ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಆಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿದೆ. ಇದನ್ನು 1968 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಗರವಾದ ಹಾರ್ಟ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಥಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನದ 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಕೆಳಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ವರ್ಷದಿಂದ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.

ಪ್ರೀಕ್ವೆಲ್

ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವರು ಕ್ರಿಸ್ ಕರ್ಟಿಸ್, ಈ ಹಿಂದೆ ದಿ ಸರ್ಚಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದ್ದ ಡ್ರಮ್ಮರ್. ಕಠಿಣ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ತಂಡವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಅದೇ ಅಲೆದಾಡುವ ಆತ್ಮವನ್ನು ಜಾನ್ ಲೋಂಡಾ - ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು. ಮೂರನೆಯ ಸದಸ್ಯ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ, ಅವರು ಲೈನ್-ಅಪ್‌ಗೆ ಸೇರುವ ಮೊದಲು, ಅವರ ಹಿಂದೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ತಂಡವಾದ ದಿ ತ್ರೀ ಮಸ್ಕಿಟೀರ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬೇರೆ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ರೌಂಡಬೌಟ್.

ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಬಾಬಿ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ (ಡ್ರಮ್ಮರ್) ಮತ್ತು ಡೇವ್ ಕರ್ಟಿಸ್ (ಬಾಸಿಸ್ಟ್).

ಕರ್ಟಿಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ಹುಡುಕಾಟ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ನೋಟವು ಸಂಗೀತಗಾರ ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸ್ವತಃ ಅವರು ವಿಭಿನ್ನ ಹಾರಾಟದ ಪಕ್ಷಿ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಎಂಬ ಯುವಕ ಗಾಯಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಇಯಾನ್ ಪೈಸ್ ಅನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮತ್ತೊಂದು ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್).

ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಹೊಸ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ. ಹೀಗೆ ಪೌರಾಣಿಕ ಗುಂಪಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

"ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ನ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆ (1968-1969)

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ತಂಡವು ಯಾವ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಬಯಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ನಿಖರವಾದ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಂತರ, ವೆನಿಲಾ ಫಡ್ಜ್ (ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್ ರಾಕ್) ಮುಖದಲ್ಲಿ ಲೋಲಕವು ಅವನ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಏಪ್ರಿಲ್ 1968 ರಂದು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿತು. ಒಪ್ಪಿದ ಹೊಸ ಹೆಸರಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗುಂಪು ಹಳೆಯ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಅವರ "ಹಂತ ಪ್ರಯೋಗ" ನಂಬಲಾಗದ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

"ಶೇಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಎಂಬ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಕೇವಲ 2 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, "ಹುಶ್" ಹಾಡು ಜನಿಸಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಬಳಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ "ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಲೀಸಿನ್" ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಯುಎಸ್‌ನಂತಲ್ಲದೆ, ಬ್ರಿಟನ್ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ದುರದೃಷ್ಟದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗುಂಪು ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೇಬಲ್ ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

1969 ರಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಂತರಿಕ ಸಂಬಂಧವು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಗುಂಪಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು (ಅವರು ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬೊಬ್ಬೆ ಹಾಕಿದರು), ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮತ್ತೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಪಾತ್ರವರ್ಗ (1969 - 1972)

ಹೊಸ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ "ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ (ಗಾಯಕ) ಮತ್ತು ಅವರ ಡ್ಯುಯೆಟ್ ಪಾಲುದಾರ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ

1969 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ "ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಫಾರ್ ಗ್ರೂಪ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ಎಂಬ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ, ಗುಂಪಿಗೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಲ್ಕನೇ ಆಲ್ಬಂ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇನ್ ರಾಕ್‌ನ ಕೆಲಸವು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 67 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಟ್ಟಿಗಳುಟಾಪ್ 30 ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಇಡೀ ವರ್ಷ, ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬರೆದ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನೈಗ್ತ್" ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ವಿಸಿಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಡ್‌ನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.

"ಫೈರ್‌ಬಾಲ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನ ಐದನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ - ಅಮೇರಿಕನ್‌ಗಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

1972 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಮ್ಯಾಸಿನ್ ಹೆಡ್" ನೊಂದಿಗೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಇದು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು US ನಲ್ಲಿ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು.

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಗುಂಪನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವೆಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು - ಅವರು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಗುಂಪನ್ನು ಮೀರಿಸಿದರು.

ಏಳನೇ ಕೆಲಸವು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ: ಅದರಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಕೇವಲ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ.

ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ನಡುವಿನ ಹದಗೆಟ್ಟ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ನಂತರದವರು ರಾಜೀನಾಮೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗಾಯಕ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ದಿನಾಂಕವು ಜೂನ್ 1973 ರಂದು ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳು.

ಮೂರನೇ ಪಾತ್ರವರ್ಗ (1973-1974)

ಗ್ಲೆನ್ ಹ್ಯೂಸ್, ಹಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಾಸ್ ವಾದಕ, ಗಾಯಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಹೊಸ ತಂಡದಲ್ಲಿ, ಎಂಟನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಬರ್ನ್" ಜನಿಸಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ (ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಶೈಲಿ, ಕಠಿಣದಿಂದ ದೂರವಿದೆ).

ಒಂಬತ್ತನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಸ್ಟಾಂಬ್ರಿಂಗರ್" ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿತ್ತು, ಬಹುಶಃ ಪ್ರಕಾರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದಾಗಿ.

ನಾಲ್ಕನೇ ಪಾತ್ರವರ್ಗ (1975 - 1976)

ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಬದಲಿಗೆ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಟಾಮಿ ಬೋಲಿನ್ ಅವರು ಹತ್ತನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಕಮ್ ಟೇಸ್ಟ್ ದಿ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.

ವಿಫಲವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ಭಾಗವಹಿಸುವವರನ್ನು 2 ಪಕ್ಷಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕೆಲವು ಜಾಝ್-ನೃತ್ಯ ಶೈಲಿಗಾಗಿ, ನಂತರದವರು ಹಿಟ್ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು.

ಜುಲೈ 1976 ರಲ್ಲಿ, ಗುಂಪು ಒಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಐದನೇ ಪಾತ್ರವರ್ಗ (1984 - 1989)

1984 - ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪುನರ್ಮಿಲನ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಕಂಪನಿಯು ಗಿಲ್ಲನ್, ಲಾರ್ಡ್, ಗ್ಲೋವರ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಪೇಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು - ಏಕೈಕ ಸದಸ್ಯ, ಗುಂಪಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೋಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಟ್ಟಿಲ್ಲ.

ಹೊಸ ಸಹಯೋಗವು "ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೇಂಜಸ್" ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಏರುತ್ತದೆ.

ಆರನೇ ಪಾತ್ರವರ್ಗ (1989 - 1992)

ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಜೋ ಟರ್ನರ್ ಗಾಯಕ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ "ಗ್ರೆಗ್ ರೈಕ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ.

ಏಳನೇ ಲೈನ್ ಅಪ್ (1993-1994)

ಟರ್ನರ್ ಮತ್ತು ತಂಡದ ಉಳಿದವರ ನಡುವೆ, ಸಂವಹನವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಯಿತು - ಅವರು ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

1993 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ರೇಜಸ್ ಆನ್" ಆಲ್ಬಮ್ ಅದೇ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಏರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಹಲವಾರು ವಿಫಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು.

ಎಂಟನೇ ಸಂಯೋಜನೆ (1994 - 2002)

ಜೋ ಸಾಟ್ರಿಯಾನಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮಾಜಿ ವಾದ್ಯಗಾರನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಯೋಜನೆಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಶಾಶ್ವತ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉಳಿಯಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಒಪ್ಪಂದಗಳ ಒಪ್ಪಂದದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಿಂದ ಅವರು ನಿರಾಕರಿಸಬೇಕಾಯಿತು.

ಹೊಸ ಸದಸ್ಯ ಸ್ಟೀವ್ ಮೋರ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ, "ಅಬಾಂಡನ್" ನೊಂದಿಗೆ 15 ನೇ ಮತ್ತು 16 ನೇ "ಪರ್ಪೆಂಡಿಕ್ಯುಲರ್" ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಜುಲೈ 23, 1996 - ಗುಂಪಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ದಿನಾಂಕ. ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಜೊತೆಗೆ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಅದ್ಭುತ ಸೈಕಲ್ "ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಒಂಬತ್ತನೇ ಪಾತ್ರವರ್ಗ (2002 - ಪ್ರಸ್ತುತ)

ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ಲಾರ್ಡ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಡಾನ್ ಐರಿ ಅವನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

"ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ನ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಳೆದ 5 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 17 ನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಬನಾನಾಸ್" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

2005 ರಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೂ 2 ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೃತಿಗಳು ಜನಿಸಿದವು - "ರ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಆನ್ ಆಳವಾದಮತ್ತು "ರ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಆನ್ ದಿ ಡೀಪ್ ಟೂರ್".

ಯೋಜನೆ "ಈಗ ಏನು?!" 2013 ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ 45 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

2017 ರಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ, 20 ನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಇನ್ಫಿನಿಟಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗುಂಪು 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ವಿದಾಯ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ನಿವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಚರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ.

ಈ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ, ಪೇಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಯುವ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಹೊಂದಿರುವ ಗುಂಪಿನ ನಡುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಒಮ್ಮೆ ಎಲ್ಲರೂ 21 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಎಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಅರ್ಹತೆಗಳು

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್, ಅದರ ನಿಯಮಿತ ಚಂಚಲತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 20 ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು, ನೂರಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಅರ್ಹವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ.

ಆಳವಾದ ನೇರಳೆ - ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್, ಫೆಬ್ರವರಿ 1968 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಹಾರ್ಟ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಅವರು 70 ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಹೆವಿ ಮೆಟಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್, ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಇಯಾನ್ ಪೇಸ್) ಕಲಾಕಾರ ವಾದ್ಯಗಾರರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಆಲ್ಬಂಗಳ 100 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಮಾರಾಟವಾಗಿವೆ.

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಮೊದಲ ಸಾಲು (ಇವಾನ್ಸ್, ಲಾರ್ಡ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಸಿಂಪರ್, ಪೈಸ್)

ಗುಂಪಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಇತಿಹಾಸದ 40 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, 14 ಜನರು ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಲೈನ್‌ಅಪ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಏಕೈಕ ಸಂಗೀತಗಾರ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಇಯಾನ್ ಪೈಸ್.

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಲೈನ್‌ಅಪ್‌ಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಕ್ ಎಕ್ಸ್ (ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಎಮ್‌ಕೆಎಕ್ಸ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸ್ ಎಂಬುದು ಲೈನ್‌ಅಪ್‌ನ ಸಂಖ್ಯೆ. ಸಂಖ್ಯೆಯ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳಿವೆ - ಕಾಲಾನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ. ಮೊದಲನೆಯದು 1984 ಮತ್ತು 1992 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾರ್ಕ್ 2 ಲೈನ್‌ಅಪ್‌ಗೆ ಮರಳಿತು ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಎರಡು ತಂಡಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೀಡುತ್ತದೆ.ಈ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಂಡವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಸದಸ್ಯರ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮಾರ್ಕ್ 2 ಲೈನ್-ಅಪ್ (ಗಿಲ್ಲನ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಗ್ಲೋವರ್, ಲಾರ್ಡ್, ಪೈಸ್) ಅನ್ನು "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದೆ ರಾಕ್, ಫೈರ್ಬಾಲ್ ಮತ್ತು ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್. ತರುವಾಯ, ಈ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಎರಡು ಬಾರಿ ಭೇಟಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಗುಂಪು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ 19 ರಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು 7 ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು.

1969 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಹೊಸ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು. ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಸೇರಿದ ತಕ್ಷಣ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು: ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಒಪ್ಪಿದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಕೆಲಸದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಆಯಿತು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇನ್ ರಾಕ್‌ನ ಕೆಲಸವು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1969 ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 1970 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು, ದಿವಾಳಿಯಾದ ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ಅನ್ನು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಖರೀದಿಸುವವರೆಗೆ, ಅದು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲೈವ್ ಇನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು - ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ - ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಬೌಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಕರೆದರು. ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಅರಿಜೋನಾ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಗಿಗ್‌ಗಳ ನಂತರ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡರು: ಈ ಬಾರಿ ಪ್ಲಂಪ್ಟನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜಾಝ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್‌ನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಯೆಸ್‌ನ ತಡವಾಗಿ ಬಂದವರಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಒಂದು ಮಿನಿ ಸ್ಟೇಜ್ ಅಗ್ನಿಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದನು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಂಡವನ್ನು ವಿಧಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಉಳಿದ ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.

ಇನ್ ರಾಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಇದು ಯುಕೆ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 4 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದವರೆಗೆ ಅಗ್ರ ಮೂವತ್ತು ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು (ಯುಎಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ 143 ಕ್ಕೆ ಏರಿತು). ಮ್ಯಾನೇಜ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗೆ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಒಂದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ತುರ್ತಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ತೆರಳಿತು. ಬಹುತೇಕ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನೈಟ್" ಯುಕೆ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ನಂ. 2 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಆಯಿತು ಕರೆಪತ್ರಗುಂಪುಗಳು.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬ್ಬರ್ ಬರೆದ ರಾಕ್ ಒಪೆರಾ ಟಿಮ್ ರೈಸ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್ ಸ್ಟಾರ್" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ವಿಶ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಮೂಲ (ಸ್ಟುಡಿಯೋ) ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1973 ರಲ್ಲಿ, "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್" ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಮೂಲದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಟೆಡ್ ನೀಲಿ (ಜನನ ಟೆಡ್ ನೀಲಿ) ಜೀಸಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಾಯನದ ಮೂಲಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಫೈರ್‌ಬಾಲ್ ಅನ್ನು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ UK ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ US ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ತಂಡವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಾಗವು ಲಂಡನ್‌ನ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಹ್ವಾನಿತ ಪೋಷಕರನ್ನು ರಾಯಲ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು.

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಉರುಳುವ ಕಲ್ಲುಗಳುಅವರ ಮೊಬೈಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮೊಬೈಲ್‌ನ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅದು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಭವನ"ಕ್ಯಾಸಿನೊ". ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಮಿಸಿದ ದಿನದಂದು, ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಮತ್ತು ದಿ ಮದರ್ಸ್ ಆಫ್ ಇನ್ವೆನ್ಶನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯರು ಸಹ ಹೋದರು), ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಯಾರೋ ಕಳುಹಿಸಿದ ರಾಕೆಟ್ ಲಾಂಚರ್‌ನಿಂದ ಶಾಟ್‌ನಿಂದ ಬೆಂಕಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸೀಲಿಂಗ್. ಕಟ್ಟಡವು ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಖಾಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ದಾಖಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ತಾಜಾ ಹೆಜ್ಜೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಗಿಲ್ಲನ್ ಕರವಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಸರೋವರದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ, ಹೊಗೆಯಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಸೂಚಿಸಿದರು, ಅವರು ದುಃಸ್ವಪ್ನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರವಾದ ನಂತರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು " ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಹೊಗೆ, ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಹೊಗೆ."

ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್ ಆಲ್ಬಂ ಮಾರ್ಚ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, UK ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು US ನಲ್ಲಿ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಐದು ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.

ಜುಲೈ 1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ರೋಮ್‌ಗೆ ಹಾರಿತು (ತರುವಾಯ ಹೂ ಡು ವಿ ಥಿಂಕ್ ವಿ ಆರ್ ಎಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಲಾಯಿತು). ಗುಂಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದರು, ಕೆಲಸವು ನರಗಳ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು - ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ನಡುವಿನ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಜಪಾನ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅದು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ರಚಿಸದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ," ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಎಂದರು.

1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಐದು ಬಾರಿ ಅಮೇರಿಕಾ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಆರನೇ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಒಟ್ಟು ಪರಿಚಲನೆಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು, ಲೆಡ್ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸೋಲಿಸಲಾಯಿತು.

ಆಳವಾದ ನೇರಳೆ. 2004

ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್:

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗವು ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ತಂಡವು ಮೂಲದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ ಆಧುನಿಕ ಬಂಡೆ. 1968 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್, ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಅಭಿಮಾನಿ, ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಿಸ್ಕೂಲ್ ವಯಸ್ಸುಗಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಡ್ರಮ್ಮರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬೇರ್ಪಡದ ಇಯಾನ್ ಪೇಸ್, ​​ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಎಂಬ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು.

ಗಾಯಕರಾಗಿ, ಅವರು ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅವರು ಸಂತೋಷಕರವಾದ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ತಂಡವು "ದಿ ಶೇಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುವ ಬಾಂಬ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು - ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ತಂಡವನ್ನು ಅಬ್ಬರದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅಗ್ರ ಐದರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಯಶಸ್ಸು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು - ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಲೀಸಿನ್" ಮತ್ತು "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್".

ಗುಂಪಿನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ತಂಡವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಫಾಗ್ಗಿ ಅಲ್ಬಿಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಲಾರ್ಡ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಪೇಸ್ ತೀವ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು: ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ಅವರನ್ನು ತೊರೆದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಡನಾಡಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ತಮ್ಮ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಲಂಡನ್‌ನ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ನಂತರ ಜೋನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಬರೆದ "ಕಾನ್ಸರ್ಟೋ ಫಾರ್ ಎ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ತಂಡವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿತು. ಮತ್ತು 1970 ರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಆಲ್ಬಂ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಂಡಿತು - "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇನ್ ರಾಕ್". ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿತ್ತು: ಶಕ್ತಿಯುತ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ರಿಫ್ಸ್, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಡ್ರಮ್ಸ್. ಈಗ ನೀವು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಯಾರನ್ನೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಯಾವುದೇ "ಮೆಟಲ್" ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಂತಹ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ಕಲಕಿತು.

ನಂತರ ತಂಡವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು, ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಲಾರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಾಕ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು - "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್". ಆದರೆ ಒಂದೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಗುಂಪಿನ ಹೋರಾಟದ ಮನೋಭಾವವು ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮೊದಲು, ಗ್ಲೋವರ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ತಂಡವನ್ನು ತೊರೆದರು, ನಂತರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ತೊರೆದರು. ಅವರನ್ನು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಭವ್ಯವಾದ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು 1986 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಲಾರ್ಡ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಪೇಸ್, ​​ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು "ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೂ ಲೈಟ್" ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಿಟ್‌ಗಳುಗುಂಪುಗಳು.

ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ಸಿಂಗಲ್, ಹಲ್ಲೆಲುಜಾವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್(ದ ಔಟ್‌ಲಾಸ್‌ನಿಂದ ಪರಿಚಯವಾದ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಮಿಕ್ ಅಂಡರ್‌ವುಡ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು) ಸಂಚಿಕೆ ಆರನೇ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು (ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಗಾಯಕನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಕರೆತಂದರು ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ಸಿಕ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಬಲವಾದ ಜೋಡಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು.ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ (ಯಾವಾಗಲೂ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ), ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಸದಸ್ಯರು, ಅವರು "... ಕಪ್ಪು ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು." ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಹಲ್ಲೆಲುಜಾದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ತಕ್ಷಣವೇ ಲೈನ್-ಅಪ್ಗೆ ಸೇರಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ಬಹಳ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. .

ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವಾಗ, ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇತರ ಮೂವರು ಲಂಡನ್‌ನ ಹ್ಯಾನ್‌ವೆಲ್ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಜೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. "ಇದು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. - ಇಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಮಸ್ಯೆ ಉದ್ಭವಿಸಿದರೆ, ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿ ಎಲ್ಲರೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿರುವುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ನೀವು ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾನವ ಸಭ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಭಾಗವಾಗಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಮತ್ತು ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಏನು ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ನಾಚಿಕೆಯಾಯಿತು.

ನಿಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಹಳೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ 4 ಜುಲೈ 1969 ರಂದು ಕಾರ್ಡಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ನೀಡಿದರು. ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರಿಗೆ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಸಂಬಳವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹ ಅನುಮತಿಸಲಾಯಿತು. ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತೊಂದು £10,000 ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಡಿತಗಳ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ದಾಖಲೆಗಳ ಮಾರಾಟದಿಂದ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ 15 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ 1972 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ತಂಡವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸಂಚಿಕೆ ಆರು ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ನಡುವೆ, 3 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್‌ಗಳ ಮೊತ್ತದ ಪರಿಹಾರದ ಮೂಲಕ ಸಂಘರ್ಷವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹೊರಗೆ ಇತ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು.

ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಕ್ರಮೇಣ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುವಂತೆ, ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು.

ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್: "ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆ, ನಾನು ದಿ ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ. ಡೇವ್ ಬ್ರೂಬೆಕ್‌ನ ಆಲ್ಬಂ ಬ್ರೂಬೆಕ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಬ್ರೂಬೆಕ್ ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು." ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಇಯಾನ್ ಪೈಸ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಆಗಮಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು: "ನೆನಪಿಡಿ, ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ನನಗೆ ಹೇಳಿದ್ದೀರಾ? ಅದು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ? ಸರಿ, ಇಲ್ಲಿದೆ: ನಾನು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ -ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ದಿ ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ದಿ ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) - ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24 ರಂದು. "ನಾನು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ - ಮೊದಲು ಗಾಬರಿಯಾಯಿತು, ನಂತರ ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು. ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸುಮಾರು ಮೂರು ತಿಂಗಳುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ ಮತ್ತು ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಅದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ"

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಆಸ್ಕರ್ ವಿಜೇತ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ (ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್) ಅವರನ್ನು ಕರೆತಂದರು: ಅವರು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಗತಿಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಬೇಕಾಯಿತು. ಯೋಜನೆಗೆ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಬೆಂಬಲವು, ಅನೇಕರು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿದರು.ಗುಂಪಿನ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ದಿ ಡೈಲಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲಯನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಂಪನಿಯ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಜಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು.ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಆತಂಕಗೊಂಡರು ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ದೇಶದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು.

"ಜಾನ್ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿದ್ದನು" ಎಂದು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. - ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದವು: "ನೀವು ಆ ಮೂರ್ಖ ಮಧುರಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯಿರಿ, ನಂತರ ನೀವು ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕಕ್ಕೆ ಎಣಿಸಿ."

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24, 1969 ರಂದು ರಾಯಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗೊಂಡ "ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಫಾರ್ ಗ್ರೂಪ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮತ್ತು ದಿ ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ಆಲ್ಬಂ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅವರು ಗುಂಪಿಗೆ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ buzz ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು (ಅದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಿಟ್ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲು ಆಳಿತು. ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ "ಎ-ಲೇಖಕ" ರನ್ನು ಹೊಡೆದ ಹಠಾತ್ ಖ್ಯಾತಿಯು ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ನಂತರದವರೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದ್ದರು.

“ಪ್ರವರ್ತಕರು ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಪೀಡಿಸಿದರು: ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಲ್ಲಿದೆ? ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಒಬ್ಬರು ಸಹ ಹೇಳಿದರು: ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಬಹುದು." ಇದಲ್ಲದೆ, ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ನೋಟವು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಸ್ವತಃ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಶಬ್ದ" ದೊಂದಿಗೆ (ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ) ಆಡುವ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೆಡ್ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸಬ್ಬತ್ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ರಸಭರಿತವಾದ, ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯ "ಆಂಕರ್" ಆಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ, ಅತಿರಂಜಿತ ಗಾಯನವು "ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಹೊಸ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು.

ಗುಂಪು ನಿರಂತರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆ: ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ಕಂಪನಿಯು (ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು) ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ದಿವಾಳಿತನದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿತ್ತು (ಫೆಬ್ರವರಿ 1970 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅದರ ಸಾಲಗಳು ಎರಡು ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು). ಸಾಗರದಾದ್ಯಂತ ಹಣಕಾಸಿನ ಬೆಂಬಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಗಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಬೇಕಾಯಿತು.

1969 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಹೊಸ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು. ಗುಂಪು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ತಕ್ಷಣ, ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು: ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಒಪ್ಪಿದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಕೆಲಸದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಆಯಿತು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲಸ - "ಇನ್ ರಾಕ್" ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1969 ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 1970 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು, ದಿವಾಳಿಯಾದ ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ಅನ್ನು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಖರೀದಿಸುವವರೆಗೆ, ಅದು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್. US ನಲ್ಲಿ "ಲೈವ್ ಇನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು - ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ - ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಬೌಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಕರೆದರು. ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಅರಿಜೋನಾ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಗಿಗ್‌ಗಳ ನಂತರ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡರು: ಈ ಬಾರಿ ಪ್ಲಂಪ್ಟನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾಝ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಯೆಸ್‌ನ ತಡವಾಗಿ ಬಂದವರಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕಿರು-ಉರಿಯು ದಾಳಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ದಂಡ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಉಳಿದ ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.

"ಇನ್ ರಾಕ್" ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಸಾಗರದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ತಕ್ಷಣವೇ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ "ಮೂವತ್ತು" ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ನಿಜ, ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಒಂದೇ ಒಂದು ಸುಳಿವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಏನನ್ನಾದರೂ ತರಲು ಗುಂಪನ್ನು ತುರ್ತಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹುತೇಕ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನೈಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ಅನ್ನು ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒದಗಿಸಿತು, ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬ್ಬರ್ (ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬ್ಬರ್) ಬರೆದ ರಾಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಟಿಮ್ ರೈಸ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಬರೆದರು - "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್‌ಸ್ಟಾರ್ (ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್‌ಸ್ಟಾರ್)" ಇದು ವಿಶ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1973 ರಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಮ್ಯೂವಿ "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್‌ಸ್ಟಾರ್ (ವಿಡಿಯೋ - "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್‌ಸ್ಟಾರ್")" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಜೀಸಸ್ ("ಜೀಸಸ್") ಆಗಿ ಟೆಡ್ ನೀಲೆ ಅವರ ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಸಿನಿಮೀಯ ಕ್ರಿಸ್ತನಾಗಲಿಲ್ಲ.

1971 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಆರು ತಿಂಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು, ತರುವಾಯ, ಅವರ ಹೊಟ್ಟೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ: ಇದು ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರವಾಸದ ಒತ್ತಡದ ಮೊದಲ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಂಡದ ಎಲ್ಲ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ.

"ಫೈರ್‌ಬಾಲ್" ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು (ಇಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ US ನಲ್ಲಿ. ತಂಡವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಾಗವು ಲಂಡನ್‌ನ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಹ್ವಾನಿತ ಪೋಷಕರನ್ನು ರಾಯಲ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆಗೆ ಮುಕ್ತ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ "ರಾಜ್ಯದೊಳಗಿನ ರಾಜ್ಯ" ವಾಯಿತು. "ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ 150-ಬಾರ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಆಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಮೆಲೋಡಿ ಮೇಕರ್‌ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದ ರದ್ದಾಯಿತು (ಅವರು ಹೆಪಟೈಟಿಸ್ ರೋಗಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾದರು) ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಮಾಂಟ್ರೆಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್ "ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಗಾಯಕ ಉಳಿದ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ದಿ ರೋಲಿಂಗ್ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ "ಕ್ಯಾಸಿನೊ" ಬಳಿ ಇರಬೇಕಿದ್ದ ಅವರ ಮೊಬೈಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮೊಬೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಲುಗಳು. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಆಗಮನದ ದಿನದಂದು, ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಮತ್ತು ದ ಮದರ್ಸ್ ಆಫ್ ಇನ್ವೆನ್ಶನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯರು ಸಹ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದರು), ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಯಾರೋ ಸೀಲಿಂಗ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ರಾಕೆಟ್‌ನಿಂದ ಬೆಂಕಿ ಉಂಟಾಯಿತು. ಕಟ್ಟಡವು ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಖಾಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ದಾಖಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ತಾಜಾ ಹೆಜ್ಜೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಮಾಂಟ್ರೀಕ್ಸ್ ಉತ್ಸವದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕ್ಲೌಡ್ ನೋಬ್ಸ್, ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ("ಫಂಕಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಓಡುತ್ತಿದ್ದ..." - ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಕರವಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸರೋವರವು ಹೊಗೆಯಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಈ 4 ಪದಗಳನ್ನು ಅವರು ಕನಸಿನಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. (ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್ ಮಾರ್ಚ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು US ನಲ್ಲಿ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು , ಅಲ್ಲಿ ಏಕ ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಐದು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.

ಜುಲೈ 1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ರೋಮ್‌ಗೆ ಹಾರಿತು (ತರುವಾಯ ಹೂ ಡು ವಿ ಥಿಂಕ್ ವಿ ಆರ್?) ಗುಂಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದರು, ಕೆಲಸವು ನರಗಳ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು - ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ನಡುವಿನ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ.

ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಜಪಾನ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಆಡಿದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು "ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಡಿಸೆಂಬರ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಹಿನ್ನೋಟದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ಲೈವ್ ಅಟ್ ಲೀಡ್ಸ್" (ದಿ ಹೂ) ಮತ್ತು "ಗೆಟ್ ಯೆರ್ ಯಾ ಜೊತೆಗೆ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. -ಯಾಸ್ ಔಟ್" (ದಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್).

"ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡುವಾಗ ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವುದು, ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, "ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಹೇಳಿದರು. "1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಐದು ಬಾರಿ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಮತ್ತು ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಆರನೇ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟು ಪ್ರಸರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ದಾಖಲೆಗಳು, ಲೆಡ್ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ ಮತ್ತು ದಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದರು.

ಶರತ್ಕಾಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ದಣಿದ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಲಂಡನ್ ಮ್ಯಾನೇಜ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೊಲೆಟ್ಟಾ ಅವರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಕಾಯಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು (ಈಗ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ದಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಮೊಬೈಲ್‌ನ ಅದೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ) ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ರಿಚ್ಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಭಾಗಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ವಿಮಾನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು.

ಆಲ್ಬಮ್ "ಹೂ ಡು ವಿ ಥಿಂಕ್ ವಿ ಆರ್" (ಇದಕ್ಕೆ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಆಲ್ಬಮ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದದ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು: "ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಯಾರಿಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ?") ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು, ಇದು ಬಲವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ - "ಸ್ಟೇಡಿಯಂ" ಗೀತೆ ವುಮನ್ ಫ್ರಮ್ ಟೋಕಿಯೋ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ-ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಮೇರಿ ಲಾಂಗ್‌ಮೇರಿ ಲಾಂಗ್, ಇದು ಮೇರಿ ವೈಟ್‌ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಲಾಂಗ್‌ಫೋರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿತು, ಇಬ್ಬರು ಆಗ ನೈತಿಕತೆಯ ರಕ್ಷಕರು.

ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, "ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್" ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಮ್ಯಾನೇಜರ್‌ಗಳು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿಡಲು ತಮ್ಮ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಇಯಾನ್ ಪೈಸ್ ಮತ್ತು ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರನ್ನು ಉಳಿಯಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಒಂದು ಷರತ್ತನ್ನು ಹಾಕಿದರು: ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್‌ನ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಜಾ. ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ನಿಂದ , ಮತ್ತು ಅವರು (ಜೂನ್ 1973 ರಲ್ಲಿ) ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಕೋಪಗೊಂಡ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ತಕ್ಷಣ ರಾಜೀನಾಮೆಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಜೂನ್ 29, 1973 ರಂದು ಜಪಾನ್‌ನ ಒಸಾಕಾದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಜಂಟಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ನಂತರ, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದ ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ತನ್ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದರು: “ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಏನೂ ಇಲ್ಲ: ವ್ಯವಹಾರವು ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ.” ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಈ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಕಠಿಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಮೂರು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಭಾಗಶಃ ಹದಗೆಟ್ಟ ಹೊಟ್ಟೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕಾರಣ.

ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಂಗೀತದಿಂದ ದೂರ ಸರಿದರು, ಮೋಟಾರ್ ಸೈಕಲ್ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. .

100 ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಯ್ಕೆಗಳು

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಹಿನ್ನೆಲೆ
ಗುಂಪಿನ ರಚನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಲೇಖಕ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಕ್ರಿಸ್ ಕರ್ಟಿಸ್, ಅವರು 1966 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸರ್ಚರ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದರು. 1967 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉದ್ಯಮಿ ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ನಂತರ ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕುಟುಂಬದ ಏಜೆನ್ಸಿ ಆಲಿಸ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಗಾಯಕ ಆಯ್ಶಿಯಾ (ಆಯ್ಶಿಯಾ, ನಂತರದ ಹೋಸ್ಟ್ ಟಿವಿ ಶೋ ಲಿಫ್ಟ್ ಆಫ್) . ಕರ್ಟಿಸ್ ತನ್ನ ವಾಪಸಾತಿಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಕೂಡ ಅಡ್ಡಹಾದಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು: ಅವರು ಆರ್ಟ್ ವುಡ್ (ರಾನ್ ಅವರ ಸಹೋದರ) ಮೂಲಕ ಜೋಡಿಸಲಾದ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಗುಂಪಿನ ದಿ ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ಲವರ್‌ಪಾಟ್ ಮೆನ್‌ನ ಪ್ರವಾಸದ ತಂಡವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. , ಲೆಟ್ಸ್ ಗೋ ಟು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಹಿಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಲಾದ ಗುಂಪು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಟ್ಯಾಲೆಂಟ್ ಸ್ಕೌಟ್" ವಿಕ್ಕಿ ವಿಕ್ಹ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕರ್ಟಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹೊಸ ಗುಂಪಿನ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅದರ ಸದಸ್ಯರು "ಏರಿಳಿಕೆಯಂತೆ" ಬಂದು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು: ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. . ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಕರ್ಟಿಸ್ ತನ್ನದೇ ಆದ "ಆಮ್ಲ" ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಮೊದಲು, ಅವರ ಮೂರನೇ ಸದಸ್ಯ ಜಾರ್ಜ್ ರಾಬಿನ್ಸ್, ಮಾಜಿ ಕ್ರೈನ್ ಶೇಮ್ಸ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕ, ಕರ್ಟಿಸ್ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನ ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್‌ಗಾಗಿ "ಅದ್ಭುತ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ" ವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.
ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್, ಮೈಕ್ ಡೀ ಮತ್ತು ದಿ ಜೇವಾಕರ್ಸ್, ಸ್ಕ್ರೀಮಿನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಸಚ್, ದಿ ಔಟ್‌ಲಾಸ್ (ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜೋ ಮೀಕ್‌ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಗ್ರೂಪ್) ಮತ್ತು ನೀಲ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರುಸೇಡರ್‌ಗಳಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಿದ್ದರು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು (ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತಂಡವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ದಿ ತ್ರೀ ಮಸ್ಕಿಟೀರ್ಸ್). ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವು ಕರ್ಟಿಸ್‌ನ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು (ನಂತರ ಅವರು ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್‌ಗೆ ತಿರುಗಿದರು) ಮತ್ತು ಅದು ವಿಫಲವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ (ಅವರ ಚೆಕ್‌ಬುಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ) ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1967 ರಲ್ಲಿ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಮತ್ತೆ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಆಡಿಷನ್‌ಗೆ ಹಾರಿದರು. ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್:
ರಿಚಿ ನನ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಬಂದನು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್, ಮತ್ತು ನಾವು ತಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಳಾಸ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಂಡ್ರೇಕ್ ರೂಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಕಳೆದೆವು. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಮೂರ್ಖರನ್ನು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು, ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ. ಅವನು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಗೆ ಇದ್ದನು.
ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಡೇವ್ ಕರ್ಟಿಸ್ (ಮಾಜಿ-ಡೇವ್ ಕರ್ಟಿಸ್ & ದಿ ಟ್ರೆಮರ್ಸ್) ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಬಾಬಿ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಾಬಿ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಸ್ ಟೇಲರ್ ಅವರ ಪ್ಲೇಬಾಯ್ಸ್ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಮಾರ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾಡು ಬೆಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಡು. "ರಿಚೀ ಜಾನಿ ಹ್ಯಾಲಿಡೇ ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಕಿಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಡ್ರಮ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು" ಎಂದು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.
ಕರ್ಟಿಸ್ ಹೋದ ನಂತರ, ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಆಯ್ಕೆಯು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ದಿ ಫ್ಲವರ್‌ಪಾಟ್ ಮೆನ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದರು" ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ರಿಚೀ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಲೇಸ್ ಶರ್ಟ್, ಭಾಗಶಃ ಆಗಿತ್ತು. ರಿಚಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕರಣದ ಹೊರಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಸಿಂಪರ್ (ಜಾನಿ ಕಿಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ನ್ಯೂ ಪೈರೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಆಡಿದ್ದಾರೆ), ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರವೇಶದ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಆರಾಧಿಸಿದ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಹೊಸ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯುವವರೆಗೂ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ದಕ್ಷಿಣ ಹರ್ಟ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ಶೈರ್‌ನ ದೊಡ್ಡ ಫಾರ್ಮ್‌ನ ಡೀವ್ಸ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅದು ತನ್ನ ಲೀಗ್‌ನಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆ ಚಿತ್ರ. ಬೇರ್ಪಡುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು.
ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಗಾಯಕನ ಹುಡುಕಾಟವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು: ಸಿಂಪರ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಭಯಾನಕ" ಎಂಬ ರಾಡ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಗುಂಪು ಆಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಪೂಕಿ ಟೂತ್‌ನಿಂದ ಮೈಕ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ, " ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲು ಕೂಡ ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ." ಒಪ್ಪಂದದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಟೆರ್ರಿ ರೀಡ್ ಸಹ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ಅವರು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ಇರುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಡ್ ಈಗಾಗಲೇ ಚಿರಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, 22-ವರ್ಷ-ವಯಸ್ಸಿನ ಗಾಯಕ ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಇಯಾನ್ ಪೈಸ್ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಈ ಹಿಂದೆ ದಿ MI5 ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದರು (ಈ ಗುಂಪು ನಂತರ 1967 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಮೇಜ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಿಂಗಲ್‌ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು). ಹೊಸ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದೆ, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನ ಸಣ್ಣ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿತು.
ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಗುಂಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.
ಡೀವ್ಸ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾವು ಸಂಭವನೀಯ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಬಹುತೇಕ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಗಾಡ್ ಇದು ನಮಗೆ ತುಂಬಾ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಶುಗರ್ಲಂಪ್ ಇತ್ತು. ಮತ್ತು ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಆಯ್ಕೆ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇತ್ತು. ಬಿಗುವಿನ ಮಾತುಕತೆಯ ನಂತರ ರಿಚಿಯೇ ತಂದಿರುವುದು ಗೊತ್ತಾಯಿತು. ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅವರ ಅಜ್ಜಿಯ ನೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡು.
ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್
ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ
ಮೊದಲಿಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಅವರು ಯಾವ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಮೇಣ ವೆನಿಲ್ಲಾ ಮಿಠಾಯಿ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಮಾದರಿಯಾಯಿತು. ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಅವರು ಸ್ಪೀಕಿಸಿ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಾಯಕ/ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಸಂಜೆ ಚಾಟ್ ಮಾಡಿದರು. ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ, ಗುಂಪು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ವಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ನಂಬಿದನು.
ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ವೇದಿಕೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಶೋಮ್ಯಾನ್ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ನಂತರ ರಿಚಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪೈರೌಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು). ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್:
ಮೊದಲ ದಿನಗಳಿಂದ ರಿಚಿ ತನ್ನ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದನು. ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು, ಬಹುತೇಕ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿಯಂತೆ. ಇದು 60 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಶಾಲೆಯಾಗಿತ್ತು: ಜೋ ಬ್ರೌನ್ ಅವರಂತೆ ತಲೆಯ ಹಿಂದೆ ಗಿಟಾರ್! ..

ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ಮಿಸ್ಟರ್ ಫಿಶ್ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಹಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. "ಈ ಬಟ್ಟೆ ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಲವತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ನಂತರ ಅದು ಸ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಚ್ಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಮ್ಮನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆವು, ಆದರೆ ಹೊರಗಿನಿಂದ ನಾವು ಭಯಾನಕ ಡ್ಯೂಡ್ಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ," ಲಾರ್ಡ್ ಹೇಳಿದರು.
19681969. ಮಾರ್ಕ್ I

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಮೊದಲ ಸಾಲು (ಇವಾನ್ಸ್, ಲಾರ್ಡ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಸಿಂಪರ್, ಪೈಸ್)
ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಅವಕಾಶವು ಏಪ್ರಿಲ್ 1968 ರಲ್ಲಿ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. ಇದು ಲಾರ್ಡ್‌ಗೆ ಪರಿಚಿತ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿತ್ತು (ಅವರು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಸೇಂಟ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ಸ್ ಡೇ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದರು), ಮತ್ತು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ದೊಡ್ಡ ರಾಕ್ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು, ಇದು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. "ನಾವು ರೌಂಡಬೌಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ," ಲಾರ್ಡ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಮತ್ತು ಅದು ಕೆಲಸ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿ." ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ (ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರಿಂದ), ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಸರು ಬದಲಾಯಿತು: “ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ನಮ್ಮನ್ನು ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಬ್ಬ ವರದಿಗಾರ ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು, ನಮ್ಮನ್ನು ಏನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು ಎಂದು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ರಿಚಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್.
ಈ ಕುಶಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್‌ನಂತೆ ಆಡಿತು, ಆದರೆ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಫ್ಲವರ್‌ಪಾಟ್ ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ, ಅವರು "ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸು" ಪಡೆದರು. ಪೈಸ್ ಮಾತ್ರ ಈ ಪ್ರವಾಸದ ಕರಾಳ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. “ಹಾರ್ವಿಚ್‌ನಿಂದ ಎಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ನಾವು ಸಮುದ್ರದ ಮೂಲಕ ಹೋದೆವು. ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಪರವಾನಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪೇಪರ್‌ಗಳು ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದವು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ. ಬಂದರಿನಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಪೊಲೀಸ್ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಬಾರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, ಉತ್ತಮ ಆರಂಭ! ನಾನು ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ನಾನು ನಾಯಿಯಿಂದ ದುರ್ವಾಸನೆ ಬೀರಿದೆ."
USA ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು
ಎಲ್ಲಾ ಚೊಚ್ಚಲ ವಸ್ತು ಆಲ್ಬಮ್ ಛಾಯೆಗಳುಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಸುಮಾರು ನಿರಂತರ 48-ಗಂಟೆಗಳ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ಹೈಲಿ (ಬಾಲ್ಕಾಂಬ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್) ನ ಪುರಾತನ ಭವನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡೆರೆಕ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಜಂಟಿ ಕೆಲಸಜಾನ್ ಮೀಕ್ ಜೊತೆ.
ಜೂನ್ 1968 ರಲ್ಲಿ, ಪಾರ್ಲೋಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಏಕಗೀತೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಂಟ್ರಿ ಗಾಯಕ ಜೋ ಸೌತ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಧಾರವಾಗಿ, ಗುಂಪು ಬಿಲ್ಲಿ ಜೋ ರಾಯಲ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಗುಂಪು ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಹಶ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಯ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಬಳಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರದ್ದು (ಲಂಡನ್ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯವು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು), ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅದನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು. USನಲ್ಲಿ, ಸಿಂಗಲ್ 4 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಅದೃಷ್ಟದ ಕಾಕತಾಳೀಯವೇ ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ: ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಎಂಬ "ಆಮ್ಲ" ವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಿಂಗಲ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿತು ಉನ್ನತ ಗೇರ್ಜಾನ್ ಪೀಲ್: ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ತಜ್ಞರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.
ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಲೀಸಿನ್ ಅನ್ನು ಮೂಲ ಸೂತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಕವರ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಇರಿಸಿತು. ಕೆಂಟುಕಿ ವುಮನ್ ಮತ್ತು ರಿವರ್ ಡೀಪ್ ಮೌಂಟೇನ್ ಹೈ ಮಧ್ಯಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಆದರೆ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ "ಟ್ವೆಂಟಿ" ಗೆ ತಳ್ಳಲು ಸಾಕು. ಸ್ವತಃ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1968 ರಲ್ಲಿ US ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆಲ್ಬಂ, ಕೇವಲ 9 ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು (ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯ ಯಾವುದೇ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ), EMI ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. "ಯುಎಸ್ನಲ್ಲಿ, ನಾವು ತಕ್ಷಣವೇ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಸಿಂಪರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ, EMI, ಆ ಮೂರ್ಖ ಮುದುಕರು ನಮಗಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.
ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ 1968 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡೆರೆಕ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಅವರು ಹಾಸ್ಯನಟ ಬಿಲ್ ಕಾಸ್ಬಿ ಅವರ ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಲೇಬಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ USA ನಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿನ ತಂಗುವಿಕೆಯ ಎರಡನೇ ದಿನದಂದು, ಕಾಸ್ಬಿಯ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲೊಬ್ಬರಾದ ಹಗ್ ಹೆಫ್ನರ್ ಅವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ಲೇಬಾಯ್ ಕ್ಲಬ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಪ್ಲೇಬಾಯ್ಸ್ ಆಫ್ಟರ್ ಡಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರೂಪಕರಿಗೆ "ಬೋಧಿಸುವ" ಸಂಚಿಕೆ. ದಿ ಡೇಟಿಂಗ್ ಗೇಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರ ನೋಟವು ಇನ್ನೂ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಡ್ ಸೋತವರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದರು (ಏಕೆಂದರೆ ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಹುಡುಗಿ " ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಳು").
ಹೊಸ ದಿಕ್ಕು
ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು (ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್‌ನ ಇಂಗ್ಲೆವುಡ್ ಫೋರಮ್‌ನಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳ ನಂತರ) ಅವರು ದಕ್ಷಿಣ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗೋಲ್ಡ್‌ಮೀತ್ ಕಾಲೇಜ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಒಕ್ಕೂಟದ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದು ಅಹಿತಕರ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರ ಸ್ವಯಂ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಎರಡೂ ಬದಲಾಗಿವೆ. ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್:
ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಿ-ಸೈಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ರಿಚೀ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಿಟ್ಟಾದರು. ರಿಚಿ ನನಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು: ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ! ಅದಕ್ಕೆ ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದೆ: ಯಾವುದೇ ಮೂರ್ಖ ಗಿಟಾರ್ ರಿಫ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನೀವು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೀರಿ! .. ಅವನಿಗೆ ಅದು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. .

ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾರ್ಚ್, ಏಪ್ರಿಲ್ ಮತ್ತು ಮೇ 1969 ರಲ್ಲಿ USA ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಆದರೆ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಮೂರನೇ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಭಾರವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಇದು (ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ) UK ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತ್ತು. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪೈಸ್‌ನ ಮೂವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಎರಡನೇ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಜಾನ್ ಕೊಲೆಟ್ಟಾ ಅವರು ತಿಳಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು. "ರಾಡ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದರು," ಪೇಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ರಾಡ್ ಲಾವಣಿಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಗಾಯನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಮಿತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ನಿಕ್ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕ, ಆದರೆ ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಭೂತಕಾಲದ ಮೇಲೆ ಇತ್ತು, ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ." ಜೊತೆಗೆ, ಇವಾನ್ಸ್ ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜೊತೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದನು ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಟನಾಗಲು ಬಯಸಿದನು. ಸಿಂಪರ್ ಪ್ರಕಾರ, "ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಅವರಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡವು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಉಳಿದ ಸದಸ್ಯರು ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಕಠಿಣವಾಯಿತು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರೀಮ್‌ನ ಮೊದಲ ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಅವರ ನಂತರ, ಪ್ರಮುಖರನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆದರು.
ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್
ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ಸಿಂಗಲ್, ಹಲ್ಲೆಲುಜಾವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ (ದ ಔಟ್‌ಲಾಸ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಮಿಕ್ ಅಂಡರ್‌ವುಡ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದ) (ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಜ್ಞರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ) ಸಂಚಿಕೆ ಸಿಕ್ಸ್ ಗುಂಪನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಇದು ದಿ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಬಲ ಗಾಯಕ. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಲಾರ್ಡ್‌ನನ್ನು ಕರೆತಂದರು ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್‌ರ ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ನಂತರದವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ಗೆ ಹೋಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವರು ಸಂಚಿಕೆ ಸಿಕ್ಸ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಬಲವಾದ ಗೀತರಚನೆಯ ಜೋಡಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್‌ನ ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. ಗ್ಲೋವರ್ (ಯಾವಾಗಲೂ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ), ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯರ ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು "ಕಪ್ಪು ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು." ಗ್ಲೋವರ್ ಹಲ್ಲೆಲುಜಾದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅವರ ಆಶ್ಚರ್ಯಕ್ಕೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಲೈನ್-ಅಪ್ಗೆ ಸೇರಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮರುದಿನ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.
ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವಾಗ, ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ಅವರ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇತರ ಮೂವರು ಲಂಡನ್‌ನ ಹ್ಯಾನ್‌ವೆಲ್ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಜೆ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗಿಗ್‌ಗಳನ್ನು ಆಡಿದರು. "ಇದು ಪರ್ಪಲ್‌ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಗ್ಲೋವರ್ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಮಸ್ಯೆ ಉದ್ಭವಿಸಿದರೆ, ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿ ಎಲ್ಲರೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿರುವುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ. ನೀವು ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾನವ ಸಭ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಭಾಗವಾಗಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಿಕಿ ಮತ್ತು ರಾಡ್‌ಗೆ ಏನು ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ನಾಚಿಕೆಯಾಯಿತು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಹಳೆಯ ತಂಡವು ಜುಲೈ 4, 1969 ರಂದು ಕಾರ್ಡಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್‌ಗೆ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಸಂಬಳವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸಿಂಪರ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತೊಂದು 10 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್‌ಗಳನ್ನು ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಡಿತಗಳ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಇವಾನ್ಸ್ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ದಾಖಲೆಗಳ ಮಾರಾಟದಿಂದ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ 15 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಂಚಿಕೆ ಆರು ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ನಡುವೆ, 3 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್‌ಗಳ ಮೊತ್ತದ ಪರಿಹಾರದ ಮೂಲಕ ಸಂಘರ್ಷವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹೊರಗೆ ಇತ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು.
19691972. ಮಾರ್ಕ್ II

ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಕ್ರಮೇಣ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಲಾರ್ಡ್ ಗುಂಪಿನ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು.
ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ದಿ ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ನನಗೆ ಬಂದಿತು. ಡೇವ್ ಬ್ರೂಬೆಕ್ ಅವರ ಆಲ್ಬಮ್ "ಬ್ರೂಬೆಕ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಬ್ರೂಬೆಕ್ ಪ್ಲೇಸ್" ನನ್ನನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ರಿಚಿ ಎರಡೂ ಕೈಗಳಿಂದ ಪರವಾಗಿದ್ದನು. ಇಯಾನ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಬಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು, "ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ ನೆನಪಿದೆಯೇ? ಇದು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಸರಿ, ಇಲ್ಲಿದೆ: ನಾನು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24 ಕ್ಕೆ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಮೊದಲು ಗಾಬರಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದೆ, ನಂತರ ವೈಲ್ಡ್ ಡಿಲೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ. ನನಗೆ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಸುಮಾರು ಮೂರು ತಿಂಗಳುಗಳಿದ್ದವು ಮತ್ತು ನಾನು ಈಗಿನಿಂದಲೇ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್
ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಆಸ್ಕರ್ ವಿಜೇತ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಸಹಯೋಗಕ್ಕಾಗಿ ಕರೆತಂದರು: ಅವರು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕರು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಯೋಜನೆಗೆ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಬೆಂಬಲವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿತು.
ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಆಡಳಿತವು ದಿ ಡೈಲಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲಯನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಜಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು, ಅವರು ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ನರಗಳಾಗಿದ್ದರು: ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ದೇಶದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. "ಜಾನ್ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಇದ್ದರು," ಗ್ಲೋವರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ನಮ್ಮಿಬ್ಬರಿಗೂ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತಗಳು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು, 'ನೀವು ಆ ಮೂರ್ಖ ಟ್ಯೂನ್‌ಗಾಗಿ ಕಾಯಿರಿ, ನಂತರ ನೀವು ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕಕ್ಕೆ ಎಣಿಸಿ' ಎಂಬಂತಹ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದವು.
24 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1969 ರಂದು ರಾಯಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಗ್ರೂಪ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಲ್ಬಂ (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ), ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ (ಯುಎಸ್‌ನಲ್ಲಿ) ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅವರು ಗುಂಪಿಗೆ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ buzz ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು (ಅದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಿಟ್ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲು ಆಳಿತು. ಲಾರ್ಡ್ ಲೇಖಕರ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದ ಹಠಾತ್ ಖ್ಯಾತಿಯು ರಿಚಿಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲನ್ ನಂತರದವರೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. “ಪ್ರವರ್ತಕರು ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಪೀಡಿಸಿದರು: ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಲ್ಲಿದೆ? ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಬರು ಸಹ ಹೇಳಿದರು: ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಬಹುದು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ನೋಟವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ಸ್ವತಃ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಶಬ್ದ" (ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ) ಆಡುವ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೆಡ್ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸಬ್ಬತ್ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಗ್ಲೋವರ್‌ನ ರಸಭರಿತವಾದ, ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯ "ಆಂಕರ್" ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್‌ನ ನಾಟಕೀಯ, ಅತಿರಂಜಿತ ಗಾಯನವು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಮೂಲಭೂತವಾದ ಹೊಸ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರಂತರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು: ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ಕಂಪನಿಯು (ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು) ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ದಿವಾಳಿತನದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿತ್ತು (ಫೆಬ್ರವರಿ 1970 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅದರ ಸಾಲಗಳು ಎರಡು ಮಿಲಿಯನ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು. ಡಾಲರ್). ಸಾಗರದಾದ್ಯಂತ ಹಣಕಾಸಿನ ಬೆಂಬಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಗಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಬೇಕಾಯಿತು.
ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಯಶಸ್ಸು
1969 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಹೊಸ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು. ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಸೇರಿದ ತಕ್ಷಣ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು: ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಒಪ್ಪಿದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಕೆಲಸದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಆಯಿತು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇನ್ ರಾಕ್‌ನ ಕೆಲಸವು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1969 ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 1970 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು, ದಿವಾಳಿಯಾದ ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ಅನ್ನು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಖರೀದಿಸುವವರೆಗೆ, ಅದು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.
ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್. ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ US ನಲ್ಲಿ ಲೈವ್ ಇನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಬೌಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಕರೆದರು. ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಅರಿಜೋನಾ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಗಿಗ್‌ಗಳ ನಂತರ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡರು: ಈ ಬಾರಿ ಪ್ಲಂಪ್ಟನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾಝ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಯೆಸ್‌ನ ತಡವಾಗಿ ಬಂದವರಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಒಂದು ಮಿನಿ ಸ್ಟೇಜ್ ಅಗ್ನಿಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದನು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಂಡವನ್ನು ವಿಧಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಉಳಿದ ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.
ಇನ್ ರಾಕ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಸಾಗರದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ತಕ್ಷಣವೇ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ "ಮೂವತ್ತು" ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ನಿಜ, ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಒಂದೇ ಒಂದು ಸುಳಿವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಏನನ್ನಾದರೂ ತರಲು ಗುಂಪನ್ನು ತುರ್ತಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹುತೇಕ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನೈಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ಅನ್ನು ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒದಗಿಸಿತು, ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು.
ಡಿಸೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ, ಟಿಮ್ ರೈಸ್ "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್" ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹೆನ್ರಿ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬ್ಬರ್ ಬರೆದ ರಾಕ್ ಒಪೆರಾ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1973 ರಲ್ಲಿ, "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್‌ಸ್ಟಾರ್" ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಟೆಡ್ ನೀಲಿ (ಟೆಡ್ ನೀಲಿ) ಜೀಸಸ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನದಿಂದ ಮೂಲದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲನ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಸಿನಿಮೀಯ ಕ್ರಿಸ್ತನಾಗಲಿಲ್ಲ.
1971 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಆರು ತಿಂಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ತರುವಾಯ, ಅವರ ಹೊಟ್ಟೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೇರೇಪಿತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು: ಇದು ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರವಾಸದ ಒತ್ತಡದ ಮೊದಲ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಂಡದ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ.
ಫೈರ್‌ಬಾಲ್ ಅನ್ನು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ UK ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು (ಇಲ್ಲಿನ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು US ನಲ್ಲಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ. ತಂಡವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಾಗವು ಲಂಡನ್‌ನ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಹ್ವಾನಿತ ಪೋಷಕರನ್ನು ರಾಯಲ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆಗೆ ಮುಕ್ತ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ "ರಾಜ್ಯದೊಳಗಿನ ರಾಜ್ಯ"ವಾಯಿತು. "ರಿಚೀ 150-ಬಾರ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ," ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಮೆಲೋಡಿ ಮೇಕರ್‌ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲನ್ ಹೇಳಿದರು.
ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವು ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದ ರದ್ದುಗೊಂಡಿತು (ಅವರು ಹೆಪಟೈಟಿಸ್ಗೆ ತುತ್ತಾದರು). ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಗಾಯಕ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಮಾಂಟ್ರೆಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಮ್ಮ ಮೊಬೈಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮೊಬೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅದು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ "ಕ್ಯಾಸಿನೊ" ಬಳಿ ಇದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಆಗಮನದ ದಿನದಂದು, ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಮತ್ತು ದ ಮದರ್ಸ್ ಆಫ್ ಇನ್ವೆನ್ಶನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯರು ಸಹ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದರು), ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಯಾರೋ ಸೀಲಿಂಗ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ರಾಕೆಟ್‌ನಿಂದ ಬೆಂಕಿ ಉಂಟಾಯಿತು. ಕಟ್ಟಡವು ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಖಾಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ದಾಖಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ತಾಜಾ ಹೆಜ್ಜೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಮಾಂಟ್ರಿಯಕ್ಸ್ ಉತ್ಸವದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕ್ಲೌಡ್ ನೋಬ್ಸ್, ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ("ಫಂಕಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಓಡುತ್ತಿದ್ದರು"
ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಕರವಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಸರೋವರದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾ, ಹೊಗೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಈ 4 ಪದಗಳು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. (ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್ ಅನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, UK ನಲ್ಲಿ #1 ಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು US ನಲ್ಲಿ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಅಗ್ರ ಐದು ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.
ಜುಲೈ 1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ರೋಮ್‌ಗೆ ಹಾರಿತು (ತರುವಾಯ ಹೂ ಡು ವಿ ಥಿಂಕ್ ವಿ ಆರ್?) ಗುಂಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದರು, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ನಡುವಿನ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕೆಲಸವು ನರಗಳ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಜಪಾನ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಡಿಸೆಂಬರ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ದಿ ಹೂಸ್ "ಲೈವ್ ಅಟ್ ಲೀಡ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಗೆಟ್ ಯೆರ್ ಯಾ-ಯಾಸ್ ಔಟ್" ಜೊತೆಗೆ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ( ದಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್). "ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಶಕ್ತಿ ತುಂಬುತ್ತದೆ, ಅದು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಮಾಡದಿದ್ದನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಬಹುದು" ಎಂದು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಹೇಳಿದರು. "1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಐದು ಬಾರಿ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಆರನೇ ಪ್ರವಾಸವು ಈಗಾಗಲೇ ಅಡಚಣೆಯಾಯಿತು. ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟು ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಲೆಡ್ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದ ದಾಖಲೆಗಳು.
ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ನಿರ್ಗಮನ
ಶರತ್ಕಾಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ದಣಿದ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಲಂಡನ್ ಮ್ಯಾನೇಜ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಟ್ಟಾ ಅವರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಕಾಯಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು (ಈಗ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಅದೇ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಮೊಬೈಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ) ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ವಿಮಾನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ನಾವು ಯಾರು ಎಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇವೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು, ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದದ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡು, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು: "ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಯಾರಿಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ?") ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಿದರು. "ಸ್ಟೇಡಿಯಂ" ಗೀತೆ ವುಮನ್ ಫ್ರಮ್ ಟೋಕಿಯೋ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ-ಪತ್ರಕರ್ತ ಮೇರಿ ಲಾಂಗ್, ಮೇರಿ ವೈಟ್‌ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಲಾಂಗ್‌ಫೋರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿತು, ಇಬ್ಬರು ಆಗ ನೈತಿಕತೆಯ ರಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು.
ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಾಗ, ಮ್ಯಾನೇಜರ್‌ಗಳು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿಡಲು ತಮ್ಮ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಇಯಾನ್ ಪೈಸ್ ಮತ್ತು ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಒಂದು ಷರತ್ತು ಹಾಕಿದರು: ಗ್ಲೋವರ್‌ನ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಜಾ. ನಂತರದವರು, ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಅವನನ್ನು ದೂರವಿಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕೋರಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು (ಜೂನ್ 1973 ರಲ್ಲಿ) ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಕ್ರೋಧಗೊಂಡ ಗ್ಲೋವರ್ ತಕ್ಷಣ ರಾಜೀನಾಮೆಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಜೂನ್ 29, 1973 ರಂದು ಜಪಾನ್‌ನ ಒಸಾಕಾದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಗ್ಲೋವರ್‌ನ ಹಿಂದೆ ನಡೆಯುತ್ತಾ, ಅವನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಹೇಳಿದರು: "ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಏನೂ ಇಲ್ಲ: ವ್ಯವಹಾರವು ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ." ಗ್ಲೋವರ್ ಈ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಭಾಗಶಃ ಹದಗೆಟ್ಟ ಹೊಟ್ಟೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕಾರಣ.
ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಮೋಟಾರ್ ಸೈಕಲ್ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಂಗೀತದಿಂದ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಗ್ಲೋವರ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು.
19731974. ಮಾರ್ಕ್ III

ಜೂನ್ 1973 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಉಳಿದ ಮೂವರು ಸದಸ್ಯರು ಗಾಯಕ ಡೇವಿಡ್ ಕವರ್‌ಡೇಲ್ (ಅವರು ಫ್ಯಾಶನ್ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು) ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಗ್ಲೆನ್ ಹ್ಯೂಸ್ (ಮಾಜಿ-ಟ್ರೇಪೆಜ್) ಅವರನ್ನು ಕರೆತಂದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 1974 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ನ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು: ಆಲ್ಬಮ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ: ಕವರ್‌ಡೇಲ್‌ನ ಆಳವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಸ್‌ನ ಎತ್ತರದ ಗಾಯನವು ಡೀಪ್‌ಗೆ ಹೊಸ, ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸಂಗೀತ, ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು.
ನವೆಂಬರ್ 1974 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ಂಬ್ರಿಂಗರ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಗೀತೆ, ಹಾಗೆಯೇ "ಲೇಡಿ ಡಬಲ್ ಡೀಲರ್", "ದಿ ಜಿಪ್ಸಿ" ಮತ್ತು "ಸೋಲ್ಜರ್ ಆಫ್ ಫಾರ್ಚೂನ್" ರೇಡಿಯೊ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆ ವಸ್ತುವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ (ಅವರು ನಂತರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ) ಅನುಮೋದಿಸಲಿಲ್ಲ. "ವೈಟ್ ಸೋಲ್" ಗಾಗಿ ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಅವರು 1975 ರಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ರೇನ್ಬೋಗೆ ಉತ್ತಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿದರು.
ಮಾರ್ಕ್ IV (19751976)

ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನ ಬದಲಿಯನ್ನು ಟಾಮಿ ಬೋಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್-ರಾಕ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನು ಎಕೋಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಎಕೋ ಮೆಷಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಫಜ್ ಪೆಡಲ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಜ್ಯುಸಿ" ಧ್ವನಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದನು. ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ (4-ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್‌ಗೆ ಅನುಬಂಧದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ), ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ಕವರ್‌ಡೇಲ್ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಜೂನ್ 1975 ರಲ್ಲಿ ಮೆಲೋಡಿ ಮೇಕರ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅಪ್ರಿಸಿಯೇಷನ್ ​​ಸೊಸೈಟಿ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ), ಬೋಲಿನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಅವರ ಶಿಫಾರಸುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು.
ಡೆನ್ನಿ & ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಡಿದ ಬೋಲಿನ್, ಹಿಪ್ಪಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಜೆಫಿರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕುಖ್ಯಾತಿ ಗಳಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಬಿಲ್ಲಿ ಕೊಬ್ಯಾಮ್ ಅವರನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಬೋಲಿನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಹ್ಯಾಮರ್, ಅಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಮಾವ್ಸನ್, ಜೆರೆಮಿ ಸ್ಟಿಗ್ ಮುಂತಾದ ಜಾಝ್ ದಂತಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದರು. ಬೋಲಿನ್ ಕೋಬ್ಯಾಮ್‌ನ ಆಲ್ಬಮ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ (1973) ನೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ದಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಗ್ಯಾಂಗ್ (ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ಬ್ಯಾಂಗ್ (1973) ಮತ್ತು ಮಿಯಾಮಿ (1974)) ಸೇರಿದರು.
ಹೊಸ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಆಲ್ಬಂ ಕಮ್ ಟೇಸ್ಟ್ ದಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ (ನವೆಂಬರ್ 1975 ರಲ್ಲಿ US ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು), ಬೋಲಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು: ಅವರು ಹ್ಯೂಸ್ ಮತ್ತು ಕವರ್‌ಡೇಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಹ-ಬರೆದರು. "ಗೆಟ್ಟಿನ್' ಟೈಟರ್" ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೊಸದನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಜನಪ್ರಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನಗುಂಪು ಕೈಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಆದರೆ UK ಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಹೊಸ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಅದರ ಮೇಲೆ, ಟಾಮಿ ಬೋಲಿನ್ ಅವರ ಔಷಧಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 1976 ರಲ್ಲಿ ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಹಳಿತಪ್ಪಿತು.
ಗುಂಪು ಎರಡು ಶಿಬಿರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು: ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ ಹ್ಯೂಸ್ ಮತ್ತು ಬೋಲಿನ್ ಇದ್ದರು, ಇತರ ಕವರ್‌ಡೇಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪೈಸ್, ನಂತರ ವೈಟ್‌ಸ್ನೇಕ್ ಗುಂಪಿನ ಭಾಗವಾದರು, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ. ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ಎರಡನೆಯದು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ, ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಿಘಟನೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು.
ವಿರಾಮ (19761984)

ಡಿಸೆಂಬರ್ 4, 1976 ರಂದು, ಮಿಯಾಮಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂ ("ಖಾಸಗಿ ಕಣ್ಣುಗಳು") ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಟಾಮಿ ಬೋಲಿನ್ ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಗ್ಸ್ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಸೇವನೆಯಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರು 25 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜೆರೆಮಿ ಸ್ಟಿಗ್ ಅವರಂತಹ ಜಾಝ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದರು. ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ರೇನ್‌ಬೋ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಗಾಯಕ ರೋನಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿಯೊ ಅವರ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಭಾರೀ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅನ್ನು ಕರೆತಂದರು ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಹಲವಾರು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಅದರ ಸಂಗೀತವು ABBA ಯ ಭಾರವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯಂತಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು. . ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಜಾಝ್-ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದ ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಸಂಯೋಜನೆ ಕಪ್ಪುಸಬ್ಬತ್, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಬಾರ್ನ್ ಎಗೇನ್ (1983) ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಮಾಜಿ ರೈನ್ಬೋ ಗಾಯಕ ರೋನಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿಯೊ ಬದಲಿಗೆ. (ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಟೋನಿ ಐಯೋಮಿ ಮೂಲತಃ ಡೇವಿಡ್ ಕವರ್‌ಡೇಲ್‌ಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು.) ಉಳಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ತಮಾಷೆಯ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದವು: ಡೇವಿಡ್ ಕವರ್‌ಡೇಲ್ಸ್ ವೈಟ್‌ಸ್ನೇಕ್‌ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು (1979 ರಿಂದ 1984 ರವರೆಗೆ ರೇನ್‌ಬೋನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು), ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ (1984 ರವರೆಗೆ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದವರು) ಬಂದ ನಂತರ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವೈಟ್‌ಸ್ನೇಕ್, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಇಯಾನ್ ಪೈಸ್ (ಅವರು 1982 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು), ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಟೋನಿ ಐಯೋಮಿಯ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದ ರೇನ್‌ಬೋ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಕೋಜಿ ಪೊವೆಲ್ ಸಹ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದರು.
ಪುನರ್ಮಿಲನ

80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಈಗಾಗಲೇ ಮರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ (ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸದಸ್ಯರ ಸಭೆಯ ನಂತರ) ಗುಂಪು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನಲ್ಲಿ (ಬ್ಲಾಕ್‌ಮೋರ್, ಗಿಲ್ಲನ್, ಲಾರ್ಡ್, ಪೈಸ್, ಗ್ಲೋವರ್) ಒಟ್ಟುಗೂಡಿತು ಮತ್ತು ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. , ಇದು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಯಶಸ್ವಿ ವಿಶ್ವ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಗುಂಪು ನೆಬ್‌ವರ್ತ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಆದರೆ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೂ ಲೈಟ್ (1987) ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಒಕ್ಕೂಟವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. 1988 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್ ನೋಬಡಿಸ್ ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಲನ್ ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು.
ಗುಲಾಮರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್
1988 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬರ್ನಿ ಮಾರ್ಸ್ಡೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾ" ಎಂಬ ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಗಿಲ್ಲನ್, ತಂಡದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪುಗಳು ದಿಕ್ವೆಸ್ಟ್, ರೇಜ್ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್‌ಪೋರ್ಟ್, ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗಾರ್ತ್ ರಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಮೂನ್‌ಶೈನರ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಫೆಬ್ರವರಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೌತ್‌ಪೋರ್ಟ್ ಫ್ಲೋರಲ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೂನ್‌ಶೈನರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ US ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನ ಉಳಿದವರ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವು ಬೆಳೆಯುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು. ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್: ನಾವು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಇಯಾನ್ ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಏನನ್ನೂ ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಆತ ಕುಡಿದ ಮತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ. ಒಂದು ದಿನ, ಬಹುತೇಕ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿ, ಅವನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನ ಕೋಣೆಗೆ ಎಡವಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಮಲಗಿದನು. ಮತ್ತೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬ್ರೂಸ್ ಪೇನ್ ವಿರುದ್ಧ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಅಶ್ಲೀಲವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು 1990 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ನಿಗದಿಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೇ 14, 1989 ರಂದು, ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತೆ ಗಾರ್ತ್ ರಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಮೂನ್‌ಶೈನರ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಗುಂಪಿನ ಉಳಿದವರು "ದೊಡ್ಡ ಇಯಾನ್" ಅನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಿಲ್ಲನ್‌ಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದ ಗ್ಲೋವರ್ ಕೂಡ ಉಚ್ಚಾಟನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು: “ಗಿಲ್ಲನ್ ತುಂಬಾ ಬಲಿಷ್ಠ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವನು ಬಯಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯದಿದ್ದಾಗ ಅದನ್ನು ಸಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವನು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಲ್ಲನು ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಉಳಿದ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಿಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಇದು ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿತ್ತು ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳುಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಾವು ಅಯಾನ್ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆವು. ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್‌ನನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದವನು ರಿಚಿ ಎಂಬುದು ನಿಜವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ನೋವಿನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಗುಂಪಿನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಗಿಲ್ಲನ್ ಬದಲಿಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಈ ಹಿಂದೆ ರೇನ್‌ಬೋದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ ಜೋ ಲಿನ್ ಟರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಟರ್ನರ್ ಇತ್ತೀಚೆಗಷ್ಟೇ ಯಂಗ್ವೀ ಮಾಲ್ಮ್‌ಸ್ಟೀನ್‌ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಜೊತೆಗಿನ ಟರ್ನರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಡೆದವು, ಆದರೆ ಗ್ಲೋವರ್, ಪೇಸ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಈ ಉಮೇದುವಾರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪತ್ರಿಕೆಯ ಜಾಹೀರಾತು ಕೂಡ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್‌ವೇಸ್‌ನಿಂದ ಟೆರ್ರಿ ಬ್ರಾಕ್, ಬ್ಯಾಡ್ ಕಂಪನಿಯಿಂದ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಹೋವ್, ಸರ್ವೈವರ್‌ನಿಂದ ಜಿಮ್ಮಿ ಜೇಮ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಈ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್: "ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಗಾಯಕ ಯಾರು ಎಂದು ನಮಗೆ ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೇಪ್‌ಗಳ ಸಾಗರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದೇವೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ನಮಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ. ಸುಮಾರು 100% ಅರ್ಜಿದಾರರು ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ ಅವರ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ವಿಫಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಮಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ನಂತರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಟರ್ನರ್‌ನ ಉಮೇದುವಾರಿಕೆಗೆ ಮರಳಲು ಮುಂದಾದರು. ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಅವರ ಜೀವನದ ಕನಸನ್ನು ನನಸಾಗಿಸಿದರು."
ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಜನವರಿ 1990 ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೆಗ್ ರೈಕ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ (ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಸೌಂಟೆಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ಪವರ್ ಸ್ಟೇಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಟರ್ನರ್ ಆಗಮನವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಜೋ ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊದಿಂದ WDIZ ರೇಡಿಯೋ ತಂಡದ ವಿರುದ್ಧದ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೇಸ್, ​​ಗ್ಲೋವರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮಾರ್ಚ್ 27 ರಂದು, BMG ಯುರೋಪ್ ಟರ್ನರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಗಾಗಿ ನುಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಹೇ ಜೋ".
ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮೂಲತಃ ಆಗಸ್ಟ್ ವೇಳೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 8 ರಂದು, "ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ / ಫೈರ್ ಇನ್ ದಿ ಬೇಸ್‌ಮೆಂಟ್" ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 16 ರಂದು, "ಸ್ಲೇವ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್" ಎಂಬ ಆಲ್ಬಂನ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಹೆಸರು, ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಎರಡು 24-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್‌ಗಳಿಂದ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ಮಾಸ್ಟರ್" (ಯಜಮಾನ ಅಥವಾ ನಾಯಕ), ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು "ಗುಲಾಮ" (ಗುಲಾಮ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ನವೆಂಬರ್ 5, 1990 ರಂದು ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದು ರೇನ್‌ಬೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಂತಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು.
ಈ ಆಲ್ಬಂನ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, "BMG" ನ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಖೆಯು ವಿಲ್ಲಿ ಬೋಹ್ನರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಫೈರ್, ಐಸ್ ಮತ್ತು ಡೈನಮೈಟ್" ಗಾಗಿ ಆಡಿಯೊ ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಬದಲಿಗೆ, ಗ್ಲೋವರ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.
ಇಸ್ರೇಲ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಮೇಲೆ ಕ್ಷಿಪಣಿ ದಾಳಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದ ಸದ್ದಾಂ ಹುಸೇನ್ ಕಾರಣದಿಂದ ಟೆಲ್ ಅವಿವ್‌ನಲ್ಲಿ "ಸ್ಲೇವ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್" ಪ್ರವಾಸದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರವಾಸವು ಫೆಬ್ರವರಿ 4, 1991 ರಂದು ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದ ಓಸ್ಟ್ರಾವಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸ್ಥಳೀಯ ಆರೋಹಿಗಳು ಕ್ರೀಡಾ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ, "ಲವ್ ಕಾಂಕರ್ಸ್ ಆಲ್/ಸ್ಲೋ ಡೌನ್ ಸಿಸ್ಟರ್" ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 28 ಮತ್ತು 29 ರಂದು ಟೆಲ್ ಅವಿವ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.
ಬ್ಯಾಟಲ್ ರೇಜ್ಸ್ ಆನ್
ನವೆಂಬರ್ 7, 1991 ರಂದು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸ್ವಾಗತದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಉತ್ಸಾಹವು ಕಳೆಗುಂದಿತು. ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ರಜಾದಿನಗಳಿಗಾಗಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮನೆಗೆ ಹೋದರು, ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು.
ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಟರ್ನರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಉಳಿದವರ ನಡುವೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ನಿರ್ಮಾಣವಾಯಿತು. ಗ್ಲೋವರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಟರ್ನರ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹೆವಿ ಮೆಟಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು:
ಜೋ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಬಂದು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: ಬಹುಶಃ ನಾವು MG¶tley CrГјe ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ? ಅಥವಾ ನಾವು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಟೀಕಿಸಿ: “ಸರಿ, ನೀವು ಕೊಡಿ! ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಯಾವ ಸ್ಟೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ.
ಆಲ್ಬಂನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯು ಪಾವತಿಸಿದ ಮುಂಗಡವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಂನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಇತ್ತು. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯು ಟರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರನ್ನು ಗುಂಪಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು, ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡದಂತೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿತು. ಈ ಹಿಂದೆ ಟರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಗೌರವದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡ ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಒಮ್ಮೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ ಜಾನ್‌ ಲಾರ್ಡ್‌ ಬಳಿ ಬಂದು ಹೇಳಿದರು: “ನಮಗೆ ಸಮಸ್ಯೆ ಇದೆ. ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಿ, ನೀವು ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದೀರಾ? ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಆದರೆ "ಏನೋ ಇನ್ನೂ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ." ನಂತರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಕೇಳಿದರು: "ಮತ್ತು ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹೆಸರೇನು?".
ಮತ್ತು ನಾನು ಏನು ಹೇಳಬೇಕು? ನಾನು, "ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹೆಸರು ಜೋ, ಅಲ್ಲವೇ?" ರಿಚಿ ಅವನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವವನಾಗಲು ತಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ, ಕೆಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ”, ಜೋಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿ ಇದೆ, ಅವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕಆದರೆ ಅವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಗಾಯಕ ಅಲ್ಲ ಅವರು ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಗಾಯಕ. ಅವರು ಪಾಪ್ ತಾರೆಯಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಹುಡುಗಿಯರು ಮೂರ್ಛೆ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು.
ಆಗಸ್ಟ್ 15, 1992 ರಂದು, ಟರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬ್ರೂಸ್ ಪೇನ್‌ನಿಂದ ಕರೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು.
1992 ರ ಆರಂಭದಿಂದ, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ನಡುವೆ ಮಾತುಕತೆಗಳು ನಡೆದವು, ಅದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ನಂತರದ ಗುಂಪಿಗೆ ಮರಳುವುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಗಿಲ್ಲನ್‌ನ ವಾಪಸಾತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನೀಡಿದರು