"जल्द या बाद में, बुढ़ापे में या जीवन के प्रमुख में, अधूरे हमें बुलाते हैं, और हम चारों ओर देखते हैं, यह समझने की कोशिश करते हैं कि कॉल कहां से आया था। फिर, हमारी दुनिया में जागना, हर दिन गंभीरता से पकड़ना और संजोना, हम जीवन में झाँकते हैं, अपने पूरे अस्तित्व के साथ, यह देखने की कोशिश करते हैं कि क्या अधूरा सच होना शुरू नहीं होगा? क्या इसकी छवि स्पष्ट नहीं है? क्या अब इसकी हल्की-फुल्की टिमटिमाती विशेषताओं को पकड़ने और पकड़ने के लिए पहुंचना आवश्यक नहीं है? इस बीच, समय बीत जाता है , और हम दिन के मामलों के बारे में बात करते हुए, अधूरे के ऊँचे, धूमिल तटों के ऊपर तैरते हैं।"

ए ग्रीन, "रनिंग ऑन द वेव्स"

ग्रीन मई 1924 में फियोदोसिया पहुंचे और समुद्र के किनारे रहने लगे। उनकी रचनात्मक जीवनी में छह थियोडोसियन वर्ष असामान्य रूप से फलदायी रहे। उनकी सबसे महत्वपूर्ण रचनाएँ वहाँ पैदा हुईं: 1924 में "द शाइनिंग वर्ल्ड", 1925 में "द गोल्डन चेन", 1928 में "रनिंग ऑन द वेव्स", 1929 में "जेसी एंड मोर्गियाना", साथ ही साथ लघु का एक चक्र कहानियों। वह तपस्वी साज-सज्जा के साथ किराए के मकान में रहता था, और गली के उद्घाटन में समुद्र को देखता था। वहाँ से मोटर जहाजों की सीटी सुनाई दे रही थी, और बंद शटरों के माध्यम से शाम का नीला रंग झाँक रहा था। "रनिंग ऑन द वेव्स" कहानी में अलेक्जेंडर ग्रिन ने लिखा: "मैं लिस्से की सबसे खूबसूरत सड़कों में से एक, एमिलेगो स्ट्रीट के दाहिने हाथ के कोने की इमारत के अपार्टमेंट में बस गया। घर गली के निचले सिरे पर खड़ा था ... गोदी के पीछे, - जहाज के कबाड़ और सन्नाटे का स्थान, टूटा हुआ, बहुत घुसपैठ नहीं, नरम, दूरी में, बंदरगाह दिवस की भाषा। " ऐसा लगता है कि अलेक्जेंडर ग्रीन अपने बारे में बात कर रहे थे, उस अपार्टमेंट के बारे में जहां वे सितंबर 1924 में बसे थे और कई वर्षों तक रहे, जहाँ उनकी सबसे अच्छी किताबें लिखी गईं। यहां उन्होंने ग्रीनलैंड नामक एक पूरे देश का आविष्कार किया, और इसे अजीब नामों वाले पात्रों के साथ बसाया और समान विदेशी नामों वाले शहरों में रह रहे थे। "वास्तविकता का अविश्वास जीवन भर उनके साथ रहा," कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की ने बाद में लिखा। "उसने हमेशा उससे दूर जाने की कोशिश की, यह विश्वास करते हुए कि हर दिन की" बकवास और बकवास "की तुलना में मायावी सपनों में रहना बेहतर है।"

लहरों पर चल रहा है

समुद्र कई किंवदंतियों को जानता है। ग्रीन ने उनमें एक और जोड़ा: एक लड़की के बारे में जो लहरों पर फिसलती थी, जैसे बॉलरूम पर, और उसके नाम पर एक जहाज के बारे में। एक विशेष भाग्य ने इस जहाज के डेक पर कदम रखा ...

"फ्रेज़ी खड़ा था, उसके होंठ काट रहा था। इस समय, जैसे कि यह एक पाप था, युवा लेफ्टिनेंट,उनकी तारीफ़ करें। "आप इतने हल्के हैं," उन्होंने कहा, "कि अगर आप चाहें, तो आप अपने पैरों को गीला किए बिना पानी पर द्वीप पर दौड़ सकते हैं।" तुम क्या सोचते हो? "इसे अपना रास्ता रहने दो, सर," उसने कहा। "मैंने पहले ही अपने आप से वहाँ रहने का वादा किया है, मैं इसे रखूँगी या मर जाऊँगी।" और इसलिए, इससे पहले कि उनके पास अपना हाथ बढ़ाने का समय होता, वह रेल पर कूद गई, विचार किया, पीला पड़ गया और सभी को अपना हाथ लहराया। "अलविदा!" फ़्रीज़ी ने कहा। "मुझे नहीं पता कि मेरे साथ क्या हो रहा है, लेकिन मैं पीछे नहीं हट सकता।" इन शब्दों के साथ वह नीचे कूद गई और रोते हुए फूल की तरह लहर पर रुक गई।
कोई एक शब्द भी नहीं कह सकता था, यहाँ तक कि उसके पिता भी नहीं, तो सभी चकित रह गए। वह मुड़ी और मुस्कुराई और कहा, "यह उतना मुश्किल नहीं है जितना मैंने सोचा था।
"मेरे मंगेतर से कहो कि वह मुझे फिर से नहीं देखेगा। आपको अलविदा, प्रिय पिता! अलविदा, मेरी मातृभूमि! ”
यह सब हो ही रहा था कि सब बंधे हुए खड़े हो गए। और अब, लहर से लहर तक, कूदते और कूदते हुए, फ़्रीज़ी ग्रांट उस द्वीप की ओर भागा। फिर कोहरा छा गया, पानी कांप गया, और जब कोहरा छंट गया, तो न तो लड़की और न ही द्वीप दिखाई दे रहा था, क्योंकि वह समुद्र से उठकर फिर से नीचे की ओर डूब गया।

(सिकंदर ग्रीन)

"एक सपना उपन्यास। एक उड़ान उपन्यास। एक मृगतृष्णा उपन्यास।

ग्रीन ने धीरे से इसे इस विशेष एहसास के साथ जीवन में उतारा,
आपके दिल में बस गया, - चमत्कार को छूने की भावना के साथ।
"जल्द या बाद में, बुढ़ापे में या जीवन के प्रमुख में,
अधूरा हमें बुलाता है, और हम चारों ओर देखते हैं, समझने की कोशिश करते हैं
जहां से फोन आया था। फिर, अपनी दुनिया के बीच में जागना,
हर दिन दर्द से याद करना और प्रिय,
हम जीवन में झाँकते हैं, अपने पूरे अस्तित्व के साथ प्रयास करते हैं
यह देखने के लिए कि क्या अधूरा सच होने लगा है?"
हम में से प्रत्येक जानता है कि यह क्या है, यह अधूरा है,
हम में से प्रत्येक उसका इंतजार कर रहा है। लेकिन क्या वह वांछित घड़ी आएगी?
शायद आपको ग्रीन की अन्य सलाह का पालन करना चाहिए:
"मैं एक सरल सत्य समझ गया। ऐसा करना है
इसे स्वयं करें चमत्कार कहा जाता है जब किसी व्यक्ति के लिए मुख्य चीज सबसे प्रिय पैसा प्राप्त करना है, तो इसे देना आसान है
जब आत्मा एक उग्र पौधे के बीज को छुपाती है - एक चमत्कार,
यदि आप सक्षम हैं तो उसके लिए चमत्कार करें।
उसके पास एक नई आत्मा होगी और आपके पास एक नई आत्मा होगी।
जब वार्डन खुद कैदी को रिहा करता है,
जब अरबपति मुंशी को विला देता है
एक आपरेटा गायक और एक तिजोरी, और एक जॉकी कम से कम एक बार घोड़े को पकड़ेगा
एक और घोड़े की खातिर जो बदकिस्मत है -
तब हर कोई समझ जाएगा कि यह कितना सुखद है, कितना अद्भुत है।
लेकिन कोई कम चमत्कार नहीं हैं: एक मुस्कान, मस्ती, क्षमा, और - बस कहा, सही शब्द।
इसे अपनाना सब कुछ का मालिक होना है।"

कलाकार आर्थर ब्रैगिंस्की

हालात अब वैसे नहीं रहेंगे...

लेख अलेक्जेंडर ग्रीन "रनिंग ऑन द वेव्स" के उपन्यास में दुनिया के मॉडल की बारीकियों पर विचार करने के लिए समर्पित है। उपन्यास की प्रतीकात्मक संरचनाओं, इसकी स्थानिक-अस्थायी विशेषताओं, कथानक स्तर और प्रमुख छवियों के विश्लेषण से पता चलता है कि उपन्यास में दुनिया का मॉडल गेय प्रमुख के अनुसार बनाया गया है और प्रतीकात्मक रूप से लेखक के आध्यात्मिक आदर्श का प्रतीक है, जहां मुख्य जोर व्यक्ति की आंतरिक दुनिया पर है। इस प्रकार का उपन्यास (गीत-प्रतीकात्मक) ए. ग्रीन की शैली की खोज है।

मुख्य शब्द: वेव रनर, अनन्त स्त्रीत्व, हरा, उपन्यास, प्रतीकवाद, कालक्रम।

अलेक्जेंडर ग्रीन बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के सबसे मूल और विशिष्ट लेखकों में से एक हैं। उनके काम की गहराई अभी तक पूरी तरह से महसूस नहीं हुई है। सोवियत साहित्यिक आलोचना के वैचारिक क्लिच ने उनके काम के व्यापक अध्ययन को रोक दिया, और लेखक के दृष्टिकोण को साहसिक, रोमांटिक, आकर्षक विषयों के एक मास्टर के रूप में, जो आज भी आंशिक रूप से अस्तित्व में है, को सतही से अधिक माना जाना चाहिए।
ग्रीन के उपन्यासों की विशेषताओं के बारे में विभिन्न दृष्टिकोण हैं।
Ts. Wolpe ने अपनी पुस्तक द आर्ट ऑफ़ डिसिमिलैरिटी में ग्रीन के बारे में केवल साहसिक भूखंडों के लेखक के रूप में बात की है। शोधकर्ता वी. कोवस्की और वी. बाल दार्शनिक सिद्धांत को ग्रीन के उपन्यास की प्रमुख विशेषता मानते हैं और ग्रीन के उपन्यासों को दार्शनिक कहते हैं। एन. कोबज़ेव ए. ग्रीन के उपन्यासों को कई परिभाषाएँ देते हैं: उनमें शानदार सिद्धांत की भूमिका को ध्यान में रखते हुए, वे अपने उपन्यासों को शानदार कहते हैं; उनकी दार्शनिक प्रकृति के कारण, ये उपन्यास, उनके अनुसार, एक दार्शनिक उपन्यास के विशेष लक्षण प्राप्त करते हैं; इसके अलावा, शोधकर्ता के अनुसार, ग्रीन के सभी उपन्यास प्रतीकात्मक कहे जा सकते हैं। लेखक के विचार इस निष्कर्ष पर समाप्त होते हैं कि ग्रीन का उपन्यास एक विशेष प्रकार की शैली बनाता है जिसका रूसी साहित्य में कोई एनालॉग नहीं है। यह शैली समन्वयवाद ग्रीन के मनोविज्ञान पर आधारित है। क्यूबज़ेव के अनुसार, मनोविज्ञान ग्रीन के उपन्यासों की प्रमुख विशेषता है। और यह उन्हें मनोवैज्ञानिक के रूप में परिभाषित करने का अधिकार देता है।
लेकिन सभी मामलों में, अधिकांश शोधकर्ता ए. ग्रीन को एक लेखक के रूप में मानते हैं जो वस्तुनिष्ठ वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने की कोशिश कर रहा है, वर्तमान के साथ अपने उपन्यासों में वर्णित शानदार घटनाओं के बीच एक सादृश्य बनाने की कोशिश कर रहा है।
सच है, ए। सोनेवा की राय है, जो मानते हैं कि लेखक द्वारा वास्तविक दुनिया के परिवर्तन के कारण ग्रीन के कार्यों में चेतना के एक विषय का प्रभुत्व है। यह परिवर्तन उनके नैतिक और सौंदर्यवादी विचारों को साकार करने के लिए किया जाता है।
शोधकर्ता निम्नलिखित परिस्थितियों पर ध्यान आकर्षित करता है: यहां तक ​​​​कि ग्रीन के उन कार्यों में भी, जहां तीसरे व्यक्ति से वर्णन किया जाता है, कथाकार काम का मुख्य पात्र बन जाता है, इसकी संरचना, साजिश निर्माण का आधार। वह विचार और शैली के साथ-साथ उपन्यास की बाकी छवियों को भी वश में करता है। और अपने सभी कार्यों में, त्सोनेवा के अनुसार, ग्रीन लेखक के "I" की एक अत्यंत खुली पहचान के लिए प्रयास करता है।
जो कुछ भी कहा गया है, उससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि ए ग्रीन ने अपने स्वयं के मूल प्रकार का उपन्यास बनाया, और अधिक व्यापक रूप से, दुनिया का अपना मॉडल, अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार बनाया, लेखक की आंतरिक दुनिया के अनुरूप।
आखिरकार, एक रचनात्मक व्यक्ति के रूप में ग्रीन ने दो युगों के चौराहे पर आकार लिया - 19 वीं सदी के अंत और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत (रूसी साहित्य का "रजत युग") और 1920 के सोवियत साहित्य। उसी समय, इस तरह के उज्ज्वल (और एक ही समय में - पूरी तरह से अलग) शब्द के कलाकार, जैसे ए। ब्लोक और वी। वेरेसेव, वी। ब्रायसोव और आई। बुनिन, ए। बेली और एल। एंड्रीव, एन। गुमीलोव और वी.एल. मायाकोवस्की। 1920 के दशक के रूसी (सोवियत) गद्य के साथ एक ही क्रूसिबल में गठित प्रतीकवाद से ग्रीन का काम प्रभावित था। (ए। बेली, आई। एहरेनबर्ग, "द सेरापियन ब्रदर्स")। लेकिन प्रतीकवाद के करीब एक लेखक के रूप में ग्रीन का विचार पिछली शताब्दी की साहित्यिक आलोचना से पूरी तरह अलग था। हाल के वर्षों में ही ग्रीन के प्रतीक में रुचि दिखाई देने लगी थी।
1999 में, ग्रीन के गद्य में प्रतीक के अध्ययन के लिए समर्पित एक कार्य दिखाई दिया; यह वी. रोमनेंको का शोध प्रबंध है। सच है, शोधकर्ता मुख्य रूप से प्रतीकात्मक छवियों के भाषाई विश्लेषण पर ध्यान केंद्रित करता है, बिना उनके सहयोगी-अर्थपूर्ण संदर्भ पर ध्यान दिए बिना। 2002 में, ए। माज़िन ने अपने शोध प्रबंध "द पोएटिक्स ऑफ रोमांटिक प्रोज बाय ऑलेक्ज़ेंडर ग्रिन" का बचाव किया, जहां कार्यों में से एक को ग्रीन के गद्य में प्रतीक की प्रकृति और प्रतीकवाद की ख़ासियत का अध्ययन घोषित किया गया था। और अंत में, 2003 में, ई। कोज़लोवा का मौलिक शोध प्रबंध "ए। ग्रीन के गद्य में कलात्मक सामान्यीकरण के सिद्धांत: प्रतीकात्मक कल्पना का विकास" दिखाई दिया। इसमें, लेखक अपने शोध के केंद्र में ए। ग्रीन के गद्य में प्रतीक रखता है, और "मुख्य समस्या सामान्यीकरण रूपों के विकास की गतिशीलता पर उस हद तक विचार करना है कि वे प्रतीकात्मक छवियों के निर्माण में योगदान करते हैं"। ए ग्रीन का गद्य।
इस प्रकार, हमारे दिनों में ही साहित्यिक आलोचना ए. ग्रीन के उपन्यास को प्रतीकात्मक उपन्यास के करीब मानने के करीब आ गई है। यद्यपि - यह निर्धारित किया जाना चाहिए कि ग्रीन ने प्रतीकवादी उपन्यास का अपना नया मूल मॉडल बनाया, जिसका कई मायनों में पिछले साहित्य में कोई एनालॉग नहीं है।
उनके उपन्यासों में दुनिया का मॉडल बहुत ही अजीब और विशिष्ट है।
साहित्यिक आलोचना में, दुनिया के मॉडल की एक व्यापक समझ है, जिसे पाठ में महसूस किया गया है: पुरातन संस्कृतियों के पौराणिक मॉडल से - व्यक्तिगत और लेखक के आधुनिक कला के मॉडल, कला के एक अलग काम में व्यक्त, जहां वास्तविकता न केवल है परिलक्षित होता है, लेकिन लेखक के व्यक्तित्व के गुणों के अनुसार रूपांतरित भी होता है। इन मुद्दों की विस्तार से जांच की जाती है
डी। लिकचेव ने "कला के काम की आंतरिक दुनिया" और एम। बख्तिन ने अपने काम "उपन्यास में समय और कालक्रम के रूप" में।
कला के काम में दुनिया का मॉडल महाकाव्य प्रमुख के अनुसार बनाया जा सकता है, अगर इसमें "लेखक का स्वयं" वास्तविकता के एक उद्देश्य चित्रण को जगह देकर पृष्ठभूमि में फीका हो जाता है। और इसे गेय प्रधान के अनुसार भी बनाया जा सकता है, यदि मुख्य जोर दुनिया के प्रति लेखक के दृष्टिकोण पर हो। इस मामले में, छवि का विषय स्वयं लेखक की आंतरिक दुनिया बन जाता है।
गेय शुरुआत न केवल 19 वीं शताब्दी के रोमांटिक्स की तरह, "पहले व्यक्ति से" प्रत्यक्ष मोनोलॉग में ग्रीन द्वारा व्यक्त की गई है, बल्कि प्रतीकात्मक संरचनाओं में एन्कोडेड है, जिसके विश्लेषण के लिए यह काम समर्पित है। इसका उद्देश्य गेय प्रमुख के अनुसार बनाए गए ग्रीन के उपन्यास "रनिंग ऑन द वेव्स" में दुनिया के मॉडल की बारीकियों को प्रकट करना है।
यह दृष्टिकोण इस तथ्य से उचित है कि:
1. इस उपन्यास का एक विशेष आत्मकथात्मक चरित्र है: गेय नायक की दुनिया लेखक के नैतिक और सौंदर्यवादी दृष्टिकोण के साथ पहचान में बनी है।
2. लेखक का ध्यान गेय नायक की आंतरिक दुनिया पर केंद्रित होता है, न कि उसके वस्तुनिष्ठ वातावरण पर, जिसे नायक की व्यक्तिपरक दृष्टि के चश्मे के माध्यम से प्रस्तुत किया जाता है।
3. उपन्यास में रचित संसार का मॉडल लेखक की आध्यात्मिक दुनिया का प्रतीकात्मक प्रतिबिंब है। यह अंतरिक्ष-समय और इसकी साजिश संरचना दोनों में प्रकट होता है।
यह सब ए. ग्रीन के उपन्यास को आधुनिकतावादी उपन्यास के करीब बनाता है, जहां रचनात्मकता की प्रक्रिया को दुनिया की अपनी छवि बनाने की प्रक्रिया के रूप में देखा जाता है।
गीतात्मक प्रभुत्व का अर्थ है:
1) बयान के गीतात्मक मार्ग का प्रभुत्व;
2) उपन्यास की शैली को इस पथ के अधीन करना;
3) उपन्यास की घटनाओं पर प्रमुख "दृष्टिकोण", जो ए। ग्रीन के लिए हमेशा मनोवैज्ञानिक होता है, और हमेशा विषयगत रूप से गेय होता है।
इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्यों को कार्य में हल किया जाता है:
1) उपन्यास की अंतरिक्ष-समय संरचना का विश्लेषण;
2) उपन्यास के कथानक स्तर का विश्लेषण;
3) उपन्यास की प्रमुख छवियों का विश्लेषण।
उपन्यास की कलात्मक दुनिया को व्यवस्थित करने वाला केंद्र शाश्वत स्त्रीत्व की छवि है, जो फ़्रीज़ी ग्रांट की कथा में सन्निहित प्रतीकात्मक सौंदर्यशास्त्र के लिए सबसे महत्वपूर्ण है। फ़्रीज़ी ग्रांट की पौराणिक छवि, जिसमें लेखक, प्रतीकों का अनुसरण करते हुए, बाहरी चीजों के पीछे छिपे रहस्य को व्यक्त करने की कोशिश करता है, होने के अंतरतम सार को छूने के लिए, काम की आंतरिक दुनिया के सभी निर्देशांक को अपने अधीन करता है: समय, अंतरिक्ष, घटना श्रृंखला। इस छवि के संबंध में नायकों का न्याय किया जाता है।
ग्रीन के अनुसार, यह रहस्यमय महिला छवि बाहरी दुनिया की "आत्मा" और नायक की आंतरिक दुनिया का प्रतिबिंब दोनों है। फ़्रीज़ी ग्रांट की कथा हार्वे के आध्यात्मिक पथ का प्रतीक है।
उपन्यास की स्थानिक संरचना को लोगों के बंद स्थान (शहर, कमरा, जहाज) और समुद्र के असीम स्थान में विभाजित किया गया है, जिसे प्रतीकात्मक सहित निम्नलिखित योजनाओं में माना जा सकता है:
1) अपवित्र योजना - वास्तविक समुद्री स्थान;
2) समुद्र अपनी भौतिक अभिव्यक्ति में विशाल ब्रह्मांड के प्रतिबिंब के रूप में;
3) पवित्र विमान - उच्च, आध्यात्मिक दुनिया जिसमें फ़्रीज़ी ग्रांट मौजूद है;
4) समुद्र किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के प्रतीक के रूप में:
समुद्र से यात्रा - उपन्यास के प्रमुख कथानक उद्देश्यों में से एक - नायक की आत्मा के मार्ग को दर्शाता है; समुद्र का तूफानी जीवन, जोश और शांति से भरा हुआ, व्यक्ति के आंतरिक जीवन में उथल-पुथल से जुड़ा है। समुद्र की छवि, बाहरी और आंतरिक का संयोजन, प्रतीकात्मक रूप से स्थूल और सूक्ष्म जगत, मानव आत्मा और ब्रह्मांड की एकता के विचार को व्यक्त करती है।
लोगों के स्थान और समुद्र एक दूसरे से सीमित रूप से मौजूद नहीं हैं। वे लगातार स्पर्श करते हैं और प्रतिच्छेद करते हैं। समुद्र, अनंत काल का प्रतीक, असली दुनिया हर समय लोगों की दुनिया में प्रवेश करती है। इसके अलावा, लोगों का स्थान लेखक के हित में है क्योंकि यह समुद्र के स्थान से "मिलता है"। इसलिए, लिस और गेल-ग्यू बंदरगाह शहर हैं, और लेखक बंदरगाह को उस स्थान के रूप में चुनता है जहां हार्वे के भाग्य को बदलने वाली घटनाएं होती हैं। फिलैटर हार्वे के लिए किराए का कमरा - समुद्र पर एक खिड़की के साथ - और समुद्र हार्वे की आंतरिक दुनिया पर हमला करता है, जिससे वह "अधूरा" के बारे में सोचने के लिए मजबूर हो जाता है। इसके अलावा, उपन्यास की मुख्य घटनाएं जहाज पर होती हैं, और जहाज समुद्री अंतरिक्ष का एक अभिन्न अंग है।
लेकिन यह सब केवल भौतिक स्तर पर एक चौराहा है। आध्यात्मिक स्तर पर, लोगों की दुनिया समुद्र की दुनिया से फ़्रीज़ी ग्रांट की छवि के माध्यम से जुड़ी हुई है, जिन्होंने लोगों की दुनिया को समुद्र में छोड़ दिया। लोगों से प्रस्थान करते हुए, वह लगातार उनके बीच मौजूद है - जहाज के नाम पर, मूर्ति में, जो जेल-ग्यू का केंद्रीय बिंदु है, उसके सम्मान में आयोजित कार्निवल में, "धावक" के बारे में किंवदंती में, जो नाविक एक दूसरे को बताते हैं।
रिक्त स्थान का ऐसा प्रतिच्छेदन, हमारी राय में, मानव दुनिया, वास्तविक दुनिया और असली दुनिया के बीच बातचीत का एक प्रतीकात्मक प्रदर्शन है। इस प्रकार, ग्रीन यह दिखाना चाहता है कि लोगों का सामान्य जीवन आध्यात्मिक दुनिया से, विशाल ब्रह्मांड के रहस्यों से अलगाव में मौजूद नहीं है। और अगर लोग इस पर ध्यान नहीं देते हैं - कला (फ़्रीज़ी ग्रांट की मूर्ति), शब्द ("लहरों पर दौड़ना"), प्रकृति की महानता (समुद्र की सुंदरता) उन्हें इस दुनिया की याद दिलाती है।
इसके अलावा, रिक्त स्थान की बातचीत के माध्यम से: बंद मानव और समुद्र, मन की स्थिति, नायक की आंतरिक खोज व्यक्त की जाती है। आखिर वह खुद लोगों के बीच रहता है, उसकी दुनिया एक कमरे, शहर, जहाज की जगह तक सीमित है। लेकिन इस अलगाव से परे जाने की निरंतर इच्छा, अपने "अधूरे" को खोजने के लिए नायक को असीम समुद्र के रहस्यों के लिए प्रयास करना पड़ता है।
यह दिलचस्प है कि समुद्र और मानव आत्मा के बीच इस तरह के संबंध, आत्मा की दुनिया में एक पथिक के रूप में जहाज की समझ को ए ब्लोक के गीतों के समुद्री उद्देश्यों में पता लगाया जा सकता है - उनकी कविताओं में जैसे "लड़की चर्च गाना बजानेवालों में गाया गया", "समुद्र के द्वारा", "जहाज आए", "समुद्र से बहरे अलगाव के घंटे में", "ए वॉयस इन द क्लाउड्स", और विशेष रूप से कविता में "मुझे मेरी दूरी में छोड़ दो" ":
मुझे मेरी दूरी में छोड़ दो
मैं अपरिवर्तित हूँ। मैं निर्दोष हूं।
लेकिन अँधेरा तट कितना सुनसान है
और जहाज समुद्र में चलते हैं।
कभी-कभी विपरीत पाल करीब होता है,
और सपना प्रज्वलित है;
और अब - अनंत चौड़ाई पर
आत्मा आश्चर्यजनक रूप से व्यस्त है।
लेकिन दूरी सुनसान और शांत है -
और मैं अभी भी वही हूँ - शीर्ष पर
और मैं गाता हूं, सब कुछ उतना ही सामंजस्यपूर्ण है,
एक देशी जहाज का सपना।
तूफानी इच्छाशक्ति की पाल छोड़ दो
एलियन, आपकी किस्मत नहीं:
नीला सन्नाटा में एक से अधिक बार
मैं तुम्हारे लिए रोऊंगा।
उपन्यास की स्थानिक संरचना का एक महत्वपूर्ण तत्व बहाना शहर का स्थान है, जिसके केंद्र में फ़्रीज़ी ग्रांट की मूर्ति है। यह दुनिया के हरे रंग के दृष्टिकोण को एक बहाना के रूप में दर्शाता है, जो आधुनिकतावादी सौंदर्यशास्त्र से संबंधित है, जिसमें मुखौटे रोजमर्रा की जिंदगी की अपवित्र दुनिया से फाड़े जाते हैं, और शाश्वत स्त्रीत्व के प्रतीक में व्यक्त होने का सच्चा, पवित्र विमान प्रकट होता है (इसमें) मामला, फ़्रीज़ी ग्रांट की छवि में)।
उपन्यास के उपसंहार में, लेखक अपने स्वयं के प्रोजेक्ट के अनुसार नायक द्वारा निर्मित घर के आदर्श स्थान का मॉडल करता है - अपने प्रिय की आंतरिक दुनिया के अनुसार, अपने समान।
यह स्थान नायक के आध्यात्मिक पथ का अंतिम बिंदु है, क्योंकि यहाँ बाहरी और आंतरिक के बीच का विरोधाभास दूर हो जाता है। एक व्यक्ति अपनी आंतरिक दुनिया से एक बाहरी दुनिया बनाता है, इसे अपनी आध्यात्मिक आकांक्षाओं के नियमों के अनुसार व्यवस्थित करता है।
उपन्यास में समय की संरचना का विश्लेषण करते समय, यह ध्यान देने योग्य है कि जब इसे स्पष्ट रूप से घंटों और दिनों में विभाजित किया जाता है, तो लगभग न तो वर्ष और न ही होने वाली घटनाओं का महीना इंगित किया जाता है। इसलिए, वे एक कालातीत रंग लेते हैं।
अंतरिक्ष की तरह, उपन्यास में समय के तीन प्रतीकात्मक विमान हैं:
1) अपवित्र समय स्पष्ट रूप से दिन के घंटों में विभाजित,
2) अनंत काल का पवित्र समय, असली दुनिया, जहां फ़्रीज़ी ग्रांट मौजूद है,
3) किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन का समय, नायक की आत्मा में होने वाले आंतरिक परिवर्तनों की लय को दर्शाता है, और किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया की अमरता, फ़्रीज़ी ग्रांट की शाश्वत छवि के समान है।
उपन्यास की कथानक संरचना, साथ ही अंतरिक्ष-समय की संरचना, लेखक की आंतरिक दुनिया के प्रतिबिंब के अधीन है। यह इस तथ्य में प्रकट होता है कि कार्रवाई का विकास देने वाली प्रेरणा आसपास की दुनिया की कोई घटना या संघर्ष नहीं है, बल्कि नायक की केवल आंतरिक आध्यात्मिक खोज है।
मुख्य पात्र को सड़क के कालक्रम में रखा गया है, जो उसके आध्यात्मिक पथ का प्रतीक है। यह बाहरी घटनाएँ नहीं हैं जो हार्वे की यात्रा करती हैं। यह रोमांच की लालसा नहीं है, जैसा कि एक साहसिक उपन्यास में है, और धन या प्रसिद्धि हासिल करने की इच्छा नहीं है, कोई सामाजिक विरोधाभास नहीं है, ऊब नहीं है (जैसे 19 वीं शताब्दी के उपन्यासों के "अतिरिक्त लोग" - वनगिन, पेचोरिन)। यहां तक ​​​​कि प्रिय को खोजने का इरादा भी यात्रा करने का एक अप्रत्यक्ष आवेग है। लेखक उस भावना की स्पष्ट परिभाषा नहीं देता है जो नायक को प्रेरित करती है। आंतरिक दुनिया का यह सूक्ष्मतम पहलू, शायद, कड़ाई से परिभाषित नहीं है। ग्रीन इसे "अपूर्ण की पुकार" या "अपूर्ण की शक्ति" कहते हैं।
उपन्यास की कथानक संरचना की ख़ासियत यह है कि प्रत्येक बाद की घटना नायक को उस आध्यात्मिक आदर्श के करीब लाती है जिसकी वह तलाश कर रहा है, और प्रतीकात्मक रूप से उसके आंतरिक पथ पर एक निश्चित चरण को दर्शाता है।
इन चरणों में से, तीन मुख्य को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:
1) समुद्र में मिलना, आध्यात्मिक दुनिया का प्रतीक, शाश्वत स्त्रीत्व के आदर्श के साथ, उपन्यास में फ़्रीज़ी ग्रांट की छवि के माध्यम से व्यक्त किया गया, इस असली छवि को अपनी आत्मा में खोजना।
2) बोध (बहाना के दौरान) कि फ़्रीज़ी ग्रांट आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया दोनों के केंद्र में स्थित शुरुआत है, साथ ही उन लोगों के बीच उनके अकेलेपन के बारे में जागरूकता है जिनसे यह छिपा हुआ है।
3) फ़्रीज़ी ग्रांट की छवि के माध्यम से, एक सांसारिक महिला में उसका "अधूरा" खोजना, जिसके लिए नायक के लिए, फ़्रीज़ी ग्रांट एक वास्तविकता है जो उन दोनों को एकजुट करती है।
उपन्यास की प्रमुख छवियों में, हम दो मुख्य महिला छवियों को बाहर करते हैं: बिचे सेनिएल और डेज़ी (गेवरे की भावी पत्नी) की छवि, जो नायक के लिए फ़्रीज़ी ग्रांट की आदर्श छवि का एक व्यक्तित्व प्रतिबिंब है, दो हैं विरोधी।
Biche Seniel दुनिया की तर्कसंगत, तार्किक शुरुआत का प्रतीक है। डेज़ी उनका रचनात्मक, रोमांटिक आधार है।
बिच "जो दिखाई दे रहा है उससे परे" देखने में असमर्थ है, वह फ़्रीज़ी ग्रांट के अस्तित्व में विश्वास करने में असमर्थ है। डेज़ी न केवल विश्वास करने में सक्षम है - वह स्वतंत्र रूप से फ़्रीज़ी के साथ हार्वे की मुलाकात के बारे में अनुमान लगाती है।
बिच नायक को नहीं समझता है, और इसलिए उससे प्यार नहीं कर सकता। डेज़ी उसे समझती है, और आपसी आध्यात्मिक निकटता उन्हें प्यार में जोड़ती है।
यह अजीब लग सकता है कि नायक अपने "अधूरे" को एक वास्तविक सांसारिक महिला में, उसके बगल में एक शांत, आरामदायक जीवन में पाता है। तथ्य यह है कि यात्रा के अंत में, गवरेई को न केवल एक पत्नी मिलती है, न केवल उसके लिए एक जुनून से संतुष्ट, बल्कि डेज़ी में वह अपनी आत्मा का दूसरा आधा हिस्सा पाता है। वे आध्यात्मिक रिश्तेदारी से एकजुट हैं। आखिरकार, एक के लिए और दूसरे के लिए, फ़्रीज़ी ग्रांट एक वास्तविकता है जो उन दोनों को जोड़ती है।
एक पुरुष और एक महिला की आध्यात्मिक निकटता का यह मूल भाव, उनकी आंतरिक दुनिया की समानता ए ग्रीन ("स्कार्लेट सेल्स", "द शाइनिंग वर्ल्ड", "टॉकेटिव ब्राउनी", "पिलर ऑफ शेम" द्वारा कई कार्यों के माध्यम से चलती है। "जेसी और मोर्गियाना")। रनर ऑन द वेव्स उपन्यास में इसका विशेष रूप से उच्चारण किया गया है।
यह विशेषता है कि, वास्तविक चीजों के पीछे छिपी दुनिया में प्रतीकवादियों का पालन करने का प्रयास करते हुए, ग्रीन का नायक अपने आदर्श को अमूर्त आध्यात्मिक विचारों की दुनिया में नहीं, बल्कि किसी प्रियजन की आंतरिक दुनिया में पाता है। इस प्रकार, संपूर्ण ब्रह्मांड नायक के लिए एक अलग आत्मा की दुनिया बन जाता है - और इस प्रकार इसका उच्चतम मूल्य पुष्टि की जाती है।
ऐसा आध्यात्मिक आदर्श आधुनिक ईसाई लेखक ए. सीकरी के विचारों के अनुरूप है। एक पुरुष और एक महिला के बीच प्रेम को ईश्वरीय सिद्धांत, भगवान के प्रेम की पृथ्वी पर प्रतिबिंब के रूप में मानते हुए, वे लिखते हैं कि, दूसरे से प्यार करते हुए, "एक व्यक्ति खुद को खोलता है ... व्यवसाय और भाग्य"। और "वैवाहिक प्रेम तभी समझ में आता है जब कोई दूसरे को आंतरिक रूप से पैदा होने में मदद करता है, अगर कोई दूसरे को अपने में रखता है, जैसे कि एक बच्चे को ले जा रहा है।"
उपरोक्त सभी से पता चलता है कि ए। ग्रीन के उपन्यास "रनिंग ऑन द वेव्स" में दुनिया का मॉडल लेखक के वास्तविकता के व्यक्तिपरक विचार को दर्शाता है और लेखक के आध्यात्मिक आदर्श को व्यक्त करता है, जहां मुख्य जोर आंतरिक दुनिया पर है एक व्यक्ति, अपनी आध्यात्मिक खोज पर। जिससे यह इस प्रकार है कि इस उपन्यास को एक गीत-प्रतीकात्मक उपन्यास के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।
इस प्रकार का उपन्यास ग्रीन की शैली की खोज है; उनके सभी उपन्यासों को किसी न किसी रूप में इस प्रकार के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। उम्मीद है, उपन्यासकार ग्रीन के नवाचार का विस्तृत अध्ययन निकट भविष्य की बात है।

साहित्य

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डायना अगाशिना

एएस ग्रीन "रनिंग ऑन द वेव्स" के उपन्यास की प्रतिक्रिया शैली की संरचना से मेल खाती है, पाठ की एक साधारण रीटेलिंग नहीं है, काम के विश्लेषण के तत्व हैं।

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"रूस भाग्य के रूप में ..."

खंड "बाल साहित्य की दुनिया में। "एक किताब खोलना - हम दुनिया खोलते हैं।" 2016 में वर्षगांठ की किताबें।

समीक्षा

एएस ग्रीन की पुस्तक "रनिंग ऑन द वेव्स" पर

प्रदर्शन किया : 6 "बी" कक्षा का छात्र

MBOU "स्कूल नंबर 178" समर

डायना अगाशिना

पर्यवेक्षक : रूसी शिक्षक

भाषा और साहित्य गागरिना ओ.वी.

समारा, 2016

मुझे लगता है कि अलेक्जेंडर स्टेपानोविच ग्रीन का नाम कई कहानी "स्कार्लेट सेल्स" से जुड़ा है। मुझे भी यह किताब बहुत अच्छी लगी। इतना कोमल और "हल्का" आसोल, उसे घेरने वाले सभी लोगों की तरह बिल्कुल नहीं। और सुंदर ग्रे, मुझे लगता है, कई लड़कियों का सपना होता है। वह इतना बहादुर, जिम्मेदार, साहसी और कार्यों में सक्षम है जो आम लोगों के लिए समझ से बाहर है, लेकिन जिससे आप तुरंत प्रसन्न हो जाते हैं।

यह जानने के बाद कि मेरी लाइब्रेरी में इस लेखक की एक और किताब है, मुझे इसमें दिलचस्पी हो गई। यह रनर ऑन द वेव्स उपन्यास है। नाम ही पहले से ही किसी तरह के जादू की बात करता है। साथ ही, मैंने उस अभिव्यक्ति को एक गीत में एक बार सुना है। सामान्य तौर पर, मैंने इस उपन्यास को पढ़ने का बीड़ा उठाया।

मैं इस बात से इनकार नहीं करूंगा कि किताब मुझे पहली बार में थोड़ी उबाऊ लगी। लेकिन जितना आगे मैंने पढ़ा, मेरे लिए यह उतना ही दिलचस्प होता गया कि आगे क्या होगा। और जब उपन्यास समाप्त हुआ, तो मैं थोड़ा परेशान था कि मैं अब ऐसे अद्भुत माहौल में नहीं रह सकता।

यह काम प्रेम और आत्म-निषेध, सत्य और झूठ, भय और उस पर काबू पाने, धैर्य और रोजमर्रा की जिंदगी की हलचल से ऊपर उठने में असमर्थता जैसे महत्वपूर्ण और हमेशा सामयिक मुद्दों को उठाता है।

उपन्यास की घटनाएँ या तो लिस्से में होती हैं, फिर समुद्र में "रनिंग ऑन द वेव्स" जहाज पर, फिर जहाज "डाइव" पर, फिर जेल-ग्यू शहर में, फिर लेगे में। लेकिन किसी भी मामले में, सभी क्रियाएं समुद्र के साथ गहरे संबंध में सामने आती हैं।

काम का मुख्य पात्र थॉमस गारवे है, जो अपने अधूरे की तलाश में है। वह गलती से बंदरगाह में एक खूबसूरत लड़की को देखता है। बाद में उसे पता चलता है कि उसका नाम बिचे सेनिएल है। हार्वे उसे हर तरह से ढूंढना चाहता है, और जहाज के बहुत दोस्ताना कप्तान के साथ समुद्र के पार एक यात्रा पर निकल जाता है, जिसका नाम "रनिंग ऑन द वेव्स" है।

यह वाक्यांश कहानी का केंद्र है। हर बार हम यह सब एक नए और नए रूप में सुनते या देखते हैं। यह या तो एक जहाज है, या एक किंवदंती की एक निश्चित लड़की है, या एक बंदरगाह शहर में एक मूर्ति है।

उपन्यास की एक और विशेषता यह है कि पाठक, काम के नायक के साथ, अनैच्छिक रूप से वही लौटता है, ऐसा लगता है कि अब सीखने का अवसर नहीं होगा। असल जिंदगी में हमें कम ही पता चलता है कि किसी ऐसे शख्स के साथ क्या हुआ जो कभी हमारे करीब था। लेकिन किताब में, हार्वे को "रनिंग ऑन द वेव्स" जहाज की मौत के बारे में पता चलता है, देसी के बारे में, बिचे सेनिएल के आगे के भाग्य के बारे में, जिसके साथ वह भाग नहीं लेना चाहता था।

अगर हम कथानक की बात करें, तो यह थॉमस हार्वे की समुद्री यात्रा के इर्द-गिर्द घूमता है, जिसे डॉ. फिलैटर ने बीमारी के बाद दृश्यों में बदलाव की सलाह दी थी।

हार्वे, किसी भी साहसिक उपन्यास की तरह, अपनी भावी पत्नी से मिलने से पहले कई परीक्षणों से गुजरता है। और उपन्यास के अंतिम अध्यायों से ही हमें पता चलता है कि हार्वे ने महसूस किया कि वह हमेशा देसी की तलाश में था। यह उसकी याद थी जिसने हमेशा उसकी आत्मा को गर्म किया। मुझे बहुत खुशी है कि सब कुछ इतना अच्छा खत्म हुआ। देसी और गर्वे शादीशुदा हैं, अपने सपनों के घर में रहते हैं, दोस्तों को स्वीकार कर सकते हैं और सच्चाई को छुपाए बिना अपने विचार खुलकर कह सकते हैं।

काम की एक और विशेषता यह है कि हम लगभग हर समय सुनते हैं कि नायक क्या सोचता है, वह किन भावनाओं का अनुभव कर रहा है। मुझे लगता है कि यह क्षण किसी भी फिल्म से बहुत अलग किताब बनाता है। जहां यह हमेशा स्पष्ट नहीं होता है कि नायक वास्तव में कैसा महसूस करता है।

"मैं कांप गया - तो खून मेरे मंदिरों में लग गया। एक से अधिक विस्मय की आह - एक महान, सबसे जटिल भावना - ने उस दिल की धड़कन को रोक दिया जो तब मुझमें जोर से बोल रहा था। इन अद्भुत शब्दों को पढ़ने और समझने से पहले मैंने दो बार गहरी सांस ली, जो मेरे दिमाग में तीरों की तरह दौड़ पड़े। ” यहाँ वह क्षण है जब हार्वे ने गलती से जहाज का नाम देखा, जो हाल ही में अचानक उनके दिमाग में बहुत स्पष्ट रूप से सामने आया।

"जब ये स्पष्टीकरण हो रहे थे, मैं अपने विचारों में इतना स्तब्ध, भ्रमित और विरोधाभासी था कि, हालांकि मैंने लंबे समय तक बिचे को देखने से परहेज किया, फिर भी मैंने उससे एक नज़र से पूछा। दूसरों के लिए अगोचर रूप से, और तुरंत उसकी निगाह ने मुझे निश्चित रूप से बताया: "नहीं।" यह उन भावनाओं के बारे में बात करता है जो हार्वे ने होटल के कमरे में अनुभव की थी, जहां उन्हें गीज़ की लाश मिली थी।

कुछ द्वंद्व का पता इस बात से लगाया जा सकता है कि कार्निवाल में बिचे और देसी को एक ही तरह के कपड़े पहनाए जाते हैं। वे हार्वे से भ्रमित हैं।

यह द्वंद्व केवल प्रतीकात्मक नहीं है, यह लगभग किसी भी वास्तविक व्यक्ति के चरित्र की जटिलता जैसा दिखता है। वास्तव में, कभी-कभी हम किसी जादुई चीज़ पर विश्वास करने की इतनी जल्दी में होते हैं, और कभी-कभी हम अपने आस-पास की चीज़ों की सुंदरता पर ध्यान नहीं देते हैं, दुनिया को उदासीनता से देखते हैं। इसलिए बिचे फ़्रीज़ी ग्रांट के अस्तित्व में विश्वास नहीं कर सकता है, और हार्वे अपने सिद्धांतों को छोड़ना नहीं चाहता है, यहां तक ​​कि जिस महिला से वह प्यार करता है उसकी खातिर सच्चाई को विकृत करता है।

यह भी दिलचस्प है कि फ़्रीज़ी ग्रांट सबसे अवास्तविक महिला है, लेकिन वह आम लोगों की तरह बोलती है। लेकिन बिच हार्वे को कुछ असत्य के रूप में देखती है, वह इस गंदे वातावरण से ऊपर तैरती हुई प्रतीत होती है, जिसमें वह हुई थी। और देसी के बारे में बोलते या सोचते हुए, हार्वे हमेशा उस भावना को याद करते हैं जो किसी असामान्य चीज़ के संपर्क से बनी रहती है।

पुस्तक के लगभग सभी पात्र दोहरे हैं। यहां तक ​​कि कैप्टन गुएज ने भी बेहद विवादित शख्स को दिखाया। वह फिर ताश खेलता है, बहुत अच्छी तरह से नशे में, फिर वायलिन काफी शालीनता से बजाता है, फिर व्यावहारिक रूप से हार्वे को खुले समुद्र में फेंक देता है, फिर बिचे को उसके लिए अपने प्यार के बारे में बताता है।

लेकिन फिर भी, लाभ के लिए एक जुनून, आसान और बेईमान पैसे के लिए, गीज़ और उसके सहायक बटलर को बर्बाद कर देता है, जो अपने कप्तान को मारता है।

उपन्यास की भाषा भी काबिले तारीफ है। ग्रीन अक्सर तुलना का उपयोग करता है। उदाहरण के लिए: “उन आदमियों में दो बूढ़े थे। पहला, मोटा, मुस्कुराते हुए बुलडॉग जैसा दिखने वाला, अपनी कोहनियों को फैलाकर, धूम्रपान करते हुए, अपने मुंह से एक विशाल सिगार को घुमाते हुए; एक और हँसा ... "; "वह कुत्ते की तरह मेरे पीछे दौड़ा"; "मैं उसे पसंद करता था, मेरे चेहरे पर एक गर्म हवा की तरह; "मैं पानी में गिरे पत्थर की तरह खो गया" .; "बीम में संगमरमर की तरह, उसका हाथ चमक उठा।"

उपन्यास में रूपक भी हैं। उदाहरण के लिए: "मैंने व्हिस्की के ऐसे हिस्से से खुद को स्तब्ध कर दिया, जिसे मैं खुद किसी और समय राक्षसी मानता, और खुद को बिस्तर में दबा लेता ..."; "विचारों का कोरस उड़ गया और मर गया"; "हमारे ऊपर की दूरी में पूर्व का एक हल्का हिमस्खलन शुरू हुआ, जो आगे बढ़ने वाली आग के उज्ज्वल भाले को निर्देशित कर रहा था, जो बादलों द्वारा छिपा हुआ था।"

विशेषण भी हैं: "जंगली रात", "अचानक सुंदरता", "इसकी लालची आशा में", "उस रंगीन और बहरे आंदोलन के बीच में स्मार्ट काली कार"।

नायकों के चित्र का विवरण एक विशेष भूमिका निभाता है। वे अपने मालिक का बहुत सटीक विवरण देते हैं।

"मैंने महिला को रोका। लगभग चालीस का एक मोटा, शोरगुल वाला व्यक्ति, जिसके सिर पर रूमाल और हाथों में ब्रश बंधा हुआ था, यह सीखते हुए कि हम पूछ रहे थे कि क्या गुएज़ घर पर था, उसने दूर के विपरीत दरवाजे की ओर इशारा किया। "क्या वह घर पर है - मैं नहीं चाहता और जानना नहीं चाहता!" गीज़ा का चित्र भी कुछ घृणा पैदा करता है: "उसकी प्रोफ़ाइल उसके बालों की जड़ों से एक फेंकी हुई पीठ, घबराए हुए माथे के साथ चली गई - एक लंबी नाक की लगभग खड़ी रेखा, एक नीरस ऊपरी और हठपूर्वक फैला हुआ निचला होंठ - एक भारी, तेज मुड़ी हुई ठुड्डी। पिलपिला गालों की रेखा, आंख को ऊपर उठाते हुए, नीचे की ओर एक उदास मूंछों से जुड़ी हुई थी।"

उपन्यास में बहुत सारे संवाद हैं, जो कथा को एक निश्चित यथार्थवाद देता है, भले ही हार्वे फ़्रीज़ी ग्रांट से बात कर रहा हो।

उपन्यास की एक और विशेषता यह है कि तुच्छ प्रतीत होने वाले लोग भी महान कार्य करने में सक्षम होते हैं। जैसे, उदाहरण के लिए, कुक, जो मुझे पहले एक गपशप और बोर लग रहा था। लेकिन बाद में हमें पता चलता है कि वह मर गया ("ग्रास पराना के घर पर हमले में गोली मार दी गई")। एक मूर्ति के लिए मौत ... हर व्यक्ति इसके लिए सक्षम नहीं है।

पुस्तक पढ़ने के बाद, मैं जानना चाहता था कि आलोचक इस उपन्यास के बारे में क्या सोचते हैं, उन्होंने काम के सार को कैसे समझा।

"अपने जीवन के दौरान, ग्रीन ने बहुत दुख देखा है और लोगों को जीवन से कुचल दिया है। उन्होंने और भी अधिक विकृत आत्माओं को देखा, आध्यात्मिकता की कमी की एक सार्वभौमिक बीमारी, जिसके परिणामस्वरूप विभिन्न दोष और दोष उत्पन्न हुए: व्यक्तिवाद, सौंदर्य के प्रति असंवेदनशीलता, स्वार्थ, आपसी समझ। ग्रीन लोगों को अलग देखना चाहते थे, बेहतर, उन्होंने एक सामंजस्यपूर्ण व्यक्ति के आदर्श, समृद्ध आध्यात्मिक जीवन के साथ एक स्वतंत्र व्यक्तित्व, सौंदर्य की विकसित भावना के साथ, दूसरों की आंतरिक दुनिया के लिए सम्मान के साथ आकर्षित किया।

आलोचक वी। खार्चेव इस उपन्यास को "सबसे विचित्र और रहस्यमय, रहस्यमय और जादुई" कहते हैं।

मैं सभी लड़कियों को ए.एस. ग्रीन द्वारा "रनिंग ऑन द वेव्स" पढ़ने की सलाह दूंगा। लड़कों को भी इसमें कई दिलचस्प पल मिलेंगे, लेकिन मुझे लगता है कि वे किताब को समझने से बहुत दूर हैं, क्योंकि यह न केवल साहस सिखाती है, बल्कि सुंदरता को देखने की क्षमता और इच्छा भी सिखाती है, जहां दूसरे इसे नोटिस नहीं करते हैं। और आधुनिक लड़कों के लिए लड़कियों के लिए कुछ त्याग करना मुश्किल है। इसलिए, एक व्यक्ति, एक लड़की की आंतरिक सुंदरता को महसूस करना मुश्किल है। लेकिन हार्वे को इस बात का ज़रा भी अफ़सोस नहीं हुआ कि उसने गीज़ा को इतना पैसा दे दिया कि वह उसे अपने जहाज़ पर ले जाए। और गावरेई को उस पैसे का भी मलाल नहीं था जिससे उन्होंने खरीदा और देसी के लिए एक सपनों का घर बनाया (तोवाल की मदद से)।

इस पुस्तक ने मुझे बहुत जटिल, वयस्क मुद्दों के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया। अपना रास्ता बनाए रखना और बहुसंख्यकों की राय की अवज्ञा करना इतना कठिन क्यों है? अपने जीवन को और अधिक रोचक कैसे बनाएं और अपने बगल की सुंदरता और चमत्कारों पर ध्यान दें? आप उन लोगों पर भरोसा करना कैसे सीख सकते हैं जिन्होंने एक बार आपको फिर से धोखा दिया? वास्तविक जीवन कभी-कभी घमंड के कार्निवल की तरह क्यों होता है, और किसी व्यक्ति का समृद्ध आंतरिक जीवन किसी का ध्यान नहीं जा सकता है?

रनर ऑन द वेव्स उपन्यास पढ़ें और उसमें आपको अपना कुछ ऐसा मिलेगा, जिसे आप अभी तक नहीं समझ पाए हैं या जिसके बारे में सोचने के लिए आपके पास अभी तक समय नहीं है। अपने पढ़ने का आनंद लें, प्रिय लोगों!

(कविता किस बारे में है, लेखक पाठक को क्या बताने की कोशिश कर रहा है, क्या कोई कथानक है, लेखक क्या चित्र बनाता है)। 4. गीत के काम की संरचना। - काव्य कार्य में परिलक्षित अग्रणी अनुभव, भावना, मनोदशा का निर्धारण करने के लिए; - रचना के साधनों का उपयोग करते हुए लेखक इन भावनाओं को कैसे व्यक्त करता है - वह कौन सी छवियां बनाता है, कौन सी छवि अनुसरण करती है और क्या देती है; - क्या कविता एक भावना के साथ व्याप्त है या क्या हम कविता के भावनात्मक चित्रण के बारे में बात कर सकते हैं (कैसे एक भावना दूसरे में बहती है) - क्या प्रत्येक श्लोक एक पूर्ण विचार का प्रतिनिधित्व करता है या मुख्य विचार का एक हिस्सा छंद में प्रकट होता है? छंद का अर्थ तुलना या इसके विपरीत है। क्या अंतिम छंद कविता के विचार को प्रकट करने के लिए महत्वपूर्ण है, क्या इसमें कोई निष्कर्ष है? 5. काव्य शब्दावली लेखक कलात्मक अभिव्यक्ति के किस माध्यम का उपयोग करता है? (उदाहरण) लेखक इस या उस तकनीक का उपयोग क्यों करता है? 6. गेय नायक की छवि: वह कौन है? (लेखक खुद, चरित्र), मुझे गरज से मत डराओ: वसंत के तूफानों की गर्जना मीरा थी! तूफ़ान के बाद धरती पर, नीला ज़्यादा खुशी से चमकता है, तूफ़ान के बाद, छोटा, नई सुंदरता के वैभव में, फूल अधिक सुगंधित और भव्य रूप से खिलते हैं! लेकिन खराब मौसम मुझे डराता है: यह सोचना कड़वा है कि जीवन बिना दुःख और खुशी के बीत जाएगा, दैनिक चिंताओं की हलचल में, कि शक्ति का जीवन बिना संघर्ष और श्रम के फीका हो जाएगा, कि नम कोहरा नीरस सूरज को छिपा देगा सदैव!

वह रूसी नव-रोमांटिकवाद, लेखक और दार्शनिक के उत्कृष्ट प्रतिनिधि हैं। ग्रीन ने सबसे प्रसिद्ध उपन्यास "रनिंग ऑन द वेव्स" लिखा है, हम आपके ध्यान में सबसे महान काम का सारांश और विश्लेषण लाते हैं।

यह उपन्यास किस बारे में है। कहानी का मुख्य पात्र थॉमस गर्वे है, जो रोमांच से प्यार करता है और उनके बारे में सोचे बिना अपने जीवन की कल्पना नहीं कर सकता। वह भाग्यशाली था कि वेव रनर पर सवार हो गया।

पहले, नायक ने यह नाम किसी महिला से सुना था। जहाज का कप्तान गुएज़ है। यह वस्तु आसपास के सभी लोगों में केवल नकारात्मक भावनाओं का कारण बनती है।

यात्रा के दौरान, थॉमस और गुएज़ के बीच एक संघर्ष उत्पन्न होता है। नतीजा यह हुआ कि युवक को नाव में सवार होकर खुले समुद्र में भेज दिया गया।

उनके साथ फ़्रीज़ी ग्रांट नाम की एक असामान्य युवती भी है। मुख्य पात्र उसकी आवाज से प्रभावित है। यह नायिका है जो बताती है कि इस स्थिति में कैसे कार्य करना है। एकालाप के अंत के बाद, लड़की बस समुद्र की सतह पर खड़ी हो जाती है और निकल जाती है, जैसे कि जमीन पर।

उस आदमी के पास चप्पू का उपयोग करके उसका अनुसरण करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। जल्द ही उसने एक जहाज देखा, जिसका नेता एक साथी यात्री को बोर्ड पर ले जाने के लिए तैयार हो गया। जहाज पर, युवक डेज़ी के साथ एक असामान्य परिचित होने का प्रबंधन करता है।

जहाज के बंदरगाह पर पहुंचने के बाद, उस व्यक्ति ने एक असामान्य कथा सुनी। यह एक ऐसी महिला की बात करता है जो पानी की सतह पर आगे बढ़ने और खोए हुए लोगों की मदद करने में सक्षम थी। चरित्र को पता चलता है कि वास्तव में उसे किससे मिलना था। इस घटना की तार्किक व्याख्या करना संभव नहीं है।

गुएज़ और बिचे सेनिएल राजधानी से एक जहाज खरीदना चाहते थे, लेकिन उनकी बातचीत संघर्ष में समाप्त हो गई। नाविक बाद में मृत पाया गया था। जांच के पहले चरण में, बिचे मुख्य संदिग्ध था। बाद में यह स्थापित किया गया कि कप्तान ड्रग्स के अवैध परिवहन में लिप्त था और संभवतः उसने एक साथी को मारने का फैसला किया।

थॉमस को बीच से प्यार हो जाता है। फिर डेज़ी के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात होती है। मुख्य पात्र महिला को समुद्र और उसकी अन्य यात्राओं के बारे में बताता है। उनके बीच आपसी भावनाएँ पैदा होती हैं, इसलिए यह स्पष्ट हो जाता है कि पिछली सभी घटनाओं ने इसका कारण बना।

शादी के बाद, नायकों को पता चलता है कि "वेव रनर" जहाज एक टीम के बिना खोजा गया था। उसके साथ क्या हुआ इसका अंदाजा कोई नहीं लगा सकता।

ध्यान दें! कहानी का अर्थ यह है कि एक व्यक्ति को अपने सपनों को प्राप्त करने के लिए सब कुछ करना चाहिए।

विस्तृत रीटेलिंग

उपन्यास "रनिंग ऑन द वेव्स" के बारे में विस्तार से बताया गया है। कहानी ताश के खेल से शुरू होती है कि स्ट्रेस के घर पर नियमित रूप से हुआ। एक दिन थॉमस हार्वे उनसे मिलने आए, जो उनके स्वास्थ्य की स्थिति के कारण शहर में रह रहे थे।

ताश खेलते समय, नायक ने सोचा कि किसी महिला ने "लहरों पर दौड़ना" शब्द बोले हैं। बाकी सभी ने इस घटना पर किसी भी तरह से प्रतिक्रिया नहीं दी।

एक दिन पहले, हार्वे ने सराय में शाम बिताई: वह खिड़की के पास बैठा था, ताकि वह एक सुंदर लड़की को स्टीमर से उतरते हुए देख सके।

उसने अपने आदर्श मुद्रा से अपने आस-पास के सभी लोगों को चकित कर दिया, एक अभिमानी रूप था, इसलिए उसने आसानी से किसी को भी अपने वश में कर लिया।

युवक को इस आकर्षक व्यक्ति को खोजने और उसे जानने का विचार आया। चरित्र अजनबी के नाम से अवगत हो जाता है - बिचे सेनिएल। नायक लड़की और कार्ड के पीछे के मामले के बीच असीम संबंध महसूस करता है।

वेव रनर ग्यूज़ के कप्तान थॉमस को मालिक की जानकारी के बिना जहाज पर ले गए। सभी कर्मचारी विनम्र और दयालु थे। थॉमस की धारणा है कि जहाज पर सभी लोग नाविकों की तरह नहीं दिखते।

विवरण हमें इस तथ्य की ओर ले जाता है कि जहाज को नेड सेनिएल द्वारा डिजाइन किया गया था। चरित्र एक टेबल पर सेनिएल के चित्र को देखने का प्रबंधन करता है। अपने साथी के दिवालिया हो जाने के बाद, गुएज़ जहाज को छुड़ाने में सक्षम था। यात्रा के दौरान तीन और महिलाएं कंपनी में शामिल हुईं। मैनेजर ने इस मौके पर एक कार्यक्रम आयोजित करने का फैसला किया, लेकिन थॉमस का इसमें हिस्सा लेने का मन नहीं कर रहा था।

हालांकि, थोड़ी देर बाद केबिन में महिलाओं की चीख-पुकार सुनाई दी, इसलिए उन्हें जनरल कंपनी में आना पड़ा। ग्यूज़े ने उन्हें धमकी दी। एक लंबे विवाद के बाद, कप्तान ने उस आदमी को एक नाव में लादने और खुले समुद्र में छोड़ने का आदेश दिया। बंद करने की प्रक्रिया में, लड़कियों में से एक उससे जुड़ने का प्रबंधन करती है। वे धीरे-धीरे जहाज से दूर जाने लगे।

चर्चा शुरू होने के बाद, हार्वे ने महसूस किया कि यह वही आवाज थी जो उसने ताश खेलते समय सुनी थी। महिला ने अपना परिचय फ़्रीज़ी ग्रांट के रूप में दिया। उसने समझाया कि उस जहाज पर चढ़ने के लिए कैसे आगे बढ़ना है जो उसका इंतजार कर रहा था। हार्वे को उस व्यक्ति से बिचे सेनिएल के साथ चर्चा करने पर प्रतिबंध प्राप्त होता है। बातचीत के अंत के बाद, लड़की बस लहरों पर उठती है और उनके साथ चलती है।

दोपहर 12 बजे, मुख्य पात्र जहाज पर चढ़ने का प्रबंधन करता है, जो जेल-ग्यू के लिए जा रहा है। उसने कप्तान को उस असामान्य साथी के बारे में बताया जिसने उसकी जान बचाई। साथ ही साथी के बारे में अन्य जानकारियां उसके पास पहुंचती हैं।

उसके पिता के पास एक जहाज था जिसने अप्रत्याशित रूप से उसे शांत में द्वीप के तट पर फेंक दिया। जमीन बहुत खूबसूरत थी, लेकिन उसके करीब जाने का कोई रास्ता नहीं था। हालांकि, फ़्रीज़ी ने परीक्षण पर ज़ोर दिया।

उसे ऐसा लग रहा था कि वह पानी से वस्तु तक आसानी से पहुंच सकती है। लड़की किनारे से कूद गई और आसानी से लहरों के ऊपर से भाग गई। सिल्हूट कोहरे में गायब हो गया, और इसके साथ द्वीप।

यदि आप ऑनलाइन पुस्तक पढ़ना जारी रखते हैं, तो आप पता लगा सकते हैं कि किंवदंती डेज़ी में रुचि रखती है। मुख्य पात्र जेल-ग्यू को मिलते हैं। इस समय शहर में कार्निवाल हो रहा है, ऐसे में उत्सव का माहौल है। शहर के चारों ओर घूमते समय, "लहरों पर दौड़ना" शिलालेख भी नोट किया गया था।

शहर की स्थापना लगभग 100 साल पहले एक जहाज़ की तबाही के बाद हुई थी। एक रहस्यमय लड़की जो लहरों के साथ आगे बढ़ सकती थी, ने भी जहाज के मुखिया को बचाने में मदद की। यह वह थी जिसने कप्तान के लिए सही पाठ्यक्रम का संकेत दिया था। हॉब्स स्वतंत्र रूप से निर्जन तटों में से एक तक पहुंचने में कामयाब रहे।

थॉमस एक अजनबी के साथ बातचीत शुरू करता है। मुख्य पात्र को पता चलता है कि एक लड़की जो सभी पीले रंग के कपड़े पहने हुए है, उसे थिएटर में ढूंढ रही है और सभी को बताती है कि वह उसके लिए शो में आई थी। हार्वे को पूरा यकीन है कि इस तरह बिचे सेनिएल उससे मिलना चाहता है और तुरंत संकेतित जगह पर जाने का फैसला करता है।

हालांकि, अपेक्षित व्यक्ति के बजाय, वह डेज़ी से मिलता है और गलती से उसे बिच कहता है। यह व्यवहार बिच के लिए बहुत निराशाजनक है, इसलिए वह जितनी जल्दी हो सके जाने की कोशिश करती है।

कुछ ही मिनट बीत जाते हैं, और मुख्य पात्र बाइस को अपने सामने देखता है। लड़की का कहना है कि उसे बड़ी रकम मिली है, जो जहाज को खरीदने के लिए काफी होगी। हार्वे उस होटल की तलाश में भागता है जिसमें वर्तमान में जहाज का कप्तान स्थित है। अगली सुबह ही बैठक में जाने का निर्णय लिया गया। जब वे नियत स्थान पर पहुंचे, तो उन्होंने पाया कि ग्यूज़े की राजधानी को गोली मार दी गई थी।

ध्यान दें!कहानी "रनिंग ऑन द वेव्स" कथानक के अप्रत्याशित विकास की विशेषता है।

लेखक हमें उस होटल में लाता है। उत्सुकतावश कई मेहमान दौड़कर घटना स्थल पर पहुंचे। बिचे सेनिएल भी पेंटिंग देखने पहुंचे। प्रत्यक्षदर्शियों ने दावा किया कि घटना से पहले कप्तान को बड़ी मात्रा में शराब पीते देखा गया था। सुबह कमरे में एक लड़की थी। इसी अवधि के दौरान, कुछ पड़ोसी शॉट्स की आवाज़ को स्पष्ट रूप से सुनने में कामयाब रहे।

संदिग्ध को तुरंत हिरासत में लिया गया। बटलर ने कहानी को ध्यान से सुना और फिर एक अप्रत्याशित बयान दिया। उसने गुएज़े की हत्या करना कबूल कर लिया। घटना इसलिए हुई क्योंकि वह कप्तान से बहुत ज्यादा नाराज थे।

जहाज पर लगातार ड्रग्स ले जाया जाता था। उनकी बिक्री के बाद, राशि का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बटलर के हाथों में जाना था। हालाँकि, गुएज़ बहुत चालाक था, इसलिए उसने धन सौंपने से इनकार कर दिया। वह कप्तान के कमरे में आया, लेकिन वह उस समय वहां नहीं था, हमें इंतजार करना पड़ा।

ग्यूज़े एक अनजान महिला के साथ बटलर के पास आया। उसने उन्हें आते सुना, इसलिए वह कोठरी में छिपने के लिए दौड़ पड़ा। कप्तान और लड़की के बीच की मुलाकात अचानक खत्म हो गई। उसने खिड़की से बाहर कूदने का फैसला किया और सीढ़ियों की उड़ान पर समाप्त हो गई।

यहीं पर पुलिस ने बाद में उसे ढूंढ निकाला। बटलर ने उस क्षण को जब्त कर लिया और अपने छिपने के स्थान को छोड़ दिया। पुरुषों के बीच लड़ाई छिड़ गई, और उसे कप्तान को मारना पड़ा। इस प्रकार, बटलर ने अपनी जान बचाने की कोशिश की।

पुस्तक इस तथ्य के साथ जारी है कि प्राप्त जानकारी के बाद, बिचे अब इस जहाज का मालिक नहीं बनना चाहता है। उसने खरीदने से इंकार कर दिया। हालांकि, युवक पहले उसे एक असामान्य के बारे में बताता है
फ़्रीज़ी को जानना।

लड़की जानकारी पर विश्वास नहीं करती है और कहती है कि ये एक युवक की सामान्य कल्पनाएँ हैं। उसके दिमाग में यह ख्याल आता है कि डेज़ी इस तरह की जानकारी पर यकीन कर लेगी। हालाँकि, उसे याद है कि लड़की की पहले सगाई हो चुकी थी।

जल्द ही, ग्रीन का सारांश हमें डेज़ी और मुख्य पात्र के बीच एक बैठक में लाता है। वह अपने बॉयफ्रेंड से ब्रेकअप की जानकारी शेयर करती हैं।

यह जानकारी उसे नकारात्मक रूप से प्रभावित नहीं करती है, इसलिए वह परेशान नहीं है। एक निश्चित अवधि के बाद, युगल अपने रिश्ते को वैध बनाने का फैसला करता है। वे समुद्र के किनारे एक घर खरीदते हैं।

एक निश्चित अवधि के बाद, डॉक्टर फिलटर द्वारा दंपति का दौरा किया जाता है। वह "वेव रनर" जहाज के आगे के भाग्य के बारे में जानता है। जहाज एक निर्जन द्वीपों में से एक के पास जलपोत टूट गया था। चालक दल के भाग्य के बारे में कोई भी पता नहीं लगा सका, क्योंकि यह बोर्ड पर नहीं पाया गया था। संभवत: वे सभी भाग निकले।

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एक छोटी रीटेलिंग भी सानियल के भाग्य के बारे में बताएगी। वह एक परिवार शुरू करने में कामयाब रही। इस बारे में लड़की ने एक पत्र में बताया। इसके अतिरिक्त, वह अपने निजी जीवन में चरित्र की खुशी की कामना करती हैं। डेज़ी पत्र की सामग्री से हैरान है। वह थॉमस की घटनाओं को अपनी इच्छानुसार देखने की क्षमता को भी पहचानती है। इस दार्शनिक नोट पर कहानी समाप्त होती है। सभी पात्रों ने अपने निजी जीवन को व्यवस्थित किया और खुश रहे।

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