ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ರೇಮಂಡ್‌ಗೆ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ರೇಮಂಡ್‌ನ ಬ್ಯಾಲೆಟ್
ಬ್ಯಾಲೆ "ರೇಮಂಡಾ" ನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಪ್ರೀತಿಯ ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಭಾವನೆಗಳು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಲು ಈ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅನನ್ಯ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ "ರೇಮಂಡಾ" ಅನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - 1984 ರಲ್ಲಿ ("ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನ") ಮತ್ತು 2003 ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಕಥೆಯನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಅವನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಉದ್ದವಾಗುವುದು ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್‌ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಪೆಟಿಪಾ ಅವರು ದುರ್ಬಲ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಪಾಶ್ಕೋವಾ ಅವರ ತಪ್ಪು ಮೂಲಕ ಸಿಕ್ಕಿದ ಸಂಕಟದಿಂದ ಹೊರಬಂದರು, "ನೃತ್ಯ." ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಪೆಟಿಪಾ "ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂಬುದನ್ನು "ನೃತ್ಯ" ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, ಸಾಮೂಹಿಕ ನೃತ್ಯದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕರ ಹೊಸ ನೋಟಗಳು ಬ್ಯಾಲೆನ ಸೂಟ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಿಮೆಂಟ್ ಮಾಡಲು ಕರೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪುರುಷ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಿದ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಇದನ್ನು ರೇಮಂಡಾ ಅವರ ಆಸ್ತಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು.
ನಾಯಕಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಪೆಟಿಪಾ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡರು, ತನ್ನ ಕೈ ಮತ್ತು ಹೃದಯಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಜಿದಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಾಯಕ ಕುಣಿಯುತ್ತಾನೆ, ವಿರೋಧಿ ನಾಯಕ ಸನ್ನೆ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಹಳೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಂತೆ ನೃತ್ಯ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆದರು.
1984 ರಲ್ಲಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮದ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಪಡದಿರಲು ಶಕ್ತರಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ, ವೈಟ್ ಲೇಡಿಯನ್ನು ಮರೆವುಗಳಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕಾರಣರಾಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಅವಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ "ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ" ಸೇವೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ರೇಮಂಡ್ ಅವರ ಕನಸುಗಳು - ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕನಸುಗಳ ಸಂಶೋಧನಾ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ - ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕನಸುಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು.
ಪ್ರದರ್ಶನದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಹಕರಿಸಿದ ಕಲಾವಿದ ಸೈಮನ್ ವಿರ್ಸಲಾಡ್ಜೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಸ್ಕೆಚ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ - ಇದು ಮತ್ತೆ ಈ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿದೆ. ಸ್ಕೆಚ್ನ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಿಂಜರಿಕೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ರಹಸ್ಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ.
2003 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ "ರೇಮಂಡ" ವಿನ್ಯಾಸವು 1984 ರಲ್ಲಿ "ರೇಮಂಡಾ" ಧರಿಸಿದ್ದ ಬಟ್ಟೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಬಹುದು. ಮೊದಲನೆಯದು "ಬಿಳಿ", ಎರಡನೆಯದು - "ನೀಲಿ". ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ನೀಲಿ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಸೈಮನ್ ವಿರ್ಸಲಾಡ್ಜೆ ರೇಮಂಡಾವನ್ನು 1989 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಚಿಂತನೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉಲ್ಲೇಖದಿಂದ ವಿವರಿಸಬಹುದು: “ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಶಾಂತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ವಯಂಪೂರ್ಣತೆ. ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿಲ್ಲ, ದಪ್ಪ, ತೂರಲಾಗದ, ಎತ್ತರದ ಹಿಮಭರಿತ ಶಿಖರದ ಮೇಲೆ ಆಕಾಶದ ಆಳವಾದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಂತೆ...”.
ಯಾರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ
ವಯಸ್ಕರಿಗೆ, ಬ್ಯಾಲೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ.
ನೀವು ಯಾಕೆ ಹೋಗಬೇಕು
- ದೇಶದ ಪ್ರಮುಖ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪೌರಾಣಿಕ ಬ್ಯಾಲೆ ನೋಡುವ ಅವಕಾಶ
- ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ
- ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಅವಕಾಶ
ನೀವು ಟಿಕೆಟ್ ಖರೀದಿಸಬಹುದು ಬ್ಯಾಲೆ "ರೇಮಂಡ"ನಮ್ಮ ಪಾಲುದಾರರ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ
ನಮ್ಮ ಪಾಲುದಾರರಿಂದ ಸರಕುಗಳು ಮತ್ತು ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನೀವು ನಮ್ಮ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೋನಸ್ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು, ಅದನ್ನು ಯಾವುದೇ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಈವೆಂಟ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕೂಪನ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಸೂಕ್ತವಾದ ಬಟನ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಿಕ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ನೀವು ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳು, ಕೂಪನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸರಕುಗಳು ಮತ್ತು ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಬಹುದು. ನೀವು ಖರೀದಿಯನ್ನು ಮಾಡಬಹುದಾದ ಪಾಲುದಾರರ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮರುನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸರಕು ಮತ್ತು ಸೇವೆಗಳ ವೆಚ್ಚವು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಬೆಲೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು.
"ರೇಮಂಡಾ" ಬ್ಯಾಲೆನ ಮೊದಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಹಾನ್ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ. ನಿರ್ಮಾಣವು ಸ್ವತಃ ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಹಂಸ ಹಾಡಿನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ರಚನೆಯ ನಂತರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ನಿಧನರಾದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ, "ರೇಮಂಡಾ" ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿಲ್ಲ.
ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಲಿಡಿಯಾ ಪಾಶ್ಕೋವಾ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳ ಕೆಲಸವು ತುಂಬಾ ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ, ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಮೂಲವಲ್ಲ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕ, I. ವ್ಸೆವೊಲೊಜ್ಸ್ಕಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ನೀಡಿದರು.
1900 ರಿಂದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಲವಾರು ಯಶಸ್ವಿ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದದ್ದು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಅವರ 1984 ರ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ.
2003 ರಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ "ರೇಮಂಡಾ" ಅನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಭವ್ಯವಾದ, ಆಡಂಬರದ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನನಾದನು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಕರವಾದ ಹಂಗೇರಿಯನ್, ಸರಸೆನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.
ಬ್ಯಾಲೆ "ರೇಮಂಡ" ದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು:
- ಕೌಂಟೆಸ್ ಸಿಬಿಲ್ಲಾ ಡಿ ಡೋರಿಸ್
- ರೇಮಂಡಾ, ಕೌಂಟೆಸ್ನ ಸೊಸೆ
- ಆಂಡ್ರ್ಯೂ II, ಹಂಗೇರಿಯ ರಾಜ
- ನೈಟ್ ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್, ರೇಮಂಡಾ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ
- ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್, ಸರಸೆನ್ ನೈಟ್
- ಕ್ಲೆಮೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್, ರೇಮೊಂಡಾದ ಸ್ನೇಹಿತರು
ಈ ನಾಟಕವು ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೈಟ್ ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಕರ್ಷಕ ಪ್ರೀತಿಯ ರೇಮಂಡಾ ಡಿ ಡೋರಿಸ್ ಇದ್ದಾರೆ. ಕ್ರುಸೇಡರ್ನ ಶತ್ರು, ಸರಸೆನ್ ನೈಟ್ ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್, ತನ್ನ ವಧುವನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲು ಮತ್ತು ಯೋಜಿತ ವಿವಾಹವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬಯಸಿದ ಮದುವೆಯು ಇನ್ನೂ ನಡೆಯುತ್ತದೆಯೇ, ರೇಮಂಡಾ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಟಿಕೆಟ್ ಖರೀದಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದವರು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಬ್ಯಾಲೆ "ರೇಮಂಡಾ" ಗೆ ಟಿಕೆಟ್ ಖರೀದಿಸಿ
ನೀವು ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಬಹುಶಃ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಟಿಕೆಟ್ ಏಜೆಂಟ್ ಹೊಂದಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ. 10 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ನಮ್ಮ ಸೇವೆಯು ಸಾವಿರಾರು ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿರಾಮವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ.
ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಿಂದ ನೀವು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕ ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ನೀವು ಆನ್‌ಲೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡಬಹುದು. ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಫೋನ್ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ನೀವು ಕರೆ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಅಸ್ಕರ್ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಾಹಕರು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ.
ನಮ್ಮ ಸೈಟ್‌ನ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ನೀವು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೀರಿ:
- ಟಿಕೆಟ್ ದೃಢೀಕರಣ ಖಾತರಿ
- ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಕೊರಿಯರ್ ವಿತರಣೆ
- ಬ್ಯಾಲೆ "ರೇಮಂಡಾ" ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಬೆಲೆ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಘಟನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಆಯ್ಕೆ
- ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಬೋನಸ್
- ಅನುಕೂಲಕರ ಪಾವತಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆ
ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಬನ್ನಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ.
ಆಕ್ಟ್ I
ಕೌಂಟೆಸ್ ಸಿಬಿಲ್ಲೆ ಡಿ ಡೋರಿಸ್‌ನ ಸೋದರ ಸೊಸೆ ಯುವ ರೇಮಂಡಾ, ನೈಟ್ ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್‌ಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. ನೈಟ್ ತನ್ನ ವಧುವಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು ಕೋಟೆಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಾಜ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ II ನೇತೃತ್ವದ ನಾಸ್ತಿಕರ ವಿರುದ್ಧ ಅಭಿಯಾನಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕು.
ರೇಮಂಡ್ ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.
ರಾತ್ರಿ. ಕನಸುಗಳ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಉದ್ಯಾನವು ರೇಮಂಡಾ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹುಡುಗಿಯ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ - ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್. ಸಂತೋಷದ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಬದಲಾಗಿ, ರೇಮಂಡಾ ಅಪರಿಚಿತ ಈಸ್ಟರ್ನ್ ನೈಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ಪ್ರೀತಿಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಘೋಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ರೇಮಂಡ್ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ರಜ್ಞೆ ತಪ್ಪಿ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ. ಮರೀಚಿಕೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ.
ಬೆಳಗಾಗುತ್ತಿದೆ. ಅವಳ ರಾತ್ರಿಯ ದೃಷ್ಟಿ ಪ್ರವಾದಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ರೇಮಂಡ್ ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಮೇಲಿನಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ವಿಧಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಕ್ರಿಯೆ II
ಡೋರಿಸ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ - ಒಂದು ಹಬ್ಬ. ಇತರ ಅತಿಥಿಗಳ ಪೈಕಿ ಸರಸೆನ್ ನೈಟ್ ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್, ಭವ್ಯವಾದ ಪರಿವಾರದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಭಯದಿಂದ ರೇಮಂಡ್ ತನ್ನ ರಾತ್ರಿಯ ಕನಸುಗಳ ನಿಗೂಢ ನಾಯಕನನ್ನು ಅವನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್ ತನ್ನ ಕೈ ಮತ್ತು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ರೇಮಂಡಾ ಶಕ್ತಿ, ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ರೇಮಂಡಾ ಆಹ್ವಾನಿಸದ ವರನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಅಭಿಯಾನದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನೈಟ್ಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಾರೆ.
ರಾಜ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ II ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಮತ್ತು ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಯುತ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್ನನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ.
ಕ್ರಿಯೆ III
ರಾಜ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ II ರೇಮಂಡ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ನರನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹಂಗೇರಿಯ ರಾಜನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ, ಮದುವೆಯ ಆಚರಣೆಯು ದೊಡ್ಡ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಮುದ್ರಿಸಿ
ಪಾತ್ರಗಳು:
- ರೇಮೊಂಡಾ, ಕಾಮ್ಟೆಸ್ಸೆ ಡಿ ಡೋರಿಸ್
- ಕೌಂಟೆಸ್ ಸಿಬಿಲ್ಲಾ, ರೇಮೊಂಡಾ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ
- ಡೋರಿಸ್ ಮನೆಯ ಪೋಷಕ ಬಿಳಿ ಮಹಿಳೆಯ ಪ್ರೇತ
- ನೈಟ್ ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್, ರೇಮಂಡಾ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ
- ಹಂಗೇರಿಯ ರಾಜ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ II
- ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್, ಸರಸೆನ್ (ಅರಬ್) ಶೇಖ್
- ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಡಿ ವೆಂಟಡೋರ್, ಪ್ರೊವೆನ್ಸಲ್ ಟ್ರೂಬಡೋರ್
- ಬೆರೆಂಗರ್, ಅಕ್ವಿಟೈನ್ ಟ್ರೂಬಡೋರ್
- ಡೋರಿಸ್ ಕ್ಯಾಸಲ್‌ನ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಸೆನೆಸ್ಚಲ್
- ರೇಮಂಡಾನ ಇಬ್ಬರು ಸ್ನೇಹಿತರು
- ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೈಟ್ಸ್, ಸಾರಾಸೆನ್ ನೈಟ್ಸ್, ಹೆಂಗಸರು, ಪುಟಗಳು, ವಸಾಲ್ಗಳು, ನೈಟ್ಸ್, ಟ್ರಬಡೋರ್ಗಳು, ಹೆರಾಲ್ಡ್ಗಳು, ಮೂರ್ಸ್, ಪ್ರೊವೆನ್ಕಾಲ್ಸ್, ರಾಜ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಸೇವಕರು.
ಕ್ರಿಯೆಯು ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.
ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ
1896 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕ, I. ವ್ಸೆವೊಲೊಜ್ಸ್ಕಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ರೇಮೊಂಡಾಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಸಮಯವು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ: ಬ್ಯಾಲೆ ಈಗಾಗಲೇ 18978/98 ಋತುವಿನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. "ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಆದೇಶಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನನಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತವೂ ಅವರಿಗೆ ಹೊಸದೇನಲ್ಲ: ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಮಜುರ್ಕಾ ಮತ್ತು ಎರಡು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು, ಅದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು.
ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಯೋಜನೆಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ 2 ನೇ ಅರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ (1818-1910) ಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. "ರೇಮಂಡ" ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು L. ಪಾಶ್ಕೋವಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (1850-?; 1917 ರ ನಂತರ ಅವಳ ಗುರುತು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ), ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ರಷ್ಯನ್-ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರ, ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪತ್ರಿಕೆ "ಫಿಗರೊ" ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಿಜ, ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಅಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿವೆ.
"ರೇಮಂಡಾ" ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನೈಟ್‌ನ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಾಜ ಆಂಡ್ರೇ, ಸರಸೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜೇತರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ದೃಶ್ಯವಾಯಿತು. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ರೇಮಂಡಾದ ಮೊದಲ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1896 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸ್ಕೆಚ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ಸಡಿಲವಾದ ತುದಿಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟಲು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಳಿಯ ಡಚಾ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಓಜೆರ್ಕಿಯಿಂದ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಹತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಯೋಚಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ ..." ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹೊರಟುಹೋದ ಆಚೆನ್ನಿಂದ, ಅವರು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಸಿಂಫನಿ ಮುಗಿದಿದೆ ಮತ್ತು ರೇಮಂಡಾದ ಕೆಲಸವು ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವೈಸ್ಬಾಡೆನ್ ರೆಸಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಆಚೆನ್ನಿಂದ ಹೋದರು. ರೇಮೊಂಡಾದ ಮೊದಲ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಮುಂದಾದರು.
ಅಂತಹ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಏಕಕಾಲಿಕತೆಯು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಗುರುತನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದೆ: ರೇಮಂಡಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ, ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅದು ತರುವಾಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಬರೆಯುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಿತು: "ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕರು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯ ಸಹಯೋಗಿ ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು." ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರು ಪೆಟಿಪಾಗೆ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಪೆಟಿಪಾ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಅವರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. “... ಈ ಕಬ್ಬಿಣದ ಸಂಕೋಲೆಗಳು ರೂಪದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲವೇ? ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲವೇ? ಸಂಯೋಜಕರು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಕೇಳಿದರು.
"ಅಂತಹ ಸಮುದಾಯದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ರೂಢಿಯಾಗಿ ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ವಿ. ಕ್ರಾಸೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಜಂಟಿ ವ್ಯವಹಾರವಾಯಿತು, ಅವರು ನೃತ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಿಂಫೊನೈಸ್ ಮಾಡುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ."
ರೇಮಂಡಾಗೆ ಸ್ಕೋರ್ 1897 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಪೆಟಿಪಾಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಹಳೆಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ದೃಶ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಯುಗವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ರೇಮಂಡ್, ಅದೇ ವಿ. ಕ್ರಾಸೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಕಾರ, “ಒಂದು ಹಂಸಗೀತೆ ... ಈ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸೌಂದರ್ಯವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ, ದೃಢೀಕರಿಸುವ, ಆದರೆ ಅದರ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ದಣಿದಿದೆ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಷಯ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಶೈಲಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಪೆಟಿಪಾ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರ ಮಾತುಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: “ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಅಪರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಸ, ಮೂಲ, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿವೆ ... ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂಶಗಳು ಅವುಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ರೂಪ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಅನುಗ್ರಹದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ ... ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ತೋರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಇಡಬೇಕು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಅದನ್ನು ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿರಿ.
ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜನವರಿ 7 (19), 1898 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಹೊಸ ವಿಜಯವಾಯಿತು. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಲಾರೆಲ್ ಮಾಲೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯಗಾರರಿಂದ ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಓದಲಾಯಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು A. ಗೋರ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ರೇಮಂಡಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1908 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ರೇಮಂಡಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದನ್ನು ಇತರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ.
ಕಥಾವಸ್ತು
ರೇಮಂಡಾ ಹೆಸರಿನ ದಿನದಂದು ಕಾಮ್ಟೆಸ್ಸೆ ಡಿ ಡೋರಿಸ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಆಚರಣೆ. ಟ್ರಬಡೋರ್‌ಗಳಾದ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಡಿ ವೆಂಟಡೋರ್ ಮತ್ತು ಬೆರೆಂಜರ್ ಯುವ ಪುಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇಲಿ ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅತಿಥಿಗಳು ವಯೋಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಲೂಟ್‌ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಯಾರೋ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಪರಿವಾರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಕೌಂಟೆಸ್ ಸಿಬಿಲ್ಲಾ, ಸೋಮಾರಿತನಕ್ಕಾಗಿ ಯುವಕರನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗರು ಮತ್ತೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡೋರಿಸ್ ಕುಟುಂಬದ ಪೋಷಕರಾದ ವೈಟ್ ಲೇಡಿಯ ಕೋಪದಿಂದ ಸಿಬಿಲ್ ಯುವಜನರಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಆಕೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಗೂಡಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ. ಬಿಳಿ ಮಹಿಳೆ ಆಲಸ್ಯವನ್ನು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಿಧೇಯತೆಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಡೋರಿಸ್‌ನ ಮನೆಯ ಮೇಲೆ ಅಪಾಯವುಂಟಾದಾಗ ಅವಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಹುಡುಗಿಯರು ಹಳೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೌಂಟೆಸ್ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾರೆ. ಕೊಂಬಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಕೇಳಿಬರುತ್ತಿವೆ, ಸೆನೆಸ್ಚಲ್ ರೇಮಂಡಾ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್‌ನಿಂದ ಸಂದೇಶವಾಹಕನ ಆಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ: ನಾಳೆ ಅವನು ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಾನೆ. ಯುವತಿಯ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು ಅಭಿನಂದಿಸಲು ವಸಾಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ರೈತರು ಬರುತ್ತಾರೆ. ಸೆನೆಸ್ಚಲ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಪುರುಷರನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಪದವಿಯ ನಂತರ, ರೇಮಂಡ್ ವೀಣೆಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ರಜಾದಿನವು ಗದ್ದಲವಾಗಿತ್ತು, ಅತಿಥಿಗಳು ಚದುರಿಹೋದರು. ದಣಿದ ರೇಮಂಡಾ ಬೆಳದಿಂಗಳ ತಾರಸಿಯ ಮೇಲೆ ನಿದ್ದೆಗೆ ಜಾರುತ್ತಾಳೆ. ಘೋಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ವೈಟ್ ಲೇಡಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರೇಮಂಡಾಗೆ ಅವಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ರೇಮಂಡ್ ಪಾಲಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಡೋರಿಸ್ ಕ್ಯಾಸಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಉದ್ಯಾನದ ಮೇಲಿರುವ ತಾರಸಿ. ಇಲ್ಲಿ, ವೈಟ್ ಲೇಡಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ, ರೇಮಂಡಾ ಬರುತ್ತದೆ. ಉದ್ಯಾನವು ಮಂಜಿನಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ತೆರವುಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ರೇಮಂಡಾ ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಹುಡುಗಿ ಮೊದಲು ಶೇಖ್ ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್. ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ರೇಮಂಡ್ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹುಡುಗಿ ದೆವ್ವಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಬೆಳಗಾಗುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರೇತಗಳು ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತವೆ. ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಪುಟಗಳು ರೇಮಂಡಾಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಧಾವಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಕೋಟೆಯ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಬೆಳಿಗ್ಗೆಯಿಂದ ಉತ್ಸವಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ. ನೈಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಬಡೋರ್ಗಳು ಬರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ರೇಮಂಡ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ನನ್ನು ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್ ದೊಡ್ಡ ಪರಿವಾರದೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಒಳನುಗ್ಗುವವರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಹುಡುಗಿ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಕೌಂಟೆಸ್ ಸಿಬಿಲ್ಲಾ ಆತಿಥ್ಯದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್ ತನ್ನ ಕೈ ಮತ್ತು ಹೃದಯವನ್ನು ರೇಮಂಡಾಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಸತ್ಕಾರ ಮಾಡಲು ಅವನು ತನ್ನ ಪರಿವಾರಕ್ಕೆ ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೋಜಿನ ಮಧ್ಯೆ, ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್ ರೇಮಂಡಾವನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಮತ್ತು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಾಜ ಆಂಡ್ರೇ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಬ್ಯಾನರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನೈಟ್ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಹೋರಾಡಿದರು. ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ರೇಮಂಡಾನನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾಜನು ಯುದ್ಧದ ಮೂಲಕ ವಿವಾದವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಘೋಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ವೈಟ್ ಲೇಡಿ ಕೋಟೆಯ ಗೋಪುರದ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾಂತಿಯಿಂದ ಸಾರಾಸೆನ್ ಅನ್ನು ಕುರುಡಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಅವನನ್ನು ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಜ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಕೈ ಸೇರುತ್ತಾನೆ.
ಕೋಟೆಯ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯ ಹಬ್ಬವು ಗದ್ದಲದಂತಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿರುವ ಕಿಂಗ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಹಬ್ಬವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಸಂಗೀತ
"ರೇಮಂಡಾ" ಸಂಗೀತವು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸೌಂದರ್ಯ, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಔದಾರ್ಯವನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಯುರೋಪಿಯನ್" ಮತ್ತು "ಪೂರ್ವ" ಅಂತಃಕರಣಗಳ ನಾಟಕೀಯ ವಿರೋಧ; ನೃತ್ಯ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೂಟ್‌ಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ I, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮಧುರ. ಆಕ್ಟ್ II ರ ಲವ್ ಡ್ಯುಯೆಟ್ - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅಡಾಜಿಯೊ, ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೃತ್ಯವು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಆಕರ್ಷಕ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ಲಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಕೊನೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೊದಲು ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಲವ್" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೇಮಂಡಾ ಮತ್ತು ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ನ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಸುಂದರ ಮಧುರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಾಯಿದೆಯ ಕೇಂದ್ರವು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್ ಆಗಿದೆ. ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾನಪದ ಸ್ವರಗಳು (ವೆರ್ಬಂಕೋಸ್) ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ, ಅವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ - ಗ್ರೇಟ್ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯ, ಝಾರ್ದಾಸ್, ಮಕ್ಕಳ ನೃತ್ಯ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯ, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ.
L. ಮಿಖೀವಾ
ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ್ತಿ ಲಿಡಿಯಾ ಪಾಶ್ಕೋವಾ ಅವರು "ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನೈಟ್ಸ್ ದಂತಕಥೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಬ್ಯಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಅವರು ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ (1893, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ) ಗಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇವಾನ್ ವ್ಸೆವೊಲೊಜ್ಸ್ಕಿ ಕೂಡ ರೇಮಂಡಾ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನ "ಮುಕ್ತಾಯ" ದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಪೆಟಿಪಾ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್‌ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ವಿವರವಾದ ಯೋಜನೆ-ಆದೇಶವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅವರು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, "ರೇಮಂಡಾ" ನ ಸನ್ನಿವೇಶ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಸಹ-ಲೇಖಕರು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಹೊರಬೇಕು. ಮತ್ತು ಅವಳು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ, ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಕ್ರಿಯೆ, ನೀರಸ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಎಂಭತ್ತು ವರ್ಷದ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದೃಶ್ಯಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲ, ಅದು ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ಮೌಲ್ಯವಾಗಿರಬೇಕು.
ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ಗೆ, "ರೇಮಂಡಾ" ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಇಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತದ ನಿಜವಾದ ಸುಧಾರಕ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪೆಟಿಪಾ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ಲಕೋನಿಸಂ ಅನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ.
ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾಲೆ ತಜ್ಞ ಯೂರಿ ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು: "ರೇಮಂಡಾದ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷವು ನೃತ್ಯ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೇರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೃತ್ಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಬದಿಗಳಿಂದ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.
ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗೆಲ್ಲುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ಬರೆದ ಮೂರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಸೇವರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಮೊಂಡಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತವು ಬಹುಶಃ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಸ್ಲಾವಿಕ್, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ನೃತ್ಯಗಳ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ.
ಬ್ಯಾಲೆಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ರಚನಾತ್ಮಕ ತತ್ವವು ನೃತ್ಯ ಸೂಟ್‌ಗಳ ಜೋಡಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ದೈನಂದಿನ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯಗಳು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರೊವೆನ್ಕಾಲ್ ನೃತ್ಯದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಚಲನೆಯು ನಾಯಕಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ("ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊ") - ನಾಯಕಿಯ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಮೋಸದ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಮುರಿಯಿತು. ಹಳೆಯ ಬಾಲ್ ರೂಂ ನೃತ್ಯ "ರೊಮ್ಯಾನ್ಸ್ಕ್" ಅನ್ನು ಎರಡು ಜೋಡಿ ರೇಮಂಡಾ ಸ್ನೇಹಿತರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಅವಳ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ("ಫ್ಯಾಂಟಸಿ") ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತದ ಮಧ್ಯಂತರದ ಅಪರೂಪದ ಸುಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯದ ನಂತರ, ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದ ಸೂಟ್ ("ವಿಷನ್ಸ್") ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿದೆ (ರೇಮೊಂಡಾ ಮತ್ತು ಜೀನ್‌ನ ಅಡಾಜಿಯೊ, ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಅದ್ಭುತ ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಡಾ).
ಮೊದಲನೆಯ "ಕನ್ನಡಿ" ನಿರ್ಮಿಸುವ ಎರಡನೆಯ ಕಾರ್ಯ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಪಾಸ್ ಡಿ "ಆಕ್ಸಿಯಾನ್ (ರೇಮೊಂಡಾದ ಅಡಾಜಿಯೋ, ಗೆಳತಿಯರು ಮತ್ತು ಟ್ರೌಬಡೋರ್ಸ್, ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಡಾ) ಕೋಟೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳ ಶಾಂತಿಯುತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ನಂತರ "ಏಲಿಯನ್ಸ್" ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ (ಜಗ್ಲರ್‌ಗಳ ನೃತ್ಯ, "ಮೊರಿಸ್ಕಾ" ಅರಬ್ ಹುಡುಗರು, ಸರಸೆನ್, ಪನಾಡೆರೋಸ್, ಬಚನಾಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಕೋಡಾ) - ಅಬ್ದೆರಹ್ಮಾನ್‌ನ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದ ಜಗತ್ತು. ಪ್ರೀತಿಯ ಜ್ವಾಲೆಯು ಶೇಖ್‌ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಕಬಳಿಸಿ, ವಸ್ತುರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದಂತೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ನಾಲಿಗೆಯಲ್ಲಿ ರೇಮಂಡಾನ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಮ್ಮಿತು. ಸೂಟ್‌ನ ಕೋಡ್, ಸರಸೆನ್‌ನ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ತಡೆಯಲಾಗದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ರೇಮಂಡಾ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸೇವಕರು ಮೋಡಿಮಾಡಿದಂತೆ, ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿಣಿಯ "ಅಪಹರಣ"ವನ್ನು ಮಾತ್ರ ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ದಿನವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ನೈಟ್‌ಗಳ ಸೈನ್ಯವು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ, ವೈಟ್ ಲೇಡಿಯ "ಕುಟುಂಬದ" ಸಹಾಯದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಪ್ರೇತವು ಅಬ್ದೆರಹ್ಮಾನ್‌ನ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯದಿದ್ದರೆ ಯಾರು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಯಾರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ?
ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿಷಯವು ಮುಗಿದಿದೆ, ಆದರೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಾಟಕವು ಮುಖ್ಯ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದೆ - ವರನ ಪೋಷಕರಾದ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ II ರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್. ವಿಶಿಷ್ಟ ನೃತ್ಯಗಳ ಸೂಟ್ (ಮಕ್ಕಳ "ರಾಪ್ಸೋಡಿ", "ಪಲೋಟಾಸ್" ಮತ್ತು ಮಜುರ್ಕಾ) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೂಟ್‌ಗೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಸ್ (ಎಂಟ್ರೆ, ಅಡಾಜಿಯೊ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಡಾ), ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರ. ಇಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯದ ವಿಭಿನ್ನ ಮುಖಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ.
ಪ್ರೀಮಿಯರ್ನ ಯಶಸ್ಸು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು, ಅನೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಎನ್ಕೋರ್ಗಳು, "ಪನಾಡೆರೋಸ್" ಅನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಡೆಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡವು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರೈಮಾ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ಪಿಯರಿನಾ ಲೆಗ್ನಾನಿ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಸ್ವಲ್ಪ ನಾಟಕ, ಆದರೆ ಅವರ ಕಲಾ ನೃತ್ಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಬೇಕು. ಆಕೆಯ ಅಶ್ವದಳದವರು ಯುವ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಲೆಗಾಟ್ (ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್) ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ ಗೆರ್ಡ್ಟ್ (ಅಬ್ಡರ್ರಹ್ಮಾನ್) - ಭವ್ಯವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ, ಅರವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಓಲ್ಗಾ ಪ್ರಿಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಯಾ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಲೆಗಾಟ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೋರ್ಸ್ಕಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟಿಪಾ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬೆಕೆಫಿ, ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಕ್ಷೆಸಿನ್ಸ್ಕಿ ಪಾತ್ರ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರೊವೆನ್ಕಾಲ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು 24 ಜೋಡಿಗಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು, 48 ನೃತ್ಯಗಾರರು ಮತ್ತು 12 ನರ್ತಕರು "ದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ" ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ...
"ರೇಮಂಡಾ" ನ ಮುಂದಿನ ಹಂತದ ಭವಿಷ್ಯವು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ರಷ್ಯಾದ ಹೊರಗಿನ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿವೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
1922 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಪುನರಾರಂಭದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೋಡರ್ ಲೋಪುಖೋವ್ ಅವರು ರೇಮಂಡಾದ ಹೊಸ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು "ಪಿಜಿಕಾಟೊ" ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು - ಈಗ ಪೆಟಿಪಾ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. 1931 ರಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಿಪ್ಪಿನಾ ವಾಗನೋವಾ ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ, ಹಳೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ರಂಗಮಂದಿರದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿತ್ತು.
ಈ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ 1938 ರಲ್ಲಿ "ರೇಮಂಡ" ಆಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಯೂರಿ ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್, ವಾಲ್ಟರ್ ಸ್ಕಾಟ್‌ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ರೇಮೊಂಡಾ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ ಉದಾತ್ತ ಅರಬ್, ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕ ಕ್ರುಸೇಡರ್ ನೈಟ್ ಕೊಲೊಮನ್ ಅಲ್ಲ. ಅನುಭವವು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ: ಹೊಸ ವಿಷಯವು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ವೈನೋನೆನ್ ಅವರ ವಿಧಾನವು ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.
1948 ರಲ್ಲಿ, ರೇಮೊಂಡಾದ ಅರ್ಧ-ಶತಮಾನದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕಿರೋವ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಪೆಟಿಪಾ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಮರಳಿತು, ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಿತು. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆಯೆವ್ ವೈಟ್ ಲೇಡಿಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು, ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರದ ದರ್ಶನಗಳು ಹೊಸ ಅಡಾಜಿಯೊದೊಂದಿಗೆ "ರೇಮಂಡ ಕನಸು" ಆಯಿತು. ಪುರುಷ ವೀರರು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್ (ಈಗ ಸಾರಾಸೆನ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರಾದ ಪನಾಡೆರೋಸ್ ಕೂಡ ಹೊಸಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ರೇಮಂಡಾ" ನ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. 2006 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು M. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಹೆಸರಿನ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಬೊಯಾರ್ಚಿಕೋವ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಆಧಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪ್ರೇತಗಳು ಮತ್ತು ದರ್ಶನಗಳ ಕಿರುಕುಳದ ದಿನಗಳು ಕಳೆದಿವೆ, ಮತ್ತು ವೈಟ್ ಲೇಡಿ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ "ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ".
ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, "ರೇಮಂಡಾ" ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೋರ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಖ್ಲ್ಯುಸ್ಟಿನ್ ಅವರು 1900 ರಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ನವೀಕರಣಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ಪೆಟಿಪಾ ಮತ್ತು ಗೋರ್ಸ್ಕಿಯವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಲಿಯೊನಿಡ್ ಲಾವ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ನಿರ್ಮಾಣವು 1945 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಜೀನ್, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ, ವಧುವಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿ ಹೊರಟುಹೋದರು. ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್ ದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹಲವಾರು ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.
1984 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟಿಪಾ ಮತ್ತು ಗೋರ್ಸ್ಕಿಯವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದ ಸೈಮನ್ ವಿರ್ಸಲಾಡ್ಜೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೇಮಂಡಾ ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಇಬ್ಬರು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ನಡುವಿನ "ವಿವಾದ" ಮೂಲಭೂತವಾದದ್ದು ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆದರ್ಶ ಪ್ರೀತಿ (ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್) ಮತ್ತು ಐಹಿಕ ಪ್ರೀತಿಯ (ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್) ವಾಹಕಗಳಾಗಿ. ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ "ಮ್ಯಾಕೋ" ರೇಮಂಡಾ ಅವರ ಇಂದ್ರಿಯ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕದಡುವಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಶಾಂತತೆಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ, ವಧು ಮತ್ತು ವರರಿಗೆ ಹೋರಾಟದ ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಧ್ಯಂತರದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.
ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, "ರೇಮಂಡಾ" ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಸಮರ್ಥ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನಾವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸೋಣ: "ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಶಾಂತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದಪ್ಪ, ತೂರಲಾಗದ, ಎತ್ತರದ ಹಿಮಭರಿತ ಶಿಖರದ ಮೇಲಿರುವ ಆಕಾಶದ ಆಳವಾದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಂತೆ ಅಥವಾ ಪರ್ವತ ಆಲ್ಪೈನ್ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳ ನೀರಿನ ಬಣ್ಣದಂತೆ. ರೇಮಂಡಾ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹರ್ಮೆಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ.
A. ಡೆಗೆನ್, I. ಸ್ಟುಪ್ನಿಕೋವ್
ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಈ ಅಥವಾ ಆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಪೆರಾ ಬರೆಯಲು ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಮೂರು ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು - “ರೇಮಂಡಾ”, “ದಿ ಯಂಗ್ ಸರ್ವೆಂಟ್”, “ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್” ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಲವಾರು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಸಂಯೋಜಕನ ಕೆಲಸದ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಅಸಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ. . ಪ್ರಬುದ್ಧ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ತಿರುಗಿ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ತಮ್ಮ ಅನುಭವವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರೇರಿತ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವ ಅವರ ಅಂತರ್ಗತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಿಂತನೆಯ ಅಡಿಪಾಯವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ಗಳು (1893, 1894) ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಸೂಟ್ ಫಾರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1894) ಏಳು ದೃಶ್ಯಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅಥವಾ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಪರಿಷ್ಕೃತ ರೂಪ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಿಂಫೋನಿಕ್-ಜನರಲೈಸಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮೋಟಾರ್-ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಎಂಬ ಎರಡು ತತ್ವಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಫಲವತ್ತಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾ, ಅಸಫೀವ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗಗಳಿವೆ, ಅವರ ಭಾರವಾದ ಬಟ್ಟೆಯು ನರಗಳ ನಡುಕದಿಂದ ಚುಚ್ಚಿದಾಗ. ನೃತ್ಯದ ಅಂಶಗಳು ಅಥವಾ ಅಳತೆ ಮಾಡಿದ ನೃತ್ಯ ಲಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ: ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬ್ಯಾಲೆ ಯೋಜನೆಗಳ ಸರಪಳಿಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಿಜವಾದ ಸ್ವಭಾವದ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಈ ವಿನಿಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳ ಸುಂದರ ರೂಪಗಳು ಹುಟ್ಟುತ್ತವೆ.
ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಿಂಫನೈಸೇಶನ್ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕ ಇದು ತುಂಬಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಬೊರೊಡಿನ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಈ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಲೆ ರೇಮಂಡಾದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನಾಟಕೀಯ ಆಧಾರ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುವಿನ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ದೊಡ್ಡ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆಯ ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ.
"ರೇಮಂಡಾ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕ್ರುಸೇಡ್‌ಗಳ ಕಾಲದ ಪೌರಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಯುವ ರೇಮಂಡಾ, ಪ್ರೊವೆನ್ಕಾಲ್ ಕೌಂಟೆಸ್ನ ಸೊಸೆ, ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ, ನೈಟ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ನ ಪ್ರಚಾರದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ರೇಮೊಂಡಾದ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಸರಸೆನ್ ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್ ಅವಳನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಬರುವ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಅವನೊಂದಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಜಾತ್ಯತೀತ ಬರಹಗಾರ ಎಲ್. ಪಾಶ್ಕೋವಾ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವಾದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವು ಹಲವಾರು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಪ್ರೇರಿತ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ರೇಮಂಡಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೊದಲ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಲೇಖಕರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಶೋಧಕರಿಂದ. ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ, ಅದು ಎರಡು ಬಾರಿ: ಮೊದಲು ನಾಯಕಿಯ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ. ಈ ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಣ್ಣ, ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ನೃತ್ಯ ಲಯಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸನ್ನಿವೇಶ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜಯಿಸಲು ಅವರು ವಿಫಲರಾದರು.
ಅಸಫೀವ್ "ರೇಮಂಡಾ" ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ "ಇಂಟರ್‌ಲೇಸಿಂಗ್ ಆಫ್ ಸೂಟ್" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ: ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಅರೆ-ಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ. ನಾಟಕೀಯ ನಿರೂಪಣೆಗಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಅವರು ಕ್ರಿಯೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕ್ಷಣಗಳ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಳಪೆ ನಾಟಕೀಯ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಅಂಶಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವೇದಿಕೆಯ ಘಟನೆಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಿಧಾನಗತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಅಂಶಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸ್ಮಾರಕ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು.
ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸುವಾಗ ವಿವರವಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ರಮಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವವರೆಗೆ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್‌ಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಉಸಿರಾಟದ ಅಗಲ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಐಷಾರಾಮಿ ಜೊತೆಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ. ಈ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಿಕೆಗಳ ಜಾಲವಾಗಿದೆ. ರೇಮೊಂಡಾ, ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಮತ್ತು ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್ ಅವರು ನಿರಂತರ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಥಳೀಯ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ವಿಷಯಗಳು ಅಥವಾ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅಕ್ಷರಶಃ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ, ಅದೇ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಯಾವುದೇ ನಟರಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಂಪಿನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ನಿಯೋಜನೆಯು ಅದೇ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ರೇಮಂಡಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಿಲ್ಲು ಮತ್ತು ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಗುಂಪುಗಳ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಧೀರ ಯೋಧ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ನ ಥೀಮ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಪಂಚಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ: ಘನತೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಉದಾತ್ತತೆ, ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಜಗತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ರೇಮಂಡ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿವಾರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಕಾಡು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಅನಾಗರಿಕ ಜಗತ್ತು. ಸರಾಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಾಂತವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ರೇಮಂಡಾದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈ ಅನ್ಯಗ್ರಹದ ಆಕ್ರಮಣವು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಮೂಲವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ರೇಮಂಡ್‌ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮೀಸಲಾಗಿವೆ, ಅಬ್ದೆರಖ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿವಾರವನ್ನು ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಮಹತ್ವದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ.
ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಅವಧಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮಹನೀಯರ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳು, ವಸಾಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ರೈತರ ಗಂಭೀರ ಪ್ರವೇಶವು ರೇಮಂಡ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜೀವನವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಗಂಭೀರವಾದ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯಗಳು, ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ ಪುಟಗಳ ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು ದೊಡ್ಡ ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನ ಆಕರ್ಷಕ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಶೈಲೀಕೃತ ರೋಮನೆಸ್ಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ರೇಮಂಡಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಣ್ಣ ಪರಿಚಯವು ಈ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅದರ ವಿಷಯವು ಈ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: “ರೇಮಂಡಾ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಲುತ್ತಿದೆ ವರ").
ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ರೇಮಂಡಾ ಮುಳುಗುವ ಅನುಕರಿಸುವ ದೃಶ್ಯವು ಈ ಕ್ರಿಯೆಯ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ಯೋಜನೆ-ಆದೇಶದ ಸೂಕ್ತ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ: "ರೇಮಂಡಾಸ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್"), ಇದನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಷೀಣವಾದ ಸ್ವಪ್ನಮಯ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಂತರ, ಮೃದುವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೋಮಲವಾಗಿ ಮೂರನೇಯ ಎರಡು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳಿಂದ . ಸಂಗೀತವು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಮಿನುಗುವ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಫಿಲ್ಡ್ ಅಪರೂಪದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ನ ಚಿತ್ರವು ಮಂಜಿನಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಅಳೆಯಲಾದ ಕೋರಲ್ ಥೀಮ್ (ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ಥೀಮ್ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ರೇಮಂಡಾ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಕಳುಹಿಸಿದ ಪತ್ರವನ್ನು ಓದುತ್ತಾನೆ).
ಮಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶದ ಪರಿಚಯವು ಬ್ಯಾಲೆಯ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ರೇಮಂಡಾ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದು ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (ಈ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದಿನ ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಶೆರ್ಜೊ ಸ್ಪರ್ಶದೊಂದಿಗೆ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ), ಮೂರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಡಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರೇಮಂಡ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ನ ಕಡೆಗೆ ಧಾವಿಸಿದಾಗ, ಅವಳ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನ್ನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳ ಮುಂದೆ ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್ ನೋಡಿದಾಗ, ಸೂಟ್ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ತಿರುವುವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬೆದರಿಕೆಯೊಡ್ಡುವ ತುಟ್ಟಿಯ ಸ್ಫೋಟವು ಅವಳ ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಭಯಾನಕ ದೃಷ್ಟಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಜೀವಿಗಳ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯಗಳು ಪುನರಾರಂಭಗೊಂಡ ನಂತರವೂ ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್ ಅವರ ವಿಷಯದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಬಣ್ಣವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ದಿನದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ದುಃಸ್ವಪ್ನಗಳು ಕರಗುತ್ತವೆ.
ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಅಡಾಜಿಯೊ ಇದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್ ಸುಂದರ ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಐಷಾರಾಮಿ ಜೀವನದ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಮೋಹಿಸಲು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್ ಅವರ ಥೀಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉರಿಯುವ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಪಿಟೀಲುಗಳೊಂದಿಗೆ (ಹಿಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ತಿರುವುಗಳು ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸಿದವು).
ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಬ್ಯಾಲೆನ ನಿಯಮಾವಳಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು ರೇಮಂಡಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ತಮಾಷೆಯ ಪೋಲ್ಕಾದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ.
ಪ್ಲಾನ್-ಆರ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಟಿಪ್ಪಣಿ: "ರೇಮಂಡ ಅಬ್ಡೆರಾಖ್‌ಮನ್‌ನನ್ನು ಅಣಕಿಸುತ್ತಾನೆ" ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.
ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ "ಓರಿಯಂಟಲ್ ಸೂಟ್", ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪುಟಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್‌ನ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ ಇದನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಹೊಸ, ಮೂಲ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕಾಡು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಪೂರ್ವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಲಯಗಳು, ಮೋಡಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ-ಟಿಂಬ್ರೆ ವಿಧಾನಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸರಸೆನ್ಸ್‌ನ ಔಟ್‌ಪುಟ್‌ನ ಟಾರ್ಟ್ ಡಯಾಟೋನಿಸಿಟಿಯು ಅರಬ್ ಹುಡುಗರ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ ಬಣ್ಣಗಳ ಆಟ ಮತ್ತು ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ನೃತ್ಯದ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ವರ್ಣೀಯತೆಯಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಬಡಿಯುವ ಮತ್ತು ರಿಂಗಿಂಗ್ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಸಮೃದ್ಧತೆಯು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್ಸ್, ಸಿಂಬಲ್ಸ್, ಟಾಂಬೊರಿನ್, ಕ್ಸೈಲೋಫೋನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ).
ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೃತ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ತಲೆತಿರುಗುವ ಆರ್ಜಿಯು ಎಲ್ಲಾ ನರ್ತಕರ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ವೇಗದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಲಕೋನಿಕ್ ಆದರೆ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ನ ನೋಟವು ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವನ ಥೀಮ್ನ ಪ್ರಬಲವಾದ, ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅಬ್ದೆರಖ್ಮಾನ್‌ನಿಂದ ರೇಮಂಡಾವನ್ನು ಅಪಹರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ನಡುವಿನ ಭೀಕರ ಯುದ್ಧವು ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೋರಾಟದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. .
ಗಂಭೀರವಾದ ಸಂತೋಷದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪರಿಚಯದಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್ (ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು "ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಜಯ" ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್, ನಾಟಕೀಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಈ ಭವ್ಯವಾದ ಭವ್ಯವಾದ ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಶೋಧನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಗುಂಪು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು ವರ್ಣರಂಜಿತ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (ಈ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ನಾಟಕೀಯ ಸಮರ್ಥನೆಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿದೆ - ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಹಂಗೇರಿಯ ರಾಜನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ). ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವೆಂದರೆ ನಾಲ್ಕು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಅಂಡರ್‌ಲೈನ್ ಮಾಡಲಾದ ಪದಗುಚ್ಛದ ಅಂತ್ಯಗಳು, ಸ್ನ್ಯಾಪಿಂಗ್ ಹೀಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರೇಮಂಡಾ ಅವರ ಸೊಲೊ ಸೊಗಸಾದ ಮಾದರಿಯ ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ರಚನೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ (ವ್ಯತ್ಯಯವನ್ನು "ಜಿಪ್ಸಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. " ಅಥವಾ ಎರಡು ವಿಸ್ತೃತ ಸೆಕೆಂಡುಗಳೊಂದಿಗೆ "ಹಂಗೇರಿಯನ್" ಮೋಡ್) , verbunkosh ನ ನಿಧಾನ ರಾಗಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ.
ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಅಕ್ಷಯತೆಯು, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ರಸಭರಿತವಾದ ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದಿತು. ಅವನ ನೋಟವನ್ನು ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. "ಗ್ಲಾಜುನೋವ್," ಅಸಫೀವ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ವಿಧಿಯ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಇದು ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತದ ಬೇಡಿಕೆಯ ರೂಪವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎಳೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಗಿದೆ.
Y. ಕೆಲ್ಡಿಶ್
ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ: ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ "ರೇಮಂಡಾ" / ಎನ್. ರಜಿನಾ
ಇದು ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಅಥವಾ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಲ್ಲ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ತನ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತದೆ: ಸತತವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಅದರ ನಂತರ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ಬೇಸರಗೊಳ್ಳಲು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.
"ರೇಮಂಡಾ" ಎಂಬುದು ಬ್ಯಾಲೆಟೋಮೇನ್‌ಗಳಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ. ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬಹುಶಃ ನೀರಸವಾಗಿದೆ: ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯಗಳು ಯಾರು, ಯಾರನ್ನು ಮತ್ತು ಏಕೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳಿಗೆ, ಇದು ನಿಜವಾದ ಕೊಲೆಯಾಗಿದೆ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜನರ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ, ದಣಿದ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಒಂದು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ತನ್ನ ಉಸಿರನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಮುಂದಿನದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು 1898, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಫ್ಯಾಶನ್ ಅನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು, ಮಿಲನ್‌ನ ನೃತ್ಯಗಾರರು, ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿನ ನೃತ್ಯ ಶಾಲೆಯಿಂದ, ಸಣ್ಣ, ಸ್ನಾಯು ಮತ್ತು ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾ ದೇಶವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಲು ಹೊಂದಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಬ್ಯಾಲೆ ಹುಡುಗಿಯರು ಸಾಕಷ್ಟು ಬೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದು "ರೇಮಂಡ" ದಲ್ಲಿ ಅವರ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿತು: ಉದ್ದವಾದ ತೋಳುಗಳು, ಉದ್ದವಾದ ಕಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ ದೇಹವನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸಾಂದ್ರವಾದ, ಮಾದರಿಯ, ಸಂಕುಚಿತ, ಚತುರತೆಗೆ - ಚಡಪಡಿಕೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ - ಕೊರಿಯೊಗ್ರಫಿ. ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್‌ನ ಕೆಲವು ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಇದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ರೇಮಂಡಾಗೆ ಬಹುತೇಕ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಬ್ಯಾಲೆಟೋಮೇನ್‌ಗಳು ರೇಮಂಡಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ: ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ರೇಮಂಡಾವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದರೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇದು ಸೂಪರ್-ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾ.
ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ "ರೇಮಂಡಾ" ಅನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬಲವಾಗಿ ಮುರಿದರು: ಇಂದಿನ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು "ಅಶ್ಲೀಲತೆ" (ಅನುಮೋದನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸುಂದರವಾದ ನೃತ್ಯಗಳು) ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಇದು ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಗಿತ್ತು - ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅವನತಿ ವಿಷಯಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೌಂಟೆಸ್ ರೇಮಂಡಾ ನಿದ್ರೆ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಪುರುಷರ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ನಿಶ್ಚಿತ ವರನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ - ಜೀನ್ ಡಿ ಬ್ರಿಯೆನ್ ಎಂಬ ನೈಟ್ (ಪೆಟಿಪಾ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಇತಿಹಾಸ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತೆರೆದರು ಮತ್ತು ನಾಯಕನನ್ನು ಮೊದಲ ಹೆಸರು ಎಂದು ಕರೆದರು - ಮತ್ತು ಈ ಹೆಸರು ಜೆರುಸಲೆಮ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕೊನೆಯ ರಾಜರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ) . ಆದರೆ ಅವನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋದನು. ಮತ್ತು ಓರಿಯೆಂಟಲ್-ಕಾಣುವ ಅಪರಿಚಿತನೊಬ್ಬ ದುರಾಸೆಯಿಂದ ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಳನ್ನು ಎಳೆದುಕೊಂಡು ಅವಳ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸದ ರೇಮಂಡಾ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಆಸೆಗಳಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾಳೆ - ಅದನ್ನು ಪುನಃ ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ: ಸರಳವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವುದು, ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಏನು ಬೇಕು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಬುದ್ಧಿವಂತನಾಗಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವರನು ಓಡಿಸ್ಸಿಯಸ್‌ನಂತೆ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ರೇಮಂಡಾದ ವಾಸನೆಗೆ ಹಿಂಡು ಹಿಂಡಾಗಿ ಬಂದ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಕೊಂದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ - ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ತನ್ನ ಕತ್ತಿಯಿಂದ ಗಂಟುಗೆ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಿಹಾರದೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ... ಆದ್ದರಿಂದ. "ರೇಮಂಡಾ" ದ ಮುಖ್ಯ ತೊಂದರೆಯೆಂದರೆ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಒದ್ದೆಯಾದ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ವಿಮಾನವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಾರ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೂಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಕ್ನಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಬೇಕು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯೂ ಇದಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಥರಲ್ಲ.
ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಗಾಗಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಮೂರು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾರಿಯಾ ಅಲ್ಲಾಶ್ ಅವರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಆದರೆ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಶ್ಯಾಮಲೆ. ಎರಡನೆಯದು ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಗ್ರಾಚೆವಾ: ಇಲ್ಲಿ ಅವಳು ರೇಮಂಡಾ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಮೂವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು - ಅನುಭವಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ, ತುಂಬಾ ತಾಂತ್ರಿಕ, ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಭ್ಯ, ಆದರೆ ಕಚ್ಚುವುದು. ಮೂರನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅನ್ನಾ ಆಂಟೋನಿಚೆವಾ ಅವರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ - ಕಾರ್ಟೂನ್ ಮುಖ, ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಸುಂದರವಾದ ಕಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯ ಉಷ್ಣಾಂಶದ ಮನೋಧರ್ಮ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿ - ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದು ಇನ್ನೂ "ಗೀತಾತ್ಮಕ ಮೌನ" ದಂತೆ ಉರುಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ರೇಮಂಡಾ" ಬೆಳಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅನ್ನಾ ಆಂಟೋನಿಚೆವಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾಲುದಾರನನ್ನು ಪಡೆದರು - ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬೆಲೊಗೊಲೊವ್ಟ್ಸೆವ್ ಅದೇ ಸರಸೆನ್ ಅಬ್ಡೆರಾಖ್ಮನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತೋಳುಗಳನ್ನು ತೆರೆದು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬೆಲೊಗೊಲೊವ್ಟ್ಸೆವ್ ನಿಜವಾದ ಮಾಸ್ಕೋ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮನೋಧರ್ಮ. ಸೌಂದರ್ಯವೆಂದರೆ ಅವನು ನಾರ್ಡಿಕ್ ಹೊಂಬಣ್ಣದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ.
