ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಎಂದರೇನು

ಮನೆ / ಮಾಜಿ

1920 ರ ದಶಕದ ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ-ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳು, ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಪುಸ್ತಕ ಕಲೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ). ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಬೆಂಬಲಿಗರು, ಜೀವನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಪರಿಸರವನ್ನು "ನಿರ್ಮಿಸುವ" ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಾರೆ, ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ರೂಪ-ನಿರ್ಮಾಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ, ಅನುಕೂಲಕರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಲೋಹದಂತಹ ವಸ್ತುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. , ಗಾಜು, ಮರ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಆಡಂಬರದ ಐಷಾರಾಮಿಗಳನ್ನು ಸರಳತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿರೋಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಸ್ತು ರೂಪಗಳ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಜನರ ನಡುವಿನ ಹೊಸ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು (ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು, M. Ya. M. Rodchenko, VE ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). ವಿದೇಶಿ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಪದವು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ: ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ - ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯೊಳಗಿನ ಪ್ರವಾಹ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ - ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು A.A. ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ನೋಟದಲ್ಲಿ (ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಫ್ರೇಮ್) ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಆಧಾರದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 1924 ರಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡಗಳು, ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣ-ಯೋಜನಾ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಂಘಟನೆಯಾದ OSA ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಇತರ ಗುಂಪುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು (ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, I. A. ಗೊಲೊಸೊವ್, I. I. ಲಿಯೊನಿಡೋವ್, A. S. Nikol'skii, M. O. Barshch, V. N. Vladimirov, ಇತ್ಯಾದಿ) ಹೊಸ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು, ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರದೇಶಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕಾರ್ಮಿಕರ ಅರಮನೆಗಳು, ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಸೋವಿಯತ್, ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು, ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಹಲವಾರು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು (ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು "ವಸ್ತು ರೂಪ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು, ಸಾಮುದಾಯಿಕ ಮನೆಗಳ ಕೆಲವು ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಹವಾಮಾನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು, ಡೆಸರ್ಬನಿಸಂ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು).

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ರಚನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ಎ.ಎಮ್. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ, ಎ.ಎಮ್. ಗಾನಾ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳು, ಫಿಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಬಳಸಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕಲಾವಿದರು ಬಟ್ಟೆಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು (ವಿ.ಎಫ್. ಸ್ಟೆಪನೋವಾ, ಎಲ್. ಎಸ್. ಪೊಪೊವಾ) ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಾದರಿಗಳು (ಸ್ಟೆಪನೋವಾ, ವಿ.ಇ. ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್). ಪೋಸ್ಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ (ಸ್ಟೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಸಹೋದರರು, ಜಿ.ಜಿ. ಕ್ಲುಟ್ಸಿಸ್, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್‌ಗಳು) ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕ ವಿನ್ಯಾಸ (ಹಾನ್, ಎಲ್. ಎಂ. ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಟೈಪ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಟೈಪ್‌ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅಂಶಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ನಟರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ "ಯಂತ್ರಗಳು" ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ರಂಗ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಅಧೀನರಾಗಿದ್ದಾರೆ (ಪೊಪೊವಾ, ಎ. ಎ. ವೆಸ್ನಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ವಿ. ಇ. ಮೇಯರ್‌ಹೋಲ್ಡ್, ಎ.ಯಾ. ತೈರೋವ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ). ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕೆಲವು ವಿಚಾರಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ (W. Baumeister, O. Schlemmer, ಇತ್ಯಾದಿ) ಲಲಿತಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ.

ವಿದೇಶಿ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, "ರಚನಾತ್ಮಕತೆ" ಎಂಬ ಪದವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ: ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಇದು ಆಧುನಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯೊಳಗಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ; ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡಿಸಂನ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕೆಲವು ಔಪಚಾರಿಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳು (ಶಿಲ್ಪಿಗಳು I. ಗ್ಯಾಬೊ, ಎ. ಪೆವ್ಜ್ನರ್) ರಚನಾತ್ಮಕತೆ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಸ್ಟಿಯೋ - ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ) 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಧಾರವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಅನ್ವಯಿಕ ವಿನ್ಯಾಸ, ನಾಟಕೀಯ ಅಲಂಕಾರ ಕಲೆ, ಮುದ್ರಿತ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ; ವಸ್ತುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ, ವಸ್ತು ಪರಿಸರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಘಟನೆಗೆ ತಿರುಗುವ ಕಲಾವಿದರ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಶಿಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು, M. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಆಧುನಿಕ ನಿರ್ಮಾಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರು ಸರಳವಾದ, ಲಕೋನಿಕ್ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಲೋಹ, ಗಾಜು, ಮರದಂತಹ ವಸ್ತುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ಕಲಾವಿದರು (ವಿ. ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್, ಎ. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ, ಎಲ್. ಪೊಪೊವಾ, ಇ. ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ, ವಿ. ಸ್ಟೆಪನೋವಾ, ಎ. ಎಕ್ಸ್ಟರ್), ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಲೆಯ ಚಲನೆಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಸೋವಿಯತ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ರೂಪ ಕಾರ್ಯ, ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತು ಸಂಸ್ಕರಣಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ರೂಪಾಂತರಗೊಳಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ - ವೇದಿಕೆಯ ಜಾಗವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ "ಯಂತ್ರಗಳು". ಮುದ್ರಿತ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಪುಸ್ತಕ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ವಿರಳವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳು, ಅವುಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ, ಸೀಮಿತ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು), ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಟೈಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಂಶಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಮೂರ್ತ ರೇಖಾಗಣಿತ, ಕೊಲಾಜ್ ಬಳಕೆ, ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರಚನೆಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಾಮಾಜಿಕ ರಾಮರಾಜ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಜನರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವ, ಪರಿಸರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ರಚನಾತ್ಮಕತೆ. 1913 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆಯ ನಿರ್ದೇಶನ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಆಧುನಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಿತು. ಇದು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ರಚನೆಯನ್ನು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅದೇ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು: ಅಮೂರ್ತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳು ಒಂದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಂತಹ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ, ಯಂತ್ರ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಅದರ ಪ್ರಭಾವವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಗಾಬೊ, ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ, ಮೊಹೊಯ್-ನಾಗಿ, ಪೊಪೊವಾ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ, ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್ ಆನ್ ದಿ ಪೊಯೆಟಿಕ್ ಕರೆಂಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ ಅದರ ತತ್ವಗಳು, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವೇದಿಕೆ, ಅದರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅವಧಿಯಿಂದ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ... ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಹುಸಿ-ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಾವ್ಯ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಘೋಷಿಸಿದ (ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ) ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು "ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ" ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಇದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ("ಅನ್ವಯಿಕ" ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಕಲೆಯ ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುತ್ತಲಿನ ವಸ್ತು ಪರಿಸರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತದೆ, ಸರಳ, ತಾರ್ಕಿಕ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥನೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು (ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಯೋಜನೆಗಳು, ಎಂ. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್. , I. ಲಿಯೊನಿಡೋವ್; ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಕಲಾವಿದರಾದ ಎ. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ, ವಿ. ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್, ಎಲ್. ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯವರ ರಂಗಭೂಮಿ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ, ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ಕಂಡುಕೊಂಡ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಿಗೆ ತರ್ಕಬದ್ಧ "ವಸ್ತುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ" ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇನ್ನೊಂದು ವಿವರಣೆಯು ಸಾಧ್ಯ. ಹೊಸ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆಂದೋಲನದ ರಚನೆಗೆ "ಕಡ್ಡಾಯ" ಷರತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಬಾಹ್ಯ ಶತ್ರು" ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಎಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಮೇಲೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ - ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಅನ್ವಯದ ಹಂತ. ಇದರ ವಿರುದ್ಧ ರಚನೆ ನಡೆದಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು, ದೊಡ್ಡದಾಗಿ, ತಮ್ಮನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ವಾದಿಸಲು ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಮೇಲಿನ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಆಕ್ರಮಣಗಳು ಯಾರನ್ನೂ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಾವ್ಯದ ಪಠ್ಯದ "ನಿರ್ಮಾಣ" ಭವಿಷ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಎಫ್. ಮರಿನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಘೋಷಿಸಿದ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಯಂತ್ರ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ನಿಜ, ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಶಬ್ದಕೋಶ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಧಾನಗಳು ತುಂಬಾ ಹೋಲುತ್ತವೆ - ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಅವನ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಸರದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು.

ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗುಂಪಿನಂತೆ, 1922 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮೊದಲು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದರ ಮೊದಲ ಸದಸ್ಯರು ಕವಿಗಳಾದ A. ಚಿಚೆರಿನ್, I. ಸೆಲ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ K. Zelinsky (ಗುಂಪು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ). ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕನ್‌ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಂಕುಚಿತವಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ತತ್ವವನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು, ತಾಂತ್ರಿಕ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಹೊರಗೆ, ವರ್ಗ ಹೋರಾಟದ ಹೊರಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಾಲೆಯಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ; ಆಧುನಿಕ ಶಾಲೆಗಳು, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, ಕಿರುಚಿದರೆ: ಧ್ವನಿ, ಲಯ, ಚಿತ್ರ, ಮನಸ್ಸು, ಇತ್ಯಾದಿ, ನಾವು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಹೇಳುತ್ತೇವೆ: ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ, ಮತ್ತು ಲಯ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ, ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೊಸ ಸಂಭವನೀಯ ಸಾಧನದಲ್ಲಿ ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಾಗ ನಿಜವಾದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯೆಂದರೆ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕೌಶಲ್ಯ, ವಸ್ತುವಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಆಳವಾದ, ಸಮಗ್ರ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಆದರೆ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಈ ಸಂಕುಚಿತವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವೇದಿಕೆಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಮರ್ಥನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ದೇಶದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅರಿಯದ ವಾಹಕಗಳಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಬುಕ್" O. ಚಿಚಗೋವಾ ಅವರ ಸಂಘದಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ-ಸಚಿತ್ರಕಾರನ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಇಲ್ಲಿದೆ: "ಮೂಲತಃ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿ ಕಲೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಜೀವಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಒಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ವತಃ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಮರಳಿನ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ - ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕಾರ್ಯವು ರಚನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ರಚನೆಯ ಮೂಲಕ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಜೀವನದ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಇದರ ವಿಧಾನಗಳು ಬೌದ್ಧಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆ - ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದು - ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ. ಅಂದರೆ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪರ್ಯಾಯವು ನಡೆಯಿತು: ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಧಾನವು ಈಗ ನೇರವಾಗಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚಿಚೆರಿನ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಲೇಖಕರು ಸೆಲ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಝೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಗುಂಪುಗೂಡಿದರು: ಬಿ. ಅಗಾಪೋವ್, ಡಿರ್ ತುಮನ್ನಿ (ಎನ್. ಪನೋವ್), ವಿ. ಇನ್ಬರ್, ಇ. ಗ್ಯಾಬ್ರಿಲೋವಿಚ್. 1924 ರಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸ್ಟ್ ಲಿಟರರಿ ಸೆಂಟರ್ (LCC) ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು N. Aduev, V. Lugovskoy, A. Kvyatkovsky, V. ಅಸ್ಮಸ್, E. Bagritsky, N. ಒಗ್ನೆವ್, N. Ushakov, ಹಾಗೂ ಯುವ ಕವಿಗಳ ಗುಂಪು ಸೇರಿಕೊಂಡರು: V. Gusev, G. ಕ್ಯಾಟ್ಸ್, I. Koltunov, A. Kudreiko (Zelenyak), K. Mitreykin, L. Lavrov ಮತ್ತು ಇತರರು, ತಮಾಷೆಯಾಗಿ "Constromolians" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಸಭೆಗಳು ಎಲ್ಸಿಸಿಯ ಸದಸ್ಯರೊಬ್ಬರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದವು, ಮತ್ತು 1927 ರಿಂದ ಅವರು ಟ್ವೆರ್ಸ್ಕಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ (ನಂ. 25) ನಲ್ಲಿರುವ "ಹೆರ್ಜೆನ್ ಹೌಸ್" ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಎಲ್‌ಸಿಸಿ ಘೋಷಣೆಯು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ "ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ತನೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ದಾಳಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಸಂಭವನೀಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕಲೆಯ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮಾತನಾಡಿದೆ. ಸಮಾಜವಾದಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಆಧುನಿಕ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಲೆಯನ್ನು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕಾವ್ಯ) ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶದ ಮೂಲ ಇದು. ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೇಂದ್ರದ ಘೋಷಣೆ (LCC) ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮುಖ್ಯ ನಿಬಂಧನೆಗಳು.

1. ಆಧುನಿಕ ಉತ್ಪಾದನಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಸ್ವರೂಪ, ವೇಗವರ್ಧಿತ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಈ ಆಂತರಿಕ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

2. ಇಲ್ಲಿ, ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ ಉನ್ನತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಿಂದ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳನ್ನು, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಹಿಂದುಳಿದ ವರ್ಗವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ದೂರವನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಮಿಸುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸೂಪರ್‌ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್‌ಗಳು, ವರ್ಗ ಹೋರಾಟದ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುವ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿಗಳು ಹೋರಾಟದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಸ್ತ್ರಗಳಾಗಿಯೂ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

3. ಈ ಕಾರ್ಯದ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ರೂಪವು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯಾಗಿದೆ.

4. ಆದ್ದರಿಂದ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಆದೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ರೈತ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಆರ್ಥಿಕತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಮಾಜವಾದಿಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ದಾಳಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿ.

5. ಸಾಕ್ಷರತೆಯ ಸರಳ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿನ ಈ ಆಕ್ರಮಣವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ.

6. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿ (ಅಂದರೆ, ಸಮರ್ಥನೀಯ-ಸಾಂಸ್ಥಿಕ) ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಳುವಳಿಯ ಧಾರಕರು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ನಂತರ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿರಬೇಕು.

7. ರಚನಾತ್ಮಕತೆ, ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ವಿಷಯದ ಗರಿಷ್ಠ ಶೋಷಣೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಮರ್ಥನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಒಂದು ಪ್ರೇರಿತ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ.

8. ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಸರಕು ನಿರ್ವಹಣೆಯ ತತ್ವ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಪ್ರತಿ ಘಟಕದ ವಸ್ತುಗಳ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳ ಹೊರೆ ಹೆಚ್ಚಳ.

9. ಬಲಪಂಥೀಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ತರಗಳು, ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಗುಂಪುಗಳು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಔಪಚಾರಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಂದಕಗಳಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಆಧುನಿಕತೆಯ ದಾಳಿಯಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಹಿಡಿತ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿವೆ. ನಂತರ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ವಿಶೇಷವಾದ ಈಸೆಲ್ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ತಂತ್ರದ ಪ್ರೇರಿತವಲ್ಲದ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಅಷ್ಟೇ ಸತ್ಯ. ಎಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ತರಗಳಿಗೆ, ಗರಿಷ್ಠ ಶೋಷಣೆಯ ಈ ಅಗತ್ಯವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಯುಗಗಳ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಕಟ ರೂಪದ ಹುಡುಕಾಟದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತರ್ಕದಿಂದ ಕಾವ್ಯದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಗದ್ಯದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ.

10. ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಂತೆ ಕಾರ್ಗೋಫಿಕೇಶನ್ ತತ್ವವು ಸ್ಥಳೀಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪದ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ವಿಷಯದ ಮುಖ್ಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯದಿಂದ ಪದ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು.

11. ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೇಂದ್ರವು (LCC), ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಬ್ಯಾನರ್ ಆಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುರಿಗಳಿಂದ ಒಗ್ಗೂಡಿದ ಜನರ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಂಘವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ, ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಜಂಟಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೂಲಕ ಅದರ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಂಶಗಳು - ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಲು. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲು, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಪದದ "ಸರಕು" ತತ್ವವನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ ಅದರ ಗರಿಷ್ಠ "ಸಂಕುಚನ". "ಸ್ಥಳೀಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥ" ದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು "[ಬಿ. ಅಗಾಪೋವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ" ಟೈಪಿಸ್ಟ್ ಟಾಪ್ಚುಕ್ "ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ವಿಶೇಷಣಗಳು," ವಿಷಯದ ಮುಖ್ಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯದ ಸುತ್ತ ಪದ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಕ್ಲೆರಿಕಲ್ ಜೀವನದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ:" ಟ್ರಸ್ಟ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸಹಿಯಾಗಿ ಹುಬ್ಬುಗಳು ”; ಜನರಲ್ ಕಾರ್ನಿಲೋವ್ ಅವರ ಕುರಿತಾದ ಎನ್. ಪನೋವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಲಯವು ಡ್ರಮ್ ಮಾರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. "ವರದಿ", ಅಥವಾ ಅವರು "ಪುಷ್ಟೋರ್ಗ್" ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ). ಇದು "ಬಲಪಂಥೀಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ತರಗಳು, ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಗುಂಪುಗಳು, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಔಪಚಾರಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಆಕ್ರಮಣದಿಂದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಂದಕಗಳಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಕಟುವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿತು. ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ಜಾರುವಿಕೆಯು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು LCC ಇನ್ನೂ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಳಿಕೊಂಡರೂ, ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ: "ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯ ಶಾಲೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣವಾದಿ ವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದೆ. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದೆ. ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ದಶಮಾನತೆಯ ಸಮಾಧಿಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅದರ ಹೊಸ ವೇಷದಲ್ಲಿ - LEF, ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ - ಕೊಳೆತ ರಂಪ್ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟ. ಆದರೆ ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಹೊಸ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಹೊಸ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದೆ, ಅದರ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಇವು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಧಾನಗಳಾಗಿವೆ ”, ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಅವರು ಟೀಕಿಸಿದ LEF ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ಮನವೊಲಿಕೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳಿಂದ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ನಿರಂತರ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಟೀಕೆಗಳು 1930 ರಲ್ಲಿ LCC ಯ ದಿವಾಳಿ ಮತ್ತು "ಸಾಹಿತ್ಯ ಬ್ರಿಗೇಡ್ M. I" ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಫೆಡರೇಶನ್ ಆಫ್ ಸೋವಿಯತ್ ಬರಹಗಾರರ ಸಂಘಗಳ (FOSP) ಭಾಗವಾಯಿತು. , ಇದು "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಬಯಸುವ ವಿವಿಧ ಬರಹಗಾರರ ಗುಂಪುಗಳ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ನಡೆಸಿತು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬುವವರು". 1930 ರಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸ್ಟ್ ಲಿಟರರಿ ಸೆಂಟರ್, ಮುಂಬರುವ ಕಠಿಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿ, ಸ್ವತಃ ಕರಗಿತು. 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ದೇಶದ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ... ಬೂರ್ಜ್ವಾ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿ M. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಸರಿಯಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, ಪ್ರತಿ ಯುಗವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಲೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್-ಯುಟೋಪಿಯನ್, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ತಪಸ್ವಿಯನ್ನು ನಿರಂಕುಶ ಬರೊಕ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಅಹಂಕಾರದ ಪುನರುಕ್ತಿಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಳಗಿನ ಸಂಗತಿಯು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ - ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ "ಬಲ ಕೋನಗಳ" ವಿರುದ್ಧ, "ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಔಪಚಾರಿಕತೆ", "ಲಿಯೊನಿಡಿಸಮ್" ನೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ XIV ರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅರಮನೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶ್ರಮಜೀವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾದರು. "ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ" ಮಾಡಲು ಬಯಸದ ಅವರಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ (ಅಥವಾ ದಮನಕ್ಕೊಳಗಾದ) ಶೋಚನೀಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಯಾ ಗೊಲೊಸೊವ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1930 ರ ದಶಕದ ಸಂಯೋಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಮೊದಲಿನಂತೆ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. 1932-1936ರಲ್ಲಿ USSR ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ. "ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಶೈಲಿ" ಇತ್ತು, ಇದನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ "ಪೋಸ್ಟ್‌ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸಮ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, "ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಮಿತಿಮೀರಿದ" ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಯುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, 1920 ರ ದಶಕದ ಅನೇಕ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳದ ವಿಚಾರಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ. ಮಿನ್ಸ್ಕೊಯ್ ಶೋಸ್ಸೆಯಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರೈ ಕಿಟಾ ಶಾಪಿಂಗ್ ಮಾಲ್ (ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ), ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಗಣ್ಯ ವಸತಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಮಹಾನಗರದ ಇತರ ರಚನೆಗಳು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್

21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ಮತ್ತೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಈಗ ಇದು ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದರ ಬೇರುಗಳು ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ಉಪನಗರ ವಸತಿ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿವೆ. ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ರೇಖೆಗಳ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಲಯ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಉಪಯುಕ್ತತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ರೂಪಗಳ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಉತ್ತರ ರಾಜಧಾನಿಯ ಸಮೀಪವಿರುವ ದೇಶದ ಮನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾವಯವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಮೋಡ ಕವಿದ ವಾತಾವರಣದ ಹರಡುವಿಕೆಯು ಸನ್ಶೈನ್ ಕೊರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಮೆರುಗು ಮತ್ತು ವಾಲ್ಯೂಮೆಟ್ರಿಕ್ ಕೋಣೆಗಳ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದಾಗಿ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೇಖೆಗಳ ಲಯ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ಒತ್ತುವ ತೀವ್ರತೆಯು ಮನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ನೋಟ ಮತ್ತು ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಮನೆಗಳು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಉಪನಗರ ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗರ್ಗಳಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ.

2. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ

20-30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಯಶಸ್ಸು. 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ನಗರಗಳ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಾರಿಗೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಹೊಸ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸದ ಹಳೆಯ ನಗರಗಳ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ಕಿರಿದಾದ ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಬೀದಿಗಳು. ಸಾರಿಗೆ ಸೇವೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೈರ್ಮಲ್ಯ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ನಗರ ಯೋಜನೆ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಪುನರ್ವಸತಿಗೆ ಹೊಸ ರೂಪಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಅತಿಯಾದ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಅವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕೆಲವು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾಸದ ಮನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉದ್ಯಾನ ನಗರಗಳು, ಕೈಗಾರಿಕಾ ನಗರಗಳು, ಕಾರ್ಮಿಕರ ವಸಾಹತುಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳು, ಪ್ರದೇಶದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಗಮನವು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ವಸತಿ ನಿರ್ಮಾಣ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ-ಪಾವತಿಯ ವರ್ಗದ ಜನರಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಆರ್ಥಿಕ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಸತಿ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಯಿತು. ಪ್ರದೇಶಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀದಿಗಳ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ವರ್ಗೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ನಗರ ಹೆದ್ದಾರಿಗಳ ಜಾಲಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಪರಿವರ್ತನೆ ಬೀದಿಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಗರವನ್ನು ಹಲವಾರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉದ್ಯಮಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ-ರಚನಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತಿಪರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ವಸತಿ ಘಟಕಗಳ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮಾಡ್ಯುಲರ್ ರಚನೆಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳು ದೊಡ್ಡ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದವು, ಹೊರಗಿನ ಗೋಡೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲಿಸುವ ಎಲಿವೇಟರ್ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ (ಸೋವಿಯತ್) ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಮಂಟಪಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅವರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಹೊಸ (ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ) ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶದ ಸಾಮಯಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಮುಂದಾದರು - ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು. ಅವರನ್ನು ಕ್ಲಬ್ ಮಾಡಿ. 1927-28ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ರುಸಾಕೋವ್, ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಚನೆಯಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಆಕಾರವನ್ನು ಅದರ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕೊನೆಯ ಹೇಳಿಕೆಯು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಸರಳವಾದ ಔಪಚಾರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತದೆ, ಆಂತರಿಕ ಜಾಗದ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ರಚನೆಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳ ಭಾಷೆ ಹೀಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಅನಗತ್ಯ, ಅಲಂಕಾರಿಕ, ರಚನಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ "ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ". ಅದೊಂದು ಹೊಸ ಲೋಕದ ಭಾಷೆ, ಅದರ ಗತವೈಭವವನ್ನು ಮುರಿದಿದೆ.

ಉದಯೋನ್ಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ರ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಆಧುನಿಕ ಕಟ್ಟಡದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಗಡಿಯಾರಗಳು, ಜಾಹೀರಾತು ಫಲಕಗಳು, ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು, ಎಲಿವೇಟರ್ ಶಾಫ್ಟ್ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ. ಸೋವಿಯತ್ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು: ಅನುಕರಣೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ನಗರ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರಿಗಾಗಿ ಕೋಮು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದು - ಕೋಮು ಮನೆಗಳು. ಸಮಾಜವಾದಿ ರಾಜ್ಯದ ಹೊಸ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಮೂಲಕ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಕಚೇರಿಗಳು, ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ಗಳು, ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಂಗಳು, ಮುದ್ರಣ ಮನೆಗಳು, ಸಂಶೋಧನಾ ಕೇಂದ್ರಗಳು, ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವಿದ್ಯುತ್ ಸ್ಥಾವರಗಳಂತಹ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಮೊದಲ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ದಶಕಗಳ ಯುವ ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಶ್ವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಸೋವಿಯತ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅರಮನೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಥವಾ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸುವುದು, ನಾಶವಾದ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕ್ರಿಸ್ತನ ಸಂರಕ್ಷಕ. 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ರಷ್ಯಾ ಕ್ರಮೇಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿದೆ - ಸಹೋದರರಾದ ಲಿಯೊನಿಡ್, ವಿಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೆಸ್ನಿನ್. ಅವರು ಲಕೋನಿಕ್ "ಶ್ರಮಜೀವಿ" ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಈಗಾಗಲೇ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಘನ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. (ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು).

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಲೇಬರ್ ಅರಮನೆಯ ಕಟ್ಟಡದ ಯೋಜನೆಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಜೋರಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ವೆಸ್ನಿನ್ಸ್ ಯೋಜನೆಯು ಯೋಜನೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ನೋಟದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಟ್ಟಡ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ಹಂತವು "ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಾವ್ಡಾ" (ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಖೆ) ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯವು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಜಮೀನು - ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಟ್ನಾಯಾ ಚೌಕದಲ್ಲಿ 6 × 6 ಮೀ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೆಸ್ನಿನ್‌ಗಳು ಚಿಕಣಿ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಆರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕೀಯ ಆವರಣ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನ್ಯೂಸ್‌ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್, ಲಾಬಿ ಮತ್ತು ವಾಚನಾಲಯವೂ ಸೇರಿದೆ (ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಮುಖತೆಯನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡುವುದು. ಸಣ್ಣ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೊಠಡಿಗಳು). ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರ ಹತ್ತಿರದ ಸಹವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ಮೊಯ್ಸೆ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, ಅವರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೀರದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಸ್ಟೈಲ್ ಅಂಡ್ ಎರಾ" ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಶೈಲಿಯ ಕಲೆಯು "ಅದರ" ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, "... ಜೀವನದ ನಿರಂತರ ಯಾಂತ್ರಿಕೀಕರಣ" ಇದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಯಂತ್ರವು "... ನಮ್ಮ ಜೀವನ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಹೊಸ ಅಂಶವಾಗಿದೆ." ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ (OCA) ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 1926 ರಿಂದ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - "ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ" (ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ "SA)". ಪತ್ರಿಕೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಕವರ್‌ಗಳನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗ್ಯಾನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1920 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹರಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. 60 ರ - 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳು "ಹೈಟೆಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರಚನೆಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಸಂವಹನಗಳನ್ನೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.

3. ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ

ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿ ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಧಾನವಾಗುವ ಮೊದಲು, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ವಿನ್ಯಾಸ, ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಕಡಿತದೊಂದಿಗೆ ತಲೆತಿರುಗುವ ಕೋನಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಣ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅಂತಹ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಎಳೆಯುವ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್ ಬಳಕೆ, ತೀವ್ರ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಯತಾಕಾರದ ಲಯಗಳಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಣ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯು ಸಹ ಸ್ಥಿರವಾಗಿತ್ತು: ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು, ಕೆಂಪು, ಬಿಳಿ, ಬೂದು. ಫ್ಯಾಷನ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಸಹ ಇದ್ದವು - ಬಟ್ಟೆ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ನೇರ ರೇಖೆಗಳ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಆ ವರ್ಷಗಳ ಸೋವಿಯತ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ದೃಢವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ, ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತಾರೆ, ಅವರು 1924 ರಿಂದ, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಪೊಪೊವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದ 1 ನೇ ಹತ್ತಿ-ಮುದ್ರಣ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಾಗಿ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, VKHUTEMAS ನ ಜವಳಿ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಉಡುಪು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಫೋಟೋ ಮಾದರಿಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಲ್ಯಾ ಯೂರಿವ್ನಾ ಬ್ರಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು.

ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಹಲವು ದಶಕಗಳಷ್ಟು ಮುಂದಿದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, 80 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ ಈ ಪರಂಪರೆಯ ಮೌಲ್ಯದ ಅರಿವು ಬಂದಿಲ್ಲ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಅನಾಗರಿಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಉರುಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಇದು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಡುಗೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವಿಶ್ವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು: ಜಹಾ ಹಡಿದ್, ರೆಮ್ ಕೂಲ್ಹಾಸ್, ಪೀಟರ್ ಐಜೆನ್-ಮ್ಯಾನ್ - 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕದಿಂದ ಸೋವಿಯತ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಬದಲಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವರ್ಣಮಾಲೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಿಡೋವ್, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು, ಚೆರ್ನಿಖೋವ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಇಂದಿಗೂ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ಭಯತೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ.

1920 ರ ದಶಕದ ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು - 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಾವು ದೇಶದ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಿಂದ ಒಂದು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಆರಿಸಿದ್ದೇವೆ: ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಬಯಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ನಾವು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಆರನೇ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಆವರಿಸಿರುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿನ ಚಲನೆಯ ಪ್ರಮಾಣವು ...

1. ಯಂತ್ರ ಕಟ್ಟಡ: ಕುಶೆಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಬೇಕರಿ

"ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸ್ಟ್ ಎರಾ" ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ವಿವರಣೆ. SPb., 2008

T. V. Tsareva ಅವರ ಲೇಖನದಿಂದ ವಿವರಣೆ "ಇಂಜಿನಿಯರ್ G. P. ಮಾರ್ಸಕೋವ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಬೇಕರಿಗಳು: ರೂಪ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯ", ಸಂಗ್ರಹ "ಖಾನ್-ಮಾಗೊಮೆಡೋವ್ ರೀಡಿಂಗ್ಸ್". ಎಂ., ಎಸ್ಪಿಬಿ., 2015

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಸ್ಟ. ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್, 11
ಜಾರ್ಜಿ ಮಾರ್ಸಕೋವ್, 1932

1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಜಾರ್ಜಿ ಮಾರ್ಸಕೋವ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರಿಂಗ್ ಕನ್ವೇಯರ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಯಾಂತ್ರಿಕೃತ ಬೇಕರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ನಾಲ್ಕನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ ಹಿಟ್ಟು, ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕನ್ವೇಯರ್ ಸರಪಳಿಯ ಕೆಳಗೆ ಹೋಗಿ, ಹಿಟ್ಟನ್ನು ಬೆರೆಸಲಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಹುದುಗಿಸಿದ, ಕತ್ತರಿಸಿ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಓವನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಬ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಇಳಿಜಾರಾದ ಇಳಿಜಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಕರಿಗೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು - ಎಲ್ಲವೂ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಬಳಕೆಯಿಲ್ಲದೆ. ಪೇಟೆಂಟ್ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಏಳು ಬೇಕರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಲಂಬ (ಹಿಟ್ಟು ಎತ್ತುವ ಕನ್ವೇಯರ್) ಮತ್ತು ರಿಂಗ್ ಕನ್ವೇಯರ್ಗಳ ಹೈಬ್ರಿಡ್ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಡ್ ಸರಬರಾಜುಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಿತು.

ಈ ಯೋಜನೆಯು ರೂಪ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಬಗ್ಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಸ್ಯ ಕಟ್ಟಡವು ಪದದ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಯಂತ್ರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಯೋಜನೆಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಸೌಂದರ್ಯವು ಮುಂಭಾಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪೇಟೆಂಟ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಟ್ಟಡಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಬೇಕರಿಗಳಿಗೆ "ಪ್ರಕರಣಗಳು" ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಕುಶೆಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಸಸ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಬಾಯ್ಲರ್ ಕೊಠಡಿ, ಗೋದಾಮು, ಆಡಳಿತದ ಆವರಣಗಳು ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಮತ್ತು ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ, ಅದು ಬೆಂಚುಗಳ ಮೂಲಕ ಮೇಲೇರುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಸಮೂಹದ ಸುತ್ತಲೂ ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮೆಟ್ಟಿಲು ಮತ್ತು ಚಿಮಣಿಯ ಶಕ್ತಿಯುತ ಲಂಬಗಳು ಈ ತಿರುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿವೆ, ಮತ್ತು ಬೇಕರಿ ಸ್ವತಃ ಸ್ಮಾರಕ ಶಿಲ್ಪದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

2. ಸಂಯೋಜಿತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ: ರುಸಾಕೋವ್ ಹೆಸರಿನ ಕ್ಲಬ್

thecharnelhouse.org

ಮಾಸ್ಕೋ, ಸ್ಟ. ಸ್ಟ್ರೋಮಿಂಕಾ, 6
ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, 1929

ಹೊಸ ಯುಗವು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊಸ ಟೈಪೊಲಾಜಿಗಾಗಿ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ. ಚರ್ಚುಗಳನ್ನು ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ - ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೇಂದ್ರಗಳು, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವ ಜಾನಪದ ಮನೆಗಳ ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ಜನರ ಮನೆ- XIX ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ವಯಸ್ಕರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳು, ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳು, ಅಧ್ಯಯನ ಕೊಠಡಿಗಳು, ಭಾನುವಾರ ಶಾಲೆ, ಟೀಹೌಸ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.... ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಹೊಡೆಯುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆರು ಕ್ಲಬ್ಗಳ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ವಾದಿಸಿದರು. ತ್ರಿಕೋನಗಳು, ಚೂಪಾದ ಮೂಲೆಗಳು, ಮಿತಿಮೀರಿದ ಸಂಪುಟಗಳು - ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಯುಗಗಳ ಎಲ್ಲಾ ನಿಷೇಧಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು.

ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉಪಯುಕ್ತತೆಗಳ ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನ್ ಕ್ಲಬ್‌ನ ಆಂತರಿಕ ರಚನೆಯು (ಹತ್ತಿರದ ಟ್ರಾಮ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನ ಕೆಲಸಗಾರರು) ಮೆಗಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅದರ ಕಿರಿದಾದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತವಿದೆ, ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಟರ್ ಇದೆ ಮತ್ತು ಅಗಲವನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗದ ಮೇಲೆ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳಿಂದ ನೇತಾಡುವ ಮೂರು ಆಂಫಿಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಾಗಿ. ಅವರೋಹಣ ಗೋಡೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ವಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಭೆಗಳ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಈ ನೇತಾಡುವ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೆ ಕತ್ತರಿಸಬಹುದು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಿಗೆ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಅವರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಕೇವಲ ಅರೆಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರುಸಾಕೋವ್ ಅವರ ಕ್ಲಬ್, ಅದರ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿತು, ಇಂದು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆಯಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತಿದೆ.

3. ಉಳಿತಾಯ: ಉರಾಲೋಬ್ಲ್ಸೊವ್ನಾರ್ಖೋಜ್ನ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡ

ನಿಕಿತಾ ಸುಚ್ಕೋವ್ ಅವರ ಫೋಟೋ ಕೃಪೆ

ವಿಧದ ಕೋಶ ಎಫ್. ಆರ್ಎಸ್ಎಫ್ಎಸ್ಆರ್ನ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಮಿತಿಯ ಟೈಪಿಫಿಕೇಶನ್ ವಿಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. 1928 ವರ್ಷ

"ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಿಂದ ವಿವರಣೆ, ಸಂಖ್ಯೆ 1, 1929

ಯೆಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್, ಸ್ಟ. ಮಾಲಿಶೇವಾ, 21/1
ಮೊಯ್ಸೆ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಖೋರೊವ್; 1933 ವರ್ಷ

"ಬೀಯಿಂಗ್ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ" - ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, 1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ವಸತಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಮನೆಯ ಚಿತ್ರ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಳೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಲೆ ಕಾರ್ಬ್ಯುಸಿಯರ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಆದರೆ ಎರಡನೆಯದು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೆ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲೇ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಾಮುದಾಯಿಕ ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮನೆಗಳು, ವಾಸಿಸುವ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ: ಲಾಂಡ್ರಿಗಳು, ನರ್ಸರಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಶುವಿಹಾರಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟೀನ್ಗಳು. ಇದು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಮನೆಗೆಲಸದಿಂದ ಉಳಿಸಬೇಕಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅಂತಹ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ, ದಕ್ಷತಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕತೆ - ವಸ್ತುಗಳು, ಸ್ಥಳ, ಶಕ್ತಿ - ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಲಾಯಿತು.

Moisey Ginzburg ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದ Narkomfin ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಮತ್ತು ನಂತರ Sverdlovsk ಪುನರಾವರ್ತಿತ F- ಮಾದರಿಯ ವಾಸಸ್ಥಾನ ಘಟಕ, ಎರಡು ಹಂತದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಆಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ, ಮಲಗುವ ಪ್ರದೇಶ, ಹಜಾರ ಮತ್ತು ಸ್ನಾನಗೃಹದ ಅರ್ಧ ಎತ್ತರದ ಕಾರಣ. ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರಿಡಾರ್ (ಹಾಲ್) ಅನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. Uraloblsovnarkhoz ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೋಶಗಳು F ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಚೇರಿ ಆವರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಡಾರ್ಮಿಟರಿ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ, ಏಳನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಟೆರೇಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ಊಟದ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಊಟದ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಪಕ್ಕದ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕಿಂಡರ್ಗಾರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಸೋಲಾರಿಯಮ್ (ಸೂರ್ಯ ಸ್ನಾನಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ಥಳ) ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಇದೆ. ರಿಬ್ಬನ್ ಕಿಟಕಿಗಳು ಟೇಪ್ ವಿಂಡೋ- ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಜಯ, ಕಟ್ಟಡಗಳ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಿರಿದಾದ ಸಮತಲ ಕಿಟಕಿಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ 1920 ರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಂತಹ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಅನುಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಟ್ಟಿಗೆ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ - ಕಿಟಕಿಯ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಗಾಢ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ., ಫ್ಲಾಟ್ ರೂಫ್, ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಫ್ರೇಮ್ ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ - ಲೆ ಕಾರ್ಬ್ಯುಸಿಯರ್ನ ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಐದು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮೊದಲ ಮಹಡಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಂಬಗಳು ಇಲ್ಲ). ನಂತರದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯ ಬಿಲ್ಟ್-ಅಪ್ ಲಾಗ್ಗಿಯಾ), ಹಡಗಿನ ಮನೆ ಇನ್ನೂ 2000 ರ ದಶಕದ ಇತರ ಮನೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

4. ಚಿಹ್ನೆ: ಮಾಸ್ಲೆನಿಕೋವ್ ಸಸ್ಯದ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ-ಅಡಿಗೆ

thecharnelhouse.org

L. ಕ್ಯಾಸಿಲ್ ಅವರ "ಟೇಸ್ಟಿ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ" ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ವಿವರಣೆ. ಎಂ., 1930

ಸಮರಾ, ಸ್ಟ. ನೊವೊ-ಸಡೋವಾಯಾ, 149
ಎಕಟೆರಿನಾ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೋವಾ, 1930-1932

ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಯು ಮತ್ತೊಂದು, ಸ್ನಾನಗೃಹ, ಕಮ್ಯೂನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್, 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ಹೊಸ ಟೈಪೊಲಾಜಿ, ಇದು ಮಹಿಳೆಯರ ವಿಮೋಚನೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಯುಗದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೇವಲ ಕ್ಯಾಂಟೀನ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಿಗೆ ರೆಡಿಮೇಡ್ ಊಟ, ಕ್ಲಬ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಆಹಾರ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಾಗಿದೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣವಾಯಿತು: ಕಟ್ಟಡಗಳು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಘೋಷಿಸುತ್ತವೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹೊಸ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮಾತನಾಡುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ವಿಮಾನ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಟ್ರಾಕ್ಟರುಗಳು, ಸ್ಟೀಮರ್ಗಳು, ಅವುಗಳ ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆ, ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಸಮರಾದಲ್ಲಿನ ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆ, ಅದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ, ಅದರ ಯೋಜನೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಕುಡಗೋಲು ಆಕಾರವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಮೇಲಿನಿಂದ, ವಿಮಾನದಿಂದ ಮಾತ್ರ ನೋಡಬಹುದು - ಇದು "ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಪ್ರೊಲಿಟೇರಿಯನ್" ಯುಗಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕರು (ಇದು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ಮಹಿಳಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ) ಅನಾನುಕೂಲ ರೂಪಕ್ಕೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅಡಿಗೆ ಇರುವ ಸುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ, ತಯಾರಾದ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳನ್ನು ಮೂರು ಕನ್ವೇಯರ್‌ಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕುಡಗೋಲುಗೆ ತಲುಪಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ವಿಹಂಗಮ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಊಟದ ಕೋಣೆಗಳಿವೆ. ಸುತ್ತಿಗೆಯ ಹ್ಯಾಂಡಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕ್ಲಬ್ ಕೊಠಡಿಗಳು - ಜಿಮ್, ವೃತ್ತ ಕೊಠಡಿಗಳು, ಓದುವ ಕೋಣೆ. ಕಟ್ಟಡವು ಅದರ ದಪ್ಪ ವಿನ್ಯಾಸ ಪರಿಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ: ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಛಾವಣಿಗಳು, ಇದು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಅರ್ಧ-ಸಿಲಿಂಡರ್ಗಳ ನಿರಂತರ ಮೆರುಗುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಯನ್ನು 1940 ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮುಂಭಾಗಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನಾ ರಚನೆಯು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. VKHUTEMAS (ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು) - ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಸ್ಥೆ. ಇದು ಎಂಟು ಅಧ್ಯಾಪಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು: ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಮುದ್ರಣ, ಜವಳಿ, ಸೆರಾಮಿಕ್, ಮರಗೆಲಸ ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಕೆಲಸ. ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ VKHUTEMAS ನ ಶಿಕ್ಷಕರು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಶುಚುಸೆವ್, ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು, ವಾಸಿಲಿ ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಟಾಟ್ಲಿನ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಫಾವರ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು.(ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೂಲ ಕೋರ್ಸ್) ಅಮೂರ್ತ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಲನೆ, ತೂಕ, ಲಘುತೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೂಲಭೂತ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಹಳೆಯ ಶಾಲೆಯ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ರೋಸ್ಟೊವ್-ಆನ್-ಡಾನ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಗಳಿಗೆ ದೃಶ್ಯ ಸಹಾಯವಾಗಿದೆ. ಕಿವುಡ ಮತ್ತು ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು, ಭಾರವಾದ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ, ನೇರ ಮತ್ತು ದುಂಡಾದ, ಒರಟಾದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ತಂತ್ರವು ಇಲ್ಲಿ ಮಿತಿಗೆ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎರಡು ಸಭಾಂಗಣಗಳು, ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಹೊಂದಿರುವ ಲ್ಯಾಪಿಡರಿ, ಸ್ಮಾರಕ ಘನವನ್ನು ವೆಸ್ಟಿಬುಲ್ನ ಪಾರದರ್ಶಕ ಪರಿಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಉದ್ದವಾದ ಹಾದಿಗಳು, ಗ್ಯಾಲರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ದೊಡ್ಡ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಲಂಬ ಸಂಪುಟಗಳಿವೆ, ಇದು ರಂಗಮಂದಿರದ ಭಾರವಾದ, ಕಿವುಡ "ಹಣೆಯನ್ನು" ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪರಿಮಾಣದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಘನ ಮೆರುಗುಗಳ ಎರಡು ಅಗಲವಾದ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಕಂಬಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಲಂಬವಾದ ಲಯದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕಾರ್ ಇಳಿಜಾರುಗಳು ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಧುಮುಕುತ್ತವೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೀಕ್ಷಣಾ ಕೋನಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಟ್ಟಡವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಯಾಟರ್ಪಿಲ್ಲರ್ ಟ್ರಾಕ್ಟರ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಅಕ್ಷರಶಃ ಸಂಘವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸರಳಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದು ತೀವ್ರತೆ, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯತೆ, ಲಕೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಏಕಶಿಲೆಯ ನೋಟದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು A.A. ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ನೋಟದಲ್ಲಿ (ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಫ್ರೇಮ್) ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಆಧಾರದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಓವನ್‌ಹಾದರ್ಲಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್

1926 ರಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಅಧಿಕೃತ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು - ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ (OCA). ಕಟ್ಟಡಗಳು, ರಚನೆಗಳು, ಪಟ್ಟಣ-ಯೋಜನೆ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಧಾನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಡೆವಲಪರ್ ಆಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಕಾರ್ಮಿಕರ ಅರಮನೆಗಳು, ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು, ಕೋಮು ಮನೆಗಳು.

ವಿದೇಶಿ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, "ರಚನಾತ್ಮಕತೆ" ಎಂಬ ಪದವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ: ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಇದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯೊಳಗಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ - ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಔಪಚಾರಿಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳು (ಶಿಲ್ಪಿಗಳು I. ಗ್ಯಾಬೊ, ಎ. ಪೆವ್ಜ್ನರ್).

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿಯೂ ಇತ್ತು.

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೊಸ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್, ಶ್ರಮಜೀವಿ ಕಲೆಯ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಸೋವಿಯತ್ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ವಿದ್ಯಮಾನದಂತೆ, ಇದನ್ನು ಒಂದು ದೇಶದ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಈ ಶೈಲಿಯ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಐಫೆಲ್ ಟವರ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಮತ್ತು ನೇಕೆಡ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಎರಡರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬರೆದಂತೆ: "ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದಿಂದ, ಕಲೆಯ ಹೊಸ ಪದವು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ ಹಾರಿಹೋಯಿತು ..."

"ಹಳೆಯ" ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತುಬಿಡುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಹೊಸ ರೂಪಗಳ ನಿರಂತರ ಹುಡುಕಾಟದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾವೀನ್ಯಕಾರರು "ಕಲೆಗಾಗಿ ಕಲೆ" ಯ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಕಲೆಯು ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆ - ಜನರಿಗೆ.

ನಂತರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ಗೆ ಸೇರಿದವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಉಪಯುಕ್ತತಾವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಅಥವಾ "ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಕಲೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಕಲಾವಿದರನ್ನು "ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಉಪಯುಕ್ತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು" ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕ ನಗರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕನಸು ಕಂಡರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, "ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಲೆ" ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬೋರಿಸ್ ಅರ್ವಾಟೋವ್ ಇದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ "... ಅವರು ಸುಂದರವಾದ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಜೀವಂತ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತರುತ್ತಾರೆ; ಅರಣ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉದ್ಯಾನವನಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು; ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕರಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ... "

"ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಲೆ" ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಆಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಉಚ್ಚರಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಅವರ ಭಾಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕರಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, "ನಿರ್ಮಾಣ", "ರಚನಾತ್ಮಕ", "ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ನಿರ್ಮಾಣ" ಎಂಬ ಪದಗಳು ಸಹ ನಿರಂತರವಾಗಿವೆ. ಎದುರಾಗಿದೆ).

ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ನಿರ್ದೇಶನದ ಜೊತೆಗೆ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ರಚನೆಯು ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ, ಸುಪ್ರಿಮ್ಯಾಟಿಸಂ, ಕ್ಯೂಬಿಸಂ, ಪ್ಯೂರಿಸಂ ಮತ್ತು 1910 ರ ದಶಕದ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಇತರ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು "ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಲೆ" ಅದರ ನೇರ ಮನವಿಯೊಂದಿಗೆ 1920 ರ ದಶಕದ ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ವಾಸ್ತವಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ನಿಯಮಾಧೀನ ಆಧಾರವಾಯಿತು (ಮೊದಲ ಪಂಚವಾರ್ಷಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಯುಗ).

ಪದದ ಜನನ

"ರಚನಾತ್ಮಕತೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು 1920 ರಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು: ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಟವರ್ ಆಫ್ ದಿ III ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನ ಲೇಖಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್ ತಮ್ಮನ್ನು ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಅದೇ 1922 ರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಗಾನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು "ರಚನಾತ್ಮಕತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

Gosznak, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್

ಎಎಮ್ ಗ್ಯಾನ್ ಅವರು "... ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಗುಂಪು ವಸ್ತು ಮೌಲ್ಯಗಳ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ... ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ಸ್, ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಸ್ತು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುತ್ತಿದೆ."

ಅಂದರೆ, ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ

ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ 1922-1923 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು (ಮಾಸ್ಕೋದ ಲೇಬರ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ನ ಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ, "ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಾವ್ಡಾ" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಖೆಯ ಕಟ್ಟಡ, ಕಟ್ಟಡ ಜಂಟಿ-ಸ್ಟಾಕ್ ಕಂಪನಿ "ಆರ್ಕೋಸ್"), ಇದರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುಂಚೆಯೇ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವರು - ಮೊಯ್ಸೆ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, ಇಲ್ಯಾ ಗೊಲೊಸೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಅನೇಕ ಯೋಜನೆಗಳು ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. , ಇದು ನಂತರ ಹೊಸ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು - ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಾರವಾದಿಗಳು. ವಿಚಾರವಾದಿಗಳು ASNOVA ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ (ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಂಘ) ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರ ವಿಚಾರವಾದಿಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಲಾಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕ್ರಿನ್ಸ್ಕಿ. ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಮೊಯ್ಸೆ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು OSA (ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಂಘ) ದಲ್ಲಿ ಒಗ್ಗೂಡಿದರು. ಎರಡು ಪ್ರವಾಹಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆ: ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಕಟ್ಟಡದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಅದು ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ವಿಚಾರವಾದಿಗಳು ಕಟ್ಟಡದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು.

ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವೆಂದು ನೋಡಿದರು, ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರಂತರತೆಯ ನಿರಾಕರಣೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಗಳ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಬೇಕು. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದು ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳ ರಚನೆಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಕಟ್ಟಡದ ಲಂಬ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ರೇಖೆಗಳು, ಕಟ್ಟಡದ ಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ.

ಆರಂಭಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ

ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೆಲಸ - ಸಹೋದರರಾದ ಲಿಯೊನಿಡ್, ವಿಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೆಸ್ನಿನ್, ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರು ಲಕೋನಿಕ್ "ಶ್ರಮಜೀವಿ" ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಈಗಾಗಲೇ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಘನ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ರಚನಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಲೇಬರ್ ಅರಮನೆಯ ಕಟ್ಟಡದ ಯೋಜನೆಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಜೋರಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ವೆಸ್ನಿನ್ಸ್ ಯೋಜನೆಯು ಯೋಜನೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ನೋಟದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಟ್ಟಡ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಮುಂದಿನ ಹಂತವು "ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಾವ್ಡಾ" (ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಖೆ) ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯವು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಜಮೀನು - ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಟ್ನಾಯಾ ಚೌಕದಲ್ಲಿ 6 × 6 ಮೀಟರ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೆಸ್ನಿನ್‌ಗಳು ಚಿಕಣಿ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಆರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕೀಯ ಆವರಣ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನ್ಯೂಸ್‌ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್, ಲಾಬಿ ಮತ್ತು ವಾಚನಾಲಯವೂ ಸೇರಿದೆ (ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಮುಖತೆಯನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡುವುದು. ಸಣ್ಣ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೊಠಡಿಗಳು).

ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರ ಹತ್ತಿರದ ಒಡನಾಡಿ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ಮೊಯಿಸೆ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್. ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಸ್ಟೈಲ್ ಅಂಡ್ ಎರಾ" ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಶೈಲಿಯ ಕಲೆಯು "ಅದರ" ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ "... ಜೀವನದ ನಿರಂತರ ಯಾಂತ್ರೀಕರಣ", ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಾರು ಇದೆ "... ನಮ್ಮ ಜೀವನ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಹೊಸ ಅಂಶ."ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ (OCA) ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.

1926 ರಿಂದ, ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - "ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ" ("SA"). ಪತ್ರಿಕೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಕವರ್‌ಗಳನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗ್ಯಾನ್, ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಮತ್ತು ಸೊಲೊಮನ್ ಟೆಲಿಂಗಟರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಏರಿಕೆ

ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕಟ್ಟಡಗಳು, ರಚನೆಗಳು, ಪಟ್ಟಣ-ಯೋಜನಾ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಉಪಯುಕ್ತ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಯೋಜನೆ ರಚನೆಯು ಪ್ರತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ (ರೂಪವು ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ).

novdan, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್

ಈ ತರಂಗದಲ್ಲಿ "ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳ ಶುದ್ಧತೆ" ಗಾಗಿ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಶೈಲಿಯ ವರ್ತನೆಯ ವಿರುದ್ಧ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಹೋರಾಟವಿದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, OCA ಯ ನಾಯಕರು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಒಂದು ವಿಧಾನದಿಂದ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದರ ವಿರುದ್ಧ, ಸಾರವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸದೆ ಬಾಹ್ಯ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಗ್ರಿಗರಿ ಬರ್ಖಿನ್ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಅದೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಲೆ ಕಾರ್ಬ್ಯುಸಿಯರ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಮೋಹಗೊಂಡರು: ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು OCA ಯ ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಹಕರಿಸಿದರು.

OCA ಯಲ್ಲಿ, ಸಹೋದರರಾದ ಇಲ್ಯಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟೆಲಿಮನ್ ಗೊಲೋಸೊವ್, ಇವಾನ್ ಲಿಯೊನಿಡೋವ್, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬಾರ್ಶ್ಚ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವ್ ಅವರಂತಹ ಹಲವಾರು ಭರವಸೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮನೆಗಳು, ಕ್ಲಬ್ಗಳು, ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ಸ್ವೆಟ್ಲೋವ್ ಆರ್ಟೆಮ್, CC BY-SA 3.0

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧವೆಂದರೆ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮನೆಗಳ ಕಟ್ಟಡಗಳು. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಮಾಸ್ಕೋದ ಪ್ರೊಲೆಟಾರ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೌಸ್, ಇದನ್ನು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ZiLa ಅರಮನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ 1931-1937ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಲೇಖಕರು Le Corbusier ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಐದು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಗೋಡೆಯ ರಚನೆಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಕಂಬಗಳು-ಸ್ತಂಭಗಳ ಬಳಕೆ, ಉಚಿತ ಯೋಜನೆ, ಮುಂಭಾಗದ ಉಚಿತ ವಿನ್ಯಾಸ, ಉದ್ದವಾದ ಕಿಟಕಿಗಳು, ಫ್ಲಾಟ್ ರೂಫ್. ಕ್ಲಬ್ನ ಸಂಪುಟಗಳು ದೃಢವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ ಪ್ಯಾರಲೆಲೆಪಿಪೆಡ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ರಿಸಾಲಿಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಕನಿಗಳ ಸಿಲಿಂಡರ್ಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಕೋಮು ಮನೆಗಳು, ಅದರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಲೆ ಕಾರ್ಬ್ಯುಸಿಯರ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ: "ಮನೆಯು ವಾಸಿಸಲು ಒಂದು ಕಾರು". ಈ ರೀತಿಯ ಕಟ್ಟಡದ ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಮಾಸ್ಕೋದ ಆರ್ಡ್ಝೋನಿಕಿಡ್ಜ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟೆಕ್ಸ್ಟೈಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಡಾರ್ಮಿಟರಿ-ಕಮ್ಯೂನ್. 1930-1931ರಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ ತಂದ ಯೋಜನೆಯ ಲೇಖಕ ಇವಾನ್ ನಿಕೋಲೇವ್, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಮ್ಯೂನ್ ಮನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಮಾಜಿಕೀಕರಣವನ್ನು ಊಹಿಸಿದೆ. ಯೋಜನೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಕಟ್ಟಡದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ದೈನಂದಿನ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮಿನಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು - 2.3 ರಿಂದ 2.7 ಮೀಟರ್ ಅಳತೆಯ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಕ್ಯುಬಿಕಲ್, ಅದರಲ್ಲಿ ಹಾಸಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟೂಲ್‌ಗಳು ಮಾತ್ರ ಇದ್ದವು - ಮತ್ತು ನೈರ್ಮಲ್ಯ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ನಾನ, ಚಾರ್ಜಿಂಗ್ ಕೊಠಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋದರು. ಒಂದು ಕನ್ವೇಯರ್ ಬೆಲ್ಟ್. ನೈರ್ಮಲ್ಯ ಕಟ್ಟಡದಿಂದ, ಹಿಡುವಳಿದಾರನು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಕೆಳಗೆ ಅಥವಾ ಇಳಿಜಾರು ಕಡಿಮೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಹೋದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಊಟದ ಕೋಣೆಗೆ ಹೋದನು, ನಂತರ ಅವನು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಅಥವಾ ಕಟ್ಟಡದ ಇತರ ಆವರಣಗಳಿಗೆ ಹೋದನು - ತಂಡದ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಸಭಾಂಗಣಗಳು, ಬೂತ್ಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ಅಸೆಂಬ್ಲಿ ಹಾಲ್. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡವು ಮೂರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ನರ್ಸರಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ತೆರೆದ ಟೆರೇಸ್ ಅನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾದ ವಸತಿ ನಿಲಯದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ದೈನಂದಿನ ದಿನಚರಿಯ ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು.

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು A. ವೆಸ್ನಿನ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಶಿಷ್ಯ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಇವಾನ್ ಲಿಯೊನಿಡೋವ್, ರೈತ ಕುಟುಂಬದ ಸ್ಥಳೀಯರು, ಅವರು ಐಕಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಶಿಷ್ಯನಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಯುಟೋಪಿಯನ್, ಮುಂದೆ ನೋಡುವ ಯೋಜನೆಗಳು ಆ ಕಷ್ಟದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲೆ ಕಾರ್ಬುಸಿಯರ್ ಸ್ವತಃ ಲಿಯೊನಿಡೋವ್ ಎಂದು ಕರೆದರು "ರಷ್ಯಾದ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕವಿ ಮತ್ತು ಭರವಸೆ"... ಲಿಯೊನಿಡೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಸಾಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿವೆ - ಅವು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಆಧುನಿಕವಾಗಿವೆ.

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ

ರಚನಾತ್ಮಕತೆ, ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಇತರ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಕಟ್ಟಾ "ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳಿಂದ" ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್, ರೋಮ್, ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಪಿರಾನೆಸಿ, ರಾಸ್ಟ್ರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಾಝೆನೋವ್‌ನ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಅವರು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವರು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಇವಾನ್ ಫೋಮಿನ್ ಅವರ "ರೆಡ್ ಡೋರಿಕಾ" ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಇವಾನ್ ಜೊಲ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ, ನವೋದಯದ ಅಭಿಮಾನಿ.

1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ದೇಶದ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ನವೀನ ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಎಂದು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿ M. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಬರೆದಂತೆ, ಪ್ರತಿ ಯುಗವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಲೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್-ಯುಟೋಪಿಯನ್, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ತಪಸ್ವಿಯನ್ನು ನಿರಂಕುಶ ಬರೊಕ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಅಹಂಕಾರದ ಪುನರುಕ್ತಿಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಳಗಿನ ಸಂಗತಿಯು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ - ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ "ಬಲ ಕೋನಗಳ" ವಿರುದ್ಧ, "ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಔಪಚಾರಿಕತೆ", "ಲಿಯೊನಿಡಿಸಮ್" ನೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ XIV ರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅರಮನೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶ್ರಮಜೀವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾದರು. "ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ" ಮಾಡಲು ಬಯಸದ ಅವರಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ (ಅಥವಾ ದಮನಕ್ಕೊಳಗಾದ) ಶೋಚನೀಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಯಾ ಗೊಲೊಸೊವ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1930 ರ ದಶಕದ ಸಂಯೋಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಮೊದಲಿನಂತೆ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.

1932-1936ರಲ್ಲಿ USSR ನಲ್ಲಿ S.O. ಖಾನ್-ಮಾಗೊಮೆಡೋವ್ ಮತ್ತು A.N.Selivanova ಪ್ರಕಾರ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ "ಪೋಸ್ಟ್-ರಚನಾತ್ಮಕತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಶೈಲಿ ಇತ್ತು.

ಫೋಟೋ ಗ್ಯಾಲರಿ

ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿ ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಧಾನವಾಗುವ ಮೊದಲು, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ವಿನ್ಯಾಸ, ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಕಡಿತದೊಂದಿಗೆ ತಲೆತಿರುಗುವ ಕೋನಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಣ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅಂತಹ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು.

ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ, ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತಾರೆ, ಅವರು 1924 ರಿಂದ, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಪೊಪೊವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದ 1 ನೇ ಹತ್ತಿ-ಮುದ್ರಣ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಾಗಿ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, VKHUTEMAS ನ ಜವಳಿ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಉಡುಪು.

ಆ ವರ್ಷಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫೋಟೋ ಮಾದರಿಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಲ್ಯಾ ಯೂರಿವ್ನಾ ಬ್ರಿಕ್.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ

1923 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಗಳ ಸರಣಿಯು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ) ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು ಮತ್ತು "ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳಿಗಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೇಂದ್ರ" ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಕವಿಗಳಾದ ಇಲ್ಯಾ ಸೆಲ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ, ವೆರಾ ಇನ್ಬರ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಲುಗೊವ್ಸ್ಕೊಯ್, ಬೋರಿಸ್ ಅಗಾಪೋವ್, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರಾದ ಕೊರ್ನೆಲಿ ಝೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕ್ವ್ಯಾಟ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ರಚನಾತ್ಮಕ ಬರಹಗಾರರು "ಉತ್ಪಾದನೆ" ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಕಾವ್ಯದ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು (ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು: "ಸಾಹಿತ್ಯದ ರಾಜ್ಯ ಯೋಜನಾ ಸಮಿತಿ", "ವ್ಯಾಪಾರ"), ಪ್ರಬಂಧ, "ಗದ್ಯ" ದ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆ, ಹೊಸ ಗಾತ್ರದ ಬಳಕೆ - ತಂತ್ರಗಾರ, ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಪಠಣದೊಂದಿಗೆ. 1930 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು RAPP ನಿಂದ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ವಿಸರ್ಜನೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು

ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು
ಮೋಸೆಸ್ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್
ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೆಗೆಲ್ಲೊ
ಇಲ್ಯಾ ಗೊಲೊಸೊವ್
ಬೋರಿಸ್ ಗೋರ್ಡೀವ್
ಬೋರಿಸ್ ಐಯೋಫಾನ್
ಜೋಸೆಫ್ ಕರಾಕಿಸ್
ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಕೊಂಡ್ರಾಟೀವ್
ಲೆ ಕಾರ್ಬುಸಿಯರ್
ಇವಾನ್ ಲಿಯೊನಿಡೋವ್
ಒಲೆಗ್ ಲಿಯಾಲಿನ್
ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್
ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಶೆರ್ವುಡ್ - ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ
ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ

"ಉತ್ತರ ಗಾಳಿ"

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಯುಗವು ನಮಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಯುವ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕಲೆಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು - ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮೊದಲೇ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಐಫೆಲ್ ಟವರ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದು. ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ನವೀನ ಶ್ರಮಜೀವಿ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಉಳಿದವುಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂದಿದೆ!

ಸಹೋದರರು ಲಿಯೊನಿಡ್, ವಿಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೆಸ್ನಿನ್, ಎಂ.ಯಾ.ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, ಕೆ.ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, ಐ.ಎ.ಗೊಲೊಸೊವ್, ಎ.ಎಂ.ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ, ಎ.ಎಂ.ಗ್ಯಾನ್, ವಿ.ಇ.ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್, ವಿ.ಎಫ್.ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಂತಹ ವಿವಿಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ.

ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಯುಗದ 1920-1930 ರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜನರು "ಕಲೆಗಾಗಿ ಕಲೆ" ತತ್ವವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅದು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಜ್ಯಾಮಿತಿ, ಚಪ್ಪಟೆ ಛಾವಣಿಗಳು, ಗಾಜಿನ ಸಮೃದ್ಧಿ, ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆಕಾರಗಳು, ಅಲಂಕಾರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೊರತೆ - ಇವು ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು, ಸೊಕ್ಕಿನ, ಆಡಂಬರದ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವು ರೂಪಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳೂ ಸಹ: ಕೋಮು ಮನೆಗಳು, ವಸತಿ ನಿಲಯಗಳು, ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಹೊಸ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ, ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುವಲ್ಲಿ ಸಹ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

1924 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು OSA (ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಂಘ) ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 1926 ರಿಂದ, ಕನ್‌ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಇದು ಕೇವಲ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು.

ವಿ. ಪೇಪರ್ನಿ, "ಸಂಸ್ಕೃತಿ 2" ಪುಸ್ತಕದ ಲೇಖಕ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಪ್ರೋಲಿಟೇರಿಯಾಟ್," ಆ ವರ್ಷಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಯೋಜನೆಗಳ ಲೇಖಕರು ಬರೆದರು, "ತಕ್ಷಣವೇ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಒಂದು ಅಂಗವಾಗಿ ನಾಶಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು. ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಶೋಷಣೆ." ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಅದರ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಬಹಳ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ದಿಟ್ಟ, ಬಂಡಾಯ ಮನೋಭಾವವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮತ್ತು, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮನೋಭಾವದ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿದ್ದರೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ತನ್ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿದೆ.

ವ್ಯಾಪಾರಿ ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯನ್ನು ಹೊಡೆದುರುಳಿಸಿದ ತಾಜಾ ಗಾಳಿ, ಹಾರಲು ತನ್ನ ಮಾಂಸವನ್ನು ತಿನ್ನುವ ಹಕ್ಕಿ (ಪೇಪರ್ನಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ ಹಳೆಯ ನಾಶದ ರೂಪಕ), ಅನಂತತೆಯ ಉತ್ತರದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆ.

ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿಯೂ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಈ ರಚನೆಗಳು ಶೀತ ಮತ್ತು ಆತ್ಮರಹಿತ, ಬಹುತೇಕ ನಿರ್ಜೀವ, ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ - "ಶೆಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಕ್‌ಗಳು".

ಇದರ ಬಗ್ಗೆ M. Ya. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಬರೆದದ್ದು ಇಲ್ಲಿದೆ: "... ಜೀವನದ ನಿರಂತರ ಯಾಂತ್ರಿಕೀಕರಣ" ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಯಂತ್ರವು "... ನಮ್ಮ ಜೀವನ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಹೊಸ ಅಂಶವಾಗಿದೆ."

1928-30ರಲ್ಲಿ ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಲಿನಿಸ್ ನೋವಿನ್ಸ್ಕಿ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಮ್ಯೂನ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ನಾರ್ಕಾಮ್ಫಿನ್ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು... ಮನೆಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಇದರಿಂದ ನೀವು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು, ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸದೆ: ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರದೇಶ, ಊಟದ ಕೋಣೆ, ಜಿಮ್, ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೇವಾ ಕಟ್ಟಡ, ನರ್ಸರಿ, ಶಿಶುವಿಹಾರ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಿವೆ.

ಜೀವನ, ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದಲ್ಲಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು ಮನೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ Krivoarbatsky ಲೇನ್ನಲ್ಲಿ. ಅನೇಕ ಷಡ್ಭುಜೀಯ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೊಡೆಯುವ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕಟ್ಟಡವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಒಳಗಿದ್ದವರು ಈ ಅನಿಸಿಕೆ ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮನೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಲಗತ್ತಿಸಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ಮತ್ತು ವಾಸಿಸುವ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಬಯಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಬಯಸಿದನು. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಈ ಮೇರುಕೃತಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಉಪನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಳಲಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರು ಲೋಪವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತುಂಬಾ ಸಮಯವನ್ನು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ - ಕನಸಿನಲ್ಲಿ. ಅವರು ಹೇಗಾದರೂ ನಿದ್ರೆಯ ಉಪಯೋಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ.

ಅರ್ಬತ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸೋವಿಯತ್ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡವೂ ಇದೆ - ಒಂದು ಕಟ್ಟಡ ಮೊಸೆಲ್ಪ್ರೊಮ್ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರಿಂದ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಘೋಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮನೆಯು ಗೋದಾಮುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮಾಸ್