ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಪ್ಯಾಕ್ವಿಟಾ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ. ಉತ್ತಮ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು: ಸಂಯೋಜಕರ ಜನ್ಮದಿನಕ್ಕಾಗಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮಿಂಕಸ್ "ಪಕ್ವಿಟಾ"

ಅವರು ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ನವೀಕೃತ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಕಳೆದ ವರ್ಷ ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ವಿಖಾರೆವ್ ಅವರ ದುರಂತ ಸಾವಿನ ನಂತರ, ಯೆಕಟೆರಿನ್‌ಬರ್ಗ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಸಮೊಡುರೊವ್ ಅವರು ಯೋಜನೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಇಂದು ಸೈಟ್ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ನ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಬುಕ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಪಾದಕರ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ದಯೆಯಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ - ಡಿಮಿಟ್ರಿ ರೆನಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಯೂರಿ ಕ್ರಾಸವಿನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಬೊಗ್ಡಾನ್ ಕೊರೊಲ್ಕಾ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಸಮೊಡುರೊವ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ.

ಸೆರ್ಗೆಯ್ ವಿಖಾರೆವ್ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ದ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವರ ಹಠಾತ್ ಮರಣದ ನಂತರ, ಉತ್ಪಾದನೆಯು ನಿಮ್ಮ ಹೆಗಲ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು. ನೀವು ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ್ದೀರಿ - ವಿಖಾರೆವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮದೇ ಆದದನ್ನು ಮಾಡಲು?

ಭವಿಷ್ಯದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಯೋಜನೆಯ ಸಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದನ್ನೂ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಅವರ ಆಶಯಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾವು ಉಳಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ಕಾಣೆಯಾದ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ತಲುಪಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಲುಪಿಸುವುದು.

- ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಡಿಕೋಡಿಂಗ್ನ "ಬ್ರಂಟ್" ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನನ್ನ ಸಹಾಯಕ ಕ್ಲಾರಾ ಡೊವ್ಝಿಕ್ಗೆ ನಾನು ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದೇನೆ. "ಪಕ್ವಿಟಾ" ನನ್ನ ಹೆಗಲ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು ಮತ್ತು ನಾನು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಆಟದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಬೆರೆಸಬೇಕು ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಾಗ, ಈ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ನಾನು ಉರಿಯಿತು: ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಕೆಲಸವು ಅಧಿಕವಾಗಿದೆ ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿ, ಮತ್ತು ನನಗೆ ಅಡ್ರಿನಾಲಿನ್ ಮಟ್ಟವು ಅಧಿಕವಾಗಿದೆ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸಂವೇದನೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಡ್ರಿನಾಲಿನ್ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಎಂತಹ ನರಕ ಕೆಲಸ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ.

- ನೀವು ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೀರಾ?

ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ಹಳೆಯ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ರಿಪೇರಿ ಮಾಡುವ ಬದಲು ಹೊಸ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ಉದಾತ್ತ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸುವ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಅಪಾರ ಗೌರವವಿದೆ. ನಾವು ಭೂತಕಾಲದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರಬೇಕು.

ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಪಕ್ವಿಟಾದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಂಕೇತವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡೌಗ್ ಫಾಲಿಂಗ್‌ಟನ್ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡರು; ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ತಾಜಾ ಪ್ರದರ್ಶನವಿತ್ತು, ಭವ್ಯ ಪಾಸ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮಾಲಿ ಒಪೇರಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನೀವೇ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದೀರಿಭವ್ಯ ಪಾಸ್ , ಇದನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ಇದನ್ನು ಯೆಕಟೆರಿನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಹೇರಳವಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ನೀವು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೀರಾ, ಅನೇಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ? ಅಥವಾ ನೀವು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿ ನೋಟುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದ್ದೀರಾ?

ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಏನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ ಮತ್ತು ನಾವು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಪಕ್ವಿಟಾದಿಂದ ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿವೆ: ಇದು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದೆ, ಧನಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಋಣಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡಲು ನನಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ ಅವರ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ, ತಲೆ, ದೇಹ ಮತ್ತು ತೋಳುಗಳ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಸಾಲುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಖಾಲಿಯಾಗಿವೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಕಾಲುಗಳ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ - ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿವರವಾಗಿ. ಭೌಗೋಳಿಕತೆಯನ್ನು ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಹಳೆಯ ದೂರದರ್ಶನದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ 1958 ರ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಕೈ ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದಿದ್ದೇವೆ. ನಾನು ಗಮನಿಸಿದ್ದೇನೆ: ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹಳೆಯದು, ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕತೆಯ ವಿವರಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ - ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿದೆ, ಕಡಿಮೆ ಆಡಂಬರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. [ಅಗ್ರಿಪ್ಪಿನಾ] ವಾಗನೋವಾ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಧಾನವು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಯಿತು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವರಗಳು ಬದಲಾದವು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನೀವು ಮಾತನಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಈ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜನರು ಇನ್ನೂ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗಿಂತ ಪೆಟಿಪಾಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ನಾವು ಪ್ರಮುಖ ನೃತ್ಯ ಮೇಳಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ - ಭವ್ಯ ಪಾಸ್. ಪೆಟಿಪಾ ನಂತರದ ತಲೆಮಾರುಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದವು. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯ ಪಾಸ್ನಾವು ಪೆಟಿಪಾ ಯೋಜನೆಗೆ ಮರಳಿದ್ದೇವೆ, ಅದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಂದು ಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಅವಧಿಯು ಕಡಿಮೆಯಾದಾಗ - ಎಲ್ಲವೂ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಚಲನೆಗಳ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಇಂದು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಥವಾ ಎರಡೂವರೆ ಅಲ್ಲ, ಇಂದಿನ ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ - ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಉಸಿರನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಸಮಯ ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

"ಪಕ್ವಿಟಾ" ಎಂಬುದು ಹಳೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ.

ಈ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಚತುರ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಚತುರ ಅಸಭ್ಯತೆ ಇದೆ. ಬಹುಶಃ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನವು ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ಗುಣಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಭಾಷೆಯ ಬಡತನಕ್ಕಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿ, ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ನಾವು ಸಂಕೇತವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಭವ್ಯ ಪಾಸ್ಮತ್ತು ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ಅವರ ಆಧುನಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕೊರಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪಠ್ಯವು ಹೇಗೆ ನೆಲಸಮವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು: ಸಂಕೀರ್ಣ ತುಣುಕುಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ, ಸರಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಠ್ಯ ಅಡಾಜಿಯೊವಿ ಭವ್ಯ ಪಾಸ್, ಇತರ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಆಂಕರ್ ಯಾರು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ - ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅಥವಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು. ಈ ಸಂಕೇತವು ಸ್ತ್ರೀ ಸಮೂಹವು ವೇದಿಕೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆದಾಡುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪದದ ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಬದಲು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ, ಅಡಾಜಿಯೊ, ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ನೋಡುವ, ನಂತರದ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಪಠ್ಯದ ಪದರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಜೊತೆಗೆ, ರಲ್ಲಿ ಭವ್ಯ ಪಾಸ್ನಾವು ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಕರ್ಣೀಯ ರಚನೆಗಳನ್ನು ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸರಳ ರೇಖೆಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದೇವೆ - ಇದು ಯೆಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್ ಹಂತದ ನಿಯತಾಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಂದಾಗಿ.

ನಿಮ್ಮ ಮಾತುಗಳ ನಂತರ, ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು ಪಠ್ಯದ 100% ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವೋ ಅಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲವೇ?

ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ - ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಸಾಧ್ಯವೇ ಮತ್ತು ಅದು ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ ಎಂದು ಚರ್ಚಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.

ನಮ್ಮ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವಲ್ಲ. ಎಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ಎಂಬುದು ಹಳೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಡೆಲ್ಡೆವೆಜ್ ಮತ್ತು ಮಿಂಕಸ್ ಅವರ ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು, ಹೊಸ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು - ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಉತ್ಪನ್ನವು 1881 ರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಲ್ಲಿ ಇಂದಿನ ವೀಕ್ಷಕನಾದ ನಾನು 130 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇದ್ದಂತೆ ಪಕ್ವಿಟಾವನ್ನು ಏಕೆ ನೋಡಬೇಕು? ಸಾಧಾರಣ ಸಂಗೀತ, ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಕಥಾವಸ್ತು, ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಸಮಾನವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನೃತ್ಯಗಳು (ಒಳ್ಳೆಯವುಗಳೂ ಸಹ).

ಎಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್

ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ: ಇಂದು ನಾವು ಆಟದ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕು? ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ - ಅಥವಾ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ನ ಭಾಷೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆಯೇ?

ಸೆರ್ಗೆವ್ ಅವರ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಅನ್ನು ಮಾತನಾಡುವ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆಗಳು ನಟರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಸೆರ್ಗೆವ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಇಂದಿನ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ನೀವು ಹೊಸ ಸನ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರಬಹುದು - ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಯಾರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ?

"ಪಕ್ವಿಟಾ" ನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಇಂದು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ರೂಪವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಮಾನಸಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಅನೇಕ ಅಸಂಬದ್ಧ ವಿಷಯಗಳಿವೆ. ಜಿಪ್ಸಿ ಇನಿಗೊ ಪಕ್ವಿಟಾವನ್ನು ಪೀಡಿಸುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸಾಲಯದಲ್ಲಿ ತೆರೆದ ದಿನ.

ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಹಳೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇದೆ: ಪಕ್ವಿಟಾ ತನ್ನನ್ನು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡುವ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮರೆಯಲು ಬಯಸಿದಂತೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಬಹುಶಃ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಮೂರ್ಖತನವನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋದಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಮೌಖಿಕ ವಿವರಣೆಗಳು ಬೇಕಾಗಬಹುದು. ಪಕ್ವಿಟಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಸಮಾವೇಶಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದವು - ಅವರಿಗಾಗಿಯೇ ಪೆಟಿಪಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ [ವಿಖಾರೆವ್] ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ [ಗೆರ್ಶೆನ್ಜಾನ್] ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರು: ಮೂರು ಕಾರ್ಯಗಳು - ಮೂರು ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು. ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ನಾನು ಮತ್ತೆ ಎಲ್ಲಾ ಮಿಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವೇದಿಕೆಯ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಮೂರನೇ ಕಾಯಿದೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್

ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನಾವು ಪಕ್ವಿಟಾದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಕಂಪನಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಈ ಯೋಜನೆಯ ಅರ್ಥವೇನು?

"ಪಕ್ವಿಟಾ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ತಲೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಳಸುವ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಬರುವವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಯೆಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ; ಈ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ಬಹಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ - ಯುವಜನರಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲೆಯ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ತೀವ್ರ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳು ಇದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕಲೆಯ ಮೂಲತತ್ವವು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿದೆ.

ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ ನನ್ನನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ಕೇಳಿದರು: “ನಿಮಗೆ ಇದು ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ? ನಿನಗೆ ಭಯವಿಲ್ಲವೇ? ಆದರೆ ಅವರು ಈ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಹೆಮ್ಮೆ ಇದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಚ್ಚುತನದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ.

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, "ಪಕ್ವಿಟಾ" ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮಧುರ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾಯಕಿ, ಶ್ರೀಮಂತ ಮೂಲದ ಯುವತಿ, ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ದರೋಡೆಕೋರರಿಂದ ಅಪಹರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಳ ಮೂಲಕ ಜಿಪ್ಸಿ ಶಿಬಿರದೊಂದಿಗೆ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾರೆ, ವಿವಿಧ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ವರನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಸಮಯವು ತನ್ನ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಇದು ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ (1847, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್) ಯುವ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ E.M ರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ವೇದಿಕೆಯ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಡೆಲ್ಡೆವೆಜ್ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜೆ. ಮಜಿಲಿಯರ್. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ - ಮತ್ತೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ - ಮಾಸ್ಕೋ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು.

1881 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, "ಪಕ್ವಿಟಾ" ಅನ್ನು ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ನರ್ತಕಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎಕಟೆರಿನಾ ವಾಜೆಮ್‌ಗೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಬ್ಯಾಲೆಯನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಿಂಕಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅಂತಿಮ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್ (ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಮಜುರ್ಕಾ) ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಈ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಪಾಸ್, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿವಾಹಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಮಜುರ್ಕಾ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೊಡ್ಡ, ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಬದುಕುಳಿದರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಗರಿಷ್ಠ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಪಕ್ವಿಟಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ವಹಿಸುವವರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ವರ್ಚಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು. ಈ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಂಡದ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆಯಲು ಹೊಳೆಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚದುರುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು.

ಯೂರಿ ಬುರ್ಲಾಕಾ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನದಲ್ಲಿ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು - "ಪಕ್ವಿಟಾ" ದ ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ತಕ್ಷಣ ಬಂದರು. ನಂತರ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ದ ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಗೀತ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಪ್ರಕಟಣೆ ಮತ್ತು ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಠ್ಯದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ತನ್ನ ಮಹಾನ್ ಕಾನಸರ್ ಕೈಯಿಂದ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಈ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಲೆ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ದ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಪಾಸ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಲಾವ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು (20 ನೇ ಶತಮಾನವು ನರ್ತಕಿಯನ್ನು ಸರಳ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ನರ್ತಕಿಗಾಗಿ). ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್‌ನ ಚಕ್ರಾಧಿಪತ್ಯದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಈ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದುವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹನ್ನೊಂದು "ಸಕ್ರಿಯ" ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಏಳು ಒಂದು ಸಂಜೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಕ್ವಿಟಾದ ಭಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವಳು ಇಷ್ಟಪಡುವ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ (ಇದು ಹೇಳದೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಅಡಾಜಿಯೊ ಜೊತೆಗೆ, ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ "ಕಡ್ಡಾಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ" ದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರ). ವೈವಿಧ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರೇ ಇತರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಪಕ್ವಿಟಾದಿಂದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್ ವಿಶೇಷವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದು ನಿಜವಾದ ಬ್ಯಾಲೆಟೋಮೇನ್‌ನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒಳಸಂಚುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ.

ಮುದ್ರಿಸಿ

ಸುದೀರ್ಘ ಚಳಿಗಾಲ ಮತ್ತು ದುರಂತ ವಾರದ ನಂತರ, ಈ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಜೀವ ನೀಡುವ ಮುಲಾಮುದಂತೆ ಸುರಿಯಿತು.
ಮೋಡಿಮಾಡುವ, ಕುರುಡಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ರಂಗ ವಿನ್ಯಾಸ. ವೇಷಭೂಷಣಗಳ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳು. ಬಹುಶಃ ಎಲ್ಲೋ ಬೆಚ್ಚನೆಯ ದಕ್ಷಿಣದ ಹವಾಮಾನದಲ್ಲಿ ಇದು ಕಣ್ಣಿಗೆ ನೋವುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಬೂದು ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಬೇಸಿಗೆಯ ನಮ್ಮ ಹತಾಶ ನಿರೀಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ, ವೈಡೂರ್ಯದ ಹೊಲಗಳು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಆಕಾಶದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅರಳುವ ಜಕರಂಡಾದ ಈ ನೀಲಕ ಮೋಡಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಲೂಸ್. ಮತ್ತು ಇದು ಮಾಟ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಮೂರಿಶ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅರಮನೆಯ ತೆರೆದ ಕಮಾನುಗಳು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ - ಅವುಗಳ ಮೂಲಕ ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಬಿಸಿ ಗಾಳಿಯು ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬೀಳುವ ಹೂವುಗಳ ಮಾಲೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಗಿದವು ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಬಾಲಿಶ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು. ಈ ಹುಸಿ-ಜಿಪ್ಸಿ ಮತ್ತು ಹುಸಿ-ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ನಾವು ಹೇಗೆ ಆರಾಧಿಸುತ್ತೇವೆ!
ಬಹುಶಃ, ಕಳೆದ ವರ್ಷ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಪದವಿ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ "ತುಂಬಾ" ಆಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಈ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್ಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ - ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಇದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಅರಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚೆಂಡು, ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ನಿಜವಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆಚರಣೆಯಾಗಿದೆ.
ಬ್ಯಾಲೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ:

ಕಂಡಕ್ಟರ್ ವ್ಯಾಲೆರಿ ಓವ್ಸ್ಯಾನಿಕೋವ್ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಕ್ಷರಶಃ ನರ್ತಕರ ಜೊತೆಗೆ ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನಮಸ್ಕರಿಸುವಾಗ, ನಾನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಹೆಜ್ಜೆ" :) ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ.
ಅದ್ಭುತ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಬ್ರಾವಿ, ಬ್ರಾವಿ, ಬ್ರಾವಿ!

ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಫೋಟೋಗಳು:

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಋತುವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡದ ರಿಟರ್ನ್ ಟೂರ್‌ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಅಥವಾ, ಬದಲಾಗಿ, ಮರೆತುಹೋದ ಸಾಲವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವುದು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಮೊದಲು ಬ್ರಿಗಿಟ್ಟೆ ಲೆಫೆಬ್ವ್ರೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಪಿಯರೆ ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಅವರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ಯಾಕ್ವಿಟಾವನ್ನು ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಂತಕ್ಕೆ ತರಲು ಅವಳು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಬಯಸಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆ (ಫೆಬ್ರವರಿ 2011) ಪ್ರವಾಸದ ಭೇಟಿಯು ನವೀಕರಣದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನವರು ಸಣ್ಣ-ಸ್ವರೂಪದ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಹಂತದಲ್ಲಿ: ಸೆರ್ಗೆ ಲಿಫರ್ ಅವರಿಂದ "ಸೂಟ್ ಇನ್ ವೈಟ್", "ಲಾ ಎಲ್'ಆರ್ಲೆಸಿಯೆನ್ನೆ" "ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪೆಟಿಟ್ ಮತ್ತು "ದಿ ಪಾರ್ಕ್" ಏಂಜಲಿನ್ ಪ್ರೆಲ್ಜೋಕಾಜ್ ಅವರಿಂದ.

ರುಡಾಲ್ಫ್ ನುರಿಯೆವ್ ಅಥವಾ ಪಿಯರೆ ಲಕೋಟ್, ದೊಡ್ಡ ಮಟ್ಟದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಲೇಖಕರು, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವರ್ಗದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರನ್ನು "ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡ" ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನುಕೂಲಕರ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು - ಕೆಲವು ಗಂಭೀರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರವಾಸದೊಂದಿಗೆ ಋತುವನ್ನು ತೆರೆಯಲು.

2011 ರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ರಿಯಲ್" ಕರ್ಟ್ ವೈಲ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ದಿ ರೈಸ್ ಅಂಡ್ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮಹೋಗಾನಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು, 2012 ರಲ್ಲಿ - ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ತನ್ನ ಹೊಸ "ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ" ಅನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಪ್ಯಾಕ್ವಿಟಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಪ್ರವಾಸವು ಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಔಪಚಾರಿಕತೆಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಂದೇಶ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೆರಾ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಯಾರಿಗಾದರೂ ತಿಳಿದಿದೆ.

2014 ರಲ್ಲಿ, ತಂಡವನ್ನು ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ - ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್‌ನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ, ನಟಾಲಿಯಾ ಪೋರ್ಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅವರ ಪತಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಬಾಲ್‌ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್, ಬೆಂಜಮಿನ್ ಮಿಲ್ಲೆಪಿಡ್.

ಹೌದು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಂಪನಿಯ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ನಾಯಕಿ ಬ್ರಿಗಿಟ್ಟೆ ಲೆಫೆಬ್ವ್ರೆ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ರಕ್ಷಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಬತ್ತಳಿಕೆಗೆ ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದರು - ನುರಿಯೆವ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು. ಹಾಗೆಯೇ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಬಯಸುವ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಥವಾ ನೃತ್ಯಗಾರರಿಗೆ ನೀಡಬೇಕು.

ಇದು ಮತ್ತೆ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಲೆಫೆಬ್ವ್ರೆ ಇಸ್ರೇಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು, ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು "ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ" ಇರುವ ಇತರರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಭರವಸೆಯ ಆಹ್ವಾನಿತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಮಿಲ್ಲೆಪಿಡ್ ಕೂಡ ಇದ್ದರು - "ಅಮೋವಿಯೊ" ಮತ್ತು "ಟ್ರಯಾಡ್" ಎಂಬ ಅತ್ಯಂತ ಸರಾಸರಿ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನೃತ್ಯಗಾರರ ಅದ್ಭುತ ಪಾದಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಸರಿಯಾದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಲಾಯಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಸೆನೋಫೋಬಿಯಾ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ.

ಶಾಲೆಯು ವಿವಿಧ ಸಮರ್ಥ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪದವಿಯ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾಸ್‌ಪೋರ್ಟ್ ಹೊಂದಿರುವವರು ಮಾತ್ರ ದೇಶದ ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗೆ ಸೇರಬಹುದು. ಇದು ಕ್ರೂರ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರಂಗಮಂದಿರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲೇ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದಾಗಿದೆ, ಅದರ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆಯ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಯಾವಾಗಲೂ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶೈಲಿಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೆರಾ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದರೂ, ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನ, ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ರಂಗ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ.

ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಭಾಗಶಃ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಬಗ್ಗೆ, ಅಂದರೆ ಹಳೆಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಂಪನಿಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ಹೇಳಬಹುದು.

ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೆ - ಈ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು.

ಜಾಗತೀಕರಣದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಈ ಎಲಿಟಿಸಂ ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದ್ದೇ?

ಬ್ಯಾಲೆಟೋಮೇನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯದು. ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಕಂಬದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಶೈಲಿಗಳು, ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಇತರ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ (ABT), ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಬರ್ಲಿನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ (ನ್ಯೂಮಿಯರ್ ರೆಪರ್ಟರಿ) ಅಥವಾ ಸ್ಟಟ್‌ಗಾರ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ (ಕ್ರಾಂಕೊ) ನಂತಹ ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿವೆ.

ಸಮಯವು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ, ರಂಗಭೂಮಿಗೆ "ಸರಿಯಾದ" ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಕೊರತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಎರಡು ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆ - ಒಂದೋ ಚಾರ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪದವೀಧರರಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿಯರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಅಥವಾ ಸತತವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ.

ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ದೇಶವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಪದವಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರವೇಶದಿಂದಲೇ - ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಮಕ್ಕಳ ಕೊರತೆಯಿದೆ.

ಮತ್ತು ಈಗ ಸೂಕ್ತವಾದ ಡೇಟಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯಾವುದೇ ಮೂಲದ ಹುಡುಗಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ದಿ ರಾಯಲ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಹುಡುಗರನ್ನು ಡೇಟಾ ಇಲ್ಲದೆಯೇ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಹೋಗುವವರೆಗೂ. ಆದರೆ ಡೇನರು ಮೊದಲು ಅನ್ಯದ್ವೇಷವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ; ಬ್ಯಾಲೆ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ತುಂಬಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಡ್ಯಾನಿಷ್ ಮಕ್ಕಳು ಇದ್ದರು

ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಇನ್ನೂ ಶಾಲಾ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ, ರಶಿಯಾದಂತೆ, ಅಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ARB (ವಾಗನೋವ್ಕಾ) ಜೊತೆಗೆ, ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಡಜನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಲೆಗಳಿವೆ, ಇದು ಎರಡು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡಬಲ್ಲದು. ಒಂದು ಶಾಲೆ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು. ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸಮಸ್ಯೆ ದೂರವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಪರಿಹರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, "ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಲ್ಲದ" ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಮಿಲ್ಲೆಪಿಡ್, ಅಪರಿಚಿತರು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೇಲಾಗಿ. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಂದ ಎಟೋಯಿಲ್ ಜನರ ಆಕ್ರೋಶವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅಮೇರಿಕೀಕರಣದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕಂಪನಿಯು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರನ್ನು ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ನೃತ್ಯ ಮಾಡದ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೇಳಿಕೆ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಮುಂದಿನ ಋತುವಿನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಂಡಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಲ್ಲದವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವರಿಗೆ ಕಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಲ್ಕು ಎಟೌಯಿಲ್‌ಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತರಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ನುರಿಯೆವ್ ಅವರ “ಕೋಳಿಗಳು” ನಿಕೋಲಸ್ ಲೆರಿಚೆ (ಅವರು 2014 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪೆಟಿಟ್ ಅವರ “ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್” ನಲ್ಲಿ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದರು) ಮತ್ತು ಆಗ್ನೆಸ್ ಲೆಟೆಸ್ಟು (ಅವಳ ವಿದಾಯ ಪ್ರದರ್ಶನ - “ದಿ ಲೇಡಿ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ಯಾಮೆಲಿಯಾಸ್” ಜಾನ್ ನ್ಯೂಮಿಯರ್ ಅವರಿಂದ ಈ ವರ್ಷ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 10 ರಂದು ನಡೆಯುತ್ತದೆ), ಹಾಗೆಯೇ ಔರೆಲಿ ಡುಪಾಂಟ್ (2014 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ "ಮನೋನ್" ನಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಇಸಾಬೆಲ್ಲೆ ಸಿಯಾರಾವೊಲಾ ಮಾರ್ಚ್ 2014 ರಲ್ಲಿ "ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಜೆ. ಕ್ರಾಂಕೊ ಅವರಿಂದ ಟಟಿಯಾನಾ.

ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೆರಾ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಕಲಾವಿದ ನಲವತ್ತೆರಡೂವರೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ!

ಆದರೆ ಮೊದಲ ನರ್ತಕರ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ತಾರೆಯರನ್ನು ಖಾಲಿ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಗುವುದು, ಅಂತಹ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳಿಲ್ಲ. ಒಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೆಳ ಶ್ರೇಣಿಯಿಂದ ಮೊದಲ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಜನರು ನಂತರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು "ಪುಲ್" ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೊರಗಿನ ವೃತ್ತಿಪರರೊಂದಿಗೆ ತಂಡವನ್ನು "ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ" ಮಿಲ್ಲೆಪೈಡ್‌ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಷ್ಟೇ ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ರುಚಿಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ, ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಬ್ರಿಗಿಟ್ಟೆ ಲೆಫೆಬ್ರೆ ಚುಕ್ಕಾಣಿ ಹಿಡಿದಿರುವಾಗ, ಅವರ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಖಾಲಿ ಸ್ಥಾನಗಳಿಲ್ಲ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಗಾಗಿ ಅವರು 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನೃತ್ಯಗಾರರು ಇದ್ದಾರೆ.

ಅವರು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ - ಅವರ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಮಾಸ್ಕೋ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಏಕರೂಪದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು: ನಿಕೊಲಾಯ್ ತ್ಸ್ಕರಿಡ್ಜ್ ಅವರು “ಲಾ ಬಯಾಡೆರೆ” ಮತ್ತು “ದಿ ನಟ್‌ಕ್ರಾಕರ್”, ಮಾರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಾ - “ರೇಮಂಡಾ”, ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ ಲುಂಕಿನಾ - “ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್" ಮತ್ತು "ಭಾಸ್ಕರ್ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆ", ನಟಾಲಿಯಾ ಒಪಿಪೋವಾ - "ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್". ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಲೆಫೆವ್ರೆ ಮತ್ತು ಇಕ್ಸಾನೋವ್ ನಡುವಿನ ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತಂದ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ಬ್ರಿಗಿಟ್ಟೆ ಲೆಫೆಬ್ವ್ರೆ ಯುಗದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೆರಾ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ವಿದಾಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ರಾಣಿಯ ಸುಂದರವಾದ ಗೆಸ್ಚರ್, ಅವರು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಗೋಡೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಪಕ್ವಿಟಾದ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು 2001 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಪೆಟಿಪಾವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪಿಯರೆ ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಫೇರೋಸ್ ಡಾಟರ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ತಜ್ಞ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗ ಸ್ವಲ್ಪ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರಾಚೀನತೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಂಗಮಂದಿರದ ಸಂಗ್ರಹವು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಿದ ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಮಾರ್ಕೊ ಸ್ಪಾಡಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.

ಲ್ಯಾಕೋಟ್ಟೆಯ ಪ್ಯಾಕ್ವಿಟಾದ ಆವೃತ್ತಿಯು 1846 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು, ಜೋಸೆಫ್ ಮಜಿಲಿಯರ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿಲ್ಲ.

ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ವಿಶಿಷ್ಟ ದಾಖಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೈಸ್-ಎನ್-ಸ್ಕ್ರೀನ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರಣೆ, ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್‌ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಮಜಿಲಿಯರ್‌ನ ಎರಡು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ.

"ದಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಪಾಸ್" ನ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಬದಲಾಗಲು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು - ಸಮಯದಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ದ ಮೇರುಕೃತಿ ಉದ್ಧರಣ. ಇವುಗಳು ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಕ್ಕಳ ಮಝುರ್ಕಾ, ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್, ವರ್ಚುಸೊ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಪ್ಯಾಕ್ವಿಟಾ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯನ್ ಅವರ ಕರುಣಾಜನಕ ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೇಶ, ಇದು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಲ್ಲದ ಮೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ.

ಐಬೇರಿಯನ್ ಪೆನಿನ್ಸುಲಾದ ದಂತಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಗಿನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ 1846 ರ ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಸ್ಪೇನ್, ಒಂದೆಡೆ, ಜಿಪ್ಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಡಕಾಯಿತ ದಾಳಿಗಳಿಂದ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅಪಹರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ನಂಬಲಾಗದ ಕಥೆಗಳು ನಡೆಯಬಹುದಾದ ದೇಶವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ - ಅಂತಹ ಕಥೆಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಣಯ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸ್ಪೇನ್ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳ ಜನ್ಮಸ್ಥಳವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ - ಜಿಪ್ಸಿ, ಬೊಲೆರೋ, ಕ್ಯಾಚುಚಿ. ತಂಬೂರಿಗಳು, ಟಾಂಬೊರಿನ್ಗಳು, ಕ್ಯಾಸ್ಟನೆಟ್ಗಳು, ಗಡಿಯಾರಗಳು - ಈ ಬಿಡಿಭಾಗಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಯಿತು.

"Paquita" ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಧಾರವು M. Cervantes ಅವರ "ಜಿಪ್ಸಿ ಗರ್ಲ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ.

30 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ಜಿಪ್ಸಿಗಳ ಚಿಹ್ನೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಯಿತು. 1838 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನಿ ಮಾರಿಯಾ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆ "ಲಾ ಗಿಟಾನಾ" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಜೋಸೆಫ್ ಮಜಿಲಿಯರ್, ಪಕ್ವಿಟಾ ಮುಂಚೆಯೇ, ಫ್ಯಾನಿ ಎಲ್ಸ್ಲರ್‌ಗಾಗಿ ಲಾ ಜಿಪ್ಸಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪಕ್ವಿಟಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾ ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಗ್ರಿಸಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಜಿಪ್ಸಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಹಿಟ್ ಜೂಲ್ಸ್ ಪೆರೋಟ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಆದರೆ ಪಕ್ವಿಟಾದಲ್ಲಿನ ಜಿಪ್ಸಿ ಥೀಮ್ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ "ಜಿಪ್ಸಿಗಳು" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕೆಲವು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಸ್" ಎಂಬ ಉಪನಾಮವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಅದರ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಜಿಪ್ಸಿ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಹುಡುಗಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ - ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಕ, ಅವಳು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳ ಮೂಲವು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ - ಹುಡುಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶ್ರೀಮಂತನ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪದಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಉದಾತ್ತ ಪೋಷಕರನ್ನು ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ.

ಮತ್ತು "ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ" ನಲ್ಲಿ "ಜಿಪ್ಸಿ" ಎಂಬ ಪದವು "ಭಿಕ್ಷುಕ ಮಹಿಳೆ", "ದುಷ್ಕೃತ್ಯ", "ಮನೆಯಿಲ್ಲದ" ಎಂದರ್ಥ, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿನ ಜಿಪ್ಸಿ ಜೀವನವು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿಲ್ಲ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಪ್ಯಾರಿಸ್ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ಜೆ. "ಪಕ್ವಿಟಾ" ತಡವಾದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಗಿದೆ, ಇದರ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಬೌಲೆವರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಮಧುರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ನೃತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಅವರ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ನಲ್ಲಿ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ - ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಟ್ಟದ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರ ಲೇಖನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಟಿಯರ್ - ಎಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಮಿಸ್-ಎನ್-ಸ್ಕ್ರೀನ್.

ನಾಟಕವು "ಜಿಪ್ಸಿ ಕ್ಯಾಂಪ್" ಎಂಬ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಇದು ಗೌಟಿಯರ್ ಒಮ್ಮೆ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿತ್ತು.

ಪಕ್ವಿಟಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಗ್ರಿಸಿ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ನರ್ತಕಿಗಳಾದ ಲುಡ್ಮಿಲಾ ಪಾಗ್ಲಿಯೊ ಮತ್ತು ಆಲಿಸ್ ರೆನಾವನ್ ಅವರ ನಟನಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ಕೆತ್ತನೆಯಾಗಿರುವ ಈ ಚಿತ್ರವು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಭಾಗಶಃ ನಾಟಕೀಯ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧಿಕಾರಿ ಲೂಸಿಯನ್ ಡಿ ಹೆರ್ವಿಲ್ಲಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವ ಪಕ್ವಿಟಾ, ಜಿಪ್ಸಿ ಇನಿಗೊ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗವರ್ನರ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ನಿದ್ರೆ ಮಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಕುಡಿಯಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೂಸಿನ್ ಅನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಮೊದಲನೆಯದು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಫ್ರೆಂಚ್ ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗಳು ಸೆರಾಫಿನಾಳನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮಗ ಜನರಲ್‌ಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಪಕ್ವಿಟಾ ಅಪಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಲೂಸಿನ್‌ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಲೂಸಿಯನ್ ಮತ್ತು ಇನಿಗೊ ಅವರ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಪರಾಧ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಅವನು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ದಂಪತಿಗಳು ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯ ಬಾಗಿಲಿನ ಮೂಲಕ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಕವೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಟ್ಯಾಂಬೊರಿನ್‌ಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೃತ್ಯ, ಮತ್ತು ಪಕ್ವಿಟಾದ ಜಿಪ್ಸಿ ನೃತ್ಯ, ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯೆನ್‌ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಕುಖ್ಯಾತ ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಲೋಕ್ಸ್ (ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಡಿ ಕೇಪ್ಸ್), ಇದನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನೃತ್ಯಗಾರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಪುರುಷರಿಗೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ , ಪೆಟಿಪಾ ವಿಧಾನಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಲಿಪ್ಯಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, "ಪಾದಚಾರಿ" ಚಿತ್ರವು ಮುಂದಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೃತ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಜನರಲ್ ಡಿ'ಹರ್ವಿಲ್ಲಿಯ ಚೆಂಡು,

ಅದಕ್ಕೆ ಪಕ್ವಿಟಾ ಮತ್ತು ಲೂಸಿನ್, ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಿಕೆಯಿಂದ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿ, ತಡವಾಗಿ ಓಡುತ್ತಾರೆ. ಹುಡುಗಿ ದುಷ್ಟ ಗವರ್ನರ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪದಕದಿಂದ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುರುಷನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಹಿಡಿದಳು. ಇದು ಅವಳ ತಂದೆ, ಜನರಲ್ ಸಹೋದರ, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಪಕ್ವಿಟಾ ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಲೂಸಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತಕ್ಷಣ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ಅನರ್ಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಸುಂದರವಾದ ಮದುವೆಯ ಟುಟುವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಚೆಂಡನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲದ ಬ್ಯಾಲೆಟೋಮೇನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಜನರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪ್ರೀತಿಸುವ "ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್" ಮೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಮಿಂಕಸ್ನ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಕೋಟ್ನಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ.

ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಪದೇ ಪದೇ "ಪಕ್ವಿಟಾದ ತಂತ್ರವು ಭಾವಗೀತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜೀವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳು ಹಳೆಯ ಅಲೆಗ್ರೊ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು, ಅದು ಕ್ರಮೇಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ." ಪಕ್ವಿಟಾದ ನಿರ್ಗಮನಗಳು ಸಣ್ಣ ಹಂತಗಳು, ಜಿಗಿತಗಳು, "ಸ್ಕಿಡ್ಸ್" ಮತ್ತು ಪಾಸ್ ಡೆ ಷಾಗಳ ಸರಣಿಗಳಾಗಿವೆ. ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯನ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್‌ಗಳಿಲ್ಲದೆ ಬಹುತೇಕ ನಿರಂತರ ಹಾರಾಟವಾಗಿದೆ.

ಪ್ಯಾರಿಸಿಯನ್ನರು ಪಕ್ವಿಟಾಗೆ ತಂದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಸಾಲುಗಳು ಅಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ

ಮಥಿಯಾಸ್ ಐಮನ್ - ಲೂಸಿನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶಕ - ಒಂದೇ ಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಲೂಸಿಯನ್ಸ್ ಒಳ್ಳೆಯವರು, ಆದರೆ ಅವರು ಮ್ಯಾಥಿಯಾಸ್ಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಬದುಕುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 2007 ರಲ್ಲಿ ಪಕ್ವಿಟಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಪ್ರಧಾನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತಾರಾ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಮೊದಲ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಉನ್ನತೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎಮನ್, ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಿಗಿದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಯೂಟ್ ಹೊಡೆದರು, ರೆಪ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೂಸಿಯನ್ ಅವರ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ತುಂಬಿದರು. .

ಮತ್ತು ಅವನು ಬದಲಿಯಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಾಗ - ಅವನ ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಅರೇಬಿಕ್ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಂಬಲಾಗದ ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲದ ಜಂಪ್ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗ - ಭವಿಷ್ಯದ ನಟಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾವುದೇ ಇರಲಿಲ್ಲ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಖಾಲಿ ಹುದ್ದೆ, ಮತ್ತು ನೇಮಕಾತಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಾಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು).

ಈಮನ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಯ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು - ನಿರ್ಭೀತ, ಸ್ವಲ್ಪ ಅವಿವೇಕದ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಲ್ಲದ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ನವೀನ.

ಇಂದು ಅವರು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮಸ್ಕೊವೈಟ್‌ಗಳು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಿಂದಿನ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಆ ಮೂಲಕ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಆಘಾತವನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿತು. ಫ್ಲೋರಿಯನ್ ಮ್ಯಾಗ್ನೆನೆಟ್, ಎರಡನೆಯ ಲೂಸಿಯನ್, ಧೀರ ನಡವಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಐಮನ್‌ಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಇನ್ನೂ ಅವನ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಲ್ಲ.

ಮೊದಲ ಸಂಜೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾದ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾಕಾರರಾದ ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಪಾಗ್ಲಿರೊ ಅವರಿಂದ ಪಕ್ವಿಟಾ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು.

ಎಟೊಯಿಲ್ ಸುಂದರ, ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ, ಉತ್ತಮ ಜಂಪ್, ಅದ್ಭುತ ತಿರುಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಡಾಜಿಯೊದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ.

ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಒತ್ತೆಯಾಳುಗಳಂತೆ, ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಲೀಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿಲ್ಲ.

ಇತರ ಪಕ್ವಿಟಾ ಆಲಿಸ್ ರೆನಾವನ್. ಅವಳು ಜಂಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ತುಂಬಾ ವಿಲಕ್ಷಣಳು. ರೆನವನ್ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಶ್ಚಲಳಾದಳು, ಅವಳು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಟಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಉತ್ತಮ ಸಹಾಯಕನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಅವಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗದಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಹೇಗಾದರೂ, ಸೌಂದರ್ಯ ಆಲಿಸ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರವಾಗಲು ಎಲ್ಲ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅಪ್ರತಿಮಳು.

ಎಟೊಯಿಲ್ ನೃತ್ಯದ ಸಂತೋಷದ ಜೊತೆಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಐದನೇ ಸ್ಥಾನಗಳು, ಸಂಯಮದ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಕಲಾವಿದನ ಸೊಬಗುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನೀಡಿತು.

D. ಯೂಸುಪೋವ್ ಅವರ ಫೋಟೋ

ನಾನು ಬ್ಯಾಲೆ "ಪಕ್ವಿಟಾ" ವೀಕ್ಷಿಸಿದೆ. ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ನನ್ನಿಂದ ಸುಮಾರು ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ಪ್ರಯಾಣದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಒಂದು ಗಂಟೆಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮ್ಯಾಟಿನಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಟಿಕೆಟ್ ಖರೀದಿಸಿದೆ. ನಾನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ರೈಲು ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದ್ದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ಅಗ್ಗದ, 300 CZK ರೌಂಡ್ ಟ್ರಿಪ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಟಿಕೆಟ್‌ಗೆ (ಒಪೇರಾ ಆನ್ ಹೋಲ್ಮೆನ್) ಸುಮಾರು 900 CZK ವೆಚ್ಚವಾಗುತ್ತದೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಸನಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ, 1- ಮೀ ಶ್ರೇಣಿಗೆ, ಮೊದಲ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ - ನೇರವಾಗಿ ರಾಣಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರ ಹೆನ್ರಿಕ್‌ಗೆ ಆಸನಗಳು ಇದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವರು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ನಾವು ಜೋಡಿಯಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದೇವೆ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಕೋಪನ್‌ಹೇಗನ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ರಸ್ತೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದ ರೇಪ್‌ಸೀಡ್‌ ಇಲ್ಲದೆ ಒಂದು ವರ್ಷವಿಲ್ಲ.

ನಂತರ ನಾವು ಒಪೇರಾಗೆ ಹೋಗುವ ಬಸ್ 9a ಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ ಕಾಯಬೇಕಾಯಿತು. ನಾವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಶಾವ್ನ್ ಸುತ್ತಲೂ ಸುತ್ತಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ:

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಾನು ಮೊದಲನೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾಗೆ ಬಂದೆ ಮತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರು ಇದ್ದರು. ಒಪೇರಾ ಈಗ ಹೊರಗಿನಿಂದ ತೋರುತ್ತಿದೆ:

ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಯಸ್ಸಾದವರಾಗಿದ್ದರು.

ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಲಾಡ್ ಮತ್ತು ಕಾಫಿಯೊಂದಿಗೆ ತಿಂಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆ: ನಾನು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇಬ್ಬರು ಎಟೊಯಿಲ್ಗಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಮಿರಿಯಮ್ ಔಲ್ಡ್-ಬ್ರಹಾಮ್ (ಪಕ್ವಿಟಾ) ಮತ್ತು ಮಥಿಯಾಸ್ ಹೇಮನ್ (ಲೂಸಿಯನ್ ಡಿ ಹೆರ್ವಿಲ್ಲೆ).

ಪ್ಯಾಕ್ವಿಟಾದ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಯ ಪ್ರಯಾಣವು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ವಿಷಯದಂತೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಜರಗೋಜಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಪಕ್ವಿತಾ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಜಿಪ್ಸಿಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ. ಅವಳು ಸೊಗಸಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧಿಕಾರಿ ಲೂಸಿಯನ್ ಡಿ ಹೆರ್ವಿಲ್ಲೆ ವಿರುದ್ಧ ಕಡಿಮೆ ಪಿತೂರಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ಲೂಸಿನ್ ತಂದೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರಲ್ ಕಾಮ್ಟೆ ಡಿ ಹೆರ್ವಿಲ್ಲೆ ಅವರ ಚೆಂಡಿನ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಿತೂರಿಗೆ ಕಾರಣರಾದವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ವಿಟಾ ತನ್ನ ಮೂಲದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾಳೆ (ಅವಳು ಜನರಲ್ ಡಿ'ಹೆರ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಸೊಸೆಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾಳೆ), ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಬಹುದು.
19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶಕ್ತಿಗಳು ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಸ್ಥಳೀಯ ಪರಿಮಳವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ಯಾಕ್ವಿಟಾವು 1613 ರಲ್ಲಿ ಸೆರ್ವಾಂಟೆಸ್ ಬರೆದ ಕಾದಂಬರಿ ಲಾ ಗಿಟಾನಿಲ್ಲಾದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರಯಾಣದಿಂದ. ಸ್ಪೇನ್. 1846 ರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಮಜಿಲಿಯರ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅದರ ಸ್ವಪ್ನಮಯ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ "ಬಿಳಿ ಬ್ಯಾಲೆ" ನಂತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಗಿಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯನ್ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರನ್ನು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಗ್ರಿಸಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಅನೇಕ ನೃತ್ಯಗಳು, ಪಕ್ವಿಟಾ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು 1851 ರವರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಕನಸು: ಒಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿದೆ, ಒಳ್ಳೆಯದು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ನೃತ್ಯಗಳು - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ, ಸುಂದರವಾದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ! ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಜರಗೋಜಾದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಬುಲ್ಸ್ ಕಣಿವೆ." ಜರಗೋಜಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಘೋಷಿತ ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಘೋಷಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನೀವು ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಹೋದರೆ, ಹೌದು, ಬಹುಶಃ ನೀವು ಪರ್ವತಗಳು ಮತ್ತು ಕಣಿವೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.
ಬ್ಯಾಲೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸುದೀರ್ಘ ರಂಗ ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. 1847 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಲುಸಿಯನ್ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಪಾತ್ರವು ಪಕ್ವಿಟಾದಲ್ಲಿ ಲೂಸಿಯನ್ ಡಿ ಹೆರ್ವಿಲ್ಲೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರನ್ನು ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾದಾಗ, ಅವರು 1882 ರಲ್ಲಿ ಪಾಕ್ವಿಟಾದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಅನ್ನು ಮರು-ಕೊರಿಯೋಗ್ರಾಫ್ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆನ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಅಧಿಕೃತ ಸಂಯೋಜಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮಿಂಕಸ್ ಅವರು ಈ ತಡವಾದ ಪ್ರಣಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಯವರೆಗೂ ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, ನಂತರ ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಲೆಯ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಪಕ್ವಿಟಾ" ಮರೆವುಗೆ ಬೀಳಲಿಲ್ಲ. ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ನೆನಪಾಯಿತು. ಪಕ್ವಿಟಾದ ಕೊನೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಡೈವರ್ಟಿಮೆಂಟೊ ಮತ್ತೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಕಿರೋವ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ 1978 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಪಕ್ವಿಟಾದ ಅದ್ಭುತ ನೃತ್ಯಗಳು ಇತರ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಜಾರ್ಜ್ ಬಾಲಂಚೈನ್ 1948 ರಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಡು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಕ್ಯುವಾಸ್‌ಗಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ 1951 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗಾಗಿ ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು. ರುಡಾಲ್ಫ್ ನುರಿಯೆವ್ 1964 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗಾಲಾದಲ್ಲಿ ಪಕ್ವಿಟಾ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಟಾಲಿಯಾ ಮಕರೋವಾ 1984 ರಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು.
ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್ ಅದರ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ವತಃ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಆದರೆ 2001 ರಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾಗಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಇದು ಸಂಗ್ರಹದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ.
ಸರಿ, ಈಗ ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ, ನಾನು ಕಳೆದ ಶನಿವಾರ ನೋಡಿದಂತೆ. ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವು ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಳ್ಳಿಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ಗ್ರಾಮಸ್ಥರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಜಿಪ್ಸಿಗಳು ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಲೂಸಿಯನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಥಿಯಾಸ್ ಹೇಮನ್:

ಎದ್ದುಕಾಣುವುದು (ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ವೀರರ ಜೊತೆಗೆ) ಜನರಲ್ ಡಿ ಹೆರ್ವಿಲ್ಲೆ (ಬ್ರೂನೋ ಬೌಚೆ), ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗವರ್ನರ್ ಡಾನ್ ಲೋಪೆಜ್ (ಟಕೆರು ಕೋಸ್ಟ್) ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಸೆರಾಫಿನಾ (ಫ್ಯಾನಿ ಗೋರ್ಸ್) ಆದರೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಳಸಂಚು ಪಕ್ವಿಟಾ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಪಕ್ವಿಟಾ, ಅಥವಾ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕಾ, ಅವಳು ಎಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದಳು ಮತ್ತು ಮಿರಿಯಮ್ ಆಲ್ಡ್-ಬ್ರಹಾಮ್ ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಳು! ಅವಳು ಬಯಸಿದಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಆರಾಧಿಸುವವರು!

ಅವರು ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಂಬೂರಿಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜಿಪ್ಸಿ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವಳು ಇನಿಗೋ ಜೊತೆ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆಡಿದಳು (ಅವನನ್ನು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಅಲು (ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ತಾರೆ) ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಪಕ್ವಿಟಾ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದನು! ಮಿರಿಯಮ್ ಓಲ್ಡ್-ಬ್ರಹಾಮ್ ಎಲ್ಲಾ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವಳು , ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ , ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮಾತೃತ್ವ ರಜೆಯ ನಂತರ ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದೆ.
ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಎಲ್ಲವೂ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹವ್ಯಾಸಿ ಗ್ಲಾನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಐದನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡವು! ಗುಂಪು ನೃತ್ಯವು ಉತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹುಡುಗಿಯರು, ಆದರೆ ಹುಡುಗರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಒರಟು ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ತಪ್ಪುಗಳಿದ್ದವು.
ಕೆಂಪು ಗಡಿಯಾರದೊಂದಿಗೆ (ಪಾಸ್ ಡೆಸ್ ಮಾಂಟೌಕ್ಸ್) ಬುಲ್‌ಫೈಟರ್‌ಗಳ ನೃತ್ಯವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಡಾ ವಿಕಿಂಕೋಸ್ಕಿ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಉದಯೋನ್ಮುಖ ತಾರೆ, ಫಿನ್ನಿಷ್ ಮೂಲದ), ಆಲಿಸ್ ಕ್ಯಾಟೊನೆಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಮೊರೊ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಸುಂದರವಾದ ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಇದೆ.
ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರದ ಕ್ರಿಯೆಯು ಜಿಪ್ಸಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಮಿ ಲೂಸಿನ್ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಕಾಮಿಕ್ ಭಾಗವು ಇಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ: ಪಕ್ವಿಟಾ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯನ್ ಇನಿಗೊವನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವನು ಲೂಸಿನ್‌ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಮಲಗುವ ಮಾತ್ರೆ ಸೇವಿಸಿದ ನಂತರ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲೂಸಿನ್ ಅನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಅವನ ಯೋಜನೆಗಳು ವಿಫಲವಾಗುತ್ತವೆ.
ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏನೋ ಇತ್ತು:

ಸರಿ, ಎರಡನೆಯ ಕಾರ್ಯವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಮದುವೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಕ್ವಾಡ್ರಿಲ್, ಮಜುರ್ಕಾ, ಗ್ಯಾಲಪ್, ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್, ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾನು ಪೊಲೊನೈಸ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಲೆಯ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ - ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಈ ರೀತಿ ಏನನ್ನೂ ನೋಡಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಒಂದು ಮೂಲೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಓಡಲು ಅವಕಾಶವಿದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ನೃತ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಹುಪಾಲು ಜನರು ತುಂಬಾ ಉದ್ವಿಗ್ನರಾಗಿದ್ದರು, ಒಬ್ಬ ಮುಲಾಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗ ಮಾತ್ರ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕರು, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಮಕ್ಕಳು ನಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಮಥಿಯಾಸ್ ಹೇಮನ್ (ಲೂಸಿನ್) ಅವರ ನೃತ್ಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು - ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಸುಮಾರು 2 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ:

ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಮಿರಿಯಮ್ ಓಲ್ಡ್-ಬ್ರಹಾಮ್ ಅವರು ನಿಕೊಲಾಯ್ ತ್ಸ್ಕರಿಡ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ವೀಡಿಯೊ ಇಲ್ಲಿದೆ:

ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಬಿಟ್ಟೆ.
ಬಿಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಫೋಟೋಗಳು - ಪಿಯರೆ ಲ್ಯಾಕೋಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹ!