ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ನ ಲಲಿತ ಕಲೆ. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ನ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ "ಆದರ್ಶ" ಮತ್ತು "ಆದರ್ಶ"

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರತಿಫಲನ,
ಲಲಿತಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾಟೋಗ್ರಫಿ

ಪರಿಚಯ

ಹಲವು ದಶಕಗಳ ಹಿಂದೆ, ಜರ್ಮನಿಯ ನಾಜಿ ರಾಜ್ಯವು ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದ ಹೊಡೆತಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವಶೇಷಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ನ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆ ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ವಿಶೇಷ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಲಕೋನಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳು, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ನಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ನೈಜತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ರಚನೆಕಾರರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರತೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಂದ ಅವರು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಲೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮವನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸಹಜ ದುರ್ಗುಣಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು, ಆದರೆ ಮೂರನೆಯ ರೀಚ್ ಮೊದಲಿನಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿಯೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಗರೀಕತೆ (ವೀರತ್ವ, ಸೇನಾ ಒಡನಾಟ, ಕುಟುಂಬ, ದೇಶಭಕ್ತಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಈ ಕಾಲದ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆ ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ನಿರಂತರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರತೆ ಮತ್ತು ಆಳದೊಂದಿಗೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕ್ಲೀಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕಟ್ಲೆಟ್ಗಳಿಂದ ನೊಣಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದು ಎಂದು ಕಲಿಯುವ ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ, ಆದರೂ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೀವು ನೊಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ, ಅಥವಾ ಕಟ್ಲೆಟ್ಗಳಿಂದ ನೊಣಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ಜೀವನವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ "ನಿರಂಕುಶ ಕಲೆ" ಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕ್ಲೀಷೆಗಳ ಸಂಕೋಲೆಗಳನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮದೇ ಆದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಹಿಂದಿನ ಕಲೆಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

1930-1940ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ನಡುವಿನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಬಂಧ, ಈ ರಾಜ್ಯಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹಿಟ್ಲರೈಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಆಡಳಿತವು ಇಂತಹ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯ (ಫ್ಯೂರೆರ್ ಅಥವಾ ನಾಯಕ) ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆರಾಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಪಕ್ಷದಿಂದ "ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ" ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಹೀನ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು - ರೀಚ್‌ಸ್ಟ್ಯಾಗ್ ಮತ್ತು ಸುಪ್ರೀಂ ಸೋವಿಯತ್, ಕಠಿಣ ದಮನಕಾರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ಶಿಬಿರಗಳ ಜಾಲದ ಮೂಲಕ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿನ "ವರ್ಗ ಹೋರಾಟ" ದ ವಿಧಾನಗಳು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ನಲ್ಲಿ "ಜನಾಂಗೀಯ ಹೋರಾಟ" ದ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸಂ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ , ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿರೋಧಿ ಸಾರ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಧರ್ಮದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಯಕೆ ...

ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸೋಣ. ಮೊದಲ ಅಂದಾಜಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕಲಾ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸೋಣ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡೋಣ, "ಅಪಾರವಾದದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು" ಪ್ರಯತ್ನಿಸದೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ನಾಯಕರು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಮುಖವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತ.
ಆದರೆ ಮೊದಲು, ಜರ್ಮನಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನೀತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸೋಣ, ಅದರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸೋಣ.

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಚಾಲನೆ

ಜರ್ಮನಿಯ ದುಷ್ಟ ಪ್ರತಿಭೆ - ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ (ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ 1889 - 1945) ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಈ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ಫ್ಯೂರರ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ (ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್), ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದರು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ) ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ... ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಳವಾದ ಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕೆಲವೇ ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಮಲೆನಾಡಿನ ಈ ಸ್ಥಳೀಯರ ಎಲ್ಲಾ ಆಳವಾದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲಾದರೂ, ಅನಿವಾರ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಆದರ್ಶವನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಉತ್ಸಾಹ, ಕಿರಿಕಿರಿ ಮತ್ತು ಕೋಪದ ತೀವ್ರ ಕುಸಿತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂರರ್ ಜೋಕಿಮ್ ಫೆಸ್ಟ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಸರಿಯಾಗಿ ಹೇಳಿದ್ದು: “ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವಭಾವವು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಸಿಡಿಯಿತು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ರಾಜಕೀಯ ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿತು. ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಅಂಶಗಳ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ಲರನ ಅಂತ್ಯಕಾಲೀನ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಬೊಹೆಮಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವನ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ತನ್ನ ಸ್ವ-ಅರಿವಿನಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ಲರ್, ವಿಶ್ವದರ್ಜೆಯ ರಾಜಕಾರಣಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದ. ಅವರು ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ತುರ್ತು ರಾಜ್ಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದಾಗಲೂ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ದೀರ್ಘ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಗೆ ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಮಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವನು ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯಿಂದ ಪೀಡಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಿದನು. ಖಾಸಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂರರ್ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು: “ಯುದ್ಧಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪತ್ತು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಹಾಗಾಗಿ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿ. ಸಂಗೀತ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ - ಇವು ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ದಾರಿ ತೋರಿಸುವ ಶಕ್ತಿಗಳಲ್ಲವೇ? " ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನಾಸ್ತಿಕ, ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು: "ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ದೇವರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ನನ್ನ ನಂಬಿಕೆ."

ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಆದರ್ಶ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾದ, ನಿಷೇಧಿತವಾದ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು; ಅವರ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಸ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯ ವೈರುಧ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಒಂದೆಡೆ, ಆತನು ತನ್ನನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕತೆಯಲ್ಲಿ, ಕೌಶಲ್ಯಯುತ ತಂತ್ರಗಾರನಾಗಿ ತೋರಿಸಿದನು, ಶತ್ರುವಿನ ಸಣ್ಣ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶವನ್ನು ತನ್ನ ಅನುಕೂಲಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಹರರ್ ಆಫ್ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು, ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ ಈ ಆಟದಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅದೃಷ್ಟವು ಅವನ ಕಡೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ಲರ್ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಮೂರನೆಯ ರೀಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಎಷ್ಟು ನಿಕಟವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿದ್ದಾನೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ಅವನ ಸಾವಿನಿಂದ ಬದುಕುಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸತ್ತನು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಹೇಳಿದರು: "ನನ್ನ ವಧು ಜರ್ಮನಿ."

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಜನರ ನಾಯಕನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆದ್ಯತೆಗಳು ಏಕೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಿದವು ಎಂಬುದನ್ನು ಇದರಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರನ ಭಾಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯು ಒಂದು ನೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪದಲ್ಲಿ, "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ" ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕು, ಅದು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೀರಬಾರದು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಹೊಸ ಕಲೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಾಲು, ಹಿಟ್ಲರ್ ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು (ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ, ಕ್ಯೂಬಿಸಂ, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ದೂರದಿಂದಲೇ ಹೋಲುವ ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಂದ ಟೀಕೆಗೂ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ. , ಆದರೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ತತ್ವಬದ್ಧವಾದ ನಿರಾಕರಣೆ.

ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಮೈ ಸ್ಟ್ರಗಲ್" ನಲ್ಲಿ, ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ 1920 ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಖಚಿತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ: "ರಾಜ್ಯದ ನಾಯಕರು ಹುಚ್ಚರು ಇಡೀ ಜನರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಬದ್ಧರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ "ಕಲೆ" ಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ನೀಡುವುದು ಎಂದರೆ ಜನರ ಹಣೆಬರಹದೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುವುದು. ಈ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯು ತನಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ದಿನವು ಇಡೀ ಮನುಕುಲಕ್ಕೆ ಅದೃಷ್ಟದ ದಿನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. "

ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ಯೂರರ್‌ನ ವರ್ತನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನಿಯ ಹಲವು ನಗರಗಳು ಅಧಿಕೃತ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಓಸ್ಕರ್ ಕೊಕೊಶ್ಕಾ, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬೆಕ್ಮನ್, ಒಟ್ಟೊ ಡಿಕ್, ಕಾರ್ಲ್ ಹೋಫರ್, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಬಾರ್ಲಾಚ್, ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಷ್ಮಿಟ್-ರೊಟ್ಲಫ್, ಎಮಿಲ್ ನೊಲ್ಡೆ, ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥರ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕ್ಲಿನಿಕಲ್ ಫ್ರೀಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಪಲ್ಸ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತರ್ಕವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಹಿಟ್ಲರನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, "ಆರೋಗ್ಯಕರ ಜನಪ್ರಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆ" ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದರು ಅವರ ಕೆಲಸಗಳು, ವೈದ್ಯರು ವ್ಯವಹರಿಸಬೇಕಾದ ಮನೋರೋಗಿಗಳು, ಅಥವಾ ವಂಚಕರು ಮತ್ತು ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತರು ಅದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಾನೂನು ಜಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಬೇಕು.

ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳಿಂದ "ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್" ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟುಗೋಲು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಾನೂನು 20 ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತು, ವಿಶೇಷ ಠೇವಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, 1939-1941 ರಲ್ಲಿ ಲುಸೆರ್ನ್ ನಲ್ಲಿ ಫಿಷರ್ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಮತ್ತು 1938 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಅಗ್ನಿಶಾಮಕ ಇಲಾಖೆಯ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು (4289 ಕೃತಿಗಳು).

ಜರ್ಮನ್ ಸಮಾಜವು "ಇತರ" ಕಲೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ. ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಅನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜರ್ಮನ್ನರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳೂ ಖಂಡಿಸಿದರು.
ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂರರ್ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಯಾವುದೇ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸಗಾರನು ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು, ಅದರ ಯಾವುದೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂರರ್‌ನ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ನಿರಂಕುಶ ನೀತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿನಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ಯೂಹರರ್ ಹೇಳಿದರು: "ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ವಿಶಾಲವಾದ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ (ನಾನು ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಶತಕೋಟಿ ಡಾಲರ್ಗಳನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ), ನಾನು ನನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರಿಗೆ ಸೇರಿದವರಲ್ಲ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳಿಂದ ನೂರಾರು ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರೂ ನಾನು ಈ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಫ್ಯೂಹರರ್ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದು, 1933 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ರೀಚ್ ಕಲ್ಚರ್ ಚೇಂಬರ್, ಆದೇಶಗಳ ವಿತರಣೆ, ಕಲಾ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಬಿಡುಗಡೆ, ಕೃತಿಗಳ ಮಾರಾಟ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. "ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯ ವಿರೂಪತೆಯ ಉಳಿದಿರುವ ಅವಶೇಷಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಾವು ಉಗ್ರ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ರೀಚ್ ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವ ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು, "ಅವರು ಜೀವನದ ಭೌತಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡರು."

ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ ಹಿಟ್ಲರ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಉತ್ಕಟ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಕೂಡ. 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಅವರ "ಮೈ ಸ್ಟ್ರಗಲ್" ಪುಸ್ತಕದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ರಾಯಲ್ಟಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ದೇಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ನಗರದಲ್ಲಿ "ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಹರರ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು - ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಲಿಂಜ್, ರಾಜ್ಯ ಸರ್ಕಾರದ ವ್ಯವಹಾರಗಳಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದ ನಂತರ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದರು. ಲಿಂಜ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣಕ್ಕಾಗಿ, ಹಿಟ್ಲರ್ ಬಹಳ ವಿವರವಾದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರತಿ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿನ ಕಿಟಕಿಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನೂ ವಿವರಿಸಿದನು: ಅವರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಅವಧಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಖರೀದಿದಾರನಾಗಿದ್ದನು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಪಡೆದನು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅವನ ಜನ್ಮದಿನದಂದು, ಅವನ ಅಧೀನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಹಲವಾರು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ನಾಯಕರಿಂದ. 1945 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಂಗ್ರಹವು 6755 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ 5350 ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಬ್ರಷ್‌ಗೆ ಸೇರಿವೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ತನಿಖೆಗಳು ಈ ಸ್ವಾಧೀನಗಳನ್ನು ಕಾನೂನು ಬದ್ಧವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿವೆ, ಇದರಿಂದ ಈ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ರಾಜ್ಯದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ.

ಸಮಕಾಲೀನ ಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರನ ಆಸಕ್ತಿ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ; ಇತ್ತೀಚಿನ ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಸರಿಯಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಬರ್ಲಿನ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಘೋಫ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ನಿವಾಸಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಸಾವಿರಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೇ ಡಜನ್‌ಗಳು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದವು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಹಿಟ್ಲರನನ್ನು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಪೋಷಕನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಲಕ್ಷಾಂತರ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳು ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಾವಿರಾರು ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ರೀಚ್‌ನ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯ ವಾರ್ಷಿಕ ಮಹಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ರಾಜ್ಯದ ಪರವಾಗಿ ಫ್ಯೂರರ್ ಈ ಬೃಹತ್ ಖರೀದಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದು ಅಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಕ್ಯಾರೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಕ್" ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಿಪೂರ್ಣವಲ್ಲದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹಾಲ್‌ಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, 10 ರಿಂದ 12 ಸಾವಿರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ, 1200 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬೊಹೆಮಿಯನ್ನರ ಜೀವನಶೈಲಿ, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಹಿಟ್ಲರ್ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 26, 1942 ರಂದು ರೀಚ್ ಪ್ರಚಾರ ಮಂತ್ರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ನಿಲುವನ್ನು ಈ ರೀತಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು: "... ನಟರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕರುಣೆಯಿಂದ ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಇದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅವರನ್ನು ಕೈಬೀಸಿ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ತೋರು ಬೆರಳು ಅವರ ಮುಂದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ನೆಲಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲು. "...

ಫ್ಯೂರರ್ನ ನೀತಿಯ ಇನ್ನೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ರೀಚ್‌ನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆ. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಪರಿಗಣನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ದೇಶಗಳ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಿಂದ ಕೈಸರ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಿತ್ತು ಜರ್ಮನಿ. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಹೊಸ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಹಿಟ್ಲರ್ ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಬಯಸಿದನು.

ಆದರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರಾಜ್ಯ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ದಿಕ್ಸೂಚಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಜರ್ಮನಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ದೇಶದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಗಮನದ ಅನಿವಾರ್ಯ ಫ್ಲಿಪ್ ಸೈಡ್ ಆಗಿದ್ದವು. ಹಿಟ್ಲರ್ ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು: "... ಸಮಂಜಸವಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನೀತಿಯ ಕಾರ್ಯವು ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಸಮಯೋಚಿತವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವುದು ಮತ್ತು ಪೋಷಿಸುವುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿದೆ, ಅವರ ಒಲವುಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು. "
ಈ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವು ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ರಾಜ್ಯ ವಸ್ತು ಬೆಂಬಲದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವರ ನಡುವಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಪರಿಗಣನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ಯೂರೆರ್, 1942 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು: ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವಿಜೇತರಿಗೆ "ಅಥೇನಾ - ಕಲೆಯ ದೇವತೆ" ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ - ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ರಾಜಧಾನಿ, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದಾನ ಮಾಡುವುದು.

1933 ರಿಂದ 1945 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರ್ ನಂತರ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಎರಡನೇ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಫಿಲಾಸಫಿ ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ (ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ 1897 - 1945) ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವರಾಗಿ, ಅವರು ಮೂರನೇ ಅಧಿಕಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ರೀಚ್ಸ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದವರು ಗೀಬೆಲ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿ, ಸಿನಿಮಾ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಪ್ರೆಸ್, ಸಂಗೀತ, ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರಗಳ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಏಳು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.

ಚೇಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸದಸ್ಯತ್ವವು ಎಲ್ಲಾ ಸಕ್ರಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿತ್ತು.

ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗೀಬೆಲ್ಸ್‌ನ ಸ್ವಂತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಫ್ಯೂರರ್‌ನಂತೆ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, 1933 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಬಾರ್ಲಾಚ್ "ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ನ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಮಿಲ್ ನೊಲ್ಡೆ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಹಿಟ್ಲರ್ ನೊಲ್ಡೆನ ಪೋಷಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಟೋ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಗೊಬೆಲ್ಸ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿಶೇಷ ಶೇಖರಣಾ ಸೌಲಭ್ಯಕ್ಕೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು 1936 ರಲ್ಲಿ ಶ್ವಾನೆನ್‌ವರ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಮನೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ಇತರ ನಾಜಿ ನಾಯಕರಂತೆ, ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ ಪಕ್ಷದ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅದರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರೇ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಹಿಟ್ಲರನಂತೆ, ಗೀಬೆಲ್ಸ್ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಫಲಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಅವನು "ಜರ್ಮನಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೂರ್ತರೂಪ" ಎಂದು ಕರೆದನು. ಅವರು, ಫ್ಯೂಹರರ್ ನಂತೆ, ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವಾಧೀನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ತೆರೆಯುವ ಮೊದಲೇ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ 25 ರಿಂದ 50 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಕಲೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವಾಲಯವು ಮಂಜೂರು ಮಾಡಿದ ಮಿಲಿಯನ್ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು.

ಗೀಬೆಲ್ಸ್‌ನ ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವಾಲಯವು ಇರುವ ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಸೆಯ ಅರಮನೆಯು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ನೂರಾರು ಕಲಾ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕ್ಲಿಮ್ಷ್‌ರ ಶಿಲ್ಪಗಳು. ಜೂನ್ 13, 1941 ರಂದು, ಜೋಸೆಫ್ ಗೊಬೆಲ್ಸ್ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಮೂದನ್ನು ಮಾಡಿದರು: “ನಾನು ನನ್ನ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಸಚಿವಾಲಯವು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೀಗಿರಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ, ಹೌದು, ಕಲೆ ಇಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. " ಅಯ್ಯೋ, ಮಾರ್ಚ್ 13, 1945 ರಂದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಾಯುದಾಳಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಸೆಯ ಸುಂದರ ಕಟ್ಟಡವು ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಯಿತು, ಸ್ಫೋಟದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಭವಿಸಿದ ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹವು ನಾಶವಾಯಿತು.

ರೀಚ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಪೋಷಕರೂ ಸಹ: ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಷಲ್ ಹರ್ಮನ್ ಗೋರಿಂಗ್ (ಹರ್ಮನ್ ಹೋರಿಂಗ್ 1893 - 1945), ರೀಚ್‌ಫ್ಯೂಹ್ರೆರ್ ಎಸ್ ಎಸ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹಿಮ್ಲರ್ (ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹಿಮ್ಲರ್ 1900 - 1945), ವಿದೇಶಾಂಗ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸಚಿವರಾದ ಜೋಕಿಮ್ ವಾನ್ ರಿಬ್ಬಂಟ್‌ರೊಪ್ (ಐಯೊಚಿಮ್ ವಾನ್ 194 ರಿಬ್ರೆನ್ರೋಪ್) ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವೈಸರಾಯ್) ಬಲ್ದುರ್ ವಾನ್ ಸ್ಕಿರಾಚ್ (1907-1974) ಮತ್ತು ರೀಚ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಆರ್ಚ್ ಮಂತ್ರಿ ಮಂತ್ರಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ (ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ 1905 - 1981).
ಅದೇ ಗೋರಿಂಗ್, 1939 ರಿಂದ ಜರ್ಮನಿಯ ನಾಯಕನಾಗಿ ಹಿಟ್ಲರನ ಅಧಿಕೃತ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ನಾಜಿ ಗಣ್ಯರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ದಾಸ್ತಾನು 1,375 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, 250 ಶಿಲ್ಪಗಳು, 108 ರತ್ನಗಂಬಳಿಗಳು ಮತ್ತು 175 ಇತರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ನಿವಾಸವಾದ ಕರಿಂಹಳ್ಳೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೂ ಇತರ ಕೋಟೆಗಳು ಅವನ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಗೋರಿಂಗ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು, ಗೀಬೆಲ್ಸ್ ನಂತೆಯೇ, ಆತ ತನ್ನನ್ನು, ರೀಚ್‌ನ ಅಧಿಕೃತ ಸೌಂದರ್ಯದ ನೀತಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಪಿಯರೆ ಬೊನಾರ್ಡ್ "ಡೆಸ್ಕ್ಟಾಪ್" ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಮೂರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ರೀಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಬ್ಬೆಂಟ್‌ರೊಪ್‌ನ ಮನೆ, ವಿಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಕಛೇರಿಯನ್ನು 110 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾ ಏಂಜೆಲಿಕೊ ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಅವರ್ ಲೇಡಿ; ಈ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸಮಕಾಲೀನ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಖರೀದಿದಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹಿಮ್ಲರ್. ಆರ್ಕೈವಲ್ ದಾಖಲೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಗಸ್ಟ್ 28, 1942 ರಂದು ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ರೀಚ್ಸ್ಫ್ಯೂಹರ್ ಎಸ್ಎಸ್ ಸುಮಾರು 20 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ತನ್ನ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾದ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯವಾದ ವೆವೆಲ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕೋಟೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಅವನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಹಿಮ್ಲರ್ ನ ಇನ್ನೊಂದು ಗುರಿಯೆಂದರೆ ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿ ಎಸ್ ಎಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸೃಷ್ಟಿ; ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಕಲಾ ತುಣುಕುಗಳು ವಾಫೆನ್-ಎಸ್‌ಎಸ್‌ನ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಕ್ರಮದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಟೆನಿಯರ್ಸ್, ಜೋರ್ಡೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂರೆರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಳೆಯ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೈಕಿಂಗ್ ಕತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಈಟಿಗಳು ರೂನಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆ ಅನೆನೆರ್ಬೆ (ಪೂರ್ವಜರ ಪರಂಪರೆ), ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಾಚೀನ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಶೋಧನೆಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಲರ್‌ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.

ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಉದಾರವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು (ರೀಚ್ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ) ಸ್ಕಿರಾಚ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಗವರ್ನರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿ, ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಅಪರಿಚಿತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ವಿಶೇಷ ನೆರವು" ಗಾಗಿ ತನ್ನ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಅವರು, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸದ ಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಸಹ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿರೋಧಿಗಳು ಶಿರಾಚ್ ಎಮಿಲ್ ನೊಲ್ಡೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಎಂಬ ವದಂತಿಯನ್ನು ಹರಡಿದರು, ಆದರೆ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯು ಆಧಾರರಹಿತವಾಗಿದೆ. 1943 ರಲ್ಲಿ, ಬಲ್ದೂರ್ ಶಿರಾಚ್ "ಯಂಗ್ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಅಧಿಕೃತ ನಾಜಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ರೋಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ತೀವ್ರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಶಿರಾಚ್ ಹಿಟ್ಲರನಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಿಂದಿಸಿದನು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಯುವ ಸಂಘಟನೆ" ಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಾಗಿ ಅವನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಭಾವವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಡುವಿನ ವಿಭಜಿಸುವ ರೇಖೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದರು, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿತ್ತು.

ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ ಕೂಡ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವವು ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ನಡುವೆ ಆದೇಶಗಳ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸ್ಪಿಯರ್‌ನ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಹಿಂದೆ ಅಪರಿಚಿತ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಉಲ್ಮಾನ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ರೀಚ್‌ನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರ ಮೂರು ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೊಸ ರೀಚ್ ಚಾನ್ಸೆಲರಿಯ ಕಾರಂಜಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರ್ ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಇತರ ಅನೇಕ ನಾಯಕರು ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೆಲಸದ ಫಲಗಳ ಖರೀದಿದಾರರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಇವುಗಳು ಸೇರಿವೆ: ರಾಬರ್ಟ್ ಲೀ, ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಫ್ರಂಟ್ ನ ನಾಯಕ; ಆರ್ಥರ್ ಸೀಸ್-ಇನ್‌ಕ್ವಾರ್ಟ್, ಆಕ್ರಮಿತ ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ರೀಚ್ ಆಯುಕ್ತರು; ಪಕ್ಷದ ಕಛೇರಿಯ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದ ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬೋರ್ಮನ್; ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರಿಕ್, ರೀಚ್ ಆಂತರಿಕ ಮಂತ್ರಿ; ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಕ್, ಪೋಲೆಂಡ್ ಗವರ್ನರ್ ಜನರಲ್; ಎರಿಕ್ ಕೋಚ್, ಪೂರ್ವ ಪ್ರಶ್ಯದ ಗೌಲೀಟರ್ (ಮತ್ತು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಕಮೀಷನರ್); ಜೋಸೆಫ್ ಬರ್ಕಲ್, ಗೌಲೀಟರ್ ಕೂಡ, 1940 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಿಂದ ಸಾರ್-ಲೊರೈನ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು; ಜೂಲಿಯಸ್ ಸ್ಟ್ರೈಚರ್, ಫ್ರಾಂಕೋನಿಯ ಗೌಲಿಟರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟರ್ಮೋವಿಕ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾಶಕರು.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ನಾಯಕರ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ, ಸಂಘಟಿತ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಫಲಿತಾಂಶ, ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಎಣ್ಣೆಯುಕ್ತ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ದಕ್ಷತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಯಿತು ಸಮಾಜದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಕೊಂಡಿ
ರೀಚ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಪ್ರಕಾರ, 1936 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಸದಸ್ಯರು: 15,000 ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, 14,300 ಚಿತ್ರಕಾರರು, 2,900 ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, 4,200 ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದರು, 2,300 ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು, 1,200 ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು, 730 ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರು, 500 ಉದ್ಯಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, 2,600 ಕಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಅಂಗಡಿ ಮಾರಾಟಗಾರರು. ಈ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯ ಕಲೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ಸಂಭಾವ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, 30 ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು "ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಮುಂಭಾಗದ ಸೈನಿಕರು" ಧರಿಸಿದ್ದರು, ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು.

ನವೆಂಬರ್ 1937 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಸೆಫ್ ಗೊಬೆಲ್ಸ್ ತನ್ನ ಭಾಷಣವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಪ್ರಸ್ತುತ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದ ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸದೆ, ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಮುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಜನರಿಗೆ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸೇವೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದವು ಸೃಜನಶೀಲ ಬುದ್ಧಿವಂತರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಅವರು ನಮಗೆ ಸೇರಿದವರು ಮತ್ತು ನಾವು ಅವರಿಗೆ ಸೇರಿದವರು.

ನಾವು ಅವರನ್ನು ನಮ್ಮ ಕಡೆ ಗೆದ್ದದ್ದು ಖಾಲಿ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ. ನಾವು ಇನ್ನೂ ಅವರ ಹಳೆಯ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೂ ಇನ್ನೂ ಬಹಳಷ್ಟು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಸುಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಗೌರವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾ, ಆತ ತನ್ನ ಜೀವನೋಪಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸದೆ ಶಾಂತವಾಗಿ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೋಗಬಹುದು. ಅವನು ಮತ್ತೆ ಜನರಿಂದ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಖಾಲಿ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಬರಿಯ ಗೋಡೆಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ವಿಜಯದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಒಂದು ಉಲ್ಬಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರು, ಇತರ ಅನೇಕ ಜನರಂತೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಏಳಿಗೆಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಇಟ್ಟಿರುವ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜನರ ನಿಜವಾದ ಸೇವಕರಾಗುತ್ತಾರೆ. "

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ

ಒಮ್ಮೆ, ಮೇಜಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇ 1942 ರಲ್ಲಿ, ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್, ತನ್ನ ಜೀವನ ಪಥವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿ, ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: “ಯುದ್ಧವಾಗದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಆಗುತ್ತೇನೆ, ಬಹುಶಃ - ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ - ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಈಗಿನಂತೆ ಅಲ್ಲ, ನಾನು ಜರ್ಮನಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಹಣ ಗಳಿಸುವವನಾಗಿದ್ದೇನೆ. " ಮೊದಲ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧದ ಆರಂಭವು ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಜೀವನ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು, ನಿಖರವಾದ ವಿಜ್ಞಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಯೋಜನೆಗಳ ಗಣಿತದ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಅಂದಾಜುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಹಿಟ್ಲರ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿತ್ತು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವನು ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಇತರ ಜನರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿದನು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಹಳಷ್ಟು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರಸಂಗವಿದೆ. 1940 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಿಯರ್ ಹಿಟ್ಲರನೊಂದಿಗೆ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಹೋದರು. "ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾ" ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಕಾರುಗಳ ಕಾಲಮ್ ನಿಂತಿತು ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರ್, ಅವನ ಪರಿವಾರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು. ವಿಜಯಶಾಲಿ ಆಡಳಿತಗಾರನು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ವಿಶೇಷ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಗಂಭೀರ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. ತಪಾಸಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಮಾಡಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕರು ಈ ಊಹೆಯನ್ನು ದೃ confirmedಪಡಿಸಿದರು. "ವಿಹಾರ" ದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ: "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕನಸು."

ಫ್ಯೂಹರರ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದುದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಉದ್ದೇಶವು ಸ್ಪಷ್ಟ ಶ್ರೇಣಿಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ರಕಾರ ರೀಚ್‌ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. NSDAP (ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಪಾರ್ಟಿ) ಯ ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಬಲವನ್ನು ಹೊಸ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಾ masಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರತಿ ದೊಡ್ಡ ಜರ್ಮನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮುನ್ಸಿಪಲ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಜನಪ್ರಿಯ ಸಭೆಗಳಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಅರಮನೆ, ಪ್ರಾತ್ಯಕ್ಷಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಮೈದಾನ, ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷದ ಆಡಳಿತಕ್ಕಾಗಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಹಾಗೂ ಒಂದು ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಜನರ ಮನೆಗಳು".

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಮಾರಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ರಚನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. "ನನ್ನ ಹೋರಾಟ" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಾವು ಪ್ರಾಚೀನ ನಗರಗಳ ರಾಜ್ಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಅಗಾಧ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಅವುಗಳ ಅಂದಿನ ಮನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಆಗ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಆದ್ಯತೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಬಲವಾಗಿ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾಗಬಹುದು. . ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚದ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಇವು ದೊಡ್ಡ ಅಂಗಡಿಗಳ ಅವಶೇಷಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಅವಶೇಷಗಳು, ಅಂದರೆ ಇಡೀ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಅಂತಹ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಅವಶೇಷಗಳು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅದರ ಐಷಾರಾಮಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನಾಗರಿಕರ ವಿಲ್ಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಅರಮನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೇವಸ್ಥಾನಗಳು, ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳು, ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳು, ಜಲಮಾರ್ಗಗಳು, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬುಗ್ಗೆಗಳು, ಬೆಸಿಲಿಕಾಗಳು ಹೀಗೆ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅದು ಇಡೀ ರಾಜ್ಯದ, ಇಡೀ ಜನರ ಆಸ್ತಿ. "...

ಫ್ಯೂರರ್ ಯೋಜಿಸಿದಂತೆ, ಅವರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಎಲ್ಲಾ ವಿಶ್ವ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಬೇಕಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾನವಕುಲದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ (ಪೀಪಲ್ಸ್ ಹಾಲ್) ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶ್ವದಲ್ಲೇ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಎಲ್ಬೆಯ ಮೇಲೆ, ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಸೆಯಬೇಕಿತ್ತು - ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಪಂಚವು 400 ಸಾವಿರ ಜನರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿರುವ ರೀಚ್ ಚಾನ್ಸೆಲರಿಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತ ಕಟ್ಟಡ, ರೇಜೆನ್ ದ್ವೀಪದ ಪ್ರೊರಾದ ಕಡಲತೀರದ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲೇ ಅತಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿವಾಸವಾದ ಬರ್ಘೋಫ್ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಿತ್ತು ಜಗತ್ತು.

ಈ ಯೋಜನೆಗಳ "ಬೃಹತ್" ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಫ್ಯೂರೆರ್, ಫೆಬ್ರವರಿ 10, 1939 ರಂದು ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಘೋಷಿಸಿದರು: "ನಾನು ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಯಾವುದೇ ಮಹಾಪುರುಷರಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ವಿವೇಕಯುತವಾದ ಪರಿಗಣನೆಯಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತೇನೆ ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯುತ ರಚನೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಜನರು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ಭೂಮಿಯ ಇತರ ಜನರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಮನವರಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ... ಅಮೆರಿಕ ತನ್ನ ಸೇತುವೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಏನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತದೆ? ನಾವು ಅದೇ ರೀತಿ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಟೈಟಾನಿಕ್ ರಚನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯದ್ದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜರ್ಮನ್ ರೀಚ್‌ನ ಬೃಹತ್ ಆಟೋಬಾನ್‌ಗಳಿವೆ. ಅವರು ಸಾರಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಜರ್ಮನ್ ಜನರಿಗೆ ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಗಳಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 80 ಮಿಲಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ನಂಬಿಕೆ ಇದು. " ಹಿಟ್ಲರ್ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು: "ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ದೇವಾಲಯಗಳ ಸಮಯದಿಂದ, ನಾವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದರ ಮುಂದೆ ಇಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ. ಯಾವುದೇ "ಸ್ಥಳೀಯ ಟೌನ್‌ಶಿಪ್‌ಗಳು" ಇಲ್ಲ, ಚೇಂಬರ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ನಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಪವಿತ್ರ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರತೀಕಗಳಾಗಿ ರಚಿಸುತ್ತೇವೆ. ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು. ಅವರೊಂದಿಗೆ, ನನ್ನ ಜನರ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸಮಯದ ಅಕ್ಷಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ನಾನು ಮುಚ್ಚುತ್ತೇನೆ. "

ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, 1930 ರಲ್ಲಿ. XX ಶತಮಾನ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಎಂಪೈರ್ ಶೈಲಿಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು, ಸಹಸ್ರಮಾನದ ರೀಚ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ಹಿಟ್ಲರ್ ಹೇಳಿದರು: "... ನಾವು 1940 ರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ 2000 ರಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಂಬಬಾರದು. ಅವರು ನಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗಳಂತೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಹಸ್ರಮಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬೇಕು. ನಾನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತೇನೆ. "
1920 ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರನ ನೆಚ್ಚಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ - 1930 ರ ಮೊದಲಾರ್ಧ. ಪಾಲ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಟ್ರೂಸ್ಟ್ (ಪಾಲ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಟ್ರೂಸ್ಟ್ 1878 - 1934), ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳ ಲೇಖಕರು: ಕೋನಿಗ್‌ಪ್ಲಾಟ್ಜ್‌ನ ಗೌರವ ದೇವಾಲಯಗಳು - 1923 ರಲ್ಲಿ ಬಿಯರ್ ಪುಚ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ 16 "ಚಳುವಳಿಯ ಹುತಾತ್ಮರಿಗೆ" ಅರ್ಪಿತವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು , ಹಾಗೆಯೇ ಫ್ಯೂರರ್ (ಫ್ಯೂರರ್‌ಬೌ) ಮತ್ತು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಟ್‌ನ ನಿವಾಸ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಟ್ರೂಸ್ಟ್ ಬ್ರೌನ್ ಹೌಸ್ ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು - ಮ್ಯೂನಿಚ್ ನಲ್ಲಿರುವ NSDAP ನ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ರೀಚ್ ಚಾನ್ಸೆಲರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಫ್ಯೂಹರರ್ ಅಪಾರ್ಟ್ ಮೆಂಟ್ ನ ಪುನರ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವಾಗಿದ್ದು, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು.

ಪಾಲ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಟ್ರೂಸ್ಟ್ ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಕಾರ್ಲ್ ಹಾಫ್‌ಮನ್. ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಡಲ್ಫರ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1906 ರಿಂದ ಅವರು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೂಸ್ಟ್ ತನ್ನ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೂ 1910-1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಭವನಗಳ ಯೋಜನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು ಮಾತ್ರ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರನ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ರೀಚ್‌ಗಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕಿಂತಲೂ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಗೌರವಗಳು ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1934 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾವು ಕೂಡ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆಯ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಹಿಟ್ಲರ್ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ನಲ್ಲಿ ಟ್ರೂಸ್ಟ್ ಸಮಾಧಿಗೆ ಪುಷ್ಪಾರ್ಚನೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ. 1937 ರಲ್ಲಿ ಟ್ರೂಸ್ಟ್ ಅವರ ಸೇವೆಗಾಗಿ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪಡೆದರು. ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ಲರ್ ತನ್ನ ಆರಾಧ್ಯ ದೈವ ಗೆರ್ಡಿ ಟ್ರೂಸ್ಟ್ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನದಂದು ಅಭಿನಂದಿಸಲು ಮರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ತನ್ನ ದಿವಂಗತ ಗಂಡನ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಫ್ಯೂರೆರ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವ ತತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಟ್ರೂಸ್ಟ್ ಅವರ ಎರಡು ಹವ್ಯಾಸಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು.

ಜುಲೈ 1937 ರಲ್ಲಿ, ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಟ್‌ನ ಅಧಿಕೃತ ಉದ್ಘಾಟನೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ಲರ್ ತನ್ನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆ" ಎಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರು, ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಲಕರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು, " ಹೆಲೆನಿಸಂ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಅನನ್ಯ ಸಮ್ಮಿಲನ "ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ.

ಪಾಲ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಟ್ರೂಸ್ಟ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, "ರೀಚ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ" ಯ ಸ್ಥಳವು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್‌ಗೆ (ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ 1905 - 1981) ಹಾದುಹೋಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಯುವಕ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಭರವಸೆಯ ರಾಜಕಾರಣಿ.

ಆನುವಂಶಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಸ್ಪೀರ್ ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಹೈಯರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದಿದ ನಂತರ 22 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1932 ರಲ್ಲಿ ಅವರು NSDAP ಗೆ ಸೇರಿದರು. NSDAP ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನಗಳಿಗೆ ಆತಿಥ್ಯ ನೀಡಿದ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ಫೆಲ್ಡ್ ಸ್ಟೇಡಿಯಂ (ppೆಪೆಲಿನ್ ಫೀಲ್ಡ್) ಅನ್ನು ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಹಿಟ್ಲರನ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಕ್ರಿಸ್ತಪೂರ್ವ 2 ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಪುರಾತನ ದೇವಾಲಯ ರಚನೆಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೆರ್ಗಮಾನ್ ಬಲಿಪೀಠವು ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಕ್ರಿ.ಪೂ., 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಏಷ್ಯಾ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಪುರಾತತ್ತ್ವಜ್ಞರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಜರ್ಮನಿಗೆ ಡಿಸ್ಅಸೆಂಬಲ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಬರ್ಲಿನ್ ಪೆರ್ಗಮಾನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್, ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಲಿನ ರಚನೆಯಾಗಿದ್ದು, 390 ಮೀಟರ್ ಉದ್ದ ಮತ್ತು 24 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರವಿತ್ತು; ಉದ್ದದಲ್ಲಿ, ಇದು ರೋಮ್‌ನ ಕ್ಯಾರಕಲ್ಲಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ನಾನಗೃಹಗಳನ್ನು ಸುಮಾರು 2 ಪಟ್ಟು ಮೀರಿಸಿದೆ. ಆ ವರ್ಷಗಳ ಸ್ಪೀರ್ ನ ಇನ್ನೊಂದು ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯೆಂದರೆ ಅದೇ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ಫೆಲ್ಡ್ ನಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಟಿ ಫೋರಂನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಒಂದು ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯರ ಅಂಕಣಗಳು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು, ವೃತ್ತದಲ್ಲಿರುವ 130 ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ವಾಯು ರಕ್ಷಣಾ ಸರ್ಚ್‌ಲೈಟ್‌ಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಲಂಬವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಕಿರಣಗಳು ಹೊಳೆಯುವ ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡು 8 ಕಿಮೀ ಎತ್ತರದವರೆಗೆ ಬೆಳಕಿನ ಕಾಲಮ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದವು. ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿದ್ದವರು ದೈತ್ಯ ಸಭಾಂಗಣದ ಒಳಗೆ ಇರುವ ಅದ್ಭುತ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - "ಬೆಳಕಿನ ದೇವಾಲಯ".

1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್‌ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪಿಯರ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸು, ಇದನ್ನು ರೀಚ್ ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರ ಸಚಿವಾಲಯದ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಯೋಜಕರ ಆಜ್ಞೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಜರ್ಮನ್ ಮನೆ ನೇರವಾಗಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಎದುರು ಇತ್ತು, ಇದು ವೆರಾ ಮುಖಿನಾ "ವರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಕಲೆಕ್ಟಿವ್ ಫಾರ್ಮ್ ವುಮನ್" ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹತ್ತು ಮೀಟರ್ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಒಂದೇ ಸ್ಫೋಟದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಕುಡುಗೋಲು ಹೊಂದಿರುವ ಪುರುಷ, ಭೀಕರವಾಗಿ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಎತ್ತಿ, ಮುಂದಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾ, ಕ್ರೇಟಿಯಸ್ ಮತ್ತು ನೆಸಿಯಟ್ ಅವರ ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ಜೋಡಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಾದ "ಟೈರಾನಿಸೈಡ್ಸ್" ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಆಂಟೆನರ್ ಅವರ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು, ಅದು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಉಳಿದಿಲ್ಲ ... ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಆರಂಭವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಸೀನ್ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರೊಕಾಡೆರೊ ಚೌಕವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ ಸ್ಪಿಯರ್ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಸೋವಿಯತ್ ಕಟ್ಟಡದ ಕರಡು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನೋಡಿದನು. ಭವಿಷ್ಯದ "ರೀಚ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್" ಗೆ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಿ, ಸ್ಪೀರ್ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸ್ಕೆಚ್ ಮಾಡಿದನು, ಇದನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಿಲ್ಡರ್ ಗಳು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞರ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಕಟ್ಟಡವು 65 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ನಾಲ್ಕು ಬದಿಯ ಗೋಪುರವಾಗಿದ್ದು, ಬದಿಗಳನ್ನು ಭಾರೀ ಆಯತಾಕಾರದ ಸ್ತಂಭಗಳಿಂದ ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಶತ್ರು ಗಾಸ್ಟ್ ಮುರಿಯಬೇಕಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಗೋಪುರದ ಕಾರ್ನಿಸ್‌ನಿಂದ ಕಂಚಿನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹದ್ದು ಸ್ವಸ್ತಿಕವನ್ನು ಮಾಲೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಓಕ್ ಎಲೆಗಳು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಸೋವಿಯತ್ ದೈತ್ಯರನ್ನು, ಉಗುರುಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಈ ಎತ್ತರದ ಕಟ್ಟಡದ ಗಂಭೀರ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ರಾತ್ರಿಯ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು; ಇದನ್ನು ಚಿನ್ನದ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಕಡುಗೆಂಪು ಸ್ವಸ್ತಿಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು "ಜರ್ಮನ್ ಟವರ್" ನ ಸ್ತಂಭಗಳು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರವಾಗಿರುವಾಗ, ಬೆಳಕಿನ ಕಂಬಗಳು ಕಲ್ಲಿನ ಸ್ತಂಭಗಳನ್ನು ರೀಚ್ ಹದ್ದಿನತ್ತ ಧಾವಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ರಚನೆಯು ದೈತ್ಯ ಹೊಳೆಯುವ ಸ್ಫಟಿಕದಂತೆ ಆಯಿತು.

ಈ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ (ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ನಂತೆ) ತೀರ್ಪುಗಾರರಿಂದ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1930 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು.

ಸ್ಪಿಯರ್ ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ಫ್ಯೂರರ್, ರೀಚ್ ಚಾನ್ಸೆಲರಿಗೆ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟರು, ಏಕೆಂದರೆ ಹಳೆಯ ಕಟ್ಟಡವು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲಸವು ಕುದಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಇಡೀ ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಒಂದು ವರ್ಷವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು: ನಂತರ ಸ್ಪೀರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇಡೀ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಭರವಸೆಯೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಬಿಲ್ಡರ್‌ಗಳು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಸಮಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಮೇಲಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಜನವರಿ 10, 1939 ರಂದು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ತೆರೆಯುವ ದಿನಾಂಕಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯಿಂದ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ನೆಲಸಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಕಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೃತಶಿಲೆಗಳು ಟ್ರೆಪ್ಟವರ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ವಿಷಯವು ವಸ್ತುಗಳ ತೀವ್ರ ಕೊರತೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೋತ ಶತ್ರುವನ್ನು ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸುವ ವಿಜೇತರ ಬಯಕೆಯಾಗಿತ್ತು.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, 1936 - 1938 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂರರ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ ಪರವಾಗಿ. ರೀಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಬರ್ಲಿನ್ ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಬಹುತೇಕ ಮನೆಗಳನ್ನು ನೆಲಸಮಗೊಳಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಖಾಲಿ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಹೊಸದಾದ, ಬೃಹತ್ ನಗರವು ಭವ್ಯವಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಹಿಟ್ಲರ್ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. 1950 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಜರ್ಮನಿ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ಮಹಾನಗರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಹೊಸ ನಾಗರೀಕತೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಲು ಮತ್ತು ವೈಭವೀಕರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹೊಸ ರಾಜಧಾನಿಯ ಮುಖ್ಯ, ಸುಮಾರು 40 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ಉದ್ದದ ಅಕ್ಷದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂರರ್ ಹಲವಾರು ಬೃಹತ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನೇರ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ನಿಲ್ದಾಣಗಳ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಟೌನ್ ಹಾಲ್, ಸೈನಿಕರ ಅರಮನೆ, ಒಪೆರಾ, ರೀಚ್ ಚಾನ್ಸೆಲರಿ ಮತ್ತು ದೈತ್ಯ ವಿಜಯ ಕಮಾನು. ಪೀಪಲ್ಸ್ ಹಾಲ್ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಿತ್ತು - ಮಿಲೇನಿಯಮ್ ರೀಚ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕಟ್ಟಡ, 250 ಮೀಟರ್ ವ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗುಮ್ಮಟದಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, 150 - 180 ಸಾವಿರ ಜನರಿಗೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು 290 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರವಿದೆ. ಮೇಲೆ, 40 ಮೀಟರ್ ಗಾಜಿನ ಲಾಟೀನು ಅತ್ಯಂತ ಹಗುರವಾದ ಲೋಹದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹದ್ದು ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಮೇಲೆ ಸ್ವಸ್ತಿಕದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬೇಕಿತ್ತು. ಕಟ್ಟಡದ ಅಂದಾಜು ಆಯಾಮಗಳು ರೋಮನ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ 17 ಬಾರಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಗುಮ್ಮಟದ ಅರಮನೆಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕೌಂಟರ್ ವೇಯ್ಟ್ ಆಗಿ, 120 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದ ಆರ್ಕ್ ಡಿ ಟ್ರಯೊಂಫ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ 1.8 ಮಿಲಿಯನ್ ಜರ್ಮನರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಫ್ಯೂಹರರ್ ನ ಯೋಜನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಆರ್ಕ್ ಡಿ ಟ್ರಯಾಂಫ್ ನಿಂದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಹಾಲ್ ಗೆ ಹೋಗುವ ಮುಖ್ಯ ಅವೆನ್ಯೂದಲ್ಲಿ, ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಕಾಲಮ್‌ಗಳು ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ನಾಜಿ ರಜಾದಿನಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಹರರ್ ಅವರ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಹಾದು ಹೋಗಬೇಕಿತ್ತು. "ಇದರ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ರೀಚ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯ, ನಮ್ಮ ವಿಜಯದ ಅಂತಿಮ ದೃ forೀಕರಣದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹಿಟ್ಲರ್ 1940 ರಲ್ಲಿ "ಜರ್ಮನಿ" ಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ರಫ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಪಾರ್ಟಿ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಸಭಾಂಗಣದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಆದರೆ 1941 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವು "ಫ್ರೀಜ್" ಆಗಿತ್ತು. ಜರ್ಮನಿಯ ಇತರ ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ("ಫ್ಯೂರರ್ ನಗರಗಳು", "ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ ನಗರಗಳು") ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ವಿಜಯದ ನಂತರ 10 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಹಿಟ್ಲರ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಲಿಂಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯಾನ್ಯೂಬ್‌ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿಶ್ವ ಮಹತ್ವದ ಮಹಾನಗರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದನು. ಲಿಂಜ್ ಡ್ಯಾನ್ಯೂಬ್‌ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ ನಗರವಾಗಲಿದ್ದು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ಯೂರರ್ 1942 ರ ವಸಂತ Alತುವಿನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ ಜೊತೆ ಲಿಂಜ್ ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಿದರು.

ಮತ್ತೊಂದು ದೊಡ್ಡ -ಪ್ರಮಾಣದ ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಯು ಹಿಟ್ಲರನ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸ್ಮಾರಕ ಟೋಟೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - "ಸತ್ತವರ ಕೋಟೆಗಳು" - ಬಿದ್ದ ಜರ್ಮನ್ ಸೈನಿಕರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು. ಅದೇ ರೀತಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ಗೋಪುರಗಳು ಫ್ಯೂಹರರ್‌ನ ಯೋಜನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಯುಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಆಕ್ರಮಿತ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಡ್ನಿಪರ್ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ, "ಪೂರ್ವದ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಪಡೆಗಳ" ವಿಜಯದ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮುಂದುವರಿದ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೂರ್ವ ಪ್ರಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಟ್ಯಾನೆನ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ನಂತರ 1945 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದೊಂದಿಗಿನ (ಮತ್ತು ನಂತರ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಜೊತೆ) ಯುದ್ಧದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನಿಯು ತನ್ನ ಬಳಿ ಇರುವ ಎಲ್ಲಾ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು, ಹಿಟ್ಲರ್ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪಿಯರ್ ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯೋಜನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮುಂದೂಡಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ಈಡೇರಿಸಲಿಲ್ಲ ...
ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.
ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಬಹುಪಾಲು ದೊಡ್ಡ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಹಲವಾರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕತ್ತರಿಸಿದ ಕಲ್ಲು ಮತ್ತು ಮರ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಾನೈಟ್ ಮಾತ್ರ ಎದುರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ರಾಜ್ಯದ ಲಾಂಛನದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಹದ್ದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಓಕ್ ಮಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ವಸ್ತಿಕದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಪಂಜಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶಿಲ್ಪಗಳು - ಜನರ, ಕುದುರೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಹಗಳ ಆಕೃತಿಗಳು.
ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ದೊಡ್ಡ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅನೇಕ ಲಂಬ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಆಯತಾಕಾರದ ಕಲ್ಲಿನ ಸ್ತಂಭಗಳಿಂದ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಕಿಟಕಿ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕಲ್ಲಿನ ಅಂಚಿನಿಂದ ಪರಿಧಿಯ ಸುತ್ತ ಚೌಕಟ್ಟು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಂಭಾಗದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಬೃಹತ್ ಆಯತಾಕಾರದ ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲಾವರಣದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಛಾವಣಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಗೋಡೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ಕಿಟಕಿಗಳು ಪರಿಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾನವ ಸಮೂಹವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತವೆ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಒಂದೇ ಸಮನಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ರೀಚ್‌ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಕೋಟೆಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ನಮ್ರತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೂರನೇ ರೀಚ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಸತಿ ಮನೆಗಳು ನಿಯಮದಂತೆ, ಇಟ್ಟಿಗೆ ಅಥವಾ ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟು, ಏಕ ಅಥವಾ ಜೋಡಿಯಾದ ಕಿರಿದಾದ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಲಂಕಾರವಿಲ್ಲದ ನಯವಾದ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ ಚಾವಣಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಹೊಸ ಬಹುಮಹಡಿ ವಸತಿ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಅಗ್ಗದ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದಾಗ, ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 1942 ರಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ರೀಚ್ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಮದ್ದುಗುಂಡು ಮಂತ್ರಿ ಹುದ್ದೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ದಕ್ಷತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಮದ್ದುಗುಂಡುಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ ಜರ್ಮನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು ಮತ್ತು ರೀಚ್ ಪತನದವರೆಗೂ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಏಪ್ರಿಲ್ 1945 ರಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಪಡೆಗಳು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಫ್ಯೂಹರರ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಆದೇಶವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರನ್ನು "ಯುದ್ಧ ಅಪರಾಧಿ" ಎಂಬ ಹಣೆಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ . " ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ನ್ಯಾಯಾಧಿಕರಣದ ತೀರ್ಪಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಪೀರ್ ಅವರು ಸ್ಪಾಂಡೌನ ಬರ್ಲಿನ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ 20 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ಇನ್ಸೈಡ್ ದಿ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್" ಎಂಬ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಉತ್ತಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದ "ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್" ಗಳಲ್ಲದೆ, ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯೊ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಜರ್ಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಒಂದೆರಡು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಈ ಅಪ್ರತಿಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ವರ್ನರ್ ಜೂಲಿಯಸ್ ಮಾರ್ಚ್ 1894 - 1976. ಯಂಗ್ ಮಾರ್ಚ್, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, 1912 ರಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹೈಯರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಹೈಯರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದನು, ಆದರೆ 1914 ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಸೈನಿಕನಾಗಿ ಮುಂದೆ ಹೋದನು ಮೊದಲ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧದ. ಅವರು 1918 ರಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು, 1919 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೋರ್ಸ್ ಮುಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಪಡೆದರು. 1923 ರಿಂದ, ಮಾರ್ಕ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗಾಗಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಸತಿ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ರೀಚ್‌ಬ್ಯಾಂಕ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ 1925 ರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಉಚಿತ ಬ್ರೆಡ್‌ನಲ್ಲಿ" ಬಿಟ್ಟು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1926 ರಲ್ಲಿ ಅವರು 1933 ರಲ್ಲಿ NSDAP, ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ ಯೂನಿಯನ್ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ 1936 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲಿರುವ XI ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕ್ರೀಡಾಕೂಟದ ಸಂಘಟನಾ ಸಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಮಾರ್ಕ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಟ್ಟಡವೆಂದರೆ ಬರ್ಲಿನ್ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಸ್ಟೇಡಿಯಂ, ಇದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಹರರ್‌ಗೆ ತುಂಬಾ ಇಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿದರೂ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, 1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ರೀಡಾ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗೌರವಯುತವಾಗಿ ಪೂರೈಸಿತು. XX ಶತಮಾನ. ಇದರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 77 ಮಿಲಿಯನ್ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳು ವೆಚ್ಚವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಅರ್ಧ ಬಿಲಿಯನ್ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಮೌಲ್ಯದ ವಿದೇಶಿ ವಿನಿಮಯವನ್ನು ತಂದಿತು. 1936 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಇನ್ನೊಂದು ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಸೌಲಭ್ಯದಂತೆ ಈ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣ ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ - ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ (ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಫೋರಂ). ಅದೇ 1936 ರಲ್ಲಿ, ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಮಾರ್ಚ್‌ಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನ ಕಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳ ಸದಸ್ಯರಾದರು.

30 ರ ದಶಕದ ವರ್ನರ್ ಮಾರ್ಖ್ ಅವರ ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಹರ್ಮನ್ ಗೋರಿಂಗ್ (1933) ಗಾಗಿ ಕರಿನ್ಹೋಫ್ ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಲಾಡ್ಜ್, ಹಾಗೆಯೇ ಪಾಟ್ಸ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ನೀರು ನಿರ್ವಹಣಾ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯನ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಎರಡೂ 1939 ರಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು).

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಖ್, ಮೀಸಲುಗಾರನಾಗಿ, ವೆಹ್ರ್ಮಚ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಕರೆಸಿಕೊಂಡರು, ಅಬ್ಮಿರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಡ್ಮಿರಲ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕ್ಯಾನರಿಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಜರ್ಮನ್ ಪಡೆಗಳ ಗುಂಪಿನ ಜನರಲ್ ಸ್ಟಾಫ್‌ಗೆ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಇಟಲಿ.

ವೆರ್ನರ್ ಜೂಲಿಯಸ್ ಮಾರ್ಖ್ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಭವಿಷ್ಯವು ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಅವರು ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಮಿಂಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಮತ್ತು ಟೌನ್ ಹಾಲ್‌ನ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು. 1948 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1953 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಹೈಯರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು, 1955 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಅರ್ಬನ್ ಪ್ಲಾನಿಂಗ್ ಸದಸ್ಯರಾದರು, ಮತ್ತು 1962 ರಲ್ಲಿ - ಬರ್ಲಿನ್ ನ ಹೈಯರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ನ ಗೌರವ ಸೆನೆಟರ್. 1973 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಮಿಂಡೆನ್ ನಗರದ ಗೌರವ ನಾಗರಿಕ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಹೈಯರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಬ್ರೌನ್ಸ್‌ವೀಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಸಗೆಬೀಲ್ (1892 - 1970) ಅವರನ್ನು ರೀಚ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಕ್ ನಂತೆ, ageಾಗೆಬಿಲ್ ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು, ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಸೆರೆಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದರು ಮತ್ತು 1922 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪದವೀಧರರಾದರು. 1924 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲೋನ್ ನಲ್ಲಿ ಜಾಕೋಬ್ ಕೆರ್ಫರ್ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು 1926 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮದನ್ನು ಪಡೆದರು ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ .... ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಬೇಗನೆ ಆರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1929 ರಲ್ಲಿ ಸೇಜ್‌ಬಿಲ್ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎರಿಕ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಆಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1932 ರಲ್ಲಿ ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಕಠಿಣ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಸಗೆಬಿಲ್ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ನಿರ್ಮಾಣ ಸೈಟ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದ ತಕ್ಷಣ, ageಾಗೆಬಿಲ್ NSDAP ಮತ್ತು ದಾಳಿ ವಿಮಾನಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದೇ 1933 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಪೋರ್ಟ್ ಏವಿಯೇಷನ್ ​​ನಿಂದ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಲುಫ್ಟ್‌ವಾಫ್ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕವರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. 1934 ರಿಂದ, ಅರ್ನಸ್ಟ್ ಸಗೆಬಿಲ್ ಬ್ಯಾರಕ್‌ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಗಳ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

1935 ರಲ್ಲಿ, ನಾಜಿ ಆಡಳಿತದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ರಚನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು - ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ವಿಲ್‌ಹೆಲ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ರೀಚ್ ವಿಮಾನಯಾನ ಸಚಿವಾಲಯದ ಕಟ್ಟಡ, ಯೋಜನೆಯ ಲೇಖಕರು ಸೇಜ್‌ಬಿಲ್. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹರ್ಮನ್ ಗೋರಿಂಗ್‌ನ "ಆಸ್ಥಾನ" ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎನಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಬರ್ಲಿನ್ ಟೆಂಪಲ್‌ಹಾಫ್ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣ ಸಂಕೀರ್ಣ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಆ ಕಾಲದ ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕಟ್ಟಡವಾಯಿತು. ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, 1938 ರಲ್ಲಿ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಸಗೆಬಿಲ್ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ನ ಹೈಯರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಪದವಿ ಪಡೆದರು.

30 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಅರ್ನಸ್ಟ್ ಸಗೆಬಿಲ್ ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಸ್ಟಟ್‌ಗಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣಗಳು, ರಾಂಗ್‌ಸ್‌ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬೆಕರ್ ವಿಮಾನ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಫರ್ಸ್ಟನ್‌ಫೆಲ್ಡ್‌ಬ್ರಕ್ ವಾಯುನೆಲೆ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್‌ಡೆನ್‌ನ ಎರಡು ವಿಮಾನ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಟ್ಸ್‌ಡ್ಯಾಮ್ ಪ್ರಕೃತಿ ರಿಸರ್ವ್, ಮತ್ತು ವಾಯುಪಡೆಯ ಸಂವಹನ ಶಾಲೆ ಹಾಲೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ವಿರುದ್ಧ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ageಾಗೀಬಿಯೆಲ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಎಲ್ಲಾ ಸೌಲಭ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಟೆಂಪಲ್‌ಹಾಫ್ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡ. ದೊಡ್ಡ ಟರ್ಮಿನಲ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯವು ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಪುನರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1962 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಸಗೆಬಿಲ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲಸದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದರು. 1945 ರ ನಂತರ ಅನುಷ್ಠಾನಗೊಂಡ ಅವರ ಏಕೈಕ ಯೋಜನೆಯೆಂದರೆ, 1958 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ಲಾಟ್ಜ್ ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ನಲ್ಲಿ "ಮೆರ್ಕ್ ಫಿಂಕ್ & ಕೋ" ಬ್ಯಾಂಕಿನ ಕಟ್ಟಡ.

Ageಾಗೆಬಿಯೆಲ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಯನ್ನು, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪಿಯರ್ ಶೈಲಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ಆಧುನಿಕ ಲುಫ್ಟ್‌ವಾಫ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಗೋರಿಂಗ್ ಕಚೇರಿಯೊಂದಿಗಿನ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧದಿಂದಾಗಿ.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಹುಟ್ಟಿಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಮೂರನೇ ರೀಚ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶೇಷ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ನಾವು ಪೌರಾಣಿಕ ವೆವೆಲ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕೋಟೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ವೆಸ್ಟ್‌ಫಾಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಹಳ್ಳಿಯ ಹತ್ತಿರ, ಪ್ಯಾಡರ್‌ಬಾರ್ನ್ ನಗರದಿಂದ 15 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿ, ಸುಣ್ಣದ ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮೊದಲ ಉಲ್ಲೇಖವು 1124 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಕೋಟೆಯು ತನ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ನೋಟವನ್ನು 1603 - 1609 ರಲ್ಲಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಹರ್ಮನ್ ಬಾಮ್ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ. 1934 ರಲ್ಲಿ, ಕೋಟೆಯು SS ನ ವಶಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹಿಮ್ಲರ್ ಕೋಟೆಯ ಜೀರ್ಣೋದ್ಧಾರ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದ. ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ಬಲವನ್ನು ಹೊಂದಲು, ಕೋಟೆಯ ಬಳಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸೆರೆಶಿಬಿರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಕೋಟೆಯು 12,000 ಸಂಪುಟಗಳ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಹಿಮ್ಲರ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎಸ್ ಎಸ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ನ ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವನ್ನು ಕೂಡ ಅಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಉತ್ತರ ಗೋಪುರದ ಕೆಳಗಿರುವ ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಕೊಠಡಿಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಮುಗಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಹಿಮ್ಲರ್ ಇಲ್ಲಿಯೇ ತನ್ನ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ವಿಶ್ವ ಸಮರದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ರೀಚ್ ವಿಜಯದ ನಂತರ, ವೆವೆಲ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಗರದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಬೇಕಿತ್ತು - ಎಸ್‌ಎಸ್‌ನ ವಿಶೇಷ ಆದೇಶ ರಾಜ್ಯದ ರಾಜಧಾನಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೋಶಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಯುರೋಪ್‌ನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ.

ವೆವೆಲ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕೋಟೆಯನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ "ನಾಜಿ ವಿಲಕ್ಷಣತೆ" ಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತರಾಗಿರುವ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರವಾಸಿಗರಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ "ಪರ್ಯಾಯ ಇತಿಹಾಸ" ದ ಕುರಿತು ಅನೇಕ ಬ್ಲಾಕ್‌ಬಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ, SS ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಈ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ಪ್ರಚಾರ" ಮಾಡಿದೆ.

ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಸೈನ್ಯಗಳು

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಕಟ್ಟಡದ ಹೊರಭಾಗ ಅಥವಾ ಒಳಭಾಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿಹ್ನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ನ್ಯೂ ರೀಚ್ ಚಾನ್ಸೆಲರಿಯ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಮೀಟರ್ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನ ಮಾರ್ಚ್ ಫೀಲ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬೃಹತ್ ಕುದುರೆ ಸವಾರಿ ಗುಂಪುಗಳು, ಜರ್ಮನ್ ಮಂಟಪದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಮುಂದೆ ಆರು ಮೀಟರ್ ಕಂಚಿನ ದೈತ್ಯರು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತ ಹದ್ದು 1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಬರ್ಲಿನ್ ನ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು ಮತ್ತು ಕುದುರೆ ಸಾಕುವವರ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು.

ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, 1930 ರ ದಶಕದ ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ. XX ಶತಮಾನ. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಮಡಿದ ಸೈನಿಕರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸ್ಮಾರಕಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು. ಮೂಲತಃ, ಇವುಗಳು ಖಡ್ಗದೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿರುವ ಅಥವಾ ಮಂಡಿಯೂರಿ ನಗ್ನ ಕ್ರೀಡಾಪಟು ಯೋಧನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಶೋಕ ಮೌನ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಯ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದವು.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ನ ಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ನೆನಪಿಗೆ ಮತ್ತು ಗೌರವಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾದ ಅನೇಕ ಹೆಸರುಗಳು ಇದ್ದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾರ್ಜ್ ಕೋಲ್ಬೆ, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಕೀಬ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕ್ಲಿಮ್ಷ್ ಅವರು 1933 ಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಹಿಟ್ಲರ್ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗಲೂ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ 1920 ರಿಂದ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಕೋಲ್ಬೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಿಮ್ಷ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದನು. " ಈ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ನಾಜಿ ಆಡಳಿತದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು; ಕೆಲವು ಇತರ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು ಅಥವಾ ಹೊಸ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಕೊನೆಗೊಂಡರು ಅಥವಾ ಆಂತರಿಕ ವಲಸೆಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು; ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕೋಲ್ವಿಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದ ಬಾರ್ಲಾಕ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯವು ದುರಂತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕೇವಲ ಇಬ್ಬರು ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳು - ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಟೊರಾಕ್. ಅವರು ಅರ್ಹವಾದ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಇಬ್ಬರೂ ರಾಜ್ಯದಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಫ್ಯೂರರ್ ಸ್ವತಃ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ (ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ 1900-1991), ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ ಅವರ ತಂದೆ, ಕಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತಿಪರ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ನಂಬಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರ. 1920 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1924 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅದು ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಆ ಕಾಲದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ವಿಶ್ವ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. 1925 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಬ್ರೇಕರ್ ಬಹಳ ಕಾಲ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು 1927 ರಿಂದ 1933 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸದೆ, ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು.
ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೃತ್ತಿಪರ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಮಯೋಲ್ ಮತ್ತು ರೋಡಿನ್‌ರಿಂದ ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಈ ಎರಡು ಟೈಟಾನ್‌ಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ನಿರಂಕುಶ ಜರ್ಮನಿಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರ ಕೆಲಸ ಸೇರಿದಂತೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾ, ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಂತೆ ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು.

1933 ರ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಬ್ರೇಕರ್, ಪ್ರಶ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯದ ವಿದ್ವಾಂಸರಾಗಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ವಿಲ್ಲಾ ಮಾಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ.
1934 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ನೊ ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ: ಕಲಾವಿದ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಲೈಬರ್‌ಮನ್‌ನ ಬಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ವಿಮಾ ಕಂಪನಿ "ನಾರ್ಡ್‌ಸ್ಟರ್ನ್" ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ 5 ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್‌ಗಳು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ನಾಶವಾದವು.

36 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ 1936 ರ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಸೌಲಭ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರನ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ನ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದ ಬಳಿ ಇರುವ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಹೌಸ್ ಗೆ ಎರಡು ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಇವೆರಡನ್ನೂ ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡದ ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡ ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಕಾಲಮ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮನೆ, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ವಿಶ್ವಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟ ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿದಳದಿಂದ ನಾಶವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರ "ವಿನ್ನರ್" ಮತ್ತು "ಡೆಕಾಥ್ಲೆಟ್" ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ಯೂರರ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಂದ ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಶೀಘ್ರ ಸೃಜನಶೀಲ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಅಧಿಕೃತ ಶಿಲ್ಪಿ ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು.

1937 ರಲ್ಲಿ, ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಹೈಯರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಜರ್ಮನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್‌ಗಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರ ಅವರು ಗ್ರೀಕ್ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಡಿಮೇಟರ್ ಮೆಸ್ಸಾಲಾ, ಮಾಯೋಲ್ನ ಹಿಂದಿನ ಮಾದರಿ.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ರೇಕರ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ ಮೂಲಕ, ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿರುವ ರೀಚ್ ಚಾನ್ಸೆಲರಿಯ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್‌ಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಮಹತ್ವದ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಮಾಡಿದರು: " ಪಾರ್ಟಿ "ಮತ್ತು" ಸೈನ್ಯ ".

ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ರೇಕರ್ ಫ್ಯೂರರ್‌ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಶಿಲ್ಪಿ ಆಗಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಜೂನ್ 23, 1940 ರಂದು ಹೊಸದಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ನರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಹಿಟ್ಲರನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಬರುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಆತ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ ಹೊಂದಿದ್ದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೇಕರ್ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಸದಸ್ಯರಾದರು ಮತ್ತು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್‌ನಿಂದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮನೆಯನ್ನು ಪಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ದೈತ್ಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ 43 ಜನರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, 12 ಶಿಲ್ಪಿಗಳು. 1941 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಆರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿ ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಮೂಲಮಾದರಿಯ ನಡುವಿನ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಸಂಪರ್ಕದ ಕಲ್ಪನೆಯಿತ್ತು, ಇದು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆದ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಂಜನವಾಗಿತ್ತು. 1937 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಂದು ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಹರರ್ ಹೇಳಿದರು: “ಇಂದು, ಸಮಯವು ಹೊಸ ಮಾನವ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ. ನಮ್ಮ ಪುರುಷರು, ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಯುವಕರು, ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಆರೋಗ್ಯವಂತರು, ಬಲಶಾಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗುವಂತೆ, ಜನರನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ನಾವು ನಂಬಲಾಗದ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು. ಹಿಂದೆಂದೂ ಮಾನವೀಯತೆ, ನೋಟದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನೆಯಲ್ಲಿ, ಈಗಿನಷ್ಟು ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. " ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಅವರು ಜರ್ಮನಿಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೇರುಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಅವರು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು: "ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಗ್ರೀಕರನ್ನು ಸೂಚಿಸಬೇಕು." ವೆಹರ್ಮಚ್ಟ್‌ನ ಗ್ರೀಕ್ ಅಭಿಯಾನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಥೆನ್ಸ್‌ನ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ತನ್ನ ಆದೇಶವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಫ್ಯೂರರ್‌ನ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯೇ ಇದು.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಹಿಟ್ಲರನ ಪುರಾತನ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದ ಬೆನಿಟೊ ಮುಸೊಲಿನಿ ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಡಿಸ್ಕೋಬೊಲಸ್" - ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಮೈರಾನ್ ನ ಸಂರಕ್ಷಿಸದ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಪುರಾತನ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ಆರ್ಯನ್ ಪ್ರಕಾರದ ದೈಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೂರ್ತರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಮುಖ ಶ್ರುತಿ ಕವಲುಯಾಯಿತು. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಪತನದ ನಂತರ, "ಡಿಸ್ಕೋಬೋಲಸ್" ಅನ್ನು ಇಟಲಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅದನ್ನು ರೋಮನ್ ಥರ್ಮಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಿರೊನ್ ಅನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಆರೋಪಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಎರಡು ಸಹಸ್ರಮಾನಗಳ ನಂತರ ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಉದಾರ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ "ಕೀಳರಿಮೆ" ಎಂದು ನೋಡಿದರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಕೊರತೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತರ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದದ್ದನ್ನು ನೋಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ವಿಮರ್ಶಕರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ "ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ" ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಪ್ಲೀನಿ ದಿ ಎಲ್ಡರ್, ಅವರು ಮೈರಾನ್ "ಆತ್ಮದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದರೂ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಲೆಯ ಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಮಹಾನ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಜೋಸೆಫ್ ಟೋರಕ್ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಫ್ಯಾಸಿಸಂ" ನಲ್ಲಿ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ರೋಮ್ ಅವರ ಅದೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ "ಹಲ್ಲಿಲ್ಲದ" ಟೀಕೆ: "ಹೌದು, ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಂಸವಿದೆ!"
ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬೆತ್ತಲೆಯ, ಆದರ್ಶವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಆರ್ಯನ್ "ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್" ಚಿತ್ರದ ಭವ್ಯತೆಯು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ, ಅದ್ಭುತ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಗಾತ್ರ, ಇದು 2 ರಿಂದ 6 ಮೀಟರ್ ವರೆಗೆ ಇತ್ತು.

ತನ್ನ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾಂಡಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಬ್ರೇಕರ್ ಮೀರದ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಂಬಲಾಗದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಹತ್ತಾರು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿವೆ, ಮತ್ತು ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್‌ಗಳು ನೂರಾರು ಚದರ ಮೀಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಯುದ್ಧಕಾಲದ ತೊಂದರೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಆರ್ಕ್ ಡಿ ಟ್ರಯೊಂಫೆಗಾಗಿ 10 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದ ದೈತ್ಯ ಪರಿಹಾರದ ಫ್ರೈಜ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದವು, ವಾಲ್ಟ್ರಾಕ್ಚರಲ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ "ಜರ್ಮನಿ" ಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ನಂತರ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಪೀರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ.

ಶಿಲ್ಪಿಯ ಆದಾಯವು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳಷ್ಟಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರ್ ಬ್ರೇಕರ್‌ನಿಂದ ತೆರಿಗೆ ಕಡಿತಗಳು 15%ಮೀರದಂತೆ ನೋಡಿಕೊಂಡರು.
30 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ. ಅರ್ನಾಡ್ ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರ ಕೀರ್ತಿ ನಿಜಕ್ಕೂ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಆಯಿತು, ಶಿಲ್ಪಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಪ್ರಮುಖ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಪ್ರಕಟಿಸಿದವು.

ತನ್ನ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬರೆದ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರು 1940 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರಿಂದ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್ ನಲ್ಲಿ, ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ ಫಾರ್ ಫಾರಿನ್ ಅಫೇರ್ಸ್ ಫಾರ್ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಮೊಲೊಟೊವ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಗೆ ಬಂದು ಸೋವಿಯತ್ ನಾಯಕನಿಂದ ಬ್ರೇಕರ್ ಗೆ ಸಂದೇಶವನ್ನು ರವಾನಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗೆ ಸೋವಿಯತ್ ನಾಯಕತ್ವದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದರು. "ನಾವು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ," ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, "ಶಕ್ತಿಯುತ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬೃಹತ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಿವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ನೋಂದಣಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. " ಜೋಸೆಫ್ ವಿಸ್ಸಾರಿಯೊನೊವಿಚ್ ಅರ್ನೊ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮಹಾನ್ ಅಭಿಮಾನಿ ಎಂದು ಮೊಲೊಟೊವ್ ಬ್ರೇಕರ್‌ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. "ನಿಮ್ಮ ಶೈಲಿ," ರಷ್ಯಾದ ಜನರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಬಹುದು ಎಂದು ಮೊಲೊಟೊವ್ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನು ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. "

ಫ್ಯೂರರ್ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ರಶಿಯಾವನ್ನು ರಿಚ್‌ನ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಭವ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೀರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಚಾರದ ಬಲವಾದ ಟ್ರಂಪ್ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಕೈಗೆ ನೀಡಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಬ್ರೇಕರ್ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ವೈಭವೀಕರಿಸಬೇಕಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸಿದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಕರೆಯಿಂದ ವಿನಾಯಿತಿ ಪಡೆದರು.

1941 ರ ನಂತರ, ಆರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ತೀವ್ರತೆಯು ಸರ್ಕಾರಿ ಆದೇಶಗಳ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಇಳಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಿಲ್ಪಿ 1942 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ.

1944 ರಲ್ಲಿ, ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಕಿರು "ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಚಲನಚಿತ್ರ" "ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್: ಹಾರ್ಡ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಆರ್ಟ್" ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಅಧಿಕೃತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆಯ ಕೊನೆಯ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ.

ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಪತನದ ನಂತರ, ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಅಧಿಕೃತ ಉದ್ಯೋಗ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಖಾಸಗಿ ಆದೇಶಗಳು ಇದ್ದವು. 1948 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಿನಾificationಿಫಿಕೇಶನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರನ ಹಿಂದಿನ ನಿಕಟತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ "ಆಡಳಿತದ ಸಹಪ್ರಯಾಣಿಕ" ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು 30 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ 40 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ರಚಿಸಿದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಸೈನ್ಯದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಒಂದು ಭಾಗ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಮೆರಿಕದ ಉದ್ಯೋಗ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡ ಬ್ರೇಕರ್ ನ ಬರ್ಲಿನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೆಲಸಗಳು ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾದವು. 1945 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಸೈನಿಕರು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದರು, ಬಹುಶಃ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ. ಸೋತ ಸೋವಿಯತ್ ಉದ್ಯೋಗದ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ಬ್ರೇಕರ್‌ನ ಮೂಲ-ಪರಿಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಸಹ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಂಚಿನ ಶಿಲ್ಪ "ಡಿಯೋನೈಸಸ್", ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಸೋವಿಯತ್ ಪಡೆಗಳ ಸಮೂಹದ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿ ಜರ್ಮನಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರ ಒಂದು ಶಿಲ್ಪ ಮಾತ್ರ ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಈಗ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಾಜಕೀಯಕ್ಕಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಇದೆ.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ವಿಮೋಚನೆಯ ನಂತರ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಶತ್ರು ಆಸ್ತಿ" ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಬ್ರೇಕರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು ಮುಟ್ಟುಗೋಲು ಹಾಕಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಹರಾಜಿಗೆ ಇಟ್ಟಿತು. ಬ್ರೇಕರ್ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಡಮ್ಮಿಗಳ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಕಲೋನ್ ಬಳಿ, "ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ" ಅನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಕೆಲಸಗಳ ಮೊದಲ ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ನಡೆಯಿತು. ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಸಮಾಧಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ನಗರದ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿದೆ.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವರು - ಜೋಸೆಫ್ ಥೋರಾಕ್ (1989 - 1952), ಕುಂಬಾರನ ಮಗ, ಮೂಲತಃ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ನಗರವಾದ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ - 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ಜರ್ಮನ್ ಸೈನಿಕರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸ್ಟೋಲ್‌ಪ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ "ಡೈಯಿಂಗ್ ವಾರಿಯರ್" ಪ್ರತಿಮೆಯು ಅವರ ಮೊದಲ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು. 1928 ರಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳ ಹಲವಾರು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಟೊರಕ್ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದರೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸ್ನಾಯುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಲವಾದ, ಸ್ಥೂಲವಾದ ಪುರುಷರ ಚಿತ್ರಗಳು. 1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಥೋರಕ್ "ದಿ ಪಾರ್ಟ್ನರ್ಶಿಪ್" ನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಮೂರನೇ ರೀಚ್

1937 ರಿಂದ ಥೋರಾಕ್ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ, 54 ಬೃಹತ್ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಆಟೋಬಾನ್ ಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ, ಫ್ಯೂರರ್ ಆದೇಶದಂತೆ, 16 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದ ಸೀಲಿಂಗ್ ಎತ್ತರವಿರುವ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಥೋರಕ್ ಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಮುಸೊಲಿನಿ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಈ ಹಿಟ್ಲರನ ಬಸ್ಟ್ ಕೂಡ ಮುಸೊಲಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು: ಡಿಸೆಂಬರ್ 1941 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂರರ್ ಅದನ್ನು ಡ್ಯೂಸ್‌ಗೆ ನೀಡಿದನು, ಕಲಾವಿದ ಮಕಾರ್ಟ್‌ನ ತ್ರಿಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಅವನಿಗೆ ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಸ್ಥಾಪಕರಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು.
ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಜೋಸೆಫ್ ಟೊರಾಕ್ ಮೊದಲು ನಿವೃತ್ತರಾದರು, ಆದರೆ ಡಿನಾಸಿಫಿಕೇಶನ್ ಶಿಬಿರದಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು.

ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ನ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಟ್ಟವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿದೆ, ಬಹುಪಾಲು ಅವರು "ಬಲವಾದ ವೃತ್ತಿಪರರು". ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ - ಅಡಾಲ್ಫ್ gೀಗ್ಲರ್ (ಅಡಾಲ್ಫ್ gೀಗ್ಲರ್ 1892 - 1959) ಮತ್ತು ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಜ್ (ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಜ್ 1906 - 1957).

ಅಡಾಲ್ಫ್ gೀಗ್ಲರ್, 1933 ರಿಂದ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ರೀಚ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರು ಮಹಾನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕೆಲಸದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರು ಅರ್ಪಿಸಿದರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಶ್ರಮ. ಮೊದಲ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಅಧಿಕಾರಿ, gೀಗ್ಲರ್ 1925 ರಿಂದ NSDAP ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕತ್ವದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1936 ರಲ್ಲಿ ಕುಖ್ಯಾತ ಪ್ರದರ್ಶನ "ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್" ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. 1937 ರಿಂದ, gೀಗ್ಲರ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನೆಚ್ಚಿನ ಥೀಮ್ ನಗ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ತ್ರೀ ದೇಹಗಳು ಹೇರಳವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ, gೀಗ್ಲರ್ ತನ್ನ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಹಿತೈಷಿಗಳಿಂದ ವಿಷಪೂರಿತ ಬರ್ಲಿನ್ ಹಾಸ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು - "ರೀಚ್‌ಫ್ಯೂಹರರ್ ಆಫ್ ರೋಮ ಪಬ್ಸ್." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಡಾಲ್ಫ್ gೀಗ್ಲರ್ ನ ಅತ್ಯಂತ ರಾಜಿಯಾಗದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕೂಡ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪರಿಪೂರ್ಣ ತಂತ್ರವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು.

ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರ ಹಲವಾರು ಡಜನ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ gೀಗ್ಲರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಈ ಮಾಸ್ಟರ್ "ದಿ ಫೋರ್ ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್" ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಫ್ಯೂರರ್ ನ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಮೇಲಿರುವ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ನಾಲ್ಕು ಯುವತಿಯರನ್ನು ಭೂಮಿ, ಗಾಳಿ, ನೀರು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಪ್ರತಿಭೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ - ರೋಸೆನ್ಹೀಮ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಆನುವಂಶಿಕ ಕಲಾವಿದ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ತವರು ಬ್ಯಾಡ್ ಐಬ್ಲಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಮೂಲ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಈಗಾಗಲೇ 1930 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ ಗಮನಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆದರೆ ಹಿಟ್ಲರ್ ಆಡಳಿತದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ ತನ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು.

ರೀಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಹಿಲ್ಟ್ಜ್‌ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ರೈತರ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ನಾಜಿ ಕಲೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರೈಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿಷ್ಕಳಂಕವಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ, ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವಾಗುವ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ. ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ ಫ್ಯೂರರ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. 1938 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ಲರ್ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಆಫ್ಟರ್ ವರ್ಕ್" ಅನ್ನು 10 ಸಾವಿರ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ ರಾಜ್ಯದಿಂದ 1 ಮಿಲಿಯನ್ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳಷ್ಟು ಭೂಮಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದನು, ಇದರ ನಿರ್ಮಾಣ ಮನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋ.

ಈ ಬೆಂಬಲವು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತನ್ನ ದಿನನಿತ್ಯದ ಬ್ರೆಡ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸದೆ, ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯವನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಜೊತೆಗೆ, ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1938-1944 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ. ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಜ್ ತನ್ನ 22 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. 1939 ರಲ್ಲಿ "ಪೇಸೆಂಟ್ ವೀನಸ್" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕುರಿತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕುರಿತು ಫೋಟೋ ವರದಿಯನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಚಿತ್ರ ಪತ್ರಿಕೆ "ಲೈಫ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ ಅವರು ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಬೇಕು: "ಲೇಟ್ ಶರತ್ಕಾಲ" (1939), "ವ್ಯಾನಿಟಿ" ಮತ್ತು "ಎ ಲೆಟರ್ ಫ್ರಮ್ ಫ್ರಂಟ್" (1940), "ರೈತ ಟ್ರೈಲಾಜಿ" (1941), "ಕೆಂಪು ಮಣಿಗಳು "ಮತ್ತು" ವಾಲ್ಪುರ್ಗಿಸ್ ನೈಟ್ "(1942)," ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಆಫ್ ಶರತ್ಕಾಲ "(1943). 1943 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಪಟ್ಟವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಯಮದಂತೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಉದಾರವಾದಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು "ನಾಜಿ ಹೆಂಚ್‌ಮ್ಯಾನ್" ಎಂಬ ಕಳಂಕವನ್ನು ಪಡೆದರು, ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅವಮಾನಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೈಬಿಟ್ಟರು.

ರೀಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ದೊಡ್ಡ ಸಮೂಹವು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಘನ ಆಯಾಮಗಳ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಫ್ಯೂರರ್ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಅಧಿಕಾರಿ, ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಸಭಾ ಭವನಗಳಲ್ಲಿ ಕಡ್ಡಾಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು ಹೆನ್ರಿಕ್ ನೈರ್, ಹ್ಯೂಗೋ ಲೆಹ್ಮನ್, ಕೊನ್ರಾಡ್ ಹೊಮ್ಮೆಲ್, ಬ್ರೂನೋ ಜೇಕಬ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕುಂಜ್ ಮೀರ್-ವಾಲ್ಡೆಕ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಫ್ಯೂರರ್ ಪೋಸ್ ನೀಡಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಕಾರಣ, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಯ ಫ್ಯೂರರ್ ತಮ್ಮದೇ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಾಲ್ಟರ್ ಐನ್‌ಬೆಕ್ ಅವರ "ರುಡಾಲ್ಫ್ ಹೆಸ್".

ಗುಂಪು ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಗ್ರಾಹಕರು ನಿಯಮದಂತೆ, ರೀಚ್‌ನ ದೊಡ್ಡ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವಿಭಾಗಗಳು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂತಹ "ಪ್ರತಿನಿಧಿ" ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಗಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೃಹದಾಕಾರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೀಚ್ ವಾಯುಯಾನ ಸಚಿವಾಲಯದ ಆದೇಶದಂತೆ, ಗೋರಿಂಗ್ ಅವರ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಗುಂಪಿನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು 48 ಚದರ ಮೀಟರ್ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೀಟರ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ರೌಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರ "ಎಸ್ ಎಸ್ ಟ್ರೂಪ್ಸ್" ಕೂಡ ಅದರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಎಮಿಲ್ ಸ್ಕೀಬ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಲ್ಟಿ-ಫಿಗರ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ "ದಿ ಫ್ಯೂಹರರ್ ಎಟ್ ದಿ ಫ್ರಂಟ್" ಅನ್ನು ಹಿಟ್ಲರೈಟ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಅದರ ನಾಯಕನ ವೈಭವೀಕರಣ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿದ ಗಮನ ವಿವರವಾಗಿ.

ಹಲವಾರು ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ NSDAP ಯ ಇತಿಹಾಸ. ಅಂತಹ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ಗ್ರಾಹಕರು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪಕ್ಷದ ರಚನೆಗಳು. ಅಂತಹ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದರೆ ಹರ್ಮನ್ ಒಟ್ಟೊ ಹೋಯರ್ ಅವರ "ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಪದ" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರ.

ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ "ಮಹಾನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಗಳು". ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಭವ್ಯವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಅಥವಾ ಎತ್ತರದ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಸಣ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ: "ಮೇ 10, 1940" ಪಾಲ್ ಮಥಿಯಾಸ್ ಪಡ್ವಾ, ಎಲ್ಕ್ ಎಬರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳು ಅಡಾಲ್ಫ್ ರೀಚ್‌ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಹರ್ಮನ್ ಟೈಬರ್ಟ್, ಆಸ್ಕರ್ ಮಾರ್ಟಿನ್-ಅಮೊರ್‌ಬಾಚ್, ಅಡಾಲ್ಫ್ ವಿಸ್ಸೆಲ್, ಜಾರ್ಜ್ ಗುಂಥರ್ ಅವರು ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ ಜೊತೆಗೆ ರೈತ ಜೀವನದ ಸೌಂದರ್ಯದ ವೈಭವೀಕರಣಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. 1940 ರ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ. ಯುದ್ಧದ ಥೀಮ್, ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೆ ಮೊದಲು ಇದು ಗ್ರಾಮೀಣ ಮತ್ತು ಕೌಟುಂಬಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿತ್ತು.

ರೀಚ್‌ನ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವು ನಗ್ನ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದು, ಇವುಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ 1920 ರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಜಯಿಸಿದ ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೀಮಾರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ. ಮೂರನೆಯ ರೀಚ್‌ನ ಕಲೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಪರಂಪರೆಯ ಅಧಿಕೃತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್" ಮತ್ತು "ರೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಡಯಾನಾ" ದಂತಹ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ಇದು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬೆತ್ತಲೆಯಾದ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಸಹಜವಾದ, ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೊರತೆಯಲ್ಲ ಅಥವಾ ಡ್ರಾಫ್ಟ್‌ಮನ್‌ಗಳ ಸಾಕಷ್ಟು ಕೌಶಲ್ಯದ ಸೂಚಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜರ್ಮನ್ ಗೋಥಿಕ್ ಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಪರಂಪರೆಯ ಕಡೆಗೆ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಕ್ರಾನಾಚ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರೆರ್. ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ನಂತರ ಗೋಥಿಕ್ ಆ ವರ್ಷಗಳ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯ ಎರಡನೇ ಸ್ತಂಭವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಮಹಿಳೆಯರ ಭಂಗಿಗಳು ಈ ಶೈಲಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು. ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ ಅಡಾಲ್ಫ್ gೀಗ್ಲರ್ ಜೊತೆಗೆ, "ನಗ್ನತೆ" ಎಂಬ ವಿಷಯವನ್ನು ಐವೊ ಜಾಲಿಗರ್, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಲೈಬರ್‌ಮನ್, ಅದೇ ಪದ್ವಾ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಆ ವರ್ಷಗಳ ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಜೀವನದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸಹ ಮರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಭೂದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1937 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ 40% ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು.

ರೀಚ್‌ನ ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ಜಲವರ್ಣಗಳ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವುಗಳೆಂದರೆ: ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಲೂಟರ್‌ಮನ್ ವಾನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್‌ವೈಡ್ ಮತ್ತು ವುಲ್ಫ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್ ವಿಲ್ರಿಚ್.

ರೀಚ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ, ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಅಂಚೆ ಚೀಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್‌ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು.

ಪ್ರಚಾರದ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್

ನಾಜಿ ರಾಜ್ಯದ ಸಿನಿಮಾ ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಜರ್ಮನ್ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದು ತಪ್ಪು. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ 12 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 1,300 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 12-15% ರಷ್ಟು ಮಾತ್ರ ಯಾವುದೇ ರಾಜಕೀಯ ಅಥವಾ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ರೀಚ್‌ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ನಾಟಕಗಳು ಸಿಂಹಪಾಲು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವರು ದೇಶದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲವಲವಿಕೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು.

1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.
ಅವರು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಹೋದರು, ಆದರೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಸೂಪರ್ ಸ್ಟಾರ್ ಮರ್ಲೀನ್ ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಇದ್ದರು. ಬಹುಪಾಲು, ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಕೆಲಸಗಾರರು ನಾಜಿಗಳ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು.

30 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ಸಿನಿಮಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಕ - 40 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧ. ಫೇಯ್ತ್ ಹರ್ಲಾನ್ (ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲಾನ್ 1899 - 1964), ಬರಹಗಾರ ವಾಲ್ಟರ್ ಹರ್ಲಾನ್ ಅವರ ಮಗ, ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಬರ್ಲಿನ್ ಜಾನಪದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದರು.

1915 ರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1916 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಫೇಯ್ತ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಫ್ರಂಟ್‌ಗೆ ಸ್ವಯಂಸೇವಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದರು. ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ಶಾಂತಿ ಒಪ್ಪಂದದ ಮುಕ್ತಾಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ನಟನಾ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. 1922 ರಲ್ಲಿ, ಹರ್ಲಾನ್ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ತುರಿಂಗಿಯಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುವ ನಟಿ ಡೋರಾ ಗೆರ್ಜಾನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರು ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೋಶಿಯಲ್ ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ಪಾರ್ಟಿ ಆಫ್ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಸೇರಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ನಟನೆಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಿತ್ರವು 1926 ರಲ್ಲಿ "ದೂರದ ಫರ್ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್" ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

1929 ರಲ್ಲಿ, ಫೇಯ್ತ್ ನಟಿ ಹಿಲ್ಡಾ ಕೆರ್ಬರ್ ಅವರನ್ನು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರು ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೆತ್ತರು, ಆದರೆ ನಂಬಿಕೆಯು ನಂತರ 1930 ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಿಟ್ಟಿತು. ಸ್ವೀಡಿಷ್ ನಟಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೀನ್ ಸೋಡರ್ಬಾಮ್ ಮೇಲೆ. ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅವರು, 1937 ರಿಂದ, ಹರ್ಲಾನ್‌ನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.

ಹರ್ಲಾನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉತ್ತುಂಗವು ಜರ್ಮನ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. 1934 ರಲ್ಲಿ, ಹರ್ಲಾನ್ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು, ಮತ್ತು 1935 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು.

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಜೋಸೆಫ್ ಗೊಬೆಲ್ಸ್ 1936 ರಲ್ಲಿ "ಮೇರಿ, ದಾಸಿಮಯ್ಯ" ಚಿತ್ರದ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹರ್ಲಾನ್ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಹ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಫೇಯ್ತ್ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಗೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ಹಾಪ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನಾಟಕದ ಬಿಫೋರ್ ಸನ್ಸೆಟ್. ಈ ಟೇಪ್‌ನ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್, ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ "ಫ್ಯೂರರ್ ತತ್ವ" ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ವೆನಿಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ನಟ - ನಟ ಎಮಿಲ್ ಜಾನಿಂಗ್ - ಮುಖ್ಯ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಈ ಟೇಪ್. “ಇದು ಆಧುನಿಕ ಚಿತ್ರ, ನಾಜಿ ಚಿತ್ರ. ಇದು ನಮ್ಮ ಸಿನಿಮಾ ಆಗಬೇಕು "ಎಂದು ಗೊಬೆಲ್ಸ್ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಡ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹರ್ಲಾನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸು ಜೋಸೆಫ್ ಗೀಬೆಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರನಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಒಂದು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ಫೀತ್ ಹರ್ಲಾನ್ ಅವರನ್ನು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ನ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ರೀಚ್ ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವಾಲಯವು ಅವರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ರಾಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಿಯೋಜಿಸಿತು.

1940 ರಲ್ಲಿ, ಹರ್ಲಾನ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಜ್ಯೂ ಸಾಸ್ (ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಹಾಫ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಜರ್ಮನಿಯ ಪರದೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಜೋಸೆಫ್ ಗೊಬೆಲ್ಸ್ ಆಗಸ್ಟ್ 18, 1940 ರಂದು ತನ್ನ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ : “... ಬಹಳ ದೊಡ್ಡದಾದ, ಅದ್ಭುತವಾದ ವೇದಿಕೆ. ನಾವು ಮಾತ್ರ ಬಯಸಬಹುದಾದ ವಿರೋಧಿ ವಿರೋಧಿ ಚಲನಚಿತ್ರ. " ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಕೇವಲ ಹದಿನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು - ಮಾರ್ಚ್ 15 ರಿಂದ ಜೂನ್ 1940 ರ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 5, 1940 ರಂದು ವೆನಿಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.
ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರುವಂತೆ: "ಯಹೂದಿ ಸ್ಯೂಸ್" ಒಂದು ಖಳನಾಯಕನ ಸಲಹೆಗಾರನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಆಟವಾಡುವ ಆಡಳಿತಗಾರನ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಖಳನಾಯಕನ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಜನರ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿಜಯವನ್ನು ಗಳಿಸಲಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ. " ಕಥಾವಸ್ತುವು ನೈಜ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸ್ಯೂಸ್ ಓಪನ್ಹೈಮರ್ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. (1698 - 1738), ಜನಪ್ರಿಯವಲ್ಲದ ಆಡಳಿತಗಾರ ಕಾರ್ಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ (1734 - 1737) ನಲ್ಲಿ ವರ್ಚ್ಟಂಬರ್ಗ್ ಡಚಿಯಲ್ಲಿ ಹಣಕಾಸು ಸಚಿವರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಡಚಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮವನ್ನು ಹೇರಿದರು, ತೆರಿಗೆ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು, ವಿತ್ತೀಯ ವಂಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಓಪನ್ಹೈಮರ್ ಮೇಲೆ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ಒಳಸಂಚು ಆರೋಪ ಮಾಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಡಚಿಯ ರೈತರ ಕ್ರೂರ ಆರ್ಥಿಕ ಶೋಷಣೆಯಲ್ಲ (ಕಾರ್ಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ತನ್ನ ಹಣಕಾಸು ಮಂತ್ರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಿಯಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ), ಆದರೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಹುಡುಗಿಯ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಾಚಾರ. ಹಳೆಯ ಕಾನೂನಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಸ್ಯೂಸ್ ಅನ್ನು ಪಂಜರದಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಒಬ್ಬ ಯಹೂದಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಜೊತೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡರೆ, ಅವನು ಅರ್ಹವಾದ ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಾಗಿ ನೇಣು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಅವನ ಜೀವವನ್ನು ವಂಚಿತಗೊಳಿಸಬೇಕು." ಅದರ ನಂತರ, ಎಲ್ಲಾ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ವುರ್ಟೆಂಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಗಂಭೀರವಾದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: "ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ವಂಶಸ್ಥರು ಈ ಕಾನೂನನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪಾಲಿಸುವುದರಿಂದ ಅವರ ಇಡೀ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ರಕ್ತಕ್ಕೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ."

ರೀಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 20 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವೀಕ್ಷಕರು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಯಹೂದಿ ವಿರೋಧಿ ನೀತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30, 1940 ರಂದು, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹಿಮ್ಲರ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಆದೇಶವನ್ನು ಹೊರಡಿಸಿದರು: "ಇಡೀ ಎಸ್ಎಸ್ ಮತ್ತು ಪೊಲೀಸ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ" ದಿ ಜ್ಯೂ ಸಾಸ್ "ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆಕ್ರಮಿತ ಪೂರ್ವ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕೆರಳಿಸುವಂತೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹರ್ಲಾನ್‌ನ ಮುಂದಿನ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹರ್ಲಾನ್‌ನ ದೊಡ್ಡ -ಪ್ರಮಾಣದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ಕಿರೀಟಧಾರಣೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಭಾಗವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ರಾಜ್ಯ ಆದೇಶ. 1942 ರಲ್ಲಿ ರೀಚ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಈ ಟೇಪ್‌ನ ಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 15,000 ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾಗಳು ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಕೆಲಸವು ಇಂದಿಗೂ ಹರ್ಲಾನ್‌ರ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕಿಂಗ್" ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಿನಿಮಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳು.
ಮಾರ್ಚ್ 4, 1943 ರಂದು, ಫೇಯ್ತ್ ಹರ್ಲಾನ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ, ಆ ಕಾಲದ ಬೃಹತ್ ಆರ್ಥಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ರೀಚ್ ನ ಬಜೆಟ್ ನಿಂದ ಹಂಚಲಾಯಿತು. 1945 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಒಂಬತ್ತು ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಟ್ ಹರ್ಲಾನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ: ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸಿಟಿ (1942), ಇಮೆನ್ಸೀ (1943), ವೇ ಆಫ್ ತ್ಯಾಗ (1944) ಮತ್ತು ಕೋಲ್ಬರ್ಗ್ (1945).

ಬ್ಲಾಕ್ ಬಸ್ಟರ್ ಕೊಹ್ಲ್ ಬರ್ಗ್ ಹರ್ಲಾನ್ ನ ಕೊನೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರ; ಅವರು 1806 - 1807 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಕೊಹ್ಲ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ವೀರರ ರಕ್ಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಜನವರಿ 1942 ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜನವರಿ 1945 ರ ವೇಳೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಪೂರ್ವ ಪ್ರಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೀಡುಬಿಟ್ಟಿರುವ ವೆರ್ಮಾಚ್ಟ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಘಟಕಗಳು ಹಾಗೂ ಜನರಲ್ ವ್ಲಾಸೊವ್ ರಶಿಯನ್ ಲಿಬರೇಶನ್ ಆರ್ಮಿಯ ಘಟಕಗಳು ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದವು ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಗ್ರಹಿಕೆಯಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ವೀಕ್ಷಕರ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡದಿರಲು, ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಮಾರ್ಚ್ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಸೈನ್ಯದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕೊಹ್ಲ್ಬರ್ಗ್ ಪತನದ ಬಗ್ಗೆ ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಸುದ್ದಿ ಬುಲೆಟಿನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು. 1945. "ಒಟ್ಟು ಯುದ್ಧ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಈ "ಒಟ್ಟು ಚಿತ್ರ" ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿತ್ತು.

ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯವು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಹರ್ಲಾನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. 1947-1948 ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಸೆಡರ್‌ಬೌಮ್ ಆಡಿದರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅವರು ಸಹಿ ಹಾಕಲಿಲ್ಲ. "ಡಿನಾificationಿಫಿಕೇಷನ್" ಗಾಗಿ ಅವರ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸದೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು "ಜ್ಯೂ ಸಾಸ್" ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ, "ಮಾನವೀಯತೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಅಪರಾಧ" ದ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು 1949 - 1950 ರ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿ, ಹರ್ಲಾನ್ ಅವರನ್ನು ಖುಲಾಸೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, 1951 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಚಿತ್ರ "ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಪ್ರಿಯವಾದ" ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜರ್ಮನಿಯ ಅನೇಕ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಉದಾರ ಸಮುದಾಯದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1945 ರ ನಂತರ, ಹರ್ಲಾನ್ ಒಟ್ಟು 11 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಅವರ 30 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ - 40 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ವಿಶ್ವ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ.
ಫೇಯ್ತ್ ಹರ್ಲಾನ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 13, 1964 ರಂದು ಕ್ಯಾಪ್ರಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು, ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಾಂಟಿಸಂನಿಂದ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡರು.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಕಿ ಮತ್ತು ಆರಾಧನಾ ನಟಿ ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ (1902 - 2003), ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್.

ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಲೆನಿ, ಶ್ರೀಮಂತ ಬರ್ಲಿನ್ ಉದ್ಯಮಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಲವು ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು: ಅವಳು ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು, ಈಜಲು ಹೋದಳು, ಐಸ್ ಮತ್ತು ರೋಲರ್ ಸ್ಕೇಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಕೇಟಿಂಗ್ ಮಾಡಿದಳು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಟವಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಳು ಟೆನಿಸ್ ಅವಳು ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಲ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಲಿತಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಂದೆಗೆ ತನ್ನ ಮಗಳ "ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು" ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅವಳಿಗೆ ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಫಿ, ಟೈಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಪತ್ರ ಕಲಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು 18 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಆದರೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗಿದ್ದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಸಂಘರ್ಷವು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಜಗಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಲೆನಿ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದರು, ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಚರ್ಚೆಯ ನಂತರ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಕನಸು ಕಂಡ ತನ್ನ ಮಗಳ ಆಸೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. .

1921 ರಿಂದ 1923 ರವರೆಗೆ ಹಿಂದಿನ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ಎವ್ಗೆನಿಯಾ ಎಡ್ವರ್ಡೋವಾ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ರೀಫೆನ್ಸ್ಟಾಲ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಜುಟ್ಟಾ ಕ್ಲಾಮ್ಟ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1923 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಡ್ರೆಸ್‌ಡೆನ್‌ನ ಮೇರಿ ವಿಗ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಆರು ತಿಂಗಳು ನೃತ್ಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಆಕೆಯ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23, 1923 ರಂದು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಇದರ ನಂತರ ಬರ್ಲಿನ್, ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್ ಆಮ್ ಮೇನ್, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್, ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್, ಕಲೋನ್, ಕಿಯೆಲ್, ಸ್ಟೆಟಿನ್, ಜ್ಯೂರಿಚ್, ಇನ್ಸ್‌ಬ್ರಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್‌ನ ಚೇಂಬರ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಂದ್ರಾಕೃತಿ ಛಿದ್ರವು ನರ್ತಕಿಯ ಮುಂದಿನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು.

1924 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೆನಿಸ್ ಆಟಗಾರ್ತಿಯಾದ ಒಟ್ಟೊ ಫ್ರೂzheೈಮ್ ಜೊತೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಫಾಸನೆನ್ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಫಂಕ್ ಅವರ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು "ಪರ್ವತದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಲೆನಿ ಪರ್ವತಾರೋಹಣ ಮತ್ತು ಪರ್ವತ ಸ್ಕೀಯಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಫಂಕ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಎರಡು ಬಾರಿ ಯೋಚಿಸದೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಯಾಗಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಲೆನಿ ಟೆನ್ನಿಸ್ ಆಟಗಾರನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಮುರಿದುಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಫಂಕ್ ನ ಹೊಸ ಚಿತ್ರ "ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಮೌಂಟೇನ್" ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಆರಂಭಿಸಿದಳು.
1926 ರ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಈ ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ನನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ತಾರೆಯನ್ನಾಗಿಸಿತು. ನಂತರ ಲೆನಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಫಂಕ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು: "ದಿ ಬಿಗ್ ಲೀಪ್" (1927), "ವೈಟ್ ಹೆಲ್ ಪಿಜ್-ಪಲು" (1929), "ಸ್ಟಾರ್ಮ್ಸ್ ಓವರ್ ಮಾಂಟ್ ಬ್ಲಾಂಕ್" (1930) ಮತ್ತು "ವೈಟ್ ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್" (1931). ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, 1928 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರುಡಾಲ್ಫ್ ರಾಫ್ ಅವರ "ದಿ ಫೇಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ಸ್" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು, ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಮೊರಿಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಚಳಿಗಾಲದ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಹಾಜರಾದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು "ವೈಟ್ ಹೆಲ್ ಆಫ್ ಪಿಜ್-ಪಾಲು" ಚಿತ್ರದ ಆವೃತ್ತಿ ...

ಲೆನಿ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ನಿಶ್ಚಲತೆಯನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜಂಟಿ ಚಿತ್ರ ದಿ ಬಿಗ್ ಲೀಪ್ ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ನಾಯಕ ನಟ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಷ್ನೀಬರ್ಗರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಆತನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಮ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಅನುಭವವು ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ಗೆ 1932 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡುವ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಹ್ಯಾರಿ ಸೊಕಲ್‌ಗೆ 50 ಸಾವಿರ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲು ಮನವೊಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು, ಮತ್ತು ಈ ಹಣದಿಂದ ಅವಳು "ಬ್ಲೂ ಲೈಟ್" ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ, ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಬರಹಗಾರ ಬೆಲಾ ಬಲಾಶ್ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಅದೇ ಪರ್ವತಗಳು ಕ್ರಿಯೆಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಫಂಕ್ ನ ಪ್ರಮುಖ ನಟರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾಮನ್ ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಿನಿಮಾದ ಕ್ರೀಡೆ, ಸಾಹಸ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ವಾತಾವರಣವು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ಈ ಚಿತ್ರವು ಮಾರ್ಚ್ 24, 1932 ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು negativeಣಾತ್ಮಕ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು, ಆದರೆ ನಂತರ ವೆನಿಸ್ ಬಿನಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಲೂ ಲೈಟ್ ಒಂದು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ರೈಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವಳು ಬರೆದಳು: "ಬ್ಲೂ ಲೈಟ್" ನಲ್ಲಿ, ನಾನು, ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ, ನನ್ನ ನಂತರದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಿದೆ: ಯುಂಟಾ, ಕನಸಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ, ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿಚಿತ್ರ ಹುಡುಗಿ, ಆಕೆಯ ಆದರ್ಶಗಳು ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವ ಕಾರಣ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ - ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಳೆಯುವ ಹರಳುಗಳು ರಾಕ್ ಸ್ಫಟಿಕದಿಂದ ಸಂಕೇತಿಸಲಾಗಿದೆ. 1932 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಆರಂಭದವರೆಗೂ, ನಾನು ಕೂಡ ಕನಸಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ... "
ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ರೈಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ನ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವು ಉತ್ತಮ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಬರ್ಲಿನ್ ಮೂಲದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳ negativeಣಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯಹೂದಿ ಮೂಲದವರು, ಇದು ಬೇಲಾ ಬಾಲೋಸ್ ಅವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರದ ಲಾಭದಿಂದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರತಿಫಲಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಲೆನಿಯನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ತೂಕ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕೇಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಪವರ್ ಆಫ್ ಅಟಾರ್ನಿ ಓದಿದ್ದು: "ನಾನು ಈ ಮೂಲಕ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಗೌಲಿಟರ್ ಜೂಲಿಯಸ್ ಸ್ಟ್ರೈಚರ್‌ಗೆ ಅಧಿಕಾರ ನೀಡುತ್ತೇನೆ -" ಸ್ಟುರ್ಮೊವಿಕ್ "ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾಶಕರು - ಯಹೂದಿ ಬೇಲಾ ಬಲಾಶ್ ನನ್ನ ವಿರುದ್ಧದ ಹಕ್ಕುಗಳ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು.

ಫೆಬ್ರವರಿ 1932 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬರ್ಲಿನ್ ಕ್ರೀಡಾ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾದರು, ಅದು ಅವಳ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವಳು ಹಿಟ್ಲರ್‌ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದಳು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಭೆ ನಡೆಯಿತು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೆನಿ ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅಡಾಲ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದಳು.
ಗ್ರೀನ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಫಂಕ್ ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ನಂತರ, ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹಿಟ್ಲರ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ರೀಚ್ ಚಾನ್ಸೆಲರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ತದನಂತರ ಅವಳು ಜೋಸೆಫ್ ಗೊಬೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಳು. ಬಹಳ ನಂತರ, ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಜೋಸೆಫ್, ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ವ್ಯವಹಾರ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ, ಲೈಂಗಿಕ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಗೆ ಮನವೊಲಿಸಲು ವಿಫಲರಾದರು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮತ್ತು ಗೀಬೆಲ್ಸ್ ನಡುವೆ ಆಳವಾದ ಪರಸ್ಪರ ದ್ವೇಷವು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಮೇ 1933 ರಲ್ಲಿ, ರೀಫ್ ಪ್ರಚಾರ ಮಂತ್ರಾಲಯದಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ಪಡೆದ "ವಿಕ್ಟರಿ ಪಾರ್ಟಿ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್" ನ ನ್ಯೂಎಸ್‌ಎಡಿಪಿಯ 5 ನೇ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಹಿಟ್ಲರನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಸ್ಥಳದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಂಘಟಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಸಂಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. "ವಿಕ್ಟರಿ ಆಫ್ ಫೇತ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1, 1933 ರಂದು ನಡೆಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾಂಗ್ ನೈವ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ SA ನ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪರದೆಯಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹಿಟ್ಲರ್, ಆಕ್ರಮಣ ದಳದ ನಾಯಕ ಅರ್ನಸ್ಟ್ ರೆಮ್ ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಲೆನಿ ಸ್ವತಃ ಈ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ "ಪೆನ್ನಿನ ಪರೀಕ್ಷೆ" ಎಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಾಜಿಗಳ ಇಂತಹ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಘಟನೆಗಳ ನಿರ್ದೇಶನವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 1934 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಹರರ್ ಅದೇ ಥೀಮ್‌ನ ಹೊಸ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು - "ವಿಲ್ನ ವಿಜಯ". ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ವಿಶೇಷ ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಂಪನಿ "ರೀಚ್ಸ್ಪಾರ್ಟೈಟಾಗ್ಫಿಲ್ಮ್ ಜಿಎಂಬಿಹೆಚ್" ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಎನ್ಎಸ್ಡಿಎಪಿ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 4 ರಿಂದ 10 ರವರೆಗೆ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ನಡೆಯಿತು. ರೈಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿ 170 ಜನರ ತಂಡವಿದ್ದು, 30 ಕ್ಯಾಮರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ 36 ಆಪರೇಟರ್‌ಗಳು ಸೇರಿದ್ದರು. ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಕೋನಗಳ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಮರಾಗಳನ್ನು ಏರ್‌ಶಿಪ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು, ಬೃಹತ್ ಧ್ವಜಸ್ತಂಭಗಳ ನಡುವೆ ವಿಶೇಷ ಲಿಫ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಎತ್ತಲಾಯಿತು, ಹಲವಾರು ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳಿಂದ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ Riefenstahl 7 ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಮತ್ತು ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಹಲವು ನೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಇದ್ದ ತುಣುಕಿನಿಂದ, ಅವಳು 114 ನಿಮಿಷಗಳಷ್ಟು ಉದ್ದದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದಳು. ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಸಂಯೋಜಕ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವಿಂಡ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ರೈಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. 1935 ರ ಮಾರ್ಚ್ 28 ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರನ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ದಿ ವಿಲ್ ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಚಲನೆಯ ಸಿಂಫನಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶಕ್ತಿಯ ಉಂಡೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ ಲಯವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಅವರಿಗೆ ಭಾವನೆಗಳ ಉಲ್ಬಣವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿ ಫೋರಂನ ಈವೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನೇರ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

1935 ರಲ್ಲಿ "ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ದಿ ವಿಲ್" ಗಾಗಿ ರಿಫೆನ್ ಸ್ಟಾಲ್ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟರಿ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬಹುಮಾನ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು 1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಂತರ, ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಎನ್ಎಸ್‌ಡಿಎಪಿಯ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಕುರಿತು ಚಿತ್ರದ ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಉಳಿದಿದೆ" ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪಕ್ಷದ ಹಣದಿಂದ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು.

1936 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ XI ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕ್ರೀಡಾಕೂಟಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಒಲಿಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮುಂದಿನ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರ ಪಾಲಾಯಿತು.

ಈ ಚಿತ್ರವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: "ಒಲಂಪಿಯಾ. ಭಾಗ 1: ಹಾಲಿಡೇ ಆಫ್ ದಿ ನೇಷನ್ಸ್ "ಮತ್ತು" ಒಲಂಪಿಯಾ. ಭಾಗ 2: ಸೌಂದರ್ಯ ಹಬ್ಬ ಅಂದಹಾಗೆ, ರಿಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಿರೊನ್ ಅವರ ಅದೇ "ಡಿಸ್ಕೋಬೋಲಸ್" ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ "ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ", ಜರ್ಮನ್ ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಲೆನಿ 170 ಜನರ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ ಸಿನೆಮಾ ಸಲಕರಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನೀರೊಳಗಿನ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ರೈಲು ಆಪರೇಟರ್ ಕ್ರೇನ್, ಮತ್ತು ಮೂಲ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ತಂತ್ರಗಳು, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಚಿತ್ರ ಪ್ರತಿಮೆ ವಿಧಾನಗಳು, ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ಫ್ರೇಮ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್. ಧ್ವನಿಪಥವು ಮೂಲ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕ್ರೀಡಾ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕೂಗು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳ ಗುಂಗು. 400 ಕಿಮೀ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕೇವಲ ಎರಡೂವರೆ ತಿಂಗಳ ಶ್ರಮವನ್ನು ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಕಳೆದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಲೆನಿ ತುಣುಕನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು 1938 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಪರದೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಪಟಾಕಿಗಳಿದ್ದವು: ಒಲಿಂಪಿಯಾ, ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ಸ್ವೀಡಿಶ್ ಪೋಲಾರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ನಿರ್ಮಾಣದ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು 1937 ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ 1938 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ಗ್ರೀಕ್ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕಮಿಟಿ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು 1939 ರಲ್ಲಿ ಒಲಿಂಪಿಯಾ ಗಾಗಿ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ ಮತ್ತು ಮುಸೊಲಿನಿ ಕಪ್ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ ನೀಡಿತು. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವು ಗೌರವ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ. 1948 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೌಸನ್ನೆ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ರೈಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ಗೆ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1956 ರಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಕಾಡೆಮಿ "ಒಲಿಂಪಿಯಾ" ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿತು.

1939 ರಲ್ಲಿ, ರಿಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಮುಂಚೂಣಿ ವರದಿಗಾರರಿಗಾಗಿ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಕೋರ್ಸ್‌ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ವಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಆದರೆ ಪೋಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಯುದ್ಧದ ಸತ್ಯಗಳು ಲೆನಿಯನ್ನು ಗಾಬರಿಗೊಳಿಸಿದವು-ವೆರ್ಮಾಚ್ಟ್ ಸೈನಿಕರಿಂದ ಪೋಲಿಷ್ ನಾಗರಿಕ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಅವಳು ಸಾಕ್ಷಿಯಾದಳು. ಅವಳ ಆತ್ಮದ ಆಳಕ್ಕೆ ತತ್ತರಿಸಿದ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಜರ್ಮನ್ ಮಿಲಿಟರಿಯ ಕ್ರಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಧಿಕೃತ ದೂರನ್ನು ರೀಚ್‌ನ ನಾಯಕತ್ವಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ಈ ಮನವಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಲೆನಿ ನಿಜವಾಗಿ ನಾಜಿ ಆಡಳಿತದೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದಳು, ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯರಹಿತವಾಗಿತ್ತು. ರೀಚ್ ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವಾಲಯದೊಂದಿಗಿನ ಜಗಳದ ಕೊನೆಯ ಘರ್ಷಣೆಯೆಂದರೆ ಪಶ್ಚಿಮದ ಗಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ರೀಚ್‌ನ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯಾದ ಸೀಗ್‌ಫ್ರೈಡ್ ಲೈನ್ ಕುರಿತು ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಆಕೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರಾಕರಣೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರೀಚ್ ಕಲ್ಚರ್ ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಗೊಬೆಲ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೊರಬಿದ್ದಳು, ಅವಳು ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ನಾಜಿ ಆಡಳಿತದ ಶತ್ರುವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಅವಳು ಹಿಟ್ಲರನ ನೀತಿಗಳ ಯಾವುದೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಖಂಡನೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತಾಳೆ, ನಂತರ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಜರ್ಮನಿಯ ಉದಾರವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು negativeಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು.

1940 ರಲ್ಲಿ, ರೈಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ವ್ಯಾಲಿಗಾಗಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹೈಲ್ಯಾಂಡರ್‌ಗಳ ಜೀವನದ ಕುರಿತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಆರಂಭಿಸಿದಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಎಂದಿನಂತೆ ನಟಿಸಿದಳು. ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ಲೆನಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಕ್ಷರಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಸಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಬಳಿಯ ಹತ್ತಿರದ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗ್ಲಾನ್ ಕಾನ್ಸಂಟ್ರೇಶನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್‌ನಿಂದ ಜಿಪ್ಸಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಈ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ವಿರೋಧಿಗಳು ಕೂಡ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ರೈಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ತನ್ನ ಭಾವಿ ಪತಿ, ಮೌಂಟೇನ್ ರೈಫಲ್ ವಿಭಾಗದ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಪೀಟರ್ ಜಾಕೋಬ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಮಾರ್ಚ್ 1944 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಅದೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು ಬರ್ಘೋಫ್ ನಿವಾಸ. "

"ವ್ಯಾಲಿ" ಯ ಕೆಲಸವು ವಿವಿಧ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಎಳೆದಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಲೆನಿ ರೋಗ, ಧನಸಹಾಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ. 1943 ರಲ್ಲಿ, ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಇನ್ನೂ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಕ್ಷೇತ್ರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇದನ್ನು ರೀಚ್ ಮಿನಿಸ್ಟ್ರಿ ಆಫ್ ಎಕನಾಮಿಕ್ಸ್ ನಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಕಿಟ್ಜ್‌ಬೆಹೆಲ್‌ಗೆ ತುಣುಕನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವ ಮತ್ತು ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು.

1945 ರಲ್ಲಿ, ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ನನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಉದ್ಯೋಗ ಆಡಳಿತದಿಂದ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಅವರನ್ನು ಖುಲಾಸೆಗೊಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಆಕೆಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದಲ್ಲ. "ವ್ಯಾಲಿ" ಚಿತ್ರವು 1954 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ, Riefenstahl ಕಲಾ ಚಿತ್ರರಂಗವನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದರು.

1956 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ 52 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕಾ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದಳು, ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ವಿಶ್ವದ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಳು: ಸ್ಟರ್ನ್, ಸಂಡೆ ಟೈಮ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪಂದ್ಯ, ಯುರೋಪಿಯನ್, ನ್ಯೂಸ್ವೀಕ್ ಮತ್ತು "ಸನ್". 1962 ಮತ್ತು 1977 ರ ನಡುವೆ ಅವಳು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ನುಬಿಯನ್ ಮರುಭೂಮಿಯನ್ನು ದಾಟಿದಳು, ನುಬಿಯನ್ ಬುಡಕಟ್ಟು ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಎರಡು ಫೋಟೋ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಳು. ಅವಳ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ "ನಾಗರಿಕ ಸಮಾಜ" ಕಪ್ಪು ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ SS ಪುರುಷರಿಗಾಗಿ "ಹಿಟ್ಲರನ ನೆಚ್ಚಿನ" ಹಂಬಲವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ.

1974 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ, ರೈಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಸ್ಕೂಬಾ ಡೈವಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೋ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಮುದ್ರ ಡೈವಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಆಕೆಯ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನೀರೊಳಗಿನ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ಫೋಟೋ ಆಲ್ಬಂಗಳು "ಕೋರಲ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಮಿರಾಕಲ್ ಅಂಡರ್ ವಾಟರ್", ಜೊತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ "ಅಂಡರ್ವಾಟರ್ ಇಂಪ್ರೆಶನ್ಸ್" ಗಾಗಿ ವೀಡಿಯೋ ವಸ್ತು. ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರ ಫೋಟೊ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು 1975 ರಲ್ಲಿ "ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. 1986 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಜ್ಞಾಪಕ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ 13 ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಸ್ಟ್ ಸೆಲ್ಲರ್ ಆಯಿತು.

2001 ರಲ್ಲಿ, ಐಒಸಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಜುವಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಮರಾಂಚ್, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಿಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ಗೆ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಸಮಿತಿಯ ಗೌರವ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದನ್ನು ಲೆನಿಗೆ 1938 ರಲ್ಲಿ ಒಲಿಂಪಿಯಾ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಆಕೆಗೆ ನೀಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ ದೀರ್ಘಕಾಲ.

2002 ರಲ್ಲಿ, ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ತನ್ನ ಶತಮಾನೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೂರ್ವಾಪರ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ನಂತರ, ರಷ್ಯಾದ ಮಾಧ್ಯಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದ ಅವರು, "ಈ ಪತ್ರಕರ್ತರು ನನ್ನಿಂದ ಏನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ? ಯಾವ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ? ನಾನು ನಾಜಿಸಂ ಅನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ? ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಒಂದೇ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ? ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ "ಡಿನಾificationಿಫಿಕೇಶನ್" ಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲು ಏಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ? ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ವಿರುದ್ಧ ಇಂತಹ ಆರೋಪವನ್ನು ತರಲು ಸಾಧ್ಯವೇ - ರಾಜಕೀಯ ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿ? ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಿದವರ ಬಗ್ಗೆ ಏನು? ಐಸೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಪುಡೋವ್ಕಿನ್ ... ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರೆ, ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾಜಕಾರಣಿಯಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಲೆಯ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ನಾವು ಅವನನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಕು. "

ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ತನ್ನ 101 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಅವಳು ತೀರಿಕೊಂಡಳು. ಆಕೆಯ ಕೊನೆಯ ಜೀವನ ಸಂಗಾತಿ, 61 ವರ್ಷದ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫರ್ ಹಾರ್ಸ್ಟ್ ಕೆಟ್ನರ್, ಅವರ ಸಾವಿನ ನಂತರ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾದ ಅಂಡರ್‌ವಾಟರ್ ಇಂಪ್ರೆಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವುದನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು. ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ಗೆ ಮಕ್ಕಳಿಲ್ಲ, ಅವಳು ತುಂಬಾ ವಿಷಾದಿಸಿದಳು.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಮತ್ತೊಂದು ಜರ್ಮನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಿನಿಮಾಟೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ - ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್‌ಚಾಫ್ (ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್‌ಚಾಫ್ 1882 - 1945). ಸುಮಾರು 40 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರಮಜೀವಿ ವೃತ್ತಿಪರ, ಸ್ಟೈನ್‌ಹೋಫ್ 1933 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲ ನಾಜಿ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಕ್ವೆಕ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಹಿಟ್ಲರ್ ಯೂತ್" ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮರ್ಥನೆಯಾದರು ಆ ಸಮಯ. ಸೋವಿಯತ್ ಯುಗದ "ವೀರರ ಮಹಾಕಾವ್ಯ" ದಲ್ಲಿ ಪಾವ್ಲಿಕ್ ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಪಾತ್ರದಂತೆಯೇ ನಾಜಿಸಂನ ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ ತತ್ವಬದ್ಧ, ದಪ್ಪ ಕ್ವೆಕ್ಸ್‌ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬೋಯರ್ ಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ "ಪಾಪಾ ಕ್ರೂಗರ್" ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟೈನ್‌ಹೋಫ್‌ನ ಆಸ್ತಿಯೂ ಒಂದು. ಈ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಎರಡು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು: ರಾಬರ್ಟ್ ಕೋಚ್ (1939) ಮತ್ತು ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್ (1942).

ಅವಶೇಷಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ಆಡಳಿತವು ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ಮೇಲಿನ ಸತ್ಯಗಳ ಒಟ್ಟು ಮೊತ್ತವು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವಸ್ತು ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಉತ್ತೇಜನಕ್ಕಾಗಿ ಮೀಸಲಾದ ರಾಜ್ಯ ಬಜೆಟ್ ನ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮೊತ್ತದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಜರ್ಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳ ಪ್ರಚಾರ.
ಈ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು ಹೊಸ, ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಜರ್ಮನ್ ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು.

ಹೊಸ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಏಕತೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗಾಗಿ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲು ನಾಜಿ ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ನಾಯಕತ್ವ ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅದರ ಫ್ಯೂರರ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಅವರಿಂದ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನವು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

ಅಗಾಧವಾದ ಸರ್ಕಾರದ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನೈಜವಾದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಗೆ (ಮಿತಿಮೀರಿದಂತೆ ಅಲ್ಲ, ಸಹಜವಾಗಿ) ವೈಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನ್, ಅವನತಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಹಾದಿಗೆ ಮರಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಕಡಿಮೆ ಸಮಯ.

ನಾಜಿಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನೀತಿಯು ಜರ್ಮನ್ ಜನರ ಕಡೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿವರ್ಷ ಜರ್ಮನಿಯ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಸಂದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 1945 ರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭರ್ತಿ ಮಾಡುವುದಕ್ಕೆ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಜಿಸಂನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೂಲಭೂತ ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಗರೀಕತೆಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಫ್ಯೂರರ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ದೈವೀಕರಿಸಿತು, ಜರ್ಮನ್ ಸಮಾಜದ ತಕ್ಷಣದ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಅದರ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ಮೂರನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೌಲ್ಯಗಳು (ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೋಲಿನ ನಂತರ. ಈ ಸೋಲಿಗೆ ಕಾರಣಗಳು, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಹಿಟ್ಲರನ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಾಹಸಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ತಪ್ಪು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಆಕ್ರಮಿತ ಪೂರ್ವ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಸ್ವಭಾವದ ನೀತಿ.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ನಾಸ್ತಿಕತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಕಲುಷಿತ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆಧಾರವನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲಿಗೆ, ಅನೇಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರು ಹಿಟ್ಲರ್ ಆಡಳಿತವನ್ನು ತಮ್ಮ ಮಿತ್ರರೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆದರೆ ರೀಚ್‌ನ ಶತ್ರುಗಳ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ತಿರುವು ಬರಬೇಕಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು (ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಹಿಟ್ಲರ್ ಅವರಿಂದಲೇ) ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಫ್ಯೂರರ್ ನಂಬಿಕೆಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು. ಖಾಸಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಹೇಳುವಂತೆ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗೆಲುವಿನ ನಂತರ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಯುದ್ಧತಂತ್ರದ ರಾಜಕೀಯ ಲಾಭಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಅವರು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ( ಸದ್ಯಕ್ಕೆ) ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪಂಗಡಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಿರುಕುಳವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಈ ನೀತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಪೇಗನ್ ಸಾರವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿದೆ. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ನಾಜಿಗಳ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾರಂಭದ ಪೇಗನ್ ಸ್ವಭಾವ, ಪೇಗನ್ ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಜರ್ಮನ್ನರ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ತೂರಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೊಸ ತಲೆಮಾರಿನ "ನಿಜವಾದ ಆರ್ಯರು", ಅದರ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ರೀಚ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಚಾರ ಯಂತ್ರದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಉದಾರವಾದ ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೆವಿಸಂನ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಕೊಳಕಿನಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ಸಮಾಜದ ವಿಮೋಚನೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಗುರಿಯಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದ ರಾಜಕೀಯ ಚಳುವಳಿ, ಜರ್ಮನ್ ಜನರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ದುರ್ಬಲವಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ನಾಶಕ್ಕೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಭಾರವಾದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಕೆಲವು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ) ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾದ "ಜರ್ಮನಿಕ್ ನಂಬಿಕೆಯ" ಈ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿರೋಧಿ ಪಾಥೋಸ್ ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಭೇದಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರ ವಾಹಕಗಳಿಗೆ ಈ ಕಲೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಇದನ್ನು ಲೇಖಕರು ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರೈಸ್ತ ವಿರೋಧಿ ಪೇಗನ್ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ನಾಯಕರ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ನಾವು ಪಡೆದ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿಯೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸಬೇಕು. ಇಂತಹ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಕಲೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಸರಣದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಬೇಕು. ನಾಜಿ ಸ್ವಸ್ತಿಕಗಳು ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪೆಂಟಗ್ರಾಮ್‌ಗಳ ಪೈಶಾಚಿಕ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಬೇಕು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ, ಹಾಗೆಯೇ ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು ಪುನರ್ವಸತಿ ಮತ್ತು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು.
ನಮ್ಮ ದೇಶಕ್ಕೆ, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತುರ್ತು, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, "ಡಿನಾificationಿಫಿಕೇಷನ್" ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಮಿತಿಮೀರಿದವುಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ; ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಗಾದೆ ಹೇಳುವಂತೆ, ಮಗುವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೊಳಕು ನೀರಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ನಮ್ಮ ಜನರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಳುವಂತೆ ರಷ್ಯಾದ "ಅಪನಗದೀಕರಣ" ದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಪರೀತವಿದೆ, ಕುದುರೆಯನ್ನೂ ಉರುಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಪಿತೃಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ "ವಿಶ್ವ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳ ನಾಯಕ" ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಏರುತ್ತಲೇ ಇವೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಮಮ್ಮಿಯು ಸುಮಾರು ಒಂಬತ್ತು ದಶಕಗಳಿಂದ ಮೂರನೇ ರೋಮ್‌ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರೆಫಿಯಾದ ಒಲಿಗಾರ್ಚ್‌ಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಾಧಾರಣ, ತತ್ವರಹಿತ ಮತ್ತು ತತ್ವರಹಿತ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆರ್‌ಒಸಿ (ಎಂಪಿ) ಕಾರ್ಪೊರೇಶನ್‌ನಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಅದರ ಸ್ವಂತ ಪಾಕೆಟ್‌ಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ "ಕೆಲಸ" ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಚುಕ್ಕಾಣಿ ಹಿಡಿಯುವ ಜನರು - ರಷ್ಯಾದ ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ರಾಜ್ಯ. ಆದರೆ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಕಥೆ.

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

ಆಡಮ್ ಪೀಟರ್. ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ - ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1992.
ಬ್ರೇಕರ್ ಅರ್ನೊ: ಇಮ್ ಸ್ಟ್ರಾಹ್ಲುಂಗ್ಸ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಡೆರ್ ಎರೆಗ್ನಿಸ್ಸೆ. - ಪ್ರಿಯಸ್. ಓಲ್ಡೆಂಡಾರ್ಫ್: ಶುಟ್ಜ್, 1972.
ಪೆಟ್ರೋಪೌಲೋಸ್ ಜೊನಾಥನ್. ಕಲೆಯು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ನಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ. - ಚಾಪೆಲ್ ಹಿಲ್, ಲಂಡನ್, 1997
ವಾಸಿಲ್ಚೆಂಕೊ A.V. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ಸ್. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ. - ಎಂ.: ವೆಚೆ, 2010.
ವೊರೊಪಾವ್ ಎಸ್. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ವಿಶ್ವಕೋಶ.
ಅಡಾಲ್ಫ್ ಗಿಟ್ಲರ್. ನನ್ನ ಹೋರಾಟ.
ಜೋಸೆಫ್ ಗೀಬೆಲ್ಸ್. 1945 ಡೈರಿಗಳು. ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು.
ಕೊzhುರಿನ್ A.Ya., ಬೊಗಚೇವ್-ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ S.A. ಸ್ಮಾರಕತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ (ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ 30 ರಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೆಲವು ಮಾದರಿಗಳು) // ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂವಹನಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ತಂತ್ರಗಳು. - SPb.: RHGI, 2003.
ಕ್ರಾಕೌರ್ Z. ಕ್ಯಾಲಿಗರಿಯಿಂದ ಹಿಟ್ಲರ್ ವರೆಗೆ: ಜರ್ಮನ್ ಸಿನಿಮಾದ ಮಾನಸಿಕ ಇತಿಹಾಸ. - ಎಂ.: ಕಲೆ, 1977.
ಮಾರ್ಕಿನ್ ವೈ. ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ // ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆ. - 1989. - ಸಂಖ್ಯೆ 3.
ಮೋಸ್ ಜಾರ್ಜ್. ನಾಜಿಸಂ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ.
ಪಿಕ್ಕರ್ ಹೆನ್ರಿ. ಹಿಟ್ಲರನ ಟೇಬಲ್ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. - ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್: ರುಸಿಚ್, 1993.
ಫೆಸ್ಟಸ್ ಜೋಕಿಮ್. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಗಿಟ್ಲರ್. 3 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ.
ಸ್ಪೀರ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್. ನೆನಪುಗಳು. - ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್: ರುಸಿಚ್, 1997.
ಇವೊಲಾ ಜೂಲಿಯಸ್. ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಟೀಕೆ: ಬಲದಿಂದ ಒಂದು ನೋಟ // ಇವೊಲಾ ವೈ. ಜನರು ಮತ್ತು ಅವಶೇಷಗಳು. ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ವಿಮರ್ಶೆ: ಬಲದಿಂದ ಒಂದು ನೋಟ. - ಎಂ.: ಎಎಸ್‌ಟಿ, ಕೀಪರ್, 2007.

A. ಬ್ರೇಕರ್ "ಅಪೊಲೊ ಮತ್ತು ಡಾಫ್ನೆ"

A. ಬ್ರೇಕರ್ "ಬ್ಯಾನರ್"

ಜೆ. ಟೊರಕ್ "ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸ್ಮಾರಕ"

A. ಬ್ರೇಕರ್ "ವಿಜೇತ"

A. ಬ್ರೇಕರ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಹೊಸ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಚಾನ್ಸೆಲರಿ. "ಸರಕು". 1940

A. ಬ್ರೇಕರ್ "ಕರೆ". 1939

ಜೆ. ಟೊರಾಕ್ "ಪಾಲುದಾರಿಕೆ". 1937

ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಟೊರಾಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ರೂಪಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಅದರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಈ ವಾಸ್ತವಿಕ ರೂಪದ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ದೇಹಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಶಾಶ್ವತ ಕಲ್ಪನೆಗಳು", ಇವುಗಳ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ತಿಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ದೈಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯ, ಆರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಗಳುವುದು "ಆರ್ಯನ್" ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಪೂರ್ಣ ದೇಹದಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು "ರಕ್ತ" (ರಾಷ್ಟ್ರ) ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ "ರಕ್ತ" ನೇರವಾಗಿ "ಮಣ್ಣು" (ಭೂಮಿ) ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಜನರು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಸಹಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, "ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಮಣ್ಣು" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಫಲವತ್ತತೆ, ಶಕ್ತಿ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಮಾನವ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಪೇಗನ್ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆರ್. ಹೇಮನ್ "ಫಲವತ್ತತೆ" 1943

ಎ. ಜನೇಶ್ "ಜಲ ಕ್ರೀಡೆ" 1936

ಇ. Oberೊಬರ್ಬರ್ "ಎಬ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಲೋ". 1939

ಇ. ಲೈಬರ್‌ಮ್ಯಾನ್ "ಆನ್ ಬೀಚ್" (ನೀರಿನ ಹತ್ತಿರ). 1941

ಎಫ್. ಕೈಲ್. "ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು". 1936

ಆರ್. ಕ್ಲೈನ್ ​​"ಸ್ನಾನ" 1943

ಎಫ್. ಕೀಲ್ "ರನ್ನಿಂಗ್" 1936

I. ಜಾಲಿಗರ್ "ದಿ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್". 1939

ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಮಣ್ಣಿನ" ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಭೂಮಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರದ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಗತವಾಗಿ, ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು.

A. ಹಿಟ್ಲರ್ "ಪರ್ವತ ಸರೋವರ". 1910

ಎ. ಹಿಟ್ಲರ್ "ನದಿಯಿಂದ ಗ್ರಾಮ". 1910

A. ಹಿಟ್ಲರ್ "ಸೇತುವೆಯಿಂದ ರೈತ ಮನೆ". 1910

ಎ. ಹಿಟ್ಲರ್ "ಚರ್ಚ್" 1911

ಭವಿಷ್ಯದ ಫ್ಯೂರರ್‌ನ "ಮಣ್ಣು" ಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಆಧುನಿಕತೆ, ನೈಜತೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವಕ್ರೀಭವನ, ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಕನ್ನಡಿ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವುದು, ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಚಿತ್ರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದವು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, "ಆರ್ಯನ್" ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮಾನವ ಸಹಜತೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವಕ್ರೀಭವನದೊಂದಿಗೆ, ಜರ್ಮನ್ ಸಮಾಜದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯದು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ನಾಶವಾಯಿತು.

ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಕರ್ಟ್ ಕಾರ್ಲ್ ಎಬರ್ಲಿನ್ 1933 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ 'ಮಣ್ಣು' ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು: ಕಲಾವಿದನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭೂದೃಶ್ಯವಿದೆ, ಇದು ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಗೆ ಕಟ್ಟಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಅನ್ಯ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವನ ಆತ್ಮವು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಎಸ್ಪೆರಾಂಟೊ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವನು ವಿಶ್ವಮಾನವನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆತ್ಮವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿ ಎಂದರೆ ಜರ್ಮನ್ ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮನೆ, ಆತನ ಕೊಠಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಜರ್ಮನಿಯ ಮನೆಯ ಆಲೋಚನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆ, ಅವನು ಎಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಅವನು ಏನನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರೂ».

ವಿ. ಪೀನರ್ "ಹೋಮ್ ಲ್ಯಾಂಡ್". 1938

ಹೌದು. ಜುಂಗನ್ಸ್. ವಿಲೋಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಿರಿ. 1938

K.A. ಫ್ಲ್ಯುಗೆಲ್ "ಹಾರ್ವೆಸ್ಟ್". 1938

ದೈಹಿಕ ಶ್ರಮದ ವೈಭವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಕಾರ್ಮಿಕರನ್ನು ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಏಕೀಕರಣದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ.

ನಾಜಿ ಪಕ್ಷವು ಜರ್ಮನ್ ರೈತರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಹರಿಸಿದೆ. ರೈತನಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದವು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮುಖ್ಯ, ಆದಿಮಾನವರ ಪಾಲಕರನ್ನು ಕಂಡಿತು, ನಗರೀಕರಣಗೊಂಡ, ಪರಮಾಣು ನಗರದ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತನ್ನು ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಅವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನಾಜಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ರೈತ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಆದರ್ಶ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮುದಾಯದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿವೆ - ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಅಡಿಪಾಯ. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಪ್ರಚಾರವು ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಮಾಜವನ್ನು "ಜರ್ಮನ್ ಜನಾಂಗದ ತೊಟ್ಟಿಲು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ರಕ್ತದ" ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಹಿಟ್ಲರನು ತನ್ನ ಕೃಷಿ ಪ್ರಣಯ, ನಗರ ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು ರೈತ ಯೋಧನೊಂದಿಗೆ "ವಾಸಿಸುವ ಜಾಗ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಖಡ್ಗ ಮತ್ತು ನೇಗಿಲಿನೊಂದಿಗೆ ಈ ದೇಶ ಜಾಗವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ, ನಾazಿ ಪಕ್ಷವು ತನ್ನ ಕೃಷಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ ತರಲು ಆರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಕಲೆಯು ಜರ್ಮನ್ ರೈತ ಮತ್ತು ಆತನ ಶ್ರಮವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದು.

A. ವಿಸೆಲ್ "ಕಲ್ಲೆನ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ರೈತರ ಕುಟುಂಬ". 1939

ಎಲ್. ಷ್ಮುಜ್ಲರ್ "ಹೊಲದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗುವ ದೇಶದ ಹುಡುಗಿಯರು"

ಎಮ್. ಬರ್ಗ್ಮನ್ "ಧೂಳಿನ ಹೊಲದಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಉಳುಮೆ." 1939

ಜಿ. ಗುಂಥರ್ "ಸುಗ್ಗಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ"

Z. ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ "ಬವೇರಿಯನ್ ಟ್ರೈಲಾಜಿ" ಯ ಮಧ್ಯ ಭಾಗ. 1941

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕಲೆ ಕುಟುಂಬ, ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ತಾಯ್ತನದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ನಲ್ಲಿ, ಈ ಮೌಲ್ಯದ ಟ್ರಯಾಡ್ ಒಂದೇ ಸಮನಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕುಲದ ಮುಂದುವರಿದವಳು, ಕುಟುಂಬದ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊರುವವಳು ಮತ್ತು ಒಲೆ ಕೀಪರ್ ಆಗಿದ್ದಳು. ಹಿಟ್ಲರ್ ಹೇಳಿದಂತೆ: " ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಹೆಂಡತಿಯರು ಮತ್ತು ತಾಯಂದಿರಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ರೆಡ್ಸ್ ಕರೆಯುವಂತೆ ಅವರು ಒಡನಾಡಿಗಳಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಬ್ಯೂರೋಗಳು, ಸಂಸತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯಿಲ್ಲ. ಒಳ್ಳೆಯ ಮನೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಗಂಡ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಮಕ್ಕಳು ಆಕೆಯ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ».

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದವು ಘೋಷಿಸಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಕುಟುಂಬ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಹಿಂದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಜರ್ಮನಿಗೆ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸಗಾರರು ಬೇಕಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅನೇಕ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸಗಾರರು ಇದ್ದಾರೆ. ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಸಮೂಹವು "ಜೀವಂತ ಜಾಗ" ದ ಕ್ರಮೇಣ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಾಹ್ಯ ವಿಸ್ತರಣಾ ನೀತಿಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ಲರ್ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿದನು: " ನಮ್ಮ ಮಹಿಳಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಒಂದು ಪದಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಮಕ್ಕಳು". ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1934 ರಲ್ಲಿ, ಪಾರ್ಟಿ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರು: “ ಪುರುಷನ ಪ್ರಪಂಚವು ರಾಜ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮನುಷ್ಯನ ಪ್ರಪಂಚವು ಅವನ ಹೋರಾಟ, ಸಮುದಾಯದ ಸಲುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವನ ಸಿದ್ಧತೆ, ಆಗ ಬಹುಶಃ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಪ್ರಪಂಚವು ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರಪಂಚ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಅವಳ ಗಂಡ, ಅವಳ ಕುಟುಂಬ, ಅವಳ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಮನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಚಿಕ್ಕದು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ದೊಡ್ಡ ಜಗತ್ತು ಎಲ್ಲಿದೆ? ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪುರುಷನು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನನ್ನು ಸಮರ್ಪಣೆ, ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಜನ್ಮ ನೀಡುವ ಪ್ರತಿ ಮಗುವೂ ಅವಳ ಯುದ್ಧ, ತನ್ನ ಜನರ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಯುದ್ಧ ಗೆದ್ದಳು.».

ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು ಜರ್ಮನಿಯ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕುಟುಂಬದ ಒಲೆಗಳ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಪೋಷಕರಾಗಿ ರೂಪಿಸಿತು, ಮನೆಯ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಕುಟುಂಬದ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೆ. ಡಿಬಿಟ್ಷ್ "ತಾಯಿ"

ಆರ್. ಹೇಮನ್ "ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಕುಟುಂಬ". 1942

ಎಫ್. ಮೆಕೆನ್ಸನ್ "ಬೇಬಿ ಫೀಡಿಂಗ್"

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟ, ಗೆಲುವು ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ವಿಷಯವೂ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಚಳುವಳಿಯ ರಚನೆಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಗಮನಹರಿಸಬೇಕು, ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು ಹಾಗೂ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ತನ್ನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಬೀದಿಗೆ ಹೋದನು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಮೀಸಲಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ (ಈಗ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ). ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜರ್ಮನಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆತ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಣ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಅಥವಾ NSDAP ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ, ಏಕಾಂಗಿ ನಾಯಕನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು (ಇದರ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಪ್ರಬಲವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಮಾಜಗಳ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಮೆಗಾಟಾಲ್ ಕಡೆಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಅವನಂತಹ ಅದೇ ವೀರರ ಜೊತೆ
ಪಿ. ಹರ್ಮನ್ "ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನವೆಂಬರ್ 9 ರಂದು ಮೆರವಣಿಗೆ" 1941

ಪಿ. ಹರ್ಮನ್ "ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ನಾವು ಗೆದ್ದೆವು." 1942

ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕಲೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಾಲವಾದ ಪದರವನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹುಶಃ ಮೂರನೇ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಈ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಜನಿಸಿದ್ದು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ರಕ್ತ, ಹೊಗೆ, ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ, ಸಾವಿನ ಕಣ್ಣಿನ ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ. ಉಳಿದಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರೆ, ಯುದ್ಧದ ವಿಷಯವನ್ನು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಒಂದೇ ಉಸಿರಿನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು, ಇದು ಸಾವಿಗೆ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಆರು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಯುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ.

ಜರ್ಮನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಥೀಮ್ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ನ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಆಡಂಬರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾನವೀಯತೆ ಇದೆ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ, ಪರಿಶ್ರಮ, ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗ, ಸ್ನೇಹ, ಪುರುಷ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಹೋದರತ್ವದ ವಿಷಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕೃತ ಸಿದ್ಧಾಂತವಿಲ್ಲ. ಯುದ್ಧವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಬೃಹತ್ ಮಾನವ ಸಮೂಹದ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಘರ್ಷಣೆಯ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಇಲ್ಲ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪಾಥೋಸ್ ಇಲ್ಲ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಷಯಗಳು ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹೋರಾಟದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ದೇಹಗಳು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಜನರ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪುಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ.

ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ವಿಲ್ರಿಕ್ "ವಾಲ್ಟರ್ ಸ್ಕೂನೆಮನ್"

ಆರ್. ರುಡಾಲ್ಫ್ "ಕಾಮ್ರೇಡ್ಸ್". 1943

ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕಲೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು - 12 ವರ್ಷಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಆರು ಜರ್ಮನಿ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮೌನ ವಿರೋಧವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಹಿಟ್ಲರ್ ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ವಿಶೇಷ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸೇನೆಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಒಟ್ಟು ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗಾದರೂ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಶದಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸುಟ್ಟು ಮತ್ತು ಸ್ಫೋಟಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ವಿಧಾನಗಳು ಕೂಡ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸೌಂದರ್ಯ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿನ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿಯು ಇನ್ನೂ ಜನರ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಲೇ ಇದೆ.

ಆಂಡ್ರೆ ವಜ್ರ
ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಓದುಗರಿಗಾಗಿ andreyvadjra.livejournal.com/

ಪುಸ್ತಕ ...

"ಯು. ಪಿ. ಮಾರ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ" ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ "ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಅಧಿಕೃತ ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದೆ.
ಪುಸ್ತಕವು ಅಪರೂಪದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನನ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇವುಗಳು ನಾಜಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಕಲೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳಾಗಿವೆ, ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಜರ್ಮನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ವಿಶೇಷ ಶೇಖರಣಾ ನಿಧಿಯಿಂದ 1930 ಮತ್ತು 1940 ರ ಚಿತ್ರಗಳು.
ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನೈಜ ಮತ್ತು ಅನನ್ಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ದಾಖಲೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಒಳಗಿನಿಂದ ಮೂರನೇ ರೀಚ್ ಕಲೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.
ಲೇಖಕರು 1930 ರ ಅಧಿಕೃತ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯ "ನರ" ವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸದ ವಿಶೇಷತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ವೃತ್ತಿಪರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಪುಸ್ತಕ M.Yu. ಮಾರ್ಕಿನಾ "ಯುರೋಪಿನ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರ ಕಲೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನ" ಸರಣಿಯನ್ನು ಮೂರು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಅಧಿಕೃತ ಕಲೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ 1930-1940 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಜೈವಿಕವಾಗಿ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಸ್ತ್ರೀ ದೇಹದ ಆರಾಧನೆ, ಮಗುವಿನ ಜನನ ಆರಾಧನೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂವಹನದ ಅರ್ಥವು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಣಯದಿಂದ ವಂಚಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ದೈಹಿಕ ಲಾಭಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸೌಂದರ್ಯದ "ಆರ್ಯನ್" ಮಾನದಂಡವು ನೀರಸ, ಏಕತಾನತೆಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವಿಲ್ಲದ ಒಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ - ಚಲನೆಯಿಲ್ಲದ ಕೆಳ ದವಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ನಾಯುವಿನ ಹೊಂಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ತೀವ್ರತೆ ಇಲ್ಲದ "ಹಿಮ ರಾಣಿ".

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಪ್ರಚಾರವು ಪರಿಶುದ್ಧ ನಗ್ನ ಮಾನವ ದೇಹದಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಆರ್ಯರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು, ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಲು ಬಳಸಿತು. ಸ್ವತಃ, ಮದುವೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಅಂತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಉನ್ನತ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು - ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರದ ವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣೆ. ಇಬ್ಬರು ಜನರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ರಾಜ್ಯದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಆದರ್ಶ ರೂಪಗಳ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು - ಜೋಸೆಫ್ ಟೊರಾಚ್ ಮತ್ತು ಅರ್ನೊ ಬ್ರೇಕರ್ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉತ್ಕಟವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ಅತಿಮಾನುಷರು ಕೇವಲ ಪುರಾತನ ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಹೋಲುವಂತಿದ್ದರು.

ಒಲಿಂಪಿಯಾದಿಂದ ಚಿತ್ರಗಳು.

ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಜ್. ದೇಶದ ಶುಕ್ರ

ಇ. ಲೈಬರ್‌ಮನ್. ನೀರಿನ ಮೂಲಕ. 1941

ಪರಿಪೂರ್ಣ ದೇಹದಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು "ರಕ್ತ" (ರಾಷ್ಟ್ರ) ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ "ರಕ್ತ" ನೇರವಾಗಿ "ಮಣ್ಣು" (ಭೂಮಿ) ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಜನರು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಸಹಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, "ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಮಣ್ಣು" ಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಫಲವತ್ತತೆ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪೇಗನ್ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಮಾನವ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕಲೆ ಕುಟುಂಬ, ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ತಾಯ್ತನದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ನಲ್ಲಿ, ಈ ಮೌಲ್ಯದ ಟ್ರಯಾಡ್ ಒಂದೇ ಸಮನಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕುಲದ ಮುಂದುವರಿದವಳು, ಕುಟುಂಬದ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊರುವವಳು ಮತ್ತು ಒಲೆ ಕೀಪರ್ ಆಗಿದ್ದಳು.

ಹಿಟ್ಲರ್ ಹೇಳಿದಂತೆ: "ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ರೆಡ್ಸ್ ಕರೆಯುವಂತೆ ಅವರು ಒಡನಾಡಿಗಳಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯೂರೋಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಸತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಇಚ್ಛೆಯಿಲ್ಲ. ಒಳ್ಳೆಯ ಮನೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಗಂಡ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಮಕ್ಕಳು ಅವಳ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. "

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಲಲಿತಕಲೆಗಳು ಜರ್ಮನಿಯ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕುಟುಂಬದ ಒಲೆಗಳ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಪೋಷಕರಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದವು, ಅವಳನ್ನು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಕುಟುಂಬದ ಎದೆಯಲ್ಲಿ, ಮನೆಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತವಾಗಿದೆ.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ - ಅವರಿಗೆ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. "ಅವರ ಸ್ಥಳ ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ." ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ, ನಾಜಿಗಳು ವೃತ್ತಿಪರ, ರಾಜಕೀಯ ಅಥವಾ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮಹಿಳೆಯರ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ನೋಡಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ 1933 ರ ವಸಂತ inತುವಿನಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ರಾಜ್ಯ ಉಪಕರಣದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ವಿಮೋಚನೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿವಾಹಿತ ಮಹಿಳಾ ವೈದ್ಯರನ್ನು ಸಹ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಜಿಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಆರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದ್ದು, ಮಹಿಳೆಗೆ ವಹಿಸಲಾಗದಂತಹ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಕೆಲಸ. 1936 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಅಥವಾ ವಕೀಲರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ವಿವಾಹಿತ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಅವರ ಗಂಡಂದಿರು ಬೆಂಬಲಿಸಬಹುದಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮಹಿಳಾ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕುಸಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮನೆಯ ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ವಸ್ತುಗಳು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ. 1934 ರಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ 1,500 ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿಯರು ಮಾತ್ರ ಜರ್ಮನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದರು.

ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೇವಾ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಆಡಳಿತವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಭಿನ್ನವಾದ ನೀತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ನಾಜಿಗಳು "ಗೃಹ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ" ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ 4 ಮಿಲಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಅಥವಾ ಕೆಲಸದ ದಿನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಾವತಿಸದ ಮಾರಾಟಗಾರರ ದೊಡ್ಡ ತುಕಡಿಯನ್ನು ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು "ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಹುಡುಗಿಯರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಜನವರಿ 1939 ರಿಂದ, 25 ವರ್ಷದೊಳಗಿನ ಎಲ್ಲ ಅವಿವಾಹಿತ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸೇವೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಹಳ್ಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳಿರುವ ತಾಯಂದಿರಿಗೆ ಸೇವಕರಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಎಲ್. ಶ್ಮುಜ್ಲರ್ "ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಹುಡುಗಿಯರು ಹೊಲದಿಂದ ಮರಳುತ್ತಾರೆ"

ಹಲವಾರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಹಿಟ್ಲರೈಟ್ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಿಂಗ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪುರುಷರ ಜೊತೆಗೆ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇತರವುಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರು, ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಗಳೆಂದರೆ ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ (BMD), ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಮಹಿಳಾ ಯುವ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸೇವೆ (ಮಹಿಳಾ RAD) ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಮಹಿಳಾ ಸಂಘಟನೆ (NSF). ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಮಹಿಳಾ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು: 3 ಮಿಲಿಯನ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ BMD ಯಲ್ಲಿದ್ದರು, 1 ಮಿಲಿಯನ್ ಯುವ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಕಾರ್ಮಿಕ ಶಿಬಿರಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋದರು, NSF 6 ಮಿಲಿಯನ್ ಭಾಗವಹಿಸುವವರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಜರ್ಮನ್ ಹುಡುಗಿಯರ ಒಕ್ಕೂಟವು ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿತು, ಅವರು ರೀಚ್‌ನ ರಾಜಕೀಯ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಒಡನಾಡಿಗಳಾಗುತ್ತಾರೆ (ಹಿಟ್ಲರ್ ಯುವಕರಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು) ಮತ್ತು ಪತ್ನಿಯರು ಮತ್ತು ತಾಯಂದಿರಾಗಿ, ಸಂಘಟಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅವರ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಜೀವನವು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತದೆ. ಅನುಕರಣೀಯ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆ ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷನಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಏಕತೆ ಎಂದರೆ ಜನರ ಜನಾಂಗೀಯ ಪುನರ್ಜನ್ಮ. ಜರ್ಮನ್ ಹುಡುಗಿಯರ ಒಕ್ಕೂಟವು ಜನಾಂಗೀಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು: ನಿಜವಾದ ಜರ್ಮನ್ ಹುಡುಗಿ ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಜನರ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯ ರಕ್ಷಕರಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವರ ಪುತ್ರರನ್ನು ನಾಯಕರನ್ನಾಗಿ ಬೆಳೆಸಬೇಕು. 1936 ರಿಂದ, ಜರ್ಮನ್ ರೀಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಹುಡುಗಿಯರು ಜರ್ಮನ್ ಬಾಲಕಿಯರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಸೇರಬೇಕಾಯಿತು. ಯಹೂದಿ ಮೂಲದ ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ಇತರ "ಆರ್ಯೇತರರು" ಮಾತ್ರ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಜರ್ಮನ್ ಬಾಲಕಿಯರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಮವಸ್ತ್ರವು ನೇವಿ ನೀಲಿ ಸ್ಕರ್ಟ್, ಬಿಳಿ ಬ್ಲೌಸ್ ಮತ್ತು ಚರ್ಮದ ಕ್ಲಿಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಟೈ ಆಗಿದೆ. ಹುಡುಗಿಯರು ಹೈ ಹೀಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೇಷ್ಮೆ ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ ಧರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಭರಣಗಳಿಂದ ಉಂಗುರಗಳು ಮತ್ತು ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ನಡವಳಿಕೆಯ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನ ಶೈಲಿಯು ನಾ Nಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ನಂತರ ಆಧುನಿಕ ಜರ್ಮನಿಯ ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ 17 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರನ್ನು 21 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ "ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ" ("ಗ್ಲೌಬ್ ಉಂಡ್ ಸ್ಕಾಂಚೆಟ್") ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿಯರಿಗೆ ಮನೆಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮಾತೃತ್ವ, ಮಕ್ಕಳ ಆರೈಕೆಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ "ಗ್ಲಾಬ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಾನ್‌ಚೀಟ್" ನ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮರಣೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೆಂದರೆ ಕ್ರೀಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯಗಳು - ಅದೇ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಚಿಕ್ಕ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರು ಬರಿಗಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಸರಳವಾದ ಆದರೆ ಸುಸಂಘಟಿತ ನೃತ್ಯ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ರೀಚ್‌ನ ಮಹಿಳೆಯರು ಬಲಿಷ್ಠರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸ್ತ್ರೀಯರೂ ಆಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಾಜಿಗಳು "ನಿಜವಾದ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆ" ಮತ್ತು "ನಿಜವಾದ ಜರ್ಮನ್ ಹುಡುಗಿ" ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮೇಕ್ಅಪ್ ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬಿಳಿ ಬ್ಲೌಸ್ ಮತ್ತು ಉದ್ದನೆಯ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವಳ ಕೂದಲನ್ನು ಹೆಣೆಯುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಅವಳ ಕೂದಲನ್ನು ಸಾಧಾರಣ ಬನ್ ಆಗಿ ಎಳೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಅಲ್ಲದೆ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು "ಬ್ಲಡ್ ಅಂಡ್ ಮಣ್ಣು" ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಹಬ್ಬದ ಉಡುಪುಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ "ಟ್ರಾಚ್ಟ್" ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು - ಅಂದರೆ, ಬವೇರಿಯನ್ ಉಡುಪನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಉಡುಗೆ.

ಡಬ್ಲ್ಯೂ ವಿಲ್ರಿಚ್. ಬವೇರಿಯನ್ ರೈತನ ಮಗಳು. 1938

ಇಂತಹ ಶೈಲಿಯ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು" ಭವ್ಯವಾದ ನಾಟಕೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಧರಿಸಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ನಾಜಿಗಳು ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು.

ಕ್ರೀಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಗುಂಪು ಆಟಗಳಿಂದ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹುಡುಗರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಹಿಷ್ಣುತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ್ದರೆ, ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟಿಕ್ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳನ್ನು ಅವರ ಅನುಗ್ರಹ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ದೇಹದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಹಿಳಾ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಭವಿಷ್ಯದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕ್ರೀಡಾ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಜರ್ಮನ್ ಬಾಲಕಿಯರ ಒಕ್ಕೂಟ ಪಾದಯಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರು ಪೂರ್ಣ ಬೆನ್ನುಹೊರೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋದರು. ನಿಲುಗಡೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆಹಾರವನ್ನು ಬೇಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಹುಣ್ಣಿಮೆಯ ರಾತ್ರಿಯ ಅವಲೋಕನವು ಒಂದು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಯ ವಾಸ್ತವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

ವೀಮರ್ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಹಾಲಿವುಡ್ "ವ್ಯಾಂಪ್ ವುಮೆನ್" ನ ಚಿತ್ರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಜಿ ಪ್ರಚಾರದಿಂದ ದಾಳಿಗೊಳಗಾಯಿತು: "ಪ್ರಾಚೀನ ನೀಗ್ರೋ ಬುಡಕಟ್ಟು ಜನಾಂಗದವರಿಗೆ ವಾರ್ ಪೇಂಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆ ಅಥವಾ ಜರ್ಮನ್ ಹುಡುಗಿ." ಬದಲಾಗಿ, "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ತ್ರೀ ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಿಜ, ಈ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಜರ್ಮನ್ ನಟಿಯರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ಟೈರೋಲ್ನಿಂದ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ

ಅವರು 1920 ರ ವಿಮೋಚನೆಗೊಂಡ ಬರ್ಲಿನ್ ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನೈತಿಕತೆಗೆ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಪುರುಷರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಯನ್ ಜನಾಂಗದ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಬೆದರಿಕೆಯೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ಅನೇಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ಮುಂಚೆಯೇ, "ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆ ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಅಂಟಿಸಲಾಯಿತು, ಎಲ್ಲಾ ಪಕ್ಷದ ಆವರಣಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಂಬ್ ಶೆಲ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಧೂಮಪಾನವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ನಂತರ ಹಿಟ್ಲರ್ ಧೂಮಪಾನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ. 1941 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಮಹಿಳೆಯ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸದ ಉದ್ದವನ್ನು 10 ಸೆಂ.ಮೀ.ಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿತು.

ಮಹಿಳಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಮುಖಪುಟ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1938

ಜರ್ಮನಿಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಭವ್ಯವಾದ ನಟಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕಿ ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಅಥವಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ರೀಡಾಪಟು ಹನ್ನಾ ರೀಚ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸುಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಆದರ್ಶಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಳವಾದ ನಂಬಿಕೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂದು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಮಾಜಿ ನಟಿ ಎಮ್ಮಾ ಗೋರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆರು ಮಗ್ಡಾ ಗೊಬೆಲ್‌ಗಳ ತಾಯಿಯನ್ನು ಸಹ ರೋಲ್ ಮಾಡೆಲ್ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಸೊಗಸಾದ ಶೌಚಾಲಯಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಹುಡುಗಿಯರ ಸಾಧಾರಣ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಲು ನಿಜವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದೆ.

ಹನ್ನಾ ರೀಚ್

ಲೆನಿ ರೀಫೆನ್‌ಸ್ಟಾಲ್

ಮ್ಯಾಗ್ಡಾ ಗೊಬೆಲ್ಸ್

ಎಮ್ಮಾ ಗೋರಿಂಗ್

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಸರಿಸಿದ ನೀತಿಯನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಆಡಳಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆಯರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಮನೋಭಾವವು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಯಿಂದ ಕೂಡ ಅನುಕೂಲವಾಯಿತು. ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಆಡಳಿತ ಪಕ್ಷದ ಅನುಕೂಲಕರ ಜನಸಂಖ್ಯಾ ನೀತಿಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ನಾಜಿ ಆಡಳಿತವು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮಹಿಳೆ ವಿವಾಹವಾದರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರೆ, ಆಕೆಗೆ 600 ಅಂಕಗಳ ಬಡ್ಡಿ ರಹಿತ ಸಾಲವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 1934 ರಿಂದ, ಜನನ ದರದ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರಚಾರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: ಮಗು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸೇವೆಯನ್ನು ಆದ್ಯತೆಯ ದರದಲ್ಲಿ ಒದಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗರ್ಭಿಣಿ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ತಾಯ್ತನಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರು ಮಾಡಿದ ವಿಶೇಷ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು.

ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಜನನ ಪ್ರಮಾಣವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಏಕೈಕ ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿ ಆಯಿತು. 1934 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು 1 ಮಿಲಿಯನ್ ಮಕ್ಕಳು ಜನಿಸಿದರೆ, 1939 ರಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸುಮಾರು 1.5 ಮಿಲಿಯನ್ ಮಕ್ಕಳು ಇದ್ದರು.

1938 ರಲ್ಲಿ, ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು - "ತಾಯಿಯ ಶಿಲುಬೆ" - ಕಂಚು, ಬೆಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದಲ್ಲಿ. ಶಿಲುಬೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಶಾಸನವು "ಮಗು ತಾಯಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ." ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವಾಲಯದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮಹಿಳೆಯರು ಮುಂಚೂಣಿಯ ಸೈನಿಕರಂತೆ ಜನರಲ್ಲಿ ಗೌರವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಿತ್ತು. ಮೂರು ಪದವಿಗಳ ಗೌರವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು - 3 ನೇ ಪದವಿ 4 ಮಕ್ಕಳಿಗೆ, 2 ನೇ ಪದವಿ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ (ಬೆಳ್ಳಿ), ಮೊದಲನೆಯದು 8 ಮಕ್ಕಳಿಗೆ (ಚಿನ್ನ).

ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದರೆ, ಈ ಸ್ತ್ರೀ-ವಿರೋಧಿ ಆಡಳಿತವು ಮಹಿಳೆಯರ ನೈಜ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜರ್ಮನಿಯ ಬಹುಪಾಲು ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಫ್ಯೂರರ್ ಅನ್ನು ಆರಾಧಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಎ. ರೋಸೆನ್ ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ಅವರು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು "ಜೀವನದ ಭಾವಗೀತೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದು ಮಹಿಳೆಯ ಕರ್ತವ್ಯ."

ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ರಕ್ತಪಿಪಾಸು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು (ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು). ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಜಿಗಳು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಅವರು ಹೊಸ ಸಮಾಜವನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡುವ ವಿಶೇಷ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ನೀತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ತಿರುಳು "ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಮಣ್ಣು" ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೂಲ ("ರಕ್ತ") ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರಕ್ಕೆ ಆಹಾರವನ್ನು ("ಮಣ್ಣು") ಒದಗಿಸಿದ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಉಳಿದೆಲ್ಲವನ್ನು ಅಧೋಗತಿ ಕಲೆ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಾಜಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನೀತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಅಧಿಕೃತ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು, 1937 ರಿಂದ 1944 ರವರೆಗೆ ಗ್ರೇಟ್ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಟ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಸುಮಾರು 600 ಸಾವಿರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

1937 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಗ್ರೇಟ್ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ಘಾಟನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ನಾಜಿಗಳು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬರುವ ಮೊದಲು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಅನಾಥೆಮೇಟೈಸ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ "ಜನರ ಸೇವೆ" ಮಾಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದರು ಅವರೊಂದಿಗೆ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ".

ಈ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ ಕಲಾವಿದರು, "ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಮಣ್ಣಿನ" ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಜರ್ಮನ್ ರೈತರ ಶ್ರದ್ಧೆ ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧೆ, ಆರ್ಯನ್ ಸೈನಿಕನ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಅರ್ಪಿತ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆಯ ಫಲವತ್ತತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸುವ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. .

ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಮಿಟ್ಜ್-ವೈಡೆನ್‌ಬ್ರೂಕ್

ಒಂದು ಜನ - ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರ.

ಜನರು ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ರೈತರು.

ಕುಟುಂಬದ ಫೋಟೋ.

ಆರ್ಥರ್ ಕ್ಯಾಂಪ್

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಧಿಕೃತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಆರ್ಥರ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 26, 1864 - ಫೆಬ್ರವರಿ 8, 1950). ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಪ್ರಮುಖ ಸಮಕಾಲೀನ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ "ಗಾಟ್ಬೆಗ್ನಾಡೆಟೆನ್-ಲಿಸ್ಟೆ" ("ದೇವರಿಂದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ") ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ರೀಚ್ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವಾಲಯವು ಈ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ.

ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ "ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಈಗಲ್ ವಿಥ್ ಶೀಲ್ಡ್" ಅನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು - ವೀಮರ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿ.

ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟ.

ರೋಲಿಂಗ್ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ.

ಉಕ್ಕಿನ ಕೆಲಸಗಾರರು.

ಅಡಾಲ್ಫ್ ಜೀಗ್ಲರ್

ಅಡಾಲ್ಫ್ gೀಗ್ಲರ್ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 16, 1892 - ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18, 1959) ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ 1936 ರಿಂದ 1945 ರವರೆಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಹೂದಿಗಳ ಉತ್ಪನ್ನ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

Germanೀಗ್ಲರ್ ಜರ್ಮನಿಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ "ಶುದ್ಧೀಕರಣ" ಮತ್ತು "ಕ್ಷೀಣ ಕಲೆ" ಯ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ. ಅವರ "ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ" ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದರ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊ, ಗೌಗ್ವಿನ್, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಸೆಜಾನ್ನೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, "ಕ್ಷೀಣಗೊಳ್ಳುವ ಕಲೆ" ಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ: ನಾಜಿಗಳು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಿದರು, ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ವಿತರಕರ ಮೂಲಕ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕವಾದಿಗಳು ಬೆಲೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

1943 ರಲ್ಲಿ, ಅಡಾಲ್ಫ್ gೀಗ್ಲರ್‌ಗೆ ಒಂದು ತಮಾಷೆಯ ಸಂಗತಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಅವರನ್ನು ಸೋಲಿನ ಪಂಥದ ಎಸ್‌ಎಸ್‌ನಿಂದ ಸಂಶಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 13 ರಂದು ದಚೌ ಸೆರೆಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15 ರಂದು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅಡಾಲ್ಫ್ gೀಗ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಬಾಡೆನ್-ಬಾಡೆನ್ ಬಳಿಯ ಫರ್ನ್ಹಾಲ್ಟ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.

ಹಣ್ಣುಗಳ ಬುಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೈತ ಮಹಿಳೆ.

ಹಾಯಿದೋಣಿ ಹೊಂದಿರುವ ಇಬ್ಬರು ಹುಡುಗರು.

ಪಾಲ್ ಮತಿಯಾಸ್ ಪಡುವಾ

ಪೌಲ್ ಮಥಿಯಾಸ್ ಪಡುವಾ (ನವೆಂಬರ್ 15, 1903 - ಆಗಸ್ಟ್ 22, 1981) ಒಬ್ಬ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ವಯಂ -ಕಲಿತ ಕಲಾವಿದ, ಅತ್ಯಂತ ಬಡ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಮೇಲಿನಿಂದ ಬಂದ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು, "ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಮಣ್ಣು" ಯ ವೀರ ನೈಜತೆಯನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪಡುವಾವನ್ನು ಫ್ಯಾಶನ್ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡಲು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಫ್ರಾನ್ಜ್ ಲೆಹರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವಿದೆ, ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕ ದಿ ಮೆರ್ರಿ ವಿಡೋ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ 1912 ಬರಹಗಾರ ಗೆರ್ಹಾರ್ಟ್ ಹಾಪ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕ್ಲೆಮೆನ್ಸ್ ಕ್ರಾಸ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು .

ಪಾಲ್ ಮಥಿಯಾಸ್ ಪಡುವಾ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಲೇಡಾವನ್ನು ಹಂಸದೊಂದಿಗೆ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ತನ್ನ ನಿವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಬರ್ಘೋಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದರು.

ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಪಾಲ್ ಪಡುವಾ, ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ "ಆಸ್ಥಾನ ಕಲಾವಿದ" ಆಗಿ, ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಅವರು ಜನರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಮೂಲಕ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ವ್ಯಾಪಾರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು.

ಫ್ಯೂರರ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ರಜೆ.

ಕ್ಲೆಮೆನ್ಸ್ ಕ್ರಾಸ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ.

ಮುಸೊಲಿನಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ.

ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಟ್ಜ್

ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 22, 1906 - ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30, 1967) ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಪಕ್ಷದ ಗಣ್ಯರ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ನಾಜಿ ನೈತಿಕತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ರೈತರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಅವರ "ಗ್ರಾಮೀಣ" ಕೃತಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಜನರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ.

ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ನ ನಾಯಕರು ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಖರೀದಿಸಿದರು. 1938 ರಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ಲರ್ "ಆಫ್ಟರ್ ವರ್ಕ್" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 10 ಸಾವಿರ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಿದನು, ಮತ್ತು 1942 ರಲ್ಲಿ ಅವನು "ದಿ ರೆಡ್ ನೆಕ್ಲೇಸ್" ಅನ್ನು 5 ಸಾವಿರಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿದನು.

ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು 1939 ರಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, "ರೈತ ಶುಕ್ರ" (ಬವೇರಿಯನ್ ರೈತ ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಗ್ನ ಶುಕ್ರ) 15 ಸಾವಿರ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

1940 ರಲ್ಲಿ ರೈತ "ಬ್ರೈಡ್" ಅನ್ನು 15 ಸಾವಿರ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿದೇಶಾಂಗ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸಚಿವ ಜೋಕಿಮ್ ವಾನ್ ರಿಬ್ಬೆಂಟ್ರಾಪ್ ಖರೀದಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1941 ರಲ್ಲಿ "ರೈತ ಟ್ರೈಲಾಜಿ" ಯನ್ನು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನ ಗೌಲೈಟರ್ ಮತ್ತು ಅಪ್ಪರ್ ಬವೇರಿಯಾ ಅಡಾಲ್ಫ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು 66 ಸಾವಿರ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಿದರು.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಜ್ 1 ಮಿಲಿಯನ್ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು, ಮನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಪಡೆದರು.

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಸೆಪ್ ಹಿಲ್ಟ್ಜ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

ರೈತ ಟ್ರೈಲಾಜಿ.

ರಜೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು.

ವಧು.

ರೈತ ಶುಕ್ರ.

ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಮಿಟ್ಜ್-ವೈಡೆನ್‌ಬ್ರೂಕ್

ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಮಿಟ್ಜ್-ವೈಡೆನ್‌ಬ್ರೂಕ್ (ಜನವರಿ 3, 1907-ಡಿಸೆಂಬರ್ 7, 1944) ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ನಾಜಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹಿಟ್ಲರ್, ಗೀಬೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಮನ್ ಅವರು ಹತ್ತು ಸಾವಿರ ರೀಚ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಷ್ಮಿಟ್ಜ್-ವೀಡೆನ್‌ಬ್ರೂಕ್‌ಗೆ 1939 ರಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1940 ರಲ್ಲಿ 33 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು.

ಷ್ಮಿಟ್ಜ್ -ವೈಡೆನ್‌ಬ್ರೂಕ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಒನ್ ಪೀಪಲ್ - ಒನ್ ನೇಷನ್. ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಶೋಧನಾ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸಹ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಇನೆಸ್ಸಾ ಅನಾಟೊಲಿಯೆವ್ನಾ ಕೊವ್ರಿಜಿನಾ, "ನಾಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಯಾವುದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಮಿಟ್ಜ್ ವೀಡೆನ್‌ಬ್ರಕ್" ಕಾರ್ಮಿಕರ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ರೈತರು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರು ".

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ವಲಯದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ನಾಜಿ ಪ್ರಚಾರವಾಗಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮೂರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲಾಯಿತು, ಇವುಗಳನ್ನು "ನಿರುಪದ್ರವ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 2000 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್‌ನ ಸೈಡ್ ಪ್ಯಾನಲ್‌ಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಜರ್ಮನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸ್ಟೋರ್ ರೂಂನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ಒಂದು ಜನ - ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರ.

ಜನರು ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.