सोलोविएव

RSFSR (1956) के सम्मानित कलाकार।
आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1957)।
यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1967)।

उन्होंने 1925 में लेनिनग्राद रेडियो में एक लयबद्ध जिमनास्टिक स्टूडियो और शौकिया समूहों में एक पियानोवादक-सुधारकर्ता के रूप में अपने पेशेवर करियर की शुरुआत की। लेनिनग्राद सेंट्रल म्यूजिक कॉलेज (1929-1931) में अध्ययन किया।
1936 में उन्होंने लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी (शिक्षक पी। रियाज़ानोव) से स्नातक किया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान - छोटे रूपों "यस्त्रेबोक" (1941-1942) के फ्रंट-लाइन थिएटर के कलात्मक निर्देशक।

1948-1964 में। - 1957-1974 में यूनियन ऑफ कंपोजर्स की लेनिनग्राद शाखा के बोर्ड के अध्यक्ष। - यूएसएसआर के संगीतकार संघ के सचिव। 1960 से - RSFSR के संगीतकार संघ के सचिव।
बैले के लेखक "तारस बुलबा" (1940, दूसरा संस्करण - 1955), "रूस ने बंदरगाह में प्रवेश किया" (1964); आपरेटा "वफादार दोस्त" (1945), "सबसे पोषित" (1952), "ओलंपिक सितारे" (1962), "अठारह साल पुराने" (1967), "देशी घाट पर" (1970), "एक बार एक बार शेलमेंको" (1978); मुखर चक्र, नाटकीय प्रदर्शन के लिए संगीत।

गाने (400 से अधिक):
गीत चक्र "द टेल ऑफ़ ए सोल्जर" (1947, "लोरी" चक्र के गीतों के बीच, "द अकॉर्डियन वोलोग्दा के पीछे गाता है", "अब आप कहाँ हैं, साथी सैनिक")
"चपदेव की मृत्यु" (1936)
"टैगा" (1938)
"प्ले, माई अकॉर्डियन"
"इवनिंग ऑन द रोड" (1941)
"एक धूप घास के मैदान पर"
"कामा के पीछे, नदी के उस पार" (1943)
"कोकिला"
"उसने कुछ नहीं कहा" (1944)
"हम लंबे समय से घर नहीं गए हैं" (1945)
"एक आदमी एक गाड़ी की सवारी कर रहा है" (1946)
"मेरे घर की तरफ"
"कोम्सोमोल्स्काया विदाई" (1947)
"तुम कहाँ हो, मेरा बगीचा" (1948)
"स्टूडेंट पासिंग" (1959)
"रीड्स" (1949)
"आज़ोव पार्टिसन" (1952)
"गोल्डन लाइट्स" (1947)
"हमारा शहर" ("रूस पर नीला आकाश", 1945)
"मॉस्को नाइट्स" (1956)
"अगर पूरी पृथ्वी के लड़के" (1957)

3-5 वें दीक्षांत समारोह (1950-1962) के यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के उप।

2 दिसंबर, 1979 की रात को लेनिनग्राद में उनका निधन हो गया। उन्हें उत्तरी राजधानी में वोल्कोवस्की कब्रिस्तान के लिटरेटर्सकी मोस्टकी में दफनाया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग में, वह घर नहीं जहां संगीतकार रहता था, एक स्मारक पट्टिका स्थापित की गई थी। 2007 में, बैंक ऑफ रूस ने संगीतकार की 100 वीं वर्षगांठ को चिह्नित करने के लिए एक चांदी का सिक्का जारी किया।

पुरस्कार और पुरस्कार

दूसरी डिग्री (1943) का स्टालिन पुरस्कार - "इवनिंग ऑन द रोड", "सॉन्ग ऑफ वेंजेंस", "प्ले, माई अकॉर्डियन ..." गीतों के लिए
दूसरी डिग्री (1947) का स्टालिन पुरस्कार - "टाइम टू गो, रोड ...", "हम लंबे समय से घर नहीं हैं ...", "एक आदमी गाड़ी पर जा रहा है" गाने के लिए। ।", "रातें उजली ​​हो गई हैं..."
लेनिन पुरस्कार (1959) - "ऑन द रोड", "वर्स्टी", "इफ द बॉयज़ ऑफ़ द होल अर्थ", "मार्च ऑफ़ द नखिमोविट्स", "मॉस्को नाइट्स" गीतों के लिए।
समाजवादी श्रम के नायक (1975)।
लेनिन के तीन आदेश (1957, 1971, 1975)।
ऑर्डर ऑफ द रेड स्टार (1945)।
पदक "1941-1945 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में बहादुर श्रम के लिए।"
पदक "बहादुर श्रम के लिए। व्लादिमीर इलिच लेनिन के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ के उपलक्ष्य में "
पदक "लेनिनग्राद की 250 वीं वर्षगांठ की स्मृति में"
श्रम पदक के वयोवृद्ध

अपने जीवन के दौरान, वासिली पावलोविच ने 400 से अधिक गीत लिखे। वह 20वीं सदी के सबसे सफल रूसी संगीतकारों में से एक के रूप में इतिहास में नीचे चला गया। संगीत से उनका पहला परिचय बचपन में हुआ, जब उनके पिता, नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के मुख्य चौकीदार ने उन्हें एक बालिका भेंट की। बच्चे ने बड़े उत्साह के साथ नए "खिलौने" में महारत हासिल करना शुरू कर दिया और इसमें सफल होने के बाद, पड़ोसी लड़कों के साथ एक वास्तविक तिकड़ी का आयोजन किया, जिसके पास गिटार और मंडलिना था।

एक सेलिस्ट पड़ोसी, जो नेवस्की 139 पर एक घर में सोलोविएव परिवार के साथ रहता था, युवा संगीतकार के प्रति सहानुभूति रखता था। वह कभी-कभी उसे अपने साथ मरिंस्की थिएटर ले जाता था, जहाँ लड़के ने पहली बार मुसॉर्स्की और रॉसिनी के कामों को सुना।

वसीली, जिसे अपने गोरे बालों के कारण बचपन में "ग्रे-बालों वाला" उपनाम दिया गया था, भविष्य में क्लबों में एक पियानोवादक के रूप में, एक लयबद्ध जिमनास्टिक स्टूडियो में एक संगतकार के रूप में और लेनिनग्राद रेडियो पर एक पियानोवादक-सुधारकर्ता के रूप में काम करने के लिए था। , युद्ध और सर्व-संघ की महिमा।

साइट महान संगीतकार के प्रसिद्ध कार्यों को याद करती है।

"एक धूप घास के मैदान पर" ("तल्यानोचका")

कवि अलेक्सी फतयानोव द्वारा लिखित इन पंक्तियों को पढ़ने के बाद, वासिली सोलोविएव प्रसन्न हुए। बाद में उन्होंने याद किया कि उन्होंने "ताजा घास, बकाइन खिलने, जंगली फूलों की मादक सुगंध महसूस की।"

"फ़त्यानोव ने अपने साथी, एक सैनिक के साथ आमने-सामने, आमने-सामने बातचीत की ... कविताएँ गाई गईं, उनमें पहले से ही एक राग था," उन्होंने याद किया।

हालाँकि, सोवियत सेंसरशिप ने कविताओं को बहुत तुच्छ मानते हुए, फत्यानोव के गीतवाद की सराहना नहीं की। बाद में, 1943 में, उन्होंने कविता के लिए संगीत लिखा, लेकिन परिणाम से संतुष्ट नहीं थे। गेय वाल्ट्ज को लाइनों के हंसमुख मिजाज के साथ नहीं जोड़ा गया था। नतीजतन, उन्होंने एक नया राग बनाया जिसने गीत को प्रसिद्ध बना दिया।

"आप क्या चाहते हैं, कॉमरेड नाविक?"

कॉमरेड नाविक, आप किसके लिए तरस रहे हैं?

आपका सामंजस्य कराहता है और रोता है,

और रिबन शोक के बैनर की तरह लटक गए।

हमें बताएं कि इसका क्या मतलब है?

क्या यह आप नहीं, नाविक, आमने-सामने की लड़ाई में?

दुश्मनों के खिलाफ वीरता से लड़े?

तो किस बात ने आपकी आत्मा को परेशान किया है,

हमें बताओ, कॉमरेड, अपने तरीके से ...

दोस्तों, मैं आपको अपना दुख बताऊंगा,

मैं तुमसे नहीं छिपूंगा।

मेरे दिल में एक अदृश्य घाव है,

एक खूनी, जलता हुआ घाव।

सोलोविओव-सेडॉय और वासिली लेबेदेव-कुमाच के बीच पहली मुलाकात 1939 की सर्दियों में क्रोनस्टेड में हुई थी। युवा राजनीतिक अधिकारी ने संगीतकार से नाविकों के बारे में एक गीत लिखने के लिए कहा। जब संगीतकार ने शुरू किया, अपनी उंगलियों को फ्लेक्स करते हुए, पियानो पर एक राग को स्केच करते हुए, लेबेदेव-कुमाच ने सुधार करना शुरू कर दिया। लेकिन गीत असफल रहा और उन्होंने इसे प्रकाशित नहीं किया।

1941 की गर्मियों में, उनकी अगली बैठक हुई, जिसे एक रचनात्मक विजय द्वारा चिह्नित किया गया था। वासिली पावलोविच ने नाविकों के लिए गीत की धुन को नौसेना के मुख्य राजनीतिक निदेशालय में लाया। उनकी मुलाकात वही राजनीतिक प्रशिक्षक लेबेदेव-कुमाच से हुई थी।

"मैं चुप रहा कि मैं तैयार संगीत लाया हूं। वासिली इवानोविच ने मुझे कविताएँ पढ़ीं, जो "आप किस लिए तरस रहे हैं, कॉमरेड नाविक?" शब्दों के साथ शुरू हुई। मैं दंग रह गया था कि ये शब्द थीम गीत से कैसे मेल खाते हैं, वे मेरे संगीत में कैसे फिट होते हैं! मैंने वासिली इवानोविच को छंद दोहराने के लिए कहा और पियानो पर बैठकर, रचना करने का नाटक किया, सुधार किया ... प्रभाव अद्भुत था, "संगीतकार ने याद किया।

"कोकिला"

कोकिला, कोकिला, सैनिकों को परेशान मत करो,
सिपाहियों को थोड़ा सोने दो
उन्हें थोड़ा सोने दो।
वसंत हमारे सामने आ गया है,
सैनिकों के पास सोने का समय नहीं था -
इसलिए नहीं कि बंदूकें फायरिंग कर रही हैं
लेकिन क्योंकि वे फिर गाते हैं,
यह भूलकर कि यहाँ लड़ाइयाँ चल रही हैं,
पागल कोकिला गा रही हैं...

नाजी जर्मनी पर विजय की 25वीं वर्षगांठ की पूर्व संध्या पर, एक पत्रकार ने सोवियत संघ के मार्शल जॉर्ज कोन्स्टेंटिनोविच ज़ुकोव से पूछा कि उनका पसंदीदा गीत कौन सा है। इस पर प्रसिद्ध कमांडर ने उत्तर दिया: "मेरे स्वाद, मुझे लगता है, कई लोगों के स्वाद से अलग नहीं है:" उठो, देश बहुत बड़ा है! "," सड़कें "," कोकिला "... ये अमर गीत हैं! क्योंकि वे लोगों की महान आत्मा को दर्शाते हैं!"

गीत, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सर्वश्रेष्ठ में से एक बन गया, का जन्म संगीतकार वासिली सोलोविओव-सेडॉय के लिए अलेक्सी फत्यानोव के साथ रचनात्मक अग्रानुक्रम में हुआ था। नाजियों से हंगरी की मुक्ति के बाद एक अल्पकालिक अवकाश और पदक "साहस के लिए" प्राप्त करने के बाद, कवि ने वसीली को दो गाने "नाइटिंगेल्स" और "उसने कुछ नहीं कहा" के शब्द सौंपे। उन्होंने एक दिन में उनके लिए संगीत लिखा।

बाद में, फत्यानोव के साथ सहयोग को याद करते हुए, संगीतकार ने कहा कि वे एक-दूसरे को बहुत अच्छी तरह समझते हैं:

"ऐसा हुआ कि मैं उनके लिए कुछ कविताएँ लिखूंगा, उनकी आत्मा में अलग-अलग शब्द, इसलिए बोलने के लिए। ऐसा हुआ कि वह संगीत में इतना "संलग्न" हो गया कि उसने खुद की रचना की।

आप, वास्या, आप जानते हैं, - उसने मुझसे कहा, - क्या यह बेहतर नहीं होगा यदि आप ऐसा करते हैं। यह स्वर इस गीत में आपकी तुलना में अधिक आपका है।

और उन्होंने गुनगुनाया, "रचना" जो उन्हें इस गीत के लिए स्वाभाविक, स्वाभाविक लग रहा था। उनके साथ मैंने जितने भी गाने लिखे, उनमें से ज्यादातर पर एक खास मोहर लगी हुई है। हमारे रचनात्मक हित एक दूसरे के बहुत करीब थे ... "

"आओ यात्रा शुरू करें"

रास्ता दूर है तुम्हारे और मेरे पास,
जय हो, सैनिक, देखो!
रेजिमेंटल बैनर हवाएं, हवाएं,
कमांडर आगे हैं।

सैनिक, रास्ते में, रास्ते में, रास्ते में ...
और तुम्हारे लिए, प्रिय,
फील्ड मेल है।
अलविदा, तुरही बुला रही है।
सैनिकों, मार्च पर!

यह गीत आमतौर पर छुट्टियों पर मास्को में रेड स्क्वायर पर सैनिकों की परेड के साथ होता है। वह सोवियत सेना के रेड बैनर सॉन्ग और डांस एनसेंबल के प्रदर्शनों की सूची में शामिल थी, सैनिकों के बीच सबसे लोकप्रिय लड़ाकू बन गई।

देश ने इसे पहली बार 1955 में सुना, जब सिनेमा स्क्रीन पर "मैक्सिम पेरेपेलिट्सा" चित्र जारी किया गया था। इसके लेखक वासिली सोलोविएव-सेडॉय और कवि मिखाइल डुडिन हैं।

काम पर काम को याद करते हुए, संगीतकार ने लिखा कि यह एक आसान प्रक्रिया नहीं थी:

"कोरस में, मैंने मार्चिंग मार्च के पारंपरिक वर्ग को बदल दिया और एक असामान्य लयबद्ध संरचना को चुना, एक छोटा, दोहराए जाने वाला शब्द:" रास्ते में, रास्ते में, रास्ते में! इस विस्मयादिबोधक ने एक संगीतमय छवि को ट्रिगर किया जिसे कोरस में संशोधित किया गया है। गरीब डुडिन को नए लिखित संगीत के अनुकूल होना पड़ा और चर आकार के साथ अलग-अलग लंबाई की पंक्तियों की रचना करनी पड़ी। तो कभी-कभी गाने बनाए जाते हैं, कई बदलावों से गुजरते हुए, संपादन किए जाते हैं। और जब गाना किया जाता है, तो ऐसा लगता है कि यह अन्यथा नहीं हो सकता था ”।

बाद में इस गीत के लिए सोलोविओव-सेडॉय को लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

"मास्को नाइट्स"

बाग़ में सरसराहट भी नहीं सुनाई देती,
यहां सब कुछ सुबह तक जम गया।
अगर आपको पता होता कि कितनी सड़कें
मॉस्को नाइट्स।

नदी चलती है, चलती नहीं,
सभी चंद्र चांदी।
गाना सुना जाता है सुना नहीं जाता
इन सुनसान शामों में...

युद्ध के बाद की अवधि के सबसे व्यापक रूप से ज्ञात गीतों में से एक रचना थी जो "ओलंपिक के दिनों में" फिल्म में सुनाई गई थी। फिल्म में विविधता लाने के लिए, इसमें एक गीत जोड़ने का निर्णय लिया गया, जिसका निर्माण सोलोविओव-सेडॉय और कवि मिखाइल माटुसोव्स्की को सौंपा गया था।

मूल रूप से यह योजना बनाई गई थी कि यह मार्क बर्न्स द्वारा किया जाएगा, लेकिन वह काम के बारे में उत्साहित नहीं थे। “अच्छा, यह कौन सा गीत है जो सुना और सुना नहीं जाता है? और यह किस तरह की नदी है - यह चल रही है, फिर नहीं चल रही है?" - उन्होंने गीत के शब्दों की आलोचना की।

नतीजतन, मॉस्को आर्ट थिएटर के एक अभिनेता व्लादिमीर ट्रोशिन द्वारा "मॉस्को नाइट्स" का प्रदर्शन किया गया था।

काम के लिए प्रसिद्धि फिल्म के प्रीमियर के बाद आई, जब गाना रेडियो पर खेला गया। उसके बाद, श्रोताओं ने रचना को फिर से मंचित करने के अनुरोध के साथ श्रोताओं पर बमबारी शुरू कर दी।

1957 में सोलोविओव-सेडॉय को "मॉस्को नाइट्स" के लिए मॉस्को फेस्टिवल ऑफ यूथ एंड स्टूडेंट्स का पहला पुरस्कार और ग्रेट गोल्ड मेडल मिला।

वसीली सोलोविएव-सेडॉय (ए। सोखोर)

हमारे देश में हर साल सैकड़ों लोगों द्वारा लिखे गए गीतों का भाग्य अलग होता है। उनमें से कुछ कुछ समय के लिए लोकप्रिय हो जाते हैं, लेकिन फिर वे उबाऊ हो जाते हैं, जीवन से गायब हो जाते हैं और हमेशा के लिए भुला दिए जाते हैं। अन्य, कुछ, कई वर्षों तक अपने समकालीनों की स्मृति में बने रहने के लिए नियत हैं। ये ऐसे गीत हैं जो आत्मा के गहरे तार को छूते हैं, एक व्यक्ति और लोगों के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीजों के बारे में बात करते हैं। हम में से प्रत्येक को प्रिय कई भावनाएँ और चित्र, यादें और सपने, हमेशा के लिए उनके साथ विलीन हो गए हैं। ऐसे गीत अक्सर गुमनाम हो जाते हैं: वे बिना यह सोचे गाए जाते हैं कि उनका कोई लेखक है या नहीं, और ऐसा लगता है कि लोगों ने उन्हें खुद बनाया है। रचनाकार के नाम का ऐसा "विस्मरण" उसके लिए सर्वोच्च पुरस्कार है।

काम और लड़ाई में, छुट्टी और छुट्टियों पर, वफादार सहायकों, सलाहकारों और दोस्तों की तरह, सबसे अच्छे सोवियत गीतों में से कई वासिली पावलोविच सोलोविओव-सेडोम के हैं। लाखों सोवियत लोगों के लिए, वे आनंद, गर्मजोशी, जीवन का एक अभिन्न अंग बन गए हैं।

वासिली पावलोविच सोलोविएव-सेडॉय का जन्म 1907 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था। उससे कई साल पहले, भविष्य के संगीतकार, किसान पावेल पावलोविच सोलोविएव के पिता, पैसे कमाने के लिए विटेबस्क के पास से यहां आए थे। वह "भाग्यशाली" था: वह नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर एक बड़े घर में चौकीदार बन गया।

सोलोविएव परिवार को संगीत का बहुत शौक था। मेरे पिता ने हारमोनिका बजाया, मेरी माँ, प्सकोव क्षेत्र की मूल निवासी, ने लोक गीत गाए। आठ साल की उम्र में, वसीली सोलोविएव ने अपने पिता से "संगीत खरीदने" की भीख माँगी और बालिका बजाना सीखा। उन्होंने कान से लोकप्रिय गाने उठाए और, गिटार और मैंडोलिन बजाने वाले पड़ोसी लड़कों के साथ मिलकर एक तिकड़ी बनाई। घर के निवासियों के सामने इस पहनावा का प्रदर्शन एक शानदार सफलता के साथ हुआ। उन्हें सीढ़ियों पर ही पूर्वाभ्यास करना था, लेकिन इसने युवा संगीतकारों को नहीं रोका।

जिस घर में सोलोविएव रहते थे, उस घर में एक छोटा सिनेमाघर था। स्क्रीन के पास एक पियानो था। प्रोजेक्शनिस्ट के साथ दोस्ती करने के बाद, वासिली सोलोविएव ने उपकरण तक पहुंच सीखी, अपने दम पर कीबोर्ड के साथ सहज हो गया, और जल्द ही स्कूल की शाम को स्वतंत्र रूप से नृत्य और गाने बजाए।

लेकिन महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति के बाद ही, एक साधारण किसान का बेटा संगीत की शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम था। कई वर्षों तक उन्होंने काम के क्लबों और शौकिया हलकों में एक पियानोवादक के रूप में काम किया, रेडियो पर बोलते हुए, सुबह के अभ्यास के साथ अपने कामचलाऊ व्यवस्था के साथ। 1929 में, लेनिनग्राद संगीतकारों में से एक ने उनके सुधारों को सुना, जिनकी सलाह पर सोलोविओव ने एक संगीत महाविद्यालय में प्रवेश किया, एक प्रसिद्ध शिक्षक, प्रोफेसर के साथ एक रचना वर्ग पी. बी. रियाज़ानोव... दो साल बाद, उन्हें लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी में स्थानांतरित कर दिया गया।

अभी भी एक छात्र के रूप में, युवा संगीतकार ने अपनी पहली रचनाएँ बनाईं। उनमें रोमांस, एक सिम्फनी कविता, एक पियानो सूट, नाटकीय प्रदर्शन के लिए संगीत, एक पियानो संगीत कार्यक्रम शामिल थे। उनमें से कुछ को छद्म नाम के तहत प्रकाशित किया गया था, जो तब उनके उपनाम में शामिल हो गया - "ग्रे" ("ग्रे" सोलोविओव को बचपन में उनके हल्के बालों के रंग के लिए उनके पिता द्वारा बुलाया गया था)। कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के तुरंत बाद, सोलोविओव-सेडॉय ने गोगोल के बाद बैले तारास बुलबा लिखा। 1940/41 सीज़न में, मॉस्को में यूएसएसआर के बोल्शोई थिएटर और लेनिनग्राद में किरोव ओपेरा और बैले थिएटर द्वारा बैले का मंचन किया गया था।

सोलोविएव-सेडॉय ने भी इन वर्षों के दौरान गीत लिखे। "कोसैक कैवेलरी", "ताएज़्नाया", "लेनिनग्राद का गीत" ने तब काफी प्रसिद्धि प्राप्त की। उल्लेखनीय फासीवाद-विरोधी गायक अर्नस्ट बुश ने रिपब्लिकन स्पेन में "द डेथ ऑफ चपाएव" गाया और इसे अंतर्राष्ट्रीय ब्रिगेड की गीतपुस्तिका में शामिल किया। और यद्यपि शुरुआती गीत अभी तक हर चीज में संगीतकार की विशेषता नहीं हैं, उन्होंने पहले से ही उनके गीतों की कीमती विशेषताओं को दिखाया: नायक की आंतरिक दुनिया पर ध्यान, भावनाओं की अखंडता और पवित्रता।

लेकिन वास्तविक रचनात्मक परिपक्वता और राष्ट्रीय पहचान केवल महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोलोविओव-सेडोम को मिली। पहले दिनों में उन्होंने कई देशभक्ति गीत लिखे, जिनमें "सॉन्ग ऑफ़ द ब्रेव", "मीटिंग ऑफ़ बुडायनी विद द कॉसैक्स", "प्ले, माई अकॉर्डियन" शामिल थे। और फिर "इवनिंग ऑन द रोड" गीत का जन्म हुआ, जो बाद में प्रसिद्ध हुआ। "अगस्त 1941 में," सोलोविओव-सेडॉय कहते हैं, "संगीतकारों और संगीतकारों के एक समूह के साथ, मुझे लेनिनग्राद बंदरगाह में काम करना था। यह एक अद्भुत शाम थी, जो मुझे लगता है, केवल हमारे पास बाल्टिक में है। , उसके पास से बटन अकॉर्डियन और एक शांत गीत की आवाज़ आई। हमने अभी-अभी अपना काम पूरा किया था और नाविकों को लंबे समय तक गाते हुए सुना था। एक खतरनाक अभियान पर, युद्ध में जाओ। बंदरगाह से लौटकर, मैं बैठ गया इस गीत की रचना करें।"

संगीतकार के पास कोई पाठ नहीं था, इसलिए वह खुद कोरस ("विदाई, प्रिय शहर") की शुरुआत के लिए शब्दों के साथ आया, और उनसे शुरू होकर, संगीत लिखना शुरू किया। वह दो दिन में तैयार हो गई। लेखक ने इसे कवि अलेक्जेंडर चुरकिन को दिया, और उन्होंने "इवनिंग इन द रोड" का पूरा पाठ लिखा। लेकिन गाने को तब "जीवन में शुरुआत" नहीं मिली थी। सोलोविएव-सेडॉय के दोस्तों ने सर्वसम्मति से उसे अस्वीकार कर दिया। जाहिरा तौर पर, वह बहुत शांत, शांत लग रही थी, "दुर्लभ युद्ध के लिए उपयुक्त नहीं है। और संगीतकार ने गीत को छुपा दिया, इसे किसी और को नहीं दिखाने का फैसला किया।

जल्द ही, लेनिनग्राद संगीतकारों के एक बड़े समूह के साथ, सोलोविएव-सेडॉय ऑरेनबर्ग पहुंचे। यहां उन्होंने यास्त्रेबॉक मिलिट्री पॉप थिएटर का आयोजन किया और सामयिक दृश्यों, कहानियों और गीतों का कार्यक्रम तैयार किया। जब रिहर्सल खत्म हो गई, तो कलाकारों ने उन्हें सामने भेजने के लिए कहा। फरवरी 1942 में, थिएटर रेज़ेव क्षेत्र में आया और डगआउट, डगआउट और वामपंथी अस्पतालों में कलिनिन फ्रंट के सैनिकों के सामने प्रदर्शन करना शुरू किया। सोलोविओव-सेडॉय ने खुद अपने गाने गाए, खुद के साथ समझौते पर। उन्हें सबसे अलग युद्ध स्थितियों का दौरा करने का मौका मिला (एक बार, उदाहरण के लिए, उन्होंने तीन दिन घिरे हुए थे), और उन्हें एक सोवियत सैनिक के अग्रिम पंक्ति के सैनिकों, विचारों और भावनाओं के जीवन को जानने का मौका मिला।

"मोर्चे पर बिताए पैंतालीस दिनों ने मुझ पर एक अविस्मरणीय छाप छोड़ी," बाद में सोलोविओव-सेडॉय ने लिखा। "मैंने युद्ध में लोगों को देखा। वह कैसे स्टील पकाता है, पृथ्वी की जुताई करता है, बांध बनाता है। वह साहसपूर्वक काम करता है और बस, और आराम की घड़ी में वह चुटकुलों, कड़े शब्दों, तेजतर्रार नृत्य के लिए अजनबी नहीं है।"

यहाँ, कलिनिन के मोर्चे पर, "इवनिंग ऑन द रोड" गीत "पुनर्जन्म" था। एक बार, जब सोलोविओव-सेडॉय ने एक सैनिक के डगआउट में प्रदर्शन किया, तो सैनिकों ने "आत्मा के लिए" कुछ गाने के लिए कहा, गर्म, अधिक दिल से महसूस किया - और उसे अस्वीकृत गीत याद आया। "दूसरे पद से, सेनानियों ने चुपचाप मेरे साथ गाना शुरू कर दिया," वसीली पावलोविच कहते हैं। "मुझे लगा कि गीत मेरे दिल तक पहुंच गया है और जीवन का अधिकार है।"

उस दिन से, अग्रिम पंक्ति के सैनिकों का प्रिय गीत, हर जगह कलाकारों से आगे था। जैसे ही वे एक नए स्थान पर पहुंचे और संगीत कार्यक्रम शुरू किया, श्रोता पहले से ही चिल्ला रहे थे: "शाम की सड़क पर", "शाम की सड़क पर!" ...

ऑरेनबर्ग लौटकर, सोलोविओव-सेडॉय ने एक के बाद एक नए गाने बनाना शुरू किया (अकेले 1942 की गर्मियों में, उनमें से बीस से अधिक लिखे गए थे)। उस समय युवा कवि अलेक्सी फत्यानोव उनके निरंतर सह-लेखक बने। इन गीतों के साथ, संगीतकार ने कई कारखानों और कारखानों की यात्रा की, सेवरडलोव्स्क, चेल्याबिंस्क और उरल्स के अन्य शहरों के श्रमिकों के सामने प्रदर्शन किया - "जीत की स्मिथी", एक से अधिक बार मास्को का दौरा किया।

1944 के अंत में, सोलोविएव-सेडॉय लेनिनग्राद लौट आए, और जल्द ही कलाकारों की एक ब्रिगेड के प्रमुख के रूप में फिर से मोर्चे पर चले गए। इस बार उन्होंने बाल्टिक राज्यों में लड़ने वाले सैनिकों, रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट के नाविकों से बात की। ब्रिगेड ने पूर्वी प्रशिया में विजय दिवस मनाया।

युद्ध के वर्षों के दौरान संगीतकार की देशभक्ति गतिविधि और उनके काम को बहुत सराहा गया। 1943 में, सोलोविओव-सेडोम को "इवनिंग ऑन द रोड", "प्ले, माई बटन अकॉर्डियन" और "सॉन्ग ऑफ वेंजेंस" ("मैं लड़ाई के बाद अपने दोस्तों के पास लौट आया") गीतों के लिए राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। 1945 में, उन्हें सेना और नौसेना की सांस्कृतिक सेवाओं में सक्रिय भागीदारी के लिए ऑर्डर ऑफ द रेड स्टार से सम्मानित किया गया था।

सोलोविओव-सेडॉय के सर्वश्रेष्ठ गीतों ने युद्ध के वर्षों के दौरान सभी लोगों का प्यार अर्जित किया। उन्होंने उन्हें हर जगह गाया - आगे और पीछे दोनों तरफ! सभी ने उन्हें पसंद किया - दोनों पारखी-संगीतकार और सबसे अनुभवहीन शौकिया। उस कठोर समय में, वे लाखों लोगों के लिए आध्यात्मिक "दैनिक रोटी" थे, जिन्होंने जीत हासिल की, गर्मजोशी, आशा और आध्यात्मिक शक्ति का स्रोत। छोटे, विशेष, ठोस - अपने मूल स्थानों के लिए उदासी और एक प्यारी लड़की या एक अच्छे स्वभाव वाले मजाक के माध्यम से - उन्होंने सामान्य, महान को प्रकट किया: मातृभूमि के लिए प्यार, वफादारी, लचीलापन, पूरे लोगों का आशावाद। इन गीतों ने - हमेशा ईमानदार, हार्दिक, गहरा मानवीय - मेरे दिल को गर्म कर दिया, युद्ध की कठिनाइयों को भुला दिया गया, जीत में विश्वास मेरी आत्मा में नए जोश के साथ मजबूत हुआ। वे लोगों के जीवन का हिस्सा बन गए, उन्होंने हमें जीने और लड़ने में मदद की। क्या गीत का मिशन, उसका भाग्य उच्च और अधिक सम्मानजनक हो सकता है! ..

"इवनिंग ऑन द रोड" गाने ने सबसे बड़ी लोकप्रियता हासिल की है। उदाहरण के लिए, दुश्मन की रेखाओं के पीछे के पक्षकार अक्टूबर की 25 वीं वर्षगांठ मना रहे हैं, और टुकड़ी कमांडर सोवियत संघ का हीरो है डी मेदवेदेवइस तरह से उत्सव का वर्णन "इट वाज़ नियर रोवनो" पुस्तक में किया गया है: "छुट्टी का अंत पक्षपातपूर्ण शौकिया प्रदर्शनों के एक संगीत कार्यक्रम के साथ हुआ। यह कोरल गायन के साथ शुरू हुआ।" विदाई, प्रिय शहर! "

लेनिनग्राद क्षेत्र के पक्षपाती, क्रीमिया के भूमिगत लड़ाके, हवाई इकाइयों के सैनिकों ने "इवनिंग इन द रोड" पाठ के अपने संस्करण रखे। और इतालवी फासीवाद-विरोधी पक्षकार, जिनके लिए सोलोविओव-सेडोव का गीत गिर गया, ने अपनी धुन पर, मुक्ति संघर्ष की नायिका, लड़की के बारे में गाना शुरू कर दिया।

इसलिए, अन्य सोवियत संगीतकारों के साथ, सोलोविओव-सेडा ने युद्ध के वर्षों के दौरान एक देशभक्त कलाकार के कर्तव्य को सम्मानपूर्वक पूरा किया।

एक सैन्य तूफान थम गया, और देश शांतिपूर्ण श्रम में लौट आया। वासिली पावलोविच फिर से लेनिनग्राद में बस गए। रचनात्मकता से भरे दिन, महीने, साल बहते रहे।

युद्ध के बाद की अवधि में प्रतिभाशाली संगीतकार द्वारा कई नए कार्यों का निर्माण किया गया। और फिर भी उनमें केंद्रीय स्थान पर गीतों का कब्जा है। सोलोविएव-सेडॉय के संगीत में अब नए विषय और चित्र शामिल हो गए हैं। लेकिन उसने उन नायकों के साथ भाग नहीं लिया, जिन्हें उसने युद्ध के दौरान पहचाना और महिमामंडित किया।

1947 में, महान अक्टूबर क्रांति की 30 वीं वर्षगांठ के अवसर पर, संगीतकार ने "द टेल ऑफ़ द सोल्जर" गीत चक्र लिखा। यह सोवियत संगीत के पहले कार्यों में से एक था जिसने हाल के योद्धा की शांतिपूर्ण जीवन की वापसी और पूरे लोगों के काम में उनकी भागीदारी को दिखाया। सोलोविएव-सेडॉय चक्र की उपस्थिति बहुत समय पर निकली। आखिरकार, एक हालिया सैनिक की छवि, जो फिर से एक सामूहिक किसान या एक कार्यकर्ता बन गया, उस समय एक गहरा प्रतीकात्मक अर्थ था: पूरा देश एक विमुद्रीकृत योद्धा की तरह लग रहा था जिसने अपनी उग्र स्थिति को मशीन के पीछे या एक जगह पर बदल दिया। ट्रैक्टर ... "टेल ऑफ़ द सोल्जर" चक्र के सभी गाने समान रूप से सफल नहीं थे, लेकिन उनमें से सर्वश्रेष्ठ, और सबसे ऊपर "द अकॉर्डियन गाती है वोलोग्दा से परे" और "अब आप कहाँ हैं, साथी सैनिक", व्यापक मान्यता प्राप्त की दर्शकों से।

युद्ध के बाद के वर्षों में, सोलोविएव-सेडॉय ने गीत शैली में कई अन्य रचनाएँ लिखीं। 1947 में, उन्हें "टाइम टू गो, रोड", "द नाइट्स बी ब्राइट", "हम लंबे समय से घर नहीं गए" और "एक आदमी एक गाड़ी पर जा रहा है" गीतों के लिए फिर से राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया। ". 1959 में उन्हें "मॉस्को नाइट्स", "ऑन द वे!" गीतों के लिए लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया। "हमारा शहर" ("लेनिनग्राद चौकी पर"), "सुन मी, गुड", "कोम्सोमोल्स्काया फेयरवेल", "द सोल्जर इज ऑलवेज ए सोल्जर", "इवनिंग सॉन्ग" ("द सिटी ओवर द फ्री नेवा"), " एक सैनिक के बारे में गाथागीत ”। सोवियत गीत की इन और अन्य उत्कृष्ट कृतियों को बनाने के लिए, संगीतकार को उनके निरंतर काव्य सह-लेखकों द्वारा मदद की गई, जिनमें शामिल हैं ई। डोलमातोव्स्की, एम। इसाकोवस्की, वी। लेबेदेव-कुमाच, एम। माटुसोव्स्की, ए। फत्यानोव, एस। फोगेलसन, ए। चुरकिन।

सोलोविएव-सेडॉय की गीत रचनात्मकता वर्षों में दुर्लभ नहीं होती है। पिछले दशक के उनके गीतों के उत्कृष्ट उदाहरण "ए कन्वर्सेशन विद द सिटी", "रिमेम्बर अदर", "एंड द स्नो विल फॉल" हैं। "रूस के बारे में"।

"द टेल ऑफ़ ए सोल्जर" की पंक्ति को जारी रखते हुए, वासिली पावलोविच ने 60 के दशक के अंत में - 70 के दशक की शुरुआत में दो और मुखर चक्र बनाए: छंदों पर "उत्तरी बल्लाड" और "ब्राइट मेमोरी" जी गोर्बोव्स्की। 1976 में उन्होंने कविताओं पर "मेरे समकालीन" चक्र पर काम पूरा किया जी। गोर्बोव्स्की, एम। रुम्यंतसेवा, एस। फोगेलसन;तथा ए शुटको... गीतों के साथ-साथ, इन चक्रों में एक कक्ष प्रकृति के मुखर नंबर भी शामिल हैं, जो एक रोमांस के करीब आते हैं।

पहले की तरह, युद्ध के बाद के वर्षों में, सोलोविएव-सेडॉय न केवल गीतों के क्षेत्र में, बल्कि अन्य, बड़े संगीत रूपों के क्षेत्र में भी सक्रिय रूप से काम कर रहा है। अक्टूबर 1945 में, ओपेरेटा "फेथफुल फ्रेंड" को पूरा किया गया और मंचन किया गया, जिसकी कार्रवाई महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान होती है। जल्द ही एक दूसरे आपरेटा का विचार - "सबसे क़ीमती" - एक सामूहिक खेत गाँव के बारे में, ग्रामीण युवाओं के बारे में दिखाई दिया; 1952 में इसका प्रीमियर मॉस्को और लेनिनग्राद के सिनेमाघरों में हुआ। ग्यारह साल बाद, लेनिनग्रादर्स वासिली पावलोविच के नए ओपेरेटा से परिचित हुए - "ओलंपिक सितारे", जिनमें से नायक सोवियत एथलीट थे। सोवियत लोगों की विभिन्न पीढ़ियों के संबंध और निरंतरता के लिए समर्पित गीत-नाटकीय ओपेरेटा अठारह साल का प्रीमियर, सोवियत सत्ता की 50 वीं वर्षगांठ के साथ मेल खाने के लिए समयबद्ध था। 70 के दशक में, इस शैली के तीन और काम थिएटर के चरणों में दिखाई दिए - "एट द नेटिव पियर" (ओडेसा नाविकों के बारे में), "मैरिज फॉर लव" (आधुनिक युवाओं और उनकी परवरिश की समस्याओं के बारे में) और "क्वीन पेंडेंट" (उपन्यास पर आधारित) ए डुमासो"तीन बन्दूकधारी सैनिक")। संगीतमय कॉमेडी "शेलमेन्को-बैटमैन" (शास्त्रीय नाटक पर आधारित) जी. क्वित्की-ओस्नोवयानेंको).

कई वर्षों तक संगीतकार ने बैले "तारास बुलबा" के एक नए संस्करण पर लगातार काम किया। मौलिक रूप से संशोधित रूप में, इस काम का मंचन 1955 में लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर द्वारा किया गया था एस. एम. किरोव... उसी थिएटर ने 1964 में सोलोविओव-सेडॉय द्वारा एक और बैले दिखाया - "रूस ने बंदरगाह में प्रवेश किया", एक सोवियत नाविक और एक इतालवी लड़की के प्यार को समर्पित जिसे उसने नाजियों से बचाया था।

सोलोविओव-ग्रे सिनेमा में काम करने के लिए बहुत सारी ऊर्जा समर्पित करते हैं। उन्होंने तीस से अधिक फिल्मों के लिए संगीत लिखा है, जिनमें "हेवनली स्लो मूवर", "द फर्स्ट ग्लव", "हैप्पी स्विमिंग", "मैक्सिम पेरेपेलिट्स", "इन डिफिकल्ट ऑवर", "विरिनेया", "ओपन बुक" शामिल हैं। 1966 में, ओडेसा फिल्म स्टूडियो ने फिल्म "कॉमरेड सॉन्ग" जारी किया, जिसमें चार फिल्म उपन्यास शामिल थे, जिनमें से "हीरो" विशेष रूप से इस तस्वीर के लिए वासिली पावलोविच द्वारा शब्दों पर लिखे गए गीत हैं। ई. डोलमातोव्स्की.

इन वर्षों में एक से अधिक बार सोलोविओव-सेदोई युद्ध के वर्षों के उदाहरण के बाद रचनात्मक यात्राओं पर जाने के लिए अपनी मेज से अलग हो गए। लेकिन अब रास्ते अलग हैं। संगीतकार ने कई शहरों का दौरा किया, हमारे देश के लगभग सभी गणराज्यों में, कामकाजी लोगों को रचनात्मक रिपोर्टें दीं, रूसी संस्कृति, रूसी कला और लेनिनग्राद संगीत के दशकों में भाग लिया। वह अभी भी श्रमिकों, सामूहिक किसानों, सैनिकों, नाविकों और पायलटों के स्वागत योग्य अतिथि हैं।

वसीली पावलोविच के पासपोर्ट में, कई विदेशी देशों के वीजा दिखाई दिए: हमारे पड़ोसियों - पोलैंड, रोमानिया, फिनलैंड से लेकर दूर ब्राजील तक, जहां 1966 के पतन में उन्होंने जूरी के सदस्य के रूप में एक अंतरराष्ट्रीय गीत प्रतियोगिता में भाग लिया।

अन्य शहरों और देशों की यात्राओं ने उनकी कल्पना को समृद्ध भोजन दिया, कई नई रचनाओं के उद्भव को जन्म दिया। उदाहरण के लिए, अज़रबैजान में रूसी कला के दशक के दौरान, उन्होंने अज़रबैजानी संगीतकार टोफिक कुलियेव के साथ मिलकर लिखा, "बाकू का गीत"। नोवगोरोड की 1100 वीं वर्षगांठ के लिए, जिसमें वासिली पावलोविच को आमंत्रित किया गया था, उन्होंने "नोवगोरोड द ग्रेट" गीत की रचना की। कजाकिस्तान में रहने से "कुंवारी भूमि से बच्चों के चार चित्र" गीत चक्र को पूरा करने में मदद मिली। इटली की यात्रा ने एक साथ दो प्रमुख कार्यों के लिए सामग्री प्रदान की, जिसकी कार्रवाई इस देश में सामने आती है: बैले "रूस ने बंदरगाह में प्रवेश किया" और ओपेरेटा "ओलंपिक सितारे"।

सोलोविएव-सेडॉय सोवियत सैनिकों के साथ अपनी बैठकों से कई रोमांचक छाप और रचनात्मक विचार बनाता है। इसलिए, 1961 में, जब संगीतकार ने जीडीआर में सोवियत बलों के समूह में प्रदर्शन किया, तो निम्नलिखित घटना हुई। पहली बार, एक युवा सैनिक पेट्रोव को पश्चिम बर्लिन में सोवियत सैनिकों और अधिकारियों की सामूहिक कब्र की रक्षा के लिए नियुक्त किया गया था। अपने पद पर खड़े होकर, उन्होंने स्मारक पर युद्ध के अंतिम दिनों में यहां दफन किए गए रैहस्टाग के कब्जे के नायकों की एक सूची पढ़ी और अप्रत्याशित रूप से अपने पिता के उपनाम, नाम और संरक्षक की खोज की, जिसका भाग्य उनके लिए अज्ञात था। कवि ई. डोलमातोव्स्की, जो उस समय जर्मन लोकतांत्रिक गणराज्य में थे, ने इस प्रकरण के बारे में जाना। उनके साथ, सोलोविओव-सेडॉय ने तुरंत "द बैलाड ऑफ़ फादर एंड सन" लिखा। दो दिन बाद, गीत पहली बार सोवियत सैनिकों के सामने प्रस्तुत किया गया था।

सोलोविओव-सेडॉय के गीत हमारे देश में व्यापक हो गए। सोवियत संगीतकार का काम विदेशों में भी जाना जाता है।

जब लाल बैनर का नाम रखा गया ए. वी. अलेक्जेंड्रोवासोवियत सेना के गीत और नृत्य कलाकारों की टुकड़ी, फिर इसके सभी कार्यक्रमों में, बेल्जियम के अखबारों के अनुसार, दर्शकों ने सोलोविओव-सेडॉय के गीत "ऑन द वे!" को सबसे गर्मजोशी से स्वीकार किया। एक साल बाद, हमारे कलाकारों का एक बड़ा समूह न्यूयॉर्क पहुंचा, जहां एक सोवियत प्रदर्शनी खोली गई। संगीत कार्यक्रम में "अगर पूरी पृथ्वी के लड़के" गीत शामिल थे। वह श्रोताओं के साथ सबसे जीवंत प्रतिक्रिया मिली।

"मॉस्को नाइट्स" गीत विदेशों में विशेष रूप से भाग्यशाली था। वह सोवियत संघ के "राष्ट्रीय दिनों" के दौरान ब्रसेल्स प्रदर्शनी में सोवियत कला के एक बड़े संगीत कार्यक्रम का संगीत प्रतीक था: यह संगीत कार्यक्रम उसकी आवाज़ के साथ खुला और बंद हुआ। यह न्यूयॉर्क में हमारी प्रदर्शनी में लग रहा था, और अमेरिकियों ने इसे एक अच्छे परिचित के रूप में उत्साह के साथ लिया: आखिरकार, "मॉस्को नाइट्स" उस समय से संयुक्त राज्य में सबसे लोकप्रिय गीतों में से एक बन गया जब यह राग "लिया गया" सोवियत संघ के अमेरिकी पियानोवादक वैन क्लिबर्न का घर।

"मॉस्को नाइट्स" न केवल उत्तरी अमेरिका में, बल्कि दक्षिण अमेरिका में भी जाना और पसंद किया जाता है। यह गीत हमें ब्राज़ीलियाई कलाकारों द्वारा "लौटा" गया था जो मॉस्को आए थे और यहां अपने संगीत समारोहों में इसे अपनी मूल भाषा में प्रस्तुत किया था। इसे फ़्रांस, फ़िनलैंड, जापान, गिनी में नए शब्दों के साथ भी गाया जाता है...

युद्ध के बाद के वर्षों में, सोलोविओव-सेडॉय की सामाजिक गतिविधियाँ व्यापक रूप से विकसित हुईं। 1948 से, सोलह वर्षों तक, उन्होंने स्थायी रूप से लेनिनग्राद यूनियन ऑफ़ कम्पोज़र का नेतृत्व किया। लेनिनग्राद के कामकाजी लोगों ने उन्हें तीन बार यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत का डिप्टी चुना। संगीतकार की रचनात्मक और सामाजिक सेवाओं को अत्यधिक मान्यता प्राप्त थी।

सोवियत गीत के इतिहास में प्रत्येक अवधि की अपनी छवि और इसके प्रमुख प्रतिनिधि - संगीतकार हैं, जिन्होंने समय की भावना को पूरी तरह से व्यक्त किया है। 1920 के दशक में, इस गीत ने प्रमुख गायक-वक्ता की ओर से मंच से लोगों को संबोधित किया। तो उसकी व्याख्या की ए डेविडेंको। 30 के दशक में, वह लोगों की विशाल जनता की, पूरे लोगों की आवाज बन गईं। इस परंपरा के प्रवर्तक थे आई। डुनेव्स्की।युद्ध के दौरान, गाने न केवल बड़े पैमाने पर त्योहारों और सैन्य अभियानों, रैलियों और प्रदर्शनों के लिए, बल्कि दोस्तों के एक करीबी सर्कल में "एक उपक्रम में" प्रदर्शन करने के लिए भी दिखाई दिए। इस तरह के गीतों के पहले और प्रतिभाशाली निर्माता - अपने उद्देश्य में हर रोज, भावनात्मक क्रम में गेय - वी। सोलोविओव-सेडॉय थे। उन्होंने हमारी गीत कला से नए नायकों का परिचय भी कराया। यह एक जहाज से एक डगआउट या नाविकों का एक छोटा समूह है, जो सामान्य विचारों और भावनाओं से एकजुट है, सैन्य मित्रता द्वारा एक साथ वेल्डेड है। वह एक मजदूर वर्ग की बस्ती या एक सामूहिक खेत गाँव में एक मामूली आदमी भी है, एक खुली आत्मा और एक गीत-प्रेमी, एक खुली आत्मा और एक दयालु दिल के साथ, एक वास्तविक रूसी लोक चरित्र वासिली टेर्किन की याद दिलाता है! संगीतकार इस नायक की पवित्रता, कोमलता के लिए विशेष रूप से प्रिय है और साथ ही गीतात्मक भावनाओं, शर्म को व्यक्त करने में उनका संयम, जो कभी-कभी एक अच्छे स्वभाव वाली मुस्कान से ढका होता है। और सबसे महत्वपूर्ण बात, व्यक्तिगत रूप से, राष्ट्रव्यापी खुद को प्रकट करता है। पृथ्वी के अपने मूल कोने के लिए, अपने घर के लिए, करीबी लोगों के लिए प्यार पूरी सोवियत मातृभूमि के लिए एक महान प्रेम के साथ विलीन हो जाता है।

गीत "प्ले, माई बटन अकॉर्डियन" (एल डेविडोविच के गीत) सांकेतिक है। यह एक रेडियो सर्वेक्षण के लिए अभिप्रेत था, जिसका नायक एक कार्य चौकी का एक साधारण व्यक्ति था। इसलिए, इसमें आप शहर के बाहरी इलाके में गिटार या हारमोनिका की संगत में लंबे समय से बजने वाले बेदाग वाल्ट्ज गीतों के साथ बहुत कुछ सुन सकते हैं। लेकिन "प्ले, माई बटन अकॉर्डियन" गीत में - अपने नायक के रूप में विनम्र, कलात्मक रूप से सरल-दिमाग वाले - दिल को छूने वाली कुछ गहरी भी है। एक युवा कार्यकर्ता यहां गाता है: "एक दोस्त के रूप में, हम अपनी मातृभूमि से प्यार करते हैं।" और गीत के संगीत में, इसकी सभी सादगी के लिए, इतनी ईमानदारी से सौहार्द और गर्मजोशी है कि आप मानते हैं: इस लड़के के लिए, मातृभूमि के लिए प्यार वास्तव में एक व्यक्तिगत भावना है - कोमल, मजबूत और शुद्ध, एक प्यारी प्रेमिका के योग्य .

"इवनिंग ऑन द रोड" (ए। चुरकिन के गीत) गीत में एक गहरी देशभक्ति की भावना गूंजती है। लेकिन यह आलंकारिक सामग्री में अधिक जटिल और समृद्ध है। यहां न केवल हल्का दुख है, बल्कि महान आंतरिक शक्ति भी है। संगीत शुद्ध रूप से प्रवाहित होता है, मर्मब, इसमें शांति और दृढ़ता का भाव है।

"इवनिंग ऑन द रोड" एक सामूहिक गीत है, जो एक विचार से एकजुट है, एक भावना, एक सामान्य मनोदशा द्वारा कब्जा कर लिया गया है। उसकी मुक्त, जप की धुन स्वाभाविक रूप से, स्वतंत्र रूप से बहती है। लेकिन साथ ही यह विस्मयादिबोधक विस्मयादिबोधक ("गाओ, दोस्तों ...", "विदाई, प्रिय शहर", आदि) से भरा है - जैसे कि गायक एक दूसरे को संबोधित कर रहे हैं, सहानुभूति, समर्थन, प्रतिक्रिया की तलाश में हैं। सुंदर और शुद्ध, ईमानदार और मुक्त, यह गीत सैकड़ों लोगों को अपने विस्तृत, लचीले वाक्यांशों के साथ विस्तार से गले लगाता है और उन्हें एक दोस्ताना, कट्टर लड़ाई परिवार में रैली करता है।

सोवियत सैनिकों की दोस्ती का विषय, जो "इवनिंग ऑन द रोड" गीत में इतनी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, युद्ध के वर्षों के दौरान सोलोविओव-सेडॉय के ऐसे गेय गीतों में "एक सैनिक के सपने का गीत", "वी हैव" के रूप में सन्निहित था। नॉट बीन होम फॉर ए लॉन्ग टाइम", "नाइटिंगेल्स"। उनमें, सैनिक अपने घर से अलग होने के बारे में गाते हैं, अपने प्रियजनों को याद करते हैं, सामने जीवन के बारे में कहानियां साझा करते हैं, और अपने साथियों को सहानुभूति और समर्थन के साथ संबोधित करते हैं। और उनमें हर जगह एक "सहयोग की भावना" है, हर जगह विचारों की एकता और अग्रिम पंक्ति के दोस्तों की मनोदशा की चेतना है।

यहाँ - "हम लंबे समय से घर नहीं गए हैं" (शब्द .) ए. फतयानोवा), एक मोमबत्ती के ठूंठ से डगआउट में एकत्रित सैनिकों का गीत। संगीतमय वाक्यांश, एक दूसरे से चिपके हुए, एक नॉन-स्टॉप क्रम में प्रकट होते हैं। विचारों के मुक्त प्रवाह का आभास होता है - जैसे तब होता है जब आप शांति से बहने वाली बातचीत में सोचते हैं, सपने देखते हैं या बात करते हैं।

"नाइटिंगेल्स" गीत में मूड की एक विस्तृत श्रृंखला सन्निहित है। कवि ए। फत्यानोव और संगीतकार यहां लोक गीतों की पसंदीदा छवियों में से एक से शुरू करते हैं, जो युवाओं के विचार, शुद्ध भावनाओं की कविता और प्रेम से जुड़े हैं। इस गीत में विशेष रूप से कोरस ("नाइटिंगेल्स, नाइटिंगेल्स ...") में प्यार की आवाज़ सुनाई देती है। लेकिन यह गीत का केवल एक पक्ष है। यह कुछ और भी दर्शाता है: जीवन का वसंत फूल, भावनाओं की बाढ़ जो एक सैनिक की आत्मा को पकड़ लेती है, इस तथ्य के बावजूद कि आज "बंदूकें चल रही हैं" और "कल फिर से लड़ाई होगी।"

युद्ध के वर्षों के दौरान व्यक्त करते हुए, किसी और की तरह, अपनी जन्मभूमि के साथ विदाई की उदासी और शांति का सपना, युद्ध के बाद के पहले वर्षों में सोलोविओव-सेडॉय ने जीत के बाद वापसी और मिलने की खुशी के लिए कोई कम ज्वलंत गीत नहीं समर्पित किए। नए-नए प्यार की खुशी, अलगाव के वर्षों में जमा हुई कोमलता व्यक्त की जाती है, उदाहरण के लिए, उनके गीतों में "द नाइट्स बी ब्राइट", "सुन मी, गुड वन", "ऑन ए बोट" (फिल्म से " पहला दस्ताना")।

लेकिन संगीतकार अक्सर अपने नायकों की छवियों के लिए, पिछले युद्ध के बारे में विचारों पर लौटता है। वे युद्ध के बाद के कई गीतों में राहत में दिखाई देते हैं, जिनमें "अब आप कहाँ हैं, साथी सैनिक" (ए। फत्यानोव के शब्द) शामिल हैं। यह एक साधारण सैनिक के आध्यात्मिक विचारों के बड़प्पन के लिए एक "संगीतमय स्मारक" है। भाव की गम्भीरता और उसकी अभिव्यक्ति के बाह्य संयम के साथ-साथ इस गीत में एक और उल्लेखनीय गुण है - तीव्र कोमलता की मार्मिक अनुभूति। यह मुख्य रूप से उस संगीत वाक्यांश में निहित है, जो गीत में मुख्य है और कई बार दोहराया जाता है (पहली बार - "अब आप कहां हैं, साथी सैनिक") शब्दों के साथ। लेकिन साथ ही, नायक की भावना को एक सैनिक के रूप में सख्ती से, संयम से व्यक्त किया जाता है। यहाँ यह है, फ्रंट-लाइन दोस्ती की कविता, किसी भी अशांति के लिए विदेशी!

गीत "अब तुम कहाँ हो, साथी सैनिक" युद्ध की समाप्ति के तुरंत बाद दिखाई दिए। लेकिन यह हमारे दिनों में पुराना नहीं है। और जब पूरे देश ने फासीवाद पर विजय की 30 वीं वर्षगांठ मनाई, तो शायद महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दिग्गजों की ऐसी कोई बैठक नहीं हुई थी, जहां यह अद्भुत गीत नहीं बजता।

बाद के वर्षों में, सोलोविओव-सेडॉय के गीतों के नायक की आड़ में नई विशेषताएं दिखाई दीं। "एक साधारण लड़का", परिपक्व, परिपक्व होने के बाद, उसकी आंतरिक दुनिया अधिक बहुमुखी और कुछ मायनों में गहरी हो गई है। इस अर्थ में उल्लेखनीय है "एक सैनिक की गाथा" (गीत एम. माटुसोव्स्की) 1941 में मास्को की लड़ाई को समर्पित फिल्म "इन डिफिकल्ट ऑवर" से। यह गीत कठोर है, इसमें बहुत बड़ा आंतरिक तनाव है। माधुर्य आगे बढ़ता है जैसे कि बड़ी बाधाओं को पार करते हुए, प्रयास के साथ। सिपाही का रास्ता कठिन था, और गीत इसके बारे में सच्चाई से कहता है, बिना किसी छिपाव या अलंकरण के। और साथ ही, संगीत न केवल उस हर चीज के लिए दर्द से भरा हुआ है जिसे सैनिक को सहना पड़ा, बल्कि गर्व के साथ कि वह साहस, लोगों और जीवन में विश्वास खोए बिना, सबसे कठिन परीक्षणों से गुजरा।

हाल के वर्षों के गीत - "कोई नहीं भूला है" (गीत एम. माटुसोव्स्की), "दूसरों को याद रखें" (शब्द जी. गोर्बोव्स्की), "शहर के साथ बातचीत" (शब्द .) यू. कपुस्तिना).

युद्ध के बाद के वर्षों के सोलोविओव-सेडॉय के गीत के बोल से, सैन्य विषयों से संबंधित नहीं, "वर्ट्स" बाहर खड़े हैं (शब्द एल ओशनिन) और "मॉस्को नाइट्स" (एम। माटुसोव्स्की के शब्द)। कई मायनों में, वे अलग हैं, हालांकि उनकी सामान्य विशेषताएं भी हैं। "वर्ट्स", उनके गहन और केंद्रित मूड के साथ, भावनाओं की अभिव्यक्ति की सूक्ष्मता से प्रतिष्ठित हैं, जो एक गीत के लिए असामान्य है, जो रोमांस में अधिक अंतर्निहित है। यह एक हार्दिक, गहन गेय कथन-एकालाप है।

एक और, अधिक खुला गोदाम - "मॉस्को नाइट्स"। यहाँ माधुर्य बहुत सरल और अधिक अभिन्न है। यह एक ऐसी भावना को व्यक्त करता है जिसे कई लोग साझा कर सकते हैं: यह व्यर्थ नहीं है कि यह गीत गीत कोरस में इतनी बार गाया जाता है। लेकिन यहाँ भी, कथन की एक वास्तविक पैठ है, प्रतिबिंब के क्षण, आंतरिक अनुभव, ऐसा लगता है कि गीत का नायक एक युवा व्यक्ति है जिसे अपनी भावना को "व्यक्त करना और व्यक्त करना मुश्किल लगता है", हर शब्द का उच्चारण करता है ध्यान से, सावधानी से, जैसे कि वह आसपास के मौन को जगाने से डरता है, मास्को क्षेत्र के आकर्षण को डराता है। किसी को लगता है कि यह शाम वास्तव में उसे बहुत प्यारी है, उसकी आत्मा में अपनी जन्मभूमि और एक प्यारी लड़की दोनों के लिए एक शुद्ध और गहरा प्रेम रहता है।

गीतात्मक ईमानदारी, उड़ान भी कई मार्चिंग गानों के लाक्षणिक ताने-बाने में बुनी गई है, जो उनके संगीत को आंतरिक गर्मी से भर देती है। उदाहरण के लिए, सैनिक का गीत "जाओ!" (शब्द एम. दुदीना) यहां, सेना के मार्चिंग मार्च के संकेत पूरी तरह से देखे गए हैं: समानता और चाल की स्पष्टता, निर्णायकता और साहस का मूड। और साथ ही, संगीत में मूल लयबद्ध "स्वतंत्रताएं" और विशुद्ध रूप से रूसी नरम माधुर्य है, जो इसे एक विशेष आकर्षण देता है। यह कुछ भी नहीं है कि सेना उसे इतना प्यार करती थी: वह न केवल "कदम छापने" में मदद करती है, बल्कि सैनिक के दिल की बात भी करती है।

फिल्म "हैप्पी स्विमिंग" से "मार्च ऑफ द नखिमोविट्स" (गीत एम. ग्लीज़ारोवा) युवा नाविकों को समर्पित है, और उसका संगीत धूप के उत्साह, युवा उत्साह से भरा है (पहले मधुर वाक्यांश याद रखें, एक लहर फट की याद दिलाता है, और एकल के अन्य छोटे, आकर्षक वाक्यांश)। लेकिन इस गाने में जोश और स्वप्निलता भी कम आकर्षक नहीं है। "मार्च" के कोरस में, जहां समुद्र की एक तस्वीर दिखाई देती है, एक विस्तृत मंत्र प्रकट होता है, और संगीत "नीले विस्तार" में दूरी में प्रवेश करता है ...

सोलोविएव-सेडॉय के काम का एक ध्यान देने योग्य खंड हास्य गीतों से बना है। अपने संगीत में (जैसा कि जीवन में), वासिली पावलोविच मजाक करना जानता है - मजाकिया और, एक नियम के रूप में, अच्छे स्वभाव से, अपने नायकों के लिए ईमानदारी से सहानुभूति के साथ।

युद्ध के वर्षों के दौरान भी, हास्य ने उनके कई गीतात्मक गीतों में प्रवेश किया - सैनिकों के जीवन के बारे में, उनके दैनिक जीवन के बारे में - और सैनिकों की आध्यात्मिक शक्ति, युद्ध की कठिनाइयों को सहन करने की उनकी क्षमता को व्यक्त करने में मदद की। अपनी प्यारी बच्चियों से बिछड़ने में भी वे अक्सर नेकदिल मुस्कराहट के साथ गाती हैं, जिसके पीछे असल में शर्म छिपी होती है. आखिरकार, अक्सर ऐसा होता है कि साहसी लोग भावुक नहीं दिखना चाहते हैं जब वे अपनी अंतरतम भावनाओं के बारे में बात करते हैं, और इसलिए वे खुद पर थोड़ा हंसते हैं। इस अर्थ में, गीत "एज़ बिहाइंड द कामा बियॉन्ड द रिवर" (गीत .) वी. गुसेव).

वही हास्य, अपने नायकों के प्रति लेखक के गर्मजोशी, उत्साहजनक रवैये को व्यक्त करते हुए, सैनिक गीत "शी सेड नथिंग", "वास्या क्रुचकिन" ("द गर्ल एंड द प्लाटून"), पायलटों के गाने "टाइम टू गो, रोड" भरता है "और" क्योंकि हम पायलट हैं "(फिल्म" हेवनली स्लो मूवर "से)।

सोलोविएव-सेडॉय के हास्य गीतों में सबसे अजीब, "ऑन ए सनी मीडो" (ए। फत्यानोव के शब्द) भी उनके निकट हैं। यदि आप कविताओं को संगीत से अलग पढ़ते हैं, तो आप मजाक को नोटिस भी नहीं कर सकते हैं - यह बहुत अंत में छिपा हुआ है। और इससे पहले, "गर्वित युवती" के लिए उसके प्यार के बारे में, अकॉर्डियन आदमी के बारे में एक कहानी है, जिसने "मुझे पागल कर दिया।" और कविताओं का मुख्य विचार अग्रिम पंक्ति के सैनिक के प्रति लड़की की वफादारी की पुष्टि है। संगीत नायक की गेय मनोदशा को भी व्यक्त करता है, स्वप्नदोष का स्वर है। लेकिन साथ ही, यह लोक नृत्य और डिटिज धुनों के करीब है, जो विनोदी स्पर्शों से भरा है। नतीजतन, "लड़के के साथ एक तालियानोचका" का चित्र एक अच्छे स्वभाव वाली मुस्कान से रोशन होता है। हम न केवल एक स्वप्निल, प्यार में, अपनी "युवती" के लिए तरसते हुए देखते हैं, बल्कि एक हंसमुख व्यक्ति भी देखते हैं जो एक मजाक की सराहना करता है।

युद्ध के बाद के वर्षों ने हमें सोलोविओव-सेडॉय के नए अद्भुत हास्य गीतों के साथ प्रस्तुत किया: "एक आदमी जा रहा है", "एक, दो!" ("आतंकवादी गीत"), "एक सैनिक क्या चाहता है?" संगीतमय हास्य के उत्कृष्ट उदाहरण उनके ओपेरेटा में भी निहित हैं (बस याद रखें कि वास्या का गीत "मैं एक सिगरेट जलाता, शायद," "सबसे क़ीमती" से या ओपेरेटा "देशी घाट पर" नाविक ओबर्टुट्स्की के दोहे) .

सोलोविओव-सेडॉय के सर्वश्रेष्ठ गीत सामग्री और रूप दोनों में सही मायने में लोक कला के उदाहरण प्रदान करते हैं। उनके नायक जो भी हों, भीड़-भाड़ वाली जनता या व्यक्ति, संगीतकार पूरे लोगों के विचारों और भावनाओं को व्यक्त करता है, राष्ट्रीय चरित्र की विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाता है।

सोलोविओव-सेडॉय की रचनात्मकता रूसी लोक गीत के साथ निकटता से जुड़ी हुई है। संगीतकार कुशलता से अपने विभिन्न प्रकारों (किसान गीत, शहर, सैनिक), इसके अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करता है और साहसपूर्वक समृद्ध करता है। वह विशेष रूप से अक्सर उन गीत शैलियों को संदर्भित करता है जो आधुनिक जीवन में आम हैं।

सोवियत गीत के सभी लेखक लोककथाओं और रोजमर्रा की शैलियों के "मिलनसार" स्वरों पर भरोसा करते हैं। लेकिन स्रोतों के कवरेज की चौड़ाई के लिए सोलोविएव-सेडॉय उनमें से एक है। अगर एम। ब्लैंटर, आई। डुनेव्स्की, बी। मोक्रोसोव, डीएम। पोक्रसमुख्य रूप से शहरी गीत गीत से आते हैं, वी। ज़खारोव - किसान से, ए। अलेक्जेंड्रोव और ए। नोविकोव - क्रांतिकारी और सैनिक से, फिर वी। सोलोविएव-सेडॉय अपनी भाषा में इन सभी किस्मों की विशिष्ट विशेषताओं को व्यवस्थित रूप से संयोजित करने में कामयाब रहे। रूसी लोक संगीत ...

सोलोविओव-सेडॉय का संगीत लोक गीत से उसके प्रवाह की प्रकृति से संबंधित है: यह स्वाभाविक रूप से प्रकट होता है, जैसे कि इसे वहीं बनाया जा रहा हो। कामचलाऊ लंबे समय से एक मास्टर संगीतकार बन गया है, लेकिन रचनात्मकता के प्रति एक दृष्टिकोण को विचार और भावना की प्रत्यक्ष, मुक्त अभिव्यक्ति के रूप में बनाए रखा है। इस संबंध में, उनके पास गाँव के संगीतकारों, "शिल्पकारों", गीतों और नृत्यों के उस्ताद, कलाप्रवीण व्यक्ति और बालिका वादकों के साथ बहुत कुछ है। उनके गायन और वादन को सुनकर, आप संगीत के जन्म की जीवंत प्रक्रिया में शामिल होने का अनुभव करते हैं। प्रत्येक वाक्यांश, प्रत्येक स्वर को भावना के तत्काल उच्छेदन के रूप में माना जाता है, अप्रत्याशित ताजगी के साथ लगता है, और यदि दोहराया जाता है, तो हमेशा कम से कम मामूली बदलाव के साथ। लेकिन साथ ही, संगीत एक अच्छी तरह से स्थापित, अच्छी तरह से परिभाषित छवि पर आधारित है। इस तरह का आशुरचना - आम तौर पर रूसी, इसकी भावना में लोक - सोलोविओव-सेडॉय के कई गीतों में व्याप्त है। यह अंतिम आकार की विचारशीलता और विवरणों की सावधानीपूर्वक परिष्करण के साथ संयुक्त है।

भावना की तात्कालिकता, आविष्कार की समृद्धि और सोलोविओव-सेडोम की छवि विशेषता की जीवंतता उनके गीतों के मुख्य - मधुर पक्ष में सबसे बड़ी हद तक प्रकट होती है। उनकी धुन, बहुत मधुर और प्लास्टिक, महान चमक और मौलिकता से प्रतिष्ठित हैं। उनकी आत्मा में गहराई से लोक, वे ताजा खोजों के साथ प्रचुर मात्रा में हैं, सफलतापूर्वक नए, लेकिन हमेशा प्राकृतिक-ध्वनि वाले वाक्यांशों द्वारा पाए जाते हैं। इन धुनों में, विशिष्ट भाषण स्वर अक्सर सुने जाते हैं: एक दिलेर रोना, एक स्नेही अनुरोध, एक चिढ़ाने वाली बात, हास्यपूर्ण विस्मय। यह सब, तैनाती की तात्कालिक स्वतंत्रता के साथ, संगीत को एक जीवंत उच्चारण का चरित्र प्रदान करता है, एक आसान "श्रोता के साथ बातचीत"।

महान मौलिकता सोलोविओव-सेडॉय के गीत और उनकी लय देती है। एक मार्च, वाल्ट्ज, नृत्य गीत, आदि के लयबद्ध मोड़ से शुरू होकर, संगीतकार उनके नीरस दोहराव से बचने का प्रयास करता है। इसकी लय अक्सर सख्त आवधिकता से विचलित होती है। लयबद्ध पैटर्न को विभिन्न जटिल पैटर्न, रुकावटों, "संकुचन" से सजाया गया है। नतीजतन, माधुर्य की धारा असमान रूप से स्पंदित हो जाती है: एक जगह यह अपने आंदोलन को तेज करता है, दूसरे में यह व्यापक रूप से फैलता है। गीत एक व्यक्तिगत रूप लेता है, रहता है, सांस लेता है।

रूसी गीत के प्राकृतिक-मोड डायटोनिक पर आधारित सोलोविओव-सेडॉय के सामंजस्य में बहुत ताजगी है। वे या तो माधुर्य के सामान्य मूड को छायांकित और गहरा करते हैं, फिर वे एक अलग महत्वपूर्ण स्वर पर जोर देते हैं, या एक अप्रत्याशित मोड़ या जुड़ाव के साथ वे एक विनोदी प्रभाव पैदा करते हैं। संगीतकार कुशलता से बटन अकॉर्डियन या बालिका के लिए विशिष्ट ध्वनियों का उपयोग करता है, कभी-कभी जैज़ सामंजस्य का उपयोग करता है।

गीत रूप के क्षेत्र में संगीतकार की खोज भी दिलचस्प है। कभी-कभी वे इसके इस तरह के विकास और छवि के इतने विस्तृत विस्तार की ओर ले जाते हैं कि गीत-रोमांस की एक मिश्रित शैली दिखाई देती है, जो न केवल गीत को समृद्ध करने में सक्षम है, बल्कि चैम्बर रचनात्मकता भी है।

ऐसा है सोलोविएव-सेडॉय। यह एक कलाकार है जिसका अपना चेहरा, उसका झुकाव और कला में स्वाद है। इसकी मौलिकता में कुछ भी कृत्रिम या दूर की कौड़ी नहीं है। और इसलिए, उनके काम के दुनिया भर में लाखों प्रशंसक और मित्र हैं।

सोवियत संगीत, सोवियत गीत अभी भी खड़ा नहीं है। विशेष रूप से, हाल के वर्ष बहुत सी नई चीजें लेकर आए हैं। गीतों में, गेय शुरुआत को और भी मजबूत किया गया था, उनके स्वर में वे "आमने-सामने" श्रोता के साथ एक गोपनीय बातचीत के और भी करीब आ गए। संगीत की भाषा को भी अद्यतन किया गया है (विशेष रूप से, आधुनिक विदेशी पॉप संगीत के अभिव्यंजक साधनों के उपयोग के लिए धन्यवाद)।

लेकिन लोकप्रिय (या यहां तक ​​\u200b\u200bकि सिर्फ फैशनेबल) सस्ता माल की पृष्ठभूमि के खिलाफ, सोलोविओव-सेडॉय के पुराने और नए गीतों में से सर्वश्रेष्ठ फीके नहीं पड़ते। आखिरकार, आज के युवा संगीतकार उनकी परंपराओं का पालन करते हैं, जब वे प्रत्येक श्रोता को व्यक्तिगत रूप से संबोधित करते हुए, सरल और ईमानदारी से उच्चतम अवधारणाओं को बोलने का प्रयास करते हैं।

सोलोविओव-सेडॉय के गीत पूरे ऐतिहासिक काल का एक संगीतमय स्मारक हैं, जो सोवियत लोगों की उस पीढ़ी के जीवन का एक "भावनात्मक इतिहास" है जो युद्ध की आग से गुजरे थे। यह हमारे गीत लेखन का एक क्लासिक है। और वह अपने निर्माता की प्रतिभा की तरह ही अमर रूप से युवा बनी हुई है - सोवियत युग की एक सच्ची लोक कलाकार।

सोलोविएव-सेडॉय वासिली पावलोविच का जन्म 25 अप्रैल, 1907 को सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था। समाजवादी श्रम के नायक (1975)।

एक बच्चे के रूप में, उन्होंने स्वतंत्र रूप से विभिन्न संगीत वाद्ययंत्र बजाना सीखा। 1920 के दशक में। रेडियो पर क्लबों, लयबद्ध जिमनास्टिक स्टूडियो में संगतकार के रूप में काम किया। 1929-1931 में उन्होंने सेंट्रल म्यूजिक कॉलेज में अध्ययन किया, 1936 में उन्होंने लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी से रचना में स्नातक किया पी. बी. रियाज़ानोवा... 1948-1964 में, RSFSR के संगीतकारों के संघ की लेनिनग्राद शाखा के बोर्ड के अध्यक्ष। 1957 से, यूएसएसआर के संगीतकार संघ के बोर्ड के सचिव। लेनिन पुरस्कार विजेता (1959)। यूएसएसआर के राज्य पुरस्कारों के विजेता (1943, 1947)। RSFSR (1956) के सम्मानित कलाकार। आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1957)। यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1967)।

मुख्य सीआईटी।: बैले- तारास बुलबा (लेनिनग्राद, 1940, दूसरा संस्करण। 1955), "रूस" बंदरगाह में प्रवेश करता है (लेनिनग्राद, 1964); आपरेटा- वफादार दोस्त (कुइबिशेव, 1945), सबसे पोषित (1948, दूसरा संस्करण। मॉस्को, 1952), ओलंपिक सितारे (लेनिनग्राद, 1962j। अठारह साल पुराना (लेनिनग्राद, 1968), देशी घाट पर (ओडेसा, 1968), विवाह प्यार से (केमेरोवो, 1971), डायमंड पेंडेंट (लेनिनग्राद, 1973; क्वीन्स पेंडेंट, मॉस्को, 1973); सिम्फनी के लिए। ओआरसी- कविता पक्षपात (1934, बैले "रूस" से सूट बंदरगाह में प्रवेश करती है (1964); आवाज और orc के लिए।- विद्रोही हंगरी के गीत (1932); एफ.-पी के लिए- सुइट (1934); आवाज, पाठक और पियानो के लिए- उत्तरी गाथागीत (1967); कडाई। साइकिल- उज्ज्वल स्मृति (प्यार की कविता, 1972), मेरे समकालीन (1975-1976); रोमांस खा लिया। ए। पुश्किन, एस। यसिनिन, ए। ज़ारोवा और अन्य; गीत (सेंट 300), चपदेव की मृत्यु सहित, परेड, कोसैक कैवेलरी, लेनिनग्राद के बारे में गीत (1936), दोस्ती का गीत, टैगा, चलो चलते हैं, भाइयों को बुलाया जाता है (1938), प्ले, माई बटन अकॉर्डियन, मीटिंग ऑफ बुडायनी विद द कॉसैक्स, इवनिंग ऑन रोडस्टेड (1941), एक प्रिय क्यूबन, हारमोनिका के साथ, मैं दोस्तों के पास लौट आया (1942), कॉमरेड नाविक, डगआउट के ऊपर की रात, जब आप एक गाना गाते हैं, तो आप क्या चाहते हैं, एक कठोर सिपाही चला गया, जैसे काम से परे, नदी के पार, मैट्रोसोव के बारे में गाथागीत, एक धूप घास के मैदान पर, लड़की और पलटन, क्या अच्छे लोग, कोसैक लड़ने के लिए सवार हुए, शोक मत करो, मेरी रानी, ​​नाराज लड़कियों (1943), हमारी मातृभूमि - रूस, गाथागीत एक सैनिक के सपने के बारे में, अपने आप को परेशान मत करो, कुछ भी नहीं बोला, कोकिला, बातचीत, कैसे कोसैक को कैदी बना लिया गया (1944), लंबे समय तक हम घर पर नहीं थे, बहुत दूर या दूर नहीं, ज़्वेज़्डोचका, आज हमारी रेजीमेंट भोर में बोलती है, सुन लो, अच्छा, दूर देशी ऐस्पन, हमारा शहर, नाविक रातें, समय सड़क पर, क्योंकि हम पायलट हैं (1945), एक आदमी गाड़ी पर सवार है, रातें उज्ज्वल हो गई हैं, ए क्रास्नोडोन निवासियों के बारे में गीत, वासिलेक, एक नाव पर, यदि आप चाहते हैं स्वस्थ रहो (1946), साइकिल द टेल ऑफ़ ए सोल्जर (एक दूर देश से एक सैनिक था, मुझे बताओ, दोस्तों, लोरी, अकॉर्डियन वोलोग्दा के लिए गाती है, अब तुम कहाँ हो, साथी सैनिक, वेलिचलनाया), कोम्सोमोल्स्काया विदाई, मेरा घर की ओर, स्टेशन मास्टर के बारे में एक अजीब गीत (1947), सुनहरी रोशनी, तुम कहाँ हो, मेरा बगीचा (1948), सूरज उग रहा है, देशी इरतीश में, नखिमोवत्सी का मार्च, गाओ, दोस्तों, छात्र गुजर रहा है (1949) ), अच्छी पत्नी, नताशा, काम्यशी (1950), वर्स्ट्स (1951), युवा कार्यकर्ताओं का मार्च, उदास गीत, आज़ोव पक्षपातपूर्ण (1952), समोवर (1953), सैनिकों का गीत, सुप्रभात, हमारे लिए हवाएँ क्या हैं उन्होंने कहा, व्यर्थ! (1954), रास्ते में!, यूक्रेन के बारे में गीत, मेरी आत्मा में चिंतित, मैं विशाल क्षेत्रों (1955), मास्को शाम, दूर की सड़कों के गीत, पुलिस के मार्च में देखता हूं। एक वसंत की सुबह, सेरेनेड (1956), शाम का गीत, अगर पूरी धरती के लोग, सड़क, सड़क (1957), एक पुराने दोस्त को, सुप्रभात, कोम्सोमोल सदस्य, बिदाई गीत (1958), अपने पौधे से प्यार करें, मिस्टर। वेलिकि नोवगोरोड, एक सैनिक हमेशा एक सैनिक होता है, मोस्कोव्स्काया स्ट्रीट, यू फ्लाई, माई सॉन्ग इज ए बर्ड (1959), वी आर लेनिनग्राडर्स, एक ओवरकोट के बारे में गीत (1960), चक्र कुंवारी भूमि के बच्चों के चार चित्र (वहां, वे कहते हैं , बर्फ़ीला तूफ़ान, कुंवारी भूमि से पत्र, साथियों का गीत, एक क्विटर का चित्र), एक सैनिक के बारे में गाथागीत, मैं आपको कबूल करता हूं, गर्लफ्रेंड (1961), पिता और पुत्र के बारे में गाथागीत (1962), बैरो, बहनों, बहनों (1963) , उत्तरी सागर वाल्ट्ज, टैगा, टैगा, वसंत गीत, एक, दो!, उग्र वर्ष, पॉशोक (1964), एक अज्ञात नाविक के बारे में गीत, नेवा, शाम के समय में, एक सैनिक को क्या चाहिए (1965), कॉमरेड गीत, पत्र माँ को, डाकघर में, मैं तुमसे प्यार करता हूँ, तुम समझते हो, पेत्रोग्राद लड़के (1966)। मारुस्या प्लास्टर, मातृभूमि और सैनिक के लिए भजन, कोई भी नहीं भुलाया जाता है, अज्ञात सैनिक के बारे में गीत, मूल निवासी नेवस्काया ज़स्तवा (1967), पोर्कखोव, गिटार, सुज़ाल (1968), शहर के साथ एक बातचीत, और बर्फ होगी फॉल, चाइम्स (1969), ए सोल्जर विल नॉट लव इन लव टाइम (1972), लिटिल सिस्टर (1972), अबाउट पोस्टमेन (1972), ट्वेंटिएथ सेंचुरी (1973), पायनियर सॉन्ग (1973), स्केट्स, स्केट्स (1974) ; नाटकीय प्रदर्शन के लिए संगीत; फिल्मों के लिए संगीत, सहित।"हेवेनली स्लो मूवर" (1945), "द फर्स्ट ग्लव" (1946), "वर्ल्ड चैंपियन" (1954), "गर्ल-हॉर्समैन" (1955), "मैक्सिम पेरेपेलिट्सा" (1955), "सॉन्ग ऑफ द हॉर्समैन" ( 1956), "शी लव्स यू" (1956)," स्नोस्टॉर्म "(1957)," फेथफुल हार्ट्स "(1959)," खबरदार, दादी "(1960)," इवान रयबाकोव "(1961)," द डॉन स्टोरी "( 1964)," कॉमरेड गीत "(1966)," पहला आगंतुक "(1966)," सैनिक के पास प्यार में पड़ने का समय नहीं था "(1972)," छोटी बहन "(1972)," डाकियों के बारे में "(1972 )," ट्वेंटिएथ सेंचुरी "(1973)," पायनियर गीत "(1973)," स्केट्स, स्केट्स "(1974)।

लिट।: सोखोर ए.वी.पी। सोलोविएव-ग्रे। गीत रचनात्मकता। एम.-एल., 1952; सोखोर ए.वी.पी। सोलोविएव-ग्रे। एम., 1959; क्रेमलेव यू. वी.पी। सोलोविएव-ग्रे। एल।, 1960; सोखोर ए.वसीली पावलोविच सोलोविएव-ग्रे। एल।, 1967।

20वीं सदी में रूस के सबसे महत्वपूर्ण गीतकारों में से एक।

जीवनी

वासिली पावलोविच सोलोविओव का जन्म 12 अप्रैल (25), 1907 को सेंट पीटर्सबर्ग में एक किसान परिवार में हुआ था। पिता, पावेल पावलोविच सोलोविओव ने नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के मुख्य चौकीदार के रूप में कार्य किया। माँ, अन्ना फेडोरोव्ना ने प्रसिद्ध गायक ए.डी. व्यालत्सेवा के लिए एक नौकरानी के रूप में काम किया, जिन्होंने उन्हें अपने गीतों के साथ एक ग्रामोफोन और ग्रामोफोन रिकॉर्ड प्रस्तुत किए। उपनाम "ग्रे" बचपन के उपनाम (बहुत हल्के बालों के कारण) से आता है। बचपन में, उन्हें उपहार के रूप में अपने पिता से एक बालिका प्राप्त हुई, जिसमें उन्होंने अपने दम पर महारत हासिल की और पड़ोसी बच्चों (बालिका, गिटार और मैंडोलिन) के साथ एक तिकड़ी का आयोजन किया। सोलोविओव-सेडॉय के पहले "शास्त्रीय" संगीत छाप मरिंस्की थिएटर की यात्राएं थीं, जहां उन्हें उनके घर में रहने वाले सेलिस्ट द्वारा ले जाया गया था। वहां लड़के ने एनए रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़" सुना, ए। कोट्स द्वारा संचालित, एफआई शालियापिन द्वारा ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" में एमपी मुसॉर्स्की और जी। रॉसिनी।

1923 में, सोलोविओव-सेडॉय ने एकीकृत श्रम विद्यालय से स्नातक किया। सेंट पीटर्सबर्ग सिनेमा "हाथी" में एक टेपर के लिए एक पियानो देखकर, उन्होंने कान से प्रसिद्ध धुनों का चयन करना शुरू किया और खेलना सीखा: 1925 से उन्होंने क्लबों में फिल्म स्क्रीनिंग को डब किया, एक लयबद्ध जिमनास्टिक स्टूडियो में एक संगतकार के रूप में काम किया ( ईए के साथ...

1948-1974 में। सोलोविओव-सेडॉय ने संगीतकार संघ में प्रमुख प्रशासनिक पदों पर कार्य किया: 1948-1964 में। 1957-1974 में आरएसएफएसआर की जांच समिति की लेनिनग्राद शाखा के बोर्ड के अध्यक्ष, यूएसएसआर की जांच समिति के सचिव।

युद्ध के बाद की अवधि (1960 के दशक की शुरुआत तक) सोलोविओव-सेडॉय का उत्तराधिकार था। फिल्म "द फर्स्ट ग्लव" (1946, वी। आई। लेबेदेव-कुमाच के गीतों के लिए) के संगीत से गीत "ऑन द बोट" उनके सबसे हार्दिक गीतात्मक गीतों में से एक है। फिल्म "मैक्सिम पेरेपेलिट्स" (1955, एम। ए। डुडिन की कविताएँ) का गीत "ऑन द रोड" सोवियत सेना में सबसे लोकप्रिय लड़ाका बन गया। वर्ष में संगीतकार ने ए। आई। फत्यानोव "द टेल ऑफ़ द सोल्जर" के छंदों पर एक गीत चक्र लिखा, जिसमें से गीत "अब तुम कहाँ हो, साथी सैनिक?" सोवियत दिग्गजों के बीच पसंदीदा बन गया। डॉक्यूमेंट्री फिल्म "इन द डेज़ ऑफ़ द स्पार्टाकीड" (1956, निर्देशक आई। वेन्ज़र और वी। एन। बॉयकोव) "मॉस्को नाइट्स" से एम। एल। माटुसोव्स्की द्वारा छंद का गीत दुनिया भर में यूएसएसआर का एक संगीत प्रतीक बन गया; 1964 से इसकी शुरुआत और आज तक राज्य रेडियो स्टेशन "मयक" का कॉल साइन है। मॉस्को में युवाओं और छात्रों के छठे अंतर्राष्ट्रीय महोत्सव (1957) के लिए सोलोविओव-सेडॉय ने "इफ द बॉयज़ ऑफ़ द पूरी अर्थ" (ई। ए। डोलमातोव्स्की की कविताएँ) गीत लिखा। संगीतकार की अंतिम कृति - "इवनिंग सॉन्ग" (ए.डी. चुरकिन के छंदों पर; प्रारंभिक शब्दों से "मुक्त नेवा के ऊपर का शहर ..." के रूप में जाना जाता है), जो लेनिनग्राद का अनौपचारिक गान बन गया।

सोलोविओव-सेडॉय के अन्य कार्यों में, बैले "रूस ने बंदरगाह में प्रवेश किया" (), ओपेरेटा "सबसे प्रतिष्ठित" (मॉस्को आपरेटा थिएटर), "ओलंपिक सितारे" (म्यूजिकल कॉमेडी का लेनिनग्राद थिएटर), "अठारह साल" (ibid। ), "एट द नेटिव घाट" (म्यूजिकल कॉमेडी का ओडेसा थिएटर), "वन्स अपॉन ए टाइम शेलमेनको" (म्यूजिकल कॉमेडी का टर्नोपिल थिएटर)।

रचनात्मकता और मान्यता

सोलोविओव-सेडॉय की संगीत शैली की उत्पत्ति, एक ओर, प्सकोव क्षेत्र के लोक गीतों में, दूसरी ओर, शहर के गीत में और XX सदी की शुरुआत के शहर के रोमांस में। माधुर्य का एक स्पष्ट और सटीक समोच्च (सोलोविओव-सेडॉय के कुछ गीतों की "गुनगुनाहट" विशेषता अमेरिकी "क्रोइंग" से संबंधित है, लेकिन इसके विपरीत एक स्पष्ट रूसी स्वर है), एक कलाहीन लय (जैसा कि "मॉस्को नाइट्स" का मामला, जहां सोलोविओव ग्रे-बालों वाला है, माटुसोव्स्की के "लोक" पांच-अक्षरों को नजरअंदाज कर दिया गया, इसे मंत्र में "लेवल" किया गया) और बदली हुई जीवाओं के दुर्लभ स्पलैश के साथ डायटोनिक सद्भाव ("एक नाव पर", खंड 14 और 30; "सुन मी, गुड", वॉल्यूम। 7) और तौर-तरीके (" पथ-पथ "फतयानोव के छंद पर, खंड 11-12) ने उनके संगीत का सार्वजनिक स्वागत किया। सोलोविओव-सेडॉय के ग्रामोफोन रिकॉर्ड का जीवनकाल संचलन 2.5 मिलियन प्रतियों का था। सोलोविएव-सेडॉय के गाने प्रमुख सोवियत पॉप कलाकारों द्वारा प्रस्तुत किए गए थे: एम.एन.बर्न्स, वी.ए.बंचिकोव ("इवनिंग ऑन द रोड" गीत का पहला कलाकार), जीपी विनोग्रादोव, वी.एस. और फिल्म "द फर्स्ट ग्लव" से "स्किल इन एवरीथिंग" ), VANechaev, GK Ots (एस्टोनियाई में अनुवादित सहित), "मॉस्को नाइट्स" गीत के ES कलाकार), L. O. Utyosov, E. A. Khil, K. I. Shulzhenko और अन्य।

पुरस्कार और पुरस्कार

याद

• 1982 में, सोलोविओव-सेडॉय के सम्मान में, एक डाक टिकट "यूएसएसआर पोस्ट" जारी किया गया था
• 2007 में, बैंक ऑफ रूस ने संगीतकार को समर्पित एक चांदी का सिक्का जारी किया
• सेंट पीटर्सबर्ग में, जिस घर में संगीतकार 1950-1979 में रहते थे, उस पर एक स्मारक पट्टिका लगाई गई थी।
• लेनिनग्राद टेलीविजन और रेडियो के वैराइटी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का नाम 1981 से 2001 तक सोलोविओव-सेडॉय के नाम पर रखा गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग में पते - पेत्रोग्राद - लेनिनग्राद

• 04/25/1907 - 1929 - अपार्टमेंट बिल्डिंग - नेवस्की संभावना, 139;
• 1929 - शरद ऋतु 1935 - काउंटेस साल्टीकोवा का अपार्टमेंट हाउस - ज़ुकोव्सकोगो स्ट्रीट, 20, उपयुक्त। 7;
• शरद ऋतु 1935-1941 - टेनमेंट हाउस - 25 अक्टूबर एवेन्यू, 139, उपयुक्त। 49;
• 1944-1950 - अपार्टमेंट बिल्डिंग - 25 अक्टूबर एवेन्यू, 160, उपयुक्त। 2;
• 1950 - 02.12.1979 - एक टेनमेंट हाउस - फोंटंका नदी तटबंध, 131, उपयुक्त। आठ।
• बोल्शॉय प्रॉस्पेक्ट पर कोमारोवो (सेंट पीटर्सबर्ग) के गांव में डाचा।

फिल्मोग्राफी

• - कार्यदिवस
• - स्वर्गीय धीमी गति से चलने वाला
• - पहला दस्ताना
• - मुबारक नौकायन!
• - जीवन की ओर
• - विश्व विजेता
• - एक बार, एक अद्भुत दिन पर
• - द्झिगिट लड़की
• - सुबह बख़ैर
• - मैक्सिम पेरेपेलिट्सा
• - वह तुम्हें प्यार करती है!
• - हेर्डर का गीत
• - सबसे महंगी
• - एक और उड़ान
• - नववरवधू की एक कहानी
• - सावधान, दादी!
• - बछेड़ा
• - मुश्किल घड़ी में
• — इवान रयबाकोव
• - वसंत के काम
• - डॉन कहानी
• - जब गाना खत्म नहीं होता
• - वॉली "अरोड़ा"
• - पहला आगंतुक
• - विरीना
• - कोंगोव यारोवाय
• - शेलमेन्को-बैटमैन
• - खुली किताब
• - अपरिचित वारिस
• - प्यारी महिला
• - टैगा टेल

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नोट्स (संपादित करें)

लिंक

• निकिता बोगोस्लोवस्की

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सोलोविओव-सेडॉय, वासिली पावलोविच की विशेषता वाला एक अंश

युद्ध के तथाकथित नियमों से सबसे ठोस और लाभकारी विचलन में से एक है बिखरे हुए लोगों की कार्रवाई एक साथ घिरे लोगों के खिलाफ। इस तरह की कार्रवाई हमेशा एक ऐसे युद्ध में प्रकट होती है जो एक लोकप्रिय चरित्र को ग्रहण करता है। इन कार्यों में यह तथ्य शामिल है कि, भीड़ के खिलाफ भीड़ बनने के बजाय, लोग तितर-बितर हो जाते हैं, एक-एक करके हमला करते हैं और बड़ी ताकतों द्वारा हमला किए जाने पर तुरंत भाग जाते हैं, और फिर मौका मिलने पर फिर से हमला करते हैं। यह स्पेन में छापामारों द्वारा किया गया था; यह काकेशस में पर्वतारोहियों द्वारा किया गया था; रूसियों ने इसे 1812 में किया था।
इस प्रकार के युद्ध को दलगत कहा जाता था और यह माना जाता था कि इसे कहकर उन्होंने इसका अर्थ समझाया। इस बीच, इस तरह का युद्ध न केवल किसी भी नियम के अनुकूल नहीं है, बल्कि एक अचूक सामरिक नियम के रूप में प्रसिद्ध और मान्यता प्राप्त के सीधे विपरीत है। यह नियम कहता है कि युद्ध के समय दुश्मन से अधिक मजबूत होने के लिए हमलावर को अपने सैनिकों पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए।
गुरिल्ला युद्ध (हमेशा सफल, जैसा कि इतिहास से पता चलता है) सीधे तौर पर इस नियम का विरोध करता है।
यह विरोधाभास इस तथ्य से उत्पन्न होता है कि सैन्य विज्ञान सैनिकों की ताकत को उनकी संख्या के समान मानता है। सैन्य विज्ञान कहता है कि जितने अधिक सैनिक, उतनी ही अधिक शक्ति। लेस ग्रॉस बैटलॉन्स ऑन टूजॉर्स रायसन। [दाहिना हमेशा बड़ी सेनाओं के पक्ष में होता है।]
ऐसा कहने में सैन्य विज्ञान उस यांत्रिकी की तरह है जो केवल अपने द्रव्यमान के संबंध में बलों पर विचार करने के आधार पर कहेगा कि बल समान हैं या एक दूसरे के बराबर नहीं हैं, क्योंकि उनके द्रव्यमान समान हैं या नहीं।
बल (गति) द्रव्यमान और गति का गुणनफल है।
सैन्य मामलों में, किसी अज्ञात x के लिए सेना की ताकत भी किसी चीज के लिए जनता की उपज होती है।
सैन्य विज्ञान, इतिहास में इस तथ्य के अनगिनत उदाहरणों को देखते हुए कि सैनिकों का द्रव्यमान ताकत के साथ मेल नहीं खाता है, कि छोटी टुकड़ी बड़े लोगों को हरा देती है, इस अज्ञात कारक के अस्तित्व को अस्पष्ट रूप से स्वीकार करती है और इसे या तो एक ज्यामितीय संरचना में खोजने की कोशिश करती है, या हथियारों में, या - सबसे आम - जनरलों की प्रतिभा में। लेकिन गुणक के इन सभी मूल्यों का प्रतिस्थापन ऐतिहासिक तथ्यों के अनुरूप परिणाम नहीं देता है।
इस बीच, इस अज्ञात एक्स को खोजने के लिए युद्ध के दौरान उच्च अधिकारियों के आदेशों की वास्तविकता का एक झूठा दृष्टिकोण, नायकों की खातिर स्थापित को केवल त्यागना होगा।
यह सेना की भावना है, यानी सेना बनाने वाले सभी लोगों के खतरों से लड़ने और खुद को उजागर करने की अधिक या कम इच्छा, पूरी तरह से इस पर ध्यान दिए बिना कि लोग जीनियस की कमान के तहत लड़ रहे हैं या नहीं, तीन या दो पंक्तियों में, क्लब या राइफल के साथ जो एक मिनट में तीस बार गोली मारते हैं। जिन लोगों में लड़ने की सबसे बड़ी इच्छा होती है, वे हमेशा अपने आप को लड़ाई के लिए सबसे अनुकूल परिस्थितियों में रखेंगे।
सेना की भावना एक सामूहिक गुणक है जो ताकत का उत्पाद देती है। सेना की भावना, इस अज्ञात कारक का अर्थ निर्धारित करना और व्यक्त करना विज्ञान का कार्य है।
यह कार्य तभी संभव है जब हम मनमाने ढंग से प्रतिस्थापित करना बंद कर दें, संपूर्ण अज्ञात X के मान के बजाय, वे परिस्थितियाँ जिनमें बल स्वयं प्रकट होता है, जैसे: कमांडर के आदेश, हथियार, आदि, उन्हें गुणक के मूल्य के रूप में लेना , और इस अज्ञात को इसकी संपूर्ण अखंडता में पहचानें, अर्थात, लड़ने और खुद को खतरे में डालने की अधिक या कम इच्छा के रूप में। तब केवल ज्ञात ऐतिहासिक तथ्यों को समीकरणों के साथ व्यक्त करके, इस अज्ञात के सापेक्ष महत्व की तुलना करके, कोई स्वयं अज्ञात को निर्धारित करने की आशा कर सकता है।
दस लोग, बटालियन या डिवीजन, पंद्रह लोगों, बटालियन या डिवीजनों से लड़ते हुए, पंद्रह को हराया, यानी उन्होंने बिना किसी शेष के सभी को मार डाला और कैदी ले लिया और खुद चार हार गए; इसलिए, चार एक ओर से नष्ट हो गए, और पंद्रह दूसरी ओर। इसलिए, चार पंद्रह के बराबर थे, और इसलिए 4a: = 15y। इसलिए, डब्ल्यू: आर / = 15: 4। यह समीकरण अज्ञात का मान नहीं देता, बल्कि दो अज्ञात के बीच संबंध बताता है। और विभिन्न ऐतिहासिक इकाइयों (लड़ाइयों, अभियानों, युद्धों की अवधि) के ऐसे समीकरणों के योग से, संख्याओं की श्रृंखला प्राप्त की जाएगी जिसमें कानूनों का अस्तित्व होना चाहिए और उन्हें खोजा जा सकता है।
सामरिक नियम यह है कि आक्रामक के दौरान और अलग से पीछे हटने के दौरान जनता में कार्य करना आवश्यक है अनजाने में केवल इस सत्य की पुष्टि करता है कि सेना की ताकत उसकी भावना पर निर्भर करती है। तोप के गोले के नीचे लोगों का नेतृत्व करने के लिए, हमलावरों से लड़ने की तुलना में अधिक अनुशासन की आवश्यकता होती है, जिसे केवल जनता के बीच आंदोलन द्वारा प्राप्त किया जाता है। लेकिन यह नियम, जिसमें सेना की भावना खो जाती है, लगातार गलत साबित होता है और विशेष रूप से, सभी लोकप्रिय युद्धों में सेना की भावना का एक मजबूत उत्थान या गिरावट होने पर वास्तविकता के विपरीत है।
1812 में पीछे हटने वाले फ्रांसीसी, हालांकि रणनीति के संदर्भ में उन्हें अलग से अपना बचाव करना पड़ा, एक साथ घिरे हुए हैं, क्योंकि सेना की भावना इतनी गिर गई है कि केवल जनता ही सेना को एक साथ रखती है। दूसरी ओर, रूसियों को रणनीति में बड़े पैमाने पर हमला करना चाहिए था, लेकिन वास्तव में वे खंडित हैं, क्योंकि आत्मा को उठाया जाता है ताकि व्यक्तियों को फ्रांसीसी के आदेश के बिना हराया जा सके और श्रम के लिए खुद को उजागर करने के लिए जबरदस्ती की आवश्यकता न हो। और खतरे।

तथाकथित पक्षपातपूर्ण युद्ध स्मोलेंस्क में दुश्मन के प्रवेश के साथ शुरू हुआ।
हमारी सरकार द्वारा पक्षपातपूर्ण युद्ध को आधिकारिक रूप से अपनाने से पहले, पहले से ही दुश्मन सेना के हजारों लोग - पिछड़े लुटेरे, वनवासी - कोसैक्स और किसानों द्वारा नष्ट कर दिए गए थे, जिन्होंने इन लोगों को अनजाने में ऐसे पीटा जैसे कुत्ते अनजाने में एक पागल पागल कुत्ते को काटते हैं। डेनिस डेविडोव, अपनी रूसी प्रवृत्ति के साथ, उस भयानक क्लब के महत्व को समझने वाले पहले व्यक्ति थे, जिन्होंने सैन्य कला के नियमों को पूछे बिना, फ्रांसीसी को नष्ट कर दिया, और युद्ध के इस तरीके को वैध बनाने के लिए पहले कदम की महिमा है। .
24 अगस्त को, डेविडोव की पहली पक्षपातपूर्ण टुकड़ी की स्थापना की गई थी, और उनकी टुकड़ी के बाद अन्य स्थापित होने लगे। अभियान जितना आगे बढ़ा, इन इकाइयों की संख्या उतनी ही बढ़ती गई।
कट्टरपंथियों ने टुकड़े-टुकड़े करके महान सेना के टुकड़े को नष्ट कर दिया। उन्होंने उन गिरे हुए पत्तों को उठाया जो एक सूखे पेड़ से अपने आप गिरे थे - फ्रांसीसी सेना, और कभी-कभी इस पेड़ को हिलाते थे। अक्टूबर में, जब फ्रांसीसी स्मोलेंस्क भाग गए, तो विभिन्न आकारों और पात्रों के ऐसे सैकड़ों दल थे। ऐसी पार्टियां थीं जिन्होंने पैदल सेना, तोपखाने, मुख्यालय और जीवन की सुख-सुविधाओं के साथ सेना के सभी तरीकों को अपनाया; केवल कोसैक, घुड़सवार सेना थी; छोटे, संयुक्त दल थे, पैदल और घोड़े की पीठ पर, किसान और जमींदार थे, जो किसी के लिए भी अज्ञात थे। वह पार्टी के सेक्स्टन प्रमुख थे, जो एक महीने में कई सौ कैदियों को लेते थे। बड़ी वासिलिसा थी, जिसने सैकड़ों फ्रांसीसी को पीटा था।
अक्टूबर के अंतिम दिन पक्षपातपूर्ण युद्ध के चरमोत्कर्ष थे। इस युद्ध की वह पहली अवधि, जिसके दौरान पक्षपात करने वाले, खुद अपने दुस्साहस पर चकित थे, हर मिनट पकड़े जाने से डरते थे और फ्रांसीसी से घिरे हुए थे, और बिना बेफिक्र और लगभग अपने घोड़ों से उतरे बिना, हर मिनट की उम्मीद में जंगलों में छिप गए। पीछा करने का, पहले ही बीत चुका है। अब यह युद्ध पहले से ही परिभाषित था, यह सभी के लिए स्पष्ट हो गया कि फ्रांसीसी के साथ क्या किया जा सकता है और क्या नहीं किया जा सकता है। अब केवल उन टुकड़ियों के प्रमुख, जो नियमों के अनुसार, मुख्यालय के साथ फ्रांसीसी से दूर चले गए, बहुत अधिक असंभव माना जाता था। छोटे पक्षकार, जिन्होंने लंबे समय से अपना व्यवसाय शुरू किया था और फ्रांसीसियों की बारीकी से तलाश कर रहे थे, उन्होंने यह संभव माना कि बड़ी टुकड़ियों के नेताओं ने इसके बारे में सोचने की हिम्मत नहीं की। फ्रांसीसी के बीच चढ़ने वाले कोसैक्स और किसानों का मानना ​​​​था कि अब सब कुछ संभव है।
22 अक्टूबर को, डेनिसोव, जो पक्षपात करने वालों में से एक था, पक्षपातपूर्ण जुनून के बीच अपनी पार्टी के साथ था। सुबह वह अपनी पार्टी के साथ घूम रहे थे। पूरे दिन, मुख्य सड़क से सटे जंगलों के माध्यम से, उन्होंने घुड़सवार चीजों और रूसी कैदियों के बड़े फ्रांसीसी परिवहन को देखा, अन्य सैनिकों से अलग और मजबूत कवर के तहत, जैसा कि स्काउट्स और कैदियों से जाना जाता था, स्मोलेंस्क के लिए जा रहे थे। इस परिवहन के बारे में न केवल डेनिसोव और डोलोखोव (एक छोटी पार्टी के साथ एक पक्षपातपूर्ण) के लिए जाना जाता था, जो डेनिसोव के करीब चले गए, बल्कि मुख्यालय के साथ बड़ी टुकड़ियों के प्रमुखों के लिए भी: हर कोई इस परिवहन के बारे में जानता था और, जैसा कि डेनिसोव ने कहा, तेज किया उस पर उनके दांत। इन बड़े टुकड़ी कमांडरों में से दो - एक पोल, दूसरे जर्मन - ने लगभग उसी समय डेनिसोव को परिवहन पर हमला करने के लिए अपनी खुद की टुकड़ी में शामिल होने का निमंत्रण भेजा।
- नहीं, बीजी "पर, मेरी खुद की मूंछें हैं," डेनिसोव ने कहा, इन पत्रों को पढ़कर, और जर्मन को लिखा कि, इस तरह के एक बहादुर और प्रसिद्ध जनरल की कमान के तहत सेवा करने की सच्ची इच्छा के बावजूद, वह खुद को इस खुशी से वंचित कर देना चाहिए, क्योंकि वह पहले से ही पोल के एक जनरल की कमान में प्रवेश कर चुका था, लेकिन उसने पोल के जनरल को यह सूचित करते हुए लिखा था कि वह पहले से ही एक जर्मन की कमान में प्रवेश कर चुका है।
इस तरह से व्यवस्था करने के बाद, डेनिसोव ने उच्च कमांडरों को इस बारे में सूचित किए बिना, डोलोखोव के साथ मिलकर हमला करने और इस परिवहन को अपने छोटे बलों के साथ ले जाने का इरादा किया। परिवहन 22 अक्टूबर को मिकुलिनोय गाँव से शमशेवॉय गाँव तक गया। मिकुलिन से शमशेव तक सड़क के बाईं ओर बड़े-बड़े जंगल थे, कभी सड़क के पास ही, कभी सड़क से एक मील या उससे अधिक। पूरे दिन इन जंगलों के साथ, फिर उनके बीच में गहराई में जाकर, फिर किनारे पर जाकर, मैं डेनिसोव की पार्टी के साथ सवार हो गया, चलती फ्रांसीसी को जाने नहीं दिया। सुबह में, मिकुलिन से दूर नहीं, जहां जंगल सड़क के पास पहुंचा, डेनिसोव की पार्टी के कोसैक्स ने घुड़सवार सेना की काठी के साथ दो फ्रांसीसी वैगनों को जब्त कर लिया जो कीचड़ में बन गए थे और उन्हें जंगल में ले गए। तब से लेकर शाम तक, पार्टी ने बिना हमला किए, फ्रांसीसी के आंदोलन का अनुसरण किया। यह आवश्यक था, उन्हें डराए बिना, उन्हें शांति से शमशेव तक पहुंचने दें और फिर, डोलोखोव के साथ जुड़कर, जो शाम को जंगल में गार्डहाउस (शमशेव से एक मील) में एक बैठक में आने वाले थे, दोनों तरफ से गिर गए। उसके सिर पर बर्फ की तरह और एक ही बार में सभी को मारो और उठाओ।
पीछे, मिकुलिन से दो मील की दूरी पर, जहां जंगल सड़क के पास ही पहुंचा था, छह Cossacks छोड़े गए थे, जिन्हें फ्रेंच के नए कॉलम दिखाई देने के तुरंत बाद रिपोर्ट करना था।
शमशेव के आगे, उसी तरह, डोलोखोव को यह जानने के लिए सड़क की जांच करनी पड़ी कि अन्य फ्रांसीसी सैनिक कितनी दूरी पर थे। परिवहन एक हजार पांच सौ लोगों का होना चाहिए था। डेनिसोव के पास दो सौ लोग थे, डोलोखोव की संख्या समान हो सकती थी। लेकिन संख्याओं की श्रेष्ठता ने डेनिसोव को नहीं रोका। केवल एक और चीज जो उसे जानने की जरूरत थी वह यह थी कि ये सैनिक वास्तव में क्या थे; और इस उद्देश्य के लिए डेनिसोव को भाषा (यानी दुश्मन के स्तंभ का एक व्यक्ति) लेना पड़ा। सुबह वैगनों पर हमले में, मामला इतनी जल्दबाजी के साथ किया गया था कि फ्रांसीसी जो वैगनों के साथ थे, उन्हें केवल ढोलकिया के लड़के ने मार डाला और जिंदा पकड़ लिया, जो पिछड़ा हुआ था और कॉलम में सैनिकों के बारे में कुछ भी सकारात्मक नहीं कह सकता था। .
डेनिसोव ने दूसरी बार हमला करना खतरनाक माना, ताकि पूरे कॉलम को अलार्म न करें, और इसलिए उन्होंने शमशेवो को किसान तिखोन शचरबाटी को आगे भेजा, जो कि उनकी पार्टी के साथ था, यदि संभव हो तो, प्रमुख फ्रांसीसी लॉजर्स में से कम से कम एक को पकड़ने के लिए। जो वहां थे।

यह एक गर्म, बरसाती शरद ऋतु का दिन था। आकाश और क्षितिज एक ही रंग के मैले पानी के थे। अब यह कोहरे की तरह था, फिर अचानक इसने तिरछी, भारी बारिश को कम कर दिया।
डेनिसोव एक बुर्का और एक फर टोपी में टक-अप पक्षों के साथ एक पतले, पतले घोड़े पर सवार हुआ, जिसमें से पानी बह रहा था। वह, अपने घोड़े की तरह, जो अपने सिर को झुका रहा था और अपने कानों को झुका रहा था, तिरछी बारिश से जीत गया और उत्सुकता से आगे देखा। उसका चेहरा, दुबला-पतला और मोटी, छोटी, काली दाढ़ी के साथ उग आया, गुस्से में लग रहा था।
डेनिसोव के बगल में, एक बुर्का और एक टोपी में भी, एक अच्छी तरह से खिलाए गए, बड़े तल पर एक कोसैक एसौल - डेनिसोव का कर्मचारी सवार था।
एसौल लोवेस्की - तीसरा, एक बुर्का और एक फर टोपी में भी, एक लंबा, सपाट, एक बोर्ड की तरह, सफेद चेहरे वाला, गोरा आदमी, संकीर्ण हल्की आंखों वाला और चेहरे और चेहरे दोनों में एक शांत आत्म-संतुष्ट अभिव्यक्ति थी। सीट। हालाँकि यह कहना असंभव था कि घोड़े और सवार की ख़ासियत क्या थी, लेकिन एसौल और डेनिसोव की पहली नज़र में यह स्पष्ट था कि डेनिसोव गीला और अजीब दोनों था - कि डेनिसोव एक घोड़े पर सवार था; एसौल को देखते हुए, यह स्पष्ट था कि वह हमेशा की तरह सहज और शांत था, और यह कि वह एक घोड़े पर चढ़ने वाला आदमी नहीं था, बल्कि एक घोड़े वाला आदमी था, एक प्राणी जो दोगुनी ताकत से बढ़ा हुआ था।
उनसे थोड़ा आगे एक भीगा हुआ किसान गाइड था, एक भूरे रंग का दुपट्टा और एक सफेद टोपी में।
थोड़ा पीछे, एक पतले, पतले किर्गिज़ घोड़े पर एक विशाल पूंछ और अयाल के साथ और उसके होंठ खून से सने हुए थे, एक नीले फ्रांसीसी ग्रेटकोट में एक युवा अधिकारी की सवारी की।
उसके बगल में एक हुसार सवार था, एक फटी हुई फ्रांसीसी वर्दी में एक लड़के को और एक घोड़े की पीठ पर एक नीली टोपी लिए हुए। लड़के ने अपने हाथों को ठंड से लेकर हसर तक लाल रखा, अपने नंगे पैर हिलाए, उन्हें गर्म करने की कोशिश की, और अपनी भौंहों को ऊपर उठाते हुए आश्चर्य से अपने चारों ओर देखा। यह आज सुबह लिया गया एक फ्रांसीसी ड्रमर था।
पीछे, एक समय में तीन, चार में, एक संकरी, लंगड़ी और घिसी-पिटी वन सड़क के साथ, हुसर्स खिंचे हुए थे, फिर कोसैक्स, कुछ बुर्का में, कुछ फ्रेंच ग्रेटकोट में, कुछ उनके सिर पर फेंके गए कंबल में। घोड़े, लाल और खाड़ी, सभी उन पर बरस रही बारिश से काले लग रहे थे। गीले अयालों से घोड़ों की गर्दन अजीब तरह से पतली लग रही थी। घोड़ों से भाप उठी। और कपड़े, और काठी, और लगाम - सब कुछ गीला, घिनौना और खट्टा था, जैसे पृथ्वी और गिरे हुए पत्तों से सड़क बिछाई गई थी। लोग हड़बड़ा कर बैठे थे, कोशिश कर रहे थे कि शरीर में गिरे पानी को गर्म न करें, और नए ठंडे पानी को सीटों, घुटनों और गर्दन के पीछे बहने न दें। फैले हुए Cossacks के बीच में, फ्रेंच और Cossack घोड़ों पर दो वैगन स्टंप और टहनियों पर गड़गड़ाहट और सड़क के पानी से भरे रट्स के साथ गड़गड़ाहट में लगे हुए थे।

2 दिसंबर, 1979 को लेनिनग्राद में संगीतकार का निधन हो गया वसीली सोलोविएव-सेडॉय... वह 72 वर्ष के थे। उसका असली नाम सोलोविएव है। उन्होंने अपने छद्म नाम की कहानी सुनाई: "किसी तरह शुरुआती तीसवां दशक में, जब वह कंज़र्वेटरी में पढ़ रहे थे, प्रोफेसर प्योत्र बोरिसोविच रियाज़ानोव ने मेरी सिम्फोनिक तस्वीर" पार्टिसंस "को सुनकर कहा:" अच्छा किया, सोलोविएव! और फिर वह मुस्कुराया: "सोलोविएव ... मैं संगीतकार के लिए अधिक असंगत उपनाम के बारे में नहीं सोच सकता। कितने सोलोविएव पहले से ही संगीत में लिप्त हैं ... यदि आप कुछ सार्थक बनाते हैं, तो उन्हें इसका श्रेय दिया जाएगा, बुरा आपके साथ रहेगा। हमें छद्म नाम की तलाश करनी होगी।"

छद्म नाम के बारे में सोचने में देर नहीं लगी। एक बच्चे के रूप में, उसके बाल गर्मियों में जल्दी से जल जाते थे, और उसके पिता ने मजाक में उसे "ग्रे-बालों" कहा - इसलिए ग्रे। वैसे, संगीतकार को संगीत संकेत "फा-सी-ला-सी-डीओ" ("वसीली सेडॉय") पर हस्ताक्षर करना पसंद था।

वासिली सोलोविओव-सेडॉय के लिए धन्यवाद, 400 से अधिक गीतों को संगीत मिला है, उनमें से कुछ वास्तविक हिट बन गए हैं और अभी भी गाए जाते हैं।
"इवनिंग मॉस्को" आपके ध्यान में सोलोविएव-सेडॉय के संगीत में सबसे प्रसिद्ध गीतों में से 10 लाता है।

1. "प्ले, माई बटन अकॉर्डियन" (1941)

ल्यूडमिला डेविडोविच के छंदों पर। कवि ने युद्ध के दूसरे दिन 23 जून को संगीतकार को "डियर आउटपोस्ट" पाठ लाया। सोलोविओव-सेडॉय ने तुरंत एक वाल्ट्ज लय में एक राग की रचना की, नाम बदल दिया और अपने बचपन के दोस्त अलेक्जेंडर बोरिसोव के पास अलेक्जेंड्रिंका पहुंचे। उन्हें एक अकॉर्डियन प्लेयर मिला, रिहर्सल किया गया - और 24 जून को लेनिनग्रादर्स ने सभी लाउडस्पीकरों से सुना: "प्ले, माई बटन अकॉर्डियन, और अपने सभी दुश्मनों से कहो कि यह उनके लिए लड़ाई में गर्म होगा ..." गीत का शीर्षक भी एक लोकप्रिय टीवी शो का नाम बन गया (16 जनवरी 1974 से)।

2. "इवनिंग ऑन द रोड" (1941)

अनातोली चुर्किन की कविताओं पर। सोलोविएव-सेडॉय ने याद किया कि अगस्त 1941 में उन्होंने लेनिनग्राद बंदरगाह में लोडिंग पर संगीतकारों और संगीतकारों के एक समूह के साथ काम किया था। एक शांत शाम थी, नाविक पास के जहाज पर गा रहे थे। और संगीतकार को इस शांत, अद्भुत शाम के बारे में एक गीत लिखने का विचार आया, जो अप्रत्याशित रूप से बहुत से लोगों के लिए गिर गया, जिन्हें कल, शायद, एक खतरनाक अभियान पर जाना होगा। बंदरगाह से लौटकर, वह कोरस की शुरुआत के साथ आया: "विदाई, प्रिय शहर!", और, उसी से शुरू होकर, संगीत लिखना शुरू किया। दो दिन बाद, उन्होंने कवि को नोट्स दिए। जब वसीली पावलोविच ने पहली बार गाना गाया, तो उसके दोस्तों ने उसे अस्वीकार कर दिया: वे कहते हैं, वह बहुत शांत और शांत है, दुर्जेय युद्ध के लिए उपयुक्त नहीं है। लेकिन अग्रिम पंक्ति के सैनिकों ने तुरंत इसकी सराहना की।

3. "एक धूप घास के मैदान पर" (1942)

अलेक्सी फतयानोव के छंदों पर। कविताओं को 1941 में वापस लिखा गया था, उन्हें उनके तुच्छ स्वर के लिए डांटा गया था ("कितनी गर्म रातें / एक दोस्त के साथ बिताई गई, / क्या अर्ध-हैंगर / सुंदर उपहार उसने उसे दिए")। हालाँकि, सोलोविएव-सेडॉय के संगीत ने उन्हें दूसरा जीवन दिया।

4. "नाइटिंगेल्स" (1942)

अलेक्सी फतयानोव के छंदों पर। पत्रकार वासिली पेसकोव ने एक बार जॉर्जी ज़ुकोव से पूछा कि युद्ध के वर्षों के कौन से गाने उन्हें सबसे ज्यादा पसंद हैं। महान कमांडर ने तीन नाम दिए: "एह, सड़कें", "पवित्र युद्ध" और "नाइटिंगेल्स"।

5. "हमारा शहर" (1945)

अलेक्सी फतयानोव के छंदों पर। कोरस माधुर्य ने लेनिनग्राद रेडियो के कॉल संकेतों के रूप में कार्य किया

6. "बर्ड्स ऑफ पैसेज" (1945)

अलेक्सी फतयानोव के छंदों पर। फिल्म "हेवनली स्लो मूवर" का गाना।

7. "हम लंबे समय से घर नहीं गए हैं" (1945)

अलेक्सी फतयानोव के छंदों पर। यह गीत मई 1945 में कोनिग्सबर्ग के पास लिखा गया था। प्रारंभ में, यह कहा गया था: "उन्हें युद्ध में / युद्ध में / कोहल लोगों की आवश्यकता क्यों है / जर्मनी में, जर्मनी में, / शापित पक्ष में", लेकिन युद्ध के बाद उन्होंने "दूर की ओर" गाना शुरू किया।

8. "अब तुम कहाँ हो, साथी सैनिक" (1946)

अलेक्सी फतयानोव के छंदों पर। फिल्म "बिग लाइफ" के दूसरे एपिसोड पर प्रतिबंध के बाद, जहां फत्यानोव की कविताओं पर आधारित गीतों का इस्तेमाल किया गया था, उनका काम शांत हो गया था। सोलोविओव-सेडॉय के गीत ने उनकी कविताओं को रेडियो पर लौटा दिया। संगीत का पहला संस्करण मामूली कुंजी में लिखा गया था। गायक एफ़्रेम फ्लैक्स ने गीत को सुनने के बाद सुझाव दिया कि संगीतकार संगीत वाक्यांश के अंत तक समानांतर मेजर पर जाएं। वसीली पावलोविच ने एक पुराने दोस्त की बात सुनी और बाद में मजाक में एप्रैम को अपना सह-लेखक कहा। फ्लक्स फ्रेंड्स-ब्रदर्स के पहले कलाकार बने।

9. "मॉस्को नाइट्स" (1955)

मिखाइल माटुसोव्स्की की कविताओं पर। फिल्म "इन द डेज ऑफ द ओलिंपिक" (1955) का गाना। युवाओं और छात्रों के छठे विश्व महोत्सव (जुलाई 1957) के दौरान इसे विशेष लोकप्रियता मिली। यह अक्सर दुनिया भर में सोवियत प्रदर्शनियों में किया जाता था। दिलचस्प बात यह है कि गाने की धुन को शब्दों से भी ज्यादा सराहा गया। ऐसा कहा जाता है कि एक जाज समूह के एक अंग्रेजी नेता ने इटली में छुट्टी पर "पॉडमोस्कोवनी इन द इवनिंग" राग सुना, इसे सिगरेट के एक बॉक्स पर लिखा और अगले दिन, अपने आराम को बाधित करते हुए, घर से उड़ान भरी। और गीत जल्द ही उनके जैज़ संगीत समारोहों में सुनाई दिया।

10. "अगर पूरी पृथ्वी के लड़के" (1957)

एवगेनी डोलमातोव्स्की के छंदों पर। यह विचार जैक्स रेमी के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित फ्रांसीसी फिल्म इफ द बॉयज आर ऑल ओवर द वर्ल्ड (1955, क्रिश्चियन-जैक्स द्वारा निर्देशित) से प्रेरित था। जैसा कि एवगेनी डोलमातोव्स्की ने याद किया, गायक मार्क बर्न्स के पास "एक विचार था - पहले से चली आ रही फिल्म का पालन करने के लिए," एक गीत लॉन्च करें।