XIX ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಕಲೆ. XIX - XX ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು

18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ವಿದೇಶಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ), ಇದು ಪ್ಯಾನ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಎದೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಜ್ಞಾನೋದಯ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸೊಗಸಾದ ಮಹಲು, ಮುಂಭಾಗದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡ, ತೆರೆದ ನಗರ ಚೌಕ (ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಆಂಗೆ ಮತ್ತು ಸೌಫ್ಲೋ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಜರ್ಮೈನ್) ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹೊಸ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ರೂಪಗಳ ಹುಡುಕಾಟ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ ಸರಳತೆಯ ಬಯಕೆ. ಲೆಡೌಕ್ಸ್ ಕ್ಲೌಡ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕೊನೆಯ ಹಂತದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು - ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ. ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ (ಪಿಗಲ್ ಜೀನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹೌಡನ್ ಜೀನ್ ಆಂಟೊಯಿನ್), ಅಲಂಕಾರಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು (ರಾಬರ್ಟ್ ಹಬರ್ಟ್) ನಲ್ಲಿ ನಾಗರಿಕ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾಟಕವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ಆಗಸ್ಟೆ ಡೊಮಿನಿಕ್ ಇಂಗ್ರೆಸ್‌ನಂತಹ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಧಿಕೃತ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುವ ಅಥವಾ ಆಡಂಬರದಿಂದ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಸಲೂನ್ ಕಲೆಯಾಗಿ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ. 18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೋಮ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿಸಂನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅವುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ರೂಪಗಳ ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಶೀತ ಆದರ್ಶೀಕರಣ (ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಆಂಟನ್ ರಾಫೆಲ್ ಮೆಂಗ್ಸ್, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು: ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮತ್ತು ಡೇನ್ ಥೋರ್ವಾಲ್ಡ್ಸನ್ ಬರ್ಟೆಲ್ ) ಜರ್ಮನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಶಿಂಕೆಲ್ ಅವರ ಕಟ್ಟಡಗಳ ತೀವ್ರ ಸ್ಮಾರಕದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಯ ಚಿಂತನಶೀಲ-ಲಾಲಿತ್ಯದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಾಗಿ - ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಟಿಶ್ಬೀನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಶಾಡೋ ಅವರ ಶಿಲ್ಪ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಆಡಮ್‌ನ ಪುರಾತನ ವಸ್ತುಗಳು, ವಿಲಿಯಂ ಚೇಂಬರ್ಸ್‌ನ ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಪಾರ್ಕ್ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗಳು, ಜೆ. ಫ್ಲಾಕ್ಸ್‌ಮನ್‌ನ ಅಂದವಾದ ಕಠಿಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜೆ. ವೆಡ್ಜ್‌ವುಡ್‌ನ ಪಿಂಗಾಣಿಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಇಟಲಿ, ಸ್ಪೇನ್, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ದೇಶಗಳು, USA ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸ್ವಂತ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು; ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಹೋನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು 1760-1840 ರ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ಬಹುತೇಕ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮರೆಯಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನಲ್ಲಿ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ.

ಜೀನ್ ಆಗಸ್ಟೆ ಡೊಮಿನಿಕ್ ಇಂಗ್ರೆಸ್, (1780-1867) - ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಾಯಕ.
ಇಂಗ್ರೆಸ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ - ಶುದ್ಧ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟ.
ಅವರು ಟೌಲೌಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ 1797 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು. 1806-1820ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. 1824 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೆರೆದರು. 1835 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮತ್ತೆ ರೋಮ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. 1841 ರಿಂದ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಅಕಾಡೆಮಿಸಂ (fr. ಅಕಾಡೆಮಿಸ್ಮೆ) 17ನೇ-19ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಶೈಲಿಯ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ.
ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಅಕಾಡೆಮಿಸಂ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಪುರಾತನ ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಇಂಗ್ರೆಸ್. ರಿವಿಯರ್ ಕುಟುಂಬದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. 1804-05

ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ

ಇದು ರಿಯಾಲಿಟಿ ಕಡೆಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ, ನಿರಾಶಾವಾದ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ನೈಜ ದೈನಂದಿನ ರಿಯಾಲಿಟಿ, ಮಿಸ್ಟಿಫಿಕೇಶನ್ ಮತ್ತು ಪುರಾಣೀಕರಣದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಪರಿಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ - ವಿಜ್ಞಾನ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಕಲೆ, ಧರ್ಮ. ಇದು ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು:

ಮೊದಲನೆಯದು - ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚವು ಅನಂತ, ಮುಖರಹಿತ, ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಚೈತನ್ಯದ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ಯಾಂಥಿಸ್ಟಿಕ್ ಚಿತ್ರ, ಆಶಾವಾದ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಎರಡನೆಯದು ಅದರಲ್ಲಿ ಮಾನವನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಯಂ-ಗಹನ ಪ್ರಪಂಚವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಮನೋಭಾವವು ನಿರಾಶಾವಾದದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಕಡೆಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕವಾಗಿ ದುಃಖದ ವರ್ತನೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಆರಂಭಿಕ ತತ್ವವೆಂದರೆ "ಎರಡು ಪ್ರಪಂಚಗಳು": ನೈಜ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಪಂಚಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿರೋಧ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ಈ ದ್ವಂದ್ವ ಜಗತ್ತನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿತ್ತು.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಕೇತವು ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾವಯವ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ರೂಪಕ, ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ಧರ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಾಸ್ಯ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಕನಸುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಸಂಗೀತವು ಕಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಅಂಶವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅಂಶ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ವಿಜಯ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿಂದಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲನೆಯದು, ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ: 1769-1793ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳು, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಯುದ್ಧ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಆರ್ಥಿಕ: ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕ್ರಾಂತಿ, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಜರ್ಮನ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ನಾಲ್ಕನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಶೈಲಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು: ಜ್ಞಾನೋದಯ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಉತ್ತುಂಗವು 1795-1830ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. - ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳುವಳಿಗಳ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ರಷ್ಯಾ, ಇಟಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ಪೇನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಣಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಮಾನವೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಧನಾತ್ಮಕತೆ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ.

ಜೀನ್ ಲೂಯಿಸ್ ಆಂಡ್ರೆ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ (1791-1824).
ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ C. ವೆರ್ನೆಟ್ (1808-1810), ಮತ್ತು ನಂತರ P. Guerin (1810-1811), ಅವರು ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಶಾಲೆಯ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು. ಮತ್ತು ರೂಬೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಚಟ, ಆದರೆ ನಂತರ ವೈಚಾರಿಕತೆಯನ್ನು ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್‌ನ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು.
ರಾಯಲ್ ಮಸ್ಕಿಟೀರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ 1817-19ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ನಂತರ. ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ರಾಫ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಡುಸಾ" (ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿದೆ) ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು ಡೇವಿಡಿಕ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಕರಣೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಿರರ್ಗಳ ಧರ್ಮೋಪದೇಶವಾಯಿತು. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನವೀನತೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಳವಾದ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರವೀಣವಾಗಿ ಬರೆದ ಕೃತಿಯ ಜೀವನದ ಸತ್ಯವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಇದನ್ನು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶೈಲಿಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಸಹ ಗುರುತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾವೀನ್ಯಕಾರನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದರು. .

ದುರಂತ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ನಾಟಕ.1818 ರಲ್ಲಿ, ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ದಿ ರಾಫ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಡುಸಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜನ್ಮಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದನು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರು ಮುಗಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, "ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹುಚ್ಚನಂತೆ ಓಡಲು ಧಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮನೆ ತನಕ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.
ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಜುಲೈ 2, 1816 ರಂದು ಸೆನೆಗಲ್ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ನೈಜ ಘಟನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ನಂತರ, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಕರಾವಳಿಯಿಂದ 40 ಲೀಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಜೆನ್‌ನ ಆಳವಿಲ್ಲದ ಮೇಲೆ, ಫ್ರಿಗೇಟ್ ಮೆಡುಸಾ ಧ್ವಂಸವಾಯಿತು. 140 ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ತೆಪ್ಪವನ್ನು ಹತ್ತಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ 15 ಜನರು ಮಾತ್ರ ಬದುಕುಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಲೆದಾಟದ ಹನ್ನೆರಡನೇ ದಿನದಂದು ಅವರನ್ನು ಆರ್ಗಸ್ ಬ್ರಿಗ್‌ನಿಂದ ಎತ್ತಲಾಯಿತು. ಬದುಕುಳಿದವರ ಪ್ರಯಾಣದ ವಿವರಗಳು ಆಧುನಿಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಹಡಗಿನ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್‌ನ ಅಸಮರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಬಲಿಪಶುಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಧ್ವಂಸವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಹಗರಣವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪರಿಹಾರ
ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಸತ್ತವರು ಮತ್ತು ಜೀವಂತರು, ಭರವಸೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರವು ಬೃಹತ್ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಜೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿರುವವರ ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆಗೊಳಗಾದವರ ಶವಗಳ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮೆಡುಸಾದ ರಾಫ್ಟ್ ಜೆರಿಕಾಲ್ಟ್‌ನ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು.
1818 ರಲ್ಲಿ, ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ "ದಿ ರಾಫ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಡುಸಾ" ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಾ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜನನಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದನು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರು ಮುಗಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, "ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹುಚ್ಚನಂತೆ ಓಡಲು ಧಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮನೆ ತನಕ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ
ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ 1819 ರಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ದಿ ರಾಫ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಡುಸಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ರೋಶವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಕಲಾವಿದ, ಆ ಕಾಲದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವೀರೋಚಿತ, ನೈತಿಕ ಅಥವಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ.
ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1824 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿರುವ ಡೆನಾನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕೊಠಡಿ 77 ರಲ್ಲಿದೆ.

ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್(1798 - 1863) - ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ.
ಆದರೆ ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಸಂವಹನವು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯವಾಯಿತು. ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅನನುಭವಿ ಕಲಾವಿದ ಮಹಾನ್ ಬಣ್ಣಕಾರರಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು - ರೂಬೆನ್ಸ್, ವೆರೋನೀಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಟಿಯನ್. ಆದರೆ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವರು ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್.

ಜುಲೈ 1830 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೌರ್ಬನ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದಿತು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಬಂಡುಕೋರರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ "ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ (ನಾವು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ಎಂದು ಸಹ ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ). 1831 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅನುಮೋದನೆಯ ಬಿರುಗಾಳಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಹೊಸ ಸರ್ಕಾರವು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಆದೇಶಿಸಿತು, ಅದರ ಪಾಥೋಸ್ ತುಂಬಾ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಮುದ್ರೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು. ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ರೂಢಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸಮಯ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಂಡ ಪ್ರಗತಿ. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಬ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ನೇರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿವೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿದೇಶಿ ಕಲಾವಿದರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದರು, ಕ್ರಮೇಣ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಂತಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಸಮಾಜದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುವ ಮೊದಲು ಅನೇಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಯಾವುದೇ ಆತುರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸಂಯಮದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ತನ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ರಹಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಹೊರಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಧೈರ್ಯವು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಶ್ರೇಷ್ಠವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು - ಅಸಮರ್ಥನೀಯ.

ಫ್ರಾನ್ಸ್

ಸ್ಪೇನ್

ಐಬೇರಿಯನ್ ಪರ್ಯಾಯ ದ್ವೀಪವು ನಮಗೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ:

ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್

ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಚ್ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ತೀವ್ರ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇದು ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಅಸಾಮಾನ್ಯ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಲಾವಿದನ ಮರಣದ ನಂತರವೇ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು: "ಸ್ಟಾರಿ ನೈಟ್", "ಐರಿಸ್", "ಸೂರ್ಯಕಾಂತಿಗಳು" ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ನಾರ್ವೆ

ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ ಅವರು ನಾರ್ವೆಯ ಮೂಲದವರು, ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯ ಸಾವು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗಿನ ಅಸಮರ್ಪಕ ಸಂಬಂಧಗಳು ಕಲಾವಿದನ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೆಲಸ "ಸ್ಕ್ರೀಮ್" ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಇಲ್ಲ - "ಸಿಕ್ ಗರ್ಲ್" ನೋವು, ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ.

ಯುಎಸ್ಎ

ಕೆಂಟ್ ರಾಕ್ವೆಲ್ ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಿಸಿದವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ನೀವು ಅವನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಗಂಟೆಗಳವರೆಗೆ ನೋಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ಚಳಿಗಾಲದ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅದನ್ನು ನೋಡುವ ಜನರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶೀತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಣ್ಣದ ಶುದ್ಧತ್ವ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ರಾಕ್‌ವೆಲ್‌ನ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಸಹಿಯಾಗಿದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಕಲೆಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿದೇಶಿ ಕಲಾವಿದರು ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಂತಹ ಹಲವಾರು ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆದರು, ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಹಕ್ಕಿದೆ ಎಂದು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅನೇಕರು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸಾವಿನ ನಂತರ ಮಾತ್ರ. ಅವರ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಪಾತ್ರ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಹೋರಾಡುವ ಇಚ್ಛೆಯು ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸುಲಭತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಕೋಶವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಎಲ್ಲ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಅವಧಿ. "ಜನರ ಚೈತನ್ಯದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ II ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಕಲೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಸಾಮಯಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಶಕ್ತಿಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು - ರಾಜ್ನೋಚಿಂಟ್ಸಿ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸ್ತರದ ಜನರು, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮನಸ್ಸಿನ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು. A.I ನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿಚಾರಗಳು. ಹೆರ್ಜೆನ್, ಎನ್.ಪಿ. ಒಗರೆವಾ, ಎ.ಎಫ್. ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಆನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವಾ, ಎಂ.ಇ. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಎನ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, NA. ಸಾಮಾಜಿಕ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಕಳಂಕಗೊಳಿಸಿದ ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವತೆಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಂದುವರಿದ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಧಾನವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಲಲಿತಕಲೆಗಳು. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದರು. "ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಬಂಧಗಳು" ಎಂಬ ಅವರ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ "ಸುಂದರವಾದ ಜೀವನ" ಎಂದು ನೇರವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೌಂದರ್ಯವು ನಿಖರವಾಗಿ ವಾಸ್ತವದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎದುರಿಸುವ ಸೌಂದರ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಲೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೌಂದರ್ಯವಲ್ಲ. ." ಅವರು ಕಲಾವಿದರಿಂದ "ವಿಷಯ", "ಜೀವನದ ವಿವರಣೆ" ಮತ್ತು "ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೇಲಿನ ವಾಕ್ಯ" ದಿಂದ ಬೇಡಿಕೆಯಿಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಚಿತ್ರಕಲೆಕಲಾತ್ಮಕಕ್ಕಿಂತ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮನಸ್ಸಿನ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.

1863 ರಲ್ಲಿ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ಪುರಾಣದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಚಿನ್ನದ ಪದಕಕ್ಕಾಗಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಹದಿಮೂರು ಅರ್ಜಿದಾರರು, ಅವರಲ್ಲಿ I.N. ಕ್ರಾಮ್ಸ್ಕೊಯ್, ಕೆ.ಜಿ. ಮಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ.ಡಿ. ಲಿಟೊವ್ಚೆಂಕೊ, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಧಿಕ್ಕರಿಸಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದು, ಬಂಡುಕೋರರು ಆರ್ಟೆಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1870 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗೆ, ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಆಫ್ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಪೆರೋವ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ಲೆವಿಟನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು - ಅಲೆಮಾರಿಗಳು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ, ವಾಂಡರರ್ಸ್ನ ಮಹತ್ವವು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು - ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಆಸಕ್ತಿ ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮುಂದೆ ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು; ಅವರ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿದೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳಿನಿಂದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಕಲಿಸಿತು. ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಬದ್ಧರಾಗಿರುವ ಇಬ್ಬರು ರಷ್ಯಾದ ಜನರನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು: ಪಿ.ಎಂ. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್.ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಕಾಮ್ರೇಡ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು-

ಖರೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಆದೇಶಗಳ ಮೂಲಕ, ವಿಶ್ವದ ಏಕೈಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಂದೋಲನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ "ಆಲ್-ಡೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಂಗ್ ಕೋಲೋಸಸ್" ಸ್ಟಾಸೊವ್, ವಾಂಡರರ್ಸ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಅವರಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿದೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು.

60 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಪತ್ರಿಕಾ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೊಚ್ಚುವ ಧರ್ಮೋಪದೇಶವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ವಾಸಿಲಿ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಪೆರೋವ್(1834-1882). ರೈತರ ವಿಮೋಚನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸೆರ್ಮನ್ ಇನ್ ದಿ ವಿಲೇಜ್ನಲ್ಲಿ, ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ನಿರುಪದ್ರವ ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇರಲಿಲ್ಲ: ಸ್ಥೂಲಕಾಯದ ಭೂಮಾಲೀಕ, ಪಾದ್ರಿಯ ಮಾತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ನಿದ್ದೆಗೆ ಜಾರಿದನು. ಕುರ್ಚಿ; ಅವನ ಯುವ ಹೆಂಡತಿ, ಕ್ಷಣವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡು, ತನ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತಾಳೆ, ಆ ಮೂಲಕ "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಸಮಾಜದ ಕಡೆಯಿಂದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರ, "ದಿ ರಿಲಿಜಿಯಸ್ ಪ್ರೊಸೆಶನ್ ಅಟ್ ಈಸ್ಟರ್", ಆ ಕಾಲದ ಕರಾಳ ಆಪಾದನೆಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು "ಬಜಾರೋವ್" ಆಗಿತ್ತು.

ಗೊನ್‌ಫಾಲೋನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಐಕಾನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಬಲದ ಮೆರವಣಿಗೆಯು ತ್ಸೆಲೋವಾಲ್ನಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವೈಭವೀಕರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಕುಡುಕ ಯಾತ್ರಿಕರು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿ ಹೋಟೆಲಿನಿಂದ ಹೊರಗೆ ಬಿದ್ದು ವಸಂತ ಕೆಸರು ಮೇಲೆ ಬಡಿಯುತ್ತಾರೆ; ಪಾದ್ರಿ, ಕೇವಲ ತನ್ನ ಪಾದಗಳಿಂದ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾ, ಬಹಳ ಕಷ್ಟದಿಂದ ಮುಖಮಂಟಪದಿಂದ ಇಳಿಯುತ್ತಾನೆ; ಧೂಪದ್ರವ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಧರ್ಮಾಧಿಕಾರಿ ಎಡವಿ ಬಿದ್ದನು.

ಆಡಮ್ಸ್ ಜಾನ್

ಆಡಮ್ಸ್, ಜಾನ್ (ನವೆಂಬರ್ 30, 1735-07/04/1826) - ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ 2 ನೇ ಅಧ್ಯಕ್ಷ, ಜಾರ್ಜ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್‌ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ಅಭ್ಯಾಸಕಾರರಿಗೆ ರಾಜಕೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರೈತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವರು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಕಾನೂನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬೋಸ್ಟನ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ವಕೀಲರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು.

ಆಡಮ್ಸ್ ಜಾನ್ ಕ್ವಿನ್ಸಿ

ಆಡಮ್ಸ್, ಜಾನ್ ಕ್ವಿನ್ಸಿ ಆಡಮ್ಸ್ (07/11/1767-23/02/1848) - ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ 6 ನೇ ಅಧ್ಯಕ್ಷ. ಹಾಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, USA (ಹಾರ್ವರ್ಡ್) ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 18 ನೇ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫೆಡರಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದರು (ಫೆಡರಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಅವರು ಟಿ. ಪೇನ್ ಅವರ "ದಿ ರೈಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್" ಕರಪತ್ರವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು), ಆದರೆ 1807 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮುರಿದರು. ಹಾಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಶ್ಯಕ್ಕೆ US ರಾಯಭಾರಿ (1794-1801); ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಸಿಗ (1802); ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸೆನೆಟರ್ (1803-1808); ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮೊದಲ US ರಾಯಭಾರಿ (1809-1814). ಆಡಮ್ಸ್ ಮೂಲಕ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ I 1813 ರಲ್ಲಿ ಆಂಗ್ಲೋ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸುವಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಅಡ್ಮಿರಲ್ ನೆಲ್ಸನ್ ಹೊರಾಶಿಯೋ

ನೆಲ್ಸನ್, ಹೊರಾಶಿಯೊ (129.09.1758-21.10.1805) - ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನೌಕಾ ಕಮಾಂಡರ್.

ಹೊರಾಶಿಯೋ ನೆಲ್ಸನ್ ಉತ್ತರ ನಾರ್ಫೋಕ್‌ನ ಪುರೋಹಿತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ನೌಕಾಪಡೆಗೆ ಹೋದರು. 1773 ರಲ್ಲಿ, ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ, ಹೊರಾಷಿಯೊ ಉತ್ತರ ಸಮುದ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಿಲಿಟರಿ ನೌಕಾ ಸೇವೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1793 ರಲ್ಲಿ

ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು 64-ಗನ್ ಹಡಗಿನ ಅಗಾಮೆಮ್ನಾನ್‌ನ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ರನ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅಗಾಮೆಮ್ನಾನ್ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಡಗುಗಳಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ನೆಲ್ಸನ್ ಪಾತ್ರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು - ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಪ್ರತಿಭೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1797 ರಂದು, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನೌಕಾಪಡೆಯ ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಅಡ್ಮಿರಲ್ ಆದರು. ಒಂದು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ, ಹೊರಾಷಿಯೊ ಗಾಯಗೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು.

ಆಂಡ್ರಾಸ್ಸಿ ಗ್ಯುಲಾ

ಆಂಡ್ರಾಸ್ಸಿ, ಗ್ಯುಲಾ, ಕೌಂಟ್ (03/03/1823-02/18/1890) - ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಾಜಕಾರಣಿ ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ. 1848-1849ರ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸೋಲಿನ ನಂತರ, ಅವರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಆಂಡ್ರಾಸ್ಸಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋದರು. ಗೈಲಾಗೆ ಗೈರುಹಾಜರಿಯಲ್ಲಿ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಕ್ಷಮಾದಾನ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1858 ರಲ್ಲಿ ಹಂಗೇರಿಗೆ ಮರಳಿದರು.

ಬೆಂಜಮಿನ್ ಡಿಸ್ರೇಲಿ

ಡಿಸ್ರೇಲಿ, ಬೆಂಜಮಿನ್ (ಡಿಸೆಂಬರ್ 21, 1804-ಏಪ್ರಿಲ್ 19, 1881) - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಜಕಾರಣಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿ, ಬರಹಗಾರ. ಬರಹಗಾರ I. ಡಿಸ್ರೇಲಿಯ ಮಗ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡ ಯಹೂದಿ ವಲಸೆಗಾರ. "ವಿವಿಯನ್ ಗ್ರೇ", "ದಿ ಯಂಗ್ ಡ್ಯೂಕ್" ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಡಿಸ್ರೇಲಿ ದೇಶದ ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ತತ್ವಗಳನ್ನು (ಕಿರೀಟ, ಚರ್ಚ್, ಶ್ರೀಮಂತರ ರಕ್ಷಣೆ) ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು.

ಬ್ಲಾಂಕ್ವಿಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಆಗಸ್ಟೆ

ಬ್ಲಾಂಕ್ವಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಆಗಸ್ಟೆ (02/08/1805-01/01/1881) - ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ, ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್. ಲೂಯಿಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಲೈಸಿ ಚಾರ್ಲೆಮ್ಯಾಗ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿಚಾರಗಳ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹವು ಅವನನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಆಡಳಿತದ (1814-1830) ವಿರೋಧಿಗಳ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು. 1830 ರ ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಬ್ಲಾಂಕಿ ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಪ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ನಿಷ್ಪಾಪ ಎದುರಾಳಿಯಾದರು. 1930 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಗಣರಾಜ್ಯದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಶೋಷಣೆಯ ನಾಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ ರಹಸ್ಯ ಗಣರಾಜ್ಯ ಸಮಾಜಗಳ ಸಂಘಟಕ ಮತ್ತು ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಜ್ಞಾನದ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನದ ಮೂಲವನ್ನು ಬಳಸುವ ಯುವ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ನಿಮಗೆ ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುತ್ತೀರಿ.

http://www.allbest.ru/ ನಲ್ಲಿ ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಮೆಡಿಕಲ್ ಯುನಿವರ್ಸಿಟಿ ಅಕಾಡೆಮಿಶಿಯನ್ I.P. ಪಾವ್ಲೋವಾ

ಶಿಸ್ತು: ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸ

ವಿಷಯ: "XIX ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು."

ನಿರ್ವಹಿಸಿದ:

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ gr.125

ಗೊಂಚರೆಂಕೊ ಡಿ.ಎ.

ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಝಿಮಿನ್ I.V.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ 2012

ಪರಿಚಯ

2.1 ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ

2.2 ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು

3.1 ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ

3.2 ಚಿತ್ರಕಲೆ

3.3 ವಾಂಡರರ್ಸ್

4. XIX ರ ಅಂತ್ಯದ ಕಲೆ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ

ತೀರ್ಮಾನ

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

ಪರಿಚಯ

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳು 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಉಲ್ಬಣದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಈ ಸಮಯದ ಆದರ್ಶಗಳು ಯುವ A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಕಂಡುಕೊಂಡವು. 1812 ರ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕುಲೀನರ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಭರವಸೆಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ವಿಮೋಚಕರಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಅದರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ಮೊದಲ ಮೂರನೇಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಶತಮಾನದ. ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಕಲೆ ಮಾನವೀಯ

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಲಾ ಸಂಘಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: “ಸಾಹಿತ್ಯ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಮುಕ್ತ ಸಮಾಜ” (1801), “ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ” (ಮೊದಲು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ), “ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಸೊಸೈಟಿ” (1820), ಪಿ.ಪಿ.ಸ್ವಿನಿನ್‌ನಿಂದ “ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ” (1810) ಮತ್ತು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ “ರಷ್ಯನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ” (1825); ಪ್ರಾಂತೀಯ ಕಲಾ ಶಾಲೆಗಳ ರಚನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅರ್ಜಮಾಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ A. V. ಸ್ಟುಪಿನ್ ಶಾಲೆ ಅಥವಾ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ A. G. ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್.

1. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಂಶಗಳು

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದ ಜೀತಪದ್ಧತಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆರ್ಥಿಕ ಹಿಂದುಳಿದಿರುವುದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಈ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಅಧಿಕವನ್ನು ಮಾಡಿತು, ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಅಗಾಧ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಏರಿಕೆಯು ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿಂದಾಗಿ www.ru.wikipedia.org:

ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಪದ್ಧತಿಯಿಂದ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರದ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯ ಆರಂಭ

ಇತರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಸಂವಹನ

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ ರಷ್ಯಾದ ಪರಂಪರೆಯ ಪ್ರಭಾವ: ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕವನ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಹೊಸ ಚಿಗುರುಗಳನ್ನು ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

2. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಕಲೆ

XIX ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಬದಲಾಗಿದೆ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರಂತೆ, ಕಲಾವಿದನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರ, ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮಹತ್ವ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹಕ್ಕು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿವೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಜಲಾನಯನವನ್ನು ಎರಡು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅದರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ, ಮತ್ತು ಈ ಕೊನೆಯದಾಗಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಸಹಜ. ತನ್ನದೇ ಆದ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವಧಿಯಾಗಿ.

ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ, ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳು ಇದ್ದವು, ಆದರೆ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ನಂತರ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮಾರ್ಗಗಳು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರು ನೇತೃತ್ವದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮತ್ತು ಹುಡುಕುವ, ರೂಪದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಳುಗಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರು ಕಲೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ವರ್ತಮಾನದ ನೋಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು" ಪರಿಹರಿಸುವ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಎಂದು ಇಲಿನಾ ಟಿ.ವಿ. ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ 5 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, 2010.

2.1 ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ

ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಮಾನವತಾವಾದದ ಆದರ್ಶಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಶಿಲ್ಪಗಳ ಅತ್ಯಂತ ನಾಗರಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ಕಾಲದ ಪ್ರಬಲ ಶೈಲಿಯು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅಥವಾ ಉನ್ನತ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ರಷ್ಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 1820-1830 ರ ದಶಕವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶೈಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ದಶಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ನಗರ ಯೋಜನೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ರಾಜಧಾನಿಯ ಮುಖ್ಯ ಚೌಕಗಳ ಯೋಜನೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ: ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಸೆನೆಟ್; ನಗರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 1812 ರ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಕೋ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರವು ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಒಟ್ಟಾರೆ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಶಿಲ್ಪದಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ: ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಇಲಾಖೆಗಳು, ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬ್ಯಾರಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ರೆಜಿಮೆಂಟಲ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ).

ಈ ಸಮಯದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಆಂಡ್ರೇ ನಿಕಿಫೊರೊವಿಚ್ ವೊರೊನಿಖಿನ್ (1759-1814), 1790 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ (1793, ಮಿನರಲ್ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್, ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಕಾರ್ನರ್ ಹಾಲ್) ನಲ್ಲಿರುವ ಮೊಯಿಕಾ (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎಫ್. ಬಿ. ರಾಸ್ಟ್ರೆಲ್ಲಿ) ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಅರಮನೆಯ ಒಳಾಂಗಣಗಳ ಪುನರ್ರಚನೆ.

ವೊರೊನಿಖಿನ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಮೆದುಳಿನ ಕೂಸು ಕಜನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ (1801-1811). ದೇವಾಲಯದ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕೊಲೊನೇಡ್, ಅವರು ಮುಖ್ಯ (ಪಶ್ಚಿಮ) ಬದಿಯಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉತ್ತರದ ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ನೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚೌಕವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವೊರೊನಿಖಿನ್ ಮೈನಿಂಗ್ ಕೆಡೆಟ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ (1806-1811, ಈಗ ಮೈನಿಂಗ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್) ಅನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೆವಾ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ 12 ಕಾಲಮ್ಗಳ ಪ್ರಬಲ ಡೋರಿಕ್ ಪೋರ್ಟಿಕೊಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎ.ಎನ್. ವೊರೊನಿಖಿನ್, ನಗರ ಸಮೂಹದ ರಚನೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಂಶಗಳ ಸಾವಯವ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ. ("ರಷ್ಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ") ಕಾರ್ಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ರೊಸ್ಸಿ ಜಿ.ಜಿ. ಗ್ರಿಮ್ - ರೊಸ್ಸಿ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ಸ್ - ಎಲ್., 1947 (1775--1849). ರೊಸ್ಸಿ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು VF ಬ್ರೆನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಟ್ವೆರ್ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಎಲಾಜಿನ್ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿನ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ (1818, 1822 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು). ರೊಸ್ಸಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು "ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಅರಮನೆ ಅಥವಾ ರಂಗಮಂದಿರವು ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಬೀದಿಗಳ ನಗರ-ಯೋಜನಾ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅರಮನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು (1819-1825), ಅವರು ಅರಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚೌಕವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀದಿಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿರದ ಇತರ ಕಟ್ಟಡಗಳಾದ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೋಟೆ ಮತ್ತು ಮಂಗಳದ ಜಾಗದೊಂದಿಗೆ ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅರಮನೆ ಚೌಕದ (1819-1829) ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು: ರಾಸ್ಟ್ರೆಲ್ಲಿಯ ಬರೊಕ್ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್ ಮತ್ತು ಸಚಿವಾಲಯಗಳ ಕಟ್ಟಡದ ಏಕತಾನತೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಒಂದೇ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಈ ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್ ಕಟ್ಟಡದ ಬೃಹತ್ ಕಮಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಮುರಿದರು, ಅದರ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಕಮಾನು, ಇದು ಬೊಲ್ಶಯಾ ಮೊರ್ಸ್ಕಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ಗೆ, ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಮೇಳಗಳ ರಚನೆಯಿಂದ ಹೊಸ ಶತಮಾನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಂಡ್ರೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಜಖರೋವ್ ಜಿಜಿ ಗ್ರಿಮ್ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಆಂಡ್ರೆ ಜಖರೋವ್. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ - M., 1940 (1761 - 1811) ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ Zh.F ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ. ಶಾಲ್ಗ್ರೆನ್, 1805 ರಿಂದ. ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿ ಕಟ್ಟಡದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ (1806 - 1823).

ಜಖರೋವ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಹಾರವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳ ಸಂರಚನೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಪರಿಮಾಣವು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಗೂಡುಕಟ್ಟಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊರಗಿನ, ಯು-ಆಕಾರದ, ಎರಡು ಒಳಗಿನ ಔಟ್‌ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಿಂದ ಚಾನಲ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಎಲ್-ಆಕಾರದ ಯೋಜನೆ . ಆಂತರಿಕ ಪರಿಮಾಣವು ಹಡಗು ಮತ್ತು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು, ಗೋದಾಮುಗಳು, ಬಾಹ್ಯ ಪರಿಮಾಣವು ಇಲಾಖೆಗಳು, ಆಡಳಿತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ, ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿಯ ಮುಂಭಾಗವು 406 ಮೀ ವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ಪಾರ್ಶ್ವದ ಮುಂಭಾಗಗಳು-ರೆಕ್ಕೆಗಳು ನೆವಾವನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸುತ್ತವೆ, ಮಧ್ಯದ ಮುಂಭಾಗವು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಪೈರ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಕಮಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೋಟೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಕ ಮುಖ್ಯ ದ್ವಾರವು ಒಳಗೆ ಸಾಗುತ್ತದೆ. . ಝಖರೋವ್ ಅವರು ಶಿಖರಕ್ಕಾಗಿ ಕೊರೊಬೊವ್ ಅವರ ಚತುರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ಗೌರವವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕಟ್ಟಡದ ಹೊಸ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಸರಿಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ಮುಂಭಾಗದ ಏಕತಾನತೆಯು ಸಮಾನ ಅಂತರದ ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಳಿಂದ ಮುರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ನರಕ ಜಖರೋವ್ ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿಯನ್ನು ಅದರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೋಡದೆ ನಿಧನರಾದರು. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ನಗರ ಕೇಂದ್ರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಮೂರು ಮಾರ್ಗಗಳು ಇಲ್ಲಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ: ವೊಜ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ, ಗೊರೊಖೋವಾಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ (ಈ ಕಿರಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪೀಟರ್ I ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ)

2.2 ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲಾವಿದರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ. ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾದವುಗಳು. ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ಸು ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿದೆ: ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು, ಏರಿಳಿತಗಳು ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯದ ಮೇಲೇರುವಿಕೆಯು ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಓರೆಸ್ಟ್ ಆಡಮೊವಿಚ್ ಕಿಪ್ರೆನ್ಸ್ಕಿ I.V ಗೆ ನೀಡಬೇಕು. ಕಿಸ್ಲ್ಯಾಕೋವ್ - ಓರೆಸ್ಟ್ ಕಿಪ್ರೆನ್ಸ್ಕಿ. ಯುಗ ಮತ್ತು ವೀರರು - ಎಂ., 1982 (1782-- 1836). ಭೂಮಾಲೀಕ A. S. ಡೈಕೊನೊವ್ ಮತ್ತು ಜೀತದಾಳು ಅವರ ಮಗ, ಕಿಪ್ರೆನ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1788 ರಿಂದ 1803 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ (ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಜಿಐ ಉಗ್ರಿಯುಮೊವ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜಿಎಫ್ ಡೊಯೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1805 ರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಮಾಮೈ ವಿರುದ್ಧ ವಿಜಯದ ಮೇಲೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಾನ್ಸ್ಕೊಯ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಸಂಕೀರ್ಣ, ಚಿಂತನಶೀಲ, ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ - ಕಿಪ್ರೆನ್ಸ್ಕಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ “ಇ. ಪಿ. ರೋಸ್ಟೊಪ್ಚಿನ್" (1809, ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ), "ಡಿ. ಎನ್. ಖ್ವೋಸ್ಟೋವ್" (1814, ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ), ಹುಡುಗ "ಎಲ್. ಎ. ಚೆಲಿಶ್ಚೆವ್" (1809, ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ). ಉಚಿತ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಕಾಣದೆ ನೋಡುತ್ತಾ, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕಲ್ಲಿನ ಹಕ್ಕಿಯ ಮೇಲೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾ, ಕರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೈಫ್ ಹುಸಾರ್ಸ್ “ಇ.ವಿ. ಡೇವಿಡೋವ್ (1809, ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ). ಈ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು 1812 ರ ಯುದ್ಧದ ನಾಯಕನ ಸಾಮೂಹಿಕ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗವ್ರಿಲೋವಿಚ್ ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ (1780-1847) ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಪೂರ್ವಜ. ಶಿಕ್ಷಣದಿಂದ ಭೂಮಾಪಕ, ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಲುವಾಗಿ ಸೇವೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಬೊರೊವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು. ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ "ಕಲೆ" ಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು, ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ("V. S. Putyatina ಭಾವಚಿತ್ರ") ನೀಲಿಬಣ್ಣದ, ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಮತ್ತು ತೈಲದೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಿದರು.

1810-1820 ರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ. ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಟ್ವೆರ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಣ್ಣ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ರೈತ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡನು.

ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಶಾಲೆ, ವೆನೆಷಿಯನ್ಸ್, 1820-1840 ರ ದಶಕದ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಫೊಂಕೊವೊ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ವೆನೆಷಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು A.V. ಟೈರಾನೋವ್, E.F. ಕ್ರೆಂಡೋವ್ಸ್ಕಿ, K.L. ಝೆಲೆಂಟ್ಸೊವ್, A.A. ಅಲೆಕ್ಸೀವ್, S.K. Zaryanko, L.K. ಪ್ಲಖೋವ್, ಎನ್.ಎಸ್. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು.

3. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಕಲೆ

3.1 ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ

ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವೇಗವಾಗಿ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, 1830 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಸಾಯುತ್ತಿದೆ. ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದನ್ನು "ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಸ್ಟೈಲೈಸೇಶನ್" ಅಥವಾ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಈಗ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಹಿಂದಿನ ಯುಗಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶೈಲಿಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಗೋಥಿಕ್, ನವೋದಯ, ಬರೊಕ್, ರೊಕೊಕೊ, ಇತ್ಯಾದಿ. DE ಆರ್ಕಿನ್ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರಗಳು - ಎಂ., 1941.

ಆ ಕಾಲದ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೆಂದರೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡಗಳ (ಬಾಡಿಗೆ ಮನೆ) ನಿರ್ಮಾಣ.

ಅಂತೆಯೇ, ಸ್ಮಾರಕ-ಅಲಂಕಾರಿಕ ಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನವು ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು.

ಈ ಸಮಯದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವರು ಮಾರ್ಕ್ ಮ್ಯಾಟ್ವೆವಿಚ್ ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ (1843--1902), ಅವರು ಸಂಶೋಧಕರು ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಸ್ಮಾರಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳ" ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮಾರಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತಾರೆ: ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿ "ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್" (1870), "ಪೀಟರ್ I" (1872), ದಿ ಡೈಯಿಂಗ್ ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ (1875), ಸ್ಪಿನೋಜಾ (1882), ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್ (1883), ಯೆರ್ಮಾಕ್ (1888). ಈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಕಾರ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಭಂಗಿ, ಗೆಸ್ಚರ್, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಶಿಲ್ಪದ ವಿಧಾನಗಳ ನಿಜವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಈ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿವರಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ.

3.2 ಚಿತ್ರಕಲೆ

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಲಲಿತಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ, ಅದರ ಭಾರವಾದ ಪದವನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ, ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸ್ಥಾನ, ತೀವ್ರವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ, ಇದನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ತೀವ್ರವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಕಲಾವಿದರು ಈ ವಿಚಾರಗಳ ವಕ್ತಾರರಂತೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ನೇರ ಸಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ, ನೇರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಭಾಗವು ಅವರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು. ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ವಿವರಣೆಯು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದೆ."

ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ನಿಜವಾದ ಆತ್ಮ ವಾಸಿಲಿ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಪೆರೋವ್ ವಿ.ಎ. ಲೆನ್ಯಾಶಿನ್ - ವಿ.ಜಿ. ಪೆರೋವ್ - ಎಂ., 1987 (1834 - 1882), ಅವರು ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೈಯಿಂದ ಎತ್ತಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸರಳ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಆಪಾದನೆಯ ಪಾಥೋಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು: ಕೆಲವು ಪಾದ್ರಿಗಳ ಅಸಹ್ಯಕರ ನೋಟ ("ಈಸ್ಟರ್‌ಗಾಗಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಮೆರವಣಿಗೆ", 1861; "ಮಿಟಿಶ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಚಹಾ ಕುಡಿಯುವುದು", 1862), ರಷ್ಯಾದ ರೈತರ ಹತಾಶ ಜೀವನ ("ಸತ್ತ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ನೋಡುವುದು", 1865; "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಟಾವೆರ್ನ್ ಅಟ್ ದಿ ಔಟ್‌ಪೋಸ್ಟ್", 1868), ನಗರ ಬಡವರ ಜೀವನ ("ಟ್ರೋಕಾ" , 1866) ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು, "ಹಣದ ಚೀಲಗಳಿಂದ" ("ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಳಿತದ ಆಗಮನ", 1866) ಕಠಿಣ ಹಣವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಬಲವಂತಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಕಟುವಾದವು.

3.3 ವಾಂಡರರ್ಸ್

1870 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಪರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಅವಳು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ - I. N. ಕ್ರಾಮ್ಸ್ಕೊಯ್ ಮತ್ತು V. V., ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಸಂಗ್ರಾಹಕ - P. M. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಹೂಬಿಡುವ ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಧಿಕೃತ ಶಾಲೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ - ಕಲೆಯ ಹಕ್ಕಿನ ಹೋರಾಟವು ನೈಜ, ನೈಜ ಜೀವನಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು, ಇದು "14 ರ ದಂಗೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1863 ರಲ್ಲಿ. ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಹಲವಾರು ಪದವೀಧರರು ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಸುತ್ತಲೂ ಅನೇಕ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಆಧುನಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಇದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯದೆ, ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು, " ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಆರ್ಟೆಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್".

"ಆರ್ಟೆಲ್" ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮುಂದುವರಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಡೆಗಳು ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಆಫ್ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ಸ್ (1870) ನಲ್ಲಿ ಒಗ್ಗೂಡಿದವು.

ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಕಲೆಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ದೇಶೀಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

"ವಾಂಡರರ್ಸ್" ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚು "ಹಿರಿಯ" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಇವು ಇವಾನ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಕ್ರಾಮ್ಸ್ಕೊಯ್, ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಗೆ, ವಾಸಿಲಿ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ವೆರೆಶ್ಚಾಗಿನ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಅಪೊಲೊನೊವಿಚ್ ಸಾವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು "ಯುವ" - ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಶಿಶ್ಕಿನ್, ಅವರನ್ನು "ನಾಯಕನ ಸ್ವಭಾವ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಜನರು", ಆರ್ಕಿಪ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಕುಯಿಂಡ್ಜಿ, ಅದರ ಗಮನಾರ್ಹ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ("ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ನೈಟ್", 1876; "ಬಿರ್ಚ್ ಗ್ರೋವ್", 1879), ಐಸಾಕ್ ಇಲಿಚ್ ಲೆವಿಟನ್.

ಇಲ್ಯಾ ಎಫಿಮೊವಿಚ್ ರೆಪಿನ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಖಾರ್ಕೊವ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಐಕಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಮೊದಲ ಕೌಶಲ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ರೆಪಿನ್ ಕ್ರಾಮ್ಸ್ಕೊಯ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ "ಬಾರ್ಜ್ ಹೌಲರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವೋಲ್ಗಾ" ಚಿತ್ರಕಲೆ.

1873 ರಲ್ಲಿ, ರೆಪಿನ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ "ಪಿಂಚಣಿದಾರರ" ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೋಲೆನೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ಲೆನ್-ಏರ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಲಿತರು.

ಹಿಂತಿರುಗಿ, ರೆಪಿನ್ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಘೋಷಿಸಿಕೊಳ್ಳದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು-ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು-ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳು.

ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು ರೆಪಿನ್‌ಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ (ಅವರು ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ), ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ; ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಅದ್ಭುತ ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಕಲಾ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು. ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಡಿವಿ ಸರಬ್ಯಾನೋವ್ ಅವರು "ಅಲೆದಾಡುವ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ, ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳಾಗಿ "ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತದೆ". ಮತ್ತು ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆ, ವಿಶ್ವಕೋಶದ ಸ್ವರೂಪ. ಅವರ "ಸಮರ್ಪಕ ಅನುಷ್ಠಾನ" ದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯು ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ನೋಡಿ: ಸರಬ್ಯಾನೋವ್, ಡಿ.ವಿ. ರೆಪಿನ್ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ - ಎಂ., 1978

4. XIX ರ ಅಂತ್ಯದ ಕಲೆ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ

1890 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಳುವಳಿಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ "19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ" ಸಹ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಸೃಜನಶೀಲ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಮನರಂಜನಾ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರದ ಸಣ್ಣತನಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಜಿ ಪೆರೋವ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು S. N. ಇವನೊವ್, K. A. ಕೊರೊವಿನ್, V. A. ಸೆರೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು .

ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಲೆ - ಚಿತ್ರಕಲೆ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಸಂಗೀತ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ - ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ನವೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರತೆಗಾಗಿ ಹೊರಬಂದಿತು. ವಾಂಡರರ್ಸ್ನ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು, ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳ ಹಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಘೋಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾವುದೇ ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ, ವಾಂಡರರ್ಸ್‌ಗಿಂತ ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಇತರ ರೂಪಗಳು - ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾದ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ. ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಎರಡಕ್ಕೂ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ನೋವಿನಿಂದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಧ್ಯೇಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ವಾಂಡರರ್ಸ್ ನಂತರ ಬಂದ ಇಡೀ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ V. A. ಸೆರೋವ್ ಮತ್ತು M. A. ವ್ರೂಬೆಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸ.

ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌ನ ಕಲಾವಿದರು (1898 - 1924) ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ನಂತರ, "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೂಲಕ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಬಲವರ್ಧನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, "ರಷ್ಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟ" (1903-1323) ) ಇಲಿನಾ ಟಿವಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ 5 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, 2010.

ತೀರ್ಮಾನ

ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ರಷ್ಯಾದ ಲಲಿತಕಲೆಯು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮಾನವೀಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು - ಮನುಷ್ಯನ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಟ, ಇಡೀ ಸಮಾಜದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮರುಸಂಘಟನೆಗಾಗಿ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು. ವಿಶ್ವ ನಿಧಿಯು ಅನೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

XIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ. ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಹುಡುಕಾಟಗಳು "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" (A.N. ಬೆನೊಯಿಸ್, K.A. ಸೊಮೊವ್, E.E. ಲ್ಯಾನ್ಸೆರೆ, L.S. Bakst, N.K. ರೋರಿಚ್, ಮತ್ತು Z. ಗ್ರಾಬರ್ ಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ) ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸುತ್ತಲೂ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪಿನ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಿವಾದವನ್ನು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಕಲೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಇದನ್ನು "ವಾಂಡರರ್ಸ್" ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. "ರಷ್ಯನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್" ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಇದರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾದ ಕೆ.ಎಸ್. ಮಾಲೆವಿಚ್, ಪಿ.ಪಿ. ಫಾಲ್ಕ್, M.Z. ಚಾಗಲ್ ಮತ್ತು ಇತರರು "ಶುದ್ಧ" ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಬೋಧಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

1. www.ru.wikipedia.org

2. ಇಲಿನಾ ಟಿ.ವಿ. ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ 5 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, 2010

3. ಜಿ.ಜಿ. ಗ್ರಿಮ್ - ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ಸ್ ಆಫ್ ರೋಸ್ಸಿ - ಎಲ್., 1947

4. ಜಿಜಿ ಗ್ರಿಮ್ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಆಂಡ್ರೆ ಜಖರೋವ್. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ - ಎಂ., 1940

5. ಐ.ವಿ. ಕಿಸ್ಲ್ಯಾಕೋವ್ - ಓರೆಸ್ಟ್ ಕಿಪ್ರೆನ್ಸ್ಕಿ. ಯುಗ ಮತ್ತು ವೀರರು - ಎಂ., 1982

6. ಡಿ.ಇ. ಆರ್ಕಿನ್ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರಗಳು - ಎಂ., 1941

7. ವಿ.ಎ. ಲೆನ್ಯಾಶಿನ್ - ವಿ.ಜಿ. ಪೆರೋವ್ - ಎಂ., 1987

8. ನೋಡಿ: ಸರಬ್ಯಾನೋವ್, ಡಿ.ವಿ. ರೆಪಿನ್ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ - ಎಂ., 1978

Allbest.ru ನಲ್ಲಿ ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ

ಇದೇ ದಾಖಲೆಗಳು

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಲಲಿತಕಲೆ (O.A. ಕಿಪ್ರೆನ್ಸ್ಕಿ, V.A. ಟ್ರೋಪಿನಿನ್, A.G. ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್, P.A. ಫೆಡೋಟೊವ್, K.P. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್, A.A. ಇವನೊವ್. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ .

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್, 08/20/2011 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭವು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏರಿಕೆಯ ಸಮಯ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಗತಿ, ಶಿಕ್ಷಣ, ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಜನರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಹೊಸ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ತತ್ವಗಳು.

ವರದಿ, 03/29/2009 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


XIX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಳುವಳಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಸಾಮಾಜಿಕ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್, ಲಿಬರಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳು.

ಅಮೂರ್ತ, 02/27/2015 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಸ್ಪೆರಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಉದಾರ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಷ್ಠಾನಗೊಳಿಸುವ ಅವರ ವಿಧಾನಗಳು. ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರು ಮತ್ತು ಸ್ಲಾವೊಫೈಲ್ಸ್.

ನಿಯಂತ್ರಣ ಕೆಲಸ, 12/07/2008 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಮಾಜದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ III ರ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ನೀತಿ. ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ, 03/24/2019 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಭಾರತದಲ್ಲಿ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯ ಉದಯ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಭಾಗಿಯಾದರು. ಪಕ್ಷದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾರತೀಯ ಬಂಡವಾಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾರತೀಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ರಚನೆ; ಉದಾರ ಮತ್ತು ಆಮೂಲಾಗ್ರ.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್, 06/05/2010 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಚನೆಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಆರ್ಥಿಕ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು. ಜ್ಞಾನೋದಯ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಸ್ಥಿತಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ (ಲಲಿತಕಲೆಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಸಂಗೀತ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ). ಬೆಳ್ಳಿ ಯುಗದ ವಿದ್ಯಮಾನ.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್, 08/20/2012 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ. ಶಿಕ್ಷಣ, ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಲೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ನಗರ ಯೋಜನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

ಪ್ರಬಂಧ, 02/28/2011 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಾಜಧಾನಿಯ ಉದಾತ್ತ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರ ನಡುವಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು. ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯಾಪಾರ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಪೌರ ಕಾರ್ಮಿಕರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ.

ಅಮೂರ್ತ, 01/27/2012 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ದೇಶದ ಆರ್ಥಿಕ ನೀತಿ: ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣದ ಆರಂಭ, ಮೊದಲ ಪಂಚವಾರ್ಷಿಕ ಯೋಜನೆಗಳು; 40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ USSR ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆರ್ಥಿಕತೆ.