साइंस फिक्शन ब्रदर्स स्ट्रैगात्स्की की सामग्री तालिका। स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की कथा

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं टेलपोव रोमन एवगेनिविच के गद्य की भाषा और शैली की विशेषताएं

1.3. सोवियत विज्ञान कथा की मुख्य दिशाएँ

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की भाषा और गद्य शैली का अध्ययन शुरू करने से पहले, हमारी राय में, स्ट्रैगात्स्की बंधुओं के आने से पहले सोवियत विज्ञान कथा में मौजूद मुख्य प्रवृत्तियों के बारे में कुछ शब्द कहना आवश्यक है।

पहले कार्यों में से एक जिसमें सोवियत एसएफ के निर्देशों को व्यवस्थित करने का प्रयास किया गया था, वह एस पोल्टावस्की का काम था "आधुनिक कथा साहित्य के तरीके और समस्याएं" (देखें [पोल्टावस्की 1955: 106-162])। एस. पोल्टावस्की, जिन्होंने के.ई. की कहानी "आउटसाइड द अर्थ" जैसे कार्यों में सोवियत एसएफ की शुरुआत देखी। त्सोल्कोवस्की या वी.वी. की कविता। मायाकोवस्की की "द फ़्लाइंग प्रोलेटेरियन", पहले से ही शैली की उपस्थिति की शुरुआत में, उन्होंने इसकी रचना में कई किस्मों को प्रतिष्ठित किया:

1. तकनीकी कल्पना("पृथ्वी के बाहर" के.ई. त्सोल्कोवस्की द्वारा, "ऐलिटा" ए. टॉल्स्टॉय द्वारा)। पोल्टावस्की ने इस प्रकार की कल्पना का मुख्य उद्देश्य "विज्ञान के विकास के लिए दूर की संभावनाओं का प्रचार" में देखा [ibid.; 123]. इस तरह के कार्यों में पहले रूसी लेखक ए. बेलीएव के उपन्यास शामिल हैं, जिन्होंने विशेष रूप से एसएफ शैली में काम किया था।

2. "सामाजिक स्वप्नलोक"(ए. टॉल्स्टॉय द्वारा "इंजीनियर गारिन हाइपरबोलॉइड", वी. मायाकोवस्की द्वारा व्यंग्यात्मक नाटक "द बेडबग" और "बाथहाउस")। एस. पोल्टावस्की के अनुसार, एसयू के चित्रण का मुख्य उद्देश्य "वर्ग संघर्ष" था।

3. भू-नृवंशविज्ञान कथाइसमें ऐसे कार्य शामिल हैं जिनकी कार्रवाई पृथ्वी के खोए हुए कोनों में होती है (इस प्रकार की कल्पना का एक उत्कृष्ट उदाहरण वी.ए. ओब्रुचेव द्वारा लिखित "सविंकोव्स लैंड" है)। सभी प्रकार की छद्म वैज्ञानिक व्याख्याओं या किसी वैज्ञानिक खोज के आसपास कार्रवाई की एकाग्रता के रूप में बाहरी "वैज्ञानिक" परिवेश की उपस्थिति, हालांकि हमेशा एक विज्ञान कथा लेखक का ध्यान केंद्रित नहीं होता है, जीईएफ की सीमाओं को रेखांकित करने वाले एक मौलिक मानदंड के रूप में कार्य करता है।

4. सोवियत काल के ऐसे विज्ञान कथा लेखकों का काम, जैसे एम. शागिनियन और ए. इरकुटोव, आंदोलन के प्रतिनिधि कहलाते हैं "लाल जासूस"या "रेड पिंकर्टन"और एस. पोल्टावस्की द्वारा इसे "बुर्जुआ जासूस के प्रति मारक" के रूप में वर्णित किया गया है [पोल्टावस्की 1955; 123]. "रेड पिंकर्टन" के रूप में वर्गीकृत कार्य बुर्जुआ-विरोधी व्यंग्य थे और विचित्र छद्म वैज्ञानिक कल्पना का उपयोग करते थे। पोलिश शोधकर्ता वेक्लेव काइतोख की टिप्पणियों के अनुसार, "रेड पिंकर्टन" की एक विशिष्ट विशेषता "उनके आंतरिक विज्ञान-कल्पना चरित्र के साथ शानदार रूपांकनों की जानबूझकर अवैज्ञानिकता" है [काजतोख 2003; 424]). उदाहरण के लिए, एम. शागिनियन, श्रम द्वारा एक बंदर को मनुष्य में बदलने के बारे में मार्क्सवादी धारणा को संशोधित करते हुए, "मेस मेंड या यांकी इन पेत्रोग्राद" उपन्यास लिखते हैं, जो पश्चिमी करोड़पतियों के कुछ न करने पर होने वाले विपरीत परिवर्तन के बारे में है।

उसी समय, ए. प्लैटोनोव, एम. बुल्गाकोव, ई. ज़मायटिन की कृतियाँ बनाई गईं, लेकिन वे सोवियत विज्ञान कथा के संदर्भ से बाहर थीं और पाठकों के एक विस्तृत समूह के लिए अज्ञात थीं। अलग, तथाकथित "रोमांटिक" दिशासोवियत विज्ञान कथा का प्रतिनिधित्व अलेक्जेंडर ग्रीन के कार्यों द्वारा किया गया था।

ये सभी प्रवृत्तियाँ बाद के समय में सोवियत साहित्य में मौजूद रहीं।

तकनीकी कल्पनाजिसे बाद में प्राथमिकता मिली, उसे सही मायने में "वैज्ञानिक" कहा जा सकता है। 20वीं सदी के 50 के दशक के विचारों के अनुसार, विज्ञान कथा को घरेलू विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विकास की सेवा करनी चाहिए थी: इसके द्वारा वर्णित शानदार घटनाओं की उपस्थिति निकट भविष्य में होने की उम्मीद थी - अगले 15 वर्षों में (तो) -जिसे "शॉर्ट-रेंज" विज्ञान कथा कहा जाता है)। सोवियत विज्ञान कथा के पहले व्यापक अध्ययनों में से एक के लेखक ओ. ह्युस ने विज्ञान कथा और लोकप्रिय विज्ञान भविष्यवक्ता निबंधों के बीच कोई बुनियादी अंतर नहीं किया [ह्यूस 1953; साथ। 349-373]। इस तरह के कार्य वैज्ञानिक और तकनीकी बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों द्वारा बनाए गए थे, प्रकाशकों ने वैज्ञानिक विशेषज्ञों से परामर्श किया था, और आलोचकों ने, बदले में, इस या उस शानदार घटना की "व्यवहार्यता" की जांच करने के लिए संख्याओं का उपयोग किया था।

स्ट्रैगात्स्की भाइयों की उपस्थिति से पहले विज्ञान कथा साहित्य में मौजूद अन्य रुझानों में से एक का नाम लिया जा सकता है "काल्पनिक यात्रा और रोमांच"(एल. प्लैटोवा और एल. ब्रैगिना), जिसके अनुरूप बच्चों और युवाओं के लिए किताबें बनाई गईं, साथ ही काल्पनिक राजनीतिक पुस्तिका(एल. लैगिन, एस. रोसवाल)। सूचीबद्ध लेखकों द्वारा लिखे गए कार्यों के आम तौर पर निम्न कलात्मक स्तर ने उनके गद्य को गंभीर साहित्य के ढांचे के भीतर विचार करने की अनुमति नहीं दी।

वह घटना जिसने सोवियत विज्ञान कथा में स्थिति को बदल दिया, वह पहले कृत्रिम पृथ्वी उपग्रह का प्रक्षेपण था, जिसने अंतरिक्ष उड़ानों के विषय को "क्लोज़-इन" विषयों की सूची में शामिल करना संभव बना दिया। एक महत्वपूर्ण घटना आई. एफ़्रेमोव के उपन्यास "द एंड्रोमेडा नेबुला" का प्रकाशन था - "नई लहर" के विज्ञान कथा साहित्य का एक अनुकरणीय कार्य। इस अवधि के दौरान, स्ट्रैगात्स्की बंधु ऐसे लेखकों के रूप में उभरे जिन्होंने एसएफ साहित्य में दिखाई देने वाले "नए रुझानों" को स्वीकार किया और विकसित किया: नायकों के मनोविज्ञान में रुचि, कला के काम के साहित्यिक रूप पर ध्यान देना, वैज्ञानिक प्रामाणिकता के विपरीत। तकनीकी चमत्कारों आदि का चित्रण।

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं का काम सोवियत काल की विज्ञान कथा में एक विशेष स्थान रखता है। इसके कारणों की चर्चा अगले पैराग्राफ में की गई है।

1.3. सोवियत विज्ञान कथा की मुख्य दिशाएँ और स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की कथा साहित्य की मौलिकता

ए) कालानुक्रमिक दृश्य

हम स्ट्रैगात्स्की भाइयों के रचनात्मक पथ के चरणों के चश्मे के माध्यम से एसएफ शैली के आगे के विकास पर विचार करेंगे। वर्तमान में, उनके काम की कई समान अवधियाँ हैं। हमारी राय में, इन अवधियों पर विचार स्वयं लेखकों के विचारों के विवरण के साथ शुरू करना उचित होगा - बोरिस स्ट्रैगात्स्की, जो अरकडी के साथ मिलकर अपने रचनात्मक पथ के नौ चरणों की पहचान करते हैं (संस्मरण की पुस्तक देखें "क्या पर टिप्पणियाँ") कवर किया गया है"),

1) अवधि 1955-1959। इसमें "द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स" और "द पाथ टू अमालथिया" जैसी कहानियां शामिल हैं। फिक्शन का पहला काम (कहानी "द कंट्री ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स") लेखकों द्वारा "क्लोज-इन साइंस फिक्शन" के प्रतिसंतुलन के रूप में लिखा गया था, जिसने सह-लेखकों को इसके विषयों की महत्वहीनता से चकित कर दिया था। "द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स" 50 के दशक के तकनीकी कथा साहित्य के अधिकांश कार्यों से थोड़ा अलग था (उन विशेषताओं में से जो "द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स" को अलग करती थीं, वे तथ्य यह थे कि काम के अंत तक अधिकांश पात्रों की मृत्यु हो गई थी और अशिष्टता) उनकी भाषा)। लेखक स्वयं इस कहानी के बहुत शौकीन नहीं थे; हालाँकि, "द कंट्री ऑफ़ क्रिमसन क्लाउड्स" पहला (और एकमात्र) काम बन गया जिसके लिए स्ट्रैगात्स्की भाइयों को राज्य पुरस्कार मिला। इस अवधि के दौरान, लेखकों ने अपनी स्वयं की शैली विकसित करने के लिए काम किया, जिसे वे "द पाथ टू अमलथिया" कहानी में बनाने के करीब आए। लेखकों की विशेष रचनात्मक शैली को बोरिस स्ट्रैगात्स्की ने "हेमिंग्वे" कहा था, और इसकी मूलभूत विशेषताओं को लेखक ने इस प्रकार चित्रित किया था: "ऐसा लगता है कि कहानी "द पाथ टू अमाल्थिया" एक विशेष हेमिंग्वे में लिखी गई हमारी पहली कहानी थी। शैली - जानबूझकर संक्षिप्तता, अर्थपूर्ण शब्दार्थ उपपाठ, अनावश्यक विशेषणों और रूपकों की तपस्वी अस्वीकृति" [स्ट्रुगात्स्की 2003; 57].

2) 1960 से 1961 तक की अवधि. दूसरी अवधि में "वापसी" कहानियाँ शामिल हैं। दोपहर, XXII सदी" और "प्रशिक्षु"। इस समय तक, स्वयं लेखकों की स्वीकारोक्ति के अनुसार [स्ट्रुगात्स्की 2003:18] और वी. कायतोख के अवलोकन के अनुसार [कायतोख 2003:438], युवा लेखकों में से जिन्होंने एक नए प्रकार की कथा साहित्य की रचना की (इल्या वार्शवस्की, सेवर) गांसोव्स्की, गेन्नेडी गोर, आदि), स्ट्रैगात्स्की भाई एक प्रकार के नेता बन गए। द लैंड ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स का प्रकाशन, जो 1959 में हुआ, एक नए प्रकार की विज्ञान कथा के उद्भव के पहले सबूतों में से एक बन गया। लेखकों ने स्वयं इसे जीवंत बनाने वाले कारणों में से तीन मुख्य कारणों का नाम दिया: पहले कृत्रिम पृथ्वी उपग्रह की कक्षा में प्रवेश (1957) और इवान एफ़्रेमोव के उपन्यास "द एंड्रोमेडा नेबुला" का प्रकाशन; उन्होंने तीसरा कारण माना "उस समय पब्लिशिंग हाउस "यंग गार्ड" और पब्लिशिंग हाउस "चिल्ड्रन्स लिटरेचर" में उत्कृष्ट संपादकों की उपस्थिति, जो सोवियत विज्ञान कथाओं के पुनरुद्धार और विश्व स्तर तक पहुंचने में ईमानदारी से रुचि रखते थे" [ स्ट्रैगात्स्की 2003: 18]। पहले दो कारणों के लिए, सोवियत विज्ञान कथा के तकनीकी अभिविन्यास से स्ट्रैगात्स्की के प्रस्थान पर उनका प्रभाव स्पष्ट है: पृथ्वी के पास पहले कृत्रिम उपग्रह की उपस्थिति ने अपेक्षित वैज्ञानिक और तकनीकी खोजों की सीमा को अनंत दूरी तक धकेल दिया, जहां सटीक वैज्ञानिक पूर्वानुमानों ने अपना अर्थ खो दिया, और "द नेबुला" एंड्रोमेडा" के प्रकाशन ने स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया कि एक विज्ञान कथा कार्य किसी व्यक्ति को समर्पित किया जा सकता है। तीसरे कारण के महत्व को कम करके नहीं आंका जा सकता, प्रकाशन गृह "यंग गार्ड" के बाद से , "लेखन" विज्ञान कथा लेखक सर्गेई ज़ेमाइटिस और बेला क्लाइयुवा के नेतृत्व में, वास्तव में वह केंद्र बन गया जिसके चारों ओर स्ट्रैगात्स्की भाइयों सहित युवा सोवियत विज्ञान कथा लेखकों को समूहीकृत किया गया था। उसी समय, स्ट्रैगात्स्की ने "द वर्ल्ड ऑफ नून" ("रिटर्न। नून, XXII सेंचुरी") श्रृंखला से पहली कहानी बनाई - एक चक्र जिसमें लेखक अपने पूरे काम के दौरान लौटे। लेखकों को अपनी कृतियों के प्रकाशन के संबंध में जिन पहली कठिनाइयों का सामना करना पड़ा, वे भी इसी अवधि से जुड़ी हैं (देखें [उक्त; 78-82])।

इसके अलावा, इस अवधि के दौरान, स्ट्रैगात्स्की बंधुओं को चीजों के मौजूदा क्रम की निष्पक्षता के बारे में पहला संदेह था, यही कारण है कि "प्रशिक्षु" कहानी में वर्णित दुनिया बिल्कुल भी बादल रहित नहीं दिखती है। उदाहरण के लिए, इसमें पूंजीवाद के लिए जगह थी, जिसका प्रतिनिधित्व अर्ध-गैंगस्टर कंपनी स्पाइस पर्ल लिमिटेड की छवि द्वारा किया गया था। इस अवधि को चिह्नित करना भी महत्वपूर्ण है कि "प्रशिक्षु" स्ट्रैगात्स्की भाइयों का आखिरी काम बन गया, जो पूरी तरह से अंतरिक्ष विषयों के लिए समर्पित था: "इसे समाप्त करने के बाद, लेखकों को अभी तक संदेह नहीं था कि अंतरिक्ष अन्वेषण में उनकी रुचि, सबसे महत्वपूर्ण व्यवसाय के रूप में थी निकट भविष्य के लोग पहले ही पूरी तरह से थक चुके थे, और वे इस विषय पर फिर कभी नहीं लौटेंगे” [उक्त: 88]।

60 के दशक की शुरुआत में, विज्ञान कथा लेखकों ने पात्रों की आंतरिक दुनिया के सबसे प्रशंसनीय वर्णन के पक्ष में विज्ञान और प्रौद्योगिकी के चमत्कारों का चित्रण छोड़ दिया। पहला प्रकाशन उसी अवधि का है, जो सोवियत कथा साहित्य के विकास के तरीकों और इसकी शैली विशेषताओं के बारे में स्ट्रैगात्स्की के विचारों की बारीकियों को दर्शाता है (देखें [स्ट्रुगात्स्की 2007: 263-270; 271; 295-297]), साथ ही "साहित्यिक रिसेप्शन के रूप में फिक्शन" के बचाव में लेखों के रूप में: "हमें ऐसा लगता है कि फिक्शन साहित्य की एक शाखा है, जो सभी सामान्य साहित्यिक कानूनों और आवश्यकताओं के अधीन है, जो सामान्य साहित्यिक समस्याओं (जैसे: मनुष्य और दुनिया, मनुष्य और) पर विचार करती है। समाज, आदि), लेकिन आग्रह स्वागत द्वारा विशिष्ट साहित्य की विशेषता - एक असामान्य तत्व का परिचय "[स्ट्रुगात्स्की 2007; 281]।

3) अवधि 1962-1964। तीसरी अवधि में "एटेम्प्ट टू एस्केप", "डिस्टेंट रेनबो", "इट्स हार्ड टू बी अ गॉड", "मंडे बिगिन्स ऑन सैटरडे" कार्य शामिल हैं। यह एक ऐसी तकनीक की खोज से चिह्नित है जिसे हम, लेखकों का अनुसरण करते हुए, "स्पष्टीकरण से इनकार" कहेंगे - एक ऐसी तकनीक जिसने स्ट्रैगात्स्की भाइयों की शैली को हल्कापन और मुक्ति दी, और उनके कार्यों के कलात्मक स्तर में भी काफी वृद्धि की: " अगला, यह ["एन अटेम्प्ट टू एस्केप" - टी.आर.] हमारा पहला काम है जिसमें हमने स्पष्टीकरणों के इनकार की सारी मिठास और जादुई शक्ति को महसूस किया। कोई भी स्पष्टीकरण - विज्ञान कथा, तार्किक, विशुद्ध वैज्ञानिक और यहां तक ​​कि छद्म वैज्ञानिक भी। पाठक को यह बताना कितना अच्छा लगता है कि यह और वह हुआ, लेकिन यह क्यों हुआ, यह कैसे हुआ, यह कहाँ से आया, यह महत्वपूर्ण नहीं है! क्योंकि मुद्दा यह नहीं है, बल्कि कुछ पूरी तरह से अलग है, वही चीज़ जिसके बारे में कहानी है" [उक्त: 90]। इस समय, स्ट्रैगात्स्की भी साम्यवाद के आदर्शों से निराश थे, जिसका मुख्य कारण 1963 की घटनाएँ थीं: एन.एस. की यात्रा। मानेगे में ख्रुश्चेव प्रदर्शनी, सांस्कृतिक और कलात्मक हस्तियों के साथ कम्युनिस्ट पार्टी और सोवियत सरकार के नेताओं की एक बैठक, जहाँ "साहित्य और कला के विकास पर टिप्पणियाँ और इच्छाएँ" व्यक्त की गईं।

5) अवधि 1965-1968. इस समय, "स्नेल ऑन द स्लोप", "द सेकेंड इनवेज़न ऑफ़ द मार्टियंस", "द टेल ऑफ़ ट्रोइका" और "इनहैबिटेड आइलैंड" जैसी रचनाएँ प्रकाशित हुईं। इस चरण की विशेषता भाषा की प्रतीकात्मकता, अत्यधिक सामयिकता और कार्यों की व्यंग्यात्मक अभिविन्यास है (वी. कायतोख ने इसे "लेखक के धर्मयुद्ध" के रूप में परिभाषित किया है [कायतोख 2003: 507])। इस अवधि की शुरुआत (1965) ख्रुश्चेव पिघलना के अंत के साथ मेल खाती है, जो निकिता ख्रुश्चेव को सत्ता से हटाने के कारण हुई थी। स्ट्रैगात्स्की बंधुओं, जिन्होंने इस समय तक पाठकों और साथी लेखकों का सम्मान जीत लिया था, ने सामाजिक-राजनीतिक स्थिति के "ठंडा होने" का जवाब देना आवश्यक समझा। इस समय को प्रकाशन कार्यों में पहली गंभीर कठिनाइयों से चिह्नित किया गया था - "स्नेल ऑन द स्लोप" केवल आंशिक रूप से प्रकाशित हुआ था। उसी समय, प्रवासी प्रकाशन गृह "ग्रैनी" ने स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की कहानी "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" प्रकाशित की, जिसके परिणामस्वरूप लेखकों को पार्टी नेतृत्व द्वारा सताया गया, और फिर उन्हें प्रकाशन छोड़ने के लिए मजबूर किया गया और कोशिश की गई विशुद्ध रूप से मनोरंजक कथा साहित्य की ओर आगे बढ़ना (इस तरह के प्रयास का एक उदाहरण "इनहैबिटेड आइलैंड" कहानी थी)

6) अवधि 1969-1971 मनोरंजन साहित्य में पूरी तरह से परिवर्तन करने के लेखकों के प्रयास की विशेषता। परिणामस्वरूप, "होटल "एट द डेड क्लाइंबर", "बेबी" और "रोडसाइड पिकनिक" कहानियाँ सामने आईं।

7) 1972 से 1978 की अवधि में, "द गाइ फ्रॉम द अंडरवर्ल्ड", "ए बिलियन इयर्स बिफोर द एंड ऑफ द वर्ल्ड", "द डूम्ड सिटी" और "द टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड अनफ्रेंडशिप" जैसी रचनाएँ लिखी गईं। हालाँकि, स्ट्रैगात्स्की बंधुओं का कोई भी कार्य प्रकाशित नहीं हुआ था। पहली कहानियाँ सामने आईं, जो "टेबल के लिए" लिखी गईं - उदाहरण के लिए, कहानी "द डूम्ड सिटी" - एक अधिनायकवादी समाज में मनुष्य के स्थान पर एक पूर्वव्यापी प्रतिबिंब, जो "व्यापक जनता के लिए" लिखी गई यूटोपिया के साथ बिल्कुल विपरीत थी। द गाइ फ्रॉम द अंडरवर्ल्ड" या विनीत बच्चों की अर्ध-परियों की कहानियां, एक मॉडल जो "द टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड अनफ्रेंडशिप" है।

8 1979-1986 की अवधि को पहले शुरू किए गए चक्रों के पूरा होने की विशेषता है: विशेष रूप से, यह इस समय था कि "द बीटल इन द एंथिल" और "द वेव्स क्वेंच द विंड" कहानियां बनाई गईं, जो कि पूरा हो गईं। दोपहर की दुनिया को समर्पित चक्र। उसी समय, उपन्यास "लेम फेट" प्रकाशित हुआ - एक बड़े पैमाने पर आत्मकथात्मक काम, जहां शानदार घटनाएं (अंतिम निर्णय के अंक बेचने वाले एक देवदूत की छवि; एक लेखक की छवि जिसमें मिखाइल बुल्गाकोव की विशेषताएं स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं, आदि) केवल रंगीन विवरण की भूमिका निभाते हैं।

9) अवधि 1987-1991 अरकडी स्ट्रैगात्स्की की मृत्यु के साथ समाप्त हुआ। इस अवधि में कहानी "बुराई का बोझ" और नाटक "सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी" शामिल हैं। इसकी विशेषता आसन्न परिवर्तनों की स्थितियों में लागू अभिव्यक्ति के नए साधनों की खोज, नाटकीयता की अपील है जो स्ट्रैगात्स्की भाइयों ("सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी"), आदि के लिए असामान्य है।

बोरिस स्ट्रैगात्स्की द्वारा प्रस्तावित अवधिकरण मुख्य रूप से एक निश्चित अवधि में लेखकों द्वारा अनुभव की गई जीवन परिस्थितियों की विशिष्टताओं के साथ-साथ उनकी संयुक्त रचनात्मक जीवनी के तथ्यों पर आधारित है। उसी समय, इसे संकलित करते समय, बोरिस स्ट्रैगात्स्की ने विभिन्न रचनात्मक खोजों और अप्रत्याशित समाधानों की भूमिका, अपने भाई के साथ उनकी संयुक्त शैली के विकास को ध्यान में रखा।

थोड़े अलग कोण से, समान कालानुक्रमिक ढांचे को बनाए रखते हुए, स्ट्रैगात्स्की के काम की विशेषता ई.वी. थी। बरदासोवा. शोधकर्ता अर्कडी और बोरिस स्ट्रैगात्स्की की रचनात्मकता की पांच अवधियों की पहचान करता है, और उसका वर्गीकरण मुख्य रूप से आसपास की वास्तविकता के सौंदर्य मूल्यांकन के विकास पर आधारित है:

1) 1957-1964 की अवधि के लिए। एक सामाजिक यूटोपिया बनाने के लिए लेखकों के विशिष्ट प्रयास। पहली अवधि में "द कंट्री ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स" (1957), "द पाथ टू अमलथिया (1959), "रिटर्न" जैसे काम शामिल हैं। दोपहर। XXII सेंचुरी" (1960), "ट्रेनीज़" (1961) और "डिस्टेंट रेनबो" (1962)। स्ट्रैगात्स्की भाइयों की रचनात्मकता की करुणा, इस अवधि की विशेषता, ई.वी. बर्दासोवा ने निम्नलिखित शब्दों में रेखांकित किया: “वह भविष्य में साम्यवाद की विजय के विचारों को सबसे न्यायपूर्ण और “मानवीय” प्रणाली के रूप में प्रस्तुत करता है; व्यक्ति और समाज का सामंजस्यपूर्ण विकास; न्यायसंगत सामाजिक व्यवस्था के लिए व्यक्ति की लापरवाह सेवा; संपूर्ण ब्रह्मांड के पैमाने पर साम्यवाद के सिद्धांतों की स्थापना में भाग लेने में सक्षम एक नए व्यक्ति को शिक्षित करना" [बर्दसोवा 1995: 15]।

2) 1965-1967 की अवधि के लिए। नैतिक समस्याओं की ओर सभी प्रकार के वैज्ञानिक और तकनीकी आविष्कारों के विवरण से प्रस्थान की विशेषता। ई.वी. बर्दासोवा की रचनाएँ "स्नेल ऑन द स्लोप" (1965), "द सेकेंड इन्वेज़न ऑफ़ द मार्टियंस" (1966) और "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" (1967) शामिल हैं। यह अवधि पहले की तरह आशावादी नहीं है; लेखक अक्सर किसी व्यक्ति के भविष्य के साथ टकराव की त्रासदी के विषय की ओर रुख करते हैं। ई.वी. के अनुसार, इस काल के कार्यों की एक विशिष्ट विशेषता। बर्दासोवा "चॉइस की समस्या [...] बन जाती है, जो यहां और भविष्य में ए और बी स्ट्रैगात्स्की के लिए क्रॉस-कटिंग है, जो सौंदर्यवादी आदर्श के सभी पहलुओं को एकीकृत करती है। दूसरे चरण में, पसंद मनोवैज्ञानिक स्तर पर एक उचित व्यक्ति में निहित संपत्ति के रूप में प्रकट होती है, और पसंद की समस्या प्रेरक शक्ति बन जाती है, एक व्यक्ति के खुद के साथ और समाज के साथ आंतरिक संघर्ष का आधार बन जाती है" [बर्दसोवा 1991: 15- 16].

3) अवधि 1968-1982। नैतिक मुद्दों से विचलन और इस तथ्य की अपील की विशेषता है कि ई.वी. बर्दासोवा ने इसे "विज्ञान-कल्पना पहलू" कहा। इस अवधि में "होटल "एट द डेड क्लाइंबर" (1969), "बेबी" (1970), "रोडसाइड पिकनिक" (1971), "द गाइ फ्रॉम द अंडरवर्ल्ड" (1973), "ए बिलियन इयर्स टू गो" जैसे काम शामिल हैं। "लाइट" (1974), "द डूम्ड सिटी" (1974), "ए टेल ऑफ़ फ्रेंडशिप एंड अनफ्रेंडशिप" (1977), "ए बीटल इन एन एंथिल" (1979), "लेम फेट" और "अग्ली स्वांस" (1982) ). इस समय, स्ट्रैगात्स्की बंधुओं ने 60 के दशक की विशिष्ट समस्याओं को छुआ: मनुष्य और आसपास की दुनिया के बीच संबंध, मानव सभ्यता का भाग्य, मानव समाज के विकास के वैकल्पिक तरीकों की खोज (देखें [बर्दसोवा 1991:17])।

4) 1982-1990 के चरण तक। केवल तीन काम हैं: "वेव्स क्वेंच द विंड" (1984), "बर्डन विद एविल" (1988), "ज्यूज ऑफ द सिटी ऑफ सेंट पीटर्सबर्ग, या कैंडललाइट द्वारा ग्लॉमी कन्वर्सेशन्स" (1990)। "बर्डन विद एविल" और "सेंट पीटर्सबर्ग शहर के यहूदी", ई.वी. जैसे कार्यों की उपस्थिति। बडासोवा को स्ट्रैगात्स्की बंधुओं के काम में एक नए "प्रयोगात्मक" चरण के संकेत के रूप में देखा गया था [बर्दसोवा 1991: 21] - अरकडी की मृत्यु के कारण एक चरण छोटा हो गया था।

आवधिकताओं के तुलनात्मक विश्लेषण को समाप्त करते हुए, हम ध्यान दें कि ई.वी. बर्दासोवा ने अंतरिक्ष विषय में स्ट्रैगात्स्की भाइयों की रुचि को नोट किया, जो इन लेखकों के काम के पहले और तीसरे चरण में प्रकट होता है। यह उन वर्षों की विज्ञान कथा में सामान्य प्रवृत्तियों को दर्शाता है। स्ट्रैगात्स्की के काम के दूसरे चरण में जीवन के सामाजिक पहलुओं को एक नकारात्मक सौंदर्य मूल्यांकन प्राप्त होता है, और चौथे चरण को "सार्वभौमिक मानव समस्याओं के स्तर तक सामाजिक-महत्वपूर्ण पथों में वृद्धि" की विशेषता है [ibid.: 23]।

इस प्रकार, हम स्ट्रैगात्स्की की जीवनी के व्यक्तिगत एपिसोड और उनके काम की सौंदर्यवादी आदर्श विशेषता के परिवर्तन के बीच एक सख्त संबंध के अस्तित्व को बता सकते हैं, जो प्रस्तुत अवधियों में पूरी तरह से परिलक्षित होता है। साथ ही, स्ट्रैगात्स्की बंधुओं का काम न केवल उन आकलनों में विषम है जो लेखकों ने उनके आसपास की दुनिया और समाजवादी व्यवस्था को दिए, बल्कि उनके द्वारा चित्रित दुनिया की आवश्यक विशेषताओं की बारीकियों में भी। उदाहरण के लिए, "वर्ल्ड ऑफ़ नून" चक्र से संबंधित कहानियाँ, जो स्ट्रैगात्स्की के पूरे काम में "लाल धागे" की तरह चलती हैं, समान चरित्र हैं और समान दुनिया के बारे में बताती हैं, लेकिन, फिर भी, अलग-अलग अवधियों से संबंधित हैं।

बी) टाइपोलॉजिकल वर्गीकरण

स्ट्रैगात्स्की के काम की विभिन्न अवधियों से संबंधित कार्यों की कविताओं में अंतर ने उनके गद्य के "विशिष्ट" वर्गीकरण की आवश्यकता को जन्म दिया। यह टाइपोलॉजी पोलिश शोधकर्ता वी. कैतोख द्वारा प्रस्तावित की गई थी, जिन्होंने लेखकों की रचनात्मक विरासत को चार "प्रकार की काल्पनिक परंपराओं" में विभाजित किया था:

ए. क्लासिक जूल्स वर्ने किस्म का तकनीकी यूटोपिया।आधुनिकता की यथार्थ रूप से वर्णित दुनिया में एक शानदार तत्व का समावेश है, जो वर्णन का मुख्य उद्देश्य है - गंभीरता से लिया गया, पूरी तरह से तर्कसंगत और प्रशंसनीय। लेखक स्पष्ट रूप से उनके विवरण ("बाहर से") की सच्चाई का संकेत देते हैं।

बी. इस प्रकार के यूटोपिया की एक पैरोडी.एक शानदार तत्व आधुनिक वास्तविकता में घुसपैठ करता है; उपस्थिति में और औपचारिक रूप से यह वर्णन का मुख्य उद्देश्य है - इसे गंभीरता से, पूरी तरह से तर्कसंगत और प्रशंसनीय माना जाता है, लेकिन वास्तव में यह तर्कहीन और शानदार है। शानदार रूपांकनों के सार और काम में उनके औपचारिक कार्य के साथ-साथ उनकी व्याख्या के बीच विरोधाभास, कॉमेडी का एक स्रोत है ("सोमवार शनिवार को शुरू होता है", आंशिक रूप से "द टेल ऑफ़ ट्रोइका")।

बी. एक नए प्रकार का सामाजिक-तकनीकी यूटोपिया।शानदार तत्व एक संपूर्ण शानदार दुनिया के क्षणों में विकसित होते हैं और उसमें संयुक्त हो जाते हैं। कुल मिलाकर, यह तर्कसंगत और प्रशंसनीय है, जिसके परिणामस्वरूप यह लेखक के वर्णन का मुख्य उद्देश्य बन जाता है, जिसे सत्य बना दिया जाता है। स्ट्रैगात्स्की ने साम्यवाद की शुरुआत ("क्रिमसन बादलों की भूमि", आदि) का एक स्वप्नलोक बनाया और साम्यवाद ("वापसी") विकसित किया। वी. कैतोख ने "प्रिडेटरी थिंग्स ऑफ द सेंचुरी" कहानी को इस सम्मेलन की असंगत, असफल व्याख्या माना।

जी आधुनिक एसएफ।पहले से विकसित दुनिया अब वर्णन की मुख्य वस्तु नहीं है, बल्कि संबंधित कार्रवाई की पृष्ठभूमि है। कार्य के अर्थ के मुख्य वाहक पात्रों के अनुभव हैं। कार्रवाई की पृष्ठभूमि बनाने वाला शानदार तत्व प्रशंसनीय, तर्कसंगत और यथार्थवादी रूप से वर्णित है (बिल्कुल यथार्थवादी, ऐतिहासिक और आधुनिक कहानियों में कार्रवाई की पृष्ठभूमि की तरह)। कभी-कभी यह अभी भी सत्य को बरकरार रखता है या इसका वर्णन ऐसे किया जाता है जैसे कि यह इसे बरकरार रखता है। स्ट्रैगात्स्की एनएफ के कार्य या तो एक कम्युनिस्ट यूटोपिया ("इनहैबिटेड आइलैंड", आदि) या निकट भविष्य की अनिश्चित दुनिया ("सड़क के किनारे पिकनिक") का शोषण करते हैं, और कभी-कभी आधे रास्ते पर होते हैं (अधिक विवरण के लिए देखें [कायटोक 2003: 522-) 623]).

वी. कैतोख ने सबसे पहले पाठ में मौजूद उन घटकों की ओर ध्यान आकर्षित किया जो एसएफ शैली (मुख्य रूप से एकल आधार का सिद्धांत) की विशेषता वाले संवैधानिक सिद्धांतों का उल्लंघन करते हैं। वी. कायतोख के अनुसार, ऐसे घटक तीन प्रकार के होते हैं:

1) शानदार तत्व, जो सबसे पहले, वास्तविक, वास्तविक जीवन की घटनाओं के रूपक हैं। उनकी रूपक प्रकृति पर औपचारिक रूप से बिल्कुल भी जोर नहीं दिया जा सकता है ("बदसूरत हंस") या स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किया जा सकता है ("मार्टियंस का दूसरा आक्रमण");

2) शानदार तत्व जो एकल आधार के सिद्धांत का उल्लंघन करते हैं, लेकिन रूपक के निर्माण की ओर नहीं ले जाते हैं। इस प्रकार के एक शानदार तत्व के रूप में, वी. कैतोख ने, उदाहरण के लिए, "पेप्पर" कहानी से संबंधित अध्यायों में "स्नेल ऑन द स्लोप" कहानी में स्वप्न कविताओं के उपयोग का हवाला दिया।

3) शानदार तत्व एक संकेत बन जाते हैं, जो साम्यवादी यूटोपिया या अमेरिकी शास्त्रीय "स्पेस-ओपेरा" से उधार लिया गया है। इस मामले में, कार्यों की वास्तविकता पूरी तरह से सशर्त है, और इसका मार्ग विशुद्ध रूप से मनोरंजक हो जाता है। इस प्रकार के शानदार तत्वों का उपयोग करके लिखे गए एक शानदार काम के उदाहरण के रूप में, वी. कायतोख कहानी "अंडरवर्ल्ड के लिए अभियान" का हवाला देते हैं - विज्ञान कथा के विशिष्ट रूपांकनों के आधार पर ए. स्ट्रैगात्स्की द्वारा बनाई गई एक अल्पज्ञात परी कथा (देखें [कायतोख) 2003: 623])।

वी. कायतोख का वर्गीकरण उनकी आलंकारिक विशेषताओं (मुख्य रूप से विश्वसनीयता की डिग्री, एकल आधार के सिद्धांत का अनुपालन, आदि) को ध्यान में रखते हुए, शानदार रूपांकनों की टाइपोलॉजी के लिए एक साहित्यिक दृष्टिकोण को प्रकट करता है।

हम अपना स्वयं का वर्गीकरण प्रस्तावित करते हैं, जो भाषाई मानदंडों पर आधारित है जो स्ट्रैगात्स्की के साहित्यिक ग्रंथों में चित्रित दुनिया की आवश्यक विशेषताओं को दर्शाता है। हमारी राय में, लेखकों के सभी कार्यों को तीन मुख्य प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है, जिनकी ओर लेखकों ने बारी-बारी से अपने पूरे रचनात्मक करियर के दौरान रुख किया, और जो इस काम में विचार किए गए पाठ के दो स्तरों पर अपना सुसंगत अवतार पाते हैं (कल्पना के लिए पारंपरिक) , शाब्दिक-शब्द-निर्माण और सुपर-वाक्यांश )। सूचीबद्ध प्रकारों की भाषाई काव्यात्मक विशेषताओं का विश्लेषण बाद में प्रस्तुत किया जाएगा, लेकिन अभी हम इनमें से प्रत्येक प्रकार का संक्षिप्त विवरण देंगे:

1) यथार्थवादी प्रकार के कार्य- इसमें स्ट्रैगात्स्की बंधुओं द्वारा लिखी गई अधिकांश बातें शामिल हैं ("क्रिमसन क्लाउड्स की भूमि", "द पाथ टू अमलथिया", "ट्रेनीज़", "ए बिलियन इयर्स बिफोर द एंड ऑफ द वर्ल्ड", "रोडसाइड पिकनिक", अध्याय "ढलान पर घोंघे", "कैंडाइड" की कहानी से संबंधित, "दोपहर की दुनिया" चक्र के सभी कार्य)। यदि हम टार्टू स्कूल के प्रतिनिधियों में से एक, यू.आई. की शब्दावली का उपयोग करते हैं। लेविन के अनुसार, इन कार्यों में जो वर्णित है उसकी ऑन्टोलॉजिकल स्थिति को "हमारे अंतरिक्ष-समय में एक विशिष्ट स्थान से जुड़ी विशिष्ट घटनाओं के बारे में विशिष्ट तथ्यों की प्रस्तुति के रूप में नामित किया जा सकता है [भले ही भविष्य में - टी.आर.]।" इस प्रकार का कार्य K (ठोस) कथनों की सहायता से बनता है” [लेविन 1998: 521])।

2) अलंकारिक प्रकार के कार्य,जिसमें काफी कम संख्या में काम शामिल हैं ("द सेकेंड इनवेज़न ऑफ़ द मार्टियंस", कहानी "पेपर" कहानी में "स्नेल ऑन द स्लोप")। इन कार्यों में चित्रित घटनाओं को "एक दृष्टान्त की स्थिति, या एम (मॉडल) स्थिति" के रूप में वर्णित किया जा सकता है [लेविन 1998; 521]। इन कार्यों की सभी छवियां और दृश्य गणितीय सूत्रों में प्रयुक्त प्रतीकों की तरह, अंतर्निहित अर्थों और अमूर्त विचारों के कुछ निश्चित अभिव्यक्तिकर्ताओं के रूप में मौजूद हैं।

3) कार्यों का प्रकारजिसे इस प्रकार चित्रित किया जा सकता है खेल("सोमवार शनिवार से शुरू होता है", "द टेल ऑफ़ ट्रोइका", "बर्डन विद एविल")। इस प्रकार को चिह्नित करने के लिए, हम टार्टू स्कूल के एक अन्य प्रतिनिधि - यू.एम. की शब्दावली का उपयोग करेंगे। लोटमैन. गेम का प्रकार यू.एम. की तकनीक का उपयोग करके बनाया गया है। लोटमैन ने "पाठ के भीतर पाठ" कहा - एक विशेष प्रकार का पाठ एन्कोडिंग, उत्तर-आधुनिकतावाद की कविताओं की विशेषता, जब एक भी अभिन्न कलात्मक दुनिया नहीं बनाई जाती है, लेकिन एक बहु-स्तरीय दुनिया, वास्तविकता में बिखरे हुए कई सांस्कृतिक कोडों को एकजुट करती है, लेकिन एकल कलात्मक कार्य की सीमाओं के भीतर लेखक की इच्छा से एकजुट, सांस्कृतिक कोड को अलग करने वाली विशेषताओं के संरक्षण के साथ: "पाठ में पाठ एक विशिष्ट अलंकारिक निर्माण है जिसमें पाठ के विभिन्न भागों के एन्कोडिंग में अंतर होता है लेखक के निर्माण और पाठक की धारणा में एक पहचाना हुआ कारक बन जाता है [...]: एन्कोडिंग की एक अन्य विधि के परिप्रेक्ष्य से, पाठ बढ़ी हुई पारंपरिकता की विशेषताओं को प्राप्त करता है, इसके चंचल चरित्र पर जोर दिया जाता है: एक विडंबनापूर्ण, पैरोडिक नाटकीय अर्थ" [लोटमैन 2000: 432]। "टेक्स्ट-इन-टेक्स्ट" तकनीक का उपयोग करने का सबसे सरल मामला यू.एम. है। लोटमैन ने शेक्सपियर के "हेमलेट" के ढांचे के भीतर "द मूसट्रैप" नाटक का मंचन करने पर विचार किया। 20वीं सदी के साहित्य ने पाठ को इसी तरह एन्कोड करने के नए और अधिक परिष्कृत तरीकों की खोज की, जिसका उपयोग करके पाठ निर्माण के नियम, विभिन्न सांस्कृतिक कोड आदि लेखक के प्रतिबिंब का उद्देश्य बन जाते हैं। इस प्रकार के पाठ के उदाहरण स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की कहानियाँ हैं, जो खेल प्रकार से संबंधित हैं।

आइए हम तुरंत ध्यान दें कि एसएफ शैली की संरचनात्मक विशेषताएं जिन्हें हमने ऊपर उजागर किया है (एक वैज्ञानिक और तकनीकी सेटिंग की उपस्थिति, छवि की मुख्य वस्तुओं के रूप में शानदार रूपांकनों का उपयोग, "एकल आधार" के सिद्धांत का पालन) ) पूरी तरह से केवल उन कार्यों में मौजूद हैं जो यथार्थवादी प्रकार बनाते हैं। जिन कार्यों को हम एसएफ शैली की रचनात्मक विशेषताओं के रूप में चंचल और प्रतीकात्मक के रूप में वर्गीकृत करते हैं, उनमें केवल वैज्ञानिक और तकनीकी परिवेश संरक्षित है। हालाँकि, रूपक और खेल प्रकारों के विशिष्ट संकेत केवल यथार्थवादी कल्पना की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देते हैं, जिनके उद्देश्य या तो हास्य पुनर्विचार के अधीन हैं (पाठों में जिन्हें हम खेल कथा के रूप में वर्गीकृत करते हैं) या दार्शनिक विचारों के रूपक अवतार के संकेत के रूप में कार्य करते हैं (रूपक प्रकार के कार्यों में)।

कुछ भ्रम इस तथ्य के कारण हो सकता है कि हमारे काम में कई कार्यों ("ढलान पर घोंघा"; "बुराई से बोझ") को अलग से माना जाता है - अर्थात। उनके घटक अध्याय विभिन्न प्रकार के उपन्यासों में शामिल हैं। इस तरह के भेद के लिए शर्त न केवल शैलीगत अंतर है, बल्कि इन कार्यों के निर्माण का इतिहास भी है। जहाँ तक "स्नेल ऑन द स्लोप" का सवाल है, यह कहानी हमारे देश में पूरी तरह से 1988 में ही प्रकाशित हुई थी, और इससे पहले, "काली मिर्च" कहानी बनाने वाले अध्याय केवल एक बार प्रकाशित हुए थे - 1968 में पत्रिका "बाइकाल" में। वर्ष, और वे अध्याय जिन्होंने दो बार "कैंडाइड" की कहानी बनाई - 1966 के लिए "हेलेनिक सीक्रेट" और 1983 के लिए "यंग लेनिनिस्ट" पत्रिकाओं में। ये कहानियाँ अलग-अलग और विदेशों में प्रकाशित हुईं: "कैंडाइड" कहानी पोलिश (1977), जर्मन (1980, 1982, 1988) और चेक (1983) में प्रकाशित हुई थी; कहानी "पेपर" क्रोएशियाई (1979) और डेनिश (1984) में प्रकाशित हुई थी (कहानी "स्नेल ऑन द स्लोप" के प्रकाशन के इतिहास के बारे में, अधिक विस्तार से देखें [कुज़नेत्सोवा 2006], [कुज़नेत्सोवा 2004], [बोंडारेंको 2006) ]). स्ट्रैगात्स्की बंधुओं ने "बर्डन विद एविल" कहानी के बारे में लिखा है कि जो अध्याय तथाकथित बने हैं। "द ओज़ेड पांडुलिपि" की कल्पना उन्होंने तीसरी पुस्तक के आधार के रूप में की थी, जिसका उद्देश्य "मंडे बिगिन्स ऑन सैटरडे" और "द टेल ऑफ़ ट्रोइका" कहानियों की निरंतरता बनना था। फिर योजना बदल गई: शिक्षक जी.ए. को समर्पित अध्याय मौजूदा अध्यायों में जोड़े गए। नोसोव। इस प्रकार, सूचीबद्ध ग्रंथों के निर्माण का इतिहास हमें "मंडे बिगिन्स ऑन सैटरडे", "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" और कहानी "बर्डन विद एविल" के अध्यायों की गहरी आंतरिक एकता को प्रदर्शित करता है, जिसे हम करेंगे। परंपरागत रूप से इसे "द ओज़ेड पांडुलिपि" कहा जाता है [स्ट्रुगात्स्की 2003; 289-298]।

प्रतीकात्मक प्रकार के कार्यों के हमारे चयन के संबंध में, स्ट्रैगात्स्की भाइयों के कार्यों में "ईसोपियन" भाषा के स्थान पर सवाल उठाना काफी स्वाभाविक है। आख़िरकार, "ईसोपियन" भाषा के चश्मे से स्ट्रैगात्स्की भाइयों के कार्यों को पढ़ने से इन लेखकों के लगभग सभी कार्यों को एम-दर्जा मिलता है, न कि केवल रूपक प्रकार से संबंधित कहानियों को। इस विरोधाभास को हल करने के लिए दो चेतावनियाँ दी जानी चाहिए।

सबसे पहले, स्ट्रैगात्स्की भाइयों के छिपे अर्थों को डिकोड करने की व्याख्या न केवल "ईसोपियन" भाषा के चश्मे से की जा सकती है, अर्थात। अलंकारिक रूप से, लेकिन स्ट्रैगात्स्की कार्यों में निहित स्मृतियों के दृष्टिकोण से भी, जो उनकी कहानियों को उत्तर आधुनिक गद्य के उदाहरणों में बदल देता है। स्ट्रैगात्स्की भाइयों के काम पर ऐसे विचारों का एक उदाहरण तथाकथित है। अमेरिकी शोधकर्ता यवोन हॉवेल द्वारा प्रस्तावित "प्रीफ़िगरेशन" का तंत्र, जब स्ट्रैगात्स्की भाइयों की छवियों को सोवियत पाठक द्वारा "भूल गए" कला के कार्यों का जिक्र करते हुए संकेत के रूप में माना जाता है: उदाहरण के लिए, गड्ढे की छवि में, अतीत कहानी का मुख्य पात्र "द डूम्ड सिटी" गुजरता है, शोधकर्ता ने आंद्रेई प्लैटोनोव द्वारा लिखित "द पिट" का एक संकेत देखा ([कास्पे 2007: 206-207] से उद्धृत)। दूसरी ओर, स्ट्रैगात्स्की भाइयों के कार्यों में मौजूद छवियों के "ईसोपियन" पढ़ने का प्रश्न बहुत जटिल है, क्योंकि एक ही पाठ की अलग-अलग समय पर अलग-अलग व्याख्या की गई थी: उदाहरण के लिए, यदि सोवियत आलोचना में स्ट्रैगात्स्की भाइयों समाजवादी निर्माण के भविष्य के नियमों का खंडन करने वाले उनके चित्रण के लिए उन्हें सताया गया, फिर पेरेस्त्रोइका आलोचना में उन्हें सोवियत शासन के प्रति लगभग "अभावग्रस्त" रवैये के लिए अपमानित किया जाने लगा। अक्सर, "ईसोपियन" पढ़ना स्वयं लेखकों के रचनात्मक इरादों से मेल नहीं खाता। इसका एक उल्लेखनीय उदाहरण "इनहैबिटेड आइलैंड" कहानी है: स्ट्रैगात्स्की बंधुओं ने स्वयं अपने संस्मरणों में इस काम को "एक दंतहीन, विचारहीन, विशुद्ध रूप से मनोरंजक उपन्यास" और सेंसरशिप के रूप में परिभाषित किया था और अधिकांश पाठकों ने इसमें एक स्पष्ट और स्पष्ट व्यंग्य देखा था। उन वर्षों के सोवियत समाज पर: सेंसरशिप ने लेखकों को मुख्य पात्रों के रूसी नाम बदलने की सिफारिश की रोस्टिस्लावस्कीऔर पावेल ग्रिगोरिविचजर्मन में कैमररऔर सिकोरस्की;सोवियत पाठकों की प्रतिक्रिया के लिए, यह निम्नलिखित संस्मरणों में सबसे अच्छी तरह से परिलक्षित होता है: "हमने कथानक को स्पष्ट रूप से पढ़ा: अज्ञात पिता पोलित ब्यूरो हैं, एक अच्छी जगह है, ठीक है, शायद अमेरिका, बीमार ग्रह यूएसएसआर है, मनोदैहिक हथियार एक प्रचार मशीन हैं, और "गीक्स" - असंतुष्ट, यानी हम" ([कुज़नेत्सोवा 2006: 152] से उद्धृत)।

दूसरे, हम स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की कहानियों में निहित छिपे अर्थों को समझने का प्रयास नहीं करते हैं। हमारा लक्ष्य स्ट्रैगात्स्की भाइयों की कहानियों में प्रस्तुत दुनिया की आवश्यक विशेषताओं को प्रकट करना है, वे विशेषताएं जो भाषाई स्तरों पर परिलक्षित होती हैं जिन पर हम विचार कर रहे हैं। यहां स्वेतन टोडोरोव के कथन को उद्धृत करना उचित है: “...हम रूपक के बारे में तभी बात कर सकते हैं जब पाठ में इसके स्पष्ट संकेत हों। अन्यथा, हमारे पास सामान्य पाठक की व्याख्या है; इस अर्थ में, ऐसा कोई साहित्यिक पाठ नहीं है जो रूपक न हो, क्योंकि एक साहित्यिक कार्य अंतहीन व्याख्याओं और पुनर्व्याख्याओं का विषय होता है" [टोडोरोव 1997: 126]। स्वेतन टोडोरोव द्वारा व्यक्त विचार को न केवल रूपक तक, बल्कि स्ट्रैगात्स्की भाइयों द्वारा चित्रित अन्य सभी प्रकार की दुनिया तक भी बढ़ाया जा सकता है। हम अगले अध्याय में उनकी विशिष्ट भाषाई विशेषताओं पर विचार करेंगे, लेकिन अभी हम कुछ प्रारंभिक परिणामों का सारांश देंगे।

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साहित्य पर मेरा दृष्टिकोण पुस्तक से लेम स्टैनिस्लाव द्वारा

3. मार्क्सवादी और समाजशास्त्रीय रुझान "मार्क्सवादी-समाजशास्त्रीय गोगोल", जिसका सामना हम पेरेवेरेज़ेव के "गोगोल के कार्य" (1914/1926) में करते हैं, ईखेनबाम और पंपयांस्की दोनों के गोगोल से बहुत अलग है। यदि पंपयांस्की ने जोर देकर कहा कि कुंजी

लेखक की किताब से

सोवियत विज्ञान कथा के पतन के दर्पण के रूप में अलेक्जेंडर गोर वीवीजी राय विचार प्रक्रिया का एक कोढ़ है, बोरिसलाव तिखोनोविच ने जादूगर ओनफ्री के शब्दों को याद किया। विचारों ने संसार को भर दिया है और सत्य को किनारे कर दिया है, बंद कर दिया है। विचारों ने मनुष्य को झूठे आदर्शों और लक्ष्यों की दौड़ में खींच लिया है, और

लेखक की किताब से

साइंस फिक्शन फैन का पॉकेट कंप्यूटर

कई साल पहले, स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की किताबें पहले ही इलेक्ट्रॉनिक रूप में प्रकाशित हो चुकी थीं और रनेट पर स्वतंत्र रूप से वितरित की गई थीं। तब लेखकों के उत्तराधिकारियों ने चोरी के विरोध में पुस्तकालय बंद कर दिया। और अब वे उनका मन बदल गयाऔर आधिकारिक वेबसाइट पर मुफ्त पहुंच के लिए पाठ वापस कर दिए।

अरकडी और बोरिस स्ट्रैगात्स्की, या एबीएस, ने उत्कृष्ट सामाजिक विज्ञान कथाएँ लिखीं - ईमानदार, सीधी। उनके कार्यों को लंबे समय से उद्धरणों में विभाजित किया गया है। एबीएस पढ़ने के बाद, आप नाटकीय रूप से सोफे पर गिर सकते हैं और चिल्ला सकते हैं: "नेक डॉन की एड़ी में चोट लग गई है!"

संक्षिप्त नाम एबीएस ने प्रत्येक विज्ञान कथा पुस्तक को संक्षिप्त रूप देने की परंपरा शुरू की। तो पीएनएस - "सोमवार शनिवार से शुरू होता है", टीबीबी - "भगवान बनना कठिन है।"

कई साहित्यिक विद्वान और उत्साही लोग स्ट्रैगात्स्की को कालानुक्रमिक क्रम में पढ़ने की सलाह देते हैं। लाइफ़हैकर इस सूची में से किसी भी किताब से शुरुआत करने की सलाह देता है।

1 और 2. निचावो चक्र

• कल्पना, व्यंग्य.
• प्रकाशन का वर्ष: 1965-1967।
• कार्रवाई का स्थान और समय: रूस, 20वीं सदी।
• पाठक की आयु: कोई भी।

रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ विचक्राफ्ट एंड विजार्ड्री के कर्मचारियों के रोजमर्रा के जीवन के बारे में चक्र में केवल एक खामी है: इसमें केवल दो किताबें हैं। लेकिन यह उनमें से है कि कई लोग स्ट्रैगात्स्की की खोज करते हैं।

हम यह भी अनुशंसा करते हैं कि आप आसान शुरुआत करें - कहानी "सोमवार शनिवार से शुरू होती है" और "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" से। वैज्ञानिक व्यंग्यात्मक हो सकता है। और वैज्ञानिकों का रोजमर्रा का जीवन रोमांचक होता है (भले ही अंत में उन्हें विज्ञान से नहीं, बल्कि नौकरशाही से लड़ना पड़े)।

3. भगवान बनना कठिन है

• सामाजिक कथा.
• कार्रवाई का स्थान और समय: पृथ्वी के बाहर, सुदूर भविष्य।
• प्रकाशन का वर्ष: 1964.
• पाठक की आयु: कोई भी।

यह अब हंसी-मजाक की बात नहीं रही. कहानी "इट्स हार्ड टू बी ए गॉड" को स्ट्रैगात्स्की के प्रतिष्ठित कार्यों में से एक माना जाता है - जो सामाजिक कथा का अवतार है। मध्य युग में फंसे एक दूर के ग्रह की कल्पना करें। अब हमारे समय के इतिहासकारों को इस ग्रह पर भेजें और सोचें कि वे इस समाज को एक उज्जवल भविष्य प्राप्त करने में कैसे मदद करेंगे।

अब कल्पना करें कि आप ग्रह पर सबसे शक्तिशाली हैं और जब आपके आसपास की दुनिया ढह जाएगी तब भी आप जीवित रहेंगे। लेकिन अपनी सारी ताकत, शक्ति और ज्ञान के बावजूद, जो आपके समय से आगे है, आप हर किसी को नहीं बचा सकते। यहां तक ​​कि सबसे प्यारे भी. आपमें क्या जीतेगा - मानवीय या सामाजिक?

...हम पुरुषों को जानते और समझते हैं (...), लेकिन हममें से कोई भी यह कहने की हिम्मत नहीं करेगा कि वह महिलाओं को जानता और समझता है। और बच्चे, उस मामले के लिए! आख़िरकार, बच्चे, निस्संदेह, पृथ्वी पर रहने वाले तीसरे विशेष प्रकार के बुद्धिमान प्राणी हैं।

बोरिस स्ट्रैगात्स्की

वैसे, यह स्ट्रैगात्स्किस की उन कुछ पुस्तकों में से एक है जिसमें एक प्रमुख महिला पात्र है - एबीएस पुस्तकों के लिए एक दुर्लभ वस्तु।

4. सड़क किनारे पिकनिक

• साहसिक कथा.
• प्रकाशन का वर्ष: 1972.
• कार्य का स्थान और समय: पृथ्वी, 21वीं सदी।
• पाठक की आयु: कोई भी।

एक भारी, अंधकारमय, निराशावादी किताब। यह दृश्य पृथ्वी के बाद का है। लोग ऐसा जीवन जीते हैं जिसमें हर दिन नश्वर ख़तरा उन पर मंडराता रहता है, लेकिन हर कोई इसका इतना आदी हो जाता है कि वे इसे एक दिनचर्या के रूप में लेते हैं।

क्या होगा यदि एलियंस मित्रवत ह्यूमनॉइड या ओरियन की बेल्ट को नष्ट करने वाले विशाल तिलचट्टे नहीं हैं? क्या होगा यदि आपके ग्रह पर विषम क्षेत्र दिखाई दें, जिनमें हर कोई भागता है? खतरनाक। डरावना। घातक. लेकिन मौत से बचकर ही आप जीवित महसूस कर सकते हैं।

यह सही है: एक व्यक्ति को पैसे की ज़रूरत होती है ताकि वह इसके बारे में कभी न सोचे।

इस कहानी के आधार पर, आंद्रेई टारकोवस्की ने फिल्म "स्टॉकर" बनाई। इसके आधार पर, डेवलपर्स ने बाद में S.T.A.L.K.E.R. वीडियो गेम श्रृंखला जारी की। और अब फिल्म उद्योग के अमेरिकी प्रतिनिधि कहानी पर आधारित एक श्रृंखला बना रहे हैं।

पुस्तक 180 पृष्ठों से अधिक नहीं है। आधुनिक व्यावसायिक परियोजनाओं को पूरी तरह से गैर-व्यावसायिक स्ट्रैगात्स्की से अलग करने वाली खाई को समझने के लिए श्रृंखला के रिलीज़ होने से पहले इसे पढ़ें।

5. बर्बाद शहर

• सामाजिक कथा.
• कार्रवाई का स्थान और समय: दूसरी दुनिया, अनिश्चित समय।
• प्रकाशन का वर्ष: 1989.
• पाठक की आयु: वयस्क.

बिल्कुल बर्बाद, बर्बाद नहीं। एबीएस ने अपने उपन्यास का नाम निकोलस रोएरिच की पेंटिंग के नाम पर रखा, जिसने उन्हें "अपनी गहरी सुंदरता और उससे निकलने वाली निराशा की भावना से प्रभावित किया।"

roerich-museum.org

आप प्रयोग के लिए सहमत होते हैं और कृत्रिम रूप से निर्मित दुनिया में चले जाते हैं। इस बार एलियन आप हैं. और तुम्हारे चारों ओर बाबुल है, जहां उन्हीं लोगों की भीड़ है जिनके पास अपनी बुराइयां, ज्ञान और छिपे हुए उद्देश्य हैं। दुनिया एक एंथिल के समान है, जिसमें कभी-कभी कोई महान व्यक्ति हलचल पैदा करने के लिए छड़ी मारता है। क्या होता है जब प्रयोग नियंत्रण से बाहर हो जाता है? यदि यह पहला प्रयोग नहीं है तो क्या होगा?

स्ट्रैगात्स्की बंधु जटिल सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उद्देश्यों और गतिशील कार्रवाई को एक काम में संयोजित करने में उत्कृष्ट हैं। इसलिए, वे स्कूली बच्चों और सामाजिक मनोविज्ञान के प्रोफेसर दोनों के लिए पढ़ना समान रूप से दिलचस्प हैं। लेकिन अगर आप यह समझना चाहते हैं कि किताब वास्तव में किस बारे में है, तो बड़े हो जाइए। और फिर "द डूम्ड सिटी" पर ले जाएं।

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं का नाम विज्ञान कथा प्रशंसकों की करोड़ों की सेना में अच्छी तरह से जाना जाता है। उनकी कृतियों के पन्नों पर रचित अद्भुत संसार पाठकों को सदैव आकर्षित और मंत्रमुग्ध करता है। ये उज्ज्वल, प्रतिभाशाली कार्य बन गए हैं... ... समाचार निर्माताओं का विश्वकोश

अर्कडी नतनोविच (1925 1991) और बोरिस नतनोविच (जन्म 1933) प्रमुख गद्य लेखक, फिल्म नाटककार, सह-लेखक भाई, सोवियत संघ के नेता। एसएफ 1960 1980; आधुनिक विज्ञान कथाओं के क्लासिक्स, जिनका इसके विकास पर प्रभाव निर्विवाद है; कहानियों और उपन्यासों के लेखक,... ...

रूसी लेखक भाई, सह-लेखक, अर्कडी नतनोविच (1925 91) और बोरिस नतनोविच (जन्म 1933) हैं। विज्ञान कथा कहानियाँ और उपन्यास। कहानियों में सभ्यता के विकास के तरीकों और समाज में व्यक्ति की भूमिका के बारे में अजीब तत्वों के साथ सामाजिक कथा... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

स्ट्रुगात्सकी, अर्कडी नतनोविच (1925 1991) और बोरिस नतनोविच (जन्म 1933) रूसी लेखक। भाई बंधु। एक। जापानीवादी, बी.एन. तारा खगोलशास्त्री (पुलकोवो)। 1960 और 1980 के दशक में यूएसएसआर में संभव एकमात्र शैली में लिखे गए कई यूटोपिया और डायस्टोपिया के लेखक... ... नवीनतम दार्शनिक शब्दकोश

स्ट्रुगात्सकी, रूसी लेखक, सह-लेखक, भाई: अर्कडी नतनोविच (1925 91) और बोरिस नतनोविच (जन्म 1933)। सामाजिक और दार्शनिक विज्ञान कथाओं की शैली में गद्य, अजीब और हास्य के तत्वों के साथ, सभ्यता के विकास के तरीकों और व्यक्ति की भूमिका के बारे में... ... रूसी इतिहास

रूसी लेखक, भाई, सह-लेखक। अरकडी नतनोविच (1925 1991) और बोरिस नतनोविच (जन्म 1933)। विज्ञान कथा कहानियाँ और उपन्यास। सामाजिक विज्ञान कथा, विचित्र तत्वों के साथ, सभ्यता के विकास के तरीकों और समाज में व्यक्ति की भूमिका के बारे में... ... विश्वकोश शब्दकोश

Strugatsky- अर्कडी नतनोविच स्ट्रैगात्स्की। स्ट्रुगात्सकी, रूसी लेखक, भाई, सह-लेखक: अर्कडी नतनोविच (1925 1991) और बोरिस नतनोविच (जन्म 1933)। विज्ञान कथा कहानियाँ और उपन्यास। सामाजिक और दार्शनिक कथा, अजीब तत्वों के साथ, के बारे में... ... सचित्र विश्वकोश शब्दकोश

प्रमुख रूसी उल्लू गद्य लेखक, फ़िल्म नाटककार, सह-लेखक भाई, सोवियत संघ के निर्विवाद नेता। पिछले तीन दशकों में एसएफ और सबसे प्रसिद्ध उल्लू। विदेश में विज्ञान कथा लेखक (1991 के दशक की शुरुआत में, 27 देशों में 321 पुस्तक प्रकाशन); आधुनिक क्लासिक्स... ... विशाल जीवनी विश्वकोश

अरकडी नतनोविच (जन्म 28 अगस्त, 1925, बटुमी) और बोरिस नतनोविच (जन्म 15 अप्रैल, 1933, लेनिनग्राद), भाई, रूसी सोवियत लेखक, सह-लेखक। अर्कडी एस ने मॉस्को में सैन्य विदेशी भाषाओं के संस्थान (1949) से स्नातक किया। बोरिस एस. ने मैकेनिकल इंजीनियरिंग से स्नातक किया... ... महान सोवियत विश्वकोश

Strugatsky- स्ट्रुगत्स्की, रूसी। लेखक, सह-लेखक, भाई: अर्कडी नतनोविच (1925-1991) और बोरिस नतनोविच (जन्म 1933)। सामाजिक दर्शन की शैली में गद्य। वैज्ञानिक सभ्यता के विकास के तरीकों और समाज में व्यक्ति की भूमिका के बारे में विचित्र और हास्य के तत्वों के साथ कथा साहित्य: ... ... जीवनी शब्दकोश

पुस्तकें

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किताबों के विविध समुद्र में, हर कोई अपना कप्तान है। हर किसी को अपने लिए चयन करना होगा: किस किनारे पर उतरना है?

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की कल्पना में क्या अनोखा है?

हमारे समय में, टेढ़े-मेढ़े कथानकों, विदेशी राक्षसों और अन्य अविश्वसनीय घटनाओं के साथ मनोरंजक कथा साहित्य की बाढ़ आ गई है। साहसिक कथाओं की एक विशाल विविधता है...

सौ साल पहले भी, विज्ञान कथा के संस्थापक एच.जी. वेल्स ने शानदार सामाजिक बातें लिखी थीं, क्योंकि विज्ञान कथा का एक और कौशल है: यह बहुत गंभीर साहित्य हो सकता है। यह शानदार पद्धति की मुख्य ताकत है। जो कोई भी इसमें महारत हासिल कर लेता है वह जटिल और बुद्धिमान दार्शनिक रचनाएँ लिखने में सक्षम होता है। जैसा कि विज्ञान कथा लेखक रे ब्रैडबरी ने कहा था: "मैं लोगों को जीवन के प्रति अपना प्यार बताता हूं... आप छोटी शुरुआत करते हैं, लेकिन आप लोगों में बहुत ऊंची भावनाएं जगाते हैं।"

विज्ञान-कथा लेखक अपने कार्यों में खुशी के शाश्वत सपने को साकार करने का प्रयास करते हैं; ब्रैडबरी की कई कहानियों में से एक का नायक कहता है: "आज वह समय शुरू होता है जब बड़े शब्द अनंत काल होते हैं, अमरता अर्थ लेती है।"

कई लेखकों के बीच एक विशेष स्थान स्ट्रैगात्स्की बंधुओं का है। पहले से ही सत्तर के दशक में, कनाडाई साहित्यिक आलोचक डार्को सुविन ने स्ट्रैगात्स्की को "सोवियत विज्ञान कथा में निस्संदेह अग्रणी" कहा था। उनकी पहली कहानी, "द कंट्री ऑफ क्रिमसन क्लाउड्स", आलोचकों के अनुसार, एक सामान्य बात थी, लेकिन लेखक लगातार अपने विषय की तलाश में थे और इस खोज में वे पूरी दुनिया को विस्तार से विकसित करने में कामयाब रहे - स्थलीय और ब्रह्मांडीय, और आबाद यह लोगों के साथ है. लेखकों ने उन्हीं सिद्धांतों से परे गए बिना तकनीकी कल्पना के सिद्धांतों पर काबू पाने की कोशिश की - भाई लेखक जोर-जोर से चिल्ला रहे थे: शानदार आविष्कार पैदा हुए, स्टारशिप और पशुधन की नस्लों का आविष्कार किया गया, भोजन और स्कूली शिक्षा की आपूर्ति के लिए सिस्टम, और भगवान जानता है कि और क्या . स्ट्रैगात्स्किस ने वास्तव में अपनी खुद की शक्ति बनाई, फॉकनर के इओकनापटावफा का एक शानदार संस्करण, तेरह उपन्यासों और कहानियों को कवर करने वाला एक सुपर-प्लॉट। सामान्य विज्ञान कथा सम्मेलनों में मानवता और विदेशी जीवन रूपों के बीच विरोध, मानवीय मूल्यों और तकनीकी प्रगति के बीच संघर्ष, और अतीत के समाज और भविष्य के समाज के बीच विरोध शामिल हैं।

स्ट्रैगात्स्की के परिपक्व कार्य लगातार उनके जीवनकाल के दौरान सोवियत संघ में हुई सांस्कृतिक स्मृति की विनाशकारी हानि के विषय को आगे बढ़ाते हैं। स्ट्रैगात्स्की के अनुसार, विज्ञान कथा की शैली स्वयं इस विषय के अधीन है, क्योंकि जो संस्कृति अपने अतीत को याद नहीं रख सकती वह भविष्य को "याद" करने में सक्षम नहीं होगी।

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं के कार्यों में वास्तविक और शानदार।

अर्कडी और बोरिस स्ट्रैगात्स्की विज्ञान और संस्कृति के कई क्षेत्रों में बहुत पारंगत थे। उनके कार्यों में गैर-मानक भौतिक और रासायनिक प्रक्रियाओं का वर्णन पाया जा सकता है जो अपनी शानदार घटनाओं से पाठक को आकर्षित करते हैं। परी कथा "सोमवार शनिवार से शुरू होता है" में ऐसे कई उदाहरण हैं। NIICHAVO संस्थान के शोधकर्ता बिना अधिक प्रयास के अंतरिक्ष में जा सकते हैं, और किसी निर्जीव वस्तु के साथ बातचीत के बाद मेज पर विभिन्न प्रकार के भोजन की तीव्र उपस्थिति जैसी घटना पूरी तरह से सामान्य हो जाती है। कहानी में इन घटनाओं के प्रति इतना शांत रवैया बताता है कि कई अन्य चीजों की तरह इन्हें भी सीखा जा सकता है। ये जटिल भौतिक और रासायनिक प्रक्रियाएं, प्रतिक्रियाएं और परिवर्तन हैं जिनमें एक व्यक्ति और उसके कार्य घटकों में से एक की भूमिका निभाते हैं, और उनके मूल का वातावरण भौतिक स्थान है।

रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ विचक्राफ्ट एंड विजार्ड्री के जीवन से प्रस्तावित निबंध शब्द के सख्त अर्थ में यथार्थवादी नहीं हैं। हालाँकि, उनके फायदे हैं और हम उन्हें पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए अनुशंसित करने की अनुमति देते हैं।

"भागने का प्रयास" और "भगवान बनना कठिन है" स्ट्रैगात्स्की के लिए हर मायने में दहलीज वाली चीजें हैं। मनोरंजक और शिक्षाप्रद कथा साहित्य से उन्होंने दार्शनिक साहित्य की ओर कदम रखा।

इस प्रकार, कहानी "एन अटेम्प्ट टू एस्केप" में, लेखक ग्लाइडर, स्कॉचर्स, क्वासिटिव मैकेनिज्म - भविष्य के सहारा का आविष्कार करते हैं। कहानी प्रारंभ में एक हास्यप्रद कहानी के रूप में विकसित होती है: “हैच बंद करो! मसौदा!" - यह अंतरिक्ष यान के प्रक्षेपण के समय है, एक घटना जो गंभीर और गंभीर होनी चाहिए... लेकिन अंतरिक्ष के दूसरे छोर पर छलांग - तेजी से, निर्दयता से - रक्त, मृत्यु, हड्डियों का टूटना। डरावना, काला मध्य युग। “एक तेज़ चरमराहट के साथ दरवाज़ा उससे मिलने के लिए खुला; और उसमें से एक बिल्कुल नंगा, लम्बा, छड़ी जैसा आदमी गिर गया।” ठीक उसी तरह - एक मज़ेदार स्टारशिप हैच और एक दरवाज़ा जहाँ वे क्रूर मौत मरते हैं। एक दरवाजा, एक हैच, एक दहलीज - सामान्य तौर पर, अंतरिक्ष में एक अंतराल, कहीं एक प्रवेश द्वार - साहित्य में एक विशेष अर्थ है। एम.एम. बख्तिन ने क्रोनोटोप की अवधारणा को वैज्ञानिक प्रचलन में पेश किया - एक एकल समय - कार्रवाई का स्थान।

कहानी "एन अटेम्प्ट टू एस्केप" और अगले उपन्यास "इट्स हार्ड टू बी गॉड" में, एक दहलीज, दरवाजे के प्रतीकों पर बनी है, जिसके पीछे ऐसी घटनाएं हैं जो एक व्यक्ति के पूरे जीवन को तोड़ देती हैं। उपन्यास के परिचय में एक सड़क चिन्ह है जो मार्ग को प्रतिबंधित करता है: समापन में एक निषिद्ध दरवाजा है; यदि आप इसे पारित कर देते हैं, तो नायक एक व्यक्ति नहीं रह जाएगा - एक हत्यारा में बदल जाएगा।

उपन्यास "इट्स हार्ड टू बी गॉड" की अवधारणा बहुत ही रोचक और महत्वपूर्ण है। बहुत से लोग सत्ता का सपना देखते हैं: पहले अपेक्षाकृत छोटी पदोन्नति का, और फिर अधिक से अधिक। यह संभव है कि कई राजा और शासक जो कुछ ऊंचाइयों तक पहुंच गए हैं, वे दुनिया भर में एक प्रमुख स्थान का सपना देखना शुरू कर दें। जैसा कि इतिहास से पता चलता है, ऐसे कुछ ही लोग थे जो सत्ता और पूरी दुनिया पर कब्ज़ा करने का प्रयास कर रहे थे, लेकिन वे सभी अपने सपने के सच होने के अंत में रुक गए। नेपोलियन, हिटलर, ए. मेकडोंस्की - उन्होंने अपनी भव्य योजनाओं को पूरा क्यों नहीं किया? या शायद इसलिए कि उनमें से प्रत्येक ने एक पल के लिए दुनिया के महान भगवान के स्थान का दौरा किया और महसूस किया कि एक साधारण नश्वर व्यक्ति के लिए, यहां तक ​​​​कि प्रतिभाशाली क्षमताओं से संपन्न, पूरी दुनिया का सामना करना असंभव था।

उपन्यास "इट्स हार्ड टू बी गॉड" इस समस्या को संबोधित करता है। रुमाटा एक इतिहासकार हैं जो पृथ्वी पर सभी क्षेत्रों में जीवन के विकास के सभी चरणों को अच्छी तरह से जानते हैं। उसे सभी विनाश, मृत्यु और हार को रोकने के लिए, लोगों को सही रास्ते पर मार्गदर्शन करने के लिए, इसके विकास के दौरान पृथ्वी पर हुई गलतियों को दरकिनार करने के लिए दूसरे ग्रह पर भेजा गया था। लेकिन रुमाटा को यकीन है कि यह असंभव है, क्योंकि हर सभ्यता केवल अपने परीक्षण और त्रुटि के माध्यम से ही सही रास्ते पर आ सकती है और कुछ नहीं! यह भी कहना होगा कि भगवान बनना कठिन है क्योंकि आपको खुद को बहुत कुछ से वंचित करना पड़ता है और अन्य लोगों की खातिर अपनी व्यक्तिगत भावनाओं का त्याग करना पड़ता है। रूमाटा असाधारण शक्तियों से संपन्न थी। वह व्यावहारिक रूप से अजेय था। लेकिन रुमाता अपनी शक्तियों का उपयोग केवल विषम परिस्थितियों में ही कर सकता था, और सबसे पहले वह सफल हुआ। लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि रूमाटा एक ऐसा व्यक्ति है जो प्यार में पड़ जाता है और जल्दबाजी में काम करता है। इस उपन्यास के मुख्य किरदार का दिल साधारण लड़की किरा ने जीत लिया था। ऐसा हुआ कि उसकी आँखों के सामने ही उसकी हत्या कर दी गई। और उसके बाद, प्यार में पड़ा नायक अपने कर्तव्यों और उन उद्देश्यों के बारे में भूल जाता है जिनके साथ वह इस ग्रह पर आया था, और गुस्से में सभी को मारना शुरू कर देता है। इस प्रकार, रूमाटा अपना कार्य पूरा नहीं कर पाता और पृथ्वी पर लौट आता है।

स्ट्रैगात्स्किस घोषणा करते हैं कि ऐतिहासिक प्रक्रिया में कोई भी हस्तक्षेप खतरनाक है। इतिहास को अपने निर्मम क्रम में स्वयं ही गियर बदलना होगा। लेखकों ने चेतावनी दी है कि "कला और सामान्य संस्कृति के बिना, राज्य आत्म-आलोचना की क्षमता खो देता है... हर पल पाखंडी और अवसरवादी पैदा करना शुरू कर देता है, नागरिकों में उपभोक्तावाद और अहंकार विकसित होता है... और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि ये भूरे लोग कितने हैं शक्तियाँ ज्ञान का तिरस्कार करती हैं, वे ऐतिहासिक प्रगति के विरुद्ध कुछ नहीं कर सकतीं..."

स्ट्रैगात्स्की के पात्रों ने "ईश्वर बनना कठिन है" में महसूस करना सीखा। इस उपन्यास में, मनोवैज्ञानिक कथा का रहस्य, जो पहले स्टारशिप, रोबोट, अकेले वैज्ञानिकों, वैज्ञानिक, छद्म वैज्ञानिक, सामाजिक और छद्म सामाजिक पूर्वानुमानों की सफलता में खो गया था, चमक उठा। कला में हर महत्वपूर्ण चीज़ की तरह, यह रहस्य भी सरल है: नायकों को नैतिक विकल्प चुनने चाहिए। बहुत कम लोगों को छोड़कर, विज्ञान कथा लेखक इसके बारे में क्यों भूल गए हैं, लेकिन स्ट्रैगात्स्की कभी नहीं भूलते।

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं की अद्भुत कृतियों में से एक है "रोडसाइड पिकनिक"। इस काम के आधार पर कई फिल्में बनाई गई हैं, और इसका कथानक हमें जीवन के अर्थ, हमारी इच्छाओं की उपयुक्तता और उनकी पूर्ति और गैर-पूर्ति की संभावना के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। "रोडसाइड पिकनिक" या "स्टॉकर" पृथ्वी पर एक अद्भुत और अनोखी जगह के बारे में बात करते हैं - वह क्षेत्र जहां लोगों की गहरी इच्छाएं पूरी होती हैं।

ज़ोन एक चेतन वस्तु है जो वहां आने वाले व्यक्ति को पसंद कर सकती है या नहीं भी कर सकती है; वह उसे स्नेहपूर्वक स्वीकार कर सकती है, या वह उसे बेरहमी से दूर धकेल सकती है। वह एक व्यक्ति के माध्यम से देखती है और मानव आत्मा का एक प्रकार का परीक्षण-नियंत्रण है।

"होटल "एट द डेड क्लाइंबर" जैसा काम, जिसमें मामला हत्या का है, भी ध्यान देने योग्य है। यह अनुभवी निरीक्षक पीटर ग्लेब्स्की द्वारा की गई एक जासूसी जांच है। कॉल पर होटल पहुंचकर उन्हें तुरंत कई संदिग्ध चीजें नजर आईं। लेकिन फिर पता चला कि कॉल झूठी थी और होटल में कुछ नहीं हुआ था। और फिर भी ऐसा नहीं है. पता चला कि होटल में दूसरे ग्रह से आए एलियंस रहते हैं जो तकनीकी समस्याओं के कारण अपने घर नहीं पहुंच सकते। कल्पना के तत्व भी यहाँ दिखाई देते हैं। ओलाफ एंडवाराफोर और ओल्गा मोसेस ऐसे युवा हैं जो दूसरों से अलग नहीं हैं। लेकिन यह पता चला है कि वे साइबरनेटिक उपकरण, रोबोट हैं, जिन्हें उपयुक्त सामाजिक स्थिति के औसत व्यक्ति के समान प्रोग्राम किया गया है। इंस्पेक्टर इन चमत्कारों पर विश्वास करने से इनकार करता है, लेकिन उसे बांध दिया जाता है और एलियंस को जाने की अनुमति दी जाती है।

“दो नीले, पूरी तरह से सीधे स्की ट्रैक नीले पहाड़ों की ओर दूर तक चले गए। वे होटल से तिरछे उत्तर की ओर चले गए... वे तेजी से, अलौकिक तेजी से दौड़े, और एक हेलीकॉप्टर बगल से आया, उसके ब्लेड और कॉकपिट की खिड़कियां चमक रही थीं। हेलीकॉप्टर धीरे-धीरे, मानो बिना जल्दबाजी के, नीचे उतरा, भगोड़ों के ऊपर से गुजरा, उनसे आगे निकल गया, वापस लौटा, नीचे और नीचे डूबता गया, और वे घाटी में भागते रहे... और फिर हेलीकॉप्टर गतिहीन शवों पर मँडराता रहा, धीरे-धीरे नीचे उतरा और छिप गया जो लोग निश्चल पड़े थे, और वे जिन्होंने रेंगने की कोशिश की... मशीन गन की गुस्से भरी आवाज सुनी गई..."

क्या ये वास्तव में किसी दूसरे ग्रह के एलियंस थे, जिस पर सभ्यता और तकनीकी प्रगति ने पृथ्वी की तुलना में अधिक सफलता हासिल की थी, या क्या वे सामान्य सुयोग्य अपराधी और कुशल सम्मोहनकर्ता थे, यह एक रहस्य है।

स्ट्रैगात्स्की के इस काम में वास्तविक और शानदार दोनों के तत्व देखे जा सकते हैं। चूंकि असल जिंदगी में ऐसी घटनाएं घटती हैं जो लोगों को कल्पना या चमत्कार के बारे में सोचने पर मजबूर कर देती हैं।

कोई भी उपन्यास "लेम फेट" का उल्लेख करने में असफल नहीं हो सकता है, जो एक सोवियत लेखक की आंशिक रूप से आत्मकथात्मक, आंशिक रूप से शानदार कहानी बताता है, जो केवल प्रकाशन के लिए उपयुक्त काम में अपने आंतरिक विश्वास और विवेक का पालन करता है, जिसे वह "टेबल के लिए लिखता है" - उपन्यास "अग्ली स्वांस" के पाठ में इन दोनों भागों को जोड़ने वाला सामान्य विषय सर्वनाश का विषय है। विभिन्न सेटिंग्स में, फ्रेमिंग आख्यान और कथाकार का कार्य दोनों दिखाते हैं कि वर्तमान सभ्यता की संरचना और मूल्यों के प्रति सम्मान कैसे खो रहा है, लेकिन साथ ही पुरानी सभ्यता के स्थान पर एक नई सभ्यता उभरने की तैयारी कर रही है। अच्छा हो या बुरा, पूरी तरह से विदेशी दिखता है।

उनका उपन्यास भविष्य में विश्वास का प्रतीक है: रचनात्मक लोगों के लिए आशा।

स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स की कृतियाँ हमें उनकी कल्पना से आकर्षित करती हैं, और कुछ पारंपरिक विषयों और कथानकों की भरपाई पात्रों के मनोविज्ञान और बौद्धिक जीवन, पात्रों की वैयक्तिकता की इच्छा, प्रामाणिकता, कल्पना के विवरण के "यथार्थवाद" पर ध्यान देकर की जाती है। दुनिया भी और हकीकत का हास्य भी.

स्ट्रैगात्स्की नायक वैज्ञानिक समस्याओं का समाधान नहीं करते हैं; संक्षेप में, वे जीवन और मृत्यु के बीच चयन भी नहीं करते हैं - केवल सत्य और झूठ, कर्तव्य और धर्मत्याग, सम्मान और अपमान के बीच।

जिस यूटोपियन भूमि को उन्होंने अपनी किताबों में चित्रित किया है वह काम के इर्द-गिर्द बनी है, यह रचनात्मक लोगों द्वारा बसाई गई है जिनके लिए काम बिल्कुल एक जरूरत है, सांस लेने की तरह स्वाभाविक है।

स्ट्रैगात्स्की हम पाठकों पर कुछ भी नहीं थोपते। लेखक का काम एक विषय निर्धारित करना और पाठक की कल्पना को जगाना है, फिर वह स्वयं सोचेगा और महसूस करेगा, पुस्तक की दूसरी, आठवीं परत से उत्तर निकालेगा।

स्ट्रैगात्स्किस की किताबों में 22वीं या किसी अन्य सदी की शानदार तस्वीरें, इन काल्पनिक समय और स्थानों का विवरण - स्कॉर्चर्स, डमी, संपर्क आयोग - उन दृश्यों से ज्यादा कुछ नहीं हैं जिनके खिलाफ वास्तविक कार्रवाई चलती है: "वह पिकनिक जहां वे पीते हैं और रोओ, प्यार करो और चले जाओ" हर कोई इन किताबों की गहरी परतों को तोड़ने में कामयाब नहीं हो पाता।

वास्तव में, स्ट्रैगात्स्की भविष्य के बारे में नहीं लिखते हैं। वे हमें दिखाते हैं कि अब कैसे नहीं जीना है। वे उन लोगों में से हैं "जिन्होंने अराजकता के वर्षों के दौरान... अपने साथी नागरिकों को विचार, विवेक और हंसी की अविनाशीता की याद दिलाई", हमें मध्य युग से नाता तोड़ने, भविष्य में प्रवेश करने के लिए प्रेरित किया।