ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಎಂದರೇನು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ: ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತ ಗ್ರಿಂಚೆಂಕೊ ಇನ್ನಾ ವಿಕ್ಟೋರೊವ್ನಾ

19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳು. K. ಪ್ರೊಸ್ನಾಕ್ (1898-1976) ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನ. ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ "ದಿ ಸೀ" ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ, ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ ತೊಂದರೆಗಳು.

ಜ್ಞಾನದ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನದ ಮೂಲವನ್ನು ಬಳಸುವ ಯುವ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ನಿಮಗೆ ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುತ್ತೀರಿ.

ರಂದು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ http://www.allbest.ru/

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಸ್ಥೆ

ಮೊಗಿಲೆವ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ-ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್

ಕೋರ್ಸ್ ಪ್ರಬಂಧ

ವಿಶೇಷತೆ: "ನಡೆಸುವುದು"

ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ: "ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್" ಸೀ "(ಕೆ. ಕ್ರುಸ್ಟೆಲ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಪದಗಳು, ಕೆ. ಪ್ರೊಸ್ನಾಕ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ, ಎನ್. ಮಿಟ್ಸ್ಕೆವಿಚ್ ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಪಠ್ಯ)"

ಉಪನ್ಯಾಸಕರು: ಗಲುಜೊ ವಿ.ವಿ.

ಮೊಗಿಲೆವ್, 2015

1. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳು

2. ಕೆ. ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ (1898-1976) ರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗ

3. ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ "ಸಮುದ್ರ" ದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ

4. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

5. ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

6. ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ ತೊಂದರೆಗಳು

7. ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು

ತೀರ್ಮಾನ

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

1. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳು

ಎನ್.ಎಸ್ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ತಪಸ್XIX - Xxಶತಮಾನಗಳುಮಾತನಾಡಲು, ಸ್ವಗತ ಸ್ವಭಾವದವು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ 20-40 ವರ್ಷಗಳು - ಚಾಪಿನ್ ಯುಗ. ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಚಾಪಿನ್ ಯಾರೊಂದಿಗೂ ಸಮಾನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂವಾದವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. 50 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕವು ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ, ಅವರು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಹಾಗೆಯೇ M.I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು A.S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪೋಲಿಷ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು, ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು.

1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ. ಕೆ. ಶಿಮನೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಸ್ಜೈಮಾನೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಯುವ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, "ಯಂಗ್ ಪೋಲೆಂಡ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಇದು ಜಿ. ಫಿಟೆಲ್ಬರ್ಗ್, ಲುಡೋಮಿರ್ ರುಜಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ. ಕಾರ್ಲೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಕೆ. ಶಿಮನೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದರು ಅವರ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಇದು ಯುವ ಪೋಲೆಂಡ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಯಂಗ್ ಪೋಲೆಂಡ್ ಹೊಸ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು, ಅದು ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಹಿಂದುಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಇದೇ ಘೋಷವಾಕ್ಯ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು.

ಗುಂಪು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿತ್ತು: ಫಿಟೆಲ್ಬರ್ಗ್ ನಡೆಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು; ರುಝಿಕಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಸ್ಥಿರತೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ, ಸ್ಜಿಮಾನೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು ಪೋಲೆಂಡ್ನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಗತಿಗಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಹೋರಾಟವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್. ಅನೇಕ ಯುವ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು (ಪರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ವೊಯ್ಟೊವಿಚ್, ಮ್ಯಾಕ್ಲೈಕೆವಿಚ್, ವೆಚೊವಿಚ್, ಶೆಲಿಗೊವ್ಸ್ಕಿ) ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ (ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ).

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಮತ್ತು 6 ವರ್ಷಗಳ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಆಕ್ರಮಣವು (1939-1945) ದೇಶದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು; ವಾರ್ಸಾ ದಂಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1944) ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ನಾಶವಾದವು. 1945 ರ ನಂತರ, ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯು ಸಂಯೋಜಕರು (ಪೆರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ವೆಹೋವಿಚ್, ಮೈಚೆಲ್ಸ್ಕಿ), ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳ (ಸ್ಕ್ರೊವಾಚೆವ್ಸ್ಕಿ, ವಿಸ್ಲಾಟ್ಸ್ಕಿ, ರೋವಿಟ್ಸ್ಕಿ) ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಏರಿಕೆಯು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದದ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡುಗಳ ರಚನೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೋಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಲಾಯಿತು: ಎ. ಗ್ರಾಡ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ರಿಂದ "ಪ್ರವೋಸ್ತಿ, ಎಡ-ಹೆಚ್ಚು"; "ರೆಡ್ ಬಸ್", ವಿ. ಶ್ಪಿಲ್ಮನ್ ಅವರಿಂದ "ಮಳೆ"; V. ರುಡ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ಮೇರಿಸ್-ಮೇರಿಸಿಯಾ".

ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊ ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಪ್ರಕಾರದ B. ವೊಜ್ಟೊವಿಚ್ ("ಕೆಂಟಾಟಾ ಫಾರ್ ದಿ ಗ್ಲೋರಿ ಆಫ್ ಲೇಬರ್"), J. ಕ್ರೆಂಜ್ ("ಎರಡು ನಗರಗಳು - ವಾರ್ಸಾ - ಮಾಸ್ಕೋ"), K. ವಿಲ್ಕೊಮಿರ್ಸ್ಕಿ ("ವ್ರೊಕ್ಲಾ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ") ಗೆ ತಿರುಗಿದರು.

ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸಹ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಅವರ ಸಂಖ್ಯೆ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡಿದೆ. 19 ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು, 8 ಒಪೆರಾ ಟೆಟ್ರಾಗಳು, 16 ಅಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು, 7 ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳು, ಸುಮಾರು 120 ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯೂಸ್ಗಳು ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹವ್ಯಾಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು. ಅಂತ್ಯದಿಂದ. 1940 ರ ದಶಕ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ conc. ಜೀವನ. ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತದ ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪೊಜ್ನಾನ್‌ನಲ್ಲಿ (ಸ್ಟುಲಿಗ್ರೋಸ್ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ), ಕ್ರಾಕೋವ್‌ನಲ್ಲಿ (ಚಾಪೆಲ್ "ಕ್ರಾಕೋವೆನ್ಸ್"). ಚಾಪಿನ್, ಜಿ. ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಪಿಟೀಲು ಸ್ಪರ್ಧೆ.

ವಾರ್ಸಾ ಶರತ್ಕಾಲದ ಉತ್ಸವವು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ವಾರ್ಷಿಕ ಉತ್ಸವವಾಗಿದೆ. ಈ ಘಟನೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿ ಪೋಲಿಷ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುವುದು. ಎಲ್ಲಾ ಆರ್. 50 ಸೆ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ (ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಹನ್ನೆರಡು" ("ಡೋಡೆಕಾ") ಮತ್ತು "ಧ್ವನಿ" ("ಫೋನಿ")), ಅಲೆಟೋರಿಕ್ಸ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಂದ. ಆಲಿಯಾ- ಡೈಸ್), ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸೊನೊದಿಂದ - ಧ್ವನಿ). ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಗೀತೀಕರಣದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಪ್ರಯೋಗಗಳು, ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಗೆ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಿಕೆಯ ಪರಿಚಯ, ಗುಂಪಿನ ಉಪಭಾಷೆಯ ಅನುಕರಣೆ, ಹಿಸ್ಸಿಂಗ್ ಪೆಂಡೆರೆಟ್ಸ್ಕಿ, ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸೆರೊಟ್ಸ್ಕಿ, ಬೈರ್ಡ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಲ್ಯೂಕ್ ಪ್ರಕಾರ ಪೆಂಡರೆಕಿಯ ದಿ ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಲಸವು ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ "ಸಣ್ಣ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು" ಹೇರಲು, ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಮೂಲತತ್ವದ ಅರ್ಥಹೀನತೆಗೆ ದೊಡ್ಡ ಹೊಡೆತವಾಗಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆಧುನಿಕ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಾಲೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದು ಸ್ಮಾರಕ ರೂಪಗಳ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಪ್ರಸ್ತುತ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಅಧ್ಯಯನದ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪೋಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ.

2. ಕೆ ಪ್ರೊಸ್ನಾಕ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗ (1898-1976 )

ಕರೋಲ್ ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಸ್ವದೇಶದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳ ನಾಯಕರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕ ಎ. ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಗಾಯಕ "ಎಕೋ" - ಸಂಯೋಜಕನಿಗಿಂತ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯುವಕರಿಗೆ ಒಪೆರಾಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು. ಆದರೆ ಅವರು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಗಾಯಕರ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಪ್ರೊಸ್ನಾಕ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 14, 1898 ರಂದು ಪಬಿಯಾನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಪಬಿಯಾನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಲಾಡ್ಜ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 20 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಲಾಡ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಕೇವಲ ಬೋಧನೆಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅನೇಕ ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಲಾಡ್ಜ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅರ್ಹವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1923 ರಲ್ಲಿ ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋದ ಮುನ್ನುಡಿಗಾಗಿ ಪ್ರಸ್ನಾಕ್‌ಗೆ 1 ನೇ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, 1924 ರಲ್ಲಿ - ಪೊಜ್ನಾನ್‌ನಲ್ಲಿ 8 ಧ್ವನಿ ಗಾಯಕ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ "ಬುಜಾ ಮೋರ್ಸ್ಕಾ" ಗಾಗಿ ಕವಿತೆಗಾಗಿ, 1926 ರಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ - ಸಂಯೋಜನೆಗೆ 1 ನೇ ಬಹುಮಾನ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ "ರಿಟರ್ನ್ ಆಫ್ ಸ್ರಿಂಗ್". 1928 ರಲ್ಲಿ ಪೊಜ್ನಾನ್_ II ರಲ್ಲಿ "ಮೂರು ಹಾಡುಗಳು" ಎಂಬ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ("ಲಾಲಿ", "ಬ್ಲಿಝಾರ್ಡ್", "ನಾಕ್ಟರ್ನ್") ಗಾಗಿ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಲಾಯಿತು. 1965 ರಲ್ಲಿ, ಪೋಲಿಷ್ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ USA ನಲ್ಲಿ ಕರೋಲ್ ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಅವರಿಗೆ "ಗೋಲ್ಡ್ ಮೆಡಲ್" ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾದ ಕೋರಲ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಎರಡು ಮೈಸ್", "ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಮತ್ತು ರೋಸ್", "ಸರಡ್ಜಿನ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್". ಸಮುದ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಲಾಲಿ, ಹಿಮಪಾತ, ರಾತ್ರಿ. ಎರಡನೆಯದು "ಸಮುದ್ರ", "ಮುನ್ನುಡಿ", "ಬಾರ್ಕರೋಲ್". ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಕರು - "ಮರಗಳ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ", "ವಿವಾಹ", "ಗಂಭೀರವಾದ ಪೊಲೊನೈಸ್".

ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಕೆ. ಪ್ರೊಸ್ನಾಕ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಿಂದ ಕೂಡ ಸಂಯೋಜಕರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅನೇಕ ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ವಿಶೇಷ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸುವ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತ ವೆಸ್ನಾಕ್ ಕೋರಲ್

3. ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ "ಸಮುದ್ರ" ದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ

ಅನಾದಿ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಸಮುದ್ರವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತನ್ನತ್ತ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಿದೆ. ಜನರು ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಸರ್ಫ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಸಮುದ್ರವು ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯಿಂದ ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಸಮುದ್ರದ ಚಿತ್ರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲಾವಿದರು, ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ಗಮನದ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ.

ಸಮುದ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಇವಾನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಐವಾಜೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ದೊಡ್ಡ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು, ಅದನ್ನು ಮೆಚ್ಚದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಅವರು ಸಮುದ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸುಮಾರು ಆರು ಸಾವಿರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳು "ದಿ ನೈನ್ತ್ ವೇವ್", "ದಿ ಸೀ. ಕೊಕ್ಟೆಬೆಲ್ "," ಮಳೆಬಿಲ್ಲು "," ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರ "- ವಿವಿಧ ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಿ. ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್, ಫ್ಯೋಡರ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪುಷ್ಕಿನ್, ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಗ್ರೀನ್, ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಟ್ವೆಟೇವಾ ಸಮುದ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ಯೋಡರ್ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರದ ಅಂಶವನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ:

"ನೀವು ಎಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯವರು, ಓ ರಾತ್ರಿ ಸಮುದ್ರ, -

ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ, ಅದು ಅಲ್ಲಿ ಬೂದು-ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ ...

ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಬದುಕಿದ್ದಾರಂತೆ,

ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ... "

ಸಮುದ್ರದ ಚಿತ್ರಣವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, K. ಡೆಬಸ್ಸಿ, B. ಬ್ರಿಟನ್, A. ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು: ಒಪೆರಾ "ಸಡ್ಕೊ" ಗೆ ಪರಿಚಯ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೂಟ್ "ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್" ನ ಮೊದಲ ಚಲನೆ. "ದಿ ಸೀ ಅಂಡ್ ದಿ ಶಿಪ್ ಆಫ್ ಸಿನ್ಬಾದ್" - N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್; ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಸೀ" ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸ್ಕೆಚ್. N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ತ್ಸಾರ್ ಸಾಲ್ಟನ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಫ್ಲೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಬಂಬಲ್ಬೀ" ತುಣುಕು.

ಕೆ ಪ್ರೊಸ್ನಾಕ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಬಹಳ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ನಂತರ ಪ್ರಚೋದಕ ಮತ್ತು ಶಾಂತ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೀ" ಎಂಬ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಅನ್ನು 1938 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಬರೆದರು. "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೀ" ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ರಚಿಸಲು, ಪ್ರೊಸ್ನಾಕ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಕ್ರುಸ್ಟೆಲ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು.

4. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ "ದಿ ಸೀ" ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು N. ಮಿಟ್ಸ್ಕೆವಿಚ್ ಅವರ ಅನುವಾದದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಇದು ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಶೀಲನಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಪಠ್ಯವು ಗದ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಾಸವಿಲ್ಲ. ಕವಿತೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅನುವಾದವು ಮೂಲ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. N. Mickiewicz ರ ಉತ್ತಮ ಅನುವಾದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕವಿತೆಯು ಮೂಲ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಧ್ವನಿ-ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

"ಸಮುದ್ರ"

1. ಆಕಾಶ ನೀಲಿ ಅಲೆಗಳ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿಸ್ತಾರ

ಕೂಗು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಡು ಗಾಳಿಯು ಮೋಡಗಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಕಪ್ಪು ಪ್ರಪಾತದ ಗಾಯನವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಶುಭವಾಗಿ ಘರ್ಜಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾಡಬಹುದು.

ಬೂದು ಅಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಗೊಂದಲ, ಭಯ…

ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಪಂಚವು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ...

ಕಣ್ಣುಗಳು ಮೋಡಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಓಹ್, ಸಮುದ್ರದ ನೀರಿನ ಹೊಳಪು,

ನೀರಿನ ಕತ್ತಲೆ, ನೀರಿನ ಆಳ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯೋದಯದ ಮುಂಜಾನೆ.

ಆದರೆ ಸಮುದ್ರದ ನೀಲಮಣಿ ಹಗುರವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ,

ಗುಡುಗು ಮತ್ತೆ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ,

ಸ್ಕ್ವಾಲ್ ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತದೆ.

2. ವಿಶಾಲವಾದ ಬೆಳಕಿಗೆ ತೆರೆದ ಮಾರ್ಗವಿದೆ

ಸಮುದ್ರ ಕೈಬೀಸಿ ಕರೆಯುತ್ತದೆ, ನಮ್ಮನ್ನು ದೂರಕ್ಕೆ ಕರೆದು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ

ಬಣ್ಣಗಳ ಬದಲಾವಣೆ, ಆಳವಾದ, ನಂತರ ಬಿರುಗಾಳಿ, ನಂತರ ಸ್ಪಷ್ಟ ನೀರು,

ನೀರಿನ ಕತ್ತಲೆ, ನೀರಿನ ಆಳ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯೋದಯದ ಮುಂಜಾನೆ.

ಆದರೆ ಸಮುದ್ರದ ನೀಲಮಣಿ ಹಗುರವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ,

ಬಿರುಗಾಳಿಗಳ ಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನೊರೆ.

ಗುಡುಗು ಮತ್ತೆ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ,

ಸ್ಕ್ವಾಲ್ ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತದೆ.

5. ಸಂಗೀತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಕೋರಲ್ ತುಣುಕು "ಸಮುದ್ರ" 6-ಗೋಲುಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನ.

ಪ್ರಕಾರ- ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ.

ರೂಪ- ಪದ್ಯ-ಚರಣ.

ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್- ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಉಪ-ಧ್ವನಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ (1-3, 5-7, 21-23 ಬಾರ್‌ಗಳು)

ಮುಖ್ಯ ಗಾತ್ರ- 4/4. 3/4 - 13-25 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಸಮಯದ ಸಹಿ 26 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ ಮರಳುತ್ತದೆ.

ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ "ದಿ ಸೀ" ಸಮುದ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುಗಳ ಎರಡನೇ ಚಕ್ರದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ದ್ವಿಪದಿಗಳನ್ನು A + B + C + D ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗ A ಒಂದು ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ, B ಮತ್ತು C ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಭಾಗಗಳು, D ಒಂದು ತೀರ್ಮಾನವಾಗಿದೆ.

ಡಿ-ಡರ್ ಕೀ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಗೊ ಟೆಂಪೋದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳ ಏಕರೂಪದ ಹಾಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಭಾಗ A ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೇಳುಗರಿಗೆ "ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಮುದ್ರದ ವೈಶಾಲ್ಯತೆಯನ್ನು" ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ, ಫೋರ್ಟೆ ಪುರುಷ ಗಾಯಕರನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ಸ್ತ್ರೀ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಪದಗುಚ್ಛವು ತುಂಬಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ (ಎಸ್ಪ್ರೆಸಿವೊ) ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವು ಅರ್ಧ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (T6 - D9-5 -D) ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಎರಡನೇ ರಿಟ್ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಬಾರ್ ಮೇಲೆ ಫೆರ್ಮಾಟಾ.

ಎರಡನೆಯ ವಿಭಾಗವು (ಬಿ) ಟೆಂಪೋ ಅಲೆಗ್ರೋ ಅಜಿಟಾಟೊದಲ್ಲಿ (ತ್ವರಿತವಾಗಿ, ಆತಂಕಕಾರಿಯಾಗಿ) ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. h-moll ನ ಕೀಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಇದೆ.ಲಯದ ಮಾದರಿಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಗುತ್ತಿದೆ, ತ್ರಿವಳಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಲಯವನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪದ್ಯದ ಮೊದಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು "ಬೂದು ಅಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಗೊಂದಲ, ಭಯ" ಎಂಬ ಪದಗಳ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೆರಳಿದ ಸಮುದ್ರದ ಅಂಶದ ಚಿತ್ರವು ಅನಧಿಕೃತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಹರಡುತ್ತದೆ - II7, IV2. T ಯಲ್ಲಿ ಈ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಅನುಮತಿ ಇಲ್ಲ. ಈ ವಿಭಾಗವು ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗದ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೊಸ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಮರುಹೊಂದಿಸಲು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿಸಲು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. (ಬದಲಿಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಶಾಂತವಾಗಿ) ಪದಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ: "ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನ ಪ್ರಪಂಚವು ತುಂಬಿದೆ." ಇಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ, ಆರ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗ (C) h-moll ನಲ್ಲಿ ವಿಚಲನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಭಾಗವು ಗಾತ್ರವನ್ನು 4/4 ರಿಂದ 3/4 ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪಿಪಿಯಲ್ಲಿ "ಓಚಿ ವಿಲ್ ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟ್" ಎಂಬ ಟೆನರ್‌ನಿಂದ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಸಮುದ್ರವು ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತದೆ, ಓಹ್, ನೀರಿನ ತೇಜಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಸಮುದ್ರ" ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ತ್ರೀ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರಂತರ ಶಬ್ದಗಳಿಂದಾಗಿ, "ನೀರಿನ ಕತ್ತಲೆ, ನೀರಿನ ಆಳ" ಎಂಬ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. . ), ಮತ್ತು, ಸ್ವಲ್ಪ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ವಹನವು ಸ್ಥಳೀಯ ನಾದದ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗವನ್ನು (ಸಿ) ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗದಿಂದ (ಡಿ) ಬಾರ್‌ನ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಫೆರ್ಮ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಇಡೀ ತುಣುಕಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ನಾಲ್ಕನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಡಿ) ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. 4/4 ಗಾತ್ರವನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೇಗದ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ವೇಗ (ಅಲೆಗ್ರೋ, ಅಡಾಜಿಯೊ) ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಮರು-ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಸಮುದ್ರದ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲಯ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಪುರುಷ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ತ್ರಿವಳಿ ಲಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕೋರಸ್ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಎಫ್‌ಎಫ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹಳ ನಿಧಾನವಾದ (ಮೊಲ್ಟೊ ರಿಟೆನುಟೊ), ಹಾಗೆಯೇ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ (ಮೋಲ್ಟೊ) ಗತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ "ಥಂಡರ್ ಮತ್ತೆ ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಎಫ್‌ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ತುಣುಕಿನ ಅಂತ್ಯವು "ಭೀಕರತೆಯ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಕೂಗುತ್ತದೆ" ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ ಆಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ.

6. ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು

ಗಾಯಕರ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರ."ದಿ ಸೀ" ಕೃತಿಯನ್ನು 6-ಧ್ವನಿ ಮಿಶ್ರಿತ ಗಾಯಕ ಸರೆಲ್ಲಾಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಡಿವಿಸಿ ಭೇಟಿ:

· T. 14-16, 30-32 ರಲ್ಲಿ ಲಾಟ್ S ನಲ್ಲಿ

· ಟಿ ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿ ಟಿ. 31-32, 34.

4, 12-13, 16-21 ಸೇರಿದಂತೆ ಬಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ

ಕೋರಸ್ ಒಟ್ಟು ಶ್ರೇಣಿ:

· ಎಸ್ - h-g 2

· ಎ - ais-d 2

· ಟಿ -ಎಚ್-ಜಿ 1

· ಬಿ - H 1 -e 1

ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ.ನಾವು ಟೆಸಿಟೂರ್ ಘಟಕದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಬಲ್ ಶಬ್ದಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ f ಮತ್ತು ಎಫ್ಎಫ್, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಮಷ್ಟಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.

ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು:

ಸ್ವರ-ಸ್ವರ

ವಿಶಾಲ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ:

ಟಿ ಟಿ.6-7, 9-10, 23

ಟಿ. 4-5, 12-13, 16, 28, 34 ರಲ್ಲಿ

ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ:

ಟಿ ಟಿ. 13-15, 30-31

ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಹಾಡುವುದು:

· ಟಿ. 13-15, 16-17 ರಲ್ಲಿ

ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ಗಳು:

ಎ ಟಿ. 3, 9, 20, 31

ಟಿ ಟಿ. 4, 12, 26-28

ಟಿ.10, 24, 26-29, 31 ರಲ್ಲಿ

ಟೆಂಪೋ- ಭೂಗತ- ಲಯಬದ್ಧ

ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಲಯಬದ್ಧ ಭಾಗವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. 5-7, 11, 26, 28 ಮತ್ತು 31 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ (ಅಲೆಗ್ರೊ ಅಜಿಟಾಟೊ) ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಮತ್ತು ತ್ರಿವಳಿ ಲಯದ ಪರ್ಯಾಯವಿದೆ. ಧ್ವನಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ಪರಿಚಯದ ನಂತರ ಭಾಗಗಳ ಪರಿಚಯ, ಹಾಗೆಯೇ ವಿರಾಮಗಳ ನಂತರ ಕೋರಸ್ನ ಪರಿಚಯ (7-10), ಕಷ್ಟ. (13-15) "ಕಣ್ಣುಗಳು ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತವೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಾತ್ರವು 4/4 ರಿಂದ 3/4 ಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆಗಾಗ ಗತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯೂ ಸವಾಲಾಗಿದೆ. ವೇಗವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅನುಕ್ರಮ:

ಲಾರ್ಗೋ (1-3ಟಿ.)

ರಿಟೆನುಟೊ (4 ಟಿ.)

ಅಲೆಗ್ರೊ ಅಜಿಟಾಟೊ (26-29 ಟಿ.)

ಅಡಗಿಯೆಟ್ಟೊ ಟ್ರ್ಯಾಂಕ್ವಿಲ್ಲೊ (11-25 ಟಿ.)

ಅಲೆಗ್ರೊ ಅಜಿಟಾಟೊ (26-29 ಟಿ.)

· ನೋಟ್ವೋಲ್ (30 ಟಿ.)

ಮೊಲ್ಟೊ ರಿಟೆನುಟೊ (31-35 ಟಿ.)

ಡೈನಾಮಿಕ್

ಕೆಲಸವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನ ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು:

1. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ತೀವ್ರ ಪ್ರದೇಶಗಳು:

9-10, 30-31, 34-35 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ- ಎಫ್ಎಫ್

13-10, 20-25, 33 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ - ಪುಟಗಳು

2. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ - ಹೋಲಿಕೆಗಳು fಮತ್ತು ಪ 1-4 ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಡಿಕ್ಟೇಶನ್

ಈ ಗಾಯಕರ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಉತ್ತಮ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಕೆಳಗಿನ ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು:

ವೇಗದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹಾಡುವುದು (5, 7 ಟಿ.)

· ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹಿಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಬಿಲಂಟ್ಸ್. ಅಂತಹ ಪದಗಳಲ್ಲಿ: ಅಶುಭ, ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ, ಕಣ್ಣುಗಳು ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತವೆ, ನೊರೆ, ಹೊರಳುತ್ತವೆ, ಕೋಲಾಹಲ, ಅಗಲ, ಬೆಳಕು, ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಮಂತ್ರಗಳ ಅಲೆದಾಟ, ಸಭೆಗಳು, ಕನಸುಗಳು, ಸಂತೋಷ, ಹಿಂತಿರುಗುವುದು

ಉಚ್ಚಾರಣೆಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಅಕ್ಷರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು: ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ, ಕೂಗು ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಳಿ, ಪ್ರಪಾತಗಳು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಗುಡುಗು, ಫೋಮ್, ಸ್ಕ್ವಾಲ್ ಅನ್ನು ಕೂಗುವುದು

ಫರ್ಮೇಟ್ಸ್

ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಜೋಡಿ-ಚರಣ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ. ವಿಭಾಗಗಳ ಡಿಲಿಮಿಟೇಶನ್ ಅನ್ನು ಫೆರ್ಮಾಟಾ ಬಳಸಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಹೊಸ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಫರ್ಮೇಟ್‌ಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: 12t ನಲ್ಲಿ. - ಕಡಿಮೆ, ಸಂಯೋಜಿತ; 33 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ - ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದು, ತೆಗೆಯಬಹುದಾದ; 34 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ - ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್, ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ, ಅಂತಿಮ. 10, 32, 34 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಾಮಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು 4, 25 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಾರ್ ಲೈನ್‌ನ ಮೇಲೆ ಫೆರ್ಮಾಟಾ ಇವೆ.

7. ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು

ತುಣುಕು ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಎರಡೂ ಕಷ್ಟ.

1. ಗತಿಯ ಸರಿಯಾದ ಆಯ್ಕೆಯು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

2. ಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬಹಿರಂಗ ಕ್ರಿಯೆ.

3. ಪ್ರತಿ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಫ್‌ಸೆಟ್‌ಗಳ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ.

4. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಶಕ್ತರಾಗಿರಬೇಕು: ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ, ಲೆಗಾಟೊ, ನಾನ್ ಲೆಗಾಟೊ, ಮಾರ್ಕಾಟೊ.

5. ಸಂಯೋಜಕ ಈ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ತೋರಿಸಬೇಕು. ಶಾಂತ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಗೆಸ್ಚರ್ ಮೃದುವಾಗಿರಬೇಕು, ಆದರೆ ಇಚ್ಛೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕು.

ತೀರ್ಮಾನ

ಕರೋಲ್ ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಅವರು ಕೋರಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಾಸ್ನಾಕ್ ಅವರು ಐ ಹೆಸರಿನ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಗಾಯಕ "ಎಕೋ", ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಕೆ. ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಕೋರಲ್ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಅನುಭವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಯನದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ.

K. ಪ್ರೋಸ್ನಾಕ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು ವಿವಿಧ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

1.http: //intoclassics.net/news/2010-11-18-19729

2.http: //mirznanii.com/info/polskayamuzykalnayakultur ..

3.http: //www.vak.org.by/index.php?go=Box&in=view ..

4.http: //molmk.by/images/Materials/parzhaladze.pdf

5.http: //e-notabene.ru/ca/article_80.html

6. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವಕೋಶ

Allbest.ru ನಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ

ಇದೇ ದಾಖಲೆಗಳು

ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ G. ಸ್ವೆಟ್ಲೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾಹಿತಿ "ಹಿಮಪಾತವು ಬಿಳಿ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸ್ವೀಪ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ". ಕೆಲಸದ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ - ಮಧುರ, ಗತಿ, ನಾದದ ಯೋಜನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಗಾಯಕರ ಗಾಯನದ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮಾಣ, ಕೋರಲ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ತಂತ್ರಗಳು.

ಅಮೂರ್ತವನ್ನು 12/09/2014 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಆಂಟ್ಸೆವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಭಾವಚಿತ್ರ - ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯಗಳ ಲೇಖಕ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಗಾಯಕರ ಮಹಿಳಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಕೋರ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್ ಅನ್ನು 04/06/2014 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್.ಕೆ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಶೈಲಿಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು. "ನಾನು Rzhev ಬಳಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟೆ" ಕೃತಿಯ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಕಾರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಪರೀಕ್ಷೆ, 03/01/2016 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ, ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್, ಕೋರಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನ "ಲೆಜೆಂಡ್" ಗಾಗಿ ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೆಶ್ಚೀವ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಪಠ್ಯದ ಲೇಖಕರಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ.

ಸಾರಾಂಶ, 01/13/2015 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಕವಿತೆಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಲುಪಿಸುವಾಗ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥೋಪಿಯ ಡಿಕ್ಷನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ. ಕೋರಲ್ ಡಿಕ್ಷನ್‌ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ಡಿಕ್ಷನ್‌ಗಾಗಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು. ಡಿಕ್ಷನ್ ಸಮೂಹವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಷರತ್ತುಗಳು. ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅನುಪಾತ.

ವರದಿಯನ್ನು 09/27/2011 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಂತಗಳು. ಗಾಯಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು: ಟೈಪೊಲಾಜಿ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆ. ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ತಂತ್ರಗಳ ಮೂಲಗಳು, ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು. ಕಾಯಿರ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಕಾರ್ಯಗಳು. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹದ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್, 02/08/2012 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್.ಜಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಬಾಯ್ಕೊ ಮತ್ತು ಕವಿ ಎಲ್.ವಿ. ವಾಸಿಲಿಯೆವಾ. ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಬಂಧ, ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ "ಫಿಲ್ಲಿಂಗ್". ಗಾಯಕರ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರ. ಪಕ್ಷದ ಶ್ರೇಣಿಗಳು. ನಡೆಸುವಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಗಳು. ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳು.

ಅಮೂರ್ತವನ್ನು 05/21/2016 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕ ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ಅಧ್ಯಯನ. ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. "ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್" ತುಣುಕಿನ ವಿನ್ಯಾಸ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿತ ಪ್ಯಾಲಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ.

ಅಮೂರ್ತ, 06/14/2014 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ನಿಕೊಲಾಯ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಗೊಲೊವನೊವ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗ - ಗಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜಕ; ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಿವರಣೆ. "ಜಾಯ್ ಆಫ್ ಆಲ್ ಹೂ ಸಾರೋ" ಸೂಟ್‌ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆ. "ಡೋರ್ಸ್ ಮರ್ಸಿ" ಗಾಯಕರ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್, 12/04/2011 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಎಫ್. ಪೌಲೆಂಕ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಮಾನವ ಮುಖ". ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. "ರಾತ್ರಿ ನನಗೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಸಂಚಿಕೆಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳು, ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಭಾಗಗಳು.

ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಕೋರಲ್ ಗಾಯನವು ಹಾಡುಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಪ್ರಾಚೀನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪುರಾತನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಡಿ. ನಿಜ, ಎಲ್ಲರೂ ಒಂದೇ ರಾಗವನ್ನು, ಏಕಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸತತವಾಗಿ ಹಲವು ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಗಾಯನವು ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಆಗಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳು 10 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನವು.

ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಡ್ರಾ-ಔಟ್ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಜಾನಪದ ಬಹುಧ್ವನಿಯಿಂದ, ಒಂದು ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಹೋಗಿದೆ - ಕೋರಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಹಾಡಿನ ಪ್ರತಿಲೇಖನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಾಯಕರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕೋರಲ್ ಹಾಡು ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಕಾರವಲ್ಲ, ಇದು ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸೇರಿವೆ:

ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ

ಕೋರಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್

ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ

ಒರೆಟೋರಿಯೊ

ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತುಣುಕು. ಕೋರಲ್ ಹಾಡಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳನ್ನು ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪದ "ಎಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ”).

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿ. ಶೆಬಾಲಿನ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ "ವಿಂಟರ್ ರೋಡ್" ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಮೊದಲ ಸೊಪ್ರಾನೊದ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉಳಿದ ಧ್ವನಿಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಈ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಅದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯು ಸೊಪ್ರಾನೊದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕೋರಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ - ಹೆಸರಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ, ಇದು ಗಂಭೀರವಾದ ಹಬ್ಬದ ಸೇವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಕಾಯಿರ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಒಂದು ಚಿಕಣಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ಬಹು-ಭಾಗ (ಸೈಕ್ಲಿಕ್) ಕೆಲಸ. ಇದು ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗಾಯಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಭಾಗವು ಹಿಂದಿನ ಒಂದು ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಸಣ್ಣ ವಿರಾಮಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಿಯಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪರಸ್ಪರ ಹರಿಯುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯಕ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳನ್ನು ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ "ಎಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ”, ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ - "ಕ್ಯಾಂಟಿಲೆನಾ" ಎಂಬ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದ, ಅಂದರೆ "ಹಾಡುವುದು". "ಕಾಂಟಾಟಾ" (ಹಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತ) ಎಂಬ ಹೆಸರು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ "ಸೊನಾಟಾ" (ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು "ಟೊಕಾಟಾ" (ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಈಗ ಈ ಹೆಸರುಗಳ ಅರ್ಥ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಹಾಡುವ ಯಾವುದೇ ತುಣುಕು ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ.

ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯಕರು, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಬಹು-ಭಾಗದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ.

ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ರಚನೆಯು ಗಾಯಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಕೋರಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗಳಂತೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೆಲಸಗಳಾಗಿವೆ, ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನಿಂದ. ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಅನೇಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು I.S. ಬ್ಯಾಚ್.

ಒರಾಟೋರಿಯೊ - ಈ ಪದವು ಮೂಲತಃ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವಲ್ಲ. ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಕೋಣೆಗೆ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ಈ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಭೆಗಳು. ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಯಾರೂ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಇದು ವಿದ್ಯಾವಂತರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥವಾಯಿತು - ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪುರೋಹಿತರು ಸ್ವತಃ. ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಷಿಯನ್ನರು ಅವರು ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು - ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನದ ಜೊತೆಗೂಡಿದರು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಪ್ರಕಾರವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಒರೆಟೋರಿಯೊವು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದಿಂದ ಎರಡು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ:

ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡದು (2 - 2.5 ಗಂಟೆಗಳವರೆಗೆ)

ಸುಸಂಬದ್ಧ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕಥಾವಸ್ತು

ಪ್ರಾಚೀನ ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳನ್ನು ಬೈಬಲ್ನ ವಿಷಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿಯಮದಂತೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ವಾಗ್ಮಿಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಕ್ಷೀಣಿಸಿತು. ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಒರಟೋರಿಯೊಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ 1791 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಅವರು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಒರಟೋರಿಯೊಸ್‌ನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಮೂರು ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - "ದಿ ಸೆವೆನ್ ವರ್ಡ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೇವಿಯರ್ ಆನ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್", "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಕ್ರಿಯೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್".

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಂತೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು: ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್ಥರ್ ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರಿಂದ "ಜೀನ್ನೆ ಡಿ ಆರ್ಕ್ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಟೇಕ್" ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಜಾರ್ಜಿ ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ ಅವರ "ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊ" ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು:

ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಯಾವ ಪ್ರಕಾರಗಳಿವೆ?

ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಿ.

