ಎಲ್ಬ್ರಸ್
1890 ರಲ್ಲಿ ಕುಯಿಂಡ್ಝಿ ಕಾಕಸಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪರ್ವತಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. ಎಲ್ಬ್ರಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಹಲವಾರು ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು - ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಎಲ್ಬ್ರಸ್ ಇನ್ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ" (ಮುಂದಿನ ಪುಟದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು "ಎಲ್ಬ್ರಸ್ ಇನ್ ಈವ್ನಿಂಗ್" - ಒಂದು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸರಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದು ಅದು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಯಿಂಡ್ಜಿ ವಿಭಿನ್ನ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಮೊದಲ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಾಯು ಪರಿಸರದ ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿರತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಪರ್ವತ ಶಿಖರವನ್ನು ನಿಗೂಢ ಮಬ್ಬಿನಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು , ಅವರು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎಲ್ಬ್ರಸ್ ಅನ್ನು ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಕಿರಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಫಾಸ್ಫೊರೈಸ್ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನಿಸಿಕೆ-ಅಲ್ಲದ ವಿಧಾನವು ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ಅಧೀನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಐಹಿಕ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು, ಇಡೀ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕುಯಿಂಡ್ಜಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಬ್ರಸ್ ಶಿಖರವು ಆಕಾಶದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು, ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಎತ್ತರಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಎನ್. ರೋರಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವರ "ಪರ್ವತ" ಪಾಠಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಲಿತಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಕುಯಿಂಡ್ಜಿಯ ನೆನಪುಗಳು:

ಆರ್ಕಿಪ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯುತ, ಮೂಲ ಪಾತ್ರವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸೆಳವಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರು ಜೀವನದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ಅವರ ಬಹುಮುಖಿ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಯಿಂಡ್ಜಿಯನ್ನು ಕಲಾವಿದ-ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ಮತ್ತು ಕುಯಿಂಡ್ಜಿಯನ್ನು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿಧಿಯ ರಕ್ಷಕನಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಎರಡು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣಗಳು ನನ್ನ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿ ಕೆತ್ತಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಜನವರಿ 1898 ರಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ನಾನು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್" ಗಾಗಿ ನಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕಿಪ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ನಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಲು ನಮ್ಮ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಬರಲು ನಾನು ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಮರುದಿನ, ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಸುಮಾರಿಗೆ, ನಮ್ಮ ಕೋಣೆಗೆ ಹೋಗುವ ಕಾರಿಡಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತ ಅಳತೆಯ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಕೇಳಿದವು. ನಾನು ಬಾಗಿಲಿಗೆ ಧಾವಿಸಿದೆ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಆರ್ಕಿಪ್ ಇವನೊವಿಚ್ ತನ್ನ ಕಪ್ಪು ಓವರ್ ಕೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀವರ್ ಕಾಲರ್ ಮತ್ತು ತುಪ್ಪಳ ಟೋಪಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿದ್ದರು ...

"ಮೂನ್ಲೈಟ್ ನೈಟ್ ಆನ್ ದಿ ಡ್ನೀಪರ್":

1880 ರ ಬೇಸಿಗೆ ಮತ್ತು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಪ್ರವಾಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, A.I. ಕುಯಿಂಡ್ಜಿ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. "ಮೂನ್ಲಿಟ್ ನೈಟ್ ಆನ್ ದಿ ಡ್ನೀಪರ್" ನ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು. ಭಾನುವಾರದಂದು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದವರಿಗೆ ತೆರೆದನು, ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಕೆಲಸ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಅವಳನ್ನು ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ನಿಜವಾದ ಪೌರಾಣಿಕ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. I.S. Turgenev ಮತ್ತು Y. Polonsky, I. Kramskoy ಮತ್ತು P. Chistyakov, D. I. ಮೆಂಡಲೆವ್ A.I.Kuindzhi ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಬಂದರು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕ K.T.Soldatenkov ಬೆಲೆ ಕೇಳಿದರು. ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದಲೇ, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆಯೇ, "ಮೂನ್ಲಿಟ್ ನೈಟ್ ಆನ್ ದಿ ಡ್ನೀಪರ್" ಅನ್ನು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಹಣಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿದರು ...

ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕುಯಿಂಡ್ಜಿ ಅವರ ಮಿಷನ್:

ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೊನೆಟ್ನ ನೋಟ ಬೇಕಿತ್ತು - ಅಂತಹ ಕಲಾವಿದನು ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವನು, ಅವನು ಅವರ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವಂತೆ, ಇತರ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರು ಸಹ ಅವನನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅನುಬಂಧವಾಗಿ ಪ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಕಿಪ್ರೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್ ಅವರ ಸಮಯದಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರ, ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿವೆ. ಕಲಾವಿದರು ಅವರನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಧಿಕೃತ ವೇಷಭೂಷಣವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ, ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹದಿಂದ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಭ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

09.05.2015

ಆರ್ಕಿಪ್ ಕುಯಿಂಡ್ಜಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆ "ಎಲ್ಬ್ರಸ್ ಇನ್ ಸಂಜೆ"

ಕುಯಿಂಡ್ಝಿ ಅವರ ರಚನೆಗಳು ಇತರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗುವುದು ಕಷ್ಟ. ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ. ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲಾವಿದನು ಒಂದು ವಿಷಯದ ಮೂಲಕ ಅನೇಕ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಭವ್ಯವಾದ ಎಲ್ಬ್ರಸ್ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಿವೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಕುಯಿಂಡ್ಝಿ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ದಿನದ ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. 1890 ಲೇಖಕ ಕಾಕಸಸ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪರ್ವತಗಳ ಗಾಂಭೀರ್ಯದಿಂದ ಹೊಡೆದರು. ಪ್ರಾಚೀನ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು, ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಬರವಣಿಗೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಮೀರಿಸಬೇಕು.
ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು, ಅದರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜೀವಂತ ಮತ್ತು ನಿರ್ಜೀವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಂಧಿಸುವ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಎಲ್ಬ್ರಸ್ ಶಿಖರವು ಆಕಾಶವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ, ಪರ್ವತ ಮತ್ತು ವಾಯುಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಂತರ ಕುಯಿಂಡ್ಝಿ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅದೇ ನಿಕೋಲಸ್ ರೋರಿಚ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ನೀವು ಈ ಕಲಾವಿದನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರೆ, ನೀವು ಅನೇಕ ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಸೂರ್ಯನು ಸೂರ್ಯಾಸ್ತವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಕಾಕಸಸ್ ಪರ್ವತಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ತನ್ನ ಕಿರಣಗಳಿಂದ ಬೆಳಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಬ್ರಸ್ ಮೇಲೆ ಬೆಂಕಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ: ಎಲ್ಲವೂ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ, ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಪರ್ವತದ ಬುಡದಲ್ಲಿ ತಂಪಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕಲಾವಿದ ಶೀತ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆಕಾಶವು ಹಸಿರು-ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ನೀಲಕ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೋಡಗಳು ಆಕಾಶದಾದ್ಯಂತ ತೇಲುತ್ತವೆ, ಸೂರ್ಯನ ಗುಲಾಬಿ ಕಿರಣಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತವೆ. ಕುಯಿಂಡ್ಜಿಗೆ ಇಂತಹ ವೈರುಧ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ. ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತಮಾನವು ತನ್ನ ಬೆಳಕನ್ನು ಎಸೆಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಪರ್ವತಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹರಡಿರುವ ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲೆ ಸಹ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಿರಣಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಮಸುಕಾಗುತ್ತವೆ. ಭೂಮಿಯು ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಿರಣಗಳು ಇನ್ನೂ "ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು" ಸಮಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಳಗಳು, ಅವು ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ, ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ, ಆಕಾಶವನ್ನು ಉರಿಯುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.