ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ ವಿವರಣೆ. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ ಕಥೆ: ಒಂದು ಅವಲೋಕನ

ಬೀಥೋವನ್ ಸೋನಾಟಾ "ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಾಸಿಯಾ" ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ("ಮೂನ್ಲೈಟ್")
"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ನ ಇತಿಹಾಸ - ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಸರುಗಳು - ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿವೆ. ಓದುಗರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದ ಲೇಖನವು ಈ ರೀತಿಯ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಡೇಟಾವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕೃತಿ ತುಂಬಾ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿರುವ “ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ” ವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶ; ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತರ್ಕದ ಪರಿಗಣನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲದರ ಹಿಂದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೂಪರ್-ಟಾಸ್ಕ್ ಇದೆ - ಜೀವಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವಿಯಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ ಆಂತರಿಕ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಚೈತನ್ಯದ ಅನೇಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕನ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೃಜನಶೀಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನನ್ಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು.
“ಚಂದ್ರ” ದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು - ಒಂದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಹಂತಗಳು, ಮೂರು ಹಂತಗಳು ಆಡುಭಾಷೆಯ ತ್ರಿಕೋನದ ಸಾಕಾರತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬೀಥೋವನ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ - ಪ್ರಬಂಧ, ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ *. ಈ ಡಯಲೆಕ್ಟಿಕಲ್ ಟ್ರೈಡ್ ಸಂಗೀತದ ಅನೇಕ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ-ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ow ಣಿಯಾಗಿವೆ. ಲೇಖನವು ಈ ತ್ರಿಕೋನದ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಅಸೆಂಬಲ್ ಮಾಡಿದ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ.
  ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾಕಾರತೆಯ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಸ್ಫೋಟ - ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಕ್ತಿಯ ತ್ವರಿತ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೂರನೇ ಲಿಂಕ್\u200cಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ತೀವ್ರ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆ.
ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಸಂಕೀರ್ಣವಿದೆ: ಚಲನೆ - ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ - ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯ ಸಂಭವ - ಎರಡನೆಯದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಜಯಿಸುವುದು. ಸೂತ್ರೀಕರಿಸಿದ ತ್ರಿಕೋನವು ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ - ಥೀಮ್\u200cನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ನಿರ್ಮಾಣದವರೆಗೆ.
ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್ "ಅಪ್ಪಾಸಿಯನೇಟ್ಸ್" ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಎಂಟು ಕ್ರಮಗಳು (ಮೊದಲ ಎರಡು ಅಂಶಗಳು, ಎಫ್-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಗೆಸ್-ಡುರ್ನ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ದತ್ತಾಂಶ) ಕ್ರಿಯೆ, ಮೂರನೆಯ ಅಂಶದ ಗೋಚರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವಿಘಟನೆ, ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಅಂಶಗಳ ಹೋರಾಟವು ಬ್ರೇಕ್ ಆಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಅಂಗೀಕಾರ ಹದಿನಾರನೇ - ಒಂದು ಸ್ಫೋಟ.
ಹೀರೋಯಿಕ್ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ಆಟದಲ್ಲೂ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ ವಿಷಯದ ಧಾನ್ಯವು ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಬಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಿಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಗೋಚರತೆ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಕಾಪ್, ಜಿ-ಮೋಲ್\u200cನಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನವು ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ, ಎಸ್ ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೂಲಕ ಗಾಮಾ-ಆಕಾರದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ತ್ರಿಕೋನವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಆಟದ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು (ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಿಂಕಾಪ್ಸ್) ನಿವಾರಿಸುವುದು ಸಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಮಾಣದ ಮೂಲಕ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯ ವಾಕ್ಯವು ಪ್ರಬಲ ಬಿ-ಡುರ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಗಮಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಪೂರ್ವ-ವಿಷಯದ ವಿಷಯ - (ಈ ವಿಷಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳು - ಒಂದು ಭಾಗದ ಮುಂದೆ ಪೂರ್ವ-ಮುನ್ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು - ಪ್ರಬಲವಾದ ಅಂಗ ಬಿಂದು - ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ; ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮಹತ್ವದ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದರಿಂದ, ಒಂದು ಭಾಗದ ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ) - ವುಡ್\u200cವಿಂಡ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಳ ರೋಲ್ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ರಿದಮ್ ಒಂದು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ತ್ರಿಕೋನದ ಮೊದಲ ಸದಸ್ಯ ಇಡೀ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವಾಗಿದೆ. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಈ ವಿಧಾನದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಮಾನ್ಯತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮೊದಲ ಭಾಗದಾದ್ಯಂತ ಪತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಸಂಪರ್ಕ ಲಿಂಕ್\u200cಗಳ ನಿರಂತರ ಅನುಸರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಲಯದ ಆಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಬೆಳೆದ ಅಸಂಗತ ಸಿಂಕೋಪ್\u200cಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದಾಗ - ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯ ನಿಜವಾದ ಸಾಕಾರ. ಟ್ರೈಡ್ನ ಎರಡೂ ಸದಸ್ಯರು ಒಂದೇ ಒಟ್ಟಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇ-ಮೋಲ್ನ ಮುಂದಿನ ಕಂತು ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ: ಸಾಹಿತ್ಯವು ವೀರೋಚಿತ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ (ನಿರೂಪಣೆಯ ಒಳಗೆ ಇದರ ಸಾಕಾರವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕ್ಷಣಗಳ ಕ್ಷಣಗಳು).
ಎಲ್. ಎ. ಮಜೆಲ್ ಬರೆದಂತೆ 32 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ,
“ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಸರಣಿ” - ಈ ತತ್ವವನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು (ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಲನೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, “ಮೂಕ” ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸ್ಫೋಟದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ “ಜೋರಾಗಿ” ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, VII-VIII, IX, X-XI ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು).
ತ್ರಿಕೋನದ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಚಕ್ರ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯ ಭಾಗಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ “ಶೆರ್ಜೊ” (ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೀಸಲಾತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಕರೆಯುವುದು ಅಷ್ಟೇನೂ ನ್ಯಾಯವಲ್ಲ), ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಮರಳುವಿಕೆ ಇದೆ - ಹೋರಾಟದ ಕಲ್ಪನೆ, ತ್ರಿಕೋನದ ಮೊದಲ ಅಂಶವು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದೆ - ಕ್ರಿಯೆ. ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದರೆ "ವಿರೋಧಾಭಾಸ" - ಒಂದು ಅಡಚಣೆ - ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆರಂಭಿಕ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ: "ಮಫ್ಲ್ಡ್" ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ತ್ರಿಕೋನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಎಸ್. ಇ. ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಫೈನಲ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪರಿವರ್ತನೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದು. ... ಬೀಥೋವನ್ ಇಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರ ಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದನು ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇದರಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಿಲ್ಲ (ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಐದನೆಯದಕ್ಕೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ). ”
ಎಸ್. ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸ್ವಾಗತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ “ಸಂಪೂರ್ಣತೆ” ಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಈ ಪರಿಹಾರದ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು "ಸಮಗ್ರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಸ್ಫೋಟದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಬಲ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ನಾದದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ. ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ತ್ರಿಕೋನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಮೂರನೆಯ ಭಾಗ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಡಿಗ್ರೆಷನ್ - ಅನ್ನು ಅಂತಿಮ ಘಟ್ಟದ \u200b\u200bಆಘಾತದ ಆರಂಭದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ. ನಾಟಕೀಯ ಅಂಗೀಕಾರ, ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಜಯಿಸುವುದನ್ನು ಘೋಷಿಸುವುದು, ನಾಟಕೀಯ ದೀರ್ಘವೃತ್ತದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತದ ಪ್ರಾರಂಭ - ಚಲನೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಬ್ರೇಕ್; ಜಯಿಸುವ ಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸಂತೋಷದ ವಿಷಯದ ಸ್ತಬ್ಧ ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವುದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ: ಸ್ಫೋಟದ ದೃಶ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಗುಪ್ತ, ದೂರಸ್ಥ ("ಸ್ಫೋಟ-ವಿರೋಧಿ") ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತದೆ.
ಸ್ಫೋಟದ ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫೈನಲ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ಮುಂದಿನ ಚಲನೆಯು ಹಲವಾರು ತ್ರಿಕೋನ ಲಿಂಕ್\u200cಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತದೆ.
ದಿ ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ನಾಟಕೀಯ ವಿಧಾನವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಸೊನಾಟಾ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಟ್ರೈಡ್\u200cನ ಸಾಕಾರತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವಗಳೆರಡರ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು can ಹಿಸಬಹುದು. "ಟ್ರಯಾಡ್" ಒಂದು ಪ್ರೊಕ್ರುಸ್ಟಿಯನ್ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ "ಟ್ರೈಡ್" ನ ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದವು ಈಗಾಗಲೇ "ಚಂದ್ರ" ದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.
ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದು, ಆದರೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಬಿಡುವು ಅಡಾಜಿಯೊಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಈ ಕೊನೆಯದು ಬಿರುಗಾಳಿ-ಸಕ್ರಿಯ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ; ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಂಕೋಲೆ ಹಾಕಿದ, ಸ್ವತಃ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿ, ಒಳಮುಖವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅದು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹೊರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಜೀವನ ದುರಂತದ ಶೋಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಸ್ಫೋಟವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಭಾವನೆಗಳ ತ್ವರಿತ ಚಲನೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದಾಗಿ ಮುರಿತ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಬಗ್ಗೆ ಲಿಸ್ಟ್\u200cರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ - “ಎರಡು ಪ್ರಪಾತದ ನಡುವಿನ ಹೂವು”. ಈ ಅರೆ-ಶೆರ್ಜೊದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕತೆಯಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ತಕ್ಷಣದ, ಸರಳ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣದಂತೆ, ಮಗುವಿನ ನಗು, ಪಕ್ಷಿಗಳ ಟ್ವಿಟರ್) - ಇದು ದುರಂತದ ಅಂಧಕಾರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಜೀವನವೇ ನಿಮಗಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ನಾವು ಬದುಕಬೇಕು, ವರ್ತಿಸಬೇಕು, ಹೋರಾಡಬೇಕು.
ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ನಾಯಕ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಮಿನುಗುವ ಸರಳ ಸಂತೋಷದ ನಗುವಿನ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ದುಃಖಿತ ಸ್ವ-ಗಾ deep ವಾಗಿ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡಂತೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಉರಿಯುತ್ತದೆ - ಮುಂಬರುವ ಹೋರಾಟದ ಸಂತೋಷ, ಕೋಪ ಮತ್ತು ಕೋಪದ ಕೋಪವು ಹಿಂದಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.
ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಈ ಆಟ, ನಗುತ್ತಿರುವ ಅನುಗ್ರಹವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗಬೇಕು - ಮತ್ತು ನಿಜಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು - ದುಃಖದ ಹೆಚ್ಚಳ; ಅದರ ನೋಟವು ಆತ್ಮವನ್ನು, ಮೊದಲಿಗೆ ಅಳುವುದು ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವುದು, ಭಾವನೆಯ ಗರ್ಭಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ” "ದುರಂತ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅತಿರೇಕದ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿ. ಡಿ. ಕೊನೆನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಚಂದ್ರನ ಚಕ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಏಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ.
ಇದಲ್ಲದೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ಪ್ರಬಂಧವು ಮತ್ತೊಂದು ಮಾನಸಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.
ಡಾಂಟೆಯ ವಚನಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ - "ಹಿಂದಿನ ಸಂತೋಷದ ದಿನಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ದುಃಖದ ದಿನಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಿಂಸೆ ಇಲ್ಲ." ಅದರ ಸಾಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪದಗುಚ್ in ದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಒಂದು ತ್ರಿಕೋನ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ: ಸಂಯಮದ ದುಃಖ - ಹಿಂದಿನ ಸಂತೋಷದ ಚಿತ್ರಣ - ದುಃಖದ ಬಿರುಗಾಳಿ. ಮಾನಸಿಕ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಈ ತ್ರಿಕೋನವು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಚಂದ್ರನ ಬೀಥೋವೆನ್ ವಿಶೇಷ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಅದರ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು ಮೂರನೆಯ ಕೊಂಡಿಯಲ್ಲಿವೆ - ದುಃಖದ ಏಕಾಏಕಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಭಟಿಸುವ ಕೋಪದ ಸ್ಫೋಟ - ಅನುಭವಿಸಿದ ಫಲಿತಾಂಶ. ಚಂದ್ರನ ನಾಟಕೀಯ ಸೂತ್ರವು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಎರಡೂ ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಸಾರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಬಹುದು.
ದುಃಖಕರ ವಾಸ್ತವ - ಶುದ್ಧ ಸಂತೋಷದ ಚಿತ್ರಣ - ದುಃಖ, ದುಃಖಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟನೆ. "ಚಂದ್ರ" ಎಂಬ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಹೀಗಿದೆ. ಈ ಸೂತ್ರವು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯ ಬೀಥೋವನ್ ತ್ರಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಲಿಂಕ್\u200cಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಇದು ವಿರೋಧಾಭಾಸದಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಏಕಾಏಕಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.
ಈ output ಟ್ಪುಟ್ ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ, ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ವೀರೋಚಿತ ಪರಿಹಾರವು ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಇದು ನಾಟಕೀಯ.
ಬೀಥೋವನ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಈ ಎರಡು ಬಗೆಯ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಮಹತ್ವದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ನಾಟಕೀಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಲೇಖಕ ಎಂದಿಗೂ ವೀರೋಚಿತ ಕೊನೆಯ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ನಾಟಕದ ಪ್ರಾರಂಭ (“ಅಪ್ಪಾಸಿಯನೇಟ್”), ಜಾನಪದ ಗೀತೆ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ (“ಕರುಣಾಜನಕ”) ವಿಸರ್ಜನೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮೋಟೋ ಪರ್ಪೆಟ್ಯುಯೊ (ಹದಿನೇಳನೇ ಸೊನಾಟಾ) ನ ವಿಶಾಲ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ - ಇವು ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಆಯ್ಕೆಗಳಾಗಿವೆ. ತಡವಾದ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಇ-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಸಿ-ಮೋಲ್) \u200b\u200bನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ “ಸಂವಾದ” ವನ್ನು ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಐಡಿಲ್ (ಇಪ್ಪತ್ತೇಳನೇ ಸೊನಾಟಾ) ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಏರುತ್ತಿರುವ ಚೇತನದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ (ಮೂವತ್ತೆರಡು ಸೋನಾಟಾ) ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ.
"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಇತರ ಎಲ್ಲ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳಿಗಿಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರವು ಕೊನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. (ಇದು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ತರುವಾಯ - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಹ್ಲರ್\u200cನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ - ಚಕ್ರದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಒಂದು ರೂಪವಾಯಿತು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ.)
  ಸಂಯೋಜಕ, ಇದ್ದಂತೆ, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಹುಟ್ಟಿನ ಸಂಭವನೀಯ ಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಸೊನಾಟಾದ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಅಂತಿಮ -
ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಪರಿಹಾರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಸೂತ್ರೀಕರಣ ಮಾತ್ರ. ಅಂತಹ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಅಸಂಗತತೆಯು ಪ್ರತಿಭಾವಂತನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತವಾಗಿದೆ
ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ. ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರೀತಿ, ಈ ಸಂಗೀತ ಹುಟ್ಟಿದ ದಿನದಿಂದ ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರು, ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಧಾರದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಧುತ್ವದೊಂದಿಗೆ ವಿಚಾರಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಳದ ಅಪರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ.
ಅಂತಹ ಅನೇಕ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ * ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಬೇಕು. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯದ ಅಕ್ಷಯತೆಯು ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಅಕ್ಷಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಲೇಖನವು ಅಧ್ಯಯನದ ಅನೇಕ ಸಂಭಾವ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದರ ಕೇಂದ್ರ, ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗವು ಸೊನಾಟಾ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಕಾರತೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಆಂತರಿಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು - ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ - ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ರೂಪಗಳು.
  ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪಾತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ.
ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಅಡಾಜಿಯೊ - ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೂರು ಪದರಗಳು (ಅವುಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಎ. ಬಿ. ಗೋಲ್ಡನ್\u200cವೈಸರ್ ಖಚಿತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ) - ಬಾಸ್, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಾಲುಗಳು - ಮೂರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ.
ಮೊದಲ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಲೇಯರ್ - ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯ ಅಳತೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನೆ - ಬಾಸ್ಸೊ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊದ “ಮುದ್ರೆ” ಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಟಾನಿಕ್\u200cನಿಂದ ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಬಾಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಾಗುವಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಈ ಧ್ವನಿಯು ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ - ಅದರ ಶೋಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಬಹುಪದರದ ಆಕಾರದ ಮಿಶ್ರಲೋಹದ ಆಳವಾದ ಅಡಿಪಾಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪದರ - ಟ್ರಿಯೋಲಿಯ ಬಡಿತ - ಮುನ್ನುಡಿ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಪದೇ ಪದೇ ಶಾಂತ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಆಳವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೋರ್ ಟಿಎಸ್\u200cಡಿಟಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು VI ಹಂತದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು II ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಳಮುಖವಾದ ಬಾಸ್\u200cನ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಬ್ಯಾಚ್ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಮೂಲ ಸೂತ್ರದ ಮೆಟ್ರೋ ಲಯಬದ್ಧ ವಿನ್ಯಾಸವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ - 4 ಎಕ್ಸ್ 3. ಅಳತೆಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಾಲಿನೊಳಗೆ ಮೂರು ಆಯಾಮ. ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಗಾತ್ರಗಳು, ಸಹಬಾಳ್ವೆ, ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಟ್ರಯೋಲಿ ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯುವಿಕೆ, ತಿರುಗುವಿಕೆ, ವ್ಯಾಪಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, “ಚಂದ್ರ” ದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾರದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.
ಈ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ಆಳವಾದ, ಭಾವನೆಯ ಮೂಲಕ, ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಸಾಕಾರವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ - ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ತಡೆರಹಿತ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅನುವಾದ ಚಲನೆಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸಿದಾಗ ಪ್ರತಿ ಟ್ರಯೋಲ್ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಸುರುಳಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಎರಡು ಹಗುರವಾದ ಹಾಲೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಗುರುತ್ವ (ಪ್ರತಿ ಟ್ರಯೋಲಿಯ ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಎಂಟನೆಯದು) ಮೇಲ್ಮುಖ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಳ ಹಂತಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಜಡತ್ವ ರೇಖೀಯ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
  ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮನಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಸಮನಾಗಿ ಏಕರೂಪದ ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವುದು, ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅನಂತಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಸುರುಳಿಯ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ನಿರ್ಬಂಧಿತನ ಚಲನೆ, ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು, ಸ್ವತಃ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಕೋಪವು ಆಳವಾದ ಶೋಕ ಸ್ವರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.
ಚಲನೆಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪತೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಲಯದ ಸಮಯ-ಅಳತೆ ಭಾಗ * ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಟ್ರಯೋಲ್ ಸಮಯದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಅಳೆಯುತ್ತದೆ, ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೂರರಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡರಲ್ಲಿ ಅಳೆಯುತ್ತದೆ. ಭಾರವಾದ ಮತ್ತು ಲಘು ಬಡಿತಗಳ (ಎರಡು-ಹೊಡೆತಗಳು) ನಿರಂತರ ಪರ್ಯಾಯವು ತಲಾ ಇಪ್ಪತ್ನಾಲ್ಕು.
ಸಂಕೀರ್ಣ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ತೀವ್ರವಾದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಂಘಟನೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಿತ ಅಡಾಜಿಯೊ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಮಯದ ಸೆಕೆಂಡುಗಳು, ನಿಮಿಷಗಳು ಮತ್ತು ಗಂಟೆಗಳ ಅಳತೆ. ವಿಶೇಷ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಗಾ deep ವಾಗುತ್ತಿರುವ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದನ್ನು "ಕೇಳುತ್ತೇವೆ". ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿಂತಕನ ಮಾನಸಿಕ ನೋಟದ ಮೊದಲು, ಮಾನವ ಇತಿಹಾಸದ ದಿನಗಳು, ವರ್ಷಗಳು, ಶತಮಾನಗಳ ಅಳತೆಯ ಸರಣಿಯು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಂಕುಚಿತ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿತ ಸಮಯವು ನಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ - ಇದು ಅಡಾಜಿಯೊ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶಕ್ತಿಯ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿದೆ.
ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಸಮಾನ ಚಲನೆಯು ಸಿ-ಡುರ್ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಮುನ್ನುಡಿಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚದರ ಚಲನೆ (4 ಎಕ್ಸ್ 4) ಮತ್ತು ಇತರ ರಚನೆಯ ಸೂತ್ರಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಮಾಪನವು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೃದುವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಮನೋಹರವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮುನ್ನುಡಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ (ದೇವದೂತರ ಮೂಲ) ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್\u200cನ ದಂತಕಥೆಯು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದ ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಡಿ-ಮೋಲ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ 4X3 ಸೂತ್ರದೊಂದಿಗೆ "ಚಂದ್ರ" ಏಕರೂಪದ ಚಲನೆಗೆ ಹತ್ತಿರ. ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕೆಳಮುಖವಾದ ಬಾಸ್ ಸೂತ್ರವು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದ ನೋಟವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯೇಟೆಡ್ ಚಲನೆಯು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪರಿಮಳವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದೆ - ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ಮೊದಲ ಟ್ರಯೋಲ್ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಐದರಿಂದ ಮೂರನೆಯವರೆಗಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸೆಕ್ಸ್ಟಾ" ವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ಮಧುರದಲ್ಲಿ "ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸೆಕ್ಸ್ಟಸ್" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಿ.ವಿ. ಅಸಫೀವ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಮಜೆಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ.) ಮೋಡ್-ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಶೃಂಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರ. ಆರನೇ ಭಾವಗೀತೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಇದನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ - ಡಿ-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಘಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಆವರ್ತಕ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಆರಂಭಿಕ ಸೆಕ್ಸ್ಟಾ ಸುಮಧುರ ಕೋಶದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ - ಅಂತಿಮ ಮೋಟೋ ಪರ್ಪೆಟ್ಯುವೊದ ಆಧಾರ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಟ್ಟಾರೆ “ಚಂದ್ರ” ದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಈ ಬಾಹ್ಯ ಸಾದೃಶ್ಯವು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ನಯವಾದ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಚಲನೆ - ಬೆಣಚುಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಸಮನಾಗಿ ಬೀಳುವ ವಲಯಗಳಂತೆ - ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳು. ಎರಡನೆಯದು ಚದರ ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿ ಎರಡರ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ. ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿ ಅಡಾಜಿಯೊ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೂರನೇ ಪದರವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ತಿರುಳು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಠಿಸುವುದು - ವಿಷಯದ ಮೊದಲ ಐದು ಕ್ರಮಗಳು - ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ನ ಐದನೆಯದರಿಂದ ಇ-ಡುರ್ನ ಅವಿಭಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಚಲನೆ. ಐದನೆಯ ಸರ್ವಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಾತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಡಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ವಹಿವಾಟು ಟಿ-ಡಿ, ಡಿ-ಟಿ ಎರಡು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಚಕ್ರದೊಳಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರಶ್ನೆ-ಉತ್ತರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಚಲನೆಯ ಒಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಐದನೇ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊದಿಂದಾಗಿ ಅನುಮತಿ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ.
ನಾವು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಐದನೇ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್\u200cನಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ: ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಫ್ಯೂನ್\u200cಬ್ರೆ, ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ, ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆ.
ಐದನೆಯದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ದೃ confirmed ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ("ದೇವತೆಗಳ ಮರಣ" ದಿಂದ ಶೋಕ ಮಾರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ), ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ (ಅಂಡಾಂಟೆಯಿಂದ ಮೂರನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cನಿಂದ).
ಮೂನ್ಲೈಟ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಬರೆದ ಬೀಥೋವನ್ನ ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾದ ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಫ್ಯೂನೆಬ್ರೆ ಅವರ ಸಾದೃಶ್ಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಚಂದ್ರನ ವಿಷಯದ ಆರಂಭಿಕ ವಾಕ್ಯವು ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾದ ಮಾರ್ಚ್ ** ರ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ("... ಶೋಕ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯವು" ಅದೃಶ್ಯವಾಗಿ "ಇಲ್ಲಿ").

ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತಿರುವು - ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ನ VI ಹಂತದಿಂದ ಸಮಾನಾಂತರ ಮೇಜರ್ನ I ಹಂತದವರೆಗೆ ಮಧುರ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಎರಡೂ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಪ್ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆ. 27 ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಮತ್ತು ಆಪ್. ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್\u200cನ ನಂತರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಮೈನರ್\u200cನ ನೋಟದಿಂದ 26 ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಶೋಕ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದಪ್ಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ (ಎಫ್-ಡುರ್ - ಇ-ಮೋಲ್, ಹೆಚ್-ಡರ್ - ಹೆಚ್-ಮೋಲ್). ವಿಭಿನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸದು, ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಟೋನ್ ಶೋಕ ಚಿತ್ರದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪುರುಷರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಶೋಕಿಸುವ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮಾನವೀಯತೆ, ಅದರ ಭವಿಷ್ಯ - ಅದು ಶೋಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಧಾರದಿಂದ ಇದನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳ ಜಂಟಿ ಕ್ರಿಯೆ. ಕೊಳೆತ ತ್ರಿಕೋನವು ನಿಧಾನಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಸರಣದ ಕೋರಲಿಟಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರವು ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಆಳದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಚಿತ್ರಣದ ಹಾದಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ.
ಭವ್ಯವಾದ, ನಿರಾಕಾರವಾದ, ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಮುನ್ನುಡಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ - ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅರಿಯೊಸೊ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿ ಐ.ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ ಒಂದು-ಬಾರಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಆಗಿದೆ.
ಎರಡು ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಡಜಿಯೊದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ. ಇಲ್ಲಿಂದ ಅನೇಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಹರಿಯುತ್ತವೆ. ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗೆ ಆಂತರಿಕ ಒತ್ತು ನೀಡಿ, ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಂಶವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ; ಕೇಳುಗನ (ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನ) ಗಮನದ ಗಮನವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸದ ಕೋರಲ್-ಮುನ್ನುಡಿ ಪದರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರೆ - ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ.
ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ನಿರಾಕಾರವಾದ ಈ ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಅಂತರ್ಗತ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೇಳುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಷಯ.
ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೋರ್ನ ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಡಾಜಿಯೊ ರೂಪಕ್ಕೆ, ಅದರ ನಾದದ ಯೋಜನೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಅವಧಿಯು ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ನಿಂದ ಎಚ್-ಡುರ್ಗೆ, ಅಂದರೆ ಪ್ರಬಲ ಇ-ಮೋಲ್ಗೆ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇ-ಮೋಲ್ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಇ-ಡೂರ್\u200cನ ನಾಮಸೂಚಕ ಸ್ವರವಾಗಿದೆ - ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸಮಾನಾಂತರ. ಸೊನಾಟಾ ಮಾನ್ಯತೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನಾದದ ಮಾರ್ಗವು ಅಡಜಿಯೊ ಪ್ರಮುಖ-ಸಣ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ.
ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಹೆಚ್-ಡೂರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು (ಇ-ಮೋಲ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ವೇರಿಯಬಲ್ ಮೌಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ) “ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿ” ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ * (ಎನ್.ಎಸ್. . II ಕಡಿಮೆ ಇರುವ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಕ್ರಮಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ, ಅಲ್ಲಿ “ಗುಪ್ತ” ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ರಾಂತಿಯಾಗಿದೆ.
ಹಿಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ಸನ್ನದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ವರ್ಗಾವಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ಸೈಡ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗಿನ ಸಾದೃಶ್ಯವು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

"ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್" ನಂತರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಫಿಸ್-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ನಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೋಡ್ಗೆ.
ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕರ್ನಲ್\u200cನ (ಸಬ್\u200cಡೊಮಿನೆಂಟ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ) ಮಧ್ಯದ ಭಾಗದ (“ಅಭಿವೃದ್ಧಿ”) ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸುವುದು ಅವನ ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಕೆಳ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ:

ಪ್ರಬಲವಾದ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿರುವ ವಿಶಾಲ ಹಾದಿಗಳು (ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು ಪೂರ್ವಗಾಮಿ) ಕೋಡ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಅಡಾಜಿಯೊ ರೂಪವನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಲಯವು ಬಡಿಯುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಸುಳಿವು ಎಂದು ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ನಾದದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕ್ರಮವು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲತತ್ವದಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ಮುಚ್ಚಿದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು "ಗುದ್ದುವುದು" ಅವಳು ಇಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಒಂದು ಫಂಕ್ ಟಿಯೋನಲ್ ಹೋಲಿಕೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಜಿ. ಇ. ಕೋನಸ್ ಅವರ ಮೆಟ್ರೊಟೆಕ್ಟೊನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಾಜಿಯೊ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ - ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಅಂಗ ಬಿಂದುವು ಮೊದಲನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿದೆ. ಭಾಗಗಳು. ಅವನ ಮೊದಲು - 27, ಅವನ ನಂತರ - 28 ಕ್ರಮಗಳು. (ಕೋನ್ “ಸ್ಪೈರ್” * ನಲ್ಲಿನ ಕೊನೆಯ ಅಳತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. (ಮೆಟ್ರೊಟೆಕ್ಟೊನಿಸಂ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಲೇಖಕನು ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಕೊನೆಯ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ.) ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ರಚನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ರೂಪದ “ಎಡ” ಭಾಗದ ಅಸ್ಥಿರ ಆರಂಭವು ಕೋಡ್\u200cನಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಿಗದಿತ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ “ಸಂಗೀತ ಕ್ರಿಯೆಯ ತಾಣ”, ಮತ್ತು ಅದರ “ಸ್ಥಳ” ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶ್ರಮವಿಲ್ಲದೆ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಓಗ್ - ಫಲಿತಾಂಶದ ತೀವ್ರತೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಸಮ್ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ತುಲನೆ - ಇದು ಆಳವಾದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶದ ಸತ್ಯದ ಒಳಗೊಂಡಿದಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರ ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ.
ಎರಡು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್\u200cನ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅಡಾಜಿಯೊದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು, ವಾಕ್ಯಗಳು, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್\u200cಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಲ್ಲಿನ ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುಧಾರಿತ ತಕ್ಷಣದ ಭ್ರಮೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ನೀಡಿದ ಸೊನಾಟಾದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಾಸಿಯಾ.
ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಶೋಧಕ ಪಿ. ಬೆಕರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸೊನಾಟಾ-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ.” ಪಿ. ಬೆಕರ್ ಅವರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನಾ ತಂತ್ರಗಳ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಂದ್ರನ ಅಂತಿಮ ಘಟ್ಟದ \u200b\u200bಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ: “ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾ ಫಿನಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸೋನಾಟಾದ ಭವಿಷ್ಯದ ಸ್ವರೂಪದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವಂತಹ ಒಂದು ಆವಿಷ್ಕಾರ ಈಗಾಗಲೇ ಇದೆ: ಇದು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಸುಧಾರಿತ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ. ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ನೀಡಲಾದ ಅಂಶದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅದು ಈಗ ತನಕ; ಇದು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣಮುಂದೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ... ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವು ಕೇವಲ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಆವರ್ತಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ ಥೀಮ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ” ಇದಲ್ಲದೆ, ಸುಧಾರಣೆ ಕೇವಲ ಭ್ರಮೆ, ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೆಕ್ಕಹಾಕಿದ ವಿಧಾನ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಿ. ಬೆಕರ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಮೇಲಿನದನ್ನು ಮೊದಲ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಬಹುದು. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಭ್ರಾಂತಿಯ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕೇವಲ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಘಟನೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿ. ಬೆಕರ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹಿಂದಿನ ಕುರುಹುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಗದದನ್ನು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಪ್ರೆಸ್ಟೋ.
ಮೈಕ್ರೊಕೆರ್ನಲ್\u200cನಲ್ಲಿಯೇ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಜಡತ್ವ ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾಲ್ಕನೆಯ ಶಬ್ದವು ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಸುರುಳಿಯನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ, ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ನಿಖರತೆಗಾಗಿ, ಅಡಾಜಿಯೊ - ಸಿಸ್\u200cನ ರಾಗದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಶಬ್ದವು ರೇಖೀಯ ಜಡತ್ವ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಭಾಗಶಃ ಮಾತ್ರ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಟ್ರಯೋಲ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಅತಿರೇಕವಾಗಿದೆ. ಫೈನಲ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ಈ ಕ್ಷಣವು ನಟನಾ ಅಂಶದ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. 4X3 ಬದಲಿಗೆ, 4X4 ಈಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಆರೋಹಣ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಉನ್ನತಿಗೇರಿಸುವ ಕ್ವಾರ್ಟರ್\u200cಗಳ “ಏಣಿಯನ್ನು” ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ * (ವಿ. ಡಿ. ಕೊನೆನ್ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳ ಆರ್ಪೆಜಿಯೊ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ).
ಅಂತಿಮವು ಅಡಜಿಯೊದ ನಿಜವಾದ ಜೀವಿ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸುರುಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲವೂ, ಅದರಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಈಗ ಮುಕ್ತ ಪ್ರಯತ್ನದ ಚಲನೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುರುತು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಮೊದಲ ಬಾಸ್ಸೊ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿರೋಧಾಭಾಸ. ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್\u200cನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ದ್ವಿತೀಯ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅದರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
"ಇತರ ಜೀವಿ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಐದನೇ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಿಂಟೆ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಬೀಟ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಸೈಡ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಗಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅವಳ ಮಧುರ ಮುಖ್ಯ ನಿರಂತರ ಧ್ವನಿ. ಸಮ ಚಲನೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪಂಕ್ಚರ್ಡ್ ಲಯವು ಅಡಜಿಯೊದ "ಪರಂಪರೆ" ಆಗಿದೆ.
ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಧುರ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕೊಂಡಿಗಳು ವಿಸ್ತೃತ ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೂತ್ರದ ಹೊಸ ಸುಮಧುರ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಇ 1-ಸಿಸ್ 1-ಅವರ ನಡೆ ಅಡಾಜಿಯೊ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರ ಪುನರ್ಜನ್ಮವಾಗಿದೆ. (ಈ ಧ್ವನಿಯು "ಸೈಡ್" ಅಡಾಜಿಯೊ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಬಾಸ್ ಕೋರ್ಸ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ)
ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮಧುರ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಏರುವ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಾವು ಅದರ ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ಎಫ್.ಇ. ಬ್ಯಾಚ್.
  ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಎ-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಾರಂಭವು ಸುಮಧುರ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿರುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾವು ಬೀಥೋವನ್\u200cಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೇವೆ. ಮೇಲಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಇ ನಿಂದ ಅವನ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಅಡಾಜಿಯೊ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಹೋಲಿಕೆ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ನಿಜವಾದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಚಲನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಲಯವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಘಟ್ಟದ \u200b\u200bನಿಜವಾದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಜೀವ ತುಂಬುತ್ತದೆ.
ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಪ್ರಭಾವವು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಪಕ್ಷ ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ರಬಲ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಮಾಡಲು ಕೇವಲ “ತಾಂತ್ರಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆ” ಆಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯವು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಹಿಂದಿನ ಪರಿಚಯ - ಈಗ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ - ನೇರವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ (ಆದರೆ ಈಗ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ) ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ - ದ್ವಿತೀಯ ಪಕ್ಷ.

ಮುಕ್ತಾಯದ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ಚಲನಶೀಲತೆಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂತಿಮ ಆಟದ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ. ಇ-ಸಿಸ್-ಅವರ ನಡೆ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯ ಉದ್ದೇಶದ “ಪರಂಪರೆ”, ಮತ್ತು ಐದನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಆರಂಭಿಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಆಟಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ವಿಷಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.
ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಕೂಡ ಅಡಾಜಿಯೊದ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗ (ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಫಿಸ್-ಮೋಲ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್\u200cನ ಐದು ಬಾರ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲವಾದ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಬಾರ್\u200cಗಳು. ಫೈನಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಈಗ ನಿಜವಾದ) ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಫಿನಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು, ಫಿಸ್-ಮೋಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅದರ ಬದಿಯ ಭಾಗವು II ಕಡಿಮೆ * (ಈ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿ) ಮತ್ತು 15-ಗಡಿಯಾರದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯ.
ಅಂತಹ ಬಿಸಿಯಾದ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಅಂತಹ “ಸರಾಸರಿ” ನಾದದ ಯೋಜನೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ. ಎಸ್. ಇ. ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಇದು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ರಚನೆಯ ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ರೂಪವು ಅಡಾಜಿಯೊ ರೂಪದ ವಿಭಿನ್ನ ಜೀವಿ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಶೇಷ ಘನತೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸಿದ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕೋಡ್ ಬೇರೆ ಅಡಾಜಿಯೊ ಕೋಡ್ ಆಗಿದೆ: ಮತ್ತೆ, ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಹತಾಶತೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಬದಲು - ಇಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ.
"ಚಂದ್ರನ" ಎರಡೂ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ - ಅಡಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೋದಲ್ಲಿ - ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸಾಮರಸ್ಯ II ನಿಂದ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಈ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ, ವಿ. ಬರ್ಕೊವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರೂಪ" ನೋಡಿ). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ರಚನೆಯ ಪಾತ್ರ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಪ್ರವೇಶದ ಮೊದಲ ಬೀಟ್ ಆರಂಭಿಕ ಕೋರ್ ಆಗಿದೆ. ಕೆಳಮುಖವಾದ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಇದರ ರೂಪಾಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸೆಕ್ಸ್ಟಾಕಾರ್ಡ್\u200cನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಇದು ವಿಪರೀತ ಧ್ವನಿಗಳ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಭಿನ್ನತೆಯ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಅಷ್ಟಮಿಯ ನೋಟ. ಈ ಕ್ಷಣವು ಆರಂಭಿಕ ನಾಲ್ಕು-ಹಂತದ ಚಿನ್ನದ ವಿಭಾಗದ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಯ ಡಿ-ಹಿಸ್-ಸಿಸ್\u200cನ ಕೋರ್ಸ್\u200cನ ಪ್ರಾರಂಭ ಇಲ್ಲಿದೆ, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಾಡುವುದು - ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೆಯದು, ಇದು ವಿಶೇಷ ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಅಂತಃಕರಣ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಈ ಕ್ಷಣದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊದ “ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್” ಎಂಬುದು ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅವಧಿಯ ನಂತರ (“ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಚ್”) ಸಂಭವಿಸುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ (ಬಿಎಫ್ ಅಸಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ "ಸ್ವಿಚಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯಗಳು" ಇಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕ್ಷಣ - “ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿ” - ಹೊಸ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. IIn - VIIv - ನಾನು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ (ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ) ಹಾಡಿನ ಕೋರ್ಸ್. (ಈ ಕ್ಷಣವು “ಮಾನ್ಯತೆ” (v.5-22) ನ ಸುವರ್ಣ ಅನುಪಾತದ ಬಿಂದುವಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ: 18 ರಲ್ಲಿ 12 ಅಳತೆಗಳು (11 + 7).) ಈ ಉದ್ದೇಶ ಶಕ್ತಿಗಳು ಮಾಸ್ ಆಫ್ ಹೆಚ್-ಮೋಲ್ನಿಂದ ಕೈರಿ ನಂ. 3 ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಐಎಸ್ ಬಾಚ್ ಮಹಾನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್ ಕಲೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ನಾದದ ಮೇಲಿನ ಬಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್\u200cಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಣ್ಣ ನೋನಾದ ನೋವಿನ ಅಪಶ್ರುತಿಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ - ವಿಪರೀತ ಭಾಗಗಳ ಎರಡನೆಯ ಲೀಥಾರ್ಮನಿ. ಇಂದಿನಿಂದ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಂದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಲೀಥಾರ್ಮೋನಿಗಳು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಕಡಿಮೆ ಹೊಸ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ - ಪೂರ್ವ-ಮುಂಗಡ ತಿರುವು, ಇದು ಅಡಜಿಯೊ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊ (“ಅಭಿವೃದ್ಧಿ”) ನ ಮಧ್ಯದ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಬಲವಾದ ನಾನ್-ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ತಬ್ಧ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ವಲಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸುಮಧುರ ಡಿ-ಹಿಸ್-ಸಿಸ್ ಚಲನೆಯ ಕೊನೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯಂತೆ ಧ್ವನಿಯ ಡಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೆಯ ಡಿ-ಹಿಸ್ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ಚಲನೆಯು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಮುಂಗಡವನ್ನು ಮೊದಲೇ had ಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ದಂಗೆಕೋರನು ನಮ್ಮನ್ನು ಮರಳಲು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಅಳತೆಯನ್ನು ಅನಿವಾರ್ಯತೆ, ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ, ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದಿರುವಿಕೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, II ಕಡಿಮೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೆಯ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೇಡರ್ ವಹಿವಾಟಿನಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, “ಸೈಡ್ ಗೇಮ್” ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕ್ರಮವು ಹಿಂದಿನ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಯ ಸ್ವಿಚಿಂಗ್ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ - ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಎಂಬುದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ ಮರು-ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, II ರಿಂದ ವಹಿವಾಟು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೆಯ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಒಂದು ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅಡಾಜಿಯೊದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಅಡಾಜಿಯೊ ಅವರ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಕೋಡ್ "ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ" ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, ಐದನೇ ಸರ್ವೋತ್ಕೃಷ್ಟ ಧ್ವನಿ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. "ಪ್ರತಿಬಿಂಬ" ದ ತತ್ವವು ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾನ್-ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನೋಟಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಲೀಥರ್ಮೋನಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಡುಭಾಷೆಯು ಅವುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂಶವಾಗಿ ಎರಡನೆಯ ಕಡಿಮೆ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ ಈ ಕ್ಷಣವು ಈ ವಿಷಯದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳ II ಕಡಿಮೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿದೆ (32 + 32), ಅಂದರೆ ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬಿಂದು.
ಅಂತಿಮ ಸುತ್ತಿನ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಅಂತಿಮ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಮೊದಲ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ.
ಫೈನಲ್\u200cನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, II ಕಡಿಮೆ ಪಾತ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ - ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಸಬ್ಡೊಮಿನಂಟ್ - ಜಿ-ಡೂರ್\u200cನಿಂದ II ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಇಡೀ ಫಿನಾಲೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ.
ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಲೀಥಾರ್ಮೋನಿಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತವೆ. ನಾನ್\u200cಕಾರ್ಡ್ ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.

ನಾವು ಈಗ "ಚಂದ್ರನ" ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತೇವೆ.
ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಅವಸರದ ಶಬ್ದವನ್ನು umes ಹಿಸುತ್ತದೆ, ಗತಿಯ ಪದನಾಮವು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು.
ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ನಾಮಸೂಚಕ, ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗದಾದ್ಯಂತ (ಡೆಸ್-ಡುರ್) ಬದಲಾಗದ, ಆಸ್ಟಿನೇಟ್ ಆಂಫಿಬ್ರಾಚ್ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರ
ಕಾಲು ನಾನು ಅರ್ಧ ಕಾಲು ನಾನು ಅರ್ಧ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಲ್ಕು ತ್ರೈಮಾಸಿಕ ಅಳತೆಗಳ ಗುಂಪು ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ - ಇಲ್ಲಿ 4 ಎಕ್ಸ್ 3 ಸಹ. ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರೇರಕ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ *.

ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ವಿ ಯಿಂದ ಐಗೆ ಐದನೇ ಪಾಸ್ ಅನ್ನು ಸೆಕೆಂಡುಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಬಹುದು. ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಡಾಜಿಯೊದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊದ ಶೋಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ನಾವು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾದ ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಫ್ಯೂನ್\u200cಬ್ರೆ, ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಹೋಗುವಾಗ ಅಟ್ಟಾಕಾ ಜೊತೆಗಿನ ದೂರದ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಮೊದಲ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಾವು ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆವರ್ತಕ ಮೂವರು ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮೆರವಣಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದೇ ಹೆಸರಿನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೂವರು.) ಇದು ಆಲಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಏಕಶಿಲೆಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಸುಗಮವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದೊಳಗಿನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಇದು ಅಡಾಗಿಯೊ ಜೊತೆಗಿನ ಅಂತಃಕರಣ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಬಂದಿದ್ದರೂ, ಅದು ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. "ಸುತ್ತುವರಿಯುವ" ಮೈನರ್ ಸೆಪ್ಟಿಮಾ ಬಿಸಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೋರ್ಸ್. ಇದನ್ನು ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಮೂವರಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಬಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಸೆಪ್ಟಿಮಾ ಶಬ್ದಗಳು ಉಂಟಾಗುವುದರಿಂದ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೆಯೊಳಗೆ ಕೋರ್ಸ್\u200cನ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇವೆರಡೂ ಅಡಾಜಿಯೊದ ಎರಡು ಲೀಥಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಟಿಂಟನೇಷನ್ ರಚನೆಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಆವೃತ್ತಿಗಳಾಗಿವೆ.
ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಚಕ್ರದ ಮೂವರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ, ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಮೂವರಿಗೂ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮುದಾಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಇಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೂವರು ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಅಲ್ಲದ, ಒಂದು ಭಾಗವು ಸೂಟ್\u200cಗೆ ತಳೀಯವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಏಕೈಕ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ (ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಒಂದು ಮೂಲವೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ 2 ನೃತ್ಯಗಳ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಿನಿಟ್ I, ಮಿನಿಟ್ II , ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ), “ಸ್ವಿಚಿಂಗ್” ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ “ನಿಷ್ಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವ” ಕಾರ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಆವರ್ತಕವಲ್ಲದ ಏಕೈಕ ಹೊಸ ವಿಷಯ. (ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ, ಹೊಸ ವಿಷಯವು ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಭಾಗ); ನೀವು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಆಫ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ಹಿಂದಿನದೊಂದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವಿಷಯವು ಹೊಸದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ). ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು ಸಹ ಅದೇ ತತ್ತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗ ಮತ್ತು ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಆನುವಂಶಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧವು ಅವುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆವರ್ತಕ ಮೂವರು ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೋವನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದವರು ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅಡಾಜಿಯೊ ಇಡೀ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರ “ಚಂದ್ರ” ವನ್ನು ಚಕ್ರದ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ವಿರಾಮವೂ ಇಲ್ಲ. ಜರ್ಮನ್ ಸಂಶೋಧಕ ಐ. ಮೈಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ“ ಅಟ್ಟಾಕಾ ”ಬರೆಯಲು ಬೀಥೋವನ್ ಮರೆತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು can ಹಿಸಬಹುದು.” ನಂತರ ಅವರು ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಲವಾರು ವಾದಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ).

ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮೊದಲ ಭಾಗ, ಮೂವರು ಮತ್ತು ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಚಂದ್ರನ" ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತವು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, “ಚಂದ್ರ” ಚಕ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು “ಮೊದಲ ಭಾಗವಿಲ್ಲದೆ” ಒಂದು ಚಕ್ರವೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ ** ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ (ಎ. ಬಿ. ಗೋಲ್ಡನ್\u200cವೈಸರ್ ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ).

ಚಂದ್ರನ ಚಕ್ರದ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಏಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ "ಜಿಪುಣ" ನಾದದ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ:

ಸಿಸ್-ಹೆಚ್-ಫಿಸ್-ಸಿಸ್-ಸಿಸ್-ಸಿಸ್

ಸಿಸ್-ಗಿಸ್-ಫಿಸ್ - (ಜಿ) -ಸಿಸ್-ಸಿಸ್-ಸಿಸ್
ಈ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಪರೀತ ಭಾಗಗಳ ಆಕಾರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಫಿಸ್-ಮೋಲ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗಿಸ್-ಮೋಲ್ ಫಿನಾಲೆಯ ನೋಟವು ಅತ್ಯಂತ ಉಲ್ಲಾಸಕರವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನೈಸರ್ಗಿಕ - ಪ್ರಾಬಲ್ಯ - ಸ್ವರತೆ ತಡವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಬಲವಾದದ್ದು ಅದರ ಪರಿಣಾಮ.
ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಬಡಿತದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಇದು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ). ಸೊನಾಟಾದ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎ. ಬಿ. ಗೋಲ್ಡನ್\u200cವೈಸರ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್\u200cಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ಇದ್ದರೂ, ಇಡೀ ಸೊನಾಟಾದಾದ್ಯಂತ ನೀವು ಏಕರೂಪದ ಸ್ಪಂದನವನ್ನು ಸಹ ಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು: ಟ್ರಯೋಲಿ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಎಂಟನೇ ಭಾಗವು ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಡಿತವು ಅಂತಿಮ ಘಟ್ಟದ \u200b\u200bಅರ್ಧದಷ್ಟು ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ”
ಆದರೆ ವೇಗದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಒಂದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಮೆಟ್ರೋ-ಲಯಬದ್ಧ ಅಂಶಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಪರೀತ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಕೃತಿಯ ಮೇಲಿನ-ಸೂಚಿಸಲಾದ ಮೈಕ್ರೊಸ್ಟಾಪ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ: ನಾಲ್ಕನೇ ಪ್ರಿಯಾನ್ ಪಿಯಾನ್ ಅಡಾಜಿಯೊ ಡಾಕ್ಟೈಲ್\u200cಗೆ ವಿರೋಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಚಂಡಮಾರುತದ ಚಲನೆಯ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಐದನೇ ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ) ಪ್ರೆಸ್ಟೋನ ಗತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಈ ಕಾಲು ಮುಂದೆ ಕಾಣುವ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರದ ಜನನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಲಯಬದ್ಧ ನಿರಂತರತೆ, ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಮೂಲಕ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅನೇಕ ಫೈನಲ್\u200cಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಇದನ್ನು ಈ ಚಕ್ರದ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು - ವೈಯಕ್ತಿಕವನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ಕರಗಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಅಂದರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಬಯಕೆ. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಕೊನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಇದು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೂಪ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕಡಿತ. ದೃಶ್ಯ-ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಾದೃಶ್ಯವು ಇಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯ. ಚಿತ್ರದ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ದೂರ ಹೋಗುವಾಗ, ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯನ್ನು ರವಾನಿಸುವಾಗ, ಸಾಮೂಹಿಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜನರ ಗುಂಪು) ವಿವರವು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಹೊಡೆತಗಳಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ತಾತ್ವಿಕ-ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯ ವಿಸ್ತಾರದಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತದೆ. “ಚಂದ್ರ” ದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗದ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಬಾರಿ ಮುರಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. (ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೋರೆಕ್ ಎರಡು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್\u200cಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಬದಲು ಉನ್ನತ-ಕ್ರಮಾಂಕದ ಡ್ಯಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ಮೂರು-ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಡಾಜಿಯೊದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಕೂಡ ಆಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನ ಮುಂದೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಲನೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂದೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮುರಿತ ಮತ್ತು “ಸ್ಫೋಟ” ವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ-ಬೀಥೋವನ್ ಟ್ರೈಡ್\u200cನ ಮೂರನೆಯ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಲಿಂಕ್ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ, ಅಡಾಜಿಯೊನಂತೆ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರ ಜೊತೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ, ಸ್ವಯಂ-ಆಳವಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ತ್ವರಿತ ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಮಾನಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, - ಆದ್ದರಿಂದ ಕಲಾವಿದನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಕ್ರಿಯ ಒಳನುಗ್ಗುವಿಕೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರೆ, ನಂತರದ ಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಒಟ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ. ಫಲಿತಾಂಶವು ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಉಪಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಅಪರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.
ಲಯಬದ್ಧ ನಿರಂತರತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ವಿಪರೀತ ಧ್ರುವಗಳಂತೆ ನಾವು ಅಡಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೋ “ಚಂದ್ರ” ದಿಂದ ಮುಂದುವರಿದರೆ, ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೊನಾಟಾ ಡಿ-ಮೋಲ್\u200cನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮೋಟೋ ಪರ್ಪೆಟ್ಯುವೊ ಗೋಳವಿದೆ. "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸೆಕ್ಸ್ಟಾ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ಚಲನೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒತ್ತು ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಹದಿನೇಳನೇ ಸೋನಾಟಾದ ಮುಕ್ತಾಯದ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದಿದೆ, ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕೋಪದಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲ ಸಾಗರಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು.
"ಚಂದ್ರ" ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ನಿರಂತರ ಚಳುವಳಿಯು ಅಷ್ಟೊಂದು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿಲ್ಲ, ಅದರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಾಥೋಸ್ ಕೋಪಗೊಂಡ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಪರಿಚಿತ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ, ಹೋರಾಟದ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.
ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಬೀಜಗಳನ್ನು ಹಣ್ಣಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಫೈನಲ್\u200cಗಳ (“ಲೂನಾರ್”, “ಪ್ಯಾಶನೇಟ್ಸ್”) ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಉತ್ಸಾಹ, ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಒಂದು ರೂಪ - ಮೋಟೋ ಪರ್ಪೆಟ್ಯುಯೊ, ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರ ಫಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೋನಾಟಾ, “ಇನ್ ಡೆರ್ ನಾಚ್ಟ್” ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ರೀತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ.

ನಮ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅನನ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಲೇಖನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ನಾಟಕೀಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವರು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು.
ಸೊನಾಟಾದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿಯ ಚಿತ್ರದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು (ಸಮರ್ಪಣೆ ಕೃತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ) ಮತ್ತು ಅಂತಹ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದರೆ, ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ನಾವು ಕೊನೆಯ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡುತ್ತೇವೆ.
ದೊಡ್ಡದಾದ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನೋಟದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಎರಡೂ. ಆದರೆ ಈ ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳು, ಇತರರಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊರಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ.
ಬೀಥೋವನ್ ಟ್ರೈಡ್ನ ಆಡುಭಾಷೆಯು ಸಂಯೋಜಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಮನುಷ್ಯನು ರಾಜಿಯಾಗದ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಕಠೋರತೆ, ಆಳವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಉಷ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಸ್ವಭಾವದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಹೊಳಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ: ಸಕ್ರಿಯ, ಸದಾ ಅಪೇಕ್ಷಿಸುವ ಸ್ವಭಾವ, ದಾರ್ಶನಿಕನ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ.
XVIII ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಚಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆದ ಬೀಥೋವೆನ್ ಜೀವನವನ್ನು ಒಂದು ಹೋರಾಟ, ವೀರರ ಕೃತ್ಯವೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು - ನಿರಂತರವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿದಂತೆ. ಈ ಮಹಾನ್ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಜೀವನ, ಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಐಹಿಕ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾಸ್ಯವು ತಾತ್ವಿಕ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ, ಅವನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮಾನ್ಯರನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೃಜನಶೀಲ ಆತ್ಮಗಳ ಆಸ್ತಿ - ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಇಚ್ p ಾಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ.
ತ್ವರಿತ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅವರ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೂರನೇ ಕೊಂಡಿಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಫೋಟದ ಕ್ಷಣವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆಡುಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ - ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಅದರಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಚಿತ, ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಒತ್ತಡವು ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಾಹ್ಯ ಶಾಂತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ ವಾಲಿಶನಲ್ ಟೆನ್ಷನ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಗೀತ ಸಾಕಾರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಮತ್ತು ಹೊಸದು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಪಿಯಾನಿಸಿಮೊ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಆಳವಾದ ಸಾಂದ್ರತೆ, ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಗುಳ್ಳೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಬಲ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಧಾರಕ. (ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವಾದ “ಅಪ್ಪಾಸಿಯನೇಟ್ಸ್” ನಲ್ಲಿನ ಎರಡು ಉದ್ದೇಶಗಳ “ಹೋರಾಟ” - ಏಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸ್ಫೋಟದ ಮೊದಲು ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಘಟನೆಯ ಕ್ಷಣ - ಹದಿನಾರನೇ ಭಾಗ; ಸ್ಫೋಟ-ಉದ್ದೇಶದ ಮೊದಲು ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಪ್ರಸ್ತಾಪ). ಮುಂದಿನ ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮುರಿತವು “ಸ್ಫೋಟ” ವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ಬೀಥೋವನ್ ತ್ರಿಕೋನದಲ್ಲಿನ ಮೂರನೆಯ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕೊಂಡಿ.
ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾದ ನಾಟಕದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೆಂದರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಉದ್ವೇಗದ ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯಂತರ ಹಂತವಿದೆ - ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪ್ರಕರಣಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಈ ಹಂತವು ಮೂಲತಃ ನೀಡಿದಂತೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಚೇತನದ ಅನೇಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತಾತ್ವಿಕ ತೀವ್ರತೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮೃದುತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಸಾಧ್ಯ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಹಾತೊರೆಯುವುದು, ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರೀತಿ. ಮಾನವಕುಲದ ಶೋಕ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರ, ಶತಮಾನಗಳ ಚಲನೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುಃಖದ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಯಾವುದು, ದ್ವಿತೀಯಕ ಯಾವುದು? ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಚೋದನೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು? ಇದನ್ನು ತಿಳಿಯಲು ನಮಗೆ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ... ಆದರೆ ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ. ಮಾನವ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರತಿಭೆ, ನನ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವನನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಕೇವಲ ಬಾಹ್ಯ ಕಾರಣವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು “ಸ್ಫೋಟ” ದ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು “ಡಾಂಟೆ ಸೂತ್ರ” ದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಸೂತ್ರವು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಬೇಕಾದರೆ, ನಿಖರವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬೇಕಾಗಿರುವುದು ಅವನಿಗೆ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂತೋಷಗಳು, ಅವನ ಹಾಸ್ಯ, ನಗು ಮತ್ತು ಆನಂದಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ (“ನಾನು ಬದುಕುತ್ತೇನೆ” ) ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಒಂದು ಮಿನಿಟ್\u200cನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ಕೇವಲ ಶ್ರೀಮಂತನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜಾನಪದ - ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ನರ್ತಿಸಿದ ಒಂದು ಮಿನಿಟ್, ಮತ್ತು ಶೆರ್ಜೊ - ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ನಗೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.
ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಚೇತನದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ನಗು, ಆಟ, ಜೋಕ್\u200cಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಅಲ್ಲೆರಿ ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ನಾವು 2, 4, 6, 9 ನೇ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ ... ಓಪಸ್\u200cಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಮಿನಿಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಶೆರ್ಜೊವನ್ನು ನೆನಪಿಸೋಣ.
ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಂಗೀತವು ದಯೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಬಲ ಪೂರೈಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ ಮಾತ್ರ, ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಸಾಧಾರಣವಾದ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಅಂತಹ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಪ್ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಶೋಕ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ವಿರೋಧ ಇದು - ಸರಳ ಮತ್ತು ಮಾನವ - ಇದು ಅಂತಿಮ ದಂಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು.
IIIIretreto ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಂಬಲಾಗದ ತೊಂದರೆ ಸಹ ಇದರಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಈ ಅಲ್ಪ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ಚಲನಶಾಸ್ತ್ರ, ಶ್ರೀಮಂತ ಜೀವನ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವುದು, ಇದು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ.
“ಚಂದ್ರ” ದಲ್ಲಿನ “ಸ್ಫೋಟ” ಉದಾತ್ತ ಕೋಪದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ: ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನೋವು ಈ ನೋವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಹೋರಾಟದ ಕರೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು - ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ: ಬೀಥೋವನ್ ಚೇತನದ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಅದರ ಹಕ್ಕುಗಳ ಹೋರಾಟದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆರಾಧನೆಯು ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ.
ನಮ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಪ್ರೆಸ್ಟೊವನ್ನು ಅಡಾಜಿಯೊ ಘಟನೆಯಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಎಲ್ಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತೇವೆ, ನಾವು ಅದೇ ರೀತಿ ಬರುತ್ತೇವೆ. ದೊಡ್ಡ ಆತ್ಮಗಳು ದೊಡ್ಡ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೀತಿಯ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಶೇಷತೆಯು ವಾಸ್ತವದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಗೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ದುಷ್ಟತೆಗೆ ಎರಡು ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ: ಅಂತಿಮ ದಂಗೆ ಅಡಾಜಿಯೊದ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಶೋಕ ನಿಶ್ಚಲತೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇವೆರಡೂ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಒಳ್ಳೆಯ ಆಲೋಚನೆ, ಅದರ ಶಕ್ತಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಪುರಾವೆ .
ಆದ್ದರಿಂದ, ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಾಸಿಯಾ ಸೊನಾಟಾ ತನ್ನ ಲೇಖಕರ ಮಹಾನ್ ಆತ್ಮದ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಚೈತನ್ಯದ ಆಡುಭಾಷೆಯು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಾಧಾರಣವಾದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅಂತಹ ಸಮಯದ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ - ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶಗಳ from ೇದಕದಿಂದ, ಮಹಾನ್ ವಿಶ್ವ ಘಟನೆಗಳ ಜಾಗೃತ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮಾನವೀಯತೆ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಹೊಸ ಸವಾಲುಗಳ ತಾತ್ವಿಕ ಅರಿವು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಪ್ರತಿಮ ಕಾನೂನುಗಳು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧನಗಳ ವಿಕಸನ. ಬೀಥೋವನ್\u200cಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಲೇಖನದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸಹ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಪರಿಗಣನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು.
"ಚಂದ್ರ" ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಶಿಲುಬೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು. ಅಡಾಜಿಯೊ ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರೆಸ್ಟೋದಿಂದ ಶುಮಾನ್\u200cಗೆ. ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು 17 ನೇ -19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ (ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬಹುದು). ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಆ ವಿಭಿನ್ನ, ಯುಗಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಂತಹ ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೃಷ್ಟಿಯು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿಸುತ್ತದೆ, ಇಂದಿನ ಶಾಶ್ವತ (ಪದದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು.
ಅವನ ಇಡೀ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಅವನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಯುವ ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ರೋಮಾಂಚನಗೊಳಿಸುವ ವಿಚಾರಗಳು ಅವನ ಮೇಲೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಮಹಾನ್ ವಿಮೋಚನಾ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್ಯುಲೇಟ್\u200cಗಳು ಇತಿಹಾಸದ ಹಾದಿಯಿಂದ ಇನ್ನೂ ವಿರೂಪಗೊಳ್ಳದ ವರ್ಷಗಳು, ಅವುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಇದರ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಂದಾಗಿರುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಬಿ. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಂಗೀತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ರಚನೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಗೆ ಆತಂಕದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ. ಅವು ಒಂದು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವಾಗಿದ್ದು, ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ಕೋಪಗೊಂಡ ಅಥವಾ ಅವನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಆಯ್ಕೆ ನಡೆಯಿತು. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಮನುಷ್ಯನ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುಪಾಡುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಈ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ಭವ್ಯವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ”

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಅವರ ನೈತಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಒಡನಾಟ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಏಕತೆಯು ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ನೈತಿಕ ತತ್ವ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. "ಅಪ್ಪುಗೆ, ಲಕ್ಷಾಂತರ" ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.
ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಸಂಗೀತ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಅದರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಯೋಜನೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಿಂದ ಹೆಸರಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ನಾಟಕೀಯ ಸೊನಾಟಾಗಳು (ಮೊದಲ, ಐದನೇ, ಎಂಟನೇ, ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರನೇ, ಮೂವತ್ತೆರಡು) ಒಂದೇ ಸಾಲಿನ ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಸ್ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಇದೇ ಹೇಳಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಮಗೆ ಒಂದೇ ವಿದ್ಯಮಾನವಿದೆ *.

ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ನಿಜವಾದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅವನ ಯುಗದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ: ಸಾಹಿತ್ಯ, ವೀರತೆ, ನಾಟಕ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಹಾಸ್ಯ, ತಕ್ಷಣದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಧರ್ಮದ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಣಪಟಲ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುವಂತೆ “ಚಂದ್ರ” ಎಂಬ ಏಕ ತ್ರಿಕೋನ ನಾಟಕೀಯ ಸೂತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ನೈತಿಕ ಅರ್ಥವು ಸೌಂದರ್ಯದಂತೆಯೇ ನಿರಂತರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಮಾನವನ ಚಿಂತನೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಚತುರತೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಗಾಧವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಆಳವನ್ನು ಸರಳ, ಹೃದಯದಿಂದ ಹೃದಯದ ಸಂಗೀತ, ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹ ಸಂಗೀತದಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಇತರ ಅನೇಕ ಬೀಥೋವನ್ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿರುವವರ ಗಮನ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅನುಭವ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರಾಕಾರವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕವೇ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಾನ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.

1801 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗೊಂಡ ಮತ್ತು 1802 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಈ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕೌಂಟೆಸ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಬಲವಾದ ಹೆಸರು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಅನ್ನು ಕವಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಸೊನಾಟಾ ಬಲಪಡಿಸಿತು, ಅವರು ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಫೆರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟೆಟ್ಸ್ಕಿ ಸರೋವರದ ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಸೋನಾಟಾಸ್ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಎ. ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್. "ಮೂನ್ಲೈಟ್," ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ, ವಿಷಣ್ಣತೆ, ಚಿಂತನಶೀಲ, ಶಾಂತಿಯುತ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೃದುವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಏನಾದರೂ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯವರೆಗೆ ದುರಂತವಾಗಿದೆ (ಇದು ಸಣ್ಣ ಕೋಪದಿಂದ ಕೂಡ ಸುಳಿವು ನೀಡಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮೋಡಗಳಿಂದ ತಿರುಚಿದ ಆಕಾಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ - ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ; ಕೊನೆಯ ಭಾಗವು ಬಿರುಗಾಳಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೌಮ್ಯ ಬೆಳಕಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಎರಡನೇ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ... "

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, "ಚಂದ್ರ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಅಚಲವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ - ಓಪಸ್, ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರವನ್ನು ಸೂಚಿಸದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ತುಂಬಾ ಪ್ರಿಯವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದದ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಇದು ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಕಾರಣ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಂಬಂಧವು ನಂ .27 ರಂದು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಉತ್ಸಾಹ, ಅಷ್ಟೇ ಆಳವಾದ ನಿರಾಶೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಬೀಥೋವನ್ 1800 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ (ಇಟಲಿಯಿಂದ ಬಂದವರು) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಪ್ರೀತಿಯ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯು 1801 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಈ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ವೆಘೆಲರ್\u200cಗೆ ಬರೆದರು: "ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ." ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ 1802 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಖಾಲಿ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣ ಸಂಯೋಜಕ ಕೌಂಟ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹ್ಯಾಲೆನ್\u200cಬರ್ಗ್\u200cಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು (ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲೆನ್\u200cಬರ್ಗ್\u200cರ ವಿವಾಹವು ನವೆಂಬರ್ 3, 1803 ರಂದು ನಡೆಯಿತು).

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802 ರಂದು, ಬೀಥೋವೆನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಹೆಲಿಜೆನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು - ಇದು ಅವರ ಜೀವನದ ಒಂದು ದುರಂತ ದಾಖಲೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಹತಾಶ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮೋಸಗೊಂಡ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಹಿ ಜೊತೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ . ).

ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೀತಿಯ ಬೀಥೋವನ್ ವಸ್ತುವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಬಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಉತ್ಸಾಹದ ನಾಟಕವನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಕೋಪವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿಯನ್ನು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದ ನಾಯಕಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ತಪ್ಪಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಅಂತಹ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕುರುಡನನ್ನಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೇವಲ ಮಾಡೆಲ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಉನ್ನತೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಅಸ್ತಿತ್ವದ 210 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತಗೊಳಿಸಿದರು (ಎರಡನೆಯದು ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ ವೈಭವವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿರುವ ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ಕೂಡ ಚಂದ್ರನ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ಮಾನವ ಪದಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗದು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಆನಂದಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದೆ. "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಲೆನ್ಜ್, ಅನೇಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದಾಗ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಷಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯತ್ತ ಗಮನಹರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ.

"ಅಮರತ್ವದ ಮುದ್ರೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯುಲಿಬಿಶೆವ್ "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಅಪರೂಪದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಇಷ್ಟಪಡುವ ಸವಲತ್ತು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಪವಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಕೇಳಲು ಕಿವಿ ಇರುವವರೆಗೂ, ಮತ್ತು ಹೃದಯಗಳು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. "

ಸಿರೊವ್ "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು "ಬೀಥೋವನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೇರಿತ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಯುವ ವರ್ಷಗಳ ನೆನಪುಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, ಅವನು ಮತ್ತು ಸಿರೊವ್ ಲಿಸ್ಟ್\u200cನ “ಚಂದ್ರ” ಸೊನಾಟಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಿದಾಗ. "ಇದು" ಎಂದು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ದಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಲಾ", "ಸೆರೊವ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಂಡೆವು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡೆವು, ಅದನ್ನು ಆ ರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ" ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತ " ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಬೇಕು. ಈ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿ ಇದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಒಂದು ದುರಂತ ನಾಟಕ: “ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಸ್ವಪ್ನಮಯ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ; ಮತ್ತಷ್ಟು, ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ) - ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತವಾಗಿ, ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಭರವಸೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹತಾಶೆ, ಅಸೂಯೆ ಕೋಪಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಕಠಾರಿ ಮತ್ತು ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ”

ಎ. ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್\u200cರ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಳಿದ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಂತರ “ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್” ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು: “... ಸ್ತಬ್ಧ, ಮಹತ್ವದ ಶಬ್ದಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೆಲವು ಅದೃಶ್ಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಳದಿಂದ, ದೂರದಿಂದ, ದೂರದಿಂದ ಬಂದವು. ಕೆಲವರು ದುಃಖಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ದುಃಖದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು, ಇತರರು ಚಿಂತನಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು, ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ನೆನಪುಗಳು, ಭಯಾನಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು ... ಆ ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಪರಿಮಿತ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ ಮತ್ತು 47 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, 1842 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಮಹಾನ್ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ. ಲಿಸ್ಟ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೂರನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕ ... ೇರಿಯಲ್ಲಿ ... ಮತ್ತು ಈಗ, ಇಷ್ಟು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ನಾನು ಮತ್ತೆ ಹೊಸ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ನಾನು ಈ ಮಹಾನ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ಈ ಅದ್ಭುತ ನಾಟಕ, ಪ್ರೀತಿ, ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಕಠಾರಿ - ಮತ್ತೆ ನಾನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕುಡಿದಿದ್ದಾರೆ. "

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ಕುಟುಂಬ ಸಂತೋಷ” ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ (ಅಧ್ಯಾಯ I ಮತ್ತು IX) ನ ನಾಯಕಿ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೌಹಾರ್ದಯುತ ಸಂಬಂಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಶೋಧಕ ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ “ಚಂದ್ರ” ಸೊನಾಟಾಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೊನಾಟಾ ಚಿತ್ರಗಳ ವಲಯವನ್ನು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ನಿರಾಶೆಯೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ: "ಭ್ರಮೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನೋವು ಮತ್ತು ಕೋಪವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ." "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು "ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ವಿಷಯದಿಂದ ಸರಿಯಾಗಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, “ಕಲೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ಪವಾಡ - ಭಾವನೆ ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಬಿಲ್ಡರ್ ಆಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಂಗೀಕಾರದ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಾನೂನುಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ಬಯಸದ ಏಕತೆ, ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಉತ್ಸಾಹದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. " ಸೇರಿಸಿ - ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅನುಭವಗಳ ನಿಯಮಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ.

"ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸರಿ, ಬಿ.ವಿ. ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಈ ಸೊನಾಟಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಪಾಥೋಸ್\u200cಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸಂಗೀತ, ನರ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹ, ನಂತರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಜ್ವಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ. ಮಧುರ ಹಾಡುತ್ತಾ, ಅಳುತ್ತಾಳೆ. ವಿವರಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಆಳವಾದ ಸೌಹಾರ್ದತೆಯು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಿಯವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗುವುದು ಕಷ್ಟ - ನೇರ ಭಾವನೆಗಳ ವಕ್ತಾರ. ”

ರೂಪವು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ, ವಿಷಯವು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, ರೂಪವನ್ನು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ “ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್” ಸೊನಾಟಾ ಅದ್ಭುತ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ. ಅನುಭವದ ಶಕ್ತಿಯು ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ತರ್ಕವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳ “ಚಂದ್ರ” ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅದ್ಭುತ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ. ಈ ಅಂಶಗಳು ಹೀಗಿವೆ: 1) ಆಳವಾದ ನಾಟಕ, 2) ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು 3) ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಅಂತಿಮ, ಅಂತರ್ಗತ (ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ ರೂಪಗಳು) ವರೆಗಿನ “ಕ್ರಿಯೆಯ” ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರಂತರತೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗ   (ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊ, ಸಿಸ್-ಮೋಲ್) \u200b\u200bಅನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವ್ಯಾಪಕ ತಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಈ ಅಡಾಜಿಯೊದ ರೂಪವನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಉಲಿಬಿಶೇವ್ "ಆಹಾರವಿಲ್ಲದ ಬೆಂಕಿ" ನಂತಹ ಒಂಟಿತನದ ಪ್ರೀತಿಯ "ಹೃದಯ ಮುರಿಯುವ ದುಃಖ" ವನ್ನು ಕಂಡನು. ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ವಿಷಣ್ಣತೆ, ದೂರುಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಒಲವು ತೋರಿದ್ದಾರೆ.

ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಹೆಚ್ಚು ಸರಿ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ (ಮೇಲೆ ನೋಡಿ).

ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾದ ಆಲೋಚನೆ, ಮತ್ತು ದುಃಖ, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಂಬಿಕೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು, ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಅನುಮಾನಗಳು, ಮತ್ತು ಸಂಯಮದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು. ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಧ್ಯಾನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಈ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಯಾವುದೇ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯ ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ - ಇದು ಆಶಿಸುತ್ತಿದೆ, ಆತಂಕಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ನಡುಕವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪೂರ್ಣತೆಗೆ, ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಅನುಭವದ ಶಕ್ತಿಯೊಳಗೆ ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸ್ವಯಂ-ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಇರಬೇಕು, ಏನು ಮಾಡಬೇಕು ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಿಂತನೆ.

ಅಂತಹ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನುವಾದಿಸುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆವರಿಸಿರುವ ಏಕರೂಪದ ಬಾಹ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಧ್ವನಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೋನ್ಗಳ ನಿರಂತರ ಟ್ರಯೋಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಕೃತಿಯ ಉತ್ಸಾಹಿ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದ ಬೀಥೋವನ್, “ಚಂದ್ರ” ದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಶಾಂತ, ಶಾಂತ, ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಸುವ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ತನ್ನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಶಾಂತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತವು ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ರಾತ್ರಿಯ ವಿಶೇಷ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇತ್ತು, ಮೌನವು ಗಾ ens ವಾಗುವಾಗ ಮತ್ತು ಕನಸಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿದಾಗ!).

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಬಾರ್ಗಳು ಬೀಥೋವನ್ನ ಪಿಯಾನಿಸಂನ "ಜೀವಿ" ಯ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಚರ್ಚ್ ಅಂಗವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಒಂದು ಅಂಗ, ಅದರ ಶಾಂತಿ ಉಂಟುಮಾಡುವ ಗರ್ಭದ ಪೂರ್ಣ, ಗಂಭೀರವಾದ ಶಬ್ದಗಳು.

ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಹಾಡುತ್ತದೆ - ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದ ಅಸಾಧಾರಣ ಅಂತರ್ಗತ ಏಕತೆಯ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸ್ತಬ್ಧ, ಒಳಹರಿವಿನ ನೋಟ ಜಿ ತೀಕ್ಷ್ಣ   (ನಾದದ “ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್” ಕ್ವಿಂಟಾ!) ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟಗಳು 5-6) - ನಿರಂತರ, ನಿರಂತರ ಚಿಂತನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಸ್ವರ. ಪ್ರೀತಿಯ ಮಧುರ ಅದರಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ (ಸಂಪುಟಗಳು 7–9), ಇದು ಇ ಮೇಜರ್\u200cಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕನಸು ಅಲ್ಪಕಾಲೀನವಾಗಿದೆ - ಟಿ. 10 ರೊಂದಿಗೆ (ಇ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ) ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಹೇಗಾದರೂ, ಇಚ್ will ೆಯ ಅಂಶಗಳು, ಮಾಗಿದ ನಿರ್ಣಯ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಜಾರಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳು ಬಿ ಮೈನರ್ (ಸಂಪುಟ 15) ನಲ್ಲಿ ಬೆಂಡ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ do-bekara   (vv. 16 ಮತ್ತು 18), ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ವಿನಂತಿಯಂತೆ.

ಸಂಗೀತವು ಶಾಂತವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮಾತ್ರ. ಎಫ್ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ (ಪುಟ 23) ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ನಡೆಸುವುದು ಹೊಸ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಇಚ್ will ೆಯ ಅಂಶವು ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ, ಭಾವನೆಯು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗುತ್ತಿದೆ - ಆದರೆ ಅದರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅನುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಇವೆ. ಇದು ಆಕ್ಟೇವ್ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್\u200cನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವಧಿ ಜಿ ತೀಕ್ಷ್ಣ ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ, ಮರು-ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮೈನರ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಂಗ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ನ ಮೃದುವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಂಪುಟ 28-32). ನಂತರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ: ಹಿಂದಿನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದಿತು - ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಎಳೆಯನ್ನು ಹರಿದುಹಾಕಿದಂತೆ. ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ನಿರಂತರತೆ, ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅನುಭವಗಳ ಎದುರಿಸಲಾಗದತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಡಜಿಯೊ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾವನೆಯ des ಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಸ್, ಕಂಪ್ರೆಷನ್ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಈ ಎಲ್ಲಾ des ಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಪೀನತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ವಲಯವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಂತವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇ-ಮೇಜರ್ ಅನ್ನು ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಹಿಡಿದಿಡಲಾಗಿದೆ (ಸಂಪುಟಗಳು 46-48), ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಂಕ್ಚರ್ಡ್ ಪ್ರತಿಮೆಯ ನೋಟವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಂಡಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊ ಮಧುರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್\u200cನ ಜಿ-ಶಾರ್ಪ್\u200cನಿಂದ ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್\u200cನ ಮೈಗೆ ಏರಲು ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಈಗ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಂತೆ, ಮಧುರವು ಈ ದೂರವನ್ನು ಕೇವಲ ಏಳು ಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಗತಿಯ ಈ ವೇಗವರ್ಧನೆಯು ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂಶಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಫಲಿತಾಂಶವು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ!). ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಮಂದ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಬಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾದ ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಯ ಅಂಕಿಗಳ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೋಡಾ, ನಿರ್ಣಯ, ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಯು ಅದರ ಆಳ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದೆ - ಆದರೆ ಇದು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ನಷ್ಟದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಹೋಗಲಾಡಿಸಲು ಹೊರಗೆ ತಿರುಗಬೇಕು.

ಇದು ಅಂತಹ "ಹೊರಗಿನ ಮನವಿ" ನೀಡುತ್ತದೆ ಎರಡನೇ ಭಾಗ   (ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ, ಡೆಸ್-ಡುರ್).

ಎಲೆ ಈ ಭಾಗವನ್ನು "ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳ ನಡುವಿನ ಹೂವು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ - ಹೋಲಿಕೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ!

ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಾಗೆಲ್ "ಕನಸುಗಾರನ ಸುತ್ತಲೂ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾರಾಡುತ್ತಿರುವ ನಿಜ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರ" ವನ್ನು ನೋಡಿದನು. ಇದು ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ಈ ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಈ ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಸಾಧಿಸಿದ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಯಾರಾದರೂ ನಿಖರವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬಹುದು. ಈ ತಮಾಷೆಯ, ನಗುತ್ತಿರುವ ಅನುಗ್ರಹವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ದುಃಖವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಬೇಕು ಮತ್ತು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ; ಅದರ ನೋಟವು ಆತ್ಮವನ್ನು, ಮೊದಲಿಗೆ ಅಳುವುದು ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವುದು, ಉತ್ಸಾಹದ ಕೋಪಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. "

ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು (ಅದೇ ಓಪಸ್\u200cನ ಮೊದಲನೆಯದು) ರಾಜಕುಮಾರಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್\u200cಸ್ಟೈನ್\u200cರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಎಂದು ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ನಾವು ಮೇಲೆ ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾದ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಅವನು ಏಕೆ ದೂರವಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ.

ಈ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರ (ಇದು ನಮಗೆ ತಾರ್ಕಿಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ), ನಾವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾ ಓಪಸ್\u200cನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಹ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ - ಅಂದರೆ, “ಕ್ವಾಸಿ ಅನಾ ಫ್ಯಾಂಟಾಸಿಯಾ” ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡೂ ಸೊನಾಟಾಗಳು. ರಾಜಕುಮಾರಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್\u200cಸ್ಟೈನ್\u200cನ ಮಾನಸಿಕ ನೋಟದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮೇಲ್ನೋಟದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಬೀಥೋವೆನ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಹರಿದುಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಘಟ್ಟದ \u200b\u200bನಗೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ನಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರೀತಿಯು ಹೃದಯವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸಿತು.

ಆದರೆ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ “ಚಂದ್ರ” ಅತ್ಯಂತ ಜೀವಂತವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಮೋಡಿಯನ್ನು ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಅಸಡ್ಡೆ ಕೋಕ್ವೆಟ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಉಷ್ಣತೆ. ವಿಪರೀತ ಲಯಬದ್ಧ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಈ ಭಾಗದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ತೀವ್ರ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಗಮನಿಸಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಕ್ರಮಗಳು ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಸ್ವರಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ತದನಂತರ - ನಿರಂತರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತಿರುವುಗಳು, ಕೀಟಲೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರದಂತೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಂತ್ಯದ ಉದ್ವಿಗ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಕವರ್ ಪತನದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಗಾದರೆ ಏನು? ಆತ್ಮವು ಮೋಡಿಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣವೂ ಅದರ ದುರ್ಬಲತೆ ಮತ್ತು ವಂಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊದ ಪ್ರೇರಿತ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಹಾಡಿನ ನಂತರ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಮನೋಹರವಾದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಧ್ವನಿಸಿದಾಗ, ಉಭಯ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕರ್ಷಕ ಸಂಗೀತವು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೇವಲ ಅನುಭವಿಗಳಿಗೆ ಅನರ್ಹವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಕಾರತೆಯ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆ. ಇಡೀ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಸ್ಥಳದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಮಾತುಗಳು. ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನಿಧಾನ ಚಲನೆ   ಒಂದು ಶೆರ್ಜೊ, ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ದೇಶ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಚಲನೆಯ ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೊಂಡಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದು, ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ನಿಧಾನ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಚಂಡಮಾರುತಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ.

ಅಂತಿಮ   (ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ಅಗಿಟಾಟೊ, ಸಿಸ್-ಮೋಲ್) \u200b\u200bಅದರ ಭಾವನೆಗಳ ತಡೆಯಲಾಗದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತವಾಗಿದೆ. ಲೆನ್ಜ್ ಇದನ್ನು "ಸುಡುವ ಲಾವಾದ ಹೊಳೆಯೊಂದಿಗೆ" ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಉಲಿಬಿಶೇವ್ ಇದನ್ನು "ಉತ್ಕಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇರುಕೃತಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ "ಅಂತಿಮ ಪ್ರೆಸ್ಟೊ ಆಜಿಟಾಟೊದ ಅಮರ ಸ್ಫೋಟ" ದ ಬಗ್ಗೆ, "ವೈಲ್ಡ್ ನೈಟ್ ಚಂಡಮಾರುತ" ದ ಬಗ್ಗೆ, "ಆತ್ಮದ ದೈತ್ಯ ಚಿತ್ರ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಅಂತಿಮವು "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ("ಕರುಣಾಜನಕ" ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ), ಆದರೆ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೆಚ್ಚಳ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯದ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ - ಅವು ಲಯಬದ್ಧ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ದೂರಸ್ಥತೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ (ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಅಂತಿಮ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳು) ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿವೆ. ಆದರೆ ಭಾವನೆಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ.

ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯೊಗಳ ಈ ಸೀಟಿಂಗ್ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಅವುಗಳ ಶಿಖರಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೋರಾಗಿ ಬಡಿತವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಹಿಂದಿನ ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ - ಹೇಡನ್ ಅಥವಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು.

ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಪಂಚದ ಗಡಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸದಿದ್ದಾಗ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತರ್ಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ, ಆ ಉತ್ಸಾಹದ ತೀವ್ರತೆಯ ಚಿತ್ರಣವೇ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥವಾದ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಕುದಿಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಸ್ಫೋಟಗಳು ಮಾತ್ರ (ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್\u200cನಿಂದ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. 9-14 - "ಕೋಪ, ಉಗ್ರ ಮತ್ತು ಪಾದಗಳನ್ನು ಸ್ಟಾಂಪ್ ಮಾಡಿದಂತೆ"). ಫೆರ್ಮಾಟಾ ಸಂಪುಟ 14 ಬಹಳ ನಿಜ: ಆದ್ದರಿಂದ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಅವನಿಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ (ಟಿ. 21 ಇತ್ಯಾದಿ) - ಹೊಸ ಹಂತ. ಹದಿನಾರನೆಯ ಘರ್ಜನೆ ಬಾಸ್ ಆಗಿ ಹೋಯಿತು, ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಬಲಗೈಯ ವಿಷಯವು ಬಲವಾದ ಇಚ್ illed ಾಶಕ್ತಿಯ ತತ್ತ್ವದ ನೋಟವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಂಗೀತದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅದರ ಹತ್ತಿರದ ಪೂರ್ವಜರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದು. ಆದರೆ ನವೀನ ಕಲಾವಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಲೂನಾರ್ ಫೈನಲ್ಸ್\u200cನ ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನಿಂದ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು:

ಅದರ “ಸನ್ನಿವೇಶ” ದಲ್ಲಿ ಚುರುಕುತನ ಮತ್ತು ದೃ .ನಿಶ್ಚಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವೇಗದಲ್ಲಿ ಹೋಲುವ ಆದರೆ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವುದು ಸೂಚಕವಾಗಿಲ್ಲವೇ (ಉದಾಹರಣೆ 51 - ಹೇಡನ್ ಸೊನಾಟಾ ಎಸ್-ಡುರ್ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ; ಉದಾಹರಣೆ 52 - ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾ ಸಿ-ಡೂರ್ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ; ಉದಾಹರಣೆ 53 - ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸೋನಾಟಾಸ್ ಬಿ-ಡುರ್) (ಇಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ (ಇತರ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ) ಬೀಥೋವನ್\u200cಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸರಳವಾಗಿದೆ; ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಧೀರವಾಗಿದೆ.):

ಬೀಥೋವನ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿರುವ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನಿರಂತರ ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶೆ ಇದು.

ದ್ವಿತೀಯ ಪಕ್ಷದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಬಲವಾದ ಇಚ್ illed ಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ, ಸಂಘಟಿಸುವ ಅಂಶದಿಂದ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಿಜ, ಮಸಾಲೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬಡಿತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನೂಲುವ ಮಾಪಕಗಳ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ 33, ಇತ್ಯಾದಿ), ಉತ್ಸಾಹವು ಮತ್ತೆ ಅತಿರೇಕವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ (ಸಂಪುಟಗಳು 43-56) ಅದರ ಎಂಟನೆಯ ಬೆನ್ನಟ್ಟಿದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ (ಅವರು ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು) (ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಇಲ್ಲಿ ಬದಲಿಸಿದ ಪ್ರಕಾಶಕರ ತಪ್ಪನ್ನು (ಲೇಖಕರ ಸೂಚನೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ), ಮತ್ತು ಭಾಗದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಬಾಸ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳು (ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಸಂಪುಟ 7, ಪುಟಗಳು 125-126). ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ (ಇದು ಉತ್ಸಾಹದ ನಿರ್ಣಯ). ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ 57 ಇತ್ಯಾದಿ), ಭವ್ಯವಾದ ಸಮನ್ವಯದ ಒಂದು ಅಂಶವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಮಧುರದಲ್ಲಿ - ನಾದದ ಐದನೆಯದು, ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಪಂಕ್ಚರ್ ಮಾಡಿದ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೂ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ!). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹದಿನಾರನೆಯ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಲಯಬದ್ಧ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಚಲನೆಯ ವೇಗವನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಎಂಟನೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದರೆ ಅದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ).

ಮಾನ್ಯತೆಯ ಅಂತ್ಯವು (ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್) ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಇದು ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೂ ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗಿನ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನೇರ ವಿಲೀನವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು ಇದ್ದರೂ, ಅಂತಹ ನಿರಂತರತೆಯ “ಸುಳಿವುಗಳು”. ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11 (ಹಾಗೆಯೇ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 5 ಮತ್ತು 6 ರ ಕೊನೆಯ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಸ್ ನಂ. 11 ರ ಎರಡನೇ ಭಾಗಗಳು) ಮತ್ತಷ್ಟು ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ “ಬೇಲಿ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ”, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 7, 8, 9 ರ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ, ನೇರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಆದರೂ “ಚಂದ್ರ” ಸೊನಾಟಾದ ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ). ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ (ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ) ನ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ನಂತರದ ಕ್ಯಾಡನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಣೆಯ "ಕವಚ" ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾನೂನು ಮತ್ತು ಅದರ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಟಸ್ಥವಾಗಿವೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ “ಸಂಪೂರ್ಣ” ಗಡಿಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೀರಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸತನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಈ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವರ್ತಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಂತರದ ಸೊನಾಟಾಸ್ ದೃ confirmed ಪಡಿಸಿದೆ.

ಅಂತಿಮ ಅಂಶದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಅಂಶಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳು ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅವಧಿಯ ಉದ್ದ, ನಿಧಾನಗತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ವಿವೇಕದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾರ್ಟಿ ಪಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಅಂಗದ ಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಸಂಗೀತ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಬಯಸುವ ಉತ್ಸಾಹದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಿಯಾನಿಸಿಮೊ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ (ಈ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ “ಹೊಡೆತ” ಮತ್ತೆ ನವೀನವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರ ಇನ್ನಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು - “ಅನುಬಂಧ” ದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ.)   ಅಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮೋಸಗೊಳಿಸುವವು ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಸಂಕೋಚನವು (ಒಂದು ಬದಿಯ ಬ್ಯಾಚ್\u200cಗೆ) ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ (ಸಂಪುಟ 137 ರೊಂದಿಗೆ - ಎಂಟನೆಯ ನಿರಂತರ ಚಲನೆ) ಮಾನ್ಯತೆಯ ಅನುಗುಣವಾದ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಎಂಟು ಗುಂಪಿನ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ 49-56 ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೇಲಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. 143-150 ಚಲನೆಗಳು ಮೊದಲು ಮುರಿತಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ (ಕೆಳಗೆ - ಮೇಲಕ್ಕೆ, ಕೆಳಕ್ಕೆ - ಮೇಲಕ್ಕೆ), ತದನಂತರ ಬೀಳುತ್ತವೆ. ಇದು ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಕಂತಿನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ಧೈರ್ಯವು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೊದಲ ವಿಷಯದ (ಕೋಡ್) ಹಿಂದಿರುಗುವಿಕೆಯು ಅವಿನಾಶತೆ, ಉತ್ಸಾಹದ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತೈದು ಭಾಗಗಳ ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿಸುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ. 163-166) ಅದರ ಪ್ಯಾರೊಕ್ಸಿಸ್ಮಮ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ಆದರೆ ಅದು ಅಷ್ಟಿಷ್ಟಲ್ಲ.

ಹೊಸ ತರಂಗವು ಬಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯಾ ರಂಬಲ್\u200cಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ (ಮೂರು ವಿಧದ ಸಬ್\u200cಡೊಮಿನೆಂಟ್\u200cಗಳು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತವೆ!), ಟ್ರಿಲ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ . ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಂತಗಳು. “ಚಂದ್ರ” ದ ಅಂತಿಮ ಘಟ್ಟದ \u200b\u200bಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಆಕೃತಿಯ ರೇಖೆಗಳು. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು ದ್ವಿತೀಯಕ ವರ್ಣೀಯ ಸ್ವರಗಳಿಂದ ತ್ರಿಕೋನಗಳಿಂದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಸಾಲುಗಳಾಗಿವೆ.ಆದರೆ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಚಾಪಿನ್\u200cನೊಂದಿಗಿನ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್\u200cನ ಅಂಗೀಕಾರದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರ ಅಂತಹ ಪ್ಲೇ-ಆಫ್\u200cಗಳಿಗೆ ಉದಾರ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ.)   ಮತ್ತು ಎರಡು ಡೀಪ್ ಬಾಸ್ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳು (ಅಡಜಿಯೊ). ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಳಲಿಕೆ. ಅಂತಿಮ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ನಿರರ್ಥಕ ಪ್ರಯತ್ನದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ. ಎಲ್ಲಾ ನೋವಿನ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆರ್ಪೆಗೀಸ್\u200cನ ನಂತರದ ಹಿಮಪಾತವು ಚೈತನ್ಯವು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ (ಬೀಥೋವೆನ್ ನಂತರ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದ ನಾವೀನ್ಯತೆಯನ್ನು ಅಂತಿಮ ಸಂಕೇತ “ಅಪ್ಪಾಸಿಯನೇಟ್ಸ್” ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಿದರು. ಚಾಪಿನ್ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಾಲ್ಕನೇ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಕೋಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ದುರಂತವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತಿಸಿದರು.).

ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ “ಮೂನ್ಲೈಟ್” ಸೊನಾಟಾದ ಮುಕ್ತಾಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥ, ಆತ್ಮದ ದೊಡ್ಡ ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಗೊಂದಲದ ಹಗಲುಗನಸು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಭ್ರಮೆಗಳ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸಂಕಟಗಳು ಹಿಂದೆಂದೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಅಗೆದವು.

ಅಂತಿಮ ಗೆಲುವು ಇನ್ನೂ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಕಾಡು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ, ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಇಚ್, ಾಶಕ್ತಿ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕಾರಣಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸಂಕೇತವು ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಹೋರಾಟವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವುದಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ.

ಆದರೆ ಫೈನಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಗೆಲುವು ಸಾಧಿಸದಿದ್ದರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕಹಿ ಇಲ್ಲ, ಸಮನ್ವಯವಿಲ್ಲ. ನಾಯಕನ ಪ್ರಚಂಡ ಶಕ್ತಿ, ಪ್ರಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅವನ ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. “ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್” ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್\u200cನ “ಕರುಣಾಜನಕ” ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ವೀರರ ನಾಟಕೀಯತೆ. 22. "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದ ಬೃಹತ್ ಹೆಜ್ಜೆ ಆಳವಾದ ಮಾನವೀಯತೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳ ಅತ್ಯುನ್ನತ ನಿಖರತೆಗೆ ಅದರ ಹಂತದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ: ಬೀಥೋವೆನ್. ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಎಮ್., ಮುಜ್ಗಿಜ್, 1946 (ಎಫ್. ಲಾಮೊಂಡೆ ಆವೃತ್ತಿ), ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಕ್ರಮಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ “ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ” ಎಂಬುದು ಇನ್ನೂರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಇಂದ್ರಿಯಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ, ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವೇನು? ಬಹುಶಃ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆ ತನ್ನ ಮೆದುಳಿನೊಳಗೆ ಇಡುವ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೂಲಕವೂ ಪ್ರತಿ ಕೇಳುಗನ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

“ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ” ರಚನೆಯ ಕಥೆ ದುರಂತ, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ ಆಗಮನ

1801 ರಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸಂಯೋಜನೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಒಂದೆಡೆ, ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ, ಈ ಸಮಯಗಳು ಸೃಜನಶೀಲ ಉದಯದ ಸಮಯ: ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿವೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶ್ರೀಮಂತರ ಅತಿಥಿ. ಆದರೆ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಸಂತೋಷದ ಮನುಷ್ಯನ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಪೀಡಿಸಿದವು. ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಹಿಂದೆ ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿಯಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಆಘಾತವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ವೈದ್ಯಕೀಯ ವಿಧಾನಗಳು ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅಸಹನೀಯ ಟಿನ್ನಿಟಸ್ನಿಂದ ಉಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಅವರಿಂದ ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾನೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಆದರೆ ಈ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಜೀವನವು ಯುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿ ಅವರಿಂದ ಗಾ bright ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹುಡುಗಿ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದಳು. ಯುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೋಡಿ, ಅವಳ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಬೀಥೋವನ್\u200cಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ - ಅವನ ಹೃದಯವು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಈ ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಜೀವನದ ರುಚಿಯೂ ಮರಳಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತೆ ಹೊರಬಂದು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೋನಾಟಾ ಎಂಬ ಅದ್ಭುತ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಆದರೆ ವಿವಾಹಿತ, ಕುಟುಂಬ ಜೀವನದ ಸಂಯೋಜಕನ ಕನಸುಗಳು ಅಪ್ಪಳಿಸಿದವು. ಯುವ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅರ್ಲ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್\u200cಬರ್ಗ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಸಂತೋಷದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು ಆಳವಾದ ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಕೋಪದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ದ್ರೋಹದ ನಂತರ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಜೀವನವು ಎಲ್ಲಾ ರುಚಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಅವಳ ಹೃದಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರೀತಿ, ದುಃಖ, ವಿಭಜನೆಯಿಂದ ಹಾತೊರೆಯುವುದು ಮತ್ತು ರೋಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅಸಹನೀಯ ದೈಹಿಕ ನೋವಿನಿಂದ ಹತಾಶೆ, ಒಂದು ಮರೆಯಲಾಗದ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ ಏಕೆ?

"ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಯೋಜಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಸೊನಾಟಾದ ಮಧುರವು ಶಾಂತವಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ಹೊಂದಿರುವ ಸರೋವರದ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಂದ್ರನ ಸುಸ್ತಾದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ದೋಣಿ ಹಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು.

ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿ ... ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು "ಹೆಲಿಜೆನ್\u200cಸ್ಟಾಡ್ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ" ಮತ್ತು "ಅಮರ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ" ಸಂಬೋಧಿಸದ ಪತ್ರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ (ಮತ್ತು ಅವಳು ಈ ನಿಗೂ erious ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದಳು).

1800 ರಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್\u200cಗೆ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ ಒಬ್ಬ ಯುವ ಶ್ರೀಮಂತನಿಗೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದನು - ಆದರೆ ಈ ಇಬ್ಬರ ಸಂವಹನವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮೀರಿದೆ: “ನಾನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬದುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ... ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಒಬ್ಬ ಸಿಹಿ ಹುಡುಗಿಯ ಮೋಹದಿಂದ ಮಾಡಲಾಯಿತು,” ಸಂಯೋಜಕನು ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಕಳೆದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂತೋಷದ ಕ್ಷಣಗಳು." 1801 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಜೊತೆಗೂಡಿ, ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರಾದ ಬ್ರನ್ಸ್\u200cವಿಕ್\u200cನ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಾಗಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಸಂತೋಷವು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ನಾವು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅನುಮಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದವರ ಉದಾತ್ತ ಜನ್ಮ ಕೂಡ ಅವನಿಗೆ ದುಸ್ತರ ಅಡಚಣೆಯಾಗಿ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ ...

ಆದರೆ ಹುಡುಗಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವೆನ್ಜೆಲ್ ರಾಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಹ್ಯಾಲೆನ್ಬರ್ಗ್ - ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ, ಅವನ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿ ಅವನನ್ನು ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದಳು, ಅದು ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಕೋಪಗೊಂಡ ಬೀಥೋವನ್, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ "ಈಗಾಗಲೇ ಗೆದ್ದ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ, ಇನ್ನೂ ಮಾನ್ಯತೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ" ಹೊರಡುವ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದನು ... ಗ್ಯಾಲೆನ್\u200cಬರ್ಗ್\u200cನೊಂದಿಗಿನ ಜೂಲಿಯೆಟ್\u200cನ ವಿವಾಹವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಮತ್ತೆ ಬೀಥೋವನ್\u200cನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಳು 1821 - ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಮಿಯ ಕಡೆಗೆ ... ಹಣಕಾಸಿನ ನೆರವು ಕೋರಿದರು. "ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಕಣ್ಣೀರಿನಲ್ಲಿ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ನಾನು ಅವಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಬೀಥೋವೆನ್ ಈ ಸಭೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಈ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ... ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ನಂತರ ಆಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ವಿಧಿಯ ಹೊಡೆತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಅವನಿಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನುಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೀಡಿತು - ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ನಂ.

ಸೊನಾಟಾವನ್ನು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಅವಳಿಗೆ ಅಂತಹ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ - ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್\u200cಸ್ಟಾಬ್\u200cನ ಲಘು ಕೈಯಿಂದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಕೆ ತನ್ನ “ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್ ಓವರ್ ಲೇಕ್ ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ ಸ್ಟೆಟ್” ನ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ನೋಡಿದಳು. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಈ ಹೆಸರು ಅನೇಕ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ್ದರೂ - ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಆಂಟನ್ ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಭಾವನೆಗಳು ಮೂನ್ಲೈಟ್ ರಾತ್ರಿ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು “ಸೌಮ್ಯ ಬೆಳಕಿಗೆ” ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು.

ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14 ಅನ್ನು 1802 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರಿಂದ “ಸೋನಾಟಾ ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಾಸಿಯಾ” ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಸ್ಥಾಪಿತ ರಚನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ವೇಗದ - ನಿಧಾನ - ವೇಗ" ಎಂಬ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸೊನಾಟಾ ರೇಖೀಯವಾಗಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ - ನಿಧಾನದಿಂದ ವೇಗವಾಗಿ.

ಮೊದಲ ಭಾಗ - ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊ - ಎರಡು ಭಾಗ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಿಸಂನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಆದರೆ ಐದನೇ ಸ್ವರದ ನಿರಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಸಾಧಾರಣ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಟ್ರಯೋಲ್ ಆಕೃತಿಯಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರ ವಿರುದ್ಧ ಇಡೀ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ - ಗೀಳಿನ ಆಲೋಚನೆಯಂತೆ. ಲಯದಲ್ಲಿನ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿ ಬಹುತೇಕ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಅಂಶಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಣ್ಣ, ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ರೆಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹರವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ: ದುಃಖ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕನಸು, ದೃ mination ನಿಶ್ಚಯ, "ಸಾವಿನ ಕತ್ತಲೆ" - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸಿರೊವ್\u200cನ ಸೂಕ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ.

ಸಂಗೀತ asons ತುಗಳು

ಎಲ್ಲಾ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಕಲಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ

ದಿ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಇದನ್ನು "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೊನಾಟಾ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಪ್ರಣಯ, ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ ಅವಳು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಳು. ಅನಿವಾರ್ಯ ... ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವ ಹತಾಶೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿದ ದುಃಖ.

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ ಬೀಥೋವೆನ್ ಹೇಗಿದ್ದರು? ಒಂದೆಡೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಕರ್ಷಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜಂಟಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ... ಅವನು ಕಿವುಡುತನವನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ, ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟವು ದೃಷ್ಟಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ!

ಸೊನಾಟಾ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ "ಚಂದ್ರ" ಎಂಬ ಪದ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು?

ಕೆಲವು ವರದಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್\u200cಸ್ಟಾಬ್ ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾವಿನ ನಂತರ ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತರರ ಪ್ರಕಾರ (ಯಾರು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಶಾಲಾ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ) - “ಚಂದ್ರ” ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಫ್ಯಾಷನ್ ಇರುವುದರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, "ಚಂದ್ರನ ಪದನಾಮಗಳಲ್ಲಿ".

ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಗ್ರೇಟ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಅತ್ಯಂತ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಹೆಸರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಭಾರಿ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪವಿತ್ರ ಪವಿತ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಇದು ಲೇಖಕ ರಚಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ರಹಸ್ಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಪವಿತ್ರ ಪವಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ತಿನ್ನುತ್ತಾನೆ, ಮಲಗಿದ್ದನು, ವಿವರಗಳಿಗಾಗಿ ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಮಲವಿಸರ್ಜನೆ ಮಾಡಿದನು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪಿಯಾನೋ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು: ಅದರ ಮೇಲೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ರಾಶಿ ಇತ್ತು, ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಒಂದು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ರಾತ್ರಿ ಮಡಕೆ ನಿಂತಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಪಿಯಾನೋ ಸೇರಿದಂತೆ ನೀವು imagine ಹಿಸಬಹುದಾದಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ಇಡುತ್ತವೆ. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ನಿಖರತೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುವ ಅವಿವೇಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಹುಡುಗಿಯಿಂದ ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬೇರೊಬ್ಬರು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ? ಖಂಡಿತ, ಅವನು ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ... ಆದರೆ ಅವಳ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅದು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆಯೇ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಆ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಗಮನದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದರೆ, ಅವಳು ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಳು ... ತದನಂತರ ಅದು ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು to ಹಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಆದರೆ ಕೌಂಟೆಸ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ವಿಚಾರ್ಡಿ ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು.

ಮೂವತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಾರಣವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವನು ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದನು, ಅವನು ಯಾವುದೇ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಹಾಳಾಗಲಿಲ್ಲ (ಓಹ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗಿದೆ! ..).

ಅದು ಒಳ್ಳೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ ತೊಂದರೆಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದೆ: ಅವನ ಕಿವಿಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಸತ್ತುಹೋದವು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೇನು? ಇದು ಸಮಯದ ಹೊದಿಕೆಯಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಟಿನ್ನಿಟಸ್ ಅವನನ್ನು ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ ಹಿಂಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಭಾಷಣಕಾರರ ಪದಗಳನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವರು ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರ ನಿಲ್ಲುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ರೋಗವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಮೌನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇತರರು ಕಂಡದ್ದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಆಟ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಆಟ.

ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಅದು ಸಂಗೀತಗಾರನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡು ಮಾಡಿದೆ ...