ಕ್ರಿಸ್ತಪೂರ್ವ ಮೂರನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗ್ರೀಕ್ ಚಿಂತಕ, ವೈದ್ಯ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದಿ ಹಿಪ್ಪೊಕ್ರೇಟ್ಸ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು: "ಜೀವನವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಕಲೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿದೆ." ಮತ್ತು ಅದು ನಿಜವೆಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಈ ಮಹಾನ್ ಪೌರುಷವು ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ಶತಮಾನಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕಿದೆ.

ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯವು ಒಂದು. ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಶಾಶ್ವತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. Alyabyev ಅವರ "ನೈಟಿಂಗೇಲ್", ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಶಾಶ್ವತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದೆ, ಪ್ರೀತಿ ಇನ್ನೂ ಇರಬಹುದು..." ಎಂಬ ಪ್ರಣಯವು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಣಯಗಳು.

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಒಂದು ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ :-) ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರೂ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ) 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಲ್ಲದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ. ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿ, ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಗಾಯನ ಕೃತಿಯನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ(1813-1869), ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ವಿಶೇಷ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಯಿತು:

- ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಯಾವುದೇ ಇತರ ಸ್ವರಮೇಳ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿಲ್ಲ. ಒಪೆರಾ "ರುಸಾಲ್ಕಾ" ಸಹ ಗಾಯನ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ.
- ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪದದ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು (ನಂತರ ಇಲ್ಲಿ ಏನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ)
- ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ, ಅವರ ಇತರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಅವನ ಮುಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಈ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಚರ್ಚೆ ನಡೆಯಲಿದೆ.
- ನಾಲ್ಕನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಣಯಗಳ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಟಾರ್ನೊಪೋಲ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು: "ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಇರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಇಂದು ನಾವು ಅವನನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಂತೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಇರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಚಿಗುರುಗಳು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ.

2013 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜನ್ಮ 200 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂದೇಶವಿತ್ತು:

“ಫೆಬ್ರವರಿ 11 ರಂದು [ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 14 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು], ಮಾಸ್ಕೋ ನ್ಯೂ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮಿರರ್ ಫಾಯರ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿ ಕಲಾವಿದರ ಮತ್ತೊಂದು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಜೆ ನಡೆಯಿತು, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ, ಮೂಲ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ 200 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಳುವಳಿ, ಆಳವಾದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪದದ ನಡುವಿನ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪೌರಾಣಿಕ ಮಾಸ್ಟರ್ ಗಾಯನ-ಮಾನಸಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ದ್ವಿಶತಮಾನೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಬ್ಯಾಂಕ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯಾ ಜನವರಿ 9, 2013 ರಂದು "ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು" ಸರಣಿಯಿಂದ 2 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳ ಮುಖಬೆಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಬೆಳ್ಳಿ ನಾಣ್ಯವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು.

ಬಾಲ್ಯ, ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಗತ್ಯ ವಿವರಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ವಾಸಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಅವರು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ. ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಉಪವಿಭಾಗವಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "... ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಸಹವಾಸದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ನಾನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಗಾಯನ ಕಲೆ ಎರಡನ್ನೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ."

ಸೊಲೊಮನ್ ವೋಲ್ಕೊವ್, ಅವರ ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿ ಪುಸ್ತಕದ "ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್" ನ ಒಂದು ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಬರೆದರು:

"ಶ್ರೀಮಂತ ಭೂಮಾಲೀಕ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಯುವ ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಹವ್ಯಾಸಿ ಗಾಯಕರು. ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಚಿಕ್ಕ, ಮೀಸೆಯ, ಬೆಕ್ಕಿನಂತಿರುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ... ಎರಡು ಸ್ಟಿಯರಿನ್ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕುಳಿತು, ತನ್ನ ಸುಂದರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಅವರ ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಬಹುತೇಕ ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹಾಡಿದರು. ಧ್ವನಿ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸೊಗಸಾದ, ಮೂಲ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರವಾದ ಶ್ರೀಮಂತ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳ "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್ಸ್" ನ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಕ್ರವು ಹೇಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ "ರುಸಾಲಕಾ" ದ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ... ಮಿಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್,... ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ. …. ಸಾಧಾರಣ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ... ಈ ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಸಹವಾಸದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರಳಿದರು, ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕಟುವಾದ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾದವು.

"ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಬರಹಗಾರ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಬಜುನೋವ್. ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆ "ಗಮನಿಸಿ:

"ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಿದ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ವಿವರಿಸಿದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ... ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಒಪೆರಾದ ಲೇಖಕರಾಗಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗಾಯಕರು, ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳ ನಡುವೆ ಚಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಹಾಡುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯನ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಮಾಜ. ..."

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ:"ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ನನ್ನ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಬಳಸದೆ ಇರುವ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಹಾಡುವ ಪ್ರೇಮಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಲ್ಲೆ ..." ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಅರ್ಧ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಹೇಳಿದರು "ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಯೋಜಕನಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ". ಅಂದಹಾಗೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಪಾಠಗಳನ್ನು ಉಚಿತವಾಗಿ ನೀಡಿದರು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯು ಸ್ತ್ರೀ ಗಾಯಕರಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ (ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸತ್ಯವಿದ್ದರೂ), ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ 1836 ರಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪರಿಚಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ M.I. ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಹೇಳಿದರು:

“ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೇಮಿ, ಒಮ್ಮೆ ನನಗೆ ನೀಲಿ ಫ್ರಾಕ್ ಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ವೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ತಂದರು, ಅವರು ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಾಗ, ಈ ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ ತುಂಬಾ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಹಳ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜರ್ಮನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ Z. ಡೆಹ್ನ್ ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ 5 ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರೇ ಸ್ವತಃ ಕೇಳಿದರು.

“ಅದೇ ಶಿಕ್ಷಣ, ಅದೇ ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ತಕ್ಷಣವೇ ನಮ್ಮನ್ನು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತಂದಿತು, Dargomyzhsky ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. – ಸತತವಾಗಿ 22 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ನಾವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ನೇಹಪರ ಪದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ.. ಈ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹವು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಇತ್ತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಾಧಾರಣ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ನಂತರ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಯಿತು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹೊಸ ಆಪರೇಟಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಬ್ಬರಿಗೆ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಆಚರಣೆಗೆ ತಂದರು: "ನನಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿನೋದಕ್ಕೆ ತಗ್ಗಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲ. ಶಬ್ದವು ಪದವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ; ನನಗೆ ಸತ್ಯ ಬೇಕು.”

ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ಬರೆದರು: "ಸಂಗೀತ ಸತ್ಯದ ಮಹಾನ್ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ." ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲು, ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು - ವಿಶಾಲವಾದ, ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ಸುಮಧುರ ಸಂಗೀತ.ಉಲ್ಲೇಖ:

"ಘನವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಾಮಾನ್ಯ, "ಶುಷ್ಕ" ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಕಡಿಮೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಮತ್ತು ಪಠಣಗಳ ನಡುವೆ ಇರುವ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷ ಸುಮಧುರ ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ ವಾಚನಕಾರ, ನಿರಂತರ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ಬಾಗುವಿಕೆಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಈ ಭಾಷಣವನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕಗೊಳಿಸುವುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ತರುವುದು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಂಶ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅರ್ಹತೆಯು ಈ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ನೊವೊಸಿಬಿರ್ಸ್ಕ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪದವೀಧರ, ಗಾಯಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ವೆರಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ ಬರೆದರು:"ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಹಾಡುವುದು ಉತ್ತಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಆನಂದವಾಗಿದೆ: ಅವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಭಾವಗೀತೆಗಳು, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸುಮಧುರ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದ ಗರಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ, ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅದರ ಗರಿಷ್ಠ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ಗಾಯಕರಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪದಗಳ ಮೇಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದನು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: “ನಿಟ್ಟುಸಿರು”, ​​“ತುಂಬಾ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ”, “ಕಣ್ಣನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸುವುದು", "ನಗುತ್ತಿರುವ", "ತಡಗುಡುವಿಕೆ", "ಸಂಪೂರ್ಣ ಗೌರವದಿಂದ" ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿ.ವಿ.ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, 50 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದವು. ಈ ಪ್ರಣಯಗಳು ವಾಸ್ತವವನ್ನು, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಅಂತಹ ಆಳದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅಂತಹ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಸತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ... ಸಂಗೀತವು ಹಿಂದೆಂದೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ."

ಇಂದು ನಮ್ಮ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂರು ವರ್ಗಗಳ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದೆ:
- ಮೊದಲನೆಯದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿರ್ದೇಶನದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನೀವು ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿರುವಿರಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ನಾನು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ", "ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಬೇಡ", "ನೀವು ಬೆಂಕಿ ಹಚ್ಚಲು ಹುಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ", "ಯುವಕ ಮತ್ತು ಕನ್ಯೆ", "ಕಾಲುಗಳು" - ಎಲ್ಲಾ ಮೇಲಿನವು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ "ಬೇಸರ ಮತ್ತು ದುಃಖ ಎರಡೂ," "ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ," ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಇತರರ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳು.
- ಎರಡನೆಯ ವರ್ಗವು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ರಚಿಸಿದ ಪ್ರಣಯಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ.
- ಮೂರನೆಯ ವರ್ಗವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ದಿಕ್ಕಿನ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನವೋದ್ಯಮಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇವು ಹಾಸ್ಯಮಯ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಮಾಜಮುಖಿ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು. ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಇಂದಿನ ವಿಷಯದ ಗಮನವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳಾಗಿದ್ದರೂ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕವನ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಮೊದಲ ವರ್ಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪ್ರಣಯದಿಂದ ಯುಲಿಯಾ ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ "ನನ್ನನ್ನು ಮೋಡಿಮಾಡು, ನನ್ನನ್ನು ಮೋಡಿಮಾಡು."

ನನ್ನನ್ನು ಮೋಡಿಮಾಡು, ನನ್ನನ್ನು ಮೋಡಿಮಾಡು
ಯಾವ ರಹಸ್ಯ ಸಂತೋಷದಿಂದ
ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನಿನ್ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ!
ಉತ್ತಮ ಆನಂದದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ,
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಕೇಳಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ!

ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಪವಿತ್ರ, ಸುಂದರ ಭಾವನೆಗಳು
ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿ ನನ್ನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಿತು!
ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಉನ್ನತ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಆಲೋಚನೆಗಳು
ನಿಮ್ಮ ಅದ್ಭುತ ನೋಟವು ನನಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು!

ಸ್ನೇಹದ ಶುದ್ಧ ಮುತ್ತಿನಂತೆ,
ಸ್ವರ್ಗದ ಮಸುಕಾದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಂತೆ,
ನಿನ್ನ ಪವಿತ್ರ ಮಾತು ನನಗೆ ಒಲಿಯುತ್ತದೆ.
ಬಗ್ಗೆ! ಮಾತನಾಡು, ಓಹ್! ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳು!
ನನ್ನನ್ನು ಮೋಡಿ ಮಾಡಿ! ಮೋಡಿ!

ಯೂಲಿಯಾ ವಲೇರಿಯಾನೋವ್ನಾ ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ, ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕವಿ 1824 ರಿಂದ 1883 ರವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೂಲತಃ ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಿಂದ. ಅವಳು ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಎಡಗೈ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಮೂರು ಬೆರಳುಗಳಿಲ್ಲದೆ. ತಂದೆ ಹಳೆಯ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಅಧಿಕಾರಿ, ನಿವೃತ್ತ ನೌಕಾ ಅಧಿಕಾರಿ, ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ. ಈ ನಿರಂಕುಶ ತಂದೆ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ಸಮಾಧಿಗೆ ಓಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾಳನ್ನು ಮೊದಲು ಅವಳ ಅಜ್ಜಿಯಿಂದ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಳ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ, ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುವ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮಹಿಳೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಲೂನ್‌ನ ಮಾಲೀಕರು, ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳು.

ಯೂಲಿಯಾ ಕೊಸ್ಟ್ರೋಮಾದ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಲಿಸಿದ ಯುವ ಶಿಕ್ಷಕರ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. (ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲೈಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ). ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಯುವ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ನಿರಂಕುಶ-ಕ್ರೂರ ತಂದೆ ಮಾಜಿ ಸೆಮಿನಾರಿಯನ್ ಜೊತೆ ಉದಾತ್ತ ಮಗಳ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಜೂಲಿಯಾ ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರೊಡನೆ ಮುರಿದುಬಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಳು, ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ಕಠಿಣವಾದ ದೇಶೀಯ ಬಂಧನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಂದೆ, ತನ್ನ ಮಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತ ನಂತರ, ಅವಳನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಕರೆದೊಯ್ದರು.

ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, "ಮಾಸ್ಕೋವಿಟಿಯಾನಿನ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಹಲವಾರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಅವರು ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. 1846 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕವನ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಗದ್ಯವನ್ನೂ ಬರೆದಿದ್ದಾಳೆ. ಜಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಗ್ಗೆ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಬಹಳ ಸಂಯಮದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಎರಡನೇ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಜಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ "ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಭಾವನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಾಂತ ಸರಳತೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಎರಡನೆಯ ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇದನ್ನು "ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಾಲದ ನಮ್ಮ ಕಾವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ" ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಜೂಲಿಯಾ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ಕವನ ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಚಿತ್ರಗಳು, ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು ನನಗೆ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುವವರೆಗೂ ಅವು ನನ್ನನ್ನು ಕಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪೀಡಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾಗದಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತವೆ."

38 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಯುಲಿಯಾ ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ವೈದ್ಯ ಕೆಬಿ ಸೆವೆನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಡಾ. ಸೆವೆನ್, ರಸ್ಸಿಫೈಡ್ ಜರ್ಮನ್, ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅವಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹಳೆಯವರಾಗಿದ್ದರು, ಐದು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಬೇಕಾದ ವಿಧವೆ.

ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯೂಲಿಯಾಳ ದೃಷ್ಟಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅವಳು ತೀವ್ರ ತಲೆನೋವಿನಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಅವಳು ಬಹುತೇಕ ಏನನ್ನೂ ಬರೆದಿಲ್ಲ, ಡೈರಿ ನಮೂದುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡಿದಳು. ಜೂಲಿಯಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ನಾಲ್ಕು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅವರ ಸಹೋದರ, ಬರಹಗಾರ ಪಾವೆಲ್ ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಯುಲಿಯಾ ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ರಚಿಸಿದ ಪ್ರಣಯ “ಎನ್‌ಚಾಂಟ್ ಮಿ, ಎನ್‌ಚಾಂಟ್” ಅನ್ನು ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ 26 ವರ್ಷದ ಅನುಭವಿ ಪೊಗೊಸ್ ಕರಪೆಟೋವಿಚ್ ನಮಗಾಗಿ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ, ನಾನು ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ಪಾವೆಲ್ ಗೆರಾಸಿಮೊವಿಚ್ ಲಿಸಿಟ್ಸಿಯನ್, ಅವರು 2004 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ 92 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳು ಉತ್ತಮ ಜೀನ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ತಾಯಿ, ಸಹೋದರಿ ಜರಾ ಡೊಲುಖಾನೋವಾ, ಬಹುಶಃ ಗಾಯನ ಜೀನ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು :-). ಲಿಸಿಟ್ಸಿಯನ್ ಅವರ ಪುತ್ರಿಯರಾದ ರುಜಾನ್ನಾ ಮತ್ತು ಕರೀನಾ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದರು, ಮಗ ರೂಬೆನ್ ಸಹ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದ, ಮಗ ಗೆರಾಸಿಮ್ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟ.

ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಹೋಗೋಣ.

ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ, ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ
ನನಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಿತ್ತು
ಹುಡುಗಿಯ ಸುವರ್ಣಯುಗ
ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದರು.

ಅದಕ್ಕೇ ಯೌವನ?
ಗಮನಿಸಿದೆ, ಬದುಕಲಿಲ್ಲ,
ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಗಾಜಿನ ಹಿಂದೆ
ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು

ನಾನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಮದುವೆಯಾಗಲಿ
ನಾನು ದುಃಖಿಸಿದೆ, ನಾನು ಅಳುತ್ತಿದ್ದೆ,
ಪ್ರೀತಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಸಂತೋಷವಿಲ್ಲದೆ
ನೀವು ದುಃಖಿತರಾಗಿದ್ದೀರಾ ಮತ್ತು ಪೀಡಿಸಿದ್ದೀರಾ?

ಆತ್ಮೀಯರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:
“ನೀವು ಬದುಕಿದರೆ, ನೀವು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತೀರಿ;
ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯದ ಪ್ರಕಾರ ನೀವು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ -
ಹೌದು, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಕಹಿಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಸರಿ, ವಯಸ್ಸಾದ ನಂತರ,
ಕಾರಣ, ಸಲಹೆ
ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಯುವಕರು
ಲೆಕ್ಕಾಚಾರವಿಲ್ಲದೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ!

ಈ ಅಲೆಕ್ಸಿ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್(1809-1842), ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತೇನೆ, "ರಿಂಗ್ಸ್ ಅಟ್ ಪುಷ್ಕಿನ್" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೂ ಇದೆ. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣ ಎಂದು ಕರೆದರು "ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸುಡುವ ಪ್ರಜ್ಞೆ". ಅವರು 43 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸೇವನೆಯಿಂದ ನಿಧನರಾದರು.

ಹಾಡುತ್ತಾನೆ ಸೋಫಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಪ್ರೀಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ(1904-1966) - ಪ್ರಮುಖ ಸೋವಿಯತ್ ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಎರಡು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬಹುಮಾನಗಳು. ಕಿರೋವ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳು. ಉಲ್ಲೇಖ:

"ಅವಳ ಧ್ವನಿ - ಬಲವಾದ, ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ದುಃಖ - ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೋಡಿ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಅದು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಈ ಗಾಯಕ ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಹುಡುಗಿಯ ಕಹಿ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಅಳುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಥ ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ನಗುವುದು ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ... "

09 ಬೆಝ್ ಉಮಾ, ಬೆಜ್ ರಜುಮಾ -ಪ್ರೀಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಎಸ್
* * *

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಣಯವು ಜಾನಪದ ಪದಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಿದೆ: "ಹಾಡಿನ ಪದಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸೇರಿವೆ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆ". ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ತೋರುತ್ತದೆ :-).

ಗಂಡನು ಬೆಟ್ಟಗಳ ಕೆಳಗೆ ಹೇಗೆ ಬಂದನು,
ಪತಿ ಬೆಟ್ಟಗಳ ಕೆಳಗೆ ಹೇಗೆ ಬಂದರು
ಟಿಪ್ಸಿ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಸಿ,
ಟಿಪ್ಸಿ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಸಿ,
ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಗೆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು,
ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಗೆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು,
ಬೆಂಚ್ ಮುರಿಯುವುದು
ಬೆಂಚ್ ಮುರಿಯುವುದು.

ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಅವನನ್ನು ಪೀಡಿಸಿದಳು,
ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಅವನನ್ನು ಕೀಟಲೆ ಮಾಡಿದಳು:
"ನೀವು ಮಲಗುವ ಸಮಯ,
ನೀವು ಮಲಗುವ ಸಮಯ ಇದು."
ನಾನು ನಿನ್ನ ಕೂದಲಿನಿಂದ ಹೊಡೆದೆ,
ನಾನು ನಿನ್ನ ಕೂದಲಿನಿಂದ ಹೊಡೆದೆ,
"ನಾವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಫಕ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ,
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಫಕ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ."

ನನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ನನ್ನನ್ನು ಹೊಡೆದದ್ದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.
ನನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ನನ್ನನ್ನು ಹೊಡೆದದ್ದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.
ಇದು ಪವಾಡ - ಪತಿ ಅಳುತ್ತಾನೆ,
ಇದು ಪವಾಡ - ನನ್ನ ಪತಿ ಅಳುತ್ತಿದ್ದರು.

ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಕಿಝಿನ್(1968), ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯಾ, ಕ್ಯಾಂಡಿಡೇಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, ಬಹುತೇಕ ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಒಪೇರಾ ಟ್ರೈನಿಂಗ್ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅವರು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಮತ್ತು ಗುರಿಲೆವ್ ಅವರ "ಬೋರ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಯಾಡ್" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಅವರು ಎಲೆನಾ ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಝೈಕಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು.

10 ಕಾಕ್ ಪ್ರಿಶ್ಯೋಲ್ ಮುಜ್ -ಕಿಝಿನ್ ಎಂ
* * *

ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಡಿ, ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರು,
ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಪುಟ್ಟ ತಲೆ;
ನನ್ನನ್ನು ಬೈಯಬೇಡಿ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ
ನನ್ನ ದುಃಖಕ್ಕೆ, ನನ್ನ ದುಃಖಕ್ಕೆ.

ನಿಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರು,
ನನ್ನ ದುಷ್ಟ ವಿಷಣ್ಣತೆ, ದುಃಖ:
ಯುವಕನನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡಿದ್ದು ಪ್ರೀತಿ ಅಲ್ಲ,
ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಲ್ಲ, ಮಾನವ ನಿಂದೆಯಲ್ಲ.

ಹೃದಯ ನೋವು, ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ ನೋವು,
ಹುಡುಕುವುದು, ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುವುದು - ತಿಳಿಯದೆ;
ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ಕಣ್ಣೀರಿನಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತದೆ,
ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ಕಣ್ಣೀರಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು.

ನೀವು ಎಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ, ನೀವು ಎಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ, ಕಾಡು ದಿನಗಳು,
ಹಿಂದಿನ ದಿನಗಳು, ಕೆಂಪು ವಸಂತ? ..
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಯುವಕ,
ಅವನು ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ!

ದಾರಿ ಮಾಡಿ, ಭೂಮಿಯನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸಿ,
ಕರಗಿಸು, ನನ್ನ ಹಲಗೆಯ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆ!
ಬಿರುಗಾಳಿಯ ದಿನದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಆಶ್ರಯ ನೀಡಿ
ನನ್ನ ದಣಿದ ಆತ್ಮವನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಿ!

ಪದಗಳ ಲೇಖಕ - ಅಲೆಕ್ಸಿ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಟಿಮೊಫೀವ್(1812-1883), ಕಜನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವಿಭಾಗದ ಪದವೀಧರ, ಸರಾಸರಿ ಅರ್ಹತೆಯ ಕವಿ, ಆದರೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ:"... ಜಾನಪದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳು ಅವರ ಸಮಗ್ರತೆ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ, ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿಧಿಯಾದರು.

1837 ರಲ್ಲಿ (ನನ್ನ ಜನ್ಮದಿನದ ಮೊದಲು ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ :-)), ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಮೂರು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮೂರು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಡುತ್ತಾನೆ ಆಂಡ್ರೆ ಇವನೊವ್, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಇಂದು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ.

11 ನೆ ಸುಡೈಟ್, ಲ್ಯುಡಿ ಡೊಬ್ರಿಯೆ -ಇವನೊವ್ ಆನ್
* * *

ನನಗೆ ವಲಸೆಯ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಕೊಡು,
ನನಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ನೀಡಿ ... ಸಿಹಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ!
ನಾನು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತೇನೆ
ನಾನು ನನ್ನ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ನುಸುಳುತ್ತೇನೆ!

ಬೇಸರದ ಮಾರ್ಗವು ನನ್ನನ್ನು ಹೆದರಿಸುವುದಿಲ್ಲ,
ಅವನು ಎಲ್ಲಿದ್ದರೂ ನಾನು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ನನ್ನ ಹೃದಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ನಾನು ಅವನನ್ನು ತಲುಪುತ್ತೇನೆ
ಮತ್ತು ಅವನು ಎಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡರೂ ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ!

ನಾನು ನೀರಿಗೆ ಧುಮುಕುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಜ್ವಾಲೆಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತೇನೆ!
ನಾನು ಅವನನ್ನು ನೋಡಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜಯಿಸುತ್ತೇನೆ,
ದುಷ್ಟ ಹಿಂಸೆಯಿಂದ ನಾನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತೇನೆ,
ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನನ್ನ ಆತ್ಮವು ಅರಳುತ್ತದೆ!

ಮತ್ತು ಇದು ಕವಿ, ಅನುವಾದಕ, ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಎವ್ಡೋಕಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ರೋಸ್ಟೊಪ್ಚಿನ್ಎ(1811-1858), ನೀ ಸುಷ್ಕೋವಾ, ಎಕಟೆರಿನಾ ಸುಷ್ಕೋವಾ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿರುವಂತೆ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಯೂರಿವಿಚ್ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಎವ್ಡೋಕಿಯಾ ಸುಷ್ಕೋವಾ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕವಿತೆಯನ್ನು 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದಳು. ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುವ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಕೌಂಟ್ ಆಂಡ್ರೇ ಫೆಡೋರೊವಿಚ್ ರೋಸ್ಟೊಪ್ಚಿನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.ಉಲ್ಲೇಖ:
"ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ, ರೋಸ್ಟೊಪ್ಚಿನಾ ತನ್ನ ಅಸಭ್ಯ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕತನದ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಳು, ಅವರನ್ನು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡಳು. ಚದುರಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನ, ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಾದ್ಯಂತ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಂದ ಅಡಚಣೆಯಾಯಿತು, ರೋಸ್ಟೊಪ್ಚಿನಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ.

ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಕವಿಗಳು ಅವಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಒಗರೆವ್, ಮೇ ಮತ್ತು ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ತಮ್ಮ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಅವಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಲೂನ್‌ನ ಅತಿಥಿಗಳು ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಗೊಗೊಲ್, ಮೈಟ್ಲೆವ್, ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್, ವಿಎಫ್ ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಮತ್ತೊಂದು ಉಲ್ಲೇಖ:
"ಕೌಂಟೆಸ್ ರೋಸ್ಟೊಪ್ಚಿನಾ ತನ್ನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ಚಿಕ್ಕವಳು, ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತ, ಆದರೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ದೊಡ್ಡ, ಗಾಢ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಮೀಪದೃಷ್ಟಿ, ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳು "ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋದವು." ಅವಳ ಮಾತು, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ, ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಾಗವಾಗಿ ಹರಿಯಿತು. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಗಾಸಿಪ್ ಮತ್ತು ಅಪಪ್ರಚಾರದ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದಳು, ಅವಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಸಾಧಾರಣ ದಯೆಯಿಂದ, ಅವರು ಬಡವರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಚಾರಿಟಬಲ್ ಸೊಸೈಟಿಗಾಗಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ತಮ್ಮ ಬರಹಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಿದರು.

Evdokia RostopchinA ಹಲವಾರು ಕವನ ಸಂಕಲನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ. ಅವಳು ಕೇವಲ 47 ವರ್ಷ ಬದುಕಿದ್ದಳು. ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ:"ಕೌಂಟೆಸ್ ರೋಸ್ಟೊಪ್ಚಿನಾ, ಯುವ, ಹೊಟ್ಟೆಯ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು: ಅವಳು ತನ್ನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧಳಾದಳು."

ನನ್ನ ಗಂಡನಿಂದ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳು. ಆಂಡ್ರೇ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಹೇತರ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಆಕೆಗೆ ಇಬ್ಬರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ದುಷ್ಟ ನಾಲಿಗೆಗಳು ಹೇಳುತ್ತವೆ. (ಆಂಡ್ರೇ ಕರಮ್ಜಿನ್ ಹುಸಾರ್ ಕರ್ನಲ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರ ಮಗ, ಅವರು "ರಷ್ಯನ್ ರಾಜ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ" ಬರೆದರು) ಜೊತೆಗೆ ವಾರ್ಸಾ ಗವರ್ನರ್-ಜನರಲ್ ಪೀಟರ್ ಅಲ್ಬಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ. ಈ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮಹಿಳೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ನನಗೆ ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ :-).

ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮರೀನಾ ಫಿಲಿಪ್ಪೋವಾ, ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅಜ್ಞಾತ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ರಷ್ಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. 1976 ರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ 1980-1993 ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರೂಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರಮುಖ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಕೆಳಗಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳೊಂದಿಗೆ 6 ಸಿಡಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ:
ಹರ್ ಮೆಜೆಸ್ಟಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. (1725-1805ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಸಂಗೀತ)
ಜೆ.-ಬಿ. ಕಾರ್ಡನ್. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವೀಣೆಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ.
A. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ. `ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಜೀವನ
ಎಂ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳು. ಏಳು ಗಾಯನಗಳು.
P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ 16 ಹಾಡುಗಳು.

12 ದಜ್ಟೆ ಕ್ರಿಲ್’ಯಾ ಮ್ನೆ -ಫಿಲಿಪ್ಪೋವಾ ಎಂ
* * *

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಣಯವು ಜಾನಪದ-ಹಾಸ್ಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ "ಜ್ವರ". ಜಾನಪದ ಪದಗಳು.

ಜ್ವರ
ನನ್ನ ತಲೆ, ನೀನು ನನ್ನ ಪುಟ್ಟ ತಲೆ,
ನನ್ನ ತಲೆ, ನೀನು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ!
ಓಹ್ ಲಿಯು-ಲಿ, ಲಿಯು-ಲಿ, ನೀವು ಕಾಡು!

ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಅಪಖ್ಯಾತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕೊಟ್ಟರು,
ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದವನಿಗೆ, ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟವನಿಗೆ.
ಓಹ್ ಲ್ಯು-ಲಿ, ಲಿಯು-ಲಿ, ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟವನಿಗೆ!

ಅವನು ಮಲಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಲಗುತ್ತಾನೆ,
ಅವನು ಜ್ವರದಿಂದ ನಡುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಲುಗಾಡುತ್ತಾನೆ,
ಓಹ್ ಲಿಯು-ಲಿ, ಲಿಯು-ಲಿ, ಜ್ವರ!

ಅಯ್ಯೋ ಅಮ್ಮ ಜ್ವರ
ನಿಮ್ಮ ಪತಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಶೇಕ್ ನೀಡಿ
ಓಹ್ ಲ್ಯು-ಲಿ, ಲಿಯು-ಲಿ, ಒಳ್ಳೆಯದು!

ಕಿಂಡರ್ ಆಗಿರಲು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೋವಿನಿಂದ ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿ
ನಿಮ್ಮ ಮೂಳೆಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸಿಕೊಳ್ಳಿ ಇದರಿಂದ ನೀವು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು,
ಓಹ್, ಲ್ಯು-ಲಿ, ಲ್ಯು-ಲಿ, ಇದರಿಂದ ಅವನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾನೆ!

ಹಾಡುತ್ತಾನೆ ವೆರೋನಿಕಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಬೊರಿಸೆಂಕೊ(1918-1995), ದೂರದ ಬೆಲರೂಸಿಯನ್ ಹಳ್ಳಿಯಿಂದ, ಮಿನ್ಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ 31 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹಾಡಿದರು.

ತಮಾರಾ ಸಿನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ:
"ಇದು ನಿಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ - ತುಂಬಾ ದಟ್ಟವಾದ, ತುಂಬಾ ಸುಂದರ, ಮೃದು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ. ಈ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವೆಂದರೆ ಅದು ಬಿಸಿಲು, ಇದು ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊ ಎಂದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ... ಬೋರಿಸೆಂಕೊ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದೆ ... ಅಲ್ಲಿ: ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ, ಮಳೆ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯ ... "

ಅವರು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಪ್ರದರ್ಶಕಿಯಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ 60 ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ನನ್ನ ಬಳಿ ಇವೆ.

13 ಲಿಹೋರಾದುಷ್ಕಾ -ಬೋರಿಸೆಂಕೊ ವಿ
* * *

ನಾವು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯಾಗಿಲ್ಲ,
ಕಿರೀಟಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ;
ನಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಡಿಲ್ಲ,
ಮದುವೆ ಸಮಾರಂಭಗಳಿಲ್ಲ!

ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ನಮಗೆ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವಾಯಿತು
ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕಾಡಿನ ಮಧ್ಯೆ;
ಸಾಕ್ಷಿಗಳಾಗಿದ್ದರು
ಮಂಜಿನ ಆಕಾಶ
ಹೌದು, ಮಂದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು;
ಮದುವೆಯ ಹಾಡುಗಳು
ಕಾಡು ಗಾಳಿ ಹಾಡಿತು
ಹೌದು, ಕಾಗೆಯು ಅಪಶಕುನವಾಗಿದೆ;
ಅವರು ಕಾವಲು ನಿಂತರು
ಬಂಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಾತಗಳು,
ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು
ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ! ..

ನಾವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪಾರ್ಟಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿಲ್ಲ
ಸ್ನೇಹಿತರಿಲ್ಲ, ಪರಿಚಯಸ್ಥರಿಲ್ಲ;
ಅತಿಥಿಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು
ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ!

ಅವರು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಕೆರಳಿದರು
ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಹವಾಮಾನ;
ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಹಬ್ಬ ಮಾಡಿದೆವು
ಸ್ವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಭೂಮಿ.
ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಸತ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು
ಕಡುಗೆಂಪು ಮೋಡಗಳು.
ಕಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಓಕ್ ತೋಪುಗಳು
ಕುಡಿದು ಹೋದೆ
ಶತಮಾನೋತ್ಸವ ಓಕ್ಸ್
ಅವರು ಹ್ಯಾಂಗೊವರ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು;
ಚಂಡಮಾರುತವು ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು
ತಡವಾದ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ತನಕ.

ನಮ್ಮನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸಿದ್ದು ನಮ್ಮ ಮಾವ ಅಲ್ಲ.
ಅತ್ತೆಯಲ್ಲ, ಸೊಸೆಯಲ್ಲ,
ದುಷ್ಟ ಗುಲಾಮನಲ್ಲ;
ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು!

ಪೂರ್ವ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಿದೆ
ನಾಚಿಕೆ ನಾಚಿಕೆ;
ಭೂಮಿಯು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು
ಗಲಭೆಯ ಹಬ್ಬದಿಂದ;
ಮೆರ್ರಿ ಸೂರ್ಯ
ಇಬ್ಬನಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದರು;
ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ
ಭಾನುವಾರದ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ;
ಕಾಡುಗಳು ದಂಗಾಗತೊಡಗಿದವು
ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಮಾತು;
ನಿಸರ್ಗ ಸಂತಸಗೊಂಡಿದೆ
ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಡುತ್ತಾ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕಳು...

ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕವನ, ಒಳ್ಳೆಯ ಕವನ. ಮತ್ತೆ ಮಾತುಗಳು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟಿಮೊಫೀವ್. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕೊರೊಲೆಂಕೊ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ “ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮೈ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ” ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಯೌವನದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - 1870-1880. - ಆಗ ಪ್ರಣಯವು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಮೊದಲು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ.

ಹಾಡುತ್ತಾನೆ ಜಾರ್ಜಿ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ನೆಲೆಪ್(1904-1957), ನೀವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಮೂರು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬಹುಮಾನಗಳು. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪದವೀಧರರಾದ ಅವರು ಕಿರೋವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ 15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ 13 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕಲಿಲ್ಲ. ನೊವೊಡೆವಿಚಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ಸಂಕೇತ.

ಉಲ್ಲೇಖ:
"ನೆಲೆಪ್ ಅವರ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಸುಂದರವಾದ, ಸೊನೊರಸ್, ಮೃದುವಾದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನೆಲೆಪ್ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾದ, ಪರಿಹಾರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ನಟನಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ”

ಗಲಿನಾ ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಜಾರ್ಜಿ ನೆಲೆಪ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪುಸ್ತಕ "ಗಲಿನಾ" ನಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದುದನ್ನು ಹೇಳಿದಳು, ಆದರೂ ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪ್ರಕರಣ.

ಒಂದು ದಿನ, ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಹಾಜರಿದ್ದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಕಳಪೆ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಿದ ಮಹಿಳೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನೆಲೆಪ್ ಅವರನ್ನು ತುರ್ತು ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಕರೆಯಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೆಲೆಪ್ ಬಂದರು: "ಹಲೋ, ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೀರಾ?" ನಂತರ ಮಹಿಳೆ ಅವನ ಮುಖಕ್ಕೆ ಈ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಗುಳಿದಳು: “ಇಗೋ, ವೈಪರ್, ನನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ, ನನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ! ಆದರೆ ನಾನು ನಿನ್ನ ಮುಖಕ್ಕೆ ಉಗುಳಲು ಬದುಕಿದ್ದೇನೆ! ಡ್ಯಾಮ್ ಯು!".

ನಟನಾ ಗುಂಪಿನ ನಿರ್ದೇಶಕ ನಿಕಂದರ್ ಖಾನೇವ್, ಇದರ ನಂತರ ತನ್ನ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷ್ಣೇವ್ಸ್ಕಯಾಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಚಿಂತಿಸಬೇಡಿ, ನಾವು ಈಗ ಮತ್ತೆ ಅಂತಹದನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಜೋರ್ಕಾ ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕರನ್ನು ಕೊಂದರು. ಏನು ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ? ಅಷ್ಟೆ, ಅವನನ್ನು ನೋಡಿದರೆ, ಅಂತಹ ವಿಷಯವು ಯಾರಿಗೂ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ... "

ಸತ್ಯಗಳ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಸಂದರ್ಭಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಯಾರೂ ತಪಾಸಣೆ ನಡೆಸಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಬರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಖಂಡನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಂದೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಘಟನೆಯಾದ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ.

14 ಸ್ವಾಡ್ಬಾ -ಎನ್ಜೆಲೆಪ್ ಜಿ
* * *

ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಾಸ್ ಪ್ರೊಫಂಡೋ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನ ಪ್ರೊಟೊಡೀಕಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಡಾರ್ಮಿಡೊಂಟೊವಿಚ್ ಮಿಖೈಲೋವ್(1893-1971) ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯವರ ಜಾನಪದ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಅರ್ಧ-ತಮಾಷೆ, ಅರ್ಧ-ಪ್ರೀತಿ, ಅರ್ಧ-ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಮಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ - "ವಂಕಾ-ಟಂಕಾ". ಮಿಖೈಲೋವ್‌ಗೆ ಉನ್ನತ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಯು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೆಲವು ಜಾನಪದ ಸಮೂಹದಿಂದ.

ವಂಕಾ-ಟಂಕಾ
ವಂಕಾ ಮಾಲೋಮ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು,
ವಂಕಾ ಟಂಕಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು.
ಓಹ್, ಹೌದು, ಹೌದು, ಗೋ-ಹಾ-ಗೋ.
ವಂಕಾ ಟಂಕಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು.

ವಂಕಾ ಟ್ಯಾಂಕಾ ಜೊತೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾನೆ,
ಟಂಕಾ ವಂಕೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:
“ವಂಕಾ, ಪ್ರಿಯ ಫಾಲ್ಕನ್,
ಟಂಕಾಗೆ ಒಂದು ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿ.

ವಂಕಾ ಪೈಪ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ,
ಟಂಕಾಗೆ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾನೆ.
ಓಹ್, ಹೌದು, ಹೌದು, ಗೋ-ಹಾ-ಗೋ,
ಟಂಕಾಗೆ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಕೇವಲ ಎಲ್ಲವೂ! ಅಂತಹ "ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ" ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ :-). ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಈ ರೀತಿ:

ವಂಕಾ ಟಂಕಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:
"ನನ್ನ ಹೊಟ್ಟೆ ನೋಯುತ್ತಿದೆ."
ಓಹ್, ಹೌದು, ಹೌದು, ಗೋ-ಹಾ-ಗೋ,
ಇದು ಅಪೆಂಡಿಸೈಟಿಸ್ ಇರಬಹುದೇ? 🙂

ಸುಮ್ಮನೆ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ.

15 ವಂ’ಕಾ ತಂ’ಕಾ -ಮಿಹಾಜ್ಲೋವ್ ಎಂ
* * *

ನಾನು ಮೇಣದಬತ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತೇನೆ
ವೋಸ್ಕು ಯಾರೋವ್,
ನಾನು ಉಂಗುರವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡುತ್ತೇನೆ
ಡ್ರಗ್ ಮಿಲೋವಾ.

ಬೆಳಗು, ಬೆಳಗು,
ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಬೆಂಕಿ
ಅದನ್ನು ಕರಗಿಸಿ, ಕರಗಿಸಿ
ಶುದ್ಧ ಚಿನ್ನ.

ಅವನಿಲ್ಲದೆ - ನನಗೆ
ನೀವು ಅನಗತ್ಯ;
ನಿಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅದು ಇಲ್ಲದೆ -
ಹೃದಯದ ಮೇಲೆ ಕಲ್ಲು.

ನಾನು ನೋಡಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ,
ನನಗೆ ದುಃಖವಾಗಿದೆ,
ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳು ಹರಿಯುತ್ತವೆ
ಕಣ್ಣೀರಿನ ಕಹಿ ದುಃಖ.

ಅವನು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆಯೇ?
ಅಥವಾ ಸುದ್ದಿ
ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆಯೇ?
ಸಮಾಧಾನವಿಲ್ಲವೆ?

ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಭರವಸೆ ಇಲ್ಲ ...
ನೀವು ಬೇರ್ಪಡುತ್ತೀರಿ
ಚಿನ್ನದ ಕಣ್ಣೀರು
ನೆನಪು ಮಧುರ!

ಹಾನಿಯಾಗದ, ಕಪ್ಪು,
ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಉಂಗುರವಿದೆ
ಮತ್ತು ಅದು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ
ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮರಣೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳು. ಮರೀನಾ ಫಿಲಿಪ್ಪೋವಾ ಹಾಡಿದರು, ಅವರು "ನನಗೆ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಕೊಡು" ಎಂದು ಹಾಡಿದರು.

16 ಯಾ ಝಟೆಪ್ಲಿಯು ಸ್ವೆಚು -ಫಿಲಿಪ್ಪೋವಾ ಎಂ
* * *

ಇನ್ನೊಂದು ಕವಿತೆ ಇಲ್ಲಿದೆ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟಿಮೊಫೀವ್ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಮೇಲ್ಪದರಗಳೊಂದಿಗೆ. ಕವಿ "ಮುದುಕಿ" ಎಂದು ಕರೆದ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಣ್ಣತೆಯು ಕೊಲ್ಲಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ.

ಟೋಸ್ಕಾ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ.
ನಾನು ನನ್ನ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಕ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸುತ್ತೇನೆ;
ನಾನು ರಿಂಗಿಂಗ್ ವೀಣೆಯನ್ನು ಬಾರಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನುಡಿಸುತ್ತೇನೆ;
ನಾನು ಓಡಿ ಕೆಂಪು ಹುಡುಗಿಯರ ಬಳಿಗೆ ಹಾರುತ್ತೇನೆ,
ನಾನು ರಾತ್ರಿಯ ನಕ್ಷತ್ರದವರೆಗೆ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಡೆಯುತ್ತೇನೆ,
ನಾನು ನಕ್ಷತ್ರದಿಂದ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯವರೆಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ,
ನಾನು ಓಡಿ ಬರುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ, ಶಿಳ್ಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾರುತ್ತೇನೆ;
ವಿಷಣ್ಣತೆಯು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ!

“ಸಾಕು, ನೀನು ಹೆಮ್ಮೆಪಡಲು ಸಾಕು, ರಾಜಕುಮಾರ!
ನಾನು ಬುದ್ಧಿವಂತ, ವಿಷಣ್ಣತೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ:
ನಾನು ಕೆಂಪು ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತೇನೆ,
ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ರಿಂಗಿಂಗ್ ವೀಣೆಗಳಿವೆ,
ನಾನು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಹೃದಯವನ್ನು ಹರಿದು ಒಣಗಿಸುತ್ತೇನೆ,
ಸಾವಿನ ಮೊದಲು ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ದೇವರ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಓಡಿಸುತ್ತೇನೆ;
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮುದುಕಿ!"

“ನಾನು ಕುದುರೆಗೆ ತಡಿ ಹಾಕುತ್ತೇನೆ, ವೇಗದ ಕುದುರೆ;
ನಾನು ಹಾರುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಲಘು ಫಾಲ್ಕನ್‌ನಂತೆ ಧಾವಿಸುತ್ತೇನೆ
ವಿಷಣ್ಣತೆಯಿಂದ, ಶುದ್ಧವಾದ ಹೊಲದಲ್ಲಿ ಹಾವಿನಿಂದ;
ನಾನು ನನ್ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇನೆ,
ನಾನು ಉರಿಯುತ್ತೇನೆ, ನನ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಬೆಳಗುತ್ತೇನೆ,
ನಾನು ಎಸೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ತಿರುಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಂತೆ, ಹಿಮಪಾತದಂತೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ;
ವಿಷಣ್ಣತೆ ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ.

ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, -
ಕಪ್ಪು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯು ಉತ್ತಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿದೆ,
ಸುಂದರ ಕನ್ಯೆ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಳೆ,
ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಗದ್ದಲದ ಕಾರಣ ಅವಳು ಕಟುವಾಗಿ ಅಳುತ್ತಾಳೆ,
ಅವಳು ಕಟುವಾಗಿ ಅಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ:
“ನನ್ನ ಪ್ರಿಯ ಸ್ನೇಹಿತ ವಿಷಣ್ಣತೆಯಿಂದ ನಾಶವಾಗಿದ್ದಾನೆ!
ನೀವು ಅವನನ್ನು ಪೀಡಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಮುದುಕಿ!

ಉತ್ತಮವಾದ, ಆದರೆ ಅರ್ಧ ಮರೆತುಹೋದ ಟೆನರ್ ಅನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಫೆಡೋರೊವಿಚ್ ತಾರ್ಖೋವ್(1890-1966), ಮೂಲತಃ ಪೆನ್ಜಾದಿಂದ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ತಾರ್ಖೋವ್ ಕವಿ, ಅನುವಾದಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಯೋಜಕ ಕೂಡ. ರಷ್ಯಾದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದ.

ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ವಕೀಲರಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 20 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಅವರು ಪ್ರಾಂತೀಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಟೆನರ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. 1936-1958ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೋ ಸಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ರೇಡಿಯೋ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಪೆರಾ ಗುಂಪನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1948 ರಿಂದ 1966 ರವರೆಗೆ ತಾರ್ಖೋವ್ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯನವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಗ್ನೆಸಿನ್ಸ್. ಅವರು ಕವನಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವು ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. 1990 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ತಾರ್ಖೋವ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾಗಳ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳನ್ನು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಅನುವಾದಿಸಿದರು.

ಅವರ ಒಂದು ಕವನವನ್ನು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಓದುತ್ತೇನೆ:

ಅರಳುವ ಮೊಗ್ಗುಗಳ ಪಿಸುಮಾತಿಗೆ, -
ಅವರ ಹಸಿರು ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಚಿಮ್, -
ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ, ಇತರ ದಾರಿಹೋಕರ ನಡುವೆ,
ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ನಡೆದಳು, ಕನಸಿನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಳು.

ಅವಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಡಕವಾಗಿತ್ತು, ತೋರುತ್ತಿತ್ತು,
ಕೂಯಿಂಗ್ ವಸಂತದ ಸಂತೋಷಗಳು:
ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಮತ್ತು ಮಿಡಿ ಆಲಸ್ಯ,
ಮತ್ತು ಗುಡುಗು, ಮತ್ತು ಮೌನದ ಆನಂದ.

ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಎಲ್ಲರೂ
ನನ್ನ ಎಲ್ಲ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡೆ, -
ಕನಸುಗಳಿಂದ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ ಅಥವಾ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ,
ಅವಳಲ್ಲಿ ಅವತರಿಸಿದ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಯುವಕನಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಮತ್ತು ಅವನು ಹಿಂದೆ ನಡೆದನು, ಈಗಾಗಲೇ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು, -
ಮತ್ತು ಅದು ಹೊರಗೆ ಹೋಯಿತು, ಸುತ್ತಲೂ ಎಲ್ಲವೂ ಎಂದು ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿತು
ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗದ,
ಥಟ್ಟನೆ ಒಂದು ಉಪಾಯ ಬಂದ ಹೆಂಗಸಿನಂತೆ.

17 ಟೋಸ್ಕಾ ಬಾಬಾ ಸ್ಟಾರಾಯ -ತರ್ಹೋವ್ ಡಿ
* * *

ನಾವು ಮೂರನೇ ವರ್ಗದ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರಾಗಿದ್ದರು.

ನಾನು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡೆ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ದೆವ್ವವು ನನ್ನನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದೆ!
ಕನಿಷ್ಠ ಕೋಪ, ಕನಿಷ್ಠ ಕೋಪಗೊಳ್ಳಬೇಡಿ;
ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಹೇಗೆ ಇರಬಲ್ಲೆ!
ಕನಿಷ್ಠ ಈಗ ಕುಣಿಕೆಗೆ ಹತ್ತಿ ...
ಸೌಂದರ್ಯವಲ್ಲ - ದೇವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇರಲಿ!
ಸುಂದರಿಯರ ಉಪಯೋಗವೇನು?
ವಿಜ್ಞಾನಿ ಅಲ್ಲ - ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ
ಎಲ್ಲಾ ಕಲಿತ ಸ್ತ್ರೀ ಪ್ರಪಂಚ!
ನಾನು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದೆ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಪವಾಡದಿಂದ,
ನಿಮ್ಮ ಡಬಲ್ ಆಗಿ, ಇನ್ನೊಂದು ಆತ್ಮಕ್ಕೆ;
ಸೋಗು ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯ ಮಿಶ್ರಣ,
ಬ್ಲೂಸ್ ಸುರಕ್ಷತೆಯೊಂದಿಗೆ,
ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿಂತನೆಯ ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿ,
ಉದಾಸೀನತೆ, ಬೆಂಕಿ,
ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ, ಅಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕೆ ತಿರಸ್ಕಾರ, -
ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ಮಿಶ್ರಣ!
ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅವಳ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ,
ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ,
ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ದೇವತೆ, ಆದರೆ ರಾಕ್ಷಸನಂತೆ
ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಎರಡೂ.
ಅವನು ಪದವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಕರಗುತ್ತದೆ,
ಅವನು ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಅಲ್ಲ,
ಅಂಕಲ್, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಅಷ್ಟೆ ಮಹಿಮೆ,
ಅದು ಎಲ್ಲಾ ಗೌರವಗಳು, ಶ್ರೇಣಿಗಳು;
ಸಂಪತ್ತು, ಉದಾತ್ತತೆ, ಸೇವೆ ಎಂದರೇನು?
ಜ್ವರದ ಭ್ರಮೆ, ಭವ್ಯವಾದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ!
ನಾನು, ಅವಳು ... ಮತ್ತು ಈ ವಲಯದಲ್ಲಿ
ನನ್ನ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚ, ನನ್ನ ಸ್ವರ್ಗ ಮತ್ತು ನರಕ.
ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿ ನಕ್ಕು, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ,
ಎಲ್ಲಾ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪ್ರಪಂಚದ ನಗು;
ನಾನು ವಿಲಕ್ಷಣನಾಗಿದ್ದರೂ, ನಾನು ತೃಪ್ತನಾಗಿದ್ದೇನೆ;
ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದ ವಿಚಿತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಇದು ಮತ್ತೆ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟಿಮೊಫೀವ್. ಪ್ರಾಸವಿಲ್ಲದ ಕವಿತೆ. ಈ ಪ್ರಣಯದ ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು "ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ", ಈ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ನಾನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತೇನೆ. (ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಅನುಮತಿಸಬಾರದು? :-))

ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಪ್ಯಾರಾಫ್ರೇಸ್ ಇಲ್ಲಿದೆ:

1830 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ A.S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಚಿಕಣಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ. "ನಾನು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಡುತ್ತೇನೆ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ದೆವ್ವವು ನನ್ನನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಮಾಡಿದೆ". ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಜೋಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಪ್ರೀತಿಯ ಘೋಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವರು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಹಾಡು ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗೆ ತಿರುಗಿ, ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಸಂಯೋಜಕರು ಇದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಬಳಸಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಹೊಡೆತಗಳುಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಯಾರ ಪರವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆಯೋ ಆ ನಾಯಕನ ಸ್ವಯಂ ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಸೌಹಾರ್ದ ಸಂದೇಶದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಣಯ ಏನೆಂದರೆ, ಸಂವಾದಕನನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ತಕ್ಷಣವೇ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನವೀಕೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ಪ್ರತಿ ಮೂರು ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪಠ್ಯದ ಅತಿರಂಜಿತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಹಾಸ್ಯದ ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳು. ಅವರು ಹೊಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಸುಮಧುರ ಅಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಆಟದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅರ್ಥವಿದೆ.

1835 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪ್ರಣಯ (ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಕೇವಲ 22 ವರ್ಷ), ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಪಯೋಟರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಹಾಸ್ಯದ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಸಂಬಂಧಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ಅವರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಶೈಲೀಕೃತ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಅನನುಭವಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಒಲವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ M.I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಣಯವು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು.

ನಾನು ನಿಮಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಅನಾಟೊಲಿವಿಚ್ ಖಿಲ್(1934-2012). ಅವರ ಸೋವಿಯತ್ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರ ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚು ಅಲ್ಲ. ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾದಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖ, ಇದು(ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ) ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಸಿಪ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ:

"ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಪತನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೀವನೋಪಾಯವಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿದ ಗಿಲ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರಾಸ್ಪುಟಿನ್ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಅರೆಕಾಲಿಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 80 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಣದ ಕೊರತೆ ಇತ್ತು ಎಂದು ಖಿಲ್ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದರು. ಲೆನ್‌ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕುಸಿದಾಗ, ಖಿಲ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾವಿದರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೋಸ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಹೋಗಿ ಜೀವನೋಪಾಯ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮಾಲಿ ಒಪೇರಾದ ಪರಿಚಿತ ಕಲಾವಿದ ಖಿಲ್ ಅನ್ನು ರಾಸ್ಪುಟಿನ್ ಕೆಫೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. "ರಾಸ್ಪುಟಿನ್" ನ ಮಾಲೀಕರು ಎಲೆನಾ ಅಫನಸ್ಯೆವ್ನಾ ಮಾರ್ಟಿನಿ ಗಾಯಕನನ್ನು "ಈವ್ನಿಂಗ್ ಬೆಲ್ಸ್" ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಅವರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಉಳಿಯಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮಾರ್ಟಿನಿ ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. "ರಾಸ್ಪುಟಿನ್" ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದರು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಈ ಹಣದಲ್ಲಿ ಬದುಕಬಹುದು. ಖಿಲ್ ವಲಸಿಗ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಅರ್ಧ ಬೆಲೆಗೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಉಳಿಸಿದೆ. ಅವರು ನಂತರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ, ಅವರ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 1994 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಗಾಯಕನ ಮೊದಲ ಸಿಡಿ ("ಟೈಮ್ ಫಾರ್ ಲವ್") ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಖಿಲ್ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಸಹನೀಯವಾಗಿ ಬದುಕಿದರು. 2010 ರಲ್ಲಿ, A. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನಕ್ಕಾಗಿ ಖಿಲ್ ಅವರ ವೀಡಿಯೊ ಕ್ಲಿಪ್ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಗಿಲ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 2012 ರಲ್ಲಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ತನಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅದರಿಂದ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಟ್ರೋಕ್.

18 ಕೇಯುಸ್’, ದ್ಯಾದ್ಯ -ಹಿಲ್’ ಜೆ
* * *

ನಿನ್ನ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ
ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಆತಂಕ
ಮತ್ತು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ
ಬಹಳಷ್ಟು, ಬಹಳಷ್ಟು, ಬಹಳಷ್ಟು.

ಆದರೆ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೃದಯ
ಬಿಡುವಿನ ಉತ್ತರಗಳು.
ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕುರಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ
ಮೂರ್ಖ, ಮೂರ್ಖ, ಮೂರ್ಖ.

ನನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಕಹಿ ಹಿಮವಿದೆ,
ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕೆನ್ನೆಯ ಮೇಲೆ ಗುಲಾಬಿಗಳಿವೆ
ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ವೇಳೆ,
ಕಣ್ಣೀರು, ಕಣ್ಣೀರು, ಕಣ್ಣೀರು.

ಲಘು ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮಿಶ್ರಿತ ಪ್ರೇಮ ಹಾಸ್ಯ. ಈ ವಾಸಿಲಿ ಕುರೊಚ್ಕಿನ್, ಅವರು ಇಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಅಲ್ಲಿದ್ದರು. ಪ್ರತಿ ಚರಣದ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಕಾವ್ಯದ ಸಾಧನವಿದೆ. ಮತ್ತೆ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ ಆಂಡ್ರೆ ಇವನೊವ್, ಅವರು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು.

19 ಮಿತ್ ಮೆನ್ಯಾ -ಇವನೊವ್ ಆನ್
* * *

ಪಲಾಡಿನ್ (ಪ್ರತೀಕಾರ)
ರಾಜದ್ರೋಹವು ಪಲಾಡಿನ್ ಸೇವಕನನ್ನು ಕೊಂದಿತು:
ಕೊಲೆಗಾರನು ನೈಟ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟನು.

ಕೊಲೆ ನಡೆದಿದ್ದು ರಾತ್ರಿ -
ಮತ್ತು ಶವವನ್ನು ಆಳವಾದ ನದಿ ನುಂಗಿ ಹಾಕಿತು.

ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಾರ ಸ್ಪರ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಾಕವಚವನ್ನು ಹಾಕಿದನು
ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಪಲಾಡಿನ್ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತನು.

ಮತ್ತು ಅವನು ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಓಡಲು ಆತುರಪಡುತ್ತಾನೆ,
ಆದರೆ ಕುದುರೆ ಬೆಳೆದು ಗೊರಕೆ ಹೊಡೆಯಿತು.

ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಪರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಡಿದಾದ ಬದಿಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ -
ಹುಚ್ಚು ಕುದುರೆಯು ತನ್ನ ಸವಾರನನ್ನು ನದಿಗೆ ಎಸೆದಿತು.

ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಈಜುತ್ತಾನೆ,
ಆದರೆ ಭಾರವಾದ ಶೆಲ್ ಅವನನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಿತು.

ಇನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಮ ಪ್ರಣಯಗಳಂತಿಲ್ಲ. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಕಟುವಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪದಗಳ ಲೇಖಕ ಅರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ವಾಸಿಲಿ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ(1783-1852), ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕವಿ, ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅನುವಾದಕ, ವಿಮರ್ಶಕ. ಟರ್ಕಿಶ್ ಸ್ಪರ್ಶದೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ತಾಯಿ ಬಂಧಿತ ಟರ್ಕಿಶ್ ಮಹಿಳೆ.ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಪೂರ್ಣ ಸದಸ್ಯ, ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯ, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ, ಖಾಸಗಿ ಕೌನ್ಸಿಲರ್.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1815 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ 16 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಲೈಸಿಯಂ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಮಾರ್ಚ್ 26, 1820 ರಂದು, "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ನೀಡಿದರು: "ಸೋಲಿದ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ವಿಜೇತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ." ಕವಿಗಳ ಸ್ನೇಹವು 1837 ರಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಕವಿ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಜೀತದಾಳುಗಳಿಂದ ವಿಮೋಚನೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಹರ್ಜೆನ್ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಮರಳಿದರು. ಅವನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ಮೃದುವಾಯಿತು, ಯಾರಿಗೆ ನೇಣು ಹಾಕುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಗ್ಲಿಂಕಾ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಅಲಿಯಾಬೀವ್, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಲಿ ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಹತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತ ಗಾಯಕ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಫಿಲಿಪೊವಿಚ್ ವೆಡೆರ್ನಿಕೋವ್(1927), ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ 42 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ, 2008 ರಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋದ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬಹಳಷ್ಟು ಇತರ ರೆಗಾಲಿಯಾಗಳು.

20 ಪಲಾಡಿನ್ -ವೆಡೆರ್ನಿಕೋವ್ ಎ
* * *

ಅವರು ನಾಮಸೂಚಕ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಆಗಿದ್ದರು,
ಅವಳು ಸೇನಾಪತಿಯ ಮಗಳು;
ಅವನು ಭಯಂಕರವಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದನು,
ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದಳು.
ನಾನು ಅವನನ್ನು ಓಡಿಸಿದೆ

ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರ ಹೋದರು
ಮತ್ತು ಅವನು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ದುಃಖದಿಂದ ಕುಡಿದನು,
ಮತ್ತು ವೈನ್ ಮಂಜಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಧಾವಿಸಿದರು
ಅವನ ಮುಂದೆ ಜನರಲ್ ಮಗಳು.
ಜನರಲ್ ಅವರ ಮಗಳು

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಈ ಕವಿತೆಯ ಲೇಖಕ ಪಯೋಟರ್ ಐಸೆವಿಚ್ ವೈನ್ಬರ್ಗ್(1831-1908), ಕವಿ, ಅನುವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಪೀಟರ್ ಜನನದ ಮುಂಚೆಯೇ ಜನಾಂಗೀಯ ಯಹೂದಿ ಪೋಷಕರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಗೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡರು. ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಉನ್ನತ ಮಹಿಳಾ ಶಿಕ್ಷಣ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಕೊಲೊಮ್ನಾ ಮಹಿಳಾ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಮತ್ತು ನೈಜ ಶಾಲೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಜಿ. ಗುರೆವಿಚ್. (ಮೂಲ, ಸರಿ? ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಯಾಕೋವ್ ಗುರೆವಿಚ್ ಹೆಸರಿನ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ.)

ಅವರು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಹಳಷ್ಟು ಅನುವಾದಿಸಿದರು. ಭಾಷಾಂತರಗಳು ಅವುಗಳ ಸೊನೊರಸ್ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಪದ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು ಮೂಲಕ್ಕೆ ಅವರ ನಿಕಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್‌ನ ಅನುವಾದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ವೈನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಹಲವಾರು ಡಜನ್ ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುವಾದಗಳು ಪ್ರಣಯಗಳಾಗಿವೆ. "ಅವರು ನಾಮಸೂಚಕ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಆಗಿದ್ದರು" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಅಂಶವಿದೆ. ಇದು ಟಾಂಬೋವ್ ಗವರ್ನರ್ ಮಗಳ ಮೇಲೆ ಕವಿಯ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

A. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ನಿಖರವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ರೂಪದ ಲಕೋನಿಸಂ, ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ (ಅವಮಾನಿತ ಅಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯ "ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರೇಯಸಿ"), ಮತ್ತು "ಕ್ರಿಯೆಯ" ವಿವರಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವರ್ಗಾವಣೆ ಇದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾವು ಜನರಲ್ ಮಗಳ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಗೆಸ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ, ಮಾದಕತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಭಾಷಣದಿಂದಾಗಿ "ನಾಯಕ" ನ ಅಸ್ಥಿರ ನಡಿಗೆ. A. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ತಿಳಿಸಬಹುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಸುಲಭ. ಈ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆ ಬೇಕು, ಆದರೆ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ಅಲ್ಲ.

ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಡಾರ್ಮಿಡೊಂಟೊವಿಚ್ ಮಿಖೈಲೋವ್ ಈ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ನಿಮಗಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ಸ್ವರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಲಿಸಿ. ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೂ. ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ A. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು.

22 ಟಿಟುಲಿಯಾರ್ನಿಜ್ ಸೊವೆಟ್ನಿಕ್ -ಮಿಹಾಜ್ಲೋವ್ ಎಂ
* * *
ಉದಾತ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ(ಬೆರಂಜರ್/ಕುರೊಚ್ಕಿನ್)
ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆತ್ಮದಿಂದ ನಾನು ನನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಿದ್ದೇನೆ;
ನಾನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಹೋದೆ ... ಆದರೆ ಏಕೆ!
ಕೌಂಟ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಕ್ಕೆ ನಾನು ಅವಳಿಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ,
ಇದು ಸುಲಭ ಅಲ್ಲವೇ! ಎಣಿಕೆ ಸ್ವತಃ!
ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು,
ಅವನು ಕುಟುಂಬದಂತೆ ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ.
ಏನು ಸಂತೋಷ! ಎಂತಹ ಗೌರವ!

ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ,
ಅಂತಹ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ -
ಹಿಸ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸಿ ಸ್ವತಃ!

ಕಳೆದ ಚಳಿಗಾಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ
ಸಚಿವರಿಗೆ ಚೆಂಡನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಗಿದೆ;
ಕೌಂಟ್ ಅವನ ಹೆಂಡತಿಗಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ -
ಗಂಡನಾಗಿ ನಾನೂ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದೆ.
ಅಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲರ ಮುಂದೆ ನನ್ನ ಕೈ ಹಿಸುಕುತ್ತಾ,
ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಎಂದು ಕರೆದರು! ..
ಏನು ಸಂತೋಷ! ಎಂತಹ ಗೌರವ!
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವರ್ಮ್!
ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ,
ಅಂತಹ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ -
ಹಿಸ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸಿ ಸ್ವತಃ!

ಹೆಂಡತಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ -
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವನು, ನನ್ನ ಪ್ರಿಯ, ಅವನಲ್ಲ:
ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ,
ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ರೋಗಿಯ ನಂತರ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.
ನಾನು ಬಂದೆ, ಎಲ್ಲಾ ನಕ್ಷತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ,
ನನ್ನ ದೇವತೆಗೆ ಅಭಿನಂದನೆಗಳು...
ಏನು ಸಂತೋಷ! ಎಂತಹ ಗೌರವ!
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವರ್ಮ್!
ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ,
ಅಂತಹ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ -
ಹಿಸ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸಿ ಸ್ವತಃ!

ಮತ್ತು ವಿಳಾಸದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಏನು!
ಅವನು ಸಂಜೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ...
“ನೀವೆಲ್ಲ ಯಾಕೆ ಮನೆಯಲ್ಲೇ ಇದ್ದೀರಿ... ಕದಲದೆ?
ಗಾಳಿ ಬೇಕು...” ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.
"ಹವಾಮಾನ, ಕೌಂಟ್, ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ ..."
- "ಹೌದು, ನಾವು ನಿಮಗೆ ಗಾಡಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ!"
ಎಂತಹ ಸೌಜನ್ಯ!
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವರ್ಮ್!
ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ,
ಅಂತಹ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ -
ಹಿಸ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸಿ ಸ್ವತಃ!

ಅವನು ಬೊಯಾರ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು;
ಶಾಂಪೇನ್ ನದಿಯಂತೆ ಹರಿಯಿತು ...
ಹೆಂಗಸರ ಬೆಡ್ ರೂಮಿನಲ್ಲಿ ಹೆಂಡತಿ ಮಲಗಿದ್ದಳು...
ನಾನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುರುಷರ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ.
ಮೃದುವಾದ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನಿದ್ರಿಸುವುದು,
ಬ್ರೊಕೇಡ್ ಕಂಬಳಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ,
ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, ಬೇಸ್ಕಿಂಗ್: ಎಂತಹ ಗೌರವ!
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವರ್ಮ್!
ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ,
ಅಂತಹ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ -
ಹಿಸ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸಿ ಸ್ವತಃ!

ಅವನು ತಪ್ಪದೆ ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಲು ತನ್ನನ್ನು ಕರೆದನು,
ದೇವರು ನನಗೆ ಮಗನನ್ನು ಕೊಟ್ಟಾಗ,
ಮತ್ತು ಅವನು ಮೃದುವಾಗಿ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು,
ನಾನು ಮಗುವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದಾಗ.
ಈಗ ನಾನು ಸಾಯುತ್ತೇನೆ, ನಂಬುತ್ತೇನೆ,
ಅವನಿಂದ ದೇವಪುತ್ರನು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು...
ಎಂತಹ ಸಂತೋಷ, ಮತ್ತು ಎಂತಹ ಗೌರವ!
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವರ್ಮ್!
ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ,
ಅಂತಹ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ -
ಹಿಸ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸಿ ಸ್ವತಃ!

ಮತ್ತು ಅವನು ಉತ್ತಮ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿರುವಾಗ ಅವನು ಎಷ್ಟು ಸಿಹಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ!
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಒಂದು ಲೋಟ ವೈನ್ ಸೇವಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ
ಒಮ್ಮೆ ಸಾಕು: ವದಂತಿಗಳಿವೆ ...
ಏನಾದರೆ, ಎಣಿಸಿ ... ನನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ...
ಎಣಿಸಿ, ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಖರೀದಿಸುವುದು...
ದುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ... ನಾನು ಕುರುಡನಾಗಿರಬೇಕು...
ಅಂತಹ ಗೌರವವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕುರುಡಾಗಲಿ!
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವರ್ಮ್!
ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ,
ಅಂತಹ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ -
ಹಿಸ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸಿ ಸ್ವತಃ!

ಇದು ಬೆರಂಜರ್‌ನಿಂದ ವಾಸಿಲಿ ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅನುವಾದವಾಗಿದೆ. ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ರೊಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಕವನವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೂಲ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚರಣಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಬಹುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪದಗಳನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂಲದ ಚರಣಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಕ್ಕೆ ಲೇಖಕರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಪದ್ಯ.

ಬೆರಂಜರ್/ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು "ಉದಾತ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯವನ್ನು "ದಿ ವರ್ಮ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಏಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ, ದ್ವಿಪದಿಗಳು), ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಪ್ರಣಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೇವಲ ಮೂರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆರಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯನ್ ಬಾಸ್ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಟೆಪನೋವಿಚ್ ಪಿರೋಗೋವ್(1899-1964). ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೆಗಾಲಿಯಾಗಳೊಂದಿಗೆ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ 21 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ.

23 ಚೆರ್ವ್ಯಾಕ್ -ಪಿರೋಗೋವ್ ಎ
* * *

ಮಿಲ್ಲರ್
ಮಿಲ್ಲರ್ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿದನು ...
“ಹೆಂಡತಿ! ಯಾವ ರೀತಿಯ ಬೂಟುಗಳು? –
“ಓಹ್, ಕುಡುಕ, ಸೋಮಾರಿ!
ನೀವು ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತೀರಿ?
ಅಥವಾ ದುಷ್ಟರು ನಿಮಗೆ ತೊಂದರೆ ಕೊಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಯೇ?
ಇವು ಬಕೆಟ್‌ಗಳು." - "ಬಕೆಟ್‌ಗಳು? ಸರಿ?
ನಾನು ಈಗ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆ,
ಕನಸಿನಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿಯೂ ಅಲ್ಲ
ಹಿಂದೆ ನೋಡಿರಲಿಲ್ಲ
ನಾನು ತಾಮ್ರದ ಸ್ಪರ್ಸ್‌ನ ಬಕೆಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಇದ್ದೇನೆ."

ಪುಷ್ಕಿನ್, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಪುಷ್ಕಿನ್. ಎಲ್ಲ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲೂ ಮೇಧಾವಿ.

ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತೊಂದನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾಶಕ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಾಸ್ ಆರ್ಥರ್ ಆರ್ಟುರೊವಿಚ್ ಐಸೆನ್(1927-2008). ಅವರು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು.

24 ಮೆಲ್ನಿಕ್ -ಜೆಜೆನ್ ಎ
* * *

ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಮೇರುಕೃತಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅರ್ಹತೆಯ ಅರ್ಹತೆ, ಮಾನಸಿಕ ಗಾಯನ ಕೃತಿಯ ಯಾವುದೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲ.

ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್. (ಬೆರಂಜರ್/ಕುರೊಚ್ಕಿನ್)
ಮುಂದುವರಿಯಿರಿ, ಹುಡುಗರೇ, ಹೋಗಿ
ಅಷ್ಟೆ, ನಿಮ್ಮ ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಬೇಡಿ!
ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಫೋನ್ ಸ್ವೀಕರಿಸಿ... ನನ್ನನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸು
ಕೊನೆಯವನು ನಾನು ರಜೆಯಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ.
ನಾನು ನಿಮಗೆ ತಂದೆಯಾಗಿದ್ದೆ...
ತಲೆ ಪೂರ್ತಿ ಬೂದು...
ಇದು ಸೈನಿಕನ ಸೇವೆ..!
ಮುಂದುವರಿಸಿ, ಹುಡುಗರೇ! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!
ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಿ!
ಕೊರಗಬೇಡ, ಸಮನಾಗಿರು..!
ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!

ಅಧಿಕಾರಿಗೆ ಅವಮಾನ ಮಾಡಿದೆ.
ಅವಮಾನಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವನು
ಹಳೆಯ ಸೈನಿಕರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ
ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡಬೇಕು.
ನಾನು ಕುಡಿದೆ ... ನನ್ನ ರಕ್ತವು ಹೊಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ...
ನಾನು ದಪ್ಪ ಪದಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ -
ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ನೆರಳು ಮೂಡಿದೆ...
ಮುಂದುವರಿಸಿ, ಹುಡುಗರೇ! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!
ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಿ!
ಕೊರಗಬೇಡ, ಸಮನಾಗಿರು..!
ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!

ನೀವು, ಸಹ ದೇಶವಾಸಿ, ತ್ವರೆ
ನಮ್ಮ ಹಿಂಡುಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ;
ನಮ್ಮ ಹೊಲಗಳು ಹಸಿರು,
ಉಸಿರಾಡಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ... ಬಿಲ್ಲು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ
ಹುಟ್ಟೂರು ಗ್ರಾಮದ ದೇವಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ...
ದೇವರೇ! ಮುದುಕಿ ಬದುಕಿದ್ದಾಳೆ..!
ಅವಳಿಗೆ ಒಂದು ಮಾತು ಹೇಳಬೇಡ...
ಮುಂದುವರಿಸಿ, ಹುಡುಗರೇ! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!
ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಿ!
ಕೊರಗಬೇಡ, ಸಮನಾಗಿರು..!
ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!

ಅಲ್ಲಿ ಯಾರು ತುಂಬಾ ಜೋರಾಗಿ ಅಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ?
ಓಹ್! ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇನೆ ...
ರಷ್ಯಾದ ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ...
ನಾನು ಇಡೀ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸಿದೆ ...
ಹಿಮಭರಿತ, ಕಷ್ಟಕರವಾದ ರಸ್ತೆ
ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು... ವಿಧವೆ
ಅವರು ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ದೇವರನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ...
ಮುಂದುವರಿಸಿ, ಹುಡುಗರೇ! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!
ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಿ!
ಕೊರಗಬೇಡ, ಸಮನಾಗಿರು..!
ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!

ಟ್ಯೂಬ್ ಸುಟ್ಟು ಹೋಗಿದೆಯೇ?
ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಇನ್ನೊಂದು ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ.
ಮುಚ್ಚಿ, ಹುಡುಗರೇ. ಶುರು ಹಚ್ಚ್ಕೋ!
ದೂರ! ಕಣ್ಣುಮುಚ್ಚಬೇಡಿ.
ಉತ್ತಮ ಗುರಿ! ಬಾಗಬೇಡ!
ಪದ ಆಜ್ಞೆಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿ!
ನೀವು ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ದೇವರು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿ.
ಮುಂದುವರಿಸಿ, ಹುಡುಗರೇ! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!
ನಿನ್ನ ಎದೆಯನ್ನು ಕೊಡು..!
ಕೊರಗಬೇಡ, ಸಮನಾಗಿರು..!
ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು! ಒಮ್ಮೆ! ಎರಡು!

ಸಂಗೀತವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕರ ನಡುವೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಫ್ಯೋಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್(1873-1938). ನೀವು ಅದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ. ಸಂಗೀತ, ಅದರ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿ.

25 ಸ್ಟಾರಿಜ್ ಕಪ್ರಾಲ್ -ಶಲ್ಯಾಪಿನ್ ಎಫ್
* * *

ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತುಂಬಾ ಧನ್ಯವಾದಗಳು!

ಜಾಹೀರಾತುಗಳು

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ

1813 - 1869

ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1813 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ನೋಬಲ್ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಕುಟುಂಬ ದಂತಕಥೆಯು ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ರಾಜಕುಮಾರರ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದ ಮಾರಿಯಾ ಬೊರಿಸೊವ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಹದ ಪ್ರಣಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದೆ. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಯುವಕ "ಇತರ ಜನರಂತೆ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಜಕುಮಾರ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಅಂಚೆ ಅಧಿಕಾರಿಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಕಾರಣ ವಧುವನ್ನು ಅಪಹರಿಸಿದ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಅಂಚೆ ಇಲಾಖೆಯು ಪ್ರಯಾಣವಿಲ್ಲದೆ, ಪೋಸ್ಟ್ ಕುದುರೆಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಹಿಂಬಾಲಕರಿಂದ ದೂರ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಒಬ್ಬ ಸಮರ್ಥ ಮತ್ತು ಶ್ರಮಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕಾಲೇಜಿಯೇಟ್ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಆದೇಶದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು 1817 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು.

ಪಾಲಕರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಸಶಾ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು, ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಇತಿಹಾಸ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕವನ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗನನ್ನು ನಾಗರಿಕ ಸೇವೆಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ಅವನ ಸಂಬಳವನ್ನು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪಾವತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಪ್ರಬಲ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಂಗೀತ ಸಲೂನ್‌ಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ವಲಯವು ತುಂಬಾ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು: ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಸಹೋದರರು, ಲೆವ್ ಪುಷ್ಕಿನ್, ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರ ವಿಧವೆ.

1834 ರಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ತನ್ನ "ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ" ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ "ನೀಲಿ ಫ್ರಾಕ್ ಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ತಂದನು, ಅವನು ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಾಗ, ಈ ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯನು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಹಳ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗುರುತು ಹಾಕಿತು. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಉದಾರ ಶಿಕ್ಷಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಗೆ ಸೀಗ್‌ಫ್ರೈಡ್ ಡ್ಯಾನ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಅಧ್ಯಯನಗಳೊಂದಿಗೆ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ "ನೋಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ "ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ". ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ 1842 ರಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ದಿನದ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಒಪೆರಾವನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅದರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ನಂತರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದನು.

1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಖ್ಯಾತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳ ಮೂರು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್", "ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು" ಮತ್ತು "ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು" ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೇಳುಗರಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾವನ್ನು ಹಾಡುವ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೋರಲ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನಿವಾಸಿಗಳ ಪ್ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ - "ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತ" - ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹದಿಮೂರು ಗಾಯನ ಮೂವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

1844 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಮಾರ್ಗವು ಬರ್ಲಿನ್, ನಂತರ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಗುರಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ - ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ರಾಜಧಾನಿ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಗುರುತು ಹಾಕಿದವು. 1853 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ನಲವತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಗಾಲಾ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ನಡೆಯಿತು. ಗೋಷ್ಠಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ಪಚ್ಚೆಗಳಿಂದ ಹೊದಿಸಿದ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಲಾಠಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮತ್ತು 1855 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ "ರುಸಾಲ್ಕಾ" ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಒಪೆರಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು.

1860 ರಲ್ಲಿ, A. S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸೊಸೈಟಿಯ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಸ್ಕ್ರಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕದೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ - ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಣಯ "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್" ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್".

ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ...

ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಒಲವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತುಂಬಿದನು. ಪ್ರತಿ ಯಶಸ್ವಿ ಜೋಕ್‌ಗೆ ಅವರ ತಂದೆ ಇಪ್ಪತ್ತು ಕೊಪೆಕ್‌ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ!

60 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ತಂದೆ ತೀರಿಕೊಂಡರು. ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕುಟುಂಬ ಇರಲಿಲ್ಲ; ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಅವನ ತಂದೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯದಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಣ್ಣನೆಯ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟರು. “ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಿಲ್ಲ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನವು ಅಸಹನೀಯವಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆ ಬರೆಯುವವರು ನನ್ನನ್ನು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ದಿನನಿತ್ಯದ ನೋಟವು ಕಿವಿಗೆ ಹೊಗಳುವ ಮಧುರವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ನಾನು ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೋಜಿಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶವಲ್ಲ. ಶಬ್ದವು ಪದವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಸತ್ಯ ಬೇಕು. ಇದನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ”ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

1864 ರಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ವಾರ್ಸಾ ಮತ್ತು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು.

1867 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವರು M. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು RMO ನ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಿವಿಧ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯವರ ದುರಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ". ಈ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕೆ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ - ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ದುರಂತ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಗಂಭೀರ ಹೃದ್ರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾಸಿಗೆ ಹಿಡಿದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆತುರಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅಸಹನೀಯ ನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ.

ಜನವರಿ 6, 1869 ರ ಮುಂಜಾನೆ, "ಸಂಗೀತ ಸತ್ಯದ ಮಹಾನ್ ಶಿಕ್ಷಕ" ನಿಧನರಾದರು. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಇಡೀ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜೊತೆಗೂಡಿತು.

ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಕುಯಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1872 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರು ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು.

ಸಂಗೀತ ಕೇಳುತ್ತಿರುವೆ:

Dargomyzhsky A. ಒಪೇರಾ "ರುಸಾಲ್ಕಾ": ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ಏರಿಯಾ, ಕಾಯಿರ್ "ದಿ ಬ್ರೇಡೆಡ್ ವಿಕರ್", 1 ಡಿ., ಕಾಯಿರ್ "ಸ್ವತುಷ್ಕಾ", 2 ಡಿ.; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಣುಕು "ಬಾಬಾ ಯಾಗ".

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಪರಂಪರೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ 100 ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದನು. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಂಯೋಜಕನ ಆಧಾರವು ಅವನ ಯುಗದ ದೈನಂದಿನ ನಗರ ಸಂಗೀತವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಸರಳವಾದ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಲಾವಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಪರಿಚಿತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮರುಚಿಂತಿಸಿದನು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹುಟ್ಟಿದವು.

ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಣಯದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಈ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಅದರ ವಿಷಯದ ಆಳ ಮತ್ತು ಅದರ ಚಿತ್ರಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕವಿತೆಗಳು ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅರ್ಥವಾಗುವ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟು, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾಗಿಸಿತು.

ಈ ಸಮಯದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್" ಗ್ಲಿಂಕಾ ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯುವ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರಣವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್" ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ನೈಜ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಮಧ್ಯಂತರ ಗಿಟಾರ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿರುವಂತೆ ರಾತ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದೆ". ಪುಷ್ಕಿನ್‌ಗೆ ಇದು ಕೇವಲ ಪ್ರೇಮ ನಿವೇದನೆ ಅಲ್ಲ. ಇದು ಪ್ರೀತಿ, ಮಹಾನ್ ಮಾನವ ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸಿದನು. ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಒಂದು ಎಲಿಜಿಯಂತಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನೆಚ್ಚಿನ ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಸರನ್ನು M.Yu ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಬೇಕು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಸ್ವಗತಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಬೇಸರ ಮತ್ತು ದುಃಖ ಎರಡೂ" ಮತ್ತು "ನಾನು ಬೇಸರಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ" . ಇವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ವಗತಗಳು. ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ನಾವು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರೆ, ಎರಡನೆಯದು ನಮ್ಮ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಮನವಿ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಇದು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನೋವು ಮತ್ತು ಆತಂಕವನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ನಿಷ್ಠುರತೆ ಮತ್ತು ಬೂಟಾಟಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಹಾಡು "ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು" A. ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ನಿಜವಾಗಿದ್ದರು. ಡೆಲ್ವಿಗ್ ರಚಿಸಿದ ನಿಷ್ಕಪಟ ಕುರುಬನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರುಚಿಂತಿಸಿದರು. ಮನೆಯ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಸರಳವಾದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ, ಸರಳ ಮನಸ್ಸಿನ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮಹಿಳೆಯ ನೈಜ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಣಯದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈಗಾಗಲೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಬಯಕೆ ಇದು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳು ನಾಯಕನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ನೋಡುವ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕನ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು.

ಒಂದು ಪ್ರಣಯದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಎದುರಾಳಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಕವಿ ಪಿ. ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಅವರ "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಅಡ್ವೈಸರ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಹಾಡು ಲೇಖಕರ ಪರವಾಗಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಗಳಿಗೆ ಸಾಧಾರಣ ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರನ ವಿಫಲ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ (ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು), ಅವರು ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ದೂರ ತಳ್ಳಿದರು. ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರನು ಎಷ್ಟು ಅಂಜುಬುರುಕ ಮತ್ತು ವಿನಮ್ರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಮಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮಧುರ ಎಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಇಸ್ಕ್ರಾ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ (ವೈನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು), ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾದ ವಿಡಂಬನಕಾರ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು, ಜನರನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ, ಅವರನ್ನು ಅತೃಪ್ತಿಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮಾನವ ಘನತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು. .

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಜನರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಲೆಯು "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್" ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಬೆರಂಜರ್‌ನಿಂದ ಕುರೋಚ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು "ನಾಟಕೀಯ ಹಾಡು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏಕಪಾತ್ರಾಭಿನಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಬೆರೆಂಜರ್ ಅವರ ಕವಿತೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನಿಕನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅನೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನಿಕರು ಅದೇ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪ್ರಣಯದ ಪಠ್ಯವು ಹಳೆಯ ಸೈನಿಕನಿಂದ ತನ್ನ ಒಡನಾಡಿಗಳಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಮನವಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಳ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಇದು ಕೇವಲ ಅವಮಾನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಳೆಯ ಸೈನಿಕನಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಅವಮಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಣಯವು ಮಾನವನ ವಿರುದ್ಧ ಮಾನವ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕೋಪದ ದೋಷಾರೋಪಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಸಾರಾಂಶ ಮಾಡೋಣ. ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಯಾವ ಹೊಸ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು?

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಗಾಯನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ತುಂಬುವುದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ನಾಟಕೀಯ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸ್ವಗತಗಳಿವೆ - ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂಗೀತ ದೃಶ್ಯಗಳು, ದೈನಂದಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು.

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಾನವ ಭಾಷಣದ ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಭಾಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಒಂದು ಪ್ರಣಯದೊಳಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು.

ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅದನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಬದಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳು ಗಂಭೀರವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ವಗತಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅವರ ವರ್ತನೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ತನ್ನ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ಹಾಡಿನ ಮಧುರ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಾನವ ಮಾತಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮಧುರಕ್ಕೆ ಉಚಿತ ಘೋಷಣೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದನು: "ಶಬ್ದವು ನೇರವಾಗಿ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ."

ಸಂಗೀತ ಕೇಳುತ್ತಿರುವೆ:

ಎ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ", "ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ", "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ", "ನಾನು 16 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ದಾಟಿದ್ದೇನೆ", "ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್", "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್".

ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮಾಹಿತಿ.

ಈಗಾಗಲೇ ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯಗಳು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅವರಲ್ಲಿಯೇ, ಇತರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ವಿಸ್ತಾರ, ಅವರ ಕಾಲದ ಸುಧಾರಿತ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಅವರ ನಿಕಟತೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಬಹುಮುಖತೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ತೀವ್ರತೆ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಮೊದಲ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ಎಂಟರಿಂದ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀವು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ, ಪಕ್ವತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ತೀವ್ರತೆ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ನೀವು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತೀರಿ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇದು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳಿಂದ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಮೊದಲ ಹಂತಗಳಿಂದ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಸಂಘಟನೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವನಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡವು, ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿಂತನೆಯ ಬಯಕೆ, ಯೋಜನೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನತೆಗಾಗಿ. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬೌದ್ಧಿಕ ತತ್ವದ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನಿಲ್ಲದೆ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲಾಗದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಪ್ರಮಾಣವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆ-ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ-ಪ್ರಚೋದಕ ತತ್ವಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಕಲಾವಿದರ ನಡುವಿನ ಈ ಅಂಶಗಳ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿನ ಹಂತಗಳು ಅನಂತವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಸ್ವಭಾವತಃ, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕಪಟವಾದ ನೇರತೆ, ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಚಲನೆಗಳು, ಅವರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರನ್ನು ನಾವು ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ. ಅಂತಹ ಕಲಾವಿದನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯು ಅವನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅನಂತವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯು ಉತ್ತಮ ಆಂತರಿಕ ಉಷ್ಣತೆ, ಆಳವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸಹ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವರ ಸಂವೇದನಾ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಬಲವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಜೀವನದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಭಾವನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಹೊಸ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮದಂತೆ, ನೇರವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಚಿಂತನಶೀಲ ಛಾಯೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಈ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲಾವಿದರು ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಂತಗಳು, ವಿಶೇಷ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಘಾತಕಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅವರ ಸ್ವಭಾವತಃ, ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿರುವ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು. 1845 ರಲ್ಲಿ, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ವಿ. ಸೊಲ್ಲೊಗುಬಾ ಅವರ "ಟರಾಂಟಾಸ್" ಕುರಿತ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಯುಗಗಳು, "ಜೀವನದ ಕ್ಷೀಣತೆಯ ಯುಗಗಳು" ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಕೃತಿಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು (ನನ್ನ ವಿಸರ್ಜನೆ - ಎಂ.ಪಿ. ), ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ." ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಯುಗಗಳಿಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಬೌದ್ಧಿಕ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದರ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಅಂತಹ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರೇ ಪರಿವರ್ತನಾ ಕಾಲದ ವಕ್ತಾರರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ನಲವತ್ತರ ದಶಕವನ್ನು ಇದೇ ಅವಧಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅದೇ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಮ್ಮ ವಯಸ್ಸು ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಆಲೋಚನೆ, ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲ" *. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಂದರೆ "ಶುದ್ಧ ಕಲೆ", ಕಲೆ ಆಧುನಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಅವರು ನಂತರ ಅದೇ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ),
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನಾವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಅವರ ಕಲೆಯು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಹೇಳಲಾದ ವಿಷಯದಿಂದ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲೆಯು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ತಪ್ಪು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆ ಕಾರಣವು ಅವನಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣದ ಭಾವನೆಗಳ ಶಾಖವನ್ನು ತಣ್ಣಗಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ಹಾಗಲ್ಲ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತವು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳ ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ, ತೀವ್ರವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಭಾವನೆಗಳ ಆಳವಾದ ಭಾವನೆ, ಆದರೆ ಅವರ ವಿಶಾಲವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ಆಲೋಚನೆಯ ಚಲನೆಯಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆಂತರಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಅವರ ತಕ್ಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪಾತ್ರದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಾಯನದ ತ್ವರಿತ ಪಕ್ವತೆಗೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಯೋಚಿಸಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ತಿರುವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು.
ಈ ವರ್ಷಗಳ ರಾಜಕೀಯ ವಾತಾವರಣವು ಬಾಹ್ಯ ಶಾಂತತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನ. ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಲತೆ. ಹೌದು, ಸೆನೆಟ್ ಚೌಕದಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಅಶುಭ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಇನ್ನೂ ಇದ್ದವು, ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಭಯಾನಕ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ. "ಆಗ ಸಮಯ," ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು, "ತುಂಬಾ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿತ್ತು. ಸರ್ಕಾರಿ ವಲಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿತು. ”ಆದರೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಹಸ್ತವು ಹೆಚ್ಚು ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ದೇಶದ ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಾಕ್ಷಿಣ್ಯವಾಗಿ ಬದುಕುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ. ಈ ಯುಗವು ವಿವಿಧ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಗಳ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆ, ಅವರ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೋರಾಟಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅಧಿಕೃತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಜೊತೆಗೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ ಇನ್ನೂ ಇದೆ. ಪಪಿಟೀರ್ ಜೊತೆಗೆ, ಬೆಸ್ಟುಜೆವ್-ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೆನೆಡಿಕ್ಟೋವ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕಾವ್ಯವು ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಪ್ರಬಲ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ; ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಇನ್ನೂ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅಮರ ಕೃತಿಗಳು, ಅವರ ವಾಸ್ತವಿಕ ಗದ್ಯ - “ಬೆಲ್ಕಿನ್ಸ್ ಟೇಲ್ಸ್”, “ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್”, ಐಡಲ್ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ತನ್ನ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ "ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಹೊಸ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. 1836 ರ ವರ್ಷವು ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಎರಡು ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ: ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ "ಎ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಮತ್ತು “ಸುಸಾನಿನ್” ನಂತರ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಹೊಸ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಿದರು (“ನೈಟ್ ವ್ಯೂ”, “ಡೌಟ್”, “ನಮ್ಮ ಗುಲಾಬಿ ಎಲ್ಲಿದೆ”, “ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್”). ಜನಪ್ರಿಯ, ಬಹುಮುಖಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನದಿಂದ ನಿರ್ದಾಕ್ಷಿಣ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ - "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆ", ಅದರ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಆಳವಾದ ಸಂವೇದನೆಯೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ I. I. ಪನೇವ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಆಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಈ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು:
"ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಪದದ ಅಗತ್ಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಎತ್ತರದಿಂದ ನಿಜ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಲು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವೀರರ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಬೇಸರಗೊಂಡಿದ್ದರು. ನಾವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಅಗಾಧ ಪ್ರತಿಭೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮೊದಲು ಊಹಿಸಿದವರು ಮತ್ತು ಪೋಲೆವೊಯ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾರನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ಪ್ರಗತಿಪರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಆದರೆ ಈ ಯಶಸ್ಸಿನ ಮೊದಲ ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಸಹ ಈ ಕೃತಿಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ಹಾಸ್ಯದ ಲೇಖಕರು ಎಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಮಾಡಲು ಹೊರಟಿತ್ತು. "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಕೈಗೊಂಬೆ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ನಕ್ಕರು ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸದೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಆದರೆ, ಇದು ಒಂದು ಪ್ರಹಸನ, ಕಲೆಗೆ ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ." ಗೊಗೊಲ್ ನಂತರ, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ತನ್ನ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ದಿಟ್ಟ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂದುಳಿದ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಕೆರಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಕಟವಾದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೂಲಕ ಹೊಸ, ತಾಜಾ ಚೈತನ್ಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಬೀಸುತ್ತಿದೆ.
ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಎಂದಿಗೂ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1842 ರಲ್ಲಿ, ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆ ರಷ್ಯಾದ, ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಕಲಾವಿದರು ಅದರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕತೆ ಮತ್ತು ಮಂದತನದಿಂದ ಹಿಂದೆ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ. ಜಾನಪದ ಜೀವನದ ವಿಷಯಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಪೌರತ್ವದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ರೈತರ ಕಥೆಗಳು, ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕಥೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ರಾಜಧಾನಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣದ ಸಣ್ಣ, ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ "ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ" ಚಿತ್ರಕ, ಚಿಂತಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಆಸಕ್ತಿಯ ಧ್ವನಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಮಾನವ ಪ್ರತಿಕೂಲತೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಳುವ ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಚಳುವಳಿ, ಅದರ ಜೀವಂತಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಕಲೆಯ ಪಕ್ಕದ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ, ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಿದೆ. V. ಟಿಮ್ಮ್, A. ಅಜಿನ್, V. ಬೊಕ್ಲೆವ್ಸ್ಕಿ, N. ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಮತ್ತು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಂದೆ ಬಂದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದಿಂದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಅಲಿಯಾಬಿವ್, ಹರ್ಜೆನ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಒಡನಾಡಿ, ಕವಿ ಒಗರೆವ್ ಅವರ ರೈತ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶಾಲೆ" - "ಟಾವೆರ್ನ್", "ಇಜ್ಬಾ", "ವಿಲೇಜ್ ವಾಚ್‌ಮ್ಯಾನ್". ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗುರಿಲೆವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಹಾಡುಗಳಾದ "ಬೇಸರ ಮತ್ತು ದುಃಖ", "ವಿಲೇಜ್ ಕಾವಲುಗಾರ" (ಅದೇ ಒಗರೆವ್ಸ್ಕಿ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ), "ಚಿಕ್ಕ ಮನೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ". ಕೊನೆಯ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಎಸ್ ಲ್ಯುಬೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗುರಿಲೆವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಕರ್ಯ, ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಪರದೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಯ ಮೇಲೆ ಕ್ಯಾನರಿ, ಅದರ “ಆಟಿಕೆ” ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಇದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ.
ಈ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, "ಸಮಯಗಳ ಜಂಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ" ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಮೂವತ್ತು ಮತ್ತು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಅವನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ ಗುಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಸಂವೇದನೆ, ಕಲೆಯ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಲಿಸಿ, ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಇಣುಕಿ, ಮುಕ್ತ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯಿಂದ. ವಿವಿಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ನಗರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸ್ತರಗಳ ಕಡೆಗೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಸಹ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಗಣ್ಯರಲ್ಲಿ "ಲಾಕಿ" ಎಂದು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕಡೆಗೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ವರ್ಲಾಮೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಾಲ-ಆಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಸಹಿಷ್ಣು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ "ವರ್ಲಾಮೊವ್ಶ್ಚಿನಾ" ಎಂಬ ಅಗೌರವದ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. "ಉನ್ನತ" ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಕಲೆಯ ವಿವಿಧ ಪದರಗಳಿಗೆ ನುಗ್ಗುವ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ, ಆಯ್ದ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಬಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಬೆಳೆದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಯು ಇದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಯಾವುದೇ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರೂ, ಅವು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಅನುಕರಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸ್ವೇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.
19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯವು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ರಂಧ್ರಗಳಿಗೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ತೂರಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಗೀತ ಆಟಗಾರರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಪ್ರಣಯವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾವನೆಯ ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾಪಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಇದು ಉದಾತ್ತ ಯುವಕರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕನಸು, ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಉತ್ಕರ್ಷ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿ, ಜಾನಪದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ನಂತರದ ಯುಗದ ನಿರಾಶೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. , ಸಹೋದರತ್ವಕ್ಕಾಗಿ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಪ್ರಣಯದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯು ಅದರ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಆಗ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಪದರಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದೆ - ರೈತ ಮತ್ತು ನಗರ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳವರೆಗೆ. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಈ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸ್ವರಗಳು ಮೃದುವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಪತ್ತು ಸಹ ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ - ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯ, ಪ್ರಣಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ (ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು), ಕುಡಿಯುವ ಹಾಡು, "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು", ಇತ್ಯಾದಿ.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಿನಂತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಈ ಸ್ಪಷ್ಟ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬನು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಣಯಗಳಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು.
ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಲೂನ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಇದು ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ, ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಬದಲು; ಅವರೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಹಿತವಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಲಯದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ. ಬಹಳ ಇದೆ | ಅಭ್ಯಾಸ, ಸಹ ನೀರಸ ಸ್ವರ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್. ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ! ನೆಚ್ಚಿನ ಸಲೂನ್ ನೃತ್ಯದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ವಾಲ್ಟ್ಜ್. ಈ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಉದಾತ್ತ ಸಲೂನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ - ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ. ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳು "ಓಹ್, ಮಾ ಚಾರ್ಮಾಂಟೆ" ("ಹ್ಯೂಗೋ" ಪದಗಳಿಗೆ), "ಲಾ ಸಿನ್ಸಿಯರ್" (ಡೆಬೋರ್ಡ್-ವಾಲ್ಮೋರ್).
ಸಲೂನ್ ಶೈಲಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಗಮನಿಸಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಈ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಇವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಟಕಗಳಾಗಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಲೂನ್ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ತಿರುವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಅವರು ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳಿಂದ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಇದು "ಬ್ಲೂ ಐಸ್" (ವಿ. ಟುಮಾನ್ಸ್ಕಿ), "ಒಡಾಲಿಸ್ಕ್" ("ಅವಳ ತಲೆ ಎಷ್ಟು ಸಿಹಿಯಾಗಿದೆ") (ವಿ. ತುಮಾನ್ಸ್ಕಿ) ಅಥವಾ "ಹಲೋ" (ಐ. ಕೊಜ್ಲೋವ್) ನಂತಹ ಪ್ರಣಯಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ.
ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಗಾಯನ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (1836 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ) - "ಕನ್ಫೆಷನ್" ("ನಾನು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಡುತ್ತೇನೆ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ದೆವ್ವವು ನನ್ನನ್ನು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿಸಿದೆ") (ಎ. ಟಿಮೊಫೀವ್) ಹಾಡು ಸಂಯೋಜಕನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತು ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರ. ಇದು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ. ಪದ್ಯಗಳು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಆತ್ಮವಾಯಿತು. ಅವರು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಹಾಡು, ಪ್ರಚೋದಕ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತ, ನಿರ್ಲಜ್ಜ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮಶೀಲ ನಾಯಕನ ಬಾಯಿಗೆ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಜೋಡಿಗಳ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹಾಡನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಎರಡನೇ (ಮತ್ತು ನಂತರದ) ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ನಾನು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಡುತ್ತೇನೆ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ದೆವ್ವವು ನನ್ನನ್ನು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿಸಿದೆ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. A. Timofeev ನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಶಾಂತವಾದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಈ ಹಾಡು ಜನಪ್ರಿಯ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದಂತೆ ತ್ವರಿತ ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ ಮತ್ತು ದೃಢತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಡಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದಿರುವ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮಾಣುಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.
"ಕನ್ಫೆಷನ್" ನೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಬಲ್ಲಾಡ್ "ದಿ ವಿಚ್"1 ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಹಾಡಿನಂತೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಅರ್ಥವು ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ವಿಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು, ಅದು ಹುಟ್ಟಿದ ಪರಿಸರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.
ಇಪ್ಪತ್ತು ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಳುವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸಂಗೀತದ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯು ವಿವಿಧ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.] ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ನಿರ್ದೇಶನವು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಸ್ಪರ್ಶದ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಆ "ಮೃದುತ್ವದ ಕಣ್ಣೀರು" ಇಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಂಕಾವನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕವಿಯ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಣಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಓದುಗರನ್ನು ಅದರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ, ನೈಟ್ಲಿ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ದಂಗೆಗಳು, ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ಜೀವಿಗಳೊಂದಿಗೆ “ಅತಿಯಾದ ಜನಸಂಖ್ಯೆ”, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನದ ಕರಾಳ ಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು.
ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ "ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ" ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಅಥವಾ ಲಾವಣಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ನಂತರ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. 1832 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕವಿಯ ಸ್ನೇಹಿತ A. A. ಪ್ಲೆಶ್ಚೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ "V. A. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಬಲ್ಲಾಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" ನ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು (ಮೊದಲ ಭಾಗ) ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು "ಲೆನೋರಾ" ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಅರವತ್ತು ಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಲಿಯಾಬ್ಯೆವ್ ತನ್ನ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನೈಟ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಬರೆದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಲ್ಲಾಡ್ "ಕಾಫಿನ್"). ಈ ರೀತಿಯ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರದ ಬಲ್ಲಾಡ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಆಲೋಚನೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮೇ 1839 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ 1 ರ "ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ" ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಸಂಯೋಜನೆ.
ಬಲ್ಲಾಡ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾತಾವರಣ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಭಯಾನಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ದುಷ್ಟಶಕ್ತಿಗಳ ನಿಗೂಢ ಕೃತ್ಯಗಳು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ಮಾಟಗಾತಿ" ಯನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಿದವು.
ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪರಿಚಯದ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ (ಈ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಮಯ), ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಸಮಯ ಬಂದಾಗ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪ್ರಣಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದರು. ಮೊದಲ ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ ಡ್ಯಾನಿಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದ ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ವಿಡಂಬನೆ ಹುಟ್ಟಿತು. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಂದೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಾದ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಒಲವು ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕವನ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಸಹೋದರಿಯರ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ), ಇದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ತಯಾರಿಯಾಗಿದೆ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, "ದಿ ವಿಚ್" ಎಂಬ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಇದು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡಿಕಾಂಕಾ ಸಮೀಪದ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ". ಅಂದಹಾಗೆ, "ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್" ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ದಿ ವಿಚ್" ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು ಮುದ್ರಣದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಆದರೆ ಕೆಳಗೆ ಹೆಚ್ಚು.
ನಾವು ಮೊದಲಿಗೆ ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗೋಣ. ಅದರ ಲೇಖಕ ಮೂರು ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನ ಪದಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ.
ಭರವಸೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಹಿಂದೆ - “ಮಾಟಗಾತಿ, ಬಲ್ಲಾಡ್” - ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ: ನಿಷ್ಕಪಟ ತುಂಟದ ಪ್ರೇಮಕಥೆ, ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಸಭ್ಯ, ಅಸಭ್ಯ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಅವನು "ಫಿಲಾಂಡರರ್ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಮೋಹಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ." ಅವರು "ಹೊಲದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಟ್ ಶೂಗಳನ್ನು ನೇಯ್ದರು, ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆದರು ಮತ್ತು ಹಾಡಿದರು." ಗಾಬ್ಲಿನ್ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಕೊಕ್ವೆಟ್-ಮಾಟಗಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ.
"ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಚುಂಬಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಆರಾಧಿಸುವುದಾಗಿ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ." ಆದರೆ ಮೋಸಗಾರ ಪ್ರೇಮಿಗೆ "ಮಾಟಗಾತಿಗೆ ಕೊಂಬಿನ ರಾಕ್ಷಸವಿದೆ" ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದು "ಅವಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದೆ." "ಗಾಬ್ಲಿನ್ ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬಂದಿತು" ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದನು, ಮಾಟಗಾತಿಯರ ವಿರುದ್ಧ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಅವನು "ತನ್ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ತೃಪ್ತನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಮಾಟಗಾತಿಯ ದ್ವೇಷಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ."
ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಮಾಟಗಾತಿಯ "ಲಕ್ಷಣ" ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ:

ಮಾಟಗಾತಿ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ
ಮತ್ತು ನಾನು ಫ್ಯಾಶನ್ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ನೋಡಿದೆ.
ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರಿಂದ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ
ಅದನ್ನು ನಮ್ಮ ತುಟಿಗಳಿಗೆ ಹಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳೋಣ.

"ದಿ ವಿಚ್" ನಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟಶಕ್ತಿಗಳ ವಲಯದಲ್ಲಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಹಾಸ್ಯಮಯ ದೈನಂದಿನ ವಕ್ರೀಭವನವು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. "ದಿ ವಿಚ್" ಆ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ದಾಳಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಆದರ್ಶವಾದಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಪ್ರಣಯ ಕಾವ್ಯದ ಶತ್ರುಗಳಿಗೆ, ಅದರ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಲ್ಲಾಡ್ ಪ್ರಕಾರವು ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಲ್ಲಾಡ್ ಒಂದು ಕಡೆ ಉಗ್ರ ದಾಳಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಹೊಗಳಿಕೆಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು.
ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ದಿ ವಿಚ್" ಬಲ್ಲಾಡ್ ಪ್ರಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಸಂದೇಹದ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಸ್ಪಷ್ಟ ಬಯಕೆ ಇದೆ.
"ದಿ ವಿಚಸ್" ಎಂಬ ಕಾಮಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸುವಾಸನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ರಾಕ್ಷಸ ಮತ್ತು ಮಾಟಗಾತಿಯ ಪಾತ್ರ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಆ ಕಾಲದ ರಷ್ಯಾದ ಓದುಗರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಉಕ್ರೇನ್‌ನ ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಜೀವನ - ಅದರ ಜನರು, ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ "ಡಿಕಾಂಕಾ ಬಳಿಯ ಫಾರ್ಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ" ನಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪರಿಮಳವೂ ಸಹ. ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ತಮಾಷೆಯ ಮಾಟಗಾತಿಯರು, ದೆವ್ವಗಳು, ಮಾಂತ್ರಿಕರು ಗೊಗೊಲ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಭಯಾನಕವಲ್ಲ. ಅವರು ಐಹಿಕ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳಿಂದ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಜನರು ಸಹ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹಾನಿ ಮಾಡಲು ಅವರು ಶಕ್ತಿಹೀನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗೊಗೋಲಿಯನ್ ದುಷ್ಟಶಕ್ತಿಗಳ ಪೈಕಿ, "ದಿ ನೈಟ್ ಬಿಫೋರ್ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್" ನ ಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ - ತಮಾಷೆಯ ದೆವ್ವವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದೆ, ಕಮ್ಮಾರ ವಕುಲಾ ಅವರ ತಾಯಿ ಮಾಟಗಾತಿ ಸೊಲೋಖಾ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕಥೆಯ ಕಾಮಿಕ್-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪಾತ್ರಗಳು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದವು ಮತ್ತು "ದಿ ವಿಚ್" ಎಂಬ ಬಲ್ಲಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ವಕ್ರೀಭವನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು.
ಈ ಊಹೆಯು "ದಿ ವಿಚ್" ನ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸುಮಧುರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಪಠಣಗಳು ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕೋರಸ್ ಪಿಯು ಮೊಸ್ಸೊದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ:

“ದಿ ವಿಚ್” ನಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ “ಉಕ್ರೇನಿಯನ್” ನಾದವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ - ಜಿ-ಮೋಲ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಣ್ಣ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಂಜಾನೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಇದು ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಲದಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.
"ದಿ ವಿಚ್" ಯುವ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಏಕೈಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲ, ಇದನ್ನು "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಗೀತರಚನೆಯತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಬಲ್ಲಾಡ್ ಮುಗಿದ ಕೂಡಲೇ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, "ತೆರೆದ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ." ಇದು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಹಾಡಿಗೆ ಅದರ ನಿಕಟತೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ "ದಿ ವಿಚ್" ನೃತ್ಯದ ಹಾಡಿನ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, "ಇನ್ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್" ಸಂಯಮದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಹಾಡು, ಚಿಂತನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ರಾಗಗಳೆರಡೂ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಜಾನಪದದ "ಮಾನಸಿಕ ಸಮಾನಾಂತರತೆ" ಗುಣಲಕ್ಷಣ - ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾನವ ಅನುಭವಗಳ ಹೋಲಿಕೆ - ಈಗಾಗಲೇ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ:
ತೆರೆದ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಗಾಳಿ ಕೂಗುತ್ತದೆ, ಯುವಕನ ಹೃದಯವು ಹುಡುಗಿಗಾಗಿ ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಹಾಡಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಣಯಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ದುಃಖ, ಮಾಧುರ್ಯ, ಸುಮಧುರತೆ, ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮ್ಮಿತಿ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಉದ್ಗಾರಗಳಿಲ್ಲ. ಮಧುರದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಸಿಟಿ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಐದನೇ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಅಷ್ಟಮ ಪ್ರಗತಿಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಮೇಲ್ಪದರದೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿನ ಲಯವು ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬೀಟ್ಗಳ ವಿಘಟನೆಯಾಗಿದೆ:
ಅಥವಾ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಂತಹ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್ ಮೂಲಕ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ:

ದೈನಂದಿನ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ಪ್ರಕಾರವು ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈಗ ವಿವರಿಸಿದ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಸಂಯೋಜಕ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹಾಡನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಜನವರಿ 1840 ರಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ "ಯು ಆರ್ ಪ್ರೆಟಿ"1 ಹಾಡು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಇದು "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ಗೆ ಚಿತ್ರಣ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ (ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪದ್ಯ ಹಾಡು) ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೇಗದ ನೃತ್ಯದ ಕೋರಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ "ಓಹ್, ಅಳಬೇಡ, ದುಃಖಿಸಬೇಡ, ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿ! ನನ್ನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮುತ್ತು, ಸುಂದರ! ” ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ನೀವು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದೀರಿ" ಜಿಪ್ಸಿ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಣಯ ಹಾಡಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇದು ನಂತರದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ತುಣುಕು ಸಂಕುಚಿತ, ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಚುರುಕುಬುದ್ಧಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಎಚ್ ಮೈನರ್‌ನ ಟಾನಿಕ್‌ನಿಂದ ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದವರೆಗೆ). ಅವನ ಹಿಂದೆ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ (D ಮೇಜರ್, 9/8) ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶಾಲವಾದ, ಹಾಡುವ-ಹಾಡುವ ಮಧುರವನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಘೋಷಣೆಯ ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಹೊಳಪು ಎರಡರಿಂದಲೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದ ಒಂದು ಮಧುರವು ಪ್ರಬಲವಾದ h-ಮೈನರ್ ಮೇಲೆ ನಿಲುಗಡೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯ-ಹಾಡಿನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ನೃತ್ಯ, ಡ್ಯಾಶಿಂಗ್-ಧ್ವನಿಯ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಪಲ್ಲವಿ (B ಮೈನರ್, 2D0 ಮತ್ತೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ "ಜಿಪ್ಸಿ" ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮನೋಧರ್ಮದ ಉದ್ಗಾರದಿಂದ (ಕ್ವಾರ್ಟ್ ಸಿಸ್-ಫಿಸ್, ~ ಆಹ್!, ಪೋರ್ಟಮೆಂಟೋ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ) ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಂಜಾನೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜಿಪ್ಸಿ ಹಾಡು ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು, ಇದು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ 2 ನ ಒಟ್ಟಾರೆ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ ಪ್ರಕಾರದ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು", "ಹೆವೆನ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಪಠ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಏನಾದರೂ ಇದೆ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಕ್ಲೌಡ್ಸ್" ಅಲೆದಾಡುವ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಥೀಮ್ನ ಅದ್ಭುತ ಅನುಷ್ಠಾನವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕವಿ ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ಜೀವನ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತವಾಗಿ "ಡಬಲ್" "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ, ನಿಧಾನ, ಎಳೆಯುವ ಮತ್ತು ವೇಗದ ನೃತ್ಯ ಹಾಡನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆ. ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ, ವಿಶಾಲವಾದ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಸಮಾನವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. "ಡಬಲ್" ಹಾಡು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಏರಿಯಾದ ಹಾಡಿನ ಅನಲಾಗ್‌ನಂತಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ವೇಗದ ಹಾಡು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಕೊಲೊರಾಟುರಾ ತಂತ್ರದಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. "ಡಬಲ್" "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಈ ರೀತಿಯ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದ ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಅವರಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. 1840 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ "ಡಬಲ್" ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು - "ಓಹ್, ನೀವು, ಸಮಯ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ" ಮತ್ತು "ನಾನು ಏಕೆ ಬದುಕಬೇಕು ಮತ್ತು ದುಃಖಿಸಬೇಕು"1.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ಹೆವೆನ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್" ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ದೈನಂದಿನ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಮಹತ್ವದ, ಆಳವಾದ ಪಠ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದ ಅನೇಕ ಮಹೋನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆಗಳು (ಪುಶ್ಕಿನ್, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ದೈನಂದಿನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಕವಿತೆಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಆಳ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ, ಮೂಲಭೂತ, ಪ್ರಬಲವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಮೂಲಕ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ವಲಯಕ್ಕೆ ತಿಳಿಸಿತು. ಮಹಾನ್ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅಂತಹ ಹಾಡುಗಳು-ಪ್ರಣಯಗಳು ತಮ್ಮ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದವು.
"ಹೆವೆನ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ನ ಶೋಕ, ದುರಂತ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ದೈನಂದಿನ ಹಾಡನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಇದು ಒಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ದುಃಖ, ಸೊಬಗು - ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಏಕೈಕ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮತ್ತೆ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಿಲ್ಲ.
ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿಶಾಲವಾದ, ಪಠಣ, ಜಾನಪದ ತರಹದ ಮಧುರವು ಕವಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:
ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮೋಡಗಳು, ಶಾಶ್ವತ ಅಲೆದಾಡುವವರು! ಆಕಾಶ ನೀಲಿ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನ ಮೂಲಕ, ಮುತ್ತಿನ ಸರಪಳಿಯ ಮೂಲಕ, ನೀವು ಧಾವಿಸಿ, ನನ್ನಂತೆ, ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರು, ಪ್ರಿಯ ಉತ್ತರದಿಂದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ!

ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನಿಕಟತೆಯು ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ರೀತಿಯ ಹಾಡಿನ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. "ತುಚೆಕ್" ನ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ವರ್ಲಾಮೊವ್ ಅವರಂತೆ, ರೈತರ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಹಾಡಿನ ನಗರ "ರಿಹ್ಯಾಶ್" ಆಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸಂಯಮದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉತ್ಸಾಹವು ಆಳುತ್ತದೆ, ಶೋಕ ಭಾವನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಬಯಕೆ. ರಾಗದ ವಿಶಾಲವಾದ ಪಠಣದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಉದ್ಗಾರಗಳಿವೆ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಹತಾಶವಾಗಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ - ಡೋಲ್ಸ್ - ಕಾನ್ ಫೋರ್ಜಾ - ಡೋಲ್ಸ್ (ಬಾರ್ 8-10-12 ನೋಡಿ) ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಹಾಡಿನ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ, ಅದರ ವ್ಯಾಸದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್‌ನ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾದ ಬಳಕೆಯಾಗಿದೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಿಯಾನೋ ಎರಡು-ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ:

ಮತ್ತು ವರ್ಲಾಮೊವ್ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೈನರ್, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನಗರ ಗೀತರಚನೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತಿರುವು (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ), ಮತ್ತೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್:

ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹತಾಶ ದುಃಖದ ಭಾವನೆಗಳ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ಒಂದರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಗದ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಅಂಶಗಳು ಕೃತಿಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಇಲ್ಲ, ನೀವು ಬಂಜರು ಹೊಲಗಳಿಂದ ಬೇಸರಗೊಂಡಿದ್ದೀರಿ, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ನಿಮಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಕಟವು ನಿಮಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ; ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಶೀತ, ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಮುಕ್ತ, ನಿನಗೆ ತಾಯ್ನಾಡು ಇಲ್ಲ, ನಿನಗೆ ವನವಾಸವಿಲ್ಲ!
ಮತ್ತು ಅಲೆಗ್ರೋ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ನಾದವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ - ಇ-ಮೊಲ್ (ವರ್ಲಾಮೊವ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿನಂತೆ). ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯಂತೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಸುಮಧುರ ರಚನೆಯು ಸಹ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ; ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ವರಗಳು-ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳು ದುಃಖಕರ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಶಕ್ತಿಹೀನವಾಗಿ ಬೀಳುತ್ತವೆ:

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಇದು "ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್" (ಅಥವಾ, ಇದನ್ನು 1840 ರ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎ. ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಟೋಸ್ಕಾ" ಆಧರಿಸಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ಈ ಹಾಡು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯ ಹವ್ಯಾಸಗಳ ಅವಧಿಗೆ ಹಿಂದಿನದು (ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ಇತರ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡುಗಳು”), ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯದ ಮುದ್ರೆಯು ಅವಳ ಮೇಲೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ.
ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ "ಹೆವೆನ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರೆ, ನಂತರ "ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್" ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾಡು, ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಹಾಡಿನ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ. ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕವಿತೆ - ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ - ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟದ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು Timofeev2 ಅವರ ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಾಡನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಚೋದಕ, ಪ್ರಣಯ, ಪ್ರಚೋದಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಹಾಡುಗಳ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ಆಗಿದ್ದು, ಹಾಡಿನ ಚರಣಗಳ ನಂತರ ಪಿಯಾನೋದ "ನಟನೆ" ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಕೊನೆಯ ಪದ್ಯದ ಮೊದಲು ಘೋಷಣೆಯ ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ: "ಇದು ಸಾಕು, ನೀವು ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಇದು ಸಾಕು," ರಾಜಕುಮಾರ!" - ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ನಾಟಕೀಯ ಮಾಡೆರಾಟೊ ("ಪೋಸ್ಟ್‌ಲ್ಯಾನ್‌ನ ಬೆಡ್ ಅಲ್ಲ"), ಇದು ನಿರಂತರ ಯಶಸ್ವಿ "ನಟನೆ" ಬದಲಿಗೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಯೋಜನೆಯು ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್" ಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ - ಯುವಕನ ಜೀವನದ ಕಡೆಗೆ ಒಳ್ಳೆಯತನಕ್ಕಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ವಿಷಣ್ಣತೆಗೆ ಅವನ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಒಳಗಾಗುವಿಕೆ. ಈ ಘರ್ಷಣೆಯು ಹಾಡಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯದೊಳಗೆ ಸಂಘರ್ಷದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ಬದುಕುವ ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯ ಸಾವು (ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ಎರಡು ಪದ್ಯಗಳಿವೆ). ಮೊದಲ (ಅಲೆಗ್ರೋ ವೈವಾಸ್) ಉತ್ಸುಕವಾಗಿದೆ, ಉತ್ಸುಕವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಉತ್ಸಾಹವು ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಲಯದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಬಲವಾದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಮೂರನೆಯ ವಿಘಟನೆ
ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಂಚಿಕೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ನಾದದ ಚಲನಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಭಾಗಗಳಿಗೆ: A-dur ನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, cis-moll ಮತ್ತು E-dur ನಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನಗಳು. ಎರಡನೇ ಭಾಗ (ಪಿಯು ಲೆಂಟೊ) ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಂತೆ ಸಂಯಮದಿಂದ ಮತ್ತು ಶೋಕದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಆಂದೋಲನದ ಪ್ರಮುಖವನ್ನು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಿಕ್ಕವರು ಇಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ - ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪ್ರಣಯ ಶೈಲಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಂಕಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಬಲವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಒಂದೇ ಲಯ: ಇಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಂತೆ, ಬೆಸ ಬಡಿತಗಳ ಪುಡಿಮಾಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾಲ್ಕು-ಕಾಲು ಮೀಟರ್ ಇದೆ. ಆದರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಸಂಯಮದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅರ್ಥವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ (ಟೋನಲ್ ಮೊಬಿಲಿಟಿ, ಸಿ-ಡೂರ್, ಎಫ್-ಡುರ್ ಮತ್ತು ಡಿ-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನಗಳು ಸಹ ಈ ಭಾಗದ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ). ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಲ್ಲವಿಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: "ಮುದುಕಿ ನನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ!" (ಪ್ರಮುಖ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮುದುಕಿ!" (ಸಣ್ಣ) 1.
ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು: ಹಾಡು ಎರಡನೇ ಚರಣದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮೂರನೇ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಚರಣಗಳು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವುದರಿಂದ, ಎರಡೂ ಪದ್ಯಗಳು ತಮ್ಮ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮೊದಲ ಚರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದು ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಚರಣಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹಾಡಿನ ಪದ್ಯಗಳ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗಗಳು-ದುಃಖದಾಯಕ, ಶೋಕ-ಕವಿಯ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಚರಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹಾಡಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಿಮಳವೂ ಸಹ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್" ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದು ಡ್ರಾ-ಔಟ್ ಅಥವಾ ನೃತ್ಯ ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ತೀವ್ರವಾದ ಮಿಡಿತವು ರಷ್ಯಾದ ಗೀತರಚನೆಯ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ. "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್" ನಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಲಯವು ನೃತ್ಯದ ಮೂಲವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹಾಡಿನ ಮೂಲ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರದ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಜೆಕ್ ಪೋಲ್ಕಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಲನೆಗೆ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಹೆಜ್ಜೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ (ನೋಟುಗಳ 5 ಮತ್ತು 7 ಅಳತೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ. ಟಿಪ್ಪಣಿ 33):

ಈ ರಾಗವು ಇಡೀ ನಾಟಕವನ್ನು ತನ್ನ ಪರಿಶುದ್ಧ ಭಾವಗೀತೆಗಳಿಂದ ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಮೃದುವಾದ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಬಲ್ಲಾಡ್, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಇನ್ನೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ. ನಾವು ಕಂಡುಹಿಡಿದ "ಮ್ಯಾಡ್" ನ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು (ನೋಡಿ: A. Dargomyzhsky. ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹ, ಸಂಪುಟ. II. M., 1947, pp. 619-626).
1 ದುಷ್ಟ ಮಾಟಗಾತಿಯಿಂದ ಹೂವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಬೇಕಾದ ಯುವಕನ ಬಗ್ಗೆ ಡೆಲ್ವಿಗ್‌ನ ಕವಿತೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಮೂಲದ್ದಾಗಿದೆ. ನಾವು ಇದೇ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ "ದಿ ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ಪಿನ್ನರ್" (ನೋಡಿ "ಪ್ರಾಚೀನ ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು". ಟ್ಯಾಲಿನ್, 1953, ಪುಟಗಳು. 12-14).
ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನ "ಮಾಟಗಾತಿ" ಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಅದರ ಹಾಸ್ಯ-ವಿಡಂಬನೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಮಾಧಿ ದೆವ್ವದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಲ್ಲಾಡ್ರಿಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಮಯ ಬಂದಾಗ, ಅವರು ಬಲ್ಲಾಡ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರ. "ನನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ, ನನ್ನ ಮಮ್ಮರ್" ಎಂಬುದು ಲಘು ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿರುವ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು "ಅರಣ್ಯ ರೇಂಜರ್, ಶಾಗ್ಗಿ, ಕೊಂಬಿನ" ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ಮಾಟಗಾತಿಯ ಭಯಾನಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಮೂಲಕ ಸಾಗುವ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಪ್ರಣಯ ರಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ: ಇದು ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. Es-dur ನಾದವು ಲವಲವಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ವೈವಾಸ್ ಮತ್ತು ಅನ್ ಪೊಸೊ ಪಿಟ್! ಲೆಂಟೊ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜಾನಪದ "ರಾಕ್ಷಸ" ವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ - ಕೊಂಬಿನ, ಶಾಗ್ಗಿ ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾಟಗಾತಿ. ಅವುಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕಪಟವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ - ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾಗ್ಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಭಯಾನಕ ಚುಚ್ಚುವ ಅಷ್ಟಮ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ತೆವಳುವ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ:

ಮಾಟಗಾತಿ ಮನನೊಂದಂತೆ, ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡಂತೆ, "ಅವಳ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ" ಎಂಬಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಾಡು-ಘೋಷಣಾ ಶೈಲಿಯ ದೂರು-ಪ್ಯಾಟರ್ ಅನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಬಲ್ಲಾಡ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಇಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ತನ್ನ ಇತರ ಪ್ರಣಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ.
"ದಿ ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್" ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, "ನನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ" ದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಣ್ಣವೂ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಮಾಧುರ್ಯವು ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಹಾಡಿನ ಸ್ವರಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪೋಲಿಷ್ ಮಜುರ್ಕಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ (ಶೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಉದಾಹರಣೆ 34, ಅಳತೆಗಳು 2 ಮತ್ತು 3 ನೋಡಿ). ಹೀಗಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸಂಯೋಜಕನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ಯಾನ್-ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಆಧಾರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ "ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ "ಸ್ಲಾವಿಕ್ ನೃತ್ಯ" "ರುಸಾಲ್ಕಾ", "ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ") ಮಸುಕಾಗಲಿಲ್ಲ.
/ ಜೊತೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಬಲ್ಲಾಡ್ "ವೆಡ್ಡಿಂಗ್", ಇದನ್ನು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಂತೆ, "ನೈಟ್ ವ್ಯೂ" ಮತ್ತು "ಸ್ಟಾಪ್, ಮೈ ಫೇಯ್ತ್ಫುಲ್, ಸ್ಟಾರ್ಮಿ ಹಾರ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಸರಿಸುಮಾರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ." ಮೊದಲು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಬಲ್ಲಾಡ್ ಪಠ್ಯಗಳ ಸಮೂಹದಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, 1834-1835ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕವಿತೆ “ವಿವಾಹ”, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಒತ್ತುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಮಾನವನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದ್ದು, ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಮತ್ತು ಕಪಟ ವಿವಾಹ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದವು, ದುರಂತ ಮಾನವ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. ಈಗಾಗಲೇ 1832 ರಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಇಂಡಿಯಾನಾ, ನಾಯಕಿಯ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾರೀಸಿನಲ್ಲಿ

ಬೂರ್ಜ್ವಾ ವಿವಾಹದ ವಿಕಾರ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ವಿರುದ್ಧ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮುಕ್ತ ಭಾವನೆಯ ಹೋರಾಟವು ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಘನತೆಯ ಹೋರಾಟವನ್ನು ತನ್ನ ಹಿಂದೆ ಮರೆಮಾಡಿದೆ. "ಇಂಡಿಯಾನಾ" (ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಗಳಂತೆ) ವ್ಯಾಪಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನೋಯುತ್ತಿರುವ ಬಿಂದುವನ್ನು ಮುಟ್ಟಿತು. ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದವು. ಯುಗವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮುಂಚೆಯೇ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಜ್ವರದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಲವು ದಶಕಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರಮುಖರಾಗಿದ್ದರು. ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ P. S. Usov, ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾರ್ದರ್ನ್ ಬೀಯ ಸಂಪಾದಕ, 1884 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಫ್ರಮ್ ಮೈ ಮೆಮೊಯಿರ್ಸ್" ಎಂಬ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ವಿಚ್ಛೇದನ ಪ್ರಕರಣಗಳ ಮೇಲಿನ ಶಾಸನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಮೌನವಾಗಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ " ಮತ್ತು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಜೂನ್ 23, 1739 ರ ಟೊಬೊಲ್ಸ್ಕ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ಥಿರತೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಒಂದು ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೂ, ಸಂಗಾತಿಗಳ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಪುರೋಹಿತರು" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. , ಮದುವೆಗಳನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಬೇಡಿ, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಹಿ, ವಿಚ್ಛೇದನದ ಪತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ, ಡಿಫ್ರಾಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರ ದೈಹಿಕ ಶಿಕ್ಷೆಯ ಬೆದರಿಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. "ಕೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು "ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಣ್ಣಮುಂದೆ ಇದ್ದರು. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆ - ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ನೋವಿನ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಇದು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ನೈತಿಕ ನೋವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು.

ಟಿಮೊಫೀವ್, ಕವಿಯಾಗಿ, ತೀವ್ರವಾದ ಆಧುನಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಆ ಕಾಲದ ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಎ.ವಿ. ನಿಕಿಟೆಂಕೊ ಜೂನ್ 11, 1834 ರಂದು (ಅಂದರೆ, “ವಿವಾಹ” ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ) ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಮ್ಮನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ತಂದರು. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿನಾಯಿತಿಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಾನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ: ಅವು ಅನೇಕ ಹೊಸ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ನಮ್ಮ ಬಹುತೇಕ ಬಡ ರೈತರನ್ನು ಖಂಡಿಸುವ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯ ವಿರುದ್ಧದ ಉದಾತ್ತ ಆಕ್ರೋಶವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕೇವಲ ಕವಿ: ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಲ್ಲ.
ಟಿಮೊಫೀವ್ ಮಾನವ ಭಾವನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸುಡುವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರಣಯ ಕವಿತೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಮದುವೆಯ ಸಂಕೋಲೆಗಳನ್ನು ಮುರಿದು ಹಾಕಿದರು. ಇದು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ("ನಾವು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯಾಗಿಲ್ಲ") ಮತ್ತು ಧನಾತ್ಮಕ ("ನಾವು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದೇವೆ"). ಮೊದಲನೆಯದು ವಿವಾಹ ಸಮಾರಂಭದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ನಿದ್ರಾಜನಕ ಮೃದುತ್ವದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎರಡು ಅಡಿ ಅನಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಪದ್ಯಗಳ ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಚರಣಗಳು); ನಂತರದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮುಕ್ತ ನಿಸರ್ಗ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು, ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮತ್ತು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ (ಎರಡು-ಅಡಿ ಆಂಫಿಬ್ರಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಹನ್ನೆರಡು-ಸಾಲಿನ ಚರಣಗಳು). ಟಿಮೊಫೀವ್ ಕವಿತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ "ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ವನ್ನು "ದುಷ್ಟ ಗುಲಾಮ" ದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಣಯದ ಲಕ್ಷಣವಾದ ಆ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಂದ ಅವನು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶವಿದೆ. ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕಾಡು, ಮಂಜಿನ ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ಮಂದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು, ಬಂಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಾತಗಳು, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಅಶುಭ ಕಾಗೆ. ರಾತ್ರಿಯ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ:
ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್ಗೆ ಸತ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಓಕ್ ತೋಪುಗಳು ಕುಡಿದವು. ನೂರು ವರ್ಷದ ಓಕ್‌ಗಳು ಹ್ಯಾಂಗೊವರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದವು;

ಅಂಶಗಳ ಈ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಚಿತ್ರವು ಬಿಸಿಲಿನ ಬೆಳಗಿನ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ:
ಪೂರ್ವವು ನಾಚಿಕೆಯಿಂದ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು. ಭೂಮಿಯು ಗಲಭೆಯ ಹಬ್ಬದಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು;
ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸೂರ್ಯನು ಇಬ್ಬನಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದನು; ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು ಭಾನುವಾರದ ಉಡುಪನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿವೆ; ಕಾಡುಗಳು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು; ಪ್ರಕೃತಿ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು, ನಿಟ್ಟುಸಿರು, ಅವಳು ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು!

ಬಲ್ಲಾಡ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕವಿತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾರೆ. "ವಿವಾಹ" ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕವಿಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ (ಡರ್ಚ್ಕೊಂಪೊನಿಯರ್-ಟೆಸ್ ಲೈಡ್ ನಂತಹ) ಸುಮಧುರ, ವಾಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಿರಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ವೆಡ್ಡಿಂಗ್" ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಆಚರಣೆಯ" ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಶಾಲ ಸಂಗೀತವು "ಭೂದೃಶ್ಯ" ಭಾಗಗಳ ತ್ವರಿತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಘೋಷಣೆಯ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಭಾಗಗಳ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ, ಎರಡೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. "ವಿವಾಹ" ದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯು "ಆಚರಣೆ", "ಋಣಾತ್ಮಕ" ಭಾಗಗಳ ಸಂಗೀತವು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ (ಚರ್ಚ್ ಮದುವೆಯ ಅಡಿಪಾಯವು ಅಲುಗಾಡದಂತೆಯೇ), ಮತ್ತು ಈ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಒಂದು ವಿಧವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ರೊಂಡಾ-ಆಕಾರದ ಪಲ್ಲವಿ ("ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್" ಭಾಗಗಳು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ರೊಂಡೋ ಕಂತುಗಳಾಗಿವೆ). ಕೊನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯು ("ಪೂರ್ವವು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದೆ") ಅದರ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಕೋಡಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಸಂತೋಷದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. "ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್" ನ ಏಕತೆಯನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ.
ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಿದ ನಂತರ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಶಾಲ್" ನ ಸಮಯದಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕಂತುಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ತತ್ವವನ್ನು ಬಲ್ಲಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ "ಕಲ್ಪನೆಗಳು" "ರಾತ್ರಿಯ ನೋಟ" ಮತ್ತು "ನಿಲ್ಲಿಸು, ನನ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ, ಬಿರುಗಾಳಿ ಕುದುರೆ" ಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ "ವಿವಾಹ" ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಮಹತ್ವದ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಕೆಲಸದ ಭವಿಷ್ಯವು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಇದು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ತರುವಾಯ ಮುಂದುವರಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ವಿವಾಹ" ಸಾಮಾಜಿಕ ದುಷ್ಟರ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜನಪ್ರಿಯ ಕವಿ ಪಿ. ಯಾಕುಬೊವಿಚ್-ಮೆಲ್ಶಿನ್ ಅವರು 1904 ರಲ್ಲಿ "ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸ್" ಎಂಬ ಕವನ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ "ವಿವಾಹ" ಪಠ್ಯವನ್ನು "ಅಜ್ಞಾತ ಕವಿ" ಯ ಕವಿತೆಯಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದರು, ಅವರು ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು T. M, A. ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, "ವೆಡ್ಡಿಂಗ್" ಅನ್ನು "ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ" ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾಕುಬೊವಿಚ್-ಮೆಲ್ಶಿನ್, ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗೆ ಅವರ ಜೊತೆಗಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪಾದ ಊಹೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಾಮಾಜಿಕ ಏರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೌಲ್ಯಯುತ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ನಾವು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯಾಗಿಲ್ಲ" ಐವತ್ತರ ದಶಕಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ (ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ 1869 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು), ಅಂದರೆ, ನಮ್ಮ ಮೊದಲ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯ ಯುಗ, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜವು ತುಂಬಾ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಮೂಲಕ, ಉಚಿತ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಲ್ಪನೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅರವತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಹಿಂದಿನದು.
ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ವಿವಾಹ" ನಂತರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅವಳು ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದಳು, V. I. ಲೆನಿನ್ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಪಿ. ಲೆಪೆಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮಹಾನ್ ನಾಯಕನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: "ಅವರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕಾಮ್ರೇಡ್‌ನ ಗಾಯನವನ್ನು ಕೇಳುವುದಕ್ಕಿಂತ (ನಾನು 1904-05 ರಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ವಲಸೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ಸಾಗಿಸುತ್ತೇನೆ) ಕಚೇರಿ ಕೆಲಸದಿಂದ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಸಂತೋಷ, ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಗುಸೆವ್ (ಡ್ರಾಬ್ಕಿನಾ) ಅಥವಾ ಲಿಡಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ಫೊಟೀವಾ ಅವರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಪಿಎ ಕ್ರಾಸಿಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಒಡನಾಡಿ ಗುಸೆವ್ ಅವರು ಬಹಳ ಒಳ್ಳೆಯ, ಸಾಕಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು "ನಾವು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸುಂದರವಾಗಿ ರಾಪ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ನಮ್ಮ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬ-ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವನನ್ನು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುತ್ತಾ ಕೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಇಲಿಚ್, ಸೋಫಾದ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಒಲವು ಮತ್ತು ಮೊಣಕಾಲುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿರುವ ಕೆಲವು ಆಳವಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು! ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ “ವಿವಾಹ” ಕ್ಕಾಗಿ ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಐ ಕೆ ಕ್ರುಪ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ದೃಢಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಇಲಿಚ್ ಗುಸೆವ್ ಅವರ ಗಾಯನವನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ “ನಾವು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ” 2.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿವೆ, ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.
ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ; ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಪಠ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಬೋಧಿಸಿದ ಕವಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳು. ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳ ಪಾತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅವರ ಮಹತ್ವವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಕಾವ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು. ಕವನ ಬರೆಯುವ ಅನೇಕ ಜನರು ಅವರನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಆರಂಭಿಕ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ, ಕಾವ್ಯವು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡನು. ಅವಳ ರಹಸ್ಯಗಳು ಅವನದೇ ಆದವು, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆ, ಅತ್ಯಲ್ಪ ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಕವಿಗಳು ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಲ್ಲದ ಲೇಖಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದಲ್ಲಿ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಬಲವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕವಿತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಇದು ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಕೆಲವು ಸ್ಥಾಪಿತ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ಅವನನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಣಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಸಹ ಸಂಯೋಜಕನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಲು ಅಥವಾ ಫ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕವಿ ಬೆನೆಡಿಕ್ಟೋವ್ನ ನೋಟದಿಂದ ಅನೇಕ ಜನರು ತಿರುಗಿದರು. ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರದ ಕವನಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ ಎಂದು ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಕೆಲವೇ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನಸ್ಸುಗಳು ಬೆನೆಡಿಕ್ಟೋವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡವು. ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿದಂತೆ: ಅವರು ಹೊಸದಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಿದ “ಪ್ರತಿಭೆ” ಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಮೇಲೆ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ಪಪಿಟೀರ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನೆಸ್ಟರ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸದ ನಂತರ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು.
d ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ವೃತ್ತದ ಕವಿಗಳು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ - ಡೆಲ್ವಿಗ್, ಯಾಜಿಕೋವ್, ತುಮೈಸ್ಕಿ, ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಾಸಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.

ಬಹಳ ನಂತರ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಸರಿಲ್ಲದೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪುಷ್ಕಿನ್). ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ: ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಮೂರು (ನಾಲ್ಕರಲ್ಲಿ) ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮಹಾನ್ ಕವಿ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಸೂಚಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಜೊತೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪರ್ಕವು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿದೆ. ಕವಿ ತನ್ನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಕನೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನಂತೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವನಗಳು, ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳು, ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಪದಗಳು, ಶ್ರೀಮಂತ ಲಯಗಳು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ತಿರುವುಗಳು, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಎರಡೂ ನಿಯಮದಂತೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂಬುದು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದದ್ದು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳಿಂದಲ್ಲ. ಕವಿಯ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥವಾಯಿತು. ನಾವು ಮೇಲೆ ನೋಡಿದಂತೆ (ಅಧ್ಯಾಯ ಒಂದನ್ನು ನೋಡಿ), ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಮುತ್ತಣದವರಿಗೂ (ಎಂ. ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್, ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ನಂತರ, ಅವರು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿವಿಧ ಮನೆಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಬಹುದು. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕವಿಯ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ 1 ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರದ ಸಮಯಕ್ಕೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮಹಾನ್ ಕವಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತರ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸದೆ.
14 ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ರಚಿಸಿದರು - ಪ್ರಣಯ “ದಿ ಅಂಬರ್ ಕಪ್” - ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ತಲುಪಿಲ್ಲ. ಇದು ಕವಿಯ ಸಾವಿಗೆ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಾವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ವತಃ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಬೇಕಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಲ್ಲ. ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಪ್ರಚಲಿತ ವಾತಾವರಣ ಹೀಗಿತ್ತು. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ: "... ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಲು, ಆ ಕಾಲದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನವು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ." ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅವನ ನೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಬ್ಯಾರನ್ ಬ್ರಾಂಬ್ಯೂಸ್ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದರು, ಸೈತಾನನ ಗ್ರೇಟ್ ಎಕ್ಸಿಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಉತ್ತುಂಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಹುತೇಕ ವೋಲ್ಟೇರ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಫಲ, ಮತ್ತು ಓದುವಿಕೆ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಬುದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಯ ಮಾದರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವರು ಪಪಿಟೀರ್ ಅನ್ನು ಭರವಸೆ ಮತ್ತು ಗೌರವದಿಂದ ನೋಡಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು "ಹ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಸರ್ವೈಸ್" ಅನ್ನು "ಟೊರ್ಕ್ವಾಟೊ ಟ್ಯಾಸೊ" ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು - ಮತ್ತು ಬೆನೆಡಿಕ್ಟೋವ್ ಕಂಠಪಾಠ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕವಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರ ಪದಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು "ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಮೈ ಡೇಸ್." ಸೋವ್ರೆಮೆನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಅಪ್ರಕಟಿತ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, "ದಿ ಡೆಸರ್ಟ್ ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಇಮ್ಯಾಕ್ಯುಲೇಟ್ ವೈವ್ಸ್" ಅನ್ನು 1837 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕವಿತೆಯ ಅಂತಿಮ ಏಳು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಸ್ವತಃ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದಗಳ ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಇನ್ನೂ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಿಘಿಯೆರಾ 1 ರ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಹಿತವಾದ ವೀಣೆ-ಆಕಾರದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಮೇಲೆ ವಿಶಾಲವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಹರಿಯುವ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಣಯವು ಪುಷ್ಕಿನ್ "ನುಂಗಲು" ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ವಸಂತವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.
ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು; ಪ್ರಣಯದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಚಿತ್ರಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ತಮ್ಮ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡವು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಲಕೋನಿಸಂ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಮಾನಸಿಕ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯ, ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಅದ್ಭುತ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣತೆಯು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಆ ಹೊಸ ವಾಸ್ತವಿಕ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೂಲವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನೋಡಬೇಕು, ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಈಗ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಕೆಲಸವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಮೊದಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು", "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ", "ಯಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಮೇಡನ್", "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ನಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು. ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳೂ ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ನವೀನ ಗುಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಲದಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬೆಳಗಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮೂಲ ಸುಮಧುರ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸ್ವರೂಪದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವರ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜದ ಕವಿಗಳು ಜೊತೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕವಿತೆಗಳು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಒಟ್ಟಾರೆ ವಿಕಾಸಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು. ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿವೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು", "ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ದಿ ರೋಸ್" ನಂತಹ ಸುಂದರವಾದ ಕೃತಿಗಳಿವೆ.
ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನದ ನವೀನತೆ ಏನು, ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೊಸ ಗುಣಗಳು?
ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿಷಯದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವಾಗ, ಸಂಯೋಜಕ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಹೊಸ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ತುಂಬುತ್ತಾನೆ, ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಹೊಸ ಛಾಯೆಗಳು ಅವಳಿಗೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯದ ನಾಯಕನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಭಾವನೆಗಳು, ಸ್ಪರ್ಶದ ನೆನಪುಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಕೇವಲ ಚಿಂತಕನಲ್ಲ. ಅವನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ, ಸಕ್ರಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿ.ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎಲಿಜಿಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರೋಮಾಂಚನ ಮತ್ತು ರೋಮಾಂಚನದ ಅನುಭವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.ಅವನ ಎಲಿಜಿ "ಅವಳು ಬರುತ್ತಾಳೆ" ( ಯಾಜಿಕೋವ್) ಅವಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡ ಉದ್ಗಾರಗಳೊಂದಿಗೆ:

ಗಮನಾರ್ಹವಾದವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ “ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ” ಪ್ರಣಯಗಳು - “ಹೈಡ್ ಮಿ, ಸ್ಟಾರ್ಮಿ ನೈಟ್” (ಡೆಲ್ವಿಗ್), ದಿನಾಂಕದ ಮೊದಲು ತಾಳ್ಮೆಯಿಲ್ಲದ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ; “ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಸೌಂದರ್ಯ ಕನ್ಯೆ” (ಯಾಜಿಕೋವ್), “ಆಸೆಯ ಬೆಂಕಿ ನನ್ನ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಉರಿಯುತ್ತದೆ” (ಪುಷ್ಕಿನ್) - ಪ್ರೀತಿಯ ಉತ್ಕಟ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಘೋಷಣೆ; "ಐ ಡೈಡ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾಪಿನೆಸ್" (ಉಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ) ಹಂಚಿದ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಜಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ವೇಗದ ಗತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಲಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಬಲವಾದ ಪ್ರಚೋದನೆ, ಧೈರ್ಯದ ಒತ್ತಡದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ:

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಕ್ರಿಯ ರೂಪಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸೆರೆನೇಡ್ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ: “ಸಿಯೆರಾ ನೆವಾಡಾದ ಮಂಜುಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ” (ಶಿರ್ಕೊವ್), “ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್” (ಪುಷ್ಕಿನ್), “ನೈಟ್ಸ್” - ಯುಗಳ ಗೀತೆ (ಪುಷ್ಕಿನ್). ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೆರೆನೇಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ. ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಆಳವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರೇಮಗೀತೆಯನ್ನು ಹಾಡು-ಸ್ಕೆಚ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು, ಕ್ರಿಯೆಯ ನೈಜ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ" ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಲ್ಲವಿಯು ನಿಗೂಢ ರಾತ್ರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ತೂರಲಾಗದ, ತುಂಬಾನಯವಾದ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ತುಂಬುವ ಗ್ವಾಡಾಲ್ಕ್ವಿವಿರ್ ನೀರಿನ ಶಬ್ದದಿಂದ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಗಿದೆ1:

ಈ ಪಲ್ಲವಿ ಇಡೀ ನಾಟಕವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅದಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯ ಆರಂಭ (ಅಲೆಗ್ರೋ ಮಾಡರಾಟೊ) ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ

ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ ಬೀದಿ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗ್ವಾಡಾಲ್ಕ್ವಿವಿರ್ನ ನಿರಂತರ ಶಬ್ದದ ನಂತರ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಮೌನವಿದೆ. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಮಾಪಕಗಳ (ಎಫ್ ಮೈನರ್ - ಎಫ್ ಮೇಜರ್) ವರ್ಣರಂಜಿತ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೊಸ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ವಿಶಾಲವಾದ, ನಯವಾದ ಚಲನೆಯ ನಂತರ (/v) - 3D ಯಲ್ಲಿ ಸಂಕುಚಿತ, ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಲಯ. ಸುಪ್ತ ಅಜ್ಞಾತ ಜೀವನದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಲಕೋನಿಕಲ್ ಆಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಈ ಅಜ್ಞಾತವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಸುಂದರವಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ:
ಆದ್ದರಿಂದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸೆರೆನೇಡ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೊಸ, ವಿಶಾಲವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ನಿಜವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಚಿಕಣಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್" ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು - ಬೊಲೆರೊ, ಮಿನಿಯೆಟ್ - ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಧನವಾಗಿ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ವಾಸ್ತವಿಕ ತಂತ್ರವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಸೆರೆನೇಡ್ನ ನಾಟಕೀಕರಣವು ಈ ರೀತಿಯ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕ್ಲಾಡ್ ಇನ್ ದಿ ಸಿಯೆರಾ ನೆವಾಡಾ ಫಾಗ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸೆರೆನೇಡ್‌ಗಳ ಪ್ರಭಾವ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ "ವಿಜೇತ" ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರಣಯದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅದರ ಸ್ವರತೆ ("ದಿ ವಿನ್ನರ್" ನಂತಹ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕದ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. E-dur ನಲ್ಲಿ).

ಪ್ರೇಮಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಬೊಲೆರೊದ ಮಧುರವು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಭಾಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಣ್ಣವು ಸಂಚಿಕೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತದೆ:
ಈ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಸೆರೆನೇಡ್‌ನ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ನಾಯಕನು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮಧ್ಯದ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ (ಅಲೆಗ್ರೊ ಮೊಲ್ಟೊ) ಅವನು ಪ್ರಣಯ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಅವರ ಉದ್ರಿಕ್ತ ಉತ್ಸಾಹವು ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ನೋನಾಗೆ ಟೇಕ್-ಆಫ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ:

ಆದರೆ ಗಮನವು ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಮೇಲೆ - ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರಂತ ಕತ್ತಲೆ:
ಕಿರಿಕಿರಿ ಹಿಡಲ್ಗೊ ನಿದ್ರೆಗೆ ಜಾರಿದೆಯಾ?
ಗಂಟುಗಳಿರುವ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನನಗೆ ಕಳುಹಿಸಿ!
ಕಠಾರಿ ನನ್ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು
ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಮದ್ದು ರಸ!

ವಿಶಾಲವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ - ಎಫ್‌ಎಫ್‌ನಿಂದ ಪಿಪಿ ವರೆಗೆ - ಅವರೋಹಣ ವರ್ಣೀಯ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ:

ಅದೇ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮೂಲ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಇತರ ಸೆರೆನೇಡ್-ಡ್ಯುಯೆಟ್ "ನೈಟ್ಸ್" (ಪುಷ್ಕಿನ್):

ಉದಾತ್ತ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯ ಮುಂದೆ ಇಬ್ಬರು ನೈಟ್ಸ್ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ.

"ನೀವು ಯಾರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತೀರಿ?" -
ಇಬ್ಬರೂ ಕನ್ಯೆಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.
ಮತ್ತು ಯುವ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ
ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ.

ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ನೈಟ್ಸ್ ನೇರ ಉತ್ತರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ನಾಯಕಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಕವಿ ಸ್ವತಃ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ:

ಅವಳು ಬೆಳಕಿಗಿಂತ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಿಯಳು ಮತ್ತು, ವೈಭವದಂತೆ, ಅವಳು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಿಯಳು, ಆದರೆ ಒಬ್ಬಳು ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರಿಯಳು, ವರ್ಜಿನ್ ತನ್ನ ಹೃದಯದಿಂದ ಯಾರನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡಳು?

ಕವಿ ಕೇಳಿದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ (ಪದ್ಯ) ಸೆರೆನೇಡ್ ಹಾಡಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅದೇ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ಬೊಲೆರೊ. ಬಹುಪಾಲು ಯುಗಳ ಗೀತೆಯು ಧ್ವನಿಸಮಾನ ಸಮಾನಾಂತರತೆಯ ಮೇಲೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ - ಧ್ವನಿಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೂರನೇ ಅಥವಾ ಆರನೇಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ:

ಆದರೆ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ತಿರುವು ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳು ವಿಮೋಚನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಧುರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಯುವಕರನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಒಬ್ಬರು ಅದೃಷ್ಟವಂತರಾಗಿದ್ದರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಸೋತವರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರು ವಿಜೇತರೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾರು ಸೋತರು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯು (ಟೆನರ್) ಉತ್ಸುಕತೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಚಲನಶೀಲವಾಗಿದೆ. ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸೆಕೆಂಡ್‌ನಿಂದ ಅವನು ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತೆವಳುವ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಬೆದರಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯದ ಗೆಸ್ಚರ್ ("ಯಾರು" ಎಂಬ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಮೂಲಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಮತ್ತೊಂದು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ (ನೈಟ್ಸ್ ವಿಳಾಸ: "ಯಾರು, ನಿರ್ಧರಿಸಿ, ನೀವು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ?") ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವೇದಿಕೆಯ ಭ್ರಮೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಕೇವಲ ವೈಯಕ್ತಿಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜಂಟಿ ಚಲನೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಉದಾತ್ತ, ತನ್ನ ಗೆಲುವಿನ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ, ಟೆನರ್ ಮುಂದೆ ಧಾವಿಸಿ ಎತ್ತರದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಯಾರು, ನಿರ್ಧರಿಸಿ." ಬಾಸ್ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಅವನ ನಂತರ ಅದೇ ಪದಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪದಗುಚ್ಛದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ - "ನಾವು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇವೆ" - ಅವರು ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹಾಡಿನಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಈ ಕ್ಷಣದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಒಂದೇ ಒಂದು ಲಯಬದ್ಧ ಹರಿವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸದೆ, ಅವರು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳು ಘೋಷಣೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ:
ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪಾತ್ರವು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, "ನೈಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾಕಾರ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಈ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ.
ಹೀಗಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ನೈಜತೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸೆರೆನೇಡ್ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಏಕ-ಆಯಾಮದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾರದ ಹಾಡನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳು ಮೂರು ಆಯಾಮದ, ಮಾಂಸ ಮತ್ತು ರಕ್ತವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ, ಬದುಕುವ ಮತ್ತು ವರ್ತಿಸುವ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಬಯಕೆಯು "ಟಿಯರ್" (ಪುಷ್ಕಿನ್) ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. "ಹುಸಾರ್" ಗೀತರಚನೆಕಾರರ ಕುಟುಂಬದ ಕವಿಯ ಲೈಸಿಯಂ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಒಂದು ಪ್ರಣಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಹಾಡಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು ("ಕಣ್ಣೀರು" ಅನ್ನು 1842 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ) ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಹುಸಾರ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಹುಸಾರ್, ದುಃಖಗಳ ಅಜ್ಞಾನ, ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ನಾಯಕನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ಹಾಡಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಜನರಲ್ನಿಂದ "ಹುಸಾರ್" ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ

ಹಾಡಿನ ಸ್ವರ - ನಿರ್ಣಾಯಕ ಆರೋಹಣ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೇ) ಸ್ವರಗಳ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ, ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಅಂತ್ಯಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾಡನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ವಿರಾಮದ ಲಯ; ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದ್ಯವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾದ್ಯ "ನಟನೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ:

ಸ್ಕೈ - ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ನಾಟಕೀಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿನ ರೂಪವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿ. "ಟಿಯರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಗಮನವು ನರಳುತ್ತಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಹಾಡಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವಾಗ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಭಾಷಣದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಸನ್ನೆಗಳು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮಬ್ಬಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ಇದನ್ನು ಹಾಡಿನ ಮೂರನೇ (b-to1Gioy) ಮತ್ತು ಐದನೇ (g-moirHofi) ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಚರಣದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ:

"ಟಿಯರ್" ನಲ್ಲಿ ಹುಸಾರ್ ಚಿತ್ರವು ಕಡಿಮೆ ವಿವರವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಅವರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಧೀರ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿವರಗಳಿವೆ. ಇದು ದುರದೃಷ್ಟಕರ (ನಾಲ್ಕನೇ ಚರಣ) ಬಿದ್ದ ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ಉಂಟಾದ ಹುಸಾರ್‌ನ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ;

"ಕಣ್ಣೀರು", ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕೆಲಸವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸೃಜನಶೀಲ ತತ್ವಗಳಿಂದ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಗುಣಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಣಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ವಿವರಿಸಿದ ನಾಟಕೀಕರಣದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇವುಗಳು ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾದ ಪ್ರಣಯಗಳು "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ", "ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಬೇಡಿ". ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ನವೀನತೆಯು ಕವಿತೆಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತು ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಸಲೂನ್ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲ್ನೋಟದ ಅನುಷ್ಠಾನವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಕವನಗಳು, ಅವುಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆಯೇ, ಸುಸ್ಥಾಪಿತ, ನೆಚ್ಚಿನ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿದೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ದೈನಂದಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಅದರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಹವ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದರು. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾರಾಂಶವಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಆ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ. ಸ್ಪರ್ಶದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸೋಣ - "ಡೋಂಟ್ ಟೆಂಪ್ಟ್", "ಡೌಟ್", "ಗಲ್ಫ್ ಆಫ್ ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್", ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರದ ನಾಟಕಗಳು - ಬಾರ್ಕರೋಲ್ಸ್, ಲಾಲಿಗಳು, ಬೊಲೆರೋಗಳು, ಕುಡಿಯುವ ಹಾಡುಗಳು, ಸೆರೆನೇಡ್ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರಣಯ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಅದ್ಭುತ ಲಾವಣಿಗಳು - "ರಾತ್ರಿಯ ನೋಟ", "ನಿಲ್ಲಿಸು, ನನ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ, ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಕುದುರೆ." ಆದರೆ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಣೆ, ಇದು ಮೃದು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಐ ರಿಮೆಂಬರ್ ಎ ವಂಡರ್ಫುಲ್ ಮೊಮೆಂಟ್" ಅಥವಾ ನಂತರ "ಮಾರ್ಗರಿಟಾಸ್ ಸಾಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಕಾವ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಈ ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಈ ಪಠ್ಯಗಳ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕಾವ್ಯದ ಪಠ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಭಾವನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಮಳವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಅವರು ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಬಹು-ಪದರದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆ. ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಮೂಲಕ, ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಗಳ ಹೋರಾಟ, ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಂತಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು.
ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು" ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಪದ್ಯದ ಕೆಲಸ (ಒಂದೇ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯ ಎರಡು ಚರಣಗಳು) ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ಉನ್ನತ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ, ಪ್ರಣಯದ ಶೈಲಿಯ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರ, ಸಂಯಮ, ಸಹ ನಿಷ್ಠುರ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ, ಭಾವಪೂರ್ಣ, ಮತ್ತು, ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅನುಸರಣೆ. ಕವಿತೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಬೇಡಿ" ಎಲಿಜಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಚಿಂತನಶೀಲ ಓದುವಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.
ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರದೇಶವು ಸಂಕಲನ ಕವನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚಸ್" ಎಂಬ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಾಗ ಹಿಂದಿನ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. 06 ಅವಳ ಸಮಯವು ಹಗುರವಾಗಿದೆ, ಇಂದ್ರಿಯ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೇಮ ನಿವೇದನೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ - “ನನ್ನನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿ, ಬಿರುಗಾಳಿ ರಾತ್ರಿ”, ಮತ್ತು ಎಪಿಕ್ಯೂರಿಯನ್, ನಗುತ್ತಿರುವ ಗ್ರಾಮೀಣ - “ಲಿಲೆಟಾ”, ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಛಾಯೆಯ ರಮಣೀಯ ನಾಟಕಗಳು - “ಯುವಕ ಮತ್ತು ಮೇಡನ್”, “ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು” 1. ಈ ಪ್ರಣಯಗಳ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ವಂಚಿತವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವೆಲ್ಲವೂ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಾಸ್ಟಿಚಿಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಯದಿಂದ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್‌ಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: “ಹೈಡ್ ಮಿ, ಸ್ಟಾರ್ಮಿ ನೈಟ್” ಮತ್ತು “ಯಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಮೇಡನ್” ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ - ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್, “ಲಿಲೆಟಾ” ನಲ್ಲಿ - ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಕ್ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್. ಇಲ್ಲಿರುವ ಮಧುರವು ಪಠಣದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ (ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯು ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಏಕರೂಪದ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು - ಇದು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕವಾಗಿ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಲಯವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ:

ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ, ಸುಮಧುರ ರಚನೆಯ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಮೀಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ (6/a ಮತ್ತು 3/b)

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರಣಯಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಲಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಮಧುರ ರೇಖೆಯು ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿಯ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯು ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತೂಕ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು ಉಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯ ಬಾಗುವಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಪ್ರಣಯಗಳ "ಪ್ರಾಚೀನ" ಶೈಲಿಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ. "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇನೆ" (ಅಂದರೆ, ಡೆಲ್ವಿಗ್‌ನ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಅಥವಾ "ನಮ್ಮ ಗುಲಾಬಿ ಎಲ್ಲಿದೆ" ಅಂತಹ ಗಾಯನ ತುಣುಕುಗಳು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಂಕಲನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಿರಬಹುದು.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಣಯ "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದೇ ಒಂದು: ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ 2. ಇದು ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಅಂಶವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
"ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ (1843-1844), ಅಲಿಯಾಬಿವ್ ಅವರ "ಓರಿಯೆಂಟಲ್" ಕೃತಿಗಳು, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಓರಿಯೆಂಟಲಿಸಂನ ಅಮರ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, “ರುಸ್ಲಾನ್” ನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪುಟಗಳು - ರತ್ಮಿರ್‌ನ ಚಿತ್ರ, ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ನೃತ್ಯಗಳು, ನೈನಾ ಕನ್ಯೆಯರ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಗಾಯಕ - ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿರಬೇಕು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ರಷ್ಯಾದ (ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ) ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನಿಜವಾದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಪೂರ್ವವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮೋಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ಯಲ್ಲಿ ಖಾಜರ್ ರಾಜಕುಮಾರನ ಇಂದ್ರಿಯ ಕ್ಷೀಣತೆ ಮತ್ತು ಆನಂದ, "ರುಸ್ಲಾನಾ" ನೃತ್ಯಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಓರಿಯಂಟಲಿಸಂನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಬಹುಶಃ ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಗ್ಲಿಂಕಾದಿಂದ ಬಂದಿರಬಹುದು. 1840 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎನ್. ಕುಕೊಲ್ನಿಕ್ ಅವರ ದುರಂತ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಖೋಲ್ಮ್ಸ್ಕಿ" ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅದರಲ್ಲಿ, ರಾಚೆಲ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ - ಪಪಿಟೀರ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪಾತ್ರ. ರಾಚೆಲ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, “ಯಹೂದಿ ಹಾಡು” (“ಮಬ್ಬು ಪರ್ವತ ದೇಶಗಳಿಂದ ಬಿದ್ದಿದೆ”) 3 ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಪೂರ್ವ. ಈ ಹಾಡು ಬೈಬಲ್ನ ಶೈಲೀಕರಣವಾಗಿದೆ, ಪೂರ್ವದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ತೀವ್ರತೆ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಉತ್ಸಾಹ, ಗಾಂಭೀರ್ಯ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಮತಾಂಧತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯದ ಸೂರ್ಯ-ಬಿಸಿಯಾದ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಮರಳುಗಳು ಸೊಂಪಾದ ಸಸ್ಯವರ್ಗದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಐಷಾರಾಮಿ ಉಷ್ಣವಲಯದ ಓಯಸಿಸ್‌ಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಈ ಬಿಡಿ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಶೈಲಿಯು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್-ಅಲಂಕಾರಿಕ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.
"ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಸಹ ಬೈಬಲ್ನ ಶೈಲೀಕರಣವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಸೊಲೊಮನ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮತ್ತು ಅದರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ "ಯಹೂದಿ ಹಾಡು" ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವಿದೆ. ನಿಜ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಹಾಡು ಬೆಳಕು, ಮೃದುತ್ವ, ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಎರಡೂ ನಾಟಕಗಳು ಇಂದ್ರಿಯ ಬಣ್ಣಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ನಿಯಮದಂತೆ, ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಅದ್ಭುತ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ವಿಷಯವು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು. ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.
"ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯಾಡಬಲ್ಲದು, ಸಮವಾದ, ಮುದ್ದಿಸುವ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊರಸೂಸುವಂತೆ. ಇದು ಸರಳತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಅನುಗ್ರಹ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಅಕ್ವಿಲಾನ್ ಬೀಸಿತು" ಮತ್ತು ಸುವಾಸನೆಯು ಇಡೀ ನಾಟಕದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು, ಸಂಯೋಜಕ ದಿಟ್ಟ ಹೊಸತನದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಬಲಗೈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಕಂಪಿಸುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಚಲನೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಆರಂಭಿಕ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಇಡೀ ತುಣುಕು ಒಂದೇ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ: ಸೆಂಪರ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ). ಈ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಎಂಟನೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಹನಿ, ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಂತೆ, ಹದಿನಾರನೆಯ ನಿರಂತರ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಳೆಯುತ್ತದೆ.
"ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ನ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಯು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್ ಆಗಿದೆ. F-dur ನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಣಯವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಚಲನಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ: ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಾದದ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳು C, A, E ಮತ್ತು A ಮತ್ತೆ; ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ - D, G, B, F. ಮತ್ತಷ್ಟು, Dargomyzhsky ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ವರ್ಣೀಯ ಪ್ರಮುಖದೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಎರಡು-ಬಾರ್ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ:

ಪ್ರಣಯದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಎಡಗೈ, "ಥ್ರೋಗಳು" ಸಹಾಯದಿಂದ, ಬಲಗೈಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಪಶ್ರುತಿ ಸೆಕೆಂಡುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಸಾಲೆಯುಕ್ತ, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ:

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ, "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ನ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪೆಡಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪ್ರಣಯದ ಮೊದಲ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕುಗೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಕಾನ್ ಪೆಡ್.). ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯಗಳಿಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ಗಾಳಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಎಂಬುದು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಪ್ಲೀನ್ ಏರ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನಿಂದ ತುಂಬಿದ ತಮ್ಮ ಭೂದೃಶ್ಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ "ಪೆಡಲಿಸಂ" ಅನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ("ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್" ವರೆಗೆ) ಅವರು "ಪ್ಲೀನ್ ಏರ್" ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.
"ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ನ ಸುಮಧುರ ಭಾಷೆ ಕೂಡ ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯದ ಘೋಷಣೆಯ ಮಧುರ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ:

ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಿಹಿಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳು" ಸುಳ್ಳು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಎರಡು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳಲ್ಲಿ, "ಜೀವನದ ಕಠಿಣ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ" ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಆಟವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. "ದಿ ಲಾರ್ಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೈ ಹಾರ್ಶ್ ಡೇಸ್" ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, "ಪ್ರಾರ್ಥನೆ" ಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಕಠಿಣ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ):

ಅದರ ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಉತ್ಸುಕ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕ, ಸತ್ಯವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ತಿರುವುಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸ್ಪರ್ಶದ ಭಾವನೆ ತುಂಬಿದೆ. ಅವರು ಸಲೂನ್ ಪ್ರಣಯ ರೂಪಗಳ ಗಡಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ನಾಟಕವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ:

ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಪ್ರಣಯಗಳಿಂದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಶೇಷ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಇದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿಗಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ (ಇದನ್ನು ಮೇಲೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ), ಆದರೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಅಪರೂಪದ ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ), ತನ್ನದೇ ಆದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮೌಖಿಕ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಆಶ್ರಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥವು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಮೌಖಿಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ). ನಿಯಮದಂತೆ, ಇವುಗಳು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪದಗಳ ಕೆಲಸದ ಅಂತಿಮ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಾಗಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ:
ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಮೃದುತ್ವದ 2 ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತನ ಜೀವನವನ್ನು ಕರೆದಿದ್ದೀರಿ: ಹಲೋ ಅಮೂಲ್ಯ, ಜೀವಂತ ಯೌವನ ಮಾತ್ರ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅರಳಿದರೆ, ಜೀವಂತ ಯೌವನ ಅರಳಿತು!3 ("ಹಲೋ")
ಅಥವಾ:
ಸಿಯೆರಾ ನೆವಾಡಾ ಮಂಜು ಧರಿಸಿದೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಜೆನಿಲ್ ಅಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ತಂಪು ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಿಂದ ತೀರಕ್ಕೆ ಬೀಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಧೂಳು, ಬೆಳ್ಳಿಯ ಧೂಳು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ! ("ಸಿಯೆರಾ ನೆವಾಡಾದ ಮಂಜುಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ")

ಅಂತಹ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಕವಿತೆಯ ಹರಿವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆ ಅಥವಾ ತರ್ಕವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳು ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ತಿಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಅಂತ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಒಂದು ಚರಣ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕವಿತೆಯ ಕೊನೆಯ ಸಾಲು (ಅಥವಾ ನುಡಿಗಟ್ಟು) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂತಿಮ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ, ಅದು ತೀವ್ರಗೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಕೇಳುಗನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ (ಮತ್ತೊಬ್ಬರಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು,
ಹೆಚ್ಚು ಅಂತಿಮ ಸ್ವಭಾವದ ಸಂಗೀತ). ಎರಡು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಾಗಿವೆ: "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ":
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಬಹುಶಃ ಇನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ
ನನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆಯಾಗಿಲ್ಲ.
ಆದರೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಿಮಗೆ ತೊಂದರೆ ಕೊಡಬೇಡಿ
ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದುಃಖಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ
ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದುಃಖಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ!

ಮತ್ತು ಎಲಿಜಿಯಲ್ಲಿ "ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಬೇಡಿ" (ಕವನದ ಅಂತಿಮ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮತ್ತೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ):

ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪಠ್ಯದೊಳಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕ "ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಯ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಹೈಪರ್ಬೋಲಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ:

ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಬಿರುಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಹವಾಮಾನವು ಕೆರಳಿತು, ರಾತ್ರಿಯೆಲ್ಲಾ ಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಆಕಾಶಗಳು ಹಬ್ಬಿದವು, ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಕಡುಗೆಂಪು ಮೋಡಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಕಡುಗೆಂಪು ಮೋಡಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಕಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಓಕ್ ತೋಪುಗಳು ಕುಡಿದವು, ಕಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಓಕ್ ತೋಪುಗಳು ಕುಡಿದವು! ಸೆಂಟೆನರಿ ಓಕ್ಸ್ - ಅವು ಹ್ಯಾಂಗೊವರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬಿದ್ದವು! ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಬೆಳಗಿನ ಜಾವ, ಬೆಳಗಿನ ಜಾವದವರೆಗೆ ಮೋಜು!

ಇವುಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪದಗಳ ಕಡಿಮೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳದ ಮಾನಸಿಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ" ಎಂಬ ಪದದ ಎರಡು ಉಚ್ಛಾರಣೆ "ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಬೇಡಿ" ಎಂಬ ಎಲಿಜಿಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ:
ನನ್ನ ಆತ್ಮ ಏಕೆ ತಂಪಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳಬೇಡಿ
ನಾನು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದೆ
ಮತ್ತು ನಾನು ಯಾರನ್ನೂ ಕರೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಯಾರನ್ನೂ ಆತ್ಮೀಯ!
ಈ ನಿರಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಗೆದ್ದ ಭಾವನೆ, ಒಂದು ವೇದನೆ, ಬಲದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ.
ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು, ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು, ಆಂತರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾವ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಮನೋಭಾವದ ಫಲಿತಾಂಶ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಾವ್ಯದ ಕಲೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೂ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು.
18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ವಿವಿಧ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಳುವಳಿಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವಾದಿಸಿದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಮಸುಕಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ, ಅವಳು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಮುಂದೆ ನಿಂತಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಂಬ್ರೋಸ್ ("ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ") ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ ("ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿ") ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ ವಿವಾದದ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ.
19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸವು ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸೀಮಿತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಏಕರೂಪದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಿತು: ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಮಾತ್ರ ಅಗತ್ಯ, ಪಾತ್ರದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿ. ನಲವತ್ತರ ದಶಕದವರೆಗೆ, ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ವಿಷಯಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಕವಿತೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ವಿರಳವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮಾತ್ರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತವು ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ನಂತರದ ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ನಂತರದ ಪದಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬಂದವು.
ಗಾಯನ ಕೃತಿಯ ಈ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕದ ಕೊರತೆಯು ಒಂದೇ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪದಗಳ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಮನ ನೀಡದೆ, ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಚಿತ್ರಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" (ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯ, ಸಂಖ್ಯೆ 4) ಒಪೆರಾದಿಂದ ಮಾಶಾ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟ್ವೆ ಅವರ ಪ್ರೇಮ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆ.ಕಾವೋಸ್ "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ" ದ ಮಧುರವನ್ನು "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನನ್ನ ಹೃದಯದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಮಾಡಬಹುದು ನೀವು ಇಲ್ಲದೆ ಬದುಕುವುದಿಲ್ಲ." ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಟಿ. ಜುಚ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರ್ಚ್ ಮರವಿತ್ತು" ಎಂಬ ಹಾಡನ್ನು ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ:

ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ, ಪ್ರಕೃತಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕರೆತಂದಿತು - ಮರ್ತ್ಯ ಜನಾಂಗದ ಸಾಂತ್ವನಕ್ಕಾಗಿ, ಅವಳು ಕೋಮಲ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಳು.

ಈ ಅಭ್ಯಾಸವು ಪದ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಮತ್ತು ಪದ್ಯದ ಛಂದಸ್ಸನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು (ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ). ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣವು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದಿದ್ದಾಗ, ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇತರರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ತುಂಬಲು, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥವಿಲ್ಲದೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪದದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಮಧುರ ಅವಲಂಬನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸಲಿಲ್ಲ.
ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಸಮಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಅಪವಾದವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಮಧುರ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಾಪಿತ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಮೀರಿ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ತತ್ವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆಗ ಅವರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಏರಿಳಿತಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ದೈನಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ "ಹೆವೆನ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಯು ಆರ್ ಪ್ರೆಟಿ" ನಂತಹ ಪ್ರಣಯಗಳು ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸಹ ಕಾಪಾಡುತ್ತವೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಪರ್ಕ, ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕದೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ವಿಷಯವಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಮಾಧುರ್ಯವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ; ಆದರೆ ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. ಈ ಪದಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಕೆತ್ತಲಾದ ಈ ಪದ್ಯಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಓದುವಿಕೆಯಿಂದ ಇದು ಹುಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಠ್ಯದ ಧ್ವನಿ ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಅಲ್ಲ: ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮಧುರವು ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಮಧುರವನ್ನು ಇತರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ನಿಯಮದಂತೆ, ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ; ಇದಕ್ಕೆ ಅದರ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ವಿನಾಶದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅದರ ಮರು-ಸೃಷ್ಟಿ.
ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಠಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಘೋಷಣೆಯ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮಧುರಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಪಠ್ಯದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವು ಮಧುರ ಧ್ವನಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. Dargomyzhsky1 ರಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಮೆಲೋಸ್ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವನು ಧ್ವನಿ ರಾಡ್‌ನಂತೆ ತನ್ನ ಇತ್ಯರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ಪಠ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬಾಗಿಸಿ, ಹೀಗೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿ ಮಧುರ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಧುರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಈ ವಿಧಾನವು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿವರವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಭಾವಿಸಬಾರದು. ಕವಿತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಅನುಸರಣೆ. ಇದು ಪದ್ಯದ ಛಂದಸ್ಸಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ-ಧ್ವನಿ ತತ್ವವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಠ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾವು ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಎರಡು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಬರೆದ ಅದೇ ಪದಗಳಿಗೆ "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇನೆ." ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯವು ಗ್ಲಿಂಕಾ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ತಿರುವು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಎರಡು ಪ್ರಣಯಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ: ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ನಾಟಕವು ಮಹೋನ್ನತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯವು ಸಂಯೋಜಕರ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ.
ಎರಡೂ ಪ್ರಣಯಗಳ ಮಧುರವನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ-ಧ್ವನಿ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಆದರೆ ಅವರ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಣ್ಣನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ: ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಮಧುರ ಮಧುರ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ದುಂಡಾದ; ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮಧುರವು ಘೋಷಣಾ ಭಾಷಣದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಮತ್ತು ಈ ತುಣುಕುಗಳ ಸುಮಧುರ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಚಿಂತನೆಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ.
ಅವರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸದೆ ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಣಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ-ಧ್ವನಿ ತತ್ವದಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧುರವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಭಾವನೆಯ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಂತೆ:
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಓದುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಮಾನಸಿಕ ನೆರಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ, ಪ್ರಣಯದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಮೆಲೋಸ್ನ ಘೋಷಣೆಯ ಭಾಷಣ ರೂಪವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಡೆಲ್ವಿಗ್ನ ಅಂತಿಮ ಪದ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ (ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಅವನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಕವಿಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ).
ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಎರಡೂ ಪ್ರಣಯಗಳ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಕೂಡ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ; ಗ್ಲಿಂಕಾ ನಿರಂತರ ಮೃದುವಾದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮಧುರ "ಭಾಗಶಃ" ರಚನೆಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ; ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ - ವಿರಳವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ, ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕದ ವಿವಿಧ ಕ್ಷಣಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತತ್ವಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇನೆ", ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಕೃತಿಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಷ್ಕಪಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಈ ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಆಧುನಿಕ "ಶಬ್ದ ಶಬ್ದಕೋಶ" ದಿಂದ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆರನೇ ಜಂಪ್-ಆಶ್ಚರ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಅವರೋಹಣ ಭರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ದೈನಂದಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಒಂದು ತಿರುವು:
ಇದು ಸೊಗಸಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸುಮಧುರ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಲೂನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಣಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಇಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ:

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಹಾಡಿನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅವರ ಸಲೂನ್-ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಬ್ಲೂ ಐಸ್" ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು (ಇದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಈ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಸಹ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ):

"ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇನೆ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷಣವು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ, ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನ ಡಾರ್ಕ್ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಮತ್ತು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬಿ-ಡುರ್ "ಹೋರೋ ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವಿವರಿಸಲಾಗದ, ಆದರೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ಸಂಚಿಕೆಯು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಸಂಯೋಜಕನ ಅಪಕ್ವತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅಂತಹ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಸಹಜವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯ "ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ" ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ, ಈ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಶೈಲಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ತ್ವರಿತ ರಚನೆಯು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಅಂತಃಕರಣದ ವಸ್ತುಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿದೆ. ಕೃತಿಗಳ ಶೈಲಿಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.
"ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇನೆ" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಮತ್ತೊಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ವಿಭಜನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿ, ವಾಕ್ಯರಚನೆಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡೆಲ್ವಿಗ್‌ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚರಣವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿಂತನೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ: ಚರಣವು ಪ್ರಣಯದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸೀಸುರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದೋ ಇದು ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿರಬಹುದು (ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಚರಣಗಳ ನಡುವೆ), ಅಥವಾ ಇದು ಪಿಯಾನೋ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ (ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಚರಣಗಳ ನಡುವೆ). ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ವಿಭಾಗ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ - ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕವಿತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಸ್ಥಿರ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕವಿತೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಎರಡೂ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ರಾಗವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮೌಖಿಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರೊಳಗಿನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಘಟನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸಲು ಅವನು ಸಂವೇದನಾಶೀಲನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. "ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಧ್ಯದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಧ್ವನಿಯ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಂಯಮದ ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. "ಹಲೋ" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯದ ಎರಡನೇ ಪದ್ಯದ ಪ್ರಾರಂಭದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಬಣ್ಣವು ಈ ಪದಗಳಿಂದಾಗಿರುತ್ತದೆ:
ಮತ್ತು "ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಬೇಡಿ" ಎಂಬ ಎಲಿಜಿಯಲ್ಲಿ, ತುಣುಕಿನ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಅದರ ಅಂತಿಮ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ:

ಸಂಪರ್ಕಗಳ ವಿವರಗಳು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಗತಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಜಾಣ್ಮೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಅವಳು ಬರುತ್ತಾಳೆ" ಎಂಬ ಎಲಿಜಿಯಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಧ್ವನಿ fis2 ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇದು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ), ಶಾಂತ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಂತೆ:

ಅದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಮೂರು ಮತ್ತು ಎರಡು ಪದ್ಯಗಳಾಗಿ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮಿಡಲ್ ಆಫ್ ದಿ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ (ಅಲೆಗ್ರೋ, 2/<ь C-dur) посвящена взволнованному объяснению:

ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರೀತಿಸಿದವನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವವನು ಎಂದಿಗೂ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಿಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ! ಒಂದು ಕ್ಷಣ, ಆನಂದ ನಮಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ!

ಮೂರನೇ ಭಾಗ (ಟೆಂಪೋ I, 3D> As-dur) - ಹೆಚ್ಚು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಸಾರಾಂಶ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ಯೌವನದಿಂದ, ಆನಂದ ಮತ್ತು ಸ್ವೇಚ್ಛೆಯಿಂದ, ಹತಾಶೆ ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ!

ಇದನ್ನು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವಾಗ, ಈ ಪದಗುಚ್ಛದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ.
ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸುವ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವು ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವವು. ಸಂಗೀತದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಾಡು-ಪದ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ "ದಿ ವಿಚ್", "ಆನ್ ಎ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್", "ಲೆಜ್ಜಿನ್ ಸಾಂಗ್", "ಐ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ, ಅಂಕಲ್, ಡೆವಿಲ್ ಕನ್ಫ್ಯೂಸ್ಡ್", "ಹೌ ಸ್ವೀಟ್ ಹರ್ ಹೆಡ್", "ಹೈಡ್ ಮಿ, ಸ್ಟಾರ್ಮಿ ನೈಟ್" ಮತ್ತು ಕೆಲವು. ಆದರೆ ಅವರು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳ ಔಪಚಾರಿಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಪದ್ಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಈಗಾಗಲೇ ಪದ್ಯಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಬಯು ಬಾಯುಷ್ಕಿ, ಬೇಯು" ಎಂಬ ಲಾಲಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗದ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ - "ಗ್ಲಿಂಕಾ" ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಂತೆ. "ನೈಟ್ಸ್" ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಾವು ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ "ಟಿಯರ್" ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ದ್ವಿಪದಿಗಳ ಆಳವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಇದೆ, ಪಠ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ. "ಹಲೋ" ನಂತಹ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯ ಪದ್ಯದ ಆರಂಭವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಕಾರಣವು ಪದಗಳಲ್ಲಿದೆ. ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ
"ನಾನು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದೇನೆ, ಕನ್ಯೆ ಸೌಂದರ್ಯ": ಎರಡನೇ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ.
ದ್ವಿಪದಿಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲವಿಯೊಂದಿಗೆ ದ್ವಿಪದ ರೂಪವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. "ಓಹ್, ಮಾ ಚಾರ್ಮಾಂಟೆ" ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ತರಹದ ಪಲ್ಲವಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಮೊದಲ ಎರಡು ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮೂರನೆಯದು (ಕೊನೆಯದು) ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. "ಟಿಯರ್" ನಲ್ಲಿನ ಪದ್ಯಗಳ ಪಲ್ಲವಿಯಂತಹ ಪಿಯಾನೋ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಸಹ ಮೇಲೆ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. "ನೀವು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದೀರಿ" ಮತ್ತು "ಮುದುಕಿ" ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲವಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ^ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲವಿಯೊಂದಿಗೆ ಪದ್ಯ ರೂಪದ ಬಳಕೆಯು ಇನ್ನೂ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ; ನಂತರದ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಪದ್ಯದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಪದ್ಯ ರೂಪದ ಒಮ್ಮುಖಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ರಕ್ತದ WB ಪ್ರಣಯವು ಬಯಕೆಯ ಬೆಂಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಉರಿಯುತ್ತದೆ" ಮೂರು ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ಒಂದೇ ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಿಜವಾದ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ರೂಪವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದೋ ಇದು ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ರೂಪವಾಗಿದೆ - ಮಧ್ಯ ಭಾಗ ("ಸಿಯೆರಾ ನೆವಾಡಾದ ಮಂಜುಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿರುವ", "ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು"), ಅಥವಾ ಒಂದು ಸಮಗ್ರ ನಾಟಕವು ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳ ಮಧುರ. ಇದು "ಬ್ಲೂ ಐಸ್" ಪ್ರಣಯ. ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಮಧ್ಯದ ಭಾಗವು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ (5 + 9 + 5 ಬಾರ್‌ಗಳು ಎರಡು ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಂತಿಮ). ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು "ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ರೋಸ್" ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಡೈನಾಮೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ನಾಟಕೀಯ ಸಂವಾದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಮೊದಲು ದುಃಖಿತ ಕನ್ಯೆಯ (ಮೊದಲ ಚಲನೆ) ರೇಖೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಸಾಂತ್ವನಗೊಳಿಸುವ ಗುಲಾಬಿಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಜಂಟಿ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿ, "ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸುವಂತೆ" ."

ಮೇಲೆ ಚರ್ಚಿಸಿದ "ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಬೇಡಿ" ಎಂಬ ಎಲಿಜಿಯಲ್ಲಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮುಕ್ತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.
ಪರಿಚಿತ ಪ್ರಣಯ ರೂಪಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬಳಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸುವ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಆಸಕ್ತಿಯು ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಪ್ರಣಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ರೂಪದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತೀಕಾರದ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ವಿಭಿನ್ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ - ಸುಮಧುರ ಅಥವಾ ನಾದ. ಇತರರು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕಗಳೂ ಇವೆ, ಆದರೆ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರಚನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್", "ಯು ಅಂಡ್ ಯು", "ಯಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಮೇಡನ್"; "ನನ್ನ ದಿನಗಳ ಲಾರ್ಡ್", "ಜೀವನದ ಕಠಿಣ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ", "ಅವಳು ಬರುತ್ತಾಳೆ." "ವೆಡ್ಡಿಂಗ್" ಮತ್ತು ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್ ಎಂಬ ಎರಡು ಕಂತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೆ ರೊಂಡೋ ರೂಪದ ಈ ಅವಧಿಯ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಇದು ಈ ಪ್ರಣಯಗಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಚಿತ್ರ-ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ (ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೇಲೆ ನೋಡಿ).
ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಔಪಚಾರಿಕ ರಚನೆಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪೀಟರ್ಜಿಯನ್ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪ್ರಮಾಣದ ಟೋನಲಿಟಿಗಳು ಅಥವಾ ಟೋನಲಿಟಿಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಹೋಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಅವರು ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು: ("ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ರೋಸ್", "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್", "ಡ್ರೆಸ್ಡ್ ಇನ್ ದಿ ಸಿಯೆರಾ ನೆವಾಡಾ ಫಾಗ್ಸ್", "ವಿವಾಹ", "ನನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ, ನನ್ನ ಮಮ್ಮರ್", ಇತ್ಯಾದಿ). ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಸಾಮರಸ್ಯ ಚಿಂತನೆಯ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲತೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಚಿಂತನಶೀಲ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಜಡತ್ವದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಮೋಡ್-ನಾದದ ದೀರ್ಘ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿಚಲನ ಮಾಡುವಾಗ ಅಥವಾ ಹೊಸ ಕೀಲಿಗೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟ್ ಮಾಡುವಾಗ, ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಬಲವಾದ ಮೋಡ್-ಟೋನಲ್ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. - ಟೋನಲ್ ಪ್ಲೇನ್‌ಗಳ ಚಲನಶೀಲತೆಯು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಛಾಯೆಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬದಲಾವಣೆ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿಷಯದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.
ಮೂವತ್ತು ಮತ್ತು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪಾದ ತೀರ್ಪುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಈ ತೀರ್ಪುಗಳನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.
ಅವರ ಸಾರವು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿರುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಸಕ್ತಿಯು ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದುದು - ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯದ ಸ್ಥಿರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಜೆ ಎಫ್ ಎ ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರು ಘಟಕ ಅಂಶಗಳ ಸಂಗೀತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿವರಗಳು, ವಿವರಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. , ತಪ್ಪುತ್ತದೆ | ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ. -ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವಲ್ಲಿ ಕರಗಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದೇ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮರಗಳಿಂದಾಗಿ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕಾಡು ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಕೇಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅವು ಪಾಪ್ ಅಪ್ ಆಗುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.
ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅಂತಹ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಿಂದಲೂ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಪರಿಗಣನೆಯು ಅಂತಹ ತೀರ್ಪುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಿಕಟ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮಗ್ರತೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗದ ಹಲವಾರು ವಿವರಗಳಾಗಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಲ್ಲ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಇದ್ದರೆ, ಅದು ಸಂಯೋಜಕನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಅವನ “ಪೌಷ್ಠಿಕಾಂಶ” ದ ಮೂಲಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಶೈಲಿಯ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ) ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಅವರು ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.
ಮೊದಲ ಹಂತಗಳಿಂದ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಸಮಗ್ರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈವೆಂಟ್‌ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಭವನೀಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರೂಪಿಸಲು (ಏಕಶಿಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ರೂಪಿಸಬೇಕು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು. , ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಪ್ರಣಯಗಳು ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಏಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ.

"ಸ್ಥಳೀಯ" ಮತ್ತು "ಸಾಮಾನ್ಯ" ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸುಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಅದರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ.ಹೊಸ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು ಹೊಸ ಸ್ವರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿದವು, ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸುಮಧುರ ರೂಪಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು, ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಘೋಷಣೆಯ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು.ಈ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳು ಹೆಚ್ಚಾದಂತೆ, ರಾಗವು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು, ಇದು ಪಠ್ಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.
ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೆಲೋಸ್. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ತನ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಘೋಷಣಾ ಭಾಷಣದ ಸ್ವರಗಳು, ಹಾಡಿನ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಮಧುರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವು. 7 ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾಡಿನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಮಾತಿನ ಮಾದರಿಗಳು ನಂತರದ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ “ಸಮುದಾಯ” ಮತ್ತು ತಟಸ್ಥತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಅವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದವು.
ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸುಮಧುರ ಭಾಷೆಯ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಈ ರೀತಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸುಮಧುರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಣಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಅರ್ಥವು ಬದಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಮತ್ತು ಏಕೀಕರಿಸುವ ಕಾರ್ಯಗಳ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆ ಇದೆ. ಮೇಲೆ, ವಿಭಜಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇನೆ" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೆಲೋಸ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾದಂತೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾದ, ಘೋಷಣಾ ಅಂಶಗಳ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಏಕೀಕೃತ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೃತಿಯ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಏಕತೆಯನ್ನು ನೀಡುವ, ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಛಿದ್ರಗೊಂಡ ಮಧುರವನ್ನು ಸಿಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ "ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯದ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಲಸವು ಈಗಾಗಲೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹೊಸ ಮಧುರ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದೆ,
ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ.

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ - ಜುಲೈ 20, 2014

ಪಾಠ #11. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು.

ಗುರಿ: ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು.

ಕಾರ್ಯಗಳು: ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು. ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿ.

ಉಪಕರಣ: ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ M. ಶೋರ್ನಿಕೋವಾ, 3 ನೇ ವರ್ಷದ ಅಧ್ಯಯನ.

ಬೋಧನಾ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು: ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಿ, ಮನೆಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿ.

ತರಗತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ.

1. ಸಮಯ ಸಂಘಟಿಸುವುದು.

1. ಹೋಮ್‌ವರ್ಕ್ ಸಮೀಕ್ಷೆ:

1. ಎಂಪಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಏನು ಕರೆದರು? ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ?

2. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿ.

3. ಯಾವ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕರು ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು?

4. ಯಾವ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು? ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಯಾವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದಳು?

5. ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿ. ಯಾವಾಗ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ?

6. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿ.

7. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಯಾವ ಒಪೆರಾ ಜಾನಪದ ಜೀವನದಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಮಾನಸಿಕ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿತು?

1. ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳ ವಿವರಣೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಪರಂಪರೆಯು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತಿರುಗಿದ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವಾಯಿತು. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಂಯೋಜಕನ ಆಧಾರವು ಅವನ ಯುಗದ ದೈನಂದಿನ ನಗರ ಸಂಗೀತವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ನಗರ ಕೆಳವರ್ಗದ ಸಂಗೀತದ ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಸರಳವಾದ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಲಾವಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು.

ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಣಯದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಈ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಅದರ ವಿಷಯದ ಆಳ ಮತ್ತು ಅದರ ಚಿತ್ರಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕವಿತೆಗಳು ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅರ್ಥವಾಗುವ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟು, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾಗಿಸಿತು.

ಈ ಸಮಯದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್" ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನೆನಪಿಡಿ, ಈ ಪಠ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಸಹ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯುವ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್" ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ನೈಜ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಮಧ್ಯಂತರ ಗಿಟಾರ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿರುವಂತೆ ರಾತ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು "ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಪುಷ್ಕಿನ್‌ಗೆ ಇದು ಕೇವಲ ಪ್ರೇಮ ನಿವೇದನೆ ಅಲ್ಲ. ಇದು ಪ್ರೀತಿ, ಮಹಾನ್ ಮಾನವ ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸಿದನು. ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಒಂದು ಎಲಿಜಿಯಂತಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನೆಚ್ಚಿನ ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎಂ.ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು.

ಎ. ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು" ಹಾಡು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಿಷ್ಕಪಟ ಹುಡುಗಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರುಚಿಂತಿಸಿದರು - ಡೆಲ್ವಿಗ್ ರಚಿಸಿದ ಕುರುಬ ಮಹಿಳೆ. ಮನೆಯ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಸರಳವಾದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ, ಸರಳ ಮನಸ್ಸಿನ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮಹಿಳೆಯ ನೈಜ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಣಯದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಈಗಾಗಲೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಬಯಕೆ ಇದು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳು ನಾಯಕನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ನೋಡುವ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕನ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ತಿರುಗಿದ ಕವಿಗಳ ವಲಯವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾಗಿದ್ದರೂ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಇಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಹಾನ್ ಕವಿಯ ಪರಂಪರೆಯ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ಸಂಯೋಜಕರು ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ.

"ಮೆಲ್ನಿಕ್" ಹಾಡನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಪ್ರಣಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಜೀವನದಿಂದ ನಿಜವಾದ ಹಾಸ್ಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಸೀನ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ನೈಟ್ಲಿ ಟೈಮ್ಸ್" ನಿಂದ ಪದಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅಂತಹ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಲೇಖಕರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವಳ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮಿಲ್ಲರ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೇರೊಬ್ಬರ ಬೂಟುಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು. ಅವನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಮುಂಗೋಪದ ಹೆಂಡತಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಕ್ಷಣೆಯು ಆಕ್ರಮಣ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಒಂದು ಪ್ರಣಯದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಬೋಧನೆಯು ಕವಿ ಪಿ. ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಅವರ "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಅಡ್ವೈಸರ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಈ ಹಾಡು ಲೇಖಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಬಹಳ ಲಕೋನಿಕ್ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೂ, ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಮಾನ್ಯನ ಮಗಳಿಗೆ ಸಾಧಾರಣ ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರನ ವಿಫಲ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ (ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ) ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ದೂರ ತಳ್ಳಿದನು. . ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರನು ಎಷ್ಟು ಅಂಜುಬುರುಕ ಮತ್ತು ವಿನಮ್ರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಮಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮಧುರ ಎಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಜನರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಲೆಯು "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್" ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಬೆರಂಜರ್‌ನಿಂದ ಕುರೋಚ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು "ನಾಟಕೀಯ ಹಾಡು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏಕಪಾತ್ರಾಭಿನಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಬೆರೆಂಜರ್ ಅವರ ಕವಿತೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನಿಕನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅನೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನಿಕರು ಅದೇ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪ್ರಣಯದ ಪಠ್ಯವು ಹಳೆಯ ಸೈನಿಕನಿಂದ ತನ್ನ ಒಡನಾಡಿಗಳಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಮನವಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಳ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಇದು ಕೇವಲ ಅವಮಾನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಳೆಯ ಸೈನಿಕನಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಅವಮಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಣಯವು ಮಾನವನ ವಿರುದ್ಧ ಮಾನವ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕೋಪದ ದೋಷಾರೋಪಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಸಾರಾಂಶ ಮಾಡೋಣ. ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಯಾವ ಹೊಸ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು?

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಗಾಯನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಶುದ್ಧತ್ವವನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ನಾಟಕೀಯ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸ್ವಗತಗಳಿವೆ - ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂಗೀತ ದೃಶ್ಯಗಳು, ದೈನಂದಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು.

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಾನವ ಭಾಷಣದ ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಭಾಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಒಂದು ಪ್ರಣಯದೊಳಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು.

ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅದನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಬದಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳು ಗಂಭೀರವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ವಗತಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕಾವ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವರ್ತನೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ತನ್ನ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ಹಾಡಿನ ಮಧುರ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಾನವ ಮಾತಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮಧುರಕ್ಕೆ ಉಚಿತ ಘೋಷಣೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದನು: "ಶಬ್ದವು ನೇರವಾಗಿ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ."

1. ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಆಲಿಸುವುದು:ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯವರ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್: "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್", "ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು", "ಮಿಲ್ಲರ್", "ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್".
2. ಪಾಠದ ಸಾರಾಂಶ:

1. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ? ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ?

2. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಹಣಕಾಸಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದನು?

3. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ಪಠ್ಯಗಳ ಕವಿಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿ.

4. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವರ್ತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾದುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿ.

5. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಮೂಲ ತತ್ವವನ್ನು ರೂಪಿಸಿ.

6. ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ.

7. ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳು ಯಾವ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ?

1. D/z:.ಶೋರ್ನಿಕೋವಾ, ಪುಟಗಳು 107-117.

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟವು ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದ ಎತ್ತರದ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಂತೆ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 2, 1813 ರಂದು ಬೆಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಟ್ರಾಯ್ಟ್ಸ್ಕೊಯ್ (ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಕಾದ ಹಳೆಯ ಹೆಸರು) ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು (ನಮ್ಮ ತುಲಾ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ!). 4 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸುವ ಮೊದಲು ಅವರ ಹೆತ್ತವರ ಜೀವನವು ತುಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಈ ಹಳ್ಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮನೆ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. (ಅವರು ಯಾವತ್ತೂ ಯಾವುದೇ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಓದಿಲ್ಲ!) ಅವರ ಏಕೈಕ ಶಿಕ್ಷಕರು, ಅವರ ಜ್ಞಾನದ ಏಕೈಕ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಅವರ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಮನೆ ಶಿಕ್ಷಕರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಪಾತ್ರ, ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡ ಪರಿಸರವು ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬವಾಗಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಸ್ ಆರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಲೆ - ಕವನ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಸಂಗೀತ - ಅವರ ಪಾಲನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು: "ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಾರಂಭ", ಭಾವನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದು, ಹೃದಯವನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣ ಮಾಡುವುದು. ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಲಾಯಿತು. ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಹಾಡುಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು, ಏರಿಯಾಸ್, ಅಂದರೆ, ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ, ಸಲೂನ್ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 13, 1827 ರಂದು, ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು (14 ವರ್ಷ) ಸಂಬಳವಿಲ್ಲದೆ ಗುಮಾಸ್ತನಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಚಿವಾಲಯದ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಖಜಾನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು (1843 ರಲ್ಲಿ ನಾಮಸೂಚಕ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಹುದ್ದೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿವೃತ್ತರಾದರು). ಹದಿನೇಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, A. S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ.

1834 ರಲ್ಲಿ, A. S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ವಯಸ್ಸಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗಿಂತ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ಹಿರಿಯ), ಅವರ ನಡುವೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. "ನಾವು ಅವರೊಂದಿಗೆ 22 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಕಾವ್ಯವು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ತಾಯಿ 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕವಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಸಂಯೋಜಕನ ತಂದೆ ಕೂಡ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಸದೇನಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಿರಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದರು. ಕವನ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಕವನ A. S. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಯಿತು. ಅವರು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕಾವ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅರ್ಥದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಬಹುಶಃ ಇದರಿಂದಾಗಿಯೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಗಾಯನ ಪರಂಪರೆಯು ಸಾಧಾರಣ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ಬಹುತೇಕ ರಹಿತವಾಗಿದೆ.

"ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು," "ಯಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಮೇಡನ್," "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್," "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್," "ದಿ ಫೈರ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈರ್ ಬರ್ನ್ಸ್" ನಂತಹ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ರಕ್ತದಲ್ಲಿ," "ಲಾರ್ಡ್." ನನ್ನ ದಿನಗಳು," "ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೇ, ದೇವರು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ."

"ಎ" ನಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ನಾವು ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ. S. ಪುಷ್ಕಿನ್. ಸ್ಕೂಲ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ" ಮತ್ತು "ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯವರ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್, ಎ. ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ" ಒ.ಐ. ಅಫನಸ್ಯೆವಾ, ಇ.ಎ. ಅನುಫ್ರೀವ್, ಎಸ್.ಪಿ. ಸೊಲೊಮಾಟಿನ್.

A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ" (1829) ಒಂದು ಎಲಿಜಿ. ಇದು ಮಹಾನ್ ಕವಿಯ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ಉದಾತ್ತ, ಸೌಮ್ಯ, ಸೌಮ್ಯ, ಪರಿಮಳಯುಕ್ತ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ" (ವಿ.ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ) ತತ್ವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೃತಿಯು ದೊಡ್ಡ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರೀತಿಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ನೋಡುವ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಬಯಕೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮಹಾನ್ ಭಾವನೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಕವಿ ಅತ್ಯಂತ ಲಕೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಟ್ರೋಪ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ: "ಪ್ರೀತಿ ಮರೆಯಾಯಿತು" ರೂಪಕ. ಪದಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಣವು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮೂರು ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ("ಪ್ರೀತಿ", "ತೊಂದರೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ", "ಪ್ರೀತಿಸಲು") ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಭಾವನೆಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ("ನಾನು", "ನೀವು", "ಇತರ"). ಪದ್ಯವು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಉತ್ತಮ ವಾಕ್ಯರಚನೆ, ಲಯಬದ್ಧ-ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಾತಿನ ಸಂಘಟನೆಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವುದಿಲ್ಲ. A. A. Alyabyev, A. E. Varlamov, T. A. Cui ಸೇರಿದಂತೆ ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಣಯಗಳ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಈ ಕವಿತೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು.

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕನು ಈ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕವಿತೆಯನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, B. M. ಶೆರೆಮೆಟೆವ್‌ಗೆ ಇದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ವಭಾವದ ಪ್ರಣಯವಾಗಿದೆ: ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಪ್ರಚೋದಕ, ಅಮಲೇರಿದ. ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಹೊಸ ಮುಖವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವಗತ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಜೀವನದ ಅರ್ಥದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಕೆಲಸವನ್ನು ಜೋಡಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಷ್ಠುರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯದ ಮಧುರವು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ; ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ತುಂಬಾ ನಯವಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪೌರುಷವಾಗಿದೆ.

ವಿರಾಮಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ನಾನು ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಉಸಿರಾಟವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸೀಸುರಾಗಳಾಗಿಯೂ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ದಯವಿಟ್ಟು ಗಮನಿಸಿ: ಪದ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ “ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಯಾವುದರಿಂದಲೂ ದುಃಖಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ”, ಎರಡನೆಯದು - “ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಯಾವುದರಿಂದಲೂ ದುಃಖಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ”) . ಅದೇ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

A. S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯ "ದಿ ಯಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಮೇಡನ್" ಅನ್ನು A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ "ಯುವಕ, ಕಟುವಾಗಿ ಅಳುತ್ತಾ, ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ಕನ್ಯೆಯಿಂದ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು" (1835; ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ). ಕವಿತೆಯನ್ನು ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ಆಂಥೋಲಾಜಿಕಲ್ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್" ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ - "ಪ್ರಾಚೀನರ ಅನುಕರಣೆ" ಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕವನಗಳು. A. S. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ಯಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಮೇಡನ್" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯವು ಒಂದು ಸಂಕಲನದ ಪ್ರಣಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್ (ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದ ಒಂದು ರಮಣೀಯ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ.

ಇಲ್ಲಿರುವ ಮಧುರವು ಪಠಣದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ (ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯು ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಪದ್ಯದ ಲಯವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯದ ಸುಮಧುರ ರಚನೆಯ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ (6/8 ಮತ್ತು 3/8).

A. S. Dargomyzhsky ನ "ಯಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಮೇಡನ್" ನ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ: ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ; ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯಿಂದ ಮಧುರ ಮಾದರಿಯ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಲಾಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಏನೋ ಇದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಬಾಸ್‌ನ ಬೆಳಕು, ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಧ್ವನಿ, ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಬೆನ್ ಮಾರ್ಕಾಟೊ (“ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ನೋಡಿ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು”) ಎಂದರೆ ಶಬ್ದದ ತೀವ್ರತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧುರ ನೋಟ: ಪಿಯಾನೋ ತೀರ್ಮಾನ , ಅದು ಇದ್ದಂತೆ, ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

"ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" (ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಪ್ರಣಯ) - ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಪ್ರಣಯ. ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತಾಜಾ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅಂಶವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಒಂದು ಬೈಬಲ್ನ ಶೈಲೀಕರಣವಾಗಿದೆ (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಸೊಲೊಮನ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಅವರ ಪಠ್ಯವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಇಂದ್ರಿಯ ಬಣ್ಣವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತವು ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದೆ, ಮೃದುತ್ವ, ಬೆಳಕು, ಅನುಗ್ರಹ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸೊಗಸಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬಲಗೈ ಕಂಪನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಶಾಂತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ. ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹನಿಗಳಂತೆಯೇ ಎಂಟನೆಯ ಅಳತೆಗಳಿವೆ. ಸೆಂಪರ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಎಂಬ ಪ್ರಕಾಶಮಾನ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಇಡೀ ಭಾಗವು ಒಂದೇ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಪದನಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಣಯದ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಚಲನಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ.

ಎಫ್ ಮೇಜರ್‌ನಿಂದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ - ಸಿ, ಎ, ಇ, ಎ.

ಭಾಗ II ರಲ್ಲಿ - D, C, B, F.

ಮೊದಲ ಪದ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣೀಯ ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಗೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹ, ಆನಂದ ಮತ್ತು ದಣಿವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ("ಫ್ರಾಗರ್ಸ್") ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಅಪಶ್ರುತಿಯ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್ಸ್ ಎಷ್ಟು ಮಸಾಲೆಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ತುಂಬಾ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಈ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ, ಪೆಡಲ್ನ ಪಾತ್ರವು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ (ಇಡೀ ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ, ಕಾನ್ ಪೆಡ್). ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮೇಲ್ಪದರಗಳು ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಮುನ್ನುಡಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮಾಧುರ್ಯವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಅಲಂಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ("ಶುದ್ಧ, ಜೀವಂತ ನೀರು ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ").

"ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಪ್ರಣಯದ ಅದ್ಭುತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಆಂತರಿಕ ಉತ್ಸಾಹವು ಅದರಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯ "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್" ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಣಯ-ಸೆರೆನೇಡ್ ಆಗಿದೆ, ನೈಜ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯದಂತೆ.

"ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರು ನವೆಂಬರ್ 13, 1824 ರಂದು ಬರೆದರು; 1827 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕವಿತೆಯ ಪಠ್ಯವು ಎ.ಎನ್. ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತು, ಅವರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಿದರು. ಕವಿತೆಯ ಸ್ಟ್ಯಾಂಜೈಕ್ ರಚನೆಯು ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನ ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಚೈಕ್ ಮೀಟರ್‌ಗಳ ಪರ್ಯಾಯದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ನಿಗೂಢ ರಾತ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ತೂರಲಾಗದ, ತುಂಬಾನಯವಾದ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ವಾಡಾಲ್ಕ್ವಿವಿರ್ ಅನ್ನು ತುಂಬುವ ಶಬ್ದದಿಂದ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಣಯವನ್ನು ರೊಂಡೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪಲ್ಲವಿಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ("ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್") ಧ್ವನಿ-ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಇದು ಮೃದುವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ನಿರಂತರ ತರಂಗವಾಗಿದೆ.

“ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೂನ್ ಏರಿದೆ” ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ವಾಡಾಲ್ಕ್ವಿವಿರ್ ಶಬ್ದದ ನಂತರ - ರಾತ್ರಿ ಬೀದಿಯ ಮೌನ. 6/8 ಪಲ್ಲವಿ ಮಾಧುರ್ಯದ ವಿಶಾಲವಾದ, ಮೃದುವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಸಂಕುಚಿತ, ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ¾ ಲಯಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ನಿಗೂಢತೆ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢತೆಯ ವಾತಾವರಣವು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವದಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಂತೆ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಜಾಗರೂಕತೆ, ವಿರಾಮಗಳ ಗಾಳಿ. ಬೊಲೆರೊ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸುಂದರ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಪ್ರಣಯದ ಎರಡನೇ ಸಂಚಿಕೆ (ಮೊಡೆರಾಟೊ, ಅಸ್-ದುರ್, "ಥ್ರೋ ಆಫ್ ದಿ ಮಂಟಿಲ್ಲಾ") ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ನೃತ್ಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು - ಬೊಲೆರೊ. ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಉತ್ಸಾಹಿ ಪ್ರೇಮಿಯ ಚಿತ್ರವು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಸ್ವರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬೊಲೆರೊ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ("ಎರಕಹೊಯ್ದ-ಕಬ್ಬಿಣದ ರೇಲಿಂಗ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ").

ಹೀಗಾಗಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸೆರೆನೇಡ್ ಅನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಚಿಕಣಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು.

"ಇಟ್ ಬರ್ನ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಬ್ಲಡ್" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಫೈರ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈರ್ ಬರ್ನ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಬ್ಲಡ್" (1825; 1829 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ) ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಲಡ್" ನ ಪಠ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ಹಾಡುಗಳು” (ಅಧ್ಯಾಯ I , ಚರಣಗಳು 1-2). ಇಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬೈಬಲ್ನ ಮೂಲದ ಸೊಂಪಾದ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಶೈಲೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕವಿಯು 1810-1820ರ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಎಲಿಜಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಇಂದ್ರಿಯ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. (ಪರಿಭಾಷೆಗಳು: "ಆಸೆಯ ಬೆಂಕಿ", "ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ದಿನ ಸಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ", ಪದಗುಚ್ಛಗಳು: "ರಾತ್ರಿ ನೆರಳು", "ಕೋಮಲ ತಲೆ") ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್ನ ಸೊಂಪಾದ ಶೈಲಿಯ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಬಲವಾದ ಉನ್ನತ ಶಬ್ದಕೋಶ: "ನಿಮ್ಮ ಚುಂಬನಗಳು / ಸಿಹಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ ನನಗೆ ಮಿರ್ ಮತ್ತು ವೈನ್ ಗಿಂತ", "ಮತ್ತು ಅವನು ಶಾಂತಿಯಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲಿ," "ರಾತ್ರಿಯ ನೆರಳು ಚಲಿಸುತ್ತದೆ."

"ಮೈ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್ ಸಿಟಿ" ಎಂಬ ಚಿಕಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಕವಿತೆಯನ್ನು "ಅನುಕರಣೆಗಳು" ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಮೂಲವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

"ಇಟ್ ಬರ್ನ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಬ್ಲಡ್" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: ಇದು ಪ್ರೀತಿಯ ಉತ್ಕಟ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಘೋಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪರಿಚಯದ ಸುಮಧುರ ಆಭರಣವು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಟ್ಟಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಲಯವು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ (ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ), ಧ್ವನಿಯು ದೃಢವಾದ, ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ "ಮಿರ್ರ್ ಮತ್ತು ವೈನ್ ನನಗೆ ಸಿಹಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಪದದ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ." ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ, ಧ್ವನಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ ಇದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ (p, docle, "ನಿಮ್ಮ ಸೌಮ್ಯವಾದ ತಲೆಯನ್ನು ನನ್ನ ಕಡೆಗೆ ಬಗ್ಗಿಸಿ") ಅದೇ ವಿನ್ಯಾಸವು ವಿಭಿನ್ನ, ಹೆಚ್ಚು ಪೂಜ್ಯ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸುಸ್ಥಿರ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಗೂಢ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಭಾಗದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅನುಗ್ರಹದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಪ್ರಾರ್ಥನೆ" ("ಹರ್ಮಿಟ್ ಫಾದರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಮ್ಯಾಕ್ಯುಲೇಟ್ ವೈವ್ಸ್") ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದ A. S. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ "ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಮೈ ಡೇಸ್" ರ ಪ್ರಣಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ.

"ಪ್ರಾರ್ಥನೆ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಆರು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - 1836 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ. ಇದು ಮಹಾನ್ ಕವಿಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

1836 ರಲ್ಲಿ A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಚಕ್ರವು ಪವಿತ್ರ ವಾರದ ಘಟನೆಗಳ ಸ್ಮರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು I. Yu. ಯೂರಿಯೆವಾ "ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮ" ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ: ಬುಧವಾರ ಸೇಂಟ್ನ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನವಾಗಿದೆ. ಎಫ್ರೇಮ್ ಸಿರಿಯನ್. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅದರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. "ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅಲ್ಮಾನಾಕ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ("ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಕ್ಷಣ" - ಸಂಖ್ಯೆ 5, 2004) "ಪುಶ್ಕಿನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಗಿ" ಲೇಖನದಲ್ಲಿ N.Ya. ಬೊರೊಡಿನಾ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ "ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತದೆ; ಒಂದನ್ನು (ಕೆಲವರಲ್ಲಿ) ಒಬ್ಬರ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ, ನೆಲಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ನಮಸ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ”!

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ “ಪ್ರಾರ್ಥನೆ” (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಈ ಕವಿತೆಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ಸೇಂಟ್ ಎಫ್ರೇಮ್ ದಿ ಸಿರಿಯನ್ ಅವರ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಲೇಖನದ ಮೇಲೆ) ಆಧಾರಿತ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - “ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಮೈ ಡೇಸ್ ."

ಈ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು ಏನು?

ಪ್ರಣಯವು ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಆಳ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಣ, ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾದ - ಪ್ರಾರ್ಥನಾಶೀಲತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ! - ನುಗ್ಗುವಿಕೆ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ಒಕ್ಕೂಟವು "ನಮ್ರತೆ, ತಾಳ್ಮೆ, ಪ್ರೀತಿ," ಪರಿಶುದ್ಧತೆ, ಅಪನಿಂದೆ, ದುರಾಶೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಫಲ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳದಿರುವಿಕೆಯ ಆತ್ಮದ ಬಗ್ಗೆ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಬಹಿರಂಗವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಂತೆ. ಎಫ್ರೇಮ್ ಸಿರಿಯನ್ "ಅಜ್ಞಾತ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಆದ್ದರಿಂದ A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು A. S. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಯು ನಮ್ಮ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾನವ ಆತ್ಮವನ್ನು ಬೆಳಕಿನ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ.

ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೇ, ದೇವರು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ,

ಮತ್ತು ಬಿರುಗಾಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ದುಃಖದಲ್ಲಿ,

ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಜನ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ,

ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಕತ್ತಲೆಯ ಪ್ರಪಾತಗಳಲ್ಲಿ!

ಎಲ್ಲಾ "ದೈವಿಕ" ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಶ್ರವಣ, ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟು, "ದೇವರು" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹಿಡಿಯುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು "ಭೂಮಿಯ ಡಾರ್ಕ್ ಪ್ರಪಾತಗಳನ್ನು" ಈ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಲೈಸಿಯಮ್ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಗಳು ಇದ್ದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲ (ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಆಲ್ ರುಸ್ನ ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಅಲೆಕ್ಸಿ II ರ ಆಶೀರ್ವಾದದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ I. Yu. Yuryeva ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ನಾವು ಅಂತಹ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ), ಇದು ಒಂದು ಕವಿತೆ- ನಮ್ಮ ಯುವ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಅಪರಾಧಿ ಒಡನಾಡಿಗಳನ್ನು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದನು - ಅವನು ಅವರಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಿದನು! ಮತ್ತು ಈ ಕವಿತೆಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೂಲವಿದೆ - ಸೇಂಟ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಬೆಸಿಲ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್: “ಓ ಕರ್ತನೇ, ಭೂಮಿಯ ಮರುಭೂಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಾತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದವನು, ಮರುಭೂಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಪ್ರಪಾತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದವನು, ತೀರ್ಪಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದಿರುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೆರೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಕಹಿ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ದುಃಖಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇರುವವರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಓ ದೇವರೇ, ನೆನಪಿಡಿ.

ಒಂದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಅದರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೂಲದಿಂದ ಹರಿದ ನಂತರ, ನಾವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅದರ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಿ, ಇವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ, ಅಸಮಾನವಾದ ವಿಷಯಗಳು: ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಅಭಿನಂದಿಸುವಿಕೆ, ಅವರಿಗೆ ಶುಭಾಶಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಳುಹಿಸುವುದು ಮತ್ತು - ಅವರಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುವುದು, "ಪವಿತ್ರ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ"!

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯದ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯು “ದೇವರು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ”, ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವು ಕವಿತೆಯ ಆಳವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನಿಕಟ, ಚಿಂತನಶೀಲ, ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. "ಪವಿತ್ರ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಲು" ಒಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ತಿಳುವಳಿಕೆ; ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರತೆ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತವು ನಮಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಭಾವನೆಗಳು.

ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೇಗೆ ಸಂತೋಷಪಡಬಾರದು: ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಣಯದೊಂದಿಗೆ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವುದು!

ನಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲು, ನಾವು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ:

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಅದೇ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಷಕಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲವೇ?!) - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್.

1840-1850ರ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ A. S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವು ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಾಪಕ.

A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, A. S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು: “ನಾನು ಶಬ್ದವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಸತ್ಯ ಬೇಕು."

ನಾವು, ತುಲಾ ನಿವಾಸಿಗಳು, A. S. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ನಮ್ಮ ಸಹ ದೇಶವಾಸಿ ಎಂದು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇವೆ!