Կանանց կերպարները «Տեսուչում». Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչի» հերոսները Ինչն է գրավում Աննա Անդրեևնային մետրոպոլիայի կյանքում

Էսսե «Կանանց պատկերներ» թեմայով Ն.Վ. Գոգոլը

Ստեղծագործություն Ն.Վ. Գոգոլը առանձնահատուկ տեղ է գրավում ռուս գրականության մեջ։ Ոչ ոք չէր կարող այդքան աշխույժ և հումորով նկարագրել ռուսական կյանքի ամենալայն համայնապատկերը։ Իհարկե, արվեստագետին առաջին հերթին հետաքրքրում են թերությունները, նա ոչ թե ցավում է իր հայրենիքի համար, այլ ցույց է տալիս նրա բոլոր վնասվածքները, այն ամեն վատը, ինչ կա առօրյա կյանքում։ Երգիծաբանի գրիչը ծառայում է պաշտոնյաներին ու հողատերերին պախարակելուն և նրանց արատները ծաղրելուն։ Իր ստեղծագործություններում Գոգոլը մեծ ուշադրություն չի դարձնում կանացի կերպարներին։ Գրողը հարկ չի համարում առանձին-առանձին պատկերել կնոջ ու տղամարդու թերությունները, միայն ընդհանուր պատկերն է տալիս այն ամայության մասին, որը տիրում է Ռուսաստանի քաղաքներում ու գյուղերում։ Սակայն, մյուս կողմից, դրանք ընթերցողին հուշում են ավելի խորը մտածել ամայանալու պատճառների մասին, գույն հաղորդել նկարագրությանը, դինամիկա՝ գործողություններին։

Գոգոլի ամենահայտնի գործերից է «Կառավարության տեսուչը» պիեսը։ Այս ստեղծագործությունը կարծես յուրօրինակ նախաբան լինի «Մեռած հոգիներ» մոնումենտալ պոեմի՝ գրողի ողջ կյանքի ստեղծագործության։ Գլխավոր տեսուչում երգիծանքի խայթոցն ուղղված է հեռավոր քաղաքի կյանքի ու սովորույթների դեմ, շրջանի պաշտոնյաների ագահության և կամայականության դեմ:

«Մեռած հոգիները» շատ ավելի մեծ մասշտաբի ստեղծագործություն է։ Դրանում ամբողջ Ռուսաստանը ներկայացել է ընթերցողների դատարանի առաջ։ Գոգոլը չի ​​խղճում նրան, այլ կաուստիկ հեգնում է նրա թերությունների վրա՝ հավատալով, որ այս վերաբերմունքը ձեռնտու կլինի, որ ապագայում հայրենիքն անպայման կազատվի կեղտից ու գռեհկությունից։ «Մեռած հոգիների» գաղափարը «Կառավարության տեսուչի» շարունակությունն է։ Դա պարզապես ցույց չի տալիս շրջանային քաղաքի պաշտոնյաների կյանքն ու սովորույթները։ Այժմ Գոգոլը մերկացնում է և՛ տանտերերին, և՛ պաշտոնյաներին, և նա դառնում է շատ ավելի լայնածավալ բացահայտ թերությունների պատուհաս: Ընթերցողների աչքի առաջ անցնում են ողջ Ռուսաստանի «մեռած» հոգիները։

Երկու ստեղծագործություններում էլ կանացի կերպարների կատարած հիմնական գործառույթներից մեկը սոցիալական և սոցիալ-հոգեբանական որոշակի տեսակների մասին պատկերացումների ձևավորումն է։ Դրա ամենավառ օրինակը հողատեր Կորոբոչկայի կերպարն է։ Նրան Գոգոլը նկարագրում է որպես սարսափելի անձնավորություն իր ժլատության և հիմարության համար, ով ավելի շատ նման է մեքենայի, քան մարդու։ Նրան բնորոշ առանձնահատկությունն այն է, որ որքան հնարավոր է շատ գումար ստանալու ցանկությունն է, և նրան չի հետաքրքրում` գնորդին անհրաժեշտ է ապրանքը, թե ոչ։ Արկղը ժլատ է ու խնայող, նրա տնտեսության մեջ ոչինչ չի կորչի, ինչը, ընդհանուր առմամբ, գովելի է։ Բայց նրա բնավորության գլխավոր գիծը թաքնված է նրա «խոսող» ազգանվան մեջ՝ սա անթափանց, սահմանափակ ու հիմար պառավ է։ Եթե ​​նրա գլխում ինչ-որ միտք է ծագել, ապա նրան անհնար է համոզել, բոլոր ողջամիտ փաստարկները «ցատկում են նրանից, ինչպես ռետինե գնդակը պատից»: Նույնիսկ անհանգիստ Չիչիկովը կատաղում է՝ փորձելով ապացուցել նրան գյուղացիներին վաճառելու անկասկած օգուտները։ Բայց նա հաստատապես հասկացավ, որ Չիչիկովը ցանկանում է խաբել իրեն, և այս ընկույզը, այս տուփը կոտրելը չափազանց դժվար է նույնիսկ կարծրացած գործարար Չիչիկովի համար: Կորոբոչկայում Գոգոլը մարմնավորեց ռուս կալվածատերերի ամբողջ սահմանափակ մտածողությունը, նա դարձավ այն անդունդի խորհրդանիշը, որում հայտնվել է ռուսական տեղական ազնվականությունը, որը լիովին կորցրել է խելամիտ մտածելու ունակությունը:

Գավառական Ն. քաղաքի կյանքի պատկերը և բարքերի անկման խորությունը ցույց տալու համար հեղինակը ներկայացնում է քաղաքային բամբասանքների պատկերներ։ Չիչիկովի արկածների մասին նրանց ուռճացված ու հորինված պատմությունները՝ միախառնված նորաձեւության մասին քննարկումների հետ, ընթերցողի մեջ զզվանքի զգացումից բացի այլ բան չեն առաջացնում։ Պարզապես հաճելի տիկնոջ և բոլոր առումներով հաճելի տիկնոջ վառ պատկերները քաղաքն ու գավառը բնութագրում են խիստ անբարենպաստ կողմից՝ ընդգծելով նրանց մտածողության հարթությունը։

Այս տիկնանց տարածած բամբասանքների պատճառով բացահայտվեցին անազնիվ պաշտոնյաների թերությունները։ Եվ սա միակ օրինակը չէ, թե ինչպես են կանացի կերպարներն օգնում Գոգոլին ցույց տալ կյանքի իրական պատկերը, իրական իրավիճակը։

Գլխավոր տեսուչում քաղաքապետի կնոջ՝ Աննա Անդրեևնայի մեջ արտաքուստ հետաքրքիր բան չկա՝ խուճուճ, հետաքրքրասեր շաղակրատակ, ընթերցողի մոտ անմիջապես տպավորություն է ստեղծվում, որ նրա գլխում քամի է։ Այնուամենայնիվ, արժե նայել դրան: Չէ՞ որ հեղինակն իր «Դիտողություններ պարոնայք դերասաններին»-ում նրան բնութագրում է որպես յուրովի խելացի և նույնիսկ ամուսնու վրա որոշակի իշխանություն ունեցող կին։ Սա գավառական հասարակության հետաքրքիր ներկայացուցիչ է։ Նրա շնորհիվ քաղաքապետի կերպարն ավելի ակնառու է դառնում, լրացուցիչ նշանակություն է ստանում, և ընթերցողը հստակ պատկերացում է կազմում շրջանի տիկնանց ապրելակերպի և խնդիրների մասին։

Շատ չի տարբերվում մորից և Մարյա Անտոնովնայից։ Նա շատ նման է նրան, բայց շատ ավելի քիչ ակտիվ, սա եռանդուն պաշտոնյայի կրկնապատիկ չէ, այլ միայն նրա ստվերը։ Մարյա Անտոնովնան ամբողջ ուժով ցանկանում է նշանակալից թվալ, բայց նրա վարքագիծը դավաճանում է նրան. հանդերձանքը ամենաշատ տեղն է զբաղեցնում աղջկա սրտում, նա ուշադրություն է դարձնում հիմնականում Խլեստակովի «կոստյումին», և ոչ թե տիրոջը: Մարյա Անտոնովնայի կերպարը քաղաքը բնութագրում է վատ կողմից, քանի որ եթե երիտասարդները զբաղված են միայն իրենցով և «կոստյումներով», ապա հասարակությունն ապագա չունի։

Քաղաքապետի կնոջ և դստեր պատկերները փայլուն կերպով բացահայտում են հեղինակի մտադրությունը, պատկերացնում նրա միտքը. շրջանային քաղաքի բյուրոկրատիան և հասարակությունը հիմնովին փտած են։ Կանացի կերպարներն օգնում են բացահայտել հեղինակի մտադրությունը «Մեռած հոգիներ»-ում։ Մահացածություն է դրսևորվում նաև Կորոբոչկայի մոտ, ով միշտ ջանք թափով հավաքում է մի գեղեցիկ կոպեկ և վախենում է սխալվել գործարք կատարելիս, և հողատերերի կանանց մոտ։

Բացի այդ, Մանիլովի և Սոբակևիչի կանայք հեղինակին օգնում են ավելի մանրամասն բացահայտել արական կերպարները և ընդգծել բնավորության ցանկացած գիծ։ Նրանցից յուրաքանչյուրը, ասես, իրենց կողակցի պատճենն է։ Օրինակ, Սոբակևիչի կինը, մտնելով սենյակ, նստեց և չմտածեց զրույց սկսել, ինչը հաստատում է տիրոջ կոպտությունն ու անտեղյակությունը։ Մանիլովան ավելի հետաքրքիր է. Նրա բարքերն ու սովորությունները ճշգրտորեն կրկնում են ամուսնու բարքերը և սովորությունները, մենք ճանաչում ենք նրա դեմքի նույն խայտառակ արտահայտությունը, նա, ինչպես ինքը Մանիլովը, դեռ չի լքել երազանքների աշխարհը: Բայց միևնույն ժամանակ ակնարկներ կան նրա անկախության մասին. Գոգոլը վերհիշում է գիշերօթիկում սովորելու, դաշնամուր նվագելու մասին։ Այսպիսով, Մանիլովան բաժանվում է ամուսնուց, ձեռք է բերում սեփական դիմագծերը, հեղինակն ակնարկում է, որ նրա ճակատագիրը կարող էր այլ կերպ լինել, եթե չհանդիպեր Մանիլովին։ Սակայն տանտերերի կանանց կերպարներն ինքնուրույն չեն, դրանք հարստացնում են միայն հենց իրենք՝ հողատերերի կերպարները։

Մարզպետի դստեր կերպարն այս առումով չափազանց կարևոր է։ Թեև նա ամբողջ բանաստեղծության մեջ ոչ մի բառ չի արտասանում, սակայն նրա օգնությամբ ընթերցողը բացահայտում է Չիչիկովի բնավորության զարմանալի գծերը։ Հմայիչ աղջկա հետ հանդիպումը Չիչիկովի հոգում քնքուշ զգացմունքներ է արթնացնում, այս ստահակը հանկարծ սկսում է մտածել սիրո և ամուսնության, երիտասարդության ապագայի մասին։ Չնայած այն հանգամանքին, որ այս մոլուցքը շուտով մշուշի պես կհանգչի, այս պահը շատ կարևոր է, այստեղ ընթերցողը հանդիպում է հերոսի հնարավոր հոգևոր վերածննդի անորոշ ակնարկին։ Համեմատելով քաղաքապետի դստեր կերպարի հետ «Գլխավոր տեսուչ»-ում, մարզպետի դստեր կերպարը սկզբունքորեն այլ իմաստային բեռ է կրում։

Սկզբունքորեն, Գլխավոր տեսուչի կանացի կերպարները կարևոր դեր չեն խաղում ստեղծագործության հիմնական գաղափարը հասկանալու համար: Բայց նրանց նշանակությունը նույնպես մեծ է։ Ի վերջո, կանայք պաշտոնյաներ չեն, ինչը նշանակում է, որ Գոգոլի երգիծանքն ուղղակիորեն իրենց չի ուղղված, նրանց գործառույթը շրջանային քաղաքի ընդհանուր դեգրադացիան ընդգծելն է։ Աննա Անդրեևնան և Մարյա Անտոնովնան պարզեցին պաշտոնյաների թերությունները։ Նրանց հիմարությունն ու չափազանց բարձր ինքնահավանությունը երգիծանքի կուրացնող լույսի տակ են բերում պաշտոնյաների նույն թերությունները՝ թաքնված բարեխղճության և աշխատասիրության դիմակի տակ։

«Մեռած հոգիներում» կանացի կերպարները, ընդհակառակը, բազմակողմանի են։ Դրանք շատ ավելի բարդ են, ավելի զարգացած, քան «Տեսուչում»։ Դրանցից ոչ մեկը չի կարող միանշանակ բնութագրվել։ Բայց մի բան հաստատ է. կանացի կերպարները թույլ են տալիս ընթերցողին ավելի խորը հասկանալ ստեղծագործությունը, դրանց ներկայությունը աշխուժացնում է պատմվածքը և հաճախ ժպտում ընթերցողին:

Ընդհանրապես, Գոգոլի կանացի կերպարները, չլինելով հիմնականը, մանրամասն և ճշգրիտ բնութագրում են բյուրոկրատիայի բարքերը։ դրանք հետաքրքիր ու բազմակողմանի են ցույց տալիս տանտերերի կյանքը, ավելի լիարժեք ու խորը բացահայտում գրողի ստեղծագործության ամենակարևոր կերպարը՝ հայրենիքի, Ռուսաստանի կերպարը։ Նման կանանց նկարագրության միջոցով Գոգոլն ընթերցողին ստիպում է մտածել իր ճակատագրի, իր հայրենակիցների ճակատագրի մասին և ապացուցել, որ Ռուսաստանի թերությունները ոչ թե նրա մեղքն են, այլ դժբախտությունը։ Եվ այս ամենի հետևում թաքնված է հեղինակի մեծ սերը, նրա բարոյական վերածննդի հույսը։

Կյանքի վառ կերպարները Ն.Վ.Գոգոլի կողմից ներկայացված են քաղաքապետի կնոջ և դստեր կերպարներում։ Մեր առջև տիպիկ գավառական մոդայիկները, կոկետները, կոկետները: Նրանք զուրկ են որևէ նկրտումներից, իրենք ոչինչ չեն անում, և նրանց բոլոր մտքերն ուղղված են հանդերձանքին և կոկետությանը։

Աննա Անդրեևնայի ելույթի պահվածքը և առանձնահատկությունները նրա հաղթանակի պահին Մանր ունայնություն. «Բնականաբար Սանկտ Պետերբուրգում. Ինչպե՞ս կարող եք այստեղ մնալ: Անհիմն երազներ՝ «...տարբեր աննախադեպ ապուրներ կլինեն ուտելու»։ Կոպտություն հյուրերի նկատմամբ. «ի վերջո, ամեն մի փոքրիկ ձագին հովանավորել հնարավոր չէ».

Այս կերպարների բառապաշարի առանձնահատկությունները. Կանացի կոկետության հետ կապված բառեր՝ «քաշել», «զվարթ»: Հաճոյախոսություններ հյուրին. «Ինչ լավն է»: Օտար բառեր ավելի շքեղության և իրենց կրթությունը ցույց տալու համար՝ «պասաժ», «դեկլարացիա»։ Հազվադեպ են խոսակցական բառերը՝ «գնացի փորելու», «իմաստ չեմ ստանա»։ Մտքի անհամապատասխանությունը և ամենագլխավոր հասկացության փոխարինումը անորոշ բառերով՝ այդպիսին, այդպիսին, ինչ-որ կերպ։ Արտաքին հարգանք մոր նկատմամբ՝ «դու, մայրիկ»։ Խոսքի մեջ՝ մոր անկասկած նմանակում։

Աննա Անդրեևնա Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկայան Ն.Վ.Գոգոլի Գլխավոր տեսուչ կատակերգության գլխավոր հերոսներից է, քաղաքապետի կինը և Մարյա Անտոնովնայի մայրը։ Իր բնույթով նա բծախնդիր և նեղմիտ կին է, ում հետաքրքրում է ոչ թե վաղ վերանայման արդյունքները, այլ այն, թե ինչպես է իր ամուսինը: Նա դեռ այնքան էլ մեծ չէ, իրեն դրսևորում է որպես կոկետուհի, շատ ժամանակ է անցկացնում իր օրիորդական սենյակում և սիրում է հաճախակի հագուստ փոխել։ Այնպիսի կտրուկ և արտահայտիչ արտահայտություններ, ինչպիսիք են՝ «Ո՞վ է սա», «Ո՞վ է լինելու»: նրանք խոսում են հերոսուհու անզսպության, բծախնդիր լինելու և հետաքրքրասիրության մասին։

Հաճախ նա ունայնություն է ցուցաբերում և իշխանություն է վերցնում իր ամուսնու վրա, հատկապես, երբ նա չի ուզում պատասխանել նրան: Նրա ուժը, որպես կանոն, արտահայտվում է մանր նկատողություններով և ծաղրով։ Նա վատ է ներկայանում «հարգելի հյուրի» հետ իրավիճակում։ Տղամարդկանց նկատմամբ նրանց եսասիրական վերաբերմունքի պատճառով նրան հաջողվում է խաբել նրան ու դստերը։ Ավելին, նա մրցում է դստեր հետ օտարի ուշադրության համար, ինչը բացահայտում է նրա տհաճ ու խաբեբա կողմը։ Աննա Անդրեևնան բավականին պարզունակ պատկերացումներ ունի «լավ հասարակության» մասին, իսկ «զտումը» զավեշտական ​​բնույթ ունի։ Դրանում գավառական «ասպետությունը» միահյուսված է էժանագին խանդավառությամբ։

Աննա Անդրեևնան համոզված է, որ «լավ տոնով» պետք է օգտագործել հատուկ բառեր։ Բայց նրա բոլոր ջանքերով նրանից հաճախ գռեհիկ փղշտական ​​խոսքեր են դուրս գալիս։ Նրա տհաճ բնավորությունը դրսևորվում է նաև սեփական դստեր նկատմամբ։ Այսպես, օրինակ, ընդունելության համար զգեստ ընտրելիս նա խորհուրդ է տալիս հագնել այն կապույտը, որը կհամադրվի իր սիրելի եղնիկի զգեստի հետ, և կապ չունի, որ կապույտ զգեստը դստերը ընդհանրապես դուր չի գալիս։

Գավառական քաղաքը, որտեղ ծավալվում է Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության գործողությունը, բառի ամբողջական իմաստով «մութ թագավորություն» է։ Միայն Գոգոլի «ծիծաղը»՝ վառ ճառագայթով, կտրում է այն խավարը, որի մեջ խրվում են կատակերգության հերոսները։ Այս բոլոր մարդիկ մանր են, գռեհիկ, աննշան; Նրանցից ոչ մեկի հոգում նույնիսկ «Աստծո կայծ» չկա, նրանք բոլորն ապրում են անգիտակից, կենդանական կյանքով։ Գոգոլը «Գլխավոր տեսուչ»-ի հերոսներին նկարագրել է ինչպես տեղական վարչակազմի, այնպես էլ մասնավոր մարդկանց՝ իրենց ընտանեկան կյանքում, ընկերների ու ծանոթների շրջապատում։ Սրանք խոշոր հանցագործներ չեն, չարագործներ չեն, այլ մանր սրիկաներ, վախկոտ գիշատիչներ, որոնք ապրում են հավերժական անհանգստության մեջ, որ գալու է հաշիվների օրը: (Տե՛ս այս հերոսների բնութագրերը հենց Գոգոլի բերանով «Դատողություններ պարոնայք դերասանների համար»):

Գոգոլը. Աուդիտոր. Ներկայացում 1982 Սերիա 1

Քաղաքապետը Գոգոլի Կառավարության տեսուչում

Ի դեմս քաղաքապետ Անտոն Անտոնովիչ Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկու, Գոգոլը դուրս բերեց մի պաշտոնյայի, որն ապրում է ագահությամբ և յուրացումներով։ Իր բոլոր գործընկեր պաշտոնյաներից, որոնք նույնպես ապրում են կաշառքով ու շորթումներով, նա ամենալկտի շորթողն է։ «Այդպիսի քաղաքապետ չի եղել, վաճառականները բողոքում են Խլեստակովին, պարոն»։ Իր և իր ընտանիքի համար նվերներ պահանջելով՝ նա նույնիսկ տարին երկու անգամ նշում է իր անվան օրը։ «Գլխավոր տեսուչի» այս հերոսը ոչ միայն օգտվում է քաղաքաբնակներից՝ չարաշահելով կյանքի ավանդական «պատվերը», այլև թալանում է գանձարանը՝ խարդախ գործարքների մեջ մտնելով կապալառուների հետ, յուրացնելով եկեղեցու կառուցման համար հատկացված գումարը։ Քաղաքապետի մեղքը մեղմացնող հանգամանքն այն է, որ նա աղոտ է հասկանում իր ագահության ու յուրացումների այլանդակությունը։ Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկին արդարանում է 1) միամիտ բացականչությամբ. «եթե ես ինչ-որ բան եմ վերցրել, ապա առանց որևէ չարության, 2) շատ տարածված փաստարկով. «բոլորն էլ դա անում են»։ «Չկա մարդ»,- ասում է նա, ով իր հետևում մեղքեր չունի։ Ահա այսպես է դասավորել ինքը՝ Աստված, և վոլտերներն իզուր են դրա դեմ խոսում»։

Քաղաքաբնակների նկատմամբ քաղաքապետը ցուցաբերում է անսահմանափակ ինքնավարություն և կամայականություն. զինվորներին սխալ մարդ է տալիս, անմեղ մարդկանց խարազանում։

«Գլխավոր տեսուչի» այս հերոսը, վարվելակերպի մեջ անկիրթ և կոպիտ (խոսակցություն վաճառականների հետ), առանձնանում է, սակայն, գործնական մեծ խելքով, և դա նրա հպարտությունն է։ Ինքը՝ քաղաքապետը, ասում է, որ ոչ մի ստահակ չի կարողացել իրեն հիմարացնել, որ ինքն է նրանց «կմախնել»։ Նա բոլոր պաշտոնյաներից ավելի պարզ է հասկանում գործերի վիճակը, և երբ բերվում են նրանց, ովքեր բացատրում են իրենց մոտ աուդիտոր ուղարկելու պատճառները, Աստված գիտի, թե որտեղ է, նա, որպես գործնական մարդ, խոսում է ոչ թե պատճառների մասին, այլ հետագա հետևանքները։ Քաղաքապետն ավելի լավն է, քան քաղաքի մյուս պաշտոնյաները, որ գիտի իր բիզնեսը, որովհետև նա հիանալի հասկանում է մարդու հոգին, որովհետև հնարամիտ է, գիտի ինչպես խաղալ մարդկային թուլությունների վրա, դրա համար էլ նա մանևրում է տարբեր առաքինի մարզպետների և աուդիտորների մեջ: երկար ժամանակ և անպատիժ:

Նահանգապետ Անտոն Անտոնովիչ Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկի. Նկարիչ Յ.Կորովին

Այս կատակերգական հերոսի կրթվածության բացակայությունն արտահայտվում է ոչ միայն վարքագծերի պակասի մեջ, այլ ավելի պարզ արտահայտվում է նրա սնահավատության մեջ, նա շատ միամիտ է, հեթանոս, հասկանում է իր հարաբերությունները Աստծո հետ՝ իրեն իսկական քրիստոնյա համարելով և օրինակելի բարեպաշտ մարդ («Ես հաստատակամ եմ հավատքի մեջ» նա ասում է). Կրոնով քաղաքապետը հասկանում է միայն ծեսերը՝ արտահայտված տոն օրերին եկեղեցի հաճախելով, ծոմ պահելով։ Նա կանգնած է «երկհավատքի» տեսակետի վրա, որն ընդունում է իր Աստծուն զոհաբերություններով «կաշառելու» հնարավորությունը, ինչպես պուդ մոմը։

Քաղաքապետի վառ հատկանիշը պետք է ճանաչել նրա բարի բնավորությունը. Ինքն իրեն համարելով, «տեսուչ» Խլեստակովի խնամակալության շնորհիվ, քաղաքում բոլորից անսահման վեր, նա չի տարվում իր դատարկ կնոջ պես, մնում է նույն պարզ մարդը, կոպիտ սրտամոտ և պարզապես հյուրընկալ:

Քաղաքապետի կինն ու դուստրը՝ «Աուդիտորում».

Աննա Անդրեևնան՝ քաղաքապետի կինը, մի հիմար ու աննշան կին, որը մինչև խոր ծերություն պահպանել է երիտասարդ կոկետ-դենդիի բարքերը, հիացնում է իր հոգու անսահման դատարկությամբ։ Գլխավոր տեսուչի այս հերոսուհին տարված է «սոցիալական կյանքով», հագուստով, նա պատկերացնում է, թե ուրիշ ինչ կարող է դուր գալ տղամարդկանց, և մրցում է դստեր հետ՝ հայցվորներ ձեռք բերելու և սիրաշահելու հարցում։ Նա ապրում է շրջանային քաղաքի բամբասանքներով և ինտրիգներով: Անլուրջ կին Աննա Անդրեևնան հեշտությամբ հավատում է ամեն ինչի։ Երբ քաղաքապետի կինը որոշել է, որ տեղափոխվելու է Սանկտ Պետերբուրգ և այնտեղ ընկերուհու դեր է խաղալու, չի թաքցնում իր արհամարհանքը բոլոր վերջին ընկերների ու ծանոթների նկատմամբ։ Այս հատկանիշը, որը վկայում է նրա հոգեկան ստորության մասին, նրան նույնիսկ ավելի ցածր է դնում ամուսնուց։ (Տե՛ս Աննա Անդրեևնա - բնութագրում մեջբերումներով):

Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչի» հերոսներն են քաղաքապետի կինն ու դուստրը՝ Աննա Անդրեևնան և Մարիա Անտոնովնան։ Նկարիչ Կ.Բոկլևսկի

Քաղաքապետի դուստրը՝ Մարիա Անտոնովնան, գնում է մոր հետքերով, նա նույնպես սիրում է հագնվել, սիրում է նաև սիրախաղ անել, բայց նա դեռ մոր պես չի փչացել այս գավառական կյանքի ստից ու դատարկությունից և դեռ չի սովորել. մոր պես կոտրվել։

Խլեստակով - «Տեսուչի» գլխավոր հերոսը

Ավելի բարդ է Գլխավոր տեսուչի գլխավոր հերոսի՝ Խլեստակովի կերպարը։ Սա դատարկ պարապ, աննշան փոքրիկ չինովնիկ է, ում կյանքի ողջ իմաստը իր բարքերով, սիգարներով, մոդայիկ կոստյումով, առանձին խոսքերով «ինչ-որ մեկի աչքին թոզ շպրտելն է»... Անընդհատ պարծենում է բոլորով և նույնիսկ ինքն իրենով։ Նրա աննշան, անիմաստ կյանքը թշվառ է, բայց ինքը՝ Խլեստակովը, դա չի նկատում, նա միշտ գոհ է իրենից, միշտ երջանիկ։ Անհաջողությունները մոռանալիս նրան հատկապես օգնում է ֆանտազիան, որը հեշտությամբ հեռացնում է իրականության սահմաններից։ Խլեստակովում չկա ճնշված հպարտության դառնություն, ինչպես «Խելագարի նոտաներ» ֆիլմի հերոսը. poprishchina. Նա ունի ունայնություն, և նա ստում է խանդավառությամբ, քանի որ այս սուտն օգնում է նրան մոռանալ իր աննշանությունը: Հիվանդ հպարտությունը խելագարեցրեց Պոպրիշչինին, և դատարկ, անլուրջ Խլեստակովի ունայնությունը դրան չի հասցնի։ Գլխավոր տեսուչի հերոսը չի կարողանում իրեն «իսպանական թագավոր» պատկերացնել, և հետևաբար նա չի ընկնի գժանոց.

Խլեստակովում Գոգոլը դուրս բերեց մի անպետք, անհարկի մարդու, ով նույնիսկ չի կարող կառավարել իր մտքերն ու լեզուն՝ իր երևակայության հնազանդ ստրուկին, որը առատորեն օժտված է «մտքերի արտասովոր թեթևությամբ», նա ապրում է օրեցօր՝ չհասկանալով, թե ինչ է անում և ինչու. Ահա թե ինչու Խլեստակովը հավասարապես հեշտությամբ կարող է չարություն և բարիք գործել, և նա երբեք չի լինի գիտակից սրիկա. նա ոչ մի ծրագիր չի հորինում, այլ ասում և անում է այն, ինչ իրեն տվյալ պահին ասում է իր անլուրջ ֆանտազիան։ Դրա համար նա կարող է անմիջապես ամուսնության առաջարկություն անել և՛ քաղաքապետի կնոջը, և՛ դստերը՝ երկուսին էլ ամուսնանալու լիակատար պատրաստակամությամբ, կարող է պաշտոնյաներից պարտքով գումար վերցնել՝ համոզված լինելով, որ կվերադարձնի, կարող է այնքան հիմար խոսել, որ անմիջապես դուրս հանել. և խոսում է անհեթեթության հետ: (Տես Խլեստակովի ամենախարդախ մենախոսության ամբողջական տեքստը):

Խլեստակով. Նկարիչ Լ.Կոնստանտինովսկի

Վախեցած պաշտոնյաների վախեցած երևակայությունը, որոնք սպասում էին Խլեստակովի «սառցալեզվից» ստեղծված աուդիտորին, որին սպասում էին։ Հոգեբանորեն միանգամայն հասկանալի է պաշտոնյաների սխալը, այն արտահայտվում է առածներով՝ «վախեցած ագռավը թփից է վախենում», «վախը մեծ աչքեր ունի»։ Այս «վախն» ու «խղճի տագնապը» նույնիսկ խելացի ու խելացի սրիկա-քաղաքապետին տարավ իր համար ճակատագրական սխալի մեջ։

Դատավոր Լյապկին-Տյապկինը Կառավարության տեսուչում

Քաղաքի մյուս պաշտոնյաները քաղաքապետի տիպի փոքր տեսակներ են։ Դատավոր Լյապկին-Տյապկինը նույնպես անազնիվ անձնավորություն է, որը նա անկեղծորեն չի նկատում ինքն իրեն, ոչինչ չի անում, անհեթեթ հիմար է և, միևնույն ժամանակ, մեծամտությամբ լի միայն այն պատճառով, որ համարձակություն ունի նման ազատությամբ խոսել կրոնական հարցերի մասին։ որ հավատացյալների մազերը բիզ են կանգնում. Բայց գործնական հարցերում նա աչքի է ընկնում իր միամտությամբ։

Գոգոլը. Աուդիտոր. Ներկայացում 1982 Սերիա 2

Բարեգործական հիմնարկների հոգաբարձու՝ Strawberry

Ի դեմս Սթրոբերիի, Գոգոլը դուրս բերեց ոչ միայն պետության հափշտակողին, այլև մանր ու ստոր ինտրիգին, ով ցանկանում է դժբախտության մեջ ոտքը շրջել իր ընկերների վրա։ (Տե՛ս Արտեմի Ֆիլիպովիչ ելակները՝ չակերտներով հատկանիշ):

Դպրոցների տեսուչ Խլոպովի ազգանունը Գոգոլը կազմել է «ծափ», «ճորտ» բառից։ Սա բոլորովին վախկոտ անձնավորություն է, ում լեզուն վերադասի ներկայությամբ «ցեխի մեջ է ընկնում», ձեռքերն այնպես են դողում, որ Լուկա Լուկիչը չի կարողանում նույնիսկ Խլեստակովի առաջարկած սիգարը վառել։ (Տե՛ս Լուկա Լուկիչ Խլոպով - բնութագրում մեջբերումներով):

Փոստապետ Շպեկին

Փոստապետ Իվան Կուզմիչ Շպեկին - ըստ Գոգոլի՝ «միամտության աստիճանի պարզամիտ մարդ»։ Անլուրջություն, նա ինքն իրեն Խլեստակովին չի զիջի. Իվան Կուզմիչը հանգիստ տպում է իր փոստային բաժանմունք հասնող նամակները և կարդում դրանք՝ ավելի շատ զվարճանալով այս զբաղմունքով, քան թերթ կարդալով։ Պահում է հատկապես իրեն դուր եկած տառերը։

Շպեկինի այս հակումների շնորհիվ է, որ մնացած պաշտոնյաներին բացահայտվում է «աուդիտորի» իրական ինքնությունը։ Իվան Կուզմիչը բացում և կարդում է Խլեստակովի նամակը ընկերոջը՝ Տրյապիչկինին, որտեղից պարզ է դառնում, որ Խլեստակովը ոչ մի կարևոր պաշտոնյա չէր, այլ սովորական երիտասարդ մտրակ ու խխունջ։ (Տե՛ս Իվան Կուզմիչ Շպեկին - բնութագրում մեջբերումներով):

Դոբչինսկին և Բոբչինսկին «Կառավարական տեսուչ»-ում

Դոբչինսկին ու Բոբչինսկին ամենաանհույս գռեհկության անձնավորումն են։ Գլխավոր տեսուչի այս հերոսները ընդհանրապես ոչ մի գործով չեն զբաղվում, նրանց չեն հետաքրքրում կրոնական, փիլիսոփայական, քաղաքական հարցեր, նույնիսկ այն չափով, որը հասանելի է այլ կատակերգական դերասաններին։ Դոբչինսկին և Բոբչինսկին հավաքում և տարածում են միայն տեղական փոքրիկ բամբասանքներ, որոնք սնում են նրանց թշվառ հետաքրքրասիրությունը և լցնում նրանց պարապ կյանքը։ (Տե՛ս Բոբչինսկի և Դոբչինսկի - բնութագրում մեջբերումներով):

Խլեստակովի ծառա Օսիպ

Ի դեմս Օսիպի, Գոգոլը դուրս բերեց ծեր ճորտ ծառայի տեսակ՝ փչացած լակեյի կյանքի պարապությունից։ Այս կատակերգական հերոսը համտեսեց Պետերբուրգի կյանքի քաղաքակրթության պտուղները, սովորեց անվճար վարել տաքսիներ՝ դարպասների միջով. նա բարձր է գնահատում մայրաքաղաքի մանր խանութների և «Ապրաքսին դվոր»-ի «գալանդային վերաբերմունքը»։ Օսիպն ամբողջ սրտով արհամարհում է իր տիրոջը՝ անլուրջ ու դատարկ Խլեստակովին, քանի որ իրենից անչափ ավելի խելացի է զգում։ Ցավոք սրտի, նրա միտքը չափազանց սրիկա է։ Եթե ​​նրա տերը խաբում է միամտությունից, ապա Օսիպը բավականին գիտակցված է։ (Սմ.