ಡಿಪ್ ಆಶ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಡು. ಗುಂಪು "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್)

"ಕ್ರಿಸ್ ಕರ್ಟಿಸ್, ಲಂಡನ್ ಉದ್ಯಮಿ ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ಆಶೀರ್ವಾದದೊಂದಿಗೆ, ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸೂಪರ್‌ಗ್ರೂಪ್‌ನಂತೆ ಇರಬೇಕು, ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ (ಆದ್ದರಿಂದ" ಏರಿಳಿಕೆ "ಹೆಸರು). ಕ್ರಿಸ್ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಕೇಸ್‌ಗೆ ತನ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯವರನ್ನು ಸಹಿ ಮಾಡಲು, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ "ದಿ ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್" ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್‌ನ ಬಾಡಿಗೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಕರ್ಟಿಸ್ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವರು ಯುವ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್, ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಆಡಿಷನ್‌ಗೆ ಹಾರಲು ತುಂಬಾ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಬಯಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತಾವಾಗಿಯೇ ಪರಿಹರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.ಜಾನ್ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಪರಿಚಯಸ್ಥ ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರನ್ನು ಬಾಸ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಮೈಕ್‌ನಿಂದ ಬಂದ ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಪೇಸ್‌ಗೆ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. . ಗುಂಪನ್ನು ಮರುಹೆಸರಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆ, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರು "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು (ಇದು ಅಜ್ಜಿಯರ ನೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡಿನ ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು. ಕಿ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ). ಔಪಚಾರಿಕತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದ ನಂತರ, ಮೇ 1968 ರಲ್ಲಿ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದೆರಡು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ "ಶೇಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ತಂಡವು ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಉಲ್ಲೇಖದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ "ವೆನಿಲ್ಲಾ ಫಡ್ಜ್". ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಕ್ ಗಮನಿಸದೆ ಹೋದರೂ, ಯುಎಸ್ಎಯಲ್ಲಿ "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಅವರು ಬಿಲ್ಲಿ ಜೋ ರಾಯಲ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾದ "ಹಶ್" ಹಾಡಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಎರಡನೇ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಮಾತ್ರ "ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಲೀಸಿನ್" ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆಲ್ಬಮ್, ಮೊದಲ-ಹುಟ್ಟಿದಂತೆಯೇ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಅದು ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಳೆದ ಬಾರಿಯಂತೆ, ಮುಖ್ಯ ದರವನ್ನು ಕವರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಾಯಕ ನೀಲ್ ಡೈಮಂಡ್‌ನ "ಕೆಂಟುಕಿ ವುಮನ್", ಇದು "ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್ ಟಾಪ್ 40" ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಎಂಬ ಸಾಧಾರಣ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೂರನೇ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅದರ ಮೇಲೆ ತಂಡವು ಅವರ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ಮಾರಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯ "ಏಪ್ರಿಲ್" ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಡೊನೊವನ್ ಕವರ್ "ಲಾಲೆನಾ" ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ". ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ತಂಡದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಉಂಟಾಗುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ಸ್ ಅವರು ಉಳಿದ ಸದಸ್ಯರ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ತಂಡವನ್ನು ತೊರೆದರು.

ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಟೆರ್ರಿ ರೀಡ್‌ನನ್ನು ಗಾಯಕನಾಗಿ ಪಡೆಯಲು ಬಯಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ "ಎಪಿಸೋಡ್ ಸಿಕ್ಸ್" ನ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್‌ರನ್ನು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅನ್ನು ಅದೇ ಸಮೂಹದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾರ್ಕ್ II ಜನಿಸಿದರು. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನ ಚೊಚ್ಚಲ ತಂಡವು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ತಂಡದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಜಾನ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗುಂಪಿನ ಮುಖ್ಯ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು). ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ದಾಟುವ ಪ್ರಯತ್ನವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯಾರಾದರೂ ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಭಗವಂತನೇ. ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರು (ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್) ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕನ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ರಿಚಿಯ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಇನ್ಲೇಗಳು ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಗಾಯನ ವಿತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಡ್ ಗಿಟಾರ್ ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯು "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಅನ್ನು ವಿಶ್ವ ವೇದಿಕೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ತಂದಿತು ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳೆಂದರೆ "ಇನ್ ರಾಕ್" ಆಲ್ಬಮ್ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆಯಾಗದ ಏಕಗೀತೆ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನೈಟ್". ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ಬಾರಿ, "ಬೂದಿ" "ಫೈರ್‌ಬಾಲ್" ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ದ್ವೀಪದ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಗುಂಪಿನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಮೇರುಕೃತಿ "ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್" ಆಗಿತ್ತು, ಇದು "ಹೈವೇ ಸ್ಟಾರ್", "ಸ್ಪೇಸ್ ಟ್ರಕಿನ್", "ಲೇಜಿ" ನಂತಹ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬಹುಶಃ ಜೋರಾಗಿ ನಾಶವಾಗದ ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್ "ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್" ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ದಿ ವಾಟರ್". ಡಬಲ್ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂ "ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್" ಸಹ ರಾಕರ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು, ಆದರೆ ಯಶಸ್ವಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೃತಿ "ಹೂ ಡು ವಿ ಥಿಂಕ್ ವಿ ಆರ್" ಬಿಡುಗಡೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂಬಂಧವು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ.

ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಘರ್ಷಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಗಾಯಕನ ರಾಜೀನಾಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಗ್ಲೋವರ್ ತೊರೆದರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಹಾಡುವ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಗ್ಲೆನ್ ಹ್ಯೂಸ್ ರೋಜರ್ ಬದಲಿಗೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಡೇವಿಡ್ ಕವರ್‌ಡೇಲ್‌ಗೆ ಹೋಯಿತು, ಅವರು ಜಾಹೀರಾತಿನ ಮೂಲಕ ಕಂಡುಬಂದರು (ಆಗ ಬಟ್ಟೆ ಮಾರಾಟಗಾರ). ತಾಜಾ ಶಕ್ತಿಯ ಇನ್ಫ್ಯೂಷನ್ ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ಫಂಕಿ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಕ್ "ಬರ್ನ್" ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾತ್ರ "ಇನ್ ರಾಕ್" ಮತ್ತು "ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್" ಶೈಲಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಹೊಸಬರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಂಡಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು, ಮತ್ತು "ಸ್ಟಾಂಬ್ರಿಂಗರ್" ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದಿಂದ ಬಲವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ "ರೇನ್‌ಬೋ" ರಚಿಸಲು ಹೊರಟನು.

ಹೊಡೆತವು ಬಲವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪ್ರಚಾರದ ವ್ಯಾಪಾರದ ಗುರುತು "DP" ನಲ್ಲಿ ಹಣ ಗಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಬಲವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ರಿಚಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಟಾಮಿ ಬೋಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಸಲುವಾಗಿ, ಕವರ್‌ಡೇಲ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಸ್ ಗೀತರಚನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಮುಂದುವರೆದರು, ಆದರೆ "ಕಮ್ ಟೇಸ್ಟ್ ದಿ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಆಲ್ಬಂ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೀರಸವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹೊಸ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗುಂಪನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ 1984 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು "ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ಸ್" ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು. "ನೇರಳೆ" ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ ಹಾತೊರೆಯುತ್ತಾ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಡಿಸ್ಕ್ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಟ್ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಜತೆಗೂಡಿದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರವಾಸವು ಸಹ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿತ್ತು, ಆದರೆ "ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೂ ಲೈಟ್" ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಮತ್ತೆ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿತು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ಎರಡನೇ ರಾಜೀನಾಮೆಯ ನಂತರ, ಜಾನ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಬ್ಯಾಟನ್ ಅನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡ ಡಾನ್ ಏರಿ, ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಇನ್ನೂ ಭಗವಂತನ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳು 2003 ರ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಆದರೂ "ಬನಾನಾಸ್" ಪಾಪ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಕವರ್‌ಗಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಿಕ್ಕಿತು. ಒಂದೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "ರ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೀಪ್" ಅನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. 2012 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪೌರಾಣಿಕ ಬಾಬ್ ಎಜ್ರಿನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ "ನೌ ವಾಟ್?!" ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು.

ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್:

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗವು ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಧುನಿಕ ರಾಕ್‌ನ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ. 1968 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್, ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಅಭಿಮಾನಿ, ಪ್ರಿಸ್ಕೂಲ್ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಗಿಟಾರ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬೇರ್ಪಡದ ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಇಯಾನ್ ಪೇಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು. ಡೀಪ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆನೇರಳೆ.

ಅದ್ಭುತ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಗಾಯಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರನ್ನು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಲೈನ್-ಅಪ್ನೊಂದಿಗೆ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ "ದಿ ಷೇಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು - ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ತಂಡವನ್ನು ಅಬ್ಬರದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಅಗ್ರ ಐದರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಯಶಸ್ಸು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು - ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಲೀಸಿನ್ ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್.

ಗುಂಪಿನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಸಾಮೂಹಿಕ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಫಾಗ್ಗಿ ಅಲ್ಬಿಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಲಾರ್ಡ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಪೇಸ್ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು: ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ಅವರನ್ನು ತೊರೆದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಡನಾಡಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ತಮ್ಮ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರನ್ನು ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಲಂಡನ್‌ನ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಬರೆದ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಿತು, ಗುಂಪಿನ ಸುತ್ತಲೂ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿತು. ಮತ್ತು 1970 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂನ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಂಡರು - "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇನ್ ರಾಕ್". ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿತ್ತು: ಶಕ್ತಿಯುತ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ರಿಫ್ಸ್, ಜೋರಾಗಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಡ್ರಮ್ಸ್. ಈಗ ನೀವು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಯಾರನ್ನೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಯಾವುದೇ "ಮೆಟಲ್" ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಂತಹ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ರೋಮಾಂಚನಗೊಳಿಸಿತು.

ನಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು, ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ಬರೆಯಲು ಲಾರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಾಕ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು - "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್". ಆದರೆ ಒಂದೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಗುಂಪಿನ ಹೋರಾಟದ ಮನೋಭಾವವು ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಗ್ಲೋವರ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು, ನಂತರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ತೊರೆದರು. ಅವರನ್ನು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಭವ್ಯವಾದ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು 1986 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಲಾರ್ಡ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಪೇಸ್, ​​ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂದು "ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೂ ಲೈಟ್" ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಿಟ್‌ಗಳು ಸೇರಿವೆ.

100 ಸ್ವರಮೇಳ ಪಿಕ್ಸ್

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಹಿನ್ನೆಲೆ
ಗುಂಪಿನ ರಚನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಲೇಖಕ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಕ್ರಿಸ್ ಕರ್ಟಿಸ್, ಅವರು 1966 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸರ್ಚರ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದರು. 1967 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉದ್ಯಮಿ ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕುಟುಂಬ ಏಜೆನ್ಸಿ ಆಲಿಸ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಗಾಯಕ ಆಯ್ಶಿಯಾಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು (ನಂತರ - ಲಿಫ್ಟ್ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರೂಪಕ. ಆಫ್)... ಕರ್ಟಿಸ್ ತನ್ನ ವಾಪಸಾತಿಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಕೂಡ ಅಡ್ಡಹಾದಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು: ಅವರು ಆರ್ಟ್ ವುಡ್ (ರಾನ್‌ನ ಸಹೋದರ) ರಚಿಸಿದ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ಲವರ್‌ಪಾಟ್‌ನ ಪ್ರವಾಸದ ತಂಡವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಪುರುಷರು, ಲೆಟ್ಸ್ ಗೋ ಟು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಹಿಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಪ್ರತಿಭೆ ಅನ್ವೇಷಕ" ವಿಕ್ಕಿ ವಿಕ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕರ್ಟಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹೊಸ ಗುಂಪಿನ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಅವರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು, ಅವರ ಸದಸ್ಯರು "ಮೆರ್ರಿ-ಗೋ-ರೌಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ" ಬಂದು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ: ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಸರು ಸುತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಕರ್ಟಿಸ್ ತನ್ನದೇ ಆದ "ಆಮ್ಲ" ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು. ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಮೊದಲು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಸದಸ್ಯ ಜಾರ್ಜ್ ರಾಬಿನ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಕ್ರೈನ್ ಶೇಮ್ಸ್‌ನ ಮಾಜಿ ಬಾಸ್ ವಾದಕ, ಕರ್ಟಿಸ್ ಅವರು ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್‌ಗಾಗಿ "... ಅದ್ಭುತ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ - ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನವರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.
ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್, ಮೈಕ್ ಡೀ ಮತ್ತು ದಿ ಜೇವಾಕರ್ಸ್, ಸ್ಕ್ರಿಮಿನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಸಚ್, ದಿ ಔಟ್‌ಲಾಸ್‌ನಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಿದ್ದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಗುಂಪುನಿರ್ಮಾಪಕ ಜೋ ಮೀಕ್) ಮತ್ತು ನೀಲ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರುಸೇಡರ್ಸ್ - ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು (ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬ್ಯಾಂಡ್, ದಿ ತ್ರೀ ಮಸ್ಕಿಟೀರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು). ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನನ್ನು ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವು ಕರ್ಟಿಸ್ (ಆಗ ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ) ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದು ವಿಫಲವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ (ಅವನ ಚೆಕ್‌ಬುಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ) ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 1967 ರಲ್ಲಿ - ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಆಡಿಷನ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್:
ರಿಚೀ ನನ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ನಾವು ತಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ದಿ ಅಡ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಂಡ್ರೇಕ್ ರೂಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಮೂರ್ಖರನ್ನು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದು ನನಗೆ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅವನು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಇದ್ದನು.
ಬ್ಯಾಂಡ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಡೇವ್ ಕರ್ಟಿಸ್ & ದಿ ಟ್ರೆಮರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಬಾಬಿ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಾಬಿ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಸ್ ಟೇಲರ್ಸ್ ಪ್ಲೇಬಾಯ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ವೈಲ್ಡ್‌ಕ್ಯಾಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ ವೈಲ್ಡ್. "ರಿಚೀ ಜಾನಿ ಹಾಲಿಡೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಸೆಟಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬ್ಯಾರೆಲ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು" ಎಂದು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.
ಕರ್ಟಿಸ್ ತೊರೆದ ನಂತರ, ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕನ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಆಯ್ಕೆಯು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ದಿ ಫ್ಲವರ್‌ಪಾಟ್ ಮೆನ್ ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಆಡಿದರು" ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಇದಲ್ಲದೆ, ರಿಚೀ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಲೇಸ್ ಶರ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಅವನು ಭಾಗಶಃ ಇದ್ದನು. ರಿಚೀ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಷಯದ ಹೊರಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸಿಂಪರ್ (ಜಾನಿ ಕಿಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ನ್ಯೂ ಪೈರೇಟ್ಸ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರವೇಶದ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಆರಾಧಿಸಿದ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಹೊಸ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ದಕ್ಷಿಣದ ಹರ್ಟ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ಶೈರ್‌ನ ದೊಡ್ಡ ಫಾರ್ಮ್ ಡಿವ್ಸ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ವಿಘಟನೆಯು ಸುಲಭವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಗಾಯಕನ ಹುಡುಕಾಟವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು: ಸಿಂಪರ್ ಅವರ ನೆನಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, "ಭಯಾನಕ" ಎಂಬ ರಾಡ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಗುಂಪು ಆಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಪೂಕಿ ಟೂತ್‌ನಿಂದ ಮೈಕ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ, "ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ." ಗುತ್ತಿಗೆ ಪಡೆದ ಟೆರ್ರಿ ರೀಡ್ ಕೂಡ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ಅವರನ್ನು ಉಳಿಯಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಕನಿಷ್ಟಪಕ್ಷಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಡ್ ಈಗಾಗಲೇ ಚಿರಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದನು. ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, 22-ವರ್ಷ-ವಯಸ್ಸಿನ ಗಾಯಕ ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಇಯಾನ್ ಪೇಸ್ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಇಬ್ಬರೂ ಈ ಹಿಂದೆ ದಿ MI5 ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದರು (ಈ ಗುಂಪು ನಂತರ 1967 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಮೇಜ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಏಕಗೀತೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು). ಹೊಸ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನ ಸಣ್ಣ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿತು.
ಗುಂಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರು ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕೆಂದು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.
ಡಿವ್ಜ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾವು ಸಂಭವನೀಯ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ಬಹುತೇಕ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಆರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ದೇವರು - ಇದು ನಮಗೆ ತುಂಬಾ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಶುಗರ್ಲಂಪ್ ಕೂಡ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್. ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮಾತುಕತೆಗಳ ನಂತರ, ರಿಚಿ ಏನು ತಂದರು ಎಂಬುದು ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಅದು ಅಜ್ಜಿಯ ನೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡು ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕೆ.
- ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್
ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ
ಮೊದಲಿಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಅವರು ಯಾವ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಮೇಣ ವೆನಿಲ್ಲಾ ಮಿಠಾಯಿ ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಮಾದರಿಯಾಯಿತು. ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಅವರು ಸ್ಪೀಕಿಸಿ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಮುಳುಗಿದರು ಮತ್ತು ಇಡೀ ಸಂಜೆ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದರು. ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ, ಗುಂಪು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ವಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಫ್ಲೇರ್ ಮತ್ತು ರುಚಿಯನ್ನು ನಂಬಿದನು.
ಗುಂಪಿನ ವೇದಿಕೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ನಂತರ ರಿಚಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಕನ್ನಡಿಯ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಪೈರೌಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು). ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್:
ಮೊದಲ ದಿನಗಳಿಂದ ರಿಚಿ ತನ್ನ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದನು. ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು, ಬಹುತೇಕ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿಯಂತೆ. ಇದು 60 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಶಾಲೆಯಾಗಿತ್ತು: ತಲೆಯ ಹಿಂದೆ ಗಿಟಾರ್ ... ಎಲ್ಲವೂ ಜೋ ಬ್ರೌನ್‌ನಂತೆಯೇ! ..

ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಿಸ್ಟರ್ ಫಿಶ್ ಬೊಟಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಈ ಬಟ್ಟೆಗಳು ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ನಲವತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಸ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ತೆವಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ... ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಮ್ಮನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆವು, ಆದರೆ ಹೊರಗಿನಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಸೊಗಸುಗಾರನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದೆವು" ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ಹೇಳಿದರು.
1968-1969. ಮಾರ್ಕ್ I

ಮೊದಲ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ರೋಸ್ಟರ್ (ಇವಾನ್ಸ್, ಲಾರ್ಡ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಸಿಂಪರ್, ಪೇಸ್)
ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಅವಕಾಶವು ಏಪ್ರಿಲ್ 1968 ರಲ್ಲಿ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. ಇದು ಲಾರ್ಡ್‌ಗೆ ಪರಿಚಿತ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿತ್ತು (ಅವರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ ಸೇಂಟ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ಸ್ ಡೇ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದರು), ಜೊತೆಗೆ, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ದೊಡ್ಡ ರಾಕ್ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು, ಅದು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. "ನಾವು ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಮತ್ತು ನಾವು ವಿಫಲವಾದರೆ, ನಾವು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ (ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರಿಂದ) ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಸರು ಬದಲಾಯಿತು: “ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ಸಹಜವಾಗಿ, ನಮ್ಮನ್ನು ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಬ್ಬ ವರದಿಗಾರ ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು, ನಮ್ಮನ್ನು ಏನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ರಿಚಿ ಹೇಳಿದರು: ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್.
ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಈ ಕುಶಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಮೊದಲ ಗಿಗ್ ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್ ಆಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಫ್ಲವರ್‌ಪಾಟ್ ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ, "ಅಗಾಧ ಯಶಸ್ಸನ್ನು" ಗಳಿಸಿತು. ಪೇಸ್ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವಾಸದ ಕರಾಳ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. “ನಾವು ಹಾರ್ವಿಚ್‌ನಿಂದ ಎಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಸಮುದ್ರದ ಮೂಲಕ ಹೋದೆವು. ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪರವಾನಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕ್ರಮದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದವು. ಬಂದರಿನಿಂದ, ಅವರು ಬಾರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೊಲೀಸ್ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪೊಲೀಸ್ ಠಾಣೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ: ಉತ್ತಮ ಆರಂಭ! ಹಿಂತಿರುಗಿದಾಗ ನಾನು ನಾಯಿಯಂತೆ ವಾಸನೆ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ.
USA ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು
ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಷೇಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಎರಡು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸುಮಾರು ನಿರಂತರ 48-ಗಂಟೆಗಳ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ಹೈಲಿ (ಬಾಲ್ಕಂಬ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್) ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಭವನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡೆರೆಕ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಜಾನ್ ಮೀಕ್ ಜೊತೆ.
ಜೂನ್ 1968 ರಲ್ಲಿ, ಪಾರ್ಲೋಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಹಶ್ ಗುಂಪಿನ ಮೊದಲ ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಂಟ್ರಿ ಗಾಯಕ ಜೋ ಸೌತ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗುಂಪು ಬಿಲ್ಲಿ ಜೋ ರಾಯಲ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಮಾತ್ರ ಪರಿಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಹಶ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ಟರ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಬಳಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರದ್ದಾಗಿತ್ತು (ಲಂಡನ್ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಹಾಡು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು), ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅದನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಿಂಗಲ್ # 4 ಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಎಂಬ "ಆಮ್ಲ" ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿರುವುದು ಭಾಗಶಃ ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಿಂಗಲ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ರೇಡಿಯೊ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿತು ಟಾಪ್ ಗೇರ್ಜಾನ್ ಪೀಲ್: ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.
ಮೂಲ ಸೂತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ ಗುಂಪು ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಲೀಸಿನ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿತು, ಮುಖ್ಯ ಆಶಯಗಳನ್ನು ಕವರ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಂಟುಕಿ ವುಮನ್ ಮತ್ತು ರಿವರ್ ಡೀಪ್ - ಮೌಂಟೇನ್ ಹೈ ಮಧ್ಯಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ "ಟ್ವೆಂಟಿ" ಗೆ ತಳ್ಳಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಇದ್ದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1968 ರಲ್ಲಿ USA ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆಲ್ಬಂ, ಕೇವಲ 9 ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು (ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯ ಯಾವುದೇ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ), EMI ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. "ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ನಾವು ತಕ್ಷಣವೇ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಸಿಂಪರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ, EMI, ಆ ಮೂರ್ಖ ವೃದ್ಧರು ನಮಗಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ."
ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ 1968 ರ ಸಂಪೂರ್ಣ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು: ಇಲ್ಲಿ - ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡೆರೆಕ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕ - ಅವರು ಹಾಸ್ಯನಟ ಬಿಲ್ ಕಾಸ್ಬಿ ಅವರಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಎರಡನೇ ದಿನದಂದು, ಕಾಸ್ಬಿಯ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲೊಬ್ಬರಾದ ಹಗ್ ಹೆಫ್ನರ್ ಅವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ಲೇಬಾಯ್ ಕ್ಲಬ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಪ್ಲೇಬಾಯ್ ಆಫ್ಟರ್ ಡಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರೂಪಕನಿಗೆ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸಲು "ಬೋಧಿಸುವ" ಸಂಚಿಕೆ. ದಿ ಡೇಟಿಂಗ್ ಗೇಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡದ್ದು ಇನ್ನೂ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಡ್ ಸೋತವರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದರು (ಏಕೆಂದರೆ ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಹುಡುಗಿ "... ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಳು").
ಹೊಸ ದಿಕ್ಕು
ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು (ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಇಂಗಲ್‌ವುಡ್ ಫೋರಮ್‌ನಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳ ನಂತರ) ದಕ್ಷಿಣ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗೋಲ್ಡ್‌ಮಿತ್ ಕಾಲೇಜ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಯೂನಿಯನ್ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದು ಅಹಿತಕರವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರ ಸ್ವಾಭಿಮಾನ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳೆರಡೂ ಬದಲಾಗಿವೆ. ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್:
ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ತಮ್ಮ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಿ-ಸೈಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ರಿಚಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಿಟ್ಟಾದರು. ರಿಚಿ ನನಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು: ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಹಾಡಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ! ಅದಕ್ಕೆ ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದೆ: ಯಾವುದೇ ಮೂರ್ಖ ಗಿಟಾರ್ ರಿಫ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನೀವು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೀರಿ! .. ಅವನಿಗೆ ಅದು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. -.

ಗುಂಪು ಮಾರ್ಚ್, ಏಪ್ರಿಲ್ ಮತ್ತು ಮೇ 1969 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಆದರೆ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಮೂರನೇ ಆಲ್ಬಂ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇದು ಗುಂಪಿನ ಭಾರವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವರು (ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ) UK ಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತ್ತು. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂವರು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪೇಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದ ಎರಡನೇ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಜಾನ್ ಕೊಲೆಟ್ಟೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಿದರು. "ರಾಡ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಪೇಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ರಾಡ್ ಲಾವಣಿಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಗಾಯನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಮಿತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ನಿಕ್ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್, ಆದರೆ ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಭೂತಕಾಲದ ಮೇಲೆ ಇತ್ತು, ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇವಾನ್ಸ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಟನಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಸಿಂಪರ್ ಪ್ರಕಾರ, “... ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಅವನಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡವು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಉಳಿದ ಸದಸ್ಯರು ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯು ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಕಠಿಣವಾಯಿತು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಮ್ಮ US ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರೀಮ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ನಂತರ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನು ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆದರು.
ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್
ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಮೆರಿಕದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ಸಿಂಗಲ್, ಹಲ್ಲೆಲುಜಾವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ (ದ ಔಟ್‌ಲಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಪರಿಚಯಸ್ಥ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಮಿಕ್ ಅಂಡರ್‌ವುಡ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು) ದಿ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪಾಪ್-ರಾಕ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಚಿಕೆ ಆರನೇ (ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಜ್ಞರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಇದೆ) ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. , ಆದರೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಲಾರ್ಡ್‌ನನ್ನು ಕರೆತಂದರು ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್‌ರ ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ನಂತರದವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ಗೆ ತೆರಳಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ - ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು - ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆ ಸಿಕ್ಸ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆತಂದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಘನ ಲೇಖಕರ ಜೋಡಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಅವರು ಮೊದಲು ಹೊಡೆದರು, ಅವರಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. ಗ್ಲೋವರ್ (ಯಾವಾಗಲೂ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ), ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಸದಸ್ಯರ ಕಠೋರತೆಯಿಂದ ಬೆದರಿದರು, ಅವರು "... ಕಪ್ಪು ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು." ಗ್ಲೋವರ್ ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ ಅವರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅವರ ಆಶ್ಚರ್ಯಕ್ಕೆ, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸೇರಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮರುದಿನ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ನಂತರ ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.
ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವಾಗ, ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇತರ ಮೂವರು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನ ಹ್ಯಾನ್‌ವೆಲ್ ಸಮುದಾಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಜೆ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. "ಇದು ಪರ್ಪಲ್‌ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಗ್ಲೋವರ್ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. - ಇಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಮಸ್ಯೆ ಉದ್ಭವಿಸಿದರೆ, ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿರುವುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ. ನೀವು ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾನವ ಸಭ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಭಾಗವಾಗಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಿಕಿ ಮತ್ತು ರಾಡ್‌ಗೆ ಏನು ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ನಾಚಿಕೆಯಾಯಿತು. ಹಳೆಯ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಂಡವು ಜುಲೈ 4, 1969 ರಂದು ಕಾರ್ಡಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಗಿಗ್ ಅನ್ನು ಆಡಿತು. ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪರ್‌ಗೆ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಸಂಬಳವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹ ಅನುಮತಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿಂಪರ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು £ 10,000 ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಡಿತಗಳ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಇವಾನ್ಸ್ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ದಾಖಲೆಗಳ ಮಾರಾಟದಿಂದ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ 15 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಂಚಿಕೆ ಆರು ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ನಡುವೆ ಘರ್ಷಣೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, 3 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್‌ಗಳ ಮೊತ್ತದಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರದ ಮೂಲಕ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹೊರಗೆ ಇತ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು.
1969-1972. ಮಾರ್ಕ್ II

ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಕ್ರಮೇಣ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಲಾರ್ಡ್ ಗುಂಪಿನ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು.
ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ರಾಕ್ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದಾದ ತುಣುಕನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ದಿ ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಮರಳಿ ಬಂದಿತು. ಡೇವ್ ಬ್ರೂಬೆಕ್ ಅವರ ಆಲ್ಬಂ ಬ್ರೂಬೆಕ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಬ್ರೂಬೆಕ್ ನನ್ನನ್ನು ಅದರೊಳಗೆ ತಳ್ಳಿತು. ಎರಡೂ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ರಿಚಿ ಇದ್ದ. ಇಯಾನ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಬಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು, "ನಿಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ ನೆನಪಿದೆಯೇ? ಇದು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ? ಸರಿ: ನಾನು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24 ಕ್ಕೆ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಬಂದೆ - ಮೊದಲು ಗಾಬರಿಯಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಕಾಡು ಸಂತೋಷದಲ್ಲಿ. ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು ಮೂರು ತಿಂಗಳುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ - ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್
ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಆಸ್ಕರ್-ವಿಜೇತ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಂತರ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಯೋಜನೆಗೆ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್‌ರ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಬೆಂಬಲ, ಇದನ್ನು ಅನೇಕರು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು.
ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಮ್ಯಾನೇಜ್‌ಮೆಂಟ್ ಪ್ರಾಯೋಜಕರಾದ ದಿ ಡೈಲಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲಯನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿತು, ಅದು ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿತು. ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ನರಗಳಾಗಿದ್ದರು: ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು ಗೋಷ್ಠಿಯ ಸ್ಥಳದೇಶ. "ಜಾನ್ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿದ್ದನು," ಗ್ಲೋವರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗೂ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದವು: "ನೀವು ಆ ಮೂರ್ಖ ಮಧುರಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯಿರಿ, ನಂತರ ನೀವು ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕಕ್ಕೆ ಎಣಿಸಿ."
ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24, 1969 ರಂದು ರಾಯಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಗ್ರೂಪ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ) ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ (ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ) ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಕೆಲವು ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು (ಅದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು) ಮತ್ತು UK ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಿಟ್ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲು ಆಳಿತು. ಲಾರ್ಡ್ ರೈಟರ್‌ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಹಠಾತ್ ವೈಭವವು ರಿಚಿಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲನ್ ನಂತರದವರೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. “ಪ್ರವರ್ತಕರು ನಮ್ಮನ್ನು ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಂದ ಹಿಂಸಿಸಿದರು: ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಲ್ಲಿದೆ? - ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಿದರು: ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಬಹುದು." ಇದಲ್ಲದೆ, ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ನೋಟವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ಸ್ವತಃ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಶಬ್ದ" (ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ) ಆಡುವ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ಲೆಡ್ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸಬ್ಬತ್ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಗ್ಲೋವರ್‌ನ ಶ್ರೀಮಂತ, ಶ್ರೀಮಂತ ಧ್ವನಿಯು ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯ ಆಧಾರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್‌ನ ನಾಟಕೀಯ, ಅತಿರಂಜಿತ ಗಾಯನವು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಶೈಲಿಈ ಗುಂಪು ನಿರಂತರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು: ಕಂಪನಿಯು ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ (ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು) ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ದಿವಾಳಿತನದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿತ್ತು (ಫೆಬ್ರವರಿ 1970 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅದರ ಸಾಲಗಳು ಎರಡು ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು). ಸಾಗರೋತ್ತರದಿಂದ ಯಾವುದೇ ಹಣಕಾಸಿನ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ನೇರ ಗಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಬೇಕಾಯಿತು.
ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಯಶಸ್ಸು
1969 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಹೊಸ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿದ ತಕ್ಷಣ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು: ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಒಪ್ಪಿದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಕೆಲಸದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಆಯಿತು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇನ್ ರಾಕ್‌ನ ಕೆಲಸವು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1969 ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 1970 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ದಿವಾಳಿಯಾದ ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ಅನ್ನು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಖರೀದಿಸುವವರೆಗೆ ಆಲ್ಬಂನ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು, ಅದು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.
ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್. USA ಲೈವ್ ಇನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು - ಲಂಡನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, - ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಬೌಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಕರೆದರು. ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಅರಿಝೋನಾ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಪ್ಲಂಪ್ಟನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾಝ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ. ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಮಯವನ್ನು ತಡವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಹೌದು, ವೇದಿಕೆಯ ಮಿನಿ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರು, ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಗುಂಪಿಗೆ ದಂಡ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಸ್ಟ್‌ನ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.
ಇನ್ ರಾಕ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಸಾಗರದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ತಕ್ಷಣವೇ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ "ಮೂವತ್ತು" ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ನಿಜ, ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಒಂದೇ ಒಂದು ಸುಳಿವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತುರ್ತಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ಗುಂಪನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹುತೇಕ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನೈಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಚಾರ್ಟ್ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, UK ನಲ್ಲಿ # 2 ಗೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು.
ಡಿಸೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬ್ಬರ್ ಅವರು ಟಿಮ್ ರೈಸ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ನಂತರ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್", ಇದು ವಿಶ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1973 ರಲ್ಲಿ, "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್‌ಸ್ಟಾರ್" ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಮೂಲದಿಂದ ಟೆಡ್ ನೀಲಿ ಜೀಸಸ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಗಿಲ್ಲನ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಆಗಲಿಲ್ಲ.
1971 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆರು ತಿಂಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ತರುವಾಯ, ಅವನ ಹೊಟ್ಟೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮಾನಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು: ಇದು ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರವಾಸದ ಒತ್ತಡದ ಮೊದಲ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಗುಂಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ.
ಫೈರ್‌ಬಾಲ್ ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ (ಇಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ) ಮತ್ತು ಯುಎಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲೆಗ್ ಲಂಡನ್‌ನ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಹ್ವಾನಿತ ಪೋಷಕರನ್ನು ರಾಯಲ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆಗೆ ಮುಕ್ತ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ "ರಾಜ್ಯದೊಳಗಿನ ರಾಜ್ಯ" ವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟನು. "ರಿಚೀ 150-ಬಾರ್ ಸೋಲೋವನ್ನು ಆಡಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಗಿಲ್ಲನ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಮೆಲೋಡಿ ಮೇಕರ್‌ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು.
ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವು ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದ ರದ್ದುಗೊಂಡಿತು (ಅವರು ಹೆಪಟೈಟಿಸ್ಗೆ ತುತ್ತಾದರು). ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಗಾಯಕ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಮಾಂಟ್ರೆಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಕ್ಯಾಸಿನೊ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಬಳಿ ಇರುವ ತಮ್ಮ ಮೊಬೈಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಮೊಬೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಆಗಮನದ ದಿನದಂದು, ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಮತ್ತು ದ ಮದರ್ಸ್ ಆಫ್ ಇನ್ವೆನ್ಶನ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯರು ಸಹ ಹೋದರು), ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸೀಲಿಂಗ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ರಾಕೆಟ್‌ನಿಂದ ಬೆಂಕಿ ಉಂಟಾಯಿತು. ಕಟ್ಟಡವು ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಖಾಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ತಾಜಾ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳುಗುಂಪು, ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್.

ಮಾಂಟ್ರಿಯಕ್ಸ್ ಉತ್ಸವದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕ್ಲೌಡ್ ನೋಬ್ಸ್, ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ("ಫಂಕಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಓಡುತ್ತಿದ್ದರು ..."
ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಕರವಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಹೊಗೆಯಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಸರೋವರದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಈ 4 ಪದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್ ಮಾರ್ಚ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ # 1 ಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು US ನಲ್ಲಿ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಐದರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು.
ಜುಲೈ 1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ರೋಮ್‌ಗೆ ಹಾರಿತು (ನಂತರದಲ್ಲಿ ಹೂ ಡು ವಿ ಥಿಂಕ್ ವಿ ಆರ್? ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು). ಗುಂಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದರು, ಕೆಲಸವು ನರಗಳ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು - ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ನಡುವಿನ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಜಪಾನ್‌ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿವೆ: ಡಿಸೆಂಬರ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಸಿಂಹಾವಲೋಕನದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ಲೈವ್ ಅಟ್ ಲೀಡ್ಸ್" ದಿ ಹೂ ಮತ್ತು "ಗೆಟ್ ಯೆರ್ ಯಾ-ಯಾಸ್ ಔಟ್" ಜೊತೆಗೆ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ( ರೋಲಿಂಗ್ಕಲ್ಲುಗಳು). "ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದದನ್ನು ಎಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಹೇಳಿದರು. "1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಐದು ಬಾರಿ ಅಮೇರಿಕಾ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಆರನೇ ಪ್ರವಾಸವು ಅಡಚಣೆಯಾಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಗುಂಪುಪ್ರಪಂಚದ, ಲೆಡ್ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವುದು.
ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ನಿರ್ಗಮನ
ಶರತ್ಕಾಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ದಣಿದ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ, ಗಿಲ್ಲನ್ ಹೊರಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅವರು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೋಲೆಟ್ ಅವರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಮುಂದೂಡಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು (ಈಗ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಅದೇ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಮೊಬೈಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ), ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ವಿಮಾನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಆಲ್ಬಮ್ ಹೂ ಡು ವಿ ಥಿಂಕ್ ವಿ ಆರ್ (ಆದರಿಂದ ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಆಲ್ಬಮ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದದ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು: "ಅವರು ಯಾರು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ?") ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು ಶಕ್ತಿಯುತ ತುಣುಕುಗಳು - "ಸ್ಟೇಡಿಯಂ" ಗೀತೆ ವುಮನ್ ಫ್ರಂ ಟೋಕಿಯೋ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ಮೇರಿ ಲಾಂಗ್, ಮೇರಿ ವೈಟ್‌ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಲಾಂಗ್‌ಫೋರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಇಬ್ಬರು ನಂತರ ನೈತಿಕತೆಯ ರಕ್ಷಕರು.
ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಮ್ಯಾನೇಜರ್‌ಗಳು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಗುಂಪನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಇಯಾನ್ ಪೇಸ್ ಮತ್ತು ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರನ್ನು ಉಳಿಯಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಒಂದು ಷರತ್ತು ಹಾಕಿದರು: ಗ್ಲೋವರ್‌ನ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಜಾ. ನಂತರದವರು, ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಅವನನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿ, ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕೋರಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು (ಜೂನ್ 1973 ರಲ್ಲಿ) ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಕೋಪಗೊಂಡ ಗ್ಲೋವರ್ ತಕ್ಷಣವೇ ರಾಜೀನಾಮೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಕೊನೆಯ ಜಂಟಿ ನಂತರ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಡೀಪ್ಜೂನ್ 29, 1973 ರಂದು ಜಪಾನ್‌ನ ಒಸಾಕಾದಲ್ಲಿ ಪರ್ಪಲ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅನ್ನು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾದುಹೋದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದರು, "ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕವಲ್ಲ: ವ್ಯಾಪಾರವು ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ." ಗ್ಲೋವರ್ ಈ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಭಾಗಶಃ ಹೊಟ್ಟೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದಾಗಿ.
ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಂಗೀತದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು, ಮೋಟಾರ್ಸೈಕಲ್ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಗ್ಲೋವರ್, ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು.
1973-1974. ಮಾರ್ಕ್ III

ಜೂನ್ 1973 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಉಳಿದ ಮೂವರು ಸದಸ್ಯರು ಗಾಯಕ ಡೇವಿಡ್ ಕವರ್‌ಡೇಲ್ (ಆಗ ಅವರು ಫ್ಯಾಶನ್ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು) ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಗ್ಲೆನ್ ಹ್ಯೂಸ್ (ಮಾಜಿ-ಟ್ರೇಪೆಜ್) ಅವರನ್ನು ಕರೆತಂದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 1974 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ನ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು: ಆಲ್ಬಮ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ: ಕವರ್‌ಡೇಲ್‌ನ ಆಳವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಸ್‌ನ ಉನ್ನತ ಗಾಯನವು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಸ, ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಪರಿಮಳವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್.
ನವೆಂಬರ್ 1974 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ಂಬ್ರಿಂಗರ್ ಹೊರಬಂದಿತು. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಗೀತೆ, ಹಾಗೆಯೇ "ಲೇಡಿ ಡಬಲ್ ಡೀಲರ್", "ದಿ ಜಿಪ್ಸಿ" ಮತ್ತು "ಸೋಲ್ಜರ್ ಆಫ್ ಫಾರ್ಚೂನ್" ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆ ವಸ್ತುವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿತ್ತು - ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ (ಅವರು ನಂತರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ) ಮಾಡಿದರು ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರ "ವೈಟ್ ಸೋಲ್" ಹವ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು 1975 ರಲ್ಲಿ ತೊರೆದ ರೇನ್ಬೋಗಾಗಿ ಉಳಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಚಾರಗಳು.
ಮಾರ್ಕ್ IV (1975-1976)

ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ರನ್ನು ಟಾಮಿ ಬೋಲಿನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್-ರಾಕ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ, ಎಕೋಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಎಕೋ ಯಂತ್ರದ ಪ್ರವೀಣ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಜ್ಯೂಸಿ" ಧ್ವನಿಗೆ ಹೆಸರಾದರು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರುಫಜ್ ಪೆಡಲ್ಗಳು. ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ (4-ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್‌ಗೆ ಅನುಬಂಧದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ), ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ಕವರ್‌ಡೇಲ್ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಜೂನ್ 1975 ರಲ್ಲಿ ಮೆಲೋಡಿ ಮೇಕರ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅಪ್ರಿಸಿಯೇಷನ್ ​​ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ), ಬೊಲಿನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಗುಂಪಿಗೆ ಅವರ ಶಿಫಾರಸುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು.
ಡೆನ್ನಿ ಮತ್ತು ದ ಟ್ರಯಂಫ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಡಿದ ಬೋಲಿನ್, ಹಿಪ್ಪಿ ತಂಡ ಜೆಫಿರ್‌ಗಾಗಿ ಆಡುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಬಿಲ್ಲಿ ಕೊಭಮ್ ಅವರನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಬೋಲಿನ್ ಅವರು ಜಾಝ್ ದಂತಕಥೆಗಳಾದ ಇಯಾನ್ ಹ್ಯಾಮರ್, ಅಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಮಾವ್ಸನ್, ಜೆರೆಮಿ ಸ್ಟಿಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದರು. ಕೋಬ್ಯಾಮ್‌ನ ಆಲ್ಬಮ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ (1973) ಗೆ ಬೋಲಿನ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ದಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಗ್ಯಾಂಗ್ (ಆಲ್ಬಮ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಗ್ (1973) ಮತ್ತು ಮಿಯಾಮಿ (1974)) ಭಾಗವಾಯಿತು.
ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಕಮ್ ಟೇಸ್ಟ್ ದಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ (ನವೆಂಬರ್ 1975 ರಲ್ಲಿ US ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು), ಬೋಲಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು: ಅವರು ಹ್ಯೂಸ್ ಮತ್ತು ಕವರ್‌ಡೇಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಹ-ಬರೆದರು. "ಗೆಟ್ಟಿನ್" ಟೈಟರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಾಯಿತು.ಗುಂಪು ಯಶಸ್ವಿ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್ ಗಿಗ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿತು, ಆದರೆ UK ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಹೊಸ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ವಿರೋಧವನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಟಾಮಿ ಬೋಲಿನ್ ಅವರ ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಮಾರ್ಚ್ 1976 ರಲ್ಲಿ ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು.
ಗುಂಪು ಎರಡು ಶಿಬಿರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿತು: ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಹ್ಯೂಸ್ ಮತ್ತು ಬೋಲಿನ್ ಇದ್ದರು, ಅವರು ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕೀಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ - ಕವರ್ಡೇಲ್, ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪೇಸ್, ​​ನಂತರ ವೈಟ್ಸ್ನೇಕ್ ಗುಂಪಿನ ಭಾಗವಾದರು, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳು. ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ನಂತರದವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಿಘಟನೆಯನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು.
ವಿರಾಮ (1976-1984)

ಡಿಸೆಂಬರ್ 4, 1976 ರಂದು, ಮಿಯಾಮಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂ ("ಖಾಸಗಿ ಕಣ್ಣುಗಳು") ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಟಾಮಿ ಬೋಲಿನ್ ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಗ್ಸ್ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಸೇವನೆಯಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರು 25 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜೆರೆಮಿ ಸ್ಟಿಗ್ ಅವರಂತಹ ಜಾಝ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ರೇನ್‌ಬೋ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಗಾಯಕ ರೋನಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿಯೊ ಅವರ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಭಾರೀ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಅದರ ಸಂಗೀತವು ABBA ಯ ತೂಕದ ಆವೃತ್ತಿಯಂತಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ತುಂಬಾ ಗೌರವಿಸಿದರು. . ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಜಾಝ್-ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಕಪ್ಪು ಸಂಯೋಜನೆಸಬ್ಬತ್, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಬಾರ್ನ್ ಎಗೇನ್ (1983) ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಮಾಜಿ ರೈನ್ಬೋ ಗಾಯಕ ರೋನಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿಯೊ ಬದಲಿಗೆ. (ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಕುತೂಹಲದಿಂದ, ಟೋನಿ ಐಯೋಮಿ ಮೂಲತಃ ಡೇವಿಡ್ ಕವರ್‌ಡೇಲ್‌ಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.) ಉಳಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ತಮಾಷೆಯ ಕಾಕತಾಳೀಯವೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ: ಡೇವಿಡ್ ಕವರ್‌ಡೇಲ್‌ನ ವೈಟ್‌ಸ್ನೇಕ್‌ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ (1979 ರಿಂದ 1984 ರವರೆಗೆ ರೇನ್‌ಬೋನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು) ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ (1984 ರವರೆಗೆ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿದ್ದರು) ಬಂದರು. ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವೈಟ್‌ಸ್ನೇಕ್‌ಗೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಇಯಾನ್ ಪೇಸ್ (ಅವರು 1982 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು), ರೇನ್‌ಬೋ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಕೋಜಿ ಪೊವೆಲ್, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಟೋನಿ ಐಯೋಮಿಯ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು.
ಪುನರ್ಮಿಲನ

80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಈಗಾಗಲೇ ಮರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ (ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಸಭೆಯ ನಂತರ) ಗುಂಪು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನಲ್ಲಿ (ಬ್ಲಾಕ್‌ಮೋರ್, ಗಿಲ್ಲನ್, ಲಾರ್ಡ್, ಪೇಸ್, ​​ಗ್ಲೋವರ್) ಒಟ್ಟುಗೂಡಿತು ಮತ್ತು ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಯಶಸ್ವಿ ವಿಶ್ವ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಒಂದೇ ಒಂದು ಗಿಗ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿತು - ನೆಬ್‌ವರ್ತ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೂ ಲೈಟ್ (1987) ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಒಕ್ಕೂಟವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. 1988 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನೋಬಡೀಸ್ ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಗಿಲ್ಲನ್ ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು.
ಗುಲಾಮರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್
1988 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬರ್ನಿ ಮಾರ್ಸ್ಡೆನ್ ಜೊತೆಗೆ "ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾ" ಎಂಬ ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಗಿಲ್ಲನ್, ತಂಡದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ದಿ ಕ್ವೆಸ್ಟ್, ರೇಜ್ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್‌ಪೋರ್ಟ್ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ, ಅವರು ತಂಡವನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗಾರ್ತ್ ರಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಮೂನ್‌ಶೈನರ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಫೆಬ್ರವರಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೌತ್‌ಪೋರ್ಟ್ ಫ್ಲೋರಲ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೂನ್‌ಶೈನರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಉಳಿದವರ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು. ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್: "ನಾವು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಇಯಾನ್ ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಏನನ್ನೂ ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಆತ ಕುಡಿದ ಮತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ. ಒಂದು ದಿನ, ಅವನು ಬಹುತೇಕ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನ ಕೋಣೆಗೆ ಎಡವಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ನಿದ್ರಿಸಿದನು. ಮತ್ತೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬ್ರೂಸ್ ಪೇನ್ ವಿರುದ್ಧ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಅಶ್ಲೀಲವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು 1990 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ನಿಗದಿಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೇ 14, 1989 ರಂದು, ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತೆ ಗಾರ್ತ್ ರಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಮೂನ್‌ಶೈನರ್ಸ್ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಗುಂಪಿನ ಉಳಿದವರು "ಬಿಗ್ ಇಯಾನ್" ಅನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಿಲ್ಲನ್‌ನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಗ್ಲೋವರ್ ಕೂಡ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯ ಪರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು: “ಗಿಲ್ಲನ್ ತುಂಬಾ ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವರು ಬಯಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯದಿದ್ದಾಗ ಅದನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವರು ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಿರುವುದರಿಂದ ಅವರು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಉಳಿದ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಿಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿತ್ತು ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳುಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅಯಾನ್ ಹೊರಡಬೇಕೆಂದು ನಾವು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್‌ನನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದವನು ರಿಚಿ ಎಂಬುದು ನಿಜವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ನೋವಿನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ - ಗುಂಪಿನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿ.
ಗಿಲ್ಲನ್ ಬದಲಿಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಈ ಹಿಂದೆ ರೇನ್‌ಬೋದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ ಜೋ ಲಿನ್ ಟರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಟರ್ನರ್ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಯಂಗ್ವೀ ಮಾಲ್ಮ್‌ಸ್ಟೀನ್‌ನ ಗುಂಪನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ಗಾಗಿ ಟರ್ನರ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಆಡಿಷನ್‌ಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಡೆದವು, ಆದರೆ ಗ್ಲೋವರ್, ಪೇಸ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಉಮೇದುವಾರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯೂ ಯಾವುದೇ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪತ್ರಿಕಾ ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ: ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್‌ವೇಸ್‌ನಿಂದ ಟೆರ್ರಿ ಬ್ರಾಕ್, ಬ್ಯಾಡ್ ಕಂಪನಿಯಿಂದ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಹೋವ್, ಸರ್ವೈವರ್‌ನಿಂದ ಜಿಮ್ಮಿ ಜೇಮ್ಸನ್. ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಈ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್: “ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಗಾಯಕ ಯಾರು ಎಂದು ನಮಗೆ ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳ ಟೇಪ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೇಪ್‌ಗಳ ಸಾಗರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದೇವೆ, ಅದು ನಮಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಸುಮಾರು 100% ಅರ್ಜಿದಾರರು ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ ಅವರ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ವಿಫಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ನಮಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ನಂತರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಟರ್ನರ್‌ನ ಉಮೇದುವಾರಿಕೆಗೆ ಮರಳಲು ಮುಂದಾದನು. ಗಿಲ್ಲನ್ ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಅವರ ಜೀವನದ ಕನಸನ್ನು ನನಸಾಗಿಸಿದರು."
ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಜನವರಿ 1990 ರಲ್ಲಿ ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊದಲ್ಲಿನ ಗ್ರೆಗ್ ರೈಕ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅಂತಿಮ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರಣವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಸೌಂಟೆಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ಪವರ್ ಸ್ಟೇಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಟರ್ನರ್ ಆಗಮನವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಮೂಲದ WDIZ ವಿರುದ್ಧದ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೇಸ್, ​​ಗ್ಲೋವರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಜೋ ಮೊದಲು ಸಾಕರ್ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮಾರ್ಚ್ 27 ರಂದು, BMG ಯುರೋಪ್ ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಟರ್ನರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು "ಹೇ ಜೋ" ಸೇರಿದಂತೆ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಯಿತು.
ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಬಹುತೇಕ ಆಗಸ್ಟ್ ವೇಳೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 8 ರಂದು, "ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ / ಫೈರ್ ಇನ್ ದಿ ಬೇಸ್‌ಮೆಂಟ್" ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 16 ರಂದು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ "ಸ್ಲೇವ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್" ಎಂಬ ಆಲ್ಬಂನ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ನಡೆಯಿತು. ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಹೆಸರು, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಎರಡು 24-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್‌ಗಳಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ಮಾಸ್ಟರ್" (ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಮಾಸ್ಟರ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು - "ಗುಲಾಮ" (ಗುಲಾಮ). ಈ ಆಲ್ಬಂ ನವೆಂಬರ್ 5, 1990 ರಂದು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ದಾಖಲೆಯಿಂದ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಇದು ರೇನ್‌ಬೋ ಆಲ್ಬಂನಂತೆಯೇ ಇದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು.
ಈ ಆಲ್ಬಂನ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, BMG ಯ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಖೆಯು ವಿಲ್ಲಿ ಬೋಹ್ನರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಫೈರ್, ಐಸ್ ಮತ್ತು ಡೈನಮೈಟ್‌ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಪಥದೊಂದಿಗೆ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಗ್ಲೋವರ್ ಬದಲಿಗೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ನುಡಿಸಿದರು.
ಟೆಲ್ ಅವಿವ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಲೇವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಇಸ್ರೇಲಿ ರಾಜಧಾನಿಯ ಮೇಲೆ ಕ್ಷಿಪಣಿ ದಾಳಿಗೆ ಸದ್ದಾಂ ಹುಸೇನ್ ಆದೇಶಿಸಿದ ಕಾರಣ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರವಾಸವು ಫೆಬ್ರವರಿ 4, 1991 ರಂದು ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದ ಓಸ್ಟ್ರಾವಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸ್ಥಳೀಯ ಆರೋಹಿಗಳು ಕ್ರೀಡಾ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. "ಲವ್ ಕಾಂಕರ್ಸ್ ಆಲ್ / ಸ್ಲೋ ಡೌನ್ ಸಿಸ್ಟರ್" ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಮಾರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರವಾಸವು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 28 ಮತ್ತು 29 ರಂದು ಟೆಲ್ ಅವಿವ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.
ಬ್ಯಾಟಲ್ ರೇಜ್ಸ್ ಆನ್
ನವೆಂಬರ್ 7, 1991 ರಂದು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು, ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ವಾಗತದಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಉತ್ಸಾಹವು ಮರೆಯಾಯಿತು. ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮನೆಗೆ ಹೋದರು, ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು.
ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಟರ್ನರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಉಳಿದವರ ನಡುವೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಬೆಳೆಯಿತು. ಗ್ಲೋವರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಟರ್ನರ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹೆವಿ ಮೆಟಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು:
ಜೋ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಬಂದು ಹೇಳಿದರು: MG¶tley CrГјe ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಬಹುದೇ? ಅಥವಾ ನಾವು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಅವರು ಟೀಕಿಸಿದರು: “ಸರಿ, ನೀವು ಕೊಡಿ! ಅವರು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಹಾಗೆ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ, "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಯಾವ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ.
ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಯಿತು. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯು ಪಾವತಿಸಿದ ಮುಂಗಡವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಂನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಮಾತ್ರ ಮುಗಿದಿದೆ. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯು ಟರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಮರಳಿತು, ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡದಂತೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿತು. ಈ ಹಿಂದೆ ಟರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಗೌರವದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಒಂದು ದಿನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ ಜಾನ್‌ ಲಾರ್ಡ್‌ ಬಳಿ ಬಂದು, “ನಮಗೆ ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆ ಇದೆ. ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಿ, ನೀವು ಸಂತೋಷವಾಗಿಲ್ಲವೇ?" ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಲಾರ್ಡ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಆದರೆ "ಏನೋ ಇನ್ನೂ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ". ನಂತರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಕೇಳಿದರು: "ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹೆಸರೇನು?"
ಮತ್ತು ನಾನು ಏನು ಹೇಳಬೇಕಿತ್ತು? ನಾನು, "ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹೆಸರು ಜೋ, ಅಲ್ಲವೇ?" ರಿಚಿ ಅವನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿತ್ತು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರು ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವವನಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅವನು "ಕೆಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಆಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಜೋಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿ ಇದೆ, ಅವನು ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕ, ಆದರೆ ಅವನು ಅಲ್ಲ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಗಾಯಕ - ಅವರು ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಗಾಯಕ. ಅವರು ಪಾಪ್ ತಾರೆಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಹುಡುಗಿಯರು ಮೂರ್ಛೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ.
ಆಗಸ್ಟ್ 15, 1992 ರಂದು, ಬ್ರೂಸ್ ಪೇನ್ ಟರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆದು ಗುಂಪಿನಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.
1992 ರ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲನ್ ನಡುವೆ ಮಾತುಕತೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು, ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಗುಂಪಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಹಿಂದಿರುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು

ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಮೆರಿಕದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ಸಿಂಗಲ್, ಹಲ್ಲೆಲುಜಾವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ (ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಮಿಕ್ ಅಂಡರ್‌ವುಡ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ದಿ ಔಟ್‌ಲಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಚಯವಾದವರು) ದಿ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಚಿಕೆ ಆರು (ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಜ್ಞರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಇದೆ) ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. , ಆದರೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಅವರು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ನಂತರದವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ಗೆ ಸೇರಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ - ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು - ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆ ಬ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಕರೆತಂದರು. ಸಿಕ್ಸ್ ಬೈ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಘನ ಲೇಖಕ ಜೋಡಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಅವರು ಮೊದಲು ಹೊಡೆದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು.ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ (ಯಾವಾಗಲೂ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ), ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯರ ಕತ್ತಲೆ, ಅವರು "... ಅವರು ಕಪ್ಪು ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು." ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮರುದಿನ, ನಂತರ ತುಂಬಾ ಹಿಂಜರಿಕೆ, ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವಾಗ, ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇತರ ಮೂವರು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನ ಹ್ಯಾನ್‌ವೆಲ್ ಸಮುದಾಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಜೆ ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ "ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್" ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ಗೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. - ಇಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಮಸ್ಯೆ ಉದ್ಭವಿಸಿದರೆ, ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿರುವುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ. ನೀವು ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾನವ ಸಭ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಭಾಗವಾಗಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಮತ್ತು ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಏನು ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ನಾಚಿಕೆಯಾಯಿತು.

ಹಳೆಯ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಂಡವು ಜುಲೈ 4, 1969 ರಂದು ಕಾರ್ಡಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಗಿಗ್ ಅನ್ನು ಆಡಿತು. ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಅವರಿಗೆ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಸಂಬಳವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಯಿತು. ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು 10 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್‌ಗಳನ್ನು ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಡಿತಗಳ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ದಾಖಲೆಗಳ ಮಾರಾಟದಿಂದ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ 15 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ 1972 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ತಂಡವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸಂಚಿಕೆ ಆರು ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ನಡುವೆ ಘರ್ಷಣೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, 3 ಸಾವಿರ ಪೌಂಡ್‌ಗಳ ಮೊತ್ತದಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರದ ಮೂಲಕ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹೊರಗೆ ಇತ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು.

ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಕ್ರಮೇಣ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್: "ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ರಾಕ್ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ನನಗೆ ಮತ್ತೆ ದಿ ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. ಡೇವ್ ಬ್ರೂಬೆಕ್‌ನ ಆಲ್ಬಂ ಬ್ರೂಬೆಕ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಬ್ರೂಬೆಕ್ ನನ್ನನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ತಳ್ಳಿತು." ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಇಬ್ಬರೂ ಪರವಾಗಿ, ಇಯಾನ್ ಪೈಸ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಬಂದ ನಂತರ, ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು, "ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ ನೆನಪಿದೆಯೇ? ಅದು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ? ಸರಿ, ನಾನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್-ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ. 24 ನೇ. ”ನಾನು ಗಾಬರಿಗೊಂಡೆ, ನಂತರ ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟೆ.

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಆಸ್ಕರ್-ವಿಜೇತ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಯೋಜನೆಗೆ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಬೆಂಬಲವು, ಅನೇಕರು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು.ಗುಂಪಿನ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಡೈಲಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲಯನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಜಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು.ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಆತಂಕಗೊಂಡರು : ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ದೇಶದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು.

"ಜಾನ್ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿದ್ದನು" ಎಂದು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. - ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ: "ನೀವು ಆ ಮೂರ್ಖ ಮಧುರಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯಿರಿ, ನಂತರ ನೀವು ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ" ಮತ್ತು ನೀವು ನಾಲ್ಕಕ್ಕೆ ಎಣಿಸುತ್ತೀರಿ.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24, 1969 ರಂದು ರಾಯಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನೇರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದ ಆಲ್ಬಂ "ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಗ್ರೂಪ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮತ್ತು ದಿ ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು), ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ (ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ) ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಕೆಲವು ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು (ಅದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು) ಮತ್ತು UK ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಿಟ್ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲು ಆಳಿತು. "ಎ-ಬರಹಗಾರ" ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್‌ಗೆ ಬಂದ ಹಠಾತ್ ಖ್ಯಾತಿಯು ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ಗೆ ಕೋಪವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

“ಪ್ರವರ್ತಕರು ನಮ್ಮನ್ನು ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಂದ ಹಿಂಸಿಸಿದರು: ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಲ್ಲಿದೆ? - ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಿದರು: ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಬಹುದು." ಇದಲ್ಲದೆ, ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಸ್ವತಃ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮೇಳದ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಶಬ್ದ" ದೊಂದಿಗೆ (ಆಂಪ್ಲಿಫಯರ್ ಅನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ) ಆಡುವ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೆಡ್ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸಬ್ಬತ್ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ಸುವಾಸನೆಯ, ಪೂರ್ಣ-ದೇಹದ ಧ್ವನಿಯು ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯ ಆಂಕರ್ ಆಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ, ಅತಿರಂಜಿತ ಗಾಯನವು "ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ನಿರಂತರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು: ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ಕಂಪನಿಯು (ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು) ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ದಿವಾಳಿತನದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿತ್ತು (ಫೆಬ್ರವರಿ 1970 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅದರ ಸಾಲಗಳು ಎರಡು ಮಿಲಿಯನ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು. ಡಾಲರ್). ಸಾಗರೋತ್ತರದಿಂದ ಯಾವುದೇ ಹಣಕಾಸಿನ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ನೇರ ಗಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಬೇಕಾಯಿತು.

1969 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಹೊಸ ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿದ ತಕ್ಷಣ, ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು: ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಒಪ್ಪಿದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಕೆಲಸದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಆಯಿತು. ಕೆಲಸ ಮಾಡು ಆಲ್ಬಮ್ ಡೀಪ್ಪರ್ಪಲ್ - "ಇನ್ ರಾಕ್" ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1969 ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 1970 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ದಿವಾಳಿಯಾದ ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ಅನ್ನು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಖರೀದಿಸುವವರೆಗೆ ಆಲ್ಬಂನ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು, ಅದು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್. US ನಲ್ಲಿ "ಲೈವ್ ಇನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು - ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ - ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಬೌಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಕರೆದರು. ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಅರಿಝೋನಾ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಪ್ಲಂಪ್ಟನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾಝ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ. ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಮಯವನ್ನು ತಡವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಹೌದು, ವೇದಿಕೆಯ ಮಿನಿ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರು, ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಗುಂಪಿಗೆ ದಂಡ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಸ್ಟ್‌ನ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.

"ಇನ್ ರಾಕ್" ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಸಾಗರದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ತಕ್ಷಣವೇ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ "ಮೂವತ್ತು" ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ನಿಜ, ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಒಂದೇ ಒಂದು ಸುಳಿವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತುರ್ತಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ಗುಂಪನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹುತೇಕ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನೈಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಚಾರ್ಟ್ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, UK ನಲ್ಲಿ # 2 ಗೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1970 ರಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬ್ಬರ್ ಅವರು ಟಿಮ್ ರೈಸ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್" ನಂತರ ಬರೆದರು, ಇದು ವಿಶ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1973 ರಲ್ಲಿ, "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್‌ಸ್ಟಾರ್" ಮೂವಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಮೂಲದಿಂದ "ಜೀಸಸ್" ಆಗಿ ಟೆಡ್ ನೀಲೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಆಗಲಿಲ್ಲ.

1971 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆರು ತಿಂಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು, ನಂತರ ಅವರ ಹೊಟ್ಟೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮಾನಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ: ಇದು ಬಲವಾದ ಪ್ರವಾಸದ ಒತ್ತಡದ ಮೊದಲ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎಲ್ಲಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ.

"ಫೈರ್‌ಬಾಲ್" ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ (ಇಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ) ಮತ್ತು ಯುಎಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲೆಗ್ ಲಂಡನ್‌ನ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಹ್ವಾನಿತ ಪೋಷಕರನ್ನು ರಾಯಲ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆಗೆ ಮುಕ್ತ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ "ರಾಜ್ಯದೊಳಗಿನ ರಾಜ್ಯ" ವಾಯಿತು. "ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ 150-ಬಾರ್ ಸೋಲೋವನ್ನು ಆಡಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಆಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಮೆಲೋಡಿ ಮೇಕರ್‌ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ US ಪ್ರವಾಸವು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದ ರದ್ದಾಯಿತು (ಅವರು ಹೆಪಟೈಟಿಸ್ ರೋಗಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾಗಿದ್ದರು) ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಮಾಂಟ್ರೆಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್ ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್. ಡೀಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಗಾಯಕ ಉಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ "ಕ್ಯಾಸಿನೊ" ಬಳಿ ಇರಬೇಕಾಗಿದ್ದ ಮೊಬೈಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮೊಬೈಲ್‌ನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪರ್ಪಲ್ ದಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಮನದ ದಿನ, ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಮತ್ತು ದಿ ಮದರ್ಸ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆವಿಷ್ಕಾರದ (ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯರು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದರು) ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಸೀಲಿಂಗ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾದ ರಾಕೆಟ್‌ನಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು, ಕಟ್ಟಡವು ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಖಾಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಒಂದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳಾದ ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಅನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮಾಂಟ್ರಿಯಕ್ಸ್ ಉತ್ಸವದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕ್ಲೌಡ್ ನೋಬ್ಸ್, ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ("ಫಂಕಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಓಡುತ್ತಿದ್ದಳು ..." ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಈ 4 ಪದಗಳು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. (ಆಲ್ಬಮ್ ಮೆಷಿನ್ ಹೆಡ್ ಮಾರ್ಚ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ # 1 ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಕ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ಮೊದಲ ಐದು "ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಜುಲೈ 1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ರೋಮ್‌ಗೆ ಹಾರಿತು (ನಂತರದಲ್ಲಿ ಹೂ ಡು ವಿ ಥಿಂಕ್ ವಿ ಆರ್? ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು). ಗುಂಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದರು, ಕೆಲಸವು ನರಗಳ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು - ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ "ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್" ನಡುವಿನ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ.

ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಜಪಾನ್‌ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು "ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಡಿಸೆಂಬರ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಸಿಂಹಾವಲೋಕನದಲ್ಲಿ ಇದು "ಲೈವ್ ಅಟ್ ಲೀಡ್ಸ್" (ದಿ ಹೂ) ಮತ್ತು "ಗೆಟ್ ಯೆರ್ ಯಾ ಜೊತೆಗೆ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. -ಯಾಸ್ ಔಟ್" (ದಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್).

"ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದಾಗ, ಅದು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ರಚಿಸಲಾಗದದನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಎಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಹೇಳಿದರು. "1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಐದು ಬಾರಿ ಅಮೇರಿಕಾ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಆರನೇ ಪ್ರವಾಸವು ಅಡಚಣೆಯಾಯಿತು." ...

ಶರತ್ಕಾಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ದಣಿದ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ಲಂಡನ್ ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಪತ್ರದ ಮೂಲಕ ಘೋಷಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೊಲೆಟ್ಟಾ ಅವರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಮುಂದೂಡಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು (ಈಗ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ದಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಮೊಬೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ), ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ರಿಚ್ಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ವಿಮಾನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು.

ಆಲ್ಬಮ್ "ಹೂ ಡು ವಿ ಥಿಂಕ್ ವಿ ಆರ್" (ಇದಕ್ಕೆ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಆಲ್ಬಮ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದದ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು: "ಅವರು ಯಾರು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ?") ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು. ಇದು ಬಲವಾದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು - "ಸ್ಟೇಡಿಯಂ" ಗೀತೆ ವುಮನ್ ಫ್ರಮ್ ಟೋಕಿಯೋ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ-ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಮೇರಿ ಲಾಂಗ್ ಮೇರಿ ಲಾಂಗ್, ಅವರು ಮೇರಿ ವೈಟ್‌ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಲಾಂಗ್‌ಫೋರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡಿದರು, ಇಬ್ಬರು ಆಗ ನೈತಿಕತೆಯ ರಕ್ಷಕರು.

ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, "ಮೇಡ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್" ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಮ್ಯಾನೇಜರ್‌ಗಳು ಜಾನ್ ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರಿಸಲು ತಮ್ಮ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಇಯಾನ್ ಪೈಸ್ "ಮತ್ತು ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್" ಅನ್ನು ಉಳಿಯಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ರಿಚೀ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಒಂದು ಷರತ್ತನ್ನು ಹಾಕಿದರು: ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್‌ನ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಜಾ. ಅವನ ನಿರ್ಗಮನ. ಕೋಪಗೊಂಡ ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ತಕ್ಷಣವೇ ರಾಜೀನಾಮೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಜೂನ್ 29, 1973 ರಂದು ಜಪಾನ್‌ನ ಒಸಾಕಾದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ರಿಚಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್, ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್‌ನನ್ನು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾ, ಅವನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು, "ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕವಲ್ಲ: ವ್ಯವಹಾರವು ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ." ಮುಂದಿನ ಮೂರು ತಿಂಗಳು ಅವರು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಭಾಗಶಃ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ಹೊಟ್ಟೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಬನ್ನಿ.

ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರು ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಂಗೀತದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು, ಮೋಟಾರ್ ಸೈಕಲ್ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ರೋಜರ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಉತ್ಪಾದನೆಯತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು.

ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿದೆ. ಇದನ್ನು 1968 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಗರವಾದ ಹಾರ್ಟ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಥಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನದ 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಕೆಳಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ತಂಡಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಇತಿಹಾಸವಿದೆ.

ಪ್ರೀಕ್ವೆಲ್

ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವರು ಕ್ರಿಸ್ ಕರ್ಟಿಸ್, ಈ ಹಿಂದೆ ದಿ ಸರ್ಚಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಿದ್ದ ಡ್ರಮ್ಮರ್. ಕಠಿಣ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಜಾನ್ ಲೋಂಡ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಅಲೆದಾಡುವ ಆತ್ಮವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ಆರ್ಟ್‌ವುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು. ಮೂರನೆಯ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಮೊದಲು, ಅವರ ಹಿಂದೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ತಂಡವಾದ ದಿ ತ್ರೀ ಮಸ್ಕಿಟೀರ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬೇರೆ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ರೌಂಡ್‌ಬೌಟ್.

ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಬಾಬಿ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ (ಡ್ರಮ್ಮರ್) ಮತ್ತು ಡೇವ್ ಕರ್ಟಿಸ್ (ಬಾಸಿಸ್ಟ್).

ಕರ್ಟಿಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ಹುಡುಕಾಟ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ನೋಟವು ಸಂಗೀತಗಾರ ನಿಕ್ ಸಿಂಪರ್ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಸ್ವತಃ ಅವರು ವಿಭಿನ್ನ ಹಾರಾಟದ ಪಕ್ಷಿ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ರಾಡ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಎಂಬ ಯುವಕ ಗಾಯಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಪೇಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಸ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನೇಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮತ್ತೊಂದು ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ವುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್).

ಹೊಸ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಟೋನಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಹೀಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗಪೌರಾಣಿಕ ಗುಂಪು.

"ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ನ ಮೊದಲ ಸಾಲು (1968-1969)

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಯಾವ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ನಿಖರವಾದ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಂತರ ವನಿಲಾ ಫಡ್ಜ್ (ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್ ರಾಕ್) ಗುಂಪಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಲೋಲಕವು ಅವನ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಏಪ್ರಿಲ್ 1968 ರಲ್ಲಿ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಹೊಸ ಹೆಸರಿನ ಒಪ್ಪಿಗೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗುಂಪು ಹಳೆಯ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಅವರ "ಹಂತ ಪರೀಕ್ಷೆ" ನಂಬಲಾಗದ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ "ಶೇಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಅನ್ನು ಕೇವಲ 2 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, "ಹುಶ್" ಹಾಡು ಜನಿಸಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಬಳಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

ಎರಡನೆಯ ಆಲ್ಬಂ, "ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಲೀಸಿನ್", ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಂತಲ್ಲದೆ, ಬ್ರಿಟನ್ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ದುರದೃಷ್ಟದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗುಂಪು ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೇಬಲ್ ಟೆಟ್ರಾಗ್ರಾಮ್ಯಾಟನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

1969 ರಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಂತರಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಗುಂಪಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ (ಇನ್ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಬೂಡ್), ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್‌ನ ತಂಡವು ಮತ್ತೆ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಎರಡನೇ ಲೈನ್ ಅಪ್ (1969 - 1972)

ಹೊಸ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ "ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಇಯಾನ್ ಗಿಲ್ಲನ್ (ಗಾಯಕ) ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹ ಡ್ಯುಯೆಟ್ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ

1969 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ "ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಫಾರ್ ಗ್ರೂಪ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ಎಂಬ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ, ಗುಂಪಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿತು, ಯುಕೆ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಲ್ಕನೇ ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲಸ, ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಇನ್ ರಾಕ್, ಅದೇ ವರ್ಷದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 67 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಟ್ಟಿಗಳುಇಡೀ ವರ್ಷ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಗ್ರ 30 ರಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನೈಗ್ತ್" ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸ್ವ ಪರಿಚಯ ಚೀಟಿಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ.

ಐದನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ "ಫೈರ್‌ಬಾಲ್" ಜುಲೈನಲ್ಲಿ UK ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ US ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿದೆ.

1972 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಮ್ಯಾಸಿನ್ ಹೆಡ್" ಗೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಇದು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ # 1 ಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು.

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಗುಂಪನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವೆಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು - ಅವರು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕವನ್ನು ಮೀರಿಸಿದರು

ಏಳನೇ ಕೆಲಸವು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ: ಅದರಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಕೇವಲ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ.

ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ನಡುವಿನ ಹದಗೆಟ್ಟ ಸಂಬಂಧದಿಂದಾಗಿ, ನಂತರದವರು ರಾಜೀನಾಮೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗಾಯಕ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ದಿನಾಂಕವು 1973 ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿದೆ.

ಮತ್ತೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳು.

ಮೂರನೇ ಲೈನ್ ಅಪ್ (1973-1974)

ಗಾಯಕನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಗ್ಲೆನ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಹಾಡುವ ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಬರುತ್ತಾನೆ.

ಹೊಸ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಎಂಟನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಬರ್ನ್" ಜನಿಸಿತು, ಆದರೂ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ (ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಶೈಲಿ, ಕಠಿಣದಿಂದ ದೂರವಿದೆ).

ಒಂಬತ್ತನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಸ್ಟಾರ್‌ಬ್ರಿಂಗರ್" ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿತ್ತು, ಬಹುಶಃ ಪ್ರಕಾರದ ಮೇಲಿನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದಾಗಿ.

ನಾಲ್ಕನೇ ಲೈನ್ ಅಪ್ (1975 - 1976)

ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್‌ನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಟಾಮಿ ಬೋಲಿನ್ ಬಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು ಹತ್ತನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಕಮ್ ಟೇಸ್ಟ್ ದಿ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.

ವಿಫಲವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ಭಾಗವಹಿಸುವವರು 2 ಬದಿಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು: ಕೆಲವರು ಜಾಝ್-ನೃತ್ಯ ಶೈಲಿಗಾಗಿ, ಇತರರು ಹಿಟ್ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು.

ಜುಲೈ 1976 ರಲ್ಲಿ, ಗುಂಪು ವಿಭಜನೆಯಾಯಿತು.

ಐದನೇ ಲೈನ್ ಅಪ್ (1984 - 1989)

1984 - ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ ಲೈನ್‌ಅಪ್‌ನ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪುನರ್ಮಿಲನ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಕಂಪನಿಯು ಗಿಲ್ಲನ್, ಲಾರ್ಡ್, ಗ್ಲೋವರ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಪೇಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು - ಏಕೈಕ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು, ಗುಂಪಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೋಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಟ್ಟಿಲ್ಲ.

ಹೊಸ ಸಹಯೋಗದ ಕೆಲಸ "ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೇಂಜಸ್" ಯುಕೆ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಏರುತ್ತದೆ.

ಆರನೇ ಲೈನ್ ಅಪ್ (1989 - 1992)

ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸದಸ್ಯರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜೋ ಟರ್ನರ್ ಗಾಯಕ ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ "ಗ್ರೆಗ್ ರೈಕ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ.

ಏಳನೇ ಸಂಯೋಜನೆ (1993-1994)

ಟರ್ನರ್ ಮತ್ತು ತಂಡದ ಉಳಿದವರ ನಡುವೆ, ಸಂವಹನವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಯಿತು - ಅವರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಿಲ್ಲನ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

1993 ರ ಆಲ್ಬಂ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ರೇಜಸ್ ಆನ್" ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಮರಳಲು ವಿಫಲವಾಯಿತು.

ಹಲವಾರು ವಿಫಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೋರ್ ಗುಂಪನ್ನು ತೊರೆದರು.

ಎಂಟನೇ ಸಂಯೋಜನೆ (1994 - 2002)

ಜೋ ಸಾಟ್ರಿಯಾನಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮಾಜಿ ವಾದ್ಯಗಾರನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಯೋಜನೆಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಶಾಶ್ವತ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉಳಿಯಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಒಪ್ಪಂದಗಳ ಒಪ್ಪಂದದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಿಂದ ಅವರು ನಿರಾಕರಿಸಬೇಕಾಯಿತು.

ಹೊಸ ಸದಸ್ಯ ಸ್ಟೀವ್ ಮೋರ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ, "ಅಬಾಂಡನ್" ನೊಂದಿಗೆ 15 ನೇ ಮತ್ತು 16 ನೇ "ಪರ್ಪೆಂಡಿಕ್ಯುಲರ್" ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಜುಲೈ 23, 1996 - ಗುಂಪಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ದಿನಾಂಕ. ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಜೊತೆಗೆ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಅದ್ಭುತ ಸೈಕಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಒಂಬತ್ತನೇ ಲೈನ್ ಅಪ್ (2002 - ಪ್ರಸ್ತುತ)

ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ಲಾರ್ಡ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕಡೆಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಡಾನ್ ಐರಿ ಅವನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಹೊಸ "ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಲೈನ್-ಅಪ್ 5 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 17 ನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಬನಾನಾಸ್" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂತೋಷವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ.

2005 ರಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೂ 2 ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೃತಿಗಳು ಜನಿಸಿದವು - "ರ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಆನ್ ದಿ ಡೀಪ್" ಮತ್ತು "ರ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಆನ್ ದಿ ಡೀಪ್ ಟೂರ್".

ಯೋಜನೆ "ಈಗ ಏನು?!" 2013 ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ 45 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

2017 ರಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ, 20 ನೇ ಆಲ್ಬಂ "ಇನ್ಫಿನಿಟಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗುಂಪು 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ವಿದಾಯ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ನಿವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಚರಿಸಬೇಕಿತ್ತು.

ಪೇಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಯುವ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಹೊಂದಿರುವ ಗುಂಪಿನ ನಡುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ 21 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಎಂಭತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.

ಅರ್ಹತೆ

"ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್" ಗುಂಪು, ಅದರ ನಿಯಮಿತ ಚಂಚಲತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 20 ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು, ನೂರಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಅರ್ಹವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.