रूसी शास्त्रीय साहित्य में द्वंद्व। वैज्ञानिक सम्मेलन में रिपोर्ट करें "रूसी साहित्य में द्वंद्व का विषय"

रूसी साहित्य में द्वंद्व के मुद्दे पर

द्वंद्व रूसी जीवन की सबसे रहस्यमय घटनाओं में से एक है। "द्वंद्व दो व्यक्तियों के बीच एक सहमति से की गई लड़ाई है, जिसके पास अपमानित सम्मान को संतुष्ट करने के लिए घातक हथियार होते हैं..." / रूसी द्वंद्व के इतिहास से /

कई बार रूसी द्वंद्व की घटना के विस्तृत ऐतिहासिक और सांस्कृतिक अध्ययन के प्रयास किए गए हैं, जिसके लिए सामग्री रूसी शास्त्रीय साहित्य में द्वंद्व के संस्मरण, पत्र, घोषणापत्र, फरमान और विवरण थे। द्वंद्वयुद्ध, एक प्रथा के रूप में, पश्चिम से रूस में आया। लेकिन वहां भी इसका अस्तित्व हमेशा के लिए नहीं था. पश्चिमी यूरोप में शास्त्रीय द्वंद्व की उत्पत्ति 14वीं शताब्दी के आसपास, मध्य युग के अंत में मानी जा सकती है। इस समय, शूरवीर वर्ग - कुलीन वर्ग का पूर्ववर्ती - अंततः बना और फला-फूला, सम्मान की अपनी अवधारणाओं के साथ, जो आम लोगों या व्यापारियों के लिए काफी हद तक अलग थी। द्वंद्व वास्तव में वह सबसे उत्सुक घटना है जब नैतिकता और कानून लगातार एक-दूसरे का खंडन करते हैं और जब हाथ में हथियार लेकर सम्मान और सम्मान की रक्षा करने की अवधारणा राज्य की इन मुद्दों को कानूनी तरीकों से विनियमित करने की निरंतर इच्छा से टकराती है, जिसकी मदद से अदालत। यह ध्यान में रखना चाहिए कि रूसी द्वंद्व, अपनी स्थितियों और विशेषताओं में, यूरोपीय से बहुत अलग था, उदाहरण के लिए, फ्रांसीसी से। 19वीं शताब्दी में फ़्रांस में, द्वंद्व एक अनुष्ठानिक प्रकृति के थे और आमतौर पर रक्तहीन रूप से समाप्त होते थे।

यह द्वंद्व संहिता की "सौम्य" स्थितियों द्वारा सुविधाजनक बनाया गया था। बाधा दूरी (आग की प्रारंभिक रेखाओं के बीच न्यूनतम दूरी) को हिट की कम संभावना सुनिश्चित करने के लिए 30 - 35 कदम निर्धारित किया गया था। टॉल्स्टॉय द अमेरिकन, डोरोखोव, याकूबोविच और अलेक्जेंडर सर्गेइविच और मिखाइल यूरीविच जैसे हताश रूसी बव्वा ऐसे "ओपेरेटा" द्वंद्व पर हंस पड़े। रूसियों ने आमतौर पर 8 से 10 कदमों तक गोली चलाई, लेकिन तीन से भी अधिक मामले थे! (इसे "माथे पर बंदूक लगाना" कहा जाता था) और उन्होंने, एक नियम के रूप में, "परिणाम आने तक" गोली मारी; वे या तो गंभीर रूप से घायल हो गए या मर गए। द्वंद्वयुद्ध एक प्रकार का आक्रामक व्यवहार है। इसने कई शताब्दियों तक उच्च सांस्कृतिक स्थिति बनाए रखी है। और समाज द्वारा अनुमोदित हिंसा के कृत्य के रूप में, युद्ध युद्ध और मृत्युदंड के समान श्रेणी में आता है, लेकिन महत्वपूर्ण मायनों में उनसे भिन्न होता है। युद्ध की तरह, द्वंद्व को अंतिम उपाय के रूप में देखा जाता था - बदसूरत और क्रूर और कभी-कभी अपरिहार्य। मृत्युदंड की तरह, द्वंद्वयुद्ध हिंसा का एक अनुष्ठानिक कार्य था जिसे समाज को बड़े पैमाने पर स्वीकार करना पड़ता था; युद्ध और मृत्युदंड की तरह, द्वंद्वयुद्ध का उद्देश्य अपराधी को दंडित करना और न्याय दिलाना था। हालाँकि, द्वंद्व युद्ध की तरह दो राज्यों के बीच का टकराव नहीं था, और मृत्युदंड की तरह एक व्यक्ति और एक राज्य के बीच का टकराव नहीं था, बल्कि दो व्यक्तियों के बीच का टकराव था। इसलिए, यह काफी हद तक राज्य के प्रभाव क्षेत्र से बाहर था। द्वंद्व ने मुख्य रूप से कुलीन वर्ग और व्यक्तियों के आत्मनिर्णय का कार्य किया - पहले कुलीनों का, और फिर अन्य वर्गों के प्रतिनिधियों का - राज्य से अपनी स्वतंत्रता का दावा करने के लिए, और सबसे बढ़कर - अपने व्यक्तिगत स्थान को परिभाषित करने और उसकी रक्षा करने का।

पुश्किन से लेकर कुप्रिन तक, लगभग हर रूसी क्लासिक लेखक, अपने कुछ कार्यों में द्वंद्व का वर्णन करता है, जबकि इसे अपने तरीके से समझता और मूल्यांकन करता है। रूसी साहित्य की इस "द्वंद्वयुद्ध" परंपरा को वी.वी. नाबोकोव ने नोट किया था: "यह एक प्रकार का द्वंद्व था जिसका वर्णन लगभग हर रूसी उपन्यासकार और लगभग हर रूसी उपन्यासकार ने किया था।"

जब आप "द्वंद्व" शब्द सुनते हैं, तो आप दो सज्जनों के बीच द्वंद्व की कल्पना कर सकते हैं, जो हाथों में तलवारें या पिस्तौल लिए एक-दूसरे के खिलाफ जमे हुए हैं। ये दो सज्जन कौन हैं - हुस्सर या बंदूकधारी? आमतौर पर द्वंद्व के साथ ऐसे युग जुड़े होते हैं जिनके लिए सम्मान, ईमानदार शब्द और गरिमा की अवधारणाएं सर्वोपरि थीं; संस्कृति में द्वंद्व का महत्व निस्संदेह महान है। रूस में, यह, सबसे पहले, रूसी संस्कृति के उत्कर्ष के तथाकथित "स्वर्ण युग" और विश्व स्तर की महान प्रतिभाओं पर कब्जा करता है, जिन्होंने सार्वभौमिक मानव उपलब्धियों के खजाने में बहुत बड़ा योगदान दिया, लेकिन फिर भी, वे भाग्य की मार से, द्वंद्वयुद्ध में अपनी किस्मत को परखने के प्रलोभन से बचे नहीं थे।

रूसी द्वंद्व के साहित्यिक इतिहास में तीन परस्पर जुड़े हुए प्रसंग हैं: लेन्स्की के साथ वनगिन का द्वंद्व, ग्रुश्नित्सकी के साथ पेचोरिन का द्वंद्व और येवगेनी बाज़रोव के साथ पावेल पेट्रोविच किरसानोव का द्वंद्व। पहले दो "मामले" गंभीर हैं, तीसरा द्वंद्व एक हास्यानुकृति है। तो प्रतिपक्षी द्वंद्वयुद्ध के लिए निकल पड़ते हैं: "निंदक" पेचोरिन और "रोमांटिक" ग्रुश्नित्सकी, "बर्फ" - वनगिन और "आग" - लेन्स्की, शून्यवादी बाज़रोव और "रूढ़िवादी" किरसानोव, शांतिप्रिय पियरे बेजुखोव और "विवादास्पद और विवाद करनेवाला" डोलोखोव . जैसा कि हम देखते हैं, इन द्वंद्वों के अलग-अलग परिणाम होते हैं: वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्व के दुखद परिणाम से लेकर बाज़रोव और किरसानोव के बीच द्वंद्व के दुखद परिणाम तक। लेकिन वे सभी घटित होते हैं क्योंकि उनके चरित्र आंतरिक रूप से विरोधाभासी होते हैं; लोगों को न केवल भविष्य के दुश्मन द्वारा किए गए अपमान के कारण द्वंद्व में धकेला जाता है (और इतना भी नहीं), बल्कि उनके भीतर शांति और सद्भाव की कमी के कारण भी। द्वंद्व के सभी आरंभकर्ता वे लोग हैं जो अपनी स्वयं की शुद्धता पर संदेह करते हैं, झिझकते हैं। आप यह भी कह सकते हैं कि वे किसी तरह यह दावा करने के लिए द्वंद्वयुद्ध करने जा रहे हैं कि वे सही हैं। द्वंद्व:- वह रेखा जिसके पार अनिश्चितता है, शायद मृत्यु भी। ऐसी पंक्ति में खड़ा व्यक्ति बदले बिना नहीं रह सकता। वनगिन गहरे अवसाद में चला जाता है (वह फिर कभी ऊब नहीं पाएगा और मानवीय भावनाओं को तुच्छ नहीं समझेगा); Pechorin और भी अधिक कड़वा हो जाता है। यहां तक ​​कि वे द्वंद्व जो अपेक्षाकृत अच्छे से समाप्त होते हैं, अपने प्रतिभागियों की आत्मा पर गहरी छाप छोड़ते हैं। चकित पाठक खिलाड़ी और क्रूर डोलोखोव की आँखों में आँसू देखता है और अचानक उसे पता चलता है कि वह "... अपनी माँ और एक कुबड़ी बहन के साथ रहता था और सबसे कोमल बेटा और भाई था।" एक द्वंद्व के बाद, नास्तिक पियरे बेजुखोव सलाह और सांत्वना के लिए अचानक फ्रीमेसन के पास जाता है। बाज़रोव का आश्वस्त शून्यवाद अचानक प्यार के सामने छोटे-छोटे टुकड़ों में टूट जाता है - अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा। अपने जीवन के चरम पर किसी अनजान दुश्मन की गोली से मरना डरावना है, अक्सर अपने सम्मान की भी रक्षा नहीं करते हुए, लेकिन कौन जानता है कि क्या: एक अलौकिक विचार (बाज़ारोव की तरह), किसी और का अच्छा नाम, या एक निडर बहादुर के रूप में आपकी अपनी महिमा आदमी (ग्रुश्नित्सकी की तरह)। और एक व्यक्ति भूतिया दुनिया को वास्तविक दुनिया से अलग करने वाली रेखा से परे देखने से डरता है, "उस देश से जहां से कोई नहीं लौटा" का डर द्वंद्व में भाग लेने वालों को रात में नींद नहीं आने देता, लेर्मोंटोव के नायक की तरह सोचता है: "मैं क्यों जीया, मेरा जन्म किस उद्देश्य से हुआ?" प्रेम में डूबे कवि लेन्स्की और थकी हुई, धोखेबाज पत्नी और दोस्त पियरे बेजुखोव के मुंह में इस सवाल का जवाब अलग-अलग लगता है। ऐसा प्रतीत होता है कि यह सिर्फ एक साहित्यिक उपकरण है जिसका उद्देश्य आंतरिक अखंडता और सद्भाव के लिए नायक का "परीक्षण" करना है। लेकिन कोई नहीं। वास्तविक नियति वाले जीवित लोग अचानक हमारे सामने खड़े हो जाते हैं। और आप पहले से ही इस तथ्य को पूरी तरह से अलग तरीके से समझते हैं कि दो महानतम कवियों - पुश्किन और लेर्मोंटोव - की मृत्यु एक द्वंद्व में हुई थी। उन दोनों ने अपने कार्यों में अपनी मृत्यु का लगभग सबसे छोटे विवरण में वर्णन किया है, और यह क्या है - दूरदर्शिता, मौका, पूर्वनियति, आखिरकार? यह कोई नहीं जानता. इस बात से कोई इनकार नहीं कर सकता कि इन दो द्वंद्वों ने हमेशा के लिए रूसी साहित्य में अद्वितीय त्रासदी और भाग्य की छाप छोड़ दी। इस प्रकार, कल्पना, वास्तविकता से अलग करने वाली नाजुक रेखा को अचानक तोड़कर, जीवन में फूट पड़ती है, और दिलों और आत्माओं में एक अस्पष्ट बेचैनी छोड़ जाती है। अपने पसंदीदा कार्यों के नायकों के साथ, हम द्वंद्वयुद्ध पिस्तौल के बिंदु पर खड़े हैं, हमारी छाती में हल्की ठंडक महसूस हो रही है। द्वंद्व द्वंद्व साहित्यिक वनगिन

"द कैप्टनस डॉटर" में द्वंद्व को विशुद्ध रूप से विडंबनापूर्ण तरीके से दर्शाया गया है। विडम्बना की शुरुआत राजकुमार के अध्याय के पुरालेख से होती है:

यदि आप चाहें तो पद पर आ जायें।

देखो, मैं तुम्हारे फिगर में छेद कर दूँगा!

हालाँकि ग्रिनेव महिला के सम्मान के लिए लड़ रहा है, और श्वेराबिन वास्तव में सजा की हकदार है, द्वंद्व की स्थिति बेहद हास्यास्पद लगती है: "मैं तुरंत इवान इग्नाटिच के पास गया और उसे अपने हाथों में एक सुई के साथ पाया: कमांडेंट के निर्देश पर, वह मशरूम की स्ट्रिंग कर रहा था सर्दियों के लिए सुखाने के लिए. “आह, प्योत्र आंद्रेइच! - उसने कहा जब उसने मुझे देखा। - स्वागत! भगवान तुम्हें कैसे लाए? मैं किस उद्देश्य से पूछ सकता हूँ?” मैंने उसे थोड़े शब्दों में समझाया कि मेरा एलेक्सी इवानोविच से झगड़ा हो गया था, और मैंने उससे, इवान इग्नाटिच, मेरा दूसरा बनने के लिए कहा। इवान इग्नाटिच ने मेरी बात ध्यान से सुनी, अपनी एकमात्र आँख से मुझे घूरते हुए। उन्होंने मुझसे कहा, "आप यह कहना चाहते हैं कि आप एलेक्सी इवानोविच को चाकू मारना चाहते हैं और चाहते हैं कि मैं गवाह बनूं?" क्या यह नहीं? मैं तुम्हें पूछने का साहस करता हूँ।” - "बिल्कुल"। - “दया करो, प्योत्र आंद्रेइच! आप क्या कर रहे हैं? क्या आपका और एलेक्सी इवानोविच का झगड़ा हुआ था? बड़ी मुसीबत! कठोर शब्दों से हड्डियाँ नहीं टूटतीं। उसने तुम्हें डाँटा, और तुमने उसे डाँटा; वह तुम्हें थूथन में मारता है, और तुम उसके कान में मारते हो, दूसरे में, तीसरे में मारते हो - और अपने-अपने रास्ते चले जाते हो; और हम तुम्हारे बीच मेल कराएँगे। और फिर: क्या अपने पड़ोसी को चाकू मारना अच्छी बात है, मैं पूछने का साहस करता हूँ? और यह अच्छा होगा यदि आप उसे चाकू मार दें: भगवान उसके साथ रहें, अलेक्सी इवानोविच के साथ; मैं स्वयं इसका प्रशंसक नहीं हूं. अच्छा, अगर वह तुम्हें ड्रिल करे तो क्या होगा? यह कैसा होगा? मैं पूछने का साहस करता हूँ कि मूर्ख कौन होगा?” और "एक सेकंड के साथ बातचीत" का यह दृश्य, और इसके बाद जो कुछ भी होता है वह द्वंद्व की साजिश और द्वंद्व के विचार की पैरोडी जैसा दिखता है। यह बिल्कुल भी सच नहीं है। पुश्किन ने ऐतिहासिक रंग और रोजमर्रा की जिंदगी पर ध्यान देने की अपनी अद्भुत समझ के साथ, यहां दो युगों का टकराव प्रस्तुत किया। द्वंद्वयुद्ध के प्रति ग्रिनेव का वीरतापूर्ण रवैया हास्यास्पद लगता है क्योंकि यह उन लोगों के विचारों से टकराता है जो अन्य समय में बड़े हुए थे, जिन्होंने द्वंद्वयुद्ध के विचार को महान जीवन शैली का एक आवश्यक गुण नहीं माना था। यह उन्हें एक सनक जैसा लगता है। इवान इग्नाटिच सामान्य ज्ञान की स्थिति से द्वंद्वयुद्ध की ओर बढ़ता है। और रोजमर्रा के सामान्य ज्ञान के दृष्टिकोण से, एक द्वंद्व जिसमें न्यायिक द्वंद्व का अर्थ नहीं है, लेकिन जिसका उद्देश्य केवल द्वंद्ववादियों के गौरव को खुश करना है, बेतुका है। एक बूढ़े अधिकारी के लिए, द्वंद्व युद्ध के दौरान युगल लड़ाई से अलग नहीं है, केवल यह अर्थहीन और अन्यायपूर्ण है, क्योंकि लड़ाई उनके अपने लोगों के बीच है। श्वेराबिन ने शांति से बिना कुछ सेकंड के ऐसा करने का प्रस्ताव रखा, हालांकि यह नियमों के खिलाफ है और इसलिए नहीं कि श्वाबरीन किसी प्रकार का विशेष खलनायक है, बल्कि इसलिए कि द्वंद्व संहिता अभी भी अस्पष्ट और अनिश्चित है। द्वंद्व श्वेराबिन के नदी में स्नान के साथ समाप्त हो गया होता, जहां विजयी ग्रिनेव ने उसे खदेड़ दिया था, यदि सेवेलिच की अचानक उपस्थिति न होती। और यहां सेकंड की कमी ने श्वेराबिन को एक विश्वासघाती झटका देने की अनुमति दी। यह वास्तव में घटनाओं का यह मोड़ है जो "अवैध", गैर-विहित द्वंद्वों के तत्वों के प्रति पुश्किन के रवैये की एक निश्चित छाया को दर्शाता है, जो द्वंद्व शब्दावली द्वारा कवर की गई हत्याओं के अवसर खोलता है। ऐसे मौके अक्सर आते रहते थे. खासकर सेना के बाहरी इलाकों में, बोरियत और आलस्य से जूझ रहे अधिकारियों के बीच।

एक आकस्मिक झगड़ा केवल द्वंद्व के लिए एक बहाना है, और इसका कारण, इसलिए, लेन्स्की की मृत्यु का कारण, बहुत गहरा है: लेन्स्की, अपनी भोली, गुलाबी दुनिया के साथ, जीवन के साथ टकराव का सामना नहीं कर सकता है। वनगिन, बदले में, आम तौर पर स्वीकृत नैतिकता का विरोध करने में असमर्थ है, लेकिन इस पर बाद में चर्चा की जाएगी। घटनाएँ हमेशा की तरह विकसित हो रही हैं, और उन्हें कोई नहीं रोक सकता। द्वंद्व को कौन रोक सकता है? उसकी परवाह किसे है? हर कोई उदासीन है, हर कोई अपने आप में व्यस्त है। मुसीबत को महसूस करते हुए, तात्याना अकेले ही पीड़ित होती है, लेकिन उसे आसन्न दुर्भाग्य के सभी आयामों का अनुमान लगाने का अवसर नहीं दिया जाता है, वह केवल सुस्त हो जाती है, "वह एक ईर्ष्यालु उदासी से परेशान है, जैसे कि एक ठंडा हाथ उसके दिल को निचोड़ रहा हो, जैसे कि उसके नीचे की खाई काली पड़ रही है और शोर मचा रही है..." एक झगड़े में वनगिन और लेन्स्की का सामना एक ऐसी ताकत से होता है जिसे अब वापस नहीं लौटाया जा सकता - "जनता की राय" की ताकत। इस शक्ति के वाहक से पुश्किन को नफरत है:

ज़ेरेत्स्की, एक समय विवाद करनेवाला,

जुआ गिरोह के आत्मान,

सिर एक रेक है, एक मधुशाला ट्रिब्यून,

अब दयालु और सरल

परिवार के पिता अविवाहित हैं,

विश्वसनीय मित्र, शांतिपूर्ण ज़मींदार

और एक ईमानदार व्यक्ति भी:

इस तरह हमारी सदी सही होती है!

ज़ेरेत्स्की के बारे में पुश्किन का हर शब्द नफरत से भरा है, और हम इसे साझा करने के अलावा कुछ नहीं कर सकते। ज़ेरेत्स्की में सब कुछ अप्राकृतिक, अमानवीय है, और हम अब अगले छंद से आश्चर्यचकित नहीं हैं, जिसमें यह पता चलता है कि ज़ेरेत्स्की का साहस "बुरा" है, कि वह जानता है कि "इक्का को पिस्तौल से कैसे मारना है"। वनगिन और ज़ेरेत्स्की दोनों द्वंद्व के नियमों का उल्लंघन करते हैं, सबसे पहले कहानी के प्रति अपनी चिढ़ भरी अवमानना ​​​​का प्रदर्शन करते हैं, जिसमें वह अपनी इच्छा के विरुद्ध गिर गया और जिसकी गंभीरता पर वह अभी भी विश्वास नहीं करता है, और ज़ेरेत्स्की क्योंकि वह द्वंद्व में देखता है मज़ेदार, हालाँकि कभी-कभी खूनी, कहानी, गपशप और व्यावहारिक चुटकुलों का विषय... "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की द्वंद्व के एकमात्र प्रबंधक थे, क्योंकि "द्वंद्व में, एक क्लासिक और एक पेडेंट," उन्होंने मामले को महानता से संचालित किया चूक, जानबूझकर हर उस चीज़ की अनदेखी करना जो खूनी परिणाम को खत्म कर सकती थी और वह सुलह की संभावनाओं पर चर्चा करने के लिए बाध्य था। लड़ाई शुरू होने से पहले मामले को शांतिपूर्वक ख़त्म करने की कोशिश भी सीधे प्लान का हिस्सा थी.

जिम्मेदारियाँ, और विशेष रूप से चूँकि कोई खून-खराबा नहीं था, और लेन्स्की को छोड़कर सभी के लिए यह स्पष्ट था कि मामला एक गलतफहमी थी। ज़ेरेत्स्की किसी अन्य क्षण में द्वंद्व को रोक सकता था: एक सेकंड के बजाय एक नौकर के साथ वनगिन की उपस्थिति उसका सीधा अपमान थी (सेकंड, विरोधियों की तरह, सामाजिक रूप से समान होना चाहिए), और साथ ही नियमों का घोर उल्लंघन था , चूँकि सेकंड्स को विरोधियों के बिना एक दिन पहले मिलना चाहिए था और लड़ाई के नियम बनाने चाहिए थे। ज़ेरेत्स्की के पास वनगिन को उपस्थित होने में विफल घोषित करके खूनी परिणाम को रोकने का हर कारण था। और लेन्स्की ने ज़ेरेत्स्की को वनगिन को "एक सुखद, महान, छोटी चुनौती या कार्टेल" (पुश्किन के इटैलिक) लेने का निर्देश दिया। काव्यात्मक लेन्स्की सब कुछ विश्वास पर लेता है, ज़ेरेत्स्की के बड़प्पन के बारे में ईमानदारी से आश्वस्त है, अपने "दुष्ट साहस" को साहस मानता है, "विवेकपूर्ण ढंग से चुप रहने" की क्षमता - संयम, "विवेकपूर्ण ढंग से झगड़ा" - बड़प्पन... यह अंध विश्वास है दुनिया और लोगों की पूर्णता में जो लेन्स्की को नष्ट कर देता है। लेन्स्की और वनगिन के बीच द्वंद्व में, सब कुछ बेतुका है; विरोधियों को आखिरी मिनट तक एक-दूसरे के प्रति वास्तविक शत्रुता महसूस नहीं होती है: "क्या उन्हें हाथ लाल होने से पहले हंसना नहीं चाहिए?" शायद वनगिन को हंसने, अपने दोस्त की ओर हाथ बढ़ाने, झूठी शर्म से ऊपर उठने का साहस मिला होगा - सब कुछ अलग हो गया होगा, लेकिन वह ऐसा नहीं करता है, लेन्स्की अपना खतरनाक खेल जारी रखता है, और सेकंड अब खिलौने नहीं हैं उनके हाथ में: अब वे पूरी तरह से दुश्मन बन चुके हैं। वे पहले से ही चल रहे हैं, अपनी पिस्तौलें उठा रहे हैं, पहले से ही मौत ला रहे हैं... इतने लंबे समय तक, इतने विस्तार से, पुश्किन ने द्वंद्व की तैयारी का वर्णन किया, और अब सब कुछ समझ से बाहर की गति से हो रहा है:

वनगिन ने गोली चलाई... उन्होंने हमला किया

समय घड़ी: कवि

चुपचाप पिस्तौल गिरा देता है,

चुपचाप उसके सीने पर हाथ रख देता है

और यह गिर जाता है...

और यहाँ, मौत के सामने, पुश्किन पहले से ही बहुत गंभीर है। जब लेन्स्की जीवित थे, तो कोई भी उनके भोले-भाले दिवास्वप्न पर हँस सकता था। लेकिन अब अपूरणीय घटना घटी है:

वह निश्चल और अजीब पड़ा रहा

उसके माथे पर एक उदासी भरी दुनिया थी।

वह सीधे सीने में घायल हो गया था;

धूम्रपान, घाव से खून बह रहा था।

वनगिन को एक कठोर, भयानक, यद्यपि आवश्यक सबक मिला। उसके सामने एक दोस्त की लाश है. अब आख़िरकार यह स्पष्ट हो गया कि वे दुश्मन नहीं, बल्कि दोस्त थे। पुश्किन न केवल वनगिन की पीड़ा को समझते हैं, बल्कि पाठक को भी यह समझाते हैं: यह वनगिन के लिए अविश्वसनीय रूप से कठिन है। लेकिन ज़ेरेत्स्की को किसी भी चीज़ से पीड़ा नहीं होती है। "अच्छा? मार डाला," पड़ोसी ने फैसला किया।

मार डाला!.. इस भयानक उद्गार के साथ

स्मिटन, वनगिन एक कंपकंपी के साथ

वह चला जाता है और लोगों को बुलाता है।

ज़ेरेत्स्की सावधानी से डालता है

बेपहियों की गाड़ी पर एक जमी हुई लाश है;

वह एक भयानक खजाना घर ले जा रहा है।

मुर्दे की गंध सूंघकर वे खर्राटे भरते हैं

और घोड़े लड़ते हैं...

छह पंक्तियों में "भयानक" शब्द दो बार दोहराया गया है। पुश्किन ने पाठक को जकड़े हुए उदासी और भय को जानबूझकर और तीव्र कर दिया। अब कुछ भी बदला नहीं जा सकता; जो हुआ वह अपरिवर्तनीय है. लेन्स्की का निधन हो गया और उन्होंने उपन्यास के पन्ने छोड़ दिए। ऐसी दुनिया में रोमांस और रोमांटिकता के लिए कोई जगह नहीं है जो बहुत शांत और बहुत आधारहीन है; पुश्किन ने लेन्स्की को हमेशा के लिए अलविदा कहकर एक बार फिर हमें इसकी याद दिलाई। श्लोक XXXVI - XXXIX लेन्स्की को समर्पित हैं - बिना किसी मजाक के, बहुत गंभीरता से। लेन्स्की कैसा था?

कवि, विचारशील स्वप्नद्रष्टा,

दोस्त के हाथ से मारा गया!

पुश्किन ने वनगिन पर आरोप नहीं लगाया, बल्कि उसे हमें समझाया। अन्य लोगों के बारे में सोचने में असमर्थता और अनिच्छा इतनी घातक गलती में बदल गई कि अब एवगेनी खुद को अंजाम दे रहा है। तो लेन्स्की की मृत्यु वनगिन के पुनर्जन्म के लिए प्रेरणा बन गई, लेकिन यह अभी भी आना बाकी है। जबकि पुश्किन वनगिन को एक चौराहे पर छोड़ देता है - अत्यधिक संक्षिप्तता के अपने सिद्धांत के प्रति सच्चा।

द्वंद्व से पहले, ग्रुश्नित्सकी किताबें पढ़ सकता था और प्रेम कविताएँ लिख सकता था यदि वह अस्तित्वहीन न हो गया होता। लेकिन वह ग्रुश्नित्सकी वास्तव में खुद को गोली मारने, अपनी जान जोखिम में डालने की तैयारी कर रहा होगा, और यह ग्रुश्नित्सकी, जिसने पेचोरिन की चुनौती स्वीकार कर ली है, धोखा दे रहा है, उसे डरने की कोई बात नहीं है, अपने जीवन के बारे में चिंता करने की कोई ज़रूरत नहीं है: केवल उसकी पिस्तौल भरी जाएगी। .. क्या द्वंद्व से पहले रात में उसकी अंतरात्मा ने उसे पीड़ा दी थी, हम नहीं जानते। वह शूटिंग के लिए तैयार होकर हमारे सामने आएंगे।' लेर्मोंटोव ग्रुश्निट्स्की के बारे में बात नहीं करता है, लेकिन वह पेचोरिन को विस्तार से लिखने के लिए मजबूर करता है कि वह क्या सोच रहा था और महसूस कर रहा था: "आह! श्री ग्रुश्नित्सकी! आप अपने धोखे में सफल नहीं होंगे... हम भूमिकाएँ बदल देंगे: अब मुझे करना होगा अपने पीले चेहरे पर गुप्त भय के चिन्हों को देखें।" . तो... क्या होगा अगर उसकी किस्मत जीत गई? अगर मेरा सितारा, आखिरकार, क्या वह मुझे धोखा देगा?.." तो, पेचोरिन की पहली भावना ग्रुश्नित्सकी के समान ही है: बदला लेने की इच्छा। "चलो भूमिकाएँ बदल लें," "धोखा विफल हो जाएगा" - यही वह है जिसके बारे में वह चिंतित है; वह क्षुद्र उद्देश्यों से प्रेरित है; वह, संक्षेप में, ग्रुश्नित्सकी के साथ अपना खेल जारी रखता है, और कुछ नहीं; उन्होंने इसे तार्किक निष्कर्ष तक पहुंचाया। लेकिन यह अंत खतरनाक है; जीवन दांव पर है - और, सबसे बढ़कर, उसका, पेचोरिन का, जीवन! द्वंद्व के विवरण के बारे में जाने बिना भी, हम पहले से ही मुख्य बात जानते हैं: पेचोरिन जीवित है। वह किले में है - यदि द्वंद्व का दुखद परिणाम नहीं होता तो वह यहाँ क्यों पहुँच सकता था? हम पहले से ही अनुमान लगाते हैं: ग्रुश्नित्सकी मारा गया था। लेकिन पेचोरिन यह तुरंत नहीं कहता है, वह मानसिक रूप से द्वंद्व से पहले की रात में लौट आता है: "मैंने मरने के बारे में सोचा; यह असंभव था: मैंने अभी तक पीड़ा का प्याला नहीं पीया है और अब मुझे लगता है कि मेरे पास अभी भी बहुत समय है रहना।" द्वंद्व से पहले की रात, वह "एक मिनट भी नहीं सोया," लिख नहीं सका, "फिर वह बैठ गया और वाल्टर स्कॉट का उपन्यास खोला... यह "द स्कॉटिश प्यूरिटन्स" था; उसने "पहले प्रयास से पढ़ा, फिर खुद को भूल गया, जादुई कल्पना में बह गया... "लेकिन जैसे ही सुबह हुई और उसकी नसें शांत हुईं, उसने फिर से अपने चरित्र में सबसे खराब स्थिति के सामने समर्पण कर दिया:" मैंने दर्पण में देखा; मेरे चेहरे पर फीका पीलापन छा गया था, जिस पर दर्दनाक अनिद्रा के निशान थे; लेकिन आँखें, भूरे रंग की छाया से घिरी होने के बावजूद, गर्व और दृढ़ता से चमकती थीं। मैं अपने आप से प्रसन्न था।" वह सब कुछ जो रात में उसे पीड़ा देता था और गुप्त रूप से चिंतित करता था, भूल गया था। वह संयम और शांति से द्वंद्व की तैयारी करता है: "... घोड़ों पर काठी बांधने का आदेश दिया... कपड़े पहने और स्नानागार में भाग गया। . स्नान से तरोताजा और प्रसन्न होकर बाहर आया, मानो वह गेंद लेने जा रहा हो।" वर्नर (पेचोरिन का दूसरा) आगामी लड़ाई को लेकर उत्साहित है। पेचोरिन उससे शांति और मज़ाक में बात करता है; वह अपनी "गुप्त चिंता" को अपने दूसरे, अपने मित्र को भी प्रकट नहीं करता है; हमेशा की तरह, वह ठंडा और बुद्धिमान है, अप्रत्याशित निष्कर्षों और तुलनाओं के लिए प्रवण है: "मुझे एक ऐसे रोगी के रूप में देखने की कोशिश करें जो एक ऐसी बीमारी से ग्रस्त है जो अभी भी आपके लिए अज्ञात है...", "एक हिंसक मौत की प्रतीक्षा कर रहा है, क्या यह पहले से ही नहीं है एक असली बीमारी? खुद के साथ अकेले, वह फिर से वैसा ही है जैसा प्यतिगोर्स्क में अपने प्रवास के पहले दिन था: एक प्राकृतिक व्यक्ति जो जीवन से प्यार करता है। "प्रिंसेस मैरी" में द्वंद्व रूसी साहित्य से हमें ज्ञात किसी भी द्वंद्व की तरह नहीं है। पियरे बेजुखोव ने डोलोखोव के साथ, ग्रिनेव ने श्वेराबिन के साथ, और यहां तक ​​कि बाज़रोव ने पावेल पेत्रोविच किरसानोव के साथ लड़ाई लड़ी - बिना किसी धोखे के। विवादों को सुलझाने के लिए द्वंद्व हमेशा एक भयानक, दुखद तरीका होता है। और इसका एकमात्र लाभ यह है कि इसमें दोनों तरफ से पूर्ण ईमानदारी बरती जाती है। द्वंद्व के दौरान किसी भी चाल ने धोखा देने की कोशिश करने वाले को अमिट शर्म से ढक दिया। "प्रिंसेस मैरी" में द्वंद्व हमारे द्वारा ज्ञात किसी भी अन्य द्वंद्व की तरह नहीं है, क्योंकि यह ड्रैगून कप्तान की बेईमान साजिश पर आधारित है। बेशक, ड्रैगून कप्तान ने यह भी नहीं सोचा था कि यह द्वंद्व ग्रुश्नित्सकी के लिए दुखद रूप से समाप्त हो सकता है: उसने खुद अपनी पिस्तौल लोड की और पेचोरिन की पिस्तौल लोड नहीं की। लेकिन, शायद, वह पेचोरिन की मृत्यु की संभावना के बारे में भी नहीं सोचता। ग्रुश्नित्सकी को आश्वासन देते हुए कि पेचोरिन निश्चित रूप से चिकन को बाहर कर देगा, ड्रैगून कप्तान ने खुद इस पर विश्वास किया। उसका एक लक्ष्य है: मौज-मस्ती करना, पेचोरिन को कायर के रूप में पेश करना और इस तरह उसे अपमानित करना; वह कोई पश्चाताप नहीं जानता, कोई सम्मान का नियम नहीं जानता। द्वंद्व से पहले जो कुछ भी होता है वह ड्रैगून कप्तान की पूरी गैरजिम्मेदारी और मूर्खतापूर्ण आत्मविश्वास को प्रकट करता है; उसे विश्वास है कि घटनाएँ उसकी योजना के अनुसार होंगी। लेकिन वे अलग तरह से सामने आते हैं और, किसी भी आत्मसंतुष्ट व्यक्ति की तरह, घटनाओं पर अपनी शक्ति खो देने के बाद, कप्तान खो जाता है और खुद को शक्तिहीन पाता है। और जब पेचोरिन और वर्नर अपने विरोधियों में शामिल हो गए, तब भी ड्रैगून कप्तान को भरोसा था कि वह एक कॉमेडी का नेतृत्व कर रहे थे।

"हम लंबे समय से आपका इंतजार कर रहे थे," ड्रैगून कप्तान ने व्यंग्यपूर्ण मुस्कान के साथ कहा।

मैंने अपनी घड़ी निकाली और उसे दिखाई।

उन्होंने माफी मांगते हुए कहा कि उनकी घड़ी खत्म हो रही है।"

पेचोरिन की प्रतीक्षा करते समय, कप्तान ने, जाहिरा तौर पर, अपने दोस्तों को पहले ही बता दिया था कि पेचोरिन बाहर घूम रहा है और नहीं आएगा - इस तरह के परिणाम से वह पूरी तरह से संतुष्ट हो जाएगा। फिर भी, पेचोरिन पहुंचे। अब, द्वंद्वों में आचरण के नियमों के अनुसार, सेकंडों की शुरुआत सुलह के प्रयास से होनी चाहिए थी। ड्रैगून कप्तान ने इस कानून का उल्लंघन किया, वर्नर ने इसे पूरा किया।

"मुझे ऐसा लगता है," उन्होंने कहा, "कि, लड़ने की इच्छा दिखाने और सम्मान की शर्तों के लिए इस ऋण का भुगतान करने के बाद, आप, सज्जनो, खुद को समझा सकते हैं और इस मामले को सौहार्दपूर्ण ढंग से समाप्त कर सकते हैं।

पेचोरिन ने कहा, "मैं तैयार हूं।" उसी सार्वजनिक राय का प्रतिनिधित्व करता है जो द्वंद्व से इनकार करने पर ग्रुश्नित्सकी को उपहास और अवमानना ​​​​का शिकार बनाएगा। द्वंद्व से पहले के पूरे दृश्य के दौरान, ड्रैगून कप्तान अपनी खतरनाक भूमिका निभाता रहता है। फिर उसने "ग्रुश्नित्सकी पर पलकें झपकाई," उसे समझाने की कोशिश की पेचोरिन एक कायर था - और इसलिए सुलह के लिए तैयार था, फिर उसने "उसकी बांह पकड़ ली और उसे एक तरफ ले गया; वे बहुत देर तक फुसफुसाते रहे..."अगर पेचोरिन वास्तव में बाहर निकल गया होता, तो यह ग्रुश्निट्स्की के लिए मोक्ष होता: उसका गौरव संतुष्ट हो जाता, और वह एक निहत्थे आदमी पर गोली नहीं चला पाता। ग्रुश्नित्सकी पेचोरिन को समझने के लिए अच्छी तरह से जानता है : वह नहीं पहचानता, जो रात में मैरी के साथ था, वह उस दावे को नहीं छोड़ेगा जो ग्रुश्नित्सकी ने बदनाम किया था। और फिर भी, किसी भी कमजोर व्यक्ति की तरह जो खुद को एक कठिन परिस्थिति में पाता है, वह एक चमत्कार की प्रतीक्षा कर रहा है: अचानक कुछ होगा, वह उद्धार करेगा, वह मदद करेगा... कोई चमत्कार नहीं होता है, पेचोरिन द्वंद्व को छोड़ने के लिए तैयार है - बशर्ते कि ग्रुश्नित्सकी सार्वजनिक रूप से अपनी बदनामी छोड़ दे। इस पर कमजोर आदमी जवाब देता है: "हम गोली मार देंगे।" इस तरह ग्रुश्नित्सकी अपने फैसले पर हस्ताक्षर करता है, यह नहीं जानते हुए कि पेचोरिन ड्रैगून कप्तान की साजिश को जानता है, और यह नहीं सोचता कि वह अपने जीवन को खतरे में डाल रहा है। लेकिन वह जानता है कि तीन शब्दों के साथ: "हम गोली मार देंगे" - उसने ईमानदार लोगों के लिए अपना रास्ता काट दिया है। अब से वह एक बेईमान आदमी है। पेचोरिन एक बार फिर ग्रुश्नित्सकी की अंतरात्मा से अपील करने की कोशिश करता है: वह याद दिलाता है कि विरोधियों में से एक "निश्चित रूप से मारा जाएगा", जिस पर ग्रुश्नित्सकी जवाब देता है: "काश यह तुम होते..." "लेकिन मैं इसके विपरीत के बारे में बहुत आश्वस्त हूं..." पेचोरिन कहते हैं, जानबूझकर ग्रुश्नित्सकी की अंतरात्मा पर बोझ डाल रहे हैं। यदि पेचोरिन ने ग्रुश्नित्सकी से अकेले में बात की होती, तो वह पश्चाताप या द्वंद्व का त्याग प्राप्त कर सकता था। वह आंतरिक, मौन वार्तालाप जो विरोधियों के बीच चलता है, हो सकता है; पेचोरिन के शब्द ग्रुश्नित्सकी तक पहुँचते हैं: "उसकी नज़र में किसी तरह की चिंता थी," "वह शर्मिंदा था, शरमा गया" - लेकिन ड्रैगून कप्तान के कारण यह बातचीत नहीं हुई। पेचोरिन जिसे वह जीवन कहता है, उसमें जोश के साथ डूब जाता है। वह इस पूरे मामले की साज़िश, साजिश, पेचीदगी से रोमांचित है... ड्रैगून कप्तान ने पेचोरिन को पकड़ने की उम्मीद में अपना जाल बिछाया। पेचोरिन ने इस नेटवर्क के सिरों की खोज की और उन्हें अपने हाथों में ले लिया; वह जाल को और अधिक कसता जा रहा है, लेकिन ड्रैगून कप्तान और ग्रुश्नित्सकी को इस पर ध्यान नहीं है। एक दिन पहले तैयार किए गए द्वंद्व की स्थितियाँ क्रूर थीं: छह कदमों पर गोली मारो। पेचोरिन और भी अधिक गंभीर परिस्थितियों पर जोर देते हैं: वह एक खड़ी चट्टान के शीर्ष पर एक संकीर्ण क्षेत्र चुनते हैं और मांग करते हैं कि प्रत्येक प्रतिद्वंद्वी क्षेत्र के बिल्कुल किनारे पर खड़ा हो: "इस तरह, एक मामूली घाव भी घातक होगा.. . जो कोई भी घायल होगा वह निश्चित रूप से उड़ जाएगा और टुकड़े-टुकड़े हो जाएगा..." फिर भी, पेचोरिन एक बहुत साहसी व्यक्ति है। आख़िरकार, वह नश्वर ख़तरे में जा रहा है और साथ ही जानता है कि खुद को कैसे नियंत्रित करना है ताकि उसके पास अभी भी पहाड़ों की चोटियों को देखने का समय हो, जो "भीड़... अनगिनत झुंड की तरह, और दक्षिण में एल्ब्रस, ” और सुनहरा कोहरा... केवल जब मंच के किनारे पर पहुंचता है और नीचे देखता है, तो वह अनजाने में अपनी उत्तेजना प्रकट करता है: "...वहां नीचे अंधेरा और ठंडा लग रहा था, जैसे कि एक ताबूत में; चट्टानों के काईदार दांत, फेंके गए तूफ़ान और समय के कारण, अपने शिकार की प्रतीक्षा कर रहे थे।” द्वंद्व के डेढ़ महीने बाद, पेचोरिन ने अपनी डायरी में खुले तौर पर स्वीकार किया कि उसने जानबूझकर ग्रुश्नित्सकी को एक विकल्प से पहले रखा था: एक निहत्थे आदमी को मारना या खुद को अपमानित करना, लेकिन पेचोरिन कुछ और ही समझता है; ग्रुश्नित्सकी की आत्मा में, "दंभ और चरित्र की कमजोरी की जीत होनी चाहिए!.." पेचोरिन के व्यवहार को शायद ही पूरी तरह से नेक कहा जा सकता है, क्योंकि उसकी हमेशा दोहरी, विरोधाभासी आकांक्षाएं होती हैं: एक ओर, वह ग्रुश्नित्सकी के भाग्य के बारे में चिंतित लगता है , उसे अपमानजनक कृत्य को छोड़ने के लिए मजबूर करना चाहता है, लेकिन, दूसरी ओर, पेचोरिन को अपनी अंतरात्मा की सबसे अधिक चिंता है, जिससे वह अपूरणीय घटना होने की स्थिति में पहले से ही खरीद लेता है और ग्रुश्नित्सकी एक साजिशकर्ता से पीड़ित में बदल जाता है। ग्रुश्नित्सकी पहले गोली चलाने के लिए गिर गया, और पेचोरिन ने प्रयोग जारी रखा; वह अपने प्रतिद्वंद्वी से कहता है: "... यदि तुम मुझे नहीं मारोगे, तो मैं नहीं चूकूंगा! - मैं तुम्हें अपना सम्मान शब्द देता हूं।" इस वाक्यांश का फिर से दोहरा उद्देश्य है: ग्रुश्नित्सकी को एक बार फिर से परखना और उसकी अंतरात्मा को एक बार फिर से शांत करना, ताकि बाद में, अगर ग्रुश्नित्सकी को मार दिया जाए, तो वह खुद से कह सके: मैं साफ हूं, मैंने चेतावनी दी... उसकी अंतरात्मा द्वारा प्रताड़ित, ग्रुश्नित्सकी शरमा गया; उसे एक निहत्थे आदमी को मारने में शर्म आ रही थी.. .. लेकिन कोई ऐसे घृणित इरादे को कैसे स्वीकार कर सकता है?..'' तभी किसी को ग्रुश्नित्सकी के लिए खेद महसूस होता है: पेचोरिन और ड्रैगून कप्तान ने उसे इतना भ्रमित क्यों किया? उसे घमंड और स्वार्थ के लिए इतनी ऊंची कीमत क्यों चुकानी चाहिए - आप कभी नहीं जानते कि इस दुनिया में कितने लोग रहते हैं, जिनमें सबसे खराब कमियां हैं, और वे खुद को ग्रुश्नित्सकी जैसे दुखद अंत में नहीं पाते हैं! हम वर्नर के बारे में भूल गए। वह वह सब कुछ जानता है जो पेचोरिन जानता है, लेकिन वर्नर उसकी योजना को नहीं समझ सकता। सबसे पहले, उसके पास पेचोरिन का साहस नहीं है, वह बंदूक की नोक पर खड़े होने के पेचोरिन के दृढ़ संकल्प को समझ नहीं सकता है। इसके अलावा, वह मुख्य बात नहीं समझता: क्यों? पेचोरिन किस उद्देश्य से अपनी जान जोखिम में डालता है?

"यह समय है," फुसफुसाए... डॉक्टर... देखो, वह पहले से ही चार्ज कर रहा है... यदि आप कुछ नहीं कहते हैं, तो मैं खुद... वर्नर की प्रतिक्रिया स्वाभाविक है: वह एक त्रासदी को रोकना चाहता है। आख़िरकार, पेचोरिन सबसे पहले ख़तरे में है, क्योंकि ग्रुश्नित्सकी गोली चलाने वाला पहला व्यक्ति होगा! प्रत्येक व्यक्ति - और विशेष रूप से एक डॉक्टर - को हत्या या आत्महत्या की अनुमति देने का कोई अधिकार नहीं है। द्वंद्व तो दूसरी बात है; इसके अपने कानून थे, जो हमारी आधुनिक राय में राक्षसी और बर्बर थे; लेकिन वर्नर, निश्चित रूप से, एक निष्पक्ष द्वंद्व में हस्तक्षेप नहीं कर सकता था और न ही उसे हस्तक्षेप करना चाहिए। उसी मामले में जो हम देखते हैं, वह अयोग्य तरीके से कार्य करता है: वह आवश्यक हस्तक्षेप से बचता है - किन कारणों से? अब तक हम एक बात समझते हैं: पेचोरिन यहां भी अधिक मजबूत निकला, क्योंकि वर्नर ने उसी तरह अपनी इच्छा पूरी की, जैसे बाकी सभी लोग करते हैं।

और इसलिए पेचोरिन "मंच के कोने पर खड़ा हो गया, अपने बाएं पैर को पत्थर पर मजबूती से टिका दिया और थोड़ा आगे झुक गया, ताकि मामूली घाव होने पर वह पीछे न हटे।" ग्रुश्नित्सकी ने अपनी पिस्तौल उठानी शुरू कर दी...

“अचानक उसने पिस्तौल का मुंह नीचे कर दिया और, चादर की तरह सफेद होकर, अपनी दूसरी ओर मुड़ गया।

• "मैं नहीं कर सकता," उसने धीमी आवाज़ में कहा।
• - कायर! - कप्तान ने उत्तर दिया।

गोली चल गयी।”

फिर - ड्रैगून कप्तान! तीसरी बार, ग्रुश्नित्सकी अंतरात्मा की आवाज़ के आगे झुकने के लिए तैयार था - या, शायद, पेचोरिन की इच्छा के आगे, जिसे वह महसूस करता है, जिसका वह पालन करने का आदी है - वह बेईमान योजना को छोड़ने के लिए तैयार था। और तीसरी बार ड्रैगून कप्तान अधिक मजबूत निकला। पेचोरिन के इरादे जो भी हों, यहां साइट पर वह ईमानदारी का प्रतिनिधित्व करता है, और ड्रैगून कप्तान क्षुद्रता का प्रतिनिधित्व करता है। बुराई और अधिक प्रबल हो गई, गोली चल गई। जब पेचोरिन आखिरी बार ग्रुश्निट्स्की की अंतरात्मा से अपील करने की कोशिश करता है, तो ड्रैगून कप्तान फिर से हस्तक्षेप करता है: "मिस्टर पेचोरिन! .. आप यहां कबूल करने के लिए नहीं हैं, मैं आपको बता दूं..." ग्रुश्नित्सकी को कुचल दिया जाता है, तिरस्कार का मजाक उड़ाकर नष्ट कर दिया जाता है, वह केवल एक चीज चाहता है: ताकि सब कुछ जल्दी खत्म हो जाए, पेचोरिन की गोली की आवाज सुनाई दे - एक मिसफायर, और वह इस चेतना के साथ अकेला रह जाए कि साजिश विफल हो गई थी, पेचोरिन जीत गया था, और वह, ग्रुश्नित्सकी, बदनाम हो गया था। और उसी क्षण पेचोरिन ने उसे ख़त्म कर दिया: "डॉक्टर, ये सज्जन, शायद जल्दी में, मेरी पिस्तौल में एक गोली डालना भूल गए: मैं आपसे इसे फिर से लोड करने के लिए कहता हूं, और ठीक है!" केवल अब यह ग्रुश्नित्सकी को स्पष्ट हो गया है; पेचोरिन सब कुछ जानता था! उसे यह तब पता था जब उसने बदनामी त्यागने की पेशकश की थी, उसे यह तब पता था जब वह बंदूक की नोक पर खड़ा था। और अभी, जब मैंने ग्रुश्नित्सकी को "ईश्वर से प्रार्थना" करने की सलाह दी, तो मैंने पूछा कि क्या उसका विवेक कुछ कह रहा है - वह भी यह जानता था! ड्रैगून कप्तान अपनी लाइन जारी रखने की कोशिश करता है: चिल्लाता है, विरोध करता है, जोर देता है। ग्रुश्नित्सकी को अब कोई परवाह नहीं है। "भ्रमित और उदास," वह कप्तान के संकेतों को नहीं देखता है। पहले मिनट में, शायद उसे यह एहसास भी नहीं हो सका कि पेचोरिन का बयान उससे क्या कह रहा है; वह केवल निराशाजनक शर्म की अनुभूति महसूस करता है। बाद में वह समझ जाएगा: पेचोरिन के शब्दों का मतलब न केवल शर्मिंदगी है, बल्कि मौत भी है। पेचोरिन आखिरी बार त्रासदी को रोकने की कोशिश कर रहा है: "ग्रुश्नित्सकी," मैंने कहा: अभी भी समय है। अपनी बदनामी छोड़ दो, और मैं तुम्हें सब कुछ माफ कर दूंगा; तुमने मुझे मूर्ख बनाने का प्रबंधन नहीं किया, और मेरा गौरव संतुष्ट है, "याद रखें, हम कभी दोस्त थे।" लेकिन ग्रुश्नित्सकी इस बात को बर्दाश्त नहीं कर सकता: पेचोरिन का शांत, परोपकारी स्वर उसे और भी अधिक अपमानित करता है - पेचोरिन फिर से जीत गया, सत्ता संभाली; वह कुलीन है, और ग्रुश्नित्सकी...

“उसका चेहरा तमतमा गया, उसकी आँखें चमक उठीं।

गोली मार! - उसने जवाब दिया। - मैं खुद से घृणा करता हूं, लेकिन मैं तुमसे नफरत करता हूं। यदि तुम मुझे नहीं मारोगे तो मैं तुम्हें रात में कोने से चाकू मार दूँगा। हम दोनों के लिए धरती पर कोई जगह नहीं है...

फिनिता ला कॉमेडी! - मैंने डॉक्टर से कहा।

उसने कोई उत्तर नहीं दिया और भयभीत होकर पीछे मुड़ गया।"

कॉमेडी त्रासदी में बदल गई; वर्नर ड्रैगून कप्तान से बेहतर व्यवहार नहीं करता है। जब पेचोरिन को गोली लगी तो पहले तो उसने उसे रोका नहीं। अब जब हत्या हो चुकी थी तो डॉक्टर जिम्मेदारी से मुकर गया.

बाज़रोव और पावेल पेत्रोविच किरसानोव के बीच द्वंद्व का प्रसंग उपन्यास में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। द्वंद्व बाज़रोव के ओडिन्ट्सोवा से लौटने के बाद होता है। अन्ना सर्गेवना के लिए एकतरफा प्यार के बाद, बज़ारोव एक अलग व्यक्ति के रूप में लौट आए; उन्होंने प्यार की इस परीक्षा को पास कर लिया, जिसमें यह तथ्य शामिल था कि उन्होंने इस भावना से इनकार किया, यह विश्वास नहीं किया कि यह किसी व्यक्ति को इतना प्रभावित करता है और उनकी इच्छा पर निर्भर नहीं करता है। किरसानोव एस्टेट में लौटते हुए, वह फेनेचका के करीब हो जाता है और यहां तक ​​​​कि उसे गज़ेबो में चूमता है, यह नहीं जानते हुए कि पावेल पेट्रोविच उन्हें देख रहा है। यह घटना द्वंद्व का कारण है, क्योंकि यह पता चलता है कि फेनेचका किरसानोव के प्रति उदासीन नहीं है। द्वंद्व के बाद, बज़ारोव को अपने माता-पिता की संपत्ति में जाने के लिए मजबूर होना पड़ता है, जहां उसकी मृत्यु हो जाती है। बज़ारोव का मानना ​​है कि “सैद्धांतिक दृष्टिकोण से, द्वंद्व बेतुका है; लेकिन व्यावहारिक दृष्टिकोण से, यह एक अलग मामला है," वह खुद को "संतुष्टि की मांग किए बिना अपमानित" होने की अनुमति नहीं देगा। यह सामान्य रूप से द्वंद्वों के प्रति उनका रवैया है, और वह किरसानोव के साथ द्वंद्व को विडंबनापूर्ण मानते हैं। इस एपिसोड में, पिछले एपिसोड की तरह, बज़ारोव का भारी गर्व प्रकट होता है। वह द्वंद्व से नहीं डरता, उसकी आवाज़ में मुस्कुराहट सुनी जा सकती है। इस एपिसोड में पावेल पेत्रोविच अपनी जन्मजात अभिजात्यता को दर्शाता है। बाज़रोव को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देते समय, उन्होंने लंबे, आडंबरपूर्ण वाक्यांशों का उपयोग करते हुए, धूमधाम से और आधिकारिक तौर पर बात की। बाज़रोव के विपरीत, पावेल पेट्रोविच द्वंद्व को गंभीरता से लेते हैं। वह द्वंद्व की सभी शर्तों को निर्धारित करता है और यदि आवश्यक हो, तो बज़ारोव को चुनौती स्वीकार करने के लिए मजबूर करने के लिए "हिंसक उपायों" का सहारा लेने के लिए भी तैयार है। किरसानोव के इरादों की निर्णायकता की पुष्टि करने वाला एक और विवरण वह बेंत है जिसके साथ वह बाज़रोव के पास आया था। तुर्गनेव कहते हैं: "वह आमतौर पर बिना छड़ी के चलते थे।" द्वंद्व के बाद, पावेल पेट्रोविच हमारे सामने एक अभिमानी अभिजात के रूप में नहीं, बल्कि एक शारीरिक और नैतिक रूप से पीड़ित बुजुर्ग व्यक्ति के रूप में प्रकट होते हैं। पावेल पेत्रोविच किरसानोव को शुरू से ही अपने भतीजे का दोस्त बज़ारोव पसंद नहीं था। दोनों के अनुसार, वे अलग-अलग वर्ग समूहों से संबंधित थे: जब वे पहली बार मिले तो किरसानोव ने बाज़रोव से हाथ भी नहीं मिलाया। जीवन के बारे में उनके अलग-अलग विचार थे, वे एक-दूसरे को नहीं समझते थे, वे हर बात में एक-दूसरे का विरोध करते थे, वे एक-दूसरे का तिरस्कार करते थे और उनके बीच अक्सर झड़पें और झगड़े होते थे। द्वंद्व युद्ध की चुनौती के कारण के बारे में उन्होंने यह कहा: “मेरा मानना ​​है... हमारे संघर्ष के वास्तविक कारणों की गहराई में जाना अनुचित है। हम एक दूसरे को बर्दाश्त नहीं कर सकते. क्या अधिक? बज़ारोव सहमत हुए, लेकिन द्वंद्व को "बेवकूफी", "असाधारण" कहा। यह अगले ही दिन सुबह-सुबह होता है। उनके पास सेकंड नहीं थे, केवल एक गवाह था - पीटर। जबकि बज़ारोव ने अपने कदम मापे, पावेल पेत्रोविच ने पिस्तौलें लोड कीं। वे अलग हो गए, निशाना साधा, गोली चलाई, बाज़रोव ने पावेल पेत्रोविच को पैर में घायल कर दिया... हालाँकि उन्हें फिर से गोली चलानी थी, वह दुश्मन के पास भागा और उसके घाव पर पट्टी बाँधी, और पीटर को ड्रॉशकी के लिए भेजा। उन्होंने पीटर के साथ पहुंचे निकोलाई पेत्रोविच को यह बताने का फैसला किया कि उनके बीच राजनीति को लेकर झगड़ा हुआ था।

लेखक, बज़ारोव की तरह, द्वंद्व को विडंबना के साथ मानते हैं। पावेल पेत्रोविच को हास्यपूर्ण तरीके से दिखाया गया है। तुर्गनेव सुरुचिपूर्ण महान नाइटहुड की शून्यता पर जोर देते हैं। वह दर्शाता है कि किरसानोव इस द्वंद्व में हार गया: "वह अपने अहंकार, अपनी विफलता पर शर्मिंदा था, वह उस पूरे व्यवसाय पर शर्मिंदा था जिसकी उसने योजना बनाई थी..." और साथ ही, लेखक को पावेल के लिए बिल्कुल भी खेद नहीं है पेत्रोविच और घायल होने के बाद उसे बेहोश कर देता है। "कैसा बेवकूफ़ चेहरा है!" - घायल सज्जन ने मजबूर मुस्कान के साथ कहा। तुर्गनेव ने बाज़रोव को एक महान विजेता के रूप में प्रस्तुत किया, लेखक ने सुबह की प्रकृति का वर्णन किया है, जिसकी पृष्ठभूमि में बाज़रोव और पीटर चल रहे थे, जैसे कि दिखा रहे हों कि वे, मूर्ख, जल्दी उठे, प्रकृति को जगाया और समाशोधन में शामिल होने के लिए आए। मूर्खता", यह जानते हुए कि इसका अंत अच्छा नहीं होगा। लेखक द्वंद्वयुद्ध से पहले पावेल पेत्रोविच के विशेष व्यवहार को भी दर्शाता है: "पावेल पेत्रोविच ने अपनी खौफनाक विनम्रता से सभी को दबा दिया, यहां तक ​​कि प्रोकोफिच को भी," जिससे पता चलता है कि वह द्वंद्व जीतना चाहता था, वास्तव में इसकी आशा करता था, अंततः बराबरी करना चाहता था "शून्यवादी": "वह ठीक मेरी नाक पर निशाना साध रहा है, और कितनी लगन से वह डाकू है!" - बज़ारोव ने द्वंद्व के दौरान सोचा। द्वंद्व दृश्य उपन्यास में अंतिम स्थानों में से एक पर है। इसके बाद, नायकों ने एक-दूसरे के साथ कम से कम थोड़ा अलग व्यवहार करना शुरू कर दिया: या तो एक-दूसरे के साथ अच्छा व्यवहार करें, या एक-दूसरे के साथ बिल्कुल भी व्यवहार न करें। द्वंद्व पावेल पेट्रोविच और बज़ारोव के बीच संघर्ष का समाधान है, वैचारिक विवादों का अंत जो एक खुले संघर्ष की ओर ले जाता है। यह प्रसंग उपन्यास के चरमोत्कर्षों में से एक है।

तीन द्वंद्वों ("यूजीन वनगिन", "द कैप्टनस डॉटर", "हीरो ऑफ आवर टाइम") में नायकों में से एक लड़की के सम्मान के एक महान रक्षक के रूप में कार्य करता है। लेकिन पेचोरिन वास्तव में मैरी को अपमान से बचाता है, और लेन्स्की, वास्तविकता की अपनी रोमांटिक धारणा के कारण, "सोचता है: मैं उसका उद्धारकर्ता बनूंगा," गलतफहमी को द्वंद्व का कारण मानता है। पुश्किन के संघर्ष का आधार तात्याना की "खुद को नियंत्रित करने" में असमर्थता है, न कि अपनी भावनाओं को दिखाने में, जबकि लेर्मोंटोव का आधार आत्मा की नीचता, ग्रुश्नित्सकी की क्षुद्रता और धोखे पर आधारित है। ग्रिनेव महिला के सम्मान के लिए भी लड़ता है। विचाराधीन सभी कार्यों में द्वंद्व के कारण पूरी तरह से अलग हैं। वनगिन जनता की राय का विरोध नहीं कर सका और अपने सम्मान को बदनाम नहीं कर सका, ग्रिनेव मरिया इवानोव्ना से प्यार करता है और उसके सम्मान का अपमान नहीं होने दे सकता, पेचोरिन इस दुनिया में ऊब गया है, ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व के साथ वह अपने जीवन में विविधता जोड़ना चाहता था, बाज़रोव और किरसानोव थे दुश्मनी. जीवन के बारे में उनके विचार अलग-अलग थे, वे एक-दूसरे को नहीं समझते थे, वे हर बात में एक-दूसरे का विरोध करते थे, वे एक-दूसरे का तिरस्कार करते थे क्योंकि वे अलग-अलग युगों के थे। कुछ उल्लंघनों को छोड़कर, सभी नियमों के अनुपालन में वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्व बराबर था। वनगिन और ज़ेरेत्स्की (लेन्स्की का दूसरा) दोनों द्वंद्व के नियमों का उल्लंघन करते हैं। पहला, कहानी के प्रति अपनी चिढ़ भरी अवमानना ​​को प्रदर्शित करने के लिए, जिसमें वह अपनी इच्छा के विरुद्ध गिर गया और जिसकी गंभीरता पर उसे अभी भी विश्वास नहीं है, और ज़ेरेत्स्की क्योंकि वह द्वंद्व में एक अजीब, हालांकि कभी-कभी खूनी, कहानी देखता है, एक गपशप और व्यावहारिक चुटकुलों का विषय... "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की द्वंद्व का एकमात्र प्रबंधक था, क्योंकि "द्वंद्व में, एक क्लासिक और एक पेडेंट," उसने मामले को बड़ी चूक के साथ संचालित किया, जानबूझकर उन सभी चीजों को नजरअंदाज कर दिया जो खत्म कर सकते थे खूनी परिणाम. ज़ेरेत्स्की किसी अन्य क्षण में द्वंद्व को रोक सकता था: एक सेकंड के बजाय एक नौकर के साथ वनगिन की उपस्थिति उसका सीधा अपमान थी (सेकंड, विरोधियों की तरह, सामाजिक रूप से समान होना चाहिए), और साथ ही नियमों का घोर उल्लंघन था , चूँकि सेकंड्स को विरोधियों के बिना एक दिन पहले मिलना चाहिए था और लड़ाई के नियम बनाने चाहिए थे। कैप्टन की बेटी में, सेकंड की अनुपस्थिति श्वेराबिन को एक विश्वासघाती झटका देने की अनुमति देती है, जो ग्रिनेव के सम्मान की अवधारणाओं का खंडन करती है। उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में ग्रुश्नित्सकी ने द्वंद्व के नियमों का उल्लंघन किया: वह एक वस्तुतः निहत्थे व्यक्ति को मारने जा रहा था, लेकिन वह डर गया और उसने ऐसा नहीं किया। बाज़रोव और किरसानोव के बीच द्वंद्व में, द्वंद्व के सभी नियमों का पालन किया गया, उनसे एकमात्र विचलन: सेकंड के बजाय एक गवाह था, "हम उन्हें कहाँ से प्राप्त कर सकते हैं?" सभी द्वंद्वों में सेकंड एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में, यह इवान इग्नाटिविच है जो पेचोरिन के खिलाफ साजिश का आयोजक बन जाता है। यह ड्रैगून कप्तान ही था जिसने ग्रुश्नित्सकी को पिस्तौलें लोड न करने के लिए राजी किया। इवान इग्नाटिविच, ग्रुश्निट्स्की की मदद से, पेचोरिन से इस तथ्य के लिए बदला लेना चाहता था कि बाद वाला खुद को "जल समाज" की तरह नहीं मानता है, वह इस समाज से श्रेष्ठ है। द्वंद्वयुद्ध में ड्रैगून कप्तान की भूमिका जितनी दिखती है उससे कहीं अधिक खतरनाक है। उसने न केवल साजिश रची और उसे अंजाम भी दिया। वह उसी जनमत का प्रतिनिधित्व करता है जो द्वंद्व से इनकार करने पर ग्रुश्नित्सकी को उपहास और अवमानना ​​का पात्र बना देगा। "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की इवान इग्नाटिविच के समान है: वे दोनों संकीर्ण सोच वाले, ईर्ष्यालु हैं, उनके लिए द्वंद्व मनोरंजन से ज्यादा कुछ नहीं है। ज़ेरेत्स्की, ड्रैगून कप्तान की तरह, जनता की राय को व्यक्त करता है। इन कार्यों में द्वंदों के परिणाम भिन्न-भिन्न होते हैं। पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में द्वंद्व लेन्स्की की मृत्यु के साथ समाप्त होता है, "द कैप्टन की बेटी" में श्वेराबिन ने ग्रिनेव को नियमों के विरुद्ध घायल कर दिया। लेर्मोंटोव में, पेचोरिन ने ग्रुश्नित्सकी को मार डाला। तुर्गनेव में, बज़ारोव ने पावेल पेट्रोविच को पैर में घायल कर दिया। वनगिन के लिए द्वंद्व एक नए जीवन के लिए प्रेरणा का काम करता है, उसमें भावनाएँ जागृत होती हैं, और वह न केवल अपने दिमाग से, बल्कि अपनी आत्मा से भी जीता है। पेचोरिन समझता है कि ग्रुश्नित्सकी की मृत्यु ने न तो उसके आसपास की दुनिया में और न ही खुद में कुछ भी बदला। पेचोरिन जीवन में केवल एक बार फिर निराश है और तबाह महसूस करता है। द्वंद्व के बाद, ग्रिनेव ने मरिया इवानोव्ना से अपने प्यार का इज़हार करने का फैसला किया और उसे अपनी पत्नी बनने के लिए आमंत्रित किया। द्वंद्व के बाद, बज़ारोव को अपने माता-पिता की संपत्ति में जाने के लिए मजबूर होना पड़ता है, जहां उसकी मृत्यु हो जाती है। कैप्टन की बेटी में, श्वेराबिन और ग्रिनेव के बीच द्वंद्व को द्वंद्व जैसी घटना के विभिन्न युगों के लोगों की समझ दिखाने के लिए आवश्यक है। पुश्किन के उपन्यास में, अन्य लोगों के बारे में सोचने में असमर्थता और अनिच्छा इतनी घातक गलती में बदल गई कि अब एवगेनी खुद को फांसी दे देता है। और वह अब मदद नहीं कर सकता, लेकिन उसने जो किया उसके बारे में सोच सकता है, वह मदद नहीं कर सकता, लेकिन सीख सकता है कि वह पहले क्या नहीं कर सकता था: पीड़ित होना, पश्चाताप करना, सोचना... द्वंद्व पावेल पेट्रोविच और बाज़रोव के बीच संघर्ष का समाधान है, खुले टकराव की ओर ले जाने वाले वैचारिक विवादों का अंत। यह प्रसंग उपन्यास के चरमोत्कर्षों में से एक है। इस प्रकार, इन कार्यों में सभी द्वंद्ववादी अधिक या कम हद तक द्वंद्व संहिता का उल्लंघन करते हैं। कहानी "द कैप्टनस डॉटर" में, जिसकी घटनाएँ 18वीं शताब्दी में घटित होती हैं, द्वंद्व संहिता अभी भी अस्पष्ट और अपरिभाषित है। 19वीं सदी में द्वंद्व संहिता में बदलाव आया। 19वीं शताब्दी के मध्य से, द्वंद्ववादियों के लिए इसका बहुत महत्व नहीं रहा है और द्वंद्व में कोई विशेष भूमिका नहीं निभाता है। सदी की शुरुआत में, द्वंद्व युद्ध की चुनौती एक सेकंड द्वारा दी जाती है, सदी के अंत में - स्वयं द्वंद्ववादी द्वारा, और द्वंद्व का कारण बिल्कुल भी नहीं बताया जा सकता है। इससे भी कोई फर्क नहीं पड़ता कि सेकंड हैं या नहीं। द्वंद्व के प्रति दृष्टिकोण भी बदल रहा है। सदी की शुरुआत में, द्वंद्व को एक संस्था के रूप में गंभीरता से लिया गया; सदी के अंत में, द्वंद्व और इसके सभी अनुष्ठानों को विडंबनापूर्ण ढंग से माना जाने लगा। एकमात्र चीज जो अपरिवर्तित बनी हुई है वह द्वंद्वयुद्ध की शर्तों पर पूर्व-द्वंद्व समझौता है, हालांकि सदी के अंत में इसे द्वंद्व के दौरान व्यावहारिक रूप से शर्तों पर सहमत होने की अनुमति दी गई थी।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

• 1. बेलिंस्की वी.जी. पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल के बारे में लेख। एम.: शिक्षा, 1983।
• 3. गोर्डिन वाई.ए. द्वंद्ववादी और द्वंद्ववादी। एम.: शिक्षा, 1980.
• 5. पुश्किन ए.एस. यूजीन वनगिन। गद्य. एम.: ईकेएसएमओ-प्रेस, 2001।
• 7. रीफमैन आई. अनुष्ठानिक आक्रामकता: रूसी संस्कृति और साहित्य में एक द्वंद्व। एम.: न्यू लिटरेरी रिव्यू, 2002।
• 8. तुर्गनेव आई.एस. पिता और पुत्र, कहानियाँ, लघु कथाएँ, गद्य कविताएँ। एम.: एएसटी ओलिंप, 1997।
• 9. लेर्मोंटोव एम.यू. हमारे समय का हीरो। एम.: प्रावदा, 1990।
• 10. पुश्किन ए.एस. कैप्टन की बेटी. एएसटी मॉस्को, 2008

एक त्रासदी के रूप में द्वंद्वयुद्ध: "यूजीन वनगिन" और "हमारे समय का नायक"

1960 के दशक में - 1970 के दशक की शुरुआत में। लेखक आंद्रेई बिटोव ने उपन्यास "पुश्किन हाउस" बनाया, जो पहली बार 1978 में पश्चिम में प्रकाशित हुआ था। उपन्यास के अध्यायों में से एक में दो नायकों-भाषाविदों के बीच एक पैरोडी, "बफ़ूनिश" द्वंद्व को दर्शाया गया है - लेवा ओडोएवत्सेव, एक कुलीन परिवार के मूल निवासी, और उसका प्रतिपक्षी और दुष्ट प्रतिभा मितिशातिव। दो शत्रु-मित्र लेनिनग्राद इंस्टीट्यूट ऑफ रशियन लिटरेचर (पुश्किन हाउस) के कर्मचारी हैं, जिसके परिसर में द्वंद्व होता है: ओडोएवत्सेव और मितिशाटिव संग्रहालय पिस्तौल के साथ "शूट" करते हैं, बेशक, गोलियों और बारूद के बिना। विश्वसनीयता और विश्वसनीयता के लिए, मितिशाटिव ने उनमें से एक के ट्रंक में एक धूम्रपान सिगरेट डाल दी। दोनों "लड़ाके" नशे में थे (यह नवंबर की छुट्टियों के दौरान हुआ), "द्वंद्व" सफलतापूर्वक समाप्त हो गया।

नकली द्वंद्व को समर्पित "द पुश्किन हाउस" का अध्याय, पुरालेखों की एक लंबी श्रृंखला के साथ खुलता है - बारातिन्स्की की कविता और पुश्किन की "द शॉट" से लेकर फ्योडोर सोलोगब के उपन्यास "द लिटिल डेमन" (1902) तक। पहला शिलालेख (बारातिंस्की, पुश्किन, लेर्मोंटोव द्वारा "हमारे समय का नायक") वास्तविक लड़ाइयों के बारे में, खूनी "सम्मान की बात" के बारे में बात करता है। फिर कुछ तेजी से अजीब द्वंद्व हैं (तुर्गनेव द्वारा "फादर्स एंड संस", दोस्तोवस्की द्वारा "डेमन्स", चेखव द्वारा "ड्यूएल")। या तो नायक नियमों को नहीं जानते, या वे लड़ाई को घातक विडंबना के साथ देखते हैं। एपिग्राफ की यह शानदार श्रृंखला सोलोगब के उपन्यास के एक झगड़े के साथ समाप्त होती है, जहां सम्मन अनुष्ठान के बजाय अश्लील दुर्व्यवहार होता है, और "लेपेज के घातक ट्रंक" ("यूजीन वनगिन") को चेहरे पर एक अच्छी तरह से लक्षित थूक के साथ बदल दिया जाता है:

"मुझे आपकी परवाह नहीं है," पेरेडोनोव ने शांति से कहा।
-तुम थूकोगे नहीं! - वरवरा चिल्लाया।
"लेकिन मैं इसे उगल दूंगा," पेरेडोनोव ने कहा।
"एक सुअर," वरवरा ने काफी शांति से कहा, जैसे कि थूक ने उसे ताज़ा कर दिया हो... "वास्तव में, एक सुअर।" सीधे उसके चेहरे पर मारो...
"चिल्लाओ मत," पेरेडोनोव ने कहा, "मेहमान।"

रूसी द्वंद्व के साहित्यिक इतिहास में तीन परस्पर जुड़े हुए प्रसंग हैं: लेन्स्की के साथ वनगिन का द्वंद्व, ग्रुश्नित्सकी के साथ पेचोरिन का द्वंद्व और येवगेनी बाज़रोव के साथ पावेल पेट्रोविच किरसानोव का द्वंद्व। पहले दो "मामले" गंभीर हैं, तीसरा द्वंद्व एक हास्यानुकृति है। (यह कोई संयोग नहीं है कि बिटोव ने "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" से द्वंद्व का वर्णन उद्धृत किया है और उसके तुरंत बाद तुर्गनेव के उपन्यास के एक दृश्य की ओर मुड़ते हैं।)

पद्य में पुश्किन के उपन्यास का द्वंद्व अजीब है, लेकिन यह विचित्रता जो हो रही है उसकी त्रासदी को बाहर नहीं करती है

वनगिन अपने फ्रांसीसी नौकर गुइलोट को लेन्स्की के साथ द्वंद्वयुद्ध में दूसरे स्थान पर लाया। अपने दूसरे की भूमिका निभाने के लिए एक नौकर को चुनकर, यूजीन ने साहसपूर्वक अलिखित द्वंद्व संहिता का उल्लंघन किया: द्वंद्व, सम्मान के मामले के रूप में, केवल रईसों के बीच होते थे (आम लोगों की भागीदारी के साथ पहला द्वंद्व केवल 19वीं सदी के मध्य में हुआ था) शताब्दी), और सेकंड्स को भी कुलीन वर्ग से संबंधित होना था। वैसे, ऐसा हुआ कि एक द्वंद्व की समाप्ति के कुछ समय बाद, पूर्व सेकंड एक नए द्वंद्व में जुट गए। ए.एस. ग्रिबेडोव को इस तरह के द्वंद्व में भाग लेने का मौका मिला: नवंबर 1817 में, वह वी.वी. शेरेमेतेव के साथ द्वंद्व में काउंट ए.पी. ज़वाडोव्स्की के बाद दूसरे स्थान पर थे (शॉट्स का आदान-प्रदान शेरेमेतेव के घातक रूप से घायल होने के साथ समाप्त हुआ), एक साल से भी कम समय के बाद वह दूसरे दिवंगत ए.आई. याकूबोविच ने खुद को गोली मार ली और बांह में घाव हो गया।

वनगिन द्वारा द्वंद्वयुद्ध नियमों का प्रदर्शनकारी उल्लंघन स्पष्ट रूप से कोई संयोग नहीं है: पुश्किन का नायक न केवल लेन्स्की के दूसरे, एक रईस, सेवानिवृत्त अधिकारी ज़ेरेत्स्की के प्रति अनादर दिखाता है: इस तरह, यूजीन द्वंद्व को रोकने की कोशिश कर सकता है। यदि ज़ेरेत्स्की अधिक ईमानदार और कम रक्तपिपासु होता, तो उसने द्वंद्व समाप्त कर दिया होता।

किरसानोव और बाज़रोव के बीच द्वंद्व में नौकर दूसरे (और एकमात्र!) के रूप में प्रकट होता है: “सुबह शानदार, ताज़ा थी;<…>पत्तों और घास पर अच्छी ओस गिर रही थी, और मकड़ी के जालों पर चाँदी चमक रही थी<…>"। जब नौकर, सेवक पीटर, पास आया, "बज़ारोव<…>पतरस को पता चला कि वह उससे किस भाग्य की आशा करता है। शिक्षित फुटमैन मौत से डर गया था, लेकिन बज़ारोव ने उसे आश्वासन दिया कि उसके पास कुछ भी नहीं होगा, लेकिन कुछ दूरी पर खड़े होकर देखता रहेगा, और वह किसी भी ज़िम्मेदारी के अधीन नहीं होगा। "इस बीच," उन्होंने आगे कहा, "उस महत्वपूर्ण भूमिका के बारे में सोचें जो आपकी प्रतीक्षा कर रही है!" पीटर ने अपनी बाहें फैलाईं, नीचे देखा और, पूरी तरह हरा-भरा होकर, बर्च के पेड़ के सामने झुक गया।"

वनगिन की पसंद, जिसने एक नौकर बनाया, एक "किराए का नौकर" (यू.एम. लोटमैन), दूसरा, लेन्स्की के दूसरे, ज़ेरेत्स्की द्वारा अपमानित किया गया था। "भले ही वह एक अज्ञात व्यक्ति है, // लेकिन वह निश्चित रूप से एक ईमानदार व्यक्ति है," एवगेनी ने उत्तर दिया। तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में, एक अन्य द्वंद्ववादी, बज़ारोव, जो स्पष्ट रूप से, संयोग से नहीं, एवगेनी भी कहा जाता है, ने शांति से प्योत्र पेत्रोविच किरसानोव को मामले का सार समझाया, और उनके शब्द वनगिन द्वारा ज़ेरेत्स्की को दिए गए स्पष्टीकरण से मिलते जुलते हैं। : "वह एक ऐसा व्यक्ति है जो आधुनिक शिक्षा के शिखर पर खड़ा है, और ऐसे मामलों में आवश्यक हर चीज के साथ अपनी भूमिका निभाएगा।" ज़ेरेत्स्की, एक रईस, लेकिन किसी भी तरह से किर्सानोव के विपरीत, एक विशेष अभिजात वर्ग होने का दावा नहीं करता था, असंतोष के साथ "अपने होंठ काटे", लेकिन वनगिन के साथ बहस करने की हिम्मत नहीं की। और पावेल पेत्रोविच किरसानोव, जो खुद को कुलीन परंपराओं के वाहक के रूप में पहचानते हैं, बिना किसी संदेह के बाज़रोव के तर्कों से सहमत थे।

"क्या आप इसे लोड करना चाहेंगे?" बॉक्स से पिस्तौल निकालते हुए पावेल पेट्रोविच ने पूछा।

नहीं, आप शुल्क लें, और मैं कदम नापूंगा। "मेरे पैर लंबे हैं," बजरोव ने मुस्कुराहट के साथ कहा। एक दो तीन…"

ताज़ा सुबह, जब पावेल पेत्रोविच और बज़ारोव के बीच एक अजीब द्वंद्व होता है, एक और "पूर्व-द्वंद्व" सुबह का वर्णन याद आता है - उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" से: "मुझे ब्लूअर याद नहीं है और ताज़ा सुबह.<…>कितनी उत्सुकता से मैंने अंगूर के चौड़े पत्ते पर लहराती और लाखों इंद्रधनुषी किरणों को प्रतिबिंबित करती हुई हर ओस की बूंद को देखा<...>"- पेचोरिन इतनी लालच से वस्तुओं को देखता है, प्राकृतिक दुनिया के विवरण को जो उसे घेरता है और, शायद, जिसे वह आखिरी बार देखता है। शून्यवादी बाज़रोव, जो नहीं जानता कि प्रकृति के चिंतन के प्रति समर्पण कैसे किया जाए, लगातार बेहूदगी के विचार से ग्रस्त, जल्द ही क्या होने वाला है इसकी बेतुकी सोच से: “हमने क्या कॉमेडी की है! सीखे हुए कुत्ते अपने पिछले पैरों पर ऐसे ही नाचते हैं।" जाहिर तौर पर, एवगेनी को खलेत्सकोव के नौकर ओसिप की याद आई, जो सेंट पीटर्सबर्ग थिएटरों के इन चार-पैर वाले कलाकारों की प्रशंसा करता था।

बाज़रोव ने अपने प्रतिद्वंद्वी की वाक्पटु टिप्पणी के जवाब में व्यंग्यपूर्वक "आई डिग्न" को छोड़ दिया: "डिग्न टू चॉइस।" लेकिन किरसानोव गंभीर हैं, जैसा कि वे कहते हैं: "मैं हमारी लड़ाई की विचित्रता से इनकार नहीं करता, लेकिन मैं आपको चेतावनी देना अपना कर्तव्य समझता हूं कि मैं गंभीरता से लड़ने का इरादा रखता हूं।"

लेर्मोंटोव के उपन्यास में, कार्रवाई का दृश्य इस प्रकार है: "जिस क्षेत्र पर हमें लड़ना था, वह लगभग नियमित त्रिकोण को दर्शाता है। उन्होंने उभरे हुए कोने से छह कदम नापे और फैसला किया कि जो सबसे पहले दुश्मन की गोलीबारी का सामना करेगा बिल्कुल कोने पर रसातल की ओर पीठ करके खड़ा रहेगा; यदि वह मारा नहीं जाएगा, तो विरोधी स्थान बदल लेंगे।”

लड़ाई छह चरणों में होनी चाहिए, पेचोरिन और ग्रुश्नित्सकी ने यही निर्णय लिया। स्थितियाँ जानलेवा हैं!.. "फादर्स एंड संस" में पावेल पेत्रोविच अधिक दूरी का सुझाव देते हैं: "दस कदमों की बाधा।" बज़ारोव विडंबनापूर्ण है:

"-दस कदम? यह सही है, इस दूरी पर हम एक-दूसरे से नफरत करते हैं।

"आपके पास आठ हो सकते हैं," पावेल पेत्रोविच ने कहा।

यह संभव है, क्यों नहीं!

दो बार गोली मारो; और बस मामले में, हर किसी को अपनी जेब में एक पत्र रखना चाहिए जिसमें वह अपनी मौत के लिए खुद को दोषी ठहराए।

बाज़रोव ने कहा, "मैं इससे सहमत नहीं हूं।" "यह कुछ-कुछ फ्रांसीसी उपन्यास जैसा लगता है, कुछ अविश्वसनीय है।"

प्रतिद्वंद्वियों की नफरत के माप के रूप में दूरी का आकार - लेर्मोंटोव में यह वास्तव में मामला है। (तीन साहित्यिक द्वंद्वों में से, पेचोरिन और ग्रुश्नित्सकी के बीच का द्वंद्व एकमात्र ऐसा है जिसमें दोनों प्रतिभागी जानबूझकर मामले को खूनी निष्कर्ष तक ले जाते हैं।) और तुर्गनेव में, बाज़रोव एक व्यंग्यात्मक टिप्पणी के साथ इस उपाय के पूरे अर्थ को नष्ट कर देता है।

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"हमारे समय का हीरो": "ग्रुश्नित्सकी पास आना शुरू कर दिया और, दिए गए संकेत पर, अपनी पिस्तौल उठाना शुरू कर दिया। उसके घुटने कांप रहे थे। उसने सीधे मेरे माथे पर निशाना साधा।

मेरे सीने में एक बेवजह का गुस्सा उबलने लगा।"

और अब "पिता और पुत्र"। बहुत समान: "वह ठीक मेरी नाक पर निशाना साध रहा है," बजरोव ने सोचा, "और वह कितनी लगन से भेंगा है, डाकू!"

न केवल ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन, बल्कि एवगेनी वासिलीविच बाज़रोव में भी मर्दानगी की कमी नहीं है, यहां तक ​​कि ऐसे पाठक और आलोचक भी, जो तुर्गनेव के शून्यवादी के प्रति सहानुभूति नहीं रखते थे, जैसा कि एम.एन. ने स्वीकार किया। काटकोव: "किसी भी स्थिति में वह मजाकिया या दयनीय नहीं लगता; वह हर चीज से कुछ गरिमा के साथ बाहर आता है। उसका साहस है।"<…>साहस नकली नहीं, बल्कि पूर्णतया प्राकृतिक है। वह गोली के नीचे पूरी तरह से शांत रहता है, और लेखक, बाहरी दिखावे की छाप से संतुष्ट न होकर, हमें उसकी आत्मा में झाँकने पर मजबूर करता है, और हम वास्तव में देखते हैं कि उसके सिर पर आई मौत ने भिनभिनाती मक्खी से ज्यादा उस पर कोई प्रभाव नहीं डाला। (एम. एन. काटकोव। तुर्गनेव का उपन्यास और उनके आलोचक (1862) // 19वीं सदी के 60 के दशक की आलोचना। एम., 2003। पी. 141)।

लेर्मोंटोव का उपन्यास फिर से: ग्रुश्नित्सकी शॉट। "गोली चली। गोली मेरे घुटने को छूती हुई निकल गई। मैं अनजाने में किनारे से दूर जाने के लिए कुछ कदम आगे बढ़ गया।" अब पेचोरिन की बारी है। उन्होंने सटीक निशाना लगाया और चूके नहीं.

और यहाँ है "पिता और पुत्र"। बज़ारोव ने "फिर से कदम बढ़ाया और, बिना लक्ष्य किए, स्प्रिंग को दबा दिया। पावेल पेत्रोविच थोड़ा कांप गया और अपने हाथ से उसकी जांघ पकड़ ली। खून की धाराएँ उसकी सफेद पतलून से बह गईं।"

बज़ारोव घायल आदमी के पास गया। "-यह सब बकवास है... मुझे किसी की मदद की ज़रूरत नहीं है," पावेल पेट्रोविच ने ज़ोर देकर कहा, "और... मुझे ज़रूरत है... फिर से... - वह अपनी मूंछें खींचना चाहता था, लेकिन उसका हाथ कमज़ोर हो गया , उसकी आँखें पीछे मुड़ गईं और वह बेहोश हो गया।

एक प्रहसन के रूप में द्वंद्व और बकवास के रूप में द्वंद्व: "पिता और संस" और "युद्ध और शांति"

"फिनिटा ला कॉमेडी!" - पेचोरिन ने इन शब्दों के साथ जो कुछ हुआ उसे संक्षेप में बताया। एक कॉमेडी, या बल्कि एक पैरोडी, "यूजीन वनगिन" और "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के झगड़ों का उपहास वास्तव में तीसरा द्वंद्व है - पावेल पेट्रोविच किरसानोव के साथ एवगेनी वासिलीविच बाज़रोव का द्वंद्व। पुश्किन ने लेन्स्की को मार डाला, लेर्मोंटोव ने ग्रुश्नित्सकी को उसके पूर्वजों के पास भेज दिया। (ये पात्र, हम कोष्ठक में नोट करते हैं, न केवल उनके छोटे जीवन के दुखद अंत में समान हैं: दोनों युवा हैं, दोनों रोमांस और उच्चाटन की युवा बीमारी से पीड़ित हैं; दोनों को "-स्की/त्स्की" कहा जाता है, और दोनों गिर गए एक दोस्त के हाथ के शिकार।) और तुर्गनेव ने पावेल पेत्रोविच किरसानोव पर पछतावा किया: बाज़रोव पिस्तौल से उसे अर्ध-नरम जगह पर गोली मार दी, और केवल... पावेल पेत्रोविच किरसानोव, तीस के दशक का एक व्यक्ति, पेचोरिन के समान उम्र का है। और वह लेर्मोंटोव के चरित्र की तरह व्यवहार करता है: ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच की तरह, वह सुरुचिपूर्ण ढंग से कपड़े पहनता है, पेचोरिन और ग्रुश्नित्सकी की तरह, वह अपने प्रतिद्वंद्वी को मारना चाहता है। वह ग्रुश्नित्सकी की तरह, दुश्मन के माथे पर ("नाक पर," - शून्यवादी बाज़रोव दृश्य के नाटकीय पथ को कम कर देता है) निशाना लगाता है, लेकिन पेचोरिन की तरह, पैर में हल्का सा घाव हो जाता है। केवल पेचोरिन का हल्का घाव ("खरोंच") खतरनाक था, क्योंकि वह निर्दयी कोकेशियान रसातल के किनारे पर खड़ा था और एक मामूली घाव से भी नीचे गिर सकता था। और किरसानोव के पीछे रूसी बर्च के पेड़ हैं: अगर मैं गिरना नहीं चाहता, तो आप खुद को चोट नहीं पहुँचाएँगे। और घाव कुछ अजीब है: पेचोरिन की तरह घुटने में खरोंच नहीं आई थी, लेकिन गोली जांघ पर लगी थी। और यह कोई लड़ाकू अधिकारी नहीं था, जो ग्रुश्नित्सकी था, जिसने गोली चलाई थी, बल्कि एक "शताफिरका", चिकित्सक बाज़रोव था। और पावेल पेत्रोविच, जो अतीत में सैन्य सेवा में था, चूक गया... जिसके बाद, एक सत्रह वर्षीय युवा महिला की तरह, वह गिर गया - किसी पहाड़ की दरार में नहीं। चकर आना।

वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्व वास्तव में एक अर्थहीन घटना है। अत्यधिक ईर्ष्यालु व्लादिमीर को दोष देना है। उन्होंने वनगिन को बुलाया, लेकिन उनके पास करने के लिए कुछ नहीं था: "लेकिन बेतहाशा धर्मनिरपेक्ष दुश्मनी // झूठी शर्म से डरते हैं।" यदि वनगिन ने द्वंद्व से इनकार कर दिया होता, तो उसे एक तुच्छ कायर के रूप में जाना जाता।

यह पेचोरिन और ग्रुश्निट्स्की के साथ समान नहीं है: मूल के लिए एक खराब प्रतिलिपि की नफरत और उसकी पैरोडी के लिए मूल की नफरत मजबूत है। लेकिन शांति से विचार करने पर, पेचोरिन सवाल पूछता है: वह इस तुच्छ आधे लड़के के लिए नफरत क्यों पालता है?

वनगिन द्वंद्व नहीं चाहता था और अपने प्रतिद्वंद्वी को मारने का इरादा नहीं रखता था; पेचोरिन ने द्वंद्व के लिए प्रयास किया और अपने प्रतिद्वंद्वी को गलती से गोली मार दी। हालाँकि, इस अंतर के बावजूद, दोनों ने द्वंद्व को एक सांस्कृतिक संस्था के रूप में, एक अनुष्ठान के रूप में, सम्मान की बात के रूप में मान्यता दी। इस बीच, बज़ारोव ने द्वंद्व के प्रति अपने रवैये के बारे में पावेल पेट्रोविच के सवाल का जवाब बिल्कुल अलग तरीके से दिया, बिना किसी लाग-लपेट के। "यह मेरी राय है," उन्होंने कहा, "सैद्धांतिक दृष्टिकोण से, द्वंद्वयुद्ध बेतुका है; लेकिन व्यावहारिक दृष्टिकोण से, यह एक अलग मामला है।" दूसरा, क्योंकि अन्यथा एवगेनी को किरसानोव की छड़ी से वार की धमकी दी जाती है।

पीटर के सेवक, "गवाह" का चित्र, जो कुछ हो रहा है उसमें एक विशेष रूप से हास्य तत्व जोड़ता है। सच है, वनगिन अपने साथ एक नौकर भी लाया था। लेकिन, जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, इरादे से, यह सच है, लड़ाई को बिगाड़ने के लिए। यदि ज़ेरेत्स्की द्वंद्वयुद्ध के नियमों के क्रियान्वयन में अधिक पांडित्यपूर्ण होता, तो लेन्स्की ने ओल्गा लारिना से शादी कर ली होती, रजाईदार वस्त्र पहना होता और शानदार कविता लिखी होती...

और तुर्गनेव के पास एक अजीब, वास्तव में बेतुका द्वंद्व है: प्रतिद्वंद्वियों में से एक, द्वंद्व संहिता के विपरीत, दूसरे के बराबर नहीं है। बज़ारोव एक कुलीन व्यक्ति हो सकते हैं (उनके पिता को वंशानुगत कुलीन वर्ग की सेवा करनी थी, जिसे तुर्गनेव के उपन्यास के टिप्पणीकार आमतौर पर भूल जाते हैं), लेकिन उनकी आत्म और आत्म-जागरूकता की भावना किसी भी तरह से महान नहीं है। लेकिन द्वंद्वयुद्ध में सम्मान की रक्षा करना एक रईस व्यक्ति की विशेषता है। किरसानोव "प्लेबीयन" बज़ारोव का तिरस्कार करता है, लेकिन उसे द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है, जैसे कि वह उसके बराबर हो। शून्यवादी बज़ारोव द्वंद्व में बेतुकापन देखता है, लेकिन इस अनुष्ठान में भाग लेता है। कोई भी नहीं मरता, और दो प्रतिद्वंद्वियों में से एक रोगी की भूमिका में समाप्त हो जाता है, और दूसरा - एक डॉक्टर की भूमिका में।

आपका समय बीत चुका है, सज्जनों, अभिजात वर्ग, द्वंद्व एक प्रहसन में बदल गया है! और पहले किस तरह की लड़ाइयाँ थीं: वनगिन बनाम लेन्स्की, पेचोरिन बनाम ग्रुश्नित्सकी!.. और नाम इतने मधुर, साहित्यिक थे। और वनगिन का नाम - "यूजीन" - ग्रीक में "कुलीन" है, उसकी कुलीनता पर जोर दिया गया है...

"फादर्स एंड संस" में मंच पर एक द्वंद्व प्रहसन है, और पृष्ठभूमि पद्य में पुश्किन के उपन्यास और गद्य में लेर्मोंटोव के उपन्यास की साहित्यिक सेटिंग्स की पैरोडी है।

एक मामला जो सामने आता है वह एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा लिखित "वॉर एंड पीस" में द्वंद्वयुद्ध है। एक "बिल्कुल नागरिक" व्यक्ति, पियरे बेजुखोव, एक पेशेवर द्वंद्ववादी, ब्रेटर डोलोखोव को गंभीर रूप से घायल कर देता है, जो अपने प्रतिद्वंद्वी को याद करता है, हालांकि भ्रमित काउंट बेजुखोव पिस्तौल की गोली से खुद को बचाने और दुश्मन की ओर मुड़ने की कोशिश भी नहीं करता है। तुर्गनेव को एक सैन्यकर्मी, पावेल पेत्रोविच किरसानोव, एक नागरिक, चिकित्सक बाज़रोव ने भी घायल कर दिया था। "फादर्स एंड संस" में द्वंद्व के अप्रत्याशित परिणाम का उद्देश्य गुजरते युग की एक रस्म के रूप में द्वंद्व की मृत्यु की गवाही देना है। "युद्ध और शांति" में द्वंद्व की अलग-अलग व्याख्या की गई है। यह अपने तरीके से बेतुका है, अर्थहीन है, लेकिन एक पुरातन घटना के रूप में नहीं, बल्कि किसी अनुष्ठान की तरह, विशेष रूप से प्रतीकात्मक अर्थ से संपन्न किसी भी क्रिया की तरह। एक ओपेरा की तरह, जिसकी विचित्रता को शुरू में टॉल्स्टॉय की "प्राकृतिक नायिका" नताशा रोस्तोवा ने गहराई से महसूस किया था। उपन्यास के संदर्भ में द्वंद्व का अप्रत्याशित परिणाम भाग्य की भूमिका के निर्विवाद प्रमाण के रूप में प्रकट होता है: भाग्य, मौके की आड़ में, पियरे की गोली को निर्देशित करता है और डोलोखोव की गोली को उससे दूर कर देता है, जैसे उसने रूसियों की हार तय की थी ऑस्ट्रलिट्ज़ और भविष्य में नेपोलियन के पतन की तैयारी कर रहा है। टॉल्स्टॉय का उपन्यास 'फेट ऑर प्रोविडेंस' संसार में न केवल "बड़े इतिहास" की, बल्कि निजी जीवन की घटनाओं की भी पटकथा लिखता है। और यह निर्धारित करता है कि सच्ची हार या जीत क्या है। काउंट बेजुखोव, जो हाल ही में डोलोखोव से नफरत करते थे, को, ऐसा प्रतीत होता है, संतुष्टि महसूस करनी चाहिए। लेकिन नहीं: “पियरे ने अपना सिर पकड़ लिया और, पीछे मुड़कर, जंगल में चला गया, पूरी तरह से बर्फ में चलते हुए और जोर से समझ से बाहर शब्द बोल रहा था।
-बेवकूफ़! मौत... झूठ... - उसने झुंझलाते हुए दोहराया" (खंड 2, भाग 1, अध्याय V)।

द्वंद्व... सम्मान का द्वंद्व... इस शब्द से प्रत्येक व्यक्ति का अपना जुड़ाव है। कुछ के लिए यह प्यार पाने के अधिकार के लिए दो दिलों के बीच की लड़ाई है, दूसरों के लिए यह एक खूनी लड़ाई है जिसमें सबसे मजबूत जीवित रहते हैं... लेकिन "द्वंद्व" शब्द सुनकर किसी को भी रूसी संस्कृति, पुश्किन और डेंटेस याद आ जाएंगे। लेर्मोंटोव और मार्टीनोव... सबसे प्रसिद्ध लेखकों और कवियों ने लड़ाई को अपने कार्यों से जीवन में स्थानांतरित किया। लेकिन सम्मान की रक्षा का यह तरीका इतना लोकप्रिय क्यों हो गया है? रूस में द्वंद्वयुद्ध ने हजारों लोगों की जान क्यों ली?
सबसे पहले आपको लड़ाई के नियमों को समझने की जरूरत है। क्या यह सच है कि द्वंद्व की स्थिति में केवल एक ही जीवित बचे रहना चाहिए? विरोधियों के पहनावे को लेकर भी थे नियम? यह सच है। वी. दुरासोव का सबसे प्रसिद्ध द्वंद्व कोड पढ़ता है: "373। द्वंद्व के दौरान, प्रतिभागियों को साधारण कपड़ों में रहने का अधिकार है, अधिमानतः गहरे रंग में। स्टार्चयुक्त अंडरवियर और मोटे कपड़े से बनी बाहरी पोशाक की अनुमति नहीं है"; "1. द्वंद्व केवल बराबरी वालों के बीच ही हो सकता है और होना भी चाहिए।" विरोधियों के पास गहने, पट्टियाँ या ऐसी कोई भी चीज़ नहीं होनी चाहिए जो चोट को रोक सके; सेकंड्स को द्वंद्व के स्थान, हथियारों, द्वंद्व में भाग लेने वालों के बीच की दूरी, यहां तक ​​​​कि खींची गई लॉटरी की शुद्धता की जांच करने के लिए बाध्य किया गया था... लेकिन उसी समय, द्वंद्व राज्य कानूनों द्वारा निषिद्ध, अनौपचारिक रहा। "वर्जित फल मीठा होता है," एक कहावत है, और इसी नियम का पालन करके लोग अपने सम्मान या प्यार की रक्षा करते हुए मर गए...
लेकिन रूसी साहित्य ने भी झगड़ों को लोकप्रिय बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। हर कोई जानता था कि मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में ग्रुश्नित्सकी और पेचोरिन के बीच द्वंद्व, इसके प्रतिभागियों में से एक की प्रारंभिक योजनाओं के बावजूद, सभी नियमों के अनुसार किया गया था। नायक मारा गया: "मैंने गोली मार दी... जब धुआं साफ हुआ, ग्रुश्निट्स्की साइट पर नहीं था। केवल राख अभी भी चट्टान के किनारे पर एक हल्के स्तंभ में घूम रही थी।" उसकी "बदनामी" की सत्यता और उसकी बेगुनाही के बावजूद, पेचोरिन के पूर्व "दोस्त" की मृत्यु हो गई। "ड्यूरा लेक्स, सेड लेक्स," - कानून कठोर है, लेकिन यह कानून है - सिसरो ने दो हजार साल पहले कहा था, लेकिन उनके शब्द किसी भी समय के लिए प्रासंगिक साबित हुए।
इसलिए, आधुनिक साहित्य में भी, लेखक द्वंद्व और उसके नियमों के विषय की ओर मुड़ते हैं। उदाहरण के लिए, दिमित्री यमेट्स के काम "मेफोडी बुस्लेव। डांस ऑफ द स्वॉर्ड" में, दो मुख्य पात्रों को एक द्वंद्वयुद्ध में प्रतिस्पर्धा करनी होगी, जिसमें से केवल एक ही जीवित निकल सकता है: शिक्षक या छात्र। "मेफ का ब्लेड, जिसे केवल हवा से मिलना चाहिए था, किसी कारण से नहीं मिला। यह कॉलरबोन के ऊपर एरेस में दुर्घटनाग्रस्त हो गया, मांस के छोटे प्रतिरोध पर काबू पा लिया और आगे बढ़ गया।" ब्लेड या पिस्तौल से कोई भी जीवित नहीं बच सकता, यहाँ तक कि सबसे कुशल योद्धा भी जिसने अपने जीवन में केवल एक ही गलती की हो। ड्यूरा लेक्स सेड लेक्स...
द्वंद्व अच्छाई और बुराई के ज्ञान का प्रसिद्ध फल है, जो रूस में निषिद्ध है, लेकिन इसलिए अधिक वांछनीय है, जो रुचि और एड्रेनालाईन को बढ़ाता है। लेकिन आप इसे केवल एक बार पूरी ताकत से आज़मा सकते हैं, और फिर कभी घर नहीं लौटेंगे। द्वंद्व एक नए जीवन की खोज का प्रयास है, जो अधिक समृद्ध और आकर्षक हो। न तो वनगिन, न पुश्किन, न पेचोरिन, न ही लेर्मोंटोव इसका विरोध कर सके। उनमें से कोई भी मौत के मादक स्वाद को महसूस करने के अवसर को कैसे अस्वीकार कर सकता है, यह जानते हुए कि भागने का अवसर है?..

परियोजना के लक्ष्य: द्वंद्व के इतिहास, इसकी उत्पत्ति का अध्ययन करना। द्वंद्व के इतिहास, इसकी उत्पत्ति का अध्ययन करें। निर्धारित करें कि साहित्यिक कार्यों में द्वंद्व की क्या भूमिका है। निर्धारित करें कि साहित्यिक कार्यों में द्वंद्व की क्या भूमिका है। "19वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में द्वंद्व" विषय पर एक खुले पाठ में शोध सामग्री प्रस्तुत करें। "19वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में द्वंद्व" विषय पर एक खुले पाठ में शोध सामग्री प्रस्तुत करें।

समाधान: द्वंद्व और उसके इतिहास के बारे में साहित्य का अध्ययन। द्वंद्व और उसके इतिहास के बारे में साहित्य का अध्ययन। ए.एस. पुश्किन और एम.यू. लेर्मोंटोव की जोड़ी के बारे में सामग्री का अध्ययन। ए.एस. पुश्किन और एम.यू. लेर्मोंटोव की जोड़ी के बारे में सामग्री का अध्ययन। ऐसे कार्यों की खोज करें जो द्वंद्व का वर्णन करते हों। यह देखना कि द्वंद्व की क्या भूमिका है और क्या यह द्वंद्व संहिता का अनुपालन करता है। ऐसे कार्यों की खोज करें जो द्वंद्व का वर्णन करते हों। यह देखना कि द्वंद्व की क्या भूमिका है और क्या यह द्वंद्व संहिता का अनुपालन करता है।

द्वंद्वयुद्ध [fr.duel

युगल के इतिहास से. प्राचीन काल से (प्राचीन ग्रीक मिथकों में - पेरिस और मेनेलॉस के बीच द्वंद्व)। प्राचीन काल से (प्राचीन ग्रीक मिथकों में - पेरिस और मेनेलॉस के बीच द्वंद्व)। मध्य युग (शूरवीरों की लड़ाई) में विशेष रूप से व्यापक। मध्य युग (शूरवीरों की लड़ाई) में विशेष रूप से व्यापक। 15वीं शताब्दी के बाद से, स्पेन, इटली, फ्रांस और फिर अन्य यूरोपीय देशों में, अपमान या सम्मान के अपमान के लिए संतुष्टि (संतुष्टि) के लक्ष्य के साथ द्वंद्व युद्ध के रूप में उभरा। 15वीं शताब्दी के बाद से, स्पेन, इटली, फ्रांस और फिर अन्य यूरोपीय देशों में, अपमान या सम्मान के अपमान के लिए संतुष्टि (संतुष्टि) के लक्ष्य के साथ द्वंद्व युद्ध के रूप में उभरा।

18वीं शताब्दी में रूस में पहला द्वंद्व। द्वंद्व के कुछ नियम (द्वंद्व संहिता): आपसी सहमति से। आपसी समझौते से। ब्लेड या आग्नेयास्त्रों (कृपाण, तलवार, पिस्तौल) का उपयोग करना। ब्लेड या आग्नेयास्त्रों (कृपाण, तलवार, पिस्तौल) का उपयोग करना। गवाहों की उपस्थिति में (सेकंड)। गवाहों की उपस्थिति में (सेकंड)। पूर्व निर्धारित शर्तों के अनुसार. पूर्व निर्धारित शर्तों के अनुसार. इसका कारण एक व्यक्ति द्वारा दूसरे व्यक्ति को अपमान के लिए चुनौती देना है। इसका कारण एक व्यक्ति द्वारा दूसरे व्यक्ति को अपमान के लिए चुनौती देना है। लक्ष्य शस्त्र के बल पर संतुष्टि (संतुष्टि) प्राप्त करना है। लक्ष्य शस्त्र के बल पर संतुष्टि (संतुष्टि) प्राप्त करना है। द्वंद्व केवल बराबर वालों के बीच ही हो सकता है। द्वंद्व केवल बराबर वालों के बीच ही हो सकता है। झगड़े के बाद विरोधियों को संवाद नहीं करना चाहिए था। झगड़े के बाद विरोधियों को संवाद नहीं करना चाहिए था। एक लिखित चुनौती (कार्टेल) सेकंड के माध्यम से प्रेषित की गई थी। एक लिखित चुनौती (कार्टेल) सेकंड के माध्यम से प्रेषित की गई थी। सेकंड द्वंद्व की शर्तों के साथ सामंजस्य स्थापित करने और अनुपालन की निगरानी करने के तरीके खोजने के लिए बाध्य हैं। सेकंड द्वंद्व की शर्तों के साथ सामंजस्य स्थापित करने और अनुपालन की निगरानी करने के तरीके खोजने के लिए बाध्य हैं। ब्रेटर - (अप्रचलित) वह व्यक्ति जो किसी भी कारण से द्वंद्वयुद्ध करने के लिए तैयार हो, विवाद करने वाला, धमकाने वाला। ब्रेटर - (अप्रचलित) वह व्यक्ति जो किसी भी कारण से द्वंद्वयुद्ध करने के लिए तैयार हो, विवाद करने वाला, धमकाने वाला।

एम.यू. लेर्मोंटोव द्वंद्व। प्यतिगोर्स्क में, वेरज़िलिन परिवार में एक शाम को, लेर्मोंटोव के मजाक ने मार्टीनोव को नाराज कर दिया, जो एक मूर्ख और दर्दनाक रूप से गर्वित व्यक्ति था। कवि ने अपने साथी को गोली न चलाने का दृढ़ निश्चय करते हुए चुनौती स्वीकार कर ली। 15 जुलाई, 1841 को लेर्मोंटोव की हत्या कर दी गई थी। प्यतिगोर्स्क में, वेरज़िलिन परिवार में एक शाम को, लेर्मोंटोव के मजाक ने मार्टीनोव को आहत किया, जो एक मूर्ख और दर्दनाक रूप से गर्वित व्यक्ति था। कवि ने अपने साथी को गोली न चलाने का दृढ़ निश्चय करते हुए चुनौती स्वीकार कर ली। 15 जुलाई, 1841 को लेर्मोंटोव की हत्या कर दी गई।

ए.एस. पुश्किन "द कैप्टन की बेटी" श्वेराबिन के साथ एक द्वंद्व, जो लड़की के प्रति एक निंदक, असभ्य रवैये से प्रतिष्ठित है, को ग्रिनेव की अपनी प्रेमिका के सम्मान और गरिमा की रक्षा करने की इच्छा दिखाने के लिए काम में पेश किया गया है। काम में श्वेराबिन के साथ एक द्वंद्व का परिचय दिया गया है, जो अपने प्रिय के सम्मान और सम्मान की रक्षा करने के लिए ग्रिनेव की इच्छा दिखाने के लिए लड़की के प्रति एक निंदक, असभ्य रवैये से प्रतिष्ठित है। उपन्यास में हम दो युगों का टकराव देखते हैं। उपन्यास में हम दो युगों का टकराव देखते हैं। लेखक एक हत्या को द्वंद्व शब्दावली से ढका हुआ दिखाता है। लेखक एक हत्या को द्वंद्व शब्दावली से ढका हुआ दिखाता है।

ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन" इस कार्रवाई के सभी विवरण विस्तार से दिखाए गए हैं। वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्व में, सब कुछ स्पष्ट है, सब कुछ सोचा गया है। द्वंद्ववादी उस समय की सर्वश्रेष्ठ द्वंद्वयुद्ध पिस्तौल का उपयोग करते हैं, जो फ्रांसीसी मास्टर लेपेज द्वारा बनाई गई थी। हालाँकि, लेन्स्की का दूसरा ज़ेरेत्स्की, एक ब्रेटर, और वनगिन दोनों ने नियम तोड़ दिए। द्वंद्वयुद्ध के लिए वनगिन को एक घंटे से अधिक की देरी हो गई थी, और ज़ेरेत्स्की ने विरोधियों के बीच सामंजस्य बिठाने का कोई प्रयास नहीं किया। इस कार्रवाई के सभी विवरण विस्तार से दिखाए गए हैं। वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्व में, सब कुछ स्पष्ट है, सब कुछ सोचा गया है। द्वंद्ववादी उस समय की सर्वश्रेष्ठ द्वंद्वयुद्ध पिस्तौल का उपयोग करते हैं, जो फ्रांसीसी मास्टर लेपेज द्वारा बनाई गई थी। हालाँकि, लेन्स्की का दूसरा ज़ेरेत्स्की, एक ब्रेटर, और वनगिन दोनों ने नियम तोड़ दिए। द्वंद्वयुद्ध के लिए वनगिन को एक घंटे से अधिक की देरी हो गई थी, और ज़ेरेत्स्की ने विरोधियों के बीच सामंजस्य बिठाने का कोई प्रयास नहीं किया।

एम.यू. लेर्मोंटोव "हमारे समय का हीरो" उपन्यास एक द्वंद्व के दौरान धोखे को दर्शाता है। ग्रुश्निट्स्की और दूसरे के बीच एक समझौता हुआ कि पेचोरिन की पिस्तौल लोड नहीं की जाएगी। यह द्वंद्व अपमानजनक है. सम्मान की रक्षा के लिए रचा गया द्वंद्व अपमान को बढ़ाने का काम करता है। द्वंद्व के बाद, पेचोरिन को लगातार इस विचार से पीड़ा होती है कि जुनून से बाहर, बस भाग्य को लुभाने की इच्छा से, उसने ग्रुश्नित्सकी को मार डाला।

द्वंद्वयुद्ध. उपन्यास "हीरो ऑफ आवर टाइम" के लिए एम. व्रुबेल द्वारा चित्रण। काला जल रंग

आई.एस. तुर्गनेव "पिता और संस" तुर्गनेव के समय में, द्वंद्व धीरे-धीरे अतीत की बात बनने लगे। उपन्यास दिखाता है कि लड़ाई के सभी नियमों का पालन नहीं किया जाता है, लेकिन वे उनका पालन करने की कोशिश कर रहे हैं। द्वंद्व विडंबनापूर्ण लगता है। उपन्यास में, द्वंद्व एक महत्वपूर्ण मोड़ है: द्वंद्व के बाद, बज़ारोव अपने माता-पिता के पास जाता है और वहीं मर जाता है। तुर्गनेव के समय में, द्वंद्व धीरे-धीरे अतीत की बात बनने लगे। उपन्यास दिखाता है कि लड़ाई के सभी नियमों का पालन नहीं किया जाता है, लेकिन वे उनका पालन करने की कोशिश कर रहे हैं। द्वंद्व विडंबनापूर्ण लगता है। उपन्यास में, द्वंद्व एक महत्वपूर्ण मोड़ है: द्वंद्व के बाद, बज़ारोव अपने माता-पिता के पास जाता है और वहीं मर जाता है।

सिंकवाइन। 1 पंक्ति. विषय या विषय (एक संज्ञा) दूसरी पंक्ति। वस्तु का विवरण (2 विशेषण या क्रियाविशेषण) 3 पंक्ति। वस्तु की क्रिया के लक्षण (3 क्रियाएँ)। 4 लाइन. विषय के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने वाले 4 महत्वपूर्ण शब्दों का एक वाक्यांश। 5 लाइन. एक पर्यायवाची शब्द जो किसी विषय या विषय (एक शब्द) के अर्थ का सामान्यीकरण या विस्तार करता है।

द्वंद्वयुद्ध. खतरनाक, निषिद्ध. कॉल करना, तैयारी करना, शूट करना जरूरी है. द्वंद्वयुद्ध महान सम्मान की रक्षा है। हत्या। (ओस्किना वेलेंटीना) द्वंद्व। क्रूर, अवैध. धक्का देता है, मारता है. मान-सम्मान और प्रतिष्ठा कायम रखना. आत्महत्या. (ख़िज़बुलेवा ज़ुखरा) द्वंद्व। उग्र, साहसी. बचाव करता है, सुरक्षा करता है, मेल-मिलाप कराता है। एक द्वंद्व जो सम्मान की रक्षा करता है। आत्महत्या. (प्रोकोफीवा एकातेरिना)

द्वंद्वयुद्ध. खूनी, गोरा. वे बाहर जाते हैं, गोली चलाते हैं, हत्या करते हैं। द्वंद्व अक्सर छोटी-छोटी बातों पर हो जाते हैं। भाग्य का नाश. (एलेक्सी मखनोव) द्वंद्व। खतरनाक, घातक, दुखद. आपको कष्ट देता है, मृत्यु से आपका सामना कराता है, भाग्य को प्रभावित करता है। द्वंद्व का अर्थ है दो पक्षों के बीच प्रतिस्पर्धा। द्वंद्वयुद्ध. (बिब्याकोवा फ्लायुरा) द्वंद्व। अवैध, हृदयहीन. वे गोली चलाते हैं, जीवित रहते हैं, मर जाते हैं। व्यर्थ मरना व्यर्थ बात है। आत्महत्या. (बेलोवा केन्सिया)

द्वंद्वयुद्ध. क्रूर, कुलीन. धक्का देता है, मारता है. यह सब क्यों आवश्यक है? संघर्ष। (पेट्रोवा यूलिया) द्वंद्व। खूनी, भयानक. मुकाबला करता है, प्रहार करता है, रक्षा करता है। कुलीन सम्मान की रक्षा का उपाय. मौत। (उसोव सर्गेई) द्वंद्व। महान, लेकिन अनावश्यक. मुकाबला करता है, प्रहार करता है, सम्मान की रक्षा करता है। न चाहते हुए भी तुम्हें करना पड़ेगा। लड़ाई (प्रतियोगिता)। (आंद्रेई कोलेनिकोव)

तो, एक द्वंद्व। प्रतिपक्षी द्वंद्वयुद्ध के लिए निकलते हैं: "निंदक" पेचोरिन और "रोमांटिक" ग्रुश्नित्सकी, "बर्फ" - वनगिन और "आग" - लेन्स्की, शून्यवादी बाज़रोव और "रूढ़िवादी" किरसानोव, शांतिप्रिय पियरे बेजुखोव और "क्रॉलर और ब्रॉलर" डोलोखोव।

इन द्वंद्वों के अलग-अलग परिणाम होते हैं: वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्व के दुखद परिणाम से लेकर बाज़रोव और किरसानोव के बीच द्वंद्व के दुखद परिणाम तक। लेकिन वे सब इसलिए घटित होते हैं क्योंकि उनके चरित्र आंतरिक रूप से विरोधाभासी होते हैं। जो चीज़ लोगों को द्वंद्व में धकेलती है वह न केवल (और इतना भी नहीं) भविष्य के दुश्मन द्वारा किया गया अपमान है, बल्कि स्वयं के भीतर शांति और सद्भाव की कमी है। द्वंद्व के सभी आरंभकर्ता वे लोग हैं जो अपनी स्वयं की शुद्धता पर संदेह करते हैं, झिझकते हैं। आप यह भी कह सकते हैं कि वे किसी तरह यह दावा करने के लिए द्वंद्वयुद्ध करने जा रहे हैं कि वे सही हैं।

द्वंद्व:- वह रेखा जिसके पार अनिश्चितता है, शायद मृत्यु भी। ऐसी पंक्ति में खड़ा व्यक्ति बदले बिना नहीं रह सकता। वनगिन गहरे अवसाद में चला जाता है (वह फिर कभी ऊब नहीं पाएगा और मानवीय भावनाओं को तुच्छ नहीं समझेगा); Pechorin और भी अधिक कड़वा हो जाता है। यहां तक ​​कि वे द्वंद्व जो अपेक्षाकृत अच्छे से समाप्त होते हैं, अपने प्रतिभागियों की आत्मा पर गहरी छाप छोड़ते हैं। चकित पाठक खिलाड़ी और क्रूर डोलोखोव की आँखों में आँसू देखता है और अचानक उसे पता चलता है कि वह "... अपनी माँ और एक कुबड़ी बहन के साथ रहता था और सबसे कोमल बेटा और भाई था।" द्वंद्व के बाद, नास्तिक पियरे बेजुखोव अचानक सलाह और सांत्वना के लिए फ्रीमेसन के पास जाता है, और बाज़रोव का आश्वस्त शून्यवाद अचानक उसके प्यार - अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा के सामने छोटे टुकड़ों में टूट जाता है।

अपने जीवन के चरम पर किसी अनजान दुश्मन की गोली से मरना डरावना है, अक्सर अपने सम्मान की भी रक्षा नहीं करते हुए, लेकिन कौन जानता है कि क्या: एक अलौकिक विचार (बाज़ारोव की तरह), किसी और का अच्छा नाम, या एक निडर बहादुर के रूप में आपकी अपनी महिमा आदमी (ग्रुश्नित्सकी की तरह)। और एक व्यक्ति भूतिया दुनिया को वास्तविक दुनिया से अलग करने वाली रेखा से परे देखने से डरता है। "एक ऐसा देश जहां से कोई भी कभी नहीं लौटा" का डर द्वंद्वयुद्ध में भाग लेने वालों को रात में जागने पर मजबूर करता है, लेर्मोंटोव के नायक की तरह सोचते हुए: "मैं क्यों जीया, मेरा जन्म किस उद्देश्य से हुआ?" प्रेम में डूबे कवि लेन्स्की और थकी हुई, धोखेबाज पत्नी और दोस्त पियरे बेजुखोव के मुंह में इस सवाल का जवाब अलग-अलग लगता है।

ऐसा प्रतीत होता है कि यह सिर्फ एक साहित्यिक उपकरण है जिसका उद्देश्य आंतरिक अखंडता और सद्भाव के लिए नायक का "परीक्षण" करना है। लेकिन कोई नहीं। वास्तविक नियति वाले जीवित लोग अचानक हमारे सामने खड़े हो जाते हैं। और आप पहले से ही इस तथ्य को पूरी तरह से अलग तरीके से समझते हैं कि दो महानतम कवियों - पुश्किन और लेर्मोंटोव - की मृत्यु एक द्वंद्व में हुई थी। दोनों ने अपने कार्यों में अपनी मृत्यु का लगभग सबसे छोटे विवरण में वर्णन किया है। यह क्या है - दूरदर्शिता, मौका, पूर्वनियति, आख़िरकार? यह कोई नहीं जानता. इस बात से कोई इनकार नहीं कर सकता कि इन दो द्वंद्वों ने हमेशा के लिए रूसी साहित्य में अद्वितीय त्रासदी और भाग्य की छाप छोड़ दी।

इस प्रकार, कल्पना, वास्तविकता से अलग करने वाली नाजुक रेखा को अचानक तोड़कर, जीवन में फूट पड़ती है, और दिलों और आत्माओं में एक अस्पष्ट बेचैनी छोड़ जाती है। अपने पसंदीदा कार्यों के नायकों के साथ, हम द्वंद्वयुद्ध पिस्तौल के बिंदु पर खड़े हैं, हमारी छाती में हल्की ठंडक महसूस हो रही है। तो, द्वंद्व...