उपन्यास "फादर्स एंड संस" के निर्माण की अवधारणा और इतिहास। तुर्गनेव द्वारा उपन्यास "फादर्स एंड संस" के निर्माण का इतिहास पिता और बच्चों के निर्माण का विचार और इतिहास

फादर्स एंड संस तुर्गनेव के सबसे प्रसिद्ध और लोकप्रिय उपन्यासों में से एक है। सामान्य तौर पर, उन्होंने अपने उपन्यास अपेक्षाकृत देर से प्रकाशित करना शुरू किया - केवल 1856 में। उस समय तक वह पहले से ही कई साल का था। उनकी पीठ के पीछे "एक शिकारी के नोट्स" और निबंधों के लेखक के रूप में लोकप्रियता का अनुभव था।

चौथा उपन्यास और उसके समसामयिक विषय

इवान सर्गेइविच ने कुल छह उपन्यास लिखे। एक पंक्ति में चौथा "पिता और पुत्र" था, जिसे 1861 में बनाया गया था। यह कार्य तुर्गनेव की उपन्यास शैली की सर्वोत्कृष्टता है। वह हमेशा अपने निजी जीवन की घटनाओं, किसी भी सामाजिक घटना की पृष्ठभूमि के खिलाफ लोगों के बीच संबंधों को चित्रित करने का प्रयास करता है।

लेखक ने हमेशा इस बात पर जोर दिया है कि वह एक शुद्ध कलाकार है और उसके लिए पुस्तक की सौंदर्य पूर्णता उसकी राजनीतिक या सामाजिक प्रासंगिकता से अधिक महत्वपूर्ण है। हालांकि, इवान सर्गेइविच के हर काम में यह स्पष्ट है कि वह हमेशा एक विशेष समय की सामयिक सार्वजनिक चर्चाओं के मूल में आते हैं। फादर्स एंड संस उपन्यास उसी की गवाही देता है।

यह काम 1862 में रूस और यूरोप के बीच तालमेल की अवधि के दौरान प्रकाशित हुआ था, जब एक महान सुधार किया गया था - दासता को समाप्त कर दिया गया था। पूरी तरह से अलग दार्शनिक रुझान और सामाजिक विचार सामने आने लगे।

सृष्टि का इतिहास। "पिता और पुत्र", या एक नई अवधारणा का उदय

यह जोर देना महत्वपूर्ण है कि उपन्यास में इवान सर्गेइविच 1859 की पूर्व-सुधार अवधि की घटनाओं को दर्शाता है। और यह वह है जो न केवल खोजता है, बल्कि अपने काम में उस सामाजिक घटना का भी नाम लेता है जिसे अभी तक महत्वपूर्ण और प्रासंगिक नहीं माना गया है।

मुख्य वाक्यांश मानव जीवन की तुलना उदासीन प्रकृति की दुनिया से करना है। और फिर भी वह उदासीन नहीं है। यह इतना सर्वशक्तिमान है कि यह लोगों को दुनिया की व्यर्थता को दूर करने और शाश्वत और अंतहीन जीवन को समझने में मदद करता है।

इवान सर्गेइविच के काम का सही अर्थ

पिता और बच्चों के बीच का अंतर्विरोध, जो उपन्यास के पहले पन्नों में कहा गया है, आगे और गहरा या गहरा नहीं हुआ है। इसके विपरीत, अतियां एक-दूसरे के करीब आ रही हैं। नतीजतन, पाठक यह समझता है कि प्रत्येक परिवार में माता-पिता का अपने बच्चों के प्रति रवैया काफी गर्म होता है, और वे बदले में बदला लेते हैं। और, पिछली सभी आलोचनात्मक और नकारात्मक चर्चाओं के बावजूद कि सृष्टि की कहानी आगे बढ़ती है, पिता और पुत्र, जैसे-जैसे कथानक विकसित होता है, यह दर्शाता है कि पुरानी पीढ़ी और छोटी पीढ़ी के विचारों के बीच विरोधाभास तेजी से सुचारू हो रहा है। और उपन्यास के अंत में, वे व्यावहारिक रूप से शून्य हो जाते हैं।

मुख्य पात्र के मन में परिवर्तन

और मुख्य पात्र खुद, बाज़रोव, एक विशेष रूप से कठिन विकास से गुजर रहा है। और यह दबाव में नहीं, बल्कि आत्मा और मन की आंतरिक गतिविधियों के परिणामस्वरूप होता है। वह महान समाज के सभी बुनियादी मूल्यों को नकारता है: प्रकृति, कला, परिवार, प्रेम। और इवान सर्गेइविच पूरी तरह से समझता है कि उसका नायक, सिद्धांत रूप में, पूरी तरह से निराश है और इस इनकार में लंबे समय तक नहीं रह पाएगा।

और जैसे ही प्रेम मुख्य पात्र पर पड़ता है, उसके विचारों की पतली प्रणाली ध्वस्त हो जाती है। उसके पास जीने का कोई कारण नहीं है। इसलिए, इस काम में उनकी मृत्यु को शायद ही आकस्मिक माना जा सकता है।

इवान सर्गेइविच के उपन्यास का अर्थ पुश्किन के एक उद्धरण के साथ बहुत संक्षेप में वर्णित किया जा सकता है: "धन्य है वह जो छोटी उम्र से युवा था ..." संघर्ष।

जैसे प्रकृति अपने आप में सामाजिक घटनाओं को अवशोषित और संसाधित करती है, वैसे ही "पिता और पुत्र" काम में युवा लोगों के विचार बदलते हैं। उपन्यास के नायक, उनके पात्र धीरे-धीरे पुनर्जन्म लेते हैं और अपने पिता के विचारों और निर्णयों के करीब आते हैं। यह तुर्गनेव की उत्कृष्ट उपलब्धि है।

एक शून्यवादी के बारे में, एक व्यक्ति जो कला से घृणा करता है, इवान सर्गेइविच इस कौशल के माध्यम से बताने में सक्षम था। लेखक ने बहुत तीव्र सामाजिक घटनाओं के बारे में एक प्रतिभागी की टिप्पणी की भाषा में नहीं, बल्कि कलात्मक भाषा में बात की। यही कारण है कि उपन्यास "फादर्स एंड संस" अभी भी कई पाठकों की भावनाओं को उत्तेजित करता है।

पिता और पुत्र उपन्यास "फादर्स एंड संस" का विचार आई.एस. तुर्गनेव के साथ 1860 में इंग्लैंड में आइल ऑफ वाइट पर गर्मी की छुट्टी के दौरान उत्पन्न हुआ था। अगले वर्ष पेरिस में काम पर काम जारी रहा। नायक की आकृति ने आई.एस.तुर्गनेव को इतना मोहित कर लिया कि उन्होंने कुछ समय के लिए अपनी ओर से एक डायरी रखी।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" में परिदृश्य की मौलिकता आई। एस। तुर्गनेव के अन्य उपन्यासों की तुलना में, "फादर्स एंड संस" परिदृश्य में बहुत खराब है।

किशोरावस्था और परिपक्वता के बीच की दर्दनाक सीमा को पार करने के बारे में पाठकों की समीक्षा एक बहुआयामी और बहुत ही जीवन की तरह उपन्यास है।

तुर्गनेव के काम में, मैं अभी भी रुडिन से अधिक प्यार करता हूं, लेकिन इस पुस्तक में आश्चर्यजनक रूप से कई विचार हैं जो मन को परेशान करते हैं। जब आप बड़े हो रहे हों और जीवन में अपने मूल्यों को विकसित कर रहे हों तो यह पुस्तक निश्चित रूप से पढ़ने योग्य है।

स्कूल में मुझे बाज़रोव बहुत पसंद था। वह मुझे बहुत रोमांटिक लग रहे थे, हो सकता है कि यह किरदार मुझे इस रूमानियत के लिए माफ कर दे। गलत समझा, उन्होंने मान्यता प्राप्त आदर्शों का खंडन किया, वे दिलेर, साहसी, चतुर थे। मैं बाज़रोव के प्यार में पड़ने से नहीं रोक सका। :)

"फादर्स एंड संस" एक बहुत ही दिलचस्प उपन्यास है, क्योंकि आई.एस. तुर्गनेव सबसे अंतरंग - मानवीय संबंधों में तल्लीन हैं। बहुत सारे विषय हैं: सच्चा प्यार, दोस्ती और "असामान्य" लोग।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" ने इवान तुर्गनेव के समकालीनों के अस्पष्ट मूल्यांकन का कारण बना। आलोचक एमए एंटोनोविच ने बाज़रोव को एक बकवास, एक सनकी और युवा पीढ़ी को बदनाम करने का आरोप लगाया, जबकि वास्तव में, "" पिता और बच्चे "समान रूप से सही और दोषी हैं।"

डीआई पिसारेव ने अपने लेख "बाजारोव (1865) में उपन्यास के मुख्य चरित्र का बचाव किया। उन्होंने देखा कि यह "दिमाग और चरित्र में एक मजबूत आदमी" है, हालांकि बेहद गर्व है। पिसारेव के अनुसार, बाज़रोव की समस्या इस तथ्य में निहित है कि वह उन चीजों को आँख बंद करके नकार देता है जिन्हें वह नहीं जानता या नहीं समझता है।

जैसा कि हम याद करते हैं, पिछले दो उपन्यासों में, तुर्गनेव खुद और पाठक दोनों को आश्वस्त करता है कि रूस में कुलीनता चुपचाप और अनजाने में मंच छोड़ने के लिए बर्बाद है, क्योंकि वह लोगों के सामने बहुत अपराध करता है। इसलिए, बड़प्पन के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधि भी व्यक्तिगत दुर्भाग्य और मातृभूमि के लिए कुछ भी करने में असमर्थता के लिए बर्बाद हैं। लेकिन सवाल खुला रहता है: रूस में आमूल-चूल परिवर्तन करने में सक्षम नायक-कार्यकर्ता को हम कहां पा सकते हैं? "ऑन द ईव" उपन्यास में, तुर्गनेव ने ऐसे नायक को खोजने की कोशिश की। यह एक रईस नहीं है और न ही रूसी है। यह बल्गेरियाई छात्र दिमित्री निकानोरोविच इंसारोव है, जो पिछले नायकों से बहुत अलग है: रुडिन और लावरेत्स्की।

चावल। 2. ऐलेना और इंसारोव (Il। G.G. Filippovsky) ()

वह कभी किसी और की कीमत पर नहीं जीएगा, वह निर्णायक, कुशल, बकबक करने का इच्छुक नहीं है, वह उत्साह के साथ तभी बोलता है जब वह अपनी दुखी मातृभूमि के भाग्य के बारे में बात करता है। इंसारोव अभी भी एक छात्र है, लेकिन उसके जीवन का उद्देश्य तुर्की शासन के खिलाफ विद्रोह का नेतृत्व करना है। ऐसा लगता है कि आदर्श नायक मिल गया है, लेकिन यह काफी नायक नहीं है, क्योंकि वह बल्गेरियाई है और बुल्गारिया के दुश्मनों के खिलाफ लड़ेगा। उपन्यास के अंत में, जब इंसारोव और उसकी प्यारी ऐलेना (चित्र 2) सहित कई मर रहे हैं, तो कुछ नायक इस बात पर विचार करते हैं कि क्या रूस में ऐसे इंसारोव होंगे।

अब आइए तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" की ओर मुड़ें, जो 1860 से 1861 की अवधि में लिखा गया था। (अंजीर। 3)।

चावल। 3. उपन्यास "फादर्स एंड संस" के दूसरे संस्करण का शीर्षक पृष्ठ, 1880 ()

काम की शुरुआत में, हम नायकों में से एक का प्रश्न देखते हैं: "क्या, पीटर, इसे अभी तक नहीं देखना है?"बेशक, उपन्यास में स्थिति काफी विशिष्ट है: निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव (चित्र 4)

चावल। 4. निकोले पेट्रोविच किरसानोव (कलाकार डी। बोरोव्स्की) ()

अपने बेटे अरकाशा की प्रतीक्षा कर रहा है, एक उम्मीदवार जिसने अभी-अभी विश्वविद्यालय से स्नातक किया है। लेकिन पाठक समझते हैं: नायक की तलाश जारी है। « नहीं साहब, देखने के लिए नहीं", - नौकर जवाब देता है। फिर वही प्रश्न आता है और उत्तर फिर से आता है। और यहां हम तीन पन्नों के लिए न केवल उम्मीदवार अरकाशा की उम्मीद कर रहे हैं, बल्कि एक महत्वपूर्ण, बुद्धिमान, सक्रिय नायक की उम्मीद कर रहे हैं। इस प्रकार, हमें एक निश्चित लेखक की तकनीक का सामना करना पड़ता है जिसे पढ़ना आसान है। अंत में नायक प्रकट होता है। एवगेनी बाज़रोव अर्कडी के साथ आता है, (चित्र 5)

चावल। 5. बाज़रोव (कलाकार डी। बोरोव्स्की, 1980) ()

जो ईमानदारी, स्पष्टता, साहस से प्रतिष्ठित है, वह सामान्य पूर्वाग्रहों का तिरस्कार करता है: वह एक कुलीन परिवार में आता है, लेकिन पूरी तरह से ऐसा नहीं होता है जैसा कि ऐसे मामलों में होना चाहिए। पहली ही मुलाकात में हमें पता चलता है कि बजरोव एक शून्यवादी है। स्मरण करो कि पहले तीन उपन्यासों में, तुर्गनेव हठपूर्वक एक नायक-कार्यकर्ता की खोज करते थे, लेकिन बड़प्पन और बुद्धिजीवियों के नए अप्रवासी इस भूमिका के लिए उपयुक्त नहीं थे। इंसारोव भी इस भूमिका के लिए उपयुक्त नहीं थे। बदले में, बाज़रोव भी पूरी तरह से उपयुक्त नहीं है, क्योंकि वह नायक-कर्ता नहीं है, बल्कि एक नायक-विनाशक है जो सर्वांगीण विनाश का उपदेश देता है।

« नाइलीस्ट- यह लैटिन शब्द निहिल से है,कुछ नहीं; यह जो व्यक्ति किसी सत्ता के आगे झुकता नहीं, आस्था के एक भी सिद्धांत को स्वीकार नहीं करता, चाहे वह कितना भी सम्मान क्यों न घेर ले..."

बाज़रोव का शून्यवाद प्रभावशाली है। वह ईश्वर से इनकार करता है, क्योंकि वह एक आश्वस्त नास्तिक है, वह समकालीन रूस के सभी कानूनों, लोगों के रीति-रिवाजों को नकारता है, वह लोगों के साथ भी शून्यवादी व्यवहार करता है, क्योंकि वह आश्वस्त है कि लोग विकास के निम्न स्तर पर हैं और हैं बाज़रोव जैसे लोगों की कार्रवाई का उद्देश्य। बाज़रोव को कला पर संदेह है, वह नहीं जानता कि उसके लिए प्रकृति और उसकी सुंदरता की सराहना कैसे करें "प्रकृति एक मंदिर नहीं एक कार्यशाला है, और एक व्यक्ति इसमें एक कार्यकर्ता है"... बाज़रोव को दोस्ती पर भी संदेह है। उनके भक्त, भले ही थोड़े घनिष्ठ मित्र हैं, अर्कडी हैं। लेकिन जैसे ही अर्कडी ने बाजरोव से कुछ ईमानदारी से बात करने की कोशिश की, बजरोव ने उसे काफी सख्ती से बाधित किया: "के बारे मेंमैं आपसे केवल इतना ही पूछता हूं: सुंदर मत बोलो ...» ... बाज़रोव अपने माता-पिता से प्यार करता है, लेकिन उसे इस प्यार के लिए शर्मिंदा होने की अधिक संभावना है, क्योंकि वह "बिखरे होने" से डरता है, इसलिए वह उन्हें भी पीछे हटा देता है। और अंत में, प्यार, भावनाओं की दुनिया। बाजरोव का मानना ​​है कि यदि आप किसी महिला से कुछ समझ प्राप्त कर सकते हैं, तो आपको कार्य करने की आवश्यकता है, और यदि नहीं, तो आपको कहीं और देखना चाहिए। वह एक गूढ़ टकटकी की संभावना को पूरी तरह से नकारता है: « हम, शरीर विज्ञानी, जानते हैं [...] आंख की शारीरिक रचना: यह [...] रहस्यमयी रूप कहां से आता है?» इस प्रकार, बाज़रोव का शून्यवाद अपने पैमाने पर प्रहार कर रहा है, यह सर्वव्यापी है।

आधुनिक शोधकर्ता बताते हैं कि बाज़रोव का शून्यवाद शून्यवादियों, बाज़रोव के समकालीनों की वास्तविक अभिव्यक्तियों की तरह नहीं है, क्योंकि इस चित्र में शून्यवादियों ने खुद को पहचाना भी नहीं था। आक्रोशपूर्ण प्रतिक्रियाएँ थीं। युवा आलोचक एंटोनोविच (अंजीर। 6)

चावल। 6. एम.ए. एंटोनोविच ()

यहां तक ​​​​कि एक लेख "अस्मोडस ऑफ अवर टाइम" भी लिखा था, बजरोव उसे एक छोटा शैतान लग रहा था। शून्यवादियों ने जीवन में बहुत सी चीजों को नकार दिया, लेकिन सब कुछ नहीं। तुर्गनेव ने अपने युवा विरोधियों पर आपत्ति जताई और कहा कि वह इस आंकड़े को अपने सभी पैमाने पर चित्रित करना चाहते हैं। दरअसल, बाजरोव इतने महत्वपूर्ण व्यक्ति हैं कि उनके उपन्यास में न तो दोस्त हैं और न ही दुश्मन। वह दुखद रूप से अकेला है। क्या हम अर्कडी के साथ उसकी दोस्ती के बारे में गंभीरता से बात कर सकते हैं? अर्कडी एक दयालु, मिलनसार, सुंदर व्यक्ति है, लेकिन वह बहुत छोटा है और स्वतंत्र नहीं है, वह सचमुच बजरोव के परावर्तित प्रकाश से चमकता है। हालाँकि, जैसे ही उसके पास अधिक गंभीर अधिकार होता है, युवा और दृढ़ निश्चयी लड़की कात्या, (चित्र 7)

चावल। 7. "पिता और पुत्र।" अध्याय 25। अर्कडी और कात्या (कलाकार डी। बोरोव्स्की, 1980)। ()

अर्कडी बाज़रोव के प्रभाव को छोड़ देता है। बदले में, बाज़रोव, यह देखकर, अपने मैत्रीपूर्ण संबंधों को तोड़ देता है।

उपन्यास में दो लोग हैं, सीतनिकोव और कुक्शिन, जो खुद को बजरोव के छात्र मानते हैं। ये उपाख्यानात्मक व्यक्तित्व हैं: बेवकूफ, फैशन के प्रति जागरूक, शून्यवाद उनके लिए फैशनेबल मनोरंजन है। बाज़रोव के दुश्मन को पावेल पेट्रोविच किरसानोव (चित्र 8) माना जा सकता है,

चावल। 8. पावेल पेट्रोविच किरसानोव (कलाकार ई। रुडाकोव, 1946-1947) ()

वह अकेला व्यक्ति है जो बाज़रोव पर आपत्ति करता है। जैसा कि हमें याद है, निकोलाई पेत्रोविच हमेशा बाज़रोव से सहमत नहीं होता है, लेकिन वह आपत्ति करने से डरता है, झिझकता है, या इसे आवश्यक नहीं मानता है। और पहले मिनट से पावेल पेट्रोविच ने बाज़रोव के लिए एक तेज प्रतिशोध महसूस किया, और उनके परिचित (चित्र 9) की शुरुआत से ही झगड़े भड़क गए।

चावल। 9. "पिता और पुत्र"। अध्याय 10. बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच (कलाकार डी। बोरोव्स्की) के बीच विवाद ()

यदि आप विवाद के सार में तल्लीन नहीं करते हैं, तो आप देख सकते हैं कि पावेल पेट्रोविच उपद्रव करता है, कसम खाता है, जल्दी से क्रोध में बदल जाता है, जबकि बाज़रोव शांत और आत्मविश्वासी है। लेकिन अगर आप करीब से देखें, तो पता चलता है कि किरसानोव इतना गलत नहीं है। उन्होंने बाज़रोव पर हर चीज को नैतिक रूप से नकारने का आरोप लगाया, लेकिन इस बीच लोग रूढ़िवादी हैं, वह इन सिद्धांतों से जीते हैं। क्या बड़ी संख्या में अनपढ़ दासों के निवास वाले देश में हिंसक कार्रवाइयों का आह्वान करना संभव है? क्या यह देश के लिए बर्बादी नहीं होगी? ये विचार तुर्गनेव ने स्वयं रचे थे। जवाब में, बाज़रोव ने कुछ अजीब कहा: पहले तो हम केवल आलोचना करना चाहते थे, फिर हमने महसूस किया कि आलोचना करना बेकार है, पूरी व्यवस्था को बदलना होगा। उन्होंने जो कुछ भी है उसे पूरी तरह से नष्ट करने के विचार को अपनाया। लेकिन निर्माण कौन करेगा? बजरोव अभी इस बारे में नहीं सोच रहा है, उसका काम नष्ट करना है। ठीक यही उपन्यास की त्रासदी है। बाज़रोव सबसे अधिक गलत है। हमारे पास पहले से ही ऐतिहासिक अनुभव है: हमें याद है कि 1905, 1917 में नष्ट करने की इच्छा कितनी विपत्ति में बदल गई।

लेकिन पावेल पेट्रोविच खुद बाजरोव के लिए एक वैचारिक प्रतिद्वंद्विता नहीं बना सकते हैं, अगर केवल इसलिए कि उन्होंने अपना जीवन बर्बाद कर दिया: वह ग्रामीण इलाकों में रहते हैं, उदारवाद, अभिजात वर्ग के सिद्धांतों को मानते हैं, लेकिन कुछ भी नहीं करते हैं। किरसानोव ने अपना पूरा जीवन राजकुमारी आर के लिए पागल प्यार के लिए समर्पित कर दिया (चित्र। 10),

चावल। 10. राजकुमारी आर। (कलाकार आई। आर्किपोव) ()

जो मर गया, और पावेल पेट्रोविच ने खुद को गाँव में बंद कर लिया।

तुर्गनेव खुद शून्यवादी युवाओं के बारे में कैसा महसूस करते थे? वह उन लोगों से परिचित था जिनमें वह एक निश्चित अस्वस्थता, उनकी शिक्षा के प्रकार और सबसे महत्वपूर्ण बात, रूस के भाग्य के प्रति उनके रवैये से प्रभावित था। तुर्गनेव उस क्रांति के खिलाफ थे, जिसके बारे में उनका मानना ​​था कि इससे आपदा आ सकती है। ऐसे युवाओं के प्रति एक उद्देश्यपूर्ण रवैया, उनकी स्थिति से लेखक की असहमति ने बाज़रोव की छवि का आधार बनाया।

इस तरह से तुर्गनेव खुद उपन्यास की अवधारणा को परिभाषित करते हैं: "यदि पाठक अपनी सारी अशिष्टता, सूखापन, कठोरता के साथ बाज़रोव के प्यार में नहीं पड़ता है, तो एक लेखक के रूप में, मैंने अपना लक्ष्य हासिल नहीं किया है।" अर्थात् नायक लेखक के लिए वैचारिक रूप से पराया है, लेकिन साथ ही वह एक बहुत ही गंभीर व्यक्ति है और सम्मान के योग्य है।

अब देखते हैं कि बाजरोव की छवि में कोई गतिशीलता है या नहीं। सबसे पहले, वह अपने आप में पूरी तरह से आश्वस्त है, वह कुल शून्यवादी है और खुद को उन सभी घटनाओं से श्रेष्ठ मानता है जिन्हें वह नकारता है। लेकिन फिर तुर्गनेव नायक के सामने परीक्षण करता है, और इस तरह वह उन्हें पास करता है। पहली परीक्षा है प्रेम। बाज़रोव को तुरंत समझ नहीं आया कि उसे ओडिन्ट्सोवा से प्यार हो गया है (चित्र 11),

चावल। 11. अन्ना सर्गेवना ओडिंट्सोवा (कलाकार डी। बोरोव्स्की) ()

बुद्धिमान, सुंदर, गहराई से महत्वपूर्ण महिला। नायक को समझ नहीं आ रहा है कि उसके साथ क्या हो रहा है: वह नींद खो देता है, भूख लगती है, वह बेचैन हो जाता है, पीला पड़ जाता है। जब बाज़रोव को पता चलता है कि यह प्यार है, लेकिन प्यार का सच होना तय नहीं है, तो उसे एक भारी झटका लगता है। इस प्रकार, बाजरोव, जिसने प्यार से इनकार किया, पावेल पेट्रोविच पर हँसे, खुद को इसी तरह की स्थिति में पाया। और शून्यवाद की अडिग दीवार थोड़ी मिटने लगती है। अचानक बाज़रोव को एक सामान्य उदासी महसूस होती है, उसे समझ नहीं आता कि वह क्यों परेशान है, खुद को सब कुछ नकारता है, एक सख्त जीवन जीता है, खुद को सभी प्रकार के सुखों से वंचित करता है। वह अपने स्वयं के कार्यों के अर्थ पर संदेह करता है, और ये संदेह उसे अधिक से अधिक खा जाते हैं। वह अपने माता-पिता के लापरवाह जीवन पर हैरान है, जो बिना सोचे-समझे जीते हैं (चित्र 12)।

चावल। 12. बाज़रोव के माता-पिता - अरीना व्लासयेवना और वसीली इवानोविच (कलाकार डी। बोरोव्स्की) ()

और बाजरोव को लगता है कि उसका जीवन बीत रहा है, कि उसके महान विचार शून्य हो जाएंगे और वह स्वयं बिना किसी निशान के गायब हो जाएगा। यही बजरोव के शून्यवाद की ओर ले जाता है।

आधुनिक शोधकर्ताओं की राय है कि उस समय के न केवल छात्रों और आम लोगों ने बाज़रोव के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया, बल्कि कुछ हद तक, एल.एन. टॉल्स्टॉय (चित्र 13),

चावल। 13. एल.एन. टॉल्स्टॉय ()

जो अपनी युवावस्था में एक शून्यवादी थे, जिसने तुर्गनेव को क्रोधित कर दिया था। लेकिन 10 साल बाद, टॉल्स्टॉय को इस तथ्य की भयावहता का भी अनुभव होगा कि जीवन सीमित है और मृत्यु अवश्यंभावी है। अपने उपन्यास में, तुर्गनेव भविष्यवाणी करते प्रतीत होते हैं कि शून्यवाद किस ओर ले जा सकता है।

इस प्रकार, बाज़रोव का शून्यवाद परीक्षण में खड़ा नहीं होता है, जीवन की पहली परीक्षा इस सिद्धांत को नष्ट करना शुरू कर देती है। दूसरा परीक्षण मृत्यु की निकटता है। मन की गंभीर स्थिति में, बाज़रोव अपने बूढ़े माता-पिता के साथ रहता है, अपने पिता की मदद करता है, और एक दिन वे एक किसान के शरीर को खोलने जाते हैं जो टाइफस से मर गया था। बाज़रोव खुद को काटता है, आयोडीन प्रकट नहीं होता है, और नायक भाग्य पर भरोसा करने का फैसला करता है: क्या रक्त विषाक्तता होगी या नहीं। जब बजरोव को पता चलता है कि संक्रमण हो गया है, तो उसके सामने मौत का सवाल उठता है। अब हम देखते हैं कि एक व्यक्ति के रूप में बज़ारोव इस परीक्षा का सामना करते हैं। वह साहस नहीं खोता है, अपने मूल विश्वासों को धोखा नहीं देता है, लेकिन मृत्यु से पहले वह पहले से अधिक मानवीय, नरम हो जाता है। वह जानता है कि यदि वह बिना संस्कार के मर जाता है, तो यह उसके माता-पिता को कष्ट देगा। और वह सहमत है: जब वह होश खो देता है, तो माता-पिता को वही करने दें जो उन्हें सही लगता है। अपनी मृत्यु से पहले, उन्हें अपने माता-पिता के लिए प्यार और देखभाल दिखाने में कोई शर्म नहीं है, उन्हें यह स्वीकार करने में कोई शर्म नहीं है कि वह ओडिंट्सोवा से प्यार करते थे, उन्हें उसे फोन करने और अलविदा कहने में कोई शर्म नहीं है। इस प्रकार, यदि उपन्यास की शुरुआत में हमारे पास लेर्मोंटोव के दानव के समान एक शून्यवादी नायक था, तो काम के अंत में बजरोव एक वास्तविक व्यक्ति बन जाता है। उनकी मृत्यु शेक्सपियर के हेमलेट के प्रस्थान की याद दिलाती है, जो उसे साहसपूर्वक स्वीकार भी करता है।

तुर्गनेव ने अपने नायक को मौत के घाट क्यों उतारा? एक ओर, जैसा कि तुर्गनेव ने कहा: "जहां मैं 'शून्यवादी' लिखता हूं, मेरा मतलब 'क्रांतिकारी' है।" और सेंसरशिप के कारण, और लोगों के इस सर्कल की अज्ञानता के कारण, क्रांतिकारी तुर्गनेव को चित्रित नहीं करना संभव था। दूसरी ओर, संदेह, पीड़ा और वीर मृत्यु पाठक के मन में बजरोव के आंकड़े को बहुत बढ़ा देती है। तुर्गनेव यह कहना चाहते थे कि नई युवा पीढ़ी अपने देश को मोक्ष के रूप में पेश करने की जो कोशिश कर रही है, उससे वह पूरी तरह असहमत हैं। लेकिन साथ ही, वह उच्च आध्यात्मिक गुणों वाले इन लोगों को श्रद्धांजलि देते हैं, जो निस्वार्थ हैं और अपने विश्वासों के लिए अपनी जान देने के लिए तैयार हैं। यह इसमें था कि तुर्गनेव के उच्च साहित्यिक कौशल और उनकी उच्च आध्यात्मिक स्वतंत्रता प्रकट हुई थी।

ग्रन्थसूची

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1. Litra.ru ()।
   
2. लिसेयुम पब्लिशिंग हाउस () की इंटरनेट शॉप।
3. तुर्गनेव.net.ru ()।

होम वर्क

1. बाज़रोव के प्रति लेखक के दृष्टिकोण का विस्तार करें।
2. इंसारोव और बाजरोव की छवियों का तुलनात्मक विवरण दें
3. * रुडिन, लावरेत्स्की, इंसारोव और बाज़रोव की छवियों का विश्लेषण करने के बाद, नए नायक-आकृति की आदर्श छवि का पता लगाएं।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" की शुरुआत आई.एस. 1860 में तुर्गनेव के बारे में। इंग्लैंड में व्हाइट और 1862 में रूस में पूरा हुआ। इस काम को बनाने की पूरी रचनात्मक प्रक्रिया में केवल दो साल लगे और पेरिस में हुआ। नायक का प्रोटोटाइप एक निश्चित प्रांतीय चिकित्सक था, जिसका नाम लेखक का नाम नहीं है। उपन्यास 1861 में "रूसी बुलेटिन" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था।
उपन्यास की कार्रवाई 1855 से 1861 तक की अवधि को कवर करती है, जब रूस शर्मनाक रूप से तुर्की के साथ युद्ध हार गया, सत्ता परिवर्तन होता है: सिकंदर द्वितीय सिंहासन पर चढ़ा, जिसके शासनकाल में विभिन्न सुधार किए जा रहे हैं, जिसमें उन्मूलन भी शामिल है। शिक्षा के क्षेत्र में दासता और सुधार।
उपन्यास समाज में शिक्षित आम-क्रांतिकारियों के अधिकार के विकास को दर्शाता है, और इसके विपरीत, अभिजात वर्ग द्वारा उनके सामाजिक पदों के नुकसान को दर्शाता है। लेखक ने इस उपन्यास में रूस की सार्वजनिक चेतना में एक महत्वपूर्ण मोड़ को कलात्मक रूप से चित्रित किया, जिसमें क्रांतिकारी लोकतांत्रिक विचारों द्वारा महान उदारवाद को दबा दिया गया था। क्रांतिकारी लोकतंत्र के विचारों के प्रवक्ता होने के नाते, बाज़रोव उदारवादी कुलीनता के सबसे अच्छे प्रतिनिधियों, किरसानोव भाइयों के काम का विरोध करते हैं।
कथानक एक तीव्र सामाजिक संघर्ष, बजरोव के विश्वदृष्टि और किरसानोव के विचारों के बीच एक वैचारिक संघर्ष पर आधारित है। XIX सदी के 60 के दशक की पीढ़ी खुद को पुरानी पीढ़ी - 40 के दशक के लोगों का विरोध करती है। एक ही सदी के। पूंजीवादी संबंधों के विकास, किसान प्रश्न के तत्काल समाधान की तत्काल आवश्यकता ने देश में एक पूर्व-क्रांतिकारी स्थिति पैदा कर दी।
रूस के लिए इस मोड़ पर युग का नया नायक सामान्य-लोकतांत्रिक था, जिसे लेखक ने उपन्यास में एक मजबूत व्यक्तित्व, ऊर्जावान, संपूर्ण व्यक्ति, अपने विचारों और विश्वासों में विश्वास रखने वाले, कार्रवाई के व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया था। तुर्गनेव ने नायक की छवि को सकारात्मक या नकारात्मक के रूप में नहीं लिखा, अपने विचारों को साझा किए बिना, उन्होंने अपने युग के "नए आदमी" को निष्पक्ष रूप से पुन: पेश किया।
सामाजिक संघर्ष के अलावा, काम का शीर्षक पीढ़ियों के शाश्वत संघर्ष को भी दर्शाता है, "पिता और बच्चे", जब युवा पीढ़ी स्वतंत्रता के लिए प्रयास करती है, अपने विचारों का बचाव करती है और पुरानी पीढ़ी से खुद को अलग करने का प्रयास करती है। वैचारिक अर्थों में "पिता" और "बच्चों" के बीच संघर्ष किरसानोव्स और बाज़रोव की छवियों के माध्यम से परिलक्षित होता है, और मनोवैज्ञानिक संघर्ष युवा किरसानोव - अर्कडी के पुराने पीढ़ी के प्रतिनिधियों - पिता के संबंधों के माध्यम से दिखाया गया है। और किरसानोव्स के चाचा, निकोलाई पेट्रोविच और पावेल पेट्रोविच।
उपन्यास "फादर्स एंड संस" समकालीन घटनाओं पर लेखक का प्रतिबिंब है, उस समय की ऐतिहासिक वास्तविकताओं का एक बयान, अतीत में जाने वाली पुरानी पीढ़ी के भाग्य के बारे में विचार, और प्रबुद्ध रूसी लोगों की भविष्य की पीढ़ी के लिए चिंता जो करेंगे एक नए युग में, एक नए रूसी समाज में रहना होगा।

उपन्यास का विचार। उसके बारे में विवाद। तुर्गनेव, फादर्स एंड संस के चौथे उपन्यास ने लेखक की रचनात्मक गतिविधि में एक लंबी अवधि को अभिव्यक्त किया और रूसी जीवन के महत्वपूर्ण चरण की कलात्मक समझ के लिए नए दृष्टिकोणों को एक साथ खोला। प्रिंट में उपन्यास की उपस्थिति ने रूसी साहित्य के इतिहास में अभूतपूर्व रूप से भयंकर विवाद पैदा किया। इसका कारण उपन्यास में परिलक्षित सबसे तनावपूर्ण ऐतिहासिक युग और रूसी जीवन में नए सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकारों के उद्भव की खोज करने की लेखक की उल्लेखनीय क्षमता है, जो पाठकों के लिए एक सच्ची खोज बन गई।
उपन्यास का विचार एक वैचारिक विभाजन से प्रेरित था जो हाल ही में सोवरमेनिक में हुआ था। तुर्गनेव अपने पिछले उपन्यास - "ऑन द ईव" के बारे में डोब्रोलीबोव के शब्दों को याद रखने में मदद नहीं कर सके: "... एक अप्रचलित अतीत की लाश से जुड़ी"। और तुर्गनेव के नए उपन्यास का आधार पुरानी दुनिया और लोकतांत्रिक युवाओं के बीच संघर्ष था, जो एक नई दुनिया का प्रतिनिधित्व करता था, जो पिछले सभी जीवन को नकारने की प्रक्रिया में आकार ले रहा था।
उपन्यास के बारे में विवाद मुख्य रूप से बाज़रोव के आसपास केंद्रित थे। सोवरेमेनिक एमए एंटोनोविच के आलोचक ने उपन्यास के नायक को युवा पीढ़ी के खिलाफ "कैरिकेचर" के रूप में बदनामी के रूप में माना। डीआई पिसारेव ने, इसके विपरीत, विविध बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधि के रूप में उत्साहपूर्वक बाज़रोव का स्वागत किया। उपन्यास "फादर्स एंड संस" की व्याख्या से जुड़ी जटिल समस्या का समाधान काफी हद तक दो प्रश्नों के समाधान पर निर्भर करता है: तुर्गनेव ने बाज़रोव में उनके द्वारा सन्निहित नए प्रकार के रूसी जीवन को कितनी सच्चाई से चित्रित किया, और क्या है इस नायक के लिए लेखक का रवैया।

विषय पर साहित्य पर निबंध: तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" की अवधारणा और कथानक

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