कर रहे एक पत्रकार ने छद्म नाम की उत्पत्ति के बारे में पूछताछ की और सुझाव दिया कि यह किपलिंग की एक कविता ("टाफ़ी एक वेल्समैन था / टाफ़ी एक चोर था ...") से था। लेखक सहर्ष सहमत हो गया।

टेफ़ी के सामयिक और मजाकिया प्रकाशनों ने पढ़ने वाले लोगों को तुरंत आकर्षित किया। एक समय था जब उन्होंने बिल्कुल विपरीत राजनीतिक रुझान वाली कई पत्रिकाओं में सहयोग किया था। बिरज़ेवी वेदोमोस्ती में उनके काव्यात्मक सामंतों ने सम्राट निकोलस द्वितीय से सकारात्मक प्रतिक्रिया प्राप्त की, और बोल्शेविक समाचार पत्र नोवाया ज़िज़न में उनके हास्य निबंध और कविताओं ने लुनाचारस्की और लेनिन को प्रसन्न किया। हालाँकि, टेफ़ी बहुत जल्दी ही "वामपंथियों" से अलग हो गईं। उनका नया रचनात्मक टेकऑफ़ ए. एवरचेंको द्वारा "सैट्रीकॉन" और "न्यू सैट्रीकॉन" में काम से जुड़ा था। टेफ़ी को पत्रिका में अप्रैल 1908 में प्रकाशित पहले अंक से अगस्त 1918 में प्रकाशन पर प्रतिबंध लगने तक प्रकाशित किया गया था।

हालाँकि, यह अखबार का प्रकाशन या रूस की सर्वश्रेष्ठ व्यंग्य पत्रिका की हास्य कहानियाँ भी नहीं थीं, जिसने टेफ़ी को एक दिन "प्रसिद्ध होने" की अनुमति दी। उन्हें असली प्रसिद्धि उनकी पहली पुस्तक, "ह्यूमरस स्टोरीज़" के विमोचन के बाद मिली, जो एक आश्चर्यजनक सफलता थी। दूसरे संग्रह ने टेफ़ी के नाम को नई ऊँचाइयों तक पहुँचाया और उसे रूस में सबसे अधिक पढ़ी जाने वाली लेखिकाओं में से एक बना दिया। 1917 तक, कहानियों के नए संग्रह नियमित रूप से प्रकाशित होते थे ("और यह ऐसा हो गया...", "धुआं बिना आग के", "कुछ भी नहीं", "एक निर्जीव जानवर"), और पहले से प्रकाशित पुस्तकों को बार-बार पुनर्मुद्रित किया गया था।

टेफ़ी की पसंदीदा शैली लघुचित्र है, जो एक महत्वहीन हास्य घटना के वर्णन पर आधारित है। उन्होंने अपने दो-खंड के काम की शुरुआत बी. स्पिनोज़ा के "एथिक्स" के एक एपिग्राफ के साथ की, जो उनके कई कार्यों के स्वर को सटीक रूप से परिभाषित करता है: "क्योंकि हँसी आनंद है, और इसलिए अपने आप में अच्छा है।"

अपनी किताबों के पन्नों पर, टेफी कई अलग-अलग प्रकारों का प्रतिनिधित्व करती है: हाई स्कूल के छात्र, छात्र, छोटे कर्मचारी, पत्रकार, सनकी और बदमाश, वयस्क और बच्चे - एक छोटा व्यक्ति पूरी तरह से अपनी आंतरिक दुनिया, पारिवारिक परेशानियों और छोटी-छोटी चीजों में लीन है। रोजमर्रा की जिंदगी। कोई राजनीतिक प्रलय, युद्ध, क्रांति, वर्ग संघर्ष नहीं। और इसमें टेफ़ी चेखव के बहुत करीब हैं, जिन्होंने एक बार कहा था कि अगर दुनिया नष्ट हो जाएगी, तो यह युद्धों और क्रांतियों से नहीं, बल्कि छोटी-मोटी घरेलू परेशानियों से होगी। उनकी कहानियों में व्यक्ति वास्तव में इन महत्वपूर्ण "छोटी चीज़ों" से पीड़ित है, और बाकी सब कुछ उसके लिए भ्रामक, मायावी और कभी-कभी बस समझ से बाहर रहता है। लेकिन, किसी व्यक्ति की स्वाभाविक कमजोरियों पर व्यंग्य करते हुए, टेफ़ी उसे कभी अपमानित नहीं करती। उन्होंने एक बुद्धिमान, चौकस और अच्छे स्वभाव वाली लेखिका के रूप में ख्याति प्राप्त की। ऐसा माना जाता था कि वह मानवीय कमजोरियों, दया और अपने असहाय पात्रों के प्रति करुणा की सूक्ष्म समझ से प्रतिष्ठित थी।

टेफ़ी के हस्ताक्षर के तहत छपी कहानियाँ और हास्य नाटक इतने लोकप्रिय थे कि पूर्व-क्रांतिकारी रूस में "टैफ़ी" इत्र और कैंडीज़ थे।

निर्णायक मोड़ पर

रूसी उदारवादी-लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों के बहुमत की तरह, टेफ़ी ने फरवरी क्रांति का ख़ुशी से स्वागत किया, लेकिन उसके बाद की घटनाओं और अक्टूबर क्रांति ने लेखक की आत्मा पर सबसे कठिन प्रभाव छोड़ा।

क्रांतिकारी सोवियत वास्तविकता की कठोर वास्तविकताओं की अस्वीकृति, यदि पूर्ण अस्वीकृति नहीं है, तो 1917-1918 की अवधि के टेफ़ी के हास्य कार्यों की हर पंक्ति में है। जून-जुलाई 1917 में, टेफ़ी ने "ए लिटिल बिट अबाउट लेनिन", "वी बिलीव", "वी वेट", "डेजर्टर्स" आदि सामंत लिखे। टेफ़ी के सामंत एम. गोर्की के "अनटाइमली थॉट्स" और "शापित दिन" के अनुरूप हैं। आई. बुनिन द्वारा। उनमें रूस के लिए भी यही चिंता है। अधिकांश रूसी लेखकों की तरह, उन्हें भी फरवरी क्रांति द्वारा लाई गई स्वतंत्रता से बहुत जल्दी मोहभंग हो जाना पड़ा। टेफी 4 जुलाई, 1917 के बाद जो कुछ भी घटित हुआ, उसे इसी रूप में देखती है "अनपढ़ मूर्खों और जागरूक अपराधियों का एक महान विजयी जुलूस।"

वह अनंतिम सरकार को भी नहीं बख्शती, जिसमें सेना के पूर्ण पतन, उद्योग में अराजकता और परिवहन और डाकघरों के घृणित कार्य का चित्रण किया गया है। वह आश्वस्त है: यदि बोल्शेविक सत्ता में आते हैं, तो मनमानी, हिंसा और अशिष्टता का शासन होगा, और घोड़े उनके साथ सीनेट में बैठेंगे। "लेनिन, एक बैठक के बारे में बात करते हुए जिसमें ज़िनोविएव, कामेनेव और पाँच घोड़े थे, कहेंगे: "हम आठ थे।"

और वैसा ही हुआ.

न्यू सैट्रीकॉन के बंद होने तक, टेफ़ी ने इसके संपादन में सहयोग करना जारी रखा। पत्रिका में उनकी आखिरी कविताओं में से एक का नाम "द गुड रेड गार्ड" है। इसके साथ पुरालेख भी है: “लोगों के कमिश्नरों में से एक ने, रेड गार्ड्स की वीरता के बारे में बोलते हुए, एक कहानी सुनाई जब एक रेड गार्ड जंगल में एक बूढ़ी औरत से मिला और उसे नाराज नहीं किया। अखबारों से।"

कहने की आवश्यकता नहीं है कि सोवियत रूस में ऐसे "कार्यों" की कीमत न केवल स्वतंत्रता से, बल्कि जीवन से भी चुकानी पड़ सकती है।

"खुशी के शिखर तक, या दुःख की चट्टानों तक..."

"पेरेस्त्रोइका" के युग के दौरान रूसी शोधकर्ताओं द्वारा लिखी गई टेफ़ी की कुछ पहली जीवनियाँ बहुत शर्मीले ढंग से कहती हैं कि लेखक ने गलती से, सामान्य घबराहट के आगे झुकते हुए, क्रांतिकारी पेत्रोग्राद को छोड़ दिया और गोरों के क्षेत्र में समाप्त हो गया। फिर, संयोगवश और बिना सोचे-समझे, वह काला सागर के एक बंदरगाह में एक जहाज पर चढ़ गई और कॉन्स्टेंटिनोपल के लिए रवाना हो गई।

वास्तव में, अधिकांश प्रवासियों की तरह, "बोल्शेविक स्वर्ग" से भागने का निर्णय टेफ़ी-लोखवित्स्काया के लिए इतनी बड़ी दुर्घटना नहीं थी जितनी एक आवश्यकता थी। 1918 के पतन में अधिकारियों द्वारा "न्यू सैट्रीकॉन" पत्रिका बंद करने के बाद एन.ए. टेफ़ी, ए. एवरचेंको के साथ, पेत्रोग्राद से कीव के लिए रवाना हुए, जहाँ उनका सार्वजनिक प्रदर्शन होना था। डेढ़ साल तक रूसी दक्षिण (कीव, ओडेसा, नोवोरोस्सिएस्क, एकाटेरिनोडर) में घूमने के बाद, लेखक बड़ी मुश्किल से कॉन्स्टेंटिनोपल पहुंचे और फिर पेरिस पहुंचे।

उनकी पुस्तक "संस्मरण" को देखते हुए, टेफ़ी का रूस छोड़ने का कोई इरादा नहीं था। लेकिन क्रांति और गृहयुद्ध की लहर के कारण अचानक विदेशी भूमि पर फेंके गए डेढ़ लाख रूसियों में से किसने वास्तव में महसूस किया कि वे आजीवन निर्वासन में जा रहे थे? कवि और अभिनेता ए. वर्टिंस्की, जो 1943 में लौटे थे, ने बहुत ही ईमानदारी से "युवा तुच्छता" और दुनिया को देखने की इच्छा के साथ प्रवास करने के अपने निर्णय को समझाया। टेफ़ी को घबराने की कोई ज़रूरत नहीं थी: “सुबह कमिश्नरी के द्वार पर खून की एक धार देखी गई, फुटपाथ पर धीरे-धीरे रेंगती हुई धार हमेशा के लिए जीवन का रास्ता काट देती है। आप इस पर कदम नहीं रख सकते. हम और आगे नहीं जा सकते. आप मुड़ सकते हैं और दौड़ सकते हैं..."

निःसंदेह, हजारों शरणार्थियों की तरह, टेफ़ी ने भी मास्को में शीघ्र वापसी की आशा नहीं छोड़ी। हालाँकि नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना ने अक्टूबर क्रांति के प्रति अपना दृष्टिकोण बहुत पहले ही निर्धारित कर लिया था: “बेशक, यह मौत नहीं थी जिससे मैं डरता था। मैं क्रोधित मगों से डरता था, टॉर्च सीधे मेरे चेहरे की ओर इशारा करती थी, मूर्खतापूर्ण मूर्खतापूर्ण क्रोध से। ठंड, भूख, अंधेरा, छत पर राइफल बटों की आवाज, चीखें, रोना, गोलियों की आवाज और दूसरों की मौत। मैं इस सब से बहुत थक गया हूँ. मैं अब ये नहीं चाहता था. मैं इसे और बर्दाश्त नहीं कर सकता"

टेफ़ी के "संस्मरण" के उन पन्नों में दर्द का एहसास व्याप्त है, जहाँ वह अपनी मातृभूमि से अपनी विदाई के बारे में बात करती है। जहाज पर, संगरोध के दौरान (रूसी शरणार्थियों के साथ परिवहन को अक्सर कई हफ्तों तक कॉन्स्टेंटिनोपल रोडस्टेड में रखा जाता था), प्रसिद्ध कविता "टू द केप ऑफ जॉय, टू द रॉक्स ऑफ सॉरो ..." लिखी गई थी। एन.ए. की कविता टेफ़ी बाद में ए. वर्टिंस्की द्वारा प्रस्तुत गीतों में से एक के रूप में व्यापक रूप से जाना जाने लगा, और लगभग सभी रूसी निर्वासितों का गान था:

प्रवासी

टेफ़ी को अपने लंबे जीवन के अंत तक लगभग असाधारण सफलता मिली। उनकी किताबें बर्लिन और पेरिस में प्रकाशित होती रहीं, लेखिका ने नए कार्यों से पाठकों को प्रसन्न किया, और सबसे बड़ी रूसी त्रासदी पर अपने आंसुओं के माध्यम से हंसाना जारी रखा। शायद इस हँसी ने कल के कई हमवतन लोगों को विदेशी धरती पर खुद को न खोने दिया, उनमें नई जान फूंक दी और उन्हें आशा दी। आख़िरकार, अगर कोई व्यक्ति अभी भी खुद पर हंसने में सक्षम है, तो सब कुछ ख़त्म नहीं हो जाता...

पहले से ही रूसी पेरिस के समाचार पत्र "लास्ट न्यूज़" (27 अप्रैल, 1920) के पहले अंक में, टेफ़ी की कहानी "केफ़र?" प्रकाशित हुई थी। उनके नायक, पुराने शरणार्थी जनरल का वाक्यांश, जो पेरिस के चौक के चारों ओर असमंजस में देखकर बुदबुदाता है: "यह सब अच्छा है... लेकिन क्यू फेयर? फेर-टू-के?" लंबे समय तक एक तकियाकलाम बन गया, जो प्रवासी जीवन का एक निरंतर शब्द है।

बीस और तीस के दशक में, टेफ़ी की कहानियों ने सबसे प्रमुख प्रवासी प्रकाशनों के पन्ने नहीं छोड़े। यह समाचार पत्रों "लास्ट न्यूज", "कॉमन डील", "वोज्रोज़्डेनी", "कमिंग रशिया", "ज़्वेनो", "रूसी नोट्स", "मॉडर्न नोट्स" आदि पत्रिकाओं में प्रकाशित होता है। संग्रह 1940 तक सालाना प्रकाशित होते हैं। उनकी कहानियाँ और किताबें: "लिंक्स", "कोमलता के बारे में", "टाउन", "साहसिक उपन्यास", "संस्मरण", कविताओं का संग्रह, नाटक।

प्रवासन अवधि के दौरान टेफ़ी के गद्य और नाटक में, दुखद, यहाँ तक कि दुखद उद्देश्य भी स्पष्ट रूप से तीव्र हो गए। "वे बोल्शेविक मौत से डरते थे - और यहीं मर गए,- अपने पहले पेरिसियन लघुचित्रों में से एक "नॉस्टैल्जिया" (1920) में कहा। – ...अभी जो है उसके बारे में ही हम सोचते हैं। हमें केवल उसमें रुचि है कि वहां से क्या आता है।”

टेफ़ी की कहानी का लहजा तेजी से कठोर और सुलझे हुए नोट्स को जोड़ता है। 1920-40 के दशक में उदासीनता और उदासी उनके काम का मुख्य उद्देश्य हैं। लेखिका के विचार में, उनकी पीढ़ी जिस कठिन समय से गुजर रही है, उसने अभी भी उस शाश्वत नियम को नहीं बदला है जो कहता है कि "जीवन स्वयं... उतना ही हंसता है जितना रोता है": कभी-कभी क्षणभंगुर खुशियों को दुखों से अलग करना असंभव होता है परिचित हो जाए।

रूसी प्रवास की "पुरानी" और "युवा" दोनों पीढ़ियों की त्रासदी को मार्मिक कहानियों "चेफ़र बीटल," "डे," "लापुष्का," "मार्किटा" और अन्य में अभिव्यक्ति मिली।

1926 में, टेफ़ी के संग्रह "लाइफ एंड कॉलर", "डैडी", "इन ए फॉरेन लैंड", "नथिंग लाइक दिस (खार्कोव), "पेरिसियन स्टोरीज़", "साइरानो डी बर्जरैक" आदि यूएसएसआर में प्रकाशित हुए थे।

टेफ़ी की कहानियों को उनकी अनुमति के बिना दोबारा छापकर, इन प्रकाशनों के संकलनकर्ताओं ने लेखिका को एक हास्यकार के रूप में प्रस्तुत करने की कोशिश की, जिसने औसत व्यक्ति का मनोरंजन किया, रोजमर्रा की जिंदगी के लेखक के रूप में "उत्प्रवास के दुर्गंधयुक्त अल्सर।"लेखिका को अपने कार्यों के सोवियत संस्करणों के लिए एक पैसा भी नहीं मिला। इससे तीखी आलोचना हुई - टेफ़ी का लेख "ध्यान चोर!" ("पुनर्जागरण", 1928, 1 जुलाई), जिसमें उन्होंने सार्वजनिक रूप से अपनी मातृभूमि में अपने नाम के उपयोग पर प्रतिबंध लगा दिया। उसके बाद, यूएसएसआर में वे लंबे समय तक टेफ़ी के बारे में भूल गए, लेकिन रूसी विदेश में इसकी लोकप्रियता केवल बढ़ती गई।

1920 के दशक के मध्य में प्रकाशन उद्योग के सामान्य संकट के दौरान भी, रूसी प्रकाशकों ने व्यावसायिक विफलताओं के डर के बिना स्वेच्छा से टेफ़ी के कार्यों को लिया: उनकी किताबें हमेशा खरीदी गईं। युद्ध से पहले, नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना को सबसे अधिक भुगतान पाने वाले लेखकों में से एक माना जाता था, और, अपने कई साहित्यिक सहयोगियों के विपरीत, वह विदेश में गरीबी में नहीं रहती थीं।

वी. वासुतिंस्काया-मार्काडे के संस्मरणों के अनुसार, जो पेरिस में टेफ़ी के जीवन के बारे में अच्छी तरह से जानते थे, उनके पास एक विशाल दालान के साथ तीन बड़े कमरों का एक बहुत ही सभ्य अपार्टमेंट था। लेखक मेहमानों का स्वागत करना पसंद करता था और जानता था: “घर को सेंट पीटर्सबर्ग शैली में भव्य स्तर पर बनाया गया था। फूलदानों में हमेशा फूल रहते थे और अपने जीवन के सभी अवसरों पर उन्होंने एक समाज की महिला का लहजा बनाए रखा।''

पर। टेफ़ी ने न केवल लिखा, बल्कि सक्रिय रूप से अपने ज्ञात और अज्ञात हमवतन लोगों की भी मदद की, जो विदेशी तट पर बह गए थे। उन्होंने एफ.आई. की स्मृति में कोष के लिए धन एकत्र किया। पेरिस में चालियापिन और ए.आई. के नाम पर एक पुस्तकालय के निर्माण के लिए। नीस में हर्ज़ेन। मैं दिवंगत साशा चेर्नी और फ्योडोर सोलोगब की याद में शाम को अपने संस्मरण पढ़ता हूं। उन्होंने गरीबी में जूझ रहे साथी लेखकों के लिए "मदद की शाम" पर बात की। उन्हें बड़ी संख्या में दर्शकों के सामने सार्वजनिक रूप से बोलना पसंद नहीं था, उनके लिए यह यातना थी, लेकिन जब उनसे पूछा गया तो उन्होंने किसी को मना नहीं किया। यह न केवल स्वयं को, बल्कि दूसरों को भी बचाने का एक पवित्र सिद्धांत था।

पेरिस में, लेखक पावेल एंड्रीविच थिक्सटन के साथ नागरिक विवाह में लगभग दस वर्षों तक रहे। आधा रूसी, आधा अंग्रेज, एक उद्योगपति का बेटा, जो कभी कलुगा के पास एक कारखाने का मालिक था, बोल्शेविकों के सत्ता में आने के बाद वह रूस से भाग गया। नादेज़्दा को प्यार किया गया और वह खुश थी, उतना ही खुश जितना एक व्यक्ति अपनी मूल मिट्टी से कटा हुआ, अपनी मूल भाषा के तत्वों से टूटा हुआ हो सकता है। पावेल एंड्रीविच के पास पैसा था, लेकिन वैश्विक संकट आने पर वह गायब हो गया। वह इससे बचने में असमर्थ थे, उन्हें स्ट्रोक का सामना करना पड़ा और नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना ने आखिरी घंटे तक धैर्यपूर्वक उनकी देखभाल की।

थेकस्टन की मृत्यु के बाद, टेफ़ी ने गंभीरता से साहित्य छोड़ने और कपड़े सिलने या टोपी बनाने का काम शुरू करने के बारे में सोचा, जैसा कि "टाउन" कहानी में उनकी नायिकाओं ने किया था। लेकिन उन्होंने लिखना जारी रखा और उनकी रचनात्मकता ने उन्हें द्वितीय विश्व युद्ध तक "बचे रहने" की अनुमति दी।

जीवन के अंतिम वर्ष

पूरे युद्ध के दौरान, टेफ़ी बिना किसी अवकाश के फ़्रांस में रहीं। कब्जे वाले शासन के तहत, उनकी किताबें प्रकाशित होनी बंद हो गईं, लगभग सभी रूसी प्रकाशन बंद हो गए, और उन्हें प्रकाशित करने के लिए कहीं नहीं था। 1943 में, न्यूयॉर्क के न्यू जर्नल में एक मृत्युलेख भी छपा: उन्होंने गलती से लेखक की साहित्यिक मृत्यु को शारीरिक मृत्यु से बदल दिया। उसने बाद में मजाक किया: “मेरी मौत की खबर बहुत जोरदार थी। वे कहते हैं कि कई जगहों पर (उदाहरण के लिए, मोरक्को में) मेरे लिए अंतिम संस्कार आयोजित किए गए और वे फूट-फूट कर रोए। और उस समय मैं पुर्तगाली सार्डिन खा रहा था और सिनेमा देखने जा रहा था।. इन भयानक वर्षों में भी अच्छे हास्य ने उनका साथ नहीं छोड़ा।

पुस्तक "एवरीथिंग अबाउट लव" (पेरिस, 1946) में। टेफ़ी अंततः हल्की उदासी से सराबोर, गीतकारिता के क्षेत्र में चली जाती है। उनकी रचनात्मक खोजें काफी हद तक आई. बुनिन की खोजों से मेल खाती हैं, जिन्होंने उन्हीं वर्षों में कहानियों की पुस्तक "डार्क एलीज़" पर काम किया था। संग्रह "ऑल अबाउट लव" को सबसे रहस्यमय मानवीय भावनाओं में से एक का विश्वकोश कहा जा सकता है। इसके पन्नों पर विभिन्न प्रकार के महिला पात्र और विभिन्न प्रकार के प्रेम एक साथ मौजूद हैं। टेफ़ी के अनुसार, प्रेम क्रूस का चुनाव है: “कौन सा किसको गिरेगा!”. सबसे अधिक बार, वह धोखेबाज प्यार को चित्रित करती है, जो एक पल के लिए एक उज्ज्वल चमक के साथ चमकती है, और फिर नायिका को लंबे समय तक नीरस, निराशाजनक अकेलेपन में डुबो देती है।

वास्तव में, नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना टेफ़ी ने ज़रूरत और अकेलेपन में अपना रचनात्मक मार्ग पूरा किया। युद्ध ने उसे उसके परिवार से अलग कर दिया। सबसे बड़ी बेटी, वेलेरिया व्लादिस्लावोवना ग्रैबोव्स्काया, एक अनुवादक, निर्वासित पोलिश सरकार की सदस्य, युद्ध के दौरान एंगर्स में अपनी मां के साथ रहती थी, लेकिन फिर उसे इंग्लैंड भागने के लिए मजबूर होना पड़ा। युद्ध में अपने पति को खोने के बाद, वह लंदन में काम करती थीं और खुद बहुत जरूरतमंद थीं। सबसे कम उम्र की, ऐलेना व्लादिस्लावोवना, एक नाटकीय अभिनेत्री, पोलैंड में रहने लगी, जो उस समय पहले से ही सोवियत शिविर का हिस्सा था।

हाल के वर्षों में टेफ़ी की उपस्थिति ए. सेदिख के संस्मरणों "एन.ए. टेफ़ी इन लेटर्स" में कैद है। फिर भी वही बुद्धिमान, शालीन, धर्मनिरपेक्ष, उसने बीमारी का विरोध करने की पूरी कोशिश की, कभी-कभी प्रवासी शाम और शुरुआती दिनों में भाग लिया, आई. बुनिन, बी. पैंटेलिमोनोव, एन. एवरिनोव के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा, डॉन अमीनाडो के साथ झगड़ा किया, ए. केरेन्स्की की मेजबानी की . उन्होंने अपने समकालीनों (डी. मेरेज़कोवस्की, जेड. गिपियस, एफ. सोलोगब, आदि) के बारे में संस्मरणों की एक किताब लिखना जारी रखा, जो "न्यू रशियन वर्ड" और "रशियन न्यूज" में प्रकाशित हुई, लेकिन उन्हें और भी बदतर महसूस हुआ। मैं रशियन थॉट के कर्मचारियों द्वारा शुरू की गई अफवाह से चिढ़ गया था कि टेफ़ी ने सोवियत नागरिकता स्वीकार कर ली है। द्वितीय विश्व युद्ध की समाप्ति के बाद, उन्होंने वास्तव में उन्हें यूएसएसआर में आमंत्रित किया और यहां तक ​​कि, उन्हें नए साल की बधाई देते हुए, "सोवियत मातृभूमि के लाभ के लिए उनकी गतिविधियों" में उनकी सफलता की कामना की।

टेफ़ी ने सभी प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया। रूस से अपनी उड़ान को याद करते हुए, उसने एक बार कड़वा मज़ाक किया था कि उसे डर था: रूस में उसका स्वागत एक पोस्टर "वेलकम, कॉमरेड टेफ़ी" द्वारा किया जा सकता है, और जोशचेंको और अख्मातोवा इसके समर्थन वाले खंभों पर लटके होंगे।

लेखक के मित्र और न्यूयॉर्क में न्यू रशियन वर्ड के संपादक ए. सेदिख के अनुरोध पर, पेरिस के करोड़पति और परोपकारी एस. अट्रान चार बुजुर्ग लेखकों को मामूली आजीवन पेंशन देने पर सहमत हुए। टेफ़ी उनमें से एक थी। नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना ने न्यूयॉर्क में अमीर लोगों को बेचने के लिए सिदिख को ऑटोग्राफ के साथ अपनी किताबें भेजीं। जिस पुस्तक में लेखक का समर्पित हस्ताक्षर चिपकाया गया था, उसके लिए उन्होंने 25 से 50 डॉलर तक का भुगतान किया।

1951 में, अट्रान की मृत्यु हो गई और पेंशन भुगतान बंद हो गया। अमेरिकियों ने रूसी लेखक के हस्ताक्षर वाली किताबें नहीं खरीदीं, बुजुर्ग महिला शाम को बोलने और पैसे कमाने में असमर्थ थी।

“एक लाइलाज बीमारी के कारण, मुझे निश्चित रूप से जल्द ही मरना होगा। लेकिन मैं कभी वह नहीं करता जो मुझे करना चाहिए। इसलिए मैं जीवित हूं,'' टेफ़ी ने अपने एक पत्र में व्यंग्य के साथ स्वीकार किया है।

फरवरी 1952 में, उनकी आखिरी किताब, "अर्थली रेनबो" न्यूयॉर्क में प्रकाशित हुई थी। पिछले संग्रह में, टेफ़ी ने व्यंग्य और व्यंग्यपूर्ण स्वरों को पूरी तरह से त्याग दिया, जो उनके शुरुआती गद्य और 1920 के दशक के कार्यों दोनों में अक्सर थे। इस पुस्तक में बहुत कुछ ऐसा है जो "आत्मकथात्मक" है, वास्तविक है, जो हमें इसे महान हास्यकार की अंतिम स्वीकारोक्ति कहने की अनुमति देता है। वह एक बार फिर अतीत पर पुनर्विचार करती है, अपने जीवन के अंतिम वर्षों में अपनी सांसारिक पीड़ाओं के बारे में लिखती है और ... अंत में मुस्कुराती है:

एन.ए. टेफ़ी की मृत्यु 6 अक्टूबर, 1952 को पेरिस में हुई। अपनी मृत्यु से कुछ घंटे पहले, उसने उसे एक दर्पण और पाउडर लाने के लिए कहा। और एक छोटा सा सरू क्रॉस, जिसे वह एक बार सोलोवेटस्की मठ से लाई थी और जिसे उसने अपने साथ ताबूत में रखने का आदेश दिया था। टेफ़ी को सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस में रूसी कब्रिस्तान में बुनिन के बगल में दफनाया गया है।

यूएसएसआर में, उनके कार्यों को 1966 तक प्रकाशित या पुनर्प्रकाशित नहीं किया गया था।

ऐलेना शिरोकोवा

उपयोग किया गया सामन:

वासिलिव आई. किस्सा और त्रासदी // टेफ़ी एन.ए. जीवन की कहानियाँ। संस्मरण.-एम.: पोलितिज़दत, 1991.- पी. 3-20;

किपलिंग की परी कथा से संवेदनशील और संवेदनशील दिल वाली लड़की का नाम नादेज़्दा लोकविट्स्काया का साहित्यिक छद्म नाम बन गया। पूर्व-क्रांतिकारी रूस में लेखक की प्रसिद्धि बहुत अधिक थी। टेफ़ी को पढ़ा गया और उसकी प्रशंसा की गई। वह न केवल सामान्य पाठक, बल्कि राजा का भी दिल जीतने में कैसे कामयाब रही?

नादेज़्दा लोखवित्स्काया की कहानियों के संग्रह को पुनः प्रकाशित किया गया, जिन पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के साथ टेफ़ी ने सहयोग किया, वे "सफलता के लिए बर्बाद" थे। यहाँ तक कि इत्र और मिठाइयाँ भी जारी की गईं जिन्हें "टाफ़ी" कहा जाता था। एक मज़ेदार घटना, एक बेतुका प्रकरण या जीवन में उथल-पुथल जो कथानक का आधार बनती है - और अब अफवाहें टेफ़ी के मजाकिया वाक्यांशों को दोहराती हैं। जब प्रथम विश्व युद्ध के दौरान पर्याप्त मांस नहीं था और उन्होंने घोड़े का मांस खाया, तो फ़्यूइलटन टेफ़ी में रसोइये ने रात के खाने को इन शब्दों के साथ जोड़ा: “मालकिन! घोड़ों की सेवा कर दी गई है।"

रोमानोव राजवंश के शासनकाल की 300वीं वर्षगांठ के सम्मान में एक वर्षगांठ संग्रह संकलित करते समय, ज़ार से पूछा गया कि वह किस रूसी लेखक को इसमें शामिल देखना चाहते हैं, निकोलस द्वितीय ने उत्तर दिया: "टाफ़ी!" केवल वह!"

"मैं हमेशा हर किसी को खुश करना चाहता हूँ!" - युवा नादेन्का को भर्ती कराया गया।

नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना लोखवित्स्काया का जन्म 9 मई, 1872 को सेंट पीटर्सबर्ग में एक प्रसिद्ध आपराधिक वकील के परिवार में हुआ था। उनके पिता, एक प्रसिद्ध वकील, प्रकाशक और न्यायिक बुलेटिन के संपादक, अपनी बुद्धि और वक्तृत्व कौशल के लिए प्रसिद्ध थे। माँ को कविता बहुत पसंद थी और वह रूसी साहित्य भी अच्छी तरह जानती थीं। परिवार ने अपने परदादा को याद किया, जिन्होंने रहस्यमय कविताएँ लिखी थीं। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि ऐसे परिवार में तीन बहनें - मारिया (मीरा), नादेज़्दा और ऐलेना - अपनी प्रतिभा के लिए विख्यात थीं।

बहनें अपने स्कूल के वर्षों से ही कविताएँ लिखती थीं, प्रसिद्ध लेखिका बनने का सपना देखती थीं, लेकिन एक पारिवारिक परिषद में उन्होंने निर्णय लिया कि उन्हें एक ही समय में कविताएँ प्रकाशित नहीं करनी चाहिए, ताकि ईर्ष्या और प्रतिस्पर्धा से बचा जा सके।

अपनी कविताओं को सबसे पहले प्रकाशित करने का अधिकार सबसे बड़ी मारिया को मिला। छोटी ऐलेना ने लिखा, "नादेज़्दा दूसरा प्रदर्शन करेंगी और फिर मैं प्रदर्शन करूंगी।" "और हम मीरा के साथ हस्तक्षेप न करने पर भी सहमत हुए, और केवल जब वह प्रसिद्ध हो जाती है और अंततः मर जाती है, तो हमें अपने कार्यों को मुद्रित करने का अधिकार होगा, लेकिन अभी भी हम लिखते हैं और कम से कम भावी पीढ़ी के लिए सहेजते हैं।"

वास्तव में, यही हुआ - नादेज़्दा लोखविट्स्काया ने मारिया की प्रारंभिक मृत्यु से एक साल पहले, 1904 में ही व्यवस्थित रूप से प्रकाशित करना शुरू कर दिया था। कई लोगों ने मीरा की मृत्यु का कारण बाल्मोंट के प्रति उसका गुप्त प्रेम माना।

"क्योंकि हँसी आनंद है..." (पहले संग्रह का पुरालेख)

टेफ़ी के निजी जीवन के बारे में जीवनी संबंधी विवरण कम और विरल हैं। लेखक के पहले पति पोल व्लादिस्लाव बुचिंस्की थे; उन्होंने विधि संकाय से स्नातक किया और तिख्विन में न्यायाधीश के रूप में कार्य किया। 1892 में अपनी पहली बेटी के जन्म के बाद, उन्होंने सेवा छोड़ दी, और परिवार मोगिलेव के पास एक संपत्ति पर बस गया। जब दो और बच्चे पैदा हुए, तो नादेज़्दा ने अपने पति को तलाक दे दिया और सेंट पीटर्सबर्ग में साहित्यिक करियर शुरू किया।

कविता के प्रति अपने प्रेम के बावजूद, नादेज़्दा लोकवित्स्काया को काव्य पथ पर अत्यधिक लोकप्रियता हासिल नहीं हुई। उनका साहित्यिक पदार्पण 1901 में "नॉर्थ" पत्रिका में हुआ। यह नादेज़्दा लोखविट्स्काया द्वारा हस्ताक्षरित कविता थी "मैंने एक सपना देखा, पागल और सुंदर"। और 1907 में, निवा पत्रिका ने "टाफ़ी" पर हस्ताक्षरित एक एकांकी नाटक, "द विमेन क्वेश्चन" प्रकाशित किया। ऐसा माना जाता था कि असामान्य छद्म नाम आर. किपलिंग की परी कथा "हाउ द फर्स्ट लेटर वाज़ राइटन" से लिया गया था। मुख्य पात्र, एक प्रागैतिहासिक व्यक्ति की छोटी बेटी, का नाम टेफ़ी था।

छद्म नाम की उत्पत्ति के लिए एक और स्पष्टीकरण काफी सरल है, इसे एक छोटी कहानी में उल्लिखित किया गया है। लिखित नाटक के लिए लेखक एक ऐसे छद्म नाम की तलाश में था जो ख़ुशी दे। मुझे स्टीफ़न नामक एक भाग्यशाली सनकी की याद आई, जिसे उसका परिवार स्टेफ़ी कहता था। पहला अक्षर हटा दिया गया और शेष छद्म नाम बन गया। "मेरा चित्र अखबारों में "टाफ़ी" हस्ताक्षर के साथ छपा। सब खत्म हो गया। कोई वापसी नहीं थी. तो टेफ़ी बनी रही,'' नादेज़्दा लोखविट्स्काया कहानी ''छद्म नाम'' में लिखती हैं।

बचपन से ही उन्हें व्यंग्यचित्र बनाना और व्यंग्यात्मक कविताएँ लिखना पसंद था, टेफ़ी को सामंत लिखने में रुचि हो गई। उसे नियमित पाठक मिले। लेखिका के कार्यों से आकर्षित होने वालों में रूसी सम्राट निकोलस द्वितीय भी थे, जो अपने दिनों के अंत तक उनकी प्रतिभा के वफादार प्रशंसक बने रहे। टोबोल्स्क निर्वासन के भयानक दिनों के दौरान, शाही परिवार ने टेफ़ी को फिर से पढ़ा

उन्होंने एक बार लिखा था, ''हम अपनी कराहों को हंसी में दबा देंगे।''

क्रांतिकारी वर्षों के दौरान, टेफ़ी के काम में दुखद रूप दिखाई देने लगे। वह उभरते नए जीवन में अपना स्थान नहीं पा सकी, रक्तपात और क्रूरता को स्वीकार नहीं कर सकी। 1920 में, एक भ्रमण समूह के साथ, टेफ़ी दक्षिण की ओर गई, और वहाँ, घबराहट के कारण, वह क्रांति की आग में घिरी हुई, रूस छोड़ने वाले एक जहाज पर चढ़ गई। उनकी प्रसिद्ध कविता "टू द केप ऑफ जॉय, टू द रॉक्स ऑफ सॉरो..." जहाज पर लिखी गई थी, जो ए. वर्टिंस्की के प्रदर्शनों की सूची में शामिल थी।

कई कठिनाइयों के साथ, टेफ़ी कॉन्स्टेंटिनोपल पहुंचे और बाद में पेरिस में बस गए, और प्रवासी जीवन के इतिहासकार बन गए। फ्रांस की राजधानी में, उन्हें एक पुराने पेरिसवासी की तरह महसूस हुआ और उन्होंने एक छोटे से होटल के कमरे में पहला साहित्यिक सैलून आयोजित किया। उनके आगंतुकों में अलेक्सेई टॉल्स्टॉय अपनी पत्नी नताल्या क्रानडिव्स्काया और सेंट पीटर्सबर्ग देवी सैलोम एंड्रोनिकोवा के साथ हैं।

20-30 के दशक में, टेफ़ी की कहानियों ने प्रवासी पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के पन्ने नहीं छोड़े, और किताबें प्रकाशित हुईं। समकालीन I. बुनिन, ए. कुप्रिन, एफ. सोलोगब, साशा चेर्नी, डी. मेरेज़कोवस्की, बी. ज़ैतसेव ने टेफ़ी को एक गंभीर कलाकार के रूप में माना और उनकी प्रतिभा को बहुत महत्व दिया। टेफ़ी की लोकप्रियता उच्च बनी रही; वह उत्प्रवास में सर्वश्रेष्ठ व्यंग्यकार थीं। समय-समय पर, लेखिका को रूस में याद किया जाता था: "हमारे विदेश में लोग" शीर्षक के तहत उनके सामंतों को प्रावदा द्वारा पुनर्मुद्रित किया गया था, और लघु कथाओं के संग्रह कभी-कभी प्रकाशित किए गए थे।

युद्ध से पहले लेखिका की जीवनशैली का एक अंदाज़ा वी. वासुतिंस्काया-मार्काडे के एक पत्र से मिलता है, जो उन्हें अच्छी तरह से जानते थे: "टाफ़ी के पास सभी सुविधाओं के साथ तीन छोटे कमरों का एक बहुत ही सभ्य अपार्टमेंट था, निश्चित रूप से, गिनती नहीं विशाल दालान. वह मेहमानों का स्वागत करना पसंद करती थी और जानती थी... वह आमतौर पर अपने आमंत्रित लोगों को सबसे अच्छे स्टोर से महंगे स्नैक्स खिलाती थी। वह यह कहते हुए समृद्ध व्यवहार बर्दाश्त नहीं कर सकी कि यह परोपकारिता है। उसका घर सेंट पीटर्सबर्ग शैली में, भव्य स्तर पर बनाया गया था। फूलदानों में हमेशा फूल रहते थे और अपने जीवन के सभी अवसरों पर उन्होंने एक समाज की महिला का लहजा बनाए रखा।''

युद्ध के वर्षों के दौरान, लेखक भूख और ठंड में रहता था। कोई किताबें प्रकाशित नहीं हुईं, कहानियाँ प्रकाशित करने के लिए कहीं नहीं था। सब कुछ के बावजूद, टेफ़ी ने जीवन बिताया, काम किया और जीवन का आनंद लिया। और वह खुश थी अगर वह उस कठिन समय के दौरान दूसरों को हंसाने में कामयाब रही।

"किसी व्यक्ति को हंसने का अवसर देना," लेखक का मानना ​​था, "किसी भिखारी को भिक्षा या रोटी का टुकड़ा देने से कम महत्वपूर्ण नहीं है।" यदि आप हंसेंगे तो आपकी भूख इतनी कष्टदायक नहीं होगी। जो सोता है वह भोजन करता है, और, मेरी राय में, जो हंसता है वह भरपेट खाता है।” लेखिका की सांसारिक बुद्धि में हास्य की भावना का कोई सानी नहीं था।

1946 में, प्रसिद्ध कलाकारों को सोवियत संघ में जाने के लिए मनाने का प्रयास किया गया। टेफ़ी वापस लौटने के लिए सहमत नहीं हुई। पेरिस के करोड़पति और परोपकारी एस. अट्रान चार बुजुर्ग लेखकों को मामूली आजीवन पेंशन देने पर सहमत हुए, जिनमें टेफ़ी भी शामिल थी।

लेखक हास्य की भावना के साथ लिखते हैं, "मेरे बाकी दिनों का समर्थन करने के लिए, मैंने आपको कोमल दिलों को पकड़ने और उनका फायदा उठाने के लिए ग्यारह किताबें भेजीं।" इन पुस्तकों का उद्देश्य न्यूयॉर्क में धनी लोगों के बीच उनके पक्ष में बिक्री करना था - इस तरह, कई वर्षों तक बुनिन के लिए धन जुटाया गया। एक किताब के लिए जिसमें टेफी का समर्पित ऑटोग्राफ चिपकाया गया था, उन्होंने 25 से 50 डॉलर तक का भुगतान किया। लेकिन एस. अट्रान की मृत्यु के साथ, एक छोटी पेंशन का भुगतान बंद हो गया। न्यूयॉर्क में अमीर लोगों को टेफ़ी की किताबें प्रचुर मात्रा में उपलब्ध कराई गईं, और लेखक अब पैसे कमाने के लिए शाम को प्रदर्शन करने में सक्षम नहीं था।

दुखद परिस्थितियों में भी उनका हास्यबोध उनका साथ नहीं छोड़ता था। "मेरे सभी साथी मर रहे हैं, लेकिन मैं अभी भी किसी चीज़ के लिए जी रहा हूं, जैसे कि मैं दंत चिकित्सक की नियुक्ति पर बैठा हूं, वह मरीजों को बुलाता है, जाहिर तौर पर कतार को भ्रमित करता है, लेकिन मुझे यह कहने में शर्म आती है, मैं वहां बैठा हूं, थका हुआ, क्रोधित..."

लेखिका की अंतिम पुस्तक, अर्थ्स रेनबो, उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले न्यूयॉर्क में प्रकाशित हुई थी। संग्रह में लेखिका की शैली में हास्य रचनाएँ शामिल हैं, लेकिन ऐसी रचनाएँ भी हैं जो उसकी आत्मा को प्रकट करती हैं। बुनिन ने उपन्यासकार एम. एल्डानोव को लिखा, "तीसरे दिन मैं (बड़ी मुश्किल से!) टेफ़ी तक पहुंचा," मुझे उसके लिए बेहद खेद है: सब कुछ वैसा ही है - जैसे ही वह थोड़ा बेहतर महसूस करती है, लो और देखो, उसे फिर से दिल का दौरा पड़ा है। और सारा दिन, दिन-ब-दिन, वह ठंडे, उदास कमरे में अकेली पड़ी रहती है।

नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना की 6 अक्टूबर, 1952 को 80 वर्ष की आयु में पेरिस में मृत्यु हो गई और उन्हें सेंट-जेनेवीव-डेस-बोइस के रूसी कब्रिस्तान में दफनाया गया। टेफ़ी और बुनिन की कब्रें पास में ही हैं।

“चुटकुले तब मज़ेदार होते हैं जब उन्हें सुनाया जाता है। और जब उनका अनुभव होता है, तो यह एक त्रासदी है। और मेरी जिंदगी पूरी तरह से एक मजाक है, यानी एक त्रासदी है,'' टेफी ने अपने बारे में कहा।

जीवनी

टेफ़ी (असली नाम - लोखवित्स्काया) नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना (1872 - 1952), गद्य लेखिका।

उनका जन्म 9 मई (21 दिसंबर) को वोलिन प्रांत में अपने माता-पिता की संपत्ति पर एक कुलीन प्रोफेसर परिवार में हुआ था। उन्होंने घर पर ही उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की।

उन्होंने 1901 में प्रकाशन शुरू किया और उनके पहले साहित्यिक प्रयोगों में उनकी प्रतिभा की मुख्य विशेषताएं सामने आईं: "उन्हें व्यंग्यचित्र बनाना और व्यंग्यात्मक कविताएँ लिखना पसंद था।"

1905 - 07 में उन्होंने विभिन्न व्यंग्य पत्रिकाओं और समाचार पत्रों में कविताएँ, हास्य कहानियाँ, सामंती कहानियाँ प्रकाशित कीं, जो बड़े पैमाने पर पाठकों के बीच बहुत लोकप्रिय थीं।

1908 में, ए. एवरचेंको द्वारा सैट्रीकॉन पत्रिका की स्थापना के समय से, टेफ़ी, साशा चेर्नी के साथ, पत्रिका में एक स्थायी योगदानकर्ता बन गईं। इसके अलावा, वह समाचार पत्रों बिरज़ेवी वेदोमोस्ती और रस्को स्लोवो और अन्य प्रकाशनों में नियमित योगदानकर्ता थीं।

1910 में, टेफ़ी की "हास्य कहानियाँ" के दो खंड प्रकाशित हुए, जिन्हें पाठकों के बीच बड़ी सफलता मिली और प्रेस में सकारात्मक प्रतिक्रियाएँ मिलीं। इसके बाद संग्रह आया "और ऐसा हो गया..." (1912); "स्मोक विदआउट फायर" (1914); "द अनलिविंग बीस्ट" (1916)। उन्होंने आलोचनात्मक लेख और नाटक दोनों लिखे।

उन्होंने अक्टूबर क्रांति को स्वीकार नहीं किया और 1920 में पेरिस में बस गईं। उन्होंने समाचार पत्रों "लास्ट न्यूज" और "वोज़्रोज़्डेनी" के साथ सहयोग किया, और उन सामंतों के साथ दिखाई दीं, जिन्होंने प्रवासियों के अस्तित्व की निरर्थकता को उजागर किया: "हमारा विदेश" और "के-फेर?" ए. कुप्रिन, जिन्होंने टेफ़ी की प्रतिभा की सराहना की, ने उनकी अंतर्निहित "रूसी भाषा की त्रुटिहीनता, सहजता और भाषण के मोड़ की विविधता" पर ध्यान दिया। टेफ़ी ने सोवियत संघ के प्रति शत्रुतापूर्ण रवैया व्यक्त नहीं किया, लेकिन अपनी मातृभूमि में वापस नहीं लौटीं। उन्होंने अपने आखिरी साल गरीबी और अकेलेपन में बिताए। 6 अक्टूबर, 1952 को पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई।

टेफ़ी नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना (1872 - 1952), गद्य लेखिका, कवयित्री, रूसी लेखिका, अनुवादक, संस्मरणकार। असली नाम लोखवित्स्काया है।

नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना का जन्म 24 अप्रैल (6 मई) को वोलिन प्रांत में एक कुलीन, प्रोफेसर परिवार में हुआ था। अन्य स्रोतों के अनुसार, सेंट पीटर्सबर्ग में। उन्होंने लाइटिनी प्रॉस्पेक्ट के व्यायामशाला में घर पर ही बहुत अच्छी शिक्षा प्राप्त की। उनका पहला काम 1901 में प्रकाशित हुआ था। उनकी प्रतिभा की मुख्य विशेषताएं (व्यंग्य चित्र बनाना और व्यंग्यात्मक कविताएँ लिखना) पहले साहित्यिक प्रयोगों से ही देखी जा सकती थीं।

1905-1907 में विभिन्न व्यंग्य समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के साथ सक्रिय रूप से सहयोग किया, जिसमें उन्होंने हास्य कहानियाँ, कविताएँ और सामंत प्रकाशित किए, जो पाठकों के बीच बेहद लोकप्रिय थे। पत्रिका "सैट्रीकॉन" (1908) की स्थापना के बाद से, गद्य लेखक, साशा चेर्नी के साथ, एक स्थायी सहयोगी बन गए हैं। टेफ़ी कई अन्य प्रकाशनों में भी नियमित योगदानकर्ता थे, जिनमें समाचार पत्र रस्को स्लोवो और बिरज़ेवी वेदोमोस्ती शामिल थे।

1910 में, "ह्यूमरस स्टोरीज़" के दो खंड प्रकाशित हुए, जो पाठकों के बीच सफल रहे और इसके अलावा, प्रेस में भी अच्छी प्रतिक्रिया हुई। बाद में 1912-1916 में। "स्मोक विदाउट फायर", "एंड इट बिकम सो..." और "द लाइफलेस बीस्ट" संग्रह जारी किए गए। टेफ़ी ने आलोचनात्मक नाटक और लेख भी लिखे।

1920 में वह पेरिस चली गईं। टेफ़ी ने "वोज़्रोज़्डेनी" और "लास्ट न्यूज़" जैसे समाचार पत्रों के साथ सहयोग किया। सामंतों की मदद से, उसने प्रवासियों के बिल्कुल निराशाजनक अस्तित्व को उजागर किया: "के-फेर?" और "हमारा विदेश में।" वह कभी अपने वतन नहीं लौटी। उन्होंने अपने जीवन के अंतिम वर्ष अकेले बिताए। 6 अक्टूबर, 1952 को पेरिस में नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना की मृत्यु हो गई।

पूर्व-क्रांतिकारी रूस में नादेज़्दा टेफ़ी से अधिक लोकप्रिय महिला लेखिका को ढूंढना मुश्किल है। आम लोगों के जीवन से जुड़ी उनकी मज़ेदार कहानियों ने आबादी के सभी वर्गों और पीढ़ियों का दिल जीत लिया। उसने उसके बारे में लिखा जो करीब था। प्यार, विश्वासघात, अफेयर्स, दोस्तों और परिचितों के बीच अजीब स्थिति, थिएटर, विज्ञापन, पारिवारिक झगड़े और भी बहुत कुछ के बारे में। पाठक, जिन्होंने टेफ़ी के पात्रों में खुद को, अपने रिश्तेदारों और दोस्तों को पहचाना, सरल कहानियों पर दिल खोलकर हँसे और प्रतिभाशाली हास्यकार की नई रचनाओं की प्रतीक्षा कर रहे थे।

एक सफल वकील के परिवार में जन्मी, नादेज़्दा भविष्य के बारे में चिंता नहीं कर सकती थी, लेकिन बस एक अच्छी शादी और बच्चों की परवरिश की उम्मीद करती थी। लेकिन उसके परिवार में कुछ खास था. दोनों बेटियाँ बहुत बेचैन और प्रतिभाशाली हो गईं। सबसे अधिक संभावना है, उनकी बेटियों में साहित्य के प्रति प्रेम उनकी मां वरवरा अलेक्जेंड्रोवना ने पैदा किया था, जिनका पहला नाम गोयर था, जिनकी जड़ें फ्रांसीसी थीं।

नादेज़्दा तेफिया का लेखन का पहला प्रयास किशोरावस्था से शुरू हुआ। हाई स्कूल की छात्रा रहते हुए ही उन्होंने रचना करना शुरू कर दिया, धीरे-धीरे उन्होंने लेखन को अपने जीवन का काम बना लिया। टेफ़ी की जीवनी अप्रत्याशित मोड़ और अविश्वसनीय घटनाओं से भरी है; आप इसे नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना की किसी भी कहानी के समान रुचि के साथ पढ़ सकते हैं। यहां उनके जीवन से कुछ दिलचस्प तथ्य हैं:

1. नादेज़्दा टेफ़ी का असली नाम है नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना लोखवित्स्काया. लेखिका ने स्वयं इसकी उत्पत्ति की कहानी को अलग-अलग तरीकों से प्रस्तुत किया है। या तो उसने कहा कि यह या इससे मिलता-जुलता कुछ स्थानीय मूर्ख का नाम था, फिर उसने इसे एक पौराणिक डाकू के नाम के साथ जोड़ा। मुझे छद्म नाम लेना पड़ा, क्योंकि जब तक नादेज़्दा ने साहित्यिक ओलिंप पर धावा बोलना शुरू किया, तब तक उसका अंतिम नाम देश में पहले से ही बहुत प्रसिद्ध था।
2. प्रसिद्ध कवयित्री मीरा लोकविट्स्काया टेफ़ी की प्रिय (बड़ी) बहन हैं। मिर्रा कामुक कविताओं के लेखक के रूप में जल्दी ही प्रसिद्ध हो गईं। उन्हें अख्मातोवा और स्वेतेवा का अग्रदूत कहा जाता था। 35 साल की एक महिला की मौत हो गई. उसका दिल ख़राब था. हैरानी की बात यह है कि शोधकर्ता लोकविट्स्की परिवार में बच्चों की सटीक संख्या स्थापित करने में असमर्थ रहे। संभवतः टेफ़ी का एक भाई और चार बहनें थीं।
3. नादेज़्दा तेफी ने अपने पति से तलाक के बाद एक पेशेवर साहित्यिक करियर शुरू किया, वह एक परिपक्व महिला थीं और उनके दो और कुछ रिपोर्टों के अनुसार तीन बच्चे थे।
4. प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, नादेज़्दा टेफ़ी ने एक नर्स के रूप में काम किया और सबसे आगे थीं। लेखिका की कई फ्रंट-लाइन तस्वीरें बच गई हैं, जहां वह वर्दी में और यहां तक ​​​​कि हाथों में राइफल के साथ भी पोज देती है।
5. 1919 में वह पेरिस चली गईं। उसे कीव और ओडेसा और फिर तुर्की से होकर एक लंबा सफर तय करना पड़ा। जाहिर है, लेखक जल्दी ही नए माहौल का आदी हो जाता है। उनका पहला फ्रांसीसी प्रकाशन 1920 की शुरुआत में हुआ।
6. वह हमेशा अपनी तस्वीरों को सुधारती थी, अपनी उम्र छिपाती थी और कहती थी कि वह तेरह साल की महसूस करती है। शोधकर्ताओं ने पाया कि जब नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना ने दस्तावेज़ भरते हुए प्रवास किया, तो उसने खुद को पंद्रह साल तक कम कर लिया। यह मानने का हर कारण है कि उसकी मृत्यु से पहले कोई भी इसका पता लगाने में कामयाब नहीं हुआ। इस तथ्य के लिए धन्यवाद कि नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना हमेशा अच्छे कपड़े पहनती थीं, अपना बहुत अच्छा ख्याल रखती थीं, कुशलता से सौंदर्य प्रसाधनों का इस्तेमाल करती थीं और अपने बालों को रंगती थीं, किसी को भी उनकी "कम" उम्र पर संदेह नहीं हुआ, जो उनके लिए आरामदायक था।
7. नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना 80 वर्ष जीवित रहीं और 30 सितंबर, 1952 को पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई। मेरे अपने नाम दिवस के ठीक एक सप्ताह बाद। उसे सेंट-जेनेवीव-डेस-बोइस के रूसी कब्रिस्तान में दफनाया गया था।
8. अपने पूरे जीवन में, नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना ने कविताएँ लिखीं, लेकिन अपनी छोटी हास्य कहानियों के कारण प्रसिद्ध हुईं। टेफी ने खुद कहा था कि उन्हें कविता बहुत पसंद है, लेकिन उन्हें एक हास्य कलाकार से प्रेरणा मिलती है।
9. टेफ़ी को बिल्लियाँ बहुत पसंद थीं और उन्होंने उन्हें कविताएँ भी समर्पित कीं। लेखिका ने कहा कि वह हमेशा उन लोगों को संदेह की दृष्टि से देखती है जिन्हें बिल्लियाँ पसंद नहीं हैं।
10. टेफ़ी रोजमर्रा की जिंदगी में बहुत गुमसुम रहती थी। रिश्तेदारों को याद आया कि वह स्टोव जला सकती थी और केतली को अगले जले हुए बर्नर पर रख सकती थी, लिफाफे पर अपना पता लिखने के लिए रिश्तेदारों को पैसे भेजती थी, और फिर एक बड़ी राशि की अप्रत्याशित प्राप्ति पर खुशी मनाती थी।
11. अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना का स्वास्थ्य बहुत बिगड़ गया। वह अपने बाएं हाथ के न्यूरिटिस से पीड़ित थी; केवल मॉर्फिन इंजेक्शन ने ही उसे दर्द से राहत देने और सो जाने की अनुमति दी। नादेज़्दा टेफ़ी को भी एनजाइना के हमलों का खतरा था और उनमें से एक के दौरान मरने का डर था।
12. टेफ़ी ने प्रसिद्ध पुस्तकों के छोटे पात्रों के बारे में एक कहानी या कई रचनाएँ लिखने का सपना देखा था। वह विशेष रूप से सांचो पांजा के कारनामों का वर्णन करना चाहती थी।

अपनी मातृभूमि छोड़ने के बाद भी, नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना टेफ़ी के दोस्तों और कई मित्रों की एक विस्तृत मंडली थी। उन्होंने कभी भी एक प्रसिद्ध लेखिका के रूप में अपनी स्थिति का घमंड नहीं किया और उनके दोस्तों और परिचितों में प्रसिद्ध लेखक (बुनिन, कुप्रिन) और महत्वाकांक्षी पत्रकार और पड़ोसी दोनों थे। वह जानती थी कि हर किसी के लिए गर्मजोशी भरे शब्द कैसे ढूँढ़ने हैं और उसे हर मेहमान को कुछ न कुछ देने की आदत थी। यह कोई ट्रिंकेट, किताब या पैसा हो सकता है।

इन सबके साथ, टेफ़ी स्वयं अपने दूसरे पति, पावेल एंड्रीविच थिक्सटन को अपने जानने वालों में सबसे दयालु व्यक्ति मानती थी। विवाह आधिकारिक तौर पर पंजीकृत नहीं था। थेकस्टन अपने सुंदर और प्रतिभाशाली साथी से खुश था और खुशी से छाया में रहा, जिससे उसे एक खुशहाल, आरामदायक अस्तित्व मिला। दुर्भाग्य से, 19030 के दशक के आर्थिक संकट के परिणामस्वरूप अपने भाग्य के नुकसान को सहन करने में असमर्थ होने के कारण, पावेल एंड्रीविच की बहुत पहले ही मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु के बाद, नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना ने दोबारा शादी नहीं की और यहां तक ​​​​कि साहित्य छोड़ने का भी प्रयास किया।

टेफ़ी को खराब स्वास्थ्य के साथ बुढ़ापे में ही द्वितीय विश्व युद्ध का सामना करना पड़ा। उसे कब्जे वाले पेरिस में बहुत कठिन जीवन जीने के लिए मजबूर किया गया था, लेकिन अपने दोस्तों और परिवार की बदौलत वह इससे निपटने में कामयाब रही।

इस प्रतिभाशाली महिला का पूरा जीवन 80 साल की साज़िश, रहस्य और सहवास से भरा है। उनकी निजी जिंदगी से जुड़े कई पहलू आज भी अज्ञात हैं। टेफ़ी ने स्वयं प्रशंसकों और पत्रकारों को लगातार विभिन्न संस्करण "खिलाए"। सुधारी गई तस्वीरों की तरह, जो टेफी को बहुत पसंद थीं, उनका आधिकारिक जीवन सहज और उज्ज्वल दिखाई देता है, लेकिन एक बार जब आप खूबसूरत कवर के पीछे देखते हैं, तो आप कई परीक्षण, दुःख और यहां तक ​​​​कि व्यक्तिगत त्रासदियों को भी देख सकते हैं।