हेंड्रिक्सडांस डांस ब्लॉग। "खूबसूरत के लिए मेरा रास्ता है" - मैट एक मैट एक धुआं

घर / झगड़ा

मैट एक सबसे बड़ा स्वीडिश कोरियोग्राफर है और 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध बैले थियेटर के प्रतिष्ठित आंकड़ों में से एक है। वह बौद्धिक कोरियोग्राफरों की पीढ़ी से ताल्लुक रखते हैं, जिन्होंने 70 के दशक में मंच बनाना शुरू किया था। जॉन न्यूमियर के सहयोगी और सहकर्मी, विलियम फोर्सिथ, जिरी किलियन, वे एकमात्र ऐसे व्यक्ति थे, जिन्होंने स्टटगार्ट के जॉन क्रैंको में "अध्ययन" पास नहीं किया था। उपरोक्त "स्टटगार्ट" के विपरीत, वह लगभग कभी भी अपनी प्रस्तुतियों में शास्त्रीय नृत्य की ओर मुड़ता नहीं है, जो जानता है, प्यार करता है और सम्मान करता है। लेकिन एक ने 19 वीं सदी के बैले थिएटर की शास्त्रीय विरासत की सामग्री पर "होली के पवित्र" का अतिक्रमण करते हुए सभी सबसे बड़े "प्रमुख बैले" को ठीक से रखा। उन्होंने स्वान लेक (1987), स्लीपिंग ब्यूटी (1996) और यहां तक \u200b\u200bकि कारमेन (1992) के पूरी तरह से स्वतंत्र संस्करण प्रस्तावित किए। एकोवस्की की गिजेल, जिसे उन्होंने कई 37 वर्षों तक घातक माना, ने यह सूची खोली। उसने एक विस्फोट बम का प्रभाव उत्पन्न किया। उन्हें शुद्धतावादी क्लासिक्स द्वारा शाप दिया गया था, और आधुनिकतावादियों ने उन्हें स्वर्ग में पहुंचा दिया। लेकिन सभी ने एक साथ दुर्लभता को देखा।

[प्रदर्शन "गिजेल"]

जिस क्षण से वह पैदा हुआ था (18 अप्रैल, 1945), मैट को थिएटर (मां - प्रसिद्ध कोरियोग्राफर, पिता एंडर्स एक - सबसे बड़ा नाटकीय अभिनेता), और विद्रोह के लिए बर्बाद किया गया था। दूसरों - बच्चों के रूप में बच्चे - अपने माता-पिता के नक्शेकदम पर तुरंत चलते हैं (मेरी बहन एक अभिनेत्री बन गई, मेरा भाई एक प्रसिद्ध नर्तक बन गया), और अध्ययन के बाद, उन्होंने कठपुतली थिएटर में काम किया, फिर बर्गमैन में एक फिल्म के साथ सहायक के रूप में। देर से नृत्य पर लौटे, लेकिन हमेशा के लिए। 27 साल की उम्र में, आत्मा के आह्वान पर, व्यापक कलात्मक अनुभव और बौद्धिक सामान जमा हुआ। अपनी माँ की मंडली में नाचने के बाद, उन्होंने जल्द ही पोज़ देना शुरू कर दिया। उनकी पहली रचनाओं में सेंट जॉर्ज और ड्रैगन है। "ड्रैगन" के साथ - अवचेतन, फ्रायडियन परिसरों और जुंगियन सामूहिक अचेतन - तो वह सभी तरह से "लड़ाई" करेगा। अवर बॉयलर के एक या दूसरे "वाल्व" को खोलना ताकि यह "विस्फोट न हो"। बड़े बैले में, "वेट वुमन" जैसे लघु चित्रों में, धुआं ", क्लासिक सुपरस्टार सिल्वी गुइल्म के लिए बनाया गया, यह" मैडमोसेले नो ", जो कि ईक की तरह, अंदर से शास्त्रीय रूप" विस्फोट "करता है।

जैसा कि उनके प्रदर्शन की गवाही है, एक शांत, प्रतीत होता है कठोर प्रोटेस्टेंट देश के तर्कसंगत प्रतिनिधि में, लगभग स्पेनिश कट्टरपंथी जुनून गुस्से में चुपके से। क्या यह स्पेनिश विषयों पर लेखन के रूप में मुआवजे की इच्छा का कारण है? गार्सिया लोर्का, कारमेन द्वारा बर्नार्ड द हाउस ऑफ बर्नार्ड, खुद के लिए बोलते हैं। यहां तक \u200b\u200bकि उनके बिल्कुल विरोधी शास्त्रीय म्यूज़िक एना लगुना स्पेनिश थे, जिसके लिए उन्होंने अपने बैले के लगभग सभी केंद्रीय हिस्सों का मंचन किया ... मैट एक निस्संदेह महान संस्कृति और ज्ञान का व्यक्ति है, इसके अलावा वह जीवंत, भावुक, भावुक है। अपने प्लास्टिक में सरल, तार्किक और स्पष्ट। अधिकतम प्रभाव के साथ न्यूनतम। उनकी नृत्यकला में, बैले के शास्त्रीय संस्करण से छिपे हुए उद्धरणों की एक बहुतायत, प्रसिद्ध नृत्य गतियों पर अपने स्वयं के पैराफ्रीज़ हैं। कोई नुकीले जूते, लगभग हर रोज़ पोशाक। उनकी कोरियोग्राफिक "शैली", जो क्लासिक, आधुनिक, न्यूनतर इशारों के मूल सहजीवन से बढ़ी। वह हमेशा पहचानने योग्य है। आंदोलनों के प्रतीकात्मक पसंदीदा संयोजनों द्वारा, विडंबना की तुलना, कॉमिक काउंटरपॉइंट्स।

[वायलेट्टा मेयानी]

[प्रदर्शन "अपार्टमेंट"]

ईसी-कोरियोग्राफर के तरीके को उद्धरण और पैरोडी, अधिकार को कम करने और बेतुके रंगमंच के निकटता के लिए एक चित्र द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है।

"यह खूबसूरत मेरे लिए रास्ता है" - यह स्वीडिश कोरियोग्राफर मैट एक का आदर्श वाक्य है।

ps: अन्ना लागुना ने मॉस्को का दौरा किया - प्रसिद्ध कोरियोग्राफर मैट्स एक की पत्नी, जो एक उत्कृष्ट नर्तकी हैं, अपने कई बैले की पहली कलाकार हैं। उन्होंने नेजविसिमय गजेता पर्यवेक्षक को स्टार परिवार की योजनाओं के बारे में बताया। माट्स एक न केवल एक विश्व प्रसिद्ध बैले मास्टर है, बल्कि एक नाटकीय निर्देशक भी है। और रूसियों के पास मौका है कि वे एक - बैले के लेखक के साथ एक्-डायरेक्टर से पहले से परिचित हों। जबकि बोल्शोई थियेटर स्वीडिश मास्टर के साथ लंबी बातचीत में है, स्टॉकहोम के एवांट-गार्ड कलाकार अपने नाटकीय उत्पादन को मॉस्को दौरे पर लाना चाहते हैं। ()

जिस क्षण से वह पैदा हुआ था (18 अप्रैल, 1945), मैट थियेटर (माँ - प्रसिद्ध कोरियोग्राफर, पिता एंडर्स एक - सबसे बड़े नाटकीय अभिनेता), और विद्रोह के लिए बर्बाद हो गया था। दूसरों - बच्चों के रूप में बच्चे - तुरंत अपने माता-पिता के नक्शेकदम पर चलते हैं (मेरी बहन एक अभिनेत्री बन गई, मेरा भाई एक प्रसिद्ध नर्तक बन गया), और अध्ययन करने के बाद, उन्होंने कठपुतली थिएटर में काम किया, फिर बर्गमैन में एक फिल्म के साथ सहायक के रूप में। देर से नृत्य पर लौटे, लेकिन हमेशा के लिए। 27 साल की उम्र में, आत्मा के आह्वान पर, व्यापक कलात्मक अनुभव और बौद्धिक सामान जमा हुआ। अपनी माँ की मंडली में नाचने के बाद, उन्होंने जल्द ही पोज़ देना शुरू कर दिया। उनकी पहली रचनाओं में सेंट जॉर्ज और ड्रैगन है। "ड्रैगन" के साथ - अवचेतन, फ्रायडियन परिसरों और जुंगियन सामूहिक अचेतन - तो वह सभी तरह से "लड़ाई" करेगा। अवर बॉयलर के एक या दूसरे "वाल्व" को खोलना ताकि यह "विस्फोट न हो"। बड़े बैले में, "वेट वुमन", "स्मोक" जैसे लघु चित्रों में, क्लासिक सुपरस्टार सिल्वी गुइल्म के लिए बनाई गई, यह "मैडमोसेले नो", जो कि ईके की तरह, "अंदर से शास्त्रीय रूप" विस्फोट करती है।

एना लगुना और मिखाइल बेरिशिकोव - प्रदर्शन "प्लेस"

Ps: अन्ना लागुना ने मॉस्को का दौरा किया - एक प्रसिद्ध नृत्यांगना मैट्स एक की पत्नी, जो एक उत्कृष्ट नर्तकी हैं, अपने कई बैले की पहली कलाकार हैं। उन्होंने नेजविसिमय गजेता पर्यवेक्षक को स्टार परिवार की योजनाओं के बारे में बताया। माट्स एक न केवल एक विश्व प्रसिद्ध बैले मास्टर है, बल्कि एक नाटकीय निर्देशक भी है। और रूसियों के पास मौका है कि वे एक - बैले के लेखक के साथ एक्-डायरेक्टर से पहले से परिचित हों। जबकि बोल्शोई थियेटर स्वीडिश मास्टर के साथ लंबी बातचीत में है, स्टॉकहोम के एवेंट-गार्ड कलाकार अपने नाटकीय उत्पादन को मॉस्को दौरे पर लाना चाहते हैं।

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यह लगभग दो कोरियोग्राफर होंगे, लगभग सहकर्मी (अंतर केवल एक वर्ष: 1942 और 1943) - जर्मन जॉन न्यूमियर और स्वेड मैट्स एके। एक को एवांट-गार्ड कहना काफ़ी स्वाभाविक लगता है: एवांट-गार्ड कौन है, यदि वह नहीं है, तो वह नृत्य भाषा का एक वैकल्पिक संस्करण और शास्त्रीय बैले के वैकल्पिक संस्करणों का निर्माण करता है, जो आम तौर पर स्वीकार किए जाते हैं सौंदर्य के मानदंडों का अतिक्रमण करते हुए, व्यापक रूप से सौंदर्य शैली का उपयोग करते हुए - और न केवल पात्रों के संबंध में, एक सीमा तक या किसी अन्य सीमा तक। अपूर्ण, जैसा कि शास्त्रीय बैले में प्रथागत है, बल्कि सबसे आदर्श लोगों के लिए भी है, और उन्हें अनुकरणीय उत्तर आधुनिकतावादी के रूप में महिमामंडित करने, उन्हें बदनाम करने या उनका उपहास करने के लिए नहीं, बल्कि, इसके विपरीत, उन्हें कुछ फीका आकर्षण और कुछ हद तक खोया हुआ रहस्य वापस करने के लिए। लेकिन न्यूमियर के संबंध में, "अवंत-गार्डे कलाकार" की अवधारणा पर सवाल उठाया जा सकता है, क्योंकि वह - अद्भुत मंच डिजाइनर जुरगेन रूज़ के साथ - सुंदर प्रदर्शन करता है, क्योंकि प्रमुख शैली, जिसमें हैम्बर्ग कोरियोग्राफर लगातार काम करता है, बड़ी सफलता के साथ, एक प्लॉट कोरोड्रामा है, यह एक ऐसी शैली है, जिसके खिलाफ प्लॉटलेस बैले एवांट-गार्डे ने विद्रोह किया, और अमेरिकी, जिसमें बोसोम शुरू हुआ, और जर्मन, जिसने यूरोप में जाने के बाद न्यूमियर को घेर लिया। और क्योंकि उनकी नृत्य भाषा शास्त्रीय नृत्य से नहीं टूटी। लेकिन तथ्य यह है कि न्यूमियर पारंपरिक कोरोड्रामा को भरता है, जिसे हमारे रोजमर्रा के जीवन में पूरी तरह से गैर-पारंपरिक सामग्री के साथ "ड्रम बैले" नाम से अवमानना \u200b\u200bउपनाम मिला है और यह उन नियमों के अनुसार खेलता है जो इसके लिए अंतर्निहित नहीं हैं। एक बार फिर हम दोहराते हैं: "अपरंपरागत सामग्री", "आप खेलते हैं", जिसका अर्थ है बौद्धिक मुद्दों और गेम सार या, यहां तक \u200b\u200bकि छोटे, दिमाग के खेल जिसमें कला का तर्क जीवन के तर्क से मजबूत (कम से कम कमजोर नहीं) है, वह प्राथमिक तर्क जीवन, जो गर्व का विषय है और बेटी के अच्छे कोरोड्रामा का आंतरिक औचित्य है। न्यूमियर में, कला का तर्क आकर्षक है, और जीवन का तर्क प्राथमिक से दूर है। उनके सर्वश्रेष्ठ बैले में निरंतर स्वागत थिएटर में तथाकथित थिएटर है, जो शेक्सपियर और गोएथे दोनों से परिचित एक पुराना रिसेप्शन है, लेकिन यह 20 वीं शताब्दी के पहले दशकों में तथाकथित "नए नाटक" में विशेष रूप से लोकप्रिय था, और इतालवी नाटककार का सबसे गहरा अर्थ था अवांट-गार्डे प्लेयर लुइगी पिरंडेलो। तो कोरियोग्राफ़ी की दुनिया में न्यूमियर को सबसे सफल पिरामिडिस्ट कहा जा सकता है। हम अभिनेताओं को होम थिएटर ("लेडी इन विद द कैमेलियस") या अस्थायी चरणों ("द सीगल" में ट्रेप्लेव का नाटक) या थिएटर हॉल ("निज़िंस्की") में मंचित नाटक देखने के लिए इकट्ठा होते हैं। काल्पनिक दृश्य ("स्वान लेक" के रूप में भ्रम में "हंस दृश्य")। यह थिएटर में एक विशिष्ट थिएटर है, या बैले में बैले है, लेकिन यहां सबसे अप्रत्याशित चीज पिरंडेलो की भावना में होती है: कार्रवाई की एकता का उल्लंघन किया जाता है, और मुख्य दर्शक, मार्गुएराइट - "लेडी विद द कैमेलियास", या मुख्य, हालांकि केवल एक, दर्शक - राजा "भ्रम के रूप में हंस झील" में रैंप के दूसरी तरफ दिखाई देते हैं, कलाकारों के बीच, वे उनके साथ नृत्य करते हैं, इसलिए मार्गुइट युगल का तीसरा सदस्य बन जाता है, डुओ मैनन और डी ग्रिक्स, और राजा भी सफेद हंस के साथ युगल में भागीदार-घुड़सवार बन जाता है। ओडेटे। वास्तविक कार्रवाई को भ्रमपूर्ण कार्रवाई, वास्तविकता के साथ मिलाया जाता है और इसमें दोहरा तर्क, दोहरी प्रेरणा होती है। सबसे पहले, मनोवैज्ञानिक - जुनून के एक उदाहरण के रूप में जिसने पेरिस बैले में मारगुएराइट की चेतना और बवेरियन में राजा की महारत हासिल की है। और दूसरी बात, सौंदर्यशास्त्र - एक रोमांटिक विषय के अवतार के रूप में, जो खुद कोरियोग्राफर का मालिक है, खुद नेय्यूमियर - शक्ति का विषय जो भ्रम मनुष्य के ऊपर है।

फिर भी, कोई यह मानने में असफल नहीं हो सकता है: न्यूमियर एक असामान्य अवांट-गार्डे खिलाड़ी है, जो शास्त्रीय बैले के अतीत में जहर से ग्रसित एक अवांट-गार्डे कलाकार है। उनकी शैली यहाँ है, आधुनिक रूपों, आधुनिक पंक्तियों, आधुनिक टेम्पो की शैली। और उनकी आत्मा वहाँ थी - डायगिलेव सीज़न के पौराणिक समय में, मारियस पेटिपा के धन्य युग में, कहीं मरिंस्की थिएटर के पास, कहीं ग्रैंड ओपेरा थियेटर के पास, कहीं निज़िंस्की और फॉक्सिंस्की पेट्रुस्का की छाया में। एक हड़ताली, यद्यपि सरल, उदाहरण बैले द नटक्रैकर का सम्मिलन एपिसोड है, जो पावलोवा और केचेहेटी की प्रसिद्ध तस्वीर से प्रेरित है और स्लीपिंग ब्यूटी के दूसरे कार्य से ऑर्केस्ट्रल रिट्रीट के संगीत में डाल दिया गया है। एक छोटे दृश्य में - एक छात्र के साथ एक शिक्षक का सबक, पहले एक छड़ी पर, और फिर बीच में - सेंट पीटर्सबर्ग बैले स्कूल की एक संघनित छवि दी गई है, लेकिन यह उसी विषय पर एक आधुनिक न्यूनतम बैले भी है जिसे लैंडर के दृश्यों में सहानुभूतिपूर्वक तैनात किया गया है। यहां, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में जर्मन शिल्पकारों के बीच शिल्प को दिव्य शिल्प कौशल के साथ दिव्य कला से पहचाना जाता है।

न्यूमायर और जर्मनी

1942 में प्रांतीय अमेरिकी शहर मिल्वौकी में जन्मे, अमेरिका में अपनी पहली पेशेवर शिक्षा प्राप्त करने के बाद और न्यूयॉर्क के मंडली में एक डांसर के रूप में अपना करियर शुरू किया "हार्कनेस बॉल" और "अमेरिकन बॉल थियेटर", नेउमिएर एक युवा के रूप में यूरोप में चले गए, जो अपने सितारे को जल्दी मानते थे। और, रॉयल डेनिश थियेटर में एक छोटे से काम के बाद, वह जर्मनी में अपने जीवन के बाकी हिस्सों के लिए बस गए, संक्षेप में स्टटगार्ट और फ्रैंकफर्ट में, और 1973 के बाद से, हमेशा के लिए, हैम्बर्ग में। इस प्रकार, उन्होंने दो विश्व युद्धों के बीच रूसी अमीरी कोरियोग्राफर्स - फ़ोकिन, ब्रोंस्लास्लावा निज़िन्स्की, बालानचाइन, मायासिन के बीच विपरीत रास्ता बनाया। फिर भी, सोवियत एनसाइक्लोपीडिया "बैले", जो 1981 में प्रकाशित हुआ, नेयूमियर को "एक अमेरिकी कलाकार और कोरियोग्राफर" कहा। यह, ज़ाहिर है, एक गलतफहमी है, लेकिन तब मास्को में कोई भी एक प्रतिभाशाली अमेरिकी जर्मन के भविष्य के भाग्य का अनुमान नहीं लगा सकता था। शायद केवल वह खुद ही किसी चीज का पूर्वाभास करता है। जैसा कि हो सकता है कि पिछले चालीस वर्षों में, नेउमियर एक जर्मन कोरियोग्राफर रहा है, जो पहली स्थिति में है, लेकिन कलात्मक भूमिका में बिल्कुल विशिष्ट नहीं है। अपनी मिल्वौकी पृष्ठभूमि के कारण और न्यूयॉर्क की व्यावसायिक शिक्षा के परिणामस्वरूप, न्यूमियर कोरियोग्राफर युद्ध के बाद के जर्मन चेतना के सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से कुछ से प्रभावित नहीं थे - और सबसे बढ़कर, राष्ट्रव्यापी अपराध के विषय में, युद्ध के बाद के जर्मन शासकों के विपरीत, जर्मन विचार, जैसे कि नाटकीय निर्देशक पीटर स्टीन या फिल्म निर्देशक वर्नर फासबिंदर। उसी कारण से, नेउमियर कुछ हद तक वामपंथी नृत्य अभिव्यक्तिवाद की परंपरा को पुनर्जीवित करने की इच्छा से अलग था, नाज़ीवाद ने फाड़ दिया (या विकृत), जो शानदार सफलता के साथ, लेकिन किसी भी वामपंथ के बिना, अविस्मरणीय हिना बॉश।

न्यूमियर का अपना तरीका है। सावधानी, लेकिन लगातार वह अपने थिएटर में सांस्कृतिक कोड का परिवर्तन करता है। वैगनर को आमंत्रित नहीं किया जाता है, चोपिन, त्चिकोवस्की, एवेंट-गार्डे संगीतकार को आमंत्रित किया जाता है। Valkyrie लड़की के स्थान पर, एक हंस लड़की दिखाई देती है, एक तलवार के साथ सिगफ्रीड के स्थान पर - एक स्टैक के साथ वर्ण ("कैमेलियास के साथ लेडी") और एक मछली पकड़ने वाली छड़ी ("सीगल") के साथ। और तदनुसार, दुनिया में अंतर्निहित पूरी सांस्कृतिक पौराणिक कथाएं बदल रही हैं: प्रारंभिक उत्तरी मध्य युग के वीर मिथकों को बेहतर समय तक छोड़ दिया जाता है, आधुनिक समय के मिथक दृश्य में आते हैं, पेरिसियन अर्ध-दुनिया, रूसी मनोर जीवन और चेखव की अंतर्दृष्टि, डायगिलेव के महाकाव्य, बोहेमियन के रूप में वीर के रूप में। ये सभी न्यूमियर के विषय हैं, जो कभी-कभी उज्ज्वल मंच स्केच में प्रस्तुत किए जाते हैं, और ये उनके नायक हैं। न्यूमियर एक कोरियोग्राफिक पोर्ट्रेट पेंटर है, जो अपने युग का पहला कोरियोग्राफर और पोर्ट्रेट पेंटर है। वह तस्वीरों, तस्वीरों, फोटो रेखाचित्रों को संलग्न करता है: दीघिलेव और निज़िंस्की, पावलोवा और केचेहेट्टी; वह प्रिंट, कैरिकेचर और प्रिंट के जीवन मॉडल लाता है। वह किताबी चरित्रों से प्रेरित है। न्यूमियर के बैले सेकंड हैंड बुक प्लेयर की अद्भुत कल्पना से भरे हुए हैं, यह एक बुक बुक कविता है, जो एक कोरियोग्राफिक रचना बन गई है, एक नृत्य बन गई है। और वह किताब को बैले में लाता है। "लेडीज विद कैमलियास" के मंचन दृश्यों में से एक में हम मठाधीशों द्वारा फ्रांसीसी गद्य की एक सुरुचिपूर्ण मात्रा: "मेनन लेसकौट" देखते हैं। बैले हीरोइन मार्गुराईट गॉथियर ने उपन्यास को एक भाग्य-पुस्तक के रूप में पढ़ा है, XIX सदी के 30 के दशक के सौजन्य से खुद को 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सौजन्य से पहचाना जाता है, उनके प्रोटोटाइप और उसके बुरे भाग्य का अनुमान लगाता है, जिस पर प्रदर्शन की नाटकीयता, साथ ही साथ इसका रूपक प्रकृति भी आधारित है।

हां, निश्चित रूप से, यूरोपीयवाद - फ्रांसीसी अरमान ("लेडी विद द कैमेलियस"), पोल निहिन्स्की ("निज़िंस्की"), रूसी ट्रेपलेव ("द सीगल"), फ्रांसीसी, रूसी, डायगिलेव थीम, पेरिस परंपरा और यूरोपीय आधुनिकतावाद की परंपरा की ओर एक मोड़। यह ऐसा है, लेकिन मुख्य बात एक अलग तरीके से है: हैम्बर्ग होमबॉडी (और आंशिक रूप से हैम्बर्ग कॉस्मोपॉलिटन के कई वर्षों की कोरियोग्राफिक और संगठनात्मक गतिविधियों का परिणाम) नेउमिएर यह था कि यह उनके काम में और उनके व्यक्तित्व में था कि जर्मन थिएटर मैन के शास्त्रीय आर्कषक रूप को नई परिस्थितियों में पुनर्जीवित किया गया था। या, अधिक सटीक रूप से, दोनों एक बार युद्धरत कट्टरपंथी प्रबुद्ध थे, ज्ञानोदय में परिभाषित किया गया था, और पूरी तरह से गोएथे के आंकड़े में, और रोमांटिक, सबसे खुद को हॉफमैन के आंकड़े में व्यक्त किया। न्यूमियर में, वे संयुक्त थे।

संक्षेप में, इस दोहरे श्लोक का वर्णन इस प्रकार किया जा सकता है: एक बुद्धिजीवी और एक आविष्कारक, एक दार्शनिक और एक दूरदर्शी, अर्थों का साधक और सपनों का निर्माता, अवधारणाओं का निर्माता और भ्रम का स्वामी।

यह एक आकस्मिक संयोग है: 1976 में, नेउमियर के बैले हैमलेट को पहली बार हैम्बर्ग बैले थियेटर के मंच पर दिखाया गया था। और ठीक दो सौ साल पहले, 1776 में, और हैम्बर्ग में भी, राष्ट्रीय रंगमंच के मंच पर, शेक्सपियर के "हैमलेट" को पहली बार जर्मन में दिखाया गया था - मंचन और फ्रेडरिक लुडविग श्रोएयर, थिएटर निदेशक, उद्यमी और अभिनेता (की भागीदारी में) नाटक वह भूत खेला)। लेकिन अगर यह एक मात्र संयोग है, तो यह बहुत कुछ गवाही देता है। और सबसे - जॉन नेउमिएर के अजीबोगरीब हैमिज़्म के बारे में, उनके विभिन्न प्रदर्शनों में विभिन्न रूप लेते हुए - बौद्धिक और आध्यात्मिक रूप से परिष्कृत, कड़वाहट और भविष्य के सपनों से भरा, कभी-कभी इस दुनिया की दहलीज से परे। और उनकी उपस्थिति में युवा न्यूमियर सही ढंग से डेनिश राजकुमार की भूमिका के लिए बनाया गया था। अब, कई वर्षों के बाद, एक युवा दिखने वाला, लेकिन युवा जॉन नहीं, अपने दूर के पूर्ववर्ती श्रोएडर की तरह, भूत की भूमिका का दावा कर सकता है या, दूसरे शब्दों में, हेमलेट के पिता की छाया।

वैसे, मुझे लगता है कि स्टेज पर मैंने निउमीयर को देखा है - और फिर भी फिल्म रिकॉर्डिंग में - केवल एक बार, बाक के संगीत के लिए बड़े, नाट्य अनुष्ठान कोरोमेस "मैथ्यू फॉर मैथ्यू" में। सफेद कपड़े पहने, यीशु मसीह की छवि में न्यूमियर ने वास्तव में हेमलेट और हेमलेट के पिता की छाया दोनों में से किसी एक को इस तरह की तुलना के सभी खतरे के साथ याद दिलाया।

और एक और, शायद ही एक संयोग, उसी 1976 का जिक्र हो। उस सीज़न में, फ्रांसीसी निर्देशक पैट्रिस चेरू ने, फ्रांसीसी कंडक्टर पियरे बाउलेज़ के साथ मिलकर, एक साहसिक कार्य किया - और बेयरुथ और बेयरुथियन परंपराओं के लिए बोल्ड की अनसुनी - 19 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही में भी वैल्किरी को पौराणिक गहराई से स्थानांतरित करके वैगनर मिथक को एक विशिष्ट ऐतिहासिक अर्थ देने का प्रयास किया। शताब्दी, वैगनर के दौरान, टेट्रालॉजी के निर्माण का समय - 60-70 वर्ष। उसी सीज़न में, न्यूमियर ने स्वान झील के अपने संस्करण को रखा और बैले संगीत लिखते हुए शानदार सामंती जर्मनी से 19 वीं शताब्दी के दूसरे भाग तक की कार्रवाई को भी स्थानांतरित कर दिया। हालाँकि, नोयमीयर नायक का प्रोटोटाइप टचीकोवस्की नहीं है, लेकिन बवेरियन राजा लुडविग (लुडविग द्वितीय - यदि आप प्रोटोकॉल का पालन करते हैं)। हालांकि, Tchaikovsky की छाया, Tchaikovsky के गीत, Tchaikovsky की उदासी अदृश्य रूप से बैले में मौजूद हैं। लेकिन यहाँ, निश्चित रूप से, एक मुक्त अवांट-गार्ड कोरियोग्राफर और एक गैर-मुक्त अवांट-गार्ड निर्देशक के बीच का अंतर: शेरो और ब्यूलेज़ ने ओपेरा स्कोर के एक भी बीट को नहीं बदला और नेयूमियर ने बैले स्कोर को हटा दिया, कुछ एपिसोड को रोक दिया, टचीकोव्स्की संगीत, एक लंबा एपिसोड का उपयोग करके और स्वतंत्र रूप से रचना की। । एक बात में समानता है: चेरो और न्यूमियर दोनों में, 19 वीं शताब्दी को विशेष रूप से एक व्यापार और बुर्जुआ शताब्दी के रूप में प्रस्तुत किया गया है। काव्यात्मक उदात्त संगीत - पहले मामले में, काव्य उदात्त नृत्यकला - दूसरे में वे अभियुक्त वास्तविकता के साथ सबसे नाटकीय, अघुलनशील संघर्ष में प्रवेश करते हैं। हीरो इधर-उधर मरता है। न्यूमियर के नायक, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, बवेरियन राजा लुडविग है। इस विलक्षण, भाग्य और व्यक्तित्व के राजा की रहस्यमय परिस्थितियों में मृत्यु और व्यक्तित्व ने कई कवियों और उपन्यासकारों को चिंतित किया। आप वेरलाइन, अपोलिनेयर, कोक्ट्यू, थॉमस मान और उनके बेटे क्लाउस का नाम ले सकते हैं। 1972 में, नॉयमिएर बैले से चार साल पहले, इतालवी फिल्म निर्देशक लुकोनो विस्कोनी ने फिल्म "लुडविग" दिखाई, जो तथाकथित विस्कॉनियन जर्मन ट्रायड ("डेथ ऑफ द गॉड्स", "डेथ इन वेनिस", "लुडविग") से आखिरी फिल्म थी। असीम रूप से सुंदर, लेकिन अवास्तविक सुंदरता के लिए तरस रहे राजा और पागलपन में गिरने के बारे में भयानक फिल्म, निश्चित रूप से, नेउमिएयर पर सीधा प्रभाव पड़ा और बैले पर अपनी छाप छोड़ी। हालांकि इस मामले में नेयूमियर नीमियर रहता है, वह अपनी मूल नाटकीय चालों के साथ अपना बैले बनाता है। वह कल्पनाओं के साथ ऐतिहासिक प्रामाणिकता को जोड़ती है जिसे बैले कहा जा सकता है, क्योंकि वे बैले की दुनिया से संबंधित हैं। नाटक के केंद्र में भाग्य के लिए और राजा की आत्मा के लिए संघर्ष है (न्यूमियर में वह बस राजा है, और लुडविग की कहानी के अनुसार नहीं)। यह लड़ाई राजकुमारी सोफी के साथ लड़ी गई है, जो एक विश्वासघाती चरित्र (अर्ध-ऐतिहासिक चरित्र), और काले रंग का एक रहस्यमय चरित्र है, जिसे पहले से ही काफी बैले शैडो कहा जाता है। बेशक, एक लिंग स्थिति है, क्योंकि सोफी एक सुंदर युवा महिला है, और छाया एक शक्तिशाली और मध्यम आयु वर्ग का आदमी है। फिर एक समान स्थिति पूरी तरह से बैले "निज़िंस्की" में विकसित की जाएगी, यहां यह अभी भी नाटक का सबसे महत्वपूर्ण पक्ष नहीं है। नाटक गहरा है: सोफी स्वयं जीवन है, और यह जीवन के मोटे (या मोटाई) में डूबा हुआ है। नेउमायर ने पहली तस्वीर में चौकोर उत्सव को आश्चर्यजनक रूप से सेट किया, तीसरी तस्वीर में महल की गेंद का प्रदर्शन कम अद्भुत नहीं था, हर जगह एनीमेशन था, चमकीले रंग, वर्ग में आधे नग्न लोगों की ताकत में प्रतिद्वंद्विता, महल में मसखरों की खोज में प्रतिस्पर्धा, सबसे विविध और शानदार ढंग से शास्त्रीय सेट राक्षसी, विशेषता ensembles। और हर जगह राज करता है, हर जगह, जैसे घर पर, विश्वासघात राजकुमारी सोफी - आगामी अंतिम निर्णायक कदम की प्रत्याशा में। और इस सभी पुनरुत्थान से हटकर - छाया की उदासी आकृति, जो कि इसके स्पष्ट अर्थ में सिर्फ एक छाया नहीं है, बल्कि थानाटोस है, जो मृत्यु के लिए अग्रणी है। सोफी और शैडो के बीच, जीवन की खोज और मौत की ड्राइव के बीच, दुर्भाग्यशाली राजा, जो ऐतिहासिक लुडविग द्वितीय की तरह, पहले तो जीवन से आकर्षित नहीं है और मृत्यु नहीं है, लेकिन सौंदर्य, एक बड़े अक्षर के साथ सौंदर्य, जैसा कि उन्होंने तब लिखा था; असली लुडविग के महल और महल, सफेद बैले और नोएमेयियर के राजा के सफेद बैलेरिना (हालांकि, "सौंदर्य का महल", जैसा कि ब्रोडस्की के बारे में कहा गया था कि वह बैरिशनिकोव को समर्पित था)। यह मुख्य आवेग है, तीसरा बल है, यह भी भ्रम है - "हंस झील के रूप में भ्रम" हैम्बर्ग थिएटर में मंचित बैले का नाम है। इरादे, कर्म और सपने एक भ्रम बन जाते हैं, बाहरी दुनिया से खुद को अलग करने की इच्छा, ठंड की गणना और निर्मम राजनीति का बोलबाला, एक भ्रम बन जाता है: काली वर्दी में पांच मंत्री हर समय बाईं ओर घूमते रहते हैं। राजकुमारी ओडेट की अगुवाई में खुद सफेद बैले, हंस झील, एक अद्भुत भ्रम बन गया।

नीमियर में 1895 के सेंट पीटर्सबर्ग उत्पादन के हंस अधिनियम से बड़ा दृश्य शामिल है। समग्र के रूप में समग्र रचना को संरक्षित किया गया है, संरक्षित किया गया है, हालांकि कुछ रूपांतरित, विषयगत हंस पोर डी ब्रा, उपस्थिति खुद को संरक्षित किया गया है, यह सफेद हंस, ओडेट की पौराणिक छवि भी है। कार्रवाई इस तरह से डिज़ाइन की गई है कि राजा एक दर्शक के रूप में हंस के प्रदर्शन को देखता है, और फिर - जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है - वह प्रसिद्ध अडाजियो में भाग लेता है, फिर उसे पास से देखता है, और फिर नाचने वाले कैवेलियर की जगह लेता है। न्यूमियर के पास एक काला हंस, ओडिल या सेंट पीटर्सबर्ग उत्पादन नहीं है, हालांकि पैडेड ओडिल और प्रिंस के कोरियोग्राफिक पाठ को यहां संरक्षित किया गया है, लेकिन सोफी और किंग इसे नृत्य करते हैं, और इसलिए, प्रदर्शन के दौरान, लेव इवानोव-पेटिपा द्वारा विहित स्वान झील हैम्बर्ग थिएटर की आधुनिक कोरियोग्राफी के साथ जोड़ती है। । और फाइनल से ठीक पहले, न्यूमियर एक पूरी तरह से नया पाठ रचता है, भले ही शुद्ध शास्त्रीय नृत्य पर आधारित हो। यह राजा और राजकुमारी सोफी के अंतिम स्पष्टीकरण का दृश्य है, सोफी द्वारा राजा के रूप में सच होने पर लौटने का आखिरी प्रयास, जो जीवन से डरता है, एक महिला से डरता है, एक वास्तविक पत्नी से डरता है, नेउमियर-कोरियोग्राफर और निर्देशक की एक उत्कृष्ट उपलब्धि है। फिर अंत आता है: आंतरिक पर्दा उठता है, जिसका अर्थ है एक झील, लहर, रसातल और राजा को अवशोषित करता है, जैसा कि लेक स्टारबर्ग पर हुआ था, जिसने ऐतिहासिक लुडविग द सेकंड को अवशोषित किया था।

हम नोट करते हैं, संयोग से, कि झील न्यूमियर के बैले में एक विशेष भूमिका निभाती है - यहां हंस झील और सीगल दोनों में। वह स्वयं मिशिगन झील के तट पर पैदा हुए थे, जो उत्तरी अमेरिकी झील की अनसुलझी कविता से भरा था। और बनाए रखा, जाहिरा तौर पर, उदासीन यादें और रहस्य की एक विशेष भावना। "विच की झील," चेखव के "द सीगल" में से एक पात्र कहता है। यह बैले में ऐसा रहता है, इस परिदृश्य के बावजूद कि पृष्ठभूमि पर नहीं लिखा गया था (इसके बजाय - एक पारदर्शी और भूतिया स्क्रीन, एक खुले आकर्षित स्थान तक पहुंच)।

और संगीतमय रूपांकनों के रूप में एक सजावटी रूपांकन, चोपिन और त्चिकोवस्की के रूप में झील अपने थिएटर में केवल न्यूमियर में निहित एक विशेष गेय वातावरण बनाती है। यहाँ वह एक विशिष्ट जर्मन गीतकार है। यहां वह फैस्बिंदर और पिना बॉश दोनों के साथ बंद हो जाता है। और यहां यह जर्मन नृत्य अभिव्यक्तिवाद में, और सभी अमूर्तवादी अभ्यास के लिए, और सभी उत्तर-आधुनिकतावादी पलायनवादियों की संपूर्ण वामपंथी कट्टरपंथी परंपरा के विरोध में है। वह इस हद तक एक गीतकार हैं कि उनकी अर्ध-मुक्त, अर्ध-शास्त्रीय नृत्य भाषा गीतात्मक है। वह एक गीतकार कवि भी हैं क्योंकि उनके नवोदित एव-गार्डे कोरोड्रामा का आधार बैले अतीत, विशुद्ध रूप से कलात्मक उदासीनता के लिए तरस रहा है।

गरीब राजा 1970 और 1980 के दशक में नीमियर थिएटर के मुख्य गीतात्मक नायकों में से एक है। और पिछले चार दशकों के सबसे प्रतिनिधि निस्संदेह निज़िंस्की हैं। वेक्यूल नाइजिंस्की नेउमियर के महान जुनून और उनकी महान समस्या है। जीवन पसंद और कलात्मक भाग्य की समस्या। प्रतिभा की समस्या, आखिरकार। क्योंकि निजिंस्की न्यूमियर एक प्रतिभाशाली है। जैसा कि वास्तव में था।

औपचारिक रूप से, निज़िंस्की हैम्बर्ग थिएटर का सबसे जटिल प्रदर्शन है। यह एक थियेटर में एक थिएटर है दोगुना, एक वर्ग में एक बैले में बैले। एक बैलेस्ट्रैड के पीछे बैठने के लिए फैशनेबल कपड़े पहने हुए दर्शक हैं। एक मुख्य चरित्र है - निझिंस्की खुद, जो एक शानदार बागे में मंच में प्रवेश करता है, क्योंकि एक मुक्केबाज चैंपियन रिंग में प्रवेश करता है, और मुक्केबाजी शैली के फेफड़े और घूंसे बनाता है। और खुद निज़िंस्की के पात्र हैं, जिसे उन्होंने दिहागिलेव के साथ खेला था: विस्काउंट, गोल्डन स्लेव, फॉन, विज़न ऑफ ए गुलाब, पार्सले। यह सब एक श्रृंखला में होता है, जैसा कि बैले परेड में होता है, और यह सब मिक्स अप होता है, जैसा कि बैले गीत में होता है: निजिंस्की नेउमिएर और निझिंस्की के अवतार, एक कलाकार। और एक व्यक्तिगत या, अधिक सटीक रूप से, अस्तित्वगत विषय है: निज़िंस्की और डायगिलेव, निज़िंस्की और रोमोला और एक लगभग अप्राकृतिक तिकड़ी - जुंगियन भाषा में बोलना: एनिमस, एनिमा और एंड्रोजिन, डायगिलेव, रोमोला, निज़िंस्की। दूसरे शब्दों में, चित्र बैले, एक कोरियोग्राफिक जीवनी, साथ ही नवीनतम कोरियोग्राफी की जीवनी, बैले थियेटर में एक नई शैली की असीम रूप से दर्दनाक और असीम रूप से आसान रचना।

हमने टाइगर की भूमिका में प्रतिभाशाली जॉर्ज डोन के साथ बेजहर ("निज़िंस्की, गॉड ऑफ द क्लॉउड", 1971) में कुछ ऐसा ही देखा। लेकिन एक और कोरियोग्राफिक आर्किटेक्चर था, जो अलग-अलग था, जो कि बेशाओरोव की जटिल स्पष्टता से जुड़ा हुआ था। और यहाँ, मूल स्पष्टता को मिटा दिया गया क्योंकि युवा स्पष्टता गायब हो गई और खेलने के लिए स्वाभाविक इच्छाशक्ति कम हो गई - ऐसा कुछ जो अपने करियर के शुरुआती वर्षों में निज़िंस्की में हड़ताली था। निज़िंस्की के रूप में, अपने अजमोद की तरह, एक कठपुतली मास्टर के हाथों की कठपुतली बन गया और एक दुष्ट भाग्य के चक्कर में पीड़ित हो गया। जैसे-जैसे उसकी रचनात्मक प्रतिभा बढ़ती गई, और उसकी चेतना फीकी होती गई।

बेशक, न्यूमियर का प्रदर्शन एक कोरियोट्रैडी है, न कि कोरोड्रामा। यह शहीद-रचनाकार की त्रासदी है, अवांट-गार्डे की अनोखी कोरियोग्राफिक त्रासदी है।

यह विषय नेउमियर को अपने पूरे जीवन के लिए उत्साहित करता है। वह इसे अलग-अलग वर्षों में अलग तरह से हल करता है। लगभग हमेशा, एक बात बनी रहती है: एक ही शास्त्रीय, एक ही अवांट-गार्डे कवि अपने कई बैले। सामान्य शब्दों में, यह आमतौर पर एक प्लॉट, कथा, एक्शन बैले, बैले डीएक्टेशन है, जैसा कि पिछले वर्षों में कहा गया था। लेकिन इन प्रभावी बैले प्रदर्शनों का केंद्र, उनका मुख्य चरित्र, उनका नायक, कार्रवाई का आदमी या कार्रवाई का आदमी नहीं है, बल्कि सपनों का आदमी है, न कि एक आंकड़ा, बल्कि एक सपने देखने वाला। जैसे कि अभूतपूर्व महल डिजाइन करने वाले राजा, यहां तक \u200b\u200bकि निज़िंस्की जैसे अभूतपूर्व बैले भी। और निश्चित रूप से, जैसे कि न्यूमियर के पहले महत्वपूर्ण पात्रों में से एक - बाइबिल के युवा यूसुफ। असभ्य योद्धाओं के आसपास, बाइबिल के एसएस पुरुष (न्यूमियर थिएटर में प्रत्यक्ष राजनीतिक समानता का एक दुर्लभ मामला)। उसके सामने एक बड़ी महिला है जो संवेदी भूख से पागल हो गई है, पोतीपर की पत्नी है, और वह अपने हवादार सपनों में उड़ जाता है। यहां वे हैं, नोमीयर के नायक नाच रहे हैं क्योंकि वे गलतफहमी की वजह से गलत तरीके से पीएएसएक्सियन कर रहे हैं, लेकिन किसी की गलत गलती के कारण, अपने कानूनों का पालन नहीं करने पर बैले डीएक्ट में मौजूद होने के लिए मजबूर किया गया। नेउमियर इस स्थिति का उपयोग करता है, इस बैले रूप का एक बहुत ही व्यापक अर्थ के साथ रूपक के रूप में होता है: यह मानव अस्तित्व की स्थिति है (आंद्रे मलैक्स द्वारा प्रसिद्ध पुस्तक के नाम के शब्दों में, वैसे भी मंच पर स्थानांतरित कर दिया गया और मौरिस बेजार्ट द्वारा मंचित)। और सुधारकों के अस्तित्व के लिए ऐसी स्थिति है - जैसा कि न्यूमियर खुद समझता है।

लेकिन न्यूमियर के पास एक अद्वितीय बैले है जिसमें कार्रवाई की इच्छा और एक सपने के लिए प्रयास नहीं काट दिया जाता है, लेकिन नायक, साहसी और सपने देखने वाले प्रति Gynt, एक छोटे से Mozartian Tamino, एक छोटे से Mozartian डॉन जुआन और सभी की अधिकांश में विलय कर दिया - एक अच्छा नॉर्वेजियन थोड़ा अपहरणकर्ता दुल्हन, साहसी।

"पीयर गाइन्ट" एक आकर्षक उज्ज्वल बैले है, थोड़ा सा, बस थोड़ा सा, स्मार्ट, थोड़ा सा, लेकिन थोड़ा अधिक है, शैली में एक भड़ौआ और जटिल - एक समीक्षात्मक प्रदर्शन के रूप में बहुत ही भटकने वाला प्रदर्शन, अपने दूसरे अधिनियम में दूरस्थ रूप से तीसरे अधिनियम की याद दिलाता है। prokofievskoy "सिंड्रेला": ग्रह के चारों ओर एक समान रन भी है। लिबरेटो इबसेन की योजना का अनुसरण करता है, जिसके नाटक के आधार पर म्यूजिकल सूट एडवर्ड ग्रिग द्वारा लिखा गया था, लेकिन नेउमियर ने प्रसिद्ध संगीत, मधुर और नृत्य की उपेक्षा करते हुए, संगीतकार-अल्ट्रामोडर्ननिस्ट हेंज को नए संगीत का आदेश दिया और एक आधुनिक तरीके से पाठ्यपुस्तक को प्रसिद्ध कहानी में स्थानांतरित किया। शब्दावली और आधुनिक पर्यटन का निर्माण, कुशलता से त्वरित परिवर्तनों के लिए बनाया गया, कथानक आवश्यक है। इबसेन पीयर गुइंट अलग-अलग देशों में घूमता है, न्यूमियर, आंशिक रूप से एक ही मार्ग को दोहराता है, पीयर गुइंट नाट्य मंडलों को बदलता है। वह खुद को एक अंतरराष्ट्रीय बैले वर्ग में पाता है, एक यूरोपीय रिव्यू थियेटर में मज़े करता है, एक अमेरिकी संगीत में लड़ता है, जहां एक सफेद दिवा एक काले कॉर्प्स डी बैले के बगल में खड़ा है। वह यहां तक \u200b\u200bकि एक प्रतिभागी के रूप में - अमानवीय Crassus की भूमिका में - एक दयनीय और प्रफुल्लित रूप से अजीब रोमन बैले, मास्को स्पार्टक की याद दिलाता है। और सभी - जैसे कि सही बैले की खोज में, और हर जगह - एक नकली, एक सरोगेट, सिमुलक्रा के साथ सामना किया, इसकी समानता से विकृत - यह सपना थिएटर, यह सही बैले। और केवल फिनाले में, वृद्ध अंधे ब्लाइंड सॉलिग (प्रसिद्ध फेलिनी फिल्म में अंधी राजकुमारी पिना बॉश के साथ किसी प्रकार की गूंज) के प्रयासों के माध्यम से घर लौटते हुए, वह वही पाता है जो वह दूर से देख रहा था, जो उसे एक विदेशी भूमि में नहीं मिला। कौतुक पुत्र नेउमिएर की यह वापसी उनके पूरे कोरियोग्राफी कैरियर में सर्वश्रेष्ठ एपिसोड में से एक में बदल जाती है। कोई दर्शनीय स्थल नहीं है, कोई नृवंशविज्ञान जीवन नहीं है, दृश्य खाली है, क्रिया लगभग पंद्रह मिनट तक रहती है, यदि अधिक नहीं। यह वास्तव में रहता है, यह एक एडैगियो है, काफी बैले कानूनों का पालन नहीं करता है और ऐसा लगता है जैसे समय और स्थान के दूसरे पक्ष पर है। कोई समय नहीं है, जैसा कि कोई तेज गति नहीं है जिस पर प्रदर्शन होता है, लेकिन धीमी गति से होते हैं, जैसे कि सम्मोहन के तहत, या आधा सोते हैं, या तेजी से फिल्माया जाता है, पात्रों का विकास। वे लगभग पूरी तरह से नग्न हैं, ये बैले दुनिया के एडम और ईव हैं, फिर से बैले पैराडाईज, कोरियोग्राफिक ईडन में पाए जाते हैं। तब दृश्य अन्य जोड़ियों से भर जाता है।

यह, मैं दोहराता हूं, एक हंसमुख, हंसमुख प्रदर्शन है, जो मैंने देखा, वैसे, मॉस्को में, मंच पर, जहां खराब स्पार्टक ग्रिगोरोविच और खाचट्यूरियन चले गए। और कई साल बाद, मॉस्को में भी, लेकिन स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको के थिएटर में मैंने अभी तक एक और शानदार न्यूमियर बैले देखा - संक्षेप में, अर्थ में करीब। यह "द सीगल" है, शानदार ढंग से मास्को मंडली द्वारा प्रदर्शन किया गया है। लेकिन अंतर बहुत अच्छा है: एक और अंतरंग कड़वा है, एक और शब्दावली अधिक कठोर है, दूसरा विषय। अवंत-गार्डे उद्यमों के अनुसार, "सीगल" नीना ज़रेचनया की साजिश है, और थीम बैले अवेंट-गार्डे का उदय और त्रासदी है।

एक बार फिर मैं कहूंगा: शायद यह नीमियर, नर्तक, कोरियोग्राफर, थियेटर निर्देशक के पूरे जीवन का विषय है। बेशक, ट्रेपलेव का "पतन" भी उसके करीब है (जैसा कि हम याद करते हैं, चेखव का नाटक ट्रेपल्वा को उसकी माँ, महान पुराने जमाने की अभिनेत्री अर्कादिना कहता है)। और निश्चित रूप से, नीना उसके करीब है, एक आधा-मारे गए, लेकिन अखंड सीगल। सदी की शुरुआत के दशक की शुरुआत नीमियर में हुई, वह उसका रक्षक, एक शांत रक्षक और कोई न्यायाधीश नहीं है। उनके चुने हुए नायक जोसेफ द ब्यूटीफुल, अरमान, किंग, निज़िंस्की, अतीत के महान निर्णायक, बाइबल के पतनकर्ता, एक अर्ध-बुलेवार्ड उपन्यास, एक क्लासिक फिल्म, दिगिलेव के मिथक हैं। उनके नायक, लेकिन खुद नहीं। क्योंकि चार दशक की कड़ी मेहनत एक ऐसी चीज है जिसे कोई भी मॉडल नहीं कर सकता। न्यूमियर एक कवि है; जर्मन गेय और प्रबुद्ध जर्मन में कड़ी मेहनत करने वाले और मजदूर, यूरोपियन एवैंट-गार्डे डिकेडेंस के करीब।

लेकिन सामान्य धार्मिक और मनोवैज्ञानिक शब्दों में इस निर्णायक पूर्वाग्रह का क्या मतलब है? शायद यह वही है: निबंध की शुरुआत में कहा गया था कि न्यूमियर ने सबसे महत्वपूर्ण विषय पर स्पर्श नहीं किया था - राष्ट्रीय अपराध की भावना। अपराधबोध, शायद, स्पर्श नहीं किया, लेकिन एक और छुआ - राष्ट्रीय चोट। युद्ध के बाद की घायल जर्मनी की चेतना ने नोमीयर को अपने संवेदनशील चिकित्सक, अपने कुशल बैले नाटककार से पाया।

चुनाव आयोग और स्वीडन की पार्टी

इस शीर्षक को उद्धरण चिह्नों में अंतिम दो शब्दों को रखकर अलग-अलग लिखा जा सकता है: एक और "स्वीडिश बैले"। 1920 में पेरिस में राल्फ डी मारे द्वारा आयोजित मंडली को बुलाया गया और पांच सत्रों तक चली। राल्फ डी मारे एक उद्योगपति, परोपकारी और बैलेस्टोमैन थे, व्यापार कौशल और महत्वाकांक्षा के साथ संपन्न थे, जो व्यापार से परे थे। वह युद्ध के बाद के वर्षों के दिहागिलेव को खुद को चुनौती देना चाहता था, जिसने अपने आश्चर्य के इतिहास में एक नया, विशुद्ध रूप से पेरिस काल शुरू किया। वह दिगिलेव से आगे निकलना चाहता था, दिगिलेव से आगे जाता है और कुछ ऐसा दिखाता है जिससे वह खुद और उसके पार्टिसिपेंट्स दोनों को चौंका दे। वह दिहागिलेव के उपनिवेश नहीं बनना चाहता था। इन उद्देश्यों के लिए, बैले को दिखाया गया था - अगर इसे केवल बैले कहा जा सकता है - "एफिल टॉवर न्यूलीवेड्स," एक विडंबना (हम आज कहेंगे: पोस्ट-आधुनिक) 14 जुलाई को सार्वजनिक अवकाश पर एफिल टॉवर के भूतल पर एक शादी के जुलूस के आगमन का चित्रण। सभागार में घोटाला और नाटकीय-पैरोडी तरीके ने यह सब याद दिलाया - आखिरकार, यह किया! - 1917 के प्रसिद्ध डायगिलेव के "परेड" का मंचन पिकासो के क्यूबिस्ट दृश्यों में मैयासिन द्वारा किया गया था, खासकर जब से दोनों मामलों में विचार के लेखक एक ही जीन कोक्ट्यू थे, इस बार केवल एक लिबेट्रिस्ट की भूमिका तक सीमित नहीं थे। वह स्वीडिश बैले, जैक्स बर्लिन के कोरियोग्राफर के साथ कोरियोग्राफी के सह-लेखक बन गए। इसके अलावा, एक विशाल ग्रामोफोन घंटी के सामने बैठे, कोएक्टो ने अपने ग्रंथों को सीधे मंच पर पढ़ा। इस सभी हस्तक्षेप ने विदेशी - दिघीलेव दृश्य - स्वीडिश बैले को बहुत अधिक समय तक प्रभावित नहीं किया। लेकिन उन्होंने एक महत्वपूर्ण बात का संकेत दिया: स्वेड्स अनुकरणीय छात्र नहीं बनना चाहते हैं, वे शिक्षकों को पार करने का प्रयास करते हैं। तो क्या मैट्स एक, प्रसिद्ध बैलेरीना और कोरियोग्राफर बिरगिट कुलबर्ग के बेटे, एवेंट-गार्डे कंपनी कुलबर्ग-बैलेटन के निर्माता, फ्रीकेन जूलिया के निर्देशक, सर्वश्रेष्ठ स्वीडिश बैले, जो कि एक उन्नत महिला है, कलात्मक रूप से उल्लेखनीय है। फिर भी, अपनी मां के साथ फिल्मी संबंध को तोड़े बगैर, मैट अपनी कंपनी छोड़ देती है और खुद को और अधिक बोल्ड, रक्षात्मक रूप से बोल्ड गोल सेट करती है। स्वीडिश बैले से अपने दूर के पूर्ववर्तियों की तरह, उन्होंने एक विदेशी, निषिद्ध क्षेत्र में तोड़फोड़ की, अपने और भी दूरवर्ती पूर्ववर्ती - स्वीडिश (माँ द्वारा) मारिया टैग्लियोनी को दबोच लिया। यह मारिया टेग्लियोनी का सिलफिड नृत्य है, जो शास्त्रीय नृत्यकला की नींव का आधार है, जो मैट्स एक से सवाल करता है, अगर खतरे में नहीं है, तो "फ्री डांस" स्कूल में वापस प्लास्टिक विकसित करके, और अपनी भाषा का उपयोग करते हुए, एक ऐसी भाषा का उपयोग करें, जो स्वतंत्रता, आक्रामकता और मजाक से भरी हुई है। अच्छे शिष्टाचार के साथ विराम का जश्न मनाना। यह गिजेल जैसा दिखता है - मैट एक द्वारा पहला और सबसे प्रसिद्ध बैले।

बैले, जैसे कि मजाक में, एडोल्फ अदन के संगीत का कड़ाई से पालन करता है, लेकिन यहां का कोरियोग्राफिक पाठ कॉर्ली-पेरौल्ट-पेटिपा की तुलना में पूरी तरह से अलग है, और लिबरेटो भी अलग है, और दूसरे अधिनियम का दृश्य पूरी तरह से अलग है: एक मनोरोग क्लिनिक, नहीं शानदार जीप गार्डन, हां, और कोई जीप नहीं है, क्योंकि कोई गणना अल्बर्ट नहीं है, और सामान्य कुलीन अभिजात वर्ग के साथ-साथ सशर्त पीज़न्स भी हैं। नायक ग्रामीण हैं, प्रारंभिक सिनेमाई नोरेलिज़्म के पात्रों की तरह, और मुख्य चरित्र एक अच्छी तरह से शिक्षित, सरल-दिमाग वाला आधा बच्चा नहीं है, लेकिन एक बेघर भावुक लड़की-बर्बरता है। मैट इस तथ्य से आगे बढ़ते हैं कि पहले अधिनियम की परिणति गिजेल के पागलपन का एक दृश्य है और इसलिए, यह एक बीमार दिल नहीं है जो उसे मारता है, बल्कि एक बीमार दिमाग है, और इसलिए पागल कूदता और अर्ध-पागल इशारों पर गिजेल का हिस्सा बनाता है और जीप के बजाय मंच पर नर्स को प्रदर्शित करता है। बेशक, यहां फिल्म "वन फ्लेव ओवर द कूकस नेस्ट" का प्रभाव है, जो उन वर्षों में दुनिया भर में सफलता प्राप्त करता है, वन जादूगरनी लड़कियों के बारे में लोकप्रिय फिल्मों को भी याद करता है। लेकिन एक की अपनी योजना है, जो बाद में बैले "कारमेन" के निर्माण के बाद स्पष्ट हो गई: वह गरीबों पर बिल्कुल भी नहीं हँसता, वह स्वाभाविकता के साथ, कुछ चुनौती के साथ, खुलकर गाता है। उनके गिजेल, उनके कारमेन की तरह, स्वाभाविक प्रकृति है, जो सभी मानदंडों, और शास्त्रीय बैले की सभी संभावनाओं के विपरीत है। और जब से वह अपने निपटान में सरल अन्ना लगुना (जीवन में - एक मामूली महिला, एक ठेठ स्वीडिश पत्नी), एक बैलेरीना, सर्कस कलाकार, निडर कलाबाज और एक विचारशील अभिनेत्री, एक सौ-पागल योजना, जो अपनी अर्ध-पागल नायिका से बहुत प्यार करती है, का एक अद्भुत संयोजन है, पूर्ण माप में सफल होता है। यह सरासर निन्दा लगता है, लेकिन नहीं - सरासर कला; यह पता चलता है कि रंगमंच और सिनेमा के बुलंद लक्ष्यों को इस तरह से कहा जा सकता है, और कभी-कभी केवल यही, जो, संयोग से, चार्ली चैपलिन ने बहुत पहले मना लिया था।

मैट एक का "गिसेले" एक बैले त्रासदी है या कम जिम्मेदार शब्द में, एक क्रूर नाटक, साथ ही पहले से ही उल्लेख किए गए "कारमेन", को भी बहुत रोमांटिक नहीं, बेलगाम, सभी ओपेरा शैली में प्रस्तुत नहीं किया गया और एक क्रूर भाषा में अनुवाद किया गया, और कभी-कभी और हास्य इशारों। एक एपिसोड में, हीरोइन, कारमेन, नायक के पास खड़ा होता है, जोस अचानक आंदोलन के साथ अपने स्तन की जेब से एक लाल चीर की तरह चीर खींचता है। एक पल के लिए, वह अपनी छाती से एक दिल को बाहर खींचती दिख रही है। लेकिन वह लाल चीर को खींचना जारी रखती है, इसके साथ जुड़ा हुआ एक नीला गाँठ दिखाई देता है, फिर कुछ और, अर्थात्, एक क्लासिक चाल सर्कस मैनिप्युलेटर-इल्यूजनिस्ट के प्रदर्शनों की सूची से उत्पन्न होती है। यह एक है - कोरियोग्राफर-जादूगर, कोरियोग्राफर-मैनिप्युलेटर, निर्देशक-ट्रैजेडियन और निर्देशक-सर्कस कलाकार, जोकर को मंच पर लाते हैं (टैचीकोव्स्की के बैले में) और प्यार करने वाले जोकर। यह कोई संयोग नहीं है कि एक (और मॉस्को में दिखाया गया है) द्वारा किए गए नाटकीय प्रदर्शन "द चेरी ऑर्चर्ड" में, चाल के मास्टर चार्लोट सबसे आगे आए - बेशक, एक सफेद बैले लट्टू में लैगून।

लेकिन शायद पहले प्रस्तुतियों के मूल संगीत के लिए ईका के दो सबसे अभेद्य उद्यम - "हंस झील" और "स्लीपिंग ब्यूटी" हैं। फिर भी, "कारमेन" एक-एक्ट की रचना है, "गिसेले" एक दो-एक्ट बैले है, और "स्वान" और "स्लीपिंग" चार-एक्ट हैं, तथाकथित "बिग बैले", जिसमें अनलॉक्ड सोलो पार्ट्स और एक ग्रैन्डी कॉर्प्स डी बैले हैं। मैट, बेशक, खुद के लिए सच रहे, डिजाइन को बदल दिया और आलंकारिक संरचना को बदल दिया। उनके हंस त्वचा-युक्त हैं, गंजा बैलरिनास "गंजा गायक" इओन्सको के साथ एक सीधा सादृश्य है, केवल अंतर यह है कि नाटक में कोई गंजा गायक नहीं है, और बैले में गंजे बैलेरिना हैं, जो टेंटलाइजिंग क्लोइंग बैटमैन भी बनाते हैं। स्लीपिंग ब्यूटी में, एक परी-कथा नाव के बजाय, मंच आधुनिक है, हालांकि यह एक छोटा खिलौना है, एक कार है, और अरोरा के जन्म की पूरी कहानी और खुद अरोरा में उसकी बेटी का जन्म एक बहुत ही आकर्षक और काफी सर्कस प्रॉप्स के माध्यम से प्रेषित होता है: शुतुरमुर्ग और पत्थर के समान एक विशाल अंडा। देखने में।

मुख्य फ़ोकस यह है कि, इतनी स्पष्ट रूप से आलंकारिक शैली को बदलते हुए, एक ने टचीकोवस्की के बैले के मुख्य गुणों में से एक को बरकरार रखा - लेव इवानोव - पेटिपा - उनका रहस्य, उनका रहस्य जो आत्मज्ञान से बच जाता है। सर्कस एक सर्कस है, लेकिन क्रिप्टोग्राफी एक क्रिप्टोग्राफी है, और सिर्फ ईक के थिएटर ग्रंथों को इन बैले में क्रिप्टोग्राफी लगती है, क्रिप्टोग्राफी उनकी नृत्य शैली से मिलती जुलती है। तथ्य यह है कि Tchaikovsky-Ek प्रदर्शन कुछ महत्वपूर्ण के लिए समर्पित हैं शब्दों के बिना समझ में आता है, यहां लिबेट्टो की आवश्यकता नहीं है। लेकिन वास्तव में यह या उस प्रदर्शन का मतलब क्या है, यह समझना आसान नहीं है; रहस्यवाद, हास्य को कम करने की तरह, उनकी शैली का एक गुण है। लेखक स्वयं कुछ सवालों के जवाब देता है। एक का कहना है कि स्लीपिंग ब्यूटी की रचना करते समय, उन्होंने लंबे समय तक सोचा कि अरोरा के सपने का क्या मतलब है। और फिर, शहर में घूमना और ड्रग एडिक्ट लड़कियों से मिलना, उन्होंने अचानक महसूस किया कि ऑरोरा का सपना एक ड्रग अटैक था। कोई और अधिक और कम नहीं, विचार की एक बहुत ही समृद्ध ट्रेन। लेकिन सबसे दिलचस्प बात यह है कि "स्लीपिंग" एका बिल्कुल भी अभियुक्त नहीं दिखता है। यह अपने गैर-पक्षपाती उत्सव और मुख्य दृश्यों में से कई के गैर-पेशेवर सौंदर्य और बैले को सजाने वाले आकर्षण से अलग है। कथानक की सुंदरता ट्विस्ट करती है, लेकिन सहायक सशर्त परियों की वेशभूषा भी, और हॉट हग्स की अधिकांश सुंदरता है कि एक बहुत ही युवा, सुंदर - एक angelic चेहरे के साथ, लेकिन भावुक प्यार अरोरा उसके साथ जीवन भर देता है। सबसे पहले, वह केवल तीन घुड़सवारों से घिरा हुआ था - पेटीपा की तरह चार प्रधान नहीं, लेकिन क्या! एक एशियाई, अपने मुंह में एक अनन्त सिगरेट के साथ एक आधा-गैंगस्टर और एक बुजुर्ग सज्जन (शहरी भूमिगत के सभी रंग), और उसके बाद ही देसरी उसे बचाता है। "स्लीपिंग ब्यूटी" ईका वास्तविक दुनिया के खतरों के बारे में एक बैले है, लेकिन इसकी असली सुंदरता, अनर्गल इरोस, इरोस, युवाओं के बारे में एक बैले, एक प्राकृतिक युवा जो पेटीपी की तरह महल के शिष्टाचार के अधीन नहीं था। और पर्दे के अंत में, यह पता चला है कि यहां, सभी भयावह परिस्थितियों, मादक नींद और शहरी प्रलोभनों के विपरीत, एक और बचाव करता है - आम शिष्टाचार, परिवार शिष्टाचार। पहला एक्ट और दूसरा, आखिरी एक्ट एक ही मेज़-एन-सीन को पूरा करता है: मंच के बीच में एक साधारण डाइनिंग टेबल है (जैसे कि मरिंस्की थिएटर प्रदर्शन के सिंहासन की जगह)। बेंच पर पीछे - वह, उस तरफ - वह, पिता और माँ, पहले अभिनय में अरोरा की प्रतीक्षा करते हुए, अरोरा खुद और अपनी बेटी की प्रत्याशा में एक को चुना - दूसरे में; उसने और उसने केवल स्थानों को स्विच किया। यह रोजमर्रा का परिणाम है; यह वह है जो एका स्लीपिंग ब्यूटी को एक खुशी से काव्यात्मक बैले बनाता है।

स्वान झील में यह अधिक जटिल है। यह प्लास्टिक के पात्रों की तकनीक का उपयोग करता है। एक तेज चित्रलिपि ड्राइंग में, लगभग सूत्र की तरह, नायक का एक चित्र, राजकुमार और हंसों के समान जटिल चित्र दिए गए हैं। लेकिन अनिवार्य रूप से, चित्रलिपि रूप में, क्लासिक स्वीडिश मिथक को यहां प्रस्तुत किया गया है - परिवार का मिथक, इसे नष्ट करने के लिए प्रस्तुत किया गया है। यहां एक अपने शिक्षक इंगमार बर्गमैन और अपने शिक्षक के शिक्षक ऑगस्टस स्ट्रिंडबर्ग के करीब है, जो स्वीडिश थियेटर का विधायक है। बर्गमैन जैसे समृद्ध स्वीडिश परिवार के उदास रहस्यों के बारे में किसी ने भी इस तरह की रोमांचक, टॉल्स्टॉयन सच्ची फिल्मों का मंचन नहीं किया है। साथ ही इस विषय पर प्रदर्शन ("फ्रीकेन जूलिया" और यहां तक \u200b\u200bकि "हेमलेट" - हमने उन्हें मास्को दौरे पर देखा)। स्ट्रिंडबर्ग के रूप में किसी ने ऐसे भयावह तीखे नाटक नहीं लिखे। उनके समकालीन नाटकों में सबसे प्रसिद्ध, फ्रीकेन जूलिया, का मंचन बैले में किया गया था, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, मां एका बिरजिटबर्गबर्ग द्वारा। और उनके ऐतिहासिक नाटकों में सबसे प्रसिद्ध "एरिक XIV" (मिखाइल चेखव द्वारा अभिनीत, और पहले से ही हमारे समय में विक्टर गॉव्ज़डिट्स्की), बिना किसी संदेह के, मैट एक की हंस झील की नींव रखी गई थी। यह मां की निरंकुश शक्ति के बारे में एक बैले है - बेटे के ऊपर रानी - राजकुमार और बेटे की अपनी अत्याचारी शक्ति को तोड़ने की इच्छा। बेटा, एक हेमलेट टोपी में एक जवान आदमी और वास्तव में एक स्वीडिश हैमलेट जैसा दिखता है, लेकिन फिर भी वह शेक्सपियर के हेमलेट से बहुत दूर है। राजकुमार सपनों से भरा है, वह सपने देखता है - जाहिरा तौर पर, रंगीन सपने, सफेद, काले और यहां तक \u200b\u200bकि चमकीले रंगों में भी। एक दृश्य में, वह मेज पर ठीक बिस्तर पर जाती है। सपने उनके जीवन को बदल देते हैं, लेकिन वे भी धोखा देते हैं, वे वेयरवोल्फ सपने बन जाते हैं, सपनों की नायिका की तरह - सफेद हंस, एक काले हंस में बदल जाता है, साथ ही साथ दुष्ट जादूगर रॉथबार्ट, एक रानी माँ में बदल जाता है। वेयरवेम्स हर जगह हैं, सपने हर जगह हैं और वैसे भी, बिल्कुल - "द गेम ऑफ ड्रीम्स" - को स्ट्रिंडबर्ग का नाटक कहा जाता है, जिसे एक ने "ड्रामटेन" में डाल दिया और मस्कोवाइट्स को दौरे पर दिखाया। हमें इन स्टेज सपनों और उनकी बेलगाम कोरियोग्राफिक कल्पनाओं की समान रूप से शानदार कठोरता को व्यवस्थित करने में एक की शानदार प्रतिभा की सराहना करनी होगी। आप अभी यह नहीं देख सकते हैं कि स्वान झील एक विषयगत बैले है जिसे दो या तीन कोरियोटेम पर बनाया गया है। और वह एक पर टिका हुआ है, ज्यादातर त्वरित, यहां तक \u200b\u200bकि उड़ान की गति भी। हालाँकि, हंसों की वाहिनी डी बैले का उत्पादन, दोहराव, लेकिन कुछ पीछे के रूप में, लेव इवानोव के हंसों और यहां तक \u200b\u200bकि पेटिपा की परछाइयों के बाहर निकलने का उत्पादन लगभग चरम है, जबकि नर्तकियों में से प्रत्येक तेज, विकृत, विकृत स्वर का एक जटिल सेट करता है। , बाहर नहीं उड़ता है, लेकिन उड़ान में देरी करता है, और इसलिए एक अप्रत्याशित रूप से आश्चर्यजनक लग रहा है, एक अद्भुत उड़ान की छाप। लेकिन पूरा प्रदर्शन एक सपने की तरह भागता है और एक सपने की तरह, खंडित सपनों से फटे एपिसोड के होते हैं। सामान्य तौर पर, ईका का प्रदर्शन हास्य से भरी एक बेहद डरावनी परियों की कहानी है, जिसे कभी-कभी सफेद रंग में रंगा जाता है, हंसों के पैक का रंग, राजकुमार के साथ तीन जोकरों का रंग, लेकिन अधिक बार काले रंग के, अजीब रूप से मठवासी रंग, काले हंस के रंग, ओडिले, लाल-दाढ़ी वाले जादूगर के कपड़े का रंग। रोथबार्ट, और राजकुमार के बुरे सपने का रंग।

जाहिरा तौर पर, ब्लैक हास्य जो एक की कोरियोग्राफिक शब्दावली को जन्म देता है, उसकी नृत्य शैली, साथ ही साथ स्वप्न का खेल जो उसके बैलेट के आधार पर कम या ज्यादा स्पष्ट कथानक को आधार बनाता है - यह सब स्वीडिश दर्शक, सबसे समृद्ध, सबसे भौतिक रूप से दर्शक के दिमाग में गूंजता है। यूरोप का सुसज्जित देश बुर्जुआ समाजवादी है। एक का वैकल्पिक बैले आपको एक विकल्प - विचित्र - भाग्य की छवि को देखने और वैकल्पिक - कड़वा - जीवन की संरचना को देखने की अनुमति देता है।

जनवरी 1991 में, मैंने स्टॉकहोम के सम्मानजनक थिएटर सुविधाओं में से एक में स्थित एक थिएटर के उद्घाटन में भाग लिया। "गिसेले" दिया, हाल ही में सेट किया गया। शुरुआत में देरी हुई - वे किसी महत्वपूर्ण मंत्री की प्रतीक्षा कर रहे थे। "स्टॉकहोम के सभी" एकत्र हुए, जैसा कि धर्मनिरपेक्ष अखबार की रिपोर्ट में लिखने का रिवाज है। भूतल पर टक्सीडो में पुरुष और शाम के शौचालय में महिलाएँ हैं। और मंच पर - एक चौंकाने वाली कोरियोग्राफी, चौंकाने वाली नहीं, हालांकि, किसी के लिए भी, एक निंदनीय प्रदर्शन जिसने किसी भी घोटाले को जन्म नहीं दिया। इसके विपरीत, अंत के बाद - तालियां, कलाकारों के हाथों में फूलों के गुलदस्ते, एक सुरुचिपूर्ण दर्शकों की उत्साही मुस्कान, मंच की देशभक्ति एकता और सभागार। इसके अलावा, अधिक लगातार एक बार उठता है: हंस झील एक गंजा ओडेट के साथ हंसों की रानी, \u200b\u200bस्लीपिंग ब्यूटी उसकी बाहों में एक शुतुरमुर्ग अंडे के साथ, और उससे पहले, उसकी स्कर्ट के हेम के नीचे। और यह सब सफल है, यह सब स्वीडिश सामूहिक अवचेतन से मेल खाता है, अगर स्वीडिश स्वाद नहीं है। यह एक अद्भुत देश है जो न केवल सर्वश्रेष्ठ वोल्वो कारों का उत्पादन करता है, बल्कि सर्वश्रेष्ठ बैले भी है।

जब 1995 में मैंने डसेलडोर्फ में यूरोपीय बैले के साथ अपना सहयोग शुरू किया, तो पहली प्रोडक्शंस में से एक रैचमेनिनोव के संगीत के लिए मैट्स एक द्वारा बैले "GRAS" (घास) था। उत्पाद अविश्वसनीय कलात्मक शक्ति के रूप में बदल गए - मुझे अच्छी तरह से याद है कि 2 पियानोस के लिए रचमैनिनॉफ सूट से टुकड़ों के प्रदर्शन के दौरान, मैंने नर्तकियों को देखा और हर बार जब मैं हो रहा था सब कुछ की ताकत से आँसू को रोक नहीं सका। फिर मैं स्वीडिश कोरियोग्राफर मैट एक से मिला। हमने विभिन्न चीजों के बारे में बात की - रचमनिनॉफ़ के बारे में, समकालीन कला के बारे में। फिर भी, मैट एक को एक अन्वेषक, परंपराओं और कानूनों के एक उप-नियंत्रक, आदि के रूप में जाना जाता था। उन्होंने अपनी "स्लीपिंग ब्यूटी" के बारे में थोड़ी बात की, जो उन्होंने तब बनाई थी। कुछ साल पहले, मैट ज्यूरिख में काम पर था, और एक बार रेलवे स्टेशन स्क्वायर के साथ चला गया। उस समय, ज्यूरिख का रेलवे स्टेशन स्क्वायर पूरे यूरोप का "हेरोइन स्वर्ग" था। सभी प्रकार की दवाओं के लिए स्थानीय अधिकारियों की पूर्ण सहिष्णुता की तत्कालीन नीति ने इस तथ्य को जन्म दिया कि स्टेशन के ठीक बगल में एक विशाल क्षेत्र पर, घड़ी के आसपास, सैकड़ों हेरोइन के नशेड़ी थे, वे स्वतंत्र रूप से हेरोइन खरीदते और बेचते थे और वहां इंजेक्शन लगाए जाते थे। इस स्थान के बारे में सभी स्थानीय लोगों को पता था, और संयोग से सैकड़ों पर्यटक सिरिंजों के साथ केवल अनछुए पर्यटक ही इस क्षेत्र में जा सकते थे। मैट बस इतना ही था - और उसने जो कुछ भी देखा उसके सदमे के अलावा, वह एक क्षणभंगुर बैठक से मारा गया था। करीब 18 साल की एक लड़की उस पर चल रही थी। अकल्पनीय सुंदरता, लेकिन पूरी तरह से अदृश्य आंखों के साथ। वह चौक के पार चली गई - और एक ऐसे आदमी की तरह दिखी जो अपने सपने में पूरी तरह से वास्तविकता से बाहर हो गया था। उसके पास सब कुछ था - युवा। सौंदर्य। लेकिन वह अब हमारी दुनिया में नहीं थी।
"यह हमारे दिन का मेरा स्लीपिंग ब्यूटी होगा," मैट एक ने फैसला किया। 1996 में स्वीडन में प्रीमीयर किया गया।
मैंने उनकी दो साल पहले ज्यूरिख में इस बैले को देखा। यह मेरे जीवन में संगीत थिएटर के सबसे मजबूत अनुभवों में से एक था। नाम "स्लीपिंग ब्यूटी" और मंच पर क्या हो रहा है ... एक अप्रशिक्षित बैले प्रेमी के लिए, यह पहली बार क्लासिक्स के मजाक का कारण बन सकता है। (वैसे, यह दूसरे अधिनियम की शुरुआत में शानदार ढंग से पीटा गया है - एक बिजनेस सूट में एक आदमी दर्शकों से उठता है और पूरे दर्शकों को चिल्लाना शुरू कर देता है - "क्या गड़बड़ है? और इसी तरह। नर्तकियों ने उसे मंच पर ले लिया और वह धीरे-धीरे कार्रवाई का हिस्सा बन गया)" वीडियो में - एक युगल। राजकुमारी औरोरा और कारबोस। मूल में, ईविल फेयरी काराबोस ने मुग्ध सुई के एक इंजेक्शन के साथ अरोरा को मंत्रमुग्ध कर दिया। यहां, हेरोइन के साथ एक सिरिंज का एक इंजेक्शन हमेशा के लिए अरोरा को बदल देता है - और उसे एक स्लीपिंग ब्यूटी में बदल देता है - ड्रग एडिक्ट। ऑरोरा उसे खुद को बहकाने और दवा की कोशिश करने की अनुमति देता है। प्रस्तुत क्षण में, यह बिल्कुल अरोरा और प्रलोभन के बीच का संघर्ष है, और एक घातक निर्णय है। मैट्स एक के नृत्य की कॉर्पोरेट भाषा की ताकत अद्भुत है। और मेरे लिए एक संगीतकार के रूप में, टैचीकोव्स्की के स्कोर के सभी सबसे नाजुक क्षणों का समन्वय अभूतपूर्व है (शायद) नृत्य के साथ बैले संगीत का सबसे तीव्र क्षण) ऐसा लगता है कि Tchaikovsky ने इस बारे में लिखा है ...

ओपेरा गार्नियर के मंच पर, प्रसिद्ध मैट्स एक के दो बैले का विश्व प्रीमियर हुआ: पेरिस ओपेरा के बैले मंडली के लिए, स्वीडिश कोरियोग्राफर ने फेरस लिस्केट और रवेलेवस्की "बोलेरो" के संगीत के लिए "एक और जगह" का मंचन किया। कार्यक्रम को कारमेन शेड्रिन-बिज़ेट द्वारा पूरक किया गया था, जिसे उन्होंने 27 साल पहले बनाया था। पेरिस से - तात्याना कुज़नेत्सोवा

मैट एक का हर विश्व प्रीमियर पहले से ही एक सनसनी है। मास्टर ने बार-बार कहा है कि वह बैले के साथ बांध रहा है: वह रचना नहीं करेगा, और यहां तक \u200b\u200bकि उसके प्रदर्शन को रोल आउट करने पर भी प्रतिबंध लगाएगा, क्योंकि वह उनकी गुणवत्ता को नियंत्रित नहीं कर सकता है। सौभाग्य से, वह अपनी बात नहीं रखता। कुछ कंपनियों में से एक जो उसे ऐसा करने के लिए मजबूर करती है वह है पेरिस ओपेरा। इस बार, बैले ट्रूप के निदेशक, ऑरेली ड्यूपॉन्ट, ने दो विश्व प्रीमियर के लिए एक ही बार में कोरियोग्राफर को प्रकट किया, और पहली शाम को खुद अपनी रचनात्मक पेंशन को थोड़ी देर के लिए छोड़ दिया, उसने उनमें से एक को नृत्य किया - 33 मिनट की युगल "एक और जगह"।

मैट्स एक तीसरे दशक के लिए इस तरह के "सोलोस टू" का मंचन कर रहा है, 1995 में टेलीविजन बैले "स्मोक" के साथ शुरू हुआ - वह सिल्वी गुइल्म और कोरियोग्राफर निकोलस एक के बड़े भाई द्वारा नृत्य किया गया था। 21 वीं सदी में, "मेमोरी" कई मायनों में दिखाई दी। उनमें से एक पिछले साल मोनाको में बर्गमान की 100 वीं वर्षगांठ के अवसर पर शाम को, 76 वर्षीय मैट्स एक ने अपनी पत्नी एना लगुना के साथ नृत्य किया, जो इन युगल की पहले से ही ज्ञात अंतरंगता को पूरी तरह से गोपनीय लगता था। दुनिया भर में घूमा और "प्लेस", मिखाइल बेरिशनिकोव के लिए उनके द्वारा रचित, उन्होंने एक साथी के रूप में लगुना को भी चुना। और अब, "एक और जगह" दिखाई दी है, एग्नेस को समर्पित है, जो अपनी पहली शादी से मैट्स एक की बेटी है, लेकिन पिछले एक के समान है, और बर्गमैन के "वैवाहिक जीवन के दृश्य" के साथ अपने अंतहीन प्यार और निराशाजनक पारस्परिक समझ के साथ।

मंच पर केवल एक मेज और एक लाल कालीन है, ऑर्केस्ट्रा गड्ढे में - एक पियानोवादक। लिस्केट के रोमांटिक आवेग कभी-कभी एक की दृढ़ सांसारिक नृत्यकला को प्रेरित करते हैं, लेकिन अधिक बार वे इसके विपरीत काम करते हैं, जैसे कि गहरी भावनाओं और गुप्त विचारों की अक्षमता पर जोर देना। एक आदमी (स्टीफन बाउलोन, जो एक चरित्र के समान दिखने के लिए शास्त्रीय शिक्षा का परिश्रम करता है - एक ऐसा बुद्धिजीवी जो जीवन के निराशाजनक परिणामों को पूरा करता है) इतनी श्रद्धा से अपनी मेज को छू रहा है कि यह स्पष्ट है कि यह फर्नीचर का एक टुकड़ा नहीं है, लेकिन शायद सबसे मूल्यवान है कि जीवन ने उसे दिया। । जर्जर कपड़ों के बावजूद परिष्कृत, पीछे हटने वाली महिला (दूसरी रचना में यह भूमिका ल्यूडमिला पलेरो द्वारा निभाई गई है - स्टार्पी ड्यूपॉन्ट की तुलना में अधिक स्पर्श और संयमित) भी तालिका का हिस्सा होने का दावा करती है, लेकिन साथी ईर्ष्या से अपनी हिंसा से बचाता है। इस तरह के मुकाबलों और मेल मिलाप में, परिपक्व कोमलता और बचकाने आक्रोश में, यौन विस्मृति और जीवन के अंत की कड़वी जागरूकता में, एक के नृत्य के आंकड़ों में पात्रों के जीवन का आधा घंटा स्पष्ट रूप से प्रवाहित किया जाता है: विस्तृत दूसरा स्थान, उल्टे दृष्टिकोण, जेटी का एक टेक-ऑफ, सर्कुलर, सर्कुलर कोहनी - हाथ की हरकत। चरमोत्कर्ष पर, वह, एक लाल कालीन में अपना सिर लपेटकर, एक प्रेत प्रतीक की तरह जमा देता है, और वह इस जीवित स्तंभ पर कूद जाएगा और जमीन पर लुढ़क जाएगा। और दोनों शारीरिक प्यार की निरर्थकता का एहसास करते हैं, और मेज पर कंधे से कंधा मिलाकर बैठते हैं, और एक बार अपने पूरे शरीर के साथ नीचे जाते हैं, जैसा कि एक परियों की कहानी में: वे लंबे समय तक रहते थे और उसी दिन मर जाते थे।

इस चैम्बर गीत के आगे, "बोलेरो", जो आधी छोटी है, लगभग एक स्मारक की तरह दिखती है, जो आज के बारे में एक वैचारिक कथन है। यह सच है, निवर्तमान पीढ़ी की ओर से कल के दृष्टिकोण से: एक कोरियोग्राफर जिसने अपने मृतक मित्र - लेखक स्वेन लिंडक्विस्ट को नाटक समर्पित किया। मैट एक ने ब्रॉनिस्लावा निज़िंस्की के पहले उत्पादन के "स्पैनियार्ड" को अनदेखा किया, और अजेय - बेज़ार के हल्के हाथ से "बोलेरो" का कामुकतावाद। वह योजना के मूल में लौट आया - यह ज्ञात है कि रवेल ने इस संगीत की रचना करते हुए श्रमिकों को अवशोषित करने वाले विशाल कारखाने की कल्पना की। कोरियोग्राफर एक मानवीकृत मशीन निकला - काले खेल में एक भीड़ उनके चेहरे पर हुड पहने हुए दिखाई देती है। पहले एक ही कोर डे बैले "बॉडी" में एक ही इशारों और प्रतिक्रियाओं के साथ गोली मार दी, यह भीड़ समूहों में विभाजित हो जाती है क्योंकि ताल मजबूत होती है; "फोर्स", "फाइव्स", "ट्राइएन्स", मंच को क्षैतिज रूप से पार करते हैं, मंच के पीछे से लगातार और बिना रुकावट के। अपनी स्वयं की "आवाज" के साथ प्रत्येक टीम एक छोटा संयोजन है (एक युवा लोगों को आंदोलनों के आयाम को सीमित किए बिना बोलने का मौका देता है, शारीरिक आवेगों से मुक्ति देता है, उदारता से बिखरने वाले कूद और बैटमैन)। लेकिन ये सभी आवाज़ें बहुत तेज़, बहुत मुखर, बहुत आक्रामक भी हैं। "पैठ" के कुछ सेकंड में, कोरियोग्राफर सामयिक मुद्दों पर ध्यान केंद्रित करने का प्रबंधन करता है: यहां चार नारीवादी हैं, पैनकेक अरबियों में लंघन, जैसे गिजेल में जीप, एक व्यक्ति को एक सुंदर वर्ग से भागने की कोशिश कर रहा है। यहाँ पर एग्ज़ोक्यूट्रिक करिअर करने वाले को अपनी पत्नी के अपमानित प्यार पर ध्यान नहीं जाता है, उसके जूते से धूल झाड़ते हैं।

सक्रिय श्वेत व्यक्ति पुराने सफेद लिनेन सूट में बूढ़े व्यक्ति के विरोध में है: 78 वर्षीय निकलैस एक बाथटब को पानी से भरता है, अपने बाएं हाथ से एल्यूमीनियम के बाल्टी के साथ ऊपरी दाएं पंखों को तिरछे स्तर से पार करता है। वह एक केंद्रित और मापा तरीके से करता है, केवल कभी-कभी अपनी आंखों से युवा जानवरों की हिंसक चंचलता का आकलन करता है। समापन के लिए, इसका विकर्ण मार्ग भीड़ की क्षैतिज रेखाओं के साथ प्रतिच्छेद करता है। वे बूढ़े आदमी को खत्म करने की कोशिश करते हैं: वे अपने सिर पर एक बाल्टी बाल्टी करते हैं, इसे बैकस्टेज खींचते हैं, इसे उच्च समर्थन में उठाते हैं। लेकिन जिद्दी Stoic-Sisyphus फिर से, पहले से ही दो बाल्टियों के साथ, उन्हें स्नान में डाल देता है और खुद वहां पहुंच जाता है, स्प्रे के बादल उठाता है। और जब फर्श पर तड़प रहे युवा अपने शरीर के साथ हलकों का वर्णन करते हैं, तो उनकी आंखों में सांस होती है और शांति में ठंड होती है, रचनात्मकता, कला, जीवन का फव्वारा एक पूर्ण स्नान से बहुत अंतिम बोलेरो जीवाओं तक को हरा देता है। अधिक स्पष्ट रूप से बोलना असंभव था। ऐसा लगता है कि यह वास्तव में एक का अंतिम बैले है। कोरियोग्राफर एक अंत, या एक विस्मयादिबोधक बिंदु डाल दिया।

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