हुकुम की रानी में हरमन की पार्टी। ओपेरा पी

तीन अंकों और सात दृश्यों में ओपेरा; ए. एस. पुश्किन की इसी नाम की कहानी पर आधारित एम. आई. त्चिकोवस्की द्वारा लिखित लिब्रेटो। पहला उत्पादन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 19 दिसंबर, 1890।

पात्र:

जर्मन (टेनर), काउंट टॉम्स्की (बैरिटोन), प्रिंस येल्त्स्की (बैरिटोन), चेकालिंस्की (टेनर), सुरीन (बास), चैप्लिट्स्की (टेनर), नारुकोव (बास), काउंटेस (मेज़ो-सोप्रानो), लिसा (सोप्रानो), पोलिना (कॉन्ट्राल्टो), गवर्नेस (मेज़ो-सोप्रानो), माशा (सोप्रानो), बॉय कमांडर (गायन के बिना)। अंतराल में पात्र: प्रिलेपा (सोप्रानो), मिलोव्ज़ोर (पोलिना), ज़्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की)। नानी, गवर्नेस, नर्स, वॉकर, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी।

कार्रवाई 18वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

अधिनियम एक। दृश्य एक

वसंत ऋतु में ग्रीष्मकालीन उद्यान. दो अधिकारी, चेकालिंस्की और सुरिन, अपने दोस्त जर्मन के भाग्य के बारे में चिंतित हैं, जो हर शाम जुआ घरों का दौरा करता है, हालांकि वह खुद नहीं खेलता है, क्योंकि वह बहुत गरीब है। हरमन, काउंट टॉम्स्की के साथ प्रकट होता है, जिसे वह अपने अजीब व्यवहार का कारण बताता है: वह एक अजनबी लड़की से प्यार करता है, और उससे शादी करने के लिए बड़ी रकम जीतना चाहता है ("मुझे नहीं लगता") उसका नाम जानें”)। चेकालिंस्की और सुरिन ने प्रिंस येलेत्स्की को उनकी आगामी शादी पर बधाई दी। एक बूढ़ी काउंटेस उसी लड़की के साथ बगीचे में घूमती है जिससे हरमन प्यार करता है। यह जानकर कि यह राजकुमार की दुल्हन है, हरमन को गहरा सदमा लगा। महिलाएं उसके रूप से डरती हैं (पंचक "मुझे डर लग रहा है")। टॉम्स्की एक बूढ़ी काउंटेस की कहानी बताती है जिसने एक बार पेरिस में अपना पूरा भाग्य खो दिया था। फिर काउंट सेंट-जर्मेन ने उसे तीन जीत-जीत कार्ड दिखाए। अधिकारी हँसते हुए हरमन को अपनी किस्मत आज़माने की सलाह देते हैं। तूफ़ान शुरू हो जाता है. हरमन अपने प्यार के लिए लड़ने की कसम खाता है।

दृश्य दो

लिसा का कमरा. वह अपनी दोस्त पोलिना ("इट्स इवनिंग") के साथ गाती है। अकेली रह गई, लिसा ने अपनी भावनाओं को प्रकट किया: राजकुमार उससे प्यार करता है, लेकिन वह बगीचे में अजनबी की उग्र निगाहों को नहीं भूल सकती ("ये आँसू कहाँ से आते हैं?"; "ओह, सुनो, रात")। मानो उसकी पुकार सुनकर हरमन बालकनी में आ जाता है। वह खुद को मारने की धमकी देता है क्योंकि लिसा को दूसरे से वादा किया गया था, लेकिन केवल वह उससे इतनी लगन से प्यार करता है ("मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी")। काउंटेस प्रवेश करती है और लड़की अपने प्रेमी को छिपा देती है। हरमन, एक जुनूनी दृष्टि की तरह, तीन कार्डों से परेशान होने लगता है। लेकिन लिसा के साथ अकेले रह जाने पर उसे लगता है कि वह केवल उसके साथ ही खुश है।

अधिनियम दो. दृश्य एक

एक अमीर प्रतिष्ठित व्यक्ति के घर में छद्मवेशी गेंद। येलेत्स्की ने लिज़ा को अपने प्यार ("आई लव यू") का आश्वासन दिया। हरमन को तीन कार्डों का ख्याल सताता है। एक संगीतमय देहाती अंतराल शुरू होता है ("माई डियर फ्रेंड")। इसके अंत में, लिसा हरमन को एक गुप्त दरवाजे की चाबी देती है जिसके माध्यम से वह उसके कमरे में प्रवेश कर सकता है।

दृश्य दो

काउंटेस का शयनकक्ष. रात। बिस्तर के पास उसकी युवावस्था की एक तस्वीर है, जो हुकुम की रानी की पोशाक में है। हरमन सावधानी से प्रवेश करता है। वह बूढ़ी औरत का रहस्य छीनने की कसम खाता है, भले ही उसे नरक का सामना करना पड़े। कदमों की आहट सुनाई देती है और हरमन छिप जाता है। नौकर प्रवेश करते हैं, फिर काउंटेस, जो बिस्तर के लिए तैयार हो रही है। नौकरों को भेजकर काउंटेस कुर्सी पर सो जाती है। अचानक हरमन उसके सामने आता है ("डरो मत! भगवान के लिए, डरो मत!")। वह अपने घुटनों पर बैठकर उससे तीन कार्डों के नाम बताने की भीख मांग रहा है। काउंटेस, अपनी कुर्सी से उठकर चुप है। तभी हरमन उस पर बंदूक तान देता है। बुढ़िया गिर जाती है. हरमन को यकीन हो गया कि वह मर चुकी है।

अधिनियम तीन. दृश्य एक

बैरक में हरमन का कमरा। लिसा ने उसे लिखा कि वह उसे माफ करने के लिए तैयार है। लेकिन हरमन का दिमाग तो कुछ और ही चल रहा है. उसे काउंटेस का अंतिम संस्कार याद है ("सभी वही विचार, अभी भी वही भयानक सपना")। उसका भूत उसके सामने प्रकट होता है: लिसा के प्रति प्रेम के कारण, वह उसे तीन जादुई कार्ड बताती है: तीन, सात, इक्का।

दृश्य दो

विंटर कैनाल के तट पर, लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है ("ओह, मैं थक गई हूं, मैं थक गई हूं")। उसके शब्दों से, वह समझती है कि वह काउंटेस की मौत का दोषी है, कि वह पागल है। लिसा उसे अपने साथ ले जाना चाहती है, लेकिन वह उसे धक्का देकर दूर भाग जाता है (युगल "ओह हाँ, पीड़ा खत्म हो गई")। लिसा ने खुद को नदी में फेंक दिया।

दृश्य तीन

जुआं घर। हरमन जीत का जश्न मनाता है ("हमारा जीवन क्या है? एक खेल!")। बूढ़ी औरत सही थी: कार्ड वास्तव में जादुई हैं। लेकिन खुशी ने हरमन को धोखा दिया: प्रिंस येल्त्स्की उसके साथ खेल में प्रवेश करता है। हरमन ने एक कार्ड का खुलासा किया: हुकुम की रानी। खेल हार गया है, काउंटेस का भूत मेज पर बैठता है। भयभीत होकर, हरमन ने खुद को चाकू मार लिया और लिसा से माफ़ी मांगते हुए मर गया।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

अंतरिक्ष की रानी - पी. त्चैकोव्स्की द्वारा 3 भागों (7 भागों) में ओपेरा, एम. त्चैकोव्स्की द्वारा लिब्रेटो, ए. पुश्किन की इसी नाम की कहानी पर आधारित। पहली प्रस्तुतियों के प्रीमियर: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 7 दिसंबर, 1890, ई. नेप्रावनिक के निर्देशन में; कीव, दिसंबर 19, 1890, आई. प्रिबिक के प्रबंधन के तहत; मॉस्को, बोल्शोई थिएटर, 4 नवंबर 1891, आई. अल्तानी के निर्देशन में।

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का विचार त्चिकोवस्की के मन में 1889 में संगीतकार एन. क्लेनोव्स्की के लिए उनके भाई मॉडेस्ट द्वारा लिखे गए लिब्रेटो के पहले दृश्यों से परिचित होने के बाद आया, जिन्होंने संगीत रचना शुरू की, लेकिन किसी कारण से काम पूरा नहीं किया। . शाही थिएटरों के निदेशक आई. वसेवोलोज़्स्की (दिसंबर 1889) के साथ एक बैठक के दौरान, यह निर्णय लिया गया कि कार्रवाई को अलेक्जेंडर युग के बजाय कैथरीन युग में स्थानांतरित कर दिया जाएगा। उसी समय, बॉल सीन में बदलाव किए गए और विंटर कैनाल पर एक सीन की योजना बनाई गई। ओपेरा पर काम इतनी तीव्रता से हुआ कि लिबरेटिस्ट संगीतकार के साथ तालमेल नहीं रख सका, और कई मामलों में प्योत्र इलिच ने स्वयं पाठ बनाया (दूसरे एपिसोड में नृत्य गीत, तीसरे में कोरस, येल्त्स्की का अरिया "आई लव यू ”, छठी कक्षा में लिज़ा का अरिया, आदि)। त्चिकोवस्की ने 19 जनवरी से मार्च 1890 तक फ्लोरेंस में रचना की। रफ संगीत 44 दिनों में लिखा गया था; जून की शुरुआत तक स्कोर भी पूरा हो गया. पांच महीने से भी कम समय में पूरा ओपेरा एक साथ आ गया!

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" त्चिकोवस्की की ओपेरा रचनात्मकता का शिखर है, एक ऐसा काम जो उनकी सर्वोच्च उपलब्धियों का सारांश प्रस्तुत करता प्रतीत होता है। यह न केवल कथानक में, बल्कि पात्रों की व्याख्या और नायकों की सामाजिक स्थिति में भी पुश्किन की कहानी से काफी भिन्न है। कहानी में, लिसा, काउंटेस की गरीब छात्रा, और इंजीनियरिंग अधिकारी हरमन (पुश्किन का उपनाम, और इसे इस तरह लिखा गया है) दोनों सामाजिक सीढ़ी के एक ही पायदान पर हैं; ओपेरा में, लिसा काउंटेस की पोती और वारिस है। पुश्किन का हरमन एक महत्वाकांक्षी व्यक्ति है जो धन के लिए उन्माद से ग्रस्त है; उसके लिए, लिसा केवल धन का एक साधन है, तीन कार्डों के रहस्य को जानने का एक अवसर है। ओपेरा में, रहस्य और धन लक्ष्य नहीं हैं, बल्कि वे साधन हैं जिनके द्वारा गरीब अधिकारी उस सामाजिक खाई पर काबू पाने का सपना देखता है जो उसे लिसा से अलग करती है। तीन कार्डों के रहस्य के लिए ओपेरा हरमन के संघर्ष के दौरान, उसकी चेतना पर लाभ की प्यास हावी हो जाती है, साधन लक्ष्य की जगह ले लेता है, जुनून उसके नैतिक स्वभाव को विकृत कर देता है, और केवल मरने से ही वह पागलपन से मुक्त होता है। अंत भी बदल दिया गया है. पुश्किन में, नायक, असफल होने पर, अपना दिमाग खो देता है - ओपेरा में वह आत्महत्या कर लेता है। कहानी में, लिसा की शादी हो जाती है और उसे खुद एक शिष्य मिल जाता है - ओपेरा में वह आत्महत्या कर लेती है। लिबरेटिस्ट और संगीतकार ने नए पात्रों (गवर्नेस, प्रिंस येल्तस्की) को पेश किया, कुछ दृश्यों के चरित्र और कार्रवाई का माहौल बदल दिया गया। कहानी में फंतासी को कुछ हद तक विडंबनापूर्ण ढंग से प्रस्तुत किया गया है (काउंटेस का भूत उसके जूते उलट देता है) - ओपेरा में, फंतासी डरावनी से भरी है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि पुश्किन की छवियों को बदल दिया गया है और गहन मनोविज्ञान की विशेषताएं प्राप्त कर ली गई हैं।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" के संगीत को दोस्तोवस्की के उपन्यासों के आध्यात्मिक माहौल के करीब लाने का बार-बार प्रयास किया गया है। यह अभिसरण पूर्णतः सटीक नहीं है। "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" एक मनोवैज्ञानिक और सामाजिक नाटक है जिसमें सच्चा प्यार सामाजिक असमानता के साथ संघर्ष में आता है। लिसा और हरमन की खुशी उस दुनिया में असंभव है जिसमें वे रहते हैं - केवल देहाती में गरीब चरवाहे और चरवाहे ज़्लाटोगोर की इच्छा के खिलाफ एकजुट होते हैं। "हुकुम की रानी" यूजीन वनगिन में बनाए गए गीतात्मक नाटक के सिद्धांतों को जारी रखती है और समृद्ध करती है, इसे एक दुखद विमान में अनुवादित करती है। कोई तातियाना और लिसा की छवियों के बीच समानता देख सकता है, और कुछ हद तक लेन्स्की के साथ जर्मन (पहली फिल्म), पहली फिल्म "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के कुछ एपिसोड के साथ चौथी फिल्म "वनगिन" के शैली दृश्यों की निकटता। ”।

हालाँकि, दोनों ओपेरा के बीच समानता से अधिक अंतर हैं। "हुकुम की रानी" त्चिकोवस्की की अंतिम तीन सिम्फनी (छठी से पहले) के मूड से जुड़ी है। इसमें, एक अलग रूप में, रॉक का विषय, मनुष्य को नष्ट करने वाली बुरी शक्ति, शामिल है, जो चौथे और पांचवें सिम्फनी के संगीत नाटक में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। त्चिकोवस्की के जीवन के अंतिम वर्षों में, पहले तुर्गनेव की तरह, वह काले रसातल, गैर-अस्तित्व से चिंतित और भयभीत थे, जिसका मतलब रचनात्मकता सहित हर चीज का अंत था। मृत्यु का विचार और मृत्यु का भय हरमन को परेशान करता है, और इसमें कोई संदेह नहीं है कि संगीतकार ने यहां नायक को अपनी भावनाओं से अवगत कराया। मृत्यु का विषय काउंटेस की छवि द्वारा दर्शाया गया है - यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि हरमन उससे मिलने पर इतनी डरावनी स्थिति में आ जाता है। लेकिन वह स्वयं, "गुप्त शक्ति" द्वारा उससे जुड़ा हुआ है, काउंटेस के लिए भयानक है, क्योंकि वह उसकी मृत्यु लाता है। और यद्यपि हरमन ने आत्महत्या कर ली, फिर भी वह किसी और की इच्छा का पालन करता प्रतीत होता है।

अंधेरे और भयावह छवियों (चौथे और पांचवें आंदोलनों में उनकी परिणति) के अवतार में, त्चिकोवस्की उन ऊंचाइयों तक पहुंच गया जो विश्व संगीत नहीं जानता है। प्रेम की उज्ज्वल शुरुआत संगीत में भी उसी शक्ति के साथ सन्निहित है। गीत की शुद्धता, पैठ और आध्यात्मिकता के संदर्भ में, "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" बेजोड़ है। इस तथ्य के बावजूद कि लिसा का जीवन बर्बाद हो गया है, जैसा कि उसके अनैच्छिक हत्यारे का जीवन है, मृत्यु उस प्यार को नष्ट करने में असमर्थ है जो हरमन के जीवन के अंतिम क्षण में विजय प्राप्त करता है।

शानदार ओपेरा, जिसमें सभी तत्व एक अविभाज्य स्वर-सिम्फोनिक संपूर्ण में जुड़े हुए हैं, पहले जीवनकाल की प्रस्तुतियों में पूरी तरह से प्रकट नहीं हुआ था, हालांकि मरिंस्की थिएटर ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए अपना सर्वश्रेष्ठ प्रयास किया था। एन फ़िग्नर के नेतृत्व में कलाकारों को बड़ी सफलता मिली, जिन्होंने अपने विशिष्ट उज्ज्वल नाटकीय, सशक्त रूप से अभिव्यंजक, नाटकीय तरीके से, हरमन की भूमिका को दृढ़तापूर्वक और प्रभावशाली ढंग से निभाया, और इसकी मंच परंपरा की नींव रखी। एम. मेदवेदेव (कीव, मॉस्को) द्वारा इस भूमिका का प्रदर्शन समान रूप से अभिव्यंजक था, हालांकि कुछ हद तक मेलोड्रामैटिक (मेदवेदेव से, विशेष रूप से, चौथी फिल्म के समापन में हरमन की हिस्टेरिकल हंसी आती है)। पहली प्रस्तुतियों में, सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को, ए. क्रुटिकोवा और एम. स्लाविना ने काउंटेस के रूप में उत्कृष्ट सफलता हासिल की। हालाँकि, प्रदर्शन की सामान्य संरचना - सुरुचिपूर्ण, शानदार - संगीतकार के इरादे से बहुत दूर थी। और सफलता भी बाहरी लगती थी. ओपेरा की दुखद अवधारणा की महानता, भव्यता, इसकी मनोवैज्ञानिक गहराई बाद में सामने आई। आलोचकों के मूल्यांकन (कुछ अपवादों के साथ) ने संगीत की समझ की कमी का संकेत दिया। लेकिन यह महान कार्य के मंचीय भाग्य को प्रभावित नहीं कर सका। इसने तेजी से थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश किया, इस संबंध में एवगेनी वनगिन के बराबर हो गया। "हुकुम की रानी" की प्रसिद्धि सीमा पार कर गई है। 1892 में ओपेरा का मंचन प्राग में, 1898 में ज़गरेब में, 1900 में डार्मस्टेड में, 1902 में वियना में जी. महलर के निर्देशन में, 1906 में मिलान में, 1907 में - बर्लिन में, 1909 में - स्टॉकहोम में, में किया गया था। 1910 - न्यूयॉर्क में, 1911 में - पेरिस में (रूसी कलाकारों द्वारा), 1923 में - हेलसिंकी में, 1926 में - सोफिया, टोक्यो में, 1927 में - कोपेनहेगन में, 1928 में - बुखारेस्ट में, 1931 में - ब्रुसेल्स में, 1940 - ज्यूरिख, मिलान आदि में। पूर्व-क्रांतिकारी काल में और बाद में हमारे देश में द क्वीन ऑफ स्पेड्स के प्रदर्शनों की सूची के बिना कोई ओपेरा हाउस नहीं था। विदेश में अंतिम उत्पादन 2004 में न्यूयॉर्क में किया गया था (कंडक्टर वी. युरोव्स्की; पी. डोमिंगो - जर्मन, एन. पुतिलिन - टॉम्स्की, वी. चेर्नोव - येलेत्स्की)।

20वीं सदी के पहले पंद्रह वर्षों में. रूस में, इस ओपेरा की मुख्य भूमिकाओं के प्रथम श्रेणी के कलाकार उभरे, और उनमें ए. डेविडोव, ए. बोनाचिच, आई. अल्चेव्स्की (हरमन) शामिल थे, जिन्होंने अपने पूर्ववर्तियों की मेलोड्रामैटिक अतिशयोक्ति को त्याग दिया। जब एस. राचमानिनोव बोल्शोई थिएटर के संचालक थे, तब उन्होंने स्कोर पर अपने काम में उत्कृष्ट परिणाम हासिल किए। "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" की व्याख्या में उनके उत्तराधिकारी वी. सुक (जिन्होंने 20 के दशक तक ओपेरा के प्रदर्शन की निगरानी की), ई. कूपर, ए. कोट्स, वी. ड्रानिशनिकोव और अन्य थे। विदेशी कंडक्टरों में से, सर्वश्रेष्ठ दुभाषिए जी. महलर और बी. वाल्टर थे। उत्पादन के. स्टैनिस्लावस्की, वी. मेयरहोल्ड, एन. स्मोलिच और अन्य द्वारा किया गया था।

सफलताओं के साथ-साथ विवादास्पद कार्य भी हुए। इनमें 1935 में लेनिनग्राद मैली ओपेरा थियेटर (वी. मेयरहोल्ड द्वारा निर्देशित) में एक प्रदर्शन शामिल है। उनके लिए बनाए गए नए लिब्रेटो का उद्देश्य "पुश्किन के करीब जाना" (एक असंभव कार्य, क्योंकि त्चिकोवस्की की एक अलग अवधारणा थी), जिसके लिए स्कोर को फिर से तैयार किया गया था। बोल्शोई थिएटर (1927, निर्देशक आई. लापिट्स्की) के पिछले प्रोडक्शन में, सभी घटनाएँ हरमन की पागल कल्पना के दर्शन बन गईं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सर्वश्रेष्ठ प्रस्तुतियां शानदार ओपेरा के प्रति सम्मान से ओत-प्रोत हैं और इसकी गहरी व्याख्या प्रदान करती हैं। इनमें 1944 में मॉस्को बोल्शोई थिएटर द्वारा मंचित प्रदर्शन (एल. बाराटोव द्वारा निर्देशित) और 1964 (बी. पोक्रोव्स्की द्वारा एक नए संस्करण में एल. बाराटोव द्वारा मंचित; उसी वर्ष इसे ला स्काला के दौरे पर दिखाया गया था) शामिल हैं। लेनिनग्राद थियेटर का नाम रखा गया। 1967 में किरोव (के. शिमोनोव के निर्देशन में; वी. अटलान्टोव - जर्मन, के. स्लोवत्सोवा - लिज़ा)। अपने लंबे जीवनकाल में ओपेरा के कलाकारों में सबसे महान कलाकार हैं: एफ. चालियापिन, पी. एंड्रीव (टॉम्स्की); के. डेरझिंस्काया, जी. विश्नेव्स्काया, टी. मिलाश्किना (लिज़ा); पी. ओबुखोवा, आई. आर्किपोवा (पोलिना); एन. एस. प्रीओब्राज़ेंस्काया, ई. ओब्राज़त्सोवा (काउंटेस); पी. लिसित्सियन, डी. होवरोस्टोवस्की (एलेत्स्की), आदि।

हाल के वर्षों की सबसे दिलचस्प प्रस्तुतियाँ - ग्लाइंडबॉर्न फेस्टिवल में (1992, निर्देशक जी. विएक; यू. मारुसिन - जर्मन), मॉस्को न्यू ओपेरा थिएटर में (1997, कंडक्टर ई. कोलोबोव, निर्देशक यू. ल्यूबिमोव), सेंट में .पीटर्सबर्ग मरिंस्की थिएटर (1998, कंडक्टर वी. गेर्गिएव, निर्देशक ए. गैलीबिन; प्रीमियर - 22 अगस्त बाडेन-बैडेन में)।

ओपेरा को 1960 में फिल्माया गया था (आर. तिखोमीरोव द्वारा निर्देशित)।

एफ. हेलेवी का एक ओपेरा पुश्किन की कहानी के कथानक के आधार पर लिखा गया था, हालाँकि इसकी बहुत स्वतंत्र रूप से व्याख्या की गई थी।

आश्चर्यजनक रूप से, पी.आई. त्चिकोवस्की द्वारा अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाने से पहले, पुश्किन की "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" ने फ्रांज सुप्पे को लिखने के लिए प्रेरित किया... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले - 1850 में - फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रोमेंटल हैलेवी ने इसी नाम का एक ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन के बहुत कम अवशेष हैं: लिब्रेटो को स्क्राइब ने "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करके लिखा था। 1843 में प्रॉस्पर मेरिमी द्वारा; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, इत्यादि)। निःसंदेह, ये विचित्र परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोशों से ही सीखा जा सकता है—इन कार्यों का कोई कलात्मक मूल्य नहीं है।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" का कथानक, जो उनके भाई, मोडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, त्चिकोवस्की को तुरंत पसंद नहीं आया (जैसा कि "यूजीन वनगिन" के कथानक ने उनके समय में किया था), लेकिन जब अंततः इसने उनकी कल्पना पर कब्जा कर लिया, त्चिकोवस्की ने ओपेरा पर "निःस्वार्थता और आनंद के साथ" ("यूजीन वनगिन" की तरह) काम करना शुरू किया, और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एन.एफ. को लिखे एक पत्र में वॉन मेक पी.आई. त्चिकोवस्की इस बारे में बात करते हैं कि कैसे उन्हें इस कथानक पर एक ओपेरा लिखने का विचार आया: "यह इस तरह हुआ: मेरे भाई मोडेस्ट ने तीन साल पहले "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के कथानक के लिए एक लिब्रेटो की रचना शुरू की थी एक निश्चित क्लेनोव्स्की के अनुरोध पर, लेकिन बाद वाले ने अंततः संगीत रचना छोड़ दी, किसी कारण से वह अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ था। इस बीच, थिएटर के निर्देशक वेस्वोलोज़्स्की इस विचार से प्रभावित हुए कि मुझे इसी कथानक पर और निश्चित रूप से अगले सीज़न के लिए एक ओपेरा लिखना चाहिए। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लिखना शुरू करने के मेरे फैसले से मेल खाता था, इसलिए मैं सहमत हो गया... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में किसी आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने में कामयाब हो जाता हूं, मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक इसे कीबोर्ड निदेशालय के सामने पेश कर दूंगा और गर्मियों में मैं इसे यंत्रीकृत कर दूंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस गए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए रेखाचित्रों से यह पता चलता है कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा। इस कृति की गहनता अद्भुत है: प्रथम चित्र 19 से 28 जनवरी तक, द्वितीय चित्र 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, चतुर्थ चित्र 5 से 11 फरवरी तक, चतुर्थ चित्र 11 से 19 फरवरी तक, तृतीय चित्र , वगैरह।

एलेत्स्की का अरिया "आई लव यू, आई लव यू अनइंस्टॉल..." यूरी गुलयेव द्वारा प्रस्तुत किया गया

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से काफी हद तक भिन्न है। पुश्किन का काम गद्यात्मक है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, जिसमें न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार की कविताएँ हैं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बात्युशकोव की भी कविताएँ हैं। पुश्किन की लिसा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की गरीब शिष्या है; त्चिकोवस्की के लिए वह उनकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में एक अस्पष्ट प्रश्न उठता है - वे कौन हैं, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन जर्मनों से है, यही कारण है कि यह उनके अंतिम नाम की वर्तनी है; त्चिकोवस्की में, उनके जर्मन मूल के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है, और ओपेरा में "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है . प्रिंस येलेत्स्की, जो ओपेरा में दिखाई देते हैं, पुश्किन से अनुपस्थित हैं

डेरझाविन के शब्दों पर टॉम्स्की के दोहे "यदि केवल प्रिय लड़कियों.." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में "आर" अक्षर बिल्कुल भी प्रकट नहीं होता है! सर्गेई लीफ़रकस द्वारा गाया गया

काउंट टॉम्स्की, जिसका काउंटेस के साथ संबंध ओपेरा में किसी भी तरह से नोट नहीं किया गया है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया गया था, पुश्किन में उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान को स्पष्ट करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निर्देशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के अंत भी अलग-अलग हैं: पुश्किन में, हरमन, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह कमरे 17 में ओबुखोव अस्पताल में बैठा है"), फिर भी नहीं मरता है, और लिज़ा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायक मर जाते हैं। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में अंतर के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं - बाहरी और आंतरिक दोनों।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चैकोव्स्की, जो अपने भाई पीटर से दस साल छोटे हैं, को रूस के बाहर नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, सिवाय पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो के, जो 1890 की शुरुआत में संगीत पर सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक इंपीरियल सेंट पीटर्सबर्ग थियेटर्स के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जिसका उद्देश्य कैथरीन द्वितीय के युग का एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करना था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रस्तुत काउंटेस की आरिया

जब त्चिकोवस्की को काम मिला, तो उन्होंने लिब्रेटो में बदलाव किए और आंशिक रूप से काव्य पाठ खुद लिखा, साथ ही उन कवियों की कविताओं का भी परिचय दिया जो पुश्किन के समकालीन थे। विंटर कैनाल में लिसा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा कर दिया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा में प्रभावशीलता जोड़ते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

कनावका में दृश्य. तमारा मिलाश्किना गाती है

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के लिए रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का कुछ हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने 18 वीं शताब्दी के हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोनसिग्नी, पिकिन्नी, सालिएरी) के युग के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद आविष्ट हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम की मांग करता है और इस तरह खुद को मौत के घाट उतार देता है, उसने खुद को और काउंटेस में अपने संरक्षक, बैरोनेस वॉन मेक को देखा। उनका अजीब, अनोखा रिश्ता, केवल पत्रों में कायम, दो अशरीरी छायाओं जैसा रिश्ता, 1890 में ही टूट कर ख़त्म हो गया।

लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति का एहसास होता है; काउंटेस गंभीर ठंड लाती है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक की चेतना में जहर घोल देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उसकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश पुनरावृत्ति और अरिया, क्रोधित, दोहरावदार लकड़ी की आवाज़ के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन को चिह्नित करती है, जो भूत के साथ अगले दृश्य में अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी, "बोरिस गोडुनोव" की गूँज के साथ (लेकिन एक समृद्ध ऑर्केस्ट्रा के साथ)। इसके बाद लिसा की मृत्यु होती है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि में एक बहुत ही कोमल, सहानुभूतिपूर्ण धुन बजती है। हरमन की मृत्यु कम भव्य नहीं है, लेकिन दुखद गरिमा से रहित नहीं है। जहां तक ​​"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का सवाल है, इसे जनता ने तुरंत संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार कर लिया

सृष्टि का इतिहास

पुश्किन की "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" के कथानक में त्चिकोवस्की की तुरंत रुचि नहीं थी। हालाँकि, समय के साथ, इस उपन्यास ने तेजी से उनकी कल्पना पर कब्जा कर लिया। काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से त्चिकोवस्की विशेष रूप से प्रभावित हुए। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मोहित कर लिया, जिससे ओपेरा लिखने की तीव्र इच्छा पैदा हुई। यह काम 19 फरवरी 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुआ था। संगीतकार के अनुसार, ओपेरा "निःस्वार्थता और आनंद के साथ" बनाया गया था और बेहद कम समय - चौवालीस दिनों में पूरा हो गया था। प्रीमियर 7 (19), 1890 को सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी "हुकुम की रानी" बहुत अच्छे चलन में है। खिलाड़ी तीन, सात, इक्के लगाते हैं।" कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और नैतिकताओं के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम. आई. त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिसा एक गरीब छात्रा से एक काउंटेस की अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, गणना करने वाला अहंकारी, केवल संवर्धन की प्यास से ग्रस्त, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने ओपेरा में सामाजिक असमानता का विषय पेश किया। उच्च दुखद करुणा के साथ, यह पैसे की निर्दयी शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की चाहत स्पष्ट रूप से उसके लिए एक जुनून बन जाती है, लिसा के प्रति उसके प्यार पर हावी हो जाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" विश्व यथार्थवादी कला के महानतम कार्यों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी पात्रों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक और संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से आश्चर्यचकित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं को यहाँ उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त हुई।

ऑर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: एक कथात्मक एक, जो टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी है, एक अशुभ एक, जो पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और एक भावुक गीतात्मक एक, जो लिसा के लिए हरमन के प्यार को दर्शाती है।

पहला एक्ट एक उज्ज्वल रोजमर्रा के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस की मंडली और लड़कों का दिलेर मार्च बाद की घटनाओं के नाटक को स्पष्ट रूप से उजागर करता है। हरमन का गीत "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी बेहद कोमल, कभी-कभी बेहद उत्साहित होकर, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत को दर्शाता है।

दूसरा चित्र दो हिस्सों में बंटा है - रोजमर्रा और प्रेम-गीतात्मक। पोलिना और लिसा की सुखद युगल जोड़ी "इट्स इवनिंग" हल्की उदासी में डूबी हुई है। पोलिना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और विनाशकारी लगता है। फिल्म का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" से शुरू होता है - गहरी भावना से भरा एक हार्दिक एकालाप।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाती है। "ये आँसू कहाँ से आते हैं..."

लिसा की उदासी एक उत्साही स्वीकारोक्ति का मार्ग प्रशस्त करती है: "ओह, सुनो, रात।" जर्मन की कोमलता से उदास और भावुक एरियोसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप सर्वश्रेष्ठ जर्मन हैं, गाते हैं "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तीव्र, तंत्रिका लय और अशुभ आर्केस्ट्रा रंग उभरते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के उज्ज्वल विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येल्त्स्की का अरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को दर्शाता है। ओपेरा का केंद्रीय चौथा दृश्य, चिंता और नाटक से भरा है।

पांचवें दृश्य (तीसरे अंक) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन और तूफान की गर्जना की पृष्ठभूमि के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप प्रकट होता है, "सभी समान विचार, अभी भी वही भयानक सपना।" काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ आने वाला संगीत अपनी घातक शांति से मंत्रमुग्ध कर देता है।

छठे दृश्य का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वर में चित्रित किया गया है। लिसा की अरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गई हूं, मैं थक गई हूं" रूसी खींचे गए गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, एक खलनायक के साथ" निराशा और गुस्से से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक जोड़ी "ओह हाँ, पीड़ा खत्म हो गई" फिल्म का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवीं तस्वीर रोजमर्रा के एपिसोड से शुरू होती है: मेहमानों का एक पेय गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी. आर. डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। उत्सुकता से भरा सेप्टेट "यहाँ कुछ गड़बड़ है" उस उत्साह को व्यक्त करता है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया है। जीत का उत्साह और क्रूर खुशी हरमन के एरिया में सुनी जा सकती है "हमारा जीवन क्या है?" एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक श्रद्धापूर्ण कोमल छवि दिखाई देती है।

जर्मन का अरिया "वह हमारा जीवन एक खेल है" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा प्रस्तुत किया गया

त्चिकोवस्की को "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में एक्शन के पूरे माहौल और पात्रों की छवियों ने इतनी गहराई से कैद कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में देखा। ओपेरा की ड्राफ्ट रिकॉर्डिंग को तीव्र गति से पूरा करने के बाद(पूरा काम 44 दिनों में पूरा हुआ - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक। ऑर्केस्ट्रेशन उसी वर्ष जून में पूरा हुआ।), उन्होंने लिब्रेटो के लेखक, अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मैं हरमन की मृत्यु और अंतिम कोरस के पास पहुंचा, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का सिर्फ एक बहाना नहीं था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था..."

पुश्किन में, जर्मन एक जुनूनी, सीधा, गणनात्मक और सख्त व्यक्ति है, जो अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, विरोधाभासी भावनाओं और आवेगों की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि पर आमूल-चूल पुनर्विचार किया गया: पुश्किन की साधारण, रंगहीन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक व्यक्ति बन गईं, जो निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के प्रति समर्पित थीं, उन्होंने "द ओप्रीचनिक" से "द ओप्रीचनिक" तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध, काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी जारी रखी। जादूगरनी।” इंपीरियल थिएटरों के निदेशक I. A. Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस का महल "वीरतापूर्ण शताब्दी" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र स्वाद और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा। अपने आध्यात्मिक संसार की समृद्धि और जटिलता, अपने अनुभवों की गंभीरता और तीव्रता के संदर्भ में, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों के समान हैं।

और हरमन के अरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंदज़ापरिद्ज़े द्वारा गाया गया। 1965 में बोल्शोई थिएटर में रिकॉर्ड किया गया।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" में मुख्य भूमिकाएँ ओलेग स्ट्राइज़नोव-जर्मन, ओल्गा-क्रसीना-लिज़ा ने निभाई थीं। गायन का प्रदर्शन ज़ुराब अंदज़ापरिद्ज़े और तमारा मिलाश्किना द्वारा किया गया।

ए.एस. पुश्किन की इसी नाम की कहानी पर आधारित मोडेस्ट इलिच त्चिकोवस्की की लिब्रेटो पर आधारित।

पात्र:

हरमन (टेनर)
काउंट टॉम्स्की (बैरीटोन)
प्रिंस इलेट्स्की (बैरीटोन)
चेकालिंस्की (कार्यकर्ता)
सुरिन (कार्यकर्ता)
चैप्लिट्स्की (बास)
नारुमोव (बास)
प्रबंधक (कार्यकर्ता)
काउंटेस (मेज़ो-सोप्रानो)
लिसा (सोप्रानो)
पोलिना (कॉन्ट्राल्टो)
शासन (मेज़ो-सोप्रानो)
माशा (सोप्रानो)
बॉय कमांडर (गायन के बिना)

अंतराल में पात्र:
प्रिलेपा (सोप्रानो)
मिलोव्ज़ोर (पोलिना) (कॉन्ट्राल्टो)
ज़्लाटोगोर (टॉमस्की की गिनती) (बैरीटोन)
नानी, गवर्नेस, नर्सें, वॉकर, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी, और अन्य।

कार्रवाई का समय: 18वीं सदी का अंत, लेकिन 1796 के बाद का नहीं।
स्थान: सेंट पीटर्सबर्ग.
पहला प्रदर्शन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 7 दिसंबर (19), 1890।

आश्चर्यजनक रूप से, पी.आई. त्चिकोवस्की द्वारा अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाने से पहले, पुश्किन की "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" ने फ्रांज सुप्पे को लिखने के लिए प्रेरित किया... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले - 1850 में - फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रोमेंटल हैलेवी ने इसी नाम का एक ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन के बहुत कम अवशेष हैं: लिब्रेटो को स्क्राइब ने "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करके लिखा था। 1843 में प्रॉस्पर मेरिमी द्वारा; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, इत्यादि)। निःसंदेह, ये विचित्र परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोशों से ही सीखा जा सकता है - इन कार्यों का कोई कलात्मक मूल्य नहीं है।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" का कथानक, जो उनके भाई, मोडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, त्चिकोवस्की को तुरंत पसंद नहीं आया (जैसा कि "यूजीन वनगिन" के कथानक ने उनके समय में किया था), लेकिन जब अंततः इसने उनकी कल्पना पर कब्जा कर लिया, त्चिकोवस्की ने ओपेरा पर "निःस्वार्थता और आनंद के साथ" ("यूजीन वनगिन" की तरह) काम करना शुरू किया, और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एन.एफ. को लिखे एक पत्र में वॉन मेक पी.आई. त्चिकोवस्की इस बारे में बात करते हैं कि कैसे उन्हें इस कथानक पर एक ओपेरा लिखने का विचार आया: "यह इस तरह हुआ: मेरे भाई मोडेस्ट ने तीन साल पहले "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के कथानक के लिए एक लिब्रेटो की रचना शुरू की थी एक निश्चित क्लेनोव्स्की के अनुरोध पर, लेकिन बाद वाले ने अंततः संगीत रचना छोड़ दी, किसी कारण से वह अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ था। इस बीच, थिएटर के निर्देशक वेस्वोलोज़्स्की इस विचार से प्रभावित हुए कि मुझे इसी कथानक पर और निश्चित रूप से अगले सीज़न के लिए एक ओपेरा लिखना चाहिए। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लिखना शुरू करने के मेरे फैसले से मेल खाता था, इसलिए मैं सहमत हो गया... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में किसी आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने में कामयाब हो जाता हूं, मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक इसे कीबोर्ड निदेशालय के सामने पेश कर दूंगा और गर्मियों में मैं इसे यंत्रीकृत कर दूंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस गए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए रेखाचित्र इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा ("यूजीन वनगिन" के विपरीत, जिसकी रचना तातियाना के पत्र के दृश्य से शुरू हुई थी)। इस कृति की गहनता अद्भुत है: प्रथम चित्र 19 से 28 जनवरी तक, द्वितीय चित्र 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, चतुर्थ चित्र 5 से 11 फरवरी तक, चतुर्थ चित्र 11 से 19 फरवरी तक, तृतीय चित्र , वगैरह।

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से काफी हद तक भिन्न है। पुश्किन का काम गद्यात्मक है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, जिसमें न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार की कविताएँ हैं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बात्युशकोव की भी कविताएँ हैं। पुश्किन की लिसा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की गरीब शिष्या है; त्चिकोवस्की में वह उसकी पोती है, "क्रम में," जैसा कि लिबरेटिस्ट बताते हैं, "हरमन के प्यार को उसके प्रति और अधिक स्वाभाविक बनाने के लिए"; हालाँकि, यह स्पष्ट नहीं है कि गरीब लड़की के लिए उसका प्यार कम "प्राकृतिक" क्यों होगा। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में एक अस्पष्ट प्रश्न उठता है - वे कौन हैं, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन (एसआईसी!) जर्मनों से है, यही कारण है कि यह उनके अंतिम नाम की वर्तनी है; त्चिकोवस्की में, उनके जर्मन मूल के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) में माना जाता है बस एक नाम के रूप में. प्रिंस येलेत्स्की, जो ओपेरा में दिखाई देते हैं, पुश्किन से अनुपस्थित हैं। काउंट टॉम्स्की, जिसका काउंटेस के साथ संबंध ओपेरा में किसी भी तरह से नोट नहीं किया गया है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया गया था, पुश्किन में उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान को स्पष्ट करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निर्देशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के अंत भी अलग-अलग हैं: पुश्किन में, हरमन, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह कमरे 17 में ओबुखोव अस्पताल में बैठा है"), फिर भी नहीं मरता है, और लिज़ा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायक मर जाते हैं। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में अंतर के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं - बाहरी और आंतरिक दोनों।

परिचय

ओपेरा की शुरुआत तीन विपरीत संगीत छवियों पर निर्मित एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ होती है। पहला विषय पुरानी काउंटेस के बारे में टॉम्स्की की कहानी (उनके गाथागीत से) का विषय है। दूसरा विषय स्वयं काउंटेस का वर्णन करता है, और तीसरा भावपूर्ण गीतात्मक है (लिसा के लिए हरमन के प्रेम की छवि)।

अधिनियम I

चित्र 1।"वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान. क्षेत्र। नानी, गवर्नेस और नर्सें बेंचों पर बैठती हैं और बगीचे में घूमती हैं। बच्चे बर्नर खेलते हैं, अन्य लोग रस्सियों पर कूदते हैं और गेंदें फेंकते हैं।” यह स्कोर में संगीतकार की पहली टिप्पणी है। इस रोजमर्रा के दृश्य में, नानी और गवर्नेस के गायक मंडल होते हैं, और लड़कों का एक हर्षित मार्च होता है: एक लड़का कमांडर आगे चलता है, वह आदेश देता है ("तुम्हारे आगे मस्कट! थूथन ले लो! अपने पैर पर मस्कट!"), बाकी उसके आदेशों का पालन करें, फिर ढोल बजाते और तुरही बजाते हुए वे चले जाएं। अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नानी और गवर्नेस तितर-बितर हो जाती हैं, अन्य वॉकरों को रास्ता देती हैं।

चेकालिंस्की और सुरिन, दो अधिकारी दर्ज करें। चेकालिंस्की पूछते हैं कि वह खेल (ताश का) जिसमें सुरिन ने भाग लिया था, एक दिन पहले कैसे समाप्त हुआ। यह बुरा है, वह, सुरिन, हार गया। बातचीत हरमन की ओर मुड़ती है, जो भी आता है, लेकिन खेलता नहीं है, बल्कि केवल देखता है। और सामान्य तौर पर, उसका व्यवहार काफी अजीब है, "मानो उसके दिल में कम से कम तीन अत्याचार हों," सुरिन कहते हैं। हरमन स्वयं विचारमग्न और उदास होकर प्रवेश करता है। काउंट टॉम्स्की उनके साथ हैं। वे एक दूसरे से बात कर रहे हैं. टॉम्स्की ने हरमन से पूछा कि उसके साथ क्या हो रहा है, वह इतना उदास क्यों हो गया है। हरमन ने उसे एक रहस्य उजागर किया: वह एक खूबसूरत अजनबी से पूरी लगन से प्यार करता है। वह इस बारे में एरियोसो में बात करता है "मैं उसका नाम नहीं जानता।" टॉम्स्की हरमन के जुनून से आश्चर्यचकित है ("क्या यह तुम हो, हरमन? मैं कबूल करता हूं, मैं किसी पर भी विश्वास नहीं करूंगा कि तुम इस तरह प्यार करने में सक्षम हो!")। वे गुजरते हैं, और मंच फिर से चलने वाले लोगों से भर जाता है। उनका कोरस लगता है: "आखिरकार, भगवान ने एक धूप वाला दिन भेजा!" - हरमन की उदास मनोदशा के विपरीत (आलोचकों ने ओपेरा में इन और इसी तरह के एपिसोड को अनावश्यक माना, उदाहरण के लिए वी. बास्किन, त्चिकोवस्की (1895) के जीवन और कार्य पर पहले आलोचनात्मक निबंध के लेखक, ने स्पष्ट रूप से अभिव्यंजक शक्ति को कम करके आंका। इन मनोदशाओं में विरोधाभास है। वे बगीचे में टहल रहे हैं और बूढ़ी महिलाएं, बूढ़े पुरुष, युवा महिलाएं और युवा पुरुष मौसम के बारे में बात कर रहे हैं, वे सभी एक ही समय में गा रहे हैं।

हरमन और टॉम्स्की फिर से प्रकट हुए। वे उस वार्तालाप को जारी रखते हैं जो उनके पिछले प्रस्थान के साथ दर्शकों के लिए बाधित हो गया था ("क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती?" टॉम्स्की जर्मना से पूछता है)। प्रिंस येलेत्स्की प्रवेश करते हैं। चेकालिंस्की और सुरिन उसके पास जाते हैं। उन्होंने राजकुमार को इस बात की बधाई दी कि वह अब दूल्हा बन गया है। हरमन पूछता है कि दुल्हन कौन है। इसी समय काउंटेस और लिसा प्रवेश करती हैं। राजकुमार लिसा की ओर इशारा करता है - यह उसकी दुल्हन है। हरमन निराशा में है. काउंटेस और लिसा ने हरमन को नोटिस किया, और वे दोनों एक अशुभ भावना से उबर गए। "मुझे डर लग रहा है," वे एक साथ गाते हैं। वही वाक्यांश - संगीतकार की एक अद्भुत नाटकीय खोज - हरमन, टॉम्स्की और येल्तस्की की कविताओं की शुरुआत करता है, जिसे वे काउंटेस और लिसा के साथ एक साथ गाते हैं, प्रत्येक आगे अपनी भावनाओं को व्यक्त करते हैं और एक अद्भुत पंचक बनाते हैं - दृश्य का केंद्रीय एपिसोड।

पंचक के अंत के साथ, काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है, प्रिंस येल्त्स्की लिज़ा के पास जाता है। हरमन एक तरफ रहता है, और काउंटेस उसे गौर से देखती है। टॉम्स्की काउंटेस की ओर मुड़ता है और उसे बधाई देता है। वह, मानो उसकी बधाई न सुन रही हो, उससे उस अधिकारी के बारे में पूछती है, वह कौन है? टॉम्स्की बताते हैं कि यह जर्मन है, उनका दोस्त है। वह और काउंटेस मंच के पीछे चले गये। प्रिंस येलेत्स्की ने लिसा को अपना हाथ दिया; वह खुशी और खुशी बिखेरता है। हरमन इसे स्पष्ट ईर्ष्या के साथ देखता है और गाता है, मानो खुद से तर्क कर रहा हो: “आनन्दित हो, मित्र! क्या आप भूल गए हैं कि एक शांत दिन के बाद तूफ़ान आ सकता है!” उनके इन शब्दों से दूर तक गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट वास्तव में सुनी जा सकती है।

पुरुष (यहां जर्मन, टॉम्स्की, सुरिन और चेकालिंस्की; प्रिंस येल्तस्की लिसा के साथ पहले चले गए) काउंटेस के बारे में बात करना शुरू करते हैं। हर कोई इस बात से सहमत है कि वह एक "चुड़ैल," एक "धोखा देने वाली" और "अस्सी वर्षीय प्रेत" है। हालाँकि, टॉम्स्की (पुश्किन के अनुसार, उनका पोता), उनके बारे में कुछ ऐसा जानता है जो कोई नहीं जानता। "काउंटेस, कई साल पहले पेरिस में, एक सुंदरी के रूप में जानी जाती थी," - इस तरह वह अपने गीत की शुरुआत करता है और बताता है कि कैसे काउंटेस ने एक बार अपना सारा भाग्य खो दिया था। तब काउंट ऑफ़ सेंट-जर्मेन ने उसे - केवल एक "रेंडेज़-वौस" की कीमत पर - उसे तीन कार्ड दिखाने की पेशकश की, जिस पर, यदि वह उन पर दांव लगाती है, तो उसका भाग्य उसे वापस मिल जाएगा। काउंटेस को अपना बदला मिल गया... लेकिन क्या कीमत चुकानी पड़ी! दो बार उसने इन कार्डों का रहस्य उजागर किया: पहली बार अपने पति को, दूसरी बार एक सुंदर युवक को। लेकिन उसी रात उसके सामने आए एक भूत ने उसे चेतावनी दी कि उसे एक तीसरे व्यक्ति से घातक झटका मिलेगा, जो प्यार में पागल होकर जबरदस्ती तीन कार्ड सीखने आएगा। हर कोई इस कहानी को मजेदार कहानी मानता है और हंसते हुए हरमन को मौके का फायदा उठाने की सलाह भी देता है. गड़गड़ाहट की तेज़ गड़गड़ाहट सुनाई देती है। तूफ़ान चल रहा है. पैदल चल रहे लोग अलग-अलग दिशाओं में तेजी से जा रहे हैं। हरमन, तूफान से बचने से पहले, कसम खाता है कि लिसा उसकी होगी या वह मर जाएगा। तो, पहली तस्वीर में, हरमन की प्रमुख भावना लिसा के लिए प्यार बनी हुई है। आगे कुछ होगा...

चित्र 2.लिसा का कमरा. बगीचे की ओर देखने वाली बालकनी का दरवाज़ा। वीणावादन पर लिसा। पोलीना उसके पास है; मित्र यहाँ हैं. लिसा और पोलिना ने ज़ुकोवस्की के शब्दों पर एक सुखद युगल गीत गाया ("यह पहले से ही शाम है ... बादलों के किनारे काले हो गए हैं")। मित्रों ने प्रसन्नता व्यक्त की। लिसा ने पोलिना को अकेले गाने के लिए कहा। पोलिना गाती है। उनका रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और विनाशकारी लगता है। ऐसा लगता है कि यह अच्छे पुराने दिनों को पुनर्जीवित करता है - यह अकारण नहीं है कि इसमें संगत वीणावादन पर बजती है। यहां लिब्रेटिस्ट ने बट्युशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार तैयार करता है जिसे पहली बार 17वीं शताब्दी में लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब लोकप्रिय हो गया: "एट इन अर्काडिया अहंकार," जिसका अर्थ है: "और (यहां तक ​​कि) अर्काडिया में (अर्थात, स्वर्ग में) मैं (अर्थात, मृत्यु ) (है) "; 18वीं शताब्दी में, यानी, ओपेरा में याद किए जाने के समय, इस वाक्यांश पर पुनर्विचार किया गया था, और अब इसका अर्थ है: "और मैं एक बार अर्काडिया में रहता था" (जो लैटिन मूल के व्याकरण का उल्लंघन है), और यह पोलीना इसके बारे में गाती है: "और मैं, आपकी तरह, अर्काडिया में खुश रहती थी।" यह लैटिन वाक्यांश अक्सर कब्रों पर पाया जा सकता है (एन. पॉसिन ने ऐसे दृश्य को दो बार चित्रित किया है); पोलिना, लिसा की तरह, हार्पसीकोर्ड पर खुद के साथ, इन शब्दों के साथ अपना रोमांस पूरा करती है: “लेकिन मुझे इन आनंदमय स्थानों में क्या मिला? कब्र!") हर कोई प्रभावित और उत्साहित है। लेकिन अब पोलिना खुद एक और अधिक हर्षित नोट जोड़ना चाहती है और "दूल्हा और दुल्हन के सम्मान में रूसी!" गाने की पेशकश करती है। (अर्थात, लिसा और प्रिंस येल्त्स्की)। गर्लफ्रेंड ताली बजाती हैं। लिसा मौज-मस्ती में हिस्सा न लेते हुए बालकनी में खड़ी हो जाती है। पोलीना और उसकी सहेलियाँ गाना शुरू करती हैं, फिर नाचने लगती हैं। गवर्नेस प्रवेश करती है और लड़कियों की मौज-मस्ती को समाप्त कर देती है, यह बताते हुए कि शोर सुनकर काउंटेस क्रोधित हो गई। युवतियाँ तितर-बितर हो गईं। लिसा ने पोलिना को विदा किया। नौकरानी (माशा) प्रवेश करती है; वह मोमबत्तियाँ बुझाती है, केवल एक छोड़ती है, और बालकनी बंद करना चाहती है, लेकिन लिसा उसे रोक देती है।

अकेले रह जाने पर, लिसा सोच-विचार में डूब जाती है और चुपचाप रोती है। उसका गीत "ये आँसू कहाँ से आते हैं" लगता है। लिसा रात की ओर मुड़ती है और उसे अपनी आत्मा का रहस्य बताती है: "वह तुम्हारी तरह उदास है, वह उन आँखों की उदास नज़र की तरह है जिसने मुझसे शांति और खुशी छीन ली है..."

हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिसा भयभीत होकर पीछे हट गई। वे चुपचाप एक-दूसरे को देखते हैं। लिसा छोड़ने का कदम उठाती है। हरमन उससे न जाने की विनती करता है। लिसा भ्रमित है, वह चीखने के लिए तैयार है। हरमन ने पिस्तौल निकालकर धमकी दी कि वह खुद को मार डालेगा - "अकेले या दूसरों के सामने।" लिसा और हरमन की बड़ी जोड़ी जोशीले आवेग से भरी है। हरमन चिल्लाता है: “सौंदर्य! देवी! देवदूत!" वह लिसा के सामने घुटने टेक देता है। उनका एरियोसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी, कि मैंने तुम्हारी शांति भंग की" कोमल और दुखद लगता है, जो त्चिकोवस्की के सर्वश्रेष्ठ टेनर एरिया में से एक है।

दरवाज़े के बाहर क़दमों की आहट सुनाई देती है। काउंटेस, शोर से चिंतित होकर, लिसा के कमरे की ओर जाती है। वह दरवाज़ा खटखटाती है, लिज़ा से दरवाज़ा खोलने की माँग करती है (वह दरवाज़ा खोलती है), और प्रवेश करती है; उसके साथ मोमबत्तियाँ लिये नौकरानियाँ भी हैं। लिसा हरमन को पर्दे के पीछे छिपाने में कामयाब हो जाती है। काउंटेस गुस्से में अपनी पोती को न सोने, बालकनी का दरवाज़ा खुला होने, दादी को परेशान करने और सामान्य तौर पर कुछ भी बेवकूफी करने की हिम्मत न करने के लिए डांटती है। काउंटेस चली जाती है।

हरमन उन घातक शब्दों को याद करते हैं: "जो, पूरी लगन से प्यार करते हुए, शायद आपसे तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने आएंगे!" लिसा काउंटेस के पीछे का दरवाज़ा बंद करती है, बालकनी के पास जाती है, उसे खोलती है और हरमन को जाने के लिए कहती है। हरमन उससे विनती करता है कि वह उसे दूर न भगाए। छोड़ने का मतलब उसके लिए मरना है। "नहीं! जियो!" लिसा चिल्लाती है। हरमन ने आवेगपूर्वक उसे गले लगा लिया; वह अपना सिर उसके कंधे पर रखती है। "भव्य! देवी! देवदूत! तुमसे प्यार है!" - हरमन उत्साह से गाता है।

अधिनियम II

दूसरे अधिनियम में दो दृश्यों के बीच विरोधाभास है, जिनमें से पहला (ओपेरा में क्रम में - तीसरा) गेंद पर होता है, और दूसरा (चौथा) - काउंटेस के शयनकक्ष में होता है।

चित्र 3.एक अमीर महानगरीय (स्वाभाविक रूप से, सेंट पीटर्सबर्ग) रईस के घर में एक बहाना गेंद। बड़ा हॉल. किनारों पर, स्तंभों के बीच, बक्से हैं। मेहमान विपरीत नृत्य करते हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं। उनका गायन कैथरीन युग के अभिवादन कैंट की शैली को पुन: प्रस्तुत करता है। हरमन के पुराने परिचित - चेकालिंस्की, सुरिन, टॉम्स्की - हमारे नायक की मानसिक स्थिति के बारे में गपशप करते हैं: कोई मानता है कि उसका मूड इतना परिवर्तनशील है - "एक समय वह उदास था, फिर वह हंसमुख हो गया" - क्योंकि वह प्यार में है (चेकालिंस्की ऐसा सोचता है) ), दूसरा (सूरिन) पहले से ही विश्वास के साथ कहता है कि हरमन तीन कार्ड सीखने की इच्छा से ग्रस्त है। उसे चिढ़ाने का फैसला करके वे चले गए।

हॉल खाली हो रहा है. नौकर गेंदों पर पारंपरिक मनोरंजन, साइड शो के प्रदर्शन के लिए मंच के केंद्र को तैयार करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिंस येलेत्स्की और लिसा पास से गुजरते हैं। राजकुमार लिसा की उसके प्रति शीतलता से हैरान है। वह उसके लिए अपनी भावनाओं के बारे में प्रसिद्ध अरिया "आई लव यू, आई लव यू अनइंस्टॉल" में गाता है। हमने लिसा का उत्तर नहीं सुना - वे चले गए। हरमन प्रवेश करता है। उसके हाथ में एक नोट है और वह इसे पढ़ता है: “प्रदर्शन के बाद, हॉल में मेरा इंतजार करना। मुझे तुमसे मिलना है..." चेकालिंस्की और सुरिन फिर से प्रकट होते हैं, उनके साथ कई और लोग भी हैं; वे हरमन को चिढ़ाते हैं।

प्रबंधक प्रकट होता है और, मालिक की ओर से, मेहमानों को साइडशो प्रदर्शन के लिए आमंत्रित करता है। इसे "काउगर्ल की ईमानदारी" कहा जाता है। (नाटक में इस नाटक के पात्रों और कलाकारों की उपरोक्त सूची से, पाठक पहले से ही जानता है कि गेंद पर कौन सा अतिथि इसमें भाग ले रहा है)। 18वीं शताब्दी के संगीत का यह देहाती शैलीकरण (यहां तक ​​कि मोजार्ट और बोर्तन्यांस्की के वास्तविक रूपांकन भी फिसल जाते हैं)। देहाती खत्म हो गई है. हरमन ने लिसा को नोटिस किया; उसने मास्क पहना हुआ है. लिसा उसकी ओर मुड़ती है (ऑर्केस्ट्रा में प्रेम का एक विकृत राग बजता है: हरमन की चेतना में एक महत्वपूर्ण मोड़ आ गया है, अब वह लिसा के लिए प्यार से नहीं, बल्कि तीन कार्डों के लगातार विचार से प्रेरित है)। वह उसे बगीचे के गुप्त दरवाजे की चाबी देती है ताकि वह उसके घर में प्रवेश कर सके। लिसा कल उसका इंतजार कर रही है, लेकिन हरमन आज उसके साथ रहने का इरादा रखता है।

एक उत्साहित प्रबंधक प्रकट होता है. वह रिपोर्ट करता है कि महारानी, ​​निस्संदेह, कैथरीन, गेंद पर उपस्थित होने वाली है। (यह उसकी उपस्थिति है जो ओपेरा की कार्रवाई के समय को स्पष्ट करना संभव बनाती है: "1796 के बाद का नहीं," क्योंकि उसी वर्ष कैथरीन द्वितीय की मृत्यु हो गई थी। सामान्य तौर पर, त्चिकोवस्की को ओपेरा में साम्राज्ञी का परिचय देने में कठिनाइयाँ थीं - वही एन.ए. रिम्स्की ने पहले "द वूमन ऑफ प्सकोव" के निर्माण के दौरान -कोर्साकोव का सामना किया था। तथ्य यह है कि 40 के दशक में भी, निकोलस प्रथम ने, अपने सर्वोच्च आदेश से, ओपेरा में रोमानोव हाउस के शासक व्यक्तियों की उपस्थिति पर रोक लगा दी थी। मंच (और नाटकों और त्रासदियों में इसकी अनुमति थी); यह इस तथ्य से समझाया गया था कि यह अच्छा होगा यदि ज़ार या रानी अचानक एक गाना गाएं। शाही थिएटरों के निदेशक को पी.आई. त्चिकोवस्की का एक प्रसिद्ध पत्र है I.A. Vsevolozhsky, जिसमें वह, विशेष रूप से, लिखते हैं: "मैं इस आशा के साथ खुद की चापलूसी करता हूं कि ग्रैंड ड्यूक व्लादिमीर अलेक्जेंड्रोविच तीसरी तस्वीर के अंत तक कैथरीन की उपस्थिति के मुद्दे को सुलझा लेंगे।") कड़ाई से बोलते हुए, यह तस्वीर केवल समाप्त होती है महारानी की बैठक की तैयारी के साथ: “लोग निचली अदालत में झुकने की स्थिति लेते हैं। महिलाएं गहराई से बैठती हैं। पन्ने दिखाई देते हैं" - यह इस चित्र में लेखक की अंतिम टिप्पणी है। गाना बजानेवालों ने कैथरीन की प्रशंसा की और कहा: “विवाट! विवाट!

चित्र 4.काउंटेस का शयनकक्ष, लैंप से रोशन। हरमन गुप्त दरवाजे से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है: "सब कुछ वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था।" हरमन बुढ़िया से रहस्य जानने के लिए कृतसंकल्प है। वह लिसा के दरवाजे पर जाता है, लेकिन उसका ध्यान काउंटेस के चित्र की ओर आकर्षित होता है; वह इसकी जांच करने के लिए रुकता है। आधी रात को हड़ताल. "आह, यहाँ यह है, "मॉस्को का शुक्र"! - वह तर्क करता है, काउंटेस के चित्र को देखते हुए (स्पष्ट रूप से उसकी युवावस्था में दर्शाया गया है; पुश्किन ने दो चित्रों का वर्णन किया है: एक में लगभग चालीस के एक व्यक्ति को दर्शाया गया है, दूसरे में - "एक जलीय नाक के साथ एक युवा सुंदरता, कंघी किए हुए मंदिरों और एक गुलाब के साथ) उसके पाउडर वाले बाल”)। क़दमों की आवाज़ हरमन को डरा देती है; वह बॉउडर के पर्दे के पीछे छिप जाता है। नौकरानी दौड़ती है और जल्दी से मोमबत्तियाँ जलाती है। अन्य नौकरानियाँ और पिछलग्गू उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, हलचल भरी नौकरानियों और जल्लादों से घिरी हुई; उनका गायन बजता है ("हमारा उपकारक")।

लिसा और माशा प्रवेश करते हैं। लिसा ने माशा को जाने दिया, और उसे एहसास हुआ कि लिसा हरमन के उसके पास आने का इंतजार कर रही है। अब माशा सब कुछ जानती है: "मैंने उसे अपने पति के रूप में चुना," लिसा ने उससे कहा। वे चले जा रहे हैं.

जल्लाद और नौकरानियाँ काउंटेस को लाते हैं। उसने ड्रेसिंग गाउन और नाइटकैप पहना हुआ है. उसे बिस्तर पर लिटा दिया गया है. लेकिन वह खुद को अजीब तरह से व्यक्त करते हुए ("मैं थक गई हूं... पेशाब नहीं हो रहा है... मैं बिस्तर पर सोना नहीं चाहती"), एक कुर्सी पर बैठ जाती है; यह तकियों से ढका हुआ है। आधुनिक शिष्टाचार को कोसते हुए, वह अपने फ्रांसीसी जीवन को याद करती है, जबकि वह ग्रेट्री के ओपेरा रिचर्ड द लायनहार्ट से एक अरिया (फ्रेंच में) गाती है। (एक अजीब अनाक्रोनिज़्म, जिसके बारे में त्चिकोवस्की को नहीं पता था - उन्होंने इस मामले में ऐतिहासिक प्रामाणिकता को महत्व नहीं दिया; हालाँकि, जहाँ तक रूसी जीवन का संबंध है, उन्होंने इसे संरक्षित करने की कोशिश की। इसलिए, यह ओपेरा ग्रेट्री द्वारा 1784 में लिखा गया था। और यदि ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" की कार्रवाई 18वीं शताब्दी के अंत की है और काउंटेस अब एक अस्सी वर्षीय बूढ़ी महिला है, तो "रिचर्ड" के निर्माण के वर्ष में वह कम से कम थी सत्तर" और फ्रांसीसी राजा ("राजा ने मुझे सुना," काउंटेस ने याद किया) ने शायद ही उसका गायन सुना होगा; इस प्रकार, यदि काउंटेस ने एक बार राजा के लिए गाया था, तो यह बहुत पहले था, "रिचर्ड" के निर्माण से बहुत पहले .")

अपनी अरिया का प्रदर्शन करते समय, काउंटेस धीरे-धीरे सो जाती है। हरमन कवर के पीछे से प्रकट होता है और काउंटेस का सामना करता है। वह उठती है और भयभीत होकर चुपचाप अपने होंठ हिलाती है। वह उससे डरने की विनती करता है (काउंटेस चुपचाप, जैसे कि अचंभित होकर, उसे देखती रहती है)। हरमन पूछता है, उससे तीन कार्डों का रहस्य बताने का आग्रह करता है। वह उसके सामने घुटने टेक देता है। काउंटेस, सीधी होकर, हरमन की ओर खतरनाक दृष्टि से देखती है। वह उसे सम्मोहित करता है। "पुरानी डायन! तो मैं तुम्हें उत्तर दूँगा!” - वह चिल्लाता है और पिस्तौल निकाल लेता है। काउंटेस अपना सिर हिलाती है, खुद को गोली से बचाने के लिए हाथ उठाती है और मर जाती है। हरमन लाश के पास जाता है और उसका हाथ पकड़ लेता है। केवल अब उसे एहसास हुआ कि क्या हुआ - काउंटेस मर गई, लेकिन उसे रहस्य का पता नहीं चला।

लिसा प्रवेश करती है। वह यहां काउंटेस के कमरे में हरमन को देखती है। वह आश्चर्यचकित है: वह यहाँ क्या कर रहा है? हरमन काउंटेस की लाश की ओर इशारा करता है और निराशा में कहता है कि उसे रहस्य नहीं पता था। लिसा लाश के पास दौड़ती है, रोती है - जो कुछ हुआ उससे वह मारी गई और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि हरमन को उसकी ज़रूरत नहीं थी, लेकिन कार्डों का रहस्य। "राक्षस! मार डालनेवाला! राक्षस!" - वह चिल्लाती है (उसके साथ तुलना करें, जर्मन: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!")। हरमन भाग जाता है. लिसा, सिसकते हुए, काउंटेस के बेजान शरीर पर गिर जाती है।

अधिनियम III

चित्र 5.बैरक. हरमन का कमरा. देर रात। चांदनी बारी-बारी से खिड़की से कमरे को रोशन करती है और फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका. हरमन मोमबत्ती के पास मेज पर बैठा है। वह लिसा का पत्र पढ़ता है: वह देखती है कि वह नहीं चाहता था कि काउंटेस मर जाए, और वह तटबंध पर उसका इंतजार कर रहा होगा। यदि वह आधी रात से पहले नहीं आता है, तो उसे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा... हरमन गहरी सोच में एक कुर्सी पर बैठ जाता है। उसका सपना है कि वह गायकों के एक दल को काउंटेस के लिए अंतिम संस्कार गाते हुए सुनता है। वह भय से अभिभूत है। वह पदचाप देखता है. वह दरवाजे की ओर भागता है, लेकिन काउंटेस के भूत ने उसे वहीं रोक दिया। हरमन पीछे हट गया. भूत आ रहा है. भूत हरमन की ओर इन शब्दों के साथ मुड़ता है कि वह उसकी इच्छा के विरुद्ध आया है। वह हरमन को लिसा को बचाने, उससे शादी करने और तीन कार्डों के रहस्य का खुलासा करने का आदेश देता है: तीन, सात, इक्का। इतना कहकर भूत तुरंत गायब हो जाता है। परेशान हरमन इन कार्डों को दोहराता है।

चित्र 6.रात। शीतकालीन नहर. दृश्य की पृष्ठभूमि में तटबंध और चंद्रमा से प्रकाशित पीटर और पॉल चर्च हैं। मेहराब के नीचे, पूरी तरह से काले रंग में, लिसा खड़ी है। वह हरमन की प्रतीक्षा कर रही है और अपना अरिया गाती है, जो ओपेरा में सबसे प्रसिद्ध में से एक है - "आह, मैं थक गई हूँ, मैं थक गई हूँ!" घड़ी आधी रात को बजती है। लिसा ने हताश होकर जर्मन को बुलाया - वह अभी भी वहां नहीं है। अब उसे यकीन हो गया कि वह हत्यारा है. लिसा भागना चाहती है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है। लिसा खुश है: हरमन यहाँ है, वह खलनायक नहीं है। यातना का अंत आ गया है! हरमन उसे चूमता है। "हमारी दर्दनाक पीड़ा का अंत," वे एक-दूसरे को प्रतिध्वनित करते हैं। लेकिन हमें संकोच नहीं करना चाहिए. घड़ी चल रही है. और हरमन लिसा को अपने साथ भागने के लिए बुलाता है। पर कहाँ? बेशक, जुए के घर में - "वहां मेरे लिए भी सोने के ढेर हैं, वे अकेले मेरे हैं!" - उसने लिसा को आश्वासन दिया। अब लिसा को आखिरकार समझ आ गया कि हरमन पागल है। हरमन स्वीकार करता है कि उसने "बूढ़ी जादूगरनी" पर बंदूक उठाई थी। अब लिसा के लिए वह हत्यारा है। हरमन परमानंद में तीन कार्ड दोहराता है, हंसता है और लिसा को दूर धकेल देता है। वह इसे सहन करने में असमर्थ होकर तटबंध की ओर भागती है और खुद को नदी में फेंक देती है।

चित्र 7.जुआं घर। रात का खाना। कुछ खिलाड़ी ताश खेलते हैं. मेहमान गाते हैं: "आओ पियें और मौज करें।" सुरिन, चैप्लिट्स्की, चेकालिंस्की, अरुमोव, टॉम्स्की, येलेत्स्की ने खेल के संबंध में टिप्पणियों का आदान-प्रदान किया। प्रिंस येलेत्स्की पहली बार यहां आए हैं। वह अब दूल्हा नहीं है और उम्मीद करता है कि वह कार्डों में भाग्यशाली होगा, क्योंकि वह प्यार में बदकिस्मत था। टॉम्स्की को कुछ गाने के लिए कहा गया। वह एक अस्पष्ट गीत गाते हैं "अगर केवल प्यारी लड़कियाँ होतीं" (इसके शब्द जी.आर. डेरझाविन के हैं)। हर कोई उसके आखिरी शब्दों को याद करता है। खेल और मस्ती के बीच हरमन की एंट्री होती है. यदि आवश्यक हो तो येलेत्स्की टॉम्स्की को अपना दूसरा व्यक्ति बनने के लिए कहता है। वह इससे सहमत हैं। हरमन की उपस्थिति की विचित्रता से हर कोई आश्चर्यचकित है। वह खेल में भाग लेने की अनुमति मांगता है। खेल शुरू होता है। हरमन ने तीन पर दांव लगाया और जीत गया। वह खेल जारी रखता है. अब - सात. और फिर से जीत. हरमन ज़ोर से हंसता है। शराब की आवश्यकता है. अपने हाथ में एक गिलास लेकर, वह अपना प्रसिद्ध अरिया गाते हैं "हमारा जीवन क्या है?" - एक खेल!" प्रिंस येलेत्स्की खेल में आते हैं। यह दौर वास्तव में एक द्वंद्वयुद्ध जैसा दिखता है: हरमन एक इक्के की घोषणा करता है, लेकिन इक्के के बजाय उसके हाथों में हुकुम की रानी है। इसी समय काउंटेस का भूत प्रकट होता है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है। वह डरा हुआ है. वह बुढ़िया को श्राप देता है। पागलपन के आवेश में उसने खुद को चाकू मार लिया। भूत गायब हो जाता है. कई लोग गिरे हुए हरमन की ओर दौड़ पड़े। वह अभी भी जीवित है. होश में आने और राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है। वह राजकुमार से माफ़ी मांगता है। अंतिम क्षण में, उसके दिमाग में लिसा की एक उज्ज्वल छवि दिखाई देती है। उपस्थित लोगों का गायक मंडली गाती है: “भगवान! उसे क्षमा करें! और उनकी विद्रोही और पीड़ित आत्मा को शांति दें।”

ए. मायकापार

मामूली त्चैकोव्स्की, जो अपने भाई पीटर से दस साल छोटे हैं, को रूस के बाहर नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, सिवाय पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो के, जो 1890 की शुरुआत में संगीत पर सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक इंपीरियल सेंट पीटर्सबर्ग थियेटर्स के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जिसका उद्देश्य कैथरीन द्वितीय के युग का एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करना था। जब त्चिकोवस्की को काम मिला, तो उन्होंने लिब्रेटो में बदलाव किए और आंशिक रूप से काव्य पाठ खुद लिखा, साथ ही उन कवियों की कविताओं का भी परिचय दिया जो पुश्किन के समकालीन थे। विंटर कैनाल में लिसा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा कर दिया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा में प्रभावशीलता जोड़ते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं। और यहां तक ​​कि इन दृश्यों को त्चिकोवस्की ने कुशलता से संभाला था, जिसका एक उदाहरण रानी की महिमा के कोरस का परिचय देने वाला पाठ है, जो दूसरे अधिनियम के पहले दृश्य का अंतिम कोरस है।

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के लिए रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का कुछ हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने "हुकुम की रानी" (ग्रेट्री, मोनसिग्नी, पिकिन्नी, सालिएरी) के युग से 18 वीं शताब्दी के संगीत को अलग नहीं किया और लिखा अपनी डायरी में: "कभी-कभी ऐसा लगता था कि मैं 18वीं सदी में रह रहा हूं।" सदी और मोजार्ट से आगे कुछ भी नहीं था। बेशक, मोज़ार्ट अब अपने संगीत में इतना युवा नहीं है। लेकिन रोकोको पैटर्न और महंगे वीरतापूर्ण-नियोक्लासिकल रूपों के पुनरुत्थान की नकल के अलावा - शुष्कता के एक अपरिहार्य हिस्से के साथ, संगीतकार ने मुख्य रूप से अपनी बढ़ी हुई संवेदनशीलता पर भरोसा किया। ओपेरा के निर्माण के दौरान उनकी ज्वरग्रस्त अवस्था सामान्य तनाव से परे चली गई। शायद आविष्ट हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम की मांग करता है और इस तरह खुद को मौत के घाट उतार देता है, उसने खुद को और काउंटेस में अपने संरक्षक, बैरोनेस वॉन मेक को देखा। उनका अजीब, अनोखा रिश्ता, केवल पत्रों में कायम, दो अशरीरी छायाओं जैसा रिश्ता, 1890 में ही टूट कर ख़त्म हो गया।

तेजी से भयावह कार्रवाई का खुलासा त्चिकोवस्की की सरल तकनीक द्वारा किया जाता है, जो पूर्ण, स्वतंत्र, लेकिन बारीकी से परस्पर जुड़े दृश्यों को जोड़ता है: छोटी घटनाएं (बाहरी तौर पर पक्ष की ओर ले जाती हैं, लेकिन वास्तव में पूरे के लिए आवश्यक) प्रमुख घटनाओं के साथ वैकल्पिक होती हैं जो बनाती हैं मुख्य साज़िश ऊपर. पांच मुख्य विषयों को अलग करना संभव है जिन्हें संगीतकार वैगनरियन लेटमोटिफ़्स के रूप में उपयोग करता है। चार बारीकी से संबंधित हैं: हरमन का विषय (उतरता हुआ, उदास), तीन कार्डों का विषय (छठी सिम्फनी की आशा), लिसा के प्यार का विषय ("ट्रिस्टेनियन", हॉफमैन की परिभाषा के अनुसार) और भाग्य का विषय। समान अवधि के तीन नोट्स की पुनरावृत्ति के आधार पर, काउंटेस का विषय अलग दिखता है।

स्कोर कई विशेषताओं में भिन्न है। पहले एक्ट का रंग कारमेन (विशेष रूप से लड़कों के मार्च) के करीब है, लेकिन लिसा को याद करते हुए हरमन का ईमानदार एरियोसो यहां सामने आता है। फिर कार्रवाई अचानक 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत के एक ड्राइंग रूम में स्थानांतरित हो जाती है, जिसमें बांसुरी की अनिवार्य संगत के साथ प्रमुख और लघु के बीच दोलन करते हुए एक दयनीय युगल ध्वनि सुनाई देती है। लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में, भाग्य की शक्ति महसूस होती है (और उसकी धुन कुछ हद तक वर्डी के "फोर्स ऑफ डेस्टिनी" की याद दिलाती है); काउंटेस गंभीर ठंड लाती है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक की चेतना में जहर घोल देता है। बूढ़ी औरत के साथ उसकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश पुनरावृत्ति और अरिया, क्रोधित, दोहरावदार लकड़ी की आवाज़ के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन को चिह्नित करती है, जो भूत के साथ अगले दृश्य में अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी, "बोरिस गोडुनोव" की गूँज के साथ (लेकिन एक समृद्ध ऑर्केस्ट्रा के साथ)। इसके बाद लिसा की मृत्यु होती है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि में एक बहुत ही कोमल, सहानुभूतिपूर्ण धुन बजती है। हरमन की मृत्यु कम भव्य नहीं है, लेकिन दुखद गरिमा से रहित नहीं है। यह दोहरी आत्महत्या एक बार फिर संगीतकार की पतनशील रूमानियत की गवाही देती है, जिसने कई दिलों को झकझोर दिया और आज भी उनके संगीत का सबसे लोकप्रिय पक्ष है। हालाँकि, इस भावुक और दुखद तस्वीर के पीछे नवशास्त्रवाद से विरासत में मिली एक औपचारिक संरचना छिपी हुई है। त्चैकोव्स्की ने 1890 में इस कुएं के बारे में लिखा था: "मोजार्ट, बीथोवेन, शुबर्ट, मेंडेलसोहन, शुमान ने अपनी अमर कृतियों की रचना ठीक उसी तरह की जैसे एक मोची जूते सिलता है।" इस प्रकार, कारीगर का कौशल पहले आता है और उसके बाद ही प्रेरणा आती है। जहां तक ​​"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का सवाल है, इसे जनता ने तुरंत संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार कर लिया।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

सृष्टि का इतिहास

पुश्किन की "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" के कथानक में त्चिकोवस्की की तुरंत रुचि नहीं थी। हालाँकि, समय के साथ, इस उपन्यास ने तेजी से उनकी कल्पना पर कब्जा कर लिया। काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से त्चिकोवस्की विशेष रूप से प्रभावित हुए। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मोहित कर लिया, जिससे ओपेरा लिखने की तीव्र इच्छा पैदा हुई। यह काम 19 फरवरी 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुआ था। संगीतकार के अनुसार, ओपेरा "निःस्वार्थता और आनंद के साथ" बनाया गया था और बेहद कम समय - चौवालीस दिनों में पूरा हो गया था। प्रीमियर 7 दिसंबर (19), 1890 को सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी "हुकुम की रानी" बहुत अच्छे चलन में है। खिलाड़ी तीन, सात, इक्के लगाते हैं।" कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और नैतिकताओं के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम. आई. त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिसा एक गरीब छात्रा से एक काउंटेस की अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, गणना करने वाला अहंकारी, केवल संवर्धन की प्यास से ग्रस्त, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने ओपेरा में सामाजिक असमानता का विषय पेश किया। उच्च दुखद करुणा के साथ, यह पैसे की निर्दयी शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की चाहत स्पष्ट रूप से उसके लिए एक जुनून बन जाती है, लिसा के प्रति उसके प्यार पर हावी हो जाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" विश्व यथार्थवादी कला के महानतम कार्यों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी पात्रों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक और संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से आश्चर्यचकित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं को यहाँ उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त हुई।

ऑर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: एक कथात्मक एक, जो टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी है, एक अशुभ एक, जो पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और एक भावुक गीतात्मक एक, जो लिसा के लिए हरमन के प्यार को दर्शाती है।

पहला एक्ट एक उज्ज्वल रोजमर्रा के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस की मंडली और लड़कों का दिलेर मार्च बाद की घटनाओं के नाटक को स्पष्ट रूप से उजागर करता है। हरमन का गीत "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी बेहद कोमल, कभी-कभी बेहद उत्साहित होकर, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत को दर्शाता है। हरमन और येल्त्स्की की जोड़ी नायकों की तीव्र विपरीत स्थितियों का सामना करती है: हरमन की भावुक शिकायतें "दुर्भाग्यपूर्ण दिन, मैं तुम्हें शाप देता हूं" राजकुमार के शांत, मापा भाषण "शुभ दिन, मैं तुम्हें आशीर्वाद देता हूं" के साथ जुड़ा हुआ है। फिल्म का केंद्रीय एपिसोड पंचक "मुझे डर लग रहा है!" है। - प्रतिभागियों के निराशाजनक पूर्वाभास को व्यक्त करता है। टॉम्स्की के गाथागीत में, तीन रहस्यमय कार्डों के बारे में कोरस अशुभ लगता है। पहली तस्वीर एक तूफ़ानी तूफ़ान वाले दृश्य के साथ समाप्त होती है, जिसके विरुद्ध हरमन की शपथ सुनाई देती है।

दूसरा चित्र दो हिस्सों में बंटा है - रोजमर्रा और प्रेम-गीतात्मक। पोलिना और लिसा की सुखद युगल जोड़ी "इट्स इवनिंग" हल्की उदासी में डूबी हुई है। पोलिना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और विनाशकारी लगता है। इसकी तुलना जीवंत नृत्य गीत "कम ऑन, लिटिल स्वेतिक माशेंका" से की जाती है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" के साथ खुलता है - गहरी भावना से भरा एक हार्दिक एकालाप। लिसा की उदासी एक उत्साही स्वीकारोक्ति का मार्ग प्रशस्त करती है: "ओह, सुनो, रात।" हरमन का कोमलता से उदास और भावुक एरियोसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेस की उपस्थिति से बाधित होता है: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तीव्र, तंत्रिका लय और अशुभ आर्केस्ट्रा रंग उभरते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के उज्ज्वल विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरे दृश्य (द्वितीय अंक) में महानगरीय जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन युग के कैंटटास के स्वागत की भावना में आरंभिक कोरस चित्र का एक प्रकार का स्क्रीनसेवर है। प्रिंस येल्त्स्की का अरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को दर्शाता है। देहाती "द सिंसियरिटी ऑफ द शेफर्डेस" 18वीं सदी के संगीत का एक शैलीकरण है; सुरुचिपूर्ण, मनमोहक गीत और नृत्य प्रिलेपा और मिलोव्ज़ोर की सुखद प्रेम जोड़ी को प्रस्तुत करते हैं। समापन में, लिसा और हरमन की मुलाकात के क्षण में, ऑर्केस्ट्रा में प्रेम का एक विकृत राग बजता है: हरमन की चेतना में एक महत्वपूर्ण मोड़ आ गया है, अब से वह प्यार से नहीं, बल्कि लगातार विचार से निर्देशित होता है तीन कार्ड. ओपेरा का केंद्रीय चौथा दृश्य, चिंता और नाटक से भरा है। इसकी शुरुआत एक आर्केस्ट्रा परिचय से होती है, जिसमें हरमन की प्रेम स्वीकारोक्ति के स्वरों का अनुमान लगाया जाता है। हैंगर-ऑन ("हमारा हितैषी") और काउंटेस के गीत (ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से एक राग) के कोरस को एक अशुभ छिपी प्रकृति के संगीत द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। यह हरमन के एरियोसो के विपरीत है, "यदि आप कभी प्यार की भावना को जानते हैं," एक भावुक भावना से ओत-प्रोत।

पांचवें दृश्य (तीसरे अंक) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन और तूफान की गर्जना की पृष्ठभूमि के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप प्रकट होता है, "सभी समान विचार, अभी भी वही भयानक सपना।" काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ आने वाला संगीत अपनी घातक शांति से मंत्रमुग्ध कर देता है।

छठे दृश्य का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वर में चित्रित किया गया है। लिसा की अरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गई हूं, मैं थक गई हूं" रूसी खींचे गए गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, एक खलनायक के साथ" निराशा और गुस्से से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक जोड़ी "ओह हाँ, पीड़ा खत्म हो गई" फिल्म का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है। यह सोने के बारे में हरमन के प्रलाप के एक दृश्य को प्रस्तुत करता है, जो अपनी मनोवैज्ञानिक गहराई में उल्लेखनीय है। परिचय संगीत की वापसी, भयावह और कठोर लग रही है, आशाओं के पतन की बात करती है।

सातवीं तस्वीर रोजमर्रा के एपिसोड से शुरू होती है: मेहमानों का एक पेय गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी. आर. डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। उत्सुकता से भरा सेप्टेट "यहाँ कुछ गड़बड़ है" उस उत्साह को व्यक्त करता है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया है। जीत का उत्साह और क्रूर खुशी हरमन के एरिया में सुनी जा सकती है "हमारा जीवन क्या है?" एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक श्रद्धापूर्ण कोमल छवि दिखाई देती है।

एम. ड्रस्किन

जटिल, अक्सर विरोधाभासी खोजों की दस साल से अधिक की अवधि के बाद, जिसके रास्ते में उज्ज्वल दिलचस्प खोजें और कष्टप्रद गलत अनुमान थे, त्चैकोव्स्की ओपेरा काम में अपनी सबसे बड़ी उपलब्धियों के लिए आता है, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" बनाता है, जो कि नहीं है उनकी सिम्फोनिक कृतियों की तुलना में अभिव्यक्ति की शक्ति और गहराई में हीन। मैनफ्रेड, द फिफ्थ और सिक्स्थ सिम्फनीज़ जैसी उत्कृष्ट कृतियाँ। यूजीन वनगिन को छोड़कर, उन्होंने अपने किसी भी ओपेरा पर इतने उत्साही उत्साह के साथ काम नहीं किया, जो संगीतकार के स्वयं के प्रवेश के अनुसार, "आत्म-विस्मरण" तक पहुंच गया। त्चिकोवस्की को "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में एक्शन के पूरे माहौल और पात्रों की छवियों ने इतनी गहराई से कैद कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में देखा। ओपेरा की ड्राफ्ट रिकॉर्डिंग को तीव्र गति से पूरा करने के बाद (पूरा काम 44 दिनों में पूरा हुआ - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक। ऑर्केस्ट्रेशन उसी वर्ष जून में पूरा हुआ।), उन्होंने लिब्रेटो के लेखक, अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मैं हरमन की मृत्यु और अंतिम कोरस के पास पहुंचा, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का सिर्फ एक बहाना नहीं था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था..." उसी संबोधनकर्ता को लिखे एक अन्य पत्र में, त्चिकोवस्की ने स्वीकार किया: "मैं अन्य स्थानों पर अनुभव करता हूं, उदाहरण के लिए, चौथे दृश्य में, जिसे मैंने आज व्यवस्थित किया, ऐसा भय, भय और सदमा कि श्रोता के लिए कम से कम भाग का अनुभव न करना असंभव है इसका।"

पुश्किन की इसी नाम की कहानी के आधार पर लिखी गई, त्चिकोवस्की की "क्वीन ऑफ स्पेड्स" काफी हद तक साहित्यिक स्रोत से भटकती है: कुछ कथानक चालें बदल दी गई हैं, और पात्रों के चरित्र और कार्यों को अलग-अलग कवरेज मिला है। पुश्किन में, जर्मन एक जुनूनी, सीधा, गणनात्मक और सख्त व्यक्ति है, जो अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, विरोधाभासी भावनाओं और आवेगों की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि पर आमूल-चूल पुनर्विचार किया गया: पुश्किन की साधारण, रंगहीन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक व्यक्ति बन गईं, जो निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के प्रति समर्पित थीं, उन्होंने "द ओप्रीचनिक" से "द ओप्रीचनिक" तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध, काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी जारी रखी। जादूगरनी।” इंपीरियल थिएटरों के निदेशक I. A. Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस का महल "वीरतापूर्ण शताब्दी" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र स्वाद और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा। अपने आध्यात्मिक संसार की समृद्धि और जटिलता, अपने अनुभवों की गंभीरता और तीव्रता के संदर्भ में, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों के समान हैं।

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का एक रचनात्मक, नाटकीय और गहन विश्लेषण त्चिकोवस्की के काम को समग्र रूप से या उसके व्यक्तिगत प्रकारों के लिए समर्पित कई कार्यों में दिया गया है। इसलिए, हम केवल कुछ सबसे महत्वपूर्ण, सबसे विशिष्ट विशेषताओं पर ही ध्यान देंगे। "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" त्चिकोवस्की के ओपेरा में सबसे अधिक सिम्फोनिक है: इसकी नाटकीय रचना का आधार लगातार अंत-से-अंत विकास और तीन निरंतर विषयों का अंतर्संबंध है, जो कार्रवाई की मुख्य प्रेरक शक्तियों के वाहक हैं। इन विषयों का अर्थ संबंधी पहलू चौथे और पांचवें सिम्फनी के तीन मुख्य विषयगत खंडों के बीच संबंध के समान है। उनमें से पहला, काउंटेस का शुष्क और कठोर विषय, जो तीन ध्वनियों के एक संक्षिप्त मकसद पर आधारित है, जो आसानी से विभिन्न परिवर्तनों के लिए उत्तरदायी है, की तुलना संगीतकार के सिम्फोनिक कार्यों में रॉक के विषयों के साथ की जा सकती है। विकास के क्रम में, यह उद्देश्य लयबद्ध संपीड़न और विस्तार से गुजरता है, इसकी अंतरालीय संरचना और मोडल रंग में परिवर्तन होता है, लेकिन इन सभी परिवर्तनों के साथ, दुर्जेय "दस्तक" लय, जो इसकी मुख्य विशेषता है, संरक्षित है।

एक अन्य संबंध में बोले गए त्चिकोवस्की के शब्दों का उपयोग करते हुए, हम कह सकते हैं कि यह संपूर्ण कार्य का "अनाज", "निश्चित रूप से मुख्य विचार" है। यह विषय छवि की एक व्यक्तिगत विशेषता के रूप में इतना कार्य नहीं करता है, बल्कि एक रहस्यमय, अपरिहार्य रूप से घातक सिद्धांत के अवतार के रूप में कार्य करता है जो ओपेरा के केंद्रीय पात्रों - हरमन और लिसा के भाग्य पर निर्भर करता है। यह सर्वव्यापी है, आर्केस्ट्रा के ताने-बाने और पात्रों के मुखर भागों दोनों में अंतर्निहित है (उदाहरण के लिए, काउंटेस के शयनकक्ष में पेंटिंग से हरमन का एरियोसो "यदि आप कभी जानते थे")। कभी-कभी यह हरमन के बीमार मस्तिष्क में दर्ज तीन कार्डों के बारे में लगातार विचार के प्रतिबिंब के रूप में एक भ्रमपूर्ण, काल्पनिक रूप से विकृत रूप धारण कर लेता है: उस समय जब मृत काउंटेस का भूत उसके सामने प्रकट होता है और उन्हें नाम देता है, विषय के सभी अवशेष हैं पूरे स्वर में तीन धीरे-धीरे उतरती ध्वनियाँ। ऐसे तीन खंडों का क्रम एक पूर्ण पूर्ण-स्वर पैमाने का निर्माण करता है, जो ग्लिंका के बाद से रूसी संगीत में निर्जीव, रहस्यमय और भयानक को चित्रित करने के साधन के रूप में कार्य करता है। इस थीम को इसके विशिष्ट समयबद्ध रंग द्वारा एक विशेष स्वाद दिया गया है: एक नियम के रूप में, यह शहनाई, बास शहनाई या बैसून के सुस्त निचले रजिस्टर में बजता है, और केवल अंतिम दृश्य में, हरमन के घातक नुकसान से पहले, यह अंधेरा और खतरनाक है भाग्य की अपरिहार्य सजा के रूप में पीतल और स्ट्रिंग बेस द्वारा गाया गया।

काउंटेस के विषय से निकटता से संबंधित एक और महत्वपूर्ण विषय है - तीन कार्ड। समानता मोटिविक संरचना में प्रकट होती है, जिसमें तीन ध्वनियों की तीन इकाइयाँ शामिल होती हैं, और व्यक्तिगत मधुर मोड़ों की तत्काल अन्तर्राष्ट्रीय निकटता में।

टॉम्स्की के गाथागीत में अपनी उपस्थिति से पहले ही, तीन कार्डों का विषय, थोड़े संशोधित रूप में, हरमन के मुंह में सुनाई देता है ("आउटपुट" एरियोसो "मैं उसका नाम नहीं जानता"), शुरू से ही उसके कयामत पर जोर देता है .

आगे के विकास की प्रक्रिया में, विषय अलग-अलग रूप लेता है और कभी-कभी दुखद, कभी-कभी शोकपूर्ण रूप से गीतात्मक लगता है, और इसके कुछ मोड़ सस्वर टिप्पणियों में भी सुनाई देते हैं।

तीसरा, प्रेम का व्यापक रूप से उच्चारित गीतात्मक विषय, जिसमें मधुर चरम पर एक उत्साहित अनुक्रमिक वृद्धि और एक सहज, लहरदार अवरोही दूसरी छमाही पिछले दोनों के विपरीत है। इसे हरमन और लिसा के दृश्य में विशेष रूप से व्यापक विकास मिलता है जो एक उत्साही, उत्साहपूर्ण भावुक ध्वनि तक पहुंचते हुए दूसरी तस्वीर का समापन करता है। इसके बाद, जैसे-जैसे हरमन तीन कार्डों के पागलपन भरे विचार से ग्रस्त होता गया, प्रेम का विषय पृष्ठभूमि में चला गया, केवल कभी-कभी संक्षिप्त टुकड़ों के रूप में प्रकट होता है और केवल हरमन की मृत्यु के अंतिम दृश्य में, के नाम के साथ मर जाता है। उसके होठों पर लिसा, फिर से स्पष्ट और अस्पष्ट लगता है। वहाँ रेचन, शुद्धिकरण का क्षण आता है - भयानक भ्रमपूर्ण दृश्य नष्ट हो जाते हैं, और प्रेम की उज्ज्वल भावना सभी भयावहताओं और बुरे सपनों पर विजय प्राप्त करती है।

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में उच्च स्तर की सिम्फोनिक व्यापकता को उज्ज्वल और रंगीन स्टेज एक्शन के साथ जोड़ा गया है, जो तेज विरोधाभासों, प्रकाश और छाया के बदलावों से परिपूर्ण है। तीव्र संघर्ष की स्थितियाँ रोजमर्रा की प्रकृति के विचलित करने वाले पृष्ठभूमि प्रकरणों के साथ वैकल्पिक होती हैं, और विकास मनोवैज्ञानिक एकाग्रता को बढ़ाने और उदास, अशुभ स्वरों को गाढ़ा करने की दिशा में आगे बढ़ता है। शैली के तत्व मुख्य रूप से ओपेरा के पहले तीन दृश्यों में केंद्रित हैं। मुख्य क्रिया के लिए एक प्रकार का स्क्रीनसेवर समर गार्डन में उत्सव, बच्चों के खेल और नानी, नर्सों और शासन की लापरवाह बातचीत का एक दृश्य है, जिसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ हरमन की उदास आकृति सामने आती है, जो पूरी तरह से अपने निराशाजनक विचारों में लीन है। प्यार। दूसरी तस्वीर की शुरुआत में समाज की युवा महिलाओं के मनोरंजन का सुखद दृश्य लिसा की दुखद विचारशीलता और छिपी हुई आध्यात्मिक चिंता को उजागर करने में मदद करता है, जो एक रहस्यमय अजनबी के विचार से ग्रस्त है, और पोलिना के रोमांस, इसके उदास रंग विपरीत के साथ दो दोस्तों की देहाती जोड़ी के साथ, नायिका की प्रतीक्षा कर रहे दुखद अंत का प्रत्यक्ष पूर्वाभास माना जाता है (जैसा कि ज्ञात है, मूल योजना के अनुसार, इस रोमांस को लिज़ा द्वारा स्वयं गाया जाना था, और संगीतकार ने इसे विशुद्ध रूप से व्यावहारिक नाटकीय कारणों से पोलिना को सौंप दिया, ताकि इस भाग के कलाकार को एक स्वतंत्र एकल नंबर प्रदान किया जा सके। .).

गेंद की तीसरी पेंटिंग अपने विशेष सजावटी वैभव से अलग है, जिसके कई एपिसोड को संगीतकार ने जानबूझकर 18वीं सदी के संगीत की भावना में शैलीबद्ध किया है। यह ज्ञात है कि "शेफर्डेस की ईमानदारी" और अंतिम स्वागत कोरस की रचना करते समय, त्चिकोवस्की ने उस समय के संगीतकारों के कार्यों से सीधे उधार लेने का सहारा लिया। औपचारिक उत्सव की यह शानदार तस्वीर सुरिन और चेकालिंस्की द्वारा पीछा किए गए हरमन के दो छोटे दृश्यों और लिसा के साथ उनकी मुलाकात के विपरीत है, जहां तीन कार्ड और प्रेम के विषयों के टुकड़े उत्सुकता और उलझन में लगते हैं। कार्रवाई को आगे बढ़ाते हुए, वे सीधे काउंटेस के शयनकक्ष में नाटकीय महत्व में केंद्रीय चित्र तैयार करते हैं।

नाटकीय अखंडता और भावनात्मक तनाव की लगातार बढ़ती शक्ति के संदर्भ में उल्लेखनीय इस दृश्य में, कार्रवाई की सभी लाइनें एक तंग गाँठ में बंधी हुई हैं और मुख्य पात्र अपने भाग्य के साथ आमने-सामने आता है, पुरानी काउंटेस की छवि में व्यक्त किया गया है। मंच पर होने वाली हर चीज में थोड़े से बदलाव के प्रति संवेदनशील रूप से प्रतिक्रिया करते हुए, संगीत एक ही समय में स्वर और आर्केस्ट्रा-सिम्फोनिक तत्वों की करीबी बातचीत में एक एकल निरंतर प्रवाह के रूप में विकसित होता है। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" के गीत को छोड़कर, संगीतकार ने सोती हुई काउंटेस के मुंह में डाल दिया (कई बार इस मामले में त्चिकोवस्की द्वारा की गई कालानुक्रमिकता की ओर ध्यान आकर्षित किया गया था: ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" 1784 में लिखा गया था, यानी लगभग उसी समय जब "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" की कार्रवाई होती है और इसलिए काउंटेस के युवाओं की यादों के साथ जोड़ा नहीं जा सका। लेकिन ओपेरा के संगीत की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ, इसे कुछ दूर, भूला हुआ माना जाता है, और इस अर्थ में यह निर्धारित कलात्मक कार्य से मेल खाता है; ऐतिहासिक प्रामाणिकता के लिए, यह जाहिर तौर पर संगीतकार को इसकी बहुत चिंता नहीं थी।), तो इस चित्र में कोई पूर्ण एकल गायन एपिसोड नहीं हैं। एक ध्वनि पर नीरस पाठ या छोटे उत्तेजित रोने से लेकर एरिएटिक गायन के निकट अधिक मधुर निर्माणों तक विभिन्न प्रकार के संगीत पाठ का लचीले ढंग से उपयोग करके, संगीतकार बहुत सूक्ष्मता से और स्पष्ट रूप से पात्रों के आध्यात्मिक आंदोलनों को व्यक्त करता है।

चौथे दृश्य का नाटकीय चरमोत्कर्ष हरमन और काउंटेस के बीच दुखद अंत वाला "द्वंद्व" है (इस दृश्य में, मूल पुश्किन पाठ को लिब्रेटिस्ट द्वारा लगभग बिना किसी बदलाव के संरक्षित किया गया था, जिसे त्चिकोवस्की ने विशेष संतुष्टि के साथ नोट किया था। एल.वी. कारागिचेवा, हरमन के एकालाप में शब्द और संगीत के बीच के संबंध पर कई दिलचस्प टिप्पणियाँ व्यक्त करते हुए कहते हैं कि "त्चैकोव्स्की ने अनुवाद किया संगीत की भाषा में न केवल सार्थक अर्थ, बल्कि पुश्किन के पाठ के कई संरचनात्मक और अभिव्यंजक साधन भी शामिल हैं।" यह प्रकरण त्चिकोवस्की के स्वर माधुर्य में वाक् स्वर के संवेदनशील कार्यान्वयन के सबसे उल्लेखनीय उदाहरणों में से एक के रूप में काम कर सकता है।). इस दृश्य को सही अर्थों में एक संवाद नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि इसके प्रतिभागियों में से एक भी शब्द नहीं बोलता है - हरमन की सभी दलीलों और धमकियों के बावजूद, काउंटेस चुप रहती है, लेकिन ऑर्केस्ट्रा उसके लिए बोलता है। बूढ़े अभिजात वर्ग का क्रोध और आक्रोश भय की स्तब्धता को जन्म देता है, और शहनाई और अलगोजा (जो फिर बांसुरी से जुड़ जाते हैं) के "गुरगर" मार्ग लगभग प्राकृतिक कल्पना के साथ एक निर्जीव शरीर की मरती हुई कंपकंपी को व्यक्त करते हैं।

इस तस्वीर में भावनात्मक माहौल की उग्र उत्तेजना को रूप की महान आंतरिक पूर्णता के साथ जोड़ा गया है, जो ओपेरा के मुख्य विषयों के लगातार सिम्फोनिक विकास और विषयगत और टोनल पुनरावृत्ति के तत्वों द्वारा प्राप्त किया गया है। चित्र की शुरुआत में विस्तारित अग्रदूत एक बड़ी पचास-बार संरचना है जिसमें वायलस में एक सुस्त कंपन वाले प्रमुख अंग बिंदु की पृष्ठभूमि के खिलाफ बेचैन रूप से बढ़ते और फिर म्यूट वायलिन के शोकपूर्ण रूप से डूबते वाक्यांश हैं। लंबे समय से संचित हार्मोनिक अस्थिरता हरमन की चिंता और उसके इंतजार के अनैच्छिक भय की भावनाओं को व्यक्त करती है। प्रमुख सामंजस्य को इस खंड के भीतर समाधान प्राप्त नहीं होता है, इसे कई मॉड्यूलेटिंग चालों (बी माइनर, ए माइनर, सी शार्प माइनर) द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। केवल तूफानी, तेज़ विवेस में, जो चौथी तस्वीर का समापन करता है, एफ-शार्प माइनर की मुख्य कुंजी का लगातार बजने वाला टॉनिक ट्रायड दिखाई देता है और हरमन की निराशा को व्यक्त करते हुए, तीन कार्डों के विषय के साथ एक ही खतरनाक मधुर वाक्यांश फिर से सुना जाता है। और जो कुछ हुआ उससे लिसा भयभीत हो गई।

निम्नलिखित तस्वीर, पागल प्रलाप और भयानक, भयावह दृश्यों के उदास माहौल से युक्त, समान सिम्फनी अखंडता और विकास की तीव्रता से प्रतिष्ठित है: रात, बैरक, हरमन अकेले ड्यूटी पर। प्रमुख भूमिका ऑर्केस्ट्रा की है, हरमन की भूमिका सस्वर प्रकृति के व्यक्तिगत संकेतों तक सीमित है। दूर से आने वाले चर्च गायक मंडल का अंतिम संस्कार गायन, एक संकेत सैन्य धूमधाम की आवाज़, ऊँची लकड़ी और तारों के "सीटी" मार्ग, खिड़की के बाहर हवा के झोंके को व्यक्त करना - यह सब एक अशुभ तस्वीर में विलीन हो जाता है, जो खतरनाक पूर्वाभास पैदा करता है . हरमन को घेरने वाला आतंक मृत काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंचता है, उसके लेटमोटिफ के साथ, पहले सुस्त, छिपा हुआ, और फिर तीन कार्डों की थीम के साथ बढ़ती ताकत के साथ बजता है। इस तस्वीर के अंतिम खंड में, आतंक के आतंक का एक विस्फोट अचानक स्तब्ध हो जाता है, और व्याकुल हरमन स्वचालित रूप से, जैसे कि सम्मोहित हो, काउंटेस के शब्दों को एक ध्वनि में दोहराता है "तीन, सात, इक्का!", जबकि अंदर ऑर्केस्ट्रा तीन ध्वनियों का रूपांतरित विषय है, साथ ही बढ़े हुए झल्लाहट के तत्वों के साथ सुचारू रूप से और निष्पक्ष रूप से कार्ड भी।

इसके बाद, कार्रवाई तेजी से और लगातार एक विनाशकारी अंत की ओर बढ़ती है। कुछ देरी विंटर कैनाल के दृश्य के कारण हुई है, जिसमें न केवल नाटकीय बल्कि संगीत की दृष्टि से भी संवेदनशील क्षण शामिल हैं (बिना किसी कारण के, विभिन्न लेखकों द्वारा यह नोट किया गया है कि इस फिल्म में लिसा की अरिया शैलीगत रूप से उसके हिस्से की सामान्य मधुर-स्वर संरचना के अनुरूप नहीं है।). लेकिन संगीतकार को इसकी ज़रूरत थी "ताकि दर्शक जान सकें कि लिसा के साथ क्या हुआ", जिसका भाग्य इसके बिना अस्पष्ट रहता। यही कारण है कि उन्होंने मॉडेस्ट इलिच और लारोचे की आपत्तियों के बावजूद इस तस्वीर का इतनी दृढ़ता से बचाव किया।

तीन "रात" चित्रों के बाद, गहरे रंग में, आखिरी, सातवीं चमकदार रोशनी में होती है, जिसका स्रोत, हालांकि, दिन का सूरज नहीं है, बल्कि एक जुए के घर में मोमबत्तियों की बेचैन करने वाली टिमटिमाहट है। खिलाड़ियों का कोरस "आइए गाएं और आनंद लें", खेल में भाग लेने वालों की संक्षिप्त, अचानक टिप्पणियों से बाधित होता है, फिर लापरवाह "ग्रीक" गीत "बरसात के दिनों में वे इस तरह इकट्ठे हुए" एक उन्मादी उत्साह का माहौल बनाता है हरमन का आखिरी हताश खेल घटित होता है, जिसका अंत हानि और आत्महत्या में होता है। काउंटेस का विषय, ऑर्केस्ट्रा में उभरता हुआ, यहां एक शक्तिशाली, खतरनाक ध्वनि प्राप्त करता है: केवल हरमन की मृत्यु के साथ भयानक जुनून गायब हो जाता है और ओपेरा ऑर्केस्ट्रा में चुपचाप और कोमलता से बजने वाले प्रेम के विषय के साथ समाप्त होता है।

त्चिकोवस्की की महान रचना न केवल संगीतकार के काम में, बल्कि पिछली शताब्दी के संपूर्ण रूसी ओपेरा के विकास में भी एक नया शब्द बन गई। मुसॉर्स्की को छोड़कर कोई भी रूसी संगीतकार, नाटकीय प्रभाव की ऐसी अप्रतिरोध्य शक्ति और मानव आत्मा के सबसे छिपे हुए कोनों में प्रवेश की गहराई को प्राप्त करने में कामयाब नहीं हुआ, जो अवचेतन की जटिल दुनिया को प्रकट करता है, जो अनजाने में हमारे कार्यों और कार्यों को संचालित करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि इस ओपेरा ने 19वीं और 20वीं शताब्दी के अंत में उभरे नए युवा कलात्मक आंदोलनों के कई प्रतिनिधियों के बीच इतनी गहरी रुचि पैदा की। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के प्रीमियर के बाद, बीस वर्षीय अलेक्जेंडर बेनोइस, जैसा कि उन्हें बाद में याद आया, "एक प्रकार की खुशी के उन्माद" से उबर गए थे। "इसमें कोई संदेह नहीं है," उन्होंने लिखा, "कि लेखक स्वयं जानता था कि वह कुछ सुंदर और अद्वितीय बनाने में कामयाब रहा है, कुछ ऐसा जिसमें उसकी पूरी आत्मा, उसका संपूर्ण विश्वदृष्टि व्यक्त किया गया था।"<...>उन्हें यह उम्मीद करने का अधिकार था कि रूसी लोग इसके लिए उन्हें धन्यवाद देंगे<...>जहां तक ​​मेरी बात है, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में मेरी खुशी में ठीक यही भावना शामिल थी धन्यवाद. इन ध्वनियों के माध्यम से, मैंने अपने आस-पास जो बहुत सी रहस्यमयी चीज़ें देखीं, वे वास्तव में मेरे सामने प्रकट हुईं।” यह ज्ञात है कि ए. ए. ब्लोक, एम. ए. कुज़मिन और 20वीं सदी की शुरुआत के अन्य कवि "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" में रुचि रखते थे। रूसी कला के विकास पर त्चिकोवस्की के इस ओपेरा का प्रभाव मजबूत और गहरा था; कई साहित्यिक और चित्रात्मक (कुछ हद तक संगीतमय) कार्यों ने सीधे तौर पर इसके साथ परिचित होने के प्रभावों को प्रतिबिंबित किया। और आज तक "हुकुम की रानी" शास्त्रीय ओपेरा विरासत के नायाब शिखरों में से एक बनी हुई है।

यू. क्लेडीश

डिस्कोग्राफ़ी:सीडी - दांते. डिर. लिंचिंग, जर्मन (खानेव), लिसा (डेरझिंस्काया), काउंटेस (पेट्रोवा), टॉम्स्की (बटुरिन), एलेत्स्की (सेलिवानोव), पोलीना (ओबुखोवा) - फिलिप्स। डिर. गेर्गिएव, जर्मन (ग्रिगोरियन), लिसा (गुलेघिना), काउंटेस (आर्किपोवा), टॉम्स्की (पुतिलिन), एलेत्स्की (चेर्नोव), पोलिना (बोरोडिना) - आरसीए विक्टर। डिर. ओज़ावा, जर्मन (अटलान्टोव), लिसा (फ्रेनी), काउंटेस (फॉरेस्टर), टॉम्स्की (लीफ़रकस), येलेत्स्की (ह्वोरोस्तोव्स्की), पोलिना (कैथरीन चेसिंस्की)।

आकार: पीएक्स

पृष्ठ से दिखाना प्रारंभ करें:

प्रतिलिपि

1 प्योत्र इलिच त्चैकोव्स्की () अंतरिक्ष की रानी तीन अंकों में ओपेरा, सात दृश्य एम. त्चैकोव्स्की द्वारा लिब्रेटो, के. बात्युशकोव, जी. डेरझाविन, वी. ज़ुकोवस्की, पी. की कविताओं का उपयोग करते हुए ए.एस. पुश्किन की इसी नाम की कहानी पर आधारित। काराबानोव, के. राइलीव ओपेरा का विचार 1889 में सामने आया, जब पी. त्चिकोवस्की की मुलाकात लिब्रेटो से हुई, जो मूल रूप से किसी अन्य संगीतकार के लिए थी। फ्लोरेंस में रचित यह ओपेरा मोटे तौर पर 44 दिनों में पूरा हुआ। प्रीमियर 1890 में मरिंस्की थिएटर के मंच पर हुआ था। "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" शायद रूसी क्लासिक्स का सबसे अधिक प्रदर्शन वाला ओपेरा है और ("बोरिस गोडुनोव" के साथ) रूस के बाहर सबसे अधिक बार प्रदर्शन किया जाने वाला रूसी ओपेरा है। (1902 में, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का विनीज़ प्रदर्शन जी. महलर द्वारा आयोजित किया गया था।) घरेलू मंच पर एक कार्यक्रम, और अभी भी विवाद का कारण, 1935 में वी. मेयरहोल्ड द्वारा मंचित MALEGOT का सबसे शानदार प्रदर्शन था, जहां लिब्रेटो के पाठ और ओपेरा के स्कोर दोनों को संशोधित किया गया था। हाल के वर्षों की प्रस्तुतियों में 1992 में मरिंस्की थिएटर का प्रदर्शन शामिल है। कंडक्टर वी. गेर्गिएव।

2 अक्षर: 2 जर्मन टेनर टॉम्स्की, काउंट बैरिटोन इलेट्स्की, प्रिंस बैरिटोन चेकालिंस्की टेनर सुरिन बास चैप्लिट्स्की टेनर नारुमोव बास काउंटेस मेज़ो-सोप्रानो लिसा सोप्रानो पोलिना कॉन्ट्राल्टो गवर्नेस मेज़ो-सोप्रानो माशा सोप्रानो मैनेजर टेनर बॉयज़ के-कमांडर इंटरलू में पात्र नहीं गा रहे हैं डी: प्रिलेपा सोप्रानो मिलोव्ज़ोर (पोलिना) कॉन्ट्राल्टो ज़्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की) बैरिटोन नैनीज़, गवर्नेस, नर्स, वॉकर, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी, आदि। कार्रवाई 18वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

3 अधिनियम एक 3 दृश्य एक समर गार्डन में वसंत की धूप में नहाया हुआ एक मंच। नानी, गवर्नेस और नर्सें चल रही हैं या बेंचों पर बैठी हैं। बच्चे बर्नर खेलते हैं, रस्सियों पर कूदते हैं और गेंदें फेंकते हैं। दृश्य I. छोटी लड़कियों की आवाज़ें। जलाओ, साफ-साफ जलाओ, ताकि बाहर न निकल जाओ, एक, दो, तीन! (हँसी, विस्मयादिबोधक, चारों ओर दौड़ना।) नानी का समवेत स्वर, आनंद लो, प्यारे बच्चों! हे प्रियों, सूरज तुम्हें शायद ही कभी खुशी से प्रसन्न करता है! यदि, प्रियजन, आप खेल खेल रहे हैं और शरारतें कर रहे हैं, तो धीरे-धीरे आप अपनी नानी के लिए शांति लाते हैं। गर्म हो जाओ, दौड़ो, प्यारे बच्चों, और धूप में आनंद लो! शासन का कोरस भगवान का शुक्र है, कम से कम आप थोड़ा आराम कर सकते हैं, वसंत की हवा में सांस ले सकते हैं, कुछ देख सकते हैं! चिल्लाओ मत, टिप्पणी किए बिना समय बिताओ, सुझावों, दंडों और सबक के बारे में भूल जाओ। नानीज़ का कोरस गर्म हो जाओ! दौड़ो, प्यारे बच्चों, और धूप में आनंद लो! नर्सों का समूह अलविदा, अलविदा, अलविदा! अलविदा अलविदा अलविदा! सो जाओ, प्रिये, आराम करो! अपनी आँखें मत खोलो! (मंच के पीछे ढोल और बच्चों की तुरही सुनी जा सकती है।) नर्सों, नर्सों और गवर्नेस का सहगान। यहां हमारे योद्धा हैं, छोटे सैनिक हैं। कितना पतला! त्याग देना! स्थानों! स्थानों! एक, दो, एक, दो, एक, दो, एक, दो!

4 4 लड़के सैनिक होने का नाटक करते हुए खिलौना हथियार लेकर प्रवेश करते हैं; आगे लड़का कमांडर है. लड़कों का कोरस एक, दो, एक, दो! बाएँ, दाएँ, बाएँ, दाएँ! एक साथ, भाइयों! खो मत जाओ! बॉय कमांडर दाहिना कंधा आगे! एक, दो, रुको! (लड़के रुकते हैं।) सुनो! आपके सामने मस्कट! इसे बंदूक से ले लो! पैर में बंदूक! (लड़के आदेश का पालन करते हैं।) लड़कों का गाना बजानेवालों हम सभी रूसी दुश्मनों के डर से यहां एकत्र हुए हैं। दुष्ट शत्रु, सावधान रहो, और एक दुष्ट विचार के साथ, भाग जाओ या समर्पण कर दो! हुर्रे, हुर्रे, हुर्रे! पितृभूमि को बचाना हमारी ज़िम्मेदारी है, हम लड़ेंगे और अपने दुश्मनों को बिना गिनती के कैद में ले लेंगे! हुर्रे, हुर्रे, हुर्रे! पत्नी, बुद्धिमान रानी की जय हो, वह हम सभी की माँ है, इन देशों की महारानी और गौरव और सुंदरता है! हुर्रे, हुर्रे, हुर्रे! लड़का कमांडर. शाबाश लड़कों! लड़के। हमें प्रयास करते हुए खुशी हो रही है, आपका सम्मान! बालक सेनापति सुनो! आपके सामने मस्कट! सही! गार्ड पर! मार्च! (लड़के ढोल और तुरही बजाते हुए चले जाते हैं।) नर्सों, वीक्स और गवर्नेस की मंडली, शाबाश, हमारे सैनिकों को शाबाश! और वे सचमुच शत्रु में भय उत्पन्न करेंगे। बहुत अच्छा! कितना पतला! बहुत अच्छा! अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नानी और गवर्नेस तितर-बितर हो जाती हैं, अन्य वॉकरों को रास्ता देती हैं। चेकालिंस्की और सुरिन दर्ज करें।

5 5 दृश्य II. चेकालिंस्की। कल खेल कैसे ख़त्म हुआ? सुरिन. निःसंदेह, मैंने इसे बुरी तरह उड़ा दिया! मैं बदकिस्मत हूँ। चेकालिंस्की। क्या आपने सुबह तक फिर से खेला? सुरिन. हाँ, मैं बुरी तरह थक गया हूँ... अरे, काश मैं कम से कम एक बार जीत पाता! चेकालिंस्की। क्या हरमन वहाँ था? सुरिन. था। और, हमेशा की तरह, सुबह आठ बजे से आठ बजे तक, जुए की मेज पर जंजीर से बंधा हुआ, चुपचाप बैठकर शराब उड़ाता रहा। चेकालिंस्की। लेकिन केवल? सुरिन. हाँ, मैंने दूसरों को खेलते देखा है। चेकालिंस्की। वह कैसा अजीब आदमी है! सुरिन. मानो उसके दिल में कम से कम तीन गुनाह हों। चेकालिंस्की। मैंने सुना है कि वह बहुत गरीब है.. सुरिन. हाँ, अमीर नहीं. दृश्य III. हरमन विचारमग्न और उदास होकर प्रवेश करता है; काउंट टॉम्स्की उनके साथ हैं। सुरिन. वह यहाँ है, देखो। नरक के राक्षस की तरह, उदास... पीला... सुरिन और चेकालिंस्की गुजरते हैं। टॉम्स्की। मुझे बताओ, हरमन, तुम्हें क्या हुआ है? मेरे साथ?.. कुछ नहीं... टॉम्स्की। तुम बीमार हो? नहीं, मैं स्वस्थ हूं. टॉम्स्की। आप कुछ अलग हो गए हैं... किसी चीज़ से असंतुष्ट... ऐसा हुआ करता था: संयमित, मितव्ययी, आप कम से कम हंसमुख थे; अब तुम उदास हो, चुप हो और मुझे अपने कानों पर विश्वास नहीं हो रहा है: तुम, दुःख के एक नए जुनून से जल रहे हो, जैसा कि वे कहते हैं, सुबह तक तुम अपनी रातें खेलते हुए बिताते हो। हाँ! लक्ष्य की ओर स्थिर पैर

6 मैं पहले की तरह नहीं चल सकता, मुझे नहीं पता कि मेरे साथ क्या गलत है, मैं खो गया हूं, मैं अपनी कमजोरी पर क्रोधित हूं, लेकिन मैं अब खुद को नियंत्रित नहीं कर सकता... मुझे प्यार है! मुझे पसंद है! 6 टॉम्स्की। कैसे! क्या आप प्यार में हैं? किसके में? मैं उसका नाम नहीं जानता और मैं पता लगाना नहीं चाहता, मैं उसे किसी सांसारिक नाम से नहीं बुलाना चाहता... (उत्साह के साथ।) तमाम तुलनाओं से गुजरते हुए, मुझे नहीं पता कि किससे तुलना करूं। .. मेरा प्यार, स्वर्ग का आनंद, मैं हमेशा के लिए संरक्षित करना चाहूंगा! लेकिन ईर्ष्यालु ने सोचा कि उसे किसी और के पास होना चाहिए, जब मैं उसके पदचिह्न को चूमने की हिम्मत नहीं करता, तो मुझे पीड़ा होती है; और सांसारिक जुनून व्यर्थ में मैं शांत होना चाहता हूं और फिर मैं हर चीज को गले लगाना चाहता हूं, और मैं अभी भी अपने संत को गले लगाना चाहता हूं... मैं उसका नाम नहीं जानता और मैं उसका पता नहीं लगाना चाहता! टॉम्स्की। और यदि हां, तो जल्दी से काम पर लग जाएं! हम पता लगाएंगे कि वह कौन है, और फिर साहसपूर्वक प्रस्ताव रखेंगे, और सौदा तय हो जाएगा... अरे नहीं, अफसोस! वह कुलीन है और मेरी नहीं हो सकती! यही वह चीज़ है जो मुझे पीड़ा देती है और मुझे कुतरती है! टॉम्स्की। चलो कोई दूसरा ढूँढ़ें... दुनिया में अकेला नहीं... तुम मुझे नहीं जानते! नहीं, मैं उससे प्यार करना बंद नहीं कर सकता! आह, टॉम्स्की! आपको समझ में नहीं आता है! मैं केवल शांति में रह सकता था, जबकि जुनून मुझमें निष्क्रिय था... तब मैं खुद को नियंत्रित कर सकता था, अब, जब आत्मा एक सपने की शक्ति में है, शांति को अलविदा, शांति को अलविदा! ज़हर, जैसे नशे में, मैं बीमार हूँ, बीमार हूँ,

7 मैं प्यार में हूँ! 7 टॉम्स्की। क्या वह तुम हो, हरमन? मैं स्वीकार करता हूं, मैं किसी पर भी विश्वास नहीं करूंगा कि आप इस तरह प्यार करने में सक्षम हैं! जर्मन और टॉम्स्की पास। मौज-मस्ती करने वालों से मंच भर जाता है। दृश्य IV. सभी वॉकरों का सामान्य गायन। आख़िरकार, भगवान ने हमें एक धूप वाला दिन भेजा! कैसी हवा! कैसा आकाश है! यहाँ निश्चित रूप से मई है! ओह, क्या ख़ुशी है, सचमुच, काश मैं पूरे दिन चल पाता! हम ऐसे दिन का इंतज़ार नहीं कर सकते, हमें फिर बहुत समय लगेगा। बुजुर्ग आदमी। हमने कई वर्षों से ऐसे दिन नहीं देखे थे, लेकिन हम अक्सर देखते थे। एलिजाबेथ के दिनों में, एक अद्भुत समय। गर्मी, शरद ऋतु और वसंत बेहतर थे! बूढ़ी औरतें (बूढ़ों के समान ही)। हम पहले बेहतर जीवन जीते थे, और ऐसे दिन हर साल शुरुआती वसंत में आते थे। हाँ, हम हर साल जाते थे! और अब उनके लिए सुबह की धूप एक दुर्लभ बात है, यह और भी बदतर हो गई है, सचमुच, यह और भी बदतर हो गई है, सचमुच, यह मरने का समय है! युवतियां। कितना आनंद आ रहा है! क्या खुशी है! जीना कितना हर्षित, कितना आनंदमय है! समर गार्डन में घूमना कितना अच्छा है, समर गार्डन में चलना कितना अच्छा है! देखो, देखो, कितने युवा लोग, सैन्य और नागरिक दोनों, गलियों में घूम रहे हैं। देखो, देखो, यहां कितने युवा घूम रहे हैं, सैन्य और नागरिक दोनों, कितने सुंदर, कितने सुंदर, कितने सुंदर! देखो देखो! युवा लोग (युवा महिलाओं के साथ ही)। सूरज, आकाश, हवा, कोकिला का गाना और युवतियों के गालों पर चमकती लालिमा वह वसंत देता है, और इसके साथ प्यार मधुरता से युवा रक्त को उत्तेजित करता है!

8 8 आकाश, सूर्य, स्वच्छ हवा, कोकिला का मधुर गीत, जीवन का आनंद और युवतियों के गालों पर लाल लाली ये सुंदर वसंत के उपहार हैं, फिर वसंत के उपहार! शुभ दिन, सुंदर दिन, कितना अच्छा, हे आनंद, वसंत हमारे लिए प्यार और खुशियाँ लेकर आता है! सभी वॉकरों का सामान्य गायन। आख़िरकार, भगवान ने हमें एक धूप वाला दिन भेजा! कैसी हवा! कैसा आकाश है! यहाँ निश्चित रूप से मई है! ओह, क्या ख़ुशी है, सचमुच, काश मैं पूरे दिन चल पाता! हम ऐसे दिन का इंतजार नहीं कर सकते। यह हमारे लिए फिर से एक लंबा समय होगा! दृश्य वी. हरमन और टॉम्स्की प्रवेश करते हैं। टॉम्स्की। क्या आप निश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती? मुझे यकीन है कि मैं प्यार में हूं और तुम्हें याद करता हूं... अगर मैं आनंदमय संदेह से वंचित होता, तो क्या मेरी आत्मा पीड़ा सहती? आप देखते हैं, मैं जीवित हूं, मैं पीड़ित हूं, लेकिन उस भयानक क्षण में, जब मुझे पता चलता है, कि उस पर कब्ज़ा करना मेरी किस्मत में नहीं है, तब केवल एक चीज रह जाएगी... टॉम्स्की। क्या? मरो!.. प्रिंस येल्तस्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरिन उससे संपर्क करते हैं। चेकालिंस्की (येल्त्स्की को)। क्या मैं आपको बधाई दे सकता हूँ? सुरिन. वे कहते हैं कि तुम दूल्हा हो? इलेट्स्की। हाँ, सज्जनों, मैं शादी कर रहा हूँ; उज्ज्वल देवदूत अपने भाग्य को मेरे भाग्य के साथ हमेशा के लिए मिलाने के लिए सहमत हो गया! चेकालिंस्की। अच्छा, सुप्रभात! सुरिन. मैं पूरे मन से खुश हूं. खुश रहो राजकुमार! टॉम्स्की। येल्त्स्की, बधाई हो!

9 इलेट्स्की। धन्यवाद दोस्तों! 9 युगल. एलेट्स्की (भावना के साथ) शुभ दिन, मैं तुम्हें आशीर्वाद देता हूं! कैसे सब कुछ मेरे साथ खुशियाँ मनाने के लिए एक साथ आ गया! अलौकिक जीवन का आनंद हर जगह परिलक्षित होता है... हर चीज़ मुस्कुराती है, हर चीज़ चमकती है, बिल्कुल मेरे दिल की तरह, हर चीज़ खुशी से कांपती है, स्वर्गीय आनंद की ओर इशारा करती है! क्या ख़ुशी का दिन है, मैं तुम्हें आशीर्वाद देता हूँ! हरमन (खुद के लिए, येल्तस्की के साथ ही)। अशुभ दिन, मैं तुम्हें शाप देता हूँ! ऐसा लगता है मानो सब कुछ मेरे साथ लड़ाई में शामिल होने के लिए एक साथ आ गया हो! खुशी हर जगह झलक रही थी, लेकिन मेरी बीमार आत्मा में नहीं। हर चीज़ मुस्कुराती है, हर चीज़ चमकती है, जब मेरे दिल में नारकीय वेदना कांपती है। नरक की झुंझलाहट कांपती है, केवल पीड़ा का वादा करती है। अरे हाँ, यातना के अलावा कुछ नहीं, यातना का वादा मुझसे किया गया है! टॉम्स्की। बताओ, तुम किससे विवाह करोगी? राजकुमार, आपकी दुल्हन कौन है? काउंटेस और लिसा प्रवेश करते हैं। एलेट्स्की (लिसा की ओर इशारा करते हुए)। ये रही वो। वह?! वह उसकी दुल्हन है! अरे बाप रे! अरे बाप रे! लिसा., काउंटेस. वह फिर से यहाँ है! टॉम्स्की (जर्मन में)। तो यह है आपकी अनाम सुंदरता! पंचक लिसा। मुझे डर लग रहा है! वह फिर मेरे सामने है, एक रहस्यमय और उदास अजनबी! उसकी आँखों में एक मूक तिरस्कार की जगह एक उन्मत्त, जलते जुनून की आग ने ले ली... वह कौन है? वह मेरा पीछा क्यों कर रहा है? मैं डरा हुआ हूं, डरा हुआ हूं, मानो मैं उसकी अशुभ आग की आंखों की शक्ति में हूं! मुझे डर लग रहा है! मुझे डर लग रहा है! मुझे डर लग रहा है! काउंटेस (उसी समय)। मुझे डर लग रहा है! वह फिर मेरे सामने है, एक रहस्यमय और डरावना अजनबी! वह एक घातक भूत है, जो पूरी तरह से किसी जंगली जुनून में डूबा हुआ है। वह मेरा पीछा करके क्या चाहता है? वह फिर मेरे सामने क्यों है? मैं डरा हुआ हूं, जैसे मैं सत्ता में हूं

10 उसकी आंखें अशुभ आग की सी हैं! मुझे डर लग रहा है! मुझे डर लग रहा है! मुझे डर लग रहा है! 10 हरमन (एक ही समय में)। मुझे डर लग रहा है! यहाँ फिर, मेरे सामने, एक घातक भूत की तरह, एक उदास बूढ़ी औरत प्रकट हुई... उसकी भयानक आँखों में, मैंने चुपचाप अपना वाक्य पढ़ा! उसे क्या चाहिए? उसे क्या चाहिए, वह मुझसे क्या चाहती है? ऐसा लगता है मानो मैं उसकी अशुभ आग की आँखों की दया पर हूँ! कौन, वह कौन है! मुझे डर लग रहा है! मुझे डर लग रहा है! मुझे डर लग रहा है! एलेट्स्की (उसी समय)। मुझे डर लग रहा है! हे भगवान, वह कितनी शर्मिंदा है! यह अजीब उत्साह कहाँ से आता है? उसकी आत्मा में एक उदासी है, उसकी आँखों में एक प्रकार का मौन भय है! किसी कारण से, उनमें अचानक खराब मौसम की जगह एक स्पष्ट दिन आ गया। उसके साथ क्या? वह मेरी ओर नहीं देखती! ओह, मुझे डर लग रहा है, मानो कोई अप्रत्याशित दुर्भाग्य निकट आ रहा हो, मैं डरा हुआ हूँ, डरा हुआ हूँ! टॉम्स्की (उसी समय)। वह इसी के बारे में बात कर रहा था! अप्रत्याशित समाचार से वह कितना शर्मिंदा है! उसकी आँखों में मुझे डर दिखता है, पागल डर ने पागल जुनून की आग की जगह ले ली है! उसके बारे में क्या, उसके बारे में क्या? कितना पीला! कितना पीला! ओह, मुझे उसके लिए डर लग रहा है, मुझे डर लग रहा है! मुझे उसके लिए डर लग रहा है! दृश्य VI. टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है, येल्त्स्की लिसा के पास जाता है। काउंटेस हरमन को ध्यान से देखती है। टॉम्स्की। काउंटेस! मैं आपको बधाई देता हूं... काउंटेस। बताओ यह अधिकारी कौन है? टॉम्स्की। कौन सा? यह? हरमन, मेरे दोस्त. काउंटेस. वह कहाँ से आया? वह कितना डरावना है! टॉम्स्की उसे विदा करके लौट आता है। एलेट्स्की (लिसा को अपना हाथ देते हुए)।

11 स्वर्ग की मनमोहक सुंदरता, वसंत, प्रकाश ज़ेफायर की सरसराहट, भीड़ की खुशी, दोस्तों को नमस्ते वे हमें भविष्य में कई वर्षों की खुशी का वादा करते हैं! 11 लिज़ा और येलेत्स्की चले गए। आनन्द मनाओ मित्र! क्या आप भूल गए हैं कि एक शांत दिन के पीछे एक तूफ़ान है, कि निर्माता ने खुशी के लिए आँसू और गरज की एक बाल्टी दी है! दूर तक गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट सुनाई देती है। हरमन उदास विचारशीलता में बेंच पर बैठ जाता है। सुरिन. यह काउंटेस कैसी डायन है! चेकालिंस्की। बिजूका! टॉम्स्की। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि वे उसे हुकुम की रानी कहते थे! मुझे समझ नहीं आता कि वह दिखावा क्यों नहीं करती. सुरिन. कैसे! एक बूढ़ी महिला? तुम किस बारे में बात कर रहे हो?! चेकालिंस्की। एक अस्सी वर्षीय हग! हा हा हा! टॉम्स्की। तो क्या आप उसके बारे में कुछ नहीं जानते? सुरिन. नहीं, सचमुच, कुछ भी नहीं! चेकालिंस्की। कुछ नहीं! टॉम्स्की। ओह, सुनो! कई वर्ष पहले काउंटेस पेरिस में एक सुन्दरी के रूप में जानी जाती थी। सभी युवा लोग उसके दीवाने हो गए और उसे वीनस ऑफ़ मॉस्को कहने लगे। दूसरों के बीच सेंट-जर्मेन की गिनती करें, फिर भी एक सुंदर आदमी, उस पर मोहित हो गया, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ, उसने काउंटेस के लिए आह भरी: सारी रात सुंदरता खेलती रही और अफसोस! फ़िरौन ने 1 प्रेम को प्राथमिकता दी। वंस अपॉन ए टाइम एट वर्सेल्स ऐ ज्यू डे ला रेइन 2 वीनस मॉस्कोवाइट 3 गीत जमीन पर खो गया था। अतिथियों में सेंट-जर्मेन की गिनती भी थी; खेल देखते समय, उसने उत्साह के बीच उसकी फुसफुसाहट सुनी: हे भगवान! अरे बाप रे! 1 फिरौन एक ताश का खेल है जो फ्रांसीसी रानी के दरबार में प्रचलन में था। 2 शाही खेल में (फ़्रेंच) 3 मॉस्को के शुक्र (फ़्रेंच)

12 हे भगवान, मैं सब कुछ वापस खेल सकता, अगर मेरे पास फिर से डालने के लिए पर्याप्त होता तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! 12 द काउंट, सही समय का चयन करते हुए, जब मेहमानों से भरे हॉल को चुपचाप छोड़कर, ब्यूटी चुपचाप अकेली बैठी थी, उसने उसके कान में प्यार से मोजार्ट की आवाज़ से भी अधिक मधुर शब्द फुसफुसाए: काउंटेस, काउंटेस! काउंटेस, एक रुंडेज़-वौस 4 की कीमत के लिए क्या आप चाहेंगे कि मैं आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड बताऊं? काउंटेस भड़क उठी: तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई?! लेकिन गिनती कायर नहीं थी. और जब एक दिन बाद ब्यूटी फिर से प्रकट हुई, अफसोस, दरिद्रता, ऐ जेउ डे ला रेइन वह पहले से ही तीन कार्ड जानती थी... साहसपूर्वक उन्हें एक के बाद एक रखने के बाद, उसने जो उसका था उसे वापस कर दिया... लेकिन किस कीमत पर! ओह कार्ड, ओह कार्ड, ओह कार्ड! एक बार उसने अपने पति को वे कार्ड बताए, दूसरी बार उस सुंदर युवक ने उन्हें पहचान लिया। लेकिन उसी रात, जैसे ही वह अकेली रह गई, एक भूत उसके सामने प्रकट हुआ और खतरनाक तरीके से कहा: तुम्हें एक घातक झटका मिलेगा, एक तीसरे से जो, जोश से, जोश से प्यार करते हुए, तुमसे जबरदस्ती सीखने आएगा तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! चेकालिंस्की। से नॉन ए वेर'ई बेन ट्रोवाटो 5. बिजली चमकती है, गड़गड़ाहट सुनाई देती है। तूफ़ान शुरू हो जाता है. सुरिन. यह हास्यास्पद है!.. लेकिन काउंटेस शांति से सो सकती है: उसके लिए एक उत्साही प्रेमी ढूंढना थोड़ा मुश्किल है! चेकालिंस्की। सुनो, हरमन! यहां आपके लिए बिना पैसों के खेलने का बेहतरीन मौका है। (सभी हंसते हैं) सोचो, सोचो! चेकालिंस्की, सुरिन। तीसरे से, जो जोश से, जोश से प्यार करते हुए, आपसे जबरदस्ती सीखने आएगा तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! चेकालिचस्की, सुरिन और टॉम्स्की चले गए। गड़गड़ाहट की तेज़ गड़गड़ाहट सुनाई देती है। तूफ़ान फूट रहा है. पैदल चल रहे लोग अलग-अलग दिशाओं में तेजी से जा रहे हैं। वॉकरों का 1 सहगान। तूफ़ान कितनी तेजी से आया, 4 दिनांक (फ़्रेंच) 5 यदि यह गलत है, तो यह अच्छा कहा गया है। लैटिन कहावत.

13 कौन कैसी अभिलाषाओं की आशा कर सकता था! एक के बाद एक झटका, ज़ोर से, और भी भयानक! जल्दी भागो! गेट तक जल्दी करो! चलो जल्दी घर चलें! 13 सब लोग भाग जाते हैं। तूफ़ान तेज़ हो रहा है. पैदल चल रहे लोगों की आवाजें दूर से ही सुनी जा सकती हैं। जल्दी घर! अरे बाप रे! मुश्किल! गेट पर जल्दी करो! यहाँ भागो! जल्दी करो! गड़गड़ाहट की तेज़ गड़गड़ाहट. हरमन (सोच-समझकर)। आपको किसी तीसरे से घातक झटका मिलेगा, जो जोश से, जोश से प्यार करते हुए, आपसे जबरदस्ती सीखने आएगा तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! ओह, मुझे उनकी क्या परवाह, भले ही वे मेरे पास हों! अब सब कुछ खो गया है... केवल मैं ही बचा हूं। मैं तूफ़ान से नहीं डरता! मेरे भीतर की सारी वासनाएँ इतनी मारक शक्ति से जाग उठी हैं कि यह गड़गड़ाहट उसकी तुलना में कुछ भी नहीं है! नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले लूंगा! गड़गड़ाहट, बिजली, हवा! मैं आपके सामने गंभीरता से शपथ लेता हूं: वह मेरी होगी, वह मेरी होगी, मेरी, मेरी, या मैं मर जाऊंगा! (दूर चला गया।)

14 चित्र दो 14 लिसा का कमरा। लिसा हार्पसीकोर्ड पर बैठी है। उसके आसपास दोस्त हैं, उनमें पोलीना भी शामिल है। दृश्य I. लिसा, पोलिना। शाम हो चुकी है... बादलों के किनारे अँधेरे हो गए हैं 6, मीनारों पर भोर की आखिरी किरण मर रही है; नदी की आखिरी उड़ती धारा विलुप्त आकाश के साथ लुप्त हो जाती है। सब कुछ शांत है... उपवन सो रहे हैं, चारों ओर शांति का राज है, एक झुकी हुई विलो के नीचे घास पर साष्टांग प्रणाम कर रहा हूँ, मैं सुन रहा हूँ कि कैसे झाड़ियों से ढकी धारा बड़बड़ा रही है, नदी में विलीन हो रही है। पौधों की शीतलता के साथ सुगंध कैसी घुलमिल गई है, किनारे के सन्नाटे में झरनों की फुहार कितनी मधुर है, पानी पर ईथर की हवा कितनी शांत है और लचीली विलो की फड़फड़ाहट कितनी मधुर है। दोस्तों का समूह. आकर्षक! आकर्षक! आश्चर्यजनक! प्यारा! ओह, आश्चर्यजनक रूप से अच्छा! इसके अलावा, मेसडैम्स। इसके अलावा, मेसडैम्स। अधिक अधिक! लिसा। गाओ, पोल्या, हमारे पास एक है! पॉलीन. एक? लेकिन क्या गाऊं? दोस्तों का समूह. कृपया, आप क्या जानते हैं, मा शेरे 7, मेरे प्रिय, हमारे लिए कुछ गाएं: पोलिना। मैं तुम्हें लिज़ा का पसंदीदा रोमांस गाऊंगा। (वीणावादन पर बैठ जाता है।) रुको... यह कैसा है? (प्रस्तावना) हाँ! मुझे याद आया। (गहरी भावना के साथ गाते हैं।) प्यारे दोस्तों, प्यारे दोस्तों 8, चंचल लापरवाही में, नृत्य की धुन पर तुम घास के मैदानों में मस्ती करते हो। और मैं, आपकी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था, और इन उपवनों और खेतों में सुबह के समय मैंने कुछ मिनटों की खुशी का स्वाद चखा, कुछ मिनटों की खुशी का स्वाद चखा। सुनहरे सपनों में प्यार ने मुझे खुशी का वादा किया; लेकिन इन आनंदमय स्थानों में मुझे क्या मिला, ज़ुकोवस्की की 6 कविताएँ 7 माय डियर (फ्रेंच)। बट्युशकोव की 8 कविताएँ।

15 इन आनन्दमय स्थानों में? गंभीर, गंभीर, गंभीर!.. (हर कोई द्रवित और उत्साहित है।) 15 इसलिए मैंने एक गाना गाने का फैसला किया, ऐसा अश्रुपूरित गीत! क्यों? तुम पहले से ही काफी दुखी हो, लिसा। ऐसे-ऐसे दिन पर, सोचो! आख़िरकार, आप व्यस्त हैं, आह-आह-आह! (गर्लफ्रेंड्स से) अच्छा, तुम सब अपनी नाक क्यों लटकाए हुए हो? आइए दूल्हा-दुल्हन के सम्मान में एक आनंदमय, रूसी जश्न मनाएँ! खैर, मैं शुरू करता हूँ, और तुम मेरे साथ गाओ! दोस्तों का समूह. वास्तव में, आइए एक मजा लें, रूसी वाला! गर्लफ्रेंड ताली बजाती हैं। लिसा, मौज-मस्ती में हिस्सा न लेते हुए, बालकनी में सोच-समझकर खड़ी होती है। पॉलीन. आओ, छोटी माशेंका, तुम पसीना बहा रही हो, नाच रही हो! पोलिना और दोस्तों का कोरस। अय, ल्यूली, ल्यूली, ल्यूली, तुम पसीना बहाओ, नाचो! पॉलीन. अपने सफ़ेद छोटे हाथों को अपनी भुजाओं के नीचे रखें! पोलीना और दोस्तों का कोरस अय, ल्यूली, ल्यूली, ल्यूली, अपना पक्ष उठाओ! पॉलीन. आपके तेज़ छोटे पैर, कृपया क्षमा न करें! पोलीना और दोस्तों का समूह अय, ल्यूली, ल्यूली, ल्यूली, कृपया क्षमा न करें! (पोलीना और उसकी सहेलियाँ नाचने लगती हैं।) अगर माँ ने वेसेला से पूछा! बोलना। पोलीना और दोस्तों का समूह अय, ल्यूली, ल्यूली, ल्यूली वेसेला! बोलना। पॉलीन. और पिताजी को उत्तर देने के लिए, "मैंने भोर तक शराब पी थी!" पोलिना और दोस्तों का कोरस। अय, ल्यूली, ल्यूली, लोग पसंद करते हैं, मैं भोर तक पीता रहा! पॉलीन. चले जाओ, चले जाओ!

16 16 पोलीना और दोस्तों का कोरस। अय, ल्यूली, ल्यूली, ल्यूली, चले जाओ, चले जाओ! शासन प्रवेश करता है. दाई माँ। मेसडेमोइसेल्स, आप यहाँ कितना शोर मचा रहे हैं? काउंटेस गुस्से में है... अय-अय-अय! क्या आपको रूसी भाषा में नृत्य करने में शर्म नहीं आती? फाई, क्वेल जॉनर, मेसडैम्स *9 आपके सर्कल की युवा महिलाओं को शालीनता जानने की जरूरत है! आपको एक-दूसरे को दुनिया के नियम सिखाने चाहिए थे। आप केवल लड़कियों के कमरे में हंगामा कर सकते हैं, लेकिन यहां नहीं, मेस मिग्नोन्स 10, क्या बोंटन को भूले बिना मौज-मस्ती करना संभव नहीं है? आपके सर्कल की युवा महिलाओं को शालीनता जानने की जरूरत है, आपको एक-दूसरे को दुनिया के नियम सिखाना चाहिए! छोडने का वक्त हो गया। मुझे तुम्हें अलविदा कहने के लिए बुलाने के लिए भेजा गया था। युवतियाँ तितर-बितर हो गईं। पोलिना (लिसा के पास आकर)। लिसा, तुम इतनी उबाऊ क्यों हो? लिसा। मैं उब रहा हूँ? बिल्कुल नहीं! देखो यह कैसी रात है, जैसे किसी भयानक तूफान के बाद सब कुछ अचानक नया हो गया हो। पॉलीन. देखो, मैं शहजादे से तुम्हारी शिकायत करूँगा, उसे बताऊँगा कि सगाई के दिन तुम उदास थी, लिसा। नहीं, भगवान के लिए, बात मत करो! पॉलीन. तो कृपया अब मुस्कुराएँ। इस कदर! अब अलविदा! (वे चुंबन करते हैं।) लिसा। मैं तुम्हारे साथ चलूँगा... पोलीना और लिसा चले गए। माशा अंदर आती है और मोमबत्तियाँ बुझा देती है, केवल एक छोड़ देती है। जैसे ही वह बालकनी को बंद करने के लिए उसके पास आती है, लिसा वापस लौट आती है। 9 फाई, कौन सी शैली, देवियों। (फ़्रेंच) 10 माई डार्लिंग्स (फ़्रेंच)।

17 दृश्य III. 17 लीसा. इसे बंद करने की जरूरत नहीं है, इसे छोड़ दें. माशा. सर्दी मत लग जाये, जवान औरत! लिसा। नहीं, माशा, रात बहुत गर्म है, बहुत अच्छी! माशा. क्या आप चाहेंगे कि मैं आपके कपड़े उतारने में मदद करूँ? लिसा। नहीं मैं खुद. सोने जाओ! माशा. बहुत देर हो चुकी है, युवा महिला... लिसा। मुझे छोड़ो, जाओ! माशा चला जाता है. लिसा गहरी सोच में खड़ी रहती है और फिर धीरे से रोती है। ये आँसू कहाँ से आते हैं, किसलिए हैं? मेरे लड़कियों जैसे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया, मेरे लड़कियों जैसे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया! इस प्रकार तुम वास्तविकता में न्यायोचित ठहरे! मैंने अब अपना जीवन राजकुमार को सौंप दिया है, जो मेरे दिल, सार, दिमाग, सुंदरता, बड़प्पन, धन के बाद चुना गया है, जो मेरे जैसा नहीं बल्कि एक मित्र के योग्य है। कौन कुलीन है, कौन सुन्दर है, कौन उसके समान आलीशान है? कोई नहीं! और क्या? मैं उदासी और भय से भरा हुआ हूं, मैं कांप रहा हूं और रो रहा हूं! ये आँसू कहाँ से आते हैं, किसलिए हैं? मेरे लड़कियों जैसे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया, मेरे लड़कियों जैसे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया! तुमने मुझे धोखा दिया! (रोते हुए) यह कठिन भी है और डरावना भी! लेकिन अपने आप को धोखा क्यों दें? मैं यहाँ अकेला हूँ, मेरे चारों ओर सब कुछ चुपचाप सो रहा है... (जोश से, उत्साह से।) ओह, सुनो, रात! केवल आप ही मैं अपनी आत्मा के रहस्य पर भरोसा कर सकता हूँ। वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह उदास है, आँखों की नज़र की तरह, जिसने मुझसे शांति और खुशी छीन ली है... रात की रानी! तुम कैसी हो, सौंदर्य, गिरे हुए देवदूत की तरह, वह सुंदर है,

18 उसकी आंखों में जलती हुई वासना की आग है, एक अद्भुत स्वप्न की नाईं मुझे बुलाती है, और मेरा सारा प्राण उसके वश में है! हे रात! ओह रात!.. 18 दृश्य IV. हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिसा मूक भय से पीछे हट जाती है। वे चुपचाप एक-दूसरे को देखते हैं। लिसा छोड़ने का कदम उठाती है। रुको, मैं तुमसे विनती करता हूँ! लिसा। तुम यहाँ क्यों हो, पागल आदमी? आपको किस चीज़ की जरूरत है? अलविदा कहो! (लिज़ा जाना चाहती है।) मत जाओ! रहना! मैं अब चला जाऊँगा और दोबारा यहाँ वापस नहीं आऊँगा... बस एक मिनट!.. आपके लिए इसका क्या मूल्य है? मरता हुआ आदमी तुम्हें बुला रहा है। लिसा। क्यों, तुम यहाँ क्यों हो? दूर जाओ!। नहीं! लिसा। मैं चिल्लाऊँगा! चिल्लाना! सबको बुलाओ! (पिस्तौल निकालता है) मैं तो मर ही जाऊंगा, अकेले या दूसरों के सामने। (लिसा अपना सिर नीचे कर लेती है और चुप हो जाती है।) लेकिन अगर तुम्हारे अंदर सुंदरता है, करुणा की एक चिंगारी भी है, तो रुको, मत जाओ! लिसा। हे भगवान, मेरे भगवान! आख़िरकार, यह मेरी मृत्यु की आखिरी घड़ी है! आज मुझे अपना फैसला पता चला: तुम, क्रूर, अपना हृदय दूसरे को सौंप रहे हो! (भावुकता से) मुझे मरने दो, तुम्हें आशीर्वाद देते हुए, कोसते हुए नहीं, क्या मैं एक दिन भी जी सकता हूँ जब तुम मेरे लिए अजनबी हो! मैं तुम्हारे लिए जीया; केवल एक भावना और एक निरंतर विचार ने मुझ पर कब्ज़ा कर लिया! मैं मर जाऊँगा। लेकिन इससे पहले कि मैं जीवन को अलविदा कहूं, मुझे अपने साथ रहने का कम से कम एक पल दो, रात की अद्भुत खामोशी में एक साथ रहने दो, मुझे तुम्हारी सुंदरता का आनंद लेने दो! तो फिर मृत्यु और शांति को इसके साथ रहने दो!

19 (लिसा खड़ी होकर उदास होकर हरमन की ओर देख रही है।) ऐसे ही रहो! ओह, तुम कितनी सुंदर हो! 19 लिज़ा (कमज़ोर आवाज़ में)। दूर जाओ! दूर जाओ! भव्य! देवी! देवदूत! मुझे माफ कर दो, प्यारे प्राणी, कि मैंने तुम्हारी शांति भंग की, मुझे माफ कर दो, लेकिन भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार मत करो, इसे लालसा से अस्वीकार मत करो! ओह, दया! मैं, मरते हुए, अपनी प्रार्थना तुम्हारे पास लाता हूँ; स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो आत्मा के नश्वर संघर्ष में, तुम्हारे लिए प्यार की पीड़ा से पीड़ित, ओह, दया करो और मेरी आत्मा को स्नेह, अफसोस, अपने आंसुओं से गर्म करो! (लिसा रो रही है।) तुम रो रहे हो! आप! इन आंसुओं का क्या मतलब है? क्या आप गाड़ी नहीं चलाते और पछताते नहीं? वह उसका हाथ पकड़ लेता है, जिसे वह नहीं हटाती। धन्यवाद! भव्य! देवी! देवदूत! वह लिसा के हाथ में गिर जाता है और उसे चूम लेता है। इसी समय कदमों की आहट और दरवाजे पर दस्तक सुनाई देती है। काउंटेस (दरवाजे के बाहर)। लिसा, दरवाज़ा खोलो! लिसा (भ्रमित)। काउंटेस! अच्छे भगवान! मैं मर गया, भागो!.. बहुत देर हो गई है! यहाँ! दरवाज़े पर दस्तक तेज़ हो जाती है. लिसा हरमन को पर्दे की ओर इशारा करती है, दरवाजे के पास जाती है और उसे खोलती है। काउंटेस एक ड्रेसिंग गाउन में प्रवेश करती है, जो मोमबत्तियों के साथ नौकरानियों से घिरी होती है। काउंटेस. तुम सो क्यों नहीं रहे हो? तुमने कपड़े क्यों पहने हैं? यह सब शोर कैसा है? लिसा (भ्रमित) मैं, दादी, कमरे में घूम रही थी... मुझे नींद नहीं आ रही... काउंटेस (बालकनी बंद करने का इशारा करते हुए) देखो! मूर्ख मत बनो! अब सो जाओ! (छड़ी से दस्तक देता है।) क्या तुम सुनते हो?.. लिज़ा। मैं, दादी, अब! काउंटेस. मुझे नींद नहीं आ रही!..क्या आपने इसके बारे में सुना है! खैर, समय! मुझे नींद नहीं आ रही!.. अब सो जाओ! लिसा। मैं आज्ञापालन करता हूँ!.. क्षमा करें! काउंटेस (छोड़ना)। परन्तु मुझे एक शोर सुनाई देता है;

20 आप दादी को परेशान कर रहे हैं! (नौकरानियों से) चलो चलें! (लिजा के लिए) और यहां कुछ भी बेवकूफी करने की हिम्मत मत करना! (नौकरानियों के साथ निकल जाता है।) 20 हरमन (खुद के लिए)। कौन, जोश से प्यार करते हुए, शायद आपसे तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने आएगा! कब्र की ठंड चारों ओर उड़ गई! ओह, भयानक भूत, मौत, मैं तुम्हें नहीं चाहता! लिसा, काउंटेस के पीछे का दरवाज़ा बंद करके, बालकनी के पास आती है, उसे खोलती है और हरमन को जाने के लिए कहती है। ओह, मुझ पर दया करो! कुछ मिनट पहले की मृत्यु मुझे मोक्ष जैसी लग रही थी, लगभग खुशी! अब ऐसा नहीं है: वह मेरे लिए डरावनी है, वह मेरे लिए डरावनी है! तुमने मुझे खुशियों की सुबह दिखाई, मैं तुम्हारे साथ जीना और मरना चाहता हूँ! लिसा। पागल, तुम मुझसे क्या चाहते हो, मैं क्या कर सकता हूँ?.. मेरी किस्मत का फैसला करो! लिसा। दया करो, तुम मुझे बर्बाद कर रहे हो! चले जाओ, मैं तुमसे विनती करता हूं, मैं तुम्हें आज्ञा देता हूं! तो, इसका मतलब है कि आप मौत की सजा सुनाते हैं! लिसा। हे भगवान, मैं कमजोर हो रहा हूं... कृपया चले जाओ! फिर कहो: मर जाओ! लिसा। अच्छे भगवान! अलविदा! लिसा। स्वर्गीय निर्माता! (हरमन जाने के लिए कदम बढ़ाता है।) नहीं! रहना! हरमन ने लिसा को गले लगाया; वह अपना सिर उसके कंधे पर रखती है। तुमसे प्यार है! लिसा। मैं तुम्हारा हूँ! भव्य! देवी! देवदूत!

21 अधिनियम दो 21 चित्र तीन दृश्य I. एक अमीर गणमान्य व्यक्ति पर छद्मवेशी गेंद। बड़ा हॉल. किनारों पर, स्तंभों के बीच, बक्से हैं। फैंसी ड्रेस में लड़के और लड़कियां देशी नृत्य करते हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं। गायकों का समूह. 11 हे मित्रो, इस दिन आनन्दपूर्वक, आनन्दपूर्वक इकट्ठे हो जाओ! अपना ख़ाली समय छोड़ें, कूदें, साहसपूर्वक नृत्य करें! कूदो, और अधिक साहसपूर्वक नाचो, हार मान लो, अपना खाली समय छोड़ दो, कूदो, नाचो, और अधिक खुशी से नाचो! अपने हाथों से ताली बजाएं, अपनी उंगलियां जोर से चटकाएं! अपनी आँखें काली कर लो, तुम सब बासी आवाज में बोलते हो! अपने हाथों को अपनी तरफ रखते हुए, आसान छलांग लगाएं, एक-दूसरे पर दस्तक दें, और एक साहसी कदम के साथ सीटी बजाएं! मैनेजर प्रवेश करता है. प्रबंधक। मालिक अपने प्रिय मेहमानों से मनोरंजन रोशनी की चमक देखने के लिए उनका स्वागत करने के लिए कहता है! सभी मेहमान बगीचे की छत पर चले जाते हैं। चेकालिंस्की। हमारे हरमन ने फिर से अपनी नाक लटका ली है, मैं आपको गारंटी देता हूं कि वह प्यार में है, वह उदास था, फिर वह खुश हो गया। सुरिन. नहीं, सज्जनो, वह भावुक है, आप क्या सोचते हैं? कैसे? आशा है तीन कार्ड सीखने को मिलेंगे। चेकालिंस्की। क्या अजीब है! टॉम्स्की। मैं इस पर विश्वास नहीं करता, ऐसा करने के लिए आपको अज्ञानी होना होगा। वह मूर्ख नहीं है! सुरिन. उसने खुद मुझे बताया... टॉम्स्की। हँसना! चेकालिंस्की। (सूरिन को). डेरझाविन की 11 कविताएँ

22 आओ, हम उसे छेड़ें! (वे गुजरते हैं।) 22 टॉम्स्की। हालाँकि, वह उनमें से एक है, जिसने एक बार योजना बना ली, तो उसे सब कुछ पूरा करना ही होगा! बेचारा आदमी! बेचारा आदमी! (टॉम्स्की गुजरता है। नौकर मध्यांतर के लिए हॉल के मध्य को तैयार करते हैं। प्रिंस येल्त्स्की और लिज़ा प्रवेश करते हैं।) दृश्य II। इलेट्स्की। तुम बहुत उदास हो प्रिये, मानो तुम्हें दुःख हो... मुझ पर विश्वास करो! लिसा। नहीं, बाद में, राजकुमार, फिर कभी... मैं तुमसे विनती करता हूँ! (छोड़ना चाहता है।) इलेट्स्की। एक पल इंतज़ार करें! मुझे अवश्य बताना चाहिए, मुझे तुम्हें अवश्य बताना चाहिए! मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ, मैं तुम्हारे बिना एक दिन भी जीने की कल्पना नहीं कर सकता। और मैं अब आपके लिए अद्वितीय ताकत की उपलब्धि हासिल करने के लिए तैयार हूं, लेकिन जान लें: मैं आपके दिल की स्वतंत्रता को किसी भी चीज से प्रतिबंधित नहीं करना चाहता, मैं आपको खुश करने और आपके उत्साह को शांत करने के लिए छिपने के लिए तैयार हूं। ईर्ष्यालु भावनाएँ, मैं आपके लिए कुछ भी, कुछ भी करने को तैयार हूँ! न केवल एक प्यारा जीवनसाथी, कभी-कभी उपयोगी नौकर, मैं हमेशा आपका दोस्त और दिलासा देने वाला बनना चाहूँगा। लेकिन मैं स्पष्ट रूप से देखता हूं, अब मैं महसूस करता हूं, मैंने अपने सपनों में खुद को कहां फंसा लिया है, तुम्हें मुझ पर कितना कम भरोसा है, मैं तुमसे कितना अलग और कितना दूर हूं! आह, मैं इस दूरी से परेशान हूं, मैं अपनी पूरी आत्मा से आपके साथ सहानुभूति रखता हूं, मैं आपके दुख से दुखी हूं और मैं आपके आंसुओं से रोता हूं... ओह, मैं इस दूरी से परेशान हूं, मैं अपनी पूरी आत्मा से आपके साथ सहानुभूति रखता हूं ! मैं तुमसे प्यार करता हूं, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूं, मैं तुम्हारे बिना एक दिन भी जीने की कल्पना नहीं कर सकता, मैं अब तुम्हारे लिए अद्वितीय ताकत की उपलब्धि हासिल करने के लिए तैयार हूं! हे प्रिये, मुझ पर विश्वास करो! प्रिंस येलेत्स्की और लिसा पास हुए। हरमन बिना मास्क के, सूट में, एक नोट पकड़े हुए प्रवेश करता है

23 हाथ. 23 दृश्य III. हरमन (पढ़ना)। "प्रदर्शन के बाद, हॉल में मेरा इंतजार करो। मुझे पास देखना है..." मैं उसे देखना पसंद करूंगा और यह विचार छोड़ दूंगा... (बैठ जाता है।) तीन कार्ड!.. जानने के लिए तीन कार्ड और मैं अमीर हूं!.. और उसके साथ मैं लोगों से दूर भाग सकता हूं... लानत है!.. यह विचार मुझे पागल कर देगा! कई मेहमान हॉल में लौट आए; उनमें चेकालिंस्की और सुरिन शामिल हैं। वे हरमन की ओर इशारा करते हैं, चुपके से आते हैं और उस पर झुकते हुए फुसफुसाते हैं। सुरिन, चेकालिंस्की। क्या आप तीसरे नहीं हैं, जो पूरी लगन से प्यार करते हुए, उससे तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने आएंगे? वे छिप रहे हैं. हरमन डर कर खड़ा हो जाता है, जैसे उसे पता ही नहीं चल रहा हो कि क्या हो रहा है। जब वह पीछे मुड़कर देखता है, तो चेकालिंस्की और सुरिन पहले ही युवाओं की भीड़ में गायब हो चुके होते हैं। चेकालिंस्की, सुरिन और कई अतिथि। तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! वे हँसते हैं और मेहमानों की भीड़ के साथ घुलमिल जाते हैं, जो धीरे-धीरे हॉल में प्रवेश करती है। यह क्या है? बकवास या मज़ाक? नहीं! क्या हो अगर?! (अपने चेहरे को हाथों से ढक लेता है।) पागल, पागल हूं मैं! (सोचता है।) दृश्य IV। प्रबंधक। मालिक अपने प्रिय मेहमानों से शीर्षक के तहत देहाती सुनने के लिए कहता है: चरवाहे की ईमानदारी! 12 अतिथियों को तैयार स्थानों पर बैठाया जाता है। चरवाहों और चरवाहों की वेशभूषा पहने लड़के और लड़कियाँ घास के मैदान में जाते हैं। वे गोल नृत्य करते हैं, नृत्य करते हैं और गाते हैं। प्रिलेपा अकेले ही नृत्यों में भाग नहीं लेती और उदास विचारशीलता में पुष्पमालाएँ बुनती है। चरवाहों और चरवाहों का कोरस। घनी छाया के नीचे, एक शांत जलधारा के पास, हम आज भीड़ में खुद को खुश करने, गाने, मौज-मस्ती करने और गोल नृत्य की खबरें सुनने, प्रकृति का आनंद लेने, फूलों की माला बुनने आए थे। चरवाहे और चरवाहे मंच की गहराई में चले जाते हैं। 12 इस देहाती का कथानक और अधिकांश छंद पी. काराबानोव की इसी नाम की कविता से उधार लिए गए हैं।

24 24 प्रिलेप। मेरा प्यारा छोटा दोस्त, प्रिय चरवाहा लड़का, जिसके लिए मैं आहें भरता हूं और अपना जुनून खोलना चाहता हूं, आह, मैं नृत्य करने नहीं आया, मिलोव्ज़ोर (प्रवेश)। मैं यहाँ हूँ, लेकिन मैं उबाऊ हूँ, सुस्त हूँ, देखो मैं कितना पतला हो गया हूँ! मैं अब विनम्र नहीं रहूंगा, मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया, मैं अब विनम्र नहीं रहूंगा, मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया। मैं विनम्र नहीं रहूंगा, मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया! प्रिलिप. मेरे प्यारे छोटे दोस्त, प्यारे चरवाहे, मैं तुम्हें कैसे याद करता हूँ, मैं तुम्हारे लिए कैसे कष्ट सहता हूँ, ओह, मैं नहीं कह सकता! आह, मैं नहीं कह सकता! मैं नहीं जानता, मैं नहीं जानता क्यों! मिलोव्ज़ोर। बहुत दिनों से तुमसे प्यार करता हूँ, तुम्हारे बिना तुम्हारी बहुत याद आती है, लेकिन तुम्हें इसका पता नहीं है, और यहाँ तुम खुद को मेरी नज़रों से, मेरी नज़रों से छुपा रही हो। मैं नहीं जानता, मैं नहीं जानता क्यों, मैं नहीं जानता, मैं नहीं जानता क्यों! ज़्लाटोगोर के अनुचर नृत्य करते समय बहुमूल्य उपहार लाते हैं। ज़्लाटोगोर प्रवेश करता है। ज़्लाटोगोर। तुम कितनी प्यारी और सुंदर हो! मुझे बताओ: हममें से कौन, मैं या वह, क्या आप हमेशा के लिए प्यार करने के लिए सहमत हैं? मिलोव्ज़ोर। मैं दिल से सहमत था, मुझे उससे प्यार करने की इच्छा थी, जिसे वह आदेश देता है, जिसे वह जलाता है। ज़्लाटोगोर। मेरे पास सोने और बहुमूल्य पत्थरों के पहाड़ हैं। मैं आप सभी को उनसे सजाने का वादा करता हूं, मेरे पास अंधेरा है

25 और सोना, और चान्दी, और सब अच्छी वस्तुएं! 25 मिलोव्ज़ोर। मेरी एकमात्र संपत्ति प्रेम की अतृप्त ऊष्मा है। और शाश्वत कब्जे में, इसे एक उपहार के रूप में स्वीकार करें, और पक्षी, और शाखाएं, और रिबन, और पुष्पमालाएं धब्बेदार कीमती कपड़ों के स्थान पर, मैं लाना शुरू करूंगा और उन्हें तुम्हें दूंगा! प्रिलिप. मुझे किसी संपत्ति, या दुर्लभ पत्थरों की आवश्यकता नहीं है, मैं खेतों के बीच में अपनी प्रेमिका के साथ हूं, और मुझे एक झोपड़ी में रहने में खुशी है, और मुझे एक झोपड़ी में रहने में खुशी है! (ज़्लाटोगोर को।) ठीक है, गुरु, शुभकामनाएँ... (मिलोव्ज़ोर को।) और आप शांत रहें! यहाँ एकांत में ऐसे सुखद शब्दों से पुरस्कृत होने के लिए जल्दी करो, मेरे लिए फूलों का एक गुलदस्ता लाओ! प्रिलिप और मिलोव्ज़ोर। यातना का अंत आ गया है, प्रेम की प्रशंसा वह घड़ी जल्द ही आएगी, प्रेम, हमें जोत दो! चरवाहों और चरवाहों का सहगान पीड़ा का अंत आ गया है, दूल्हा और दुल्हन प्रशंसा के पात्र हैं, प्यार करो, उन्हें संजोओ! कामदेव और हाइमन अपने अनुचर के साथ युवा प्रेमियों से शादी करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिलेपा और मिलोव्ज़ोर हाथ पकड़कर नृत्य करते हैं। चरवाहे और चरवाहे उनकी नकल करते हैं, गोल नृत्य करते हैं, और फिर सभी जोड़े में निकल जाते हैं। चरवाहों और चरवाहों का कोरस। सूरज लाल चमक रहा है, ज़ेफिर उड़ रहे हैं, आप और खूबसूरत युवक प्रिलेपा, मज़े करो! पीड़ा का अंत आ गया है, दूल्हा और दुल्हन प्रशंसा के पात्र हैं, प्यार करो, उन्हें संजोओ! सभी लोग जोड़े में निकलते हैं। अंतराल के अंत में, कुछ अतिथि खड़े हो जाते हैं, अन्य अपनी सीटों पर बने रहकर एनिमेटेड रूप से बातचीत करते हैं। हरमन मंच के सामने आता है।

26 26 हरमन (सोच-समझकर)। जो जोश और जुनून से प्यार करता है! कुंआ? क्या मैं तुमसे प्यार नहीं करता? बिलकुल हाँ! वह मुड़ता है और काउंटेस को अपने सामने देखता है। दोनों एक-दूसरे को गौर से देखते हुए कांपते हैं। सुरिन (मुखौटा में)। देखो, तुम्हारा प्रेमी! (वह हंसता है और छिप जाता है।) फिर... फिर! मुझे डर लग रहा है! वही आवाज़... कौन है?.. दानव या लोग? वे मेरा पीछा क्यों कर रहे हैं? धत तेरी कि! ओह, मैं कितना दयनीय और हास्यास्पद हूँ! लीजा मास्क पहनकर आती हैं। लिसा। सुनो, हरमन! आख़िरकार आप! मैं कितना खुश हूँ कि तुम आये! मैं तुमसे प्यार करता हूँ!.. मैं तुमसे प्यार करता हूँ!.. लिसा। यह वह जगह नहीं है... इसलिए मैंने तुम्हें फोन नहीं किया! सुनो... यहाँ बगीचे में गुप्त दरवाजे की चाबी है... वहाँ एक सीढ़ी है... तुम इसके ऊपर से दादी के शयनकक्ष तक जाओगे... कैसे? उसके शयनकक्ष में?.. लिसा। वह वहां नहीं होगी... शयनकक्ष में चित्र के पास मेरे लिए एक दरवाजा है। मुझे इंतज़ार रहेगा! तुम, मैं सिर्फ तुम्हारा होना चाहता हूँ! हमें सब कुछ हल करना होगा! कल मिलते हैं, मेरे प्रिय, प्रिय! नहीं, कल नहीं, नहीं, आज मैं वहाँ रहूँगा!.. लिसा (डरी हुई)। लेकिन, प्रिये... मैं चाहता हूँ! लिसा। जाने भी दो! आख़िर मैं आपका गुलाम हूँ! क्षमा करें... (छिपाता है।) अब यह मैं नहीं, भाग्य स्वयं ऐसा चाहता है, और मुझे तीन कार्ड पता होंगे! (दूर चला गया।)

27 27 प्रबंधक (उत्साहित और जल्दी में)। महामहिम अब आपका स्वागत करना चाहती हैं... मेहमानों के बीच बहुत उत्साह है। प्रबंधक उपस्थित लोगों को विभाजित करता है ताकि बीच में रानी के लिए एक मार्ग बन जाए। अतिथियों का सहगान. रानी! महारानी! रानी! वह स्वयं आ जाएगी... मालिक के लिए कितना सम्मान, कितनी खुशी!.. हमारी माँ को देखना हर किसी के लिए खुशी की बात है। यह हमारे लिए कितनी खुशी की बात है! फ्रांस के राजदूत रहेंगे उनके साथ! सबसे शांत व्यक्ति भी सम्मान करेगा! खैर, यह एक वास्तविक छुट्टी थी! कैसा आनंद, कैसा आनंद! ख़ैर, यह बहुत अच्छी छुट्टियाँ थीं। प्रबंधक (गायक को)। आप, इसकी महिमा, अब फूट पड़ें - अतिथियों का सहगान। इस तरह छुट्टियाँ सफल हो गईं! घंटी बजाओ, जय हो! यहाँ, यहाँ, आ रही है, आ रही है, अब हमारी माँ आ रही है! सभी लोग बीच के दरवाजे की ओर मुड़ते हैं। मैनेजर एक संकेत करता है. गायक शुरू करने के लिए. अतिथियों और गायकों का समूह इस की जय हो, कैथरीन, जय हो, हमारे लिए कोमल माँ! विवत, विवत! पुरुष नीची विनम्र स्थिति में झुकते हैं। महिलाएं गहराई से बैठती हैं। पन्ने जोड़े में दर्ज होते हैं, उसके बाद कैथरीन अपने अनुचरों से घिरी होती है। 13 चित्र चार काउंटेस का शयनकक्ष, लैंप से रोशन। हरमन चुपचाप गुप्त दरवाजे से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है. सब कुछ वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था... फिर क्या? क्या मुझे डर है, या क्या? नहीं! तो तय हो गया, बुढ़िया से राज़ पता करूँगा! (सोचता है) यदि कोई रहस्य न हो तो क्या होगा? और यह सब मेरी बीमार आत्मा का खोखला प्रलाप है! वह लिसा के दरवाजे पर जाता है. जैसे ही वह गुजरता है, वह काउंटेस के चित्र पर रुक जाता है। आधी रात को हड़ताल. और, वह यहाँ है, मास्को की वीनस! किसी गुप्त शक्ति से मैं भाग्य से उससे जुड़ा हुआ हूँ! 13 ओपेरा की पूर्व-क्रांतिकारी प्रस्तुतियों में, यह कार्रवाई कैथरीन द्वितीय की उपस्थिति से पहले के पृष्ठों की उपस्थिति के साथ समाप्त हुई। यह मंच पर शाही परिवार के सदस्यों को चित्रित करने पर प्रतिबंध के कारण हुआ था।

28 क्या मैं इसे तुझ से प्राप्त करता हूं, या तू इसे मुझ से प्राप्त करता है, परन्तु मैं तो यह जानता हूं, कि हम में से एक दूसरे से नाश हो जाएगा! मैं तुम्हें देखता हूं और तुमसे नफरत करता हूं, लेकिन मैं तुमसे पर्याप्त नहीं मिल पाता! मैं भाग जाना चाहता हूं, लेकिन मुझमें ताकत नहीं है... जिज्ञासु निगाहें खुद को भयानक और अद्भुत चेहरे से दूर नहीं कर सकतीं! नहीं, हम एक घातक मुलाकात के बिना अलग नहीं हो सकते! कदम! वे यहाँ आ रहे हैं!.. हाँ!.. ओह, चाहे कुछ भी हो जाए! 28 हरमन बाउडोर के परदे के पीछे छिपा है। नौकरानी दौड़ती है और जल्दी से मोमबत्तियाँ जलाती है। अन्य नौकरानियाँ और पिछलग्गू उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, हलचल भरी नौकरानियों और जल्लादों से घिरी हुई। गृहस्थों और नौकरानियों का समूह। हमारे हितैषी, आप कैसे घूमने निकले? हमारी उजली ​​महिला निश्चित रूप से आराम करना चाहती है! (वे काउंटेस को बॉउडर तक ले जाते हैं।) क्या आप थक गए हैं, चाय? अच्छा, तो क्या, क्या वहां कोई बेहतर ढंग से देख रहा था? वहाँ, शायद, युवा थे, लेकिन कोई भी अधिक सुंदर नहीं था! (मंच के पीछे।) हमारी उपकारक... हमारी प्रकाश की देवी... वह थकी हुई है, चाय, वह शायद आराम करना चाहती है! लिसा प्रवेश करती है, उसके बाद माशा आती है। दृश्य III. लिसा। नहीं, माशा, मेरे साथ आओ! माशा. तुम्हें क्या हो गया है, युवा महिला, तुम पीली हो गई हो! लिसा। नहीं, कुछ नहीं... माशा (अनुमान लगाते हुए)। अरे बाप रे! सचमुच?.. लिसा। हाँ, वह आएगा... चुप रहो! हो सकता है वह पहले से ही वहां मौजूद हो... और इंतज़ार कर रहा हो... हमारा ख़याल रखें, माशा, मेरे दोस्त बनो! माशा. ओह, काश हमें यह नहीं मिलता! लिसा। उसने यही आदेश दिया था. मैंने उसे अपने पति के रूप में चुना... और एक आज्ञाकारी दास के रूप में, उसके झुंड के प्रति वफादार जिसे भाग्य ने मेरे पास भेजा था!

29 लिसा. और माशा चला गया। जल्लाद और नौकरानियाँ काउंटेस को लाते हैं। उसने ड्रेसिंग गाउन और नाइटकैप पहना हुआ है. उसे बिस्तर पर लिटा दिया गया है. 29 स्थानों और नौकरानियों का कोरस उपकारी, हमारी हल्की सी महिला, थकी हुई, चाय, आराम करना चाहती है, निश्चित रूप से! दाता, सौंदर्य! सो जाओ, कल तुम फिर सुबह की सुबह से भी ज्यादा खूबसूरत हो जाओगी! सो जाओ, कल तुम सुबह से भी अधिक सुंदर जागोगे! उपकारी! बिस्तर पर लेट जाओ, आराम करो, आराम करो, आराम करो... काउंटेस। तुमसे झूठ बोलना बंद करो!.. मैं थक गया हूँ!.. मैं थक गया हूँ... मुझे पेशाब नहीं आ रहा है... मैं बिस्तर पर सोना नहीं चाहता! (वह एक कुर्सी पर बैठी है और तकियों से ढकी हुई है) ओह, मुझे इस रोशनी से नफरत है! खैर, समय! वे वास्तव में नहीं जानते कि मौज-मस्ती कैसे की जाती है। क्या शिष्टाचार! क्या स्वर है! और मैं देखूंगा भी नहीं... वे नाचना या गाना नहीं जानते! नर्तक कौन हैं? कौन गाता है? लड़कियाँ! और ऐसा हुआ: कौन नाच रहा था? किसने गाया? ले डुक डी'ऑरलीन, ला डुक डी'अयेन, डी कोइग्नी,.. ला कॉमटेसे डी'एस्ट्रेड्स, ला डचनेस डे ब्रांकास * क्या नाम!.. और यहां तक ​​कि, कभी-कभी, पोम्पाडॉर का मार्क्विस स्वयं!.. उनके साथ मैं और गाया... ले डुक डे ला वल्लीरे 15 ने मेरी प्रशंसा की! एक बार, मुझे याद है, चान्तिली 16 में, रिप्स डे कोंडे 17 में, राजा ने मेरी बात सुनी थी! मैं अब सब कुछ देख सकता हूं... (गाता है।) जे क्रेन्स डे लुई पार्लर ला नुइट जे'एकौटे ट्रॉप टाउट सी क्विल डिट, इल मी डिट: जे वोइस फिमे एट जे सेन्स मैलग्रे मोई मोन कोयूर क्वि बैट... जे उन्होंने कहा, ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स, ड्यूक डी'आयन, ड्यूक डी कोइग्नी, काउंटेस डी'एस्ट्रेड, डचेस डी ब्रैंका। (फ्रेंच)। 15 ड्यूक डे ला वलियेरे (फ्रेंच) 16 चैन्टिली, पेरिस के पास एक शाही महल (फ्रेंच) 17 प्रिंस डी कोंडे (फ्रेंच) 18 मुझे रात में उससे बात करने से डर लगता है, मैं उसकी हर बात सुनता हूं। वह मुझसे कहता है: मैं तुमसे प्यार करता हूँ, और मुझे लगता है, मेरी इच्छा के विरुद्ध, मैं अपने दिल को महसूस करता हूँ, जो धड़क रहा है, जो धड़क रहा है, मुझे नहीं पता क्यों! (फ्रेंच से)

30 (मानो जागकर चारों ओर देखता है।) 30 तुम यहां क्यों खड़े हो? वहां चले जाओ! नौकरानियाँ और पिछलग्गू, सावधानी से कदम बढ़ाते हुए तितर-बितर हो जाते हैं। काउंटेस ऊंघ रही है और गुनगुना रही है मानो सपने में हो। जे क्रिन्स डे लुई पार्लर ला नुइट जे`इकौटे ट्रॉप टाउट सी क्विल डिट, इल मी डिट: जे वोइस फिमे एट जे सेन्स मैलग्रे मोई मोन कोयूर क्वि बैट... जे ने सैस पस पोरक्वॉई... हरमन बाहर आता है और खड़ा होता है काउंटेसेस के विरुद्ध. वह उठती है और चुपचाप भयभीत होकर अपने होंठ हिलाती है। डरो मत! भगवान के लिए, डरो मत!.. मैं तुम्हें नुकसान नहीं पहुँचाऊँगा! मैं आपसे एक दया की भीख माँगने आया हूँ! काउंटेस पहले की तरह चुपचाप उसे देखती रहती है। आप अपने जीवन का लक्ष्य ख़ुशी बना सकते हैं! और इसमें आपको कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ेगा! आप तीन कार्ड जानते हैं... (काउंटेस खड़ी हो जाती है।) आपको अपने रहस्य की रक्षा किसके लिए करनी चाहिए? हरमन घुटने टेक देता है. यदि आपने कभी प्यार की भावना को जाना है, यदि आपको युवा रक्त की ललक और खुशी याद है, यदि आप कभी किसी बच्चे के दुलार पर मुस्कुराए हैं, यदि आपका दिल कभी आपके सीने में धड़का है, तो मैं आपसे इस भावना की भीख मांगता हूं एक पत्नी, प्रेमी, माँ, सबके लिए, जीवन में आपके लिए क्या पवित्र है, मुझे बताओ, मुझे बताओ, मुझे अपना रहस्य बताओ! आपको इसकी क्या जरूरत है?! शायद वह भयानक पाप से, आनंद के विनाश से, शैतानी स्थिति से जुड़ी है? सोचो, तुम बूढ़े हो, तुम्हारे पास जीने के लिए अधिक समय नहीं है, और मैं तुम्हारा पाप लेने के लिए तैयार हूं!.. मेरे लिए खुल जाओ! मुझे बताओ!.. काउंटेस, सीधी होकर, हरमन की ओर खतरनाक दृष्टि से देखती है। पुरानी डायन! तो मैं तुम्हें उत्तर दूँगा! हरमन पिस्तौल निकालता है। काउंटेस अपना सिर हिलाती है, खुद को गोली से बचाने के लिए हाथ उठाती है और मर जाती है। बचकाना होना बंद करो!

31 क्या आप मुझे तीन कार्ड देना चाहेंगे? हां या नहीं? 31 वह काउंटेस के पास जाता है और उसका हाथ पकड़ लेता है। वह भयभीत होकर देखता है कि काउंटेस मर गई है। वह मर गई! यह सच हो गया!.. लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला! (डरा हुआ खड़ा है।) मर गया!.. लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला... मर गया! मृत! लिसा मोमबत्ती लेकर प्रवेश करती है। लिसा। यहाँ कितना शोर है? (हरमन को देखकर) क्या आप, क्या आप यहां हैं? हरमन (डर के साथ उसकी ओर दौड़ते हुए)। चुप रहो! चुप रहो! वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला!.. लिसा। कौन मरा है? तुम किस बारे में बात कर रहे हो? हरमन (लाश की ओर इशारा करते हुए)। यह सच हो गया! वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला!.. लिसा (काउंटेस की लाश के पास दौड़ती है) हाँ! मृत! अरे बाप रे! और आपने ये किया? (सिसकते हुए) मैं मौत नहीं चाहता था, मैं सिर्फ तीन कार्ड जानना चाहता था! लिसा। तो इसीलिए आप यहाँ हैं! मेरे लिए नहीं! आप तीन कार्ड जानना चाहते थे! यह मैं नहीं था जिसकी आपको जरूरत थी, यह कार्ड थे! हे भगवान, मेरे भगवान! और मैं उससे प्यार करता था, उसकी वजह से मैं मर गया!.. एक राक्षस! मार डालनेवाला! राक्षस! हरमन बोलना चाहता है, लेकिन अहंकारी भाव से वह गुप्त दरवाजे की ओर इशारा करती है। दूर! दूर! खलनायक! दूर! वह मर गई! लिसा। दूर! हरमन भाग जाता है. लिसा, सिसकते हुए, काउंटेस की लाश पर गिर जाती है। अधिनियम तीन दृश्य पाँचवाँ

32 32 बैरक. हरमन का कमरा. सर्दी। देर रात। चांदनी बारी-बारी से खिड़की से कमरे को रोशन करती है और फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका सुनाई देता है। मेज पर खड़ी मोमबत्ती से कमरे में हल्की रोशनी है। मंच के पीछे एक सैन्य संकेत सुनाई देता है। हरमन मेज पर बैठा है. दृश्य I. हरमन (पत्र पढ़ता है)। "...मुझे विश्वास नहीं है कि आप चाहते थे कि काउंटेस मर जाए... मैं आपके सामने अपने अपराध की चेतना से परेशान हूं! मुझे शांत करो! आज मैं तटबंध पर आपका इंतजार कर रहा हूं, जब कोई नहीं कर सकता हमें वहां देखें। यदि आप आधी रात से पहले नहीं आते हैं, तो मुझे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा कि मैं खुद से दूर जा रहा हूं। मुझे माफ कर दो, मुझे माफ कर दो, लेकिन मैं बहुत कष्ट सह रहा हूं!..'' बेचारी! मैं उसे अपने साथ किस खाई में खींच ले गया! ओह, काश मैं स्वयं को भूल पाता और सो जाता! गहरी सोच में कुर्सी पर बैठ जाता है और मानो... ऊंघना। वह कल्पना करता है कि वह फिर से चर्च गायक मंडल को मृत काउंटेस के लिए अंतिम संस्कार सेवा गाते हुए सुनता है। गायकों का समूह (मंच के पीछे कुछ दूरी पर)। मैं प्रभु से प्रार्थना करता हूं, कि वह मेरे दुख पर ध्यान देगा, क्योंकि मेरी आत्मा बुराई से भर गई है और मैं नरक की कैद से डरता हूं, हे भगवान, अपने दास की पीड़ा को देखो! हरमन (डर के मारे उठ खड़ा हुआ)। सारे वही विचार, वही सारे भयानक सपने और अंत्येष्टि की उदास तस्वीरें ऐसे खड़ी हैं मानो मेरे सामने जीवित हों... (सुनता है।) यह क्या है?! गाना या हवा का गरजना? मैं इसका पता नहीं लगा सकता... (दूर से अंत्येष्टि गायन सुना जा सकता है।) बिल्कुल वहां की तरह... हाँ, हाँ, वे गाते हैं! और यहाँ चर्च है, और भीड़, और मोमबत्तियाँ, और धूप, और सिसकियाँ... (गायन स्पष्ट है।) यहाँ अर्थी है, यहाँ ताबूत है... और उस ताबूत में बूढ़ी औरत, बिना हिले-डुले , बिना सांस लिए, किसी तरह का जोर लगाकर, मैं काली सीढ़ियों पर प्रवेश करता हूँ! यह डरावना है, लेकिन मुझमें वापस जाने की ताकत नहीं है!.. मैं मृत चेहरे को देखता हूं... और अचानक, मजाक में तिरछी नजर से देखते हुए, उसने मेरी ओर देखा! दूर, भयानक दृष्टि! दूर! (हाथों से अपना चेहरा ढंकते हुए कुर्सी पर बैठ जाता है।) गायकों का गायन। उसे अनंत जीवन दो! एक क्षण के लिए, तूफ़ान का शोर थम जाता है और सन्नाटे में खिड़की पर हल्की सी दस्तक सुनाई देती है। हरमन अपना सिर उठाता है और सुनता है। हवा का एक झोंका फिर से चलता है। खिड़की में किसी की परछाई चमकती है। खिड़की पर दस्तक बार-बार होती है. हवा का एक नया झोंका खिड़की खोलता है

33 और मोमबत्ती बुझ जाती है, और खिड़की पर फिर एक छाया दिखाई देती है। हरमन भयभीत होकर खड़ा है। 33 मुझे डर लग रहा है! डरावना! वहाँ...वहाँ...सीढ़ियाँ...वे दरवाज़ा खोलते हैं...नहीं, नहीं, मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता! वह दरवाजे की ओर भागता है, लेकिन उसी क्षण सफेद कफन में काउंटेस का भूत द्वार पर दिखाई देता है। हरमन पीछे हट जाता है, भूत उसके पास आता है। काउंटेस का भूत. मैं आपकी इच्छा के विरुद्ध आपके पास आया था, लेकिन मुझे आपका अनुरोध पूरा करने का आदेश दिया गया। लिसा को बचाएं, उससे शादी करें, और तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड लगातार जीतेंगे। याद करना! ट्रोइका! सात! ऐस! तीन, सात, इक्का! (गायब हो जाता है।) हरमन (पागलपन के भाव के साथ)। तीन, सात, इक्का! तीन... सात... इक्का... चित्र छह रात। शीतकालीन नहर. दृश्य की पृष्ठभूमि में चंद्रमा द्वारा प्रकाशित तटबंध और पीटर और पॉल किला है। मेहराब के नीचे, एक अंधेरे कोने में, लिसा पूरी तरह से काले रंग में खड़ी है। दृश्य I. लिसा। आधी रात करीब आ रही है, लेकिन हरमन अभी भी वहां नहीं है, अभी भी वहां नहीं है। मैं जानता हूं वह आएंगे और संदेह दूर करेंगे।' वह संयोग का शिकार है और वह अपराध नहीं कर सकता, नहीं कर सकता! ओह, मैं थक गया हूँ, मैं तड़प रहा हूँ!.. ओह, मैं दुःख से थक गया हूँ... चाहे रात हो या दिन, मैंने खुद को केवल उसके बारे में विचारों से पीड़ा दी... तुम कहाँ हो, आनंद का अनुभव किया ? ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ! जीवन ने मुझसे केवल आनंद का वादा किया, एक बादल ने मुझे पाया, गड़गड़ाहट लेकर आया, दुनिया में मुझे जो कुछ भी पसंद था, खुशी, उसने मेरी आशाओं को तोड़ दिया! ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ! चाहे रात हो या दिन, केवल उसके बारे में, ओह, मैंने खुद को विचारों से पीड़ा दी... तुम कहाँ हो, तुम्हें आनंद का अनुभव हुआ? बादल आये और आँधी लेकर आये, खुशियाँ, टूटी उम्मीदें! मैं थक गया हूं! मैं थक गया हूँ! उदासी मुझे कुतरती और कुतरती है...

34 और यदि घड़ी बजने लगे, तो क्या वह खूनी और बहकानेवाला है? ओह, मुझे डर लग रहा है, मुझे डर लग रहा है!.. 34 किले की मीनार पर घड़ी बज रही है। ए समय! रुको, वह अभी यहीं होगा... (निराशा के साथ) हे प्रिये, आओ, दया करो, मुझ पर दया करो, मेरे पति, मेरे स्वामी! तो यह सच है! मैंने अपनी किस्मत विलेन से जोड़ ली है! मेरी आत्मा हमेशा के लिए हत्यारे की है!.. उसके आपराधिक हाथ से मेरा जीवन और मेरा सम्मान दोनों छीन लिया गया, मैं स्वर्ग की घातक इच्छा से हत्यारे के साथ-साथ शापित हूं! लिसा भागना चाहती है, लेकिन इसी समय हरमन प्रकट होता है। तुम यहाँ हो, तुम यहाँ हो! आप खलनायक नहीं हैं! क्या आप यहां हैं! यातना का अंत आ गया, और मैं फिर से तुम्हारा हो गया! आँसुओं, पीड़ा और शंकाओं से दूर! तुम फिर से मेरी हो और मैं तुम्हारा हूँ! वह उसकी बांहों में गिर जाती है. हाँ, मैं यहाँ हूँ, मेरे प्रिय! (उसे चूमता है।) लिसा। अरे हाँ, पीड़ा ख़त्म हो गई है, मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ, मेरे दोस्त! मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ, मेरे दोस्त! लिसा। तिथि का आनंद आ गया है! तिथि का आनंद आ गया है! लिसा। हमारी दर्दनाक पीड़ा का अंत! हमारी दर्दनाक पीड़ा का अंत! लिसा। अरे हाँ, कष्ट ख़त्म हो गया, मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ! वे भारी सपने थे, एक खोखले सपने का धोखा। लिसा। स्वप्न का धोखा खोखला है। विलाप और आँसू भूल गए! मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ, हाँ, मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ! हमारी पीड़ा और कष्ट बीत गए, मिलन का धन्य समय आ गया है,

35 हे मेरे स्वर्गदूत, मैं फिर तेरे संग हूं! 35 लिज़ा (जर्मन के साथ ही) विलाप और आँसू भूल गए हैं! ओह, मेरे प्रिय, प्रिय, मैं फिर से, फिर से तुम्हारे साथ हूं, हमारी हमेशा की पीड़ा बीत गई है, पीड़ा खत्म हो गई है, मेरे प्रिय, वांछित, मैं फिर से तुम्हारे साथ हूं! लेकिन, प्रिये, हम संकोच नहीं कर सकते, घंटे चल रहे हैं... क्या आप तैयार हैं? चलो भागते हैं! लिसा। कहाँ भागना है? दुनिया के अंत तक आपके साथ! कहाँ भागें?.. कहाँ?.. जुए के अड्डे की ओर! लिसा। अरे बाप रे! तुम्हें क्या हुआ है, हरमन? वहाँ सोने के ढेर पड़े हैं, और वे मेरे ही हैं, केवल मेरे ही! लिसा। हाय हाय! हरमन, तुम क्या कह रहे हो? होश में आओ! ओह, मैं भूल गया, आप अभी तक नहीं जानते! तीन कार्ड, याद रखें, मैं बूढ़ी चुड़ैल से और क्या जानना चाहता था! लिसा। अरे बाप रे! वह पागल है! जिद्दी! वह मुझे बताना नहीं चाहती थी! आख़िरकार, आज वह मेरे पास था और उसने मुझे तीन कार्ड दिए। लिसा। तो, क्या इसका मतलब यह है कि तुमने उसे मार डाला? अरे नहीं! किस लिए? मैंने बस पिस्तौल उठाई, और बूढ़ी चुड़ैल अचानक गिर गई! (हँसते हैं।) लिसा। तो यह सच है! क्या यह सच है! हाँ! हाँ! यह सच है, मैं तीन कार्ड जानता हूँ! हत्यारे के पास तीन कार्ड हैं, उसने तीन कार्ड बताए! ऐसा ही होना तय था

36 मुझे एक अपराध करना था, इस कीमत पर तीन कार्ड केवल मैं खरीद सकता था! मुझे एक अपराध करना पड़ा, ताकि इस भयानक कीमत पर मैं अपने तीन कार्ड पहचान सकूं। 36 लिज़ा (जर्मन के समान)। तो यह सच है! मैंने अपनी किस्मत विलेन से जोड़ ली है! मेरी आत्मा हमेशा के लिए हत्यारे, राक्षस की है! उसके आपराधिक हाथ से मेरा जीवन और मेरा सम्मान दोनों छीन लिया गया, स्वर्ग की घातक इच्छा से मैं हत्यारे के साथ-साथ शापित हूं, मैं हत्यारे के साथ-साथ शापित हूं! लेकिन नहीं, यह नहीं हो सकता! होश में आओ, हरमन! हरमन (परमानंद में)। हाँ! मैं तीसरा हूं जो, जोश से प्यार करते हुए, आपसे तीन, सात, इक्के के बारे में जबरदस्ती सीखने आया था! लिसा। कोई फर्क नहीं पड़ता कि तुम कौन हो, मैं अब भी तुम्हारा हूँ! भागो, मेरे साथ आओ, मैं तुम्हें बचाऊंगा! हाँ! मैंने सीखा, मैंने आपसे सीखा तीन, सात, इक्के के बारे में! (वह हंसता है और लिसा को दूर धकेल देता है।) मुझे छोड़ दो! आप कौन हैं? मैं आपको नहीं जानता! दूर! दूर! (भाग जाता है।) लिसा। वह मर गया, वह मर गया! और उसके और मेरे साथ! वह तटबंध की ओर भागता है और खुद को नदी में फेंक देता है। चित्र सात जुआघर। दृश्य I. रात्रिभोज। कुछ लोग ताश खेलते हैं. अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। चलो पीते हैं और मजा करते हैं! आओ जीवन से खेलें! जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती, बुढ़ापा लंबे समय तक नहीं रहता! हमें ज्यादा देर तक इंतजार नहीं करना पड़ेगा.

37 हमारे युवाओं को आनंद, ताश और शराब में डूबने दो! वे दुनिया में एकमात्र खुशी हैं, जीवन एक सपने की तरह उड़ जाएगा! चलो पीते हैं और मजा करते हैं! आओ जीवन से खेलें! जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती, बुढ़ापा लंबे समय तक नहीं रहता! हमें ज्यादा देर तक इंतजार नहीं करना पड़ेगा. 37 सुरिन (कार्ड के पीछे)। दाना!..चैपलिट्स्की। मैं पासवर्ड का अनुमान लगा रहा हूँ! नारुमोव. मारे गए! चैप्लिट्स्की। कोई पासवर्ड नहीं! चेकालिंस्की (फेंकते हुए)। क्या आप शर्त लगाना चाहेंगे? नारुमोव. अतंडे! चेकालिंस्की। ऐस! प्रिंस येलेत्स्की प्रवेश करते हैं। सुरिन. मैं एक शांतिदूत हूं... टॉम्स्की (एलेत्स्की के लिए)। तुम यहाँ कैसे मिला? मैंने आपको पहले कभी खिलाड़ियों के साथ नहीं देखा। इलेट्स्की। हाँ! यह, यहां पर मेरा प्रथम नाम है। तुम्हें पता है, वे कहते हैं: जो लोग प्यार में दुखी होते हैं वे खेल में खुश होते हैं। टॉम्स्की। आप कहना क्या चाहते हैं? इलेट्स्की। मैं अब दूल्हा नहीं हूं. मुझसे मत पूछो - मैं बहुत दर्द में हूँ, दोस्त - मैं यहाँ बदला लेने आया हूँ - आख़िरकार, प्यार में ख़ुशी खेल में अपने साथ दुर्भाग्य भी लाती है। टॉम्स्की। समझाइये इसका क्या मतलब है. अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। चलो पीते हैं और मजा करते हैं! इलेट्स्की। आप देखेंगे! अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। आओ जीवन से खेलें! जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती, बुढ़ापा लंबे समय तक नहीं रहता!

38 हमें अधिक देर तक प्रतीक्षा नहीं करनी पड़ेगी। भोजन करने वालों में 38 खिलाड़ी शामिल होते हैं। चेकालिंस्की। हे सज्जनों! टॉम्स्की को हमारे लिए कुछ गाने दो! अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। गाओ, टॉम्स्की, गाओ, कुछ मज़ेदार और मज़ेदार! टॉम्स्की। मैं कुछ नहीं गा सकता... चेकालिंस्की। एह, चलो, क्या बकवास है! पियो और गाओ! टॉम्स्की को अच्छा स्वास्थ्य, मित्रों! हुर्रे! अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। टॉम्स्की को अच्छा स्वास्थ्य, मित्रों! हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे! टॉम्स्की (गायन)। यदि केवल प्रिय लड़कियाँ 19 पक्षियों की तरह उड़ सकें और टहनियों पर बैठ सकें, तो मैं एक टहनी बनना चाहूँगा, ताकि हजारों लड़कियाँ मेरी शाखाओं पर बैठ सकें, मेरी शाखाओं पर बैठ सकें! अतिथियों और खिलाड़ियों का समूह ब्रावो! वाहवाही! ओह, एक और कविता गाओ! टॉम्स्की। उन्हें बैठने दो और गाने दो, घोंसले बनाओ, सीटी बजाओ, और बच्चे पैदा करो! मैं कभी नहीं झुकूंगा, मैं हमेशा उनकी प्रशंसा करूंगा, मैं सभी कुतियाओं से ज्यादा खुश रहूंगा, मैं सभी कुतियाओं से ज्यादा खुश रहूंगा! अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। वाहवाही! वाहवाही! वह गाना है! यह अच्छा है! वाहवाही! बहुत अच्छा! मैं कभी नहीं झुकूंगा, मैं हमेशा उनकी प्रशंसा करूंगा, मैं सभी कुतियाओं से ज्यादा खुश रहूंगा! चेकालिंस्की। अब, हमेशा की तरह, दोस्तों, इग्रेत्सकाया! चेकालिंस्की। चैप्लिट्स्की, नारुमोव और सुरीन। ओह, वे द्वीप कहां हैं, 20 जहां त्रिन-घास उगती है, भाइयों! इसलिए तूफ़ानी दिनों में वे अक्सर इकट्ठे होते थे। डेरझाविन की 19 कविताएँ। रेलीव की 20 कविताएँ

39 39 मेहमानों और खिलाड़ियों का सहगान। इसलिए तूफ़ानी दिनों में वे अक्सर इकट्ठे होते थे। चेकालिंस्की, चैप्लिट्स्की, नारुमोव और सुरीन। वे झुके, भगवान उन्हें माफ करे, पचास से सौ तक। अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। वे झुके, भगवान उन्हें माफ करे, पचास से सौ तक। चेकालिंस्की, चैप्लिट्स्की, नारुमोव और सुरीन। और वे जीत गए, और उन्होंने इसे चाक से लिख दिया। अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। और वे जीत गए, और उन्होंने इसे चाक से लिख दिया। चेकालिंस्की, चैप्लिट्स्की, नारुमोव और सुरीन। इसलिए बरसात के दिनों में वे व्यस्त हो जाते थे। अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। इसलिए बरसात के दिनों में वे व्यस्त हो जाते थे। चेकालिंस्की, चैप्लिट्स्की, नारुमोव और सुरीन। वे झुके, भगवान उन्हें माफ करे, पचास से सौ तक। अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। वे झुके, भगवान उन्हें माफ करे, पचास से सौ तक। चेकालिंस्की, चैप्लिट्स्की, नारुमोव, सुरीन और मेहमानों का कोरस। और वे जीत गए, और उन्होंने इसे चाक से लिख दिया। इसलिए बरसात के दिनों में वे व्यस्त हो जाते थे। वे झुके, भगवान उन्हें माफ करे, पचास से सौ तक। (सीटी बजाते, चिल्लाते और नाचते हुए) एक सौ, एक सौ, एक सौ, एक सौ! चेकालिंस्की। आइए, काम पर लग जाएं, सज्जनों, कार्डों पर जाएं! शराब, शराब! (वे खेलने बैठ जाते हैं।)

40 40 मेहमानों और खिलाड़ियों का समूह। शराब, शराब! चैप्लिट्स्की। नौ! नारुमोव पासवर्ड... चैप्लिट्स्की। नाली के नीचे! सुरिन. मैं मार्ग पर शर्त लगाता हूं...चैपलिट्स्की। दाना! नारुमोव. परिवहन से दस मिनट! दृश्य II. हरमन प्रवेश करता है। एलेट्स्की (उसे देखकर)। मेरे पूर्वाभास ने मुझे धोखा नहीं दिया। (टॉम्स्की को।) मुझे एक सेकंड की आवश्यकता हो सकती है। मना तो नहीं करोगे? टॉम्स्की। मुझ पर भरोसा रखो! मेहमानों और खिलाड़ियों का समूह ए! हरमन! दोस्त! दोस्त! इतनी देर में? कहाँ? चेकालिंस्की। मेरे साथ बैठो, तुम खुशियाँ लाते हो। सुरिन. आप कहाँ से हैं? कहाँ थे? क्या यह नरक में नहीं है? देखो यह कैसा दिखता है! चेकालिंस्की। इससे अधिक डरावना कुछ नहीं हो सकता! क्या आप तंदुरुस्त है? मुझे एक कार्ड डालने दीजिए. (चेकालिंस्की चुपचाप सहमति में झुक जाता है।) सुरिन। क्या चमत्कार है, वह खेलने लगा! अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। क्या चमत्कार है, वह कहने लगा, हमारे हरमन! हरमन कार्ड रखता है और उसे बैंक नोट से ढक देता है। नारुमोव. दोस्त, इतनी लंबी पोस्ट को हल करने के लिए बधाई! हरमन (एक कार्ड रखते हुए)। क्या यह आ रहा है? चेकालिंस्की। कितना? चालीस हजार!

41 अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। चालीस हजार! तुम पागल हो! क्या जैकपॉट है! 41 सुरिन. क्या आपने काउंटेस के तीन कार्डों को नहीं पहचाना? हरमन (चिढ़कर)। अच्छा, मारते हो या नहीं? चेकालिंस्की। वह आ रहा है! कौन सा कार्ड? ट्रोइका। (चेकालिंस्की मस्जिद।) जीत गया! अतिथियों और खिलाड़ियों का सहगान। वह जीता! कितना भाग्यशाली लड़का है! चेकालिंस्की। यहाँ कुछ गड़बड़ है! उसकी आँखों का भटकना अशुभ संकेत देता है, वह बेहोश लगता है! नहीं, यहाँ कुछ गड़बड़ है! उसकी आँखों का भटकना अशुभ संकेत देता है! सुरिन (एक साथ चेकालिंस्की के साथ)। यहाँ कुछ गड़बड़ है! उसकी आँखों का भटकना अशुभ संकेत देता है, वह बेहोश, बेहोश सा लगता है! नहीं, यहाँ कुछ गड़बड़ है! नहीं, उसकी आँखों का भटकना अशुभ संकेत देता है! एलेट्स्की (एक साथ चेकालिंस्की के साथ)। यहाँ कुछ गड़बड़ है! लेकिन सज़ा करीब है, करीब! मैं तुमसे अपना बदला लूंगा, मैं तुमसे अपना बदला लूंगा, खलनायक, मेरी पीड़ा, मैं तुमसे अपना बदला लूंगा! नारुमोव (चेकालिंस्की के साथ ही)। यहाँ कुछ गड़बड़ है! उसकी आँखों का भटकना बुरी चीजों का वादा करता है, बुरी चीजों का वादा करता है! नहीं, यहाँ कुछ गड़बड़ है! उसकी भटकती आँखें अशुभ संकेत देती हैं! चैप्लिट्स्की (एक साथ चेकालिंस्की के साथ)। यहाँ कुछ गड़बड़ है! उसकी भटकती आँखें अशुभ संकेत देती हैं! ऐसा लगता है जैसे वह बेहोश है! नहीं, यहां कुछ गड़बड़ है, उसकी भटकती आंखें अशुभ संकेत देती हैं! टॉम्स्की (एक साथ चेकालिंस्की के साथ)। यहाँ कुछ गड़बड़ है, कुछ गड़बड़ है! उसकी आँखों का भटकना, उसकी आँखों का भटकना अशुभ संकेत देता है!

सूरज आप पर चमके, झुर्रियाँ आपकी उम्र न बढ़ाएँ, बच्चे आपको खुश रखें, पुरुष आपसे प्यार करें! अनावश्यक शब्द बर्बाद न करते हुए मैं तुम्हें फूलों का गुलदस्ता देता हूं। मैं चाहता हूं कि आप एक खूबसूरत महिला बनें, फूलों के साथ और भी खूबसूरत!

हुकुम की रानी (चाइकोवस्की प्योत्र इलिच) ओपेरा तीन कृत्यों में एम. त्चैकोव्स्की द्वारा लिब्रेटो पात्र हरमन (टेनर) काउंट टॉम्स्की (ज़्लाटोगोर) (बैरिटोन) प्रिंस येलेत्स्की (बैरिटोन) काउंटेस (मेज़ो-सोप्रानो) लिसा,

जब आप कभी-कभी ऊब जाते हैं, और कोई चीज़ आपको परेशान करती है, तो याद रखें कि दुनिया में एक दिल भी है जो आपसे प्यार करता है! ओह, सभी तुलनाएँ कितनी महत्वहीन हैं, मैं एक बात जानता हूँ: मुझे हमेशा तुम्हारी ज़रूरत होती है - सूरज में, चाँद में, भीड़ में

पीटर इलिच त्चैकोव्स्की अंतरिक्ष की रानी ओपेरा तीन कृत्यों में एम. आई. त्चैकोव्स्की द्वारा लिब्रेटो पात्र हरमन (टेनर) टॉम्स्की (ज़्लाटोगोर), काउंट (बैरिटोन) येलेत्स्की, प्रिंस (बैरिटोन) काउंटेस (मेज़ो-सोप्रानो)

एक बेटी के प्रसंग -301- वह हमेशा हमारे लिए एक उदाहरण रही है, एक पवित्र आत्मा वाले व्यक्ति के रूप में। और आपकी याद लोगों और प्रियजनों के दिलों में जीवित है। -302- वह धूमकेतु की तरह जीवन भर उड़ती रही, और अपने पीछे एक उज्ज्वल निशान छोड़ गई। हम प्यार करते हैं, हम याद करते हैं,

रेनबो का पत्र, मेरी प्यारी मालकिन और मुझसे प्यार करने वाले सभी लोगों को नमस्कार! मुझे आपकी बहुत याद आती है :-) साथ ही, क्योंकि मैं जानता हूं कि आप मुझसे बहुत जुड़ी हुई हैं। और वे वास्तव में चाहते थे कि मैं रुकूं

मातृ दिवस की शुभकामना!!! हमारी माताएँ दुनिया में सर्वश्रेष्ठ हैं!!! - मुझे नहीं पता कि मैं इस दुनिया में क्यों जा रहा हूं। मुझे क्या करना चाहिए? भगवान ने उत्तर दिया: "मैं तुम्हें एक देवदूत दूंगा जो सदैव तुम्हारे साथ रहेगा।" वह तुम्हें सब कुछ समझा देगा. -

यूडीसी 821.161.1-1 बीबीके 84(2रोस=रस)6-5 जी50 श्रृंखला का डिज़ाइन नतालिया यारूसोवा गिपियस, जिनेदा निकोलायेवना द्वारा। G50 केवल एक ही प्यार है / जिनेदा गिपियस। मॉस्को: एक्स्मो, 2019. 320 पी। (काव्य का स्वर्णिम संग्रह)। आईएसबीएन 978-5-04-101139-0

वेबसाइट विशिष्ट लेखक.ru से डाउनलोड किया गया कार्य http://typicalwriter.ru/publish/2582 मार्क हायर विचार (कविताओं की श्रृंखला) अंतिम संशोधित: 08 अक्टूबर, 2016 (सी) इस कार्य के सभी अधिकार लेखक के हैं

मैं अपनी गलती सुधारना चाहता हूं और हमारे रिश्ते को सुधारना चाहता हूं, मुझे उम्मीद है कि आप मुझे माफ कर देंगे और नाराज होना बंद कर देंगे, जान लें कि मैं आपसे प्यार करता हूं, बेबी! खिड़की के बाहर बर्फ घूम रही है, बाहर सर्दी है, तुम कहाँ हो, मेरे प्रिय व्यक्ति?

नगरपालिका बजटीय पूर्वस्कूली शैक्षणिक संस्थान किंडरगार्टन 2 "रयाबिंका" दूसरे जूनियर समूह में 8 मार्च की छुट्टी का सारांश इस विषय पर: "माशा बच्चों का दौरा कर रही है" विकसित: फ्रांत्सुज़ोवा एन.वी.

ठीक है "हो गया" हाली? दरवाजे के पीछे से महिला की आवाज सुनकर बेटे ने पूछा। वह जानता था कि यह उसी की आवाज है जो उसे प्रवेश द्वार पर मिला था। हाँ, वह फिर से गाड़ी में घुस गई। व्रोन्स्की को याद आया

शमकिना गुज़ेल रुस्तमोव्ना। 11 मार्च, 1983 को तातारस्तान गणराज्य के रयब्नो-स्लोबोडस्की जिले के रयबनाया स्लोबोडा गांव में पैदा हुए। 1990 से 2000 तक उन्होंने रयब्नया स्लोबोडा गांव में रयब्नो-स्लोबोड्स्काया व्यायामशाला 1 में अध्ययन किया।

शरद ऋतु के साथ बातचीत... सुनहरी शरद ऋतु फुसफुसाई, सरसराती गिरी हुई पत्तियाँ: लेकिन मैं शाश्वत और सांसारिक जीवन के बारे में आपके विचारों को जानता हूँ, उन वर्षों के बारे में जो बीत गए, रास्ते में क्या कठिन था, आपने क्या प्रयास किया, आपके पास क्या था और क्या

कैसे भेड़िये को अपना निचला हिस्सा "प्रतीक्षा" मिली, जिसकी लोमड़ी मुर्गे के लिए औल 1 पर "गई"। वह वहां "गयी" क्योंकि वह "वास्तव में खाना चाहती थी"। गाँव में, लोमड़ी ने बड़ी मुर्गी चुरा ली और तेजी से भाग गई

मेरे आस-पास की हर चीज़ मेरा ध्यान भटकाती है, और हर कोई किसी न किसी तरह से मेरे साथ हस्तक्षेप करता है, मुझे कुछ भी समझ नहीं आता... मुझे तुम्हारी बहुत याद आती है! जल्दी मत करो... मत... चुप रहो... शब्द हवा में उड़ जाते हैं, तुम उन्हें भूल जाओगे... खुशी के बारे में, प्यार के बारे में मत चिल्लाओ,

वह वही है जिससे सब कुछ छीन लिया गया था सर्गेई नोसोव - 11 नवंबर, 2018 वह वह है जिससे सब कुछ छीन लिया गया था और वह जो मुस्कुरा नहीं सकता था, किनारे पर नहीं चल सकता था और कुछ ऐसा नहीं सोच सकता था जो न तो वयस्कों और न ही बच्चों को करना चाहिए और अभी के बारे में सोचो

8 मार्च - 6-7 साल के बच्चों के लिए एक परी-कथा परिदृश्य पात्र: वयस्क: प्रस्तुतकर्ता बूढ़ी औरत शापोकल्याक बच्चे: सिंड्रेला लिटिल रेड राइडिंग हूड बुद्धिमान उल्लू लार्क मगरमच्छ गेना चेबुरश्का परी राजकुमार 8 मार्च... इस पर

8 मार्च बच्चे अर्धवृत्त में खड़े हों। वेद: मार्च एक अच्छा महीना है। हमें यह पसंद है, क्योंकि मार्च में, यह हमारी माताओं की छुट्टी है! गाना "ओह, क्या माँ है" वेद: यह मार्च का महीना है। इस वसंत माह में हमारे पास छुट्टियाँ आती हैं

1 एमकेडीओयू-किंडरगार्टन 6 तातार्स्क हॉलिडे फॉर मॉम्स द लोगो "कैमोमाइल" जूनियर ग्रुप म्यूजिक डायरेक्टर। उच्चतम योग्यता श्रेणियाँ गोत्सेल्युक आई.पी. 2017 2 लक्ष्य: बच्चों में खुशी की भावनाएं जगाना और उन्हें नई रोशनी से समृद्ध करना

समुद्र में सिक्के हमने समुद्र में सिक्के फेंके, लेकिन अफसोस, हम यहां वापस नहीं लौटे। तुमने और मैंने दो प्यार किया, लेकिन हम एक साथ प्यार में नहीं डूबे। लहरों ने तोड़ दी कश्ती हमारी, और रसातल में डूब गई मोहब्बत, तुमने और हमने प्यार किया

1 सूर्य, शांति, प्रेम और बच्चे आपके लिए महान आनंद हों! अपनी सुनहरी शादी तक शांति और सद्भाव से रहें! सूरज को केवल तुम्हारे लिए चमकने दो, फूल तुम्हारे लिए उगें, पूरी दुनिया और सूरज तुम्हारे चरणों में हैं - परिवार

आशा की किरण एक लंबी यात्रा और खतरनाक कारनामों के बाद, इवान त्सारेविच घर पहुंचे। वह महल में प्रवेश करता है, लेकिन कोई भी उसे नहीं पहचानता या उसका स्वागत नहीं करता। क्या हुआ, इवान त्सारेविच को कोई क्यों नहीं पहचानता?

8 मार्च के लिए मैटिनी "माशा और भालू के साथ छुट्टियाँ" (मध्य समूह) बच्चे संगीत के लिए हॉल में प्रवेश करते हैं। अग्रणी। सूरज की एक किरण इस कमरे में झाँकी। उन्होंने हमारे हॉल में प्रिय मेहमानों को इकट्ठा किया। क्या अब आप हमारे साथ हैं?

मई की छुट्टियाँ! मई की छुट्टी, विजय दिवस, हर कोई इसे इस तरह से जानता है: आकाश में आतिशबाजी का त्योहार है, टैंक चल रहे हैं, सैनिक गठन में हैं, वे रक्षकों को "हुर्रे" चिल्लाते हैं! निकिशोवा वायलेट्टा शहर और गाँव आग से जल रहे हैं, और आप सुन सकते हैं

8 मार्च को समर्पित मेनटेन (पुराने समूहों के लिए) बच्चे संगीत के साथ हॉल में प्रवेश करते हैं और केंद्रीय दीवार के पास अर्धवृत्त में खड़े होते हैं। लड़का1: आज उज्ज्वल हॉल में हम सभी को महिला दिवस की बधाई देते हैं। रहने दो

व्लास मिखाइलोविच डोरोशेविच मैन http://www.liters.ru/pages/biblio_book/?art=655115 सार “एक दिन अल्लाह पृथ्वी पर उतरा, सबसे सरल मनुष्य का रूप धारण किया, और जो सबसे पहले उसके सामने आया, उसमें चला गया।

सामग्री का लिंक: https://ficbook.net/readfic/5218976 पैराडाइज ऑफ द स्पिरिचुअली इल दिशा: जेन लेखक: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) प्रशंसक: मूल रेटिंग: जी शैलियां: नाटक, दर्शन ,

पॉल क्रिसमस सनी बनी छोटे सूरज के लिए गाने सनी बनी: छोटे सूरज के लिए गाने। पावेल रोज़डेस्टेवेन्स्की। चेल्याबिंस्क, 2010. 14 पी। खुशी की तलाश में छोटे सूरज के लिए

म्यूनिसिपल प्रीस्कूल एजुकेशनल इंस्टीट्यूशन "किंडरगार्टन "एबीवीजीडेइका" दूसरे जूनियर ग्रुप में नए साल की पार्टी का नोवौलीनोवस्क परिदृश्य "क्रिसमस ट्री की यात्रा पर" प्रस्तुतकर्ता: संगीत निर्देशक

मेज़बान बच्चे हॉल में दौड़ते हैं और क्रिसमस ट्री के चारों ओर खड़े हो जाते हैं। नए साल की शुभकामनाएँ! नए साल की शुभकामनाएँ! एक क्रिसमस ट्री, एक गीत, एक गोल नृत्य के साथ! नए खिलौनों के साथ, मोतियों, पटाखों के साथ! हम सभी अतिथियों को बधाई देते हैं, हम सभी बच्चों को शुभकामनाएं देते हैं

नए साल की छुट्टी के लिए परिदृश्य (युवा समूह) पात्र: प्रस्तुतकर्ता, सांता क्लॉज़, स्नोमैन, हरे। दोस्तों, क्रिसमस ट्री छुट्टियों के लिए हमारे किंडरगार्टन में आया है, बहुत सारी रोशनी हैं, बहुत सारे खिलौने हैं, यह कितना सुंदर है

नगरपालिका बजटीय पूर्वस्कूली शैक्षणिक संस्थान कोचेतोव्स्की किंडरगार्टन मैटिनी "वसंत के पास एक समाशोधन में", 8 मार्च की छुट्टी के लिए समर्पित शिक्षक: अकीमोवा टी.आई. 2015 प्रस्तुतकर्ता: 8 मार्च की शुभकामनाएँ,

8 मार्च 2016 को जूनियर ग्रुप में मैटिनी। वेद. एक आनंदमय, वसंत की छुट्टी ने हमारे दरवाजे पर दस्तक दे दी है। हम अपनी दादी-नानी और माताओं को तहे दिल से बधाई देते हुए खुश हैं। हम सभी बच्चों को इस अच्छी छुट्टी पर आमंत्रित करते हैं। जल्दी करो

शूनेमिन परमेश्वर के पास विशेष लोग हैं, उनके विश्वास से वह चमत्कार करता है। उनके लिए वह सारी सीमाएं खोल देता है, और उसके साथ असंभव हमेशा संभव होता है! हम उस महिला का नाम नहीं जानते... लेकिन सदियों से यह बाइबिल से आया है

खांटी-मानसीस्क क्षेत्र का नगरपालिका सरकारी शैक्षणिक संस्थान "सोगोम गांव में माध्यमिक विद्यालय" मातृ दिवस के लिए परिदृश्य "हमेशा एक माँ रहे!" द्वारा तैयार: प्राथमिक शिक्षक

आह, इस तूफ़ानी जीवन में कृतज्ञ हृदय, धन्य चट्टान, आशीर्वाद की धाराएँ, निकट, प्रभु आपके हैं, ईश्वर प्रेम हैं, ईश्वर छोटी गौरैयों से प्रेम करते हैं, मेरे ईश्वर मेरी रक्षा करें, ईश्वर देह में प्रकट हुए, ईश्वर जीवन ले लो, ईश्वर

सेंट पीटर्सबर्ग के मध्य क्षेत्र के प्रतिपूरक प्रकार के राज्य बजटीय पूर्वस्कूली शैक्षणिक संस्थान किंडरगार्टन 97 शिक्षक: लावेरेंटिएवा विक्टोरिया व्लादिमीरोवना 5-6 बच्चों के लिए कविताएँ

प्रथम कनिष्ठ समूह के बच्चों के लिए शरद ऋतु की छुट्टी का परिदृश्य "शरद ऋतु हमसे मिलने आई है।" अग्रणी। प्रिय मित्रों! देखो आज तुम कितनी सुंदर और सुरुचिपूर्ण हो, देखो हमारा उत्सव कितना उत्सवपूर्वक सजाया गया है

9 मई को रैली में संगीत कार्यक्रम का परिदृश्य। हेलो योद्धाओं! नमस्ते दर्शकों, दादा-दादी, मेहमान, माता-पिता! और दिग्गजों को विशेष नमन! यह दिन एक शानदार छुट्टी को समर्पित है! 2 प्रस्तुतकर्ता: सभी

यूडीसी 821.161.1-1 बीबीके 84(2रोस=रस)6-5 एन63 नतालिया यारूसोवा एन63 निकोलेव, इगोर द्वारा डिजाइन। आशा की झील. प्यार के बारे में 100 गाने / इगोर निकोलेव। मॉस्को: पब्लिशिंग हाउस "ई", 2015. 208 पी। (उपहार कविता).

कविता, 1975 एन. ग्रेबनेव द्वारा बल्कर से अनुवाद 1 मुझे उस समय एक मित्र से एक पुरानी किंवदंती सुनने को मिली जब यह अकेला तारा टेमेरेस-काले के आकाश में चमक रहा था। और आज तक जिन्हें मैंने सुना है वे मुझे परेशान करते हैं

"परियों की कहानियों के पन्नों के माध्यम से.." तैयारी समूह के लिए 8 मार्च की छुट्टियों को समर्पित मनोरंजन प्रस्तुतकर्ता फॉक्स कैट लिटिल रेड राइडिंग हूड वुल्फ दादी 3 सैनिक इवान त्सारेविच वासिलिसा द ब्यूटीफुल पिनोचियो मालवीना

विलियम शेक्सपियर के नाटक "रोमियो एंड जूलियट" के एक अंश की स्क्रिप्ट। रोमियो और जूलियट की कहानी से ज्यादा दुखद कहानी दुनिया में कोई नहीं है। एक गाना बज रहा है. संगीत। प्रस्तुतकर्ता बाहर आता है. प्रस्तुतकर्ता: वेरोना में दो समान रूप से सम्मानित परिवार,

मैं अपनी माँ से बहुत प्यार करता हूँ, नर्सरी चेंटरेल। बच्चे अपनी माताओं के साथ संगीत के लिए हॉल में प्रवेश करते हैं। सूरज हमें देखकर धीरे से मुस्कुराया, एक छुट्टी आ रही है, हमारी माताओं के लिए एक छुट्टी। इस उज्ज्वल वसंत दिवस पर आप हमसे मिलने आए

एमकेडीओयू "प्रोलेटार्स्की किंडरगार्टन" 2014। डी. तुखमनोव के "विजय दिवस" ​​​​मार्च की आवाज़ के लिए, बच्चे हॉल में प्रवेश करते हैं और बैठ जाते हैं। वेद. दोस्तों आज हमारा पूरा देश सबसे गौरवशाली छुट्टी विजय दिवस मना रहा है।

मध्य समूह के लिए मेनटेन 8 मार्च प्रिय अतिथियों, माताओं और दादी! वसंत के आगमन पर, पहली वसंत छुट्टी पर, 8 मार्च को बधाई! 8 मार्च एक पवित्र दिन है, आनंद और सुंदरता का दिन है। पर

युवा समूह में नए साल की पार्टी का परिदृश्य 27 दिसंबर, 2016 शिक्षक: वडोवेंको टी.ए. हॉल को उत्सवपूर्वक पोस्टरों, बर्फ के टुकड़ों, मालाओं, स्ट्रीमर से सजाया गया है और क्रिसमस ट्री को सुंदर ढंग से सजाया गया है। "नया" के संगीत के लिए

जूनियर समूह "विजिटिंग बेलोचका" में शरद ऋतु की छुट्टी, बच्चे संगीत के लिए हॉल में प्रवेश करते हैं। वे चलते हैं और देखते हैं। (संगीत की पृष्ठभूमि में) यह हमारे हॉल में कितना सुंदर है, हमने आपको छुट्टी पर आमंत्रित किया है, हम शरद ऋतु के हमसे मिलने का इंतजार करेंगे,

अलविदा, किंडरगार्टन! "डंडेलियन" समूह 2017 में स्कूल स्नातक - खैर, बस इतना ही, वह समय आ गया है जिसका हम सभी इंतजार कर रहे थे। हम आखिरी बार एक आरामदायक, उज्ज्वल कमरे में एकत्र हुए थे। - किंडरगार्टन ने हमें गर्मजोशी दी

नगरपालिका बजटीय प्रीस्कूल शैक्षिक संस्थान "बाल विकास केंद्र किंडरगार्टन" ओर्लियोनोक "। "माँ और दादी की छुट्टी" विषय पर पद्धतिगत विकास। 8 मार्च"। संगीत निर्देशक आई

माताओं के लिए 1 संगीत कार्यक्रम!!! 2012 2013 वरिष्ठ तैयारी समूह. किंडरगार्टन 24, सेंट। वरेनिकोव्स्काया। संगीत निर्देशक अगोशकोवा आई.वी. वसंत फिर आ गया है, वह फिर से छुट्टी लेकर आई है। छुट्टी

100 सर्वश्रेष्ठ कलाकार - बच्चों के लिए के. चुकोवस्की एस. मार्शल एस. मिखालकोव ए. बार्टो, पी. बार्टो बोरिस जाखोडर वाई. व्लादिमीरोव ए. एलिसेव एक निश्चित राज्य में, एक निश्चित राज्य में इवान त्सारेविच रहते थे; उसके पास था

नादेज़्दा शचरबकोवा राल्फ और फलाबेला एक समय की बात है, एक खरगोश रहता था। उसका नाम राल्फ था. लेकिन ये कोई साधारण खरगोश नहीं था. दुनिया में सबसे बड़ा. इतना बड़ा और अनाड़ी कि वह अन्य खरगोशों की तरह दौड़ और कूद भी नहीं सकता था,

लक्ष्य और उद्देश्य: "किसी को भुलाया नहीं जाता - कुछ भी नहीं भुलाया जाता!!!" 1 वर्ग. विश्वदृष्टि की नींव का गठन और सामाजिक घटनाओं में रुचि; सोवियत लोगों में देशभक्ति और गर्व की भावना को बढ़ावा देना। प्रतिनिधित्व

माँ के लिए गुलदस्ता वसंत फिर से आया है, वह फिर से छुट्टी लेकर आई है। एक आनंदमय, उज्ज्वल और सौम्य छुट्टी, हमारी सभी प्रिय महिलाओं के लिए एक छुट्टी! आज आप सभी मुस्कुराएँ। आपके बच्चों ने आपके लिए अपना सर्वश्रेष्ठ प्रयास किया है।

किंडरगार्टन, दूसरे कनिष्ठ समूह में 8 मार्च को छुट्टी का परिदृश्य। बच्चे संगीत के साथ हॉल में प्रवेश करते हैं। होस्ट: वसंत फिर आ गया है! वह फिर से एक छुट्टी लेकर आई, एक आनंदमय, उज्ज्वल और सौम्य छुट्टी। छुट्टी

आठवीं कक्षा के छात्रों के लिए रॉबर्ट बर्न्स की कविताओं का सबसे अच्छा अनुवाद ज़ुकोव पावेल, आठवीं कक्षा पहाड़ों में मेरा दिल, यहाँ नहीं और यहाँ नहीं पहाड़ी देश में, एक हिरण का पीछा करते हुए, एक जंगली हिरण की खोज में, रो हिरण मेरा दिल

तो, कार्रवाई को कैथरीन द्वितीय की शताब्दी में स्थानांतरित कर दिया गया है। मुख्य पात्र अपने प्रोटोटाइप से बिल्कुल अलग है। यह एक उत्साही रोमांटिक व्यक्ति है, जो उत्कृष्ट आत्मा से संपन्न है। वह लिसा, अपनी "सुंदरता, देवी" को अपना आदर्श मानता है, उसके पदचिह्न को चूमने की हिम्मत किए बिना। पहले कार्य में उनके सभी एरियोसोस प्रेम की भावुक घोषणाएँ हैं। अमीर बनने की इच्छा एक लक्ष्य नहीं है, बल्कि उस सामाजिक खाई को दूर करने का एक साधन है जो उसे और लिसा को अलग करती है (आखिरकार, ओपेरा में लिसा एक पिछलग्गू नहीं है, बल्कि काउंटेस की अमीर पोती है)। "तीन कार्ड जानें और मैं अमीर हो जाऊंगा," वह चिल्लाता है, "और इसके साथ मैं लोगों से दूर भाग सकता हूं।" यह विचार उस पर और अधिक हावी हो जाता है, जिससे लिसा के प्रति उसका प्यार विस्थापित हो जाता है। भाग्य की दुर्जेय शक्ति के साथ टकराव से हरमन के मानसिक संघर्ष की त्रासदी और बढ़ गई है। इस शक्ति का अवतार काउंटेस है। नायक मर जाता है, और फिर भी त्चिकोवस्की के संगीत में प्रेम की जीत होती है: ओपेरा के समापन में प्रेम का उज्ज्वल विषय, इसकी सुंदरता के लिए एक भजन की तरह लगता है, प्रकाश, खुशी और खुशी के प्रति मानव आत्मा का शक्तिशाली आवेग। लिसा के लिए हरमन की मरणासन्न अपील, मानो उसके अपराध का प्रायश्चित करती है और उसकी विद्रोही आत्मा की मुक्ति के लिए आशा को प्रेरित करती है। कहानी का कथानक अप्रत्याशित भाग्य, भाग्य और चट्टान के विषय पर आधारित है, जो पुश्किन को प्रिय है (साथ ही) अन्य रोमांटिक)। एक युवा सैन्य इंजीनियर, जर्मन हरमन, एक साधारण जीवन जीता है और बहुत संपत्ति अर्जित करता है; वह ताश भी नहीं खेलता है और खुद को केवल खेल देखने तक ही सीमित रखता है। उसका दोस्त टॉम्स्की एक कहानी बताता है कि कैसे उसकी दादी, काउंटेस, पेरिस में रहते हुए, उसके कहने पर कार्डों में एक बड़ी रकम हार गई। उसने काउंट ऑफ़ सेंट-जर्मेन से उधार लेने की कोशिश की,
लेकिन पैसे के बजाय, उसने उसे एक खेल में एक साथ तीन कार्डों का अनुमान लगाने का रहस्य बताया। काउंटेस, रहस्य के लिए धन्यवाद, पूरी तरह से वापस जीत गई।

नताल्या पेत्रोव्ना गोलिट्स्याना - "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से काउंटेस का प्रोटोटाइप

हरमन, अपनी शिष्या, लिसा को बहकाकर, काउंटेस के शयनकक्ष में प्रवेश करता है और विनती और धमकियों के साथ, पोषित रहस्य का पता लगाने की कोशिश करता है। उसके हाथ में एक खाली पिस्तौल देखकर काउंटेस की दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु हो जाती है। अंतिम संस्कार में, हरमन कल्पना करता है कि दिवंगत काउंटेस अपनी आँखें खोलती है और उसकी ओर देखती है। शाम को उसका भूत हरमन को दिखाई देता है और कहता है, कि तीन कार्ड ("तीन, सात, इक्का") उसे जीत दिलाएंगे, लेकिन उसे प्रति दिन एक से अधिक कार्ड पर दांव नहीं लगाना चाहिए। तीन कार्ड हरमन के लिए जुनून बन गए:

प्रसिद्ध करोड़पति जुआरी चेकालिंस्की मास्को आता है। हरमन अपनी सारी पूंजी तीन पर दांव लगाता है, जीतता है और उसे दोगुना कर देता है। अगले दिन वह अपना सारा पैसा सात पर दांव लगाता है, जीतता है और फिर से अपनी पूंजी दोगुनी कर देता है। तीसरे दिन, हरमन ने इक्के पर पैसे (पहले से ही लगभग दो लाख) का दांव लगाया, लेकिन रानी हार गई। हरमन मानचित्र पर हुकुम की रानी को मुस्कुराती और आंख मारती हुई देखता है, जो उसे याद दिलाता है काउंटेस. बर्बाद हरमन एक मानसिक अस्पताल में पहुँच जाता है, जहाँ वह किसी भी चीज़ पर प्रतिक्रिया नहीं करता है और लगातार "असामान्य रूप से तेज़ी से बड़बड़ाता है:" तीन, सात, इक्का! तीन, सात, रानी!...''

प्रिंस येलेत्स्की (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ,

मैं तुम्हारे बिना एक दिन भी जीने की कल्पना नहीं कर सकता।

और अद्वितीय शक्ति का पराक्रम

मैं अब आपके लिए यह करने के लिए तैयार हूं,

ओह, मैं इस दूरी से परेशान हूँ,

मुझे पूरे दिल से आपके प्रति सहानुभूति है,

मैं तुम्हारे दुख से दुखी हूं

और मैं तुम्हारे आँसुओं से रोता हूँ...

मुझे पूरे दिल से आपके साथ सहानुभूति है!

सातवीं तस्वीर रोजमर्रा के एपिसोड से शुरू होती है: मेहमानों का एक पेय गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी. आर. डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है।
उत्सुकता से भरा सेप्टेट "यहाँ कुछ गड़बड़ है" उस उत्साह को व्यक्त करता है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया है। जीत का उत्साह और क्रूर खुशी हरमन के एरिया में सुनी जा सकती है "हमारा जीवन क्या है?" एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक श्रद्धापूर्ण कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)

कि हमारा जीवन एक खेल है,

अच्छाई और बुराई, बस सपने।

काम, ईमानदारी, पुरानी पत्नियों की कहानियाँ,

कौन सही है यहाँ कौन खुश है दोस्तों,

आज तुम, और कल मैं.

इसलिए लड़ाई छोड़ दो

सौभाग्य के क्षण का लाभ उठाएँ

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

कोस रहा हूँ, अपने भाग्य को कोस रहा हूँ।

सच तो यह है कि केवल मृत्यु ही है,

हलचल के समुद्र तट की तरह.

वह हम सभी के लिए शरण है,

हममें से कौन उसे अधिक प्रिय है, दोस्तों?

आज तुम, और कल मैं.

इसलिए लड़ाई छोड़ दो

सौभाग्य के क्षण का लाभ उठाएँ

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

अपने भाग्य को कोस रहा हूँ।

मेहमानों और खिलाड़ियों का कोरस (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)

जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती

चलो पीते हैं और मजा करते हैं!

आओ जीवन से खेलें!
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!
जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!
हमें ज्यादा देर तक इंतजार नहीं करना पड़ेगा.
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!

इंतजार करने में ज्यादा समय नहीं है.
हमारे युवाओं को डूब जाने दो
आनंद में, कार्ड और शराब!
हमारे युवाओं को डूब जाने दो
आनंद में, कार्ड और शराब!

वे दुनिया में एकमात्र खुशी हैं,
जिंदगी सपने की तरह उड़ जाएगी!
जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!
हमें ज्यादा देर तक इंतजार नहीं करना पड़ेगा.
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!
इंतजार करने में ज्यादा समय नहीं है.
लिसा और पोलीना (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)

लिसा का कमरा. बगीचे की ओर देखने वाली बालकनी का दरवाज़ा।

दूसरा चित्र दो हिस्सों में बंटा है - रोजमर्रा और प्रेम-गीतात्मक। पोलिना और लिसा की सुखद युगल जोड़ी "इट्स इवनिंग" हल्की उदासी में डूबी हुई है। पोलिना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और विनाशकारी लगता है। इसकी तुलना जीवंत नृत्य गीत "कम ऑन, लिटिल स्वेतिक माशेंका" से की जाती है। फिल्म का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" से शुरू होता है - गहरी भावना से भरा एक हार्दिक एकालाप। लिसा की उदासी एक उत्साही स्वीकारोक्ति का मार्ग प्रशस्त करती है: "ओह, सुनो, रात।"

वीणावादन पर लिसा। पोलीना उसके पास है; मित्र यहाँ हैं. लिसा और पोलिना ने ज़ुकोवस्की के शब्दों पर एक सुखद युगल गीत गाया ("यह पहले से ही शाम है ... बादलों के किनारे काले हो गए हैं")। मित्रों ने प्रसन्नता व्यक्त की। लिसा ने पोलिना को अकेले गाने के लिए कहा। पोलिना गाती है। उनका रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और विनाशकारी लगता है। ऐसा लगता है कि यह अच्छे पुराने दिनों को पुनर्जीवित करता है - यह अकारण नहीं है कि इसमें संगत वीणावादन पर बजती है। यहां लिब्रेटिस्ट ने बट्युशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार तैयार करता है जिसे पहली बार 17वीं शताब्दी में लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब लोकप्रिय हो गया: "एट इन अर्काडिया अहंकार," जिसका अर्थ है: "और अर्काडिया में (अर्थात, स्वर्ग में) मैं (मृत्यु) हूं";

बादलों के किनारे धुंधले हो गए हैं,

मीनारों पर भोर की आखिरी किरण मर जाती है;

नदी की आखिरी चमकती धारा

विलुप्त आकाश के साथ यह मिट जाता है,

लुप्त होती हुई।
प्रिलेपा (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)
मेरे प्यारे छोटे दोस्त,

प्रिय चरवाहा,

जिसके लिए मैं आहें भरता हूँ

और मैं जुनून खोलना चाहता हूं,

ओह, मैं नाचने नहीं आया।
मिलोव्ज़ोर (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)
मैं यहाँ हूँ, लेकिन मैं उबाऊ, सुस्त हूँ,

देखो तुमने कितना वजन कम कर लिया है!

मैं अब विनम्र नहीं रहूँगा

मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया।

अब विनम्र नहीं रहेंगे

उन्होंने अपने जुनून को काफी समय तक छुपाए रखा.

हरमन का कोमलता से उदास और भावुक एरियोसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेस की उपस्थिति से बाधित होता है: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तीव्र, तंत्रिका लय और अशुभ आर्केस्ट्रा रंग उभरते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के उज्ज्वल विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरे दृश्य (द्वितीय अंक) में महानगरीय जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन के युग के कैनटाट्स के स्वागत की भावना में आरंभिक कोरस चित्र का एक प्रकार का स्क्रीनसेवर है। प्रिंस येल्त्स्की का अरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को दर्शाता है। देहाती "ईमानदारी"
चरवाहा" - 18वीं सदी के संगीत का एक शैलीकरण; सुरुचिपूर्ण, मनमोहक गीत और नृत्य प्रिलेपा और मिलोव्ज़ोर की सुखद प्रेम जोड़ी को प्रस्तुत करते हैं।

मुझे माफ़ कर दो, स्वर्गीय प्राणी,

कि मैंने तुम्हारी शांति भंग कर दी.

क्षमा करें, लेकिन भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार न करें,

दुःख के साथ अस्वीकार मत करो...

ओह, दया करो, मैं मर रहा हूँ

मैं अपनी प्रार्थना आपके पास लाता हूं,

स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो

मृत्यु संघर्ष के लिए

पीड़ा से त्रस्त आत्माएँ

आपके लिए प्यार... समापन में, लिसा और हरमन की मुलाकात के समय, ऑर्केस्ट्रा में प्यार का एक विकृत राग बजता है: हरमन की चेतना में एक महत्वपूर्ण मोड़ आ गया है, अब से वह प्यार से निर्देशित नहीं है, लेकिन तीन कार्डों के लगातार विचार से। चौथी तस्वीर
ओपेरा का केंद्र, चिंता और नाटक से भरा हुआ। इसकी शुरुआत एक आर्केस्ट्रा परिचय से होती है, जिसमें हरमन की प्रेम स्वीकारोक्ति के स्वरों का अनुमान लगाया जाता है। हैंगर-ऑन ("हमारा हितैषी") और काउंटेस के गीत (ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से एक राग) के कोरस को एक अशुभ छिपी प्रकृति के संगीत द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। यह हरमन के एरियोसो के विपरीत है, जो एक भावुक भावना से ओत-प्रोत है, "यदि आपने कभी प्यार की भावना को जाना है"