ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಉದ್ದೇಶ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ. ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, ಸಾಹಸ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ನಾಯಕರು ಇಂದು ಪ್ರವಾಸಿಗರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಸ್ಕೈಸ್ಕ್ಯಾನರ್ ಪೋರ್ಟಲ್ ತನ್ನ ರಷ್ಯಾದ ಸಂದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ "ಬಾಲ್ಯದಿಂದ ಯಾವ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ?" ಎಂಬ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಯಾವ ಸಾಹಿತ್ಯ ವೀರರ ಯಾವ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವುಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡೋಣ.

1. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ

ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ 19% ವಿಮರ್ಶೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರವಾಸಿ ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಡೇನಿಯಲ್ ಡೆಫೊ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪೂರ್ಣ ಶೀರ್ಷಿಕೆ “ದಿ ಲೈಫ್, ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾಆರ್ಡಿನರಿ ಮತ್ತು ಅಮೇಜಿಂಗ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ, ಯಾರ್ಕ್‌ನ ನಾವಿಕ, ಅವರು 28 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಮೆರಿಕದ ಕರಾವಳಿಯ ಬಾಯಿಯ ಬಳಿ ಮರುಭೂಮಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒರಿನೊಕೊ ನದಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಹಡಗು ನಾಶದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟನು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಹೊರತಾಗಿ ಇಡೀ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯು ನಾಶವಾಯಿತು, ಕಡಲ್ಗಳ್ಳರಿಂದ ಅವನ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ; ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ."

ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ. ಎನ್.ಕೆ.ವೈತ್ ಅವರ ವಿವರಣೆ

ಈ ಪಾತ್ರವು ನಿಜವಾದ ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಬೋಟ್‌ವೈನ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆಲ್ಕಿರ್ಕ್. ನಿಜ, ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸೆಲ್ಕಿರ್ಕ್ ದುಷ್ಟ ವಿಧಿಯ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಜನವಸತಿಯಿಲ್ಲದ ದ್ವೀಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಜಗಳಗಂಟಿ ಪಾತ್ರದಿಂದಾಗಿ. ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗಿನ ನಿರಂತರ ಜಗಳಗಳು ಮತ್ತು ಜಗಳಗಳು ಸೆಲ್ಕಿರ್ಕ್ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಮರುಭೂಮಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಇಳಿಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬಹುಶಃ, ಪರ್ಯಾಯ ಆಯ್ಕೆಯು ತೆರೆದ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವುದು.

ಸೆಲ್ಕಿರ್ಕ್ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಸ್ಯಾಂಕ್ ಪೋರ್ ಹಡಗಿನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಕ್ರೆಡಿಟ್‌ಗೆ, ಜಗಳವಾಡುವ ಬೋಟ್‌ವೈನ್ ಗನ್‌ಪೌಡರ್ ಮತ್ತು ಬುಲೆಟ್‌ಗಳು, ಆಹಾರ, ಬೀಜಗಳು ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯ ಉಪಕರಣಗಳ ಪೂರೈಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಯುಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಐದು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಇಂದು ಸೆಲ್ಕಿರ್ಕ್ ಬಂದಿಳಿದ ದ್ವೀಪವು ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಚಿಲಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಬಹಳ ದಿನಗಳಿಂದ ಜನವಸತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಕ್ರೂಸೋ ಅವರ ಸಾಹಸಗಳು ಮರುಭೂಮಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ದಿ ಫರ್ದರ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಡಫೊ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರವಾಸಿ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ರಾಬಿನ್ಸನ್ಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು.

2. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಮಕ್ಕಳು

ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಜೂಲ್ಸ್ ವೆರ್ನೆ "ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಗ್ರಾಂಟ್" ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರು. ಕಾಣೆಯಾದ ನಾಯಕನ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಗ್ಲೆನರ್ವನ್, ಮೇಜರ್ ಮೆಕ್‌ನಾಬ್ಸ್, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಪಗಾನೆಲ್, ಜಾನ್ ಮ್ಯಾಂಗಲ್ಸ್, ಮೇರಿ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರಾಂಟ್ 37 ನೇ ಸಮಾನಾಂತರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೇರಿಕಾ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

"ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಗ್ರಾಂಟ್" ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರಿಯೊ ಅವರ ವಿವರಣೆ

ಮೂಲಕ, ಇಂದು ಹಣದ ಲಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯಾರಾದರೂ ಈ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.

3. ಬ್ಯಾರನ್ ಮಂಚೌಸೆನ್

ಪೌರಾಣಿಕ ಕನಸುಗಾರ ಬ್ಯಾರನ್ ಮಂಚೌಸೆನ್, ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ ಅವರಂತೆ, ಅವರ ಮೂಲಮಾದರಿಯಂತೆ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಜರ್ಮನ್ ಬ್ಯಾರನ್ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಹೈರೋನಿಮಸ್ ಮಂಚೌಸೆನ್ 1739-54ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಂಬಲಾಗದ ಸಾಹಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮನರಂಜಿಸಿದನು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು.

"ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವನು ಊಟದ ನಂತರ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಸಣ್ಣ ಮೌತ್‌ಪೀಸ್‌ನಿಂದ ತನ್ನ ಬೃಹತ್ ಮೀರ್‌ಚೌಮ್ ಪೈಪ್ ಅನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಸ್ಮೋಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಪಂಚ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿದನು ... ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿ ಸನ್ನೆ ಮಾಡಿದನು, ಅವನ ತಲೆ, ಅವನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಪುಟ್ಟ ಡ್ಯಾಂಡಿ ವಿಗ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದನು. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪಾಗಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಸತ್ಯವಂತನಾಗಿದ್ದನು, ಆ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು, ” ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬ್ಯಾರನ್ ಕಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಈ ಕಥೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಬ್ಯಾರನ್‌ನ ಅದಮ್ಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಜರ್ಮನ್ ಬರಹಗಾರ ರುಡಾಲ್ಫ್ ರಾಸ್ಪೆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು " ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾರನ್ ಮುಂಚೌಸೆನ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಯಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ". ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಅನುವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಮರುಮುದ್ರಣಗಳ ಮೂಲಕ ಪುಸ್ತಕವು ತಕ್ಷಣವೇ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಬ್ಯಾರನ್ ಮಂಚೌಸೆನ್. ಗುಸ್ಟಾವ್ ಡೋರ್ ಅವರ ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಜಿ. ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ

ಮೂಲಕ, ನಿಜವಾದ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಬ್ಯಾರನ್ ಮಂಚೌಸೆನ್ ಅವರ ನೋಟವು ಸ್ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯಂತೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ನಿಜವಾದ ಬ್ಯಾರನ್ ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾದ, ದುಂಡುಮುಖದ, ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಮಂಚೌಸೆನ್ ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಗುಸ್ಟಾವ್ ಡೋರ್‌ಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಮೂಗು, ಮೀಸೆ ಮತ್ತು ಮೇಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮುದುಕನಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಚಿತ್ರವು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುಗರು ಇದನ್ನು ಹೇಗೆ ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅಗ್ರ ಐದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ ಲೆಮುಯೆಲ್ ಗಲಿವರ್, ಇದು ಜೊನಾಥನ್ ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ಅವರ ಪೆನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿತು, ಮತ್ತು ನಿಲ್ಸ್ ಹೊಲ್ಗರ್ಸನ್ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಸೆಲ್ಮಾ ಲಾಗರ್‌ಲೋಫ್ ಅವರ "ದಿ ವಂಡರ್‌ಫುಲ್ ಜರ್ನಿ ಆಫ್ ನಿಲ್ಸ್ ವಿತ್ ವೈಲ್ಡ್ ಗೀಸ್" ಪುಸ್ತಕದಿಂದ.

ರೇಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ದೇಶೀಯ ಪಾತ್ರಗಳು-ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಇಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರವಾಸಿಗರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲನಿಕೊಲಾಯ್ ನೊಸೊವ್ ಅವರ "ಡನ್ನೋ ಆನ್ ದಿ ಮೂನ್" ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಮತ್ತು ಫೆಡೋಟ್-ಆರ್ಚರ್ಲಿಯೊನಿಡ್ ಫಿಲಾಟೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕದಿಂದ.

ಲೇಖನದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಸೈಟ್‌ಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದೆ: jv.gilead.org.il, shkolazhizni.ru, aspenillustration.blogspot.com

ಪ್ರಯಾಣಿಕ

ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣ
(1780 ರ 2 ನೇ ಅರ್ಧ, ಪಬ್ಲಿ., 1790)

ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪುಸ್ತಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​"ಪುಗಚೇವ್ ಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟ ಬಂಡಾಯಗಾರ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಯ ಆದೇಶದಿಂದ ಶ್ರೇಣಿ, ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 1905 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರವೇ ಬಂಡಾಯದ ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲಿನ ನಿಷೇಧವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು.

ಪುಸ್ತಕವು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ P. ಅವರ ಪ್ರವಾಸ ಕಥನವಾಗಿದೆ. ಶಿಕ್ಷಣದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನ ವಿಕಸನ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದ ಅವನ ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ವಾಧೀನತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರ ರೂಪವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಲಾರೆನ್ಸ್ ಸ್ಟೆರ್ನ್ ಅವರ ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ಜರ್ನಿ ಜ್ಞಾನೋದಯ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿತು, ಅದರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡೀ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಗೆ (ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ) ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣದ ಹತ್ತಿರದ ಮೂಲವಾಯಿತು.

ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ಎರಡೂ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ: ಪಿ. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್, ಜ್ಞಾನೋದಯ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕನಂತೆ, ದೋಷದಿಂದ ಸತ್ಯದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಟರ್ನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಸೂಕ್ಷ್ಮ" ಆಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: "ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಕಣ್ಣೀರು ಹರಿಯಿತು" (ಚ. "ಲುಬನ್"); "ಯಾಮ್ಸ್ಕಿ ಅಸೆಂಬ್ಲಿ ನಂತರ ನಾನು ದುಃಖಿಸಿದೆ" (ಚ. "ವೆಡ್ಜ್").

ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಪರವಾಗಿ ಬರೆದ ಪುಸ್ತಕದ ಹಿಂದಿನ ಸಮರ್ಪಣೆಯು ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅವನ ನಾಯಕನ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಪಿ. "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಜರ್ನಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಭಾವನೆಯಾಗಿತ್ತು: "ನಾನು ನನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡಿದೆ, ನನ್ನ ಆತ್ಮವು ಮಾನವಕುಲದ ನೋವುಗಳಿಂದ ಗಾಯಗೊಂಡಿದೆ." ಕೆಳಗಿನ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮತ್ತೆ ಓದುಗರಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ: “ನಾನು ನನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ನನ್ನ ಅಂತರಂಗಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿದೆ - ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರದೃಷ್ಟಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ನೋಡುವುದರಿಂದ ಮಾತ್ರ. ಅವನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ."

ಸತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಲು ಮತ್ತು "ನೇರವಾಗಿ" ಜಗತ್ತನ್ನು "ನೋಡಲು" ಕಲಿಯಲು P. ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಓದುಗರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿವರವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಪಿ. P. ಬಗ್ಗೆ ತುಣುಕು ಮಾಹಿತಿಯು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಚದುರಿಹೋಗಿದೆ - ಅವುಗಳು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ, ಮತ್ತು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು, ಗಣನೀಯ ಓದುಗರ ಗಮನವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಪಿ. ಒಬ್ಬ ಬಡ ಶ್ರೀಮಂತ, ಅಧಿಕಾರಿ. ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಾವು ನಾಯಕನ ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು ವೈವಾಹಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು - ಅವನು ವಿಧವೆ, ಅವನಿಗೆ ಮಕ್ಕಳಿದ್ದಾರೆ, ಹಿರಿಯ ಮಗ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸೇವೆಗೆ ಹೋಗಬೇಕು.

ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಪಿ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುವ ಕುಲೀನರ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. "ಕಠಿಣ-ಹೃದಯದ" ಭೂಮಾಲೀಕನನ್ನು ಖಂಡಿಸುವ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ (ಚ. "ಲುಬನ್"), P. ಅವರು ಅತ್ಯಲ್ಪ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಸೋಲಿಸಿದ ತರಬೇತುದಾರ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ ಅವರ ಕ್ರೂರ ವರ್ತನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ: ನಾಯಕ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಳವಾದ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವು ಅವನಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ (ಅಧ್ಯಾಯ "ಸೋಫಿಯಾ"), ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಅಧ್ಯಾಯಗಳ ಕೆಲವು ನಿರಾಶಾವಾದವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಥೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರವು ಆಶಾವಾದಿಯಾಗುತ್ತದೆ - ದುರಂತ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತವೆ.

ಅವರು ನೋಡಿದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು P. ಸತ್ಯದ ಒಳನೋಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರು ಜೀತದಾಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಹಲವಾರು ಸಂಭಾವ್ಯ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಓದುಗರ ತೀರ್ಪಿಗೆ ತರುತ್ತಾರೆ: ಮತ್ತು ಮೇಲಿನಿಂದ ಸುಧಾರಣೆಗಳು (ಚ. "ಖೋಟಿಲೋವ್" - ಪಿ. ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಈ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ "ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಇನ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್" ನೊಂದಿಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು), ಜ್ಞಾನೋದಯ ಸರಿಯಾದ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತರು (ಚ. "ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಸಿ" - ಇಲ್ಲಿ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಕುಲೀನನ ಕಥೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ), ರೈತ ದಂಗೆ ("ಜೈಟ್ಸೆವೊ" - ಈ ಅಧ್ಯಾಯವು ಹೇಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ ಕ್ರೂರ ಭೂಮಾಲೀಕನ ವಿರುದ್ಧ ಜೀತದಾಳುಗಳ ಕೋಪವು ರೈತರು ತಮ್ಮ ಪೀಡಕನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು). ಚ. "ಟ್ವೆರ್", ಅದರೊಳಗೆ ಓಡ್ "ಲಿಬರ್ಟಿ" ಅನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ದಂಗೆಗೆ ಜನರ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜರ್ನಿ ಪಠ್ಯವು ಅಂತಹ ಸಮರ್ಥನೆಗಳಿಗೆ ನಮಗೆ ಆಧಾರವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಹಲವಾರು ಮಾರ್ಗಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ರೈತ ದಂಗೆಯು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ” ಶ್ವಿ. ಮತ್ತು ರೈತರನ್ನು ಮನುಷ್ಯರಾಗಿರಲು "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹಕ್ಕು" ಎಂದು ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾನೆ. ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಾಗರಿಕರಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು; ಕಾನೂನು ಅವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. "ಕಾನೂನಿನ ರೈತರು ಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂಬುದು ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಮುಖ ನುಡಿಗಟ್ಟು. ಫಾದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ನಿಜವಾದ ಪುತ್ರರಾಗಿ ಕ್ರೆಸ್ಟಿಟ್ಸ್ಕಿ ಕುಲೀನ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು ನಾಯಕನಲ್ಲಿ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಯಾವುದೇ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಲೇಖಕರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆಯ್ಕೆಯ ಹಕ್ಕು ಓದುಗರೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದೆ.

ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಅನೇಕ ಘಟನೆಗಳು P. ಅವರ ನೇರ ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ ವಿವಿಧ ಜನರು ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದ್ದರು. "ವಿದೇಶಿ" ಕೃತಿಗಳು, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ P. ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ: ಎರಡು "ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಗಳು", "ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ತಂದೆಯ ಸೂಚನೆ", ​​"ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆ", "ಲಿಬರ್ಟಿ" ಗೆ ಒಂದು ಓಡ್ . ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, P. ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಈ ಓಡ್ನ ಲೇಖಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, "ಹೊಸ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕವಿ" (ch. "ಟ್ವೆರ್") - ಅದರ ಹಿಂದೆ ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು.

P. ಪಾಥೋಸ್ನ ನಿರಂತರ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ವ್ಯಂಗ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು; ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡದಿರುವಂತೆ, ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಹ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್‌ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಅನೇಕ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಓದುಗರಿಗೆ “ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆ” (ಮೇಲಿನಿಂದ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಮಾಜವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಯೋಜನೆ) ಯೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದ ಪಿ. "ಮೇಲ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು" ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದ ಕುದುರೆಗಳು ಚಲಿಸುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ಅಥವಾ ಮೇಲ್ ನ್ಯಾಗ್‌ಗೆ ಪೇಸರ್ ಅಥವಾ ಕುದುರೆಯಾಗಲು ಯಾವುದು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿದೆ? ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುವ ಬದಲು. P. ನ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಸ್ಟರ್ನ್‌ನ ಬುದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ದಿ ಜರ್ನಿ ಮತ್ತು ಭಾವುಕತೆಯ ನಡುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಪರ್ಕದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಅವರ ಭಾಷೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ದೀರ್ಘ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ರಚನೆಗಳಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ಚರ್ಚ್ ಸ್ಲಾವೊನಿಸಮ್‌ಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅಂತಹ ಶೈಲಿಯ ಭಾರದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಕೀಲಿಯು ಲಿಬರ್ಟಿಯ ಲೇಖಕರು ಅವರ ಓಡ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಡಿದ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲಿದೆ. ಭಾಷೆಯ ತೊಂದರೆಗಳಿಗಾಗಿ "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ಪದೇ ಪದೇ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕರ ಪ್ರಕಾರ, "ಪದ್ಯದ ಅಸಮಾನತೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಕಷ್ಟದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ." "ಭಾರೀ" ವಿಷಯ, ಥೀಮ್, ಸಹ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ತೀವ್ರತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಈ "ಭಾರ"ವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ಚರ್ಚ್ ಸ್ಲಾವೊನಿಸಮ್‌ಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿ, ಓದುಗರನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೂಲಕ ಅಲೆಯುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಪಿ. ಅವರ ಭಾಷಣವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರವಾದಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಬೈಬಲ್ ಪ್ರವಾದಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಬೇಕು. ಪುರಾತತ್ವಗಳ ಬಳಕೆ, ಮಾತಿನ ತೊಂದರೆ, ಉನ್ನತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ (ಮತ್ತು ನಂತರ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಾಹಿತ್ಯ) ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಚಾರ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು: ಮಾತಿನ "ಅಗ್ರಾಹ್ಯತೆ" ಎಂದರೆ ವಿಷಯದ ಗಂಭೀರತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ.

ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ನಂತರ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರವು ರಷ್ಯಾದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ರಸ್ತೆಯ ಚಿತ್ರಣವು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ರಷ್ಯಾದ ತೆರೆದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪದ್ಧತಿಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಘಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" (1842), ಮತ್ತು "ಹೂ ಲಿವ್ಸ್ ವೆಲ್ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ" (1863-1877) ಮತ್ತು ವೆನೆಡಿಕ್ಟ್ ಎರೋಫೀವ್ ಅವರ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಅವರ "ಪ್ರಯಾಣ" ಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಿರುವ "ಕವಿತೆ" ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. " (1969) - ಕಾಂಡಗಳು - ಕೇಂದ್ರಗಳ ಹೆಸರುಗಳು, ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ ಮತ್ತು "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ರಾಜ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ವಿರೋಧದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನೋಭಾವ.

ಪ್ರಯಾಣದ ಮೂಲಕ, ಭೂಗೋಳವು ಸ್ವತಃ ನೋಡುತ್ತದೆ, ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಯಾಣವು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದು, ದೇಶಗಳು, ನಗರಗಳು, ಪ್ರದೇಶಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಾವಳಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರಯಾಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಚೌಕಟ್ಟು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ (ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪಠ್ಯಗಳು), ರಷ್ಯಾ ವಿಶಾಲವಾದ, ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು, ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿ, ಟರಾಂಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ, ಧೂಳಿನ ಲೇನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹೆದ್ದಾರಿಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಲುಗಾಡಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಯಾಣದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಪತ್ರಗಳು, ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಡೈರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಪ್ರಯಾಣವು ಕಾದಂಬರಿ, ಸಣ್ಣ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದೆ: ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ (ಭಾಗಶಃ) ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಯಾಣಗಳಲ್ಲಿ "ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ". ಅಂತಹ ರಷ್ಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಗೊಗೊಲ್‌ನ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಎಪಿಗೋನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿ. ಸೊಲೊಗುಬ್‌ನ "ಟ್ಯಾರಂಟಾಸ್", ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್‌ನ "ಚೆವೆಂಗೂರ್", ನಬೋಕೋವ್‌ನ "ಲೋಲಿಟಾ", ವೆನೆಡಿಕ್ಟ್ ಎರೋಫೀವ್‌ನಿಂದ "ಮಾಸ್ಕೋ-ಪೆಟುಷ್ಕಿ" ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಯಾಣದ ದಿನಚರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿರುವ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುವಂತಹ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣವು ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು. ಕರಮ್ಜಿನ್ ಬರೆದ ರಷ್ಯನ್ ಟ್ರಾವೆಲರ್ನ ಪತ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟರ್ನ್ (ಹಾಗೆಯೇ ನಂತರದ ಅನುಕರಣೆಗಳು) ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಋಣಿಯಾಗಿದೆ. "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣ"ದೊಂದಿಗೆ ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್, "ಪಲ್ಲಡಾ ಫ್ರಿಗೇಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಗೊಂಚರೋವ್ ಮತ್ತು "ಸಖಾಲಿನ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್" ನೊಂದಿಗೆ ಚೆಕೊವ್ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರ ಸ್ವಯಂ-ಜ್ಞಾನದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗವು ಪವಿತ್ರವಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಪ್ರಯಾಣಗಳಿವೆ: 1) ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, 2) ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಪ್ರಕಾರದ (ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್) ಪ್ರಕಾರ. ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಶುದ್ಧತೆಯು ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಮತ್ತು ಭೂಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾ, ಸೈಬೀರಿಯಾ ಮತ್ತು ದೂರದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ): ಪ್ರಜೆವಾಲ್ಸ್ಕಿ, ಗ್ರುಮ್-ಗ್ರಿಜಿಮೈಲೋ, ಪೊಟಾನಿನ್, ಪೆವ್ಟ್ಸೊವ್, ಕೊಜ್ಲೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಬದಲಾಗಿ. ಶೈಲಿಯ. ದಿ ಗಿಫ್ಟ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಬೊಕೊವ್ ಅದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯು ಮಹಾನ್ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಯಾಣಿಕರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಮಾರ್ಗದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಯಾಣದ ಚಿತ್ರಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ದಪ್ಪಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ತೂರಿಕೊಂಡವು, ಅದರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದವು? ಈ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯು ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಶಕ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ನಾನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಯುಗಗಳಿವೆ: XIX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಮೊದಲು. (ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ - ಪೂರ್ವ-ಪುಶ್ಕಿನ್), XIX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ. 1910 ರವರೆಗೆ, 1910 ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ. ಪೂರ್ವ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಯಾಣವು ವೇಪೋಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಟೇಬಲ್‌ಗಳ ಮೇಲಿನ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ಮತ್ತು ದೂರದ ದೇಶಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಸ್ತುಗಳ ಒಣ ದಾಸ್ತಾನು. ಅಫನಾಸಿ ನಿಕಿಟಿನ್ ಅಪರೂಪದ ಅಪವಾದ. ಪ್ರಯಾಣವು ಅರ್ಧ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ; ಪತ್ರವು ಸರಿಯಾಗಿ ಚಲಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಸುವರ್ಣಯುಗವನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 1800-1830 ವರ್ಷಗಳು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯಾಣ ವಿವರಣೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಯುಗ. ಹಿಂದೆ ನಾಲಿಗೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಒಂದು ಭಾಷೆ, ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರದೇಶದ ವಿಸ್ತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಹೊಸ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಜರ್ನಿ ಟು ಅರ್ಜ್ರಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದನು. ಕಾಕಸಸ್ನ ವಿಜಯವು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೆಸ್ಟುಜೆವ್-ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕಕೇಶಿಯನ್ ಕಥೆಗಳು. 1813-1815ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದ ವಿದೇಶಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಉದಾತ್ತ ಗಣ್ಯರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು. ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿವರಣೆಗಳ ವಿಷಯವಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ಗೊಗೊಲ್, ತುರ್ಗೆನೆವ್, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು (ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ಅವರು ಆತಿಥೇಯ ದೇಶಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು). ಪವಿತ್ರ ಭೂಮಿಗೆ (ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್) ಪ್ರಯಾಣದ ವಿವರಣೆಯ ಪ್ರಕಾರವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಘಟನೆಗಳಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ರಯಾಣದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಎರಡನೇ ಭಾಗ - 1840-1910. 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪ್ರಯಾಣದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಡತೆ, ನಗರಗಳ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರದೇಶಗಳ ಕುರಿತು "ಶಾರೀರಿಕ" ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಪ್ರಕಾರವು ಆಧಾರವಾಗಿದೆ (ಇಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ತನ್ನನ್ನು "ಕಕೇಶಿಯನ್" ಪ್ರಬಂಧದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು). ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರಬಂಧ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಪ್ರಯಾಣ, ಅವರ "ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರ", ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ವಾಸನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕವಿ, ಅನುವಾದಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೊಟ್ಚೆವ್. ಪ್ರಕಾರದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ - V. ಬೊಟ್ಕಿನ್ ("ಲೆಟರ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಸ್ಪೇನ್"), S. ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೋವ್, ವ್ಲಾಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾನ್ಚೆಂಕೊ, ಇ. ಮಾರ್ಕೊವ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ವೋಲ್ಗಾ ("ರಷ್ಯನ್ ನೈಲ್"), ಇಟಲಿ, ಜರ್ಮನಿ, ಕಾಕಸಸ್ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ವಾಸಿಲಿ ರೋಜಾನೋವ್ ಇನ್ನೂ ಒಂದೇ ಉಸಿರಿನಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಾರೆ. ಯೆಲೆಟ್ಸ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ M. ಪ್ರಿಶ್ವಿನ್ ರಷ್ಯಾದ ಉತ್ತರದ ಪ್ರಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರಕಾರವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೂ ಅದು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಕೆ.ಜಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಪೌಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಸುವರ್ಣ ಸಮಯವೆಂದರೆ ಸಾಹಸ, ವಿಲಕ್ಷಣತೆ, ಪ್ರಣಯ. ತಲೆತಿರುಗುವ ಪ್ರಯಾಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹಲವಾರು ವಿವರಣೆಗಳು ಹುಟ್ಟಿವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಲ್ಲ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೊಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳು ಇವು. ಪೂರ್ವ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಕಿರ್ಗಿಜ್-ಕೈಸಾಕ್ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಎಫ್ರೆಮೊವ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡನು. "ಅರಬೆಸ್ಕ್", ಸಾಹಸಮಯ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಒಸಿಪ್ ಸೆಂಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಯುಗದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದ N. ಗುಮಿಲಿಯೋವ್. ಬಲವಂತದ ಪ್ರಯಾಣ (ಲಿಂಕ್) ಉತ್ತರ ಏಷ್ಯಾದ ಹಿಮಭರಿತ ವಿಸ್ತಾರಗಳ ವಿವರಣೆಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ, ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಕಾರರಿಗೆ ಆರಾಧನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಸುಮಾರು 1910 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈಗ ಪ್ರಯಾಣ ಎಂದರೆ ಒಳಗಿನ ಹುಡುಕಾಟ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಯೋಗ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಂತ ಜೀವನ. ಪ್ರಯಾಣದ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತವೆ: A. ಬೆಲಿ, V. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್, O. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್, A. ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್ ಮತ್ತು B. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲಯವನ್ನು ಪ್ರಯಾಣದ ಲಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬೆಲಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್ ಅರ್ಮೇನಿಯಾದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. "ಓದುವಿಕೆ ಪಲ್ಲಾಸ್" ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್ ರಚನೆ, ಪ್ರಯಾಣ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ ಅಕ್ಷರಶಃ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಭೌಗೋಳಿಕ ನಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದನು - ಭೂಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕರಣ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಕವನಗಳು ಮಾರ್ಗದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತವೆ. "ಡಾಕ್ಟರ್ ಜಿವಾಗೋ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕವಿ ಯುರಲ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸದೊಂದಿಗೆ ವೀರರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯ. ಜೋಸೆಫ್ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಅವರ ಹಲವಾರು ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ವೆನಿಸ್, ಕ್ರೈಮಿಯಾ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಅಮೆರಿಕದ ಹರಿಯುವ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪ್ರಯಾಣದ ಭೌಗೋಳಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸಿತು? ಪ್ರಯಾಣದ ಸುವರ್ಣ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಅವರನ್ನು "ಬಾಲಿಶವಾಗಿ" ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು: ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಹೊಳಪು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ದೈನಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು - ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಜನಾಂಗೀಯ ಸಿನಿಮಾ. ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಇತರ ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಅಥವಾ ಸ್ಲಾವೊಫೈಲ್ ಆಗಿದ್ದರೆ (ಲಂಡನ್ ಕುರಿತು A.S. ಖೋಮ್ಯಕೋವ್ ಅವರ ವಿವರಣೆ). ತನ್ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ತನ್ನ ದೇಶವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಅವಕಾಶವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಬರಹಗಾರನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದೆ. ಬರಹಗಾರ ವಲಸೆ ಹೋದರೆ, ಆಸಕ್ತಿಯ ರೂಪಾಂತರವು ಸರಳವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾಯಿತು. ಪೆಚೆರಿನ್ ಅವರ ಸಮಾಧಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಹರ್ಜೆನ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಗಳು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣವು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

XIX ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ. ಪ್ರಯಾಣದ ಪಾಸ್ಗಳಿಗಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರೀತಿ". ಪ್ರಯಾಣದ ಚಿತ್ರಗಳು ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನದ ನೆನಪುಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ. ವಿಲಕ್ಷಣದ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿ, ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನದ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯು ನಾಯಕನ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಭೂತಗನ್ನಡಿಯಿಂದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಯಾಣ ವಿವರಣೆಗಳ ಬಹುವರ್ಣದ, "ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ" ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟಮ್ ಕ್ರೌರ್ಯ. "ಫ್ಲಾಶ್" ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭೌಗೋಳಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಗೋರ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಕೊರೊಲೆಂಕೊ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಬುನಿನ್ ಅವರ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಆರ್ಸೆನೀವ್ ಮತ್ತು ಪೌಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್ನಲ್ಲಿ ವಿಧಿಯ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಪ್ರಯಾಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿದ ನಂತರ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಆದರೆ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್, ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್, ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್ ನಂತರ, ಭೌಗೋಳಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನವಾಯಿತು. ಪ್ರಯಾಣವು ಅನುಕೂಲಕರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. P. Weill ಮತ್ತು A. Genis, V. Aksenov, A. Bitov ಮತ್ತು V. Pelevin ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ನೈಜ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶಗಳನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಬಹುದು, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಸ್ವತಃ ಪ್ರಯಾಣ, ಒಂದು ಮೂಲಮಾದರಿಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು.

ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ

MBOU ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲೆ ಸಂಖ್ಯೆ. 36

ಟಾಮ್ಸ್ಕ್ - 2012

ಉದ್ದೇಶ: 18 ರಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು.

ಕೆಳಗಿನವುಗಳ ಪರಿಹಾರದಿಂದ ಈ ಗುರಿಯ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಕಾರ್ಯಗಳು:

ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರದ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ;

· ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, N. ಕರಮ್ಜಿನ್, A. ರಾಡಿಶ್ಚೆವ್, M. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, N. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ.

ಅಮೂರ್ತ ರಚನೆ

ಅಮೂರ್ತವು ಪರಿಚಯ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ, ತೀರ್ಮಾನ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಪರಿಚಯ - ಪು.3 - 4

ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ - p.5 - 12

ತೀರ್ಮಾನ - p.13

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು - p.14

ಪರಿಚಯ

ಎರಡು ರೀತಿಯ ಪ್ರಯಾಣಗಳಿವೆ:

ಒಂದು - ದೂರದ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು,

ಇನ್ನೊಂದು ಸುಮ್ಮನೆ ಕೂರುವುದು

ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಅನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಸ್ಕ್ರಾಲ್ ಮಾಡಿ.

ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರವು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದಿದೆ: ಅಫನಾಸಿ ನಿಕಿಟಿನ್ ಅವರ ಜರ್ನಿ ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ತ್ರೀ ಸೀಸ್, ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ಸ್ ಜರ್ನಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋ, ಪುಷ್ಕಿನ್ಸ್ ಜರ್ನಿ ಟು ಅರ್ಜ್ರಮ್. ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿನ ರಸ್ತೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಯಾಣದ ದಿಕ್ಕಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳು ನೇರವಾಗಿ ರಸ್ತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. "ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು" ಖರೀದಿಸುತ್ತಿರುವ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಗನ್ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿ ಪೆಚೋರಿನ್ ಅಧಿಕೃತ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಕಕೇಶಿಯನ್ ರಸ್ತೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ. ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಹಿಮಪಾತವಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನವವಿವಾಹಿತರು ಕಳೆದುಹೋದರು, ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಥೆ "ದಿ ಸ್ನೋಸ್ಟಾರ್ಮ್" ಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ನನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ, ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ.

ಪ್ರಯಾಣ - ನಾಯಕನ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ. ಇದು ಪ್ರಯಾಣದ ದಿನಚರಿಗಳು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ನೋಡಿದ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯಾಗಿರಬಹುದು.

ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಕೀವಾನ್ ರುಸ್ನಿಂದ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣವು ಹೆಚ್ಚು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಗುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್-ಪೂರ್ವ ಯುಗದ ಪ್ರಯಾಣಿಕರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಚರ್ಚ್ ಸಂಘಟನೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಈಗ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಐಕಾನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಸ್ತುಗಳಿಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಚರ್ಚ್ ನಾಯಕತ್ವದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಧಿಕೃತ ಚರ್ಚ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಹೋದರು. "ವಾಕಿಂಗ್" ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಎಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ; ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಓದುವ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ಪ್ರಯಾಣಗಳಲ್ಲಿ" "ಪ್ರಯಾಣಿಕರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ - ರಶಿಯಾದಿಂದ ಪವಿತ್ರ ಭೂಮಿಗೆ ಯಾತ್ರಿಕರ ಮಾರ್ಗವು ಸಾಗಿದ ಬಿಂದುಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾರ್ಗ ಸೂಚಕಗಳು.

"ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ" ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ವಾಕಿಂಗ್", "ಅಲೆಮಾರಿಗಳು", "ಪ್ರಯಾಣಿಕರು" - ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಗಳ ವಿವರಣೆಗಳ ವಿಶೇಷ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. XII-XV ಶತಮಾನಗಳ ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ವಾಕಿಂಗ್" ಅಥವಾ "ವಾಕಿಂಗ್" ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ: ಹೆಗುಮೆನ್ ಡೇನಿಯಲ್ ಅವರ "ವಾಕಿಂಗ್", XV ಶತಮಾನದ ಕೃತಿ ಅಥಾನಾಸಿಯಸ್ ನಿಕಿಟಿನ್ ಅವರ "ಮೂರು ಸಮುದ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುವುದು" .

ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು "ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ" (1987) ಮತ್ತು "ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ" (2001) ನಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ "ಪ್ರಯಾಣ" ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಡೈರಿಗಳು (ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು), ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು", ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. .

1) ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪ್ರಕಾರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ವಸ್ತು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪ್ರಕಾರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಷಯ, ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಯಾಣದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ನಾಯಕನ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಚಲನೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಕಥೆ, ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ಅವನು ನೋಡಿದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು.

2) ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಪ್ರಯಾಣದ ವಿಕಾಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಸುವರ್ಣಯುಗವನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಯಾಣದ ವಿವರಣೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಯುಗ. ಹಿಂದೆ ನಾಲಿಗೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಒಂದು ಭಾಷೆ, ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರದೇಶದ ವಿಸ್ತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಹೊಸ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಜರ್ನಿ ಟು ಅರ್ಜ್ರಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದನು. ನಂತರ, ಗೊಗೊಲ್, ತುರ್ಗೆನೆವ್, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು (ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ಅವರು ಆತಿಥೇಯ ದೇಶಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು).

ಪ್ರಯಾಣದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಎರಡನೇ ಭಾಗ - 1840-1910. 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪ್ರಯಾಣದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿನ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದೇಶಗಳ ನಡವಳಿಕೆ, ಜೀವನ ("ಕಕೇಶಿಯನ್" ಪ್ರಬಂಧ) ಕುರಿತು "ಶಾರೀರಿಕ" ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಪ್ರಕಾರವು ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ವೋಲ್ಗಾ ("ರಷ್ಯನ್ ನೈಲ್"), ಇಟಲಿ, ಜರ್ಮನಿ, ಕಾಕಸಸ್ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ವಾಸಿಲಿ ರೋಜಾನೋವ್ ಇನ್ನೂ ಒಂದೇ ಉಸಿರಿನಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರವಾಸ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನು ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅಜ್ಞಾತ ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಇತಿಹಾಸ, ಭೌಗೋಳಿಕತೆ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇತರ ದೇಶ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಒಳಗಿನಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಜೀವನ ಜನರ, ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅಂದರೆ, ಅವನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಪ್ರಜೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದಾರಿಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಗ್ರಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಪಾತ್ರ, ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬೇರುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಅವನ ದೇಶ ಮತ್ತು ಅವನ ಜನರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ

"ಜರ್ನಿ ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ತ್ರೀ ಸೀಸ್" ಅಫನಾಸಿ ನಿಕಿಟಿನ್ ಅವರಿಂದರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಉನ್ನತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಟ್ಟದ ಸೂಚಕವಾಗಿ ಪ್ರಬಂಧ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿ ಗಣನೀಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಜರ್ನಿ ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ತ್ರೀ ಸೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಅಫಾನಸಿ ನಿಕಿಟಿನ್ ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಭಾರತದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರ ಪದ್ಧತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ದೇಶ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ತಲೆಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ತನಗಳು ಬರಿಯ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೂದಲನ್ನು ಒಂದೇ ಬ್ರೇಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಣೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಹೊಟ್ಟೆ, ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಜನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಲ್ಲಿ, ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಎಲ್ಲರೂ ಬೆತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಕಪ್ಪು. ನಾನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದರೂ, ನನ್ನ ಹಿಂದೆ ಅನೇಕ ಜನರಿದ್ದಾರೆ - ಅವರು ಬಿಳಿಯನನ್ನು ನೋಡಿ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ.

ಲೇಖಕರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಜರ್ನಿ ಬಿಯಾಂಡ್ ತ್ರೀ ಸೀಸ್‌ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪವು ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. "ಪ್ರಯಾಣ" ದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಭಾವ, ಅದರ ಲೇಖಕನ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನಮಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅಫನಾಸಿ ನಿಕಿಟಿನ್ ಅವರ ದಿನಚರಿಯು "ಪ್ರಯಾಣ" ದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಧಾರವಾಯಿತು. "ಪ್ರಕಾರ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕ ಎನ್. ಕರಮ್ಜಿನ್ "ರಷ್ಯನ್ ಟ್ರಾವೆಲರ್ನಿಂದ ಪತ್ರಗಳು", ಈಗಾಗಲೇ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ವೆರ್‌ನಿಂದ ಕಳುಹಿಸಿದ ಮೊದಲ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಯುವಕನು ಪ್ರಯಾಣದ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ಕನಸು ತನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಿಯವಾದ ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡುವ ನೋವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವ ನೋಟವು ಅವನನ್ನು ಅಳುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ ಸಮುದ್ರದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾಯಕನು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಬದಲಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗನ್ಗಳು, ವ್ಯಾಗನ್ಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗನ್ಗಳ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಗಿತಗಳಿಂದ ಅನಾನುಕೂಲತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕು.

ಪ್ರಯಾಣಿಕನ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಕನಸು ಕಾಂತ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆ. ಅವನು ಕೊನಿಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಬಂದ ದಿನದಂದು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಬೇಗನೆ, ಅವನು ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಗರದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ರಾಯಲ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ ಪ್ರಾಣಿಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಆತುರಪಡುತ್ತಾನೆ. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಹೋದರು. ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಪತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು: ರಾಫೆಲ್, ಕೊರೆಗ್ಗಿಯೊ, ವೆರೋನೀಸ್, ಪೌಸಿನ್, ಗಿಯುಲಿಯೊ ರೊಮಾನೊ, ಟಿಂಟೊರೆಟ್ಟೊ, ರುಬೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. , ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವುದು, ಮೇಲ್ ಕ್ಯಾರೇಜ್ ಅಥವಾ ದೀರ್ಘ ನಡಿಗೆಯ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ ಅವರನ್ನು ಹೇರಳವಾಗಿ ಪುಸ್ತಕ ಮಳಿಗೆಗಳಿಂದ ಹೊಡೆದರು, ಇದು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುಸ್ತಕ ಮೇಳಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ನಗರಕ್ಕೆ ಸಹಜ. ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ - "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧಿಯ" ಭೂಮಿ - ಬಾಸೆಲ್ ನಗರದಿಂದ ನಾಯಕನಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ನಂತರ, ಜ್ಯೂರಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಲಾವಟರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಟಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಕೌಂಟ್ ಡಿ ಆರ್ಟೊಯಿಸ್ ಅವರ ಪರಿವಾರದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಅವಕಾಶದ ಸಭೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಆಲ್ಪೈನ್ ಪರ್ವತಗಳು, ಸರೋವರಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದಾಡುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಸ್ಮರಣೀಯ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಶಿಕ್ಷಣದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಲೌಸನ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಫರ್ನಿ ಗ್ರಾಮವು ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ "ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದವರು" ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು - ವೋಲ್ಟೇರ್. ಮಹಾನ್ ಮುದುಕನ ಕೋಣೆ-ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ರೇಷ್ಮೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಲಿಯಲಾದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಗಮನಿಸಿದನು: "ಲೇಖಕರಿಂದ ವೋಲ್ಟೇರ್ಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ".

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1, 1789 ರಂದು, ಲೇಖಕನಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ಮೂರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮುಂಜಾನೆಯಿಂದ ಅವರು ಜಿನೀವಾ ಸರೋವರದ ತೀರಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಜೀವನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕಳೆದ ನಂತರ, ಟ್ರಾವೆಲರ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹೋದರು. ಲಿಯಾನ್ ತನ್ನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಗರವಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲವೂ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು - ರಂಗಭೂಮಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇತರ ಭೂಮಿಗೆ ಹೊರಡಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಅವಶೇಷಗಳು. ಪ್ರಾಚೀನ ಆರ್ಕೇಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಕೊಳಾಯಿಗಳ ಅವಶೇಷಗಳು ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು, "ಓಕ್ ಮರವನ್ನು ಅದರ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವ ಭರವಸೆಯಿಲ್ಲದೆ ನೆಡಲು" ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಡಿ. ಇಲ್ಲಿ, ಲಿಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚೆನಿಯರ್ "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IX" ನ ಹೊಸ ದುರಂತವನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೋಡಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು. ದಿ ಯಂಗ್ ಟ್ರಾವೆಲರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಇದೇ ಇಲ್ಲದೆ, ನಾಟಕವು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ."

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬರಹಗಾರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಮಹಾನ್ ನಗರವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು ತಾಳ್ಮೆಯಿಲ್ಲ. ಅವರು ಬೀದಿಗಳು, ಮನೆಗಳು, ಜನರನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಡೀ ರಾಷ್ಟ್ರವು ಈಗ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿರುವ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಬೇಡಿ." ಯಂಗ್ ಟ್ರಾವೆಲರ್ ರಾಜಮನೆತನವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ತನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ. ಅವನು ವಿವರಗಳ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಒಂದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ - ಬಟ್ಟೆಗಳ ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಟ್ರಾವೆಲರ್ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು - ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ಗಳು, ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು, ಕಾಫಿ ಮನೆಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಮನೆಗಳು. ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ಲೆಕ್ಸಿಕನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದರ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧತೆಗಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸರಿಯಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಚೆಲಿಯು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮತ್ತೊಂದು ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಪ್ರವೇಶದ ಷರತ್ತುಗಳು - ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್; ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಇನ್‌ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಟರೇಚರ್‌ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್, ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್.

ಕವನ ಅಥವಾ ಗದ್ಯವನ್ನು ಓದಲು ಅಲೆದಾಡುವ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದಾದ ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಥವಾ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಕಾಫಿ ಮನೆಗಳು ಲೇಖಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು.

ನಾಯಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ತೊರೆದು ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಲೇಖಕರ ಮೊದಲ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಈ ದೇಶದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಆಸಕ್ತಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಪರಿಚಯವು ವೆಸ್ಟ್‌ಮಿನ್‌ಸ್ಟರ್ ಅಬ್ಬೆಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ಮೆಸ್ಸಿಹ್" ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನದವರೂ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ತಿಳಿದಿರುವ ಉತ್ತಮವಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜನರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಲೇಖಕರು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಅವರು ಲಂಡನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರಾಗೃಹಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಕಾನೂನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಿಗಳ ಬಂಧನದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ತೀರ್ಪುಗಾರರ ವಿಚಾರಣೆಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನವು ಕಾನೂನಿನ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತರ್ಕವು ತುಂಬಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ನಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇನೆ: ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನಿದ್ದಾನೆ! ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ದುರಂತಗಳು ಮಾತ್ರ ಬಲವಾಗಿರಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಟ್ರಾವೆಲರ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಕ್ರೋನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದನ್ನು ಅವನು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, “ನನ್ನ ಹೃದಯದಿಂದ ದುಃಖಿತರಾಗಿರಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಿ!”.

ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು, ಪಾತ್ರದ ಅಸಂಗತತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನೆಗೆ ಕ್ಷಣಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯಾಣ ಅಗತ್ಯ.

ಕೃತಿಯ ನಾಯಕ A. ರಾಡಿಶ್ಚೆವಾ "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣ"ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡು, ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಳೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಬರಹಗಾರ ಅದನ್ನು ಸಾಮಯಿಕ ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ; ಒಬ್ಬ ಪ್ರಯಾಣಿಕನ ಚದುರಿದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ, ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ನಾವು ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ - ನಾಗರಿಕ, ಹೋರಾಟಗಾರ, ತನ್ನ ಜನರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ರಷ್ಯಾದ.

ವಿವಿಧ ನಿಲ್ದಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಹೊಸ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ಅವರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ತನಗೆ ಆಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾಯಕನು ಟೋಸ್ನಾದಿಂದ ಲ್ಯುಬಾನ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅದು ಭಾನುವಾರವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ "ಬಹಳ ಕಾಳಜಿಯಿಂದ" ಉಳುಮೆ ಮಾಡಿದ ರೈತನನ್ನು ಅವನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಉಳುವವನು ವಾರದಲ್ಲಿ ಆರು ದಿನ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವು ಯಜಮಾನರ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಸಾಯದಿರಲು, ಅವನು ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಇದು ಪಾಪ. ನಾಯಕನು ಭೂಮಾಲೀಕರ ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸೇವಕನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಿಂದಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಚುಡೋವೊದಿಂದ ಸ್ಪಾಸ್ಕಿ ಪೋಲೆಸ್ಟ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಸಹ ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ನಾಯಕನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಅವನ ದುಃಖದ ಕಥೆಯನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: ಸುಲಿಗೆ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರನನ್ನು ನಂಬಿ, ಅವನು ಮೋಸಹೋದನು, ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ಬದುಕುಳಿದ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಮರಣಹೊಂದಿದಳು ಮತ್ತು ಅಕಾಲಿಕ ಮಗು ಸಹ ಸತ್ತಿತು. ಸ್ನೇಹಿತರು, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕಸ್ಟಡಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಂದಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿ, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು "ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಎಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರೂ" ಹೋಗುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಸಹಪ್ರಯಾಣಿಕನ ಕಥೆಯಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಅಧಿಕಾರದ ಕಿವಿಗೆ ಹೇಗೆ ತರಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ದೌರ್ಭಾಗ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡು, ನಾಯಕನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸರ್ವೋಚ್ಚ ದೊರೆ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ರಾಜ್ಯವು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಅವನನ್ನು ಹಾಡಿ ಹೊಗಳುತ್ತಾರೆ.

Podberezye ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಆಧುನಿಕ ಶಿಕ್ಷಣದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುವ ಸೆಮಿನಾರಿಯನ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ನಾಯಕನು ಬರಹಗಾರನ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅವನು ಜ್ಞಾನೋದಯ ಮತ್ತು ಸದ್ಗುಣದ ಹೊಗಳಿಕೆಯಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ.

ಜೈಟ್ಸೆವ್ನಲ್ಲಿ, ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ನಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಚೇಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಕ್ರೆಸ್ಟಿಯಾಂಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿತೃಭೂಮಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಅವರು ನಿವೃತ್ತರಾದರು. ಕ್ರೆಸ್ಟಿಯಾಂಕಿನ್ ಒಬ್ಬ ಕ್ರೂರ ಭೂಮಾಲೀಕನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದನು, ಅವನ ಮಗ ಯುವ ರೈತ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮಾಡಿದನು. ವಧುವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದ ಹುಡುಗಿಯ ವರನು ಅತ್ಯಾಚಾರಿಯ ತಲೆಯನ್ನು ಮುರಿದಿದ್ದಾನೆ. ವರನೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ರೈತರು ಇದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಹಿತೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ನಿರೂಪಕನು ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ ಮರಣದಂಡನೆ ಅಥವಾ ಜೀವಾವಧಿ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ವಿಧಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ರೈತರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಗಣ್ಯರು ಯಾರೂ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಸಿಯಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನು ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಸೇವೆ ಮಾಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲೆ ಪೋಷಕರ ಅಧಿಕಾರವು ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿದೆ, ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ನಡುವಿನ ಒಕ್ಕೂಟವು "ಹೃದಯದ ಕೋಮಲ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬೇಕು" ಮತ್ತು ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ತನ್ನ ಗುಲಾಮನಂತೆ ನೋಡಬಾರದು ಎಂದು ನಾಯಕ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ"ಪ್ರಯಾಣ" ಎಂಬುದು ತನ್ನ ರಾಜಕೀಯ ಭ್ರಮೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ, ಜೀವನದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಥೆ, ಹೊಸ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು "ನಿಯಮಗಳು" ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಯಾಣಿಕನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ನವೀಕರಣದ ಕಥೆ. ಪ್ರಯಾಣವು ಅವನಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಬರಹಗಾರ ಪ್ರಯಾಣಿಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾ, ಅವನು ತನ್ನ ನೈತಿಕ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ, ಸ್ಪಂದಿಸುವಿಕೆ, ತನ್ನ ಮೇಲೆ ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವೀಕ್ಷಕ, ಅವರು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ವಭಾವವು ಜನರಿಗೆ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಉದಾಸೀನತೆಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಕೇಳಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅಗತ್ಯವಿರುವವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ.

ರಾಡಿಶ್ಚೇವ್ ನಂತರ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರವು ರಷ್ಯಾದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ರಸ್ತೆಯ ಚಿತ್ರಣವು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ರಷ್ಯಾದ ತೆರೆದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪದ್ಧತಿಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಘಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

ಕಾದಂಬರಿಯ ರಚನೆ "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ"ತುಣುಕು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಯಕ - ಪೆಚೋರಿನ್‌ನಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದ ವಿಭಿನ್ನ ಕಂತುಗಳು-ಕಥೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆಳವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ: ಇದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಜೀವನದ ವಿಘಟನೆ, ಯಾವುದೇ ಗುರಿಯ ಕೊರತೆ, ಯಾವುದೇ ಏಕೀಕರಣ ತತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಅರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಶಾಶ್ವತ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಜೀವನವು ಅಡ್ಡಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಪೆಚೋರಿನ್ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿದೆ. "ಇದು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಜಗತ್ತು" ಎಂದು ಗೊಗೊಲ್ "ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಹೀರೋ" ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಅಲೆದಾಡುವ ಉದ್ದೇಶವು "ಎ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು. ಪೆಚೋರಿನ್ ತನ್ನನ್ನು "ಅಲೆದಾಡುವ ಅಧಿಕಾರಿ" ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹಿಂತಿರುಗಿ ಹಿಂತಿರುಗದಂತೆ ಮತ್ತೆ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ. "ದಿ ಫ್ಯಾಟಲಿಸ್ಟ್" ಅಧ್ಯಾಯ ಮಾತ್ರ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯು ಐದು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಕ್ರಿಯೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಯಾರ ಪರವಾಗಿ ಕಥೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆಯೋ ಅವರ ನಿರೂಪಕರು ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂತ್ರದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಬಹುಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು "ಒಂದು ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಐದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಒಬ್ಬ ಯುವ ಅಧಿಕಾರಿ ಕಾಕಸಸ್ಗೆ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ತಮನ್ ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆದಾರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ದರೋಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮುಳುಗಿಸಲು ಸಹ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. (ಕಥೆ "ತಮನ್".)
ಪಯಾಟಿಗೋರ್ಸ್ಕ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ನಾಯಕನು "ವಾಟರ್ ಸೊಸೈಟಿ" ಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಒಳಸಂಚು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸಾಯುವ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು, ಪೆಚೋರಿನ್ ಅನ್ನು ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ("ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮೇರಿ")

ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಪೆಚೋರಿನ್ ತನಗಾಗಿ ಬೇಲಾವನ್ನು ಕದಿಯಲು ಅಜಾಮತ್ ಮನವೊಲಿಸಿದನು. ಅಜಮತ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಕರೆತಂದಾಗ, ಪೆಚೋರಿನ್ ಅವನಿಗೆ ಕದಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ - ಕರಾಗೆಜ್, ಕಾಜ್ಬಿಚ್ನ ಕುದುರೆ. ಕಾಜ್ಬಿಚ್ ಬೇಲಾನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. (ಬೇಲಾ ಕಥೆ.)
"ಒಮ್ಮೆ ಅದು ಸಂಭವಿಸಿದೆ (ಪೆಚೋರಿನ್) ಕೊಸಾಕ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸಲು." ಇಲ್ಲಿ ನಾಯಕನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧಾರ, ವಿಧಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ಪಣಕ್ಕಿಟ್ಟು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಹಿಂದೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೊಂದ ಕುಡುಕ ಕೊಸಾಕ್ ಅನ್ನು ಅವನು ನಿಶ್ಯಸ್ತ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ("ದಿ ಫ್ಯಾಟಲಿಸ್ಟ್" ಕಥೆ)

ಬಹಳಷ್ಟು ಬದುಕುಳಿದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಪೆಚೋರಿನ್ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಹೊರಟು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ("ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಚ್" ಕಥೆ.)

ದಿ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್‌ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಪೆಚೋರಿನ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಒಂದೋ ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರರು, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕಠಿಣ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ಜೀವನದ ಪ್ರಕಾರ ಬದುಕಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಪರ್ವತಾರೋಹಿಗಳು (“ಬೇಲಾ” ), ನಂತರ "ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರ" ("ತಮನ್") ಜಗತ್ತು, ನಂತರ ಕಕೇಶಿಯನ್ ಖನಿಜಯುಕ್ತ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ("ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಮೇರಿ") ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜ. ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನವಾದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಪದರಗಳ ಮೂಲಕ ಪೆಚೋರಿನ್ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಅಲೆದಾಟ" ಇದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಾಯಕನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟು, ಅಲೆದಾಡುವವನು, ಅಲೆದಾಡುವವನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುವ, ಅಲೆದಾಡುವ ಉದ್ದೇಶವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗುತ್ತದೆ, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಮೀರಿ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು "ದಿ ಫ್ಯಾಟಲಿಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ, "ದಿ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ನ ಅಂತಿಮ ಅಧ್ಯಾಯ, ಪೆಚೋರಿನ್ ಅವರ ಕಹಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಲ್ಲಿ, ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯು ಪೀಳಿಗೆಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಪೆಚೋರಿನ್, ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಈ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪರವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ: “ಮತ್ತು ನಾವು, ಅವರ ಶೋಚನೀಯ ವಂಶಸ್ಥರು, ಮನವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಭಯವಿಲ್ಲದೆ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಆ ಅನೈಚ್ಛಿಕ ಭಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅನಿವಾರ್ಯ ಅಂತ್ಯದ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಹೃದಯವನ್ನು ಹಿಂಡುವುದು; ಮಾನವಕುಲದ ಒಳಿತಿಗಾಗಿ ಅಥವಾ ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ನಾವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ದೊಡ್ಡ ತ್ಯಾಗಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥರಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನಾವು ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ನಾವು ಅನುಮಾನದಿಂದ ಅನುಮಾನಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ.

ದುಃಖಕರವೆಂದರೆ, ನಾನು ನಮ್ಮ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ!

ಅವನ ಭವಿಷ್ಯವು ಖಾಲಿ ಅಥವಾ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ,

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅನುಮಾನದ ಹೊರೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ

ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ವಯಸ್ಸಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರವು ಅದರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ "ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು". ಅವನ ಮೇಲೆಯೇ ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಕವಿತೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. 1835 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಕವಿತೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯಂತೆ ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕವಿತೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನಿಗೊಂದು ಉಪಾಯ ಹೊಳೆಯಿತು. ಡಾಂಟೆ ಬರೆದ ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವನ್ನು "ನರಕ" ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯ ಸಂಪುಟ - "ಶುದ್ಧೀಕರಣ" ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು - "ಸ್ವರ್ಗ".

ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕವಿತೆಯ ಹೆಸರನ್ನು "ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಚಿಚಿಕೋವ್, ಅಥವಾ ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೇ 21, 1842 ರಂದು, ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವು ಮುದ್ರಣದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು.

ಕವಿತೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು, ಅದರಿಂದ ಪ್ರಯಾಣದ ವಿಷಯವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಯಕನ ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿದೆ.

ರಸ್ತೆಯ ಚಿತ್ರವು ಚಿಚಿಕೋವ್ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಭೂಮಾಲೀಕರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಭೆಯು ರಸ್ತೆ, ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಮಣಿಲೋವ್ಕಾಗೆ ಹೋಗುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಎರಡು ಪಯಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾವು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ರಸ್ತೆಗೆ ಒಂದು ತಿರುವನ್ನು ಕಂಡೆವು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಎರಡು, ಮತ್ತು ಮೂರು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಪರ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಮನೆ ಎರಡು ಮಹಡಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಗೋಚರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಹದಿನೈದು ಮೈಲಿ ದೂರದ ಹಳ್ಳಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಮೂವತ್ತು ಮೈಲುಗಳಿವೆ ಎಂದು ಇಲ್ಲಿ ಚಿಚಿಕೋವ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಹಳ್ಳಿಯ ರಸ್ತೆಯು ಭೂಮಾಲೀಕನನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ: “ಅವನು (ಚಿಚಿಕೋವ್) ಅನೇಕ ಗುಡಿಸಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬೀದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಶಾಲ ಹಳ್ಳಿಯ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಓಡಿದನು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಲಾಗ್ ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾದ ಈ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಜೊಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು, ಅದರ ಮುಂದೆ ನಗರದ ಕಲ್ಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಲಾಗ್‌ಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಕೀಗಳಂತೆ, ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಏರಿತು, ಮತ್ತು ಕಾವಲುರಹಿತ ಸವಾರನು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉಬ್ಬನ್ನು ಅಥವಾ ಅವನ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ನೀಲಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡನು ... ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಹಳ್ಳಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಶಿಥಿಲತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದನು ... "

"ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಸಾಹಿತ್ಯದ ಡೈಗ್ರೆಶನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಅಧ್ಯಾಯ 6 ರಲ್ಲಿದೆ, ಚಿಚಿಕೋವ್ ತನ್ನ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ.

“ಹಿಂದೆ, ಬಹಳ ಹಿಂದೆ, ನನ್ನ ಯೌವನದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಓಡಿಸಲು ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು: ಅದು ಹಳ್ಳಿಯಾಗಿದ್ದರೂ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ, ಬಡ ಕೌಂಟಿ ಪಟ್ಟಣ, ಹಳ್ಳಿ, ಉಪನಗರ, - ನಾನು ಅವನಲ್ಲಿ ಮಗುವಿನಂತಹ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ನೋಟವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ. ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟಡ, ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ - ಎಲ್ಲವೂ ನನ್ನನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು ... ಕೌಂಟಿ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗು - ಅವನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಿದ್ದೆ ... ಕೆಲವು ಭೂಮಾಲೀಕರ ಹಳ್ಳಿಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ನೋಡಿದೆ. ಎತ್ತರದ ಕಿರಿದಾದ ಮರದ ಬೆಲ್ ಟವರ್ ಅಥವಾ ವಿಶಾಲವಾದ ಡಾರ್ಕ್ ಮರದ ಹಳೆಯ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ...

ಈಗ ನಾನು ಯಾವುದೇ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಹಳ್ಳಿಗೆ ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ಓಡಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಸಭ್ಯ ನೋಟವನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತೇನೆ; ನನ್ನ ತಣ್ಣಗಾದ ನೋಟವು ಅಹಿತಕರವಾಗಿದೆ, ಇದು ನನಗೆ ತಮಾಷೆಯಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಲನೆಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ನಗು ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಭಾಷಣಗಳು, ಈಗ ಜಾರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಚಲನರಹಿತ ತುಟಿಗಳು ಅಸಡ್ಡೆ ಮೌನವನ್ನು ಇಡುತ್ತವೆ. ಓ ನನ್ನ ಯೌವನ! ಓ ನನ್ನ ತಾಜಾತನ!

ರಸ್ತೆಯ ಚಿತ್ರಣವು ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ; ಅವನು ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು. "ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಸ್ಮಾಲ್ ಚೈಸ್ ಎನ್ಎನ್ ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಗರದಲ್ಲಿರುವ ಹೋಟೆಲ್‌ನ ಗೇಟ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಓಡಿಸಿತು ...", ಇತ್ಯಾದಿ. ಕವಿತೆ ರಸ್ತೆಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ರಸ್ತೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪಠ್ಯದ ಕೊನೆಯ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ: "ರಸ್, ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ನನಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡಿ?".

ಆದರೆ ರಸ್ತೆಯ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಎಷ್ಟು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ! ಕವಿತೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ರಸ್ತೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರ - ಪಾವೆಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಚಿಚಿಕೋವ್. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ರಾಜ್ಯದ ರಸ್ತೆ, ರಷ್ಯಾ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಕುಲದ ರಸ್ತೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ "ಇತರ ಜನರನ್ನು" ಹಿಂದಿಕ್ಕುತ್ತದೆ.
ಕವಿತೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ರಸ್ತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಅವನ ಇಬ್ಬರು ಸೆರ್ಫ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಬ್ರಿಟ್ಜ್ಕಾ ಎಳೆಯುತ್ತಿದೆ: ತರಬೇತುದಾರ ಸೆಲಿಫಾನ್ ಮತ್ತು ಫುಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ, ಕುದುರೆಗಳಿಂದ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ನಾವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಊಹಿಸುತ್ತೇವೆ: ಸ್ಥಳೀಯ ಕೊಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಹಾರ್ನೆಸ್ ಕುದುರೆಗಳು, ಚುಬಾರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೌನ್, ಅಸೆಸರ್ ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರು. ಕವಿತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರಸ್ತೆಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ: ಇದು ರೂಪಕ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಇತಿಹಾಸದ ಕ್ರಮೇಣ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಕವಿತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ಪಕ್ಷಿ ಟ್ರೊಯಿಕಾ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಚಲನದಲ್ಲಿ, ರಸ್ತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಪದಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ, ಇಡೀ ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮವು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸರಳ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಮೋಡಿ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಪೂರ್ಣತೆ: “ಓಹ್, ಟ್ರೋಕಾ! ಮೂರು ಹಕ್ಕಿ! ನಿನ್ನನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವರು ಯಾರು? ನೀವು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಜನರ ನಡುವೆ ಮಾತ್ರ ಹುಟ್ಟಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ... ". ಗೊಗೊಲ್ "ಬರ್ಡ್ ಟ್ರೋಕಾ" ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ನಡುವೆ ಮುಕ್ತ ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ: "ರಸ್, ನೀವು ಅಲ್ಲವೇ, ಚುರುಕಾದ, ಅಜೇಯ ಟ್ರೋಕಾ, ಧಾವಿಸುತ್ತಿರುವಿರಿ?" ಹೀಗಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ರಸ್ತೆ ರಷ್ಯಾ. ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ, ರಸ್ತೆ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅದು ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ ಇದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: "ರುಸ್, ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಓಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?" ಇದು ಬರಹಗಾರನನ್ನು ಕಾಡಿದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಅನಿಯಮಿತ ಪ್ರೀತಿ ಇತ್ತು. ಮತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್, ಅವರ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾವನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು, ಅದರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ರಸ್ತೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯದ ಹಾದಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಹೇಳಬಹುದು.

ತೀರ್ಮಾನ

ಜನರು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಯಾಣಗಳಿವೆ ... ಆದರೆ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುವವರ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಓದಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಂತೋಷದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳು, ಕಷ್ಟಕರ ಜೀವನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು, ಮೋಕ್ಷದ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ. ಮಾರ್ಗದ ಫಲಿತಾಂಶ - ನೈತಿಕ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಉತ್ತಮವಾದನು, ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು.

1. "ಪ್ರಯಾಣ" ದ ಪ್ರಕಾರವು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ನಾಯಕನ ಚಲನೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ನಿರೂಪಣೆ, ಪ್ರಯಾಣಿಕನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ವಿವರಣೆ, ಅವನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಅರಿವಿನ ಯೋಜನೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಲೇಖಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾಹಿತಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

2. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರವಾಸವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ
ಮುಂದಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ "ಪ್ರಯಾಣಗಳ" ವಿಕಸನದ ಆಧಾರವು ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿ
ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಯಾಣದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ.
ತರುವಾಯ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರವು ಡೈರಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು
ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪ್ರವಾಸ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ
ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಪಾತ್ರ.

3. ಓದುವಿಕೆ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಅನುಸರಿಸಬಹುದು, ಅವನ ಪಾತ್ರ, ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ನಾವು ನೋಡಬಹುದು. ಪ್ರಯಾಣವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹುಡುಕಾಟದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಯಾಣದ ಉದ್ದೇಶವು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ

1. ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ, ಸಂ. . RAN. M.: NPK "ಇಂಟೆಲ್ವಾಕ್", 2001

2. ಅಫನಾಸಿ ನಿಕಿಟಿನ್ "ಮೂರು ಸಮುದ್ರಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಪ್ರಯಾಣ". 1466-1472.

3. ಕರಮ್ಜಿನ್, ಎನ್. ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು. ಎಂ.; ಎಲ್., 1964.

4. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್,. ಕವನಗಳು. ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್. ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ. ಎಂ.: ಕಲಾವಿದ. ಲಿಟ್., 19 ಸೆ.

5. ಗೊಗೊಲ್, ಆತ್ಮಗಳು: ಕವಿತೆ. ಎಂ.: ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, 19 ಸೆ.

6. ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಗೊಗೊಲ್. ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ರೂಪ: ಯೂರಿ ಮನ್. ಮಾಸ್ಕೋ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2007.

7. ರಾಡಿಶ್ಚೆವ್, ಎ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣ. ಲಿಬರ್ಟಿ. ಗದ್ಯ/ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು , ಎಲ್.: ಕಲಾವಿದ. ಲಿಟ್., 19 ಸೆ.

ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು:

8. http:///feb/irl/il0/il1/il123652.htm

9.http:///read. php? pid=10884

10. http:///puteshestviye-radishev

11. http:///nikolaev/205.htm

12. http://dic. /ಡಿಸಿ. nsf/enc_literature/3857/%D0%9F%D1%83%D1%82%D0%B5%D1%88%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B8%D0%B5

13. http://palomnic. org/bibl_lit/drev/andr_perets/

ಪಾಠದ ಉದ್ದೇಶ:ಪ್ರಯಾಣ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣಿಕನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು, ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯ "ರಷ್ಯನ್ ಟ್ರಾವೆಲರ್ನಿಂದ ಪತ್ರಗಳು" ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು.

ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸ: ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, "ಕಳಪೆ ಲಿಜಾ" ಓದಿ.

"ರಷ್ಯನ್ ಟ್ರಾವೆಲರ್ನ ಪತ್ರಗಳು" ನ ತುಣುಕುಗಳು (ಅನುಬಂಧವನ್ನು ನೋಡಿ),

ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನ (ವಿಶ್ವದ ನಾಗರಿಕನ ಸ್ವಂತ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡ. N.M. ಕರಮ್ಜಿನ್).

X ಒಂದು ಪಾಠ

1. ಪಾಠದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ನಾವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತೇವೆ ಜೀನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಚಾರ್ಡಿನ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಗ್ರೆಜಾ.ಕಲಾವಿದರ ಮುಖ್ಯ "ಮಾದರಿಗಳು" ಯಾರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ. ಯಾವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ J.B. ಚಾರ್ಡಿನ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ? ಯಾವ ವಸ್ತುಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿವೆ? ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನವೇನು? ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತೀರಿ? ಜೆಬಿ ಗ್ರೆಜ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಬಹುದು? ಅವರ ಮುಖಗಳು ಏನನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ? ನಮ್ಮ ಮುಂದಿರುವ ಸ್ವಭಾವಗಳು ಯಾವುವು?

2. ಈ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವು ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು ಭಾವುಕತೆ- 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಏನು ಗೊತ್ತು? ನಿರ್ದೇಶನದ ಹೆಸರು ಯಾವ ಪದದಿಂದ ಬಂದಿದೆ? ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭಾವುಕರು ಏನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ?

ಶಿಕ್ಷಕರ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು. ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ವಿವರಣೆಗೆ ತಿರುಗಿತು. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳವನಾಗಿ, ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾ, ತನ್ನ ದುಃಖ-ದುಃಖಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಸಂತೃಪ್ತಿಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದವರು ಭಾವಜೀವಿಗಳು.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಯಾವ ದಿಕ್ಕು ಭಾವಾಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕೆ ಮುಂದಿತ್ತು? ಯಾವ ಆರಾಧನೆಯು ಈ ನಿರ್ದೇಶನದ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು?

ಶಿಕ್ಷಕರ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಭಯಾನಕ ಘಟನೆಗಳು ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಕಾರಣದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಜನರು ಅನುಮಾನಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. "ಕಾರಣವು ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳ ರಾಜನೇ?", - ಕರಮ್ಜಿನ್ ತನ್ನ ಓದುಗರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಈಗ ಭಾವನೆ, ಮತ್ತು ಕಾರಣವಲ್ಲ, ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆಧಾರವೆಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆಯನ್ನು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ನೋವಿಗೆ ಸ್ಪಂದಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರೆ ದುಷ್ಟರನ್ನು ಸೋಲಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಭಾವುಕರು ನಂಬಿದ್ದರು! ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಶ್ರೀಮಂತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಣ್ಣೀರು, ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಮತ್ತು ಏದುಸಿರು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ, ಮಹಿಳೆಯರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪುರುಷರೂ ಸಹ. ಮತ್ತು ನಮಗೆ, 21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ, ಅಂತಹ ನಡವಳಿಕೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ದೂರದ XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ನಾಯಕರು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

3. ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಕಾವ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಾವು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ದಾಖಲಿಸಬಹುದು.

ಭಾವನೆಗಳ ಆರಾಧನೆ (ಎಲ್ಲಾ ಜನರು, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಅವರ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾನರು);

ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಮನವಿ;

ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿ, ಮಾನವ ಹೃದಯದ ಜೀವನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ - ಡೈರಿ, ಪ್ರಯಾಣ, ಪತ್ರಗಳು;

ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಅವನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ನಾಯಕನ ಸಹಾನುಭೂತಿ;

ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ, ಅವುಗಳ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ.

4. ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗೊಥೆ, ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್, ರೂಸೋ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಅನುವಾದಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲಿಸಂ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಂಡಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಯುಗ ತೆರೆಯಿತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಕರಮ್ಜಿನ್"ರಷ್ಯನ್ ಟ್ರಾವೆಲರ್ನಿಂದ ಪತ್ರಗಳು". "ಪತ್ರಗಳು" ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಓದುಗರಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮನವಿಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳು, ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಿವರಣೆಗಳು, ಸರಳ, ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ಜೀವನದ ಹೊಗಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೇರಳವಾಗಿ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುತ್ತೇವೆ.

5. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ನೀವು ಎಂದಾದರೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ್ದೀರಾ? ಪ್ರಯಾಣ ಮಾಡುವುದರ ಅರ್ಥವೇನು? ಪ್ರಯಾಣಿಕನಾಗುವುದರ ಅರ್ಥವೇನು? ಪ್ರಯಾಣ ಮಾಡುವಾಗ ನೀವು ಯಾವುದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತೀರಿ? ಮತ್ತು ಈಗ ನಾವು ದೂರದ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬದ್ಧವಾಗಿರುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯಾಣಿಕನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ.

6. "ಲೆಟರ್ಸ್" ನ ಮುದ್ರಿತ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಗುಣವಾದ ಸ್ಲೈಡ್ಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಶಿಕ್ಷಕರ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು. ಪತ್ರಗಳ ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಓದುಗರಿಗೆ "ಯುವ, ಅನನುಭವಿ ಹೃದಯದ ನೇರ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ಎಚ್ಚರಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಲ್ಲದ ..." ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ಮಾಸ್ಕೋ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವುದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಅಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ರಸ್ತೆ ತೊಂದರೆಗಳು ಅವನನ್ನು ದುಃಖದ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ದೂರವಿಡುತ್ತವೆ. ನರ್ವಾ, ಪಲಂಗಾ, ರಿಗಾ, ಕೊಯೆನಿಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆ, ಅವರಿಗೆ "ಅವರ ಮೆಟಾಫಿಸಿಕ್ಸ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸರಳವಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬರ್ಲಿನ್.

7. ಬರ್ಲಿನ್. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಓದುತ್ತಾರೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶಬ್ದಕೋಶಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ನಗರದ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಬಹುದು? ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ಯಾರಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ? ಪ್ರಾಣಿಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ದವಾದ ಗಲ್ಲಿ. ಲೇಖಕರು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಏಕೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ?

8. ಬರ್ಲಿನ್ ನಿಂದ ನಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣಿಕಹೊರಡುತ್ತಿದೆ ಒಳಗೆ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್.ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಮಹಾನ್ ಗುರುಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಅವರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ರಾಫೆಲ್, ಕೊರೆಗ್ಗಿಯೊ, ವೆರೋನೀಸ್, ಪೌಸಿನ್, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಹ ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ನಗರದ ವಿವರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ? ಶ್ರೀ ಪಿ ಅವರ ಭೋಜನದ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ವಿವರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವೇನು?

9. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಿಂದ, ನಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ.ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಮೇಲ್ ತರಬೇತುದಾರನ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಅವನಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ ಅವರನ್ನು ಹೇರಳವಾದ ಪುಸ್ತಕ ಮಳಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುಸ್ತಕ ಮೇಳಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ನಗರಕ್ಕೆ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಪ್ರಯಾಣಿಕನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಏನು - ಮೀಸೆನ್‌ನಿಂದ ರಸ್ತೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ? ನಗರಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಮಾರ್ಗವು ನಮ್ಮ ನಾಯಕನಿಗೆ ಯಾವ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ? ಈ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಮತ್ತು ಬಿರುಗಾಳಿಗಳು ಯಾವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ?

10. ಮತ್ತು ಈಗ ನಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣಿಕನು "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧಿಯ ದೇಶ" ಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ - ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್.ಅವರು ಆಲ್ಪೈನ್ ಪರ್ವತಗಳು ಮತ್ತು ಸರೋವರಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಮರಣೀಯ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಮ್ಮ ಟ್ರಾವೆಲರ್ ರೂಸೋ ಅವರ "ಎಲೋಯಿಸ್" ಸಂಪುಟದೊಂದಿಗೆ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ರೂಸೋ ತನ್ನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿವರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೆಲೆಗೊಳಿಸಿದ ಸ್ಥಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ಹೇಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತದೆ? ಆಲ್ಪೈನ್ ಪರ್ವತವನ್ನು ಹತ್ತುವುದು. ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚೇನಿದೆ - ಪರ್ವತದ ವಿವರಣೆ ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಭಾವನೆಗಳು?

11. ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕಳೆದ ನಂತರ, ನಮ್ಮ ಟ್ರಾವೆಲರ್ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ.ಮೊದಲ ನಗರ ಲಿಯಾನ್. ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ರಂಗಮಂದಿರ, ಪ್ರಾಚೀನ ಅವಶೇಷಗಳು, ಆಂಡ್ರೆ ಚೆನಿಯರ್ ಅವರ ಹೊಸ ದುರಂತ ...

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ ಪ್ಯಾರೀಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಹಾನಗರವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು ತಾಳ್ಮೆಯಿಲ್ಲದಿರುವುದು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಟ್ರಾವೆಲರ್ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಇದ್ದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ - ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು, ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್‌ಗಳು, ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು, ಕಾಫಿ ಹೌಸ್‌ಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಲೂನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಮನೆಗಳು, ಬೋಯಿಸ್ ಡಿ ಬೌಲೋಗ್ನೆ ಮತ್ತು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ಏಕೆ ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ? "ನಾನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ!" ಎಂಬ ಪದವು ನಾಯಕನಿಗೆ ಅರ್ಥವೇನು?

12. ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಹೋಗಲು ಸಮಯ ಬರುತ್ತದೆ - ಗುರಿಯನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಹಾಗಾದರೆ ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ ಯಾವುದು? ಉತ್ತರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇವು ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಯಾಣಿಕನ ಗುರುತು.

1. ಕರಮ್ಜಿನ್ ಎನ್.ಎಂ. ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಯಾಣಿಕನಿಂದ ಪತ್ರಗಳು. // Karamzin N.M. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು. - ಎಂ., ಎಲ್., 1964.
2. Solovyov E. A. ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸ. "ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಯಾಣಿಕರಿಂದ ಪತ್ರಗಳು."// ಕರಮ್ಜಿನ್. ಪುಷ್ಕಿನ್. ಗೊಗೊಲ್. ಅಕ್ಸಕೋವ್ಸ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. - ಚೆಲ್ಯಾಬಿನ್ಸ್ಕ್, 1994. ಸೆ.26-37.
3. ರಸಾದಿನ್ ಎಸ್.ಬಿ. Vzryvniki.//Rassadin S.B. ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ: Fonvizin ನಿಂದ ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿಗೆ - M., 2001. S.30-36.
4. ಅಮರತ್ವದ ಗೇಟ್ ಕೀಪರ್.// ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಪಾಠಗಳು. 10-11 ಶ್ರೇಣಿಗಳು. - ರೋಸ್ಟೊವ್-ಆನ್-ಡಾನ್, 2004. P.8-23.
5. ದುಶಿನಾ ಎಲ್.ಎನ್. N.M. ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ "ಭಾವನೆಯ ಕವಿತೆ". // ದುಶಿನಾ ಎಲ್.ಎನ್. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯ. - ಸರಟೋವ್, 2005. S.163-194.
6. Basovskaya E.N. ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ನಾಗರಿಕನ ಸ್ವಂತ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡ (N.M. ಕರಮ್ಜಿನ್). // ಬಾಸೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಇ.ಎನ್. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ - ಸಮಾಜ - ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ. - ಎಂ.: 1994. - ಪಿ.396-408.
7. ಕುಲೇಶೋವ್ V.I. ನಿಕೊಲಾಯ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಕರಮ್ಜಿನ್. // ಕುಲೇಶೋವ್ V.I. 18 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಇತಿಹಾಸ. - ಪು.44-56.
8. ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲಿಸಂ.// ಯುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು - ಎಂ., 1998. - ಪಿ.296-298.