मन से क्लासिकवाद कॉमेडी दु: ख की विशेषताएं। धोखा शीट: कॉमेडी ए में क्लासिकवाद और यथार्थवाद की विशेषताएं

मुख्य / प्रेम

नाटकों "बुद्धि से माउंट" की मुख्य कलात्मक विशेषता क्लासिकवाद और महत्वपूर्ण यथार्थवाद की विशेषताओं के एक उत्पाद में कनेक्शन है।

"मन से दु: ख" में क्लासिकवाद से, उच्च नागरिक सामग्री संरक्षित है। कॉमेडी का विचार निम्नानुसार तैयार किया जा सकता है: XIX शताब्दी की शुरुआत की रूसी समाज में, दो सार्वजनिक बलों से लड़ रहे हैं - "सेंचुरी सेंचुरी" और "सेंचुरी पारित"। "सदी के अतीत" को बहुत ही विविध प्रस्तुत किया जाता है: यह चैटकी को छोड़कर लगभग सभी अभिनेता हैं। "सेंचुरी सेंचुरी" चैटकी और कई इंसहास्टिंग हीरोज हैं, जो अभिनेताओं की वार्तालापों (स्केलोजब के चचेरे भाई, राजकुमारी तोगुहुखोव्स्काया राजकुमार फेडरर के भतीजे, चाप्स्की के कई दोस्तों, जो वह आकस्मिक रूप से उल्लेख करते हैं)। एक वैचारिक टक्कर में नाटक में पहली नज़र में "सेंचुरी गुजरने" में जीतता है: चत्की को मास्को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ता है, जहां उन्हें अपने साहसी भाषणों और व्यवहार के कारण पागल की घोषणा की गई थी। हालांकि, यह देखना आसान है कि फॉर्मस्की शिविर के प्रतिनिधियों ("अतीत की शताब्दी") अनिवार्य रूप से कुलीन समाज के आधुनिक जीवन पर सभी महत्वपूर्ण टिप्पणियों पर कुछ भी जवाब नहीं दे सकते हैं। वे या एक जवान आदमी के साहस से डरते हैं, या मिज़ोव की तरह, कानों को उबालते हैं, या नाटक करते हैं कि वे कुछ भी नहीं सुनते हैं (तीसरी कार्रवाई के अंत में, जब, चैटकी के आरोपीय मोनोलॉग के जवाब में। , फामोसोव के मेहमान नृत्य)। इसलिए, आईए बलोव के बाद, यह कहा जा सकता है कि चैटकी और उनके विचार केवल Famusov शिविर के भारी द्रव्यमान द्वारा पराजित होते हैं, यह एक अस्थायी जीत, और नाटक के आशावाद है, उसके दुख के बावजूद, "सदी" है अतीत "" वर्तमान शताब्दी "की अधिक प्रगतिशील मान्यताओं से पहले पुरानी नज़र जल्द ही पीछे हटने के लिए होनी चाहिए।

नाटक के लिए क्लासिकवाद के सौंदर्यशास्त्र में, खेल के लिए आवश्यक अभिनेताओं की एक तर्कसंगत सूची विकसित की गई थी, और griboedov इसका उपयोग करता है: एक प्रिय युवा व्यक्ति (चट्सकी) का एक नायिका - एक नायिका - एक प्यारी लड़की (सोफिया), एक प्रोस्टल - एक प्रतिद्वंद्वी या नायक का मित्र (मोल्चनिन), नायक और नायिका (famusov) के महान माता-पिता, रेज़ोनर एक चरित्र है जो अपने प्रतिकृतियों में लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है, (चट्सकी), एक दोस्त - एक दोस्त है या नौकरानी, \u200b\u200bवार्तालापों में जिसके साथ नायिका अपने दिल के रहस्यों को खोलता है, (लिजा)।

Griboedov क्लासिकवाद की औपचारिक तकनीकों को लागू करता है: कॉमेडी छंदों में लिखी गई है, पात्र "बात" नाम और नाम पहनते हैं, प्रतिकृतियां "पक्ष में" (नायक के विचारों को स्थानांतरित करने के लिए सशर्त रिसेप्शन) देते हैं। मुख्य पात्र विशेष रूप से famuses और chatsky हैं, लंबे monologues का उच्चारण करें। अंत में, कॉमेडी को "तीन एकता का नियम" लागू किया गया है: कार्रवाई एक दिन (समय की एकता) में होती है, जिसमें प्रसिद्ध के घर के विभिन्न कमरों में (जगह की एकता), चैटकी, बिना किसी संदेह के, है प्यार साज़िश और सार्वजनिक संघर्ष (कार्रवाई की एकता) दोनों में मुख्य चरित्र। एकता के प्रयास में, griboedov केवल रूपरेखाओं, लेकिन साइड स्टोरीलाइन तैनात नहीं करता है, उदाहरण के लिए, लिसा के प्यार, गांठदार के संबंध आदि।

साथ ही, XIX शताब्दी की पहली तिमाही की रूसी वास्तविकता की यथार्थवादी और महत्वपूर्ण छवि के पक्ष में क्लासिकवाद के सिद्धांतों के कई उल्लंघन हैं।

सबसे पहले, Griboedov अपनी कॉमेडी आधुनिक रूसी जीवन में छवि का विषय लिया, और नहीं

Gpoyoyedov की सटीक तारीख अज्ञात है। शोधकर्ताओं ने पाज़-प्रिंस: 17 9 0, 17 9 4, 17 9 5. सभी का वाइटी, वह मास्को में 4 (15) जनवरी 17 9 0 को दिखाई दिया। उनका परिवार वांछित बॉबिन से संबंधित है, लेकिन उपस्थिति और परिचित ...

XIX शताब्दी के पहले भाग के उत्कृष्ट कार्यों में से एक कॉमेडी ए एस। Griboyedov "बुद्धि से दुःख" है। नाटक के प्रत्येक नायक, जो एक विशिष्ट छवि है, एक ही समय में अद्वितीय व्यक्तिगत विशेषताएं हैं। लेखक को चित्रित करता है ...

एकजुट पुशकिन में, मुख्य रूप से डिकम्ब्रिस्ट युग के महान बुद्धिजीवियों की आध्यात्मिक और नैतिक उपस्थिति। वह समाज की समस्या को व्यक्त करता है, वह युग, लेकिन साथ ही यह अजीब तरह से उसके विपरीत है। यह नायक की विशेषता है ...

बीस-चेहरे के एक समूह में, यह पानी की एक बूंद, पूरे पूर्व मास्को, इसकी ड्राइंग, फिर इसकी भावना, एक ऐतिहासिक क्षण और नैतिकता में प्रकाश की बीम की तरह प्रतिबिंबित हुआ था। और यह कलात्मक, उद्देश्य खत्म और एक निश्चितता के साथ है, जिसे केवल पुशकिन के लिए दिया गया था ...

कैसे A.S के काम में क्लासिकवाद और यथार्थवाद संयुक्त होते हैं Griboedov "बुद्धि से दुःख"?

कॉमेडी "दिमाग से दु: ख" XIX शताब्दी के शुरुआती 20 के दशक में बनाया गया था। मुख्य संघर्ष जिस पर खेल बनाया गया था, - "वर्तमान की सदी" और "अतीत की सदी" का टकराव। उस समय के साहित्य पर, कैथरीन के युग का क्लासिकवाद भी शक्ति है। लेकिन अप्रचलित कैनन वास्तविक जीवन के विवरण में नाटककार की स्वतंत्रता को सीमित करते हैं, इसलिए Griboedov, अपने निर्माण के कुछ कानूनों द्वारा, क्लासिक कॉमेडी के आधार के रूप में, उपेक्षित, आवश्यक के रूप में।

किसी भी क्लासिक वर्क (नाटक) को समय, स्थान और कार्रवाई, पात्रों की स्थिरता की एकता के सिद्धांतों पर बनाया जाना था।

कॉमेडी में पहले दो सिद्धांत काफी सख्ती से मनाए जाते हैं। काम में आप एक नहीं देख सकते हैं, जैसा कि प्रथागत, प्रेम साज़िश (चैटकी - सोफिया, सोफिया - मोल्केनिन, मोल्चनिन - लिसा, लिसा - पेट्रुषा) था, लेकिन वे सभी के रूप में "एक पंक्ति में" थे, बिना तोड़ने के कार्रवाई की एकता। एक प्रेम जोड़े के क्लासिक कार्यों में, लॉर्ड्स कुछ सेवकों, उनके पैरोडी से मेल खाते थे। "दिमाग से दु: ख" में, यह तस्वीर smeared है: मास्टर की बेटी ही "नौकर" (चुप्पी) के साथ प्यार में है। इस प्रकार, Griboedov मोल्चान्लिन के सामने वास्तविक-मौजूदा प्रकार के लोगों को दिखाना चाहता था, जिसे famouse "prige रूट और सचिवों में पेश किया ..." (और अब मोल्चेनिन अपनी बेटी से शादी करने के लिए एक nobleman बनने की तैयारी कर रहा है)।

अधिकांश क्लासिक कार्य सिद्धांत पर बनाए गए थे: ऋण भावना से अधिक है। कॉमेडी में "विट से माउंट" में, एक प्रेम संघर्ष एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जो सामाजिक-राजनीतिक में विकसित होता है।

क्लासिक कार्यों के सभी नायकों को स्पष्ट रूप से सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया गया था। यह सिद्धांत केवल सामान्य शब्दों में मनाया जाता है: तथाकथित "famus सोसाइटी" नए, प्रगतिशील विचारों को व्यक्त करने वाले नायक का विरोध किया जाता है। लेकिन अगर आप इस समाज के प्रत्येक प्रतिनिधि को अलग से मानते हैं, तो यह पता चला है कि उनमें से प्रत्येक इतना बुरा नहीं है। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध (सार्वजनिक संघर्ष में चटकी के मुख्य एंटीपोड) के रूप में, काफी समझ में सकारात्मक सकारात्मक मानव विशेषताएं वाष्पित हैं: ठीक है अपनी बेटी से प्यार करता है, उसकी अच्छी (उसकी समझ में), और उसके लिए चैटकी है एक मूल व्यक्ति (चैट्की फैमस के पिता की मृत्यु के बाद, मैं कॉमेडी की शुरुआत में उनके अभिभावक आई शिक्षक बन गया)। फार्मस चैटकॉम, काफी delivel युक्तियाँ देता है:

पहले, नहीं चाहता था

वीन, भाई, हंसी को नियंत्रित नहीं करते हैं,

और सबसे महत्वपूर्ण बात - पेय, सेवा ...

एक सकारात्मक नायक की छवि, चैटकी की प्रगतिवादी को कुछ नकारात्मक विशेषताओं से चिह्नित किया गया था: त्वरित-टेम्पर्ड, डेमोगॉग की प्रवृत्ति (व्यर्थ में नहीं है क्योंकि पुष्किन आश्चर्यचकित: क्यों मुख्य चरित्र इन चाची, दादी के सामने आग लगने वाले भाषणों का उच्चारण करता है, दादी, reheetling), अत्यधिक चिड़चिड़ापन, यहां तक \u200b\u200bकि दुर्भावना भी। ("एक आदमी नहीं - सांप" पूर्व प्रिय सोफिया की चटकी का मूल्यांकन है)। मुख्य पात्रों के लिए इस तरह के दृष्टिकोण रूसी साहित्य में नए, यथार्थवादी रुझानों के उद्भव के लिए गवाही देते हैं।

क्लासिक कॉमेडी में एक अच्छा अंत अनिवार्य है, यानी, वाइस के ऊपर, नकारात्मक नायकों पर सकारात्मक नायकों की जीत और गुण। "दिमाग से दु: ख" में नकारात्मक नायकों की संख्या सकारात्मक की संख्या से कई गुना अधिक है (सकारात्मक नायकों को चैटकी और दो और महत्वहीन पात्रों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - स्केलोसिस का एक रिश्तेदार, जो वह कहता है: "चिन ने पीछा किया उसे, उसने अचानक सेवा छोड़ दी, किताब के गांव में पढ़ा गया "; और राजकुमारी तुगुखोवस्काया के भतीजे, जिसके बारे में वह इसे अपमान के साथ सूचित करती है:" ... वह एक रसायनज्ञ है, वह नर्ड, प्रिंस फेडरर, माई है भतीजा ")। और बलों की असंगतता के कारण, नाटक में सकारात्मक नायकों को पीड़ित किया जाएगा, "वे पुराने की शक्ति से टूट गए हैं।" वास्तव में, चैटकी विजेता छोड़ देता है, क्योंकि वह अपने दाहिनी ओर आश्वस्त है। वैसे, महत्वहीन पात्रों का उपयोग भी एक अभिनव स्वागत है। ये नायकों को यह समझने में मदद मिलती है कि देश के पैमाने पर एफएएमयू के घर में क्या हो रहा है, अधिक व्यापक रूप से है; वे विस्तारित प्रतीत होते हैं, फ्रेम फ्रेम को धक्का देते हैं।

क्लासिकवाद के कानूनों के अनुसार, उत्पादन शैली ने अपनी सामग्री को सख्ती से निर्धारित किया। कॉमेडी या तो विनोदी, फारस, या एक व्यंग्यात्मक चरित्र पहनना था। Griboedov की कॉमेडी न केवल इन प्रकारों को जोड़ती है, बल्कि पूरी तरह से नाटकीय तत्व को भी अवशोषित करती है। कॉमेडी में ऐसे नायक हैं जैसे रॉकोजब और टोगुहोव्स्की, हर शब्द और कार्रवाई में मजाकिया। या इस तरह की राजनीति, जिन्होंने नाम (सभी मॉस्को लैशियों की पैरोडी) प्लेटो जी-रिच, एक पति-लड़का, एक पति-लड़का, शादी के पैक से एक पति-नौकर, मास्को के सभी पतियों का एक उच्च आदर्श "; अज्ञात सज्जनों एन और पी, एक धर्मनिरपेक्ष समाज (व्यंग्य के तत्व) में गपशप के प्रसार के क्रूर तंत्र को दिखाने के लिए आवश्यक है। कॉमेडी कॉमिक छवि की अन्य तकनीकों का उपयोग करता है: बात करने वाले उपनाम (चट्टानों, चुप, पुनर्विचार, समृद्ध, toguhovskiy, दर्पण), "वक्र दर्पण" (Chatsky-Reheetles)।

जैसे ही सभी काम हास्य और व्यंग्य को जोड़ते हैं, उनके (चटकी और फार्मस) के मुख्य पात्र अस्पष्ट हैं। परिवार के प्रमुख और घर के मालिक, famusov, हम मजाक कर रहे हैं जब वह लिसा के साथ उड़ता है, त्वचा से बाहर चमड़े के बाहर अपनी बेटी को एक हास्यास्पद scallet के लिए चढ़ाई करने के लिए चढ़ाई करता है, लेकिन हम के डिवाइस के बारे में सोचते हैं उस समय की सोसाइटी जब वह, एक वयस्क और हर किसी के द्वारा सम्मानित, डर "मारा Alekskna की राजकुमारी क्या कहेंगे"।

चैटकी और भी अस्पष्ट नायक। वह लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है (एक अनुनाद के रूप में कार्य करता है), सबसे पहले, मास्को निवासियों को अपने जीवन को हल करने के लिए, लेकिन, अनिश्चित प्रेम (हीरो-प्रेमी) से पीड़ित, गुस्से में, हर किसी को उजागर करना शुरू कर देता है (नायक (नायक) आरोपिता का)।

तो, Griboedov कॉमेडी में आधुनिक समाज के सामान बनाना चाहता था, जो क्लासिकवाद के कैनन के अनुसार बनाया गया था। लेकिन वास्तविक स्थिति को पूरी तरह से प्रतिबिंबित करने के लिए, उसे क्लासिक कॉमेडी के कैनन से पीछे हटना पड़ा। नतीजतन, हम कह सकते हैं कि "शताब्दी अतीत" के सिद्धांतों के अनुसार निर्मित कार्य के क्लासिक रूप के माध्यम से कॉमेडी "दिमाग से दु: ख", वे एक नई साहित्यिक दिशा, यथार्थवाद की विशेषताओं को तोड़ते हैं, जो लेखक के लिए वास्तविक जीवन की छवि की नई विशेषताएं खोलता है।

XIX शताब्दी की शुरुआत में अग्रणी साहित्यिक दिशा क्लासिकवाद थी। हालांकि, कॉमेडी Griboedov के साथ सबकुछ इतना आसान नहीं है। विशेष रूप से "दिमाग से दुःख" की विशिष्टता, और इस तथ्य में कि इस कॉमेडी में कई साहित्यिक दिशाओं की विशेषताएं हैं: तथा

कॉमेडी ग्रिबॉयडोव में क्लासिकवाद के संकेत

नाटक "बुद्धि से माउंट" में, जगह की एकता, समय और कार्रवाई संरक्षित है - क्लासिकवाद की विशेषता तीन श्रेणियां .

कार्रवाई एक दिन के लिए famusov के घर में होती है।

औपचारिक रूप से, नाटक में एक प्रस्तुतकर्ता लाइन है - "सोफिया - चट्सकी - मोल्चनिन"। हालांकि, यह लाइन एकमात्र नहीं है।

सबसे पहले, चैटकी न केवल हीरो-प्रेमी द्वारा खारिज नहीं किया जाता है, यह कॉमेडी और अनुनाद के कार्य में प्रदर्शन करता है, यानी वह वह है जो लेखक के करीब विचारों को व्यक्त करते हैं।

दूसरा, मोल्केनिन एम्पलुआ नायक प्रेमी की भूमिका से मेल नहीं खाता है, लेकिन यह दूसरी योजना का नायक नहीं है, क्योंकि मोल्केनिन नायिका से प्यार करता है।

माध्यमिक वर्ण भी क्लासिक एम्पलुआ का विस्तार कर रहे हैं। लिसा सिर्फ एक घटाव नहीं है, बल्कि एक चरित्र भी है जो नायकों की विशेषताओं को देता है

("अलेक्जेंडर आंद्रेच चट्सकी") जैसे "इतने संवेदनशील, और टैग और ओस्टर कौन हैं।

इस प्रकार, नायकों की भूमिका क्लासिक कैनन की तुलना में काफी व्यापक है।

बोलने वाले उपनामों का सिद्धांत भी कॉमेडी में संरक्षित है:

फार्मस (लैट से। "सोलवा") गपशप से डरता है, बुनाई,

प्रिंस Toguhovsky वास्तव में बुरी तरह से सुनता है,

रेहटल्स (एफआर से। दोहराएं ") दूसरों के बाद दोहराता है।

लेखक का रवैया स्कालोजब, रुमिना, क्लेज़काया, ज़ागोरत्स्की और अन्य के नाम से भी प्रभावित होता है। पांडुलिपि के पहले संस्करण में, मुख्य चरित्र का नाम चाडस्की के रूप में था। कई शोधकर्ता इस समय के एक प्रमुख दार्शनिक चादेव के साथ उपनाम चत्की की निकटता देखते हैं। इसके अलावा, चादेव, साथ ही ग्रिबोएडोव के नायक को पागल की घोषणा की गई थी।

इसलिए, कॉमेडी में, बात करने वाले उपनाम नायकों के चरित्र को पूरी तरह से प्रतिबिंबित नहीं करते हैं, क्लासिकवाद के कैनन से एक और पीछे हटने से प्रकट होता है।

क्लासिक कॉमेडी संरचना: लिसा एक्सपोजर (मामूली चरित्र) में चार क्रियाएं मुख्य अभिनेताओं को विशेषताओं को देती हैं, दर्शकों को क्या हो रहा है इसका एक विचार देता है, तीसरा प्रभाव परिणति है, चौथा एक चूक है। लेकिन नाटक में, क्लासिकवाद की विशेषता लंबे मोनोलॉग की काफी छोटी विशेषता, अंतिम दंडित नहीं किया गया है, नायक विजय नहीं करता है, लेकिन फैमस हाउस छोड़ देता है।

नाटक में रोमांटिकवाद की विशेषताएं "माइंड से माउंट"

इस अद्भुत खेल में, आप रोमांटिकवाद की विशेषताओं को पा सकते हैं। नाटक का सार्वजनिक संघर्ष रोमांटिकवाद की विशेषता है: चतकी अकेले पूरे Famovsky समाज, oblique, hangeescom का विरोध करता है। यह सब कुछ में एक टकराव है: धन, रैंक, सेवा, शिक्षा, सर्फडम, विदेशी प्रभावों के संबंध में। दो शिविर - "फेमोस और सभी भाइयों का एक पूरा शिविर" और एक लड़ाकू, "द एनी ऑफ द क्वेस्ट" (आईए बलोव)।

रोमांटिकवाद के लिए, दुखद पथ विशेषता है। एक अजीबोगरीब त्रासदी प्ले Griboedov में है।

गोंचारोव ने चतकी की भूमिका "पीड़ा" के रूप में बात की:

"चटकी पुराने की शक्ति से टूट गई है।"

लेकिन एक ही समय में, वह और विजेता, क्योंकि उसके पीछे भविष्य की सच्चाई। किसी भी रोमांटिक नायक की तरह, अकेले चैटकी

("... भीड़ में, मैं खो गया हूं, जैसा कि आपका")।

रोमांटिक रुझानों से जुड़े और नायक की व्यवस्था का मकसद

("हर कोई प्रेरित होता है, सब कुछ clentched है! भीड़ की भीड़")।

नायक एक लंबी यात्रा के बाद famusov के घर में दिखाई देता है और फिर मास्को छोड़ देता है, "मिलन Torzani" का परीक्षण

("... मैं उस प्रकाश की तलाश में जाता हूं जहां कोने वहां नाराज हो!")।

अंतिम कॉमेडी दुखद है, और हास्यास्पद नहीं है।

कॉमेडी Griboyedov में यथार्थवाद

मैं एक। कॉमेडी "माइंड से माउंट" को समर्पित लेख में गोंचारोव ने लिखा:

"बीस व्यक्तियों में, पूरे पूर्व मास्को ने प्रतिबिंबित किया, इसकी ड्राइंग, फिर आत्मा," ऐतिहासिक क्षण और नैतिक। विशेष रूप से, इस विशेषता को ग्रिबॉयडोव के नाटक के यथार्थवाद की विशेषता के रूप में माना जा सकता है।

A.S.Griboyedov रूसी नाटक के नए रुझानों की उत्पत्ति पर खड़ा था। कॉमेडी में, विभिन्न साहित्यिक दिशाओं की विशेषताएं - क्लासिकिज्म, रूमानियत और यथार्थवाद, युग का मुख्य संघर्ष - "वर्तमान की शताब्दी और अतीत की सदी" एक साथ जुड़े हुए हैं।

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सबसे पहले, Griboedov अपनी कॉमेडी आधुनिक रूसी जीवन में छवि का विषय लिया, और एक प्राचीन मिथक या छह ग्रेड इतिहास नहीं (बाद में क्लासिक स्थानों में अक्सर पाया जाता है)। लेखक ने मध्यम धन के अपने कॉमेडी रईसों के नायकों को बनाया, यानी, सबसे आम लोग, और उत्कृष्ट ऐतिहासिक आंकड़े या राजा नहीं (क्लासिक नाटक का नवीनतम विशिष्ट)। घरेलू विवरणों के सेट के माध्यम से, मध्य नोबल हाउस की जीवनशैली का वर्णन किया गया है: क्योंकि मालिक गेंद की तैयारी कर रहे हैं, क्योंकि मगज़ोव ने एक नौकर या लिज़ा के साथ मक्खियों को डांटा, क्योंकि राजकुमार Toguhovsky अपनी कई बेटियों, आदि से शादी करने की कोशिश कर रहा है।

दूसरा, Griboedov, अभिनेताओं के क्लासिक सेट को बनाए रखने के दौरान, अपने नायकों को जटिल और बहुआयामी पात्रों के साथ संपन्न कर दिया। इस संबंध में, नाटककार भी क्लासिकवाद के सौंदर्य मानक का उल्लंघन करता है, जहां नायक एक प्रमुख जुनून के अवतार के रूप में योजनाबद्ध रूप से हैं। उदाहरण के लिए, लिसा की छवि में, जो एक क्लासिक विचलन है, चरित्र की क्षमताओं को जोड़ती है, महिला के लिए ईमानदार स्नेह, न केवल पारसर के बुफे से प्यार करने की क्षमता, बल्कि संरक्षित करने के लिए अनुष्ठान और फेमुसोव के सेनानियों को चुपचाप और सेनानियों को पीछे हटाने की क्षमता भी उनकी मानवीय गरिमा। किले होने के नाते, वह नौकर और किसी भी आश्रित व्यक्ति की स्थिति के बारे में एक गहरी विचार व्यक्त करती है: जो हमें सभी समुद्री भोजन और बरस्की क्रोध का जंगल, और बरस्की प्यार का जंगल है। (मैं, 2) अंतिम दृश्य में, इन शब्दों की वैधता स्पष्ट है, क्योंकि मगज़ोव, सीन में चतकु के साथ सोफिया बनाने, बेहद क्रोधित था, और उसका गुस्सा उसे लिसा पर सबसे पहले मारा:

आप, तेजी से आंखों, अपने कुष्ठ रोग से सब कुछ;
यहां वह है, कुज़नेतस्की पुल, आउटफिट और अपडेट;
वहां आपने प्रेमियों को कम करने के लिए सीखा,
रुको, मैं तुम्हें ठीक कर दूंगा:
झोपड़ी, मार्च, पक्षियों में बाहर निकलने के लिए ... (iv, 14)

यह अकाल का एक यथार्थवादी चरित्र है, जिसे नाटक में एक प्रेमपूर्ण और देखभाल करने वाले पिता, एक मेहमाननियोजित मालिक, सर्फ की स्पाइक्स, मध्य बांह के अधिकारी और के विचारविज्ञानी के साथ बिकर रूसी बारिन के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। सदी अतीत "।

तीसरा, कॉमेडी ग्रिबोएडोव में यथार्थवाद की एक महत्वपूर्ण विशेषता पात्रों का एक भाषण है। यदि क्लासिक नायकों - सेवकों से राजा तक - वे समान गंभीर वाक्यांश कहते हैं, अलेक्जेंड्रियन कविता द्वारा तुकबंदी, फिर यथार्थवादी नायकों के लिए यह महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक बन रहा है। कार्यशालाएं स्केलोसिस के भाषण से लिखी जाती हैं, एक आमंत्रित और सैन्य शर्तों द्वारा अतिसंवेदनशील; प्रिनजेन के टोगुहोव्स्की के टैग, एक मौखिक चापलूसी गरम। Famusov के भाषण से विशेष रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण, जो प्रत्येक पात्रों के साथ अलग-अलग बोलता है। रॉकोजब (सोफिया का संभावित मंगेतर) के साथ, वह विनम्रता से, स्नेही रूप से, गलत भी बोलता है; सोफिया (प्यारी बेटी) के साथ - बस, लेकिन उसके लिए उसका प्यार और प्रशंसा ध्यान देने योग्य है; अपने सचिव अजमोद के साथ - देहाती, grumbling; नाटक के अंत में लिसा पर, वह चिल्लाता है और अपने पैरों को रखता है। सभी पात्रों को व्यक्तिगतकृत किया जाता है, जीवित, केवल चत्की कॉमेडी में क्लासिक हीरो के रूप में व्यक्त कर रही है ("क्या कहती है! और वह कहता है, जैसा कि लिखता है" (II, 2), "अपने migrauses की विशेषता है)। तथ्य यह है कि griboedov विभिन्न तरीकों से कई लाइनों rhymes, और भी इस धारणा को बनाता है कि नायकों को एक दूसरे के साथ कोई छंद नहीं माना जाता है, लेकिन एक साधारण बोली जाने वाली भाषा की मदद से।

चौथा, "दिमाग से दुःख" की पत्रिका क्लासिक नाटक में पारंपरिक से काफी अलग है, क्योंकि इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। ग्रिबोइडोवस्काया प्ले के अंत में, चैटकी, प्रगतिशील सार्वजनिक आदर्शों के लिए एक महान और उदासीन लड़ाकू, मास्को छोड़ने के लिए मजबूर। और क्लासिक प्ले के निर्दोष नायक को अपने विरोधियों से बच नहीं जाना चाहिए - उसे उन्हें चाहिए या हराने, या मरना, अन्यथा वह हीरो है! इस प्रकार, "मन से दु: ख" में, बुराई स्लैंडर्स-प्रसिद्ध के मेहमान, लेकिन इस निंदा का शिकार। क्लासिक परंपरा के विपरीत, लव स्टोरीलाइन विकास कर रही है: हीरोइन का मुख्य एक पुण्य नहीं है, बल्कि मोल्केनिन का एक अयोग्य निपोषक है।

पांचवां, क्लासिकवाद में उच्च और निम्न शैलियों के एक उत्पाद में पूरी तरह से अस्वीकार्य मिश्रण है। "दिमाग से दुःख" में, मैगालोव्स्की समाज की एक व्यंग्यात्मक छवि और एक उच्च त्रासदी जुड़ा हुआ है - निरंकुश उत्पीड़न से नोबल चैटकी की पीड़ा।

इसलिए, ऐसा माना जाता है कि रूसी साहित्य के इतिहास में, यथार्थवाद की उत्पत्ति दो काम करती है - "दिमाग से दु: ख" और "यूजीन वनजिन"। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यथार्थवाद की विशेषताओं के साथ, "दिमाग से दुःख" में, क्लासिकवाद के संकेत हैं: गंभीर सिविल सामग्री, नायकों की पारंपरिक संरचना, मोनोलॉजिक भाषण की प्रवीणता, प्रतिकृति " "," बात "नाम, एक काव्य रूप," तीन एकता पर शासन करें। " हालांकि, ये सभी क्लासिक फीचर्स मुख्य रूप से बाहरी, औपचारिक पक्ष से संबंधित हैं। इसके अलावा, रोमांटिकवाद के संकेत (गर्व और अकेला खात्स्की पूरे एफ-Musovskoy समाज के विरोध में हैं, निष्कासन का एक मकसद है, और भावनात्मकता के संकेत हैं (सोफिया ईमानदारी से गरीब मोल्चालिन प्यार करता है)।

Griboedov के आवश्यक संकेतों में, मूल रूप से क्लासिकवाद और अन्य पूर्ववर्ती साहित्यिक दिशाओं के सौंदर्यशास्त्र का उल्लंघन करता है। नाटककार उन पात्रों के जटिल, बहुमुखी, सामाजिक रूप से प्रेरित पात्र बनाता है जिसमें सकारात्मक और नकारात्मक विशेषताएं अंतर्निहित हैं। चत्स्की और सोफिया की छवियां विकास में भी दिखाए जाते हैं। Griboedov की छवि का विषय प्राचीन काल, और आधुनिक रूसी वास्तविकता को अपनी सार्वजनिक समस्याओं और संघर्षों के साथ नहीं चुनता है। कॉमेडी फ्रैंक स्टेटमेंट से रहित है, क्योंकि फाइनल में वाइस को दंडित नहीं किया जाता है।

इस प्रकार, यह तर्क देना उचित हो सकता है कि कॉमेडी "मन से दु: ख" वास्तव में महत्वपूर्ण यथार्थवाद के ढांचे में लिखा गया है, लेकिन इसमें क्लासिकवाद के संकेत भी हैं।

समय, स्थान और कार्रवाई, पात्रों की स्थिरता की एकता के सिद्धांतों पर।
कॉमेडी में पहले दो सिद्धांत काफी सख्ती से मनाए जाते हैं। काम में आप एक नहीं देख सकते हैं, जैसा कि प्रथागत, प्रेम साज़िश (चैटकी - सोफिया, सोफिया - मोल्केनिन, मोल्चनिन - लिसा, लिसा - पेट्रुषा) था, लेकिन वे सभी के रूप में "एक पंक्ति में" थे, बिना तोड़ने के कार्रवाई की एकता। एक प्रेम जोड़े के क्लासिक कार्यों में, लॉर्ड्स कुछ सेवकों, उनके पैरोडी से मेल खाते थे। "दिमाग से दु: ख" में, यह तस्वीर smeared है: मास्टर की बेटी ही "नौकर" (चुप्पी) के साथ प्यार में है। इस प्रकार, Griboedov मोल्चान्लिन के सामने वास्तविक-मौजूदा प्रकार के लोगों को दिखाना चाहता था, जिसे famouse "prige रूट और सचिवों में पेश किया ..." (और अब मोल्चेनिन अपनी बेटी से शादी करने के लिए एक nobleman बनने की तैयारी कर रहा है)।
अधिकांश क्लासिक कार्य सिद्धांत पर बनाए गए थे: ऋण भावना से अधिक है। कॉमेडी में "विट से माउंट" में, एक प्रेम संघर्ष एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जो सामाजिक-राजनीतिक में विकसित होता है।
क्लासिक कार्यों के सभी नायकों को स्पष्ट रूप से सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया गया था। यह सिद्धांत केवल सामान्य शब्दों में मनाया जाता है: तथाकथित "famus सोसाइटी" नए, प्रगतिशील विचारों को व्यक्त करने वाले नायक का विरोध किया जाता है। लेकिन अगर आप इस समाज के प्रत्येक प्रतिनिधि को अलग से मानते हैं, तो यह पता चला है कि उनमें से प्रत्येक इतना बुरा नहीं है। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध (सार्वजनिक संघर्ष में चैज़कोगो का मुख्य एंटीपोड) के रूप में, काफी समझने योग्य सकारात्मक मानव विशेषताएं वाष्पित हैं: वह अपनी बेटी से प्यार करता है, उसकी अच्छी (उसकी समझ में), और उसके लिए चैटकी एक है मूल व्यक्ति (चैट्की अकाल के पिता की मृत्यु के बाद, मैं कॉमेडी की शुरुआत में उनके अभिभावक आई शिक्षक बन गया)। फार्मस चैटकॉम, काफी delivel युक्तियाँ देता है:
... सबसे पहले, दोष मत करो,
वीन, भाई, हंसी को नियंत्रित नहीं करते हैं,
और सबसे महत्वपूर्ण बात - पेय, सेवा ...
एक सकारात्मक नायक की छवि, चैटकी की प्रगतिवादी को कुछ नकारात्मक विशेषताओं से चिह्नित किया गया था: त्वरित-टेम्पर्ड, डेमोगॉग की प्रवृत्ति (व्यर्थ में नहीं है क्योंकि पुष्किन आश्चर्यचकित: क्यों मुख्य चरित्र इन चाची, दादी के सामने आग लगने वाले भाषणों का उच्चारण करता है, दादी, reheetling), अत्यधिक चिड़चिड़ापन, यहां तक \u200b\u200bकि दुर्भावना भी। ("एक आदमी नहीं - सांप" पूर्व प्रिय सोफिया की चटकी का मूल्यांकन है)। मुख्य पात्रों के लिए इस तरह के दृष्टिकोण रूसी साहित्य में नए, यथार्थवादी रुझानों के उद्भव के लिए गवाही देते हैं।
क्लासिक कॉमेडी में एक अच्छा अंत अनिवार्य है, यानी, वाइस के ऊपर, नकारात्मक नायकों पर सकारात्मक नायकों की जीत और गुण। "दिमाग से दु: ख" में नकारात्मक नायकों की संख्या सकारात्मक की संख्या से कई गुना अधिक है (सकारात्मक नायकों को चैटकी और दो और महत्वहीन पात्रों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - स्केलोसिस का एक रिश्तेदार, जो वह कहता है: "चिन ने पीछा किया उसे, उसने अचानक सेवा छोड़ दी, किताब के गांव में पढ़ा गया "; और राजकुमारी तुगुखोवस्काया के भतीजे, जिसके बारे में वह इसे अपमान के साथ सूचित करती है:" ... वह एक रसायनज्ञ है, वह नर्ड, प्रिंस फेडरर, माई है भतीजा ")। और बलों की असंगतता के कारण, नाटक में सकारात्मक नायकों को पीड़ित किया जाएगा, "वे पुराने की शक्ति से टूट गए हैं।" वास्तव में, चैटकी विजेता छोड़ देता है, क्योंकि वह अपने दाहिनी ओर आश्वस्त है। वैसे, महत्वहीन पात्रों का उपयोग भी एक अभिनव स्वागत है। ये नायकों को यह समझने में मदद मिलती है कि देश के पैमाने पर एफएएमयू के घर में क्या हो रहा है, अधिक व्यापक रूप से है; वे विस्तारित प्रतीत होते हैं, फ्रेम फ्रेम को धक्का देते हैं।
क्लासिकवाद के कानूनों के अनुसार, उत्पादन शैली ने अपनी सामग्री को सख्ती से निर्धारित किया। कॉमेडी या तो विनोदी, फारस, या एक व्यंग्यात्मक चरित्र पहनना था। Griboedov की कॉमेडी न केवल इन प्रकारों को जोड़ती है, बल्कि पूरी तरह से नाटकीय तत्व को भी अवशोषित करती है। कॉमेडी में ऐसे नायक हैं जैसे रॉकोजब और टोगुहोव्स्की, हर शब्द और कार्रवाई में मजाकिया। या ऐसे राजकुमारियों जिन्होंने नाम भी नहीं दिए (सभी मॉस्को महिलाओं की पैरोडी); प्लेटोन Gyach, "पति-लड़का, एक पति-एक नौकर, मैरींग पैक से एक नौकर, मॉस्को का एक उच्च आदर्श सभी पतियों"; अज्ञात सज्जनों एन और पी, एक धर्मनिरपेक्ष समाज (व्यंग्य के तत्व) में गपशप के प्रसार के क्रूर तंत्र को दिखाने के लिए आवश्यक है। कॉमेडी कॉमिक छवि की अन्य तकनीकों का उपयोग करता है: बात करने वाले उपनाम (चट्टानों, चुप, पुनर्विचार, समृद्ध, toguhovskiy, दर्पण), "वक्र दर्पण" (Chatsky-Reheetles)।
जैसे ही सभी काम हास्य और व्यंग्य को जोड़ते हैं, उनके (चटकी और फार्मस) के मुख्य पात्र अस्पष्ट हैं। परिवार के प्रमुख और घर के मालिक, famusov, हम मजाक कर रहे हैं जब वह लिसा के साथ उड़ता है, त्वचा से बाहर चमड़े के बाहर अपनी बेटी को एक हास्यास्पद scallet के लिए चढ़ाई करने के लिए चढ़ाई करता है, लेकिन हम के डिवाइस के बारे में सोचते हैं उस समय की सोसाइटी जब वह, एक वयस्क और हर किसी के द्वारा सम्मानित, डर "मारा Alekskna की राजकुमारी क्या कहेंगे"।
चैटकी और भी अस्पष्ट नायक। वह लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है (एक अनुनाद के रूप में कार्य करता है), सबसे पहले, मास्को निवासियों को अपने जीवन को हल करने के लिए, लेकिन, अनिश्चित प्रेम (हीरो-प्रेमी) से पीड़ित, गुस्से में, हर किसी को उजागर करना शुरू कर देता है (नायक (नायक) आरोपिता का)।
तो, Griboedov कॉमेडी में आधुनिक समाज के सामान बनाना चाहता था, जो क्लासिकवाद के कैनन के अनुसार बनाया गया था। लेकिन वास्तविक स्थिति को पूरी तरह से प्रतिबिंबित करने के लिए, उसे क्लासिक कॉमेडी के कैनन से पीछे हटना पड़ा। नतीजतन, हम कह सकते हैं कि "शताब्दी अतीत" के सिद्धांतों के अनुसार निर्मित कार्य के क्लासिक रूप के माध्यम से कॉमेडी "दिमाग से दु: ख", वे एक नई साहित्यिक दिशा, यथार्थवाद की विशेषताओं को तोड़ते हैं, जो लेखक के लिए वास्तविक जीवन की छवि की नई विशेषताएं खोलता है।

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