द एवरियस नाइट संक्षेप में विश्लेषण करता है। कंजूस नाइट विश्लेषण

पुश्किन की त्रासदी "द कॉवेटस नाइट" को 1830 में तथाकथित "बोल्डिन ऑटम" में लिखा गया था - लेखक का सबसे उत्पादक रचनात्मक काल। सबसे अधिक संभावना है, पुस्तक का विचार अलेक्जेंडर सर्गेयेविच के अपने कंजूस पिता के साथ असहज संबंधों से प्रेरित था। पुश्किन की "छोटी त्रासदियों" में से एक को पहली बार 1936 में "ए सीन इन चेन्सटन ट्रेजिकोमेडी" शीर्षक के तहत सोव्रेमेनिक में प्रकाशित किया गया था।

एक पाठक की डायरी और एक साहित्य पाठ के लिए बेहतर तैयारी के लिए, हम अध्याय द्वारा ऑनलाइन सारांश "द मिस्टरली नाइट" पढ़ने की सलाह देते हैं।

मुख्य पात्रों

बरोन पुराने स्कूल के एक परिपक्व व्यक्ति, एक बहादुर शूरवीर अतीत में। वह धन के संचय में सारे जीवन का अर्थ देखता है।

अल्बर्ट - एक बीस वर्षीय युवा, एक शूरवीर, अपने पिता, बैरन की अत्यधिक कठोरता के कारण अत्यधिक गरीबी को सहन करने के लिए मजबूर हो गया।

अन्य कैरेक्टर

यहूदी सोलोमन - एक सूदखोर जो नियमित रूप से अल्बर्ट को पैसे उधार देता है।

इवान - नाइट अल्बर्ट का एक युवा नौकर, जो उसे ईमानदारी से सेवा देता है।

शासक - सरकार का मुख्य प्रतिनिधि, जिसकी अधीनता में केवल सामान्य निवासी नहीं हैं, बल्कि पूरे स्थानीय कुलीन हैं। अल्बर्ट और बैरन के बीच टकराव के दौरान एक न्यायाधीश के रूप में कार्य करता है।

दृश्य I

नाइट अल्बर्ट ने अपने नौकर इवान के साथ अपनी समस्याओं को साझा किया। अपने नेक जन्म और नाइटहुड के बावजूद, युवा को बहुत जरूरत है। पिछले टूर्नामेंट में काउंट डेलगॉर के भाले से उनका हेलमेट छेदा गया था। और, यद्यपि दुश्मन पराजित हो गया था, अल्बर्ट अपनी जीत के बारे में बहुत खुश नहीं है, जिसके लिए उसे बहुत अधिक कीमत चुकानी पड़ी - क्षतिग्रस्त कवच।

घोड़ा अमीर भी पीड़ित था, जो एक भयंकर लड़ाई के बाद लंगड़ा होना शुरू हुआ। इसके अलावा, युवा रईस को एक नई पोशाक की जरूरत है। एक डिनर पार्टी के दौरान, उन्हें कवच में बैठने और महिलाओं को बहाना बनाने के लिए मजबूर किया गया था कि "वह दुर्घटना से टूर्नामेंट के लिए मिला था।"

अल्बर्ट वफादार इवान को स्वीकार करता है कि काउंट डेलॉर्गी पर उसकी शानदार जीत साहस के कारण नहीं, बल्कि उसके पिता की अनदेखी के कारण हुई। युवक को उसके पिता द्वारा दिए गए टुकड़ों के साथ करने के लिए मजबूर किया जाता है। उसके पास भारी आहें भरने के अलावा कोई चारा नहीं है: “हे निर्धनता, गरीबी! वह हमारे दिलों को कैसे अपमानित करती है! ”

एक नया घोड़ा खरीदने के लिए, अल्बर्ट को फिर से सूबेदार सोलोमन के पास जाने के लिए मजबूर किया जाता है। हालांकि, वह बिना बंधक के पैसे देने से इनकार कर देता है। सुलैमान धीरे-धीरे इस विचार को आगे बढ़ाता है कि "यह बैरन के मरने का समय है," एक फार्मासिस्ट की सेवाएं प्रदान करता है जो एक प्रभावी और तेज़-तर्रार जहर बनाता है।

गुस्से में, अल्बर्ट ने यहूदी को भगा दिया, जिसने उसे अपने पिता को जहर देने की पेशकश करने की हिम्मत की। हालांकि, वह अब एक दयनीय अस्तित्व को बाहर निकालने में सक्षम नहीं है। युवा शूरवीर मदद के लिए ड्यूक की ओर मुड़ने का फैसला करता है, ताकि वह कंजूस पिता को प्रभावित कर सके, और उसने अपने बेटे को पकड़ना बंद कर दिया, "भूमिगत पैदा हुए माउस की तरह।"

दृश्य II

बैरन "अभी भी अधूरी छठी छाती में संचित सोने का एक मुट्ठी डालना करने के लिए तहखाने में जाता है।" वह अपनी बचत की तुलना एक पहाड़ी से करता है जो राजा के आदेश पर सैनिकों द्वारा लाई गई छोटी मुट्ठी भर भूमि की बदौलत बढ़ी। इस पहाड़ी की ऊंचाई से, स्वामी अपनी संपत्ति स्वीकार कर सकते थे।

इसलिए, बैरन, अपने धन को देखते हुए, अपनी शक्ति और श्रेष्ठता महसूस करता है। वह समझता है कि, यदि वह चाहे, तो वह किसी भी चीज, किसी भी खुशी, किसी भी तरह का खर्च उठा सकता है। उसकी अपनी ताकत का एहसास आदमी को शांत करता है, और यह चेतना उसके लिए काफी है।

तहखाने में जो पैसा बैरन लाता है, उसकी प्रतिष्ठा खराब होती है। उन्हें देखते हुए, नायक याद करता है कि उसे तीन बच्चों के साथ एक असंगत विधवा से "पुरानी दोगुनी" प्राप्त हुई, जो आधे दिन बारिश में डूब गई। उसे अपने मृत पति के ऋण का भुगतान करने के लिए आखिरी सिक्का देने के लिए मजबूर किया गया था, लेकिन गरीब महिला के आंसू असंवेदनशील बैरन पर दया नहीं करते थे।

कंजूस को दूसरे सिक्के की उत्पत्ति के बारे में कोई संदेह नहीं है - बेशक, यह बदमाश और बदमाश थिबॉल्ट द्वारा चुराया गया था, लेकिन यह किसी भी तरह से बैरन की चिंता नहीं करता है। मुख्य बात यह है कि सोने के साथ छठी छाती धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से फिर से भर दी जाती है।

हर बार, छाती को खोलने पर, पुराना कूर्मड्यूजन "गर्मी और खौफ" में गिर जाता है। हालांकि, वह खलनायक के हमले से डरता नहीं है, नहीं, वह एक अजीब भावना से परेशान है, इस खुशी के समान है कि एक हत्यारा हत्यारा अनुभव करता है, चाकू से अपने शिकार की छाती में छुरा घोंपता है। बैरन "अच्छा और डरावना एक साथ है," और इसमें वह सच्चा आनंद महसूस करता है।

अपनी संपत्ति को स्वीकार करते हुए, वृद्ध व्यक्ति वास्तव में खुश है, और केवल एक ही व्यक्ति ने उस पर विचार किया है। बैरन को पता चलता है कि उसका आखिरी घंटा निकट है, और उसकी मृत्यु के बाद, ये सभी खजाने, कई वर्षों के निजीकरण के माध्यम से प्राप्त किए गए, उसके बेटे के हाथों में होंगे। सोने के सिक्के "साटन मनहूस जेब" में एक नदी की तरह बहेंगे, और लापरवाह युवा तुरंत अपने पिता के धन को पूरी दुनिया में जाने देंगे, इसे युवा महिलाओं और हंसमुख दोस्तों की कंपनी में बदनाम कर देंगे।

बैरन एक भावना के रूप में मृत्यु के बाद भी "प्रहरी छाया" के साथ सोने की अपनी छाती की रक्षा करने का सपना देखता है। अधिग्रहीत अच्छे मृत वजन से संभावित अलगाव बूढ़े व्यक्ति की आत्मा पर पड़ता है, जिसके लिए जीवन का एकमात्र आनंद उसकी संपत्ति में वृद्धि करना है।

दृश्य III

अल्बर्ट ने ड्यूक से शिकायत की कि उसे "कड़वी गरीबी की शर्म" का अनुभव करना है, और अपने अत्यधिक लालची पिता का कारण पूछता है। ड्यूक युवा शूरवीर की मदद करने के लिए सहमत है - वह अपने दादा और कूर्मडॉन बैरन के बीच अच्छे संबंधों को याद करता है। उन दिनों में वह अभी भी एक ईमानदार, बहादुर शूरवीर था, बिना किसी डर और निंदा के।

इस बीच, ड्यूक खिड़की में बैरन को नोटिस करता है, जो अपने महल में जा रहा है। वह अल्बर्ट को अगले कमरे में छिपने का आदेश देता है, और अपने पिता को अपने कक्षों में ले जाता है। आपसी शिष्टाचार के आदान-प्रदान के बाद, ड्यूक अपने बेटे को उसके पास भेजने के लिए बैरन को आमंत्रित करता है - वह युवा नाइट को अदालत में एक योग्य वेतन और सेवा देने के लिए तैयार है।

जिस पर पुराने बैरन का जवाब है कि यह असंभव है, क्योंकि बेटा उसे मारना और लूटना चाहता था। ऐसे ढीठ बदनामी का सामना करने में असमर्थ, अल्बर्ट कमरे से बाहर कूदता है और अपने पिता पर झूठ बोलने का आरोप लगाता है। पिता ने बेटे को दस्ताने पहनाए, जो उसे उठाता है, जिससे यह स्पष्ट होता है कि वह चुनौती स्वीकार करता है।

उसने जो देखा उससे दंग रहकर, ड्यूक ने पिता और पुत्र को अलग कर दिया, और गुस्से में उन्हें महल से बाहर निकाल दिया। इस तरह का एक दृश्य पुराने बैरन की मौत का कारण बन जाता है, जो अपने जीवन के अंतिम क्षणों में केवल अपने धन के बारे में सोचता है। ड्यूक भ्रमित है: "भयानक उम्र, भयानक दिल!"

निष्कर्ष

अलेक्जेंडर सर्गेइविच के करीबी ध्यान में "द मिस्टरली नाइट" काम में, लालच के रूप में इस तरह के एक उप है। उसके प्रभाव में, अपरिवर्तनीय व्यक्तित्व परिवर्तन होते हैं: एक बार निडर और महान शूरवीर सोने के सिक्कों का दास बन जाता है, वह पूरी तरह से अपनी गरिमा खो देता है, और यहां तक \u200b\u200bकि अपने इकलौते बेटे को नुकसान पहुंचाने के लिए भी तैयार होता है, अगर केवल उसने अपने धन पर कब्जा नहीं किया।

द मिस्टरली नाइट की रीटेलिंग को पढ़ने के बाद, हम अनुशंसा करते हैं कि आप खुद को पुश्किन के नाटक के पूर्ण संस्करण से परिचित कराएं।

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खुद, बैरन खुद को आश्वस्त करता है कि उसके सभी कार्य और उसकी सभी भावनाएं पैसे के लिए जुनून पर आधारित हैं, एक शूरवीर की अयोग्यता, कंजूस पर नहीं, बल्कि एक और जुनून पर, जो उसके आस-पास के लोगों के लिए भी विनाशकारी है, आपराधिक भी, लेकिन इतना आधार और शर्मनाक नहीं है, लेकिन fanned ग्लोब अपलैंड के कुछ प्रभामंडल - सत्ता के लिए एक अतिशयोक्ति वासना पर। वह आश्वस्त है कि वह अपने आप को उसकी जरूरत की हर चीज से वंचित कर देता है, अपने इकलौते बेटे को गरीबी में रखता है, अपराधों से उसकी अंतरात्मा पर बोझ डालता है - दुनिया भर में अपनी जबरदस्त ताकत का एहसास कराने के लिए:

मेरे नियंत्रण से बाहर क्या है? कुछ दानव की तरह
अब से, मैं दुनिया पर राज कर सकता हूं ...

अपने असंख्य धन के साथ, वह सब कुछ खरीद सकता है: महिला प्रेम, गुण, नि: शक्त श्रम, वह अपने लिए महलों, दास कला का निर्माण कर सकता है - एक "मुक्त प्रतिभा", गलत हाथों के साथ, किसी भी व्यक्ति के साथ अत्याचार कर सकता है ...

सब कुछ मेरे लिए आज्ञाकारी है, लेकिन मैं - कुछ भी नहीं ...

एक शूरवीर शूरवीर की यह शक्ति, या यों कहें, धन की शक्ति जिसे वह एकत्र करता है और अपने सारे जीवन को संचित करता है - उसके लिए केवल शक्ति में, सपनों में मौजूद है। वास्तविक जीवन में, वह इसे किसी भी तरह से लागू नहीं करता है:

मैं सभी इच्छाओं से ऊपर हूं; मैं शांत हूँ;
मुझे अपनी शक्ति पता है: मैंने बहुत कुछ किया है
यह चेतना ...

वास्तव में, यह सभी पुराने बैरन का आत्म-धोखा है। इस तथ्य के बारे में कुछ भी कहने के लिए कि सत्ता के लिए वासना (किसी भी जुनून की तरह) कभी भी अपनी शक्ति की चेतना पर आराम नहीं कर सकती है, लेकिन निश्चित रूप से इस शक्ति को महसूस करने का प्रयास करेगी, बैरन सर्वशक्तिमान के रूप में बिल्कुल भी नहीं है जैसा कि वह सोचता है ("..." शांति में मैं कर सकता हूं ... "," अगर मैं चाहता हूं, तो महलों को खड़ा किया जाएगा ... ")। वह अपने धन के साथ यह सब कर सकता था, लेकिन वह कभी नहीं चाहता; वह संचित सोने को उनमें डालने के लिए केवल अपनी छाती खोल सकता है, लेकिन वहां से लेने के लिए नहीं। वह राजा नहीं है, उसके धन का स्वामी नहीं है, बल्कि उनका दास है। उनका बेटा अल्बर्ट सही है जब वह अपने पिता से पैसे के बारे में बात करता है:

के बारे में! मेरे पिता नौकर या दोस्त नहीं हैं
उनमें वह देखता है, और स्वामी; और उन्हें स्वयं सेवा देता है।
और यह कैसे सेवा करता है? अल्जीरियाई दास की तरह,
चेन कुत्ते की तरह ...

इस चरित्र-चित्रण की शुद्धता की पुष्टि उसकी मृत्यु के बाद उसके द्वारा जमा किए गए खजाने के भाग्य के विचार से बैरन की पीड़ा से होती है (शक्ति-प्रेमी इस बात की परवाह करेगा कि उसकी शक्ति के साधनों का क्या होगा जब वह स्वयं अब दुनिया में नहीं है?), और उसकी अजीब, दर्दनाक संवेदनाएं , जब वह अपनी छाती को अनलॉक करता है, तो लोगों की पैथोलॉजिकल भावनाओं की याद दिलाता है "जो मारने में खुशी पाते हैं"), और एक मरने वाले पागल का अंतिम रोना: "कुंजी, मेरी चाबियाँ!"

बैरन के लिए, उसका बेटा और उसके द्वारा जमा की गई संपत्ति का उत्तराधिकारी उसका पहला दुश्मन है, क्योंकि वह जानता है कि उसकी मृत्यु के बाद अल्बर्ट अपने पूरे जीवन के काम को नष्ट कर देगा, स्क्वैंडर, सब कुछ इकट्ठा कर लिया है। वह अपने बेटे से नफरत करता है और उसकी मृत्यु की कामना करता है (दृश्य 3 में एक द्वंद्वयुद्ध के लिए उसकी चुनौती देखें)।

अल्बर्ट को नाटक में एक बहादुर, मजबूत और अच्छे स्वभाव वाले युवक के रूप में चित्रित किया गया है। वह स्पेनिश शराब की आखिरी बोतल बीमार लोहार को दे सकता है। लेकिन बैरन की मारक क्षमता उनके चरित्र को पूरी तरह से विकृत कर देती है। अल्बर्ट अपने पिता से नफरत करता है, क्योंकि वह उसे गरीबी में रखता है, अपने बेटे को टूर्नामेंट और छुट्टियों में चमकने का मौका नहीं देता है, उसे खुद को अपमानजनक के सामने अपमानित करता है। वह, बिना छुपाये, अपने पिता की मृत्यु का इंतजार करता है, और अगर सुलैमान ने बैरन को जहर देने का प्रस्ताव दिया, तो उसमें इस तरह की हिंसक प्रतिक्रिया सामने आती है, यह ठीक है क्योंकि सुलैमान ने एक विचार व्यक्त किया कि अल्बर्ट खुद से दूर हो गया और जिससे उसे डर था। पिता और पुत्र के बीच घातक शत्रुता का पता तब चलता है जब वे ड्यूक से मिलते हैं, जब अल्बर्ट ख़ुशी से अपने पिता द्वारा फेंके गए दस्ताने को उठाता है। "तो उसने अपने पंजे, राक्षस में खोद लिया" - ड्यूक ने आक्रोश से कहा।

पैसे के लिए बैरन के जुनून, लोगों के साथ अपने सभी सामान्य संबंधों को नष्ट करना और यहां तक \u200b\u200bकि अपने ही बेटे के साथ, पुश्किन द्वारा इतिहास द्वारा वातानुकूलित घटना के रूप में दिखाया गया है। नाटक की कार्रवाई को स्पष्ट रूप से 16 वीं शताब्दी के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, सामंतवाद के विघटन के युग तक, वह युग जब पूंजीपति पहले से ही "परिवार से चीर-फाड़ कर चुके थे।"

यह समझ कि बैरन की दुखद विभीषिका, और इसके द्वारा निर्मित स्थिति, एक आकस्मिक, व्यक्तिगत घटना नहीं है, लेकिन पूरे युग की विशेषता है, युवा ड्यूक के शब्दों में लगता है:

मैंने क्या देखा है? मुझसे पहले क्या था
बेटे ने स्वीकार किया बूढ़े बाप की चुनौती!
मैंने अपने आप को किन दिनों में रखा
ड्यूक की श्रृंखला!

और उनकी टिप्पणी में भी, जो त्रासदी को समाप्त करता है:

भयानक उम्र! भयानक दिल!

20 के दशक के अंत में बिना कारण के पुश्किन नहीं। इस विषय को विकसित करना शुरू किया। इस युग में और रूस में, रोजमर्रा की जिंदगी के बुर्जुआ तत्वों ने अधिक से अधिक सामंती व्यवस्था पर हमला किया, बुर्जुआ प्रकार के नए चरित्र विकसित किए गए, और धन के अधिग्रहण और संचय के लिए लालच लाया गया। 30 के दशक में। सर्वश्रेष्ठ लेखकों ने स्पष्ट रूप से अपने कामों में यह उल्लेख किया (पुश्किन इन द क्वीन ऑफ स्पेड्स। गोगोल इन डेड सोल्स, आदि)। इस अर्थ में, 1920 के दशक के अंत में "कंजूस नाइट" था। काफी आधुनिक नाटक है।

बोरिस गोडुनोव के बाद, पुश्किन एक नाटकीय रूप में मानव मनोविज्ञान के क्षेत्र में उन महत्वपूर्ण टिप्पणियों और खोजों को व्यक्त करना चाहते थे जो उनके रचनात्मक अनुभव में जमा हुए थे। उन्होंने लघु नाटकों, नाटकीय अध्ययनों की एक श्रृंखला बनाने की योजना बनाई, जिसमें, एक तीव्र साजिश की स्थिति में, मानव आत्मा का पता चला, कुछ जुनून से जब्त किया गया या कुछ विशेष, चरम, असामान्य परिस्थितियों में इसके छिपे हुए गुणों को प्रकट किया। पुश्किन द्वारा अभिनीत नाटकों के शीर्षकों की एक सूची को संरक्षित किया गया है: "स्टिंगी", "रोमुलस और रेमस", "मोजार्ट और सालिएरी", "डॉन जुआन", "जीसस", "बराल्ड ऑफ सवॉय", "पॉल आई", "लव डेमन", "दिमित्री और" मरीना "," कुर्बस्की "। वह मानवीय भावनाओं के तीखेपन और विरोधाभासों के शिकार थे: स्टिंगनेस, ईर्ष्या, महत्वाकांक्षा, आदि नाटकीय विचारों की इस सूची से, पुश्किन ने केवल तीन: "द मीन नाइट", "मोजार्ट और सलामी" और "द स्टोन गेस्ट" ("डॉन जुआन") को आगे बढ़ाया। ) उन्होंने उन पर 1826-1830 में काम किया। और उन्हें बोल्डिन में 1830 के पतन में पूरा किया। उसी स्थान पर, उन्होंने एक और "छोटी त्रासदी" (सूची में शामिल नहीं) लिखा - "प्लेग के दौरान दावत"। पुश्किन नाटक में शायद ही कभी सामना की गई परिस्थितियों को बनाने के लिए जितना संभव हो, स्थिति को बढ़ाने से डरता नहीं है, जिसमें मानव आत्मा के अप्रत्याशित पक्ष सामने आते हैं। इसलिए, "छोटी त्रासदियों" में भूखंड अक्सर तेज विरोधाभासों पर बनाया जाता है। कंजूस एक सामान्य साहूकार-पूंजीपति नहीं है, बल्कि एक शूरवीर, एक सामंती स्वामी है; प्लेग के दौरान एक दावत होती है; शानदार संगीतकार, गर्व से सैलेरी, अपने दोस्त मोज़ार्ट को ईर्ष्या से बाहर निकालता है ... अधिकतम संक्षिप्तता, संक्षिप्तता के लिए प्रयास करता है, पुश्किन स्वेच्छा से पारंपरिक साहित्यिक और ऐतिहासिक चित्रों और भूखंडों का उपयोग "छोटी त्रासदियों" में करता है: दर्शकों से परिचित पात्रों की उपस्थिति एक लंबे समय के प्रदर्शन को स्पष्ट करती है जो पात्रों को अनावश्यक रूप से स्पष्ट करती है। और चरित्र संबंध। "छोटी त्रासदियों" में, पुश्किन अक्सर कलात्मक प्रभाव के विशुद्ध रूप से नाटकीय साधनों का उपयोग अधिक बार और अधिक गहराई और कौशल के साथ करते हैं: "मोजार्ट और सालियरी" में संगीत, जो चरित्र चित्रण के आत्मीयता के रूप में कार्य करता है और यहां तक \u200b\u200bकि साजिश के विकास में एक निर्णायक भूमिका निभाता है - मृतकों से भरी एक गाड़ी। प्लेग के दौरान दावत के दौरान छह सिन्डरों की रोशनी में अर्थ नाइट का अकेला "दावत" और छह खुली चेस्टों में सोने की चमक - ये बाहरी मंच प्रभाव नहीं हैं, लेकिन सबसे नाटकीय कार्रवाई के वास्तविक तत्व, इसकी शब्दार्थ सामग्री को गहरा करते हैं। छोटी त्रासदी एक और अजीबोगरीब हैं। पुश्किन ने कविता में उन दार्शनिक समस्याओं का समाधान किया जो रूसी साहित्य में विशेष रूप से दिसंबर 1825 की दुखद घटनाओं के बाद सामने आए। पुश्किन के जीवन के दौरान, चक्र पूरी तरह से प्रकाशित नहीं हुआ था, "लिटिल ट्रेजिडीज" नाम को मरणोपरांत प्रकाशन के बाद दिया गया था। अपने विरोधाभासी सार के सबसे चरम और सबसे छिपे हुए भावों में मनुष्य के अपने सबसे अप्रतिष्ठित जुनून का अध्ययन - यही वह है जब पुश्किन छोटी-छोटी त्रासदियों पर काम करना शुरू करता है। एक शैली में छोटी त्रासदी नाटक के करीब आती है। कुछ हद तक, पुश्किन का नाटक "बाय्रोनिक" कविताओं की कठोर साजिश संरचना पर वापस आता है: अंश, चरमोत्कर्ष, आदि। छोटी त्रासदियों में से पहली त्रासदी "द मीन नाइट" थी। 23 अक्टूबर, 1830 को पुश्किन ने इस पर काम करना शुरू कर दिया, हालांकि, जाहिरा तौर पर, उनकी प्रारंभिक योजना, अधिकांश अन्य छोटी त्रासदियों की तरह, 1826 में वापस आती है। त्रासदी के केंद्र में दो नायकों - पिता (बैरन) और बेटे (अल्बर्ट) का संघर्ष है। दोनों का संबंध फ्रांसीसी शिष्टता से है, लेकिन इसके इतिहास के विभिन्न युगों तक। "मीन नाइट" अवार्डी की त्रासदी है। यहाँ पारसीमोनी कुछ असंदिग्ध और एक आयामी नहीं है, बल्कि इसकी छिपी हुई जटिलता और असंगतता, स्वेच्छा से शेक्सपियर शैली में दिखाई देती है। पुश्किन की त्रासदी के केंद्र में बैरन की छवि है, जो एक मामूली शूरवीर है, जो मोलिरे की भावना में नहीं, बल्कि शेक्सपियर की भावना में दिखाया गया है। बैरन में, सब कुछ विरोधाभासों पर आधारित है, यह अविभाज्य को जोड़ती है: माध्य - और शूरवीर। शूरवीर पैसे के लिए एक जुनून द्वारा जब्त कर लिया जाता है, जो सूख रहा है, और एक ही समय में उसके पास कवि से कुछ है। एक प्रसिद्ध कहावत है: आप अपने प्यार पर शोक कर सकते हैं, लेकिन आप अपने पैसे का शोक नहीं कर सकते। बैरन ने इस कहावत का खंडन किया। वह धन का शोक भी नहीं करता, बल्कि और अधिक करता है - वह उनके लिए एक भजन गाता है, उच्च प्रशंसा करता है:

एक तारीख के इंतजार में एक युवा रेक के रूप में

कुछ धूर्त स्वतंत्रता के साथ

या एक मूर्ख जो उसके द्वारा धोखा दिया गया था, इसलिए मैं

पूरे दिन मैंने एक मिनट इंतजार किया जब मैं उतर गया

मेरे गुप्त तहखाने के लिए, वफादार चेस्टों को ...

ब्रॉन पैसे के लिए न केवल एक घुमक्कड़ के रूप में, बल्कि एक भूखे के रूप में तैयार किया जाता है। पैसा शक्ति का प्रतीक बन जाता है, और यही कारण है कि यह बैरन के लिए विशेष रूप से मीठा है। यह समय का संकेत है। यह मध्ययुगीन समय का भी संकेत नहीं है जिसमें कार्रवाई नाममात्र की होती है, लेकिन पुश्किन के समय की। यह पुश्किन के समय की त्रासदी है। सत्ता के लिए सोने के लिए बैरन के जुनून को सभी मनोवैज्ञानिक सूक्ष्मताओं में पुश्किन द्वारा खोजा गया है। पैसे में, बैरन न केवल शक्ति को देखता है, बल्कि शक्ति की गोपनीयता भी देखता है। उसके लिए, यह स्पष्ट नहीं है, लेकिन स्पष्ट रूप से छिपी हुई शक्ति है, जिसे वह अकेला जानता है और जिसे वह स्वतंत्र रूप से निपटा सकता है। यह सब त्रासदी का भयानक, गहरा सच बताता है। सदी की त्रासदियों, जब जीवन में सब कुछ उच्च पीली शक्ति के लिए एक दुखी गुलाम बन जाता है, जब पैसा सभी करीबी संबंधों को तोड़ देता है - सबसे पवित्र संबंध: बेटा पिता को जाता है, पुत्र को पिता; बदनामी और जहर कानूनी उपकरण बन जाते हैं; लोगों के बीच प्राकृतिक सौहार्दपूर्ण संबंधों के बजाय, मौद्रिक संबंध हावी हैं। अल्बर्ट एक युवा शूरवीर, एक कंजूस बैरन का बेटा, एक त्रासदी का नायक। अल्बर्ट युवा और महत्वाकांक्षी हैं, उनके लिए शिष्टाचार का विचार टूर्नामेंटों, शिष्टाचार, प्रदर्शनकारी साहस और समान रूप से दिखावटी अपव्यय से अविभाज्य है। पिता के सामंती अवगुण, एक सिद्धांत को ऊँचा उठाते हुए, न केवल अपने बेटे को कड़वी गरीबी की निंदा करते हैं, बल्कि उसे शब्द के "आधुनिक" अर्थ में शूरवीर होने के अवसर से वंचित करते हैं, अर्थात्, एक धनी व्यक्ति अपने स्वयं के धन का तिरस्कार करता है। त्रासदी अल्बर्ट और नौकर इवान के बीच बातचीत के साथ शुरू होती है। अल्बर्ट ने टूर्नामेंट के दुखद परिणामों पर चर्चा की: हेलमेट टूटा हुआ है, घोड़ा एमिर चूना लगा रहा है, उसने जो जीत हासिल की उसका कारण है, "और बहादुरी ... और चमत्कारिक ताकत" - स्टिंगनेस, काउंट डेलॉर्गी में क्षतिग्रस्त हेलमेट के कारण गुस्सा। इसलिए "द कोवेटस नाइट" नाम पूरी तरह से बैरन और अल्बर्ट दोनों पर लागू होता है। सूदखोर सोलोमन के सामने अल्बर्ट के अपमान के एक दृश्य के साथ त्रासदी जारी है, जिसे शूरवीर तुच्छ समझता है और आम तौर पर फांसी का मन नहीं करता है। शूरवीर शब्द एक सूदखोर के लिए कुछ भी नहीं है जो पारदर्शी रूप से विरासत प्राप्त करने के लंबे समय से प्रतीक्षित क्षण "तेज" की संभावना के बारे में अल्बर्ट को संकेत देता है। अल्बर्ट सोलोमन की तन्मयता पर कुपित है। लेकिन फिर अल्बर्ट की मांग है कि इवान सोलोमन से चेरोनेट ले। महल के एक दृश्य में, अल्बर्ट ने ड्यूक से "कड़वी गरीबी की शर्म की शिकायत की" और वह कंजूस पिता को नसीहत देने की कोशिश करता है। बैरन ने अपने ही बेटे पर आरोप लगाया:

वह, श्रीमान, दुर्भाग्य से, योग्य नहीं है

कोई दया नहीं, तुम्हारा ध्यान नहीं ...

वह ... वह मैं

मैं मारना चाहता था ...

बेटा अपने पिता पर झूठ बोलने का आरोप लगाता है - और एक द्वंद्व को चुनौती देता है। पुश्किन अपने नायक का परीक्षण कर रहे हैं। अल्बर्ट न केवल बैरन की चुनौती को स्वीकार करता है, अर्थात्, वह प्रदर्शित करता है कि वह अपने पिता को मारने के लिए तैयार है, वह तब तक जल्दबाजी करता है जब तक कि उसका पिता अपना मन नहीं बदलता और अपने बेटे को "सोलोमन" निर्णय लेने के अवसर से वंचित करता है। हालांकि, दृश्य जानबूझकर अस्पष्ट तरीके से बनाया गया था: अल्बर्ट की जल्दबाजी को इस तथ्य से भी जोड़ा जा सकता है कि उन्होंने पहले ही आधार सलाह का पालन किया था, जहर डाला था, इस मामले में उनके लिए एक द्वंद्वयुद्ध "नाइटली" द्वंद्वयुद्ध की उपस्थिति में पेट्रिशिया को देने का आखिरी अवसर था, जो खुद बैरन की पहल पर शुरू हुआ था। "नई" प्रतिद्वंद्विता के लिए, "पुराने" के विपरीत, पैसा अपने आप में महत्वपूर्ण नहीं है, दुनिया भर में गुप्त शक्ति के एक रहस्यमय स्रोत के रूप में नहीं, उसके लिए यह केवल एक साधन है, एक "शिष्ट" जीवन की कीमत। लेकिन इस मूल्य का भुगतान करने के लिए, इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, अल्बर्ट, जो "महान" दर्शन को स्वीकार करता है, एक "नीच सूदखोर" की आधार सलाह का पालन करने के लिए तैयार है। अल्बर्ट (और बैरन) की छवि की सभी व्याख्याएं दो "विकल्प" पर आती हैं। पहले के अनुसार, समय की भावना को दोष देना है ("एक भयानक उम्र, भयानक दिल!"); प्रत्येक नायक का अपना सत्य है, सामाजिक सिद्धांत का सत्य - नया और पुराना (G.A. Gukovsky)। दूसरे के अनुसार, दोनों नायकों को दोष देना है; भूखंड दो समान रूप से झूठ का सामना करता है - बैरन और अल्बर्ट (यू.एम. लोटमैन)। शूरवीर नैतिकता के अंदर से ड्यूक, नायकों के व्यवहार का मूल्यांकन करता है, जिसे बड़े "पागल", छोटे - एक राक्षस कहते हैं। ऐसा आकलन पुश्किन के विरोधाभासी नहीं है। बैरन युवा नाइट अल्बर्ट के पिता हैं; पिछले युग द्वारा लाया गया, जब नाइटहुड से संबंधित होने का मतलब सबसे पहले एक बहादुर योद्धा और एक अमीर सामंती स्वामी था, और एक सुंदर महिला के पंथ के मंत्री और अदालत के टूर्नामेंट में भागीदार नहीं था। बुढ़ापे ने कवच पहनने के लिए बैरन को मुक्त कर दिया, लेकिन सोने का प्यार जुनून में बदल गया। हालाँकि, यह पैसा नहीं है, जो बैरन को आकर्षित करता है, लेकिन विचारों और भावनाओं की दुनिया से जुड़ा है। यह तेजी से 18 वीं शताब्दी की रूसी कॉमेडी के "व्यापारियों" से बैरन को अलग करता है, जिसमें जी डर्झविन द्वारा "स्कोपखिन" भी शामिल है, जिसका एपिग्राफ मूल रूप से त्रासदी से पहले भेजा गया था; कंजूस के हास्य-व्यंग्य प्रकार के "क्रॉसिंग" और बैरन प्रकार के "उच्च" ड्राइव N.V गोगोल के "डेड सोल" में प्लायस्किन के रूप में होंगे। दूसरी त्रासदी के केंद्रीय दृश्य में, बैरन अपने तहखाने (शैतान के अभयारण्य के लिए एक रूपक) में उतरता है और संचित सोने के सिक्कों को छठे सीने में डालने के लिए - "अभी भी अधूरा है।" यहाँ बैरन सोने और अपने आप को स्वीकार करता है, फिर मोमबत्तियाँ जलाता है और एक "दावत" की व्यवस्था करता है, "लिटिल ट्रेजिडीज़" की एंड-टू-एंड छवि, जो एक निश्चित संस्कार करता है, सोने के लिए एक प्रकार का द्रव्यमान प्रदान करता है। सोने के ढेर "गर्वित पहाड़ी" के बैरन को याद दिलाते हैं, जिससे वह मानसिक रूप से हर उस चीज को देखता है जो उसके अधीन है - पूरी दुनिया। विधवा के बैरन की याद, जो अब एक "पुरानी दोहरी" लाया, "लेकिन इससे पहले, तीन बच्चों के साथ, खिड़की से पहले, हॉलिंग," नकारात्मक रूप से उस गरीब विधवा के दृष्टांत के साथ जुड़ा हुआ है, जिसने मंदिर में अपना अंतिम घुन दान किया था। यह सुसमाचार के दृश्य का एक उलटा चित्र है। बैरन खुद को भगवान मानते हैं, क्योंकि पैसे से उन्हें असीमित शक्ति मिलती है, बैरन के लिए सोना केवल सत्ता का प्रतीक है। अल्बर्ट के विपरीत, वह पैसे को एक साधन के रूप में नहीं, बल्कि एक लक्ष्य के रूप में महत्व देता है, जिसके लिए वह बच्चों के साथ किसी विधवा से कम कष्ट सहने के लिए तैयार नहीं है, उनके लिए उसने जुनून को हराया। पिता अपने बेटे को दुश्मन इसलिए मानता है क्योंकि वह बुरा है, बल्कि इसलिए कि वह बेकार है; उसकी जेब एक छेद है जिसके माध्यम से सोने का मंदिर लीक हो सकता है। लेकिन सोना, जिसके लिए जुनून पर विजय प्राप्त की जाती है, खुद जुनून बन जाता है - बैरन जीत के "शूरवीर"। इस पर जोर देने के लिए, पुश्किन एक ऋण शार्क सोलोमन का परिचय देता है, जो अमीर बैरन के गरीब बेटे को पैसा उधार देता है और अंत में, अपने पिता को जहर देने की सलाह देता है। एक ओर, यहूदी बैरन का एंटीपोड है; वह सोने को महत्व देता है, जैसे कि भावनाओं के "उच्चीकरण" के संकेत से रहित, भले ही वह बैरन के समान शैतानी ऊंचाई हो। दूसरी ओर, "उन्नत" ड्राइव बैरन अपने बेटे के खर्च का भुगतान नहीं करने के लिए अपमानित करने और झूठ बोलने के लिए तैयार है। ड्यूक को बाद की शिकायत के कारण, वह एक नाइट की तरह नहीं, बल्कि एक चकमा देने वाले बदमाश की तरह व्यवहार करता है, अपने व्यवहार के "ड्राइंग" में ट्रॉमी के पहले दृश्य में सुलैमान के व्यवहार का "ड्राइंग" पूरी तरह से दोहराया जाता है। और "शूरवीर" इशारा (दस्ताने एक द्वंद्वयुद्ध के लिए एक चुनौती है) ड्यूक की उपस्थिति में अल्बर्ट द्वारा लगाए गए झूठ के आरोप के जवाब में केवल तेजी से शिष्टता की भावना के अपने पूर्ण विश्वासघात को सेट करता है। ड्यूक कहते हैं, "एक भयानक उम्र, भयानक दिल, एक नाटकीय कार्रवाई का समापन करता है, और पुश्किन खुद अपने मुंह से बोलता है। स्टोन गेस्ट पूरा होने के दो दिन बाद, 6 नवंबर को, पुश्किन की अंतिम बोल्डिन त्रासदी पूरी हो गई थी "प्लेग के समय में दावत"... इसके लिए स्रोत अंग्रेजी कवि जॉन विल्सन "द सिटी ऑफ प्लेग" द्वारा नाटकीय कविता थी। पुश्किन ने पुस्तक स्रोतों का उपयोग किया, लेकिन उन्हें स्वतंत्र रूप से इस्तेमाल किया, उन्हें अपने स्वयं के वैचारिक और कलात्मक कार्यों के लिए अधीन कर दिया। त्रासदी "ए फीस्ट इन ए टाइम ऑफ प्लेग" में, "द स्टोन" की तुलना में पुस्तक स्रोतों का प्रसंस्करण भी मुक्त था। पुश्किन ने अंग्रेजी कविता से एक मार्ग लिया, गाने डाले, बाद की सामग्री को बदल दिया, और उनमें से एक को बनाया - अध्यक्ष का गीत - नए। परिणाम एक नया, स्वतंत्र काम है, जिसमें एक गहरी और मौलिक सोच है। पुश्किन त्रासदी का बहुत नाम मूल है। इसमें आप व्यक्तिगत, आत्मकथात्मक तथ्यों, वास्तविकता के तथ्यों का प्रतिबिंब देख सकते हैं। 1830 के पतन में, जब त्रासदी लिखी जा रही थी, रूस के मध्य प्रांतों में हैजा व्याप्त हो गया था, मॉस्को को संगरोध द्वारा बंद कर दिया गया था, और बोल्डिनो से रास्ता पुश्किन के लिए अस्थायी रूप से बंद कर दिया गया था। प्लेग के समय में दावत कलात्मक रूप से जीवन के लिए एक उच्च जुनून की खोज करती है, जब यह संभावित मौत के बावजूद, खुद को कगार पर, मृत्यु के कगार पर प्रकट करता है। यह एक व्यक्ति और उसकी आध्यात्मिक शक्ति का चरम परीक्षण है। त्रासदी में, मुख्य स्थान पर नायकों और उनके गीतों के मोनोलॉग का कब्जा है। उनमें न केवल और न ही इतनी कहानी है कि क्या हो रहा है, लेकिन इससे भी अधिक - विश्वास का एक बयान। मोनोलॉग और गाने विभिन्न मानवीय चरित्रों और घातक व्यवहार्यता के चेहरे में मानव व्यवहार के विभिन्न मानदंडों को मूर्त रूप देते हैं। पीले बालों वाली मैरी का गीत एक उच्च और शाश्वत प्रेम की महिमा है जो मृत्यु से बच सकता है। यह गीत सभी महानता, स्त्री सिद्धांत की सारी शक्ति का प्रतीक है। एक अन्य गीत में - अध्यक्ष का गीत, वालसिंघम - मर्दाना और वीर शुरुआत की महानता। वाल्सींगम त्रासदी का नायक है, जिसने तीन हफ्ते पहले अपनी मां और थोड़ी देर बाद अपनी प्यारी पत्नी मटिल्डा को दफनाया था, और अब प्लेग शहर के बीच एक दावत की अध्यक्षता करता है। स्कॉट मैरी मृत जेनी के बारे में एक गीत गाती है। दावतों ने उनके विश्वास को निराश किया है और अपरिहार्य मृत्यु को टाल रहे हैं। उनकी मस्ती कयामत का पागलपन है, उनके भाग्य के बारे में जानते हुए (प्लेग की सांस पहले से ही दावत में प्रतिभागियों को छू गई है, इसलिए यह भी एक अनुष्ठान भोजन है)। एक नीरस गीत के बाद, मस्ती का अनुभव तेज है। फिर, एक शव के साथ गाड़ी को देखने के बाद, एक नीग्रो (नारकीय अंधकार का व्यक्तिकरण) से प्रेरित होकर, वालसिंगम खुद गाते हैं। वालसिंघम द्वारा उनके जीवन में पहली बार रचा गया यह गीत पूरी तरह से अलग है। यह प्लेग के लिए एक महत्वपूर्ण भजन है, निराशा की प्रशंसा करता है, चर्च के मंत्र की पैरोडी है:

शरारती सर्दियों के रूप में,

हम भी प्लेग से खुद को बंद कर लेंगे!

चलो रोशनी जलाओ, चश्मा डालो

आइए हमारे मन को सहजता से डूबो

और, दावत और गेंदों पीसा,

आइए प्लेग के राज्य की प्रशंसा करें।

वालसिंघम का गीत मैरी के गीत का सामना करता है और पूरक करता है। उन दोनों में, न केवल पुरुष और महिला, बल्कि मानव ऊंचाई पूरी तरह से प्रकट होती है - मनुष्य की घातक ऊंचाई और महानता। वालसिंघम का गीत त्रासदी की कलात्मक और अर्थपूर्ण परिणति है। यह मानवीय साहस के लिए एक भजन गाता है, जो कि युद्ध के उत्साह से परिचित और प्रिय है, भाग्य के साथ निराशाजनक संघर्ष, खुद मृत्यु में विजय की भावना। वालसिंघम के अध्यक्ष का गीत इस विनाशकारी, दुखद दुनिया में मनुष्य की एकमात्र संभव अमरता की महिमा है: एक आशाहीन और वीर द्वंद्व में एक अथक आदमी के साथ, वह असीम रूप से उगता है और आत्मा में विजय प्राप्त करता है। यह वास्तव में दार्शनिक और असामान्य रूप से उदात्त विचार है। यह बिना कारण नहीं है कि वालसिंघम एक ईश्वर से लड़ने वाले गीत में "इंजील" शैली का उपयोग करता है, वह राज्य का महिमामंडन नहीं करता है, लेकिन वास्तव में प्लेग के राज्य, ईश्वर के राज्य का नकारात्मक है। इसलिए, चेयरमैन, "छोटी त्रासदियों" के केंद्र में रखा गया, चक्र के अन्य नायकों के "अर्थ इशारे" को दोहराता है: वालसिंघम का गान प्लेग भोज को एक पवित्र स्थिति देता है, इसे एक काले द्रव्यमान में बदल देता है: मृत्यु के किनारे पर खुशी दिल में अमरता की नश्वर प्रतिज्ञा का वादा करती है। हेलेनिक उच्च मूर्तिपूजक सत्य वालसिंघम के गीत में सुनाई देता है, पुश्किन त्रासदी में, वह मौत से पहले विनम्रता की आवश्यकता के प्रियजन के शब्दों और सच्चाई से परिचित है, प्रियजनों की याद दिलाता है। पुजारी सीधे दावतों की तुलना राक्षसों से करता है। प्लेग के लिए भजन गाया, चेयरपर्सन भोज के प्रबंधक "बस" होना बंद कर दिया, वह अपने पूर्ण "गुप्त मास्टर" में बदल गया; अब से, केवल भगवान का एक सेवक वालसिंघम का एक कहानी विरोधी बन सकता है। पुजारी और अध्यक्ष के बीच विवाद होता है। पुजारी वालसिंघम को उसके पीछे बुलाता है, प्लेग और नश्वर आतंक से उद्धार का वादा नहीं करता है, लेकिन दावतों द्वारा खोए हुए अर्थ की वापसी का वादा करता है, ब्रह्मांड की एक सामंजस्यपूर्ण तस्वीर के लिए। वाल्सिंग ने सपाट रूप से मना कर दिया, क्योंकि वह घर पर अपने "मृत शून्य" की प्रतीक्षा कर रहा है। अपने बेटे के बारे में अपनी मां के "पुकारते हुए स्वर्ग में फूट-फूट कर रोने" की पुजारी की याद उसे प्रभावित नहीं करती है, और केवल "मटिल्डा की शुद्ध आत्मा", उसका "हमेशा के लिए चुप नाम" पुजारी, सदमे वालसिंघम द्वारा कहा गया है। वह अभी भी पुजारी से उसे छोड़ने के लिए कहता है, लेकिन ऐसे शब्द जोड़ता है जब तक कि यह क्षण उसके लिए असंभव नहीं है: "भगवान की खातिर"। इसका मतलब यह है कि चेयरमैन की आत्मा में, जिसने स्वर्ग के आनंद को याद किया और स्वर्ग में अचानक मटिल्डा ("प्रकाश का पवित्र बच्चा") को देखा, एक तख्तापलट हुआ: ईश्वर का नाम उसकी पीड़ा की सीमा में वापस आ गया, दुनिया की धार्मिक तस्वीर ठीक होने लगी, हालाँकि आत्मा के ठीक होने से पहले। लंबे समय से दूर। यह महसूस करते हुए, पुजारी ने वालसिंघम को आशीर्वाद दिया। पुजारी का सच, वालसिंघम की सच्चाई से कम नहीं है। ये सत्य त्रासदी में टकराते हैं, टकराते हैं और परस्पर एक दूसरे को प्रभावित करते हैं। इसके अलावा: वॉल्सिंघम में, काव्यात्मक और मानवीय भावना की शक्ति से हेलेनिक और उसी समय ईसाई युग के एक व्यक्ति, कुछ बिंदु पर, पुजारी के शब्दों के प्रभाव में, दोनों सत्य भीतर से संयुग्मित हैं।

"सामयिक नाइट" त्रासदी स्वर्गीय सामंतवाद के युग में होती है। साहित्य में मध्य युग को अलग-अलग तरीकों से चित्रित किया गया है। लेखकों ने अक्सर इस युग को एक कट्टर धार्मिकता में सख्त तपस्या का कठोर स्वाद दिया। पुश्किन के "स्टोन गेस्ट" में मध्ययुगीन स्पेन है। अन्य पारंपरिक साहित्यिक अवधारणाओं के अनुसार, मध्य युग शूरवीरों के टूर्नामेंट की दुनिया है, जो पितृसत्ता को छूती है, और दिल की एक महिला की पूजा है।

शूरवीरों को सम्मान, बड़प्पन, स्वतंत्रता की भावनाओं के साथ संपन्न किया गया था, वे कमजोर और आहत लोगों के लिए खड़े थे। नाइट ऑफ ऑनर का ऐसा विचार "द मिस्टरली नाइट" त्रासदी की सही समझ के लिए एक आवश्यक शर्त है।

द मिस्टरली नाइट में उस ऐतिहासिक क्षण को दर्शाया गया है जब सामंती व्यवस्था पहले ही टूट चुकी थी और जीवन नए किनारे पर आ गया था। पहले दृश्य में, अल्बर्ट के एकालाप में, एक अभिव्यंजक चित्र खींचा गया है। ड्यूक का महल दरबारियों से भरा है - सौम्य महिलाओं और आलीशान कपड़ों में सज्जन पुरुष; heralds टूर्नामेंट के झगड़े में शूरवीरों के शानदार वार की प्रशंसा करते हैं; जागीरदार अधिपति की मेज पर इकट्ठा होते हैं। तीसरे दृश्य में, ड्यूक अपने वफादार रईसों के संरक्षक के रूप में प्रकट होता है और उनके न्यायाधीश के रूप में कार्य करता है।

बैरन, जैसा कि संप्रभु के नाइट ड्यूटी के लिए उसे आदेश देता है, मांग पर महल में दिखाई देता है। वह ड्यूक के हितों की रक्षा करने के लिए तैयार है और अपनी उन्नत उम्र के बावजूद, "कराह रहा है, अपने घोड़े पर वापस चढ़ गया।" हालांकि, युद्ध के मामले में अपनी सेवाओं की पेशकश करते हुए, बैरन अदालत के मनोरंजन में भाग लेने से बचता है और अपने महल में वैरागी के रूप में रहता है। वह "दुलार, लालची दरबारियों की भीड़" की अवमानना \u200b\u200bके साथ बोलता है।

बैरन का बेटा, अल्बर्ट, इसके विपरीत, अपने सभी विचारों के साथ, अपनी सभी आत्मा के साथ, महल में प्रवेश करने के लिए उत्सुक है ("मैं हर तरह से टूर्नामेंट में दिखाई दूंगा")।

बैरन और अल्बर्ट दोनों बेहद महत्वाकांक्षी हैं, दोनों स्वतंत्रता के लिए प्रयास करते हैं और इसे बाकी सभी से ऊपर रखते हैं।

स्वतंत्रता का अधिकार शूरवीरों को उनके कुलीन मूल, सामंती विशेषाधिकार, भूमि पर शक्ति, महल, किसानों द्वारा सुनिश्चित किया गया था। मुक्त वह था जिसके पास पूरी शक्ति थी। इसलिए, शूरवीरों की उम्मीद की सीमा निरपेक्ष, असीमित शक्ति है, जिसकी बदौलत धन की जीत हुई और उसकी रक्षा हुई। लेकिन दुनिया में बहुत कुछ बदल चुका है। अपनी स्वतंत्रता को बनाए रखने के लिए, शूरवीरों को संपत्ति बेचने और पैसे के साथ अपनी गरिमा बनाए रखने के लिए मजबूर किया जाता है। सोने की खोज समय का सार बन गया है। इसने शूरवीरों के संबंधों की पूरी दुनिया को फिर से बनाया, शूरवीरों के मनोविज्ञान ने, उनके अंतरंग जीवन पर आक्रमण किया।

पहले ही दृश्य में, डसेल कोर्ट का वैभव और वैभव सिर्फ शिष्टता का बाहरी रोमांस है। पहले, टूर्नामेंट एक कठिन अभियान से पहले इच्छा शक्ति, निपुणता, साहस की परीक्षा थी, लेकिन अब यह चमकते हुए रईसों की आंखों को चकित कर देता है। अल्बर्ट अपनी जीत को लेकर बहुत खुश नहीं हैं। बेशक, वह गिनती को हराने के लिए खुश है, लेकिन एक टूटे हुए हेलमेट के बारे में सोचता है कि उस जवान आदमी का वजन कम है, जिसके पास कोई कवच खरीदने के लिए कुछ नहीं है।

हे निर्धनता!

वह हमारे दिलों को कैसे अपमानित करता है! -

वह फूट फूट कर रोता है। और वह मानता है:

वीरता का क्या दोष था? - अकड़न।

अल्बर्ट आज्ञाकारी रूप से जीवन की धारा का पालन करता है, जो उसे अन्य रईसों की तरह ड्यूक के महल में ले जाता है। आमोद-प्रमोद के लिए प्यासा, युवक सुजैन से घिरे रहने लायक जगह लेना चाहता है और दरबारियों के साथ बराबर खड़ा रहता है। उसके लिए स्वतंत्रता समानता के बीच गरिमा का संरक्षण है। वह उन अधिकारों और विशेषाधिकारों के लिए कम से कम उम्मीद नहीं करता है जो बड़प्पन उसे देता है, और "पिगस्किन" के बारे में विडंबना के साथ बोलता है - चर्मपत्र जो नाइटहुड से संबंधित प्रमाणित करता है।

पैसा अल्बर्ट की कल्पना का पीछा करता है, जहां भी वह है - महल में, एक टूर्नामेंट द्वंद्वयुद्ध में, ड्यूक में एक दावत में।

पैसे के लिए बुखार की खोज ने लोभी नाइट की नाटकीय कार्रवाई का आधार बनाया। अल्बर्ट ने साहूकार से अपील की, और फिर ड्यूक को - दो कार्य जो त्रासदी के पाठ्यक्रम को निर्धारित करते हैं। और यह कोई संयोग नहीं है, निश्चित रूप से, यह अल्बर्ट है, जिसके लिए पैसा एक विचार-जुनून बन गया है, जो त्रासदी का नेतृत्व कर रहा है।

अल्बर्ट से पहले, तीन संभावनाएं खुलती हैं: या तो बंधक पर सूदखोर से धन प्राप्त करने के लिए, या अपने पिता की मृत्यु की प्रतीक्षा करने के लिए (या बल द्वारा इसे जल्दबाजी करना) और विरासत में धन, या अपने बेटे को पर्याप्त रूप से समर्थन करने के लिए पिता को "मजबूर" करना। अल्बर्ट पैसे के लिए जाने वाले सभी रास्तों की कोशिश करता है, लेकिन अपनी चरम गतिविधि के साथ भी, वे पूरी तरह से विफल हो जाते हैं।

ऐसा इसलिए है क्योंकि अल्बर्ट न केवल व्यक्तियों के साथ संघर्ष में है, बल्कि शताब्दी के साथ संघर्ष में है। सम्मान और बड़प्पन के बारे में नाइटली के विचार अभी भी उसमें जीवित हैं, लेकिन वह पहले से ही महान अधिकारों और विशेषाधिकारों के सापेक्ष मूल्य को समझता है। अल्बर्ट में, भोलापन अंतर्दृष्टि के साथ संयुक्त है, शांत विवेक के साथ शिष्ट गुण, और परस्पर विरोधी जुनून की यह उलझन अल्बर्ट को हराने के लिए है। अल्बर्ट के सम्मान के बिना धन पाने के सभी प्रयास, स्वतंत्रता के लिए उनकी सभी गणना कल्पना और मृगतृष्णा हैं।

हालाँकि, पुश्किन ने हमें बताया कि अल्बर्ट के पिता के सफल होने के बाद भी अल्बर्ट की आज़ादी के सपने भ्रम में रहेंगे। वह हमें भविष्य में देखने के लिए आमंत्रित करता है। बैरन के मुंह के माध्यम से, अल्बर्ट के बारे में कठोर सच्चाई सामने आई है। यदि "पिगस्किन" आपको अपमान से नहीं बचाता (इस अल्बर्ट में सही है), तो विरासत आपको अपमान से नहीं बचाएगी, क्योंकि आपको न केवल धन के साथ, बल्कि महान अधिकारों और सम्मान के साथ विलासिता और मनोरंजन के लिए भुगतान करना होगा। अल्बर्ट ने चापलूसों के बीच अपनी जगह ली होगी, "लालची दरबारियों।" क्या "महल के सामने" में कोई स्वतंत्रता है? अभी तक विरासत नहीं मिली है, वह पहले ही सूदखोर के बंधन में जाने के लिए सहमत है। बैरन एक सेकंड के लिए संदेह नहीं करता है (और वह सही है!) कि उसकी दौलत जल्द ही सूदखोर की जेब में चली जाएगी। और वास्तव में - सूदखोर अब भी दरवाजे पर नहीं है, लेकिन महल में है।

इस प्रकार, सोने के लिए सभी रास्ते, और इसके माध्यम से व्यक्तिगत स्वतंत्रता के लिए, अल्बर्ट को एक मृत अंत तक ले जाते हैं। जीवन के प्रवाह से दूर, वह, हालांकि, परंपराओं को अस्वीकार नहीं कर सकता है और इस तरह नए समय का विरोध करता है। लेकिन यह संघर्ष शक्तिहीन और व्यर्थ हो जाता है: धन के लिए जुनून सम्मान और बड़प्पन के साथ असंगत है। इस तथ्य से पहले, अल्बर्ट कमजोर और कमजोर है। यह पिता के लिए घृणा को जन्म देता है, जो स्वेच्छा से परिवार के कर्तव्य और शूरवीर कर्तव्य से बाहर हो सकता है, अपने बेटे को गरीबी और अपमान से बचा सकता है। यह उस उन्मत्त निराशा में विकसित होता है, उस सर्वश्रेष्ठ उन्माद में ("टाइगर शावक" - अल्बर्ट हर्ज़ोग कहता है), जो अपने पिता की मृत्यु के बारे में गुप्त विचार को अपनी मृत्यु की खुली इच्छा में बदल देता है।

यदि अल्बर्ट, जैसा कि हम याद करते हैं, सामंती विशेषाधिकारों के लिए पसंदीदा पैसा, बैरन सत्ता के विचार से ग्रस्त है।

मनी-ग्रबिंग के लिए एक शातिर जुनून को संतुष्ट करने के लिए बैरन को सोने की जरूरत नहीं है और न ही इसके शानदार वैभव का आनंद लेने के लिए। अपनी सुनहरी "पहाड़ी" को स्वीकार करते हुए, बैरन को एक मास्टर की तरह महसूस होता है:

मैं राज करता हूँ! .. क्या जादुई चमक है!

मेरे लिए आज्ञाकारी, मेरी शक्ति मजबूत है;

उसकी खुशी में, उसके सम्मान और महिमा में!

बैरन यह अच्छी तरह से जानता है कि शक्ति के बिना धन स्वतंत्रता नहीं लाता है। एक तेज स्ट्रोक के साथ, पुश्किन इस विचार को प्रकट करता है। अल्बर्ट शूरवीरों के संगठनों, उनके "साटन और मखमली" से प्रसन्न हैं। बैरन, अपने एकालाप में, एटलस को भी याद रखेंगे और कहेंगे कि उनके खजाने "साटन दुष्ट जेब" में बह जाएंगे। उनके दृष्टिकोण से, धन जो तलवार पर आधारित नहीं है, एक भयावह दर पर "बर्बाद" होता है।

अल्बर्ट बैरन को एक ऐसे "वास्टर" के रूप में प्रकट होता है, जिसके पहले शिवलिंग का निर्माण सदियों तक नहीं हो सकता था, लेकिन बैरन ने अपने दिमाग, इच्छाशक्ति और शक्ति के साथ इसमें निवेश किया। यह, जैसा कि बैरन कहते हैं, उनके द्वारा "पीड़ित" किया गया था और उनके खजाने में सन्निहित था। इसलिए, एक बेटा जो केवल धन कमा सकता है, वह बैरन के लिए एक जीवित प्रतिशोध है और बैरन द्वारा संरक्षित विचार के लिए एक सीधा खतरा है। इससे यह स्पष्ट है कि उत्तराधिकारी के प्रति बैरन के प्रति कितनी बड़ी घृणा है, उनका दुख केवल इस विचार पर है कि अल्बर्ट "सत्ता" को अपनी "सत्ता" पर ले लेंगे।

हालांकि, बैरन एक और बात समझते हैं: पैसे के बिना शक्ति भी महत्वहीन है। उसने तलवार को कब्जे के बैरन के चरणों में डाल दिया, लेकिन पूर्ण स्वतंत्रता के अपने सपनों को संतुष्ट नहीं किया, जो कि शिष्टता के अनुसार, असीमित शक्ति द्वारा प्राप्त किया जाता है। जिसने तलवार पूरी नहीं की उसे सोना बनाना चाहिए। धन, इसलिए, स्वतंत्रता की रक्षा और असीमित शक्ति का मार्ग दोनों बन जाता है।

असीमित शक्ति का विचार एक कट्टर जुनून में बदल गया और बैरन शक्ति और महानता का आंकड़ा दिया। बैरन के रिट्रीट, जो अदालत से सेवानिवृत्त हुए हैं और जानबूझकर खुद को महल में बंद कर लिया है, इस दृष्टिकोण से उनकी गरिमा, कुलीन विशेषाधिकार, जीवन के पुराने सिद्धांतों के संरक्षण के रूप में व्याख्या की जा सकती है। लेकिन, पुरानी नींवों से चिपके रहने और उनका बचाव करने की कोशिश करते हुए, बैरन समय के खिलाफ हो जाता है। पलक के साथ झगड़ा, लेकिन बैरन की कुचल हार के साथ समाप्त नहीं हो सकता।

हालाँकि, बैरन की त्रासदी के कारण भी उसके जुनून के विरोधाभास में हैं। पुश्किन हर जगह याद करते हैं कि बैरन एक शूरवीर है। जब वह ड्यूक के साथ बात कर रहा होता है, तब भी वह एक शूरवीर रहता है, जब वह उसके लिए तलवार खींचने के लिए तैयार होता है, जब वह अपने बेटे को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है, और जब वह अकेला होता है। नाइटली वीरता उन्हें प्रिय है, उनके सम्मान की भावना गायब नहीं होती है। हालाँकि, बैरन की स्वतंत्रता का अर्थ अविभाजित नियम है, और बैरन को किसी अन्य स्वतंत्रता का पता नहीं है। बैरन की शक्ति का प्रेम प्रकृति की एक महान संपत्ति (स्वतंत्रता की प्यास) के रूप में प्रकट होता है, और उसके लिए बलिदान हुए लोगों के लिए एक जुनून के रूप में। एक ओर, सत्ता के लिए वासना बैरन की इच्छा का स्रोत है, जिसने "इच्छाओं" पर अंकुश लगाया है और अब "खुशी", "सम्मान" और "महिमा" का आनंद लेता है। लेकिन, दूसरी ओर, वह हर बात का सपना देखता है:

मेरे अधीन क्या नहीं है? एक दानव की तरह

यहां से मैं दुनिया पर राज कर सकता हूं;

अगर केवल मैं चाहता हूं, हॉल खड़े हो जाएंगे;

मेरे शानदार बगीचों को

निम्फ एक तेज भीड़ में दौड़ते हुए आते हैं;

और मुसकान मुझे अपनी श्रद्धांजलि लाएगी,

और एक स्वतंत्र प्रतिभा मुझे गुलाम बना देगी

और पुण्य और निंदनीय श्रम

वे विनम्रतापूर्वक मेरे इनाम का इंतजार करेंगे।

मैं सीटी बजाता हूं, और आज्ञाकारी रूप से, डरपोक हूं

एक खूनी खलनायक ढोंगी

और हाथ मुझे चाटेगा, और आँखों में

उनमें देखो मेरी पढ़ने की इच्छा का संकेत है।

सब कुछ मेरे लिए आज्ञाकारी है, लेकिन कुछ भी नहीं ...

इन सपनों के साथ, बैरन स्वतंत्रता प्राप्त नहीं कर सकता। यह उसकी त्रासदी का कारण है - स्वतंत्रता की मांग करना, वह उस पर लांछन लगाता है। इसके अलावा: सत्ता के लिए वासना एक अलग, कोई कम शक्तिशाली नहीं है, लेकिन पैसे के लिए बहुत अधिक आधार जुनून है। और यह एक हास्य परिवर्तन के रूप में इतना दुखद नहीं है।

बैरन सोचता है कि वह एक ऐसा राजा है जो सब कुछ करने के लिए "आज्ञाकारी" है, लेकिन असीमित शक्ति उसके, बूढ़े आदमी की नहीं, बल्कि सोने के उस ढेर की है जो उसके सामने निहित है। उनका अकेलापन न केवल स्वतंत्रता का बचाव है, बल्कि बंजर और कुटिलता का भी परिणाम है।

हालांकि, उनकी मृत्यु से पहले, शिथिल भावनाओं ने विचलित किया, लेकिन पूरी तरह से गायब नहीं हुआ, बैरन में हड़कंप मच गया। और यह पूरी त्रासदी पर प्रकाश डालता है। बैरन ने खुद को बहुत पहले आश्वस्त किया कि सोना उनके सम्मान और गौरव दोनों का प्रतिनिधित्व करता है। हालांकि, वास्तव में, बैरन का सम्मान उनकी निजी संपत्ति है। इस सत्य ने उस समय बैरन को छेड़ा जब अल्बर्ट ने उसका अपमान किया। बैरन के दिमाग में एक ही बार में सब कुछ ढह गया। सभी पीड़ित, सभी संचित गहने, अचानक अर्थहीन दिखाई दिए। उसने अपनी इच्छाओं को क्यों दबाया, क्यों उसने खुद को जीवन की खुशियों से वंचित किया, क्यों उसने "कड़वे स्वभाव", "भारी विचार", "दिन की देखभाल" और "रातों की नींद" में लिप्त किया, अगर लघु वाक्यांश से पहले - "बैरन, यू झूठ" - वह रक्षाहीन है, इसके बावजूद बहुत बड़ा धन? सोने की शक्तिहीनता का समय आ गया, और बैरन में शूरवीर जाग गया:

इसलिए उठो, और हमें एक तलवार के साथ न्याय करो!

यह पता चला है कि सोने की शक्ति सापेक्ष है, और ऐसे मानवीय मूल्य हैं जिन्हें बेचा या खरीदा नहीं जाता है। यह सरल विचार बैरन के जीवन पथ और मान्यताओं का खंडन करता है।

अपडेट किया गया: 2011-09-26

विषय पर उपयोगी सामग्री

"मीन नाइट" कार्य का विश्लेषण - इस लेख में विषय, विचार, शैली, कथानक, रचना, चरित्र, समस्याएं और अन्य मुद्दों का खुलासा किया गया है।

सृष्टि का इतिहास

"मीन नाइट" की कल्पना 1826 में की गई थी, और 1830 में बोल्डिंस्की शरद ऋतु में समाप्त हो गया। यह 1836 में सोवरमेनीक पत्रिका में छपी थी। पुश्किन ने नाटक को एक उपशीर्षक दिया, "चेंगस्टन ट्रेजिकोमेडी से।" लेकिन 18 वीं शताब्दी के लेखक। चेनस्टन (19 वीं शताब्दी की परंपरा में। उनका नाम चेनस्टन ने लिखा था) ऐसा कोई नाटक नहीं था। शायद पुश्किन ने एक विदेशी लेखक का हवाला दिया, ताकि समकालीनों को संदेह न हो कि कवि ने अपने पिता के साथ एक रिश्ते का वर्णन किया है, जो अपनी कठोरता के लिए जाना जाता है।

थीम और प्लॉट

पुश्किन का नाटक "द मीन नाइट" नाटकीय अध्ययन, लघु नाटकों की एक श्रृंखला में पहला काम है, जिसे बाद में लिटिल ट्रेजिडीज़ कहा गया। प्रत्येक नाटक में, पुश्किन का इरादा मानव आत्मा के कुछ पक्ष को प्रकट करना था, एक सर्व-उपभोग वाला जुनून (द मीन नाइट में अवतार)। आत्मा के गुणों, मनोविज्ञान को तेज और असामान्य भूखंडों में दिखाया गया है।

नायकों और छवियों

बैरन अमीर है, लेकिन कंजूस है। उसके पास सोने से भरी हुई छः छातियाँ हैं, जिनसे वह एक पैसा भी नहीं लेता। मनी उसके लिए नौकर या दोस्त नहीं है, जैसा कि एक लोन शार्क सोलोमन के लिए है, लेकिन सज्जनों में। बैरन खुद को स्वीकार नहीं करना चाहता है कि पैसे ने उसे गुलाम बना लिया। उनका मानना \u200b\u200bहै कि चेस्ट में शांति से सोते हुए पैसे के लिए धन्यवाद, सब कुछ उनके अधीन है: प्यार, प्रेरणा, प्रतिभा, गुण, काम, यहां तक \u200b\u200bकि खलनायकी। बैरन अपने धन, यहां तक \u200b\u200bकि अपने बेटे, जिसे वह द्वंद्वयुद्ध के लिए बुलाता है, पर अतिक्रमण करने वाले किसी भी व्यक्ति को मारने के लिए तैयार है। ड्यूक द्वंद्वयुद्ध करता है, लेकिन पैसे खोने की बहुत संभावना से बैरन को मार दिया जाता है। बैरन के पास मौजूद जुनून उसे अवशोषित कर लेता है।

सुलैमान के पास पैसे के लिए एक अलग दृष्टिकोण है: यह एक लक्ष्य प्राप्त करने का एक तरीका है, अस्तित्व। लेकिन, बैरन की तरह, संवर्धन के लिए, उसने कुछ भी नहीं छोड़ा, उसने अल्बर्ट को अपने पिता को जहर देने का सुझाव दिया।

अल्बर्ट एक योग्य युवा शूरवीर, मजबूत और बहादुर, टूर्नामेंट जीतने और महिलाओं के पक्ष का आनंद लेने के लिए है। वह अपने पिता पर पूरी तरह से निर्भर है। युवक के पास हेलमेट और कवच खरीदने के लिए कुछ नहीं है, एक दावत के लिए एक पोशाक और टूर्नामेंट के लिए एक घोड़ा है, केवल निराशा से बाहर वह ड्यूक से शिकायत करने का फैसला करता है।

अल्बर्ट के पास उत्कृष्ट आध्यात्मिक गुण हैं, वह दयालु है, वह एक बीमार लोहार को शराब की आखिरी बोतल देता है। लेकिन वह उस समय की परिस्थितियों और सपनों से टूट जाता है जब सोना विरासत से उसके पास जाएगा। जब लोन शार्क सोलोमन ने अल्बर्ट को अपने पिता को जहर देने के लिए जहर बेचने वाले फार्मासिस्ट को लाने की पेशकश की, तो शूरवीर ने उसे अपमानित किया। और जल्द ही अल्बर्ट ने पहले ही बैरन की चुनौती को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए स्वीकार कर लिया, वह अपने ही पिता के साथ मौत से लड़ने के लिए तैयार है, जिसने उसके सम्मान का अपमान किया। इस अधिनियम के लिए ड्यूक अल्बर्ट को एक राक्षस कहते हैं।

त्रासदी में ड्यूक शक्ति का एक प्रतिनिधि है जिसने स्वेच्छा से इस बोझ को खुद पर ले लिया। ड्यूक अपनी सदी और लोगों के दिलों को भयानक कहता है। ड्यूक के होंठों के माध्यम से, पुश्किन भी अपने समय की बात करता है।

मुद्दा

हर छोटी-बड़ी त्रासदी में, पुश्किन कुछ उपरांत स्थिर रहता है। द मीन नाइट में, यह विनाशकारी आवेश है: विपत्ति के प्रभाव में समाज के एक बार योग्य सदस्य के व्यक्तित्व में परिवर्तन; वाइस के लिए हीरो की अधीनता; गरिमा की हानि के कारण के रूप में वाइस।

संघर्ष

मुख्य संघर्ष बाहरी है: एक मतलब शूरवीर और उनके बेटे के बीच, अपने हिस्से का दावा करना। बैरन का मानना \u200b\u200bहै कि धन का नुकसान होना चाहिए ताकि बर्बाद न हो। बैरन का लक्ष्य अल्बर्ट के लक्ष्य का उपयोग करना और बढ़ाना है। संघर्ष इन हितों के टकराव के कारण होता है। वह ड्यूक की भागीदारी से उत्तेजित है, जिसे करने के लिए बैरन अपने बेटे को बदनाम करने के लिए मजबूर है। संघर्ष की ताकत ऐसी है कि केवल एक पक्ष की मृत्यु इसे हल कर सकती है। जुनून मतलब शूरवीर को नष्ट कर देता है, पाठक केवल अपने धन के भाग्य के बारे में अनुमान लगा सकता है।

रचना

हादसे में तीन सीन हैं। पहले से, पाठक अल्बर्ट की कठिन वित्तीय स्थिति के बारे में सीखता है, जो अपने पिता की दृढ़ता से जुड़ा हुआ है। दूसरा दृश्य माध्य नाइट का एक मोनोलॉग है, जिससे यह स्पष्ट है कि जुनून पूरी तरह से उसके पास था। तीसरे दृश्य में, एक निष्पक्ष ड्यूक संघर्ष में हस्तक्षेप करता है और अनजाने में एक भावुक नायक की मृत्यु का कारण बनता है। चरमोत्कर्ष (बैरन की मृत्यु), संप्रदाय के निकट है - ड्यूक का निष्कर्ष: "एक भयानक उम्र, भयानक दिल!"

शैली

"द मीन नाइट" एक त्रासदी है, जो एक नाटकीय काम है जिसमें मुख्य चरित्र मर जाता है। पुश्किन ने अपने छोटे आकार की त्रासदियों को हासिल किया, जिसमें थोड़ा महत्व नहीं था। पुश्किन का लक्ष्य स्टिंगनेस के जुनून से ग्रस्त एक व्यक्ति के मनोविज्ञान को दिखाना है। सभी "लिटिल ट्रेजिडीज़" एक-दूसरे के पूरक हैं, सभी प्रकार के रसों में मानवता का त्रि-आयामी चित्र बनाते हैं।

शैली और कलात्मक पहचान

सभी "लिटिल ट्रेजिडीज़" मंचन के लिए पढ़ने के लिए बहुत अधिक नहीं हैं: एक नाटकीय शूरवीर नाटकीय रूप से मोमबत्ती की रोशनी में सोने की झिलमिलाहट के बीच एक अंधेरे तहखाने में कैसा दिखता है! त्रासदियों के संवाद गतिशील हैं, और औसत शूरवीर का एकालाप एक काव्य कृति है। पाठक बस देखता है कि कैसे एक खूनी खलनायक तहखाने में क्रॉल करता है और एक मतलब नाइट के हाथ को चाटता है। "मीन नाइट" की छवियों को नहीं भुलाया जा सकता है।