1 FSBEI HPE "ರಾಸ್ಟೋವ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ (ಅಕಾಡೆಮಿ) ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಸ್ ವಿ. ರಚ್ಮನಿನೋವ್ "ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯದ

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ತಾತ್ವಿಕ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕ್ರಮದ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವಾದ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿನ ವಿಕಸನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಲೇಖನವನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ಆಳವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯು ಪ್ರಪಂಚದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಚಿಕಣಿಯು ತನ್ನ ಸಂಗೀತ-ಸಹಕಾರಿ, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಮಸ್ಯೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಕಾಸದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಲೇಖಕರು ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಕಸನೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಚಿಕಣಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗಾಯನ ಚಿಕಣಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಚಿತ್ರದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಹಂತಗಳ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಸಹಾಯಕ ಪದರಗಳ ನಿಯೋಜನೆ. ಇದರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಕೋರಲ್ ಅಂಗಾಂಶದ ವಿಕಸನೀಯ ನಮ್ಯತೆಯ ವಿವಿಧ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕರ ತುಲನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ V.Ya. ಶೆಬಾಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ತೀರ್ಮಾನ: ಸುಮಧುರ-ಮೌಖಿಕ ರಚನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಯೋಜನೆಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಟ್ಟದ ಮಾಹಿತಿ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ವಿಕಸನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ

ಮಾಹಿತಿ ವಿಷಯದ ಮಟ್ಟ

ಸಂಗೀತ-ಸಹಾಯಕ ವಿಷಯ ಪದರ

ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ

ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾಷಾ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ರಚನೆಗಳು

ಸಂಗೀತ ಚರಣ

ಸುಮಧುರ-ಮೌಖಿಕ ರಚನೆಗಳು

1. ಅಸಫೀವ್ ಬಿ.ವಿ. ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ. - 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. - ಎಂ .: ಮುಜಿಕಾ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಶಾಖೆ, 1971. - 375 ಪು., ಪಿ. 198.

2. Batyuk I.V. XX ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಮೇಲೆ: ಲೇಖಕ. ಡಿಸ್. ... ಕ್ಯಾಂಡ್. ಮೊಕದ್ದಮೆ .: 17.00.02 .. - ಎಂ., 1999 .-- 47 ಪು.

3. ಬೆಲೊನೆಂಕೊ ಎ.ಎಸ್. ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ 60 - 70 ರ ದಶಕದ ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು // ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. - ಸಮಸ್ಯೆ. 15. - ಎಲ್ .: ಸಂಗೀತ, 1997 .-- 189 ಪು., ಪಿ. 152.

5. ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ನೋಡಿ: Mazel L. A. ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಒಮ್ಮುಖದ ಅನುಭವ. - ಎಂ .: ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ, 1978 .-- 352 ಪು.

6. ಖಕಿಮೊವಾ A.Kh. ಕಾಯಿರ್ ಎ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ (ಪ್ರಕಾರದ ಐತಿಹಾಸಿಕ-ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು). - ತಾಷ್ಕೆಂಟ್, "ಫ್ಯಾನ್" ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ದಿ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಉಜ್ಬೇಕಿಸ್ತಾನ್ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್, 1992 - 157 ಪು., ಪಿ. 126.

7. ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ನೋಡಿ O. ಚೆಗ್ಲಾಕೋವ್ ಎವಲ್ಯೂಷನರಿ ಆರ್ಟ್ [ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲ]. - ಪ್ರವೇಶ ಮೋಡ್: http://culture-into-life.ru/evolucionnoe_iskusstvo/ (ಪ್ರವೇಶದ ದಿನಾಂಕ 26.04.2014).

8. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಆರ್. ಸೃಜನಶೀಲತೆ // ಸಂಯೋಜಕರ ಬುಲೆಟಿನ್. - ಸಮಸ್ಯೆ. 1. - ಎಂ., 1973. - ಎಸ್. 47.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಿಂದ, ಕೋರಲ್ ಕಲೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹೊಸ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಇದು 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಮೂಲ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಮರಳುವ ಅಗತ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ. ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಎರಡೂ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತೀವ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳವು ಅನೇಕ ನವೀನ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕವಾಗಿದೆ. ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಕೋರಲ್ ಚಕ್ರಗಳ ರಚನೆಯಿಂದ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಗಳ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನ, ಏಕತೆಯ ತತ್ವಗಳ ರಚನೆಯು "ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬೌದ್ಧಿಕೀಕರಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಆರಂಭದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ."

ವಿಕಸನೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಗಳು ಸಮಗ್ರ ಗುಣಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, "ಕಲಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಹವರ್ತಿ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಅನುಭವಗಳ ವಿಶಾಲ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸದ ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಮಟ್ಟದ ಮಾಹಿತಿ ವಿಷಯವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ರೋಡಿಯನ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ: “ಈ ಅಥವಾ ಆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು, ಭವಿಷ್ಯದ ಜನರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸರಿ, ನಾವು ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಚಿಂತನೆಯ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಿಧಿಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮಾಹಿತಿಯ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶುದ್ಧತ್ವಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ... ".

ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಕಸನೀಯ ಕಲೆಯ ಮಾನದಂಡವು "ಚೇತನದ ಉನ್ನತಿಗೆ ಕರೆ" ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, "ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟ", ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಗ್ರೀ ತಂತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ವಿವರಗಳು ಆಳವಾದ ಬಹುಆಯಾಮವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಚಿತ್ರದ.

ಈ ಮಾನದಂಡಗಳ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಕಸನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸೋಣ. ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: "ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಧ್ರುವೀಕರಣವನ್ನು ಆಳಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದ ಧ್ರುವದಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪದವಿ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಅನುಭವಗಳು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿವೆ, ಅಂದರೆ ಅವನು ಸಂಗೀತದ ಸಾಕಾರ ವಸ್ತುವಾದಾಗ, "ಅವನ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಮರ್ಥನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ - ಸಾಮಾಜಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಕಥಾವಸ್ತು-ದೈನಂದಿನ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ. ." ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ನಾವು ಹೊಸ ಸಂಗೀತ-ಅಸೋಸಿಯೇಟಿವ್ ವಿಷಯ ಪದರಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ನಿಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ - ಪೂರಕ, ಛಾಯೆ, ಆಳವಾಗಿಸುವುದು, ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು, ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವುದು, ಅದನ್ನು "ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಿತ್ರಣ" ದಿಂದ ಮೀರಿದ ಅಪರಿಮಿತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಈ ವಿಕಸನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಚಿಕಣಿಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ - ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ, ಇತರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಆಂತರಿಕ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಸಾವಯವವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡು, ಅವುಗಳು ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಅಂದರೆ ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಕಸನೀಯ ನಮ್ಯತೆ. ಕಾಯಿರ್ ಭಾಗಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕಾಯಿರ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾಷಾ ರಚನೆಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿವೆ - ಕೆಲವು ಶಬ್ದಾರ್ಥಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಘಗಳ ವಾಹಕಗಳು. ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯು ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅನಂತ ಹೊಸ ಆಂತರಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಕೋರಸ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯೊಳಗೆ ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಘಟಕಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯು ಆಂತರಿಕ ಚಲನಶೀಲತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಮರುಸಂಘಟನೆಗೆ ಅನಿಯಮಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಅವರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ.

ನಾವು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಭಾಷಣ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ. B. ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಸ್ವರವು "ಧ್ವನಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆ" ಆಗಿದೆ, ಅದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ವಿಷಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಛಾಯೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತೇವೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪವು ವಿಭಿನ್ನ ವಾದ್ಯಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಇದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸೋಣ: ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೋರಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಮೌಖಿಕ ಘಟಕದ ಚಲಿಸುವ ಅಂಶಗಳು: ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ರಚನೆ (ಉಚ್ಚಾರಣೆ). ಅಂದರೆ, ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಘಟಕವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ರಚಿಸಲಾದ ಧ್ವನಿಯ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ವಿಷಯದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆಳವಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಸಾವಯವವಾಗಿ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ. ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾಡುವ ವಾಕ್ಶೈಲಿಯ ಪಾತ್ರವು ಕೋರಲ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಗಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಧ್ವನಿ ರಚನೆ, ಅಂದರೆ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಮೌಖಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸುವಲ್ಲಿ ತ್ರಿಕೋನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು: ಪದದ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಸ್ಟ್ರೋಕ್-ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರ ವಿಧಾನಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಮೌಖಿಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಏಕೀಕರಿಸುವುದು. "... ಗಾಯಕ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಪದದ" ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗುತ್ತಾನೆ, ಯಾರು "ಟಿಂಬ್ರೆಸ್ ಭಾಷಣ", ಪದದ ಟಿಂಬ್ರೆ-ಮಾನಸಿಕ ಬಣ್ಣ" ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ.

ಮಾತಿನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿಧಾನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ವೇಗವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಲೇಯರ್‌ಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಲೇಯರಿಂಗ್‌ನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಮನವಿ, ವಿಭಿನ್ನ "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಶೈಲಿಗಳು" ಸಂಗೀತ, ಆಧುನಿಕ ವಾದ್ಯಗಳ ಮಧುರ, ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು.

ಕೋರಲ್ ಧ್ವನಿಯ ಟಿಂಬ್ರೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಲಂಬವಾದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ ಸಾರವು ವಸ್ತುವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು: "ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ಕೋರಲ್ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಜೋಡಣೆ" ಯಿಂದ "ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳ ಬಲವಾದ ತಪಸ್ವಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್" ವರೆಗೆ.

ಕೋರಲ್ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಗೀತ ಘಟಕಕ್ಕೆ ತಿರುಗೋಣ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ನ ಸಂಗೀತ ಘಟಕದಲ್ಲಿನ ಅಂಶಗಳ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸೋಣ. ಮೂಲಭೂತ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ "ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು" L.A. ಸಂಯೋಜಿತ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ವಿಧಾನಗಳು "ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅರ್ಥಗಳ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ" ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಮಜೆಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಒಂದು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಮಾಡೋಣ. ವಿಷಯದ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಮೌಖಿಕ-ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಘಟಕಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ಮನವಿ, ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳು, ಸಂಗೀತ ಶಬ್ದಾರ್ಥಗಳ ನವೀಕರಣ, ವಿವಿಧ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಷಯ, ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬಹುಮುಖತೆಯ ಮಾಹಿತಿಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ V.Ya ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ. ಶೆಬಾಲಿನ್ (1902-1963). ಸಂಯೋಜಕರು ಕೋರಲ್ ಕಲಾವಿದರ ಶಾಖೆಗೆ ಸೇರಿದವರು, ಅವರು ಪ್ರಣಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ರಷ್ಯಾದ ಕೋರಲ್ ಶಾಲೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದರು. ವಿ.ಯಾ ಶೆಬಾಲಿನ್ ಅವರು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಉಪ-ಧ್ವನಿ-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೋರಲ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು ರೈತರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹಾಡಿನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹೊಸ ಸಂಯೋಜಕರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಕಸನೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಅವುಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳಿಗೆ, ನಾವು P.I ಯ ತುಲನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವಿ.ಯಾ. ಶೆಬಾಲಿನ್, ಒಂದು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - M.Yu ಅವರ ಕವಿತೆ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ "ಕ್ಲಿಫ್".

ಒಂದೇ ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯದ ಸಾಕಾರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಚರಣವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರಚನೆಗಳಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಒಂದು ಶಿಖರವನ್ನು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪ್ರ. 1 ನೋಡಿ). ಗಮನಾರ್ಹ ಪದಗಳ ಅಂಡರ್ಲೈನಿಂಗ್ (ಬಾರ್ 3 ನೋಡಿ) ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶೇಷ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ (ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೊ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಐದನೇ ಜೊತೆ), ಮೇಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಪ್ರವಾಹದ ಜಂಪ್.

ಉದಾಹರಣೆ 1. PI. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಒಂದು ಗೋಲ್ಡನ್ ಕ್ಲೌಡ್ ರಾತ್ರಿ ಕಳೆದರು", ಚರಣ ಸಂಖ್ಯೆ 1

V.Ya ನಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸುಮಧುರ-ಮೌಖಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು. ಶೆಬಾಲಿನ್ ಅನ್ನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ (ಪ್ರ. 2 ನೋಡಿ), ಇದು ರಷ್ಯಾದ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಹಾಡಿನ ಏಕೈಕ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಉದಾಹರಣೆ 2. V.Ya. ಶೆಬಾಲಿನ್ "ಕ್ಲಿಫ್", ಚರಣ ಸಂಖ್ಯೆ 1

ಧ್ವನಿಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ನಾವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯೋಣ. ಮೇಲೆ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಏಕ-ಹಂತದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ. ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಸೊಪ್ರಾನೊದೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವಿಷಯದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಉಗ್ರಾಣವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವಿನ್ಯಾಸದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಬಣ್ಣವು ರಷ್ಯಾದ ಆರಾಧನಾ ಪಠಣಗಳ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಉದಾ. 1 ನೋಡಿ).

V.Ya ಅವರಿಂದ "ದಿ ಕ್ಲಿಫ್" ನ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಬಣ್ಣ. ಶೆಬಾಲಿನಾ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಧ್ವನಿಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ಪರಿಚಯ. ಅವರ ರಚನೆಯ ಸಂವಹನವು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಗಮನವು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾ. 2 ನೋಡಿ). ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಪರಿಹಾರಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ. ಕಲಾವಿದನು ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟ ರಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಡರ್-ವಾಯ್ಸ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅವನು ಏಕರೂಪದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ (ಸಂಪುಟ 11 ನೋಡಿ), ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕೊನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅವನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪದರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿವಿಧ ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆ ಬಣ್ಣ. ಮುಖ್ಯ ಮಾಹಿತಿ ಲೋಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಲ್ಟೊ ಭಾಗದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಪದರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಲೇಯರಿಂಗ್ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ವಿವಿಧ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಧ್ವನಿಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಪದರದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಭಾಗಗಳನ್ನು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದರಿಂದ ಕೋರಲ್ ಧ್ವನಿಯ ದಪ್ಪವಾಗುವುದು, ಎರಡನೇ ಬಾಸ್‌ನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟಿನಾಟಾ ಟಾನಿಕ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಇದು ಕಡಿಮೆ ಓವರ್‌ಟೋನ್ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಸೋನಾರ್ ಸೌಂಡಿಂಗ್ ತಂತ್ರದ ಬಳಕೆ. ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಧ್ವನಿಯ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಫೋನಿಕ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಕೃತಿಯ ಅದೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬಲವಂತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಂಶವಾಗಿ, ಸೋಪ್ರಾನೋ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಹ ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ (ವಿ. 16).

ಎಂ.ಯು ಅವರ ಕವಿತೆಯ ನಾಟಕ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ? ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಸಂಯೋಜಕ, ಪ್ರಮುಖ ಪದಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಿ, ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಸೊನೊರಿಟಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾಗೆ "ದಾರಿ" ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುವ ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ವಿಧಾನವಾಗಿಯೂ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕ್ಷಣಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾಹಿತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಮತಲದಿಂದ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಮರುಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ಪದಗಳ ನಡುವೆ ದೀರ್ಘ ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಹೊರೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದರು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಗತಿ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "... ಆದರೆ ಹಳೆಯ ಬಂಡೆಯ ಸುಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ತೇವದ ಜಾಡಿನಿದೆ" ಎಂಬ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸ್ವರ ಕೋಶಗಳ ಮೂಲ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಉದಾಹರಣೆ 3. PI. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಒಂದು ಗೋಲ್ಡನ್ ಕ್ಲೌಡ್ ರಾತ್ರಿ ಕಳೆದರು", ಚರಣ ಸಂಖ್ಯೆ 3

ಸಂಯೋಜಕನು ಕೊನೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸುಮಧುರ-ಮೌಖಿಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪದದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ತನ್ನ ಆರ್ಸೆನಲ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಶೆಬಾಲಿನ್ ಧ್ವನಿ ವಿಷಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು "ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ", ಅದರ ಲಂಬ ಅಥವಾ ಅಡ್ಡ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಚರಣವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅದನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ (ಬಾಸ್ ಭಾಗದ ಪರಿಚಯ, ನಂತರ ಆಲ್ಟೋಸ್ ಎತ್ತಿಕೊಂಡು) ಬಳಸಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಮತಲವಾದ ಸುಮಧುರ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಂತರ, "ಸುಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು, ಅವನು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಥಾನ. ಲೇಖಕನು ಬಹುಧ್ವನಿ ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಲಂಬವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಿರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ "ಎಮರ್ಜ್" ಎಂಬ ಪ್ರಮುಖ ಪದದ ಘೋಷಣಾ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವ. ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ, ಪದದ ಇತರ ಬಣ್ಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಉಚ್ಚಾರಣಾ ವಿತರಣೆ, ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ಟಿಂಬ್ರೆ-ನೋಂದಣಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬಣ್ಣ. ಹೀಗಾಗಿ, ರಚನೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಒಟ್ಟಾರೆ ಧ್ವನಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ ಸಂಯೋಜಕ ಚಿತ್ರದ ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳನ್ನು "ಹೈಲೈಟ್" ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

P.I ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ವಿ.ಯಾ. ಶೆಬಾಲಿನ್ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಟಿಂಬ್ರೆ-ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಿಚ್ ಆನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ ಮಾಡುವುದು, ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆ ನಾಟಕ.

ಉದಾಹರಣೆ 4. V.Ya. ಶೆಬಾಲಿನ್ "ಕ್ಲಿಫ್", ಚರಣ ಸಂಖ್ಯೆ. 3

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ: P.I ನಿಂದ ಮಾರ್ಗ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ವಿ.ಯಾ. ಶೆಬಾಲಿನು ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ಪದವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಘಟಕದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಮಾನತೆಯ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಸಂವಹನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈವೆಂಟ್‌ಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅನ್‌ಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ ನಡುವಿನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂದರ್ಭದ ಮುಖ್ಯ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸುತ್ತುವರಿದ ರಚನೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ರಚನೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ವಿಷಯದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಆಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಅಂಶಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ, ಇಂದ್ರಿಯ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಹಂತವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ವಿಕಸನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲ, ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತವೆ - ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಹರಡುವ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮಡಿಸುವುದು.

ವಿಮರ್ಶಕರು:

ಕ್ರಿಲೋವಾ ಎ.ವಿ., ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚುರಾಲಜಿ, ವಿ.ಐ ಹೆಸರಿನ ರೋಸ್ಟೋವ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ. ಎಸ್ ವಿ. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ರೋಸ್ಟೊವ್-ಆನ್-ಡಾನ್;

ತಾರೇವಾ ಜಿ.ಆರ್., ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ರೋಸ್ಟೋವ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಸ್ ವಿ. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ರೋಸ್ಟೊವ್-ಆನ್-ಡಾನ್.

ಕೆಲಸವನ್ನು ಜುಲೈ 23, 2014 ರಂದು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಉಲ್ಲೇಖ

-- [ ಪುಟ 1 ] --

ಫೆಡರಲ್ ರಾಜ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ

ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ

"ರೋಸ್ಟೊವ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ

ಎಸ್.ವಿ. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ "

ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಂತೆ

ಗ್ರಿಂಚೆಂಕೊ ಇನ್ನಾ ವಿಕ್ಟೋರೊವ್ನಾ

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಮಿನಿಯೇಚರ್:

ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತ

ವಿಶೇಷತೆ 17.00.02 - ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ

ಪ್ರಬಂಧ

ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಯ ಪದವಿಗಾಗಿ

ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ:

ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರಾಲಜಿ, ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಕ್ರೈಲೋವಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೋವ್ನಾ ರೋಸ್ಟೊವ್-ಆನ್-ಡಾನ್

ಅಧ್ಯಾಯ 1.ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್.

ತಾತ್ವಿಕ ಅಡಿಪಾಯ

1.2. ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ............. 19

1.3 ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಧಾನಗಳು ........... 28 1.3.1. ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಪ್ರಕಾರದ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಪಠ್ಯ ವಿಧಾನ

1.3.2. ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್: ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ.

ಅಧ್ಯಾಯ 2.ರಷ್ಯಾದ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ: ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು, ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

2.1. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪಾತ್ರ

2.2 ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್.

2.3 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣ

ಅಧ್ಯಾಯ 3.ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ.

3.1. XX ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ:

ಪ್ರಕಾರದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂದರ್ಭ.

3.2. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಕಸನ

3.3 ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಾಹಕಗಳು.

3.3.1. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ.

3.3.2. ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ.

3.3.3. 60 ರ ದಶಕದ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ

ತೀರ್ಮಾನ

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ.

ಪರಿಚಯ

ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಇದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದ ಬೇಡಿಕೆಯು ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೋರಲ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯ ಮೂಲ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯಾಗಿದೆ - ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರಕಾರ, ಇತರ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮೂಲಭೂತ ಸಣ್ಣ ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರವು ಚಿಕಣಿ ರೂಪಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಒಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಮೇಲೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆಳವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಭಾವನೆಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಸೊಗಸಾದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಕೋರಲ್ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯದು ಆಧುನಿಕ ಕೇಳುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಲ್ಲಿದೆ, ದೂರದರ್ಶನದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಾಗಿ, ಕ್ಲಿಪ್ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ವಿಘಟನೆಗೆ ಒಲವು, ಕಡಿಮೆ ಉದ್ದದ ಧ್ವನಿ "ಫ್ರೇಮ್‌ಗಳು" ಮತ್ತು "ಮೇಲ್ಮೈ" ಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯು ಅದರ ಸ್ವಭಾವದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮರ್ಥನೆಯಿಂದ ಇನ್ನೂ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಆಳದೊಂದಿಗೆ ರೂಪದ ಚಿಕಣಿಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು, ಇದು ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋವರ್ಲ್ಡ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹೊಸ ಸುತ್ತಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿದೆ.

ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರದೊಳಗಿನ ಸ್ಥೂಲರೂಪದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಕೋರಲ್ ತತ್ವವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ರೂಪ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದ ಸಂಕೋಚನದ ವಿಶೇಷ ನಿಯಮಗಳಿಂದಾಗಿ ಅದು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮರೂಪದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಮಡಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಆಧುನಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನವು ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಶೋಧನೆಯ ವಸ್ತುವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ.

ಅಧ್ಯಯನದ ವಿಷಯ- ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

ಅಧ್ಯಯನದ ಉದ್ದೇಶವು ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ರುಜುವಾತುಪಡಿಸುವುದು, ಇದು ಚಿಕಣಿಗಳ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸೆಟ್ ಗುರಿಯು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಕಾರ್ಯಗಳು:

- ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಗಳ ಮೂಲವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು;

- ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಆರೋಪಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು;

- ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯನ್ನು ಕಲೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ;

- 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು;

- ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು.

ಗುರಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳುಕೃತಿಗಳು ಅದರ ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಧಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಕೃತಿಗಳು - ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು, ಹಾಗೆಯೇ 19 ರಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇದನ್ನು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಬಂಧವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ, ರಚನಾತ್ಮಕ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಆಕ್ಸಿಯಾಲಾಜಿಕಲ್, ತುಲನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಶೋಧನಾ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು. ಘೋಷಿತ ವಿಷಯದ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರದ ವಿಸ್ತಾರದಿಂದಾಗಿ, 19 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ರಷ್ಯಾದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಬಂಧ ಸಂಶೋಧನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಸಪ್ಪೆಲ್ಲಾ ಗಾಯನಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಕರಣದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲಸವು M. Glinka, A. Dargomyzhsky, P. Tchaikovsky, N. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, M. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, S. Taneyev, A. ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, P. Chesnokov, A. Kastalsky, V. ಶೆಬಾಲಿನ್, ಜಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. Sviridov, V. Salmanov, E. Denisova, A. Schnittke, R. Shchedrin, S. Gubaidullina S. Slonimsky, V. Gavrilin, Y. ಫಾಲಿಕ್, R. Ledenev, V. Krasnoskulov, V. ಕಿಕ್ಟಿ, V. Khodosha.

ವಿಷಯದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಮಟ್ಟ. ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಆಧುನಿಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿಕಣಿಯ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣ-ಸಂಪುಟದ ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಿಧ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಪ್ರಬಂಧಕ್ಕೆ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಹಲವಾರು ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ವಿದ್ಯಮಾನದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ, ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಅನ್ನು ಮ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಸ್ಟಮ್‌ನ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿ ಇರಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಮಾನವ ಅನುಭವದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರ, M. ಬಖ್ಟಿನ್, ಹೆಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಗಡಾಮರ್, ಎಂ. ಡ್ರಸ್ಕಿನ್, ಟಿ. ಝಾವೊರೊಂಕೋವಾ, ಎಂ. ಕಗನ್, ಎಸ್. ಕೊನೆಂಕೊ, ಜಿ. ಕೊಲೊಮಿಯೆಟ್ಸ್, ಎ. ಕೊರ್ಶುನೋವಾ, ವೈ. ಕೆಲ್ಡಿಶ್, ಐ. ಲೊಸೆವಾ, ಎ. ನೊಜ್ಡ್ರಿನಾ, ವಿ. ಸುಖಾಂಸೆವಾ, ಪಿ. ಫ್ಲೋರೆನ್ಸ್ಕಿ.

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರಷ್ಯನ್ ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಮಿನಿಯೇಟರೈಸೇಶನ್ ಅನುಭವವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಹಂತಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು B. ಅಸಫೀವ್, E. ಬರ್ಡೆನ್ನಿಕೋವಾ, A. ಬೆಲೋನೆಂಕೊ, G. ಗ್ರಿಗೊರಿವಾ, K. ಡಿಮಿಟ್ರೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. Lazutin, L. ನಿಕಿಟಿನಾ, E. ಓರ್ಲೋವಾ, Yu. ಪೈಸೊವ್, V. ಪೆಟ್ರೋವ್-ಸ್ಟ್ರೋಮ್ಸ್ಕಿ, N. ಸೊಕೊಲೊವ್. ಸಮಸ್ಯೆಯ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಂಶವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು A. ಸೊಖೋರ್, E. ಡುಕೋವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಪ್ರಕಾರದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬಹು-ಘಟಕ ಜೀನ್ ರಚನೆಯಾಗಿ, ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬಿತ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬಿತ ಮಟ್ಟಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಬಹು-ಮಗ್ಗುಲು ವಿಧಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಎಂ ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಮನವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. Aranovsky, S. Averintsev, Yu. Tynyanov, A. Korobova, E. Nazaikinsky, O Sokolov, A. Sokhor, S. Skrebkov, V. Tsukkerman.

ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ರೂಪದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಸಹಾಯದಿಂದ, K. ಡಿಮಿಟ್ರೆವ್ಸ್ಕಯಾ, I. ದಬೇವಾ, A. ಕ್ರಿಲೋವಾ, I. ಲಾವ್ರೆಂಟಿಯೆವಾ, E. ರುಚೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. L. ಶೈಮುಖಮೆಟೋವಾ. ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಕೋರಸ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ A. ಖಾಕಿಮೋವಾ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ವಿ. ಕ್ರಾಸ್ನೋಶ್ಚೆಕೊವ್, ಪಿ. ಲೆವಾಂಡೋ, ಒ. ಕೊಲೊವ್ಸ್ಕಿ, ಪಿ. ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್, ವಿ. ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್, ವಿ. ಫ್ರಯೊನೊವ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಲೇಖನಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೋರಲ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ನಿಕಟ ಸಂವಹನ, S. Averintsev, V. Vasina-Grossman, V. Vanslov ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ನಿಬಂಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನಗಳು , M. ಗ್ಯಾಸ್ಪರೋವ್, K. Zenkin, S. Lazutin, Y. Lotman, E. Ruchevskoy, Y. Tynyanov, B. Eikhenbaum, S. ಐಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್.

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ನವೀನತೆಸಂಶೋಧನೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ:

- ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ;

- ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋವರ್ಲ್ಡ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಾತ್ವಿಕ ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಸಂಕುಚಿತ ವಿಷಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿಕಣಿಗಳ ವಿದ್ಯಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲನದವರೆಗೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರದ ಗಮನಾರ್ಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು;

- ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕರಗಿದ ಮತ್ತು ಪರೋಕ್ಷ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

- ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪಾತ್ರ - ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು - ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ;

- XX ಶತಮಾನದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ನ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಂರಚನೆಯನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಕ್ಷಣೆಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆಕೆಳಗಿನ ನಿಬಂಧನೆಗಳು:

- ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರವು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಗೀತದ ಸಾರ್ಪೆಲ್ಲಾ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ (ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್, ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್, ಸಂಯೋಜನೆ, ಲಾಕ್ಷಣಿಕ) ಬಹುಮಟ್ಟದ ಸಿಂಕ್ರೆಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಆಳವಾದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಯ, ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

- ಚಿಕಣಿಯು ಮ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾದೃಶ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ - ಕಲೆ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಪ್ರಕೃತಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮಾನವ ಮ್ಯಾಕ್ರೋಕೋಸ್ಮ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮರೂಪವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸಣ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಹುಮುಖಿ ಅರ್ಥಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಜೀವಂತ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಚಿಕಣಿಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸೈನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಯು ಚಿತ್ರ-ಚಿಹ್ನೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಕೋಡಿಂಗ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ "ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ" ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲು.

- ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳ ಆನುವಂಶಿಕ ಬೇರುಗಳು ವಿವಿಧ ಕಲೆಗಳ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳು, ಅವುಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ರೂಪಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ, ಫಿಲಿಗ್ರೀ, ತಯಾರಕರ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಕೌಶಲ್ಯ, ವಿಷಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ. - ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಳ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶ ...

- ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸಕ್ರಿಯ ಅಂತರ-ಪ್ರಕಾರದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಡೆಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲೆಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ.

- ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಲೇಖಕರ ವಿಧಾನಗಳು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಮಾದರಿಯ ಶುದ್ಧತ್ವದಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಕಾರದ ಗಡಿಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳು. ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಪ್ರಕಾರದ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಆಧುನಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದೆ.

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮಹತ್ವಹಲವಾರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನಿಬಂಧನೆಗಳು ಅಧ್ಯಯನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಪೂರೈಸುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಹುಡುಕಾಟದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ವಿವರವಾದ ವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಆಧಾರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ತಾತ್ವಿಕ ಜ್ಞಾನದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಕರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿ ಕಾವ್ಯದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳಿಂದ ಅದರ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಮರ್ಥನೆ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾದರಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರ.

ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಹತ್ವಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳು ಅಭ್ಯಾಸದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಲು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳು, ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಹ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಬಂಧ ರಚನೆ... ಪ್ರಬಂಧವು 242 ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪರಿಚಯ, ಮೂರು ಅಧ್ಯಾಯಗಳು, ತೀರ್ಮಾನ, ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಕಾಯಿರ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ

ಅವರು ಯಾವುದನ್ನು ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು "... ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಈಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಇತರ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಸಾಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ... ಮೂರು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜ್ಞಾನ." ಇದು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರ, ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ, ಆದರೆ L.A. "ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ, ಇತರ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಾಧನೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ-ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ..." ಎಂದು ಮಜೆಲ್ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು.

ಮೇಲಿನ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ, ಈ ಅಧ್ಯಾಯದ ಮೊದಲ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಕರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾತ್ವಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿ ರೂಪಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಧಾನಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಜ್ಞಾಶಾಸ್ತ್ರವು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪ.

1.1. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಿನಿಯೇಟರೈಸೇಶನ್:

ತಾತ್ವಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ಸಮಸ್ಯೆಯ ತಾತ್ವಿಕ ಅಂಶದ ಮಹತ್ವವೇನು? ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕಲೆಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೆಲಸ, ಅದರಲ್ಲಿ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸ್ವರೂಪ, ಮಾನವ ಜೀವನದ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ.

21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭವು ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಗೆ ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿಶೇಷ ಗಮನದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹಲವಾರು ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವು ಪರಸ್ಪರ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರದ ಆಧುನಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಕಲೆಗೆ ಹೊಸ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದವು ಎಂಬುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ. ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು ಆಕ್ಸಿಯಾಲಾಜಿಕಲ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ.

ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, "ಸಂಗೀತದ ಮೌಲ್ಯ" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಬಿ.ವಿ. ಅಸಾಫೀವ್, ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿ, ಅದಕ್ಕೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು "ಮಾನವ ಮನಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಇರುವ ಆಳವಾದ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲೆ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರುತ್ತದೆ." ವಿಜ್ಞಾನಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ನೈಜ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಜಗತ್ತಿನ ಚಿತ್ರ" ದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಅರಿವಿನ ಮೂಲಕ "ಚಿಕ್ಕೀಕರಣ" ಎಂಬ ಪದವು ಲೇಖಕರದ್ದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು.

ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ರೂಪುಗೊಂಡ ವಿಶ್ವ ಕ್ರಮವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಬ್ಬರು ಹತ್ತಿರ ಬರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ "ಸ್ವತಃ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು" ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರ "ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಂದು ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿ" ಇರಿಸಿದರು ವಿಶ್ವ ಸ್ಥಾನಗಳು ”(ವಿಶ್ವ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು) ಇದು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ - ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಗರಿಷ್ಠದಿಂದ ಕನಿಷ್ಠಕ್ಕೆ ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೊನೆಯ ಹೇಳಿಕೆಯು ಅಧ್ಯಯನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಆಧುನಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಾದಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ತಾತ್ವಿಕ ಜ್ಞಾನದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ - ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋವರ್ಲ್ಡ್ - ಅನುಪಾತದ ಸಮಸ್ಯೆ ಥ್ರೆಡ್ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವಾಸಿಸೋಣ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಪಂಚದ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಗಗಳ ಸಕ್ರಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಿದೆ. ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮ್ಯಾಕ್ರೋಕಾಸ್ಮ್ - ಮೈಕ್ರೋಕಾಸ್ಮ್ "ಪ್ರಕೃತಿ - ಸಂಸ್ಕೃತಿ", "ಸಂಸ್ಕೃತಿ - ಮನುಷ್ಯ" ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನದ ರಚನೆಯ ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹೊಸ ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಥಾನದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಕಿರೀಟ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾನಸಿಕ ಸಾರದ ಆಳಕ್ಕೆ ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಬ್ರೇಕ್ಸ್"

ಸಂವೇದನಾ ಪ್ರಪಂಚವು ವಿಭಿನ್ನ ಛಾಯೆಗಳ ವರ್ಣಪಟಲದೊಳಗೆ, ಇಳಿಜಾರು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾನಸಿಕ ಅನುಭವಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಷೆಯ ಸಂಕೇತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅವನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ದ್ರವತೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿಸಲು.

ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು, ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, "ವಸ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಮುದ್ರೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ," ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು, ಮತ್ತು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ರಚನಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆ". ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಅರ್ಥದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು "ಸಂವಾದದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು.

ಈ ನಿಬಂಧನೆಗಳ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಚಿಕಣಿಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಜೀವಂತ ವಸ್ತುವಿನ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಕ್ಷಣಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ, "ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುವಿಕೆ" ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಹರಡುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತೇವೆ. . ಇದರ ಸಾರವು ಚಿಹ್ನೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಯು ಚಿತ್ರ-ಚಿಹ್ನೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಕೋಡಿಂಗ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ "ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ" ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲು1.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಚಿಕಣಿಯ ಸಾರವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋವರ್ಲ್ಡ್ಗಳ ಅನುಪಾತದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ನಂತರ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಸೂಚಿಸುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾರವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಿನ್ನೋಟದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸೋಣ.

ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋಕಾಸ್ಮ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅರ್ಥವು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಇದೆ. ಡೆಮೋಕ್ರಿಟಸ್‌ನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮೈಕ್ರೋಸ್ಕೋಸ್ಮೋಸ್ ("ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಪಂಚ") ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ರೋಕಾಸ್ಮ್ನ ವಿವರವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಪೈಥಾಗರಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಂಪೆಡೋಕ್ಲಿಸ್ ಮಂಡಿಸಿದ ಅರಿವಿನ ತತ್ವ - "ಇಷ್ಟವು ಹಾಗೆ ಅರಿಯುತ್ತದೆ", ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿತವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು "ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಳಗಿಂದ" ಪಡೆಯಬಹುದು ಎಂದು ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ ವಾದಿಸಿದರು. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಊಹೆಗಳು ಪಠ್ಯದ ಚಿಕಣಿಕರಣದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾರವನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತವೆ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಆಂತರಿಕ ಮಾನವ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸೋಣ. ಆಧುನಿಕ ವಿಜ್ಞಾನವು ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಡೇಟಾವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣವು ಬಾಹ್ಯ ಭಾಷಣದಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಾನಸಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಮೂರ್ತ-ತಾರ್ಕಿಕ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಮಟ್ಟವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪದಗಳ ವಿವರವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಮೌಖಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಕಾರ್ಯಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಕೃತಕ ಭಾಷೆಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಎ.ಎಂ. ಕೊರ್ಶುನೋವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ವಸ್ತುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ತಾರ್ಕಿಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣವನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೀವರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪದಗುಚ್ಛದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಂತರಿಕ ಮಾತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಬೆಂಬಲ ಬಿಂದುಗಳ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ಲೇಟೋನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಜಾಗವನ್ನು ಸಹ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸೆನೆಕಾ, ಒರಿಜೆನ್, ಗ್ರೆಗೊರಿ ದಿ ಥಿಯೊಲೊಜಿಯನ್, ಬೋಥಿಯಸ್, ಥಾಮಸ್ ಅಕ್ವಿನಾಸ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು.

ಸ್ಥೂಲ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮರೂಪದ ಕಲ್ಪನೆಯು ನವೋದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಮಹಾನ್ ಚಿಂತಕರು - ಗಿಯೋರ್ಡಾನೊ ಬ್ರೂನೋ, ಪ್ಯಾರೆಸೆಲ್ಸಸ್, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕುಜಾನ್ಸ್ಕಿ - ಮನುಷ್ಯನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಿಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ವಿಶ್ವವನ್ನು "ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎಳೆಯುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು.

ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೊಕಾಸ್ಮ್ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಪೋಸ್ಟ್ಯುಲೇಟ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸ್ಥೂಲರೂಪವು ಕಲೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮರೂಪವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಕಲೆಯ ಸ್ಥೂಲರೂಪವು ಚಿಕಣಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮರೂಪಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅವಳು, ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು (ಕಲೆ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಪ್ರಕೃತಿ) ಕೆತ್ತಲಾದ ಮ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋವರ್ಲ್ಡ್ಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಕೋರಲ್ ಕಲೆಯು ವಿಕಸನಗೊಂಡ ಮಹತ್ವದ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಕರಣದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತಾತ್ವಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅತ್ಯಗತ್ಯ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ತತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದರಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅದರಲ್ಲೂ “ಕೆ.ಎಸ್. ಅಕ್ಸಕೋವ್ ಸಮುದಾಯದೊಂದಿಗೆ "ಸಾಮೂಹಿಕ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ "ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಗಾಯಕರಂತೆ ಸ್ವತಂತ್ರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ." ಆನ್ ಆಗಿದೆ. ಬರ್ಡಿಯಾವ್ ಸಾಮೂಹಿಕತೆಯನ್ನು ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಸದ್ಗುಣ, ವಿಯಾಚ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವನೊವ್ - ಆದರ್ಶ ಗಾತ್ರವಾಗಿ. P. ಫ್ಲೋರೆನ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹಾಡಿನ ಮೂಲಕ ಸಾಮೂಹಿಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿ.ಎಸ್. ಸೊಲೊವೀವ್ ಸಮನ್ವಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಏಕತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಸಾಮೂಹಿಕತೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಮೂಲಭೂತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, "ವಿಶೇಷ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜನರ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಏಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ", ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, "ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ."

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಈ ಅಂಶಗಳು ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಕೋರಲ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ: "ಮೊದಲನೆಯದು ಸಮನ್ವಯತೆ, ಅಂದರೆ, ಒಂದು ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮತ್ತು ಐಹಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯ, ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಕಾರ್ಯ; ಎರಡನೆಯದು - ಸೌಹಾರ್ದತೆ, ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ದೈವಿಕ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಮುಕ್ತತೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದು; ಮೂರನೆಯದು - ಬಹು-ಪಠಣ (ದೊಡ್ಡ znamenny, ಪ್ರಯಾಣ, demestny ಪಠಣ); ನಾಲ್ಕನೆಯದು - ಸುಮಧುರತೆ, ಅಗಲ, ಮೃದುತ್ವ, ಉದ್ದ, ಸುಮಧುರತೆ, ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ನಿಧಾನಗತಿಗಳು ”.

ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವ ನವೋದಯ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಮಾನವೀಯ ವಿಚಾರಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವವು 18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವಿಷಯದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಜಾತ್ಯತೀತವು ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸಾಕಾರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. "ಸಂಗೀತ ರಚನೆಗಳು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಭಾಗವಾಗಿ ಹಾಡುವುದು (ಸೋಲೋ ಮತ್ತು ಟುಟ್ಟಿಯ ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು) ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೀಮಿತ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನ ಗಮನವನ್ನು ಹೊರಕ್ಕೆ - ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಇಂದ್ರಿಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ."

ಎ.ಪಿ. ನೊಜ್ಡ್ರಿನಾ ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಸಮಯದ ದಿಕ್ಕಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಆದರ್ಶ ಗೋಳದಿಂದ ವಸ್ತುವಿಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಮನುಷ್ಯನ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅವನ ಶಕ್ತಿಯ ದೃಢೀಕರಣ, ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ "ನಾನು" ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪ್ರಪಂಚದ ನೈಜತೆಗಳ ಮೂಲಕ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಭಾವಚಿತ್ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಚಿಕಣಿಗಳು. ಈ ಸಮಯದ ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಛೇದಿಸುತ್ತವೆ ... ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಾಜದ, ಜನರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಮೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆ.

ಈ ಅವಧಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಸಾಮೂಹಿಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕೊರಲ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪುರಾತನ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದ್ದು, ಸಾಮೂಹಿಕತೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಜಾತ್ಯತೀತ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ.

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಮಾನವ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಬಂಧದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿದೇಶಿ ಚಿಂತಕರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಪಾಥೋಸ್ ಎನ್.ಎ. ಬರ್ಡಿಯಾವಾ: “ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಪ್ರಪಂಚದ ಒಂದು ಭಾಗವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಭಾಗವಲ್ಲ. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಸೂಕ್ಷ್ಮರೂಪವಾಗಿದೆ." ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಚಿಕಣಿಕರಣವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೆಲವು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ ವಸ್ತುಗಳು ನೈಜತೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಗಳ ಮೂಲಕ ಯುಗದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಗಿಸುತ್ತವೆ. ಎಸ್.ಎ. ಕೊನೆಂಕೊ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಚಿಕಣಿ "ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ರೂಪಕ್ಕೆ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸುವುದು, ಇದು ಮೌಲ್ಯದ ಸರ್ವೋತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ರೂಪವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗುತ್ತವೆ: ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಸೂಚಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಚಿಕಣಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಆಧುನಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೌಲ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ವಿಜ್ಞಾನ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಕಲೆ, ಚೈತನ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾವು ಹೇಳಿದ್ದಕ್ಕೆ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮೊತ್ತವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸ್ತುತವಾದ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅರಿವಿನ ವಿಧಾನಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಲೆಯನ್ನು ನಂತರದ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾನವಕುಲದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಕ್ರೋಕಾಸ್ಮ್-ಮೈಕ್ರೋಕಾಸ್ಮ್ನ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಚಿಂತನೆಯು ಜಗತ್ತನ್ನು ಅರಿಯುವ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಜೀವನದ ಹರಿವಿನ (ಸಸ್ಯ, ಪ್ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಜೀವನ) ಏಕತೆಯ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕಲೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಎನ್.ಬಿ. ಮಾಂಕೋವ್ಸ್ಕಯಾ, ಯು.ಬಿ. ಬೋರೆವ್, ವಿ.ಓ. ಪಿಗುಲೆವ್ಸ್ಕಿ. ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂನ ಅಂತಹ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರವು ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ವಿಶ್ವ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಅದರ ಮುಕ್ತತೆಗಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಈ ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್ ಆಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದು, ಸಂವಹನ ವಿಧಾನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅಭಿಜ್ಞರ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯು "ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸ್ಥೂಲರೂಪದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅಂತರ್ಗತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ," ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ".

ಆದ್ದರಿಂದ, ನಮ್ಮ ಸಣ್ಣ ವಿಹಾರವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾ, ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೊವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ನ ತಾತ್ವಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಅಧ್ಯಯನದ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ನಾವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತೇವೆ:

- ಚಿಕಣಿ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಇದು ಮನುಷ್ಯನ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯಾಕ್ರೋಕಾಸ್ಮ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕವಾಗಿದೆ;

- ಚಿಕಣಿ ವಸ್ತು (ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ) - ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಕಾನೂನುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕ, ಇದು ಸಂಘಟನೆಯ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ರೋಕೋಸ್ಮ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಅನಂತತೆ;

- ಜೀವಂತ ವಸ್ತುವಿನ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಕ್ಷಣಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥದ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ "ಸುರುಳಿ", ಅಂದರೆ ಅದರ ಚಿಕಣಿಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಇದರ ಸಾರವು ಚಿಹ್ನೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಯು ಚಿತ್ರ-ಚಿಹ್ನೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಕೋಡಿಂಗ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ "ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ" ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲು;

- ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ತಾತ್ವಿಕ ಜ್ಞಾನದ ಆಳವನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ;

- ರಷ್ಯಾದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥೂಲ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಕೋರಲ್ ಕಲೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡ ಮಹತ್ವದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ - ದೊಡ್ಡ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಿಂದ ಚಿಕಣಿಯವರೆಗೆ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೋರಲ್ ತತ್ವದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವ್ಯಕ್ತಿಯವರೆಗೆ;

- ಕಳೆದ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಚಿಕಣಿ ಕಲೆ ಆಧುನಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಗಣನೀಯ "ಮಾಹಿತಿ ವಿಷಯ", ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜಾಗವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ವಿಕಸನೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಮ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾದೃಶ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ: ಕಲೆ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಪ್ರಕೃತಿ.

1.2. ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ

ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸ್ಥೂಲಕಾಯಗಳ ಅನುಪಾತದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಚಿಕಣಿಗಳ ಪರಿಗಣನೆ, ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅವುಗಳ ಗಣನೀಯ ಬಹುಆಯಾಮದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಗಳ ಚಿಕಣಿಕರಣದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ಇದು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ವರ್ತಮಾನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಪಂಚವು ಅಸಾಧಾರಣ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಚಿಕಣಿ ವಿದ್ಯಮಾನವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಕಾವ್ಯದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ "ಸೂತ್ರ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿಸಬೇಕು, ಇದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. 18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

ರಷ್ಯಾದ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆದ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬೇರುಗಳು ಪ್ರಣಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ "ಸಂಸ್ಕರಣೆ" ಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, S.I ಅವರ ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಚಿಕಣಿಗಳ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತಾನೆಯೆವ್ ಅನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ತಾನೀವ್ ಅವರ ಗಾಯನಗಳ ಗಾಯನದ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆಳವಾದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ತತ್ವದ ವಿಶೇಷ ಸಂಯಮದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಜಾನಪದ ಮೆಲೋಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆರಾಧನಾ ಪಠಣಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಕಣಿ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನದ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಮೊದಲು, ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಪರಿಚಯದ ಬಗ್ಗೆ ಇತಿಹಾಸದ ಪುಟಗಳಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ. ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆ.

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ವಿಕರ್ಷಣೆಯ ತೀವ್ರವಾದ ಆಡುಭಾಷೆಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಅಂಗೀಕರಿಸುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪೀಟರ್ I ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಅವಧಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. “ಪೀಟರ್ ರಷ್ಯಾದ ಗಡಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ರಾಜ್ಯದ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ರಾಜ್ಯದ ಅಂಚಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು ... ತಮ್ಮದೇ ಆದ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿನಾಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಎರಡು ಚಾನಲ್ಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಮುಖ್ಯವಾದುದು.

ಒಂದು ಚಾನೆಲ್ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಹಗೆತನದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿತು - ಇದು ಹಳೆಯ ನಂಬಿಕೆಯುಳ್ಳ ಮತ್ತು ರೈತರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಜೀವನವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. . ಆದ್ದರಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಎರಡು-ಮುಖ್ಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವೆಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದ ರಷ್ಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಭವದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಕೈ, ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಆಳದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಪ್ರಣಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು 1812 ರ ಯುದ್ಧದ ವಿಜಯದಿಂದ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಪ್ರಪಂಚದ ತರ್ಕಬದ್ಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಮನುಷ್ಯನ ಸಮಸ್ಯೆಯತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು - ಅವನ ಜೀವನದ ಅರ್ಥ, ನೈತಿಕತೆ, ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ, ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ನಾಂದಿ ಹಾಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯರ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಮುಂದುವರೆಯಿತು (P.Ya. Chaadaev) ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಭೂತ, ವರ್ತಮಾನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರಷ್ಯಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು (AS Khomyakov, IVKireevsky), ಇದು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯರ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇಳಿಯಿತು. ಮತ್ತು ಸ್ಲಾವೊಫಿಲ್ಸ್. ಆದರೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ವಿಚಾರಗಳು (ಎಫ್‌ವಿ ಶೆಲಿಂಗ್, ಜಿವಿ ಹೆಗೆಲ್) ಶೈಲಿಯ ಸಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಈಗಾಗಲೇ ಘೋಷಿಸಿವೆ, ಅದು ಸಮಯವನ್ನು ತುಂಬಾ ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ: “ಪ್ರಣಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ರೂಪವು ವಿಷಯದ ಶಕ್ತಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. . ದೇವರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೈಟ್ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಅಳಿವು ಅವನತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಮಾತ್ರ ... ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತತ್ವವು ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಜಯಗಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಿನ ಸಮತೋಲನವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಇದ್ದಂತೆ, ಸಂಗೀತವು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಇತರ ಕಲೆಗಳಿಗಿಂತ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು.

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ಸಂವಹನ, ಅದರ ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ (ಎಫ್ವಿಎಸ್ಶೆಲಿಂಗ್, ಜಿವಿ ಹೆಗೆಲ್), ರಷ್ಯಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವಿಚಾರಗಳು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸನ್ನದ್ಧತೆಯು ರಷ್ಯಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾರ. "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ" ಅಪೊಲೊ ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಮತ್ತು, ನಮ್ಮ, ರಷ್ಯನ್, ನಮ್ಮ ಮೂಲ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ಸರಳ ಸಾಹಿತ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ನೈತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುಗವಾಗಿದೆ. ಬಣ್ಣ, ವಿಶೇಷ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು ... ಪ್ರಣಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಹೊರಗಿನಿಂದ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಜೀವನದಿಂದ ಬಂದಿತು, ಅದು ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಮಣ್ಣನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ, ಅದರ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲ ... ".

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ - ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ಕಡಿಮೆ ಅನುಷ್ಠಾನ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ - ​​ದೂರದ ಗತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಅಧೀನತೆ.

ಬಹುಶಃ ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ರಂಗದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟ ನಂತರ, ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆ, ಅದರ ಮೂಲ ಪ್ರಣಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, ಗೀತರಚನೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅದರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ " ಸಮನ್ವಯತೆ", ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸುವುದು. ಕೆ. ಝೆಂಕಿನ್, ಪಿಯಾನೋ ಚಿಕಣಿಯ ಸಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಇದು "ತತ್ಕ್ಷಣ, ಚಿತ್ರದ ಕ್ಷಣಿಕತೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಸಮಯ, ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರಾಜ್ಯದ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಚಿಕಣಿಗಳ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿ, ನಾವು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದೇ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮೋಡ್‌ನ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಕೀರ್ತನೆ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ, ಝನಾಮೆನ್ನಿ ಪಠಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಮೇಲೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಮೇಲೆ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಇತ್ತು. znamenny ಪಠಣದ ವಿಶೇಷ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ಪಕ್ಷಪಾತದ ಪಠಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ವಿಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಸುಮಧುರ ಮಧುರ ಸಹಾಯದಿಂದ, "ಪಠ್ಯದ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಅವನು ಗ್ರಹಿಸಿದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ" ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಬಹುದು.

ಅವರು ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡುವ ಪ್ಯಾರಿಷಿಯನ್ನರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು, ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಗುಣವಾದ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಕರೆದರು. ಆದ್ದರಿಂದ "ಆಂತರಿಕ, ಮಾನಸಿಕ" ದ ಆನುವಂಶಿಕ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಇವೆಲ್ಲವೂ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಹೊಸ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಕರಗಿದವು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಕಸನದ ಫಲಿತಾಂಶವು ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯನ್ನು ಕೋರಲ್ ಕಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪ್ರಣಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಲೆಗಳ ಆಳವಾದ ಏಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ವಿಚಾರಗಳು, ಮಿಶ್ರಣದ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ. ಮತ್ತು ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಮೂಲವನ್ನು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲಮಾದರಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿದೆ. ಅವು, ವಿವಿಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿರುವ ಸಣ್ಣ ಅಮೂಲ್ಯ ಧಾನ್ಯಗಳಂತೆ, ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ಪ್ರಕಾರದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಗತ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಲೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿದ್ಯಮಾನದ "ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ.

ನಾವು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ, ಅದರಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇದರ ಆನುವಂಶಿಕ ಬೇರುಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, 10 ನೇ - 12 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಐಕಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಐಕಾನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ದೈವಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಗೆ ದ್ವಿತೀಯಕವಾಗಿದೆ - ಪವಿತ್ರ ಘಟನೆಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ಸತ್ಯ (ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಎರಡೂ), ಮೂಲಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಇಂದ್ರಿಯ-ವಸ್ತುವಿನ ಗುರುತಿನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಅನಂತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಐಕಾನ್‌ನ ಮುಖವು ಮಾನವನ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಅದರ ಮನವಿ, ಅಂದರೆ, ಕಲೆಯ ಆಳವಾದ ಮಾನವ ಸಾರವು ನಂತರದ ಯುಗಗಳಿಂದ "ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ", ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖವಾಗುತ್ತದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಂಶ.

ಐ.ಎನ್. ಲೋಸೆವಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಪದಕ್ಕೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. "ಹೇಳಲು" ಮತ್ತು "ರಚಿಸು" ಒಂದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು.

ಪ್ರಾಚೀನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಪದವನ್ನು ವಸ್ತು, ಇಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಶೇಷ ಕಲೆಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಂತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುವುದಿಲ್ಲ. ಪುಸ್ತಕದ ಪಠ್ಯದ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ, ಅಲಂಕರಣ ಕಾರ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಅದರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಟಿ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಭವಿಷ್ಯದ ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ನ ಮೂಲವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಜಾನಪದ. ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಗಾದೆಗಳು, ಮಾತುಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು, ಅವರು ಪದದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಪೌರುಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, “ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ, ಪಠ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಭಾಷಣದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ” 1. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಲೆಯ ಈ ಅನುಭವವನ್ನು ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು "ಹಾಡುವಿಕೆ", "ನಿರ್ಗಮನ" ಮತ್ತು "ಗಾದೆ" ಯಂತಹ "ಮೈಕ್ರೋಲೆಮೆಂಟ್ಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಮನರಂಜನಾ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರಾಗಗಳು, ಅವುಗಳ ಲಕೋನಿಸಂನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದವು, ಗಂಭೀರವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಈ ವಿಭಾಗಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದು, ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದು, ಸಣ್ಣ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು. ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳ ಪರಿಚಯ, ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಮೇಲೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ.

ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯತ್ತ ತಿರುಗೋಣ. ತಿನ್ನು. ಓರ್ಲೋವಾ ಅವರು 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಾರವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಿವರವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹಾಡು ಸಂಕುಚಿತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಜನರ ಜೀವನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು vysm ಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು: ಜಾನಪದ ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಆ ಜೀವನ ಸಂದರ್ಭಗಳು, ಅವುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನಿರೂಪಣೆ-ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕೆಲವು ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು. ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಮಾನಸಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಕ್ಷಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು, ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು.

ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಯ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಚಿಕಣಿಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ರಚನೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕೆಲವು ತತ್ವಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದ ಕಲೆಯು ಚರ್ಚ್ ತಪಸ್ವಿಯಿಂದ ಜಾತ್ಯತೀತತೆಗೆ, ಅಮೂರ್ತತೆಯಿಂದ ನಿಜವಾದ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಧಾವಿಸಿತು. ಈ ವಿಷಯಗಳು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ. "ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ-ಕವಿ ... ಯುನೈಟೆಡ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಕೆತ್ತನೆ, ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಮುಂಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ... ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಗಂಟೆಗಳನ್ನು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ." ಮಾಸ್ಕೋ, ವೊಲೊಗ್ಡಾ ಮತ್ತು ನವ್ಗೊರೊಡ್ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಉಬ್ಬುಗಳು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕೆತ್ತನೆಗಳಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಪರಿಮಾಣದ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ಮತ್ತು ಅಂಕಿಗಳ ದಪ್ಪ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಸಣ್ಣ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಚಿತ್ರಗಳು, ಕ್ಲಾಡ್ನಿ, ಪನಾಜಿಯಾ ಶಿಲುಬೆಗಳು (ಮರ, ಕಲ್ಲು, ಮೂಳೆ). ರೂಪದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ಅವುಗಳನ್ನು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಪರಿಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಚಿಕಣಿ ವಿವರಗಳು - ಆಭರಣದ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಲಲಿತಕಲೆಯ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ಈ ಮಾದರಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದು ನಂತರ, ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ, ಚಿಕಣಿ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಜಾಗದ ಬಯಕೆ, ಕೆಲಸದ ಅಲಂಕಾರದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಫಿಲಿಗ್ರೀ.

ವಿವಿಧ ಕಲೆಗಳ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಸಂಗ್ರಹವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಚಿಕಣಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು 17 ನೇ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಉತ್ತುಂಗವು XVIII - XIX ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರಯಾಣದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿಕಣಿಗಳು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಈ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಏಕರೂಪದ ಸೌಂದರ್ಯದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಕೆಯಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ ಕ್ರಮೇಣ ಚಿಕಣಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಚೇಂಬರ್ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರ್ಸ್ಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳನ್ನು ಜೀವನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗುತ್ತದೆ, ಮಾದರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನವು ಚೇಂಬರ್ ಭಾವಚಿತ್ರದ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರದ ಗಂಭೀರತೆ ಮತ್ತು ಆಳವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ವಿಷಯಗಳ ಸಾಕಾರದ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು V.L ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಬೊರೊವಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎ.ಜಿ. ವೆನೆಟ್ಸಿಯಾನೋವ್.

ಚಿಕಣಿ ತನ್ನ ವಿಶೇಷ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರ ಲಲಿತಕಲೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಿಂದಲೂ ಸೆಳೆಯಿತು. ಅವಳು ಬಲವಾದ ಎಳೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಲು, ಮರ, ಬೆಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ತಾಮ್ರದ ಎರಕದ ಮೇಲೆ ಚಿಕಣಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಪಿಂಗಾಣಿ, ಮೂಳೆ, ಚಿನ್ನ, ಬೆಳ್ಳಿ, ಟೆರಾಕೋಟಾ, ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೈತ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ-ಅನ್ವಯಿಕ ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಐಕಾನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ರಷ್ಯಾದ ಮೆರುಗೆಣ್ಣೆ ಚಿಕಣಿಯಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಫೆಡೋಸ್ಕಿನೋ, ಪಾಲೆಖ್, ಎಂಸ್ಟೆರಾ ಈ ಮೂಲ ಕಲೆಯ ಕೇಂದ್ರಗಳಾದವು. ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಸಣ್ಣ ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ಸ್ನಫ್-ಬಾಕ್ಸ್, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯ ಭಾವನೆಯ ಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಆಳದಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಐಕಾನ್-ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕೆತ್ತನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಚಿಕಣಿಯು ಉನ್ನತ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಸಾಧಾರಣ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಪೌರಾಣಿಕ ಅಥವಾ ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಶೈಲೀಕೃತ ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಮನವಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. "ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿಶೇಷ ಆಂತರಿಕ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿದೆ. ಲಯದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಆಟದಲ್ಲಿ, ಅಂಕಿಗಳ ಛೇದಿಸುವ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬಣ್ಣದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳ ವ್ಯಂಜನದಲ್ಲಿ, ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ. ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಣವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಹಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಂಗೀತ, ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯ ನೋಟಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಪಾಲೆಖ್ ಮೆರುಗೆಣ್ಣೆ ಚಿಕಣಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ "ಡೌನ್ ದಿ ಮದರ್, ಅಲಾಂಗ್ ದಿ ವೋಲ್ಗಾ", "ಹಿಯರ್ ಈಸ್ ಎ ಡೇರಿಂಗ್ ಟ್ರೋಕಾ ರಶಿಂಗ್", ಇತ್ಯಾದಿ. ಚಿಕಣಿಯು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನೀಡಿತು. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ಪದದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಸ್ತುವು ದೇಶೀಯ ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿ, ಪಿಂಗಾಣಿ ಮತ್ತು ಮೂಳೆ ಕಲೆ, ದಂತಕವಚ ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಲೋಹದ ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ರೇಖೆಗಳ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ಚುಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೊಗಸಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲತೆ, ಅಮೂಲ್ಯ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಂತ್ರ, ಅಲಂಕಾರಿಕತೆ, "ಕೋರಲ್" ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಧಾನ, ಶಾಲೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ, ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡ, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನಿರಂತರತೆ ಮುಖ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳು ವಾರ್ನಿಷ್‌ಗಳು, ತರುವಾಯ ಕೋರಲ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡವು.

ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಆನುವಂಶಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಸಮೀಕರಣದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಯ ಮೊದಲ ಮಾದರಿಗಳ ನೋಟವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಗಾಯನ ಕಲೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ, ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಾಗ, ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ, ಫಿಲಿಗ್ರೀಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ, ತಯಾರಕರ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಕೌಶಲ್ಯ, ವಿಷಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ - ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಳ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶ.