ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್." ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ. ರಷ್ಯಾದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಜ್ವಾಲೆ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವವರು
ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪೌರಾಣಿಕ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು 1932 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಅತಿಥಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಅವರು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ಮಾಣದ ವೀರತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಒಕುನೆವ್, ರಷ್ಯಾದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸಕ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಆಧಾರವೆಂದರೆ 1932 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಅವರು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಘಟನೆಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಸಿಚಿತ್ರವು ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳಿತು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಘನತೆಯ ಹೋರಾಟದ ಜ್ವಾಲೆಯಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಾಧನೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು
ಪಾತ್ರಗಳು
ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್, ಒಬ್ಬ ರೈತ
ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ, ಅವರ ಮಕ್ಕಳು
ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಜೆರೋಮ್, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್
ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್
ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಕೋಸ್ಟಾ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್
ಕೌಂಟ್ ಜೆಫ್ರಿ, ಅವನ ಮಗ
ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್
Mireille de Poitiers, ನಟಿ
ಆಂಟೊನಿ ಮಿಸ್ಟ್ರಾಲ್, ನಟ
ಕ್ಯುಪಿಡ್, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಂಗಭೂಮಿ ನಟಿ
ಕಿಂಗ್ ಲೂಯಿಸ್ XVI
ರಾಣಿ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್
ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನಿರ್ವಾಹಕ
ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು
ಜಾಕೋಬಿನ್ ವಾಗ್ಮಿ
ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾರ್ಡ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್
ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಆಸ್ಥಾನಿಕರು, ಹೆಂಗಸರು, ರಾಯಲ್ ಗಾರ್ಡ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಸ್ವಿಸ್, ಚೇಸ್ಸರ್ಸ್
ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ
ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು 1791 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.
ಮುನ್ನುಡಿ
ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವು ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಕಾಡಿನ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ರೈತ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಕ್ಕಳಾದ ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಉರುವಲು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಕೊಂಬುಗಳ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಜಮೀನುಗಳ ಮಾಲೀಕರ ಮಗ ಕೌಂಟ್ ಜೆಫ್ರಾಯ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಜೀನ್‌ನನ್ನು ನೋಡಿದ ಕೌಂಟ್ ತನ್ನ ಬಂದೂಕನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬಿಟ್ಟು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ತಂದೆ ಗಾಬರಿಗೊಂಡ ಮಗಳ ಕೂಗಿಗೆ ಓಡಿ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಕೈಬಿಟ್ಟ ಬಂದೂಕನ್ನು ಹಿಡಿದು ಅದನ್ನು ಎಣಿಕೆಗೆ ಗುರಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೌಂಟ್ ಮತ್ತು ಬೇಟೆಗಾರನ ಸೇವಕರು ಮುಗ್ಧ ರೈತನನ್ನು ಹಿಡಿದು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ.
ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆ
ಮರುದಿನ, ಗಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಗ್ಯಾಸ್‌ಪರ್ಡ್‌ನನ್ನು ಪಟ್ಟಣದ ಚೌಕದ ಮೂಲಕ ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಜೀನ್ ತನ್ನ ತಂದೆ ಮುಗ್ಧ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಕುಟುಂಬವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಓಡಿಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಜನರ ಆಕ್ರೋಶ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ. ಸಿರಿವಂತರ ಕೃತ್ಯಗಳಿಂದ ಜನರು ಸಿಟ್ಟಿಗೆದ್ದು ಜೈಲಿಗೆ ನುಗ್ಗುತ್ತಾರೆ. ಕಾವಲುಗಾರರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದ ನಂತರ, ಜನಸಮೂಹವು ಕೇಸ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಮುರಿದು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್‌ನ ಬಂಧಿತರನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಖೈದಿಗಳು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕಾಡಿಗೆ ಓಡಿಹೋದರು, ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಪೈಕ್ ಮೇಲೆ ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಕ್ಯಾಪ್ (ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಕೇತ) ಅನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಚೌಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅಂಟಿಸುತ್ತಾನೆ - ಫರಾಂಡೋಲ್ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಫಿಲಿಪ್, ಜೆರೋಮ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸುಧಾರಿತ "ಪಾಸ್" ನ ಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ಜಾಣ್ಮೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಮೀರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟಾಕ್ಸಿನ್ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೃತ್ಯವು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಯರೆ, ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜೆರೋಮ್ ಅವರು ಈಗ ದಂಗೆಕೋರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸ್ವಯಂಸೇವಕರ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗೆ ದಾಖಲಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಜನರಿಗೆ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ ಧ್ವನಿಗೆ ಹೊರಡುತ್ತದೆ.
ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯ
ವರ್ಸೈಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಸರಬಂದ್‌ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಸಂಜೆ, ರಾಜ ಮತ್ತು ರಾಣಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ, ತ್ರಿವರ್ಣ ಬ್ಯಾಂಡೇಜ್‌ಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಲಿಲ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಕೇಡ್‌ಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ - ಬೌರ್ಬನ್‌ಗಳ ಕೋಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮ್ಸ್. ರಾಜನ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, ಅವರು ಬಂಡುಕೋರರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಕೇಳುವ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗೆ "ಲಾ ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್" ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ನಟ ಮಿಸ್ಟ್ರಲ್ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಮರೆತುಹೋದ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಭಯದಿಂದ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಮಿಸ್ಟ್ರಲ್ ಅನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು, ಅವನು ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಮಿರೆಲ್ ಡಿ ಪೊಯಿಟಿಯರ್ಸ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರಾಂತಿಯ ಹರಿದ ತ್ರಿವರ್ಣ ಬ್ಯಾನರ್ ಅನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿ, ನಟಿ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಡುತ್ತಾಳೆ.
ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯ
ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಜನರ ಗುಂಪುಗಳು ಚೌಕಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತವೆ, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್, ಆವೆರ್ಗ್ನೆ, ಬಾಸ್ಕ್‌ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಿಂದ ಸಶಸ್ತ್ರ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗಳು. ಅರಮನೆಗೆ ನುಗ್ಗಲು ತಯಾರಿ. Mireille de Poitiers ಓಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಿರುದ್ಧದ ಪಿತೂರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಜನರು ರಾಜ ದಂಪತಿಗಳ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾರೆ, ಈ ದೃಶ್ಯದ ಮಧ್ಯೆ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಜೀನ್ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅನ್ನು ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಕಾರ್ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲಾ ಶಬ್ದಗಳು, ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಜನರು ಶ್ರೀಮಂತರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.
ನಾಲ್ಕನೇ ಕಾರ್ಯ
ಹಿಂದಿನ ರಾಜಮನೆತನದ ಹೊಸ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ "ಗಣರಾಜ್ಯದ ವಿಜಯೋತ್ಸವ"ದ ಭವ್ಯವಾದ ಆಚರಣೆ. ಟ್ಯೂಲೆರಿಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವ.
ಬೆಲೆ:
3000 ರಬ್ನಿಂದ.
ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್
ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಜ್ವಾಲೆಗಳು
ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ
ಪ್ರದರ್ಶನವು ಒಂದು ಮಧ್ಯಂತರದೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ.
ಅವಧಿ - 2 ಗಂಟೆ 15 ನಿಮಿಷಗಳು.
ನಿಕೊಲಾಯ್ ವೋಲ್ಕೊವ್ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಅವರ ಮೂಲ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಮತ್ತು ಬಳಸುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ
ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ - ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ಮೂಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ
ಕಂಡಕ್ಟರ್ - ಪಾವೆಲ್ ಸೊರೊಕಿನ್
ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರು - ಇಲ್ಯಾ ಉಟ್ಕಿನ್, ಎವ್ಗೆನಿ ಮೊನಾಖೋವ್
ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್ ಡಿಸೈನರ್ - ಎಲೆನಾ ಮಾರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಯಾ
ಲೈಟಿಂಗ್ ಡಿಸೈನರ್ - ದಾಮಿರ್ ಇಸ್ಮಾಗಿಲೋವ್
ಸಹಾಯಕ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೆಟುಖೋವ್
ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ - ಯೂರಿ ಬುರ್ಲಾಕಾ
1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಬೋರಿಸ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಅಸಫೀವ್ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅಸಫೀವ್ ಹಿಂದೆ ಏಳು ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕ ನಿಕೊಲಾಯ್ ವೋಲ್ಕೊವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.
ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವು ಎಫ್. ಗ್ರೋಸ್ ಬರೆದ ದಿ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವೋಲ್ಕೊವ್ ಜೊತೆಗೆ, ಥಿಯೇಟರ್ ಡಿಸೈನರ್ V. ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಸ್ವತಃ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕ ನಂತರ ಅವರು "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬರಹಗಾರ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು ... ಅಸಫೀವ್ ಈ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು "ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಲೇಖಕರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಪಾತ್ರಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರು ಎರಡು ಯುದ್ಧ ಶಿಬಿರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಸಫೀವ್ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ - ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್, ಕಾರ್ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲ್, ಕಾ ಇರಾ, ಹಾಗೆಯೇ ಜಾನಪದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಆ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಕೆಲವು ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು. ಯುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವಿ.ವೈನೋನೆನ್, 1920 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಬಹಳ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು - ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೀರ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಸಾಕಾರ. ಆ ಕಾಲದ ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಮಾಹಿತಿಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ವೈನೋನೆನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಿಂದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಕೆಲವು ಕೆತ್ತನೆಗಳಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಶ್ರಮದಾಯಕ ಕೆಲಸದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಹೊಸ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧನೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಇಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಜನರ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳು, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ.
ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ 15 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಅನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 6 (7), 1932 ರಂದು ಕಿರೋವ್ ಹೆಸರಿನ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ವೈನೋನೆನ್ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ 1947 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು, ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ, ನೀವು ರಾಜ್ಯ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ-ವೀರರ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಅನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದನ್ನು ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು.
ವಿಮರ್ಶಕರು "ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಶೈಲಿ" ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಹೇಳದೆ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ - ನಾವು ಬ್ಯಾಲೆ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಅಜ್ಞಾನದ ಸೀಸದ ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇತ್ತೀಚಿನದು. "ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಶೈಲಿ" 1930 ರ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಬೆದರಿಕೆಯು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಮೆಟ್ರೋ ನಿಲ್ದಾಣಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ. ಅಥವಾ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ತೈಮೂರ್ ಬೆಕ್ಮಾಂಬೆಟೊವ್ ಕತ್ತಲೆಯಾದ-ಗೋಥಿಕ್ ಅನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ. 1930 ರ ದಶಕದ ಬ್ಯಾಲೆ, ಮೆಟ್ರೋ ಮತ್ತು ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅಂತಹ ಸ್ವಯಂ-ತೃಪ್ತಿಯ, ಪ್ರಶ್ನಾತೀತ ಆನಂದವನ್ನು ಹೊರಸೂಸಿದವು, ಯಾವುದೇ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಮ್ಮೆ ಒಳಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಬಾಚಣಿಗೆಯಿಂದ (ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದು) ಬಾಚಿಕೊಳ್ಳಲಿರುವ ಕಾಸು ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ.
ವಿಧಿಯ ವಿಚಿತ್ರ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಯಿಂದ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್‌ಮಾನ್ಸ್ಕಿ ("ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ) ಆತ್ಮತೃಪ್ತಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿರುವ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಸೋವಿಯತ್ ಉತ್ಸವವಾದ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಥವೇನು? ಒಂದು ನಿಗೂಢ… ಆದರೆ ರಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಸೋವಿಯತ್ ಬ್ಯಾಲೆಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮತ್ತು ದೃಢವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸೋವಿಯತ್ ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪೋರ್ಟ್‌ಫೋಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ಸೂಜಿಯ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಹಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರ್ಯಾಕ್ಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ಸ್ವತಃ ಡಚಾದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಡಚಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೆರೆಡೆಲ್ಕಿನೊದಲ್ಲಿದೆ. ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಭಯಾನಕತೆ ಹೋಗಿದೆ. ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳ ಹುಡುಗಿಯ ಮೂರ್ಖತನದಿಂದ ಕೂಡ ಸಿಹಿಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ "ದಿ ಬ್ರೈಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್" (ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೃಷಿ ಹಾಸ್ಯ) ಮತ್ತು ಕಳಪೆಯಾಗಿ - "ಬೋಲ್ಟ್" (ಸೋವಿಯತ್ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿರೋಧಿ ಫೇರೀ) ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು.
ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಜೋಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಹೇಗೆ ಕುಳಿತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದ ಕಠಿಣ ಕೆಲಸಗಾರ-ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ನಾಗರಿಕರು ಏಕೆ ಮೌನವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ನೆಮಿರೊವಿಚ್ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು: ಅಯ್ಯೋ - ಬ್ಯಾಲೆ! ತದನಂತರ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ನಾಗರಿಕರು "ಲಾ ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್" ಎಂದು ಗುಡುಗಿದರು. "ಮತ್ತು ನೀವು, ತಂದೆ, ಇದು ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎಂದು ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಕಠಿಣ ಕೆಲಸಗಾರ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದನು. ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ 1920 ರ ದಶಕದ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಬ್ಯಾಲೆ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಕೊನೆಯ ಉಸಿರು, ಅದರ ಹಾಡುಗಳು, ನೃತ್ಯಗಳು, ಕಿರುಚಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು "ಸುಪ್ರೀಮ್" ಗಳ ಕೊಲಾಜ್‌ಗಳು ಎಂದು ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಬದುಕಲಿಲ್ಲ. ಅವನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವುದು ಸ್ಟಂಟ್ ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಕ್ನೀಡ್ ಮತ್ತು ಒಂದೆರಡು ಹುಸಿ-ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣದ ವೈಫಲ್ಯದ ಸಂಭವನೀಯತೆ (ಹಗರಣೀಯ ವೈಫಲ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶಾಂತವಾದದ್ದು, ತೊಳೆದ ದಂಡೆ ನದಿಗೆ ಜಾರಿದಂತೆ) 50%. ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಅಂತಹ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಸುತ್ತಾರೆ: ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಕಲೆಯ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ಲಾಟಿನಂನ ದೊಡ್ಡ ಪಾಲನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಒಂದೇ. ಅವರು ಮಾರ್ಸಿಲೈಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿದರೂ ಸಹ.
"ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" - ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪೌರಾಣಿಕ ಬ್ಯಾಲೆ, 1932 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಅತಿಥಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಅವರು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ಮಾಣದ ವೀರತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಒಕುನೆವ್, ರಷ್ಯಾದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸಕ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಆಧಾರವೆಂದರೆ 1932 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಅವರು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು.
ಬ್ಯಾಲೆಯ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು (ಸನ್ನಿವೇಶ) ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ರಂಗ ವಿಮರ್ಶಕ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ವೋಲ್ಕೊವ್ (1894-1965) ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ (1900-1948) ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಗ್ರಾಸ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಕೂಡ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಏಳು ಬ್ಯಾಲೆಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ "ನಾಟಕಕಾರ-ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ದೂರವಿಡದೆ" ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು "ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಲೇಖಕರ ಗಮನವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ವೀರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡು ಯುದ್ಧ ಶಿಬಿರಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾಗಿ.
ಸಂಯೋಜಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ - "ಕಾ ಇರಾ", "ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್" ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲಾ", ಇವುಗಳನ್ನು ಗಾಯಕರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಜಾನಪದ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಆ ಕಾಲದ: ಅಡಾಜಿಯೊ ಆಫ್ ಆಕ್ಟ್ II - ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮರಿನ್ ಮೇರ್ (1656-1728) ಅವರ "ಅಲ್ಸಿನಾ" ಒಪೆರಾದಿಂದ, ಅದೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ - ಜೀನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲುಲ್ಲಿ (1632-1687) ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಥೀಸಿಯಸ್" ನಿಂದ. ಆಕ್ಟ್ III ನಿಂದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾಡನ್ನು ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ನಿಕೋಲಸ್ ಮೆಗುಲ್ (1763-1817) ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ (1770-1827) ರ ಎಗ್ಮಾಂಟ್ ಓವರ್ಚರ್‌ನಿಂದ “ವಿಕ್ಟರಿ ಸಾಂಗ್” ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಅನ್ನು ಜಾನಪದ-ವೀರ ನಾಟಕವೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ನಾಟಕವು ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಜನರ ವಿರೋಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಲೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜಾನಪದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಮೆಗುಲ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಅಸಫೀವ್ ಬರೆದರು: "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಅನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ಮಾರಕ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೂಲಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಲೆಯ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವು ದಕ್ಷಿಣ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆಕ್ಟ್ II ಮೂಲತಃ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಂಡೆಂಟ್ ಆಗಿದೆ. ಆಕ್ಟ್ II ರ ಮುಖ್ಯ ಬಣ್ಣವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ, “ರಿಕ್ವಿಯಮ್”, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ “ಹಳೆಯ ಆಡಳಿತಕ್ಕಾಗಿ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸೇವೆ”: ಆದ್ದರಿಂದ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಿತೂರಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಅಂಗದ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ. - ರಾಜನ ಗೌರವಾರ್ಥ ಗೀತೆ (ಲೂಯಿಸ್ XVI ರ ಸಭೆ). III, ಜನಪದ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಾಡುಗಳ ಮೇಲೋಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನಾಟಕೀಯ ಶೆರ್ಜೊ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆಯ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೋಪದ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸಂತೋಷದ ಹಾಡುಗಳು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತವೆ; ರೊಂಡೋ-ಕಾನ್ಡಾನ್ಸ್ ಅಂತಿಮ ಸಾಮೂಹಿಕ ನೃತ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ರೂಪವನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಜನಿಸಿತು, ಇದು ಚಿಂತನೆಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಅದರ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಏಳಿಗೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿತು.
ಬ್ಯಾಲೆಯನ್ನು ಯುವ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್ (1901-1964) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1919 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ ಕೊರಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ನರ್ತಕಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೋರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಕಾರ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ-ವೀರರ ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. "ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಎಥ್ನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. - ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಯುಗದ ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಫರಾಂಡೋಲಾ ಅವರ ಉಚಿತ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೋಜು ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಕಾರ್ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲಾ ಅವರ ಪ್ರಚೋದಕ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಕೋಪ, ಬೆದರಿಕೆ ಮತ್ತು ದಂಗೆಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಯಿತು, ಇದು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪದವಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಜನರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು, ಬಹುಮುಖಿ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ. ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು, ಸೂಟ್‌ಗಳಾಗಿ ಗುಂಪು ಮಾಡಿ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರತಿ ನಂತರದವು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆಯ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಗಾಯಕರ ಪರಿಚಯ.
"ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗಂಭೀರ ದಿನಾಂಕದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು - ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ 15 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 7 ರಂದು ಕಿರೋವ್ (ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ) ಹೆಸರಿನ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು (ಇತರ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ - ನವೆಂಬರ್ 6, 1932 ರಂದು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಜುಲೈ 6 ರಂದು, ವೈನೋನೆನ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಎರಡೂ ರಾಜಧಾನಿಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ದೇಶದ ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ಶಿಬಿರದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1947 ರಲ್ಲಿ, ಅಸಫೀವ್ ಬ್ಯಾಲೆನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಡಿತಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ.
ಈಗ "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾಸ್ಕೋ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದೆ - ಆದರೆ 2008 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಲೇಖಕರ ಆವೃತ್ತಿ ಇದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರಿಗೆ ಉದ್ಯೋಗ ನೀಡಲಿದೆ.
ವಾಸಿಲಿ ವೈನೊನೆನ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ “ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್” ನಾವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ, - ನನಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರು ಮೂಲ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. - ನಿಮ್ಮ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಮರೆತು, ನಿಮ್ಮ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ, ಮುಂದೆ ಸಾಗುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಸಹ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾನು ಪ್ರಮುಖ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಾನು ಯಾವ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಗಮನಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಯಾವ ಗೌರವದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಂಥೋನಿ ಟ್ಯೂಡರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಆಷ್ಟನ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪೆಟಿಟ್, ಯುಎಸ್‌ಎಯಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಬಾಲಂಚೈನ್ - ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಹಲವಾರು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದು "ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ" ನೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು - ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅದು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದೇವೆ - ಮತ್ತು ಈಗ ಇದು ರೆಪರ್ಟರಿ ಹಿಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಎರಡು ಬಾರಿ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿನ ನಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ರೆಪರ್ಟರಿ ಮತ್ತು ಟೂರ್ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಈಗ "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾಸ್ಕೋ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದೆ - ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ
2008 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಲೇಖಕರ ಆವೃತ್ತಿಯಿದೆ.
ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಇದು 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರಿಗೆ ಉದ್ಯೋಗ ನೀಡಲಿದೆ.
ಅವರು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಅಸ್ತಫೀವ್, ನಿರ್ಮಾಣದ ನಿರ್ಮಾಪಕ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್: “ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ, 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ನಾವು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಂತರ, ನಾಟಕೀಯ ಸಮಾವೇಶಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಭತ್ಯೆ ನೀಡದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಸನಗಳಿಂದ ಎದ್ದು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದ ಸಂಕೇತವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ನಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅದರ ಸ್ಮರಣೆಯು ಇನ್ನೂ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ “ಕುಟುಂಬ ವ್ಯವಹಾರ” ಆಗಿರುವ ಜನರಿದ್ದಾರೆ - ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸರರ್, ನಾವು ಅದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು. ನನಗೆ, ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಪಾಲುದಾರನಾಗಿ ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನನ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಾನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೂ ಆಗಿದೆ. ಇಂದಿನ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ದೇಶವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸೋಣ.
ಕಥಾವಸ್ತು (ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿ)
ಪಾತ್ರಗಳು: ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್, ಒಬ್ಬ ರೈತ. ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ, ಅವರ ಮಕ್ಕಳು. ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಜೆರೋಮ್, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಕೋಸ್ಟಾ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್. ಕೌಂಟ್ ಜೆಫ್ರಿ, ಅವನ ಮಗ. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್. Mireille de Poitiers, ನಟಿ. ಆಂಟೊನಿ ಮಿಸ್ಟ್ರಾಲ್, ನಟ ಕ್ಯುಪಿಡ್, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಂಗಭೂಮಿ ನಟಿ. ಕಿಂಗ್ ಲೂಯಿಸ್ XVI. ರಾಣಿ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನಿರ್ವಾಹಕ. ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಜಾಕೋಬಿನ್ ಸ್ಪೀಕರ್. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾರ್ಡ್ನ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್. ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಆಸ್ಥಾನಿಕರು, ಹೆಂಗಸರು. ರಾಯಲ್ ಗಾರ್ಡ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಸ್ವಿಸ್, ಬೇಟೆಗಾರರು.
ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಬಳಿ ಅರಣ್ಯ. ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಬ್ರಷ್ವುಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಬೇಟೆಯ ಕೊಂಬುಗಳ ಸದ್ದು ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಜಿಲ್ಲೆಯ ಮಾಲೀಕ ಕೌಂಟ್ ಜೆಫ್ರಾಯ್ ಅವರ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಮಗ. ರೈತರು ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುವ ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಎಣಿಕೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜೀನ್‌ನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಅವಳನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಜೀನ್‌ನ ಕೂಗಿಗೆ ತಂದೆ ಓಡಿ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಬೇಟೆಗಾರರು, ಕೌಂಟ್ನ ಸೇವಕರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹಳೆಯ ರೈತರನ್ನು ಹೊಡೆದು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ.
ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಚೌಕ. ಸಶಸ್ತ್ರ ಕಾವಲುಗಾರರು ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಜೈಲಿಗೆ ಏಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಜೀನ್ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಸಿರಿವಂತರ ಮತ್ತೊಂದು ಅನ್ಯಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಜನರ ಆಕ್ರೋಶ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ. ಜನರು ಸೆರೆಮನೆಗೆ ನುಗ್ಗುತ್ತಾರೆ, ಗಾರ್ಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೇಸ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್‌ನ ಬಂಧಿತರನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.
ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಬಂದೀಖಾನೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಜನರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕೈದಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಶಬ್ದಗಳು ಕೇಳುತ್ತವೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗಾರ್ಡ್ನ ಒಂದು ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಬ್ಯಾನರ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ: "ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ!" ದಂಗೆಕೋರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಲಾದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಸೇವಕರು ದಾಖಲಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ, ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ, ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ.
ವರ್ಸೇಲ್ಸ್. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.
ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಜೀವನವು ಎಂದಿನಂತೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಂಗಮಂದಿರದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ ಅನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಆರ್ಮಿಡಾ ಮತ್ತು ರಿನಾಲ್ಡೊ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಔತಣಕೂಟವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಾಜ ಮತ್ತು ರಾಣಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ತ್ರಿವರ್ಣ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಲಿಲ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಕೇಡ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಬೌರ್ಬನ್‌ಗಳ ಕೋಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮ್ಸ್. ರಾಜ ಮತ್ತು ರಾಣಿಯ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಜನರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವಂತೆ ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ರಾಜನಿಗೆ ಮನವಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ನಟ ಮಿಸ್ಟ್ರಲ್ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಮರೆತುಹೋದ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಭಯದಿಂದ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಮಿಸ್ಟ್ರಲ್ ಅನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು, ಅವನು ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಮಿರೆಲ್ ಡಿ ಪೊಯಿಟಿಯರ್ಸ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗೆ "ಲಾ ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್" ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಾಂತಿಯ ಹರಿದ ತ್ರಿವರ್ಣ ಬ್ಯಾನರ್ ಅನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿ, ನಟಿ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಡುತ್ತಾಳೆ.
ರಾತ್ರಿ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಚೌಕ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಜನಸಂದಣಿಯು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಸೇರುತ್ತದೆ, ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್, ಆವರ್ಜಿಯನ್ಸ್, ಬಾಸ್ಕ್‌ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಿಂದ ಸಶಸ್ತ್ರ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗಳು. ರಾಜಮನೆತನದ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ನಡೆಸಲು ಸಿದ್ಧತೆ ನಡೆದಿದೆ. Mireil de Poitiers ಓಡುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಿರುದ್ಧದ ಪಿತೂರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಜನರು ಸ್ಟಫ್ಡ್ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನೀವು ರಾಜ ದಂಪತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಈ ದೃಶ್ಯದ ಮಧ್ಯೆ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಸ್ಥಾನಿಕರು ಚೌಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಜೀನ್ ಅವನನ್ನು ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ.
ಜನಸಮೂಹವು ಶ್ರೀಮಂತರತ್ತ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಾರ್ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲಾದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಸಭಾಪತಿಗಳು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. "ಕಾ ಇರಾ" ಎಂಬ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಗೀತೆಯ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ, ಜನರು ಅರಮನೆಗೆ ನುಗ್ಗುತ್ತಾರೆ, ಮುಂಭಾಗದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಸಭಾಂಗಣಗಳಿಗೆ ನುಗ್ಗುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಜಗಳಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಜೀನ್ ಮೇಲೆ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪಿಯರೆ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದ ತೆರೇಸಾ ಅಧಿಕಾರಿಯಿಂದ ತ್ರಿವರ್ಣ ಬ್ಯಾನರ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು.
ಹಳೆಯ ಆಡಳಿತದ ರಕ್ಷಕರು ದಂಗೆಕೋರ ಜನರಿಂದ ನಾಶವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಗೆ, ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಜ್ವಾನಿಯಾ
ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಜುಲೈ 22, 23, 24, 25, 26 ರಂದು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲಿದೆ
- ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್, ಒಬ್ಬ ರೈತ
- ಜೀನ್, ಅವನ ಮಗಳು
- ಪಿಯರೆ, ಅವನ ಮಗ
- ಫಿಲಿಪ್, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ
- ಜೆರೋಮ್, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ
- ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ
- ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಕೋಸ್ಟಾ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್
- ಕೌಂಟ್ ಜೆಫ್ರಿ, ಅವನ ಮಗ
- Mireille de Poitiers, ನಟಿ
- ಆಂಟೊನಿ ಮಿಸ್ಟ್ರಾಲ್, ನಟ
- ಕ್ಯುಪಿಡ್, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಂಗಭೂಮಿ ನಟಿ
- ಕಿಂಗ್ ಲೂಯಿಸ್ XVI
- ರಾಣಿ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್
- ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನ ಮ್ಯಾನೇಜರ್, ತೆರೇಸಾ, ಸಮಾರಂಭಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್, ಜಾಕೋಬಿನ್ ವಾಗ್ಮಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾರ್ಡ್ನ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್, ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನವರು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮಹಿಳೆಯರು, ರಾಯಲ್ ಗಾರ್ಡ್ನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ನಟರು ಮತ್ತು ನಟಿಯರು, ಸ್ವಿಸ್, ಬೇಟೆಗಾರರು
ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು 1791 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.
ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಕೋಸ್ಟಾ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್‌ನ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅರಣ್ಯಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಹಳೆಯ ರೈತ ಗ್ಯಾಸ್ಪಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಕ್ಕಳಾದ ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಬ್ರಷ್ವುಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಕೊಂಬುಗಳ ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳಿ, ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ. ಪೊದೆಗಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ನ ಮಗ ಕೌಂಟ್ ಜೆಫ್ರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಬಂದೂಕನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸಿ ಜೀನ್‌ನನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಮಗಳ ಕಿರುಚಾಟಕ್ಕೆ, ಜೀನ್‌ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಬಂದೂಕನ್ನು ಎತ್ತಿ ಕೌಂಟ್‌ಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಕೌಂಟ್, ಭಯಗೊಂಡ, ಜೀನ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಗಾರರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಎಣಿಕೆಯು ರೈತರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿಯನ್ನು ಆರೋಪಿಸಿದೆ. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್‌ನಿಂದ ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆಯಲ್ಲಿ, ರೇಂಜರ್‌ಗಳು ರೈತರನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಯಾರೂ ಕೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಮಕ್ಕಳು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ತಂದೆಯನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬ ಹೊರಡುತ್ತದೆ.
ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಕೋಟೆಯ ಮುಂದೆ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಚೌಕ.ಮುಂಜಾನೆ. ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯನ್ನು ಕೋಟೆಗೆ ಎಳೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಸೇವಕರು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಾಯುವುದು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಮುಂಜಾನೆ, ಚೌಕವು ರೋಮಾಂಚನಗೊಂಡ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಕೋಟೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ - ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್ನ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಮೇಯರ್. ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಫಿಲಿಪ್, ಜೆರೋಮ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಅವರ ದುಸ್ಸಾಹಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಹಾರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಜನಸಮೂಹವು ಕೋಟೆಯ ಮೇಲೆ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರತಿರೋಧದ ನಂತರ ಅದರೊಳಗೆ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲಿಂದ, ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಹೊರಬರುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಕೋಟೆಯ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದ ಕೈದಿಗಳು. ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಿಕ್ಕ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಅನ್ನು ಗುಂಪಿನ ಸೀಟಿಗೆ ಹೊಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನೋದವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಹೋಟೆಲುಗಾರನು ಒಂದು ಬ್ಯಾರೆಲ್ ವೈನ್ ಅನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾನೆ. ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಚೌಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಕ್ಯಾಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಪೈಕ್ ಅನ್ನು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಕೇತ. ಎಲ್ಲರೂ ಫಾರಂಡೋಲ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮೂರು ಮಾರ್ಸಿಲೈಸ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಮೀರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟಾಕ್ಸಿನ್ ಶಬ್ದದಿಂದ ನೃತ್ಯವು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾರ್ಡ್ನ ತುಕಡಿಯು "ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ" ಎಂಬ ಘೋಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸಾನ್ಸ್-ಕುಲೋಟ್ಟೆಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ಭಾಷಣದ ನಂತರ, ಸ್ವಯಂಸೇವಕರ ನೋಂದಣಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ದಾಖಲಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು. ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ತನ್ನ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಚೌಕವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ.
ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಚರಣೆ.ಆಸ್ಥಾನದ ಹೆಂಗಸರು ಮತ್ತು ರಾಜಮನೆತನದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸರಬಂಡೆಯನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕಾಮ್ಟೆ ಜೆಫ್ರಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ತಮ್ಮ ಕೋಟೆಯನ್ನು ಜನಸಮೂಹ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅವನಿಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ರಾಜನಿಗೆ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಕರೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಪ್ರಮಾಣ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಮಾರಂಭಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಲಾವಿದರಾದ ಮಿರೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಪೊಯಿಟಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಟೊಯಿನ್ ಮಿಸ್ಟ್ರಲ್ ಆರ್ಮಿಡಾ ಮತ್ತು ರಿನಾಲ್ಡೊ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮನ್ಮಥನ ಬಾಣಗಳಿಂದ ಗಾಯಗೊಂಡ ವೀರರು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಸಂತೋಷದ ನಂತರ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಪ್ರತೀಕಾರದಿಂದ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾಳೆ. ವಿಶ್ವಾಸದ್ರೋಹಿ ಪ್ರೇಮಿಯೊಂದಿಗಿನ ದೋಣಿ ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ, ಅವನನ್ನು ತೀರಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿಯೂ ಕೋಪವು ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್ಮಿಡಾಳ ಪಾದದಲ್ಲಿ ರಿನಾಲ್ಡೊ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರಮೇಣ ಶಾಂತವಾಗುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಆಕೃತಿಯು ಏರುತ್ತದೆ.
ರಾಜವಂಶಸ್ಥರ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಗೀತೆ" ಯ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ - ಗ್ರೆಟ್ರಿಯ ಒಪೆರಾ "ರಿಚರ್ಡ್ ದಿ ಲಯನ್‌ಹಾರ್ಟ್" ನಿಂದ ಏರಿಯಾಸ್: "ಓಹ್. ರಿಚರ್ಡ್, ನನ್ನ ರಾಜ" - ಲೂಯಿಸ್ XVI ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಅನ್ನು ನಮೂದಿಸಿ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಭಕ್ತಿಯ ಉಲ್ಬಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಗಣರಾಜ್ಯದ ತ್ರಿವರ್ಣ ಶಿರೋವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಕಿತ್ತು ಬಿಳಿ ರಾಜ ಬಿಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ತ್ರಿವರ್ಣ ಧ್ವಜವನ್ನು ಯಾರೋ ತುಳಿಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ರಾಜ ದಂಪತಿಗಳು ನಿವೃತ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮಹಿಳೆಯರು. ಕೌಂಟ್ ಜೆಫ್ರಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ರಾಜನಿಗೆ ಮನವಿಯನ್ನು ಓದುತ್ತಾನೆ, ಕಾವಲುಗಾರರ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಲೂಯಿಸ್ XVI ಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯೋಜನೆಗೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸುಲಭವಾಗಿ ಚಂದಾದಾರರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಮಿರೆಲ್ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಸಣ್ಣ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳ ನಂತರ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಾಕೊನ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಂತೆ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ವೈನ್ ಪುರುಷರ ತಲೆಯನ್ನು ಅಮಲೇರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮಿರೆಲ್ಲೆ ಬಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಅವಳನ್ನು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿರಲು ಮನವೊಲಿಸಿದನು. ಜೆಫ್ರಾಯ್ ಕಲಾವಿದನೊಂದಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕೌಂಟ್ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಮನವಿಗೆ ಮಿಸ್ಟ್ರಲ್ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೌಂಟ್, ಇದನ್ನು ನೋಡಿ, ಮಿರೆಲ್ ಅನ್ನು ದೂರ ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಿಸ್ಟ್ರಲ್ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಕುಡುಕ ಕೌಂಟ್ ಅನ್ನು ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕೂರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವನು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಮಿರೆಲ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಷ್ಟದಲ್ಲಿದೆ, ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಕರೆದರು, ಆದರೆ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ಖಾಲಿಯಾಗಿವೆ. ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗೆ ಮಾತ್ರ ನೀವು ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ನ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಈ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಸತ್ತ ಸಂಗಾತಿಯ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ಕಾಗದವನ್ನು ಮಿರೆಲ್ಲೆ ಗಮನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಅದನ್ನು ಓದುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಏಕೆ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನ ಸಾವಿಗೆ ಪ್ರತೀಕಾರ ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಕಾಗದ ಮತ್ತು ಹರಿದ ತ್ರಿವರ್ಣ ಬ್ಯಾನರ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಮಿರೆಲ್ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ.
ಮುಂಜಾನೆ. ಜಾಕೋಬಿನ್ ಕ್ಲಬ್ ಮುಂದೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಚೌಕ.ರಾಜಮನೆತನದ ಮೇಲೆ ದಾಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕಾಗಿ ನಾಗರಿಕರ ಗುಂಪುಗಳು ಕಾಯುತ್ತಿವೆ. ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ನೃತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತದೆ. ಆವರ್ಜಿಯನ್ನರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ನಂತರ ಬಾಸ್ಕ್‌ಗಳು ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ತೆರೇಸಾ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ. ಗಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಕುಟುಂಬದ ನೇತೃತ್ವದ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್, ಅವರ ಯುದ್ಧ ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಕ ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜಾಕೋಬಿನ್‌ಗಳ ನಾಯಕರು ಮಿರೆಲ್ಲೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಜನಸಮೂಹವನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮನವಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರ ಮಾಡಿದರು. ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಅವರ ಎರಡು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಗೊಂಬೆಗಳನ್ನು ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಚೌಕದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಗುಂಪು ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ತನ್ನ ಅಪರಾಧಿ ಕೌಂಟ್ ಜೆಫ್ರಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅಧಿಕಾರಿ ತನ್ನ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹುಡುಗಿಯ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಕಿರಿಚುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಚೌಕದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ತೆರೇಸಾ ಕಾರ್ಮಗ್ನೋಲಾವನ್ನು ಲ್ಯಾನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ರಾಜನ ಬೊಂಬೆ ತಲೆಯನ್ನು ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಅನ್ನು ಬಿರುಗಾಳಿ ಮಾಡುವ ಕರೆಯಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೃತ್ಯವು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಸೈರಾ" ಎಂಬ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಗೀತೆಯನ್ನು ಹಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಬಿಚ್ಚಿದ ಬ್ಯಾನರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ರಾಜಮನೆತನದತ್ತ ಧಾವಿಸಿದರು.
ರಾಜಮನೆತನದ ಆಂತರಿಕ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು.ಉದ್ವಿಗ್ನ ವಾತಾವರಣ, ಜನರ ಗುಂಪಿನ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೀವು ಕೇಳಬಹುದು. ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ನಂತರ, ಸ್ವಿಸ್ ಸೈನಿಕರು ತಮ್ಮ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಮತ್ತು ರಾಜನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಬಾಗಿಲು ತೆರೆದು ಜನರು ಒಳಗೆ ನುಗ್ಗಿದರು. ಚಕಮಕಿಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ಸ್ವಿಸ್‌ಗಳು ನಾಶವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಅರಮನೆಯ ಒಳ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಜೆರೋಮ್ ಇಬ್ಬರು ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಕೌಂಟ್ ಓಡಿಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜೀನ್ ಅವನ ದಾರಿಯನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೌಂಟ್ ಅವಳನ್ನು ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪಿಯರೆ ಕೌಂಟ್ನ ಗಂಟಲಿಗೆ ಚಾಕುವನ್ನು ಧುಮುಕುತ್ತಾನೆ. ತೆರೇಸಾ, ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ತ್ರಿವರ್ಣ ಬ್ಯಾನರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಆಸ್ಥಾನದ ಒಬ್ಬರಿಂದ ಗುಂಡು ಹೊಡೆದಿದೆ. ಯುದ್ಧವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅರಮನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಸ್ಥಾನಿಕರನ್ನು ಹಿಡಿದು ನಿಶ್ಯಸ್ತ್ರಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಂಗಸರು ಗಾಬರಿಯಿಂದ ಓಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಲ್ಲಿ, ಫ್ಯಾನ್‌ನಿಂದ ಅವಳ ಮುಖವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಒಬ್ಬರು ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್‌ಗೆ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಇವನು ಮಾರುವೇಷದಲ್ಲಿರುವ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್, ಅವನನ್ನು ಕಟ್ಟಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಗಾಸ್ಪರ್ಡ್, ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅನ್ನು ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮಕ್ಕೆ ಬಿರುಗಾಳಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಅರಮನೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.
ಗಣರಾಜ್ಯದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಅಧಿಕೃತ ಆಚರಣೆ.ರಾಜನ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಗಂಭೀರವಾದ ಉರುಳಿಸುವಿಕೆ. ಮಿರೆಲ್ ಡಿ ಪೊಯಿಟಿಯರ್ಸ್, ವಿಜಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಗತಗೊಳಿಸಿ, ರಥದ ಮೇಲೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಬದಲಿಗೆ ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಕಲಾವಿದರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯಗಳು ಅಧಿಕೃತ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.
ವಿಜೇತರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಜಾದಿನ.ಸಾಮಾನ್ಯ ನೃತ್ಯಗಳು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ. ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಮಾರ್ಲ್‌ಬರ್ಟ್‌ರ ದಿ ಜುಬಿಲಂಟ್ ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್. ಅಂತಿಮ ಕಾರ್ಮಾಗ್ನೋಲಾ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ.
ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರಜಾದಿನಗಳ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಎಂಬ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಷಯದ ಬ್ಯಾಲೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು.
ನವೆಂಬರ್ 7, 1932 ರಂದು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡ್ರಾನಿಶ್ನಿಕೋವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಒಮ್ಮೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ ಏಕೈಕ ದಿನ, ಹಿಂದಿನ ದಿನ. ನವೆಂಬರ್ 6 ರಂದು, ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಹದಿನೈದನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಲೆನ್ಸೊವೆಟ್ನ ಗಂಭೀರ ಸಭೆಯ ನಂತರ, ಹಾಜರಿದ್ದವರಿಗೆ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಯಿತು - ಟ್ಯೂಲರೀಸ್ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು. ಅದೇ ದಿನ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಅನುಗುಣವಾದ ಸಭೆಯ ನಂತರ, ಅದೇ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಯಿತು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತಂಡವು ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿತು. ಸಭೆಯ ಚುನಾಯಿತ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಹ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಇತಿಹಾಸ, ಅದರ ಕಷ್ಟಕರ ಹಂತಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆಯುವ ದಿನಾಂಕ ಆಗಸ್ಟ್ 10, 1892 ರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು.
ಸೋವಿಯತ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ವೆರಾ ಕ್ರಾಸೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಇದನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ: “ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಂಗೀತವು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಯುಗದ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಗಳಿಗೆ ಶೈಲೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಸೋವಿಯತ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಲೆಯ ರಚನೆಯ ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್‌ನಂತೆ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಹಳೆಯ ಬ್ಯಾಲೆನ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್‌ನಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.
ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತವು 17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾವಯವ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತುವೆಂದರೆ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೆರಾ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೀದಿ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಧುರಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತ. ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಾಯನ, ಕೋರಲ್ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಗಾಯಕರ ಪರಿಚಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕದ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಜೀನ್ ಲುಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಗ್ಲಕ್, ಆಂಡ್ರೆ ಗ್ರೆಟ್ರಿ, ಲುಯಿಗಿ ಚೆರುಬಿನಿ, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಗೊಸೆಕ್, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಮೆಗುಲ್, ಜೀನ್ ಲೆಸೂರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಬೋರಿಸ್ ಅಸಾಫೀವ್ ಸ್ವತಃ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತತ್ವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: “ನಾನು ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಆಧುನಿಕ ವಾದ್ಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಮಧುರ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ಆದರೆ ನಾನು ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಬ್ಯಾಲೆ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಸ್ವರಮೇಳ-ನಿರಂತರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ವಾದ್ಯಗೊಳಿಸಿದೆ. ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಗೀತವು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು "ಉನ್ಮಾದದ" ಪ್ರಣಯ ಎರಡರ ಆವರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ... ಬ್ಯಾಲೆಯ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ದಕ್ಷಿಣ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ನಾಟಕೀಯ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಆಕ್ಟ್ ಮೂಲತಃ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂಡಾಂಟೆ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಾಡುಗಳ ಮೆಲೋಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೂರನೇ, ಬ್ಯಾಲೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನಾಟಕೀಯ ಶೆರ್ಜೊ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಾಮೂಹಿಕ ನೃತ್ಯವು "ಕಾರ್ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲಾ" ನ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಹಾಡುಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಲೆಯ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ಹಾಡುಗಳು ಈ ಕೋಪದ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತವೆ: ರೊಂಡೋ-ಕೌಂಟರ್‌ಡಾನ್ಸ್ ಅಂತಿಮ, ಸಾಮೂಹಿಕ, ನೃತ್ಯ ಕ್ರಿಯೆ ಹೀಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.
ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಾಯಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರತಿ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಶ್ರೀಮಂತರ ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾದ ಅನಾಕ್ರಿಯಾಂಟಿಕ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಬಂಡುಕೋರರಿಗೆ - ವಿಶಾಲ ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ನೃತ್ಯಗಳು. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನೃತ್ಯವು ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಪಾಸ್ ಡಿ ಕ್ವಾಟ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.
ಫ್ಯೋಡರ್ ಲೋಪುಖೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: "ಪ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವೈನೋನೆನ್ ಮೂಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಮೀಸಲಾತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರಲ್ಲಿ ನಾನು ಒಬ್ಬನಲ್ಲ. ದೊಡ್ಡ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್‌ಗಳು ಅದನ್ನು ನಾಟಕ ಅಥವಾ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಇದೆ, ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸನ್ನೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್ ಫೋರ್ ನ ನೃತ್ಯವು ಹಳೆಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಇಲ್ಲದಿರುವ ವೀರೋಚಿತ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯದ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸ್ಪರ್ಶದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಇತ್ತು. ಇದು ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಲೈವ್ ಆಟದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯಗಳು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆಯ ಕೊನೆಯ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಅವರ ಅಂತಿಮ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ. ವೈನೋನೆನ್ ಹಳೆಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಅನುಭವವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಆಕ್ಟ್ "ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್" ನ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗೆ ನೇರ ನೋಟದಿಂದ ತಮ್ಮ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ... ವೈನೋನೆನೊ ಅವರಿಂದ ಬಾಸ್ಕ್ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮೀ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ನಿಜ: ಜನರ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಚಿತ್ರಣ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಜ್ವಾಲೆಯ ಕಲ್ಪನೆ. ಈ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ನಾವು ನಂಬುತ್ತೇವೆ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಕ್‌ಗಳು ಹೇಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬಂಡಾಯ ಜನರು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದರು.
ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, 1932 ರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಡೆಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದವು: ಜೀನ್ - ಓಲ್ಗಾ ಜೋರ್ಡಾನ್, ಮಿರೆಲ್ ಡಿ ಪೊಯಿಟಿಯರ್ಸ್ - ನಟಾಲಿಯಾ ಡುಡಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ, ತೆರೇಸಾ - ನೀನಾ ಅನಿಸಿಮೋವಾ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ - ವಖ್ತಾಂಗ್ ಚಬುಕಿಯಾನಿ, ಆಂಟೊಯಿನ್ ಮಿಸ್ಟ್ರಾಲ್ - ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆವ್, ಲುಡೋವಿಕ್ - ನಿಕೊಲಾಯ್ ಸೋಲಿಯಾ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ನಾಯಕ ಚಬುಕಿಯಾನಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಲ್ಬರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
6 ಜುಲೈ 1933 ರಂದು ನಡೆದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮಿರೆಲ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮರೀನಾ ಸೆಮಿಯೊನೊವಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ದೇಶದ ಅನೇಕ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ, 1936 ರಲ್ಲಿ, ಕಿರೋವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ “ಬ್ರಷ್‌ವುಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ” ಮುನ್ನುಡಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು, ಇಬ್ಬರು ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್ ಇದ್ದರು - ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಜೆರೋಮ್, ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಟ್ಯೂಲರೀಸ್ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಮೂಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ (1950, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್; 1947, 1960, ಮಾಸ್ಕೋ). ಕಿರೋವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು 80 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1964 ರಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಲೆ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕ್ರಮೇಣ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಮಾತ್ರ ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಬೋಧನಾ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಳಸಿದೆ.
ಜುಲೈ 3, 2008 ರಂದು, ವಾಸಿಲಿ ವೈನೊನೆನ್ ಅವರ ಮೂಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜುಲೈ 22, 2013 ರಂದು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು.
A. ಡೆಗೆನ್, I. ಸ್ಟುಪ್ನಿಕೋವ್
ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ
1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಏಳು ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದ ಅಸಫೀವ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕಾಲದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಲೆ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. F. Gro "The Marseilles" ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ರಂಗ ವಿಮರ್ಶಕ N. Volkov (1894-1965) ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ V. Dmitriev (1900-1948) ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ); ಅಸಫೀವ್ ಕೂಡ ಇದಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ "ನಾಟಕಕಾರ-ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ದೂರವಿಡದೆ" ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು "ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಲೇಖಕರ ಗಮನವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ವೀರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡು ಯುದ್ಧ ಶಿಬಿರಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾಗಿ. ಸಂಯೋಜಕರು ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ - "ಕಾ ಇರಾ", "ಲಾ ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್" ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲಾ", ಇವುಗಳನ್ನು ಗಾಯಕರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಜಾನಪದ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಸಂಯೋಜಕರ: ಅಡಾಜಿಯೊ ಆಫ್ ಆಕ್ಟ್ II - ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂ. ಮರೈಸ್ (1656-1728) ಅವರ "ಅಲ್ಸಿನಾ" ಒಪೆರಾದಿಂದ, ಅದೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ - ಜೆಬಿ ಲುಲ್ಲಿ (1632-1687) ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಥೀಸಿಯಸ್" ನಿಂದ. . ಆಕ್ಟ್ III ನಿಂದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾಡನ್ನು E. N. ಮೆಗುಲ್ (1763-1817) ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಎಗ್ಮಾಂಟ್ ಓವರ್ಚರ್ (1770-1827) ನಿಂದ ವಿಕ್ಟರಿ ಹಾಡನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ.
ಯುವ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವಿ.ವೈನೋನೆನ್ (1901-1964) ಬ್ಯಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮುಂದಾದರು. 1919 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ ಕೊರಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ನರ್ತಕಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೋರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಕಾರ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ-ವೀರರ ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. "ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಎಥ್ನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. - ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಯುಗದ ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಫರಾಂಡೋಲಾ ಅವರ ಉಚಿತ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೋಜು ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಕಾರ್ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲಾ ಅವರ ಪ್ರಚೋದಕ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಕೋಪ, ಬೆದರಿಕೆ ಮತ್ತು ದಂಗೆಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಯಿತು, ಇದು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪದವಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಜನರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು, ಬಹುಮುಖಿ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ. ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು, ಸೂಟ್‌ಗಳಾಗಿ ಗುಂಪು ಮಾಡಿ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರತಿ ನಂತರದವು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆಯ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಗಾಯಕರ ಪರಿಚಯ.
"ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗಂಭೀರ ದಿನಾಂಕದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು - ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ 15 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಕಿರೋವ್ (ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ) ನವೆಂಬರ್ 7 ರಂದು (ಇತರ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ - 6 ರಂದು) ನವೆಂಬರ್ 1932, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಜುಲೈ 6 ರಂದು, ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೈನೋನೆನ್ ಅವರು ನಡೆಸಿದರು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಎರಡೂ ರಾಜಧಾನಿಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ದೇಶದ ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ಶಿಬಿರದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1947 ರಲ್ಲಿ, ಅಸಫೀವ್ ಬ್ಯಾಲೆನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಡಿತಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ.
ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಅನ್ನು ಜಾನಪದ-ವೀರ ನಾಟಕವೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ನಾಟಕವು ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಜನರ ವಿರೋಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಎರಡೂ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಲೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜಾನಪದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಮೆಗುಲ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
L. ಮಿಖೀವಾ
ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ: ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್
