जिसने गिजेला नृत्य किया। बैले अदन "गिजेल" के निर्माण का इतिहास

1840 में, एडम, जो पहले से ही एक प्रसिद्ध संगीतकार था, पीटर्सबर्ग से पेरिस लौट आया, जहाँ उसने एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी नर्तक मारिया टैग्लियोनी का अनुसरण किया, जिसने 1837 से 1842 तक रूस में प्रदर्शन किया। पेरिस में टैग्लियोनी के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में बैले द सी रॉबर लिखने के बाद, उन्होंने अगले बैले, गिजेल पर काम करना शुरू किया। स्क्रिप्ट फ्रांसीसी कवि थियोफाइल गॉल्टियर (1811-1872) द्वारा हेनरिक हेन द्वारा दर्ज एक पुरानी किंवदंती के अनुसार बनाई गई थी - विलिस के बारे में - दुखी प्रेम से मरने वाली लड़कियां, जो जादुई प्राणियों में बदलकर, युवा लोगों को मौत के लिए नृत्य करती हैं रात में मिलते हैं, उनके बर्बाद जीवन का बदला लेते हैं। कार्रवाई को एक अस्पष्ट चरित्र देने के लिए, गॉल्टियर ने जानबूझकर देशों और शीर्षकों को मिलाया: थुरिंगिया को दृश्य लेते हुए, उन्होंने अल्बर्ट को ड्यूक ऑफ सिलेसियन (उन्हें लिब्रेट्टो के बाद के संस्करणों में काउंट कहा जाता है), और दुल्हन के पिता प्रिंस ( बाद के संस्करणों में वह कौरलैंड के ड्यूक हैं)। जाने-माने लिब्रेटिस्ट, कई लिबरेटोस जूल्स सेंट-जॉर्जेस (1799-1875) और जीन कोरली (1779-1854) के कुशल लेखक ने स्क्रिप्ट पर काम में भाग लिया। Coralli (असली नाम - Peraccini) ने मिलान में टिएट्रो अल्ला स्काला में और फिर लिस्बन और मार्सिले के सिनेमाघरों में कई वर्षों तक काम किया। 1825 में वे पेरिस आए और 1831 से ग्रैंड ओपेरा के कोरियोग्राफर बन गए, जिसे तब रॉयल संगीत और नृत्य अकादमी कहा जाता था। उनके कई बैले यहां परफॉर्म किए गए थे। तीस वर्षीय जूल्स जोसेफ पेरोट (1810-1892) ने भी बैले के निर्माण में सक्रिय भाग लिया। एक बेहद प्रतिभाशाली नर्तक, प्रसिद्ध वेस्ट्रिस का छात्र, वह बेहद बदसूरत था, और इसलिए उसका बैले करियर विफल हो गया। उनके जीवन के बारे में परस्पर विरोधी जानकारी संरक्षित की गई है। यह ज्ञात है कि उन्होंने इटली में कई साल बिताए, जहाँ उनकी मुलाकात एक बहुत ही युवा कार्लोटा ग्रिसी से हुई, जो उनके साथ अपनी पढ़ाई के लिए धन्यवाद, एक उत्कृष्ट बैलेरीना बन गए। कार्लोटा के लिए, जो जल्द ही उसकी पत्नी बन गई, पेरौल्ट ने गिजेला की पार्टी बनाई।

बैले का प्रीमियर हुआ 28 जून, 1841पेरिस के ग्रैंड ओपेरा के मंच पर वर्ष का। बैले मास्टर्स ने नौ साल पहले एफ। टैग्लियोनी द्वारा मंचित ला सिल्फाइड से कोरियोग्राफिक रचना का विचार उधार लिया था और जिसने पहली बार बैले की रोमांटिक अवधारणा को जनता के सामने पेश किया था। जैसा कि "सिल्फाइड" में, जो कला में एक नया शब्द बन गया, "गिजेल" में प्लास्टिक की छावनी दिखाई दी, एडैगियो के रूप में सुधार हुआ, नृत्य अभिव्यक्ति का मुख्य साधन बन गया और काव्य आध्यात्मिकता प्राप्त हुई। एकल "शानदार" भागों में विभिन्न प्रकार की उड़ानें शामिल थीं जो पात्रों की हवादारता की छाप पैदा करती हैं। कोर डी बैले के नृत्यों को भी उनके साथ उसी नस में हल किया गया था। "सांसारिक", गैर-शानदार छवियों में, नृत्य ने एक राष्ट्रीय चरित्र प्राप्त किया, भावनात्मकता में वृद्धि की। नायिकाएँ नुकीले जूतों तक जाती थीं, उनका गुण नृत्य उस समय के कलाप्रवीण वादकों के कार्यों से मिलता जुलता था। यह गिजेल में था कि बैले रोमांटिकतावाद अंततः स्थापित हुआ, और संगीत और बैले का सिम्फनीकरण शुरू हुआ।

एक साल बाद, 1842 में, फ्रांसीसी बैले मास्टर एंटोनी टाइटस दोशी द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग बोल्शोई थिएटर के मंच पर गिजेल का मंचन किया गया, जिसे टाइटस के नाम से जाना जाता है। नृत्य में कुछ संशोधनों के अपवाद के साथ, इस उत्पादन ने बड़े पैमाने पर पेरिस के प्रदर्शन को पुन: पेश किया। छह साल बाद, सेंट पीटर्सबर्ग आए पेरोट और ग्रिसी ने प्रदर्शन में नए रंग लाए। मरिंस्की थिएटर के लिए बैले का अगला संस्करण 1884 में प्रसिद्ध कोरियोग्राफर मारियस पेटिपा (1818-1910) द्वारा किया गया था। बाद में, विभिन्न थिएटरों में सोवियत कोरियोग्राफरों ने पिछली प्रस्तुतियों को फिर से शुरू किया। प्रकाशित क्लैवियर (मॉस्को, 1985) में लिखा है: "कोरियोग्राफिक टेक्स्ट जे. पेरोट, जे. कोरल्ली, एम. पेटिपा, एल. लावरोव्स्की द्वारा संपादित।"

बैले लिब्रेटो

दो कृत्यों में शानदार बैले

जे.-ए.-डब्ल्यू द्वारा लिब्रेटो। सेंट-जॉर्ज और टी। गॉल्टियर। कोरियोग्राफर जे. कोरल्ली और जे. पेरोट।

पहला शो: पेरिस, « भव्य ओपेरा ", 28 जून 1841

पात्र

सिलेसिया अल्बर्ट के ड्यूक, एक किसान के रूप में तैयार। कौरलैंड के राजकुमार। विल्फ्रेड, ड्यूक स्क्वॉयर। हिलारियन, वानिकी। बूढ़ा किसान। ड्यूक की दुल्हन बथिल्डा। गिजेल, एक किसान महिला। गिजेला की मां बर्था। मिरथा, विलिस की रानी। ज़ुल्मा। मोना।

बैले के पीछे की किंवदंती « गिजेल, या विलिसो ».

स्लाव देशों में, "विलिस" नामक रात के नर्तकियों के बारे में एक किंवदंती है। विलिस - दुल्हनें जिनकी शादी की पूर्व संध्या पर मृत्यु हो गई; ये दुर्भाग्यपूर्ण युवा जीव कब्र में आराम नहीं कर सकते। नृत्य के प्रति जो प्रेम उनके पास जीवन में आनंद लेने का समय नहीं था, वह उनके लुप्त होते हृदयों में नहीं बुझ पाया। वे आधी रात को अपक्की कब्रोंमें से उठकर सड़कोंके पास इकट्ठे होते हैं; और उस जवान पर जो उन से मिला हो हाय, वह उनके साथ तब तक नाचेगा, जब तक वह मर न जाए।

शादी के कपड़े में, उनके सिर पर माल्यार्पण के साथ, उनके हाथों पर अंगूठियां, चंद्रमा की रोशनी में, विलिस कल्पित बौने की तरह नृत्य करते हैं; उनके चेहरे, बर्फ से भी सफेद, अभी भी यौवन की सुंदरता से चमकते हैं। वे प्रसन्नतापूर्वक और कपटी रूप से हंसते हैं, मोहक रूप से इशारा करते हैं; उनका पूरा रूप ऐसे मीठे वादों से भरा है कि ये मृत कुंवारे अप्रतिरोध्य हैं।

2 कृत्यों में बैले.
अवधि: 1 घंटा 50 मिनट, एक मध्यांतर के साथ।

संगीतकार: एडोल्फ एडम
लीब्रेट्टो: थियोफाइल गॉल्टियर और हेनरी सेंट - जॉर्जेस
नृत्यकला: जॉर्जेस कोरल्ली, जूल्स पेरोट, मारियस पेटिपा, एल. टिटोवा द्वारा संपादित।

प्रोडक्शन डिजाइनर -यूरी समोदुरोव
लाइटिंग डिज़ाइनर— निकोले लोबोवी
पोशाक बनाने वाला- ओल्गा टिटोवा

बैले के बारे में

"गिजेल" फ्रांसीसी रूमानियत की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है, जो असामान्य रूप से सुंदर और उदास है, जो आत्मा के तार पर खेलती है। आइडियल और त्रासदी, निस्वार्थ प्रेम और क्रूर धोखे, बदला और समर्पण, दुनिया वास्तविक और शानदार है - इस प्रदर्शन में सब कुछ आपस में जुड़ा हुआ है, दर्शकों को नायकों के साथ सहानुभूति रखने के लिए प्रेरित करता है।

बैले गिजेल का प्रीमियर 28 जून, 1841 को पेरिस के ले पेलेटियर थिएटर में हुआ। दिसंबर 1842 में रूस में पहली बार इस प्रदर्शन का मंचन किया गया था। तब से, जॉर्जेस कोरल्ली और जूल्स पेरोट की कोरियोग्राफी में कई बदलाव आए हैं, लेकिन प्राचीन कब्रिस्तान में जीप का घातक नृत्य उतना ही हवादार और सुंदर है, और काउंट अल्बर्ट और मृत लड़की गिजेला के भूत की जोड़ी में, पश्चाताप और क्षमा, निराशा और शांति अभी भी ध्वनि है। ए. अदन का मनमोहक संगीत, प्रकाश और छाया का खेल, रात के कोहरे में सफेद हेलिकॉप्टरों की उड़ान एक रहस्यमय वातावरण, एक शानदार जीवन के साथ संपर्क का भ्रम पैदा करती है।

सच्चा प्यार मौत की रेखा से परे रहता है - यही गिजेला का मुख्य संदेश है।

लीब्रेट्टो

अधिनियम I

फ्रांस के दक्षिण में शांत पहाड़ी गाँव। बर्था अपनी बेटी गिजेला के साथ एक छोटे से घर में रहती है। पड़ोसी झोपड़ी को गिजेला के प्रेमी अल्बर्ट ने किराए पर लिया है। सुबह हुई, किसान काम पर गए। इस बीच, वनपाल हंस, गिजेल के साथ प्यार में, एक सुनसान जगह से अल्बर्ट के साथ उसकी मुलाकात को देखता है, वह ईर्ष्या से तड़पता है। प्रेमियों के भावुक गले और चुंबन को देखकर, वह उनके पास दौड़ता है और इस तरह के व्यवहार के लिए लड़की की निंदा करता है। अल्बर्ट उसे दूर भगाता है। हंस ने बदला लेने की कसम खाई। जल्द ही गिजेल की गर्लफ्रेंड दिखाई देती है, उनके साथ वह डांस करती है। बर्टा मस्ती को रोकने की कोशिश करती है, यह देखते हुए कि उसकी बेटी का दिल कमजोर है, थकान और उत्तेजना उसके जीवन के लिए खतरनाक है, लेकिन लड़की उसकी नहीं सुनती है।

शिकार की आवाजें सुनाई देती हैं। अल्बर्ट पहचाने जाने से डरता है और भाग जाता है। वनपाल प्रकट होता है, उसे अजनबी के रहस्य से पीड़ा होती है। शिकार के दृष्टिकोण को सुनकर, हंस अल्बर्ट की झोपड़ी की खिड़की में प्रवेश करता है।

ड्यूक - अल्बर्ट के पिता के नेतृत्व में एक शानदार जुलूस दिखाई देता है। गिजेला और उसकी माँ, अल्बर्ट की मंगेतर, बथिल्डा सहित मेहमानों का गर्मजोशी से स्वागत करती हैं। यह देखकर कि गिजेला अपने शौचालय से कितनी खुश है, बथिल्डा पूछती है कि लड़की क्या कर रही है और क्या वह प्यार में है। गिजेल की विनम्रता और शर्मीलापन महान व्यक्तियों की सहानुभूति पैदा करता है। बठिल्डा लड़की को उसकी शादी के दिन एक कीमती हार देती है। ड्यूक बथिल्डा के साथ गिजेला के घर में आराम करने के लिए सेवानिवृत्त हो जाता है और जरूरत पड़ने पर उसे उड़ाने के लिए अपना हॉर्न छोड़ देता है। सब बिखर जाते हैं। एक चिंतित हंस प्रकट होता है। अब वह अजनबी का रहस्य जानता है: उसके हाथों में परिवार के हथियारों के साथ अल्बर्ट की चोरी की तलवार है।

युवा जुट रहे हैं। किसान नाच रहे हैं। गिजेल और अल्बर्ट मस्ती में शामिल होते हैं। सभी खुश युवा जोड़े को खुशी से बधाई देते हैं। अल्बर्ट के धोखे और उसके लिए गिजेल के भरोसे के प्यार से नाराज, हंस नृत्य में बाधा डालते हैं और सभी को अपनी तलवार दिखाते हैं। गिजेल हंस पर विश्वास नहीं करती, वह अल्बर्ट से यह कहने के लिए कहती है कि यह झूठ है। फिर हंस ड्यूक द्वारा छोड़े गए हॉर्न को बजाता है।

दरबारियों के साथ महान अतिथि आते हैं। हर कोई अल्बर्ट के भेष में अपनी युवा संख्या को पहचानता है। धोखे से आश्वस्त, गिजेल को पता चलता है कि बथिल्डा अल्बर्ट की दुल्हन है। हताशा में, गिजेल ने हार को फाड़ दिया और बथिल्डा के पैरों पर फेंक दिया। उसकी चेतना बादल है। दुःख से तंग आकर वह बेहोश हो जाती है। माँ अपनी बेटी के पास जाती है, लेकिन गिजेला उसे नहीं पहचानती। वह पागल हो गई। भाग्य-कथन के झिलमिलाते दृश्य, शपथ, अल्बर्ट के साथ कोमल नृत्य।

गलती से तलवार से टकराकर गिजेल उसे अपने हाथों में ले लेती है और अनजाने में घूमने लगती है। तलवार, लोहे के साँप की तरह, उसका पीछा करती है और दुर्भाग्यपूर्ण लड़की के सीने में डुबकी लगाने के लिए तैयार है। हंस तलवार निकालता है, लेकिन गिजेल का बीमार दिल इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता, और वह मर जाती है। अल्बर्ट, दु: ख से व्याकुल होकर, खुद को मारने की कोशिश करता है, लेकिन उसे ऐसा करने की अनुमति नहीं है।

अधिनियम II

रात में गांव के कब्रिस्तान की कब्रों के बीच चांदनी में भूतिया जीप दिखाई देती है - दुल्हनें जिनकी शादी से पहले मौत हो गई. विलिस वनपाल को ढूंढता है। पछतावे से थक कर वह गिजेल की कब्र पर आया। उनकी क्षमाशील मालकिन मर्था के आदेश से, जीप उसे एक भूतिया गोल नृत्य में तब तक घेरे रहती है जब तक कि वह मर नहीं जाता।

लेकिन अल्बर्ट भी मृतक गिजेला को नहीं भूल सकते। आधी रात में, वह भी उसकी कब्र पर आता है। विलिस ने तुरंत युवक को घेर लिया। वनपाल के भयानक भाग्य से अल्बर्ट को भी खतरा है। लेकिन गिजेल की दिखाई देने वाली छाया, जिसने प्यार बरकरार रखा, युवक को विलिस के प्रकोप से बचाता है और बचाता है। गिजेल सिर्फ एक बच निकलने वाली परछाई है, लेकिन अल्बर्ट की दलीलों के जवाब में, वह खुद को छूने की अनुमति देती है।

उगते सूरज की पहली किरण और घंटी की आवाज के साथ ही जीप गायब हो जाती है। गिजेला अपने प्रिय को हमेशा के लिए अलविदा कह देती है, लेकिन वह अल्बर्ट की याद में खोए हुए प्यार के लिए एक शाश्वत अफसोस के रूप में रहेगी।

अधिनियम I

वह प्यार करती है और प्यार किए जाने में विश्वास करती है। व्यर्थ में, वनपाल, जो उसके साथ प्यार में है, गिजेला को आश्वस्त करने की कोशिश करता है कि अल्बर्ट, जिसे उसने चुना है, एक साधारण किसान नहीं है, बल्कि भेस में एक महान व्यक्ति है, और वह उसे धोखा दे रहा है।
फॉरेस्टर अल्बर्ट के घर में घुसता है, जिसे वह गांव में किराए पर ले रहा है, और वहां हथियारों के कोट के साथ एक चांदी की तलवार मिलती है। अब वह अंततः आश्वस्त हो गया है कि अल्बर्ट अपने महान मूल को छुपा रहा है।

गाँव में, शिकार के बाद, एक शानदार अनुचर वाले कुलीन सज्जन आराम करने के लिए रुकते हैं। किसान गर्मजोशी से और सौहार्दपूर्वक मेहमानों का स्वागत करते हैं।
नवागंतुकों के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात से अल्बर्ट शर्मिंदा है। वह उनके साथ अपने परिचित को छिपाने की कोशिश करता है: आखिर उनकी दुल्हन बठिल्डा उनमें से एक है। हालांकि, वनपाल सभी को अल्बर्ट की तलवार दिखाता है और अपने धोखे के बारे में बताता है।
गिजेला अपने प्रेमी की चालाकी से हैरान है। उसके विश्वास, आशाओं और सपनों की शुद्ध और स्पष्ट दुनिया नष्ट हो गई है। वह पागल हो जाती है और मर जाती है।

अधिनियम II

रात में गांव के कब्रिस्तान की कब्रों के बीच चांदनी में भूतिया जीप दिखाई देती है - दुल्हनें जिनकी शादी से पहले मौत हो गई. "शादी के कपड़े पहने, फूलों के साथ ताज पहनाया ... महीने की रोशनी में अनूठा रूप से सुंदर जीप नृत्य, वे अधिक जोश और तेज नृत्य करते हैं, जितना अधिक उन्हें लगता है कि नृत्य के लिए उन्हें दिया गया समय समाप्त हो रहा है, और उन्हें फिर से होना चाहिए उनकी बर्फीली कब्रों में उतरें ... "(जी। हेइन)।
विलिस वनपाल को ढूंढता है। पछतावे से थक कर वह गिजेल की कब्र पर आया। उनकी क्षमाशील मालकिन मर्था के आदेश से, विलिस उसे एक भूतिया गोल नृत्य में तब तक घेरते हैं जब तक कि वह गिर न जाए, बेजान, जमीन पर।

लेकिन अल्बर्ट भी मृतक गिजेला को नहीं भूल सकते। आधी रात में, वह भी उसकी कब्र पर आता है। विलिस ने तुरंत युवक को घेर लिया। वनपाल के भयानक भाग्य से अल्बर्ट को भी खतरा है। लेकिन गिजेल की प्रकट छाया, जिसने निस्वार्थ प्रेम बनाए रखा, अल्बर्ट को विलिस के प्रकोप से बचाता है और बचाता है।
उगते सूरज की पहली किरण के साथ ही सफेद भूत-प्रेत गायब हो जाते हैं। गिजेल की हल्की छाया भी गायब हो जाती है, लेकिन वह खुद अल्बर्ट की याद में खोए हुए प्यार के लिए एक शाश्वत अफसोस के रूप में हमेशा जीवित रहेगी - एक ऐसा प्यार जो मौत से भी मजबूत है।

छाप

एडोल्फ एडम द्वारा बैले "गिजेल" विश्व शास्त्रीय नृत्य प्रदर्शनों की सूची के सबसे प्रसिद्ध प्रदर्शनों में से एक है। इसका प्रीमियर 1841 में पेरिस में हुआ था। लिब्रेटो लेखकों ने हेन और ह्यूगो के कार्यों से विलिस के विषय को आकर्षित किया - दुल्हन जो शादी से पहले मर गई। लिबरेटो और संगीत कोरियोग्राफर जूल्स पेरोट की पहल पर बनाया गया था। समय के साथ, मारियस पेटिपा ने गिजेला की ओर रुख किया और अपनी कोरियोग्राफी में सुधार किया। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, विजयी रूसी मौसमों के दौरान, सर्गेई डायगिलेव ने गिजेल को पेरिस लाया, और फ्रांसीसी ने रूस में पोषित अपने राष्ट्रीय बैले को देखा। तब से, प्रदर्शन को कई व्याख्याएं मिली हैं। मिखाइलोव्स्की थिएटर के लिए, निकिता डोलगुशिन ने समय-परीक्षणित कोरियोग्राफिक पाठ, सटीक माइस-एन-सीन और पुरातनता के कई विवरणों के साथ पेटिपा के प्रदर्शन को फिर से बनाया।

बैले का कथानक सरल है: एक युवा गिनती, एक अमीर दुल्हन के साथ मंगेतर होने के कारण, किसान महिला गिजेल के प्यार में पड़ जाती है और अपना खिताब छिपाते हुए, एक किसान की आड़ में उसकी देखभाल करती है। गिजेला से प्यार करने वाले वनपाल ने गिनती के रहस्य का खुलासा किया, गिजेल को उसकी बेवफाई के बारे में पता चला और दु: ख से पागल होकर मर गया। उसकी मृत्यु के बाद, गिजेला विलिस बन जाती है, लेकिन अपने बेवफा प्रेमी को माफ कर देती है और उसे अपने दोस्तों के बदला लेने से बचा लेती है।

अधिनियम एक
यंग काउंट को गिजेल से प्यार हो गया है। वह एक किसान की पोशाक पहनता है, और गिजेला उसे एक पड़ोसी गाँव के एक युवक के लिए ले जाती है। गिजेला से प्यार करने वाला वनपाल उसे समझाने की कोशिश करता है कि उसका प्रेमी वह नहीं है जो वह होने का दावा करता है। लेकिन गिजेल उसकी बात नहीं सुनना चाहती।
वनपाल घर में प्रवेश करता है, जहां युवा गिनती एक किसान पोशाक में बदल जाती है, और हथियारों के कोट के साथ अपनी तलवार पाता है। एक सींग की आवाज शिकारियों के दृष्टिकोण की शुरुआत करती है। इनमें काउंट की दुल्हन और उसके पिता भी शामिल हैं। रईस महिला गिजेला पर मोहित हो जाती है और उसे अपना हार देती है।
किसान अवकाश के बीच में वनपाल प्रकट होता है। वह गिनती पर झूठ बोलने का आरोप लगाता है और सबूत के तौर पर अपनी तलवार दिखाता है। गिजेल उस पर विश्वास नहीं करती। तब वनपाल अपना सींग फूंकता है, और उसकी दुल्हन शर्मिंदा गिनती के सामने आती है। अपने प्रिय के धोखे से हैरान, गिजेला अपना दिमाग खो देती है और मर जाती है।

दूसरा अधिनियम
आधी रात। वनपाल गिजेला की कब्र पर आता है। विलिस कब्रों से उठता है, और वह भाग जाता है। कब्रिस्तान में दिखाई देने वाले हर व्यक्ति को विलिस द्वारा तब तक नृत्य करने के लिए मजबूर किया जाता है जब तक कि यात्री मर नहीं जाता। विलिस की रानी कब्र से गिजेला की छाया को बुलाती है: अब से वह विलिस में से एक है। गिजेल की कब्र पर गिनती आती है। युवक के दुख और पछतावे को देखकर गिजेल ने उसे माफ कर दिया। विलिस वनपाल का पीछा करते हैं और उसे पछाड़कर उसे झील में फेंक देते हैं। अब वही किस्मत गिनती का इंतजार कर रही है। व्यर्थ में गिजेल ने विलिस को अपने प्रिय को जाने देने के लिए कहा, विलिस अडिग हैं। दूर से घड़ी की आवाज सुनाई देती है। जब सूरज उगता है, तो विलिस अपनी शक्ति से वंचित हो जाते हैं। गिनती सहेजी जाती है और माफ कर दी जाती है। गिजेल सुबह के कोहरे में गायब हो जाती है।

गेराल्ड डाउलर, फाइनेंशियल टाइम्स

निकिता डोलगुशिन द्वारा मंचित "गिजेल" लंदन में वापस आ गया है, और हमेशा सुंदर है: बिल्कुल पारंपरिक, 1841 में पहले पेरिस के उत्पादन में इस्तेमाल किए गए सेटों पर प्यार से "आधारित" लिखा गया है। कोरियोग्राफिक या कथा भाग में कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है: इस बैले के सार को प्रकट करने के लिए अनावश्यक सब कुछ त्याग दिया गया है।

वेशभूषा सरल है, खासकर जीप के साथ दूसरे अधिनियम में। पहले अधिनियम में एकमात्र अप्रिय नोट होता है, जहां शिकारियों को जंगल में प्रवेश करने के बजाय भोज के लिए तैयार किया जाता है। सबसे अच्छी बात यह है कि निर्देशक पहले अभिनय में चित्रित धूप, सांसारिक दुनिया और दूसरे में भूतों की उदास दुनिया के बीच एक तीव्र विपरीतता में सफल रहा। गिजेल खुद दो दुनियाओं के बीच सेतु बन जाती है।

यह उत्पादन उच्चतम स्तर का है - कम से कम जीप के लिए धन्यवाद, धोखा देने वाली दुल्हनों की आत्माएं जो पूरी तरह से त्रुटिहीन शैली में एक के रूप में नृत्य करती हैं। इस तरह के समर्पण के साथ ऐसी समकालिकता को देखना दुर्लभ है। मुख्य भूमिकाएँ अतिथि एकल कलाकार डेनिस मतविनेको (अल्बर्ट) और मिखाइलोव्स्की थिएटर इरीना पेरेन के एकल कलाकार द्वारा निभाई जाती हैं। मतविनेको ने इस भूमिका की पेशकश की तकनीकी संभावनाओं को पूरी तरह से प्रकट किया - उनके एकल आत्मविश्वास से भरे हुए हैं। हालांकि, सबसे बड़ी छाप गिजेल के एक साथी के रूप में उनकी ताकत और देखभाल और पश्चाताप करने वाले बदमाश के विस्तृत चित्र द्वारा बनाई गई है। मतविनेको द्वारा किया गया अल्बर्ट सबसे पहले गिजेल को मास्टर करने की अपनी खुली इच्छा से हमें पीछे हटाता है - यह प्यार से पीड़ित युवा बिल्कुल नहीं है। धीरे-धीरे, नायक को पता चलता है कि उसकी भावनाएँ बहुत गहरी हैं - और कलाकार इसे कुशलता से चित्रित करता है। और दूसरे अधिनियम में, हम गिजेला की कब्र पर अल्बर्ट के पश्चाताप को तीव्रता से महसूस करते हैं। नर्तक एक यादगार छवि बनाने में कामयाब रहा।

इरिना पेरिन प्रेरणा के साथ गिजेला के हिस्से पर नृत्य करती है। पहले कृत्य में, वह एक खतरनाक रूप से भोली किसान लड़की है। उसकी खुशी जब वह अल्बर्ट की स्वीकारोक्ति सुनती है या बथिल्डा से उपहार के रूप में एक हार स्वीकार करती है तो उसका दिल इतना बड़ा होता है कि उसका दिल टूटने के लिए तैयार हो जाता है। बैलेरीना भी विशद रूप से पागलपन की पीड़ा को चित्रित करती है जिसमें वह अल्बर्ट के विश्वासघात के बाद गिरती है। इस विश्वासघात की छाया नायिका की पूरी दुनिया को अंधेरे में डुबो देती है और उसकी मृत्यु की ओर ले जाती है। इरिना पेरिन गिजेला को बदलने में पूरी तरह से सफल रही: पहले अभिनय में एक सुंदर, सरल-दिमाग वाली लड़की दूसरे में एक दुखी भूत बन जाती है। बैलेरीना की तकनीक उसके कलात्मक कौशल को पूरी तरह से पूरक करती है। जब वह अरबी में जम जाती है, तो यह दिखाने के लिए नहीं किया जाता है - एकल कलाकार इस तरह से सांसारिक दुनिया की गंभीरता से इनकार करता है। यह उत्पादन एक वास्तविक उपलब्धि है।

« गिजेल, या विलिस"(Fr. Giselle, ou les Wilis) -" शानदार बैले "हेनरी डी सेंट-जॉर्जेस, थियोफाइल गॉल्टियर और जीन कोरली द्वारा संगीतकार एडोल्फ एडम द्वारा लिब्रेट्टो पर दो कृत्यों में हेनरिक हेन द्वारा बताई गई किंवदंती के अनुसार। जूल्स पेरोट की विशेषता वाले जीन कोरली द्वारा कोरियोग्राफी, पियरे सिसेरी द्वारा मंच डिजाइन, वेशभूषा पॉल लोर्मियर.

आगे के संशोधन

पेरिस में

• - जीन कोरल्ली द्वारा नवीनीकरण (एडौर्ड डेस्पलेचिन, एंटोनी कंबोन और जोसेफ थियरी द्वारा सेट, अल्बर्ट द्वारा वेशभूषा)।
• - मंचन जोसेफ हैनसेन (गिजेला- कार्लोटा ज़ांबेली)।
• - नाटक "दिआगिलेव का रूसी बैले" (मिखाइल फ़ोकिन द्वारा मंचित, अलेक्जेंडर बेनोइस द्वारा दृश्यता, गिजेला- तमारा कारसवीना, अल्बर्ट की गणना करें- वैक्लेव निजिंस्की)।
• - निकोलाई सर्गेव द्वारा उत्पादन, मरिंस्की थिएटर के उत्पादन, अलेक्जेंडर बेनोइस द्वारा दृश्यों और वेशभूषा की रिकॉर्डिंग के आधार पर (विशेषकर ओल्गा स्पीसिवत्सेवा के लिए)।
• - सर्ज लिफ़र द्वारा संशोधित 1924 संस्करण का नवीनीकरण। इस प्रदर्शन में, मरीना सेम्योनोवा ने उनके साथ 1935-1936 में प्रदर्शन किया। नई सजावट और वेशभूषा - लियोन लेरिट्ज़(1939), जीन कार्ज़ौ (1954)।
• - अल्बर्टो अलोंसो द्वारा संपादित (थियरी बॉस्केट द्वारा सेट और वेशभूषा)।
• 25 अप्रैल - संस्करण पैट्रिस बरऔर एवगेनिया पॉलाकोवा, प्रदर्शन, डिजाइन की 150 वीं वर्षगांठ के साथ मेल खाने के लिए समय - Loïc le Grumellec ( गिजेला - मोनिक लुडिएरे, अल्बर्ट की गणना करें- पैट्रिक ड्यूपॉन्ट)।
• - अलेक्जेंड्रे बेनोइस द्वारा डिजाइन किए गए बैले की बहाली।

लंदन में

• - अन्ना पावलोवा के लिए मिखाइल मोर्डकिन द्वारा संस्करण।
• - नाटक "दिआगिलेव का रूसी बैले" (मिखाइल फ़ोकिन द्वारा मंचित, अलेक्जेंडर बेनोइस द्वारा दृश्यता, गिजेला- तमारा कारसवीना, अल्बर्ट की गणना करें- वैक्लेव निजिंस्की)।
• - अन्ना पावलोवा के बैले मंडली इवान खलीस्टिन द्वारा संस्करण।

रूसी मंच पर

• - बोल्शोई थिएटर, लियोनिद लावरोव्स्की द्वारा संपादित।
• - गोर्की ओपेरा हाउस; 1984 - नवीनीकरण (मंच निर्देशक व्लादिमीर बॉयकोव, मंच डिजाइनर वसीली बाझेनोव)।
• - बोल्शोई थिएटर, व्लादिमीर वासिलिव द्वारा संपादित।
• - रोस्तोव म्यूजिकल थिएटर, रोस्तोव-ऑन-डॉन (म्यूजिकल डायरेक्टर एंड्री गैलानोव, कोरियोग्राफर एलेना इवानोवा और ओलेग कोरजेनकोव, प्रोडक्शन डिजाइनर सर्गेई बरखिन)।
• - मिखाइलोव्स्की थिएटर, सेंट पीटर्सबर्ग (कोरियोग्राफर निकिता डोलगुशिन)
• 2007 - क्रास्नोडार म्यूजिकल थिएटर (कोरियोग्राफर-निर्देशक - यूरी ग्रिगोरोविच, कलाकार-निर्देशक - साइमन विरसलादेज़)
• - समारा ओपेरा और बैले थियेटर (मंच निर्देशक व्लादिमीर कोवलेंको, स्टेज कोरियोग्राफर किरिल शमोरगोनर, स्टेज डिजाइनर व्याचेस्लाव ओकुनेव।
• - मास्को क्षेत्रीय राज्य रंगमंच "रूसी बैले"

अन्य देशों में

• - रोमन ओपेरा, व्लादिमीर वासिलिव द्वारा संशोधित।
• 2019 - यूक्रेन के राष्ट्रीय शैक्षणिक ओपेरा और बैले थियेटर का नाम टी. जी शेवचेंको, कीव

मूल संस्करण

• - गिजेल, मैट्स एक द्वारा कोरियोग्राफी ( गिजेला- एना लगुना, अल्बर्ट की गणना करें- ल्यूक बॉवी)। अधिनियम II को एक मनोरोग अस्पताल में स्थानांतरित कर दिया गया। उसी वर्ष, इसे उसी कलाकार के साथ स्वयं निर्देशक द्वारा फिल्माया गया था।
• - « क्रियोल गिजेल", कोरियोग्राफी फ्रेडरिक फ्रैंकलिन, डांस थियेटर हार्लेम.

उत्कृष्ट कलाकार

पार्टी में रूसी मंच पर गिजेलानादेज़्दा बोगदानोवा, प्रस्कोव्या लेबेदेवा, एकातेरिना वज़ेम द्वारा किया गया। 30 अप्रैल को, अन्ना पावलोवा ने मरिंस्की थिएटर में इस भूमिका में अपनी शुरुआत की। वर्ष में, अग्रिपिना वागनोवा ने भूमिका तैयार की गिजेलाओल्गा स्पीसिवत्सेवा के साथ: मौजूदा राय के अनुसार, यह हिस्सा बैलेरीना के मानसिक स्वास्थ्य के लिए घातक हो गया। इस वर्ष, 20 वीं शताब्दी में गिजेल की छवि के सबसे भावपूर्ण और गीतात्मक रचनाकारों में से एक, गैलिना उलानोवा ने इस भूमिका में अपनी शुरुआत की, वर्ष में - मरीना सेमोनोवा, 1961 में - मलिका सबिरोवा।

"इससे मुझे समझ में आया कि फ्रांस मेरी गिजेल को सर्वश्रेष्ठ में से एक के रूप में पहचानता है," बैलेरीना ने माना।

ग्रेट ब्रिटेन में, एलिसिया मार्कोवा को पार्टी का उत्कृष्ट कलाकार माना जाता था। 2 नवंबर को न्यूयॉर्क में मार्कोवा की जगह लेने वाली एलिसिया अलोंसो ने इस प्रदर्शन के साथ अपने बैले करियर की शुरुआत की। फ्रांस में, संदर्भ कलाकार यवेटे चौवीर हैं, जिन्होंने वर्ष में "गिजेल" में अपनी शुरुआत की। यूएसएसआर में पेरिस ओपेरा दौरे के दौरान, दर्शक और आलोचक एक अन्य फ्रांसीसी बैलेरीना की व्याख्या से प्रभावित हुए,