चोटी की महिला। तीन कृत्यों में ओपेरा, सात दृश्य

तीन कृत्यों और सात दृश्यों में ओपेरा; ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित एम। आई। त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो। पहला प्रोडक्शन: पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 19 दिसंबर, 1890।

पात्र:

हरमन (टेनोर), काउंट टॉम्स्की (बैरिटोन), प्रिंस येलेत्स्की (बैरिटोन), चेकालिंस्की (टेनोर), सुरीन (बास), चैपलिट्स्की (टेनर), नारुकोव (बास), काउंटेस (मेज़ो-सोप्रानो), लिसा (सोप्रानो), पोलीना (कॉन्ट्राल्टो), गवर्नेस (मेज़ो-सोप्रानो), माशा (सोप्रानो), बॉय कमांडर (बिना गाए)। इंटरल्यूड में अभिनेता: प्रिलेपा (सोप्रानो), मिलोवज़ोर (पोलिना), ज़्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की)। नर्स, गवर्नेस, नर्स, वॉकर, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

कार्रवाई एक। चित्र एक

वसंत ऋतु में ग्रीष्मकालीन उद्यान। दो अधिकारी, चेकालिंस्की और सुरीन, अपने दोस्त जर्मन के भाग्य के बारे में चिंतित हैं, जो हर शाम जुआ घरों का दौरा करता है, हालांकि वह खुद नहीं खेलता है, क्योंकि वह बहुत गरीब है। हरमन प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ, जिसे वह अपने अजीब व्यवहार के कारण के बारे में बताता है: वह एक लड़की, एक अजनबी के साथ प्यार में है, और उससे शादी करने के लिए एक बड़ी राशि जीतना चाहता है ("मैं डॉन ' टी उसका नाम पता है")। चेकालिंस्की और सुरीन ने प्रिंस येलेत्स्की को उनकी आगामी शादी पर बधाई दी। एक बूढ़ी काउंटेस बगीचे से गुजरती है, उसी लड़की के साथ जिसे हरमन प्यार करता है। यह जानने पर कि यह राजकुमार की दुल्हन है, हरमन को गहरा धक्का लगा है। महिलाएं उसकी शक्ल से डरती हैं (पंचक "मुझे डर लग रहा है")। टॉम्स्की एक बूढ़ी काउंटेस की कहानी बताती है जिसने एक बार पेरिस में अपना पूरा भाग्य खो दिया था। फिर काउंट ऑफ सेंट-जर्मेन ने उसके तीन जीत-जीत कार्ड खोले। अधिकारी हंसते हुए हरमन को अपनी किस्मत आजमाने की सलाह देते हैं। एक आंधी शुरू होती है। हरमन अपने प्यार के लिए लड़ने की कसम खाता है।

चित्र दो

लिसा का कमरा। वह अपने दोस्त पोलीना ("इट्स इवनिंग") के साथ गाती है। अकेला छोड़ दिया, लिसा ने अपनी भावनाओं को प्रकट किया: राजकुमार उससे प्यार करता है, लेकिन वह बगीचे में एक अजनबी की ज्वलंत निगाहों को नहीं भूल सकता ("ये आँसू कहाँ से आते हैं?" "ओह, सुनो, रात")। मानो उसकी पुकार सुन कर हरमन बालकनी में आ जाता है। वह खुद को मारने की धमकी देता है, क्योंकि लिसा को दूसरे से वादा किया जाता है, लेकिन केवल वह उसे इतना प्यार करता है ("स्वर्गीय प्राणी को क्षमा करें")। काउंटेस प्रवेश करती है, और लड़की अपने प्रेमी को छुपाती है। हरमन, एक जुनूनी दृष्टि की तरह, तीन कार्डों से प्रेतवाधित होने लगता है। लेकिन लिसा के साथ अकेला रह जाने पर उसे लगता है कि वह केवल उसके साथ ही खुश है।

क्रिया दो। चित्र एक

एक अमीर गणमान्य व्यक्ति के घर में एक बहाना गेंद। येलेत्स्की ने लिसा को अपने प्यार ("आई लव यू") का आश्वासन दिया। हरमन तीन कार्डों के बारे में सोचकर प्रेतवाधित है। संगीतमय अंतराल-देहाती शुरू होता है ("मेरे प्यारे छोटे दोस्त")। इसके अंत में, लिजा हरमन को गुप्त दरवाजे की चाबी देती है जिसके माध्यम से वह उसके कमरे में प्रवेश कर सकता है।

चित्र दो

काउंटेस का बेडरूम। रात। बिस्तर के पास हुकुम की रानी के रूप में तैयार एक युवा महिला के रूप में उसका एक चित्र है। हरमन सावधानी से प्रवेश करता है। वह बूढ़ी औरत से रहस्य छीनने की कसम खाता है, भले ही नरक उसे धमकी दे। पदचाप सुनाई देती है, और हरमन छिप जाता है। नौकर प्रवेश करते हैं, फिर काउंटेस, जिसे बिस्तर के लिए तैयार किया जा रहा है। नौकरों को भेजने के बाद, काउंटेस अपनी कुर्सी पर सो जाती है। हरमन अचानक उसके सामने प्रकट होता है ("डरो मत! भगवान के लिए, डरो मत!")। वह उसे अपने घुटनों पर तीन कार्ड नाम देने के लिए कहता है। काउंटेस, अपनी कुर्सी से उठकर चुप है। तभी हरमन ने उस पर बंदूक तान दी। बुढ़िया गिर जाती है। हरमन आश्वस्त हो जाता है कि वह मर चुकी है।

क्रिया तीन। चित्र एक

बैरक में हरमन का कमरा। लिसा ने उसे लिखा कि वह उसे माफ करने के लिए तैयार है। लेकिन हरमन का दिमाग दूसरे कामों में लगा रहता है। वह काउंटेस के अंतिम संस्कार को याद करता है ("सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपने")। उसका भूत उसके सामने प्रकट होता है: लिसा के लिए प्यार से, वह उसे तीन जादू कार्ड कहती है: तीन, सात, इक्का।

चित्र दो

विंटर कैनाल के किनारे, लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है ("आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ")। उसके शब्दों से, वह समझती है कि वह काउंटेस की मौत का दोषी है, कि वह पागल है। लिसा उसे अपने साथ ले जाना चाहती है, लेकिन वह उसे दूर धकेलता है और भाग जाता है (युगल "ओह हाँ, दुख खत्म हो गया है")। लिसा नदी में कूद जाती है।

चित्र तीन

जुआं घर। जीत में हरमन की जीत ("हमारा जीवन क्या है? एक खेल!")। बूढ़ी औरत सही थी: कार्ड वास्तव में जादुई हैं। लेकिन खुशी हरमन को धोखा देती है: प्रिंस येलेत्स्की उसके साथ खेल में प्रवेश करता है। हरमन कार्ड खोलता है: हुकुम की रानी। खेल खत्म हो गया है, काउंटेस का भूत मेज पर बैठा है। भयभीत, हरमन ने खुद को मौत के घाट उतार दिया और लिसा से माफी मांगते हुए मर गया।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

हुकुम की रानी - पी। त्चिकोवस्की द्वारा 3 कृत्यों (7 के।) में ओपेरा, ए। पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित एम। त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो। पहली प्रस्तुतियों के प्रीमियर: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 7 दिसंबर, 1890, ई। नेपरवनिक द्वारा संचालित; कीव, 19 दिसंबर, 1890, आई. प्रिबिक द्वारा संचालित; मॉस्को, बोल्शोई थिएटर, 4 नवंबर, 1891, आई। अल्तानी द्वारा संचालित।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स का विचार 1889 में त्चिकोवस्की के पास आया, जो संगीतकार एन। क्लेनोव्स्की के लिए उनके भाई मोडेस्ट द्वारा लिखे गए लिब्रेट्टो के पहले दृश्यों से परिचित होने के बाद, जिन्होंने संगीत रचना शुरू की, लेकिन किसी कारण से काम खत्म नहीं किया। शाही थिएटरों के निदेशक, आई। वसेवोलोज़्स्की (दिसंबर 1889) के साथ एक बैठक के दौरान, यह निर्णय लिया गया कि अलेक्जेंडर युग के बजाय, कार्रवाई को कैथरीन में स्थानांतरित कर दिया जाएगा। उसी समय, गेंद के दृश्य में परिवर्तन किए गए और शीतकालीन नहर में एक दृश्य की योजना बनाई गई। ओपेरा पर काम इतनी तीव्रता के साथ सामने आया कि लिब्रेटिस्ट संगीतकार के साथ नहीं रह सका, और कई मामलों में प्योत्र इलिच ने खुद पाठ बनाया (2 के में नृत्य गीत, तीसरे में कोरस, येल्त्स्की का एरिया "आई लव आप", छठे कमरे में लिसा का एरिया और अन्य)। त्चिकोवस्की ने 19 जनवरी से मार्च 1890 तक फ्लोरेंस में रचना की। संगीत 44 दिनों में किसी न किसी रूप में लिखा गया था; जून की शुरुआत तक स्कोर भी समाप्त हो गया था। पूरा ओपेरा पाँच महीने से भी कम समय में अस्तित्व में आया!

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" त्चिकोवस्की के ऑपरेटिव काम का शिखर है, एक ऐसा काम, जो उसकी सर्वोच्च उपलब्धियों का सार है। यह न केवल कथानक में, बल्कि पात्रों की सामाजिक स्थिति, पात्रों की व्याख्या में भी पुश्किन की कहानी से काफी भिन्न है। कहानी में, लिसा, काउंटेस के गरीब छात्र, और इंजीनियरिंग अधिकारी हरमन (पुश्किन का यह उपनाम है, और इसे इस तरह से लिखा गया है) दोनों सामाजिक सीढ़ी के एक ही पायदान पर हैं; ओपेरा में, लिसा काउंटेस की पोती और उत्तराधिकारी है। पुश्किन का हरमन एक महत्वाकांक्षी व्यक्ति है जो धन उन्माद से ग्रस्त है; उसके लिए, लिसा केवल धन का साधन है, तीन कार्डों के रहस्य में महारत हासिल करने का अवसर। ओपेरा में, रहस्य और धन लक्ष्य नहीं है, बल्कि वह साधन है जिसके द्वारा गरीब अधिकारी सामाजिक रसातल पर काबू पाने का सपना देखता है जो उसे लिसा से अलग करता है। तीन कार्डों के रहस्य के लिए ओपेरा हरमन के संघर्ष के दौरान, उसकी चेतना को लाभ की प्यास से जब्त कर लिया जाता है, एक साधन लक्ष्य को बदल देता है, जुनून उसके नैतिक स्वभाव को विकृत कर देता है, और केवल जब वह मर जाता है, तो वह पागलपन से मुक्त हो जाता है। कनेक्शन भी बदल दिया गया है। पुश्किन में, नायक, असफल होने पर, अपना दिमाग खो देता है - ओपेरा में वह आत्महत्या कर लेता है। कहानी में लिज़ा शादी कर लेती है और खुद एक शिष्य प्राप्त कर लेती है - ओपेरा में वह आत्महत्या कर लेती है। लिबरेटिस्ट और संगीतकार ने नए पात्रों (शासन, प्रिंस येल्त्स्की) की शुरुआत की, कुछ दृश्यों के चरित्र और कार्रवाई के माहौल को बदल दिया गया। कहानी में फंतासी कुछ हद तक विडंबनापूर्ण रूप से दी गई है (काउंटेस का भूत उसके जूते फेरबदल करता है) - ओपेरा में, फंतासी डरावनी है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि पुश्किन की छवियों को बदल दिया गया है और एक गहन मनोविज्ञान की विशेषताएं हासिल कर ली हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स के संगीत को दोस्तोवस्की के उपन्यासों के आध्यात्मिक वातावरण के करीब लाने के लिए बार-बार प्रयास किए गए। अनुमान पूरी तरह से सटीक नहीं है। हुकुम की रानी एक मनोवैज्ञानिक और सामाजिक नाटक है जिसमें सच्चा प्यार सामाजिक असमानता के साथ संघर्ष में आता है। लिज़ा और हरमन की खुशी उस दुनिया में अवास्तविक है जिसमें वे रहते हैं - केवल देहाती में गरीब चरवाहा लड़का और चरवाहा लड़का ज़्लाटोगोर की इच्छा के खिलाफ एकजुट होते हैं। हुकुम की रानी यूजीन वनगिन द्वारा बनाए गए गीतात्मक नाटक के सिद्धांतों को जारी रखती है और समृद्ध करती है, इसे एक दुखद विमान में अनुवादित करती है। तात्याना और लिसा की छवियों की समानता को देखा जा सकता है, और कुछ हद तक हरमन (प्रथम के।) लेन्स्की के साथ, 4 के शैली के दृश्यों की निकटता। वनगिन 1 के के कुछ एपिसोड के साथ। हुकुम की रानी .

हालाँकि, समानता की तुलना में दोनों ओपेरा में अधिक अंतर हैं। "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" त्चिकोवस्की (छठे से पहले) द्वारा अंतिम तीन सिम्फनी के मूड से जुड़ा है। ऐसा प्रतीत होता है, हालांकि एक अलग आड़ में, भाग्य का विषय, एक बुरी ताकत जो एक व्यक्ति को नष्ट कर देती है, जो चौथी और पांचवीं सिम्फनी के संगीत नाटक में एक आवश्यक भूमिका निभाती है। त्चिकोवस्की के जीवन के अंतिम वर्षों में, पहले तुर्गनेव की तरह, वह काले रसातल, गैर-अस्तित्व से परेशान और भयभीत था, जिसका अर्थ रचनात्मकता सहित हर चीज का अंत था। मृत्यु का विचार और मृत्यु का भय हरमन को सताता है, और इसमें कोई संदेह नहीं है कि यहाँ के संगीतकार ने नायक को अपनी भावनाओं से अवगत कराया। मौत का विषय काउंटेस की छवि द्वारा किया जाता है - यह कुछ भी नहीं है कि हरमन उससे मिलने पर इस तरह के आतंक में घिरा हुआ है। लेकिन वह खुद, "गुप्त शक्ति" से उसके साथ जुड़ा हुआ है, काउंटेस के लिए भयानक है, क्योंकि वह उसकी मौत लाता है। और यद्यपि हरमन आत्महत्या करता है, वह किसी और की इच्छा का पालन करता प्रतीत होता है।

अंधेरे और अशुभ छवियों (चौथी और 5 वीं सी में उनकी परिणति) के अवतार में, त्चिकोवस्की उन ऊंचाइयों पर पहुंच गए जिन्हें विश्व संगीत नहीं जानता है। उसी शक्ति से संगीत में प्रेम की उज्ज्वल शुरुआत सन्निहित है। पवित्रता और पैठ के मामले में, गीत की आध्यात्मिकता, हुकुम की रानी बेजोड़ है। इस तथ्य के बावजूद कि लिसा का जीवन बर्बाद हो गया है, जिस तरह उसके अनजाने हत्यारे का जीवन बर्बाद हो गया है, मृत्यु उस प्रेम को नष्ट करने के लिए शक्तिहीन है जो हरमन के जीवन के अंतिम क्षण में विजय प्राप्त करता है।

शानदार ओपेरा, जिसमें सभी तत्वों को एक अविभाज्य मुखर-सिम्फोनिक पूरे में मिला दिया गया है, पहले जीवनकाल की प्रस्तुतियों में पूरी तरह से प्रकट नहीं हुआ था, हालांकि मरिंस्की थिएटर ने क्वीन ऑफ स्पेड्स को अपनी सर्वश्रेष्ठ शक्तियां दीं। एन। फ़िग्नर के नेतृत्व में कलाकारों को बड़ी सफलता मिली, जिन्होंने अपनी विशिष्ट रूप से उज्ज्वल नाटकीय, सशक्त रूप से अभिव्यंजक, नाटकीय तरीके से, हरमन के हिस्से का नेतृत्व किया, अपनी मंच परंपरा की नींव रखी। एम। मेदवेदेव (कीव, मॉस्को) द्वारा इस भूमिका का प्रदर्शन समान रूप से अभिव्यंजक था, हालांकि कुछ हद तक मेलोड्रामैटिक (मेदवेदेव से, विशेष रूप से, हरमन की हिस्टेरिकल हंसी चौथी तिमाही के समापन में आती है)। पहली प्रस्तुतियों में, सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में, ए। क्रुटिकोवा और एम। स्लाविना ने काउंटेस के रूप में उत्कृष्ट सफलता हासिल की। हालांकि, प्रदर्शन की समग्र संरचना - सुरुचिपूर्ण, रसीला - संगीतकार के इरादे से बहुत दूर थी। और सफलता भी बाहरी लगती थी। ओपेरा की दुखद अवधारणा की भव्यता, भव्यता, इसकी मनोवैज्ञानिक गहराई बाद में सामने आई। आलोचना का आकलन (कुछ अपवादों के साथ) संगीत की गलतफहमी की गवाही देता है। लेकिन यह महान कार्य के मंच भाग्य को प्रभावित नहीं कर सका। इसने सिनेमाघरों के प्रदर्शनों की सूची में अधिक से अधिक शक्तिशाली रूप से प्रवेश किया, इस संबंध में यूजीन वनगिन के बराबर हो गया। "हुकुम की रानी" की महिमा ने सीमा पार कर ली है। 1892 में, ओपेरा का मंचन प्राग में, 1898 में - ज़ाग्रेब में, 1900 में - डार्मस्टाड में, 1902 में - वियना में जी। महलर के निर्देशन में, 1906 में - मिलान में, 1907 में - मी - बर्लिन में किया गया था। 1909 - स्टॉकहोम में, 1910 में - न्यूयॉर्क में, 1911 में - पेरिस में (रूसी कलाकारों द्वारा), 1923 में - हेलसिंकी में, 1926 में - सोफिया, टोक्यो में, 1927 में - कोपेनहेगन में, 1928 में - बुखारेस्ट में, में 1931 - ब्रुसेल्स में, 1940 में - ज्यूरिख, मिलान, आदि में। पूर्व-क्रांतिकारी काल में और बाद में हमारे देश में, कोई ओपेरा हाउस नहीं था और न ही कोई ओपेरा हाउस है जिसके प्रदर्शनों की सूची में द क्वीन ऑफ स्पेड्स शामिल नहीं होगा। विदेश में आखिरी उत्पादन 2004 में न्यूयॉर्क में किया गया था (कंडक्टर वी। युरोव्स्की; पी। डोमिंगो - जर्मन, एन। पुतिनिन - टॉम्स्की, वी। चेर्नोव - येलेत्स्की)।

XX सदी के पहले पंद्रह वर्षों में। इस ओपेरा के मुख्य भागों के प्रथम श्रेणी के कलाकार रूस में सामने आए, और उनमें से ए। डेविडोव, ए। बोनाचिच, आई। अल्चेवस्की (जर्मन), जिन्होंने अपने पूर्ववर्तियों के मेलोड्रामैटिक अतिशयोक्ति को छोड़ दिया। एस। राचमानिनोव ने बोल्शोई थिएटर में कंडक्टर के रूप में स्कोर पर अपने काम में उत्कृष्ट परिणाम प्राप्त किए। द क्वीन ऑफ स्पेड्स की व्याख्या में उनके उत्तराधिकारी वी। सुक (जिन्होंने 1920 के दशक तक ओपेरा के प्रदर्शन का निर्देशन किया था), ई। कूपर, ए। कोट्स, वी। ड्रैनिशनिकोव, और अन्य थे। विदेशी कंडक्टरों में से, सर्वश्रेष्ठ दुभाषिए जी. महलर और बी. वाल्टर थे। मंचन के। स्टैनिस्लावस्की, वी। मेयरहोल्ड, एन। स्मोलिच और अन्य द्वारा किया गया था।

सफलताओं के साथ-साथ विवादास्पद कार्य भी थे। उनमें से 1935 में लेनिनग्राद माली ओपेरा थियेटर (वी। मेयरहोल्ड द्वारा निर्देशित) में एक प्रदर्शन है। उनके लिए बनाए गए नए लिब्रेटो का उद्देश्य "पुश्किन के पास जाना" (एक असंभव कार्य था, क्योंकि त्चिकोवस्की की एक अलग अवधारणा थी), जिसके लिए स्कोर को फिर से तैयार किया गया था। बोल्शोई थिएटर (1927, आई। लैपिट्स्की द्वारा निर्देशित) के पिछले उत्पादन में, सभी घटनाएं हरमन की पागल कल्पना के दर्शन के रूप में सामने आईं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सर्वश्रेष्ठ प्रस्तुतियों को शानदार ओपेरा के सम्मान के साथ ग्रहण किया जाता है और इसकी गहरी व्याख्या दी जाती है। उनमें से 1944 में मॉस्को बोल्शोई थिएटर द्वारा (एल। बारातोव द्वारा निर्देशित) और 1964 (बी। पोक्रोव्स्की द्वारा एक नए संस्करण में एल। बारातोव द्वारा मंचित; उसी वर्ष ला स्काला में दौरे पर दिखाया गया था) द्वारा किए गए प्रदर्शन हैं। लेनिनग्राद रंगमंच। 1967 में किरोव (के। शिमोनोव के निर्देशन में; वी। अटलांटोव - जर्मन, के। स्लोवत्सोवा - लिज़ा)। अपने लंबे जीवन के लिए ओपेरा के कलाकारों में सबसे बड़े कलाकार हैं: एफ। चालियापिन, पी। एंड्रीव (टॉम्स्की); के। डेरज़िंस्काया, जी। विश्नेव्स्काया, टी। मिलाशकिना (लिज़ा); पी। ओबुखोवा, आई। आर्किपोवा (पोलिना); एन। ओज़ेरोव, एन। खनेव, एन। पेचकोवस्की, यू। किपोरेंको-दमन्स्की, जी। नेलेप, 3. एंडज़ापरिद्ज़े, वी। अटलांटोव, यू। मारुसिन, वी। गालुज़िन (जर्मन); एस। प्रीब्राज़ेंस्काया, ई। ओबराज़त्सोवा (काउंटेस); पी। लिसिट्सियन, डी। होवरोस्टोवस्की (एलेट्स्की) और अन्य।

हाल के वर्षों की सबसे दिलचस्प प्रस्तुतियों में मॉस्को में न्यू ओपेरा थियेटर में ग्लाइंडबॉर्न फेस्टिवल (1992, जी। विएक द्वारा निर्देशित; वाई। मारुसिन - जर्मन) में किया गया है (1997, कंडक्टर ई। कोलोबोव, वाई। हुबिमोव द्वारा निर्देशित) , सेंट पीटर्सबर्ग मरिंस्की थिएटर में (1998, कंडक्टर वी। गेर्गिएव, निर्देशक ए। गैलिबिन, प्रीमियर - 22 अगस्त को बाडेन-बैडेन में)।

ओपेरा को 1960 में फिल्माया गया था (आर। तिखोमीरोव द्वारा निर्देशित)।

पुश्किन की कहानी की साजिश पर, हालांकि बहुत ही स्वतंत्र रूप से व्याख्या की गई, एफ। हलेवी द्वारा एक ओपेरा लिखा गया था।

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले, 1850 में, फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रेंकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने इसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: लिब्रेट्टो को स्क्राइब द्वारा लिखा गया था, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए, 1843 में प्रोस्पर मेरिमी द्वारा बनाया गया; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया जाता है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोश से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश थी) में दिलचस्पी नहीं ली, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पी.आई. त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने के विचार के साथ आया: "यह इस तरह से हुआ: मेरे भाई मोडेस्ट ने तीन साल पहले द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेटो की रचना शुरू की एक निश्चित क्लेनोव्स्की का अनुरोध, लेकिन बाद में इसने संगीत की रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ था। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इस प्लॉट पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं , मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक निदेशालय को कीबोर्डिस्ट जमा कर दूंगा, और गर्मियों में मैं इसे लिखूंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा। इस काम की तीव्रता अद्भुत है: 19 से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, दूसरी तस्वीर, 5 से 11 फरवरी तक, चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक, तीसरी तस्वीर , आदि।

आरिया येल्त्स्की "आई लव यू, आई लव यू बेहद ..." यूरी गुलेव द्वारा किया गया

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेटो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव द्वारा भी। पुश्किन की लिज़ा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की के लिए, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में कोई स्पष्ट प्रश्न नहीं है - वे कौन हैं, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन जर्मनों से है, इसलिए यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की को अपने जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं

टॉम्स्की के दोहे Derzhavin के शब्दों में "अगर प्रिय लड़कियों .." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में "r" अक्षर बिल्कुल नहीं मिलता है! सिंगिंग सर्गेई लीफ़रकुस

काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध नहीं है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया जाता है, पुश्किन उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निदेशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी नहीं मरता है, और लिज़ा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत सुरक्षित रूप से शादी करती है ; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में बाहरी और आंतरिक दोनों तरह के मतभेदों के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, पुश्किन के बाद द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो को छोड़कर, 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक शाही पीटर्सबर्ग थिएटर के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जिसका उद्देश्य कैथरीन II के युग से एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करना था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रदर्शन किया गया काउंटेस का एरिया

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें कवियों की कविताओं - पुश्किन के समकालीनों का परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नहर पर दृश्य। तमारा मिलाश्किना गाते हुए

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग की 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद, जुनूनी हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम और खुद को मौत के घाट उतारने की मांग करता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो सिर्फ अक्षरों में बना रहा, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, सिर्फ 1890 में एक विराम में समाप्त हो गया।

लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति महसूस होती है; काउंटेस एक गंभीर ठंड का परिचय देता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और एरिया, क्रोधित, लकड़ी की दोहरावदार आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" की गूँज के साथ (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ)। फिर लिज़ा की मृत्यु के बाद: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। "हुकुम की रानी" के रूप में, उन्हें तुरंत जनता द्वारा संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार कर लिया गया।

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस लघुकथा ने उनकी कल्पना पर अधिकाधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। रचना 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुई थी। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "आत्म-विस्मृति और आनंद के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में पूरा हुआ - चौवालीस दिन। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 दिसंबर (19), 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। तीन, सात, इक्का के लिए पोंटिंग खिलाड़ी। कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र की लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास के पास था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छिपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और जोश से गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय रोज़मर्रा के एक हल्के-फुल्के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन के एरियोसो में "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत पर कब्जा कर लिया जाता है।

दूसरी तस्वीर को दो हिस्सों में बांटा गया है- रोज़ाना और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाते हुए। "ये आंसू कहाँ से आते हैं..."

लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" धीरे से उदास और भावुक हरमन का एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सबसे अच्छा जर्मन, गाता है "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है।

पांचवें चित्र (तीसरा अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ आने वाला संगीत मृत शांति से मोहित हो जाता है।

छठी तस्वीर का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। लिसा की एरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, पीड़ा बीत चुकी है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवीं तस्वीर हर रोज़ एपिसोड के साथ शुरू होती है: मेहमानों का पीने का गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का एरिया "दैट अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

त्चिकोवस्की को कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों से इतनी गहराई से कब्जा कर लिया गया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद(संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हुई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन में, हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिज़ा की छवि को एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन किया गया था: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, ओप्रिचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटरों के निदेशक, I. A. Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दी गई, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, उनके अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों से संबंधित हैं।

और हरमन के एरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंजापरिदेज़ गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में मुख्य भाग ओलेग स्ट्राइजनोव - जर्मन, ओल्गा-क्रेसीना - लिसा द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुराब अंजापरिदेज़ और तमारा मिलाशकिना द्वारा किया गया था।

अन्य रोगियों, डॉक्टरों, नर्सों से घिरे सेंट पीटर्सबर्ग ओबुखोव अस्पताल के मनोरोग विभाग में एक बिस्तर पर लेटे हुए, हरमन बार-बार सोचता है कि उसे पागलपन की ओर क्या ले गया। उससे पहले, हाल के दिनों की घटनाओं से दर्दनाक दृष्टि की एक सतत श्रृंखला गुजरती है। हरमन सुंदर लिज़ा के लिए अपने अप्रत्याशित भावुक प्रेम को याद करता है, जो प्रिंस येल्त्स्की से जुड़ा हुआ था। हरमन समझता है कि उसके और लिसा के बीच क्या खाई है और संयुक्त खुशी की उम्मीदें कितनी निराधार हैं। धीरे-धीरे, वह इस विचार से प्रभावित होता है कि केवल एक बड़ी कार्ड जीत ही उसे समाज में एक स्थान और अपने प्रिय के हाथ दोनों ला सकती है। यह इस समय था कि काउंट टॉम्स्की, हरमन का मज़ाक उड़ाते हुए, बूढ़ी काउंटेस, लिसा की दादी के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा बताता है: अस्सी वर्षीय बूढ़ी महिला कथित तौर पर एक रहस्य रखती है, जिसका समाधान एक ही बार में हरमन की सभी समस्याओं को हल कर सकता है। अपनी युवावस्था में, काउंटेस दुर्लभ सुंदरता से प्रतिष्ठित थी; पेरिस में, वह हर शाम ताश खेलती थी, यही वजह है कि उसे हुकुम की रानी का उपनाम दिया गया था। एक बार वर्साय में, अदालत में, काउंटेस ने अपना सारा भाग्य खो दिया और अपने कर्ज का भुगतान नहीं कर सकी। मनोगत विज्ञान के एक प्रसिद्ध पारखी और महिला सौंदर्य के पारखी, काउंट सेंट-जर्मेन ने काउंटेस को उसके साथ एक रात के बदले में तीन जीतने वाले कार्डों के रहस्य को प्रकट करने की पेशकश की। रिकवर करने के प्रलोभन का विरोध करने में असमर्थ, काउंटेस ने खुद को सेंट-जर्मेन को दे दिया और उसके द्वारा बताए गए रहस्य की मदद से अपना सारा नुकसान वापस कर दिया। किंवदंती कहती है कि काउंटेस ने अपने पति और फिर अपने युवा प्रेमी को रहस्य दिया। और फिर सेंट जर्मेन का भूत उसे दिखाई दिया और भविष्यवाणी की कि एक तिहाई उसके पास आएगा, रहस्य का मालिक बनने के लिए उत्सुक होगा, और वह इस तीसरे के हाथों मर जाएगी। टॉम्स्की, चेकालिंस्की और सुरिन ने मजाक में हरमन को "तीसरा" बनने की पेशकश की और रहस्य का हल सीखकर, पैसे और अपने प्रिय से एक ही बार में शादी करने का अवसर प्राप्त किया। अधिक से अधिक नए दर्शन हरमन के बीमार दिमाग में आते हैं: यहां वह खुद से वादा करता है कि वह लिसा का दिल जीत लेगा; लिसा पहले से ही उसकी बाहों में है। यह थोड़ा सा रहता है - तीन कार्डों के रहस्य का पता लगाने के लिए। हरमन एक गेंद का सपना देख रहा है, इस गेंद पर मेहमान वे सभी हैं जो उसे अस्पताल में घेरते हैं। उसके समाज के दोस्त उसे एक भयावह खेल में खींचते हैं: हरमन लिज़ा और काउंटेस के बीच दौड़ता है।

भाग दो

हरमन की यादें तेज होती जा रही हैं। वह खुद को काउंटेस के घर में देखता है: लिसा चुपके से रात में उससे मिलने के लिए तैयार हो गई है। लेकिन वह खुद बूढ़ी मालकिन की प्रतीक्षा कर रहा है - वह काउंटेस को तीन कार्डों के रहस्य को सुलझाने का इरादा रखता है। लिज़ा नियत स्थान पर आती है, लेकिन काउंटेस की उपस्थिति से तिथि बाधित होती है। वह, हमेशा की तरह, हर चीज से असंतुष्ट है; शाश्वत साथी - अकेलापन और लालसा - उसकी रातों पर बोझ। काउंटेस को अपनी जवानी याद है; अचानक प्रकट हुआ हरमन उसे अतीत से एक भूत लगता है। हरमन काउंटेस से तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए कहता है, और वह अचानक समझती है: यह तीसरा है जो उसका हत्यारा बनने के लिए नियत है। काउंटेस मर जाती है, रहस्य को अपने साथ कब्र में ले जाती है। हरमन हताश है। वह काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादों से प्रेतवाधित है, उसका भूत प्रकट होता है, जो उसे तीन पोषित कार्ड बताता है: तीन, सात, इक्का। लिसा बेसुध हरमन का बिस्तर नहीं छोड़ती। वह विश्वास करना चाहती है कि वह उससे प्यार करता है और उसने काउंटेस की मृत्यु का कारण नहीं बनाया। हरमन बदतर हो रहा है: अस्पताल वार्ड, और पूरी दुनिया उसे जुआ घर लगती है। अपनी बीमार कल्पना में तीन कार्डों के रहस्य को कैद करने के बाद, वह साहसपूर्वक दांव लगाता है। तीन जीत, सात जीत दो बार: अब हरमन शानदार रूप से समृद्ध है। वह तीसरा दांव लगाता है - एक इक्का पर - लेकिन उसके हाथ में एक इक्का के बजाय हुकुम की रानी है, जिसमें वह काउंटेस की कल्पना करता है जो उसके लालच के कारण मर गया। हरमन के दिमाग में बादल छा गए हैं। अब से, वह बार-बार नरक के सभी चक्रों से गुजरने के अपने पागलपन में अभिशप्त है, जिसके लेखक और शिकार, वास्तव में, वह स्वयं बन गया।

लेव डोडिनि

प्रिंट

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

बनाया था जनवरी। 1890, फ्लोरेंस - जून 1890, फ्रोलोव्स्को।

पहला प्रदर्शन 7 दिसंबर। 1890, सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर। कंडक्टर ई.एफ. Napravnik। जीपी कोंड्राटिव द्वारा निर्देशित। एम. पेटिपा द्वारा मंचित नृत्य और अंतराल। कलाकार: वी.वी. वासिलिव - डी। आई, कर। 1, ए.एस. यानोव - डी। आई, नक्शा। 2, जी। लेवोट - डी। II, नक्शा। 3 और डी। III, नक्शा। 7, केएम इवानोव - डी। III, नक्शा। 4 और डी. III, नक्शा। 6, आई.पी. एंड्रीव - डी। III, नक्शा। 5. ई.पी. पोनोमारेव के चित्र के अनुसार पोशाक।

डी. मैं, 1k.
सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, घूमते हैं। अधिकारी सुरीन और चेकालिंस्की अपने दोस्त हरमन के अजीब व्यवहार के अपने छापों को साझा करते हैं। वह पूरी रात जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन खुद प्रकट होता है, साथ में काउंट टॉम्स्की भी। हरमन उसके लिए अपनी आत्मा खोलता है: वह जोश में है, प्यार में है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्त्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए, अपनी आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी अपने भाग्य को मेरे साथ जोड़ने के लिए सहमत हो गई!" हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून की वस्तु है, जब काउंटेस अपनी पोती, लिज़ा के साथ गुजरती है।

दुर्भाग्यपूर्ण हरमन की जलती हुई निगाहों से सम्मोहित होकर दोनों महिलाओं को भारी आशंकाओं के साथ जब्त कर लिया गया है। इस बीच, टॉम्स्की दर्शकों को एक काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान बताता है, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक मिलन स्थल की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले कार्डों के घातक रहस्य को सीखकर, भाग्य पर काबू पा लिया: "चूंकि उसने अपने पति को उन कार्डों का नाम दिया था, एक बार उनके युवा सुंदर व्यक्ति ने उन्हें पहचान लिया था, लेकिन उसी रात, केवल वह अकेली रह गई थी, भूत उसे दिखाई दिया और खतरनाक रूप से कहा:" आपको एक नश्वर झटका मिलेगा तीसरा, जो, जोश से, जोश से प्यार करते हुए, आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने के लिए मजबूर करेगा!" हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकालिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और उसके रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं बूढ़ी औरत के कार्ड। कोई कम बल नहीं: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले लूंगा!" वह चिल्लाता है।

2 के.
राजकुमार, लड़की के साथ सगाई के बावजूद, शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, दुखी को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेला छोड़ दिया, वह रात को अपना रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आँखों में वह "चिलचिलाती जुनून की आग" पढ़ती है। अचानक हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो मरने से पहले उसके पास आया था। उनकी उत्साही व्याख्या लिसा को आकर्षित करती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। पर्दे के पीछे छिपकर, हरमन बूढ़ी औरत को देखकर उत्साहित होता है, जिसके चेहरे पर उसे मौत का भयानक भूत दिखाई देता है। अपनी भावनाओं को अब और छिपाने में असमर्थ, लिसा ने हरमन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।

द्वितीय डी।, 1 के।
एक अमीर महानगरीय गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद होती है। लिज़ा की शीतलता से चिंतित येलेत्स्की ने उसे अपने प्यार की विशालता का आश्वासन दिया। चेकालिंस्की और सुरीन ने मुखौटों में हरमन का मज़ाक उड़ाया, उससे फुसफुसाते हुए कहा: "क्या आप तीसरे व्यक्ति हैं, जो जुनून से प्यार करते हुए, उसके तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखने आएंगे?" हरमन उत्साहित है, उनके शब्द उसकी कल्पना को उत्तेजित करते हैं। शेफर्ड के ईमानदारी प्रदर्शन के अंत में, उसका सामना काउंटेस से होता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाती है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन कार्डों का रहस्य जानेगा - लिसा के हाथ पर कब्ज़ा करने का तरीका।

2 के.
हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है। घबराहट के साथ, वह मॉस्को की सुंदरता के चित्र को देखता है, जिसके साथ वह "किसी प्रकार की गुप्त शक्ति से" जुड़ा हुआ है। यहां वह अपने साथियों के साथ हैं। काउंटेस असंतुष्ट है, उसे वर्तमान नैतिकता, रीति-रिवाज पसंद नहीं है, वह लंबे समय से अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हरमन उसके सामने प्रकट होता है, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप जीवन भर की खुशी बना सकते हैं, और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!" लेकिन काउंटेस, डर से स्तब्ध, गतिहीन है। बंदूक की नोक पर, वह समाप्त हो जाती है। "वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला," हरमन, पागलपन के करीब, लिसा के फटकार के जवाब में जो प्रवेश कर चुका है।

III डी. 1k.
बैरक में जर्मन। वह लिज़ा से एक पत्र पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया है, जहां वह उसके साथ तटबंध पर एक नियुक्ति करती है। कल्पना में एक बूढ़ी औरत के अंतिम संस्कार के चित्र उठते हैं, अंतिम संस्कार गायन सुनाई देता है। एक सफेद अंतिम संस्कार कफन में काउंटेस का उभरता हुआ भूत प्रसारण करता है: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड लगातार जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हरमन एक जादू की तरह दोहराता है।

2 के.
कनवका के पास तटबंध पर लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह संदेह से फटी हुई है: "आह, मैं थक गया हूँ, मैंने सहा है," वह निराशा में कहती है। जिस समय घड़ी आधी रात को आती है, और लिसा ने आखिरकार अपने प्रेमी में विश्वास खो दिया, वह प्रकट होता है। लेकिन जर्मन, पहले लिसा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराते हुए, पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। उसके पीछे-पीछे जुए के घर में जाने के लिए लड़की को वश में करने की कोशिश करते हुए वह चिल्लाता हुआ भाग गया। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

3 k. खिलाड़ी कार्ड टेबल पर मस्ती करते हैं। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन प्रकट होता है। लगातार दो बार, बड़े दांव की पेशकश करते हुए, वह जीत जाता है। "शैतान स्वयं उसी समय तुम्हारे साथ खेल रहा है," उपस्थित लोग घोषणा करते हैं। खेल जारी है। इस बार हरमन, प्रिंस येलेत्स्की के खिलाफ। और जीत-जीत के इक्का के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में निकल जाती है। हरमन नक्शे पर मृत बूढ़ी औरत की विशेषताओं को देखता है: "शापित! तुम्हें क्या चाहिए! मेरा जीवन? ले लो, ले लो!" वह फुफकार रहा है। स्पष्ट चेतना में, लिज़ा की छवि उठती है: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ हरमन मर जाता है।

ओपेरा को शाही थिएटरों के निदेशालय से त्चिकोवस्की द्वारा कमीशन किया गया था। प्लॉट का प्रस्ताव I.A. Vsevolozhsky द्वारा किया गया था। निदेशालय के साथ बातचीत की शुरुआत 1887/88 से होती है। शुरू में Ch ने मना कर दिया और केवल 1889 में इस कहानी पर आधारित एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में इंपीरियल थिएटर के निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा दृश्यों का लेआउट, मंचन के क्षण और प्रदर्शन के डिजाइन तत्वों पर चर्चा की गई। ओपेरा की रचना 19/31 जनवरी से रेखाचित्रों में की गई थी। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च तक। जुलाई-दिसंबर में 1890 सी. ने स्कोर, साहित्यिक पाठ, पाठ और मुखर भागों में कई बदलाव किए; एन.एन. फ़िग्नर के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के एरिया के दो संस्करण भी बनाए गए थे। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो के साथ गायन के लिए ट्रांसक्रिप्शन के प्रूफ-रीडिंग में तय किए गए हैं, पहले और दूसरे संस्करण के विभिन्न इंसर्ट।

रेखाचित्र बनाते समय Ch. ने लिब्रेटो को सक्रिय रूप से फिर से काम किया। उन्होंने पाठ को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, मंच की दिशाओं को पेश किया, कटौती की, येल्त्स्की के एरिया, लिसा के एरिया और गाना बजानेवालों के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की "कम ऑन, लिटिल माशा।"

लिब्रेट्टो बट्युशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी.ए. ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिसा के युगल में), जीआर डेरझाविन (अंतिम दृश्य में), पी.एम.

काउंटेस के बेडरूम के दृश्य में पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया गया है। उसी दृश्य में, मामूली बदलावों के साथ, ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से लोरेटा के एरिया की शुरुआत उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A. Kozlovsky के गीत (पोलोनाइज़) "थंडर ऑफ़ विक्ट्री, रेजाउंड" के दूसरे भाग का उपयोग किया गया था।

ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की एक उदास स्थिति में था, जिसे उन्होंने ए.के. ग्लेज़ुनोव को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया: "मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: पर कई बार एक पागल लालसा, लेकिन गहराई में नहीं जिसमें जीवन के लिए प्यार के एक नए उछाल का पूर्वज्ञान है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और साथ ही, लिखने की इच्छा भयानक है ... पर एक तरफ, मुझे लगता है कि ऐसा लगता है जैसे मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी तरफ, एक ही जीवन को खींचने की एक अदम्य इच्छा, या इससे भी बेहतर एक नया गीत "...

त्चिकोवस्की ने अपने ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स को प्यार किया और बहुत सराहा, इसे एक उत्कृष्ट कृति कहा। इसे फ्लोरेंस में 44 दिनों में स्केच किया गया था। प्लॉट पुश्किन द्वारा उसी नाम की कहानी से उधार लिया गया है। लिब्रेट्टो संगीतकार के भाई एम.आई. त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था, हालांकि कुछ ग्रंथ स्वयं त्चिकोवस्की द्वारा लिखे गए थे। ओपेरा जल्दी और विशेष जुनून के साथ बनाया गया था। इसके पूरा होने के बाद, संगीतकार ने एक स्ट्रिंग सेक्सटेट "मेमोरीज़ ऑफ़ फ्लोरेंस" लिखा, इसे उस शहर को समर्पित किया जिसमें उन्होंने अपने पसंदीदा दिमाग की उपज बनाई।

काम की प्रक्रिया में भी चौधरी "हुकुम की रानी" के महत्व से अच्छी तरह वाकिफ थे। प्रिंस कोन्स्टेंटिन कोन्स्टेंटिनोविच को उनके पत्र की पंक्तियां यहां दी गई हैं: "मैंने इसे अभूतपूर्व उत्साह और उत्साह के साथ लिखा था, मैंने इसमें जो कुछ भी हो रहा था उसे स्पष्ट रूप से पीड़ित और महसूस किया था (यहां तक ​​​​कि एक समय में मैं की उपस्थिति से डरता था) "हुकुम की रानी" का भूत) और मुझे आशा है कि मेरे लेखक के सभी उत्साह, उत्साह और जुनून सहानुभूति श्रोताओं के दिलों में गूंजेंगे (दिनांक 3 अगस्त, 1890)। और एक और वाक्पटु आत्म-मूल्यांकन: "... या तो मैं बहुत गलत हूँ, या हुकुम की रानी वास्तव में एक उत्कृष्ट कृति है ..." यह आत्म-मूल्यांकन भविष्यसूचक निकला। चौथी सिम्फनी के विचार का संगीतकार का चरित्र चित्रण उनकी ऑपरेटिव कृति के मुख्य अर्थ का सबसे अच्छा जवाब है: "यह भाग्य है, यह घातक बल है जो खुशी के आवेग को अपने लक्ष्य तक पहुंचने से रोकता है।" "पुश्किन की तुलना में सब कुछ नया है, कथानक में ... - ओपेरा के लिबरेटिस्ट एम.आई. त्चिकोवस्की को नोट करता है, - कैथरीन के युग में कार्रवाई के समय को स्थानांतरित करना और एक प्रेम-नाटकीय तत्व का परिचय देना।" आइए हम जोड़ते हैं कि ओपेरा में हरमन "मेफिस्टोफिल्स की आत्मा" के साथ एक विवेकपूर्ण और महत्वाकांक्षी खिलाड़ी नहीं है, लेकिन एक गरीब अधिकारी, एक "गर्म, जीवंत रवैया" जिसके लिए लेखक खुद हमारी प्रतिक्रिया को जन्म देता है - निंदा से अधिक सहानुभूति . लिज़ा एक गरीब छात्र से एक बूढ़ी काउंटेस की पोती में बदल जाती है। इसके अलावा, वह दुल्हन है और गरीब हरमन के विपरीत, उसका मंगेतर कुलीन और धनी राजकुमार येलेत्स्की है। यह सब पात्रों को अलग करने वाली सामाजिक असमानता के मकसद को पुष्ट करता है। पुष्किन की कहानी की अपने तरीके से व्याख्या करते हुए, Ch. ने साथ-साथ इसका विस्तार किया।

ओपेरा की एक विशेषता यह तथ्य है कि इसका मुख्य पात्र, हरमन, मंच पर मौजूद है और ओपेरा के सभी सात दृश्यों में गाता है, जिसके लिए गायक से उच्च कौशल और धीरज की आवश्यकता होती है। हरमन का हिस्सा उल्लेखनीय रूसी टेनर एन.एन. फ़िग्नर के लिए लिखा गया था, जो इसके पहले कलाकार बने।

संगीतकार ने खुद सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमियर की तैयारी में भाग लिया, जिसमें फिगर्स के साथ हरमन और लिसा की भूमिका निभाई। आलोचकों के अनुसार, "फ़िग्नर के उज्ज्वल स्वभाव ने प्रत्येक वाक्यांश को संबंधित मजबूत क्षणों में बहुत अधिक राहत दी। विशुद्ध रूप से गीतात्मक स्थानों में ... फ़िग्नर का गायन आकर्षक कोमलता और ईमानदारी से ओत-प्रोत था।" "फ़िग्नर और सेंट पीटर्सबर्ग ऑर्केस्ट्रा ... ने सच्चे चमत्कार किए," त्चिकोवस्की ने बाद में लिखा। द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सफलता, जैसा कि इसके लेखक ने पूर्वाभास किया था, अद्भुत थी। उसी अविश्वसनीय सफलता के साथ, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" को कीव में सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमियर के 12 दिन बाद आई.वी. प्रिबिक के निर्देशन में आई.वी. प्रिबिक के निर्देशन में हरमन की भूमिका में प्रसिद्ध कलाकार एम.ई. मेदवेदेव के साथ प्राप्त हुआ था। 4 नवंबर, 1891 को मॉस्को में बोल्शोई थिएटर में "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" दिया गया था। लेखक प्रदर्शन के साथ-साथ सेंट पीटर्सबर्ग और कीव में पहले प्रदर्शन में उपस्थित थे, और रिहर्सल कार्य में भाग लिया। संचालन आईके अल्तानी ने किया। मुख्य भूमिकाएँ उत्कृष्ट कलाकारों द्वारा निभाई गईं: M.E. मेदवेदेव (जर्मन), जो कीव से मास्को चले गए, M.A. Deisha-Sionitskaya (Lisa), P.A. कंडक्टर ए सेच (12 अक्टूबर - 30 सितंबर, 1892) द्वारा आयोजित प्राग के राष्ट्रीय रंगमंच में उत्पादन बहुत सावधानी से तैयार किया गया था - विदेश में द क्वीन ऑफ स्पेड्स का पहला प्रदर्शन।

पी. ई. वीडमैन

"हुकुम की महिला"। mp3 . पर रिकॉर्डिंग

अभिनेता और कलाकार:
हरमन - निकंदर खानएव (टेनोर), लिसा - केन्सिया डेरज़िंस्काया (सोप्रानो), काउंटेस - ब्रोनिस्लावा ज़्लाटोगोरोवा (कॉन्ट्राल्टो), काउंट टॉम्स्की - अलेक्जेंडर बटुरिन (बैरिटोन), प्रिंस येलेत्स्की - पेंटेलिमोन नॉर्ट्सोव (बैरिटोन), पोलीना / मिलोवज़ोर (डैफनिस) - मारिया मकसकोवा (मेज़ो-सोप्रानो), प्रिलेपा/क्लो - वेलेरिया बारसोवा (सोप्रानो), ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर पोलितकोवस्की (बैरिटोन), चेकालिंस्की - सर्गेई ओस्ट्रौमोव (टेनर), सुरीन - इवान मैनशविन (टेनोर), चैपलिट्स्की - मिखाइल नोवोज़ेनिन (बास), नारुमोव - कॉन्स्टेंटिन टेरेखिन (बास), माशा - नादेज़्दा चुबिएन्को (सोप्रानो), शासन - मार्गरीटा शेरविंस्काया (कॉन्ट्राल्टो), मास्टर ऑफ सेरेमनी - प्योत्र बेलिनिक (टेनर)।