सामूहिक कृषि कार्यकर्ता और काम करने का संदेश। "श्रमिक और सामूहिक कृषि लड़की"

2014 में, महान सोवियत मूर्तिकार वेरा मुखिना के जन्म की 125 वीं वर्षगांठ मनाई गई थी। उसका नाम सोवियत के बाद के स्थान पर रहने वाले हर व्यक्ति के लिए जाना जाता है, क्योंकि यह कलाकार की स्मारकीय रचना - मूर्तिकला रचना "वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल" के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है।

वेरा मुखिना की जीवनी

वेरा इग्नटिविना का जन्म 1889 में एक अमीर व्यापारी परिवार में हुआ था। उसने अपने माता-पिता को बहुत पहले खो दिया था और अभिभावकों द्वारा लाया गया था। बचपन से, वेरा दृढ़ता और दृढ़ता से प्रतिष्ठित थी। पेंटिंग के लिए उनका जुनून धीरे-धीरे एक शिल्प में विकसित हुआ, जो उन्होंने दो साल तक पेरिस में ग्रैंड स्काउमियर अकादमी में अध्ययन किया। लड़की का शिक्षक प्रसिद्ध मूर्तिकार बॉर्डेल था। फिर मुखिना इटली चली गईं, जहाँ उन्होंने पुनर्जागरण के आचार्यों द्वारा चित्रकला और मूर्तिकला का अध्ययन किया।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, मुखिया ने अस्पताल में दया की बहन के रूप में काम किया। सर्जन अलेक्सी आंद्रेयेविच ज़मकोव के साथ उनकी पहली मुलाकात वहां हुई, जिसके साथ वह जल्द ही शादी कर चुके थे। परिवार के गैर-सर्वहारा वंश ने अक्सर अपने सदस्यों के जीवन को खतरे में डाल दिया। देश के क्रांतिकारी परिवर्तनों में मुखिना की सक्रिय भागीदारी मूर्तिकला रचनाओं में परिलक्षित हुई। मुखिना के नायक शक्ति और जीवन-पुष्टि बल द्वारा प्रतिष्ठित थे।

वेरा इग्नाटिवेना ने पूरी जिंदगी मेहनत और परिश्रम किया। 1942 में अपने पति को खोने के बाद, वह इस नुकसान से बहुत परेशान थी। एक अस्वस्थ हृदय ने मुखिया को अपने पति के जाने के दस साल बाद थोड़ा और जीने दिया। 1953 में, उनकी मृत्यु हो गई, एक बूढ़ी औरत के रूप में नहीं - वह 64 वर्ष की थीं।

ये सब कैसे शुरू हुआ

सोवियत नेता की अध्यक्षता वाली चयन समिति ने समाप्त स्मारक को मंजूरी दे दी। अगले चरण में, "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" की रचना पेरिस जाने वाली थी। परिवहन में आसानी के लिए, स्मारक को पैंसठ भागों में विभाजित किया गया और ट्रेन में लोड किया गया। संरचना का कुल वजन 75 टन था, जिसमें से केवल 12 टन को स्टील क्लैडिंग के लिए आवंटित किया गया था। तीन दर्जन फ्रेट कारें स्मारक, उपकरण और उत्थापन तंत्र के परिवहन में शामिल थीं।

पेरिस के लोग समीक्षा करते हैं

जब परिवहन, दुर्भाग्य से, क्षति के बिना नहीं। स्थापना कार्य की प्रक्रिया में, खामियों को जल्दी से समाप्त कर दिया गया था, लेकिन सिर्फ नियत समय पर, 25 मई, 1937 को स्मारक "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" पेरिस आकाश में चमक गया। पेरिसियों और प्रदर्शकों की खुशी कोई सीमा नहीं थी।

सभी प्रकार के रंगों में सूरज की किरणों में झिलमिलाते हुए, स्टील की रचना सुंदरता और भव्यता से प्रसन्न हुई। सोवियत मूर्तिकला के निकट स्थित एफिल टॉवर अपनी भव्यता और आकर्षण खो रहा था।

सोवियत स्मारक को स्वर्ण पदक - ग्रांड प्रिक्स से सम्मानित किया गया था। एक मामूली और प्रतिभाशाली सोवियत मूर्तिकार वेरा मुखिना, प्राप्त परिणाम पर गर्व कर सकती हैं। "वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल" ने तुरंत ही पूरी दुनिया की नज़र में सोवियत राज्य के प्रतीक का दर्जा हासिल कर लिया।

प्रदर्शनी के अंत में, सोवियत प्रतिनिधिमंडल को मूर्तिकला रचना को बेचने के लिए फ्रांसीसी पक्ष से एक प्रस्ताव मिला। बेशक, यूएसएसआर के नेतृत्व ने इनकार कर दिया।

मूर्तिकला समूह "वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल" सुरक्षित रूप से अपनी मातृभूमि में लौट आया और जल्द ही अपने निवास स्थान पर स्थापित हो गया - टुडे के प्रवेश द्वारों में से एक के सामने, यह क्षेत्र मॉस्को के कई निवासियों और राजधानी के मेहमानों द्वारा सबसे अधिक देखी जाने वाली जगहों में से एक है।

स्मारक के लेखक "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" वेरा मुखिना ने स्थापना स्थल को मंजूरी नहीं दी। और मूर्तिकला ऊंचाई में इस तथ्य के कारण कम हो गई कि पेडस्टल आकार में तीन गुना कम हो गया था। वेरा इग्नाटयेवना को मॉस्को नदी के तीर पर क्षेत्र पसंद आया, जहां पीटर द ग्रेट अब त्सेरेटेली काम कर रहे हैं। उसने स्पैरो हिल्स पर एक अवलोकन डेक की पेशकश की। हालांकि, उन्होंने उसकी राय नहीं सुनी।

"वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" - सोवियत काल का विश्व-प्रसिद्ध प्रतीक

पेरिस प्रदर्शनी के बाद से, मूर्तिकला रचना सोवियत राज्य का एक राष्ट्रीय चिन्ह बन गई है, जो डाक टिकटों, पोस्टकार्ड, स्मारक सिक्कों और प्रतिकृतियों के साथ दुनिया भर में प्रसारित होती है। प्रसिद्ध स्मारक की छवि कई स्मारकों के रूप में दिखाई दी और इसकी लोकप्रियता में केवल रूसी मैत्रोयस्का के साथ प्रतिस्पर्धा हो सकती है। और 1 9 47 के बाद से, मॉसफिल्म फिल्म स्टूडियो ने अपने स्क्रीनसेवर में प्रसिद्ध मूर्तिकला "वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल" का उपयोग करना शुरू कर दिया, जिससे यह सोवियत देश के प्रतीक के रूप में पुष्टि हुई।

वेरा मुखिना - मूर्तिकला के एक मान्यता प्राप्त मास्टर

आभार में, सोवियत सरकार ने वेरा मुखिन को स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया। इसके अलावा, कई अन्य पुरस्कार और विभिन्न सरकारी लाभ थे जो प्रसिद्ध महिला मूर्तिकार को प्राप्त हुए थे। "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" ने मुखिना को अपनी रचनात्मक गतिविधि में पूर्ण स्वतंत्रता का आनंद लेने का अवसर दिया। लेकिन, वंशजों के महान अफसोस के लिए, पौराणिक मूर्तिकार केवल स्मारक के लेखक के रूप में स्मृति में बने रहे।

प्रसिद्ध मूर्तिकला के आधार के आधार पर, कई फोटो दस्तावेज, समाचार पत्र हैं, जो दर्शाता है कि वेरा इग्नाटिवेना ने कड़ी मेहनत और फलपूर्वक काम किया। उसने चित्रित किया, मूर्तिकला परियोजनाओं और कांच की रचनाएं बनाईं। संग्रहालय स्मारकों के कई स्केच मॉडल प्रस्तुत करता है, जिसे प्रसिद्ध महिला मूर्तिकार कभी भी जीवन में लाने में सक्षम नहीं था। मास्को में मुखिया के काम के लिए "श्रमिक और सामूहिक फार्म गर्ल" एकमात्र स्मारक नहीं है।

वेरा मुखिना की अन्य कृतियाँ

एक प्रतिभाशाली निर्माता के हाथ मॉस्को कंज़र्वेटरी के सामने स्थित थे, साथ ही बेलोरुस्की ट्रेन स्टेशन पर मैक्सिम गोर्की भी थे। लेखक मूर्तिकला रचनाओं "विज्ञान", "रोटी", "उर्वरता" का मालिक है।

वेरा मुखिना ने मोस्कोवर्त्स्की पुल पर स्थित मूर्तिकला समूहों के काम में सक्रिय भाग लिया। अपने काम के लिए, वेरा इग्नाटयेवना को बार-बार सरकारी आदेशों से सम्मानित किया गया, सर्वोच्च सोवियत पुरस्कार, उन्हें सोवियत संघ की कला अकादमी के प्रेसिडियम का सदस्य चुना गया।

रचनात्मकता के साथ-साथ, वेरा मुखिना शिक्षण गतिविधियों में व्यस्त थीं। बाद में उसने लेनिनग्राद संयंत्र में सक्रिय रूप से काम करना शुरू कर दिया, एक लेखक के रूप में कांच और चीनी मिट्टी के बरतन की रचनाएं बनाईं। "वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल" कई वर्षों तक खुली हवा में खड़े रहने से महत्वपूर्ण क्षति हुई।

स्मारकीय स्मारक का पुनर्जन्म

2003 में, प्रसिद्ध मूर्तिकला के पुनर्निर्माण का निर्णय लिया गया था। काम की सुविधा के लिए स्मारक को खंडित और कई टुकड़ों में विभाजित किया गया था। बहाली ऑपरेशन लगभग छह साल तक चला। संरचना के आंतरिक फ्रेम को मजबूत किया गया था, और स्टील फ्रेम को गंदगी से साफ किया गया था और सुरक्षात्मक रसायनों के साथ इलाज किया गया था जो स्मारक के जीवन का विस्तार कर सकते थे। एक अद्यतन मूर्तिकला रचना दिसंबर 2009 में एक नए उच्च आसन पर स्थापित की गई थी। अब स्मारक पहले की तुलना में दोगुना हो गया है।

आज, स्मारक "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म लड़की" न केवल सोवियत युग का प्रतीक है, बल्कि दुनिया भर में पहचाने जाने वाले प्रतिभाशाली लेखक वेरा मुखिना का एक स्मारक निर्माण है। यह स्मारक मॉस्को का एक विजिटिंग कार्ड है, जो एक ऐसा लैंडमार्क है, जिसमें हर साल दुनिया भर से सैकड़ों-हजारों पर्यटक आते हैं।

सोवियत सिनेमा के प्रशंसक इस जोड़े से अच्छी तरह से परिचित हैं। एक युवक और एक लड़की, गर्व से अपने सिर के ऊपर एक दरांती और हथौड़ा उठाते हुए, एक उज्ज्वल भविष्य की ओर अग्रसर हुए। हम उन्हें अब देखते हैं, जब हम मॉसफिल्म फिल्मों की समीक्षा कर रहे हैं - फिल्म स्टूडियो, और अब ट्रेडमार्क के रूप में प्रसिद्ध मूर्तिकला "वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल" की छवि का उपयोग कर रहे हैं। इसी समय, सोवियत बैज और उनकी मुद्रित छवि वाले टिकट पहले से ही प्राचीन हो गए हैं या एकत्र करने के लिए फैशन के साथ-साथ गुमनामी में डूब गए हैं। MIR 24 ने वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल के निर्माण के इतिहास को याद करने और यह पता लगाने का फैसला किया कि यह मूर्ति 20 वीं शताब्दी में सबसे प्रसिद्ध क्यों हो गई।

सबसे शुरुआती कॉलोसस

स्मारकीय वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति की उत्पत्ति हमें प्राचीनता के युग में भेजती है। इस पैमाने की पहली इमारत, वास्तविक आकार से अधिक है, रोड्स का कोलोसस था - एक बहुत उज्ज्वल इंजीनियरिंग वस्तु, रोड्स के द्वीप पर एक 32-मीटर की कांस्य प्रतिमा, जिसे भगवान हेलिओस के सम्मान में बनाया गया था। यह शहर के बंदरगाह के प्रवेश द्वार पर स्थापित किया गया था और निर्माण के ठीक 56 साल बाद भूकंप से ढह गया था। यूनानियों ने गिरी हुई मूर्ति को फिर से स्थापित करना शुरू नहीं किया, लेकिन लगभग एक हजार वर्षों तक, प्राचीन दुनिया के लोग एक विशाल वास्तु संरचना के टुकड़ों को देखने के लिए रोड्स के पास रवाना हुए।

नीरो का उपनिवेश बाद में बनाया गया था - रोमन सम्राट के निवास की लॉबी में एक विशाल मूर्ति स्थापित की गई थी।

दुनिया ने अगली बड़ी-बड़ी प्रतिमा को पहले से ही 19 वीं -20 वीं शताब्दी के मोड़ पर देखा था - यह सबसे महत्वपूर्ण हॉलीवुड स्टार था, बाद में लिबर्टी की प्रतिमा समय-समय पर हरी हो गई। फ्रांसीसी अधिकारियों ने इसे 1876 विश्व प्रदर्शनी और अमेरिकी स्वतंत्रता की शताब्दी के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका को उपहार के रूप में प्रस्तुत किया। फिर, वैसे, वह अभी भी एक मूर्ति थी।

मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" एक सोवियत उपनिवेश है। उन्होंने 1937 में पेरिस में वर्ल्ड एक्सपो के दौरान यूएसएसआर पैवेलियन का ताज पहना और इस कार्यक्रम के लिए विशेष रूप से बनाया गया था। सभी भाग लेने वाले देशों के लिए प्रदर्शनी बहुत महत्वपूर्ण थी, 30 के दशक में यह उनकी उपलब्धियों को प्रदर्शित करने के लिए प्रतिष्ठित था।

मेगा-प्रदर्शनी द्वितीय विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर हुई। उस समय कई राज्यों के अंतर्राष्ट्रीय संबंध बहुत खराब थे, लेकिन इसके बावजूद, दुनिया भर के 47 देशों ने कला, विज्ञान और तकनीकी प्रगति के क्षेत्र में दुनिया को अपनी सफलताएं दिखाईं। इस शो में मुख्य पुरस्कार के लिए संघर्ष यूएसएसआर और जर्मनी के मंडपों के बीच था।

घटना बड़े पैमाने पर थी, इसे लंबे समय तक तैयार किया गया था। एक मंडप का निर्माण करने के लिए, एक प्रदर्शनी बनाएं, एक व्यापार यात्रा पर लोगों को भेजें, बजटीय धन आवंटित करें - उस समय इन प्रदर्शनियों को बहुत गंभीरता से लिया गया था, इसलिए तैयारी की प्रक्रिया पूरी तरह से थी।

“समाजवादी संस्कृति, कला, प्रौद्योगिकी, समाजवादी व्यवस्था की बदौलत आम जनता की रचनात्मकता का प्रदर्शन करते हुए, मंडप को एक प्रदर्शन के रूप में काम करना चाहिए। मंडप की वास्तुकला को एक हंसमुख और स्पष्ट रूप में इस प्रणाली की रचनात्मकता को व्यक्त करना चाहिए, एक विशेष स्तर के द्रव्यमान और संस्कृति और किसी व्यक्ति की सभी रचनात्मक क्षमताओं से मुक्ति, ”मंडप के निर्माण पर नोट।

सोवियत सरकार को उम्मीद थी कि मंडप में आने वाले आगंतुक सोवियत संघ की मित्रता को निश्चित रूप से महसूस करेंगे। यह महत्वपूर्ण था क्योंकि यूएसएसआर ने पहली बार खुद को इस स्तर के अंतरराष्ट्रीय शो में प्रस्तुत किया था।

"यह 1937 था, युद्ध आ रहा था - यह पूरी दुनिया को दिखाने के लिए आवश्यक था कि हम बातचीत के लिए तैयार थे, आगे बढ़ने के लिए तैयार थे, हम देश नहीं हैं जहां भालू रेड स्क्वायर पर चलते हैं, जैसा कि वे अब मानते हैं। मंडप की वास्तुकला मित्रता और सामंजस्य की इच्छा को मूर्त रूप देने के लिए थी, ”परियोजना गाइड का कहना है "एक इंजीनियर की आँखों के माध्यम से मास्को" आर्सेनी आर्दोव।

एक गगनचुंबी इमारत का भ्रम

1 9 20 के दशक में, मास्को में रचनात्मकवाद प्रमुख वास्तुकला प्रवृत्ति थी। विश्व प्रदर्शनी के लिए एक स्मारक बनाने के अधिकार के लिए प्रतिस्पर्धा करने वाले सभी लोग इस प्रवृत्ति के प्रति उदासीन नहीं थे और उनके ट्रैक रिकॉर्ड में एक शैली का कम से कम एक काम था जो बताता है कि इमारतों में कोई सजावट नहीं होगी। आगामी प्रदर्शनी में यूएसएसआर का प्रतिनिधित्व करने के अधिकार के लिए प्रतियोगिता में भाग लेने वाले कई सोवियत आर्किटेक्टों द्वारा इस सुविधा का पालन किया गया था।

सबसे प्रमुख प्रतियोगियों में से एक सोवियत वास्तुकार एलेक्सी शेकुसेव था, उस समय - स्टालिन के पुरस्कारों का एक बहु विजेता। उनकी सबसे हाई-प्रोफाइल वास्तुशिल्प परियोजनाएं लेनिन समाधि और कज़ान स्टेशन हैं। उनके द्वारा प्रस्तावित प्रदर्शनी प्रदर्शनी के लिए मंडप का डिजाइन निर्माणवाद की भावना में निरंतर नहीं था। Schusev इमारत के आत्मीय वास्तुकला तत्वों सोवियत संघ के महल की याद ताजा करती है और एक अत्यधिक ऊंचा स्थापत्य उपस्थिति बनाया।

“37 में यूरोप आने के लिए और इतना बड़ा मंडप दिखाने के लिए - यह स्पष्ट रूप से एक दोस्ताना कहानी नहीं है। इस तथ्य को देखते हुए कि इसके तहत सैर थी। असुविधा न पैदा करने के लिए, उसे एक विशेष सुरंग में हटा दिया गया। श्यूसेव के मंडप में बहुत ऊंची छतें नहीं थीं, जो इस तरह के कॉलोसस का सामना नहीं कर सकती थीं, ”आर्डोव जारी है।

एक अन्य प्रतियोगी, शुकुसेव की तुलना में कम प्रसिद्ध है, वास्तुकार कारो अलबयान। उन्होंने सोवियत सेना के शैक्षणिक रंगमंच, VDNH पर आर्मेनियाई SSR के मंडप, साथ ही सोची सी पोर्ट के प्रोजेक्ट को लिखा। मंडप की शैली, जिसकी परियोजना शूसेव द्वारा तैयार की गई थी, स्तालिनवादी नवशास्त्रवाद है। परंपरागत रूप से, इसे उत्तर-रचनावाद कहा जा सकता है।

मंडप के ऊपर मूर्तिकला स्थापित करने का विचार बोरिस इओफान का है। संभवतः, वह, स्टालिनवादी वास्तुकला के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक के रूप में, इस विशेष विशेषता द्वारा आराम से प्रतिष्ठित किया गया था - वास्तुकला और मूर्तिकला के सहजीवन में रुचि। उनकी सबसे प्रसिद्ध परियोजना, विडंबना यह है कि महसूस नहीं किया गया था: यह मास्को में सोवियत संघ का महल है, एक विशाल इमारत 420 मीटर ऊंची है, जिसे लेनिन की 70 मीटर ऊंची प्रतिमा के साथ ताज पहनाया जाना था। महल के निर्माण के लिए, एक जगह आवंटित की गई थी जिस पर कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर पहले खड़े थे। हालांकि, निर्माण को महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध द्वारा बाधित किया गया था। इसके पूरा होने के बाद, निर्माण फिर से शुरू नहीं हुआ। इओफ़ान ने स्पैरो हिल्स पर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी की इमारत भी डिज़ाइन की।

“यदि आप इस मंडप के बगल में खड़े हैं, तो ऐसा लगता है कि आपके बगल में एक गगनचुंबी इमारत है, जबकि मंडप की ऊंचाई लगभग 33 मीटर है। एक अत्यधिक ऊंचे भवन का भ्रम बढ़ते हुए संस्करणों के साथ बनाया गया है। ऐसा लगता है कि पूरा मंडप भाप से चलने वाले लोकोमोटिव की तरह है। यह वही था जो आर्किटेक्ट के लिए आवश्यक था - यह दिखाने के लिए कि हमारा राज्य आगे बढ़ रहा है, "आर्सेन ने Iofan की परियोजना के बारे में कहा।

Iofan द्वारा बनाया गया मंडप दोनों मूर्तिकला और एक स्वतंत्र इमारत के लिए एक कुरसी है। मूर्तिकला के बारे में भी यही कहा जा सकता है: यह इमारत से ऊपर उठती है और इसके साथ ही इसे एक अलग वस्तु के रूप में माना जा सकता है।

सोवियत मंडप के लिए, पेरिसियों ने एक बहुत अच्छी जगह आवंटित नहीं की - इसके क्षेत्र में एक परिवहन सुरंग थी जो तटबंध के नीचे भूमिगत हो जाती है। सुरंग में दो तरफा भारी यातायात था। नतीजतन, इओफन ने मंडप का निर्माण किया ताकि यह परिवहन धमनी के संचालन में हस्तक्षेप न करे। सभी संघ गणराज्यों के प्रतिनिधियों के रूप में सामने वाले हिस्से को राहत के साथ पंक्तिबद्ध किया गया था।

“एक मूर्तिकला बनाने का विचार जहां एक युवा और एक लड़की सोवियत प्रतीकों को अपने हाथों में लेती है वह इओफान से संबंधित है। उनके सचिव ने कहा कि उन्होंने लंबे समय से सोचा था कि मंडप के ऊपर क्या रखा जाए। आर्दोव कहते हैं, "जोफान के" वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल "का निर्माण" टायरानोबोर्स "की प्राचीन प्रतिमा के विचार से हुआ, जहां प्राचीन योद्धा बाहों में तलवार रखते हैं।

वेरा मुखिना ने मूर्तियां बनाने की प्रतियोगिता जीती। उस समय तक, वह पहले से ही न केवल एक मूर्तिकार के रूप में, बल्कि एक वास्तुकार के रूप में भी बहुत प्रसिद्ध थी: अपने सहयोगियों के साथ मिलकर उन्होंने ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी (ऑल-रशियन एग्रीकल्चर हैंडीक्राफ्ट एंड इंडस्ट्रियल एग्जीबिशन एंड वीडीएनएच का प्रोटोटाइप, मास्को में गोर्की पार्क में एक साल के लिए आयोजित किया गया था) में इज़वेस्तिया अखबार का मंडप बनाया। । इसके अलावा, एक बार वेरा ने खुद को कपड़ों के डिजाइनर के रूप में भी साबित किया। 1925 में, फैशन डिजाइनर लमानोवा के साथ, उन्हें पेरिस में एक प्रदर्शनी में एक महिला संग्रह के लिए एक भव्य पुरस्कार मिला। यह सभी मोटे सस्ते सामग्रियों से बना था, और बटन पूरी तरह से लकड़ी के थे

पेरिस प्रदर्शनी के लिए मूर्तिकला के लिए प्रतियोगिता में जीत की खबर ने मुखिन को छुट्टी पर ले लिया। वह तुरंत मास्को लौट आई और काम करने लगी।

जैसा कि मुखिना द्वारा योजना बनाई गई थी, युगल लगभग पूरी तरह से नग्न था: वह वास्तव में पुरुष और महिला की प्रधानता, पुरातनता के साथ उनके संबंध को दिखाना चाहता था। आदमी पर केवल पतलून थे, और महिला पर एक स्कर्ट।

- वेरा इग्नाटिवेना, 99 प्रतिशत संभावना है कि वे आपकी मूर्तिकला का चयन करेंगे, लेकिन एक "लेकिन" है.

- क्या उन्हें कपड़े पहनने की ज़रूरत है?

इसी तरह की बातचीत सरकारी अधिकारियों और मूर्तिकला के बीच हुई। मुखिना समझ गई कि उनके समय के लिए, नग्न मूर्तियां एक पारंपरिक तकनीक नहीं थीं। नतीजतन, मुझे एक समझौता करना पड़ा: पतली, बमुश्किल ध्यान देने योग्य कपड़े जल्द ही कार्यकर्ता और सामूहिक किसान पर दिखाई दिए।

मूर्तिकला में एक बहुत शक्तिशाली ऑप्टिकल प्रभाव होता है: जब आप इसे देखते हैं, तो ऐसा लगता है कि यह अभी भी खड़ा नहीं है, लेकिन जैसे कि यह लगातार गति में है, हवा के झोंके का विरोध करता है, एक ही समय में आगे बढ़ता है। सामूहिकता की भावना, अन्य चीजों के बीच, सामूहिक किसान की तड़क-भड़क वाली स्कर्ट और दुपट्टे की बदौलत बनती है।

“वह लगातार इस दुपट्टे को छोड़ने के लिए कहा गया था। उन्होंने कहा: "वेरा इग्नाटिवेना, आप इसका उपयोग क्यों कर रहे हैं?" वह अपनी जमीन पर खड़ा था। कुछ बिंदु पर, उसने एक अल्टीमेटम भी दिया: "या तो मैं, या एक दुपट्टा!"। उसे आवश्यक क्षैतिज बनाने के लिए उसकी आवश्यकता थी। यदि आप दुपट्टा हटाते हैं, तो स्मारक की आनुपातिकता का उल्लंघन किया जाएगा: यह ज्वालामुखी है, लंबाई में बिल्कुल उसी तरह है जैसे ऊंचाई में। उसी कारण से, उसे खुली बाहों की जरूरत थी, हालांकि ऐसी स्थिति जब कोई व्यक्ति खड़ा होता है, तो खुली छाती के साथ हवा के झोंके का विरोध करना, और यहां तक \u200b\u200bकि अपनी बाहों को फैलाना, बहुत स्वाभाविक नहीं है। मुखीना को एक क्षैतिज बनाने के लिए भी इसकी आवश्यकता थी: इतने लंबे मंडप और एक सामूहिक किसान के साथ एक कार्यकर्ता को किसी तरह जुड़ा होना चाहिए, ”अरेडोव कहते हैं।

यूएसएसआर व्याचेस्लाव मोलोटोव की पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के अध्यक्ष ने प्रतियोगिता का दौरा किया। उनके बीच बातचीत इस प्रकार थी:

- वेरा इग्नाटिवेना, सामूहिक किसान को सामान्य रूप से दुपट्टा की आवश्यकता क्यों है? वह डांसर नहीं है, स्केटर नहीं है।

- संतुलन के लिए।

ऐसा माना जाता है कि मोलोटोव ने इस उत्तर को संतुष्ट किया, और उन्होंने मुखिना की कलात्मक दृष्टि पर कोई आपत्ति नहीं की।

सामूहिक किसान की पोशाक पर दान

जल्द ही यह ज्ञात हो गया कि मूर्तिकला स्टेनलेस स्टील से बनेगी। जनता ने इस खबर पर नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की: उस समय, स्थापत्य स्मारकों को कांस्य से बनाया गया था। मैकेनिकल इंजीनियरिंग और मेट्स के केंद्रीय अनुसंधान संस्थान ने उत्पादन किया। परीक्षण के लिए, उन्होंने अभिनव सामग्री से माइकल एंजेलो के "डेविड" का प्रमुख बनाया। मुखिना ने जब उसे देखा, तो उसने कहा: "ओह, महान!" उसे इसमें कोई संदेह नहीं था कि शानदार स्टील पूरी तरह से मूर्तिकला की सभी विशेषताओं पर जोर देता है।

“मूर्तिकला आज प्रकृति की स्थिति को दर्शाता है जो इस समय है। दोपहर में वह हमेशा हर्षित रहती है, शाम को - बहुत भयावह, सुबह वह लाल, शाम हरी-भरी। वह हमेशा दिन के समय की स्थिति को दर्शाता है, ”अरेडोव कहते हैं।

जब ड्राइंग "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" 200 हजार माप मूर्तिकला के वर्गों से लिए गए थे। 20 दिनों के भीतर, 23 लोगों की एक टीम ने मूर्तियों के सभी तह और विवरणों को चित्र में स्थानांतरित करने के लिए उन्हें हटा दिया। ड्राइंग के अनुसार, बदले में, नियंत्रण के रूप बनाए गए थे। पूरी मूर्तिकला को योजनाबद्ध रूप से 59 खंडों में विभाजित किया गया था, सभी आकारों में 15 गुना वृद्धि हुई थी। हालांकि, सबसे आश्चर्यजनक संख्यात्मक मूल्य स्टील की मोटाई थी - आधा मिलीमीटर - मानव त्वचा की तुलना में पतली। जैसे ही वह बाहर खटखटाया गया, उसने आधा मोड़ने के लिए स्ट्रगल किया।

श्रमिकों को निस्संकोच समय पर मूर्तिकला खंडों का रीमेक करने के लिए मजबूर किया गया था - प्रदर्शनी से पहले कम और कम समय था। इस प्रक्रिया में, मुखिया एक कारखाने में एक कला निगरान की तरह बन गया। रात में, उसने घर पर एक मूर्तिकला बनाया, दिन के दौरान वह कारखाने में आई और निर्माण की जांच की, खामियों को इंगित किया, और सोचा कि उन्हें कैसे ठीक किया जाए। एक बार जब फैक्ट्री प्रबंधन को एक शिकायत के साथ मुखीना की बदनामी मिली कि उसे लगातार कुछ नया करने की आवश्यकता थी।

“हमारे पास समय पर मूर्तिकला देने का समय नहीं होगा। वह फ्रैंक की मलबे में लगी हुई है, उसने यह भी सोचा था कि मूर्तिकला को एक स्कार्फ की जरूरत है, जिसे हम नहीं जानते कि तैयार डिजाइन में कैसे निष्पादित किया जाए। यहां तक \u200b\u200bकि अगर हम साथ आते हैं और आवश्यक निर्माण पाते हैं, तो स्कार्फ बंद हो सकता है और समाप्त संरचना को नुकसान पहुंचा सकता है, ”- यह मूल्यह्रास की सामग्री थी।

अधिक समझाने के लिए, कार्यकर्ता ने कहा कि कहीं न कहीं ड्रेस की तह में "ट्रॉकी के लोगों का दुश्मन" का प्रोफ़ाइल दिखाई दे रहा है।

इतिहास इस बारे में चुप है कि क्या शीर्ष पर पहुंच गया है, लेकिन यह निश्चित रूप से ज्ञात है कि मूर्तिकला मोलोटोव, वोरोशीलोव और सरकार के कई अन्य सदस्यों की आधिकारिक स्वीकृति के दिन पहुंचे। उनके जाने के बाद, रात में, किसी को चेतावनी दिए बिना, स्टालिन उसी आयोग के साथ कारखाने में आता है: वह कई मिनट और पत्तियों के लिए मूर्तिकला पर घूमता है। शायद वह सामूहिक किसान की पोशाक की तह में ट्रॉट्स्की की बहुत प्रोफ़ाइल देख रहा था?

अगली सुबह, मुखिना को इओफ़ान से पता चलता है कि सरकार बिना किसी टिप्पणी के अपनाई गई - "वर्कर एंड कलेक्टिव फ़ार्म गर्ल" काफी स्मारक बन चुकी है।

मूर्तिकला पूरी हो गई, और मंडप के साथ मिलकर, डिजाइन इतना हल्का और हवादार लग रहा था कि लोगों ने इसे इस तरह के काव्य कार्टून को समर्पित कर दिया:

(बड़ी बोली: पाठ \u003d मंडप एक सफलता थी!
इसलिए गतिशील रूप से किया
कि वह खुद बादलों में टूट रहा है!
चलो पेरिस के लिए उड़ान भरने! अलविदा!}

एक प्रदर्शनी नहीं, बल्कि शक्तियों की दौड़

बेशक, मंडप, मूर्तिकला के साथ, पेरिस के लिए उड़ान नहीं था, लेकिन चला गया। उसे 29 वैगनों के ट्रेन प्लेटफार्मों पर लोड किया गया था। पोलैंड के साथ सीमा पर, ट्रेन को रोक दिया जाता है और अब अनुमति नहीं दी जाती है, क्योंकि मूर्तिकला के खंड (वे पैक किए गए थे, महसूस किए गए और बक्से में रखे गए थे) रेलवे ट्रैक से बहुत आगे निकल गए और सुरंग की छत पर चढ़ने का प्रयास किया। अभियंता जो मूर्तिकला की यात्रा के साथ थे, एक मजबूत इरादों वाला निर्णय लेते हैं - मौके पर सभी फैला हुआ भागों को लेने और देखने के लिए। जब मूर्तिकला पेरिस में पहुँचा, वहाँ मूर्तिकला की स्थापना के दौरान, उन्हें वापस वेल्डेड किया गया।

प्रदर्शनी के आयोजकों ने जर्मनी और यूएसएसआर के मंडपों को एक-दूसरे के विपरीत व्यवस्थित किया, और उनके बीच का स्थान पोलैंड को आवंटित किया गया।

जर्मन मंडप की तीन स्पष्ट खड़ी रेखाओं ने तीसरे रैह का प्रतीक बनाया। इसके शीर्ष को एक चील ने अपने पंजों में एक स्वस्तिक धारण किया था। प्रदर्शनी के आयोजकों ने जर्मनी और यूएसएसआर के मंडपों को एक-दूसरे के विपरीत व्यवस्थित किया, और उनके बीच का स्थान पोलैंड को आवंटित किया गया। संभवतः, उन्होंने इस तरह से संघर्ष को नाटकीय बनाने और यह देखने का फैसला किया कि कौन स्मारक में किसको स्थानांतरित करता है। इस निर्णय ने उस समय की भू-राजनीतिक स्थिति को पूरी तरह से प्रतिबिंबित किया। द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत से पहले दो साल बने रहे, इसलिए इस घटना की पूर्व संध्या पर मानव जाति की उपलब्धियों की समीक्षा के रूप में प्रदर्शनी इतिहास में नीचे चली गई।

आर्दोव कहते हैं, "यूएसएसआर और जर्मनी के मंडप एक ही धुरी पर खड़े थे, प्रदर्शनी में सबसे बड़े और आकार में समान थे, जर्मन मंडप सोवियत से ऊंचा था।" - ऐसा लगता है कि प्रदर्शनी के आयोजकों ने सिर्फ मज़े करने का फैसला किया: “अगर हम दो सबसे बड़े मंडपों को एक-दूसरे के विपरीत रख दें तो क्या होगा? यहां तक \u200b\u200bकि एक किंवदंती है कि जर्मन कुछ समय के लिए अपने मंडप के निर्माण की प्रक्रिया को रोकते थे और इंतजार कर रहे थे कि सोवियत भवन कितना लंबा होगा। जैसे ही हमने समाप्त किया, जर्मन घड़ी के चारों ओर अपने मंडप की दो मंजिलों का निर्माण कर रहे थे।

यह माना जाता है कि जर्मनी के अर्थशास्त्र मंत्री निर्माण स्थल पर आए और मांग की कि जर्मन मंडप अधिक होना चाहिए।

"बेशक, वह अधिक हो गया, लेकिन अब वह कुछ हद तक असंतुष्ट था कि नीचे से चलने वाले लोग उन शब्दों को नहीं पढ़ सकते थे जिन्हें ऊपर से लिखा जाना चाहिए," अरेडोव कहते हैं।

परिणामस्वरूप, जर्मन से एक दिन पहले EXPO प्रदर्शनी में USSR पैवेलियन स्थापित किया गया था। मुखिना ने कहा कि वह अजीब महसूस कर रही थी जब मूर्तिकला आखिरकार स्थापित की गई थी। उसे लग रहा था कि मजदूर और सामूहिक किसान जर्मन मंडप की ओर भाग रहे थे और दुर्घटनाग्रस्त होने वाले थे। पेरिस प्रदर्शनी में सोवियत प्रदर्शनी में लगभग 300 विभिन्न पुरस्कार प्राप्त हुए: सभी प्रकार के डिप्लोमा, रजत, स्वर्ण पदक, ग्रांड प्रिक्स। मुख्य पुरस्कार सोवियत और जर्मन मंडपों के बीच विभाजित किया गया था।

यूएसएसआर में वापस

पेरिस की प्रदर्शनी के अंत में मुखिया की शिल्पकला के बारे में फ्रांसीसी पत्रकार फिलिप लामौर ने लिखा, "युवा बहुत खुशी के साथ टूटते हैं, जैसे आकाश की ओर बड़ी आशा।" यह कहना मुश्किल है कि "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" प्रदर्शनी में कौन से आगंतुक उत्साही नहीं थे। पेरिस के लोग दिन में कई बार मूर्तिकला देखने जाते थे। वे यह देखने के लिए इच्छुक थे कि उसने अपना रंग कैसे बदला: सुबह - गुलाबी, दोपहर में - उज्ज्वल चांदी, शाम को - सोना। समकालीनों के अनुसार, यहां तक \u200b\u200bकि ललित कला के गुरु पाब्लो पिकासो ने भी सफलतापूर्वक चुनी गई सामग्री - स्टेनलेस स्टील के लिए प्रशंसा व्यक्त की। फ्रांसीसी सोवियत मूर्तिकला से इतना प्यार करते थे कि उन्होंने फिरौती के लिए धन जुटाना शुरू कर दिया। स्टालिन ने इस प्रस्ताव से साफ इनकार कर दिया: "वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल" सोवियत संघ में घर लौट आई।

वह Rybinsk हाइड्रोइलेक्ट्रिक पावर स्टेशन के सामने साइट पर रखा जा सकता है - उस स्थान पर जहां मूर्तिकला "मदर वोल्गा" अब स्थापित है। Manezhnaya Square, Bolotnoy Island का तीर, Vorobevy Gory भी मूर्तिकला को आश्रय देना चाहता था - इसके कई विकल्प थे, लेकिन अंत में मुख्य प्रवेश द्वार (अब उत्तर) के सामने मूर्तिकला स्थापित करने का निर्णय लिया गया, जो 1939 में मास्को में आयोजित किया गया था। मुखिन बहुत निराश थे कि कुरसी को बहुत कम बनाया गया था - केवल 10 मीटर ऊँचाई में। उनकी राय में, अपने मूल मास्को में मूर्तिकला ने शहरवासियों पर वांछित प्रभाव नहीं डाला। इओफ़ान और मुखिन दोनों ने अपने जीवन के अंत तक लिखा और वकालत की, ताकि मूर्तिकला को उचित ऊंचाई की पीठ पर बैठाया गया, लेकिन उनकी इच्छा कभी पूरी नहीं हुई।

अल्ला स्मिरनोवा

1 जुलाई को सोवियत मूर्तिकार वेरा मुखिना के जन्म की 127 वीं वर्षगांठ है, जिसका सबसे प्रसिद्ध काम स्मारक "वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल" है। उन्हें सोवियत युग का प्रतीक और समाजवादी यथार्थवाद का मानक कहा जाता था, हालांकि एक समय में इस तथ्य के कारण मूर्तिकला को लगभग खारिज कर दिया गया था कि किसान की पोशाक के सिलसिले में किसी ने सोचा था कि एल ट्रोट्स्की के लोगों के दुश्मन का सिल्हूट कोई था।

वास्तुकार बी। Iofan के सोवियत मंडप की परियोजना

1936 में, यूएसएसआर पेरिस में कला और प्रौद्योगिकी की विश्व प्रदर्शनी में भाग लेने की तैयारी कर रहा था। वास्तुकार बोरिस इओफ़ान ने छत पर मूर्तिकला के साथ गतिशील रूप से ऊपर की ओर निर्देशित एक स्प्रिंगबोर्ड के रूप में सोवियत मंडप को निष्पादित करने का प्रस्ताव दिया। बोरिस इओफ़ान ने अपने विचार को इस तरह समझाया: “मेरी योजना में, सोवियत मंडप को एक विजयी इमारत के रूप में दर्शाया गया था, इसकी गतिशीलता के साथ दुनिया के पहले समाजवादी राज्य की उपलब्धियों के तेजी से विकास को दर्शाते हुए, हमारे समाजवाद के निर्माण के महान युग के उत्साह और हंसमुखता ... पहली नज़र में हमारे मंडप पर किसी के लिए भी। मुझे लगा कि यह सोवियत संघ का पैवेलियन था ... मूर्तिकला मुझे हल्की हल्की धातु से बनी लग रही थी, मानो आगे चल रही हो, एक अविस्मरणीय लौवर नीका की तरह - एक पंख वाली जीत। "

पेरिस, 1937 में एक प्रदर्शनी में सोवियत मंडप

एक्सपोज़र ही बल्कि अल्प था; वास्तव में, मंडप मुख्य प्रदर्शन था। मज़दूर और सामूहिक किसान ने सोवियत भूमि के मालिकों - सर्वहारा वर्ग और किसानों का सम्मान किया। इओफ़ान की रचना का विचार प्राचीन प्रतिमा "टायरानोबर्स" द्वारा दिया गया था। दरांती और हथौड़ा का संयोजन भी इओफान और मुखिना की खोज नहीं है, कुछ कलाकारों के कार्यों में इस विचार का पहले से ही अवतार था। वास्तुकार ने एक सामान्य परियोजना विकसित की, और मूर्तिकार को उसका विशिष्ट समाधान खोजना पड़ा।

वाम - टायरानोबर्स। वी सदी ईसा पूर्व इ। दाईं ओर वेरा मुखिना * कार्यकर्ता और सामूहिक किसान * की एक मूर्ति है

1936 की गर्मियों में, मूर्तिकारों के बीच एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसमें वी। एंड्रीव, एम। मनिज़र, आई। शाद्र और वी। मुखिना ने अपनी परियोजनाएँ प्रस्तुत कीं। मुखिना की मुख्य खोज बड़े पैमाने पर मूर्तिकला की स्पष्ट लपट और वायुहीनता थी, जो आंकड़े के पीछे "उड़ान" मामले के लिए धन्यवाद प्राप्त की गई थी। "बहुत से विवाद ने मेरे पीछे फूटे हुए पदार्थ के टुकड़े को जगा दिया, जो मैंने रचना में पेश किया, जो उन लाल पैनलों का प्रतीक था, जिनके बिना हम एक भी बड़े प्रदर्शन की कल्पना नहीं कर सकते। मुखिना ने कहा कि यह "स्कार्फ" इतना आवश्यक था कि इसके बिना मूर्ति की पूरी संरचना और भवन का कनेक्शन टूट जाता। उसके प्रोजेक्ट को मंजूरी दे दी गई, आंकड़ों को "ड्रेसिंग" करने की शर्त के साथ, मूल रूप से नग्न कल्पना की गई।

वी। एंड्रीव और एम। मनिज़र द्वारा मूर्तिकला परियोजनाएँ

बी। इओफ़ान का प्लास्टर मॉडल और वी। मुखिना द्वारा मूर्तिकला की परियोजना

1937 की शुरुआत में, एक फैक्ट्री जहां विधानसभा हुई, वहां से मुखीना में एक डेनिमेशन आया, जिसमें कहा गया था कि काम समय पर पूरा नहीं हो सकता है, क्योंकि मूर्तिकार लगातार काम में बाधा डालते हैं और सुधार की आवश्यकता होती है, और फ्रेम के स्टील शेल के कुछ स्थानों पर। एल। ट्रॉट्स्की के लोगों के दुश्मन का प्रोफ़ाइल दिखाई देता है। तब उन्होंने निंदा का जवाब नहीं दिया, लेकिन प्रदर्शनी से लौटने पर, सोवियत मंडप के मेसियर आई। मेझ्लुक और प्रतिमा के निर्माण पर काम करने वाले कई इंजीनियरों को गिरफ्तार किया गया।

कार्यशाला में वेरा मुखिना, 1940।

बाईं ओर पायलट प्लांट में प्रतिमा की सभा है। दाईं ओर एक एकत्रित मूर्तिकला है

मूर्ति के आयाम प्रभावशाली थे: ऊंचाई में यह 23.5 मीटर तक पहुंच गया और इसका वजन 75 टन था। प्रदर्शनी में परिवहन के लिए, मूर्तिकला को 65 भागों में काटा गया और 28 प्लेटफार्मों पर लोड किया गया। पेरिस में असेंबली के बाद, मूर्ति ने धूम मचा दी। फ्रांसीसी ग्राफिक कलाकार एफ। मजरेल ने स्वीकार किया: "आपकी शिल्पकला ने हमें चकित कर दिया। हम उससे पूरी शाम बात करते हैं और बहस करते हैं। ” पिकासो ने एक बकाइन पेरिसियन आकाश के खिलाफ स्टेनलेस स्टील के लुक की प्रशंसा की।

स्टैच्यू असेंबली प्रक्रिया

रोमेन रोलैंड ने लिखा: "अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में, सीन के किनारे पर, दो युवा सोवियत दिग्गज एक दरांती और हथौड़ा उठाते हैं, और हम सुनते हैं कि एक वीर गान उनके सीने से उँडेलता है, जो लोगों को स्वतंत्रता के लिए, एकता के लिए बुलाता है और उन्हें जीत की ओर ले जाता है।"

स्कल्पचर वर्किंग मॉडल

इसके बारे में थोड़ी जानकारी है।

"वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" दो आकृतियों का एक मूर्तिकला समूह है जिसने अपने सिर के ऊपर एक हथौड़ा और एक सिकल उठाया। 25 मीटर के बारे में ऊंचाई। कुल वजन - 80 टन। लेखक वी। आई। मुखिना हैं।

यह 1937 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में सोवियत मंडप के लिए बनाया गया था।
इंस्टीट्यूट ऑफ मैकेनिकल इंजीनियरिंग एंड मेटल्स के पायलट प्लांट में मुखिना द्वारा बनाए गए डेढ़ मीटर जिप्सम मॉडल के अनुसार एक विशाल स्मारक के निर्माण पर काम किया गया था।

जनवरी-अगस्त 1939 में, अखिल-संघ कृषि प्रदर्शनी (अब अखिल रूसी प्रदर्शनी केंद्र) के उत्तरी प्रवेश द्वार के सामने एक कुरसी पर मूर्तिकला का पुनर्निर्माण और स्थापित किया गया था। 1979 में बहाल हुआ।

2003 में, स्मारक को 40 टुकड़ों में विभाजित कर दिया गया था। तब इसे बहाल करने का इरादा किया गया था और 2005 के अंत में अपने स्थान पर वापस आ गया, हालांकि, फंडिंग की समस्याओं के कारण, मूर्तिकला अव्यवस्थित स्थिति में रही।

दरअसल 1936 में पैदा हुए मूर्तिकला समूह का "वही" प्लास्टर मॉडल है। उनके अनुसार और चित्र के अनुसार "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म लड़की" इकट्ठा करें

लेआउट पर निशान लगाए जाते हैं, जिसके अनुसार श्रमिकों को निर्देशित किया जाता है कि भागों की जंक्शन लाइनें कहाँ जाती हैं और इसके फ्रेम के साथ मूर्तिकला तत्वों के संयोजन के मुख्य बिंदु कहाँ स्थित हैं

काम बिना स्टॉप और ब्रेक के व्यावहारिक रूप से किया जाता है - मूर्तिकला के वितरण के लिए श्रमिकों की स्पष्ट समय सीमा है

वेल्डर, मेरा सर्वेक्षक, आर्किटेक्ट, मूर्तिकार, और कई अन्य पेशेवर इस सुविधा में शामिल हैं।

मूर्तिकला क्रोम निकल स्टील से बना है। दुर्भाग्य से, 2003 तक उम्र के कारण, मूर्तिकला "कार्यकर्ता और सामूहिक खेत लड़की" लगभग अव्यवस्था में थी।

लेकिन पुनर्स्थापकों के प्रयासों के लिए धन्यवाद, कई डिजाइन तत्व जो अव्यवस्था में गिर गए थे, उन्हें नए, अधिक टिकाऊ द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था

अब मूर्तिकला इतने विशाल मंडप में है, जहां इसे इकट्ठा किया जा रहा है। तस्वीरों से तत्परता स्तर का अंदाजा लगाया जा सकता है

बस दूसरे दिन, "कार्यकर्ता" उनके सिर सेट होगा :)

यहाँ यह सर्वहारा वर्ग का चेहरा है

मूर्तिकला का पैमाना बस मंत्रमुग्ध करना है। दो धातु सोवियत गुलिवर्स पर जाकर एक बौना महसूस करें

"एक सामूहिक किसान की स्कर्ट के नीचे"

रचना को सोवियत काल के प्रतीकों के साथ ताज पहनाया गया है - एक दरांती और एक हथौड़ा, जिसने सामूहिक कृषि किसान और श्रमिक वर्ग का प्रतिनिधित्व किया। आंकड़ों के हाथ अभी तक नहीं लगाए गए हैं, और इसलिए यूएसएसआर के प्रतीक अब तक "नग्न" हैं।

बिना सिर के कार्यकर्ता

इस तस्वीर में पैमाने की कल्पना करना बहुत आसान है

"प्रशिक्षण" कार्यकर्ता के सिर को ऊपर उठाना। क्रेन ऑपरेटर हर 15 मिनट में यह अभ्यास करते हैं, क्योंकि दूसरे दिन उन्हें जंगलों, गहनों और करीने से बिखरने के बिना इसे करना होगा

"हमारे पास खोने के लिए कुछ नहीं है लेकिन अपनी खुद की जंजीर है" :)

मूर्तियों के अंदर, सब कुछ इतना खाली और चिकना नहीं है, प्रत्येक तत्व की आंतरिक सतह पर मुख्य सहायक स्टील फ्रेम के अलावा, कुछ अतिरिक्त फास्टनरों हैं

सामूहिक किसान। आप बस इस बात से चकित हैं कि वास्तुकार, मूर्तिकार और जो लोग मूर्तिकला को इकट्ठा करते हैं उनका काम कितना जटिल और सामंजस्यपूर्ण है, ताकि मानव चेहरे, हाथ और इतने बड़े स्टील प्लेटों से बने हों

यह बहुत स्पष्ट रूप से दिखाता है कि मूर्तिकला फ्रेम कैसा दिखता है।

यह अफ़सोस की बात है कि जब मूर्तिकला पहले से ही इकट्ठी हो जाती है और एक कुरसी पर चढ़ जाती है तो उतनी ऊँची चढ़ाई संभव नहीं होगी :)

कुरसी के बोल। दुर्भाग्य से, आप इसे मचान के पीछे नहीं देख सकते हैं, लेकिन आप मोटे तौर पर पैमाने को समझ सकते हैं - 34.5 मीटर चुटकुले नहीं हैं। कल्पना कीजिए कि वे इस पर 25 मीटर की मूर्तिकला लगाएंगे। यह स्मारक होगा

और पैदल के मोर्चे पर सोवियत संघ के हथियारों के इस ग्रेनाइट कोट को रखा जाएगा

मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" स्मारकीय कला का एक स्मारक है, जो सोवियत युग का प्रतीक है। यह विचार आर्किटेक्ट बोरिस योफान का है। मूर्तिकला प्रतियोगिता को वेरा मुखिना की मूर्तिकला द्वारा जीता गया था।

स्मारक स्टेनलेस क्रोम स्टील से बना था। स्मारक की ऊंचाई लगभग 25 मीटर है, और कुरसी की ऊंचाई लगभग 33 मीटर है। स्मारक का वजन 185 टन है।

शुरुआत में, मुखिना ने डेढ़ मीटर जिप्सम मॉडल बनाया। इस मॉडल के अनुसार, एक विशाल स्मारक इंस्टीट्यूट ऑफ मेटल्स एंड मैकेनिकल इंजीनियरिंग के पायलट प्लांट में पूरा हुआ। प्रोफेसर पी। एन। लावोव ने काम का पर्यवेक्षण किया। मूर्तिकला 1937 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में सोवियत मंडप सजी।

पेरिस से परिवहन के दौरान, स्मारक क्षतिग्रस्त हो गया था। 1939 की पहली छमाही में इसे बहाल किया गया और अखिल-संघ कृषि प्रदर्शनी (अब एमवीसी) के प्रवेश द्वार पर एक कुरसी पर स्थापित किया गया। महान सोवियत विश्वकोश में, मूर्तिकला को "समाजवादी यथार्थवाद का मानक" कहा जाता था।

1979 में, स्मारक को बहाल किया गया था। लेकिन दो हजारवें स्मारक की शुरुआत तक एक बड़े पुनर्निर्माण की आवश्यकता थी। 2003 में, स्मारक को ध्वस्त कर दिया गया था। 40 अलग-अलग टुकड़े बहाली के लिए भेजे गए थे। 2005 के अंत तक इसे अपने स्थान पर लौटाना था। वित्तीय समस्याओं के कारण बहाली के काम में देरी हुई, और वे केवल नवंबर 2009 तक पूरा हो गए।

पुनर्स्थापकों ने मूर्तिकला के सहायक फ्रेम को सुदृढ़ किया। स्मारक के सभी हिस्सों को साफ किया गया और जंग रोधी उपचार किया गया। उन्होंने स्मारक को उसके मूल स्थान पर स्थापित किया, लेकिन एक नए स्थान पर। उन्होंने 1937 में निर्मित मूल को दोहराया, लेकिन थोड़ा छोटा किया। नया पेडस्टल पुराने से 10 मीटर ऊंचा है। स्मारक "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म लड़की" 28 नवंबर, 2009 को एक विशेष क्रेन के साथ बनाया गया था। Solemnly 4 दिसंबर 2009 को खोला गया।

पैदल-मंडप में प्रदर्शनी हॉल और वेरा मुखिना का संग्रहालय है। सितंबर 2010 में, श्रमिक और सामूहिक फार्म गर्ल संग्रहालय और प्रदर्शनी केंद्र को मंडप में खोला गया था। यह परियोजनाओं, लेआउट और तस्वीरों में स्मारक के निर्माण के इतिहास को समर्पित एक प्रदर्शनी है।

पुनर्निर्माण के बाद, स्मारक "कार्यकर्ता और सामूहिक खेत लड़की" संग्रहालयों "राजधानी" के संघ का हिस्सा बन गया। इसके अलावा, "कैपिटल" में शामिल हैं: न्यू मानेज प्रदर्शनी हॉल, मानेज़ प्रदर्शनी हॉल, चेखव का घर, सिद्धुर संग्रहालय और अन्य।