ತ್ಸಾ ಕುಯಿ ಕಿರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ. ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಇತಿಹಾಸ

ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ(fr. Csar Cui, ಹುಟ್ಟಿದಾಗ ಸೀಸರ್-ವೆನಿಯಾಮಿನ್ ಕುಯಿ; ಜನವರಿ 6, 1835, ವಿಲ್ನಾ - ಮಾರ್ಚ್ 13, 1918, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್) - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸರ್ಕಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯ, ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಎಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್ (1906).

ಸಂಯೋಜಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ: "ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್" (1859), "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" (ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ನಂತರ, 1869), "ಏಂಜೆಲೋ" (ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಸೇರಿದಂತೆ 14 ಒಪೆರಾಗಳು. 1875), "ದಿ ಸರಸೆನ್" (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಡುಮಾಸ್ ಪೆರೆ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಂತರ, 1898), ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್ (A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತರ, 1909), 4 ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾಗಳು; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಗಾಯನಗಳು, ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು (250 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು), ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅನುಗ್ರಹ, ಗಾಯನ ಪಠಣದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು "ದಿ ಬರ್ನ್ಟ್ ಲೆಟರ್", "ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸೆಲೋ ಪ್ರತಿಮೆ" (ಸಾಹಿತ್ಯ A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್), "Aeolian Harps" (A. N. ಮೈಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ) ಇತ್ಯಾದಿ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಜನವರಿ 6, 1835 ರಂದು ವಿಲ್ನಾ (ಆಧುನಿಕ ವಿಲ್ನಿಯಸ್) ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೂಲದ ಆಂಟನ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೋವಿಚ್ ಕುಯಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಬಳಿ 1812 ರಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು, ಹಿಮಪಾತದಿಂದ, ಅವರು ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಸೋಲಿಸಿದ ಪಡೆಗಳ ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದರು. ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಲೌರಿನಾಸ್ ಗುಟ್ಸೆವಿಚಿಯಸ್ ಅವರ ಮಗಳು ಯುಲಿಯಾ ಗುಟ್ಸೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದ ಆಂಟನ್ ಕುಯಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಿಸಿದರು. ಆಂಟನ್ ಕುಯಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ, ಇತರ ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಅಥವಾ ಪೋಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು 5 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಾಲಾ ಸಹೋದರರೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡಿದರು. ಸೀಸರ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ (1824-1909), ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾದರು.

5 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಕೇಳಿದ್ದ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮಧುರವನ್ನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಅವನಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು; ನಂತರ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಹರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಡಿಯೊ. ವಿಲ್ನಾ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಮಜುರ್ಕಾಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಕುಯಿ, ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಒಬ್ಬ ಶಿಕ್ಷಕರ ಮರಣದ ಮೇಲೆ ಮಜುರ್ಕಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ನಂತರ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಯುವಕನಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಉಚಿತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಮುಂದಾದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕೇವಲ ಏಳು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು.

1851 ರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಮುಖ್ಯ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. 1857 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಬಡ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೋಟೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ; 1875 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕರ್ನಲ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ರಷ್ಯಾ-ಟರ್ಕಿಶ್ ಯುದ್ಧದ ಏಕಾಏಕಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕುಯಿ ಅವರ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸ್ಕೋಬೆಲೆವ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ 1877 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕೋಟೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಬಳಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1878 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಟರ್ಕಿಶ್ ಕೋಟೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಬರೆದ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರನ್ನು ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಮಿಲಿಟರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್, ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಆರ್ಟಿಲರಿ. 1880 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು, ಮತ್ತು 1891 ರಲ್ಲಿ - ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಟೆಯ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು.

ಭೂ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ಗೋಪುರಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಿಂಹಾಸನದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ II ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಕೋಟೆಯ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. 1904 ರಲ್ಲಿ, Ts. A. Cui ಇಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಕುಯಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು 1850 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (“6 ಪೋಲಿಷ್ ಹಾಡುಗಳು”, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, 1901 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು), ಆದರೆ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರವೇ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು (ಕಾಮ್ರೇಡ್ ಕುಯಿ, ನಾಟಕಕಾರ ವಿ. ಎ. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, " ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬುಲೆಟಿನ್", 1894, II). ಕ್ರೈಲೋವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ದ ಸೀಕ್ರೆಟ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಲೀಪ್, ಮೈ ಫ್ರೆಂಡ್", ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಮೇಲೆ - "ಆದ್ದರಿಂದ ಆತ್ಮವು ಹರಿದಿದೆ" ಎಂಬ ಯುಗಳ ಗೀತೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1857) ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರ, ವಿಮರ್ಶಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ದುರ್ಬಲ ಭಾಗವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ರಚನೆ), ಮತ್ತು ಅವರ ವಲಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಪರಿಚಯ: ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1857), ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1861) ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ (1864), ಹಾಗೆಯೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ (1857), ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. .

ಮುನ್ನುಡಿ

ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಹಿಂದಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅಧ್ಯಯನ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತವು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಕಡಿಮೆ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿಲ್ಲ. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು. ಹಿಂದಿನ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರ ಹಲವಾರು ಹೇಳಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸೋವಿಯತ್ ಓದುಗರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿವಿಧ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತು ರಷ್ಯಾದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದ ಲೇಖನಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ನೇರ ಅಗತ್ಯ.

ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಎ, ವೈ. 1917 ರ ಮೊದಲು ಸೆರೋವ್ ಅನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1950 ರಲ್ಲಿ, ಸೆರೋವ್ ಅವರ ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಮುಜ್ಗಿಜ್ ಅವರು A. N. ಸೆರೋವ್, A. P. ಬೊರೊಡಿನ್, P. I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಲೇಖನಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. V. F. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಆವೃತ್ತಿ. ಸಂಗೀತ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಬ್ಬರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಓದುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. - C. A. ಕುಯಿ. ಕುಯಿ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು "ಶಕ್ತಿಯುತ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು" ಜೊತೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತ" ದ ಅತ್ಯಂತ ಅಡಿಪಾಯದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ "ಶಕ್ತಿಯುತ ಗುಂಪಿನ" ಮುಖ್ಯ ವಿಚಾರವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಕುಯಿ ಅವರು ಮಂಡಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಯಾವಾಗಲೂ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ "ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯ" ದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.
ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, Cui ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯು ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವರ ನೂರಾರು ಲೇಖನಗಳು ಹಳೆಯ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ, ಅವು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿವೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಲೇಖನಗಳ ಮರುಮುದ್ರಣವು 1918 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಂಪುಟವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ.
(1864-1865) ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆದ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಕುಯಿ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಆಧುನಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಕೊರತೆಯು ಕುಯಿ ಟೀಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ತಪ್ಪು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, 1864-1917ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ, ಬಹಳ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಸ್ತುಗಳು ಹೊರಬರುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ನಮೂದಿಸಬಾರದು. ಸಂಶೋಧಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಕ್ಷೇತ್ರ.

ಕುಯಿ ಅವರ ಲೇಖನಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಸಂಗ್ರಹವು ಕುಯಿಯ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪರಂಪರೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹದ ಕಂಪೈಲರ್, I. L. ಗುಸಿನ್, ಈ ಪರಂಪರೆಯ ಉಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಓದುಗರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.
ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಾಗ, I. L. ಗುಸಿನ್ ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಮುದ್ರಿತ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಖಾಸಗಿ ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಿಂದ ಅಪ್ರಕಟಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು.
ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಲೇಖನವು ಕ್ಯುಯಿ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಓದುಗರನ್ನು ಓರಿಯಂಟ್ ಮಾಡಲು, ಸಂಗೀತದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೇಖನಗಳ ಮುಖ್ಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅನೇಕ ಮಹತ್ವದ ಸಂಗತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರಕಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಪೂರಕವು ಕುಯಿಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಸೂಚ್ಯಂಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.
ಉಳಿದ ಅನುಬಂಧಗಳು (ಹೆಸರು ಸೂಚ್ಯಂಕ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸೂಚ್ಯಂಕ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬಳಸಲು ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಒಬ್ಬರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪರಿಚಯವಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕರು. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದ ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ರಾಜ್ಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಶೋಧನಾ ಸಂಸ್ಥೆ

• 1864
  ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್
  
  (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸುವುದು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ, ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ. ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ, ಲೊಮಾಕಿನ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು)
  ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಂಗೀತ ಕ್ರಾನಿಕಲ್
  (ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಹಾನೆ ಬುಲೋ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಾಗಿ)
  ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಂಗೀತ ಕ್ರಾನಿಕಲ್
  (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ. RMS ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು).
  ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಂಗೀತ ಕ್ರಾನಿಕಲ್
  (ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ 2 ನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ: ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ "ಗೊನ್ಸರ್ಟ್-ಸ್ಟೂಕ್", ಅಲೆಮಾರಿಗಳ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು "ರೊಗ್ನೆಡಾ" ಯುಗಳ ಗೀತೆ
  ಸೆರೋವ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ 2 ನೇ ರಷ್ಯನ್ ಓವರ್ಚರ್, "ಟಿಬಿ ಒಟ್ನೆಸ್"
  ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರಿಂದ ಟೆ ಡ್ಯೂಮ್‌ನಿಂದ. ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ನಾಟಕ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದ ಗೋಷ್ಠಿ)
  ಮೆನೆರ್ಬೆರೆ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆ (ಪ್ರಬಂಧ)
  ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಂಗೀತ ಕ್ರಾನಿಕಲ್
  (ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ 300 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಆಚರಣೆಯ ಸಂಗೀತ ಭಾಗ: ಶುಮನ್‌ನ "ಜೆ. ಸೀಸರ್" ಓವರ್‌ಚರ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ "ಫೇರಿ ಮಾವೋ", ದುರಂತ "ಕಿಂಗ್‌ಗೆ" ಪ್ರಸ್ತಾಪ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರಗಳು
  ಲಿರ್" ಬಾಲಕಿರೆವ್)
  ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ಸೀಸನ್. ಪರಿಚಯದ ಬದಲಿಗೆ
  (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಶಾಲೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಲೆ. ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ
  ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ
• 1865
  ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು
  ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಖೋಲ್ಮ್ಸ್ಕಿ" ಗ್ಲಿಂಕಾ. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ" ದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು
  ಬರ್ಲಿಯೋಜ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಮೆನರ್ಬೀರ್ ಅವರಿಂದ "ಸ್ಟ್ರೂಸ್". "ಸೋಮರ್ನಾಕ್ಲ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್" ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್)
  ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಉಚಿತ, ಶಾಲೆ
  ("ಕ್ವೀನ್ ಮಾಬ್" ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರಿಂದ. "ಲೆಸ್ ಪ್ರಿಲರ್ಕ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಲಿಸ್ಟ್. ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್, ಫರ್ಲಾಫ್ಸ್ ಏರಿಯಾ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾಸ್ ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ
  ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ
  ("ಫೌಸ್ಟ್" ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರಿಂದ. ಬೀಥೋವೆನ್ ಸೋನಾಟಾ, ಆಪ್. III. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತ.
  ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ಮೆಸ್ಸಿಹ್".
  ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ - ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು)
  ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು (I, II, III)
  ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಪರವಾಗಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ
  (ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ವರಮೇಳ
• 
  "ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹ", M. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ
• 
  ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಎರಡನೇ ಪದವಿ ಪರೀಕ್ಷೆ. ನಮ್ಮ ಎರಡು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಮಾತುಗಳು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಅಂತ್ಯ.
  ಸಂಖ್ಯೆ 42 ರಿಂದ ಐದು ಸಾಲುಗಳು "ವಾರಗಳು"
  ಉಚಿತ ಶಾಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಲೈವ್ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ
  (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸ್ಟೆಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಿಷೇಧ.
  ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರಿಂದ "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್" ಎಂಬ ಪ್ರಸ್ತಾಪ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೋರಸ್ "ದಿ ಫೀಟ್ ಆಫ್ ಸೆನ್ನಾಚೆರಿಬ್")
  ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ರುಸ್ಲಾನ್ ಅವರ ಮುಂಬರುವ 25 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ. ಗಾಸಿಪ್
  ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. Berlioz ಮೂಲಕ ನಮಗೆ ಸಂಭವನೀಯ ಭೇಟಿ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ
  "ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಅರೆ-ವಾರ್ಷಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆ. ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್
  (ಬೀಥೋವನ್‌ನ 6ನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಓವರ್‌ಚರ್ "ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಸೆಲ್ಲಿನಿ", "ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ" ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರಿಂದ. ಗ್ಲಕ್ ಅವರಿಂದ "ಇಫಿಜೆನಿಯಾ ಇನ್ ಟೌರಿಸ್" ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗ)
  ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಏಳನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಹೊಸ ಕೆಲಸ

• 
  ಇಬ್ಬರು ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು (ಎ. ಫಾಮಿಂಟ್ಸಿನ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಲಾರೋಚೆ)
  ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಟೆಲೋವ್ಸ್ಕಿ
  ("ರೋಮಿಯೋ", "ಫೌಸ್ಟ್" ಮತ್ತು "ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಇನ್ ಇಟಲಿ" ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು
  ಬರ್ಲಿಯೋಜ್. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಮತ್ತು "ರುಸ್ಲಾನ್" ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೇಲೆ).
  ಉಚಿತ ಶಾಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ"
• 1869
  ಬಹು ತೀರ್ಮಾನಗಳು
  ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಕಲಾವಿದರ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ
• 
  "ಪೆಬ್ಬಲ್", ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರಿಂದ ಒಪೆರಾ
  "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೀಸನ್", ಫಾಮಿಂಟ್ಸಿನ್ ಮತ್ತು ಜೋಗೈಸೆನ್ ಅವರ ಪತ್ರಿಕೆ. ರುಬೆಟ್ಸ್ನ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹ.
  ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಬೊರೊಡಿನ್, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಹೊಸದಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೃತಿಗಳು.
  ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ. ಸಂಪಾದಕ ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಅವರಿಗೆ ಪತ್ರ
  (ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಕುರಿತು ಪ್ರಕರಣದ ವರದಿ)
  ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಮಾತುಗಳು
• 
  ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ. ಮರಣದಂಡನೆ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ
  ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ರೇಕ್
• 
  ಎರಡನೇ ಉಚಿತ ಶಾಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ
  (ಅಂಟರ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ)
  ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ"
  ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಮೊನ್ಯುಷ್ಕೊ
  ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ
  (ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ಮಕ್ಕಳ")
  ರುಬೆಟ್ಸ್ ಅವರಿಂದ "ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹ" (ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿ)
• 
  ದಿ ಮೇಡ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ
  ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್‌ನ ಮೂರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಸಮಿತಿಯು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು.
  ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ
  ಕ್ಯಾಟ್ಕೋವ್ ಅಥವಾ ಲಾರೋಚೆ ಡಚ್ ಮಗು. ಅವರ ಅಂಕುಡೊಂಕುಗಳು, ನಿಷ್ಕಪಟತೆ, ಉನ್ಮಾದದ ​​ಫಿಟ್ಸ್, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಗುಣಗಳು. ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ.
• 
  ಹಸಿವಿನಿಂದ ಕಂಗೆಟ್ಟವರ ಪರವಾಗಿ ಸಮರ ಸಮಿತಿಯ ಗೋಷ್ಠಿ.
  ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಹೊಸ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಚೊಚ್ಚಲ
  ಇವಾನ್ ಫೆಡೋರೊವಿಚ್ ಲಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ
  ತಾನ್ಹೌಸರ್, ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ
• 
  ಅಪೊಲೊನ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೋವಿಚ್ ಗುಸ್ಸಕೋವ್ಸ್ಕಿ
  ಐಡಾ, ವರ್ಡಿ ಅವರಿಂದ ಒಪೆರಾ
• 
  ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ. A. ಬೊರೊಡಿನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 1, ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳು, V. ಬೆಸೆಲ್ ಅವರಿಂದ ಆವೃತ್ತಿ. A. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ. ಅಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾ ರೋಗ್ಡಾಕ್‌ನಿಂದ ಮೂರು ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು, ವಿ. ಬೆಸೆಲ್ ಅವರಿಂದ ಆವೃತ್ತಿ
  ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಶಾಲೆ. ಸಂಪಾದಕರಿಗೆ ಪತ್ರ
• 
  F.O ಲೆಶೆಟಿಟ್ಸ್ಕಿ

• 
  ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಸಮವಸ್ತ್ರ
• 
  ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ (ಅವರ "ಅರಬೆಸ್ಕ್" ಬಗ್ಗೆ)
  ನಮ್ಮ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳು ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್
• 
  ಬೊರೊಡಿನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
  N. G. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ (ಸಂಸ್ಕಾರ)
  M. P. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನ)
  ನಾಟಕ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಒಪೆರಾ
• 
  ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಹಿಂತಿರುಗಿ
  ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ. ಕ್ಯೂರಿಯಸ್ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್
  ಕೊನೆಯ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವೀಕ್ (ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ)
• 
  ಪ್ರಸ್ತುತ ಋತುವಿನ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ವರ್ಚುಸೊಸ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ
• 1885
  ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು
  ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎನ್ ಸಿ-ಮೈನರ್ ಪಾರ್ ಆಂಟೊಯಿನ್
  ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, 1885. ಮೊಸ್ಕೌ, ಚೆಜ್ ಪಿ. ಜುರ್ಗೆನ್ಸನ್
  (ಅಂಕ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು-ಕೈ (ವ್ಯವಸ್ಥೆ)
  "ಫ್ರೀಸ್ಚುಟ್ಜ್" ವೆಬಾರ್
  ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ
  (ಬೊರೊಡಿನ್‌ನ 2 ನೇ ಸಿಂಫನಿ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ.
  ಕೊರ್ಸಕೋವ್. "ಸ್ಟೆಂಕಾ ರಾಜಿನ್" ಗ್ಲಾಜುನೋವ್. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್")
• 
  ಫ್ರಾಂಜ್ ಪಟ್ಟಿ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನ
  M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ "ರುಸ್ಲಾನ್ ಎನ್ ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ"
  "ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡ್", ಪಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಸಿಂಫನಿ

ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ: ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ (1859), ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ (ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್, 1869 ರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ), ಏಂಜೆಲೊ (ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ, 1875 ರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ), ದಿ ಸರಸೆನ್ (ಆಧಾರಿತ) ಸೇರಿದಂತೆ 14 ಒಪೆರಾಗಳು ಕಥಾವಸ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಡುಮಾಸ್ ಪೆರೆ, ​​1898), ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್ (A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತರ, 1909), 4 ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾಗಳು; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಗಾಯನಗಳು, ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು (250 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು), ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅನುಗ್ರಹ, ಗಾಯನ ಪಠಣದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು "ದಿ ಬರ್ನ್ಟ್ ಲೆಟರ್", "ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸೆಲೋ ಪ್ರತಿಮೆ" (ಸಾಹಿತ್ಯ A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್), "Aeolian Harps" (A. N. ಮೈಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ) ಇತ್ಯಾದಿ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಜನವರಿ 6, 1835 ರಂದು ವಿಲ್ನಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೂಲದ ಆಂಟನ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೋವಿಚ್ ಕುಯಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಬಳಿ 1812 ರಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು, ಹಿಮಪಾತದಿಂದ, ಅವರು ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಸೋಲಿಸಿದ ಪಡೆಗಳ ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದರು. ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಬಡ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಯುಲಿಯಾ ಗುಟ್ಸೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದ ಆಂಟನ್ ಕುಯಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಿಸಿದರು. ಸೀಸರ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ (1824-1909), ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾದರು.

5 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಕೇಳಿದ್ದ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮಧುರವನ್ನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಅವನಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು; ನಂತರ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಹರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಡಿಯೊ. ವಿಲ್ನಾ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಮಜುರ್ಕಾಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಕುಯಿ, ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಒಬ್ಬ ಶಿಕ್ಷಕರ ಮರಣದ ಮೇಲೆ ಮಜುರ್ಕಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ನಂತರ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಯುವಕನಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಉಚಿತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಮುಂದಾದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕೇವಲ ಏಳು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು.

1851 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ (ಈಗ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ) ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. 1857 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಈಗ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಬಡ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ. ಅವರು ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೋಟೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ; 1875 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕರ್ನಲ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ರಷ್ಯಾ-ಟರ್ಕಿಶ್ ಯುದ್ಧದ ಏಕಾಏಕಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕುಯಿ ಅವರ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸ್ಕೋಬೆಲೆವ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ 1877 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕೋಟೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಬಳಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1878 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಟರ್ಕಿಶ್ ಕೋಟೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಬರೆದ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರನ್ನು ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಮಿಲಿಟರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್, ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಆರ್ಟಿಲರಿ. 1880 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು, ಮತ್ತು 1891 ರಲ್ಲಿ - ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಟೆಯ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು.

ಭೂ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ಗೋಪುರಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಿಂಹಾಸನದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ II ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಕೋಟೆಯ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. 1904 ರಲ್ಲಿ, Ts. A. Cui ಇಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಕುಯಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು 1850 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (“6 ಪೋಲಿಷ್ ಹಾಡುಗಳು”, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, 1901 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು), ಆದರೆ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರವೇ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು (ಕಾಮ್ರೇಡ್ ಕುಯಿ, ನಾಟಕಕಾರ ವಿ. ಎ. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, " ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬುಲೆಟಿನ್", 1894, II). ಕ್ರೈಲೋವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ದ ಸೀಕ್ರೆಟ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಲೀಪ್, ಮೈ ಫ್ರೆಂಡ್", ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಮೇಲೆ - "ಆದ್ದರಿಂದ ಆತ್ಮವು ಹರಿದಿದೆ" ಎಂಬ ಯುಗಳ ಗೀತೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1857) ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರ, ವಿಮರ್ಶಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ದುರ್ಬಲ ಭಾಗವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ರಚನೆ), ಮತ್ತು ಅವರ ವಲಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಪರಿಚಯ: ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1857), ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1861) ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ (1864), ಹಾಗೆಯೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ (1857), ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. .

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19, 1858 ರಂದು, ಕುಯಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ ಮಾಲ್ವಿನಾ ರಾಫೈಲೋವ್ನಾ ಬ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಶೆರ್ಜೊ ಎಫ್-ದುರ್ ಅವಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್, ಬಿ, ಎ, ಬಿ, ಇ, ಜಿ (ಅವಳ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರಿನ ಅಕ್ಷರಗಳು) ಮತ್ತು ಸಿ, ಸಿ (ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ) ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು - ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಶುಮನ್‌ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕುಯಿ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ (ಡಿಸೆಂಬರ್ 14, 1859) ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಶೆರ್ಜೊ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, C-dur ಮತ್ತು gis-moll ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಷೆರ್ಜೋಸ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಅನುಭವ: ಒಪೆರಾ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್ (1857-1858) ನ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳು, ನಂತರ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1883 ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ (1859) ಎಂಬ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಒಂದು-ಆಕ್ಟ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಕುಯಿ ಅವರ ಮನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಲೇಖಕ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಬ್ (1878).

ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1896-1904 ರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1904 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಿಳಾಸಗಳು - ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್

• 1867-1868 - Sinebryukhova ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡ - Gagarinskaya ಒಡ್ಡು, 16, ಸೂಕ್ತ. ಹನ್ನೊಂದು
• 1891 - 03/26/1918 - ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಅವರ ಲಾಭದಾಯಕ ಮನೆ - ಫಾಂಟಾಂಕಾ ನದಿಯ ಒಡ್ಡು, 38.

ಸಂಗೀತ

ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಭಾಗಶಃ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹತೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ (ಹೈನ್ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು (1861 ರಲ್ಲಿ). ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಗಿಂತ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಏಕೀಕರಣ, ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ಬಳಸದೆ (ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಸುಮಧುರ, ಸುಮಧುರವಾದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿ, ಗಾಯಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಜೀವನ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸಂಗೀತದ ಸದ್ಗುಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸುಂದರವಾದ, ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಮೂಲ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ) ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು, ಆದರೂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಸಂಗೀತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮುದ್ರೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಸ್ಕೋರ್‌ನ ದುರ್ಬಲ ಭಾಗವೆಂದರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (1869) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ದೊಗಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿಯ ಸಂಪಾದಕರಿಗೆ ಪತ್ರದ ಮೂಲಕ) ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವರ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಬಾರದು (ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ, ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1869 ರಂದು ಸ್ಯಾಂಕ್ಟ್-ಪೀಟರ್‌ಬರ್ಗ್‌ಸ್ಕಿ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಲೇಖನ ಮತ್ತು ಅವರ ಲೇಖನಗಳ ಮರಣೋತ್ತರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿ). ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಕೇವಲ 30 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ (ಮಾಸ್ಕೋದ ಖಾಸಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ) ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅದೃಷ್ಟವು ಏಂಜೆಲೊಗೆ (1871-1875, ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ), ಅಲ್ಲಿ ಅದೇ ಆಪರೇಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (1876) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ಒಪೆರಾ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸದ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿ 1910 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಏಂಜೆಲೊ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು (ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್, 1901). ಮ್ಲಾಡಾ (ಆಕ್ಟ್ 1; ಬೊರೊಡಿನ್ ನೋಡಿ) ಅದೇ ಸಮಯಕ್ಕೆ (1872) ಸೇರಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮಹತ್ವದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ "ಏಂಜೆಲೊ" ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಜೀನ್ ರಿಚೆಪಿನ್ ಮತ್ತು ವಾಕಿಂಗ್ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಬರೆದ (1888-1889) ಒಪೆರಾ "ಫ್ಲಿಬಸ್ಟಿಯರ್" (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - "ಬೈ ದಿ ಸೀ") ಅನ್ನು ಹಾಕಬಹುದು. ಒಪೆರಾ ಕಾಮಿಕ್ (1894) ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಠ್ಯವನ್ನು ರಷ್ಯಾದಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸತ್ಯವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕುಯಿ ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ. ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ: "ದಿ ಸರಸೆನ್" (ಎ. ಡುಮಾಸ್, ಆಪ್. 1896-1898; ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, 1899 ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VII ವಿತ್ ಅವರ ವಾಸಲ್ಸ್"); "ಎ ಫೀಸ್ಟ್ ಇನ್ ದಿ ಟೈಮ್ ಆಫ್ ಪ್ಲೇಗ್" (ಆಪ್. 1900; ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ); "M-lle Fifi" (op. 1900, Maupassant ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ; ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ); ಮಾಟಿಯೊ ಫಾಲ್ಕೋನ್ (op. 1901, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮೆರಿಮಿ ಮತ್ತು ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ನಂತರ) ಮತ್ತು ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್ (op. 1907-1909, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, 1911; ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, 1913) ಕುಯಿ, ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸದೆ, (ಭಾಗಶಃ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ) ) ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆದ್ಯತೆ.

ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಒಪೇರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು: ದಿ ಸ್ನೋ ಬೊಗಟೈರ್ (1904); ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್ (1911); "ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್" (1912); "ಇವಾನುಷ್ಕಾ ದಿ ಫೂಲ್" (1913). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳಂತೆ, ಕುಯಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸರಳತೆ, ಮೃದುತ್ವ, ಅನುಗ್ರಹ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು.

ಒಪೆರಾಗಳ ನಂತರ, ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳು (ಸುಮಾರು 400) ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ದ್ವಿಪದಿ ರೂಪ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಗಮನಾರ್ಹ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಪ್ರವೀಣ. ಪಠಣ, ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನೊರಿಟಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರಣಯಗಳಿಗೆ ಪಠ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬಹುಪಾಲು ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಪ್ರದೇಶ; ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಲವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾವನೆಯ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಸ್ತಾರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿವರಗಳ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಸಣ್ಣ ಪಠ್ಯದ ಕೆಲವು ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣೆ, ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾದವುಗಳಿವೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆ, ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾದವುಗಳಿವೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದೇ ಕವಿಯ (ರಿಶ್ಪೆನ್, ಪುಷ್ಕಿನ್, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಕೌಂಟ್ ಎ.ಕೆ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್) ಕವನಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸುಮಾರು 70 ಹೆಚ್ಚು ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು 2 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ: 1) "ರೊಮಾನೋವ್ ರಾಜವಂಶದ 300 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥ" (1913) ಮತ್ತು 2) "ನಿಮ್ಮ ಪದ್ಯ" (I. ಗ್ರಿನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಪದಗಳು), ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ - ಕ್ಯುಯಿ ತುಂಬಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: 4 ಸೂಟ್‌ಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು - 4 - ಕುಯಿ ಅವರ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ M-me Mercy d'Argenteau ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ , ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಹಳಷ್ಟು ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು), 2 ಶೆರ್ಜೋಸ್, ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ (ಎಫ್. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ರಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಲೇಖನವಿದೆ), "ಮಾರ್ಚೆ ಸೊಲೆನ್ನೆಲ್" ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (ಆಪ್. 65). ನಂತರ 3 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳು ಇವೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ (1915 ರವರೆಗೆ) 92 ಕ್ಯುಯಿಸ್ ಒಪಸ್'ಎ; ಈ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ (10 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು), ಅಂದಹಾಗೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯಲ್ಲಿನ 1 ನೇ ದೃಶ್ಯದ ಅಂತ್ಯ (ನಂತರದ ಕೊನೆಯ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ).

ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ನಾಟಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ದುರಂತದ ಗಮನಾರ್ಹ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮರು. ಶಕ್ತಿ, ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಇವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಕೀಯ. ಒರಟು, ರುಚಿಯಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ನೀರಸ ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ದ್ವೇಷವಾಗಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮುಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕಣಿಯ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಸೊನಾಟಾಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ರೂಪಕ್ಕೆ. ಅವರು ಅಕ್ಷಯವಾದ ಮಧುರವಾದಕರು, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾರ್ಮೋನಿಸ್ಟ್; ಅವನು ಲಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ, ವಿರಳವಾಗಿ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಆಲೋಚನೆಯ ಹಾರಾಟ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಆಳದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ

1864 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿ) ಮತ್ತು 1900 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು (ಸುದ್ದಿ), ಕುಯಿಯ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉಗ್ರಗಾಮಿ, ಪ್ರಗತಿಪರ ಪಾತ್ರ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ), ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ", ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ತೇಜಸ್ಸು, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಅವರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರೆಸ್‌ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗೆಜೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ (1878-1880) ನಿಂದ ತನ್ನ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪುಸ್ತಕ, ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎನ್ ರುಸ್ಸಿ (ಪಿ., 1880) ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ವಿಪರೀತ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ (ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್) ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಕಡೆಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಧೋರಣೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಅವನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ: "ದಿ ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗ್ಸ್" (1889); ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನಿಂದ "ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಪಿಯಾನೋ ಲಿಟರೇಚರ್" ಕೋರ್ಸ್ (1889); "ರಷ್ಯನ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1896).

1864 ರಿಂದ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, M.I. ಗ್ಲಿಂಕಾ, A. S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಯುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ, ಅವರು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಒಪೇರಾ ಕುಯಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್) ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ, ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ, ಸ್ಟಿಲ್ಟೆಡ್ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಕುಯಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ಕೋಟೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ

ಕುಯಿ - ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕ, ಅವರು ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದ ಕೋಟೆಯ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಭೂ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ಗೋಪುರಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರು.

ಮಿಲಿಟರಿ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಬರಹಗಳು: "ಕ್ಷೇತ್ರ ಕೋಟೆಯ ಕಿರು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ" (7 ಆವೃತ್ತಿಗಳು); "ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ("ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್"); "ಆಧುನಿಕ ಕೋಟೆಗಳ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆ" ("ಮಿಲಿಟರಿ ಕಲೆಕ್ಷನ್", 1881); "ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಲ್ಮಾಂಟ್" (1882); "ಕೋಟೆಯ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಗಾತ್ರದ ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಿರ್ಣಯದ ಅನುಭವ" ("ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್"); "ರಾಜ್ಯಗಳ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೋಟೆಯ ಪಾತ್ರ" ("ಕೋರ್ಸ್ ನಿಕ್. ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ"); "ಎ ಬ್ರೀಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಆಫ್ ಲಾಂಗ್-ಟರ್ಮ್ ಫೋರ್ಟಿಫಿಕೇಶನ್" (1889); "ಪದಾತಿದಳದ ಕೆಡೆಟ್ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಕೋಟೆಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ" (1892); "ಆಧುನಿಕ ಫೋರ್ಟಿಫಿಕೇಶನ್ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳು" (1892). - ವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ "ಬಯೋಗ್ರಾಫಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್" ("ಕಲಾವಿದ", 1894,? 34) ನೋಡಿ; ಎಸ್. ಕ್ರುಗ್ಲಿಕೋವ್ "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" (ಐಬಿಡ್.); ಎನ್. ಫೈಂಡೈಸೆನ್ "ಕುಯಿಯ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಸೂಚ್ಯಂಕ" (1894); "ಇಂದ. cui. ಎಸ್ಕ್ವಿಸ್ಸೆ ಕ್ರಿಟಿಕ್ ಪಾರ್ ಲಾ ಸಿ-ಟೆಸ್ಸೆ ಡಿ ಮರ್ಸಿ ಅರ್ಜೆಂಟೀಯು ”(II, 1888; ಕ್ಯುಯಿ ಮೇಲಿನ ಏಕೈಕ ಸಮಗ್ರ ಪ್ರಬಂಧ); ಪಿ. ವೀಮರ್ನ್ "ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ರೋಮನ್‌ವಾದಿಯಾಗಿ" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, 1896); ಕೊಂಟ್ಯಾವ್ "ಪಿಯಾನೋ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಕುಯಿ" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1895).

ಒಪೆರಾಗಳು

(ಫ್ಲಿಬಸ್ಟರ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಕುಯಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.)

• ಕಾಕಸಸ್ನ ಕೈದಿ (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ)
• ಟ್ಯಾಂಗರಿನ್ ಮಗ
• ಮ್ಲಾಡಾ (1 ನೇ ಕಾರ್ಯ; ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಮಿಂಕಸ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ)
• ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ (ಮೂರು ಆಕ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ವಿ. ಕ್ರಿಲೋವ್‌ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್‌ರಿಂದ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕೀಯ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದನ್ನು ಎ. ಎನ್. ಪ್ಲೆಶ್ಚೀವ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1869 ರಂದು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು)
• ಏಂಜೆಲೋ (ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ)
• ಲೆ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟಿಯರ್ = ಫ್ಲಿಬಸ್ಟಿಯರ್ (ಸಮುದ್ರದ ಮೂಲಕ) (ಜೆ. ರಿಚ್ಪಿನ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ)
• ಸರಸೆನ್ (ಡುಮಾಸ್ ಪೆರೆ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ)
• ಪ್ಲೇಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬ (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ)
• ಮಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಫಿಫಿ (ಮೌಪಾಸಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಮೆಟೆನಿಯರ್ ನಂತರ)
• ಹಿಮ ನಾಯಕ
• ಮಾಟಿಯೊ ಫಾಲ್ಕೋನ್ (ಮೆರಿಮಿ ಮತ್ತು ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ ನಂತರ)
• ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಗಳು (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ)
• ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್ (ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರ)
• ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್ (ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಅವರಿಂದ)
• ಇವಾನ್ ದಿ ಫೂಲ್

ಕುಯಿ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು:

• ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ (ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ)
• ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಫೇರ್ (ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ)

ಕುಯಿ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು

ಸಂಗೀತದಿಂದ

• ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್: ರಾಜ್ಯ. ಸಂಗೀತ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1952. (ಈ ಸಂಪುಟದ ಪುಟ 624-660 ರಲ್ಲಿ "Ts. A. Cui, 1864-1918 ರ ಲೇಖನಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಸೂಚ್ಯಂಕ".)
• ನಿರ್ವಾಹಕರ ಬಗ್ಗೆ ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋ: ರಾಜ್ಯ. ಸಂಗೀತ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1957.
• ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು. T.1 ಲೇಖಕರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು A. N. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದಿಗೆ. ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್: ಸಂಗೀತದ ಸಮಕಾಲೀನ, 1918.

• ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ. A. G. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ಕೋರ್ಸ್. 1888-1889. 2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: I. ಯುರ್ಗೆನ್ಸನ್, 1911. (ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1889 (1) ನಲ್ಲಿ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ AG ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ಅವಧಿಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಸ್; L'Art ನಲ್ಲಿ, revue bimensuelle illustree ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಶಿರೋನಾಮೆ Cours de litterature musicale des oeuvres Pour le Piano au Conservatoire de Saint Petersbourg.)
• ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿ: ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧ. 2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ ಮಾಸ್ಕೋ: ಪಿ. ಯುರ್ಗೆನ್ಸನ್, 1909. (1ನೇ ಮೊನೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿ. 1889. ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮೊದಲು 1876 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಬೇರ್ಯೂತ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.)
• ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎನ್ ರಸ್ಸಿ. ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಜಿ. ಫಿಶ್‌ಬಾಚರ್, 1880; RPT ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್: ಝೆಂಟ್ರಾಲಾಂಟಿಕ್ವಾರಿಯಟ್ ಡೆರ್ ಡ್ಯೂಷೆನ್ ಡೆಮೊಕ್ರಾಟಿಸ್ಚೆನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್, 1974. (ಲೇಖನಗಳು 1880 ರಲ್ಲಿ ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗೆಜೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.)
• ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯ: ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ರೂಪರೇಖೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್: N. F. ಫೈಂಡೀಜೆನ್, 1896. (ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮೊದಲು 1895 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವೀಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.)

• "ಎ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ" ["ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ" (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಲ್ಲಿ)], ದಿ ಸೆಂಚುರಿ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. ಸಂ. ಇಗ್ನೇಸ್ ಜಾನ್ ಪಾಡೆರೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ. ಸಂಪುಟ 7. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್: ದಿ ಸೆಂಚುರಿ ಕಂ., 1901, ಪುಟಗಳು. 197-219.

ಕೋಟೆಯ ಮೂಲಕ

• "ಆಧುನಿಕ ಕೋಟೆಗಳ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆ (ಪ್ರಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ)". SPb: ಪ್ರಕಾರ. Dep. appanages, 1881. (1881 ರ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ, ಸಂಖ್ಯೆ 7)
• "ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಲ್ಮಾಂಟ್". SPb: ಪ್ರಕಾರ Dep. appanages, 1882. (ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್, 1881, ಸಂಖ್ಯೆ 11 ರಿಂದ)
• ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೋಟೆ: ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಬಂಧ. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಕಲೆಯ ಕೋರ್ಸ್. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: 187-?.
• ನಿಕೋಲೇವ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯ ಜೂನಿಯರ್ ಕೆಡೆಟ್ ವರ್ಗದ ಕೋಟೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: 186-?
• ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೋಟೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಐತಿಹಾಸಿಕ ರೂಪರೇಖೆ. 3., ಸೇರಿಸಿ. ಸಂ. SPb.: ಪ್ರಕಾರ. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್, 1897. (1ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. 1877.)
• ಕ್ಷೇತ್ರ ಬಲವರ್ಧನೆಯ ಕಿರು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. 9 ನೇ ನೋಟ ಸಂ. SPb.: ಬೆರೆಝೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ, 1903. (1 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ: ಕ್ಷೇತ್ರ ಬಲವರ್ಧನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕ್ನ ಜೂನಿಯರ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಕೋರ್ಸ್. ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕ್. ಫಿರಂಗಿ ಶಾಲೆ, 1873; 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ: ಫೀಲ್ಡ್ ಫೋರ್ಟಿಫಿಕೇಶನ್. ಕೋರ್ಸ್ ಆಫ್ ನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕ್.-ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್. , ಆರ್ಟ್ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲೇವ್ ಕ್ಯಾವಲ್ರಿ ಶಾಲೆಗಳು, 1877.)
• ಕೋಟೆಯ ಗ್ಯಾರಿಸನ್‌ಗಳ ಗಾತ್ರದ ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಿರ್ಣಯದ ಅನುಭವ. SPb: ಟಿಪೊ-ಲಿಟ್. A. E. ಲ್ಯಾಂಡೌ, 1899.
• "ಯುರೋಪಿಯನ್ ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು", ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: ಪ್ರಕಾರ. Dep. appanages, 1878. (ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್, 1878, ಸಂಖ್ಯೆ 8, 9 ರಿಂದ.)
• "ಸೇನೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಕೋಟೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ." ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್: 1901. (ಸೈನಿಕ ಜ್ಞಾನದ ಝೀಲೋಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ, ಸಂ. 37, ಜನವರಿ. 24, 1901)
• ಪದಾತಿಸೈನ್ಯದ ಕೆಡೆಟ್ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಕೋಟೆಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಸಂ. 2 ನೇ, ವೀಕ್ಷಿಸಿ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ SPb.: Voen. ಟೈಪ್., 1899. (1ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. 1892)

ಪತ್ರಗಳು

• ಆಯ್ದ ಅಕ್ಷರಗಳು. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್: ರಾಜ್ಯ. ಸಂಗೀತ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1955. (ಈ ಸಂಪುಟದ ಪುಟ 624-660 ರಲ್ಲಿ "Ts. A. Cui, 1864-1918 ರ ಲೇಖನಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಸೂಚ್ಯಂಕ".)
• ಐರಿ ಮುಸೆಲಾಕ್, [ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಪೆಜಾರ್ ಐಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲ]. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ. 1979 n°10

ಜನರಲ್, ಇಂಜಿನಿಯರ್, ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿದ್ದು, ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದ ಅದ್ಭುತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗೀತರಚನೆಕಾರ. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು - ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿಯಲ್ಲಿ.

ಪರಂಪರೆ

ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಯ ಕೆಲಸವು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ. ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕು, ನೂರಾರು ಅತ್ಯಂತ ಸುಮಧುರ ಪ್ರಣಯಗಳು, ಕೋರಲ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳು, ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರ ಲೇಖನಿಯಿಂದ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಒಪೆರಾಗಳು ಹೊರಬಂದವು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ - ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಏಳು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಲೇಖನಗಳ ಲೇಖಕ.

ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಲಿಪ್ಯಂತರವಾಗದಂತಹ ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಏಳೆಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸೇರಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅದೃಷ್ಟವಂತರು, ತಮ್ಮ ಮೂಲಕ ಭಾವಪೂರ್ಣ ಮಧುರವನ್ನು ಬಿಡಿ, ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಅವರನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ.

ಬಾಲ್ಯ

ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಅವರ ವಲಯದ ಯಾವುದೇ ಹುಡುಗನಂತೆಯೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಲಿಥುವೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ತಂದೆ - ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೂಲದವರು, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಜೊತೆ ಬಂದು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡರು, ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಉನ್ನತ ಸಂವಹನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಜನರು, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುತ್ತಾರೆ. ಕುಟುಂಬವು ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಯುವ ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ತನ್ನ ಅಕ್ಕನಿಂದ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹುಡುಗನ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆಸಲಾಯಿತು.

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: ಮಜುರ್ಕಾಗಳು, ರಾತ್ರಿಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪವೂ ಸಹ ಒಂದು. ಈ ಕೃತಿಗಳು, ಇನ್ನೂ ಬಾಲಿಶ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿದ್ದು, ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ, ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಶಿಕ್ಷಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ಒಡನಾಡಿ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯು ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ.

ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ

ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಈ ಸಮಯವು ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ತಂದಿತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರನು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಹೃದಯದ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಇಬ್ಬರು ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ನಡುವೆ ಅಂತಹ ನಿಕಟ ಸಂವಹನದಿಂದ ಒಬ್ಬರು ಹಾದುಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ನನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನ ವಿಧಾನ, ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಮೊನ್ಯುಷ್ಕೊ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ನಾನು ತೊರೆದಾಗ ಈ ವಿಷಾದ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ. ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಹೊಸ ಪುಟದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡಬೇಕಾಯಿತು.

ಎರಡು ರಂಗಗಳಲ್ಲಿ

ಆದರೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಒಪೆರಾ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಆಹಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. 1856 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಸೆರೋವ್.

ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ನಿಕೋಲೇವ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಲೋಡ್ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸಮಯವಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಥಳಶಾಸ್ತ್ರದ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಬಿಡಲಾಯಿತು.

ಕಠಿಣ ಮಾರ್ಗ

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ನೇತೃತ್ವದ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಸೂಪರ್ಸಾಚುರೇಟೆಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಕೆಲಸ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾದದ್ದು, ಇದು ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರಮವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು, ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಚಾರಕರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಯಿಂದ ಕರ್ನಲ್ ವರೆಗೆ ಹೋಗಬಹುದು.

ಅವರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಶಾಲೆಯ ಕೆಳ ಶ್ರೇಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು, ಭವಿಷ್ಯದ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವರು ಅದೇ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜರ್ನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವರು ದೇಶದ ಕೋಟೆಯ ಪ್ರಮುಖ ತಜ್ಞರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು, ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಜನರಲ್ ಆಗಿದ್ದರು.

ಫಿರಂಗಿ ಸೈನಿಕ

ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳು: ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಕೋಟೆಯ ಕುರಿತು ಅನೇಕ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಕಲಿತರು. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಕೃತಿಯಿಂದ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಹೈ ಸೊಸೈಟಿ ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಹೋಮ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ("ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್", "ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್"), ಅಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಲ್ಲಿ.

ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದ ಅರವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅವರ ಒಪೆರಾ ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ - ಅದ್ಭುತ, ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ - ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಪ್ಲೆಶ್ಚೀವ್ ಅವರ ಅನುವಾದವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು. ಕುಯಿಗೆ, ಈ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯಂತಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮಾಡೆಸ್ಟ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಆದರೆ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಶಂಸಿಸಬೇಕೆಂದು ಕುಯಿ ಯಾವಾಗಲೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸಹ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದರು. ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿ ಕೂಡ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್

ಸಂಯೋಜಕನು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ ತನ್ನ ಆತ್ಮದ ಪ್ರಣಯ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಕುಯಿಯನ್ನು ಇಂದಿಗೂ "ನಮ್ಮ ರಷ್ಯನ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಇಲ್ಲಿಂದಲೇ ಸುಮಧುರ ಪಠಣದ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಯ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳು ವಿಷಯದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಅಗಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಹಳ ತೆಳುವಾಗಿ ಮುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವು ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪಿಸಿಟಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದೇ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದರಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಸ್ವಾವಲಂಬಿಯಾಗಿದೆ.

ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳು

1976 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತೆ ಒಪೆರಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿತು: ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು - ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಪೆರಾ ಏಂಜೆಲೋ. ಇಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗೀತವು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಪಾತ್ರಗಳು ಪೀನ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಬಲವಾದ, ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಮರಣೀಯವಾಗಿವೆ. ಕುಯಿ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ರೀತಿ, ಕೇಳುಗರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ವಾಚನಕಾರರಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಲವೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು, ಯಾರೊಬ್ಬರಂತೆ, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇಲ್ಲಿಯೇ ಅವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಇವು ವಿವಿಧ ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಣಯಗಳು. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಹದಿನೆಂಟು ಕವಿತೆಗಳು, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದು ಕವಿತೆಗಳು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ಕವಿತೆಗಳು, ಮಿಕಿವಿಚ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಸಾನೆಟ್ಗಳು, ರಿಶ್ಪೆನ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತು ಕವಿತೆಗಳು, ಹದಿಮೂರು ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳು, "ಏಯೋಲಿಯನ್ ಹಾರ್ಪ್ಸ್" ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯದು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ದಿ ಬರ್ಂಟ್ ಲೆಟರ್" ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಪ್ರಣಯವಾಗಿದೆ.

ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ನೇಹ

ವಾದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಸೂಟ್ "ಇನ್ ಅರ್ಜೆಂಟೊ" ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಕೌಂಟೆಸ್, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅಭಿಮಾನಿ, ಅನುವಾದಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಬರೆದರು. ಕುಯಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಸ್ನೇಹವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಅವಳು ಅದ್ಭುತ ಮಹಿಳೆ, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, ಬಹುಮುಖ, ವಿದ್ಯಾವಂತ, ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಉದಾರ. ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್, ಗೌನೋಡ್, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು, ಕವಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು, ಅವರ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಈಗ ಹೇಳುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ. ಅವರು ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ಸಿಗಿಸ್ಮಂಡ್ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಕೌಂಟೆಸ್ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ನಡೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಮೂರು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪತ್ರಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಿತರು. ಅವರು ಕುಯಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಇತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್‌ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು.

ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ

ಸಂಯೋಜಕ ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಿವೆ, ಅವೆಲ್ಲವೂ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಕ್ಯೂಯಿಯವರ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಕೌಶಲ್ಯದ ವಿವರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಗಿದೆ. ವಿದೇಶಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಯಿಯ ಲಘು ಕೈಯಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಅವರ ಗೆಳತಿ, ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಕೌಂಟೆಸ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಜಗತ್ತು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಮಹೋನ್ನತ ವಿಮರ್ಶಕನ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯದ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಮುಖವಾಣಿಯಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಕಾಣಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಕೆಲವರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಅವರ ತೀರ್ಪುಗಳು ಮೃದುವಾದವು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಅವರ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಈ ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನವು ಎಷ್ಟು ಘಟನಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು ಎಂದರೆ ಅದನ್ನು ಹಲವಾರು ಜನರನ್ನಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಅಂತಹ ಒತ್ತಡವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು. ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಧನೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆ, ಬಹುಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ.

ಅಂತಿಮ

ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಕುಯಿ ಅವರ ಜೀವನವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ವಿವಾಹವಾದರು, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ ಮಾಲ್ವಿನಾ ಬ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೊದಲ ಕೃತಿ, ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳ ಶೆರ್ಜೊ, ಅವಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳು 1899 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ತೊರೆದಳು, ಮತ್ತು ಸೀಸರ್ ಸಹ ಬಹಳ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಳು - 1918 ರವರೆಗೆ ಅವನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಕೋಟೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿತ್ತು. ಈಗ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರ ಈ ಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಹತ್ತಿರವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಅವರನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ: "ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ"

ಪರಿಚಯ

1. ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯುವಕರು Ts. A. Cui. ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಮುಖಾಮುಖಿ

2. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಜನನ

3. C. A. ಕುಯಿ - ಸಂಯೋಜಕ

3.2 ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಜೊತೆಗಿನ ಪರಿಚಯ

3.3 ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. ಒಪೇರಾ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟರ್, 1894, ಪ್ಯಾರಿಸ್

3.4 ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ. ಪ್ರಣಯಗಳು

4. ಕುಯಿ - ಬರಹಗಾರ-ವಿಮರ್ಶಕ

5. Ts. A. Cui ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ವಿಷಯ

6. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು

7. ಇಂದು ಕುಯಿಯ ಒಪೆರಾ "ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್" ಉತ್ಪಾದನೆ, ಸಮರಾ

ತೀರ್ಮಾನ

ಅನುಬಂಧ

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

ಪರಿಚಯ

ಸಂಯೋಜಕ Ts. A. Cui ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನೀವು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ, ನೀವು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ: "ಒಂದೋ ಅವನು ದೇವರಿಂದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಹೆಸರು, ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪೂರ್ವಜರು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ತೆರೆದ ವಿಶೇಷ ಗುಣಗಳು."

ಸಂಯೋಜಕರ ಅಧ್ಯಯನದ ಜೀವನದಿಂದ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಯು ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ: "ಓಸ್ಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ," ಸಂಯೋಜಕ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ನನಗೆ 9 ಅನ್ನು ನೀಡಲಿದ್ದಾರೆ [12-ಪಾಯಿಂಟ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಪ್ರಕಾರ. - A.N.]. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ನನ್ನ ಒಡನಾಡಿ ಸ್ಟ್ರೂವ್ (ನಂತರ ಲೈಟಿನಿ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವರು), ಕೆಲವು ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯಂತೆ ಹೇಳಿದರು: "ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ, ನಿಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಹೆಸರು ಸೀಸರ್." - "ಸೀಸರ್? ನೀವು ಮಹಾನ್ ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್ ಅವರ ಹೆಸರಾ? ಓಸ್ಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಎದ್ದುನಿಂತು, ನನಗೆ ಆಳವಾದ ಬಿಲ್ಲು ನೀಡಿ 12 ಅನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ನಂತರ, ಈಗಾಗಲೇ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಒಸ್ಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಕಗಳೊಂದಿಗೆ ರೇಟ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪರೀಕ್ಷೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸೀಸರ್ ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನೀವು 12 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ."

ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರಚಾರಕ, ಕೋಟೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಎಂಜಿನಿಯರ್-ಜನರಲ್. ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯು ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: 14 ಒಪೆರಾಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 4 ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ), ಹಲವಾರು ನೂರು ಪ್ರಣಯಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕೋರಲ್, ಸಮಗ್ರ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಅವರು 700 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಆಲೋಚನೆಯ ಹಾರಾಟ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಆಳದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ನಾಟಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ದುರಂತದ ಗಮನಾರ್ಹ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮರು. ಶಕ್ತಿ, ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಇವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಕೀಯ. ಒರಟು, ರುಚಿಯಿಲ್ಲದ, ನೀರಸ ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ದ್ವೇಷವಾಗಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮುಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕಣಿಯ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಸೊನಾಟಾಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ರೂಪಕ್ಕೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ ...

1. ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯುವಕರು Ts. A. Cui. ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಮುಖಾಮುಖಿ

ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಜನವರಿ 6, 1835 ರಂದು ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಗರದ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೂಲದ ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಆಂಟನ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೋವಿಚ್ ಕುಯಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡ ಅವರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಗರವಾದ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಎ.ಎಲ್. ಕುಯಿ ಬಡ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದ ಯೂಲಿಯಾ ಗುಟ್ಸೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಸೀಸರ್ ಐದು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯ ಮತ್ತು ತಡವಾದ ಮಗು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಗು. ಸೀಸರ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ಕಳೆದುಕೊಂಡನು, ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ನನ್ನ ತಂದೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು. ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಗರದ ಚರ್ಚ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪೋಷಕರ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಮಿತ್ರರಾದ ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ತೇಜಸ್ಸು, ಸೊಬಗು, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬೌದ್ಧಿಕತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಗೋದಾಮಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅವನ ತಂದೆಯ ಮೂಲಕ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್‌ನಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು; ಆಳವಾದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಸೌಹಾರ್ದತೆ, ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಕುಯಿ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವನ್ನು ತುಂಬಿರಿ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರ ತಾಯಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆತಂದರು.

6-7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬೀದಿಯಿಂದ ಬರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ಮಧುರವನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಸೀಸರ್ ತನ್ನ 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಅಕ್ಕನಿಂದ ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಖಾಸಗಿ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಡಿಯೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಹಾಳೆಯಿಂದ ಓದಲು ಕಲಿತರು. ಆದರೆ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಕೊರತೆ, ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುವ ತಂತ್ರದ ಕೆಲಸವು ಪಿಯಾನೋ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಡಿಯೋ ನಂತರ ಹುಡುಗನ ಮುಂದಿನ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಸೀಸರ್ ಮೇಲೆ ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಅದರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮಹಾನ್ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಕೃತಿಗಳು ಹುಡುಗನನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನ ಮಜುರ್ಕಾಗಳನ್ನು ಅವರ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು.

ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸೀಸರ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಿದರು. 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ನಾಟಕವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ಜಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಜುರ್ಕಾ, ದುಃಖದ ಘಟನೆಗೆ ಯುವ ಆತ್ಮದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ: ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನ ಇತಿಹಾಸ ಶಿಕ್ಷಕ, ಕುಯಿ ಅವರ ತಂದೆಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ನಿಧನರಾದರು. "ಇದು ಹುಡುಗನಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ - ಸಂಗೀತವು ತಲೆಯ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ, ಆಡಿದ ನರಗಳ ಬಲವಾದ ಒತ್ತಾಯದಿಂದ ಮತ್ತು ಕಾಡಿದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. - ಕುಯಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತವು ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ತಳಿಯದ್ದಾಗಿದೆ: ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ನಂತರ ರಾತ್ರಿಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ಮಜುರ್ಕಾಗಳು, ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು "ಓವರ್ಚರ್ ಅಥವಾ ಅಂತಹದ್ದೇನಾದರೂ." ಬಾಲಿಶ ನಿಷ್ಕಪಟ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಾಪಿನ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಮೊದಲ ಒಪಸ್‌ಗಳು ಕುಯಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದವು - ಡಿಯೊ, ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ - ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ.

ಚಾಪಿನ್‌ನ ಕಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಈ ಮಹೋನ್ನತ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿವೆ. ಅವರು ಮೊದಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಪೋಲಿಷ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಒಪೇರಾದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ತಕ್ಷಣವೇ ಹುಡುಗನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಕುಯಿ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೇವಲ 7 ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಪಾಠಗಳು, ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಆದರೆ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಸಮಯ ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಪಾಠಗಳು ನಿಂತುಹೋದವು. ಸೀಸರ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ವಿಶೇಷತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕೆಂದು ತಂದೆ ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆ ಮಾತ್ರ ಯುವಕನಿಗೆ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸೀಸರ್ ಉತ್ತಮ ಆರೋಗ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಮೂಕ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಮಗು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಸೆಳೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪೆನ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮರಾಗಿದ್ದರು. ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸೆಳೆಯಲು ಮತ್ತು ಸೆಳೆಯಲು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಹುಡುಗ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪೋಲಿಷ್ ಎರಡನ್ನೂ ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲನು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸೀಸರ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಾಗಲು ಸಮಯವಿತ್ತು. ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಯ ಬಾಲ್ಯವು (1850) ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಅವನ ನಿರ್ಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20, 1851 ರಂದು, 16 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಯುವಕ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು. 1819 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಈ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯು ರಷ್ಯಾದ, ನಂತರದ ಸೋವಿಯತ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ಫೋರ್ಜ್ ಆಯಿತು. ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಬರಹಗಾರರಾದ F. M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು D. V. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ I. M. ಸೆಚೆನೋವ್, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕಲ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ N. P. ಯಬ್ಲೋಚ್ಕೋವ್. ಅದರ ಅಡಿಪಾಯದ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಶಾಲೆಯು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿದೆ, ನಂತರ ಇದನ್ನು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಪಾಲ್ 1 ರ ಹಿಂದಿನ ನಿವಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಕೋಟೆಯು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ.

ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಮೊದಲು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಒಪೆರಾ ತಂಡಗಳು ಇದ್ದವು - ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್. ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ: “ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ತ್ಸಾರ್”, “ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ”, ಎಎಸ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ “ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ” ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾವು ಒಂದು ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ. ಶೋಚನೀಯ ಸ್ಥಿತಿ. ಹಣಕಾಸು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರದ ಬೆಂಬಲವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿತ್ತು.

ಹಲವಾರು ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ಒಡನಾಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕುಯಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಯುವಕನ ಮುಂದೆ ಮಹಾನ್ ಕಲೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಗತ್ತು ತೆರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು: ಜಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿ, ವಿ. ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಜಿ. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಜೆ. ಮೈರ್ಬರ್, ವಿ. ಓಬರ್, ಸಿ. ಗೌನೋಡ್, ಎ. ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಅಥವಾ ಆ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕುಯಿಗೆ ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತ, ವಾದ್ಯವೃಂದ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಬ್ಬದ ಗಂಭೀರ ವಾತಾವರಣ - ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ಹೊಸದು, ಎಲ್ಲವೂ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ತರುವಾಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕುಯಿ ರಚನೆಗೆ ಸಮೃದ್ಧ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೀಸರ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿ, ಅಥವಾ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಅವನ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಅವನನ್ನು ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಂತಹ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಕ್ರಮೇಣ ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

1855 ರಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಜೂನ್ 11 ರಂದು ಅವರು "ಕೆಳ ಅಧಿಕಾರಿ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಡುವ ಮೂಲಕ" ಫೀಲ್ಡ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೈಹಿಕ ತರಬೇತಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜ್ಞಾನ, ಕೋಟೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.

ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಸೀಸರ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈಗ ಅವನು ಖಾಸಗಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಉಚಿತ ಸಮಯವನ್ನು ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು - ಸಂಗೀತ.

2. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಜನನ

1855 ರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ನಿಕೋಲೇವ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ, ಕಲಾವಿದ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೆಲೆಸಿದರು (ವ್ಯತ್ಯಾಸವು 13 ವರ್ಷಗಳು). ಅವರು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಹಣದಿಂದ ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಚಿತ್ರಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತವು ಕುಯಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನ ಅದೃಷ್ಟದ ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯ. "ಒಂದು ಅವಕಾಶ ನನ್ನನ್ನು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ತಂದಿತು" ಎಂದು ಕುಯಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಆಗಿನ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೇಮಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಫಿಟ್ಜ್‌ಥಮ್ ವಾನ್ ಎಕ್ಸ್‌ಟೆಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ. ನಾವು ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದೇವೆ, ಅವರು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು, ನಾನು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಮೊನ್ಯುಷ್ಕೊ ಬಗ್ಗೆ; ನಾವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿದಿನ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಈ ಪರಿಚಯವು ಸೀಸರ್ ಕುಯಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು: ಯುವ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಭವಿಷ್ಯದ ವಲಯದ ಕೋರ್ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಪ್ರಕಾರ, “ಕುಯಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಪ್ರತಿಭೆ, ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಪಾಲಿಗೆ ತಂದರು, ಆದರೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಜ್ಞಾನ, ಅವನ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ನೋಟ, ಅವನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಮತ್ತು ಒಳನೋಟವನ್ನು ತಂದನು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಎಲ್ಲದರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ."

ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಜನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ಮೂಲದ ಅವರು ನಿರಂತರ ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮೂಲಕ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು. 1855 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ 4 ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಅವರು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನುಡಿಸಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಹೇಳಿದ್ದು ಹೀಗೆ: "... ಮೊದಲ ಬಾಲಕಿರೆವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ." ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ A.S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, A.N. ಸೆರೋವ್, ವಿ.ವಿ. ಮತ್ತು D.V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.

V. V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಶಾಲೆಯ ಜನನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಮುಂದಕ್ಕೆ ನಿಲ್ಲಲಾಗದ ಪ್ರಯತ್ನ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಎಲ್ಲದರ ಜ್ಞಾನದ ಅತೃಪ್ತ ಬಾಯಾರಿಕೆ, ಇತರರನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಗುರಿಯತ್ತ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ... - ಅವನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ ಯುವ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಿಜವಾದ ನಾಯಕನಾಗಲು ಸೇರಿಕೊಂಡವು. ಹೊಸ ಒಡನಾಡಿ ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇದು ಕೆಲವೇ ಮಾತುಗಳು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಸಿರೊವ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು (ಒಪೆರಾಗಳು ಜುಡಿತ್, ರೊಗ್ನೆಡಾ ಮತ್ತು ಎನಿಮಿ ಪವರ್, ಇದು ಸಿರೊವ್ ಸಂಯೋಜಕ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು). ಸೆರೋವ್ ತುಂಬಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕುಯಿ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನೋಡಿದರು: "ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, "ಸ್ಲಾವಿಕ್" ಪಾತ್ರವು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಭರವಸೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ."

ಸೀಸರ್ ಸೆರೋವ್ಗೆ ಬರಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು; ಅವರು ಹೊಸ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕಲಿತರು, ಅವರ ಹಿಂದಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಅದು ಈಗ ಅವರಿಗೆ ನಿಷ್ಕಪಟ ಅಥವಾ ತಪ್ಪಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಸೆರೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು; “ಸಂಗೀತ (ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯಾವುದೇ) ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಹಂತಗಳ ಏಣಿಯಾಗಿದೆ. ಎತ್ತರದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವವನು ತನಗೆ ಇಷ್ಟವಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಬಹುದು, ಪೋಲ್ಕಾವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸುಂದರಿಯರು ಇದ್ದರೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳಬಹುದು; ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಕೆಳಗೆ ನಿಂತಿರುವವರಿಗೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಶ್ರಮದಿಂದ ಅದನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವವರೆಗೂ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಇದು ನನ್ನ ಹೋಲಿಕೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಸೆರೋವ್)".

1856 ರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ "ಕ್ಯಾಸಲ್ ನ್ಯೂಹೌಸೆನ್" ನ ಕಲ್ಪನೆಯು A. A. ಬೆಸ್ಟುಜೆವ್ ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹಿಂದಿನದು, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು V. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಮರ್ಥನೀಯವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜೀವನದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನುಭವದ ಕೊರತೆಯೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

1856 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ, ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. 1855 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕವಿತೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಒಂದು ಜಾನಪದ ನಾಟಕ, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ ರೈತ ಹುಡುಗಿಯ ಭವಿಷ್ಯವಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಈ ಕೆಲಸವು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನವೀನ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್, - ಗಮನಿಸಿದ ಸ್ಟಾಸೊವ್, - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದರು, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ - ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ... ಕುಯಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ನಾಟಕದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಾರಂಭಿಕರಾಗಿದ್ದರು. , ಭಾವನೆ - ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ.

ಜೂನ್ 11, 1857 ರಂದು, ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಕ್ರಿಯ ಸೇವೆಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಸ್ಥಳಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಜೂನ್ 23 ರಂದು, "ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ," ಅವರನ್ನು ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರಯಾಸಕರ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಶ್ರಮವನ್ನು ಬಯಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ಜೂನ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ವಾಲ್ಡೈ ಬಳಿಯ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿ, ಶಾಂತಿಯಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್" ಅನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಾನು ತುಂಬಾ ಓದಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯ", ಅವರ "ಸೆವಾಸ್ಟೊಪೋಲ್ ಕಥೆಗಳು" ಓದಿದ್ದೇನೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ.

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1857 ರಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಯುವ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗ ಪ್ರಿಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿ ಗಾರ್ಡ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅದು ಮಾಡೆಸ್ಟ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕುಯಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೆವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕ್ರಮೇಣ, ಈ ಪರಿಚಯವು ಸ್ನೇಹವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಇದು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಮಹಾನ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು, ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಸತ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಬಲಗೊಂಡಿತು. , ಅರ್ಥವಾಗುವ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಜೀವನವು ಈ ಅವಧಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಭೆಗಳು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕುಯಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ (ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ) ಈ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 50 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಪ್ರಸ್ತುತ. 60 ರ ದಶಕವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ಸಮಯವಾಗಿದೆ. ಕುಯಿ ಬರೆದರು: “ಆಗ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇರಲಿಲ್ಲ (ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ ಇರಲಿಲ್ಲ), ನಮ್ಮ ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾವು ಮರುಪ್ಲೇ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೃತಿಯು ಅದರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಬದಿಯ ಸಮಗ್ರ ಟೀಕೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಾವು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ತೀರ್ಪುಗಳು ಕಠಿಣವಾಗಿದ್ದವು. ನಾವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರನ್ನು ಬಹಳ ಅಗೌರವದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ನಂತರದವರನ್ನು ಶುಮನ್ ಅವರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತೇವೆ, ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಆರಾಧಿಸಿದರು…”. ಯಾವುದೇ ಪಾಂಡಿತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಯುರೋಪಿನ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಂತಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ವಂತವಾಗಿ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಯಲು, ತಕ್ಷಣವೇ ದೊಡ್ಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ...".

1857 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕುಯಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಿಕ್ಟರ್ ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ರಚನೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು: 1861 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ನೇವಲ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನ ಯುವ ಪದವೀಧರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮತ್ತು 1862 ರಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯಕೀಯ ವೈದ್ಯ, ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೋರ್ಫಿರಿವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಲೇಖಕ, ಮೊದಲ ಸಭೆಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಒಡನಾಡಿಗಳಿಂದ ಸರಳವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಹೊಸ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತಕ್ಷಣ ತುರ್ತು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.

ಯುವ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಬಾಲಕಿರೆವಿಯರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದರು (ಶರತ್ಕಾಲ 1862). 1858 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಅವರು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಚೇಂಬರ್-ವಾದ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಪ್ರಣಯಗಳು. 1887 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: “ನಮ್ಮ ಪರಿಚಯವು ಅವನಿಗೆ ... ಮುಖ್ಯ: ನನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹವ್ಯಾಸಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಅದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ರಿಯಲ್ ಬ್ಯುಸಿನೆಸ್ ಕಂಪೋಸಿಂಗ್ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲು ಹೇಳಿದ್ದು ನಾನೇ.

ಈಗಾಗಲೇ 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ "ದೊಡ್ಡ" ಮತ್ತು "ಸಣ್ಣ" ಬಾಲಕಿರೆವೈಟ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಭಾವದ ವಲಯಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಾಗವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು: “ಕುಯಿ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳ, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬೊರೊಡಿನ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು - ನಾವು ಅಪಕ್ವ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದೇವೆ ... ”ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಪೂರ್ಣ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವರು "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ" ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು ನನ್ನದು ಅಜೇಯ ದಾರಿ ಒಳಗೆ ಮತ್ತುನಿಂದಕಲೆ, ಅವರ ಮೂಲ ಸೌಲಭ್ಯಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ, ನನ್ನ ಧ್ವನಿ ಪಆದರೆಲೀಟರ್, ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಕೌಶಲ್ಯ. ಅವರು ಅರಿತಿದೆ ಬೃಹತ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉತ್ತರಟಿಅಭಿಧಮನಿ ಹಿಂದೆ ವಿಧಿ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ, ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಲ್ಲರೂ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, - ಸಂಯೋಜನೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ, ಪೆಡ್ಆದರೆಗೋಜಿಕ್, - ಏನು ಅವರು ಅಧಿಕೃತ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿಡಿಪಾದ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಅವರು ನಿಜವಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು.

"ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ" ಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ವೃತ್ತದ "ಬಾಗಿಲು" ಯಾವಾಗಲೂ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಜಯಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನುಷ್ಯನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು, ಅವನ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು. ಶಾಲೆಯ ರಚನೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: “ನಾವು ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಬಾರದು ಎಂದು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಪದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಳವಡಿಕೆಗಳು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ ... ಒಪೆರಾ ರೂಪಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸುಮಧುರ, ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಚರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಕಥಾವಸ್ತು, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ” ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದೆ.

3. C. A. ಕುಯಿ-ಸಂಯೋಜಕ. ಮ್ಯೂಸ್ ಕುಯಿ

3.1 ಒಪೆರಾಗಳು

ಒಪೇರಾ "ಕೈದಿ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್"

ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕುಯಿಯ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ "ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್" ಅನ್ನು 1857-1858 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಿಂದ 1881-1882 ರಲ್ಲಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು V. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಫೆಬ್ರುವರಿ 4, 1883 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಇ. ನಪ್ರವ್ನಿಕ್ ನಡೆಸಿದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19, 1858 ರಂದು, ಕುಯಿ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಭವಿಸಿತು - ಈ ದಿನ ಅವರು ವೈದ್ಯರ ಮಗಳು ಮಾಲ್ವಿನಾ ರಫೈಲೋವ್ನಾ ಬ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರ ವೈದ್ಯರ ಮಗಳು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದ್ದರು. ಪರಿಚಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಅವರಿಂದ ಅವಳು ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು. ಮಾಲ್ವಿನಾ ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಾಚನ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಾಲ್ವಿನಾ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್‌ನಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು, ಅದು ಯುವಕನಿಗೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಸೀಸರ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಅನೇಕ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ದಿನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ಉತ್ಕಟ ಉತ್ಸಾಹದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವೇಕವನ್ನು ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಅವನ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮದುವೆಯು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿತ್ತು, ವಸತಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ.

ಒಪೆರಾ "ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್"

ಎರಡು-ಆಕ್ಟ್ "ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಕುಯಿ ಅಂದಿನ ಫ್ಯಾಶನ್ ಚೈನೀಸ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ "ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಕುಯಿ ಈ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವೃತ್ತಿಪರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು 1878 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಕುಯಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸ್ಟೇಜ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು.

ಒಪೆರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಪ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಪರಿಮಳವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಶೈಲೀಕೃತ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತವಲ್ಲ. ಮೂಲಕ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ತುರ್ತು ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ.

ಒಪೇರಾ "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್", 1869

1861 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಆರಂಭಿಕ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್‌ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಡೀ ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಗೆ ಒಂದು ಹೆಗ್ಗುರುತಾಗಿದೆ. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ವಿ. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

"ನಾನು ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಸ್ವಭಾವ, ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ಆದರೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪ್ರಭಾವದ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ, ಹೈನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲೆಶ್ಚೀವ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅನುವಾದದಿಂದ ನಾನು ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೆ (ಸುಂದರವಾದ ಪದ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಸಂಗೀತ)”, - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಯ್ಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕುಯಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಏಳು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಕುಯಿಗೆ ಬರೆದರು: "ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ನಿಮ್ಮದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಮ್ಮದು. ಅವನು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ನಿಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗರ್ಭದಿಂದ ತೆವಳಿದನು, ಬೆಳೆದನು, ಬಲಶಾಲಿಯಾದನು ಮತ್ತು ಈಗ ಅವನು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣಮುಂದೆಯೇ ಜನರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಜೀವಿಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸಬಾರದು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಈ ಒಪೆರಾ ಊಹಿಸಿದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ನಿಜ, ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ನವೀನವಾಗಿವೆ: ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳ ಸತ್ಯವಾದ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಬಯಕೆ, ಕೆಲವು ದೈನಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಉದ್ರೇಕ-ಘೋಷಣಾ ವಿಧಾನ. ಫೆಬ್ರುವರಿ 14, 1869 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ E. ನಪ್ರವ್ನಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

ಒಪೆರಾ ಏಂಜೆಲೊ, 1876

ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಕುಯಿ ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಾಟಕವಾದ ಏಂಜೆಲೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು.

ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಾಟಕವು ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಶಾಖ, ದೊಡ್ಡ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ವಿ.ಪಿ. ಬುರೆನಿನಾ.

ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಾಲ್ಕು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು: ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷ, ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ದ್ರೋಹ, ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ದಯೆ. ಒಪೆರಾದ ಘಟನೆಗಳು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಏಂಜೆಲೊ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಜನರ ಹೋರಾಟದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ.

ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 1, 1876 ರಂದು, ಆಗಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯಕ I. A. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಲಾಭದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು. ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ವೇದಿಕೆಗೆ ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು.

3.2 ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಜೊತೆಗಿನ ಪರಿಚಯ

ಏಪ್ರಿಲ್ 1873 ರಲ್ಲಿ, ಏಂಜೆಲೋನ ಕೆಲಸವು ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಕುಯಿ ಗೈರುಹಾಜರಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಮಹಾನ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ಗೆ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕ ವಿ.ವಿ.

ಕ್ಯುಯಿಯಿಂದ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಲಿಸ್ಟ್ ಅಕ್ಷರಶಃ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಮೇ 1873 ರಲ್ಲಿ, ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್‌ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು; "ಇದು ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಗಮನ, ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಅರ್ಹವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ."

ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಬಾಲಕಿರೇವಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಗೌರವವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ಏರಿದ ಅವರು ದೋಷರಹಿತ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸರ್ವಜ್ಞ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಾಗಿ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ತೆರೆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದರು, ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ವೆರಾ ಟಿಮನೋವಾ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸಿಲೋಟಿ, ಎಸ್.ವಿ. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮುಂತಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದರು). ಲಿಸ್ಟ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಿಸ್ಟ್, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ನಿಜ, ಅಧಿಕೃತ ವಲಯಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಕಡೆಯಿಂದ ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯಿಂದ ಅವನು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಗಮನಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ರಷ್ಯಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು. ಇಬ್ಬರು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಮೊದಲ ಸಭೆಯು 1876 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಕ್ಯುಯಿ ಬೇರ್ಯೂತ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಸಭೆ 1880 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

3.3 ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. ಒಪೇರಾ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟರ್, 1894, ಪ್ಯಾರಿಸ್

70 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ, ಕುಯಿ ಹಲವಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗ್ಯಾಸೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್*. ಈ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು "ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎನ್ ರುಸೀ" ("ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ") ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು, ಇದನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಿ. ಫಿಶ್‌ಬಾಕರ್‌ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಓದುಗರಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಸೆರೋವ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಕುಯಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ರಷ್ಯಾದ ಲೇಖಕರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ವಿದೇಶಿ ಓದುಗರು ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಕುಯಿಯ ಹಲವಾರು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ತಮ್ಮ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು, ನಾವು ಅವರ ಪಠ್ಯ ಅಥವಾ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆಯೇ, ಯಾವುದೇ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಇಡೀ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಿಂದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅವರಿಂದ ಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವ ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ. ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಕೌಂಟೆಸ್ಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಅವರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಪರಿಚಯವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದ್ಭುತ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು.

ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಲೂಯಿಸ್-ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಗೆಂಟೊ (ನೀ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಡಿ ಕ್ಯಾರಮನ್-ಚೈಮ್) ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಮಹಿಳೆ. ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾವಂತ, ಬಹು-ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗೌನೋಡ್, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಜೀನ್ ರಿಚೆಪಿನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಲಯಗಳ ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಂತಹ ಮಹೋನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸಿಗಿಸ್ಮಂಡ್ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಕುಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ (ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು 3,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದರು), ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಕುಯಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು (ದಿ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್, ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್, ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲೊ), ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಮೇಡ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್‌ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು. ಇತ್ಯಾದಿ

ಜನವರಿ 7, 1885 ರಂದು, ಅವರು ಲೀಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಕುಯಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಗೋಷ್ಠಿಯ ಯಶಸ್ಸು ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿದೆ, ಇದು ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಂತೆಗಳನ್ನು ನೂರು ಪಟ್ಟು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿತು. ಫೆಬ್ರವರಿ 28, 1886 ರಂದು, ಮೂರನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಲೀಜ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ನಂತರ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ನಡೆಯಿತು. ಕೇವಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮತ್ತು ಹಾಲೆಂಡ್‌ನ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹನ್ನೆರಡು ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1885 ರಲ್ಲಿ, ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕ್ಯುಯಿಸ್ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ, ಲೀಜ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಇದು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು, ಅಂದಹಾಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

ಲೂಯಿಸ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರದ್ಧಾಭರಿತ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಕುಯಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕುಟುಂಬದ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಲೂಯಿಸ್ XIV ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಶವಾದ ಹೆಚ್ಚು ಹಳೆಯ ರಚನೆಯ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಮರುನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ, ಕುಯಿ ಹೇಗಾದರೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಶಾಂತಗೊಳಿಸಿದನು, ಅವಳ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪಾಲಿಸಿದನು. ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಸೂಟ್ "ಇನ್ ಅರ್ಜೆಂಟೊ", ಜೆ. ರಿಚೆಪಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅದ್ಭುತ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಎರಡು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈ ಅವಧಿಯ ದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸ - ಒಪೆರಾ "ಲೆ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟಿಯರ್", "ಬೈ ದಿ ಸೀ ".

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಫಿಶ್‌ಬಾಕರ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು”, 4 ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸ. ಇದು ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲಿನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಏಕೈಕ ವಿವರವಾದ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿದೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1889 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು (ಅವಳಿಗೆ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಕೊನೆಯ ಹಂತ). ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 27, 1890 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು: ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಅವಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ದಣಿದ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಿಂದ. ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತನ ಅಕಾಲಿಕ ನಷ್ಟದಿಂದ ಕುಯಿ ತುಂಬಾ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲೂಯಿಸ್ ತನ್ನ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಈಗ ಅವನ ಜೀವನದ ದೊಡ್ಡ ದುರದೃಷ್ಟ.

ಒಪೇರಾ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟರ್, 1894

ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, 1888 ರಲ್ಲಿ, ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಸುಮಾರು 12 ವರ್ಷಗಳ ವಿರಾಮದ ನಂತರ ಫ್ಲಿಬಸ್ಟರ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪ್ರಮುಖ 1877 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ಮತ್ತು "ಏಂಜೆಲೋ" ನಂತಹ "ಹೃದಯಪೂರ್ವಕ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ, ಆದರೆ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ತಿರುಚದೆ, ನಾಟಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬಯಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ದುಂಡಗಿನ ಗಾಯನ; ಮೇಳಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಕಥಾವಸ್ತುವು ರಷ್ಯನ್ ಅಲ್ಲ.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕುಯಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಜೆ. ರಿಚೆಪಿನ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಸಿದರು. "ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್" ನ ಕ್ರಿಯೆಯು ಶಾಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ನಾಯಕರು ಸಮುದ್ರ ತೀರದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು. ಹಳೆಯ ಬ್ರೆಟನ್ ನಾವಿಕ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಲೆಗೊಯೆಜ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗಳು ಜಾನಿಕ್ ಅವರು ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋದ ಜಾನಿಕ್ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಪಿಯರೆ ಮರಳುವಿಕೆಗಾಗಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ತಿಂಗಳುಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ಸುದ್ದಿ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ದಿನ, ಯುವ ನಾವಿಕ ಜಾಕ್ವೆಮೈನ್, ಪಿಯರೆ ಅವರ ಒಡನಾಡಿ, ಲೆಗೋಜ್ ಅವರ ಮನೆಗೆ ಬಂದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೋಡಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಲೆಗೋಜ್ ಮತ್ತು ಝಾನಿಕ್ ಜಾಕ್ವೆಮಿನ್ ಅವರನ್ನು ಅವನಿಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಜಾಕ್ವೆಮಿನ್-ಪಿಯರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಆದರ್ಶ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಚಿತ್ರಿಸಿದಳು. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಜಾಕ್ವೆಮಿನ್ ಕೂಡ ಝಾನಿಕ್ ಜೊತೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದರು, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಪಿಯರೆ ಹಠಾತ್ ಹಿಂದಿರುಗುವಿಕೆಯು ಜಾಕ್ವೆಮಿನ್ ಅವರ ಅರಿಯದ ಮೋಸವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ನಾವಿಕನು ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಝಾನಿಕ್ ಯುವಕನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನಿಜವಾದ ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಪಿಯರೆ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಧು ಜಾಕ್ವೆಮೈನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕುಯಿ ಒಪೆರಾಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತು.

ಅವರು ಒಪೆರಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಿಚೆಪಿನ್ ನಾಟಕದ ಬಹುತೇಕ ಬದಲಾಗದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಬರೆದರು, ಕೇವಲ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಗಾಯನ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ. ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಫ್ಲಿಬಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಇದು - ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜನವರಿ 22 (ಹೊಸ ಶೈಲಿ) 1894 ರಂದು ಒಪೆರಾ-ಕಾಮಿಕ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಥಿಯೇಟರ್ ತುಂಬಿತ್ತು. "ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳ ಜೊತೆಗೂಡಿತು. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು: ಹಳೆಯ ಬ್ರೆಟನ್ ನಾವಿಕನ ಮನೆಯ ಸಾಧಾರಣ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದಂತೆ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು.

ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಂಗತಿಯು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೆಚ್ಚಳದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ "ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್" ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಕಮಾಂಡರ್ ಕ್ರಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಲೆಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಸಹ ಅವರನ್ನು ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ - 1880 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 1890 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ - ಕುಯಿ ಹಲವಾರು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಘಗಳ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. "ಇದೆಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು," 1896 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆದರು, "ಆದರೆ ನನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೆ ಅದು ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ."

3.4 ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ. ಪ್ರಣಯಗಳು

1857 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಜನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಹ, ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮೂರು ರೊಮಾನ್ಸ್ ಆಪ್‌ಗಾಗಿ ಒವರ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 3 ("ಮಿಸ್ಟರಿ", "ಸ್ಲೀಪ್ ಮೈ ಯಂಗ್ ಫ್ರೆಂಡ್", "ಆದ್ದರಿಂದ ಆತ್ಮವು ಒಡೆಯುತ್ತದೆ") ವಿಕ್ಟರ್ ಕ್ರಿಲೋವ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ. "ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಾಚನದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶನವು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದು ತರುವಾಯ ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿತು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದರೆ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ. ಅವಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕುಯಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳು. A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಗಿದ ಪ್ರಣಯಗಳು "ತ್ಸಾರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸೆಲೋ ಪ್ರತಿಮೆ", "ದ ಬರ್ನ್ಟ್ ಲೆಟರ್" - ಒಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಗತ, A. N. ಮೈಕೋವಾ - "Aeolian ಹಾರ್ಪ್ಸ್", "ಏನು ರಾತ್ರಿಯ ನಿಶ್ಚಲತೆಯಲ್ಲಿ "," ದಣಿದಿದೆ. ಅವರು ಪ್ರಣಯ "ಎ ಟಿಮಿಡ್ ಕನ್ಫೆಷನ್" (ಆಪ್. 20 ಸಂ. 2) ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಮಗಳು ಲಿಡಿಯಾಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಇವೆಲ್ಲವೂ 1890 ರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಅಂದರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕುಯಿ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಜೆ. ರಿಪ್ಶೆನ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪ್ರಣಯಗಳ ಚಕ್ರವು ಗಣನೀಯ ಆಸಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಎನ್ಎ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದಾಗ, ಐಎ ಕ್ರಿಲೋವ್ (1913) ರ ಐದು ನೀತಿಕಥೆಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ಅಥವಾ ರಷ್ಯನ್-ಜಪಾನೀಸ್ ಯುದ್ಧದ ಮಿಲಿಟರಿ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಗಾಯನ ಚಕ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದಾಗ “ಎಕೋಸ್ ಯುದ್ಧದ”, ಅವರು ವಿಫಲರಾದರು. ಅವರ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕಾಗಿ ಈ ರೀತಿಯ ಥೀಮ್‌ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲದ ಸ್ವಭಾವವು (ಮತ್ತು ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬದಲಾಗಿದೆ) ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಉಚ್ಛಾರಣೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಚಿಕಣಿಯು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕುಯಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನವಿದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಶುಮನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (12 ಚಿಕಣಿಗಳ ಚಕ್ರ, ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಸೂಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ಕೆಲವು ಪಿಯಾನೋ ಸೈಕಲ್‌ಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದವು.

4. ಕುಯಿ-ಬರಹಗಾರ-ವಿಮರ್ಶಕ

ಕುಯಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಅವನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. 60 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಚಾರ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಕಾಮನ್‌ವೆಲ್ತ್‌ನ ತಮ್ಮ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿದೇಶಿ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್‌ಗಳ" ಶುಮನ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. , ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಒಡನಾಡಿಗಳ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ, M. A. ಬಾಲಕಿರೆವ್, A. I. ರಬ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಇಂದಿಗೂ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 1880 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಕುಯಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೃತ್ತದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು. 1874 ರಲ್ಲಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಅನುಭವಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಹೋನ್ನತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಕುಯಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು: "ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅಸಮರ್ಥತೆ", ಘೋಷಣಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಸಮನ್ವಯತೆ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು, ಟ್ರಿಫಲ್‌ಗಳ ರಾಶಿಗಳಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವುದು, ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಸಮಗ್ರತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಕುಯಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳಿಂದ, ಅವರು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಪ್ರಗತಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಿಂದ ಮಧ್ಯಮ ಉದಾರವಾದಿಯವರೆಗೆ - ಕುಯಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ದಿಕ್ಕಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್‌ಗೆ ಬರೆಯಲು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, 1880 ರ ಪರಂಪರೆಯ ನಡುವೆ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲದ ಅನೇಕ ಲೇಖನಗಳಿವೆ: "ಆಧುನಿಕ ಒಪೆರಾ ರೂಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳು" - ಇದು ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಕುಯಿ ಅವರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ಕಲೆಯಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮಾತಿನ ಅರ್ಥದ ಮೇಲೆ; "ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕ ಕುಯಿ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಬಹುಮುಖ ಶಿಕ್ಷಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಓದುವುದು, ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪರಿಚಯ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಸಂಯೋಜಕ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಿಚಯ, ಅವರು ಅಕ್ಷಯ, ಅವರ ನಂಬಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿರಬೇಕು, ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತವಾಗಿರಬೇಕು. ... ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಸಕ್ತಿ, ಉದಾಸೀನತೆಯ ಗಡಿ, ಟೀಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ : ಇದು ಅದನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಕನು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರ ಹೋಗಲಿ, ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಿ, ಅವನು ತಪ್ಪಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಆದರೆ ಅವನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳಿಂದ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಕುಯಿ ಅವರ 1888 ರ ಲೇಖನ “ರಷ್ಯನ್ ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು. "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್", ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಹೋಲಿಕೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕುಯಿ ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ "ತಂದೆಗಳ" ಕಡೆ ಇತ್ತು. ಕಿರಿಯ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳ ಸಾರಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡದಿರುವುದನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ತಲೆಮಾರಿನ ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಜಾಣ್ಮೆಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ - ಬೊರೊಡಿನ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು. "ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ", ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಸಮನ್ವಯತೆಯ ಮೋಹಕ್ಕಾಗಿ ಕುಯಿ ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು "ಬೇರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ - ಸಂಗೀತದ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ, ಅವರು ಸರಳವಾದವುಗಳನ್ನು ನೀರಸದೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸುತ್ತಾರೆ ..." ಅವರು ಕೌಶಲ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಕೊರತೆ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ, ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಿಷ್ಣುರಾದರು, ಅದು ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ತೀರ್ಪುಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದೆ. .

ಆದ್ದರಿಂದ, 1888 ರಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: “... ನನಗೆ ಈಗಾಗಲೇ 53 ವರ್ಷ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ನೈತಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ತೃಪ್ತಿದಾಯಕ ಭಾವನೆಯಾಗಿದೆ. ನನ್ನ ಸಂಗೀತದ ತೀರ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಯಾವುದೇ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ನನ್ನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯು ಬಲಿಯಾಗದಿದ್ದರೆ ಇದು ನನಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತೊಂದರೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆದಿವೆ, ತಿಳಿ ಮತ್ತು ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಿಷ್ಠುರವಾಗಿ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ತನಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನೂ ಸಹ ಮಾಡಿದರು.

ಕುಯಿ "ಭಾಗಶಃ ಟೀಕೆ" (ಲೇಖಕರ ಹೆಸರು) ದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅಂದರೆ, ಕೃತಿಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ. "ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ವಿಭಿನ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವುದರಿಂದ" ದೂರವಿರುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಅವರು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ "ನೀಡಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮಾತ್ರ" ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು.

ಕುಯಿಯ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು 1900 ರವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಆಗ ಅವರ ಭಾಷಣಗಳು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿದ್ದವು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ - ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ (1917). ಅವುಗಳೆಂದರೆ “ಹಮ್ನ್ ಟು ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ” - ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತದೊಂದಿಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿ-ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು “ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗದೆ, ಅದ್ಭುತ ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜಕನಾಗುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸೂಚನೆ.

ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: Ts. A. Cui (L., 1952) ರ ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು Ts. A. Cui (L., 1955) ರ ಆಯ್ದ ಪತ್ರಗಳು.

ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರಚಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ ಮರ್ಸಿ-ಅರ್ಗೆಂಟೊ ಅವರು 1888 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕುಯಿ ಬಗ್ಗೆ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

5. Ts. A. Cui ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ವಿಷಯ

ಅವನ ಅವನತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೊಸ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಯಾಲ್ಟಾದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆದ ಕುಯಿ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮರೀನಾ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವೊವ್ನಾ ಪೋಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮಕ್ಕಳ ಸೌಂದರ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಿತರು, ಸಂಯೋಜಕ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಬರೆಯಲು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾಗಳ ರಚನೆಯು ಆಗ ಹೊಸ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಉತ್ಸಾಹಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಪ್ರಯತ್ನದ ಮೂಲಕ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ತಮ್ಮ ದಾರಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು.

"ಸ್ನೋ ಹೀರೋ" - ಇದು ಪಾಲ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕುಯಿಯ ಹೊಸ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಹೆಸರು. ಈ ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ತುಂಬಾ ಸರಳ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದದ್ದು. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ-ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಹನ್ನೊಂದು ಹಂಸ ರಾಜಕುಮಾರಿಯರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಸ್ನೋಬಾಲ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಅವರ ತಾಯಿಯ ರಾಣಿಯ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ರಾಣಿ ತನ್ನ ಏಕೈಕ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ಬದಲು ಮಗನನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ದೇವರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಭೀಕರವಾದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯು ರಾಜಕುಮಾರಿಯರನ್ನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಬದಲಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಮಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು, ನಿಜವಾದ ಸ್ನೋ ಹೀರೋ. ಕಾಣೆಯಾದ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹುಡುಕಿಕೊಡುವಂತೆ ಕಣ್ಣೀರಿಡುತ್ತಾ ರಾಣಿ ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಎರಡನೆಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೋಳಿ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಗುಡಿಸಲು ಇದೆ. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ರಾಜಕುಮಾರಿಯರು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಭಯಾನಕ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಅವರು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿಕರವಾದ ಮೂರು ತಲೆಯ ಸರ್ಪದಿಂದ ಒಂದೊಂದಾಗಿ ತಿನ್ನಬೇಕು. ಹಿಮ ನಾಯಕನು ಭಯವಿಲ್ಲದೆ ದೈತ್ಯಾಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ತಲೆಗಳನ್ನು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅವನು ಸಂತೋಷದ ಸೆರೆಯಾಳುಗಳಿಗೆ ಅವನು ಅವರ ಸಹೋದರ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಸೂರ್ಯನಂತೆ" ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

1906 ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಸ್ನೋ ಹೀರೋನ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು P. I. ಯುರ್ಗೆನ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಈ ಘಟನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ನ್ಯೂಸ್‌ಪೇಪರ್ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಸ್ನೋ ಬೊಗಟೈರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿವೆ. ನಮ್ಮ ಗಂಭೀರ ಸಂಯೋಜಕರು ಶಾಲೆಯ ಅಗತ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಡಬಹುದು. , ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಆಲಿಸಿದಾಗ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ವರಮೇಳ.

1911 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡನೇ ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದರು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ M. S. ಪಾಲ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋಗೆ ಅವಳು "ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್" ಆದಳು. 1913 ರಲ್ಲಿ, ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್ನ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ದಿನದ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕ್ಯುಯಿ ಮೂರನೇ ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದರು - "ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್", ಬ್ರದರ್ಸ್ ಗ್ರಿಮ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪಾಲ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋಗೆ. ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾರಿಯೊನೆಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು "ಥಿಯೇಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಒನ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಗೊಂಬೆಗಳು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎತ್ತರದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು. "ಪುಸ್ ಇನ್ ಬೂಟ್ಸ್" ಕುಯಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರೊಂದಿಗೆ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಕಿಕ್ಕಿರಿದು ತುಂಬಿದ್ದ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸತತವಾಗಿ 50 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಯುವಕರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ ಡೊಲೊಮನೋವಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

ಡೊಲೊಮನೋವಾ ನಂತರ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲೂ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರ ಸೂಜಿ ಕೆಲಸಗಳ ಆರ್ಟೆಲ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಕೋರಲ್ ಗಾಯನವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು.

ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ - ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ - ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಗುವಿನ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಕಲೆ (ಸಂಗೀತ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ) ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅದರ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಅವರ ವಿಧಾನವು ಬಹಳ ಮೌಲ್ಯಯುತ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಜಿಎನ್ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಸರಿಯಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, ಸಂಯೋಜಕ, “ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು, ಹೊಸ ಕಡೆಯಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮಗುವಿನ ಆತ್ಮದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸರಳವಾದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸರಳತೆ, ಮೃದುತ್ವ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕುಯಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಳಪೆ ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು.

ಡೊಲೊಮನೋವಾ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇರೆಗೆ, ಕುಯಿ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ, ನಾಲ್ಕನೇ ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾವನ್ನು 1913 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, ಇದು ಇವಾನುಷ್ಕಾ ದಿ ಫೂಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. "ಇವಾನುಷ್ಕಾ ದಿ ಫೂಲ್" ಅನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ವಿಚಿ ಕ್ಯುಯಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ C. ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರನ್ನು 1875 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾದರು. 78 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು.

ಇವಾನುಷ್ಕಾ ದಿ ಫೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಕ್ರೈಲೋವ್‌ನ ಫೈವ್ ಫೇಬಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ವಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (ಆಪ್. 90) ಮತ್ತು ವಯಲಿನ್ ಸೋನಾಟಾ (ಆಪ್. 84) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕುಯಿ ಬರೆದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ಸ್, ಹ್ಯೂಮೊರೆಸ್ಕ್ಗಳು, ಲೆಟರ್ಸ್" (ಆಪ್. 87) ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 24 ಕವಿತೆಗಳ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ (ಆಪ್. 86), ಗಾಯನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳು, ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳು, ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸುಮಾರು 80 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕಡಿಮೆ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

“ನಾನು ಇನ್ನೂ ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. "ರೆಡ್ ಹ್ಯಾಟ್", "ಕ್ಯಾಟ್" ಮತ್ತು "ಫೂಲ್" ಕೆಲವು ತಾಜಾತನದಿಂದ ದೂರವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ನನ್ನಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಹೊಸ ಪದವನ್ನು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ”ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

6. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು

ಇದೇ ದಾಖಲೆಗಳು

ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಅವರ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಧ್ಯಯನ - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯ, ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕ. ಕುಯಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: ಒಪೆರಾಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು.

ವರದಿ, 11/22/2010 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ. ಚೇಂಬರ್, ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ. ಸಂಗೀತಗಾರ M.A ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ "ಫ್ರೀ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಬಾಲಕಿರೆವ್. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರು. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು ಎ.ಪಿ. ಬೊರೊಡಿನ್.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ, 10/05/2013 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗ, ಅವರ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಳ. ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು.

ಅಮೂರ್ತ, 06/09/2010 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ - ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಕಲಾಕಾರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ. ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಕೃತಿಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ, ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಭವಿಷ್ಯ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ, 05/13/2015 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳು. ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜಯಗಳು. ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ರೋಗದೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಟ. ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವುದು. ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಏಳಿಗೆ, ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು.

ಅಮೂರ್ತ, 04/21/2012 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಅಕಿಲ್ಲೆ-ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ (1862-1918) ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಅಧಿಕೃತ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಡೆಬಸ್ಸಿ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, 12/15/2010 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಸ್ವಿಸ್-ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಆರ್ಥರ್ ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ: ಬಾಲ್ಯ, ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಯುವಕರು. ಗುಂಪು "ಆರು" ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಅವಧಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನ. ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವಾಗಿ "ಲಿಟರ್ಜಿಕಲ್" ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್, 01/23/2013 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


P.I ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮಾಹಿತಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ - ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಗಣ್ಯರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ, 09/19/2016 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಶ್ನಿಟ್ಕೆ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ. ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವು ನಾಗಾಸಾಕಿಯ ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ಕುರಿತಾದ ಭಾಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಹುಡುಕಾಟಗಳು. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆಗಳು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ, 12/17/2015 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳು. ಮಾರಿಯಾ ಶಿಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ. ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳು. ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು.