लड़कियों के लिए लीलू पोशाक 5 तत्व। पाँचवाँ तत्व: पोशाक कहानी

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उस व्यक्ति को ढूंढना मुश्किल है जिसने अपने जीवन में कम से कम एक बार पंथ फिल्म "द फिफ्थ एलीमेंट" नहीं देखी है। जीन पॉल गाल्टियर ने इस चित्र के लिए एक पोशाक डिजाइनर के रूप में काम किया और लगभग 1000 मॉडल विकसित किए! डिजाइनर अपनी चौंकाने, रचनात्मकता, कलात्मकता के साथ-साथ सूक्ष्म आत्म-विडंबना और गुंडागर्दी के तत्वों के लिए जाना जाता है। "द फिफ्थ एलीमेंट" फिल्म के लिए, यह आवश्यक था।

तो, मिला जोवोविच स्क्रीन पर दिखाई दिया, एक लोचदार रिबन के साथ एक ममी की तरह खींचा, फिर एक तंग नारंगी शर्ट में साहसी ब्रूस विलिस ने उसकी पीठ पर एक नेकलाइन के साथ। गैरी ओल्डमैन ने खलनायक ज़ोर्गन की भूमिका में, हिटलर के एक प्रोटोटाइप के रूप में काम किया और धारीदार काले और सफेद रबर पजामा पहने थे। और क्रिस टकर की वेशभूषा के लायक क्या थे - एक तेंदुए का सूट या गुलाब के साथ एक सूट ने दर्शकों को मोहित कर दिया।

पहले एपिसोड में मुख्य पात्र लीलू को सफेद लोचदार पट्टियों के एक सूट में कपड़े पहनाए गए थे। बाद में, उसने एक सफ़ेद टी-शर्ट, गोल्डन लेगिंग, नारंगी सस्पेंडर्स को सस्पेंडर्स और आर्मी बूट के रूप में पहना। लीलू की पोशाक आदर्श रूप से उनकी नायिका की छवि से पूरित थी।

दिलचस्प बात यह है कि एक्शन फिल्म के अनुकूलन के बाद, कई डिजाइनरों ने लीलू पोशाक से प्रेरित होकर, पट्टी के तत्वों के साथ इसी तरह के कपड़े बनाए।

कई लोग ब्रूस विलिस को एक नारंगी टी-शर्ट में साहसी कोरबेन डलास के रूप में याद करते हैं, लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि उनकी पीठ पर एक स्त्री की गर्दन थी।

असाधारण रूप से रूबी रोज की भूमिका को मूल रूप से अमेरिकी संगीतकार प्रिंस को आमंत्रित किया गया था। गायक ने गॉथियर के रेखाचित्रों को भी स्त्री के रूप में पाया और भूमिका से इनकार कर दिया, लेकिन क्रिस टकर ने खुशी से फिल्मांकन में भाग लेने के लिए सहमति व्यक्त की। और उसने सही किया!

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रबर सूट में सनकी व्यापारी-तानाशाह Zorgan की भूमिका गैरी ओल्डमैन के पास गई।

छोटे पात्रों को भी शानदार वेशभूषा मिली। जहाज पर उड़ान के परिचारक सफेद विग और एक नीली गर्दन वाली वर्दी में दिखाई दिए।

और इसलिए यह एक ओपेरा गायक, एक नीली चमड़ी वाले विदेशी दिवा प्लावलगुना की तरह दिखता था।

यहां तक \u200b\u200bकि भविष्य के मैकडॉनल्ड्स श्रमिकों ने अपनी अनूठी वर्दी प्राप्त की।

इस पाठ को लिखते समय, मैं फिल्म की फिर से समीक्षा करना चाहता था, और आप?

पहली बार कोको चैनल ने 1924 में कलात्मक प्रस्तुतियों के लिए वेशभूषा डिजाइन करना शुरू किया: जीन कॉक्टेउ के सुझाव पर रूसी सीजन्स की डियागिलेव टीम से मिलने के बाद, उसने बैले ब्लू एक्सप्रेस के लिए पोशाकें बनाईं। घुटने के ठीक ऊपर वहां मौजूद स्कर्टों को एक महान स्वतंत्रता के रूप में मान्यता दी गई थी, जो हालांकि, चैनेल को अपने कपड़ों के संग्रह के लिए इस लंबाई का उपयोग करने से नहीं रोकती थी, जिसका उद्देश्य मंच के लिए नहीं, बल्कि जीवन के लिए था।

Cocteau के साथ सहयोग ब्लू एक्सप्रेस तक सीमित नहीं था, और 1930 में Chanel ने Cocteau की फ़िल्म "पोयटस ब्लड" के मुख्य किरदार के लिए वेशभूषा विकसित करना शुरू कर दिया, जो धुंधला प्लाट और कम गुणवत्ता के बावजूद, बाद में पौराणिक बन जाता था। फिल्म में पहनावों की शैली का उस समय निर्मित उनके स्टूडियो के संग्रह की शैली से कोई लेना-देना नहीं है, और साथ ही उनमें कुछ मायावी भी है, जो चैनल की याद दिलाता है। "ब्लड ऑफ़ द पोएट" में मुख्य भूमिका पसंदीदा वोग मॉडल ली मिलर द्वारा निभाई गई थी, जो केवल इस फिल्म के लिए एक अभिनेत्री में बदल गई थी।

कॉस्ट्यूम कोको चैनल बैले ब्लू एक्सप्रेस, 1924 के लिए

फिल्म "द पोयट्स ब्लड" में ली मिलर
फिल्म "द पोयट्स ब्लड" में ली मिलर

"पोएट ब्लड" के बाद, चैनल ने 50 के दशक के अंत तक ऐसी परियोजनाओं में भाग नहीं लिया, जब तक कि फ्रांसीसी निर्देशक लुईस मल ने उन्हें फिल्म "लवर्स" में जीन मोरे की छवि बनाने का निर्देश नहीं दिया।

1961 में रिलीज़ हुई एलेन रेने द्वारा "प्रेमियों" के बाद "मैरिनडैब में अंतिम वर्ष" जारी किया गया था। तब चैनल की उम्र 77 साल थी, लेकिन उसने फिर भी संग्रह जारी किया और स्वेच्छा से सहयोग करने के लिए तैयार हो गई। फिल्म एक सपने की तरह बनी, जैसा कि निर्देशक का इरादा था, मुख्य रूप से मुख्य चरित्र की पक्षी की वेशभूषा के लिए धन्यवाद: किसी भी आंदोलन से, आस्तीन और कॉलर पर पंख बोलबाला और दर्शक को सम्मोहित करता है।

फिल्म "प्रेमी" में जीन मोरेउ
फिल्म "मैरिएनबड में अंतिम वर्ष" की शूटिंगफिल्म "मैरिएनबड में अंतिम वर्ष" की शूटिंगफिल्म "मैरिएनबड में अंतिम वर्ष" की शूटिंग

1962 में, चैनल ने "बोकासियो -70" फिल्म के निर्माण में भाग लिया, जिसमें विभिन्न निर्देशकों के चार स्वतंत्र अंशों को एक साथ रखा गया था। चैनल ने तीसरे भाग के नायक की वेशभूषा बनाई - इसका निर्देशन इटैलियन लुकिनो विस्कोनी ने किया था। डिजाइनर न केवल 23 वर्षीय अभिनेत्री रोमी श्नाइडर को पोशाक देने के लिए, बल्कि, यदि संभव हो तो, उसे फ्रांसीसी लालित्य के कानूनों को सिखाने के लिए। ऐसा लगता है कि यह विचार एक सफलता थी: कुछ दृश्यों में, श्नाइडर, प्रसिद्ध चैनल जैकेट और कृत्रिम मोती की एक स्ट्रिंग में, कम्बन स्ट्रीट पर एक Atelier के नियमित ग्राहक से अलग नहीं किया जा सकता है।

फिल्म Boccaccio 70 में रोमी श्नाइडरफिल्म Boccaccio 70 में रोमी श्नाइडरफिल्म Boccaccio 70 में रोमी श्नाइडरफिल्म Boccaccio 70 में रोमी श्नाइडर

1971 में, कोको चैनल की मृत्यु हो गई, लेकिन उसका फैशन हाउस न केवल ग्राहकों के बीच, बल्कि निर्देशकों के बीच भी मांग में रहा। नया चैनल डिजाइनर कार्ल लेगरफेल्ड, जो हर चीज में भाग लेने के लिए अपनी अथक इच्छा के लिए जाना जाता है, शायद बहुत खुशी के साथ लगभग एक दर्जन अल्पज्ञात फ्रांसीसी फिल्मों के लिए वेशभूषा बनाई।

क्रिश्चियन डाइओर

1940 के दशक की शुरुआत में, क्रिश्चियन डायर, जो तब अपनी खुद की इत्र प्रयोगशाला बना रहा था, पहले से ही एक प्रसिद्ध डिजाइनर था और फैशन हाउस लुसिएन लेलॉन्ग में काम करता था। उसी समय, उन्होंने पहली बार "लव लेटर्स" और "बेड्स विद कॉलम" जैसे वाक-थ्रू चित्रों में एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में खुद को आजमाया। लेकिन पहले से ही 1947 में, उनके पौराणिक संग्रह को लॉन्च किया गया था, जिसने नए रूप शैली के लिए नींव रखी थी, और क्रिश्चियन डायर प्रसिद्ध प्रशंसक दिखाई दिए। उनमें से एक, अभिनेत्री और गायिका मार्लेन डिट्रिच के साथ, डायर की भविष्य की लगभग सभी सिनेमा गतिविधियाँ जुड़ी रहेंगी।

अभिनेत्री और गायिका मारलेन डिट्रिच

फिल्म फियर ऑफ द सीन में मार्लीन डिट्रिच
फिल्म फियर ऑफ द सीन में मार्लीन डिट्रिच मार्लिन डिट्रिच फिल्म "आकाश में कोई राजमार्ग नहीं है"
मार्लिन डिट्रिच फिल्म "आकाश में कोई राजमार्ग नहीं है"

ऐतिहासिक पेंटिंग "पेरिस वाल्ट्ज" को फिल्माने के बाद, जहां डायर नेपोलियन III के युग की वेशभूषा के लिए जिम्मेदार था, उसी 1950 में हिचकॉक के "फियर ऑफ द स्टेज" को जारी किया गया था, जहां मार्लिन डिट्रिएक मुख्य भूमिका निभाता है और केवल क्रिश्चियन डायर पहनता है। कपड़े के अलावा, अभिनेत्री पर पतलून और जैकेट दिखाई देते हैं, जो महिलाओं के फैशन के इतिहास में एक वास्तविक मोड़ था। अगले साल, डायर ने फिर से नई फिल्म "स्काई में कोई हाईवे नहीं है" के लिए वेशभूषा की सिलाई की - डायट्रिच के संगठनों ने अंततः यूरोप और अमेरिका में नए रूप के प्रभुत्व की पुष्टि की।

अवा गार्डनर क्रिश्चियन डायर पर कोशिश कर रहा है
फिल्म द लिटिल केबिन में एवा गार्डनर

डिजाइनर का एक अन्य संग्रह और करीबी दोस्त अभिनेत्री एवा गार्डनर थी। वह बिल्कुल Marlene Dietrich की तरह नहीं दिखती है, और उसके लिए, Dior अधिक स्त्रैण कपड़े बनाता है जो एक कोर्सेट और झोंकेदार स्कर्ट की मदद से नहीं बल्कि कपड़े की बनावट के कारण आकृति पर जोर देते हैं। अपनी मृत्यु के कुछ महीने पहले, 1957 में, क्रिस्चियन के साथ क्रिस्चियन फिल्म "लिटिल केबिन" में एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में काम करने में सफल रहे।

ह्यूबर्ट डी गिवेंची

शायद किसी भी डिजाइनर के पास ह्यूबर्ट डे गिवेंची के रूप में ऐसा कोई संग्रह नहीं है। अभिनेत्री ऑड्रे हेपबर्न के साथ सेट पर हुई बातचीत: 1954 में प्रदर्शित फिल्म "सबरीना" में नायिका हेपबर्न के लिए गिवेंची ने वेशभूषा बनाई। सबरीना के कपड़े के डिजाइन के लिए, फैशन डिजाइनर को ऑस्कर मिला, और अभिनेत्री ऑड्रे हेपबर्न हमेशा के लिए उनके फैशन हाउस की ग्राहक बनी रहीं।

अगली बार वे 1957 में फिल्म "फनी थूथन" के सेट पर मिले, जहां हेपबर्न ने फिर से मुख्य भूमिका निभाई। उस समय तक, उसने पहले से ही तीन साल के लिए गिवेंची में केवल आरामदायक कपड़े सिल दिए थे और नई फिल्म के लिए एक डिजाइनर को आमंत्रित करने का फैसला किया।

फिल्म फनी फेस में ऑड्रे हेपबर्नफिल्म फनी फेस में ऑड्रे हेपबर्नफिल्म सबरीना में ऑड्रे हेपबर्नफिल्म सबरीना में ऑड्रे हेपबर्न

1961 में, गिवेंची फैशन हाउस एक वास्तविक जीत बन गया: फिल्म "ब्रेकफास्ट एट टिफ़नी" रिलीज़ हुई, जहां ऑड्रे हेपबर्न बहुत कम काली पोशाक में दिखाई देती हैं। इस पोशाक के तीन संस्करण फिल्म के लिए बनाए गए थे, ये सभी अब निजी संग्रहकर्ताओं के हैं। "ब्रेकफ़ास्ट एट टिफ़नी" के बाद, जिन लोगों को अभिनेत्री के बारे में कुछ नहीं पता था, वे हेपबर्न के बारे में जानते थे, और जो लोग उसे जानते थे, लेकिन गिवेंची को नहीं जानते थे, उन्होंने भी उसके बारे में सीखा।

वेशभूषा के लिए एक और प्रसिद्ध फिल्म, जिसके लिए ह्यूबर्ट डी गिवेंची ने काम किया, वह थी 1966 की पेंटिंग "हाउ टू चोरी ए मिलियन"। मुख्य भूमिका अनुमानित रूप से ऑड्रे हेपबर्न द्वारा निभाई गई थी: हमने उसे आंखों पर पट्टी बांधकर याद किया, जो कि उसकी नायिका का मानना \u200b\u200bथा, उसे एक गैंगस्टर की तरह बना दिया।

टिफ़नी में फिल्म ब्रेकफ़ास्ट में ऑड्रे हेपबर्नटिफ़नी में फिल्म ब्रेकफ़ास्ट में ऑड्रे हेपबर्नटिफ़नी में फिल्म ब्रेकफ़ास्ट में ऑड्रे हेपबर्नटिफ़नी में फिल्म ब्रेकफ़ास्ट में ऑड्रे हेपबर्न फिल्म में ऑड्रे हेपबर्न ने एक लाख चोरी कैसे कीफिल्म में ऑड्रे हेपबर्न ने एक लाख चोरी कैसे की

य्वेस संत लौरेंट

डिजाइनर यवेस सेंट लॉरेंट ने अक्सर नाटकीय प्रस्तुतियों के लिए वेशभूषा बनाई, जो फिल्मों के बारे में नहीं कहा जा सकता है। हालांकि, उनके खाते में दो दिग्गज फ्रेंच: लुइस बनुएल और क्लाउड लेउच के दो महान चित्रों के नायकों के कपड़े थे।

1966 में, बुनुएल ने यवेस सेंट लॉरेंट को द डे ब्यूटी की शूटिंग के लिए आमंत्रित किया, जहां फैशन डिजाइनर कैथरीन डेनेव (हेपबर्न और गिवेंची की कहानी का दोहराव) से मिले। एक अतियथार्थवादी फिल्म के लिए, सेंट-लॉरेंट ने अपने 1966 के रेडी-टू-वियर कलेक्शन से कपड़े में डेनेव्यू कपड़े पहने। और 1967 में उन्हें एनी गिरार्डो, यव्स मोंटाना और कैंडिस बर्गन के लिए वेशभूषा बनानी थी - प्रतिष्ठित निर्देशक क्लाउड लिउच की फिल्म "लाइव टू लिव" के अभिनेता, जिन्होंने "पुरुष और महिला" की शानदार सफलता को दोहराने के लिए लगभग एक सही फिल्म बनाई थी। प्रेम

"डे टाइम ब्यूटी" के सेट पर निर्देशक लुई बानूएल के साथ कैथरीन डेनेउवे
फिल्म डे ब्यूटी में कैथरीन डेनेउवे
फिल्म डे ब्यूटी में कैथरीन डेनेउवेफिल्म डे ब्यूटी में कैथरीन डेनेउवेफिल्म डे ब्यूटी में कैथरीन डेनेउवे

फिल्म "लाइव टू लिव" की शूटिंग

पाको रबन

यदि आप भविष्य की दुनिया के बारे में एक फंतासी या फिल्म बना रहे हैं, तो पैको रबन मदद के बिना नहीं कर सकता। उन्होंने 60 के दशक में रबन के बारे में बात करना शुरू किया, जब, एक के बाद एक, उन्होंने "आधुनिक सामग्री": धातु, प्लास्टिक, कागज के संग्रह जारी किए। तब से, उन्होंने कभी क्लासिक्स की ओर रुख नहीं किया और प्रयोग करना जारी रखा। 1967 और 1968 में मौसमी संग्रहों के विमोचन के समानांतर, रबन ने एडवेंचर के चाहने वालों रॉबर्ट एनरिको के लिए मेटल स्विमसूट और जेन फोंडा की पौराणिक वेशभूषा में रोजारे वादिम के बारबरेला के लिए तैयार किया। उसी 1967 में, डिजाइनर ने ऑड्रे हेपबर्न के लिए कई यादगार वेशभूषाएं बनाईं, जो कि फिल्म "टू ऑन द रोड" थी।

राल्फ लॉरेन

1970 के दशक के मध्य में, राल्फ लॉरेन ने कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में दो फिल्म परियोजनाओं में भाग लिया। मुझे कहना होगा कि इन दोनों फिल्मों में कार्य पूरी तरह से अलग थे। पहली तस्वीर स्कॉट फिट्जगेराल्ड की द ग्रेट गैट्सबी की एक और फिल्म रूपांतरण है। लोरेन का कार्य 1920 के दशक की भावना में पुरुषों के सूट का निर्माण करना था: गैंगस्टर्स को एक सामाजिक सभा में और चूल्हा की रोशनी में दिखाना आवश्यक था। लोरेन द्वारा इम्पैकेबल सूट और सॉफ्ट जंपर्स पूरी तरह से फिट हैं।

1977 में, दूसरी तस्वीर जारी की गई, जिसमें वेशभूषा पर लॉरेन ने काम किया - "एनी हॉल"। यह वुडी एलेन द्वारा उनके और डायने कीटन की मुख्य भूमिकाओं वाली पहली "लगभग गंभीर" फिल्म थी। लॉरेन ने लगभग समान चीजों में एक आदमी और एक महिला को कपड़े पहनाए, इसलिए यह हमेशा स्पष्ट नहीं है कि क्या हम एक जोड़ीदार, या दो वुडी एलन का सामना कर रहे हैं।

फिल्म "एनी हॉल" से
फिल्म "एनी हॉल" से
फिल्म "एनी हॉल" सेफिल्म "एनी हॉल" सेफिल्म "एनी हॉल" सेफिल्म "एनी हॉल" सेफिल्म द ग्रेट गैट्सबी से फ्रेम

जियोर्जियो अरमानी

यदि आप लेते हैं और गणना करते हैं कि इतालवी डिजाइनर जियोर्जियो अरमानी की कितनी चीजें कम से कम 1990 के दशक में विभिन्न फिल्मों के सेट पर उपयोग की गईं, तो संख्या अनंत हो जाएगी। अरमानी ने रिचर्ड गेरे की छवि पर 1980 में काम करने के बाद, जिन्होंने अमेरिकी जिगोलो में एक प्रमुख भूमिका निभाई, उन्होंने डिजाइनर की पुरुषों की अलमारी में विशेषज्ञ के रूप में काम करना शुरू कर दिया। जैकेट, पतलून, अरमानी अलग-अलग शर्ट और सभी एक साथ इतने एक्शन फिल्मों और मेलोड्रामों में दिखाई दिए कि गिनना पहले से ही असंभव है। हालांकि, बहुत कम ही अरमानी ने पूरी अलमारी के डिजाइनर के रूप में काम किया, जैसा कि 2004 की फिल्म "पेट" में (जियोर्जियो अरमानी ने अभिनेता केविन क्लेन के लिए कपड़े के सभी 38 टुकड़े और लिंडा पोर्टर के रूप में एशले जुड के लिए कई कपड़े बनाए)। अधिक बार नहीं, उन्होंने केवल 1993 की राइजिंग फिल्म में सीन कॉनरी के लिए कछुए और जैकेट जैसे मूलभूत विवरण जोड़े। अरमानी ने एस्केपिंग ब्यूटी (1995) और द अनटचेबल्स (1987) के नायकों में लिव टायलर के कपड़े भी पहने। केवल जेम्स बॉन्ड निर्विरोध रहा: उम्मीदों के विपरीत, एजेंट 007 कभी भी किसी भी श्रृंखला में अरमानी में नहीं दिखाई दिया (जबकि वह केवल ब्रियोनी पहनता है)।

रिचर्ड गेरे फिल्म अमेरिकन जिगोलो मेंफिल्म पेट में केविन क्लाइन
फिल्म राइजिंग सन में सीन कॉनरी

जॉन पॉल गोतियेर

पिछले बीस वर्षों में, शायद फिल्मों के लिए वेशभूषा के निर्माण में सबसे बड़ा योगदान जीन-पॉल गॉल्टियर द्वारा किया गया था। यह ज्ञात नहीं है कि अन्य डिजाइनरों द्वारा संगठनों को विकसित करने की प्रक्रिया कैसे चल रही है, लेकिन गौथियर के स्केच, कपड़ों के संग्रह, चित्र और शूट से तस्वीरें पूरे प्रदर्शनियों के लिए पर्याप्त हैं। और जिन फिल्मों के साथ गौथियर सहयोग करते हैं, वे अपने आप ही संस्कारी हो जाती हैं।

गौथियर को 1989 में कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में अपना पहला अनुभव प्राप्त हुआ, जब उन्हें पीटर ग्रीनवे द्वारा फिल्म "ए शेफ, ए थीफ, हिज वाइफ एंड हॉवर" की शूटिंग के लिए आमंत्रित किया गया था। गौथियर को निर्देशक की योजना को साकार करने की जरूरत थी, जिसने दृश्य को रंग से विभाजित कर दिया: पात्रों को ऐसे परिधानों में तैयार किया गया है जो कमरे के रंग से मेल खाते हैं। यदि अब कंप्यूटर तकनीक का उपयोग करके ऐसा करना मुश्किल नहीं है, तो गौथियर को कई विकल्पों और रंगों में एक ही पोशाक को सीवे करना पड़ा।

जीन-पॉल गॉल्टियर और पीटर ग्रीनवे

फिल्म "कुक, एक चोर, उसकी पत्नी और उसके प्रेमी" से
फिल्म "कुक, एक चोर, उसकी पत्नी और उसके प्रेमी" से
फिल्म "कुक, एक चोर, उसकी पत्नी और उसके प्रेमी" से

गौथियर को बुलाने वाला अगला निर्देशक पेड्रो अल्मोडोवर था। अपनी फिल्म के लिए, किका ने गियानी वर्साचे के लिए वेशभूषा बनाई, और गौथियर को केवल एक नायिका के साथ काम करना पड़ा - बेशक, मुख्य एक। विक्टोरिया एब्रिल के लिए, जिन्होंने "द वर्स्ट ऑफ द डे" कार्यक्रम का निर्देशन करने वाले पत्रकार की भूमिका निभाई, डिजाइनर ने डिज़ाइन किया है जो रक्त और हिंसा के साथ निरंतर काम पर संकेत देता है।

1995 में, निर्देशक जीन-पियरे जीनेट ने मदद के लिए गौथियर का रुख किया: उन्होंने डिजाइनर से फिल्म "सिटी ऑफ लॉस्ट चिल्ड्रन" के अभिनेताओं की पूरी टीम को सिर से पैर तक कपड़े पहनने के लिए कहा, जिनमें से ज्यादातर बच्चे थे। निर्देशक का विचार था कि कार्रवाई का समय दर्शक को ज्ञात नहीं है: यह केवल स्पष्ट है कि अब सब कुछ नहीं होता है, लेकिन जब वास्तव में यह स्पष्ट नहीं होता है। इस फिल्म में, रक्त और फटे चेस्ट के प्लास्टिक स्पलैश की अब आवश्यकता नहीं थी, जैसा कि किक में और गौथियर को अपने कपड़ों को उबाऊ नहीं बनाने की कोशिश करनी थी। फिल्म में, डिजाइनर द्वारा ब्रेटन पट्टी प्रिय का एक संकेत है: कई बच्चों की वेशभूषा धारीदार निकली।

पेड्रो अल्मोडोवर, विक्टोरिया अब्रिल और जीन-पॉल गाल्टियरफिल्म "कीका" से
फिल्म "कीका" सेफिल्म "कीका" से
फिल्म "सिटी ऑफ लॉस्ट चिल्ड्रन" से
फिल्म "सिटी ऑफ लॉस्ट चिल्ड्रन" से
फिल्म "सिटी ऑफ लॉस्ट चिल्ड्रन" से

1997 में, ल्यूक बेसन द्वारा द फिफ्थ एलीमेंट को रिलीज़ किया गया और लगभग तुरंत एक किंवदंती बन गई। मिली जोवोविच, एक ममी की तरह, लोचदार बैंड के साथ, एक तंग नारंगी टी-शर्ट में ब्रूस विलिस; गैरी ओल्डमैन, हिटलर की तरह अधिक, अगर वह एक फैशन डिजाइनर थे और धारीदार पजामा पहने थे; एक स्कर्ट में क्रिस टकर, बिल्कुल गौथियर की तरह - फिल्म में इन और अन्य छवियों का आविष्कार और जीन पॉल गॉल्टियर ने किया था। यहां तक \u200b\u200bकि भविष्य के मैकडॉनल्ड्स श्रमिकों को भी उनकी वर्दी मिली।

फिल्म "द फिफ्थ एलिमेंट" से
फिल्म "द फिफ्थ एलिमेंट" सेफिल्म "द फिफ्थ एलिमेंट" से
फिल्म "द फिफ्थ एलिमेंट" से

जीन-पॉल गॉल्टियर एक अद्भुत कलाकार हैं, जो चौंकाने वाले और विशद कामुकता के स्पर्श के साथ परिष्कृत, परिष्कृत मॉडल बनाते हैं। उसी समय, उनका काम सूक्ष्म आत्म-विडंबना, कुछ गुंडागर्दी और कलात्मकता द्वारा प्रतिष्ठित है, जो बुर्जुआ पथ से रहित "गौथियर" से कपड़े बनाते हैं। इसलिए, उनके मॉडल पॉप सितारों और सिनेमा के बीच मांग में हैं, और एक पोशाक डिजाइनर के रूप में उनका काम अविश्वसनीय रूप से दिलचस्प है।

जैक्स बेकर की मूवी 1. "फलबलास"। बचपन की छाप।

जीन पॉल गॉल्टियर कहते हैं, "मैं फैशन डिजाइनर बनने के लिए फिल्म का एहसानमंद हूं।" फ्रांसीसी फिल्म 1944 "फालब्लास" ने युवा जीन-पॉल (हम इसे "लेडीज रैग्स" के रूप में अनुवादित करते हैं) पर एक मजबूत छाप छोड़ी। "जब मैं नौ या दस साल का था, तो मैंने पहली बार जैकलीन बेकर द्वारा निर्देशित" फालबलास "फिल्म देखी थी, जिसमें मिशेल प्रील थे।

फिल्म मार्सेल रोचा के स्टूडियो में हुई, जहां उन्होंने फैशन हाउस की शूटिंग की, जिसमें नायक काम करता है। इसने मेरे सामने एक पूरी शानदार दुनिया खोल दी। बेशक, मेरी दादी के कोर्सेट थे, लेकिन फालबाला वास्तव में एक ट्रिगर था। पेरिस के काउंटियर्स की दुनिया वहां पर सटीक रूप से वर्णित है। इसलिए, जब मैंने 1970 में कार्डिन और पटौ के लिए काम करना शुरू किया, तो मुझे एहसास हुआ कि मुझे फालबाला मिल गया है! ”

दिलचस्प बात यह है कि न केवल एम। रोशे को फैशन हाउस में फिल्माया गया था, बल्कि वह इस फिल्म में एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर भी थे।

मार्सेल रोचा

1924 में मार्सेल रोचा ने अपना घर खोला। वह जीन कोक्ट्यू और पॉल पोइरेत के साथ दोस्त थे, इसके अलावा, वह एक प्रभावशाली विश्व प्रसिद्ध डिजाइनर थे। उनके मुवक्किल हॉलीवुड सितारे थे जैसे कैरोल लोम्बार्ड, मारलेन डिट्रिच और अन्य।

मॉडल एम। रोचे

एक्ट्रेस मे वेस्ट के लिए, मार्सेल रोचा ने चैन्टिली लेस के साथ ऐस्पन कमर के साथ एक काला कोर्सेट बनाया। उन्होंने आम तौर पर अधोवस्त्र पर बहुत ध्यान दिया। 40 के दशक में, जब पतली कमर लोकप्रिय थी, उसने एक आधा कोर्सेट पेश किया, जिसने कमर को खींचा और स्टॉकिंग्स के लिए गार्टर था। और इसे "ग्यूपियर" (फ्रेंच "ततैया" से अनुवादित) कहा जाता था।

हमारा नाम इत्र के लिए अच्छी तरह से जाना जाता है। उन्होंने 1944 में अपनी पत्नी के लिए शादी के उपहार के रूप में अपना पहला इत्र जारी किया। उसने बस उन्हें बुलाया - "फेमे" (महिला)। लालीक कंपनी ने पतली कमर और गोल कूल्हों के साथ एक महिला आकृति के टुकड़े के रूप में एक बोतल विकसित की, वे कहते हैं कि वह मई वेस्ट द्वारा इस तरह के डिजाइन से प्रेरित था। आत्माओं की संख्या बहुत सीमित थी, क्योंकि एक युद्ध था, इसलिए उन्हें कतार में दर्ज किया गया था।

ग्राहकों को रोकें

स्वयं जीन-पॉल गॉल्टियर का काम भी अतिशयोक्ति के एक निश्चित क्षण से प्रतिष्ठित है। हालांकि, मेरी राय में, वह इसे काफी दिलचस्प तरीके से करते हैं। बाद में, भाग्य ने गौथियर को फिल्मों में कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में काम करने का मौका दिया। उन सभी डिजाइनरों में से, जिन्होंने फिल्मांकन के लिए अपनी वेशभूषा प्रदान की, जीन-पॉल ने, मेरी राय में, फिल्मों में वास्तव में उज्ज्वल, महत्वपूर्ण लहजे जोड़े, पात्रों के पात्रों और तस्वीर के सार को अधिक सटीक रूप से प्रकट करने में मदद की।

मूवी 2. 1989. "ए कूक, थे, हिज़ वाइफ एंड हर्ट लव"
पीटर GREENUE। सेक्सुअल अट्रैक्शन।

जीन पॉल गाल्टियर, पीटर ग्रीनवे - पार्टी 1993, थिएटर डेस चैंप्स एलिस

जीन पॉल गॉल्टियर की यह पहली फिल्म है, जिसमें उन्होंने कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में काम किया है। कठिन कथानक के बावजूद, फिल्म बहुत ही सुरम्य और अविश्वसनीय रूप से कल्पनाशील है। उन्हें "विजयी चित्रात्मक मनोरंजन की उत्कृष्ट कृति" कहा जाता है।

उत्कृष्ट पेशेवरों की एक अद्भुत टीम इस फिल्म पर एकत्र हुई: निर्देशक पीटर ग्रीनवे हैं, जो दुनिया के एक गैर-मानक दृष्टिकोण वाले व्यक्ति हैं (वैसे, शिक्षा द्वारा एक कलाकार), डिजाइनर बेन वॉन ओएस (जो अपनी "गर्ल विद ए पर्ल इयरिंग" याद नहीं करते हैं), मेरे पसंदीदा संगीतकार - माइकल निमन (पियानो, ड्राफ्ट्समैन कॉन्ट्रैक्ट, और बहुत कुछ)। अभिनेता - माइकल गैबॉन (जिसका चेहरा, "हैरी पॉटर" की बदौलत अब पूरी दुनिया में जाना जाता है), हेलेना मिरेन (खूबसूरत "क्वीन" फ्रियर्स, रूसी जड़ों वाली अभिनेत्री) और टिम रोथ (एक पतले, सुंदर अभिनेता, टारनटिनो के पसंदीदा, अब टीवी शो के प्रेमियों के लिए भी जाने जाते हैं) द्वारा "मूर्ख मुझे")। और इस फिल्म में वेशभूषा ने एक बड़ी भूमिका निभाई।

फिल्म का आदर्श वाक्य "भोजन, लिंग और मृत्यु" है। गौथियर की शैली, उनके यौन आक्रामक कपड़े, कोर्सेट, तंग स्कर्ट, ऊँची एड़ी के जूते, इस अवधारणा में पूरी तरह से फिट बैठते हैं। ग्रीनवे को सब कुछ संरचना करना पसंद है। इसलिए इस फिल्म में, उनके प्यार का आदेश एक खाद्य कारखाने की छवि पर आधारित है: भोजन रसोई में तैयार किया जाता है, एक रेस्तरां में खाया जाता है, एक शौचालय में फेंक दिया जाता है। इन वस्तुओं में से प्रत्येक का अपना रंग है: हरा, लाल और सफेद। नायकों की वेशभूषा का रंग इस बात पर भी निर्भर करता है कि वे किस तरह के कमरे में हैं। जबकि पात्र रसोई के माध्यम से जाते हैं, उनके कपड़े भूरे-हरे रंग के होते हैं, रेस्तरां के हॉल में जाते हैं - वह काले और लाल हो जाते हैं, शौचालय में जाते हैं - काले और सफेद। इसके अलावा, यह कंप्यूटर पर नहीं किया गया था, लेकिन एक अलग रंग की नई वेशभूषा को सिल दिया गया था।

खैर, हेलेना मिरेन की अंतिम, राक्षसी पोशाक सटीक और लाक्षणिक रूप से दृश्य के तनाव पर जोर देती है। उसमें नायिका एक विचित्र पक्षी से मिलती है जो जाल में उलझा हुआ है।

स्व प्रशस्ति पत्र।

एक समान पोशाक, लेकिन क्यूटूरियर संग्रह से एक अलग रंग

  संग्रह 2009 - 2010 और लेडी गागा

फिल्म 3. 1993. पी। अल्मोड़े द्वारा "कीका"।
अच्छा चमक

बेहूदा "कीका" की किट्सच तस्वीर में, गॉथियर अब एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में काम नहीं करता है, लेकिन केवल एक स्टार विक्टोरिया अब्राइल के डिजाइनर के रूप में। ऐसा लगता है कि यह चरित्र, इसके सौंदर्यशास्त्र द्वारा, डिजाइनर के सबसे करीब है, उसका कलात्मक "आई"। अन्य पात्रों ने गियानी वर्साचे पहने।

पी। अल्मोडोवर, विक्टोरिया अब्रिल और जीन पॉल गाल्टियर

फिल्म के लिए वेशभूषा

फिल्म "कीका" से फ्रेम

यह फिल्म पोशाक लंदन के विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में है।
पेड्रो अल्मोडोवर द्वारा निर्देशित 1994 की फिल्म "किका" में विक्टोरिया अब्रिल के लिए जीन-पॉल गॉल्टियर द्वारा डिज़ाइन किए गए "साइबरपंक" पोशाक का हिस्सा। विक्टोरिया एब्रिल का चरित्र, एंड्रिया "स्कारफेस" काराकोर्टाडा को मैड्रिड के चारों ओर अपनी मोटरसाइकिल पर सवारी करते हुए दिखाया गया है, जो कि फ्यूचरिस्टिक कॉम्बैट कपड़े पहने हुए हैं जैसे कि इलेक्ट्रॉनिक नियंत्रित रोशनी और तत्वों के साथ।

सबसे बुरे दिन के कार्यक्रम के मेजबान, एंड्रिया के लिए पोशाक के रूप में, निर्देशक ने जीन-पॉल को यह कल्पना करने के लिए कहा कि वह सिर्फ आपदा का शिकार हो गया है, लेकिन साथ ही उसे ग्लैमरस दिखना चाहिए।

इन पहनावों के सरगम \u200b\u200bका चुनाव आकस्मिक नहीं है। केवल एक सीधा संबंध नहीं है: लाल रक्त है, काला मृत्यु है। यहाँ और एक भयंकर यौन स्वभाव, रक्तदानी बुलफाइटिंग, सुशोभित फ्लेमेंको के साथ स्पेनिश परंपराओं का पालन किया जा रहा है।

इस फ्रेम में, पोशाक का हेम रक्त की धाराओं जैसा दिखता है जो स्क्रीन को भरते हैं। एक पोशाक के माध्यम से एक शानदार रूपक प्रसारित किया गया। "उसकी वेशभूषा नायिका के चरित्र को दर्शाती है," अल्मोडोवर कहती है। और गौथियर इस शैली को "खूनी ग्लैमर" कहते हैं।

रबर के तारों से बाल मुड़ना

चमकदार लाल प्लास्टिक के जूते पर खून टपकता है।

"यह फैशन में डरावनी, कचरा डिजाइन और पोस्ट-पंक के सौंदर्यशास्त्र का एक प्रतिबिंब है, और परिणाम सौंदर्य हिंसा है," अल्मोडोवर ने कहा। ये वेशभूषा फिल्म की शैली में पूरी तरह से फिट होती हैं, इसमें कुछ दृश्य तीक्ष्णता और किरकिरी होती है।

"यह हॉरर, कचरा डिजाइन और फैशन में पोस्ट-पंक के सौंदर्यशास्त्र का एक प्रतिबिंब है, और परिणाम सौंदर्य हिंसा है," अल्मोडोवर ने कहा। ये वेशभूषा फिल्म की शैली में पूरी तरह से फिट होती हैं, इसमें कुछ दृश्य तीक्ष्णता और ग्राकेटिक जोड़ते हैं।

गौथियर की एक पोशाक में कैथरीन डेनेउवे

मैडोना की प्रसिद्ध पोशाक

फिल्म 4. 1995. "ऋण बच्चों की प्राथमिकता"
मार्क कार्गो, जीन पिएरे वाइफ।
पूर्व की ओर

फिल्म "सिटी ऑफ लॉस्ट चिल्ड्रन" के पात्रों को देखकर आपको ऐसा लगता है जैसे आपको एक पुराने, धूल भरे सीने से बाहर एक जादू रंगमंच मिला। बौने, दिग्गज, समान पुरुष, स्याम देश के जुड़वाँ, एक बात कर मस्तिष्क ... और बच्चों के सभी तरफ।

और वे सभी गौथियर के कपड़े पहने हुए हैं। "जीन-पॉल गॉल्टियर की सबसे बड़ी प्रतिभा यह है कि वह फिल्म के ब्रह्मांड में अपनी व्यक्तिगत दृष्टि को स्थानांतरित करता है। हाँ, यह कैसा है!" डिजाइनर के बारे में फिल्म के निर्देशकों में से एक, कारो ने कहा।

"हम दोनों एक चरम सौंदर्य में विश्वास करते हैं जो बहुत से लोगों को अजीब लगता है। वही चरम उनके फैशन शो में मौजूद है।"

वेशभूषा के नमूने, फिल्म "लॉस्ट चिल्ड्रन सिटी" के शॉट्स

"सिटी ऑफ लॉस्ट चिल्ड्रन" - यह तस्वीर बहुत ही फ्रांसीसी है, जिसमें एक विशेष राष्ट्रीय स्वाद है। गौथियर ने पहली फ्रांसीसी फिल्मों की शैली में वेशभूषा बनाने की कोशिश की। "पुरानी फ्रांसीसी फिल्मों में, छवि बहुत महत्वपूर्ण है," डिजाइनर ने कहा। "उदाहरण के लिए, मार्सेल एल" अर्बियर और "द्वारा" एल "अर्जेंटीना" ("मनी") फिल्मों में लेस एनफैंटस डु पारादीस"(" स्वर्ग के बच्चे ") मार्सेल कार्ने। मैंने इन फिल्मों को एक बच्चे के रूप में देखा - मेरी मां ने उन्हें टीवी पर देखा। उन्होंने मुझे और मेरे फैशन के दृष्टिकोण को प्रभावित किया। फिल्म" मनी "एक तरह का" मेट्रोपोलिस "है। ये सभी फिल्में हैं। स्टाइल में सजाने की कला।

फिल्म "मनी" से फ्रेम

कैरो ने कहा कि तस्वीर में कोई विशिष्ट समय नहीं था। यह स्पष्ट है कि यह अब नहीं हो रहा है, लेकिन आपको यह ठीक से पता नहीं है कि कब, "गौथियर ने कहा।" उन्होंने मुझे चार्ली चैपलिन की फिल्में देखने के लिए कहा, उदाहरण के लिए, " बच्चा"(" बेबी ")।

फिल्म "बच्चे" से फ्रेम

वह चाहता था कि बच्चे उसी भावना से कुछ ऐसा दिखें। समय में - कहीं सदी की शुरुआत से 40 के दशक तक। "

फिल्म "लॉस्ट चिल्ड्रन सिटी" से फ्रेम

"मैंने महसूस किया," गौथियर ने अपनी कहानी जारी रखी, "यह लालित्य अतीत की बात है, लेकिन मुझे लगा कि यह एक असामयिक काल प्राप्त करने के लिए विभिन्न युगों को एक साथ रखने के लिए शांत और आधुनिक होगा।"

ब्रेटन नाविकों का यह स्वेटर, जो गौथियर द्वारा लोकप्रिय है। 18 वीं शताब्दी में, ब्रिटनी (फ्रांस के उत्तर-पश्चिम में एक क्षेत्र) के निवासी प्याज बेचने के लिए इंग्लैंड चले गए। इन व्यापारियों ने स्वेटर पहने थे जो उन्हें दूर से पहचानने योग्य बनाते थे। वे एक असामान्य तरीके से बहुत कसकर जुड़े हुए थे - उन्होंने पानी पास नहीं किया, उन्होंने हवा और ठंड का विरोध किया। अंग्रेजों ने इस तरह के स्वेटर बुनने का तरीका गुप्त रखा। चूंकि उन्हें शरीर पर कसकर पहना जाता था, इसलिए उन्होंने इसे "नाविकों की दूसरी त्वचा" कहा।

जीन-पॉल ने खुद अपने "कंपनी" जम्पर में और अपने संग्रहों से कॉउचर मॉडल तैयार किए

मुझे पसंद है कि इस फिल्म में मेरी वेशभूषा उनके माहौल का हिस्सा है। वे फिल्म में एक निर्णायक भूमिका निभाते हैं, लेकिन वे फिल्म के लिए बने हैं, न कि जीन-पॉल गियर्सियर के विज्ञापन के रूप में। "
जाहिरा तौर पर, बच्चों के साथ काम करना गौथियर को इतना लुभाता था, कि सालों बाद उन्होंने बच्चों का कलेक्शन किया।

1997 "फिफ्थ एलिमेंट" ल्यूक बेसन।
भविष्य के UNISEX

सबसे अधिक दिखाई देने वाली पेंटिंग्स में से एक जे- पी। गौथियर, निश्चित रूप से, पांचवें तत्व हैं। उन्होंने इस फिल्म के लिए 954 परिधान तैयार किए। "मैं सबसे अच्छा डिजाइनर चाहता था, और वह जीन पॉल है," बेसन ने कहा। "वह रंग महसूस करता है; वह न्यूयॉर्क का स्वाद जानता है।" भविष्य में होने वाली फिल्म के स्थान ने गौथियर को वेशभूषा में अपनी सभी कल्पनाओं को महसूस करने की अनुमति दी। तो, यहां तक \u200b\u200bकि ब्रूस विलिस द्वारा किए गए क्रूर कोरबेन डलास के लिए, वह अपनी पीठ पर एक नेकलाइन के साथ एक पोशाक के साथ आया, जो आमतौर पर महिलाओं के कपड़े का एक विस्तार है।