तुर्गनेव और बूनिन की रचनाओं में स्त्री चित्र। इस बीच, इसके बारे में जानने की आवश्यकता नहीं है। ”

शायद ही कोई यह तर्क देगा कि बुनिन के गद्य के कुछ सर्वश्रेष्ठ पृष्ठ महिलाओं को समर्पित हैं। पाठक को अद्भुत महिला पात्रों के साथ प्रस्तुत किया जाता है, जिसके प्रकाश में पुरुष चित्र फीके पड़ जाते हैं। यह विशेष रूप से डार्क एलेइज़ पुस्तक के लिए सच है। महिलाएं यहां एक प्रमुख भूमिका निभाती हैं। पुरुष, एक नियम के रूप में, एक पृष्ठभूमि है जो नायिकाओं के चरित्रों और कार्यों को बंद कर देता है।

बनीं हमेशा स्त्रीत्व के चमत्कार को समझने के लिए प्रयासरत रहती हैं, अप्रतिरोध्य स्त्री सुख का रहस्य। “महिलाएं मुझे कुछ रहस्यमय लगती हैं। जितना अधिक मैं उनका अध्ययन करता हूं, उतना ही कम मैं समझता हूं "- ऐसा वाक्यांश द्वारा लिखा गया है

यह Flaubert की डायरी से है।

यहाँ हमें कहानी "डार्क एलिसिस" से नादेज़्दा है: "... एक काले बालों वाली महिला, जो काले-भूरे रंग की भी है और अभी भी उसकी उम्र के लिए सुंदर नहीं है, कमरे में प्रवेश किया, एक बुजुर्ग जिप्सी की तरह लग रही थी, उसके ऊपरी होंठ पर एक गहरे रंग की लाली और उसके गाल के साथ, चाल पर प्रकाश, लेकिन पूर्ण एक लाल ब्लाउज के नीचे बड़े स्तनों के साथ, एक काले ऊनी स्कर्ट के नीचे एक हंस की तरह त्रिकोणीय पेट के साथ। "

अद्भुत कौशल के साथ, बुनिन सही शब्द और चित्र पाता है। उन्हें रंग और आकार लगता है। कुछ सटीक और रंगीन स्ट्रोक - और हमारे पास एक महिला का चित्र है। हालांकि, नादेज़्दा न केवल दिखने में अच्छा है। वह अमीर है और

गहन आंतरिक शांति। तीस से अधिक वर्षों तक उसने अपनी आत्मा को गुरु के प्रति प्रेम में रखा है, जिसने एक बार उसे बहकाया था। वे सड़क के द्वारा "सराय" में संयोग से मिले, जहाँ नादेज़्दा परिचारिका है और निकोलाई अलेक्सेविच एक राहगीर है। वह अपनी भावनाओं की ऊंचाई तक नहीं जा पा रही है, यह समझने के लिए कि नादेज़्दा ने "इतनी सुंदरता के साथ" शादी क्यों नहीं की ... वह था, "आप एक व्यक्ति को अपने पूरे जीवन में कैसे प्यार कर सकते हैं।"

"डार्क एलेइज़" पुस्तक में कई अन्य आकर्षक महिला चित्र हैं: मीठी ग्रे-आंखों वाली तान्या, "एक साधारण आत्मा", अपनी प्रेमिका के लिए समर्पित, उसके लिए किसी भी बलिदान के लिए तैयार ("तान्या"); लंबा, आलीशान सौंदर्य कतेरीना निकोलेवना, अपनी उम्र की बेटी, जो बहुत बोल्ड और असाधारण लग सकती है ("एंटीगोन"); सरल स्वभाव के, भोले फील्ड्स, जिन्होंने अपने पेशे ("मैड्रिड") और इतने पर के बावजूद अपनी आत्मा की बचकानी पवित्रता को बनाए रखा।

बनीन की अधिकांश नायिकाओं का भाग्य दुखद है। अचानक और ओल्गा अलेक्सांद्रोव्ना की खुशी, एक अधिकारी की पत्नी, जिसे एक वेट्रेस ("इन पेरिस") के रूप में सेवा करने के लिए मजबूर किया जाता है, अपनी प्यारी रूस्या ("रूस्या") के साथ टूट जाती है, प्रसव के बाद नताली ("नेटली") की मृत्यु हो जाती है।

इस चक्र में एक और छोटी कहानी का समापन दुख की बात है, "गल्या संस्कृत"। कहानी का नायक, कलाकार, इस लड़की की सुंदरता की प्रशंसा करते नहीं थकता। तेरह साल की उम्र में वह "प्यारी, चंचल, सुंदर ... बेहद दुर्लभ थी, उसके चेहरे पर हल्के भूरे रंग के कर्ल के साथ एक परी की तरह।" लेकिन जैसे-जैसे समय बढ़ता गया, गैल्या बड़ी हो गई: "... एक किशोरी नहीं, एक परी नहीं, बल्कि एक बहुत सुंदर पतली लड़की ... एक ग्रे टोपी के नीचे का चेहरा आधा एक राख घूंघट के साथ कवर किया गया है, और एक्वामरीन आँखें इसके माध्यम से चमकती हैं।" कलाकार के लिए उसकी भावना भावुक थी, और उसके लिए उसका आकर्षण बहुत अच्छा था। हालांकि, जल्द ही वह डेढ़ महीने के लिए, इटली के लिए रवाना होने वाला था। व्यर्थ में लड़की अपने प्रेमी को रहने या उसे अपने साथ ले जाने के लिए मना लेती है। मना करने के बाद, गैल्या ने आत्महत्या कर ली। तभी कलाकार को एहसास हुआ कि वह हार गया है।

लिटिल रूसी सौंदर्य वेलेरिया ("ज़ोया और वेलेरिया") के घातक आकर्षण के प्रति उदासीन बने रहना असंभव है: "... वह बहुत अच्छा था: मजबूत, अच्छी तरह से व्यवहार किया, मोटे काले बालों के साथ, मखमली भौंहों के साथ, लगभग फ्यूजेड, आंखों के साथ काले रक्त का रंग, गर्म आंखों के साथ। दांतों और चमकदार चेरी होंठों की एक चमकदार चमक के साथ, एक तनावपूर्ण चेहरे पर एक गहरा ब्लश। " लघु कथा "कैमरग" की नायिका, अपने कपड़ों की गरीबी और शिष्टाचार की सादगी के बावजूद, बस अपनी सुंदरता से पुरुषों को पीड़ा देती है। "एक सौ रुपए" उपन्यास की युवा महिला कोई कम सुंदर नहीं है। उसकी पलकें विशेष रूप से अच्छी हैं: "... स्वर्ग की उन तितलियों की तरह जो स्वर्ग में भारतीय फूलों पर जादुई रूप से चमकती हैं।" जब उसकी ईख की कुर्सी में एक सौंदर्य की पुनरावृत्ति होती है, "उसकी तितली की पलकों की काली मखमली के साथ झिलमिलाती है," अपने प्रशंसक को लहराते हुए, वह एक रहस्यमयी रूप से सुंदर, अनछुए प्राणी की छाप देती है: उसकी सुंदरता, बुद्धिमत्ता, मूर्खता - ये सभी शब्द उसके पास नहीं गए, जैसा कि उन्होंने नहीं किया। सब कुछ मानव: वास्तव में वह था, जैसा कि किसी अन्य ग्रह से था। " और कथाकार की विस्मय और निराशा क्या है, और इसके साथ हमारा, जब यह पता चलता है कि जिसकी जेब में सौ रुपये हैं, उसे यह पता नहीं चल सकता है!

बुनिन की लघु कथाओं में आकर्षक मादा चित्रों की स्ट्रिंग अंतहीन है। लेकिन महिला सौंदर्य की बात करते हुए, उनके कार्यों के पन्नों पर कब्जा कर लिया गया, कोई भी "लाइट ब्रीदिंग" कहानी की नायिका ओलेआ मेश्केर्स्काया का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकता। क्या कमाल की लड़की थी वो! यहाँ बताया गया है कि लेखक इसका वर्णन कैसे करता है: “चौदह वर्ष की आयु में, पतली कमर और पतले पैर, उसके स्तन और उन सभी रूपों के साथ, जिनके आकर्षण ने कभी भी एक मानवीय शब्द नहीं व्यक्त किया था, पहले से ही अच्छी तरह से उल्लिखित थे; पंद्रह साल की उम्र में वह पहले से ही एक सुंदरता के रूप में प्रतिष्ठित थी। "

लेकिन ओलेआ मेश्केर्स्काया के आकर्षण का मुख्य सार यह नहीं था। हर किसी को, शायद बहुत खूबसूरत चेहरे देखने पड़ते थे, जो बस एक मिनट के बाद ही थक जाते थे। ओल्गा सभी एक हंसमुख, "लाइव" व्यक्ति से ऊपर था। उसकी सुंदरता में कठोरता, अपरिपक्वता या आत्म-धार्मिक प्रशंसा की एक बूंद भी नहीं है: "और वह किसी भी चीज से डरती नहीं थी - उसकी उंगलियों पर स्याही के धब्बे नहीं, एक फूला हुआ चेहरा नहीं, न कि रूखे बाल, न कि घुटने जो दौड़ने पर गिर गए।" लड़की ऊर्जा, जीवन की खुशी को विकीर्ण करती है। हालांकि, "गुलाब जितना अधिक सुंदर होता है, उतनी ही तेजी से वह चमकता है।" इस कहानी का समापन, अन्य बानिन लघु कथाओं की तरह, दुखद है: ओलेआ मर जाता है। हालाँकि, उनकी छवि का आकर्षण इतना शानदार है कि अब भी रोमांटिक लोगों को उनसे प्यार हो रहा है। यहां बताया गया है कि के.जी. Paustovsky: "ओह, अगर केवल मुझे पता था! और अगर मैं कर सकता था! मैं इस कब्र को धरती पर खिलने वाले सभी फूलों से ढँक देता। मैं पहले से ही इस लड़की से प्यार करता था। मैं उसके भाग्य की अपूरणीयता पर झेंप गया। मैं ... अपने आप को आश्वस्त करता हूं कि ओलेआ मेश्करसेया ब्यून की कल्पना थी, कि दुनिया की एक रोमांटिक धारणा के लिए केवल एक चित्रण मुझे एक मृतक लड़की के लिए अचानक प्यार के कारण पीड़ित करता है ”।

पस्टोव्स्की ने कहानी को "लाइट ब्रीथिंग" कहा है जो एक उदास और शांत प्रतिबिंब है, जो सुंदरता का प्रतीक है।

ब्यून को पता है कि सबसे अंतरंग के बारे में बहुत स्पष्ट रूप से कैसे बोलना है, लेकिन वह कभी उस सीमा को पार नहीं करता है जहां कला का कोई स्थान नहीं है। उनकी छोटी-छोटी कहानियों को पढ़कर, आपको अश्लीलता या अश्लीलतावाद का संकेत भी नहीं मिलता। लेखक सूक्ष्मता और कोमलता से एक प्रेम संबंध, "सांसारिक प्रेम" का वर्णन करता है। "और वह अपनी पत्नी, उसके पूरे शरीर शांत, चुंबन उसे अभी भी शौचालय साबुन, उसकी आँखों और होठों, जिसमें से वह पहले से ही रंग मिटा दिया था की महक स्तनों नम गले लगाया के रूप में।" ("पेरिस में")।

और कैसे रूस के शब्दों को छू, प्रिय, ध्वनि को संबोधित किया: "नहीं, रुको, कल हम किसी भी तरह मूर्खता से चूमा, अब मैं आप पहली बार चुपचाप चुंबन होगा, केवल चुपचाप,। और आपने मुझे गले लगाया ... हर जगह ... "(" रसिया ")।

लेखक के महान रचनात्मक प्रयासों की कीमत पर बूनिन के गद्य का चमत्कार हासिल किया गया था। इसके बिना, महान कला समझ से बाहर है। यहाँ बताया गया है कि इवान अलेक्सेविच खुद इसके बारे में कैसे लिखता है: "... वह चमत्कारिक, सुंदर रूप से, हर चीज में पूरी तरह से विशिष्ट, जो कि एक महिला का शरीर है, जो कभी किसी ने नहीं लिखा है। हमें कुछ और शब्द खोजने की जरूरत है। ” और वह उन्हें मिल गया। एक कलाकार और मूर्तिकार की तरह, बुनिन ने एक सुंदर महिला शरीर के रंगों, रेखाओं और आकारों के सामंजस्य को फिर से बनाया, एक महिला के रूप में शानदार सौंदर्य की महिमा की।

बुनिन सामाजिक चित्रों की एक पूरी गैलरी बनाता है। इस गैलरी में, महिला चित्र एक विशेष स्थान पर हैं। बनीं हमेशा स्त्रीत्व के चमत्कार को समझने के लिए प्रयासरत रहती हैं, अप्रतिरोध्य स्त्री सुख का रहस्य। “महिलाएं मुझे कुछ रहस्यमय लगती हैं। जितना अधिक मैं उनका अध्ययन करता हूं, मुझे उतना ही कम समझ में आता है '' - वह इस वाक्यांश को फ्लूबर्ट की डायरी से लिखते हैं।

बुनिन की नायिकाएं सौहार्दपूर्ण, प्राकृतिक और वास्तविक प्रशंसा और सहानुभूति का कारण हैं। हम उनके भाग्य से प्रभावित हैं, और ऐसे दुःख के साथ हम उनके दुख को देखते हैं। बनिन पाठक को नहीं बख्शती, उस पर बरसते हुए जीवन का कठोर सत्य। साधारण मानवीय खुशी के योग्य नायिकाएं गहरे दुखी हो जाती हैं।

कहानी "तान्या" से एक साधारण देश की लड़की मानसिक पीड़ा का सामना कर रही है (उसने अपने रिश्तेदार की नौकरानी के रूप में सेवा की, एक क्षुद्र जमींदार काजाकोवा, वह सत्रह साल की थी, वह बहुत लम्बी नहीं थी, जो विशेष रूप से ध्यान देने योग्य थी जब वह अपनी स्कर्ट को धीरे से सहलाती थी और छोटी सी उठाती थी। स्तनों, वह नंगे पैर चली या, सर्दियों में, महसूस किए गए बूटों में, उसका सरल चेहरा केवल सुंदर था, और ग्रे किसान आँखें केवल युवाओं के साथ सुंदर थीं)। उसे एक युवा गुरु द्वारा बहकाया गया और छोड़ दिया गया। उसकी भावनाएं सरल हैं: वह बदले में कुछ भी नहीं मांगने के लिए, खुद को देने के लिए तैयार है। "वह कैसे छोड़ सकता है, उसे केवल संयोग से याद रखें, उसकी मीठी, सरल-सहज आवाज, उसे अब खुशी, अब उदास, लेकिन हमेशा प्यार, समर्पित आँखें भूल जाओ, वह दूसरों को कैसे प्यार कर सकता है और उनमें से कुछ को उससे अधिक महत्व देता है!" ... वह पारस्परिक भावनाओं के बिना ग्रस्त है, चिंता करता है, इंतजार करता है, लगभग खुद को जिंदा दफनाता है और अपनी आंखों के सामने बदलता है: "वह इतनी पतली और फीकी हो गई है, इसलिए डरपोक और उदास उसकी आँखें थीं।" और फिर से पेत्रुस को देखकर उसे अपने लिए जगह नहीं मिलती। सबसे पहले, वह अपनी भावनाओं पर संदेह करता है, और फिर अपनी उदासीनता (वास्तव में, नहीं) का एहसास करता है और पहले से ही इसके लिए खुद को इस्तीफा दे देता है।

कहानी "लाइट ब्रीदिंग" में एक बिगड़ैल लड़की प्यार से खेलती है। इतनी लापरवाही से खेलता है कि उसकी मौत हो गई। लेकिन हमारी धारणा में उसकी छवि बनी हुई है, वह एक स्वर्गदूत की तरह दिखती है, न कि एक सौजन्य की तरह, सांसारिक सुखों के प्रति लगाव के बावजूद। हर्षित और आश्चर्यजनक जीवंत आंखों के साथ नायिका ओलेआ मेश्केर्स्काया है। वह हल्की-फुल्की, सुगम है। ओल्गा सभी एक हंसमुख, "लाइव" व्यक्ति से ऊपर था। उसकी सुंदरता के लिए कठोरता, अपूर्णता या आत्म-धार्मिक प्रशंसा की एक भी बूंद नहीं है: "वह किसी भी चीज से डरता नहीं था - उसकी उंगलियों पर स्याही के दाग नहीं, न ही एक झुलसा हुआ चेहरा, न ही बालों को उखाड़ना, न कि एक घुटने जो एक रन पर गिर गया था।" "उसकी चिंताओं और प्रयासों के बिना और किसी भी तरह स्पष्ट रूप से उसके पास सब कुछ आया जो उसे पिछले दो वर्षों में पूरे व्यायामशाला से अलग करता था - अनुग्रह, लालित्य, निपुणता, आंखों की एक स्पष्ट चमक।" बनिन मेश्चर्सकाया को एक युवा, हवादार "सबसे अधिक लापरवाह और सबसे खुशहाल" महिला के रूप में चित्रित करती है: उसने दौड़ना बंद कर दिया, केवल एक गहरी सांस ली, एक त्वरित और पहले से परिचित महिला आंदोलन ने अपने बालों को सीधा किया, अपने एप्रन के कोनों को अपने कंधों पर खींच लिया और, मुस्कुराते हुए आंखों के साथ, ऊपर की ओर भागे। उसके जीवन का अर्थ प्रेम था, और माल्युटिन के साथ हुई घटना के बाद, उसे नहीं पता कि उसकी आत्मा में इस तरह के घृणा के साथ कैसे रहना है।

"क्लीन मंडे" की नायिका रहस्यमय, समझ से बाहर थी, हर मिनट में खुशी देती थी। "ऐसा लगता था कि उसे किसी चीज़ की ज़रूरत नहीं थी: कोई फूल नहीं, कोई किताबें नहीं, कोई डिनर नहीं, कोई थिएटर नहीं, शहर के बाहर कोई डिनर नहीं, हालाँकि उसके पास अभी भी फूल थे जो उसे पसंद थे और पसंद नहीं थे, सभी किताबें जो मैंने उसे लाईं, वो मैं हमेशा पढ़ता हूं, मैंने एक दिन में चॉकलेट का एक पूरा डिब्बा खाया, दोपहर के भोजन और रात्रिभोज में मुझसे कम नहीं खाया, बरबॉट सूप के साथ प्यारे, गहरे तले हुए खट्टा क्रीम में गुलाबी हेज़ल ग्रीव्स, कभी-कभी कहा: "मुझे समझ में नहीं आता कि लोग अपने सभी जीवन से कैसे ऊब जाएंगे, हर दिन दोपहर का भोजन करें। , दमन करने के लिए ", लेकिन वह खुद को भोजन और मास्को में मामले की समझ के साथ भोजन करती थी। उसकी स्पष्ट कमजोरी केवल अच्छे कपड़े, मखमल, रेशम, महंगी फर", "उसके पास किसी प्रकार का भारतीय, फारसी सौंदर्य था: एक गहरा एम्बर चेहरा, शानदार और उसके घने काले बालों में कुछ अशुभ, काले सेबल फर, भौंहों की तरह चमकते हुए, काले रंग का कोयला, आँखें, मखमली-क्रिमसन होठों को लुभाने वाला, मुंह अंधेरे फूला हुआ था। एक लंबे समय के लिए, नायिका एक मठ के लिए जाने के बारे में सोचती है, वह आकर्षित होती है "हवा नरम है, किसी तरह निविदा है, दिल में उदास है, और हर समय यह मातृभूमि की भावना, इसकी प्राचीनता ... गिरजाघर में सभी दरवाजे खुले हैं, आम लोग पूरे दिन में प्रवेश करते हैं और छोड़ देते हैं। सेवा का दिन ... "। जब वह एक मठ के लिए निकलती है, तो वह व्यर्थ जीवन के साथ अपने रिश्ते को तोड़ते हुए, दुनिया के लिए मर रही लगती है, जो उसके लिए कुछ अस्वाभाविक था। वह मजबूत, दृढ़, बुद्धिमान और सख्त है। वह बार और रेस्तरां में जाता है, लेकिन चर्च के बारे में सबकुछ जानता है और किसी दिन नन के रूप में एक बाल कटवाना चाहता है। विरोधाभासी और इसलिए दीर्घकालिक।

बनीन के बाद के गद्य की नायिकाएं उनके सीधेपन, उज्ज्वल व्यक्तित्व और नरम उदासी से प्रतिष्ठित हैं। "डार्क एलिसिस" कहानी से नादेज़्दा की अविस्मरणीय छवि: "एक काले बालों वाली महिला, जो काले-भूरे रंग की है और अपनी उम्र के लिए अभी भी सुंदर नहीं है, कमरे में प्रवेश किया, एक वृद्ध जिप्सी महिला की तरह लग रही है, उसके ऊपरी होंठ पर एक गहरा फुलाना और उसके गाल के साथ, चाल पर प्रकाश, लेकिन मोटा, के साथ। एक लाल ब्लाउज के नीचे बड़े स्तन, एक काले ऊनी स्कर्ट के नीचे हंस की तरह एक त्रिकोणीय पेट के साथ। " हालांकि, नादेज़्दा न केवल दिखने में अच्छा है। उसकी एक समृद्ध और गहरी आंतरिक दुनिया है। वह अपनी आत्मा को गुरु के प्रति प्यार रखती है, जिसने उसे एक बार बहकाया था। 30 साल बाद मिले, उसने गर्व से अपने पूर्व प्रेमी से आपत्ति जताई: “भगवान किसको, निकोलाई अलेक्सेविच को देता है। हर कोई युवा गुजरता है, लेकिन प्यार एक और मामला है ... कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितना समय बीत गया, मैं अकेला रहता था। "वे सड़क से" सराय "में संयोग से मिले, जहां नादेज़्दा परिचारिका है, और निकोलाई अलेक्सेविच एक राहगीर है। उसकी भावनाओं की ऊंचाई, यह समझने के लिए कि नादेज़्दा ने "इतनी सुंदरता के साथ" शादी क्यों नहीं की ... वह थी, "आप एक व्यक्ति को अपने पूरे जीवन में कैसे प्यार कर सकते हैं। केवल एक मजबूत और महान स्वभाव इस तरह की अंतहीन भावना के लिए सक्षम है। बिनिन कहानी के नायकों से ऊपर उठता है। , अफसोस है कि नादेज़्दा एक ऐसे व्यक्ति से नहीं मिली जो उसकी खूबसूरत आत्मा की सराहना करने और समझने में सक्षम था।

"डार्क एलेइज़" पुस्तक में कई अन्य आकर्षक महिला चित्र हैं: मीठी ग्रे-आंखों वाली तान्या, "सरल आत्मा", अपनी प्रेमिका को समर्पित, उसके लिए किसी भी बलिदान के लिए तैयार ("तान्या"); लंबा, आलीशान सौंदर्य कतेरीना निकोलेवना, अपनी उम्र की बेटी, जो बहुत बोल्ड और असाधारण लग सकती है ("एंटीगोन"); सरल स्वभाव के, भोले फील्ड्स, जिन्होंने अपने पेशे ("मैड्रिड") और इतने पर के बावजूद अपनी आत्मा की बचकानी पवित्रता को बनाए रखा।
बनीन की अधिकांश नायिकाओं का भाग्य दुखद है। अचानक और ओल्गा अलेक्सांद्रोव्ना की खुशी, एक अधिकारी की पत्नी, जिसे वेट्रेस ("इन पेरिस") के रूप में सेवा करने के लिए मजबूर किया जाता है, अपनी प्यारी रूस्या ("रूस्या") के साथ टूट जाती है, नताली ("नताली") के जन्म से मर जाती है।

बुनिन की महिला छवियां दुखद और नाटकीय हैं। यह उनके गद्य में दृढ़ता से परिलक्षित होता है, यह स्पष्ट हो जाता है कि ब्यून के गद्य की सच्ची त्रासदी यह है कि प्यार हमेशा दुखी होता है। वह खुश नहीं हो सकती है... यह इस तरह का परीक्षण प्रेम है जो सच है, यह महान अर्थ के साथ संपन्न है। "डार्क एलेय्स" कहानी में, मुख्य चरित्र भी दुखी है, उनके जीवन ने उन्हें कई अप्रिय आश्चर्य लाए, उनका बेटा एक बेईमान व्यक्ति बड़ा हुआ, उसकी पत्नी ने उसे छोड़ दिया। लेकिन नादेज़्दा की तुलना में, वह सरल है, उसकी डाउन-टू-अर्थ प्रकृति अपने पूर्व प्रेमी के पूरे बलिदान को समझने में सक्षम नहीं है। आखिरकार, एक महिला जो अपने प्रेमी को माफ नहीं कर सकती थी, लेकिन अपनी भावनाओं को अपने पूरे जीवन में ले गई, वह अद्वितीय है। उनमें से बहुत कम हैं, इसलिए बिन प्यार जो बिनिन ध्यान देने योग्य बात करता है।

8. आई। श्मलेव की छवि में लोगों से आदमी (कहानी "रेस्तरां से आदमी")

अतिरिक्त जानकारी: सामान्य लोकतांत्रिक दिशा के यथार्थवादी साहित्य के विकास में महत्वपूर्ण रुझान के काम में व्यक्त किए गए थे इवान सर्गेविच श्मलेव(1873-1950)। "ज्ञान" का सदस्य था।

शिमलेव के नायक "शहरी कोनों" से "छोटे लोग" हैं, जिन्होंने क्रांति के वर्षों के दौरान, भविष्य की, या शहरी आबादी के मध्य तबके के लोगों के लिए एक अस्पष्ट आशा देखी, जिन्होंने क्रांतिकारी घटनाओं के प्रभाव में "सोचा" था। कहानियों में कोई टॉल्सटॉय के मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद के तरीकों और गोर्की के काम के उद्देश्यों के प्रभाव को महसूस कर सकता है।

"ज्ञान" सर्कल के अन्य लेखकों के लिए शिमलेव के कार्यों के भूखंड और परिस्थितियां भी विशिष्ट हैं - एस। गुसेव-ऑरेनबर्गस्की, एस। नेदेनोव, एस। युस्केवेविच, ए। कुप्रिन। मनुष्य और पर्यावरण के बीच संघर्ष इन लेखकों के कामों में दो तरह से हल किया जाता है - या तो यह "छोटे आदमी" के लिए लेखक की अमूर्त दया में घुल जाता है और एक संघर्ष में "सभी मानव जाति के लिए आम" में बदल जाता है, या 60 के -70 के दशक के रूसी लोकतांत्रिक साहित्य की नागरिक स्थितियों में हल हो जाता है। शर्मनाक इन दोनों विकल्पों को संश्लेषित करने के लिए लगता है। वह रूसी वास्तविकता के सामाजिक विरोधाभासों के बारे में काम करने वाले व्यक्ति की अराजकता और गरीबी के दोषियों के बारे में क्रोध के साथ लिखते हैं, लेकिन वह वास्तविक "जीवन को आसान बनाने" के किसी भी तरीके को नहीं देखता है। शर्मिला का आदमी हमेशा अकेला रहता है.

श्मलेव की सबसे कलात्मक रूप से परिपक्व कृतियां "सिटीजन उकेलिकिन" और कहानी "द मैन फ्रॉम द रेस्तरां" थीं। उन्होंने 20 वीं शताब्दी के यथार्थवाद के साहित्य द्वारा "छोटे आदमी" के पारंपरिक विषय में लाए गए नए को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया।

नागरिक उकेलीकिन में, शिमलेव ने अपने शब्दों में, "एक थूक और जंगली जीवन, विह्वल और अयोग्य रूप से विरोध करना" चित्रित किया था। उकलीन उन "बेचैन लोगों" में से एक हैं जो न्याय की तलाश में हैं। इस अर्थ में, शेमलेव का नायक पारंपरिक है। लेकिन उनके विरोध ने "एक नया रूसी, जीवन के साथ युवा असंतोष," क्रांति से जागृत किया। नायक शर्मीले की खोज अब केवल नैतिक नहीं है, बल्कि सामाजिक भी है। उसके अंदर एक नागरिक भावना पनप रही है। हालांकि, "जीवन न तो खुल गया" न तो उलेइकिन के लिए, न ही शिमलेव के अन्य नायकों के लिए। नागरिक अधिकारों को हासिल करने की उकेलिकिन की उम्मीद भ्रामक हो गई। नायक भविष्य का सपना देखता है, लेकिन इस सपने को जीवन में समर्थन नहीं मिलता है। लेखक स्वयं इसे नहीं देखता है।

यदि रूस में श्मलेव ने "विवादास्पद के कलाकार" के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की, तो रूसी प्रवास के साहित्य में वे पुराने रूस के एक कलाकार और "रूसी जीवन के रोजमर्रा के लेखक" थे। उत्प्रवास में शर्मीले ने बहुत कुछ प्रकाशित किया; कहानियों, संस्मरणों, उपन्यासों की एक और किताब के बाद एक प्रकाशित। सैद्धांतिक रूप से, शिमलेव के कार्यों का एक समूह पूर्व-क्रांतिकारी रूस के बारे में किताबें हैं, दूसरा "निर्वासन में रूसी लोगों" के बारे में है। सभी आलोचनाओं ने श्मलेव के निबंधों की वाचाल भाषा पर ध्यान आकर्षित किया, जिसकी तुलना केवल लेकोव की भाषा से की जा सकती है।

शिमलेव के गद्य ने रूसी साहित्य की कई परंपराओं को अवशोषित किया है - चेखव और लेसकोव, और रूसी बाल साहित्य दोनों। इस संश्लेषण से एक विशेष "शिमलेव" शैली प्रणाली विकसित हुई थी, जिसमें अच्छे स्वभाव वाले, और भावपूर्ण सौम्यता, और लोकगीत परंपरा के स्पष्ट पालन को जगह मिली।

देश में सामाजिक उथल-पुथल के बाद शर्मीले ने उत्सुकता से इसका अनुसरण किया, यह लाखों लोगों के भाग्य का एकमात्र तरीका था। और अपने नायकों के लिए क्रांतिकारी उथल-पुथल वही सफाई बल बन जाता है। वह अपमानित और अपमानित उठाता है, मूर्खता और स्वधर्म में मानवता को जागृत करता है, वह पुराने तरीके से मृत्यु का पूर्वाभास करता है। लेकिन शिमलेव ने मजदूरों को नहीं जाना - निरंकुशता के खिलाफ लड़ने वाले, क्रांति के सैनिक। उसने उन्हें देखा और "व्यवसाय" के बाहर, "विशिष्ट परिस्थितियों" के बिना एक प्रकार के क्रांतिकारी पर कब्जा करते हुए, उन्हें पर्यावरण से अलग-थलग कर दिया। "द मैन फ्रॉम द रेस्तरां" में यह वेटर स्कोरोखोदोव इकोलाज और उनके दोस्तों का बेटा है।

कहानी "द मैन फ्रॉम द रेस्तरां" में मुख्य नवीनता यह थी कि शिमलेव सक्षम था पूरी तरह से अपने नायक में पुनर्जन्म, दुनिया को किसी अन्य व्यक्ति की आंखों के माध्यम से देखें... "मैं चाहता था," शर्मीले ने गोर्की को कहानी के विचार का खुलासा करते हुए लिखा, "मानव के नौकर को प्रकट करने के लिए, जो अपनी विशिष्ट गतिविधि में, जीवन के विभिन्न रास्तों पर नौकरों के पूरे द्रव्यमान पर ध्यान केंद्रित करता है।" कहानी के नायक एक एकल सामाजिक पिरामिड बनाते हैं, जिसका आधार स्कोरोखोडोव द्वारा एक रेस्तरां के मालिक के साथ कब्जा कर लिया गया है। शीर्ष के करीब, अब पचास डॉलर के लिए गतिशीलता का प्रदर्शन किया जाता है, लेकिन उच्च विचारों से बाहर: उदाहरण के लिए, आदेश में एक महत्वपूर्ण सज्जन वेटर से पहले मंत्री द्वारा गिराए गए रूमाल को लेने के लिए खुद को मेज के नीचे फेंक देता है। और इस पिरामिड के शीर्ष के करीब, कम गतिशीलता के लिए कारण।

स्कोरोखोडोव की स्वीकारोक्ति, उनकी ताकत के अंत में एक पुराने टॉयलर, एक बेईमान पिता, एक बहिष्कार जो अपनी पत्नी और बेटे को खो चुका है, बुद्धिमान कड़वाहट के साथ संतृप्त है। यद्यपि "सभ्य समाज" ने उन्हें अपने नाम से भी वंचित कर दिया, लेकिन एक मुखर "व्यक्ति!" को छोड़कर, वह आंतरिक रूप से उन लोगों की तुलना में अधिक उच्च और अधिक सभ्य हैं, जिनकी वह सेवा करते हैं। यह समृद्ध अभावों के बीच एक महान, शुद्ध आत्मा है, व्यर्थ अधिग्रहण की दुनिया में शालीनता का प्रतीक है। वह आगंतुकों के माध्यम से देखता है और उनकी भविष्यवाणी और पाखंड की तीव्र निंदा करता है। स्कोरोखोदोव कहते हैं, "मुझे उनकी वास्तविक कीमत पता है, सर," कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे फ्रेंच में कैसे बात करते हैं और विभिन्न विषयों के बारे में। एक बात यह है कि वे तहखाने में कैसे रहते हैं, और उसने शिकायत की कि उन्हें रोकना था, और वह खुद व्हाइट वाइन में एक हेज़ेल ग्राउज़ छील रही है, इसलिए यह एक हेज़ल ग्राउज़ पर चाकू के साथ है, क्योंकि वह वायलिन पर खेलती है। यह शपथ लेना बेहतर होगा। बहुत कम से कम, तुरंत यह देखने के लिए कि आप क्या हैं। लेकिन नहीं ... उन्हें यह भी पता है कि धूल से कैसे सेवा करनी है। " स्कोरोखोडोव, यहां तक \u200b\u200bकि अपने सामाजिक विरोध में, एक "औसत व्यक्ति", एक परोपकारी व्यक्ति बना हुआ है, जिसका अंतिम सपना मिठाई मटर, सूरजमुखी और अच्छी तरह से लैंगोजियन के साथ उसका अपना घर है। स्वामी का उनका अविश्वास एक सामान्य व्यक्ति का अविश्वास है, जिसमें शिक्षित लोगों के लिए "सामान्य रूप से एक नापसंद" भी है।

Skorokhodov की छवि को उल्लेखनीय कलात्मक बल के साथ इसमें दिखाया गया है। एक पुराने वेटर के उनके दुखी जीवन के बारे में एक कहानी, जिसकी भाषा में "शिक्षित" अभिव्यक्तियाँ परस्पर जुड़ी हुई हैं ("मैं दूर नहीं कर सकता"), लिपिक टिकट ("मैं एक ऑपरेशन करता हूं"), कहावत ("कुत्ते से kulebyaki"), कठबोली शब्द ("क्रॉल") "," ज़िगुलीस्ट "," प्रोकुडिल्स्या "," कोकंट "," ओटेटाबेल "), - इसका सटीक लक्ष्य है। स्कोरोखॉड के शब्दांश के माध्यम से, अन्य पात्रों की भाषण विशेषताएं चमकती हैं: क्रांतिकारी कोल्शका की शुद्ध भाषा, पुरातन किताब और एक ही समय में नाई की दुकान "बुद्धिमान", किरिल सेवरीनिच द्वारा, करोड़पति कारसेव की उबाऊ व्यापारी भाषा, जो कंडक्टर कपुलादि के उच्चारण से विकृत है। बाकी पात्रों के भाषण। हालांकि, एक कलाकार के रूप में शिमलेव के कौशल की प्रशंसा करते हुए, आलोचकों ने उसी समय रिसेप्शन की एक निश्चित मात्रा का उल्लेख किया: "187 से अधिक पृष्ठों पर, रेस्तरां का आदमी एक विशिष्ट अर्ध-पेशेवर शब्दजाल कहता है।"

Cr सामग्री : (ओल्शा शमेलेवा को समर्पित) जैसे-जैसे समय बीतता गया, याकोव सोफ्रोनिक समझ गया: यह सब उनके किरायेदार क्रिवोय की आत्महत्या से शुरू हुआ। इससे पहले, उन्होंने स्कोरोखोदोव के साथ झगड़ा किया और रिपोर्ट करने का वादा किया कि कोलुश्का और किरिल सेवरीनिच राजनीति के बारे में बहस कर रहे थे। वह, Krivoy, जासूसी विभाग में कार्य करता है। और उसने खुद को फांसी लगा ली क्योंकि वह हर जगह से बाहर कर दिया गया था और उसके पास रहने के लिए कुछ भी नहीं था। उसके ठीक बाद, कोलियुस्किन के निदेशक ने याकोव सोफ्रोनिच को बुलाया, और नताशा ने अधिकारी के साथ मिलना शुरू किया, और उसे अपार्टमेंट बदलना पड़ा, और नए किरायेदार दिखाई दिए, जिनसे कोलिन का जीवन धूल में चला गया।

स्कूल ने मांग की कि बेटा (वह वास्तव में कठोर है, यहां तक \u200b\u200bकि अपने पिता के साथ भी) शिक्षक से माफी मांगे। केवल कोलियुस्का ने अपनी जमीन खड़ी की: वह उसे अपमानित करने वाला पहला था और पहली कक्षा से उसका मजाक उड़ाया, उसने उसे एक राग स्कोरोखोव नहीं, बल्कि स्कोमोरोखोव कहा। संक्षेप में, उन्हें स्नातक होने से छह महीने पहले निष्कासित कर दिया गया था। दुर्भाग्य से, उन्होंने किरायेदारों के साथ भी दोस्ती की। गरीब नौजवान पति-पत्नी की तरह रहते हैं, शादीशुदा नहीं। वे अचानक गायब हो गए। पुलिस आई, खोज की गई और कोल्या को ले जाया गया - जब तक कि परिस्थितियों को स्पष्ट नहीं किया गया - और फिर उन्हें निर्वासित कर दिया गया।

नतालिया भी खुश नहीं थी। वह अक्सर रिंक पर जाती थी, और भी साहसी हो जाती थी, देर से आती थी। उसके साथ प्यार करने वाले एक किरायेदार तपेरेखिन ने चेतावनी दी कि एक अधिकारी उसकी देखभाल कर रहा है। घर में एक नदी में एक रोने और अपमान डाला गया था। बेटी स्वतंत्र जीवन के बारे में बात करने लगी। अंतिम परीक्षा जल्द ही आ रही है, और वह अलग से रहेगी। उसे चालीस रूबल के लिए कैशियर द्वारा एक सभ्य डिपार्टमेंट स्टोर में ले जाया गया। और इसलिए यह हुआ। केवल अब वह अविवाहित थी, एक ऐसे व्यक्ति के साथ, जिसने शादी करने का वादा किया था, लेकिन केवल तभी जब उसकी दादी, जिसे एक लाख से वंचित किया गया, की मृत्यु हो गई। बेशक, उसने शादी नहीं की, गर्भावस्था से छुटकारा पाने की मांग की, बर्बादी की और नताशा को अपने पिता से पैसे मांगने के लिए भेजा। और तभी निर्देशक श्री श्टोस ने स्कोरोखोदोव को बर्खास्त करने की घोषणा की। वे रेस्तरां में उसके साथ बहुत खुश हैं, और वह बीस साल से काम कर रहा है, वह सब कुछ जानता है और इस बात को जानता है, लेकिन ... उसके बेटे की गिरफ्तारी, और उनका एक नियम है ... वे उसे आग लगाने के लिए मजबूर हैं। इसके अलावा, इस समय तक बेटा निर्वासन से भाग गया था। यह सच था। याकोव सोप्रोनिक पहले ही कोल्शका को देख चुके हैं। वह पहले जैसा नहीं था, लेकिन उसके प्रति दयालु और दयालु था। उसने माँ को पत्र सौंपा और फिर से गायब हो गया।

लुशा, जैसा कि उसने अपने बेटे से समाचार पढ़ा, रोने लगी, और फिर उसका दिल पकड़ लिया और मर गई। याकोव सोफ्रोनिक को अकेला छोड़ दिया गया था। यहाँ, हालांकि, नताल्या ने अपने रूममेट की बात सुने बिना, अपनी बेटी युलेंका को जन्म दिया और अपने पिता को दे दिया। उन्होंने पहले से ही वेटर के रूप में काम किया, सफेद हॉल, दर्पण और एक सम्मानजनक दर्शकों के लिए तरस गए।

बेशक, एक ही स्थान पर अपराध थे, बहुत सारे आक्रोश और अन्याय थे, हालांकि, एक प्रकार की कला थी, जिसे पूर्णता के लिए लाया गया था, और याकोव सोफ़्रॉनिक ने इस कला में पूरी तरह से महारत हासिल की। मुझे मुंह बंद रखना सीखना पड़ा। परिवारों के आदरणीय पिता ने लड़कियों के साथ यहां हजारों बिताए; सम्मानित बुजुर्ग कार्यालय में पंद्रह वर्षीय बच्चों को लाए; अच्छे उपनाम वाले पतियों की पत्नियों ने गुप्त रूप से धन कमाया। सबसे भयानक स्मृति आलीशान अलमारियाँ द्वारा छोड़ दी गई थी। आप जितना चाहें चिल्ला सकते हैं और मदद के लिए कॉल कर सकते हैं - कोई भी नहीं सुनेगा। कोलशका बिलकुल सही था। हमारे व्यवसाय में जीवन का बड़प्पन क्या है! किस के लिए, इन कमरों को सौंपा गया व्यक्ति, कार्प उस समय इसे सहन नहीं कर सका और दरवाजा खटखटाया: इसलिए एक चिल्लाया और पीटा।

और फिर रेस्तरां में एक लेडीज़ ऑर्केस्ट्रा भी खेल रही थी, जिसमें सख्त युवा महिलाएँ थीं, जो कंज़र्वेटरी से स्नातक थीं। वहाँ एक सुंदरता थी, लड़की की तरह पतली और हल्की, और उसकी आँखें - बड़ी और उदास। और फिर सलाहकार करसेव ने अपने वाणिज्य को देखना शुरू किया, जिसका भाग्य नहीं रह सकता था, क्योंकि हर मिनट में यह पांच रूबल पर आ गया। वह एक रेस्तरां में तीन घंटे बैठेगा - वह एक हजार। लेकिन युवा महिला भी नहीं दिखती है, और गुलाब के सैकड़ों रूबल के गुलदस्ते को स्वीकार नहीं किया, और करवास द्वारा पूरे ऑर्केस्ट्रा के लिए भव्य भव्य रात्रिभोज का आदेश नहीं दिया। अपने अपार्टमेंट के गुलदस्ते को लेने के लिए याकोव सोफ्रोनिच को सुबह के लिए तैयार किया गया था। बुढ़िया ने गुलदस्ता स्वीकार किया। फिर पतली ने बाहर आकर दरवाजा पटक दिया: "कोई जवाब नहीं होगा।" बहुत समय बीत गया है, लेकिन श्री करसेव की शादी अभी भी रेस्तरां में खेली गई थी। श्री करसेव ने उससे शादी करने से इनकार करने के कारण पतली महिला को विदेश में एक और करोड़पति के साथ छोड़ दिया। इसलिए वह एक आपातकालीन ट्रेन में उनके साथ पकड़ा और उन्हें बल द्वारा लाया। कोल्या को अभी भी पाया गया और गिरफ्तार किया गया। पत्र में उन्होंने लिखा: "अलविदा, पिताजी, और मुझे जो कुछ भी किया है, उसके लिए मुझे क्षमा करें।" लेकिन मुकदमे से ठीक पहले, बारह कैदी भाग गए, और कोल्या उनके साथ था, और एक चमत्कार से बच गया था। पीछा करने से बच गया और एक मृत अंत में समाप्त हो गया। वह दुकान में घुस गया: "बचाओ और बाहर मत छोड़ो।" बूढ़ा आदमी दुकानदार उसे तहखाने में ले गया। इस आदमी को देखने के लिए याकोव सोफ्रॉनिक गया। उन्होंने धन्यवाद दिया, लेकिन उन्होंने केवल जवाब में कहा कि आप प्रभु के बिना नहीं रह सकते, लेकिन वास्तव में कहा कि उन्होंने अपनी आँखें दुनिया के लिए खोल दी थीं।

एक महीने बाद, एक अज्ञात व्यक्ति ने आकर सूचना दी कि कोलुष्का सुरक्षित है। उसके बाद, सब कुछ थोड़ा सुधारने लगा। Leto Yakov Sofronych ने ग्रीष्मकालीन उद्यान में काम किया, इग्नाति एलिसेक के रसोईघर और बुफे का प्रबंधन किया, उसी रेस्तरां से जहां उन्होंने एक बार काम किया था। वह बहुत खुश था और उसने प्रयास करने का वादा किया। और फिर ट्रेड यूनियन (निदेशक को अब उसके साथ फिर से विचार करना पड़ा) ने अवैध रूप से खारिज किए गए को बहाल करने की मांग की।

और अब याकोव सोफ़्रॉनिक उसी रेस्तरां में वापस आ गया है, अपना सामान्य व्यवसाय कर रहा है। केवल बच्चे ही नहीं हैं।

20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में आई। ए। बनिन का काम एक प्रमुख घटना है। उनके गद्य में गीतकारवाद, गहरे मनोविज्ञान और दार्शनिकता भी अंकित है। लेखक ने कई यादगार महिला चित्र बनाए हैं।

आई। ए। बुनिन की कहानियों में स्त्री सभी प्रेम से ऊपर है। लेखक मातृ प्रेम की प्रशंसा करता है। यह भावना, वह तर्क देता है, किसी भी परिस्थिति में बुझ नहीं सकता। यह मौत का डर नहीं जानता, गंभीर बीमारियों पर काबू पा लेता है और कभी-कभी सामान्य मानव जीवन को एक वीरतापूर्ण कार्य में बदल देता है। कहानी "मीरा यार्ड" में बीमार अनीसा अपने बेटे को देखने के लिए एक दूर के गांव में जाती है, जो बहुत पहले अपने घर से चला गया था।

* और बंदी धुएँ के माध्यम से
* गोल्डन मक्खियों के साथ घूंघट,
* उसकी तराई घाटी, जंगल,
* नीला पिघलने की दूरी।

ब्यून की भावनाओं की पेंटिंग उतनी ही सटीक और रहस्यमय है। उनकी कविता में प्रेम का विषय सबसे महत्वपूर्ण है। यहाँ मुख्य बात भावनाओं का जागरण और नुकसान की आहट है, जो हमेशा सुनाई देती है जहाँ यादें जीवन में आती हैं। एक अस्थिर भावना और लुप्त हो रही सुंदरता केवल यादों में रहती है, इसलिए I.A.Binin की कविताओं में अतीत को रोमांचक विवरणों में फिर से बनाया गया है, जिनमें से प्रत्येक में दर्द और अकेलापन है:

* थाली नहीं, क्रूस नहीं।
* मुझसे पहले इतनी दूर -
* संस्थान की पोशाक
* और एक चमकदार टकटकी।
* क्या आप अकेले हैं
* तुम मेरे साथ नहीं हो
* हमारे सुदूर अतीत में,
* मैं कहाँ अलग था?

अक्सर आई। ए। बनिन कविताएँ जो एक मिनट के अनुभवों को व्यक्त करती हैं:

* जल्दी, मुश्किल से दिखाई सुबह,
* सोलह का दिल,
* खिड़की में, और उसके पीछे परदा
* मेरे ब्रह्मांड का सूरज।

कवि युवा मन के जागरण में प्रत्येक मायावी क्षण के उच्चतम मूल्य को व्यक्त करना चाहता है। यह इन सेकंड्स हैं जो प्रेरणा का स्रोत बनते हैं, जीवन का अर्थ है। ब्यून की भावनाओं की पेंटिंग सूक्ष्म और हार्दिक है, जिसे मनोवैज्ञानिक सटीकता और लक्ष्मणवाद द्वारा चिह्नित किया गया है। प्रकृति का जीवन, हल्के दुख के साथ कवर किया गया है, मानवीय भावनाओं का रहस्यमय जीवन एक परिपूर्ण काव्य शब्द में कैद है।

* मकबरे, ममियां और हड्डियां खामोश हैं,
* जीवन केवल शब्द को दिया जाता है।

यह जीवन और इसकी चंचलता पर, नाशवान और शाश्वत पर प्रतिबिंबों को जागृत करता है। यह दुनिया की सुंदरता को सरल घटनाओं और वस्तुओं के पीछे देखने में मदद करता है, ताकि कभी बदलती जीवन के मूल्य का एहसास हो सके।

असाधारण कौशल के साथ आईए बनीन ने अपने कार्यों में प्रकृति की दुनिया का वर्णन किया है, जो सद्भाव से भरा है। उनके प्यारे नायकों को उनके आसपास की दुनिया को सूक्ष्मता से समझने के उपहार के साथ संपन्न किया जाता है, उनकी मूल भूमि की सुंदरता, जो उन्हें अपनी संपूर्णता में जीवन महसूस करने की अनुमति देती है। आख़िरकार...

आई। ए। बनीन दार्शनिक समस्याओं से भरे हैं। लेखक के लिए चिंता का मुख्य विषय मृत्यु और प्रेम, इन घटनाओं का सार, मानव जीवन पर उनके प्रभाव के प्रश्न थे। उनकी कहानी में बनीन द्वारा मृत्यु के विषय को सबसे अधिक गहराई से बताया गया है ...

न ही दार्शनिक और ऐतिहासिक भ्रमण और समानताएं बचाई गईं। ब्यून रूस के विचारों से छुटकारा नहीं पा सका। कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह उससे कितना दूर रहता था, रूस उससे अविभाज्य था। हालांकि, यह रूस को पीछे धकेल दिया गया, न कि वह जो खिड़की के बाहर शुरू करने के लिए इस्तेमाल किया गया था ...

आई। ए। बनिन के गद्य को गद्य और कविता का संश्लेषण माना जाता है। इसमें असामान्य रूप से मजबूत इकबालिया सिद्धांत ("एंटोनोव सेब") है। अक्सर गीत कथानक के आधार को बदल देते हैं, और परिणामस्वरूप, एक चित्र-कहानी प्रकट होती है ("लिरनिक रॉडियन")। ...

प्यार के विषय में, ब्यून अद्भुत प्रतिभा के व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है, एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक, जो जानता है कि मन की स्थिति को कैसे व्यक्त किया जाए, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, तो घायल प्यार के साथ। लेखक जटिल, फ्रैंक विषयों से नहीं बचता है, सबसे अंतरंग मानव का चित्रण करता है ...

1. बूनिन की रचनात्मकता की विशेषताएं।
2. बनीन के कार्यों में महिला छवियों की गैलरी।
3. प्रेम और मृत्यु के विषय की दार्शनिक समझ।

आई। ए। बनिन के कार्य किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकते - न तो युवा पाठक, न ही कोई व्यक्ति जो जीवन में बुद्धिमान है। वे उदास और उदात्त हैं, प्रतिबिंबों से भरे हुए हैं और इतने सच्चे लगते हैं कि वे अनजाने में दुखी हो जाते हैं। जब वह अकेलेपन, दुखों और परेशानियों से गुजरता है, तो वह जीवन भर किसी व्यक्ति को परेशान करने की बात नहीं करता है।

बुनिन के काम में प्यार का विषय एक प्रमुख स्थान पर है। एक तरह से या किसी अन्य, यह विभिन्न कहानियों और उपन्यासों में पता लगाया जा सकता है। और हम समझते हैं कि लेखक क्या कहना चाहता था जब उसने दिखाया कि हमारे जीवन में मृत्यु और प्रेम कितने करीब हैं। ऐसा अद्भुत अहसास, जैसे प्यार, किसी व्यक्ति को ऊँचा उठा देता है, उसे एक पल के लिए खुश कर देता है। हालांकि, मृत्यु दर में सभी को पीड़ा का सामना करना पड़ता है। और इसलिए, दीर्घकालिक खुशी असंभव है।

बुनिन महिला छवियों की एक पूरी गैलरी बनाता है। वे सभी हमारे करीब ध्यान के पात्र हैं। ब्यून एक उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक है, मानव प्रकृति की सभी विशेषताओं को नोटिस करता है। उनकी नायिकाएं आश्चर्यजनक रूप से सामंजस्यपूर्ण, स्वाभाविक और वास्तविक प्रशंसा और सहानुभूति का कारण हैं। हम उनके भाग्य से प्रभावित हैं, और ऐसे दुःख के साथ हम उनके दुख को देखते हैं। बनिन पाठक को नहीं बख्शती, उस पर बरसते हुए जीवन का कठोर सत्य। साधारण मानवीय सुख के योग्य उनकी रचनाओं के नायक गहरे दुखी होते हैं। लेकिन, इस बारे में जानने के बाद, हम जीवन के अन्याय के बारे में शिकायत नहीं करते हैं। हम एक लेखक की सच्ची समझ को समझते हैं जो हमें एक सरल सत्य से अवगत कराने का प्रयास करता है: जीवन बहुआयामी है, इसमें हर चीज के लिए एक जगह है। एक व्यक्ति रहता है और जानता है कि हर कदम पर वह दुर्भाग्य, पीड़ा और कभी-कभी मृत्यु में भी फंस सकता है। लेकिन यह होने के हर मिनट का आनंद लेने में हस्तक्षेप नहीं करना चाहिए।

बुनिन हमें विभिन्न प्रकार की महिलाओं के बारे में जानने का अवसर देता है। और उनमें से प्रत्येक हमारी आत्मा में एक जीवंत प्रतिक्रिया देता है। उदाहरण के लिए, हम कहानी "तान्या" से एक साधारण गांव की लड़की की मानसिक पीड़ा के बारे में कड़वाहट के साथ सीखते हैं। उसे एक युवा गुरु द्वारा बहकाया गया और छोड़ दिया गया। उसकी भावनाएं सरल और कलाहीन हैं, वह खुद को देने के लिए तैयार है, बदले में कुछ भी नहीं मांग रही है।

कहानी "लाइट ब्रीदिंग" में एक बिगड़ैल लड़की प्यार से खेलती है। इतनी लापरवाही से खेलता है कि उसकी मौत हो गई। लेकिन हमारी धारणा में उसकी छवि बनी हुई है, वह एक स्वर्गदूत की तरह दिखती है, न कि एक सौजन्य की तरह, सांसारिक सुखों के प्रति लगाव के बावजूद।

प्यार और दुख, प्यार और मौत। यह सब बनीन के काम में बहुत बारीकी से जुड़ा हुआ है। "क्लीन मंडे" कहानी में, मुख्य पात्र एक मठ के लिए निकलता है। इस प्रकार, वह दुनिया के लिए मर रहा है, एक व्यर्थ जीवन के साथ अपने रिश्ते को तोड़ने लगता है, जो उसके लिए कुछ अस्वाभाविक था। कहानी "गल्या संस्कृत" में मुख्य किरदार की मृत्यु हो जाती है, उसका प्यार जीवित रहने के लिए बहुत अधिक हो गया। बेशक, हम हमेशा यह नहीं समझते कि जिन महिलाओं के बारे में लेखक बात कर रहा है। लेकिन एक व्यक्ति की सच्ची बुद्धि उस सब कुछ को समझने में बिल्कुल नहीं है जो चारों ओर हो रहा है। मुख्य बात यह है कि दुनिया को महसूस करने, आत्मा को कठोर नहीं होने देने की क्षमता है। हमारा जीवन इतना नाजुक है कि प्राचीन कहावत "मेटेशो तोगे" हमारे निरंतर साथी बन जाते हैं। "मृत्यु को याद रखो," लेकिन जीवित रहना। और बनिन के पसंदीदा नायक इस पद के अनुसार रहते हैं।

कहानी "डार्क एलिसिस", जो एक ही नाम का संग्रह खोलती है, हमें फिर से याद दिलाती है कि दुखी प्यार कैसे हो सकता है। प्यार की भावना एक परीक्षण है जो एक व्यक्ति को पृथ्वी पर रहने के दौरान सहना होगा। कहानी की मुख्य नायिका ने जीवन के लिए अपने प्यार को बनाए रखा। "हर कोई युवा गुजरता है, लेकिन प्यार एक और मामला है" ... - वह पहले से ही वयस्कता में ऐसा कहती है। उसके प्रेमी को उसे समझने में कठिन समय लगता है। बुनिन की रचनाओं की सच्ची त्रासदी यह है कि प्यार हमेशा दुखी होता है। वह खुश नहीं है और उसे खुश नहीं होना चाहिए। यह इस तरह का परीक्षण प्रेम है जो सच है, यह महान अर्थ के साथ संपन्न है। "डार्क एलेय्स" कहानी में, मुख्य चरित्र भी दुखी है, उनके जीवन ने उन्हें कई अप्रिय आश्चर्य लाए, उनका बेटा एक बेईमान व्यक्ति बड़ा हुआ, उसकी पत्नी ने उसे छोड़ दिया। लेकिन नदेज़्दा की तुलना में, वह सरल है, उसकी डाउन-टू-अर्थ प्रकृति उन सभी बलिदानों को समझने में सक्षम नहीं है जो उसके पूर्व प्रेमी ने प्यार की वेदी पर लाए थे।

मेरी राय में, कहानी एक भारी छाप छोड़ती है। जीवन में एक बार दिखाई देने के बाद, प्रेम मुख्य चरित्र की आगे की खुशी के लिए असंभव बना देता है। वह प्यार के "जादू मिनट" की खुशी जानता था, और फिर उसके जीवन में इससे अधिक योग्य कुछ भी नहीं था। लेकिन इस कहानी की दार्शनिक प्रकृति थोड़ी देर बाद हमारी चेतना तक पहुँचती है। हम सच और काल्पनिक को अलग तरह से देखना शुरू करते हैं। जो सत्य है वह मानव प्रकृति की असामान्यता है। आखिरकार, एक महिला जो अपने प्रेमी को माफ नहीं कर सकती थी, लेकिन अपने पूरे जीवन में उसे महसूस किया, वह अद्वितीय है। उनमें से बहुत कम हैं, इसलिए बिन प्यार जो बिनिन ध्यान देने योग्य बात करता है। हमें मुख्य चरित्र के लिए खेद या प्रशंसा महसूस हो सकती है, लेकिन हम इस बात से इनकार नहीं कर सकते कि उसे किसी भी तरह से साधारण नहीं कहा जा सकता।

बूनिन के कामों में, प्यार खुशी का वादा नहीं करता है, यह केवल खुद के लिए है, भूत की खुशी का प्रकाश देता है। लेकिन वह मौजूद है, और यह उसे पहले से ही वह होने का अधिकार देता है जो वह वास्तव में है - मायावी, रहस्यमय, समझ से बाहर और अजीब। आखिरकार, सच्चा अर्थ यह नहीं है कि प्यार एक व्यक्ति को खुश करना चाहिए, लेकिन यह बस होना चाहिए ... दुनिया के सबसे महान रहस्यों में से एक, मानव चेतना के लिए दुर्गम। केवल इस मामले में, एक व्यक्ति को एक अतिरंजित माना जाने वाला अधिकार प्राप्त होता है जो न केवल भौतिक मूल्यों के बारे में सोचता है।

बनीन के काम में सभी महिला छवियां मानव जीवन की जटिलता, मानव चरित्र में विरोधाभासों के बारे में सोचती हैं। बुनिन उन कुछ लेखकों में से हैं जिनका काम हर समय प्रासंगिक रहेगा।

शायद ही कोई यह तर्क देगा कि बुनिन के गद्य के कुछ सर्वश्रेष्ठ पृष्ठ महिला को समर्पित हैं। पाठक को अद्भुत महिला पात्रों के साथ प्रस्तुत किया जाता है, जिसके प्रकाश में पुरुष चित्र फीके पड़ जाते हैं। यह विशेष रूप से डार्क एलेइज़ पुस्तक के लिए सच है। महिलाएं यहां एक प्रमुख भूमिका निभाती हैं। पुरुष, एक नियम के रूप में, एक पृष्ठभूमि है जो नायिकाओं के चरित्रों और कार्यों को बंद कर देता है।

बनीं हमेशा स्त्रीत्व के चमत्कार को समझने के लिए प्रयासरत रहती हैं, अप्रतिरोध्य स्त्री सुख का रहस्य। “महिलाएं मुझे कुछ रहस्यमय लगती हैं। जितना अधिक मैं उनका अध्ययन करता हूं, मुझे उतना ही कम समझ में आता है '' - वह इस वाक्यांश को फ्लूबर्ट की डायरी से लिखते हैं।

यहाँ हमें कहानी "डार्क एलिसिस" से नादेज़्दा है: "... एक काले बालों वाली महिला, जो काले-भूरे रंग की है और अभी भी अपनी उम्र के लिए सुंदर नहीं है, कमरे में प्रवेश किया, एक वृद्ध जिप्सी महिला की तरह लग रही है, उसके ऊपरी होंठ पर और उसके गाल के साथ, कदम पर रोशनी। लेकिन पूर्ण, एक लाल ब्लाउज के नीचे बड़े स्तनों के साथ, एक काले ऊनी स्कर्ट के नीचे एक हंस की तरह त्रिकोणीय पेट के साथ। अद्भुत कौशल के साथ, बुनिन सही शब्द और चित्र पाता है। उन्हें रंग और आकार लगता है। कुछ सटीक और रंगीन स्ट्रोक - और हमारे पास एक महिला का चित्र है। हालांकि, नादेज़्दा न केवल दिखने में अच्छा है। उसकी एक समृद्ध और गहरी आंतरिक दुनिया है। तीस से अधिक वर्षों तक उसने अपनी आत्मा को गुरु के प्रति प्रेम में रखा है, जिसने एक बार उसे बहकाया था। वे सड़क द्वारा "सराय" में संयोग से मिले, जहाँ नादेज़्दा परिचारिका है और निकोलाई अलेक्सेविच एक गुज़र-बसर है। वह अपनी भावनाओं की ऊंचाई तक बढ़ने में असमर्थ है, यह समझने के लिए कि नादेज़्दा ने "इतनी सुंदरता के साथ शादी क्यों नहीं की ... वह थी", आप अपने पूरे जीवन में एक व्यक्ति से कैसे प्यार कर सकते हैं।

"डार्क एलेइज़" पुस्तक में कई अन्य आकर्षक महिला चित्र हैं: मीठी ग्रे-आंखों वाली तान्या, "एक साधारण आत्मा", अपनी प्रेमिका के लिए समर्पित, उसके लिए किसी भी बलिदान के लिए तैयार ("तान्या"); लंबा, आलीशान सौंदर्य कतेरीना निकोलेवना, अपनी उम्र की बेटी, जो बहुत बोल्ड और असाधारण लग सकती है ("एंटीगोन"); सरल स्वभाव के, भोले फील्ड्स, जिन्होंने अपने पेशे ("मैड्रिड") और इतने पर के बावजूद अपनी आत्मा की बचकानी पवित्रता को बनाए रखा।

बनीन की अधिकांश नायिकाओं का भाग्य दुखद है। अचानक और ओल्गा अलेक्सांद्रोव्ना की खुशी, एक अधिकारी की पत्नी, जिसे एक वेट्रेस ("इन पेरिस") के रूप में सेवा करने के लिए मजबूर किया जाता है, अपनी प्यारी रूस्या ("रूस्या") के साथ टूट जाती है, प्रसव के बाद नताली ("नेटली") की मृत्यु हो जाती है।

इस चक्र में एक और छोटी कहानी का समापन दुखद है, "गल्या संस्कृत" कहानी का नायक, कलाकार, इस लड़की की सुंदरता की प्रशंसा करते नहीं थकता। तेरह साल की उम्र में वह "प्यारी, चंचल, सुंदर ... बेहद दुर्लभ थी, उसके चेहरे पर हल्के भूरे रंग के कर्ल के साथ एक परी की तरह।" लेकिन जैसे-जैसे समय बढ़ता गया, गैल्या बड़ी हो गई: "... एक किशोरी नहीं, एक परी नहीं, बल्कि एक बहुत सुंदर पतली लड़की ... एक ग्रे टोपी के नीचे का चेहरा आधा एक राख घूंघट के साथ कवर किया गया है, और एक्वामरीन आँखें इसके माध्यम से चमकती हैं।" कलाकार के लिए उसकी भावना भावुक थी, और उसके लिए उसका आकर्षण बहुत अच्छा था। हालांकि, जल्द ही वह डेढ़ महीने के लिए, इटली के लिए रवाना होने वाला था। व्यर्थ में लड़की अपने प्रेमी को रहने या उसे अपने साथ ले जाने के लिए मना लेती है। मना करने के बाद, गैल्या ने आत्महत्या कर ली। तभी कलाकार को एहसास हुआ कि वह हार गया है।

लिटिल रूसी सौंदर्य वेलेरिया ("ज़ोया और वेलेरिया") के घातक आकर्षण के प्रति उदासीन बने रहना असंभव है: "... वह बहुत अच्छा था: मजबूत, अच्छी तरह से व्यवहार किया, मोटे काले बालों के साथ, मखमली भौंहों के साथ, लगभग एक साथ जुड़े हुए, आंखों के काले रक्त के रंग के साथ। दांतों और चमकदार चेरी होंठों की एक चमकदार चमक के साथ, एक तनावपूर्ण चेहरे पर गर्म गहरे रंग के ब्लश के साथ। " लघु कहानी "कोमर्ग" की नायिका, अपने कपड़ों की गरीबी और शिष्टाचार की सादगी के बावजूद, अपनी सुंदरता से पुरुषों को पीड़ा देती है। "एक सौ रुपए" उपन्यास की युवा महिला कोई कम सुंदर नहीं है।

उसकी पलकें विशेष रूप से अच्छी हैं: "... स्वर्ग की उन तितलियों की तरह जो स्वर्ग में भारतीय फूलों पर जादुई रूप से चमकती हैं।" जब उसकी ईख की कुर्सी में एक सौंदर्य की पुनरावृत्ति होती है, "उसकी तितली की पलकों की काली मखमली के साथ झिलमिलाती है," अपने प्रशंसक को लहराते हुए, वह एक रहस्यमयी रूप से सुंदर, अनछुए प्राणी की छाप देती है: उसकी सुंदरता, बुद्धिमत्ता, मूर्खता - ये सभी शब्द उसके पास नहीं गए, जैसा कि उन्होंने नहीं किया। सब कुछ मानव: वास्तव में वह था, जैसा कि वह किसी अन्य ग्रह से था। " और कथाकार की विस्मय और निराशा क्या है, और इसके साथ हमारा, जब यह पता चलता है कि जिसकी जेब में सौ रुपये हैं, उसे यह पता नहीं चल सकता है!

बुनिन की लघु कथाओं में आकर्षक मादा चित्रों की स्ट्रिंग अंतहीन है। लेकिन महिला सौंदर्य की बात करते हुए, उनके कार्यों के पन्नों पर कब्जा कर लिया गया, कोई भी "लाइट ब्रीदिंग" कहानी की नायिका ओलेआ मेश्केर्स्काया का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकता। क्या कमाल की लड़की थी वो! यहाँ बताया गया है कि लेखक इसका वर्णन कैसे करता है: “चौदह वर्ष की आयु में, पतली कमर और पतले पैर, उसके स्तन और उन सभी रूपों के साथ, जिनके आकर्षण ने कभी भी एक मानवीय शब्द नहीं व्यक्त किया था, पहले से ही अच्छी तरह से उल्लिखित थे; पंद्रह साल की उम्र में वह पहले से ही एक सुंदरता के रूप में प्रतिष्ठित थी। " लेकिन ओलेआ मेश्केर्स्काया के आकर्षण का मुख्य सार यह नहीं था। हर किसी को, शायद बहुत खूबसूरत चेहरे देखने पड़ते थे, जो बस एक मिनट के बाद ही थक जाते थे। ओल्गा सभी एक हंसमुख, "लाइव" व्यक्ति से ऊपर था। उसकी सुंदरता में कठोरता, अपरिपक्वता या आत्म-धार्मिक प्रशंसा की एक बूंद भी नहीं है: "और वह किसी भी चीज से डरती नहीं थी - उसकी उंगलियों पर स्याही के धब्बे नहीं, एक निखरा हुआ चेहरा नहीं, न कि रूखे बाल, न कि घुटने जो दौड़ने पर गिर गए।" लड़की ऊर्जा, जीवन की खुशी को विकीर्ण करती है। हालांकि, "गुलाब जितना अधिक सुंदर होता है, उतनी ही तेजी से वह चमकता है।" इस कहानी का समापन, अन्य बानिन लघु कथाओं की तरह, दुखद है: ओलेआ मर जाता है। हालाँकि, उनकी छवि का आकर्षण इतना शानदार है कि अब भी रोमांटिक लोगों को उनसे प्यार हो रहा है। यहां बताया गया है कि के.जी. Paustovsky: "ओह, अगर केवल मुझे पता था! और अगर मैं कर सकता था! मैं इस कब्र को धरती पर खिलने वाले सभी फूलों से ढँक देता। मैं पहले से ही इस लड़की से प्यार करता था। मैं उसके भाग्य की अपूरणीयता पर झेंप गया। मैं ... अपने आप को आश्वस्त करता हूं कि ओलेना मेश्करसेया ब्यून की कल्पना थी, कि दुनिया की एक रोमांटिक धारणा के लिए केवल एक चित्रण मुझे एक मृत लड़की के लिए अचानक प्यार के कारण पीड़ित करता है। "

पस्टोव्स्की ने कहानी को "लाइट ब्रीथिंग" कहा है जो एक उदास और शांत प्रतिबिंब है, जो सुंदरता का प्रतीक है।

बूनिन के गद्य के पन्नों पर सेक्स के लिए समर्पित कई पंक्तियाँ हैं, एक नग्न महिला शरीर का वर्णन है। जाहिर है, लेखक के समकालीनों ने बार-बार उसे "बेशर्मी" और आधार भावनाओं के लिए फटकार लगाई। यह इस तरह की फटकार है कि लेखक अपने बीमार-शुभचिंतकों को देता है: "... मैं कैसे प्यार करता हूं ... आप," पुरुषों की पत्नियां, आदमी द्वारा धोखे का जाल! " यह "नेटवर्क" कुछ ऐसा है जो वास्तव में अकथनीय, दिव्य और शैतानी है, और जब मैं इसके बारे में लिखता हूं, तो इसे व्यक्त करने की कोशिश करें, मैं बेशर्मी के लिए, कम उद्देश्यों के लिए फटकार लगा रहा हूं ... यह एक पुरानी किताब में अच्छी तरह से कहा गया है: "लेखक के पास बहादुर होने का समान पूर्ण अधिकार है उनके प्रेम और उसके चेहरे की मौखिक छवियों में, जो हर समय इस मामले में चित्रकारों और मूर्तिकारों को प्रदान की जाती थीं: केवल वीभत्स आत्माएं सुंदर में भी विले को देखती हैं ... "

ब्यून को पता है कि सबसे अंतरंग के बारे में बहुत स्पष्ट रूप से कैसे बोलना है, लेकिन वह कभी उस सीमा को पार नहीं करता है जहां कला का कोई स्थान नहीं है। उनकी छोटी-छोटी कहानियों को पढ़कर, आपको अश्लीलता या अश्लीलतावाद का संकेत भी नहीं मिलता। लेखक सूक्ष्मता और कोमलता से एक प्रेम संबंध, "सांसारिक प्रेम" का वर्णन करता है। "और वह अपनी पत्नी, उसके पूरे शरीर शांत, चुंबन उसे अभी भी शौचालय साबुन, उसकी आँखों और होठों, जिसमें से वह पहले से ही रंग मिटा दिया था की महक स्तनों नम गले लगाया के रूप में।" ("पेरिस में")।

और कैसे रूस के शब्दों को छू, प्रिय, ध्वनि को संबोधित किया: "नहीं, रुको, कल हम किसी भी तरह मूर्खता से चूमा, अब मैं आप पहली बार चुपचाप चुंबन होगा, केवल चुपचाप,। और आपने मुझे गले लगाया ... हर जगह ... "(" रसिया ")।

लेखक के महान रचनात्मक प्रयासों की कीमत पर बूनिन के गद्य का चमत्कार हासिल किया गया था। इसके बिना, महान कला समझ से बाहर है। यहां बताया गया है कि इवान अलेक्सेविच खुद इसके बारे में कैसे लिखता है: "... वह चमत्कारिक, सुंदर, हर चीज में पूरी तरह से विशेष, जो कि एक महिला का शरीर है, कभी किसी ने नहीं लिखा है। हमें कुछ और शब्द खोजने की जरूरत है। ” और वह उन्हें मिल गया। एक कलाकार और मूर्तिकार की तरह, बुनिन ने एक सुंदर महिला शरीर के रंगों, रेखाओं और आकारों के सामंजस्य को फिर से बनाया, एक महिला के रूप में शानदार सौंदर्य की महिमा की।