ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್: ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು, ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ನಾಟಕ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಸಂವಾದವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸ್ವರೂಪವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಅವರ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅಸಹ್ಯವಾದ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಮತ್ತು ಅದರ ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಹೆದರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, I. ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಮಹಾನ್ "ದುರಂತ ಕವಿ" ಆಗಲು ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ದೇಶೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎಂ. ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಟಿ. ಲೀ, ಎಂ. ಸಬಿನಿನಾ, ಎಲ್. ಮಜೆಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು). ವಾಸ್ತವದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿ, ಸಂಘರ್ಷವು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಸಂವಹನಗಳ ಮೂಲಕ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು L. ಬೆರೆಜೊವ್ಚುಕ್ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಸ್ಯೆ. 15. - ಎಲ್ .: ಸಂಗೀತ, 1977. - ಎಸ್. 95-119 .. ಆಧುನಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಿಂದಿನ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳಬಹುದು; ಸಂಯೋಜಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಅವರು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಆರಂಭದ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿ ಅಥವಾ ದುಷ್ಟರ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಬಹುದು. ಇದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ" (A. ಅಲ್ಸ್ಚ್ವಾಂಗ್ ಪದ) ದ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹಿಂದಿನ ಕಾಲಮಾನಗಳ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುವುದು ವಿವಿಧ ಲೇಖಕರ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ (ಎಂ. ರೆಗರ್, ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಐ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಸ್ಕಿನಿಟ್ಕೆ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೆಲಸ).

M. ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪ್ರಕಾರ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ನೇರ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಕ್ತ ಹೇಳಿಕೆ, "ನೇರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣ" ಎಂಬಂತೆ;

ದೃಶ್ಯ ತಂತ್ರಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕಥಾವಸ್ತು" ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಿನಿಮೀಯ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುತ್ತವೆ;

· "ಕ್ರಿಯೆ" ಮತ್ತು "ಪ್ರತಿರೋಧ" ದ ಶಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪದನಾಮ ಅಥವಾ ಸಂಕೇತದ ವಿಧಾನಗಳು ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಂ. ಸಮಯದ ಸವಾಲು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ // ಸಂಗೀತ ಅಕಾಡೆಮಿ. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1997. - ಸಂಖ್ಯೆ 4. - ಪಿ.15 - 27..

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಮೇಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅವಲಂಬನೆ ಇದೆ. ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ನೇರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ - ಎಲ್ಲೆಡೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅಥವಾ ಗುಪ್ತ ಪ್ರಕಾರದ ಆಧಾರವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ - ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಒಪೆರಾಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪದನಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಶೆರ್ಜೊ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಎಟುಡ್, ಹ್ಯೂಮೊರೆಸ್ಕ್, ಎಲಿಜಿ, ಸೆರೆನೇಡ್, ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ, ನೊಕ್ಟರ್ನ್, ಫ್ಯೂನರಲ್ ಮಾರ್ಚ್. ಸಂಯೋಜಕ ಹಲವಾರು ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ - ಚಾಕೊನ್ನೆ, ಸರಬಂಡೆ, ಪಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೆಂದರೆ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೂಲಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಶಬ್ದಾರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು ಮೂಲ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ - ಕೆಲವು ಮೌಲ್ಯಗಳ ವಾಹಕಗಳು.

V. Bobrovsky ಪ್ರಕಾರ, passacaglia ಉನ್ನತ ನೈತಿಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ Bobrovsky ವಿ. ಸಂಚಿಕೆ 1. - ಎಂ., 1962.; ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚಾಕೊನ್ನೆ ಮತ್ತು ಸರಬಂಡೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ಎಲಿಜೀಸ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸ್ವಗತಗಳಿವೆ, ಇದು ಮಧ್ಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಅಥವಾ ಕರುಣಾಜನಕ-ದುರಂತ ಹೇಳಿಕೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ಬಹುರೂಪತೆಯು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕಲೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಕಾರದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಚನೆಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಶಬ್ದಾರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಫುಗಾಟೊ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೋಳದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ, ಇದು ಜೀವಂತ, ಮಾನವ ತತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೋಳ. ಮಾನವ-ವಿರೋಧಿಯು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ (7 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ "ಆಕ್ರಮಣದ ಸಂಚಿಕೆ", ಭಾಗ I ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ವಿಭಾಗಗಳು, 8 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗ II ರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ) ಅಥವಾ ಸರಳ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು.

ಶೆರ್ಜೊವನ್ನು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಇವು ಎರಡೂ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಚೇಷ್ಟೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆಟಿಕೆ-ಗೊಂಬೆಗಳು, ಜೊತೆಗೆ, ಷೆರ್ಜೊ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರ. M. ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಶೆರ್ಜೊ ಶಬ್ದಕೋಶವು ಮುಖವಾಡ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಫಲವತ್ತಾದ ಧ್ವನಿಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "... ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಅಭಾಗಲಬ್ಧದೊಂದಿಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಳಿಸಿಹಾಕಲಾಯಿತು. "(1, 24 ) ಸಂಶೋಧಕರು ಇದರಲ್ಲಿ ಜೊಶ್ಚೆಂಕೊ ಅಥವಾ ಖಾರ್ಮ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವ, ಅವರ ಕವಿತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ದಿ ನೋಸ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು.

ಬಿ.ವಿ. ಅಸಾಫೀವ್ ಗ್ಯಾಲಪ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ: "... ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಗ್ಯಾಲಪ್ ರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ 20-30 ರ ದಶಕದ ನಿಷ್ಕಪಟ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಗ್ಯಾಲಪ್ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಹಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಂಕನ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಗಾಲೋಟ-ಸಿನಿಮಾ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಾಹಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಿಕೆಯ ನಾಗಾಲೋಟ, ಈ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆತಂಕದ ಭಾವನೆ, ಮತ್ತು ನರಗಳ ಉಸಿರಾಟದ ತೊಂದರೆ, ಮತ್ತು ನಿರ್ಲಜ್ಜ ಧೈರ್ಯವಿದೆ, ಆದರೆ ನಗು, ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ನಗು ಮಾತ್ರ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ.<…>ಅವರು ನಡುಗುತ್ತಾರೆ, ಸೆಳೆತದಿಂದ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ, ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿದಂತೆ "(4, 312 ) ಗ್ಯಾಲಪ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನ್‌ಕಾನ್‌ಗಳು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ "ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕಾಬ್ರೆಸ್" ಗೆ ಆಧಾರವಾಗುತ್ತವೆ - ಸಾವಿನ ಮೂಲ ನೃತ್ಯಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಟ್ರೀಯೊದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ III ಭಾಗದಲ್ಲಿ).

ಸಂಯೋಜಕರು ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ: ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ದೈನಂದಿನ ನೃತ್ಯಗಳು, ನಗರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಗೀತ, ಇತ್ಯಾದಿ. ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ನಗರ ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಲೆಮಾರಿನ ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಕಾವ್ಯೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಈ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ "ಇಡಿಲಿಲಿಕ್ ಮೂಡ್‌ಗಳ ಖಜಾನೆ" (ಎಲ್. ಬೆರೆಜೊವ್ಚುಕ್) ಎಂದು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ. ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರವು ಋಣಾತ್ಮಕ, ಋಣಾತ್ಮಕ ಶಬ್ದಾರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಲಿಸ್ಟ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ), ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಸಂದರ್ಭದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅನನ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ಗೆ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು. ಅವರ ಹಲವಾರು ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ವಾಲ್ಟ್ಜೆಗಳು, ಪೋಲ್ಕಾಸ್, ಗ್ಯಾಲೋಪ್ಸ್, ಎರಡು-ಹಂತಗಳು, ಕ್ಯಾನ್ಕಾನ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು (ನೈತಿಕ) ತಟಸ್ಥತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿವೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೋಳಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ.

L. ಬೆರೆಜೊವ್ಚುಕ್ L. ಬೆರೆಜೊವ್ಚುಕ್. ಉಲ್ಲೇಖ ಆಪ್. ಇದನ್ನು ಹಲವಾರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರತಿಭೆ ರೂಪುಗೊಂಡ ಅವಧಿಯು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಹೊಸ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅತ್ಯಂತ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಇವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳು, ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ - ರೋಲಿಕಿಂಗ್, ಉನ್ಮಾದದ ​​ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಹಿಮಪಾತ, ಇದು 20-30 ರ ದಶಕದ ಸಾಮಾನ್ಯರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿತು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಗತ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾದ ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಜೀವನ ವಿಧಾನ, ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಕೊರತೆಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಗೋಳವನ್ನು ದುಷ್ಟತನದ ಕೇಂದ್ರವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇತರರಿಗೆ ಭಯಾನಕ ಅಪಾಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಬಹುದಾದ ಮೂಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ, ದುಷ್ಟ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು "ಕಡಿಮೆ" ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಗೋಳದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. M. ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಇದರಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಆದರ್ಶವಾದವಿಲ್ಲದೆ" (2, 74 ) ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ಕಾವ್ಯೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟದ್ದು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಅಪಹಾಸ್ಯದ ವಸ್ತುವಾಗುತ್ತದೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ "ನಗರ ಭಾಷಣ" ದ ಬಗೆಗಿನ ಈ ಮನೋಭಾವದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. M. ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ M. ಝೊಶ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅವರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾಷಣವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ "ಪೊಲೀಸ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್" ಮತ್ತು "ಆಕ್ರಮಣ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಮೆರವಣಿಗೆ" ಒಪೆರಾ "ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ" ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು. "ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ, ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ, ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ ಮಿನಿಟ್ನ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು.

"ಪ್ರಕಾರದ ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳು" ಅಥವಾ "ಪ್ರಕಾರದ ಮಿಶ್ರಣಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸಬಿನಿನಾ ಅವರ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಬಿನಿನಾ ಎಂ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಒಬ್ಬ ಸಿಂಫೊನಿಸ್ಟ್. - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 1976. ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಬಾಹ್ಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದರಿಂದ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವವರೆಗೆ ಒಂದು ತಿರುವು ಇರುವ ವಿಷಯಗಳು-ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನವು ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಾರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದರ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಐದನೇ, ಏಳನೇ, ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾದರಿಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ: ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ, ಬಹಿರಂಗ ಮತ್ತು ಗುಪ್ತ, ಏಕರೂಪದ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ನೈತಿಕ ವರ್ಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಪರ್ಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ.

ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾದರಿಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು, Google ಖಾತೆಯನ್ನು (ಖಾತೆ) ರಚಿಸಿ ಮತ್ತು ಸೈನ್ ಇನ್ ಮಾಡಿ: https://accounts.google.com

ಸ್ಲೈಡ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು:

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (1906-1975) ರಷ್ಯಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ವೈದ್ಯರು. ಜನನ: ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 25, 1906, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಮರಣ: ಆಗಸ್ಟ್ 9, 1975 (ವಯಸ್ಸು 68), ಮಾಸ್ಕೋ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ವಿವಾಹವಾದರು: ಐರಿನಾ ಆಂಟೊನೊವ್ನಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (1962-75), ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಕೈನೋವಾ (1956-1960) ವರ್ಷಗಳು.), ನೀನಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ ವರ್ಜಾರ್ (1932-1954) ಮಕ್ಕಳು: ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ - ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮಗಳು - ಗಲಿನಾ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ನಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪೋಷಕರು: ಸೋಫಿಯಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ ಕೊಕೌಲಿನಾ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬೋಲೆಸ್ಲಾವೊವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪಾರ್ಟಿ: ಸಿಪಿಎಸ್ಯುಚ್ ಪಾರ್ಟಿ:

15 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಸಂಖ್ಯೆ 7 "ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಯಾ", ಸಂಖ್ಯೆ 11 "1905", ಸಂಖ್ಯೆ 12 "1917") ಒಪೆರಾಗಳು: "ದಿ ನೋಸ್", "ಮೆಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್" ("ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ"), "ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್" ( ಕೆ. ಮೆಯೆರ್‌ನಿಂದ ಮುಗಿದಿದೆ) ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗಳು: ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್ (1930), ದಿ ಬೋಲ್ಟ್ (1931) ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ರೈಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ (1935) 15 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಟ್ವೆಂಟಿ-ಫೋರ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್‌ಗಾಗಿ (1950-1951) ಫೆಸ್ಟಿವ್ ಓವರ್‌ಚರ್ ಆಫ್ ದಿ ಓಪನಿಂಗ್ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಅಗ್ರಿಕಲ್ಚರಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ (1954) ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್" ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ "ದಿ ಸನ್ ಶೈನ್ಸ್ ಓವರ್ ಅವರ್ ಹೋಮ್ಲ್ಯಾಂಡ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಎಕ್ಸಿಕ್ಯೂಶನ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್" ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ "ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರ್ಯೊಮುಶ್ಕಿ" ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ: "ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಬೊಂಬೆಗಳು", ಕೆ / ಎಫ್ ಸಂಗೀತ: "ಕೌಂಟರ್", "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು", "ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್", "ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್", "ಗ್ಯಾಡ್ಫ್ಲೈ", "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" , "ಚೆರ್ಯೊಮುಷ್ಕಿ", "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್". ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸಗಳು

ಮೂಲ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ತಂದೆಯ ಕಡೆಯ ಮುತ್ತಜ್ಜ ಪೋಲಿಷ್ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಪಶುವೈದ್ಯ ಪಯೋಟರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (1808-1871) ಅವರು ವಿಲ್ನಾ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. 1830-1831ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೋಲಿಷ್ ದಂಗೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಗ್ರಹದ ನಂತರ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮಾರಿಯಾ ಯುಜೆಫಾ ಯಾಸಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುರಲ್ಸ್‌ಗೆ, ಪೆರ್ಮ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲಾಯಿತು. 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ದಂಪತಿಗಳು ಯೆಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಜನವರಿ 27, 1845 ರಂದು ಅವರ ಮಗ ಬೋಲೆಸ್ಲಾವ್-ಆರ್ಥರ್ ಜನಿಸಿದರು. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬೋಲೆಸ್ಲಾವೊವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (1875-1922) 90 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಪದವಿಯ ನಂತರ - 1900 ರಲ್ಲಿ, ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ವೇಟ್ಸ್ ನೇಮಕಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕ್ರಮಗಳು, D.I. ಮೆಂಡಲೀವ್‌ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು. 1902 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಚೇಂಬರ್‌ನ ಹಿರಿಯ ಟ್ರಸ್ಟಿ ಮತ್ತು 1906 ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಟೆಸ್ಟ್ ಟೆಂಟ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಜನವರಿ 9, 1905 ರಂದು, ಅವರು ಚಳಿಗಾಲದ ಅರಮನೆಗೆ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಘೋಷಣೆಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೂಲ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜ, ವಾಸಿಲಿ ಕೊಕೌಲಿನ್ (1850-1911), ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು; ಕಿರೆನ್ಸ್ಕ್‌ನ ನಗರ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, 60 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೋಡೈಬೊಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು “ಚಿನ್ನದ ರಶ್” ನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಕೊಕೌಲಿನಾ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೆರೆದರು; ಆಕೆಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾಹಿತಿ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೋಡೈಬೊದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಹವ್ಯಾಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯಿಂದ ಕೊಕೌಲಿನ್‌ಗಳ ಕಿರಿಯ ಮಗಳು ಸೋಫಿಯಾ ವಾಸಿಲಿಯೆವ್ನಾ (1878-1955) ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು: ಅವಳು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫಾರ್ ನೋಬಲ್ ಮೇಡನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದಳು ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಅವಳ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಯಾಕೋವ್, ಅವಳು ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಹೋದಳು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಯಾಕೋವ್ ಕೊಕೌಲಿನ್ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ದೇಶದ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು; ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕನಾಗಿ, ಯಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಸೋಫಿಯಾಗೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬೋಲೆಸ್ಲಾವೊವಿಚ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 1903 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿವಾಹ ನಡೆಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಗಾತಿಗಳಿಗೆ ಮರಿಯಾ ಎಂಬ ಮಗಳು ಜನಿಸಿದಳು, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1906 ರಲ್ಲಿ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಎಂಬ ಮಗ, ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕಿರಿಯ ಮಗಳು ಜೋಯಾ.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬೋಲೆಸ್ಲಾವೊವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಸೋಫ್ಯಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ ಕೊಕೌಲಿನಾ (ಡಿ.ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಪೋಷಕರು)

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯುವಕ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪೊಡೊಲ್ಸ್ಕಯಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮನೆ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1915 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಕಮರ್ಷಿಯಲ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಅದೇ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನವು: N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ತ್ಸಾರ್ ಸಾಲ್ಟನ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾದ ನಂತರ, ಯುವ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅವರ ತಾಯಿ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳ ತರಗತಿಗಳ ನಂತರ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಆಗಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕ I. A. ಗ್ಲೈಸರ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ L. V. ನಿಕೋಲೇವ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆ ಕಾಲದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ "ಅನ್ನಾ ವೋಗ್ಟ್ ಸರ್ಕಲ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಈ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಬಿ.ವಿ. ಅಸಾಫೀವ್ ಮತ್ತು ವಿ.ವಿ. ಶೆರ್ಬಚೇವ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎನ್. A. ಮಲ್ಕೊ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಕ್ರೈಲೋವ್ ಅವರ ಎರಡು ನೀತಿಕಥೆಗಳನ್ನು ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಮೂರು ಅದ್ಭುತ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ತೊಂದರೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು: ವಿಶ್ವ ಸಮರ I, ಕ್ರಾಂತಿ, ಅಂತರ್ಯುದ್ಧ, ವಿನಾಶ, ಕ್ಷಾಮ. ಅರ್ಧ-ಹಸಿವಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಕಠಿಣ ಜೀವನವು ತೀವ್ರ ಬಳಲಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ತಂದೆ 1922 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಗಂಭೀರವಾದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ಅದು ಅವನ ಜೀವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅವನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ-ಟ್ಯಾಪರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಒದಗಿಸಿದರು, ಅವರು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಕಟ್ಟಡ, ಅಲ್ಲಿ ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷದ D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ 1919 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು.

1920 ರ ದಶಕ 1923 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ (L. V. ನಿಕೋಲೇವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ), ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ (M. O. ಸ್ಟೀನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ) ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಪದವಿ ಕೆಲಸವು ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಆಗಿತ್ತು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪದವಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು M. P. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಅಂಕಗಳ ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1927 ರಲ್ಲಿ, ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಾಪಿನ್ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರು ಗೌರವ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1927 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ 1928 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. USA ನಲ್ಲಿ. 1927 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ "ವೊಝೆಕ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಎನ್ವಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ "ದಿ ನೋಸ್" ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1920 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಳಗಿನ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಎರಡೂ ಗಾಯಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ: ಎರಡನೆಯದು ("ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ಗೆ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಮರ್ಪಣೆ", A. I. ಬೆಜಿಮೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾತುಗಳಿಗೆ) ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ("ಮೇ ದಿನ" , S. I. ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ). 1928 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ V. E. ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದ V. E. ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1930-1933ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಟ್ರಾಮ್ನ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ವರ್ಕಿಂಗ್ ಯೂತ್ (ಈಗ ಥಿಯೇಟರ್ "ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಹೌಸ್").

1927 ರಲ್ಲಿ, ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ 8 ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್, ಮತ್ತು ವಿಜೇತರು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಲೆವ್ ಒಬೊರಿನ್.

1930 ರ ದಶಕ N. S. ಲೆಸ್ಕೋವ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಎಂಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್" ಅನ್ನು 1934 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು), ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದೂವರೆ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು, ಸೋವಿಯತ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವಂಸವಾಯಿತು. . ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, 1936 ರಲ್ಲಿ, 4 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಬೇಕಿತ್ತು - ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಮಾರಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಕೆಲಸ, ಆದರೆ 4 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೊದಲು 1961 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮೇ 1937 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ 5 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಕೃತಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಪ್ರಾವ್ಡಾದಲ್ಲಿ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1937 ರಿಂದ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ತರಗತಿಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. 1939 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು.

1940 ರ ದಶಕವು ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಕುಯಿಬಿಶೇವ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವವರೆಗೆ), ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ 7 ನೇ ಸಿಂಫನಿ - "ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮೊದಲು ಮಾರ್ಚ್ 5, 1942 ರಂದು ಕುಯಿಬಿಶೇವ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 29, 1942 ರಂದು - ಮಾಸ್ಕೋ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಯೂನಿಯನ್ಸ್‌ನ ಕಾಲಮ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ 1942 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ ರಚನೆಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಪದವಿಯ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ 9, 1942 ರಂದು, ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿದ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ರೇಡಿಯೊ ಸಮಿತಿಯ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕಾರ್ಲ್ ಎಲಿಯಾಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಘಟಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹೋರಾಟದ ನಗರ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ 8 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಬರೆದರು (ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ), ("ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕು"), ಸುತ್ತಲೂ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಸ್ಮಾರಕ ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. 1943 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು 1948 ರವರೆಗೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಉಪಕರಣವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು (1943 ರಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕೆ.ಎ. ಕರೇವ್, ಜಿ.ವಿ. ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ (ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ), ಬಿ.ಐ. ಟಿಶ್ಚೆಂಕೊ, ಎ. ಮ್ನಾತ್ಸಕನ್ಯನ್ (ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ), ಕೆ.ಎಸ್. ಖಚತುರಿಯನ್, ಬಿ.ಎ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ (1940), ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ (1944), ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ನಂ. 2 (1944) , ನಂ. 3 (1946) ಮತ್ತು ನಂ. 4 (1949).

1945 ರಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಬರೆದರು. 1948 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಔಪಚಾರಿಕತೆ", "ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಅವನತಿ" ಮತ್ತು "ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಗೋಳಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಅಸಮರ್ಥತೆಯ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು, ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಆಫ್ ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಎ.ಎ. ಝ್ಡಾನೋವ್ ಮುಖ್ಯ ಆರೋಪಿ. 1961 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಬೋಧನೆಗೆ ಮರಳಿದರು. 1948 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದಿಂದ" ಎಂಬ ಗಾಯನ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಬಿಟ್ಟರು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದೇಶದಲ್ಲಿ "ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನಿಸಂ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಒಂದು ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು - ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಕುಲದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮೇಲಿರುವ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ. ಒಂದೇ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿ.") 1948 ರಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1949 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಇಎ ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್" ಎಂಬ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ). ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ" ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು - S. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, A. ಖಚತುರಿಯನ್ 1940 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಫೋಟೋ

1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ಗೆ ಐವತ್ತರ ದಶಕವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1950 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕನು ನಗರದ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಹಾನ್ ನಿವಾಸಿ - ಜೆಎಸ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದನು - ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದ ನಂತರ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 24 ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್. 1954 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಕೃಷಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕಾಗಿ "ಫೆಸ್ಟಿವ್ ಓವರ್ಚರ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು. ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರದ ಆಶಾವಾದ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ತಮಾಷೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. 6 ನೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (1956), ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1957), ಅಪೆರೆಟಾ ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರ್ಯೊಮುಶ್ಕಿ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು 11 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು "1905" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು: ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1959) ಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೋ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅಧಿಕೃತ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1957 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಐಸಿಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾದರು, 1960 ರಲ್ಲಿ - ಆರ್ಎಸ್ಎಫ್ಎಸ್ಆರ್ ಐಸಿ (1960-1968 ರಲ್ಲಿ - ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ). ಅದೇ 1960 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ CPSU ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಐವತ್ತರ ದಶಕವು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು

1960 ರ ದಶಕ 1961 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ" ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು: ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 11 "1905" ರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸಿಂಫನಿ ನಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು), ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣಗಳಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳು, V. I. ಲೆನಿನ್‌ನ ಆಶ್ರಯ ಸರೋವರದ ರಾಜ್ಲಿವ್ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಘಟನೆಗಳು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು E.A. ಯೆವ್ತುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದಾಗ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ - ಮೊದಲು "ಬಾಬಿ ಯಾರ್" (ಬಾಸ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ, ಬಾಸ್ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ) ಕವಿತೆಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅದರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಇತಿಹಾಸ, ಹೀಗೆ "ಕಾಂಟಾಟಾ" ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 13 "ಬಾಬಿ ಯಾರ್" (1962) ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು. N. S. ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಅವರನ್ನು ಅಧಿಕಾರದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದ ನಂತರ, USSR ನಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ನಿಶ್ಚಲತೆಯ ಯುಗದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸ್ವರವು ಮತ್ತೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ನಂ. 11 (1966) ಮತ್ತು ನಂ. 12 (1968), ಸೆಕೆಂಡ್ ಸೆಲ್ಲೊ (1966) ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1967), ವಯೊಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾ (1968), ಎ. ಎ. ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ, ಆತಂಕದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ನೋವು ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ. ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ (1969) - ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ "ಗಾಯನ", ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ಚೇಂಬರ್, ಇಬ್ಬರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ - ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಜಿ. ಅಪೋಲಿನೇರ್, ಆರ್. ಎಂ. ರಿಲ್ಕೆ, ವಿ.ಕೆ. ಕುಚೆಲ್ಬೆಕರ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. , ಸಾವಿನ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಅವರು ಅನ್ಯಾಯದ, ಆರಂಭಿಕ ಅಥವಾ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ).

D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ E. ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್

1970 ರ ದಶಕ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ M. I. ಟ್ವೆಟೇವಾ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, 13 ನೇ (1969-1970), 14 ನೇ (1973) ಮತ್ತು 15 ನೇ (1974) ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಸಂ. ಚಿಂತನಶೀಲತೆ, ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾ, ನೆನಪುಗಳ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ ಆಗಿತ್ತು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಆಗಸ್ಟ್ 9, 1975 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಯ ನೊವೊಡೆವಿಚಿ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಡಿ.ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಮತ್ತು ಗಲಿನಾ

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲೇ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಸಂಯೋಜನಾ ತಂತ್ರ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಬೃಹತ್ ದಕ್ಷತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ, ಮೂಲ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಮೌಲ್ಯ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಹೋನ್ನತವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಟಿಶ್ಚೆಂಕೊ, ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ, ಷ್ನಿಟ್ಕೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಾದ, ಅಟೋನಲ್ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಆಧುನಿಕತೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಮತ್ತು "ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಶೈಲಿ" ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಸಂಗೀತ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ G. ಮಾಹ್ಲರ್, A. ಬರ್ಗ್, I. F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, S. S. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, P. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, M. P. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತುಂಬಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಹೃದಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದರು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಕಾರಗಳೆಂದರೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು - ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಅವರು 15 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಮತ್ತು ಹತ್ತನೇ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ - ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ಹದಿನೈದನೇ. ಡಿ.ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಭಾವವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಜೆ.ಎಸ್. ಬಾಚ್ (ಅವರ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಕಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ), ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ (ಅವರ ನಂತರದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ), ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಎಸ್.ವಿ. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ (ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ), A. ಬರ್ಗ್ (ಭಾಗಶಃ - M. P. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಾದ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಮತ್ತು "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ" ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೊಸ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 11 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಒಪೆರಾ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್‌ನ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸಗಳು "ಮಕ್ಕಳ ನೋಟ್ಬುಕ್" - ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಗ್ರಹ 1. ಮಾರ್ಚ್ 2. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ 3. ಕರಡಿ 4. ಮೆರ್ರಿ ಟೇಲ್ 5. ದುಃಖದ ಕಥೆ 6. ಕ್ಲಾಕ್ವರ್ಕ್ ಗೊಂಬೆ 7. ಜನ್ಮದಿನ

1. ಲಿರಿಕಲ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ 2. ಗವೊಟ್ಟೆ 3. ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ 4. ಪೋಲ್ಕಾ 5. ವಾಲ್ಟ್ಜ್-ಜೋಕ್ 6. ಬ್ಯಾರೆಲ್-ಆರ್ಗನ್ 7. ಡ್ಯಾನ್ಸ್ "ಡಾಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಾಲ್ಸ್" - ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಗ್ರಹ

ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನಗಳು ಹೀರೋ ಆಫ್ ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಲೇಬರ್ (1966) RSFSR ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದ (1942) RSFSR ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ (1947) USSR ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ (1954) BASSR ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ (1964) ಮೊದಲ ಪದವಿಯ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1941) ) - ಮೊದಲ ಪದವಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ (1942) - 7 ನೇ ("ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್") ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡನೇ ಪದವಿಯ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1946) - ಮೂವರಿಗೆ ಮೊದಲ ಪದವಿಯ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1950) - ಗಾಗಿ ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್" (1949) ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ (1949) ಎರಡನೇ ಪದವಿಯ ಸ್ಟಾಲಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1952) - ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಗಾಯಕರ ಹತ್ತು ಕವನಗಳಿಗೆ (1951) ಲೆನಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ( 1958) - USSR ನ 11 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ "1905" ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ (1968) - M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ (1974) ರ ಹೆಸರಿನ RSFSR ನ ಬಾಸ್, ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ "ದಿ ಎಕ್ಸಿಕ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್" ಕವಿತೆಗಾಗಿ - ಗಾಗಿ 14 ನೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಸೈಕಲ್ "ಫಿಡೆಲಿಟಿ" ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಟಿ ಜಿ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ (1976 - ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ) - ಒಪೆರಾ "ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವ್" ಗಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಕುಗಾಟೋಬ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು T. G. ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಂತಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1954) ಜೆ. ಸಿಬೆಲಿಯಸ್ (1958) ಲಿಯೋನಿ ಸೋನಿಂಗ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1973) ಥ್ರೀ ಆರ್ಡರ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೆನಿನ್ (1946, 1956, 1966) ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ (1971) ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಡ್ ಬ್ಯಾನರ್ ಆಫ್ ಲೇಬರ್ (1940) ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಡ್‌ಶಿಪ್ ಆಫ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ (1972) ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಲೆಟರ್ಸ್ (ಫ್ರಾನ್ಸ್, 1958) ) ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಗಣರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇವೆಗಳಿಗಾಗಿ ಸಿಲ್ವರ್ ಕಮಾಂಡರ್ಸ್ ಕ್ರಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಆನರ್ (1967) ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1 ನೇ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಾಪಿನ್ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಪದಕಗಳ ಡಿಪ್ಲೋಮಾ ಆಫ್ ಆನರ್ (1927). "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ 1 ನೇ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದ ಬಹುಮಾನ (ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1964).

ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಸದಸ್ಯತ್ವ 1960 ರಿಂದ ಸಿಪಿಎಸ್ಯು ಸದಸ್ಯ ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1965) ಸೋವಿಯತ್ ಶಾಂತಿ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯ (1949 ರಿಂದ), ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಸಮಿತಿ (1942 ರಿಂದ), ವಿಶ್ವ ಶಾಂತಿ ಸಮಿತಿ (1968 ರಿಂದ) ಅಮೇರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಲೆಟರ್ಸ್ (1943), ರಾಯಲ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (1954), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ "ಸಾಂಟಾ ಸಿಸಿಲಿಯಾ" (1956), ಸರ್ಬಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1965) ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಗೌರವ ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (1958) ಗೌರವ ಡಾಕ್ಟರ್ ಇವಾನ್‌ಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವಾಯುವ್ಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ (ಯುಎಸ್‌ಎ, 1973) ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಸದಸ್ಯ (1975) ಜಿಡಿಆರ್‌ನ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಸದಸ್ಯ (1956), ಬವೇರಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1968), ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನ ಸದಸ್ಯ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ (1958). ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗೌರವ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ. "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್-ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ" ಸೊಸೈಟಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ (1958) ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ 6 ನೇ-9 ನೇ ಸಮ್ಮೇಳನಗಳ ಸುಪ್ರೀಂ ಸೋವಿಯತ್ನ ಉಪ. 2 ನೇ-5 ನೇ ಸಮ್ಮೇಳನಗಳ RSFSR ನ ಸುಪ್ರೀಂ ಸೋವಿಯತ್ ಉಪ.

ಮೆಮೊರಿ ಮೇ 28, 2015 ರಂದು, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ D. D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂದೆ ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಡಿ.ಡಿ.ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್

ನಿನಗೆ ಗೊತ್ತೆ…

ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸ್ಟಾಲಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಕುರ್ಸ್ಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 7 ಅನ್ನು ಯಾವ ನಗರಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ?

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ತಂದೆ ಯಾವ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು? 1942 1922 1941 1954

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ 1962 ರಲ್ಲಿ ಯಾವ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆದರು? ಹದಿನೈದನೆಯ ಹದಿಮೂರನೆಯ ಹನ್ನೊಂದನೆಯ ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಏಕೆ ಸತ್ತರು? ಗಂಟಲಿನ ಕ್ಷಯ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಮಧುಮೇಹ ಆಸ್ತಮಾ

7 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಬರೆಯಲು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಯಾವ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು? ಆರ್ಎಸ್ಎಫ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ 1 ನೇ ಪದವಿಯ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ. ಎಂ.ಐ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಆದೇಶ

ಎಲ್ಲವೂ ಅವನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿತ್ತು - ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಆದೇಶಗಳು, ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಕಿರುಕುಳ. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯು ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ಕವರೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿದೆ: ಸಿಂಫನಿಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು. ನವೀನ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯವಾಗಿ ಸಾಧಾರಣ - ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. ಸಂಯೋಜಕ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ, ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಮತ್ತು ಅವರು ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ರಚಿಸಬೇಕಾದ ಕಠಿಣ ಸಮಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜನರ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟಗಾರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನ್ಯಾಯದ ವಿರುದ್ಧ ರಕ್ಷಕನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಬಹುದು.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಓದಿ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 12, 1906 ರಂದು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಂದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಈಗ ಒಂದು ಶಾಲೆ ಇದೆ. ತದನಂತರ - ಸಿಟಿ ಟೆಸ್ಟ್ ಟೆಂಟ್, ಇದು ಅವರ ತಂದೆಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ, 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ, ಮಿತ್ಯಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೇವಲ 3 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ.

20 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭವು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು - ಅವರ ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆಯ ಹಠಾತ್ ಮರಣದಿಂದ ಹಸಿವಿನ ಸಮಯವು ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿತು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಎ.ಕೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ರೈಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರದ ಪುನರ್ವಸತಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಟ್ರಾಮ್‌ಗೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಡೆದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆರೋಗ್ಯ ತೊಂದರೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1923 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, B. ವಾಲ್ಟರ್ ಮತ್ತು A. ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಂದ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ನುಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಸಂಘಟನೆಗೆ ನಂಬಲಾಗದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಆತುರದ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಒಲವು ತೋರಲಿಲ್ಲ. ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆಂದರೆ, ಅವನು 10 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮಹಿಳೆ ಟಟಯಾನಾ ಗ್ಲಿವೆಂಕೊಗೆ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಇನ್ನೊಬ್ಬನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ಅವರು ಖಗೋಳ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ನೀನಾ ವರ್ಜಾರ್‌ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪದೇ ಪದೇ ಮುಂದೂಡಲ್ಪಟ್ಟ ಮದುವೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1932 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. 4 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮಗಳು ಗಲಿನಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇನ್ನೊಂದು 2 ನಂತರ - ಮಗ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, 1937 ರಿಂದ ಅವರು ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು.

ಯುದ್ಧವು ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹೊಸ ದುರಂತ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನೂ ತಂದಿತು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಒಳಗೆ ಬಿಡದಿದ್ದಾಗ, ನಾಜಿಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಕುಯಿಬಿಶೇವ್ (ಸಮಾರಾ) ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ತವರು ಮನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1948 ರಲ್ಲಿ ಹೊರಡಿಸಲಾದ "ವಿ. ಮುರಡೆಲಿಯವರ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಶಿಪ್" ಎಂಬ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು "ಔಪಚಾರಿಕವಾದಿ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವು ಜನವಿರೋಧಿಯಾಗಿತ್ತು. 1936 ರಲ್ಲಿ, "ಮೆಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಬ್ರೈಟ್ ಪಾತ್" ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾವ್ಡಾದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅವರನ್ನು "ಜನರ ಶತ್ರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು. ಆದರೆ ಈಗ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಾಜ್ಯ ಯಂತ್ರವೂ ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು: ಅವರನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕತ್ವದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದರು, ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಮಟ್ಟದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಗಮನಿಸದೇ ಇರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. 1949 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಇತರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಹೋಗಲು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಒಪ್ಪಿಗೆಗಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಆಯ್ಕೆ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು, 1950 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್ಗಾಗಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1954 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಆದರು. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನೀನಾ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೋವ್ನಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ನಷ್ಟವನ್ನು ಕಠಿಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಲಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೆ ದೈನಂದಿನ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕನಾಗಿದ್ದನು, ಅದರ ಭಾರವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯೇ ಹೊರುತ್ತಿದ್ದನು. ಬಹುಶಃ, ನಿಖರವಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಸಂಘಟಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಕೇವಲ ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರ ಹೊಸ ಮದುವೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಕೈನೋವಾ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮದುವೆಯು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಐರಿನಾ ಸುಪಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು 6 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಹೆಂಡತಿಯಾದರು. ಅವಳು ಸುಮಾರು 30 ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಈ ಒಕ್ಕೂಟವು ಅವಳ ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದೆ ಅಪಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ - 57 ವರ್ಷದ ಪ್ರತಿಭೆ ಕ್ರಮೇಣ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ದಂಪತಿಗಳ ಆಂತರಿಕ ವಲಯವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದೆ. ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿಯೇ, ಅವನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ತೆಗೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಯುಎಸ್ಎಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ರೋಗನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು - ರೋಗವು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದಾಗಲೂ, ಇದು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಿನ ಆಗಸ್ಟ್ 9, 1975.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು

• ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಜೆನಿಟ್ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಕ್ಲಬ್‌ನ ಕಟ್ಟಾ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಗುರಿಗಳ ನೋಟ್‌ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರ ಇತರ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು - ಅವರು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಸಾಲಿಟೇರ್ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ರಾಜ" ಆಡುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮೇಲಾಗಿ, ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಧೂಮಪಾನದ ಚಟ.
• ಸಂಯೋಜಕರ ನೆಚ್ಚಿನ ಖಾದ್ಯವೆಂದರೆ ಮೂರು ವಿಧದ ಮಾಂಸದಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಕುಂಬಳಕಾಯಿ.
• ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಪಿಯಾನೋ ಇಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತು ಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಅಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃ ಬರೆಯಬಹುದು.
• ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ದೀರ್ಘಕಾಲ "ಮೆಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್" ಹಂತಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. 1950 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಪೆರಾದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ ಎಂದು ಕರೆದರು. V. ಮೊಲೊಟೊವ್‌ಗೆ ನೇರ ಮನವಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. 1962 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಿತು. 1966 ರಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಗಲಿನಾ ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.

• "ಮೆಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ನ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್" ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ವಾದ್ಯಗಳು ಕಿರಿಚಿದಾಗ, ಎಡವಿ, ಮತ್ತು ಶಬ್ದ ಮಾಡಿದಾಗ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸೆಳವು ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಧ್ವನಿ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು: ಝಿನೋವಿ ಬೋರಿಸೊವಿಚ್ಗಾಗಿ ಆಲ್ಟೊ ಕೊಳಲು, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಬೋರಿಸ್ ಟಿಮೊಫೀವಿಚ್ಗಾಗಿ, ಸೆಲ್ಲೋ ಸೆರ್ಗೆಯ್ಗಾಗಿ, ಓಬೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ - ಕ್ಯಾಥರೀನ್ಗಾಗಿ.
• ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

• ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ವಿಶ್ವದ 40 ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
• ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ "ಔಪಚಾರಿಕವಾದಿಗಳಲ್ಲಿ" ಒಬ್ಬನೇ. ಇದು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವನನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
• ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿ, ಟಟಯಾನಾ ಗ್ಲಿವೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಅವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯರು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವಳು ಮದುವೆಯಾದಾಗ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಪತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಕರೆದನು. ಅವಳು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಗೆ ಬಂದಳು ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದಳು, ಆದರೆ ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ತೊರೆಯುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಲು ಅವನು ಮನಸ್ಸು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಟಟಿಯಾನಾ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯ ಸುದ್ದಿಯ ನಂತರವೇ ಅವರು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ತೊರೆದರು.
• 1932 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಕೌಂಟರ್" ನಲ್ಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - "ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೌಂಟರ್."
• ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸುಪ್ರೀಂ ಸೋವಿಯತ್ನ ಉಪನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು "ಮತದಾರರನ್ನು" ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ತಮ್ಮ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

• ನೀನಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಮದುವೆಯ ನಂತರ ಅವರು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ತನ್ನ ಪತಿ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು.
• ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಅಳುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಅವರ ತಾಯಿ ಸತ್ತಾಗ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ.
• ಮಕ್ಕಳಾದ ಗಲಿನಾ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಅವರ ಪ್ರಕಟಿತ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ತಂದೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ನಿರಂತರ ಕಾರ್ಯನಿರತತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಯ ಕಳೆದರು, ಅವರನ್ನು ವೈದ್ಯರ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಮಕ್ಕಳ ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ನೃತ್ಯ ರಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ವಾದ್ಯ ನುಡಿಸುವುದು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೋಡಿದ ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು.
• ಕುಯಿಬಿಶೇವ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಒಂದೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಐರಿನಾ ಆಂಟೊನೊವ್ನಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಗೆ ಕೇವಲ 8 ವರ್ಷ.
• ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಹೇಳುವಂತೆ 1942 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಗೀತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು A. ಖಚತುರಿಯನ್. ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಇಬ್ಬರು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವು ಎ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ I. ಟುಸ್ಕಿಯ ರೂಪಾಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಗೀತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. 1943 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಹಿಂದೆ "ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ಪಕ್ಷದ ಸ್ತೋತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ A. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವಾಗಿತ್ತು.
• ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಿವಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿರುವ ಅವರು, ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು.

• 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರತಿ ರಾತ್ರಿ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಹಾಸಿಗೆಯ ಬಳಿ ಅಗತ್ಯ ವಸ್ತುಗಳಿರುವ ಸೂಟ್ಕೇಸ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮುತ್ತಣದವರಿಂದ ಅನೇಕ ಜನರನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದವರು - ನಿರ್ದೇಶಕ ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್, ಮಾರ್ಷಲ್ ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿ. ಮಾವ ಮತ್ತು ಅಕ್ಕನ ಪತಿಯನ್ನು ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ತಾಷ್ಕೆಂಟ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು.
• 1960 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಎಂಟನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ಇದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ (D-Es-C-H) ಸಂಗೀತದ ಅನಗ್ರಾಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಅಸಭ್ಯ" ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು "ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಬಲಿಪಶುಗಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪಕ್ಷ ಸೇರಿದ ನಂತರ ಕಣ್ಣೀರು ಹಾಕುತ್ತಾ ಈ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಸಂಯೋಜಕರ ಉಳಿದಿರುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದು, ಫಿಸ್-ಮೊಲ್ ಶೆರ್ಜೊ, ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದರು. ಪದವಿ ಕೆಲಸ ಆಯಿತು ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ. ಈ ಕೆಲಸವು ನಂಬಲಾಗದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಯುವ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತಿತು. ಅವರ ಸ್ವಂತ ವಿಜಯದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು. ಅವರು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪದಿಂದ ಒಂದಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಇಬ್ಬರೂ ಆ ಕಾಲದ ನಿಜವಾದ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕರು ನಂತರ ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಫಲವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. 1920 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು - ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್, ಎಸ್. ಗೆರಾಸಿಮೊವ್, ಎ. ಡೊವ್ಜೆಂಕೊ, ವಿ ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್.

1930 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಮತ್ತು " ಮೂಗು"ಗೋಗೋಲ್ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮತ್ತು" ಸುವರ್ಣ ಯುಗ” ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ತಂಡದ ಸಾಹಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕಳಪೆ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಮುಂದಿನ ಬ್ಯಾಲೆ ಕೂಡ ವಿಫಲವಾಯಿತು, " ಬೋಲ್ಟ್". 1933 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗವನ್ನು ಕಹಳೆಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ " Mtsensk ಜಿಲ್ಲೆಯ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್”, ಇದನ್ನು 1934 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಜಧಾನಿಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿ.ಐ. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾನ್ಚೆಂಕೊ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, "ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್ ..." ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿ, ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಹಂತಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮೊದಲ ಸೋವಿಯತ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಬ್ರೈಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್" ನಿಂದ, ಇದು ಪೋಸ್ಟರ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಭವ್ಯವಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಯಶಸ್ವಿ ರಂಗ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು 1936 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಒಪೆರಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾವ್ಡಾ ಪತ್ರಿಕೆ "ಸಂಗೀತದ ಬದಲಿಗೆ ಗೊಂದಲ" ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಫಾಲ್ಸಿಟಿ" ನಲ್ಲಿನ ನಂತರದ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು.

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸದೊಂದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರಿಹರ್ಸಲ್ಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಂಬರುವ 1937 ಯಾವುದೇ ಆಶಾವಾದಿ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ - ದೇಶದಲ್ಲಿ ದಮನಗಳು ಆವೇಗವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿವೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮಾರ್ಷಲ್ ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಘಟನೆಗಳು ದುರಂತ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿವೆ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ನಡೆಸಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ನಲವತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಗೌರವವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅದೇ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ತಂಡವು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ಕೃತಿಯಾದ ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿತು.

ಆಗಸ್ಟ್ 9, 1942 ರಂದು, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಘಟನೆ ನಡೆಯಿತು - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಏಳನೇ ("ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್") ಸ್ವರಮೇಳ. ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಭಾಷಣವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಖಂಡ ನಗರದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ದಿಗ್ಬಂಧನದ ಮೊದಲ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು. ಅಲ್ಲಿ, ಕುಯಿಬಿಶೇವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಚ್ 5, 1942 ರಂದು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನುಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಾರಂಭದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ಇದನ್ನು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಜುಲೈ 20, 1942 ರಂದು, ಸಿಂಫನಿಯ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮರುದಿನ (ಎ. ಟೋಸ್ಕನಿನಿ ನಡೆಸಿತು), ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೊರಬಂದಿತು.

1943 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅದರ ದುರಂತ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮತ್ತು 1945 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಒಂಬತ್ತನೇ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, "ಲಘುತೆ" ಗಾಗಿ. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1948 ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು. ಕೇಳುಗರು ಮುಂದಿನ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು 1953 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಮತ್ತು 1958 ರಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದನೇ ಸಿಂಫನಿ ನಂಬಲಾಗದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅದರ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ನಿರ್ಣಯದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಔಪಚಾರಿಕ" ನಿರ್ಣಯ. ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ವಿ.ಐ. ಲೆನಿನ್, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು: ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ - ಇ. ಯೆವ್ತುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಹದಿಮೂರನೆಯದು, ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯದು - ವಿವಿಧ ಕವಿಗಳ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಾವಿನ ವಿಷಯದಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. ಹದಿನೈದನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಇದು ಕೊನೆಯದು, 1971 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು, ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಲೇಖಕರ ಮಗ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ನಡೆಸಿದರು.

1958 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ " ಖೋವಾನ್ಶ್ಚಿನಾ". ಒಪೆರಾದ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮುಂಬರುವ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಲೇಖಕರ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪದರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಂದ ತೆರವುಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು ನಡೆಸಿದರು " ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್". 1959 ರಲ್ಲಿ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ಅಪೆರೆಟಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು - " ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರ್ಯೊಮುಷ್ಕಿ”, ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕೃತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 60-70 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ 9 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೊನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ 33 ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಕಟರೀನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ" ಮತ್ತು "ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರಿಯೊಮುಶ್ಕಿ" ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಹಸಿವಿನ ಬೆದರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯುವುದು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇವಲ ಶುಲ್ಕದ ಸಲುವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ಅದ್ಭುತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅನೇಕ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ:

• "ಮುಂಬರುವ", ನಿರ್ದೇಶಕರು F. ಎರ್ಮ್ಲರ್ ಮತ್ತು S. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್, 1932
• G. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು L. ಟ್ರೌಬರ್ಗ್, 1934-1938 ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಟ್ರೈಲಾಜಿ
• "ಮ್ಯಾನ್ ವಿತ್ ಎ ಗನ್", ಎಸ್. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, 1938
• "ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್", ಎಸ್. ಗೆರಾಸಿಮೊವ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, 1948
• "ಮೀಟಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಎಲ್ಬೆ", ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೋವ್, 1948
• ದಿ ಗ್ಯಾಡ್‌ಫ್ಲೈ, ಎ. ಫೈನ್‌ಜಿಮ್ಮರ್‌ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, 1955
• ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್, 1964
• "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್", ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್, 1970

ಆಧುನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ:

ಇಂದಿಗೂ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆ ಅಥವಾ ಅವಕಾಶವಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ವಿರುದ್ಧ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ, ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಹಾರವಾದ ಸಂಗೀತ ಬರೆಯುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಈ ಸಂಗೀತ, ದಶಕಗಳ ನಂತರವೂ, ಸಂಯೋಜಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಅವನ ಭಯಾನಕ ಯುಗಕ್ಕೆ ಅವನ ವರ್ತನೆ ಎರಡನ್ನೂ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ವೀಡಿಯೊ: ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿ

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹದಿನೈದು ಸಿಂಫನಿಗಳು - ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ವಾರ್ಷಿಕಗಳ ಹದಿನೈದು ಅಧ್ಯಾಯಗಳು. ಉಲ್ಲೇಖ ಬಿಂದುಗಳು 1, 4, 5, 7, 8, 10, 11 ಗೋಳಗಳು - ಅವು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ (8 ನೇ 5 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭವ್ಯವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ). ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. 6 ನೇ ಮತ್ತು 9 ನೇ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ", ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಇವೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, 3 ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು:

1 - 1-4 ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ರಚನೆಯ ಸಮಯ

2 - 5-10 ಸಿಂಫನಿಗಳು

3 - 11-15 ಸಿಂಫನಿಗಳು.

1 ನೇ ಸಿಂಫನಿ (1926) ಅನ್ನು 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು "ಯುವಕರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಎನ್. ಮಾಲ್ಕೊ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಈಗಷ್ಟೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಮರಳಿದರು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಯುವ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡರ್ ಮಿತ್ಯಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪುಟವನ್ನು ತೆರೆದಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಇದೆ. ."

ಎರಡನೆಯದು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ("ಅಕ್ಟೋಬರ್", 1927) ಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮರ್ಪಣೆ, ಮೂರನೆಯದು - "ಮೇ ದಿನ" (1929). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉತ್ಸವಗಳ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ಎ. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯೋಗ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ. ಸಿಂಫನಿಗಳು 2 ಮತ್ತು 3 ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ: "ಆಧುನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ" ದ ಮನವಿಯು ತಡವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯಿತು - 11 ("1905") ಮತ್ತು 12, ಲೆನಿನ್ ("1917") ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

4 ನೇ (1936) ಮತ್ತು 5 ನೇ (1937) ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಪಕ್ವತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ (ಸಂಯೋಜಕರು ಎರಡನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು "ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ರಚನೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಹೋರಾಟದ ಮೂಲಕ ಅಂತಿಮ ಜೀವನ ದೃಢೀಕರಣದವರೆಗೆ) .

4 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಸಿಂಫನಿ 5 - ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರಪಂಚದ ಆಳವಾದ ಮೂಲ ದೃಷ್ಟಿ. ಇದು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅಲ್ಲದ ಕೆಲಸ, ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಗುಪ್ತ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಈ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಳಿಗೆಯು ತನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ" (ಅಸಾಫೀವ್). ಇದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಚಕ್ರ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನೀಡುವ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ. ಇದು ಯುದ್ಧದ ದುರಂತ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ 7 ಮತ್ತು 8 ನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಹಂತ 3 - 11 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ. 11 ನೇ (1957) ಮತ್ತು 12 ನೇ (1961) ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, 1905 ರ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು 1917 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ. 11 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹಾಡುಗಳ ಮಧುರ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, 30 ರ ದಶಕದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಅನುಭವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು "ಹತ್ತು ಕವಿತೆಗಳು" ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕವಿಗಳ ಪದಗಳಿಗೆ ಕೋರಸ್ (1951). ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮಾನಾಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದು: "ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್", "ಜನವರಿ 9", "ಎಟರ್ನಲ್ ಮೆಮೊರಿ", "ನಬಾತ್". ಸ್ವರಮೇಳವು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹಾಡುಗಳ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ: "ಆಲಿಸಿ", "ಕೈದಿ", "ನೀವು ಬಲಿಪಶು", "ಕ್ರೋಧ, ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗಳು", "ವರ್ಷವ್ಯಾಂಕ". ಗೋಚರ ಚಿತ್ರಗಳು, ಗುಪ್ತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಇವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಉದ್ಧರಣಗಳ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಸಮಗ್ರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್.

ಸಿಂಫನಿ 12 - ಇದೇ, ಲೆನಿನ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹನ್ನೊಂದನೆಯಂತೆಯೇ, ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಹೆಸರುಗಳು ಅದರ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ: "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್", "ಸ್ಪಿಲ್", "ಅರೋರಾ", "ಡಾನ್ ಆಫ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟಿ".

13 ನೇ ಸಿಂಫನಿ (1962) - ಯೆವ್ಗೆನಿ ಯೆವ್ತುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೆ ಸಿಂಫನಿ-ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ: "ಬಾಬಿ ಯಾರ್", "ಹಾಸ್ಯ", "ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ", "ಭಯಗಳು" ಮತ್ತು "ವೃತ್ತಿ". ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಬಾಸ್ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಲ್ಪನೆ, ಅದರ ಪಾಥೋಸ್ ಸತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಮನುಷ್ಯನಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟತನದ ಖಂಡನೆಯಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪದಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಹುಡುಕಾಟವು 14 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ (1969) ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, 11 ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ-ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ. ಫೆಡೆರಿಕೊ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾ, ಗುಯಿಲೌಮ್ ಅಪೊಲಿನೈರ್, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕೊಚೆಲ್ಬೆಕರ್, ರೈನರ್ ಮಾರಿಯಾ ರಿಲ್ಕೆ ಅವರಿಂದ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದು ವೋಕ್ ಚಕ್ರಗಳ ರಚನೆಯಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕೃತಿ, ಲೇಖಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ನೃತ್ಯಗಳು, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಸಾಹಿತ್ಯ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ.

15 ನೇ ಸಿಂಫನಿ (1971) ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಭಾಗಶಃ ಅವರ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧುನಿಕ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕೊಲಾಜ್ ವಿಧಾನ, ಮಾಂಟೇಜ್ (ಪಾಲಿಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನ ರೂಪಾಂತರ). ಸ್ವರಮೇಳದ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಸಾವಯವವಾಗಿ ರೋಸಿನಿಯ "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" (1 ನೇ ಚಳುವಳಿ, SP), "ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗನ್" ನಿಂದ ವಿಧಿಯ ಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ (4) ರ "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ" ನಿಂದ ದಣಿವಾರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಭಾಗಗಳು, wt. ಮತ್ತು GP) .

ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಸಮನ್ವಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಏನಾದರೂ ಇದೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಗ್ರಹಿಕೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಚಕ್ರಗಳ ಹೋಲಿಕೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ 1 ಭಾಗಗಳ (5, 7 ಎಸ್ಎಫ್) ನಿಧಾನವಾದ ಕನಸಿನ ರೂಪಗಳು. ಅವರು ಕನಸಿನ ರೂಪದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ: ಇದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಫಿಲ್. ಚಿಂತನೆಯ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ - ತಕ್ಷಣವೇ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರ: ಕೋರ್ ತತ್ವ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್.ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜನೆ. ಎಕ್ಸ್.ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿಂತನೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ (ಬಾಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ಟ್ರಯಾಡ್ನ ಚಿಂತನೆ-ಕ್ರಿಯೆ-ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ), ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಸೃಷ್ಟಿ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಸಮತಲಕ್ಕೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿರಾಮವಾಗಿದೆ: ಇದು ದುಷ್ಟ, ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ವಿನಾಶದ ಜಗತ್ತು (// ಚೈಕ್.). ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್-ಮುರಿತವು ಡೈನಾಮೈಸ್ಡ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ (5, 7 sf). ಕೋಡ್ನ ಅರ್ಥವು ಆಳವಾದ phil.monologue ಆಗಿದೆ, "ನಾಟಕದ ಕಿರೀಟ" - ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಹಂತ.

2 ಗಂಟೆ - ಶೆರ್ಜೊ. ದುಷ್ಟ ಚಿತ್ರಗಳ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿ: ಜೀವನದ ಸುಳ್ಳು ಕೆಳಭಾಗ. ದೈನಂದಿನ, "ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ" ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವಿರೂಪತೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. Sl.3-ಭಾಗದ ರೂಪ.

ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗಗಳ ರೂಪಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೂಲಕ ರೊಂಡೋಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ (5 sf - rondo + var + son.f. ನಲ್ಲಿ).

ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ - ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಮೀರಿಸುವುದು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿಯೋಜನೆ (5 ಎಸ್‌ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ - ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಜಿಪಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಪಿಪಿಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ). ಆದರೆ ಕನಸಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವಗಳು. ಎಫ್. ಉಳಿಯುತ್ತವೆ.

ಜ್ಞಾನದ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನದ ಮೂಲವನ್ನು ಬಳಸುವ ಯುವ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ನಿಮಗೆ ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುತ್ತೀರಿ.

http://www.allbest.ru/ ನಲ್ಲಿ ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ರಾಜ್ಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ

ಅಮೂರ್ತವಿಷಯದ ಮೇಲೆ:

“ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಡಿ.ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್”

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 2011

ATನಡೆಸುತ್ತಿದೆ

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ (1906-1975) - ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ (1954), ಹೀರೋ ಆಫ್ ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಲೇಬರ್ (1966), ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1941, 1942, 1946, 1950, 1952, 1968), ಆರ್ಎಸ್ಎಫ್ಎಸ್ಆರ್ನ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1974) , ಅವರಿಗೆ ಬಹುಮಾನ. ಸಿಬೆಲಿಯಸ್, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಂತಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1954). ವಿಶ್ವದ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯ.

ಇಂದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಆಂತರಿಕ ಮಾನವ ನಾಟಕದ ನಿಜವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ಭಯಾನಕ ದುಃಖದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್, ಅಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕವು ಮಾನವಕುಲದ ದುರಂತದೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ, ಅದು ನಾದದ, ಅಟೋನಲ್ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಆಧುನಿಕತೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಮತ್ತು "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶೈಲಿ" ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಅವರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ: ಆಳವಾದ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಅರೆ-ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳವರೆಗೆ.

ಕಲಾಕೃತಿಗಳುಡಿ.ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಯೋಜಕ ಕವಿತೆ

ಪೋಲಿಷ್ ಮೂಲ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 12 (25), 1906 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಆಗಸ್ಟ್ 9, 1975 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ತಂದೆ ಕೆಮಿಕಲ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್, ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿ. ತಾಯಿ - ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ಆರಂಭಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1919 ರಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಅವರು "ಮೂಕ" ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

1923 ರಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ (ಎಲ್ವಿ ನಿಕೋಲೇವ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವು ಮೊದಲ ಸಿಮೋನಿ ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಘಟನೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು.

ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು P.I ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್.ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಎಂ.ಪಿ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್. ಇವೆಲ್ಲವೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವಾಹಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳವು ಅದರ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮೊದಲ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೌರವ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಪಡೆದರು. ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ F. ಚಾಪಿನ್, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು - ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು.

ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಂತರ, ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು, ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಸಾಧನಗಳ ಹುಡುಕಾಟ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು: ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ (1926), ನಾಟಕ "ಆಫಾರಿಸಂಸ್" (1927), ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ "ಅಕ್ಟೋಬರ್" (1927), ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ "ಮೇ ದಿನ" (1929).

ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಸಂಗೀತದ ನೋಟ ("ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್" 1929), "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್" 1931, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು "ದಿ ಬೆಡ್‌ಬಗ್" 1929 ಮತ್ತು "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" 1932) ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ. ಇದರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯು ಒಪೆರಾ ದಿ ನೋಸ್ (ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ 1928 ರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಮತ್ತು ಎನ್.ಎಸ್.ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮೆಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಒಪೆರಾ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್ (ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ) ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಲೆಸ್ಕೋವ್ (1932).

ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತು ಎನ್.ಎಸ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಅನ್ಯಾಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮಹೋನ್ನತ ಸ್ತ್ರೀ ಸ್ವಭಾವದ ನಾಟಕವೆಂದು ಲೆಸ್ಕೋವ್ ಮರುಚಿಂತಿಸಿದರು. ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಒಪೆರಾವನ್ನು "ದುರಂತ-ವಿಡಂಬನೆ" ಎಂದು ಕರೆದನು. ಅವಳ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, "ದಿ ನೋಸ್" ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹಾಡಿನ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 1934 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ "ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು; ಇದರ ನಂತರ ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್‌ನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (ಒಪೆರಾವನ್ನು 36 ಬಾರಿ (ಮರುಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, 94 ಬಾರಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೋಮ್, ಪ್ರೇಗ್, ಲಂಡನ್, ಜ್ಯೂರಿಚ್ ಮತ್ತು ಕೋಪನ್‌ಹೇಗನ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಜಯೋತ್ಸವ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಅಭಿನಂದಿಸಲಾಗಿದೆ.)

ನಾಲ್ಕನೇ (1934), ಐದನೇ (1937), ಆರನೇ (1939) ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1934), ಫಸ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (1938), ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಫಾರ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1940) ಗಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ಸಮತೋಲಿತ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ (1941) ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಂಗೀತ ಸ್ಮಾರಕವಾಯಿತು. ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ.

ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು.

ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಅಲೆಯ ದಾಳಿಯು 1936 ರಲ್ಲಿ ಏರಿದ ದಾಳಿಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮೀರಿಸಿತು. "ತನ್ನ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡ" ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, "ತನ್ನ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡ", ದಿ ಸನ್ ಶೈನ್ಸ್ ಓವರ್ ಎಂಬ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಎಂಬ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಸಾಂಗ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದರು. ನಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡು (1952) , ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ-ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ವಿಷಯದ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ಇದು ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ತಗ್ಗಿಸಿತು. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಇತರ ಅರ್ಹತೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ N1, ಗಾಯನ ಚಕ್ರ "ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದಿಂದ" (ಎರಡೂ 1948) (ಕೊನೆಯ ಚಕ್ರವು ರಾಜ್ಯದ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ನೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ), ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು N4 ಮತ್ತು N5 (1949, 1952), ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೈಕಲ್ "24 ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್" (1951); ಕೊನೆಯದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಸಾವಿನ ನಂತರವೇ ಅವರೆಲ್ಲರನ್ನೂ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಯಿತು.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳವು ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಬಳಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಾಡುಗಳು (ಹನ್ನೊಂದನೇ ಸಿಂಫನಿ "1905" (1957), ಹನ್ನೆರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ "1917" (1961)). L.-V ಪರಂಪರೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಬೀಥೋವನ್ ಹದಿಮೂರನೆಯ ಸಿಂಫನಿ (1962), ಇ. ಯೆವ್ತುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ (1969) ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ಸಾವಿನ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳ" ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.

ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು - "ದಿ ಎಕ್ಸಿಕ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್" (1964) ಕವಿತೆ, ಇದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಯಿತು.

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವು ಚೇಂಬರ್-ವೋಕಲ್, ಚೇಂಬರ್-ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಎಫ್. ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋಕಿ, ಟಿ. ಅಪೊಲಿನಾರೊ, ವಿ. ಕುಚೆಲ್‌ಬೆಕರ್ ಮತ್ತು ಆರ್.ಎಂ. ರಿಲ್ಕೆ ಅವರು ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಹತ್ತರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು ಹದಿನೈದನೆಯ ಸಿಂಫನಿ (1971), ಇದು ಡಿ.ಡಿ.ಯ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್.

ಸಂಯೋಜನೆಗಳು:

ಒಪೆರಾಗಳು - ದಿ ನೋಸ್ (ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ನಂತರ, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಇ.ಐ. ಜಮ್ಯಾಟಿನ್, ಜಿ.ಐ. ಐಯೊನಿನ್, ಎ.ಜಿ. ಪ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ, 1928, 1930 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್ ಮಾಲಿ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್), ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್ ಆಫ್ ಎಂಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ (ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ ನಂತರ, ಸ್ಮೈಲೋವಾ., ಪ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ, 1932, 1934 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮಾಲಿ ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್, V. I. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಮಾಸ್ಕೋ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ 1956, N. V. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, 1963 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮಾಸ್ಕೋ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಕೆ.ಎಸ್. (ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನ 1978, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ);

ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗಳು - ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್ (1930, ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್), ಬೋಲ್ಟ್ (1931, ಐಬಿಡ್.), ಬ್ರೈಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ (1935, ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್ ಮಾಲಿ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್); ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯ ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರ್ಯೊಮುಶ್ಕಿ (ವಿ.ಝಡ್. ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಎಂ.ಎ. ಚೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ, 1958, 1959 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮಾಸ್ಕೋ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ ಥಿಯೇಟರ್);

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ - ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್ (ಇ.ಯಾ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪದಗಳು, 1949), ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ನಮ್ಮ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಸೂರ್ಯನು ಹೊಳೆಯುತ್ತಾನೆ (ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಪದಗಳು, 1952), ಕವನಗಳು - ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕವಿತೆ (1947), ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್ ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆ (ಇ .ಎ. ಎವ್ಟುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಪದಗಳು, 1964);

ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ - ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸ್ತುತಿಗೀತೆ (1947), ಆರ್ಎಸ್ಎಫ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸ್ತುತಿಗೀತೆ (ಎಸ್. ಪಿ. ಶಿಪಾಚೆವ್ ಅವರ ಪದಗಳು, 1945);

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ - 15 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಸಂ. 1, ಎಫ್-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 10, 1925; ನಂ. 2 - ಅಕ್ಟೋಬರ್, ಎ.ಐ. ಬೆಝಿಮೆನ್ಸ್ಕಿ, ಎಚ್-ಡುರ್ ಆಪ್. 14, 1927; ನಂ. 3, ಪರ್ವೊಮೈಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ , ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್‌ಗಾಗಿ, S. I. ಕಿರ್ಸಾನೋವ್, ಎಸ್-ಡರ್ ಆಪ್ h-moll op. 54, 1939; No. 7, C-dur op. 60, 1941, ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; No. 8, c-moll op. 65, 1943, E. A. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; No. 9 , Es-dur op. 70, 1945; No. 10, e-moll op. 93, 1953; No. 11, 1905, g-moll op. 103, 1957; No. 12-1917, V. I ರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೆನಿನ್, ಡಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 112, 1961; ನಂ. 13, ಬಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 113, ಇ. ಎ. ಯೆವ್ತುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1962; ಸಂಖ್ಯೆ. 14, ಆಪ್. 135, ಎಫ್. ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾ, ಜಿ. ಅಪೊಲಿನ್‌ರೈ ಕುಚೆಲ್, ಜಿ. ಅಪೊಲಿನ್ರೈ ಅವರಿಂದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು R. M. ರಿಲ್ಕೆ , 1969, B. ಬ್ರಿಟನ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಂಖ್ಯೆ. 15, op. 141, 1971), ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ (op. 131, 1967), ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಕಿರ್ಗಿಜ್ ಜಾನಪದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಸ್ತಾಪ (op. 115, 1963), ಹೋಲಿಡೇ ಓವರ್‌ಚರ್ (1954), 2 ಶೆರ್ಜೋಸ್ (ಆಪ್. 1, 1919; ಆಪ್. 7, 1924), ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಕೊಲಂಬಸ್‌ಗೆ ಡ್ರೆಸ್ಸೆಲ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಸ್ತಾಪ (ಆಪ್. 23, 1927), 5 ತುಣುಕುಗಳು ents (op. 42, 1935), ನೊವೊರೊಸಿಸ್ಕ್ ಚೈಮ್ಸ್ (1960), ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್ ಕದನದ ವೀರರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಶೋಕ ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಮುನ್ನುಡಿ (op. 130, 1967), ಸೂಟ್‌ಗಳು - ಒಪೆರಾ ದಿ ನೋಸ್‌ನಿಂದ (op. 15-a, 1928), ಸಂಗೀತದಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್ (op. 22-a, 1932), 5 ಬ್ಯಾಲೆ ಸೂಟ್‌ಗಳು (1949; 1951; 1952; 1953; op. 27-a, 1931), ಚಿತ್ರದಿಂದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ (op. 30- a, 1931), ಮೀಟಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಎಲ್ಬೆ (op. 80-a, 1949), ಫಸ್ಟ್ ಎಚೆಲಾನ್ (op. 99-a, 1956), ಸಂಗೀತದಿಂದ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ದುರಂತಕ್ಕೆ (op. 32-a, 1932);

ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು - 2 ಪಿಯಾನೋ (c-moll op. 35, 1933; F-dur op. 102, 1957), 2 ಪಿಟೀಲು (a-moll op. 77, 1948, D. F. Oistrakh ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; cis -ಮೈನರ್ ಆಪ್

ಹಿತ್ತಾಳೆ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಾಗಿ - ಮಾರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೋವಿಯತ್ ಮಿಲಿಷಿಯಾ (1970);

ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ - ಸೂಟ್ (1934);

ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಳಗಳು - ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ (d-moll op. 134, 1968, D. F. Oistrakh ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ); ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ (op. 147, 1975); ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ (d-moll op. 40, 1934, V. L. Kubatsky ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ), 3 ತುಣುಕುಗಳು (op. 9, 1923-24); 2 ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಯೋಸ್ (op. 8, 1923; op. 67, 1944, I.P. Sollertinsky ನೆನಪಿಗಾಗಿ), 15 ತಂತಿಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು (ಸಂಖ್ಯೆ. ಎಲ್, ಸಿ-ಡೂರ್ ಆಪ್. 49, 1938: ಸಂ. 2, ಎ-ಡುರ್ ಆಪ್. ಸಂ 6, G ಮೇಜರ್ ಆಪ್. 101, 1956, ನಂ. 7, fis-moll op. 108, 1960, N. V. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, No. 8, c-moll op. 110, 1960, ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಫ್ಯಾಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಬಲಿಪಶುಗಳು, ಸಂಖ್ಯೆ 9, ಎಸ್-ದುರ್ op.117, 1964, I. A. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಂಖ್ಯೆ 10, As-dur op. 118, 1964, M. S. ವೈನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಂಖ್ಯೆ 11, f-moll op .122, 1966, V. P. ಶಿರಿಸ್ಕಿ, ನಂ. 12, ಡೆಸ್-ಡುರ್ op.133, 1968 ರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ, D. M. ಟ್ಸೈಗಾನೋವ್, ನಂ. 13, b-moll, 1970, V. V. Borisovsky ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, Fis- 14 dur op. 142, 1973, S. P. ಶಿರಿನ್‌ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಸಂಖ್ಯೆ 15, es-moll op. 144, 1974), ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ (g-moll op. 57, 1940), ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆಕ್ಟೆಟ್‌ಗಾಗಿ 2 ತುಣುಕುಗಳು (op. 19211, -25);

ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ - 2 ಸೊನಾಟಾಸ್ (C-dur op. 12, 1926; h-moll op. 61, 1942, L.N. Nikolaev ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ), 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು (op. 32, 1933), 24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು (op. 87 , ), 8 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು (ಆಪ್. 2, 1920), ಆಫ್ರಾಸಿಮ್ಸ್ (10 ತುಣುಕುಗಳು, ಆಪ್. 13, 1927), 3 ಅದ್ಭುತ ನೃತ್ಯಗಳು (ಆಪ್. 5, 1922), ಮಕ್ಕಳ ನೋಟ್ಬುಕ್ (6 ತುಣುಕುಗಳು, ಆಪ್. 69, 1945), ಪಪಿಟ್ ನೃತ್ಯಗಳು (7 ತುಣುಕುಗಳು, ಯಾವುದೇ ಆಪ್., 1952);

2 ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ - ಕನ್ಸರ್ಟಿನೊ (op. 94, 1953), ಸೂಟ್ (op. 6, 1922, D. B. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ);

ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ - ಕ್ರೈಲೋವ್ ಅವರ 2 ನೀತಿಕಥೆಗಳು (ಆಪ್. 4, 1922), ಜಪಾನೀ ಕವಿಗಳ ಪದಗಳಿಗೆ 6 ಪ್ರಣಯಗಳು (ಆಪ್. 21, 1928-32, ಎನ್.ವಿ. ವರ್ಜಾರ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ), 8 ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು ಆರ್ ಅವರಿಂದ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಬರ್ನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು S. ಯಾ ಮಾರ್ಷಕ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ (op., 1944);

ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಕರಿಗೆ - ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ಗೆ ಪ್ರಮಾಣ (V.M. ಸಯನೋವ್ ಅವರ ಪದಗಳು, 1942);

ಕಾಯಿರ್ ಎ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ - ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕವಿಗಳ ಪದಗಳಿಗೆ ಹತ್ತು ಕವಿತೆಗಳು (ಆಪ್. 88, 1951), ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ 2 ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ಆಪ್. 104, 1957), ನಿಷ್ಠೆ (ಇಎ ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಪದಗಳಿಗೆ 8 ಲಾವಣಿಗಳು, ಆಪ್. 136 , 1970 );

ಧ್ವನಿ, ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ - A. A. ಬ್ಲಾಕ್ (op. 127, 1967) ಅವರಿಂದ ಪದಗಳಿಗೆ 7 ಪ್ರಣಯಗಳು; ಗಾಯನ ಚಕ್ರ ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ ಟೆನರ್ (op. 79, 1948); ಪಿಯಾನೋದಿಂದ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ - A.S ಅವರಿಂದ ಪದಗಳಿಗೆ 4 ಪ್ರಣಯಗಳು. ಪುಷ್ಕಿನ್ (op. 46, 1936), W. ರೇಲಿ, R. ಬರ್ನ್ಸ್ ಮತ್ತು W. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ರಿಂದ 6 ರೊಮ್ಯಾನ್ಸ್‌ಗಳು (op. 62, 1942; ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಆವೃತ್ತಿ), 2 ಹಾಡುಗಳು ಪದಗಳಿಗೆ M.A. ಸ್ವೆಟ್ಲೋವ್ (op. 72, 1945), M.Yu ಅವರಿಂದ ಪದಗಳಿಗೆ 2 ಪ್ರಣಯಗಳು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ (ಆಪ್. 84, 1950), ಇ.ಎ ಪದಗಳಿಗೆ 4 ಹಾಡುಗಳು. ಡೊಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿ (ಆಪ್. 86, 1951), A.S ರ ಪದಗಳಿಗೆ 4 ಸ್ವಗತಗಳು. ಪುಷ್ಕಿನ್ (op. 91, 1952), E.A ರ ಪದಗಳಿಗೆ 5 ಪ್ರಣಯಗಳು. ಡೊಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿ (ಆಪ್. 98, 1954), ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಾಡುಗಳು (ಆಪ್. 100, 1956), ಎಸ್. ಚೆರ್ನಿಯ ಪದಗಳ ಮೇಲೆ 5 ವಿಡಂಬನೆಗಳು (ಆಪ್. 106, 1960), "ಮೊಸಳೆ" ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪದಗಳ ಮೇಲೆ 5 ಪ್ರಣಯಗಳು (ಆಪ್. 121, 1965) , ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದಗಳು, ಆಪ್. 128, 1967), 6 ಕವನಗಳು M.I. Tsvetaeva (op. 143, 1973; ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಾಂತರ), ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿಯವರ ಸಾನೆಟ್ ಸೂಟ್ (op. 148, 1974; ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಾಂತರ); ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಲೆಬ್ಯಾಡ್ಕಿನ್ ಅವರ 4 ಕವಿತೆಗಳು (ಎಫ್. ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪದಗಳು, ಆಪ್. 146, 1975);

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ - ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (1951);

ನಾಟಕ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ - ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬೆಡ್‌ಬಗ್ (1929, ಮಾಸ್ಕೋ, ವಿ.ಇ. ಮೆಯರ್‌ಹೋಲ್ಡ್ ಥಿಯೇಟರ್), ಬೆಜಿಮೆನ್‌ಸ್ಕಿಯ ಶಾಟ್ (1929, ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್ ಟ್ರ್ಯಾಮ್), ಗೋರ್ಬೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಎಲ್ವೊವ್‌ನ ವರ್ಜಿನ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ (1930, ಐಬಿಡ್), "ರೂಲ್, ಬ್ರಿಟಾನಿಯಾ!" ಪಿಯೊಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ (1931, ಐಬಿಡ್), ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (1932, ಮಾಸ್ಕೋ, ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್), ಸುಖೋಟಿನ್ ಅವರ ಹ್ಯೂಮನ್ ಕಾಮಿಡಿ, ಓ. ಬಾಲ್ಜಾಕ್ (1934, ಐಬಿಡ್), ಅಫಿನೋಜೆನೋವ್ಸ್ ಸೆಲ್ಯೂಟ್, ಸ್ಪೇನ್ (1936, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಡ್ರಾಮಾ ಥಿಯೇಟರ್ಸ್) (1941, ಗೋರ್ಕಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಡ್ರಾಮಾ ಥಿಯೇಟರ್);

ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ - "ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್" (1929), "ಒಂದು" (1931), "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್" (1931), "ಕೌಂಟರ್" (1932), "ಲವ್ ಅಂಡ್ ಹೇಟ್" (1935), "ಗರ್ಲ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್" (1936), ಟ್ರೈಲಾಜಿ - ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ಸ್ ಯೂತ್ (1935), ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ಸ್ ರಿಟರ್ನ್ (1937), ವೈಬೋರ್ಗ್ ಸೈಡ್ (1939), ವೊಲೊಚೇವ್ ಡೇಸ್ (1937), ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ (1938), ಮ್ಯಾನ್ ವಿತ್ ಎ ಗನ್ (1938), "ಗ್ರೇಟ್ ಸಿಟಿಜನ್" (2 ಕಂತುಗಳು, 1938-39 ), "ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಮೌಸ್" (ಕಾರ್ಟೂನ್, 1939), "ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಕೊರ್ಜಿಂಕಿನಾ" (1941), "ಜೋಯಾ" (1944), "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು" (1945), "ಪಿರೋಗೋವ್" (1947), "ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್" (1948 ), "ಮಿಚುರಿನ್" (1949), "ಮೀಟಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಎಲ್ಬೆ" (1949), "ಮರೆಯಲಾಗದ 1919" (1952), "ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ" (1953), "ಯೂನಿಟಿ" (1954 ), "ದಿ ಗ್ಯಾಡ್ಫ್ಲೈ" (1955), " ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಎಚೆಲಾನ್" (1956), "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" (1964), "ಎ ಇಯರ್, ಲೈಕ್ ಲೈಫ್" (1966), "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್" (1971) ಮತ್ತು ಇತರರು;

ಇತರ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳ ಉಪಕರಣ - ಎಂ.ಪಿ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ - ಒಪೆರಾಗಳು ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ (1940), ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ (1959), ಗಾಯನ ಸೈಕಲ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ (1962); ಒಪೆರಾ "ರಾತ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್ಸ್ ಪಿಟೀಲು" ವಿ.ಐ. ಫ್ಲೆಶ್‌ಮನ್ (1943); ಹೋರೊವ್ ಎ.ಎ. ಡೇವಿಡೆಂಕೊ - "ಹತ್ತನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ" ಮತ್ತು "ದಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಈಸ್ ವರಿಡ್" (ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ, 1962).

ಓಸಮಾಜ ಮತ್ತುಡಿ.ಡಿ. ಡಬ್ಲ್ಯೂಒಸ್ತಕೋವಿಚ್

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ವೈಭವದಿಂದ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅನೇಕ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು, ಹೊಸ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಜನ್ಮವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಬಹಳಷ್ಟು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ - ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾದಿಂದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾನೆ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾತಾವರಣದ ಹುಡುಕಾಟದಿಂದ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ. . ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೂಲಭೂತವಾದವನ್ನು ರಾಜಕೀಯ ಮೂಲಭೂತವಾದದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ, ಕಲೆಯ "ಕೈಗಾರಿಕಾ ಅನುಕೂಲತೆ" ಯ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ-ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು "ಸಾಮೂಹಿಕ" ಕ್ಕೆ ಮನವಿ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕೃತಿಗಳ ದ್ವಂದ್ವತೆ (ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು), ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಡಬಲ್-ವಿಳಾಸವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಯರ್ಹೋಲ್ಡ್ನ ರಂಗಭೂಮಿ ಅಥವಾ ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕವಿತೆ). ಕ್ರಾಂತಿಯು ಅವರ ದಿಟ್ಟ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಬಲ್ಲದು ಎಂದು ಆ ಕಾಲದ ಕಲಾ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನಂಬಿಕೆ ಎಷ್ಟು ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ನಂತರ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಒಪಸ್‌ಗಳು ಜನಿಸಿದಾಗ - ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಒಪೆರಾ "ದಿ ನೋಸ್", ಮುನ್ನುಡಿಗಳು - ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕುದಿಯಿತು ಮತ್ತು ಕುದಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನವೀನ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಮಾಟ್ಲಿ ಮಿಶ್ರಣದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಯೋಗ, ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಯುವ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಡೆಯಲು ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಜೀವನದ ಹರಿವಿನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟರು. ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಶಾಂತ ಧ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ, ಆಧುನಿಕ, ಸಾಮಯಿಕವಲ್ಲದ ಕಲೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಯುಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಎರಡನೇ (ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ) ಒಪೆರಾ Mtsensk ಜಿಲ್ಲೆಯ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ 1936 ರಲ್ಲಿ ನಿರಂಕುಶ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಯಂತ್ರದಿಂದ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಗಂಭೀರ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅಂತಹ ರಾಜಕೀಯ ವಿಭಜನೆಗಳ ಅಶುಭ ಅರ್ಥವು 1936 ರಲ್ಲಿ ದಮನಗಳ ಮಾರಕ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಟೀಕೆ ಎಂದರೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ: ಒಂದೋ ನೀವು "ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್‌ಗಳ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ", ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಇರುವ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ, ಅಥವಾ ನೀವು "ಟೀಕೆಯ ನ್ಯಾಯ" ವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನಿಮಗೆ ಜೀವನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ "ನಾನು" ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅಂತಹ ನೋವಿನ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರು "ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು" ಮತ್ತು "ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು", ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು.

ನಂತರದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಐದನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ) ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರಚಾರದಿಂದ "ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರ", "ತಿದ್ದುಪಡಿ" ಯ ಕ್ರಿಯೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು, ವಿಷಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾರೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅಧಿಕೃತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಈ ಬರಹಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದವು (ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ), ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಪಕ್ಷವು ತನ್ನ ಟೀಕೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಂಗತತೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಏಳನೇ "ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್" ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಸೋವಿಯತ್ ದೇಶಭಕ್ತ" ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿದರು. ಮೂರನೆಯ ಬಾರಿಗೆ (ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಐದನೆಯ ನಂತರ), ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಯಶಸ್ಸಿನ ಫಲವನ್ನು ಕೊಯ್ದನು. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಅವರ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಆಫ್ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ನಿರ್ಣಯದ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ 1948 ರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವರನ್ನು ರಾಜಕೀಯ ಹೊಡೆತಗಳು ಮತ್ತು ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೆ ಒಳಪಡಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ “ವಿ. ಮುರಾಡೆಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಡ್‌ಶಿಪ್ ”. ಟೀಕೆ ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಿಂದೆ ಕಲಿಸಿದರು, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1958 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಮರಣದ 5 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ನಿಬಂಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಥಾನವು ಸುಧಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಶ್ರೇಷ್ಠರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ರಾಜ್ಯವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಟೀಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಹಿಂದೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಮೇಲೆ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಒತ್ತಡ, ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆರ್‌ಎಸ್‌ಎಫ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ನಾಯಕತ್ವಕ್ಕೆ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಭಾರಿ ಒತ್ತಡ ಬಂದಿತು, ಇದು ಈ ಸ್ಥಾನದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಟದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಗೌರವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ದೈನಂದಿನ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಯಿತು. ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯತ್ವವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರುವುದನ್ನು ನೋವಿನಿಂದ ಅನುಭವಿಸಿದರು.

ಟಿವಿಕಿರಣ

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಗತಕಾಲದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಅದರ ಕೊನೆಯ ದಶಕದ ಎತ್ತರದಿಂದ ತೆರೆದಾಗ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವು ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಷನ್‌ಗಳ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಳವಾದ ಸಾರದಿಂದ, ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಘಟಕಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವು ಎಷ್ಟೇ ನವೀನವೆಂದು ತೋರಿದರೂ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು - ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ - ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ನಾದ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರದೊಂದಿಗೆ. , ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಆಧುನಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಯುಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅದರ ಆರಂಭವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಹಿಂದಿನದು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್, ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೂ ಅವರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಬರೊಕ್ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಆಡಿದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಶತಮಾನಗಳ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಅಂತಿಮ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆಟವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಗೆ ದೂರವಾದರು. ಸಂಗೀತವು ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ ಅದು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಅಷ್ಟೇನೂ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಮುಂದೆ ಸಂಗೀತದ ಮಹಾನ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಂತೆ, ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನ ಸ್ವಯಂ-ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ಸಾಧನವನ್ನು ಕಂಡರು - ರಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿಯೂ ಸಹ. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಗಮನಿಸಿದ ಭಯಾನಕ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವನು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅದೃಷ್ಟವೆಂದು ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಇಡೀ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಭವಿಷ್ಯ, ಇಡೀ ದೇಶದ ಭವಿಷ್ಯ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಭಾಷೆಯು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ರೂಪುಗೊಂಡಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಸ್ವರ, ಮೋಡ್, ನಾದ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್, ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಅದರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರ, ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಧಾನಗಳು, ನಾದದ ಹೊಸ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ರೂಪ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಈ ಮಟ್ಟದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಸಂಭವನೀಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಿದವು, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಭಾಷೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಇನ್ನೂ ಖಾಲಿಯಾಗದ ಮೀಸಲು, ಖರ್ಚು ಮಾಡದ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ಅದರ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಇತಿಹಾಸವು ಈ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಚಿಹ್ನೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಇದಕ್ಕೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಸೋವಿಯತ್ ಸಿಂಫನಿ

1935 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮೂರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ನಡೆದ ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು - ಫೆಬ್ರವರಿ 4 ರಿಂದ 6 ರವರೆಗೆ. ಇದು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸದ ದಿಕ್ಕನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಿತ "ಪಾಕವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ" ಪರಿಹರಿಸುವ ಅಪಾಯ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. "ಅಗಿಯುವ ಭಾಷೆ", ದರಿದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಶೈಲಿಗಾಗಿ L. K. ನಿಪ್ಪರ್ ಅವರು ಧೈರ್ಯದಿಂದ "... ಸೋವಿಯತ್ ಸಿಂಫನಿ ಇಲ್ಲ. ನಾವು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಜೀವನದ ಶೈಲಿಯ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ... ನಮ್ಮ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ನಾವು ಶಿಕ್ಷಣದ ಕಡೆಗೆ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಶೈಲಿಯ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು...”.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ನಿಕಟ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ M. ಗೋರ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪದದ ಇತರ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿವೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹಿಂದುಳಿದಿದೆ.

ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ನಡುವಿನ ಒಮ್ಮುಖದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಅವರು ಕಂಡರು, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತೆ-ಮಾನಸಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಡೆಗೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಅವನಿಗೆ, ಅವನ ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಯ ಹಿಂದಿನ ಹಂತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹಿಂದಿನ ಹಂತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ: ರೂಪಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಶೈಲಿಯು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಮನುಷ್ಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಮೂರ್ತತೆ, ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಾಗಲು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟನು. ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಎಪಿಸೋಡ್‌ಗಳ ಸರಳೀಕೃತ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸದೆಯೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಯಿತು. "ಶುದ್ಧ" ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಲಾಯಿತು.

ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅನುಭವಗಳ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಮೂಲಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿದೇಶಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಗಮನ ನೀಡಿದರು, ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಡುವಿನ ಗುಣಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು.

ಮಾಹ್ಲರ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಪ್ರಯೋಗಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದ ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನಾವು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ನೋಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ" ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು: "... ಈ ಕೆಲಸವು ಬಹಳ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಬರೆದ ಆ ಮೂರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ. ಆದರೆ ಸ್ವರಮೇಳವು ಇನ್ನೂ ಅದರ ಭ್ರೂಣ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಚರ್ಚೆಯ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಏಪ್ರಿಲ್ 1935 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಘೋಷಿಸಿದರು: “ಈಗ ನನ್ನ ಮುಂದೆ ದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸವಿದೆ - ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ.

ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ನನ್ನ ಬಳಿಯಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಈಗ ನನ್ನಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಇದು ನನಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಕಾರ್ಯವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ನಾನು ಮೊದಲು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

1935 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು "ಗರ್ಲ್ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್" ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ತನಗೆ ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆಗಳು ಕಾದಿದ್ದರೂ, ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು, ಮೂಲಭೂತ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು, ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ "ಒಂದು ರೀತಿಯ" ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದ ನಂಬಿಕೆ."

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 13, 1935 ರಂದು ಸಿಂಫನಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅವರು ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೆಳೆತದಿಂದ ಕೂಡ ಬರೆದರು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪುಟಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಸದರೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು; ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಕೈಬರಹವು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿದೆ: ಕಲ್ಪನೆಯು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಪೆನ್ನಿನ ಮುಂದೆ ಇತ್ತು, ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಹಿಮಪಾತದಂತೆ ಹರಿಯಿತು.

1936 ರ ಲೇಖನಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಗಳು, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯಂತಹ ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲಭೂತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬದಲಾಗದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ವಿಧಾನವು ನವೀನ ಹುಡುಕಾಟಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಉಪಕ್ರಮವನ್ನು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು.

ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವರ್ತನೆಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಹಲವಾರು ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪಕ್ಷಪಾತಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಆ ಕಾಲದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿನ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಐದನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ನಾಲ್ಕನೆಯದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮತೋಲನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ತಂತಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರಾಧಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಲಾರ್ಗೋದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಗುಂಪು ಇಲ್ಲ. ಟಿಂಬ್ರೆ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಗತ್ಯ ಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ, ಅವು ಅವರಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ಅದಮ್ಯ ಔದಾರ್ಯದಿಂದ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಟಿಂಬ್ರೆಸ್ ಆರ್ಥಿಕತೆಯತ್ತ ತಿರುಗಿದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂಟೋನೇಷನಲ್ ಟೆನ್ಶನ್ ಅನ್ನು ಮಧುರ ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ಅದರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಹ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಮೂಲಕ (ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ವರೆಗೆ), ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈಗ ಟ್ರಿಪಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಅವರು ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ವಸ್ತುವಿನ ಮಾದರಿ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುರಿಯದೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಧ್ವನಿಗಳಿಂದಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ಬಳಕೆ (ಪರಿಚಯಿಸಿದ ನಂತರ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಸ್ಕೋರ್‌ಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ನಂತರ ಎರಡನೇ, ಮೂರನೇ, ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ವಿತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಐದನೇ ಸ್ಕೋರ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟಿಂಬ್ರೆ ವಿಭಜನೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಆದರೆ ಟಿಂಬ್ರೆ ಸಮ್ಮಿಳನ, ದೊಡ್ಡ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪದರಗಳ ಪರ್ಯಾಯ; ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ ಇಲ್ಲದೆ ಅಥವಾ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಬಾಸ್ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ (ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ) ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ತಂತ್ರವು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಅದರ ರೂಪವು ಹಿಂದಿನ ಅನುಷ್ಠಾನಗಳ ಆದೇಶ, ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ ಸ್ಮಾರಕದ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ.

ಎಪಿಗ್ರಾಫ್-ಪ್ರವೇಶದ ಮೌಲ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಇದು ಕಠೋರ, ಸೆಳೆತದ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು; ಇಲ್ಲಿ ಇದು ಪಠಣದ ಕಠಿಣ, ಭವ್ಯವಾದ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮುಂದಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ (ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿನ ತಂತಿಗಳ ಧ್ವನಿ) ಮೂಲಕ ಸಹ ಹೊಂದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷಗಳ ನಡುವಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಗಡಿಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ; ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುವುದು ಅಷ್ಟು ಅಲ್ಲ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ: ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಥೀಮ್ ಹೊಸ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಕ್ರದ ಸಂಘರ್ಷ-ನಾಟಕೀಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಆಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಹಿತೆಯಲ್ಲೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಾಂತರಗಳು, ಥೀಮ್‌ಗಳ ಮಾದರಿ ರೂಪಾಂತರಗಳು, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳ ಡೈನಾಮೈಸೇಶನ್ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

ಐದನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಲೇಖಕರು ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಫೈನಲ್ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. "ದೊಡ್ಡ ಉಸಿರಿನೊಂದಿಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ನಮ್ಮನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಬೆಳಕಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ದುಃಖದ ಅನುಭವಗಳು, ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹಿಂದಿನ ಹಾದಿಯ ಎಲ್ಲಾ ದುರಂತ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ" (ಡಿ. ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ). ತೀರ್ಮಾನವು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. "ನಾನು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ವಿವರಿಸಿದರು, "ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳ ದುರಂತದ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಆಶಾವಾದಿಯಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ."

ಅಂತಹ ಅಂತ್ಯವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮೂಲಗಳು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು; ಅವನ ಲ್ಯಾಪಿಡಾರಿಟಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಉಚಿತ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಧಾರದಿಂದ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

1937 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಗ್ರೇಟ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ದಶಕದ ತಯಾರಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದಶಕದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಸ್ಟೈಡ್ರಿ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಅವರನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ M. ಶ್ಟೈಮನ್, ಹೊಸ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ಎವ್ಗೆನಿ ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ: ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ 1924 ರಲ್ಲಿ ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು; ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಎ. ಗೌಕ್, ಪಿ. ಫೆಲ್ಡ್ಟ್, ವೈ. ಫಾಯರ್ ಅವರು ನಡೆಸಿದರು, ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಎನ್. ಮಾಲ್ಕೊ, ಎ. ಗೌಕ್ ಅವರು "ವೇದಿಕೆ" ಮಾಡಿದರು. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ನಿಧಾನವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು: 1937 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೂವತ್ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕನ್ಸೋಲ್ನಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮುಚ್ಚಿ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಿ, ಈ ಬಾರಿ ಅವರು ಹೊಸ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಣಾಯಕತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ವತಃ ಅದನ್ನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಸುಮಾರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು. ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಚಾಲಕರಿಲ್ಲದೆ ವಾದ್ಯಮೇಳದ ಶಿಸ್ತು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಟೀಕಿಸಿದವು. ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಾಯಕತ್ವವು ಬದಲಾಯಿತು: ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಚುಡಾಕಿ ಅವರು ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, I.I ಅನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ-ಪ್ರದರ್ಶನ ಯುವಕರು.

ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ M.I. ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮೂವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚುಡಕಿ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಿದರು: ಇ.ಎ. ಮ್ರವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್.ಎಸ್. ರಾಬಿನೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಕೆ.ಐ. ಎಲಿಯಾಸ್ಬರ್ಗ್.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸಿಂಫನಿ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ವೊಲೊಚೇವ್ ಡೇಸ್" ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಅವರು ಇತರ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಸಿಂಫನಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಕೇಳಿದರು.

ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಲು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಒಪ್ಪಿಗೆಯು ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರಿಂದ ಸಹಾಯವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅನುಭವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಶ್ರಮವಹಿಸುವ ವಿಧಾನವು ಮೊದಲಿಗೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸಿತು. "ಅವನು ಚಿಕ್ಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಗೆಯುತ್ತಾನೆ, ವಿವರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆ ಯೋಜನೆ, ಒಟ್ಟಾರೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರತಿ ಆಲೋಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ನನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾದ ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದನು, ಅವನಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಮಾನಗಳಿಗೆ ನನ್ನಿಂದ ಉತ್ತರವನ್ನು ಕೇಳಿದನು.

ಡಬ್ಲ್ಯೂತೀರ್ಮಾನ

ಡಿ.ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸಂಕೀರ್ಣ, ದುರಂತ ಅದೃಷ್ಟದ ಕಲಾವಿದ. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದ ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ - ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಲುವಾಗಿ ಟ್ರಾಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಿರುಕುಳವನ್ನು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಸಹಿಸಿಕೊಂಡನು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ರಾಜಕೀಯ ದಮನದ ಕಷ್ಟಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ವರ್ತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಇಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಸತ್ತರು, ಅನೇಕರು ಮುರಿದರು. ಅವರು ತಡೆದುಕೊಂಡು ಬದುಕುಳಿದರು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕರೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಇಂದು ಅವನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಅವನು ಯಾರೆಂಬುದೂ ಮುಖ್ಯ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ಔಟ್ಲೆಟ್ ಆಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಇದು ಕಡಿಮೆ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಿಮ್ಮ ಎದೆಯನ್ನು ಹರಡಲು ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಉಸಿರಾಡಲು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲೆಯ ಆಚರಣೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಅದನ್ನು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ದೂರ ಸಾಗಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

1. ಎಲ್. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವಾ "ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಪುಟಗಳು", ಎಂ.

2. M. ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ "ವಿರೋಧಿ ಯುಟೋಪಿಯಾಸ್", "20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ" ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಅಧ್ಯಾಯ 6.

3. ಖೆಂಟೋವಾ ಎಸ್.ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ: ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್. 2 ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕ 1.-L.: Sov. ಸಂಯೋಜಕ, 1985. S. 420.

5. ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಪೋರ್ಟಲ್ http://peoples.ru/

Allbest.ru ನಲ್ಲಿ ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ

ಇದೇ ದಾಖಲೆಗಳು

ರಷ್ಯಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳು. ಮಾರಿಯಾ ಶಿಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ. ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳು. ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ, 05/25/2012 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿ - ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್.

ಪರೀಕ್ಷೆ, 09/24/2014 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ವಿವರಣೆ - ಸೋವಿಯತ್ ಅವಧಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರದ ಶ್ರೇಣಿ (ಗಾಯನ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ, ಸ್ವರಮೇಳ).

ಅಮೂರ್ತ, 01/03/2011 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಡಿ.ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. W. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಇತಿಹಾಸ. G. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಾಕಾರ. "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಚಿತ್ರದ ನಾಟಕೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರ.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್, 06/23/2016 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗ, ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು, ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು (ಒರೇಟೋರಿಯೊಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, ಕೋರಲ್ ಸೈಕಲ್‌ಗಳು), ಒಪೆರಾಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿ.

ಅಮೂರ್ತ, 03/20/2014 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಬಾಲ್ಯ. ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ - ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗ. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳು. ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳು: "ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ", ಒಪೆರಾ "ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ".

ಪ್ರಬಂಧ, 06/12/2007 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳ ಲೇಖಕರ ಆಯ್ಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಪ್ರಕಾರದ ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್, 04/18/2011 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಶಾಲೆ. ಬೋರ್ಟ್ನ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯೊಂದಿಗೆ "ನಕಲು". ರಷ್ಯಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಾಪಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ. ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪೇಗನ್ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಮನವಿ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವ. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸ.

ಅಮೂರ್ತ, 11/07/2009 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಲಾ ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸ. ರಾವೆಲ್ ಅವರಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು. D.D ಯ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. ಪಿಯಾನೋ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರಿಂದ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕವನಗಳು. "ಸಿಕ್ಸ್" ಗುಂಪಿನ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ.

ಚೀಟ್ ಶೀಟ್, 04/29/2013 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬೆಳ್ಳಿ ಯುಗವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಜೀವನದಿಂದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿ. ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಟೋನ್ಗಳು. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸ್ವಭಾವ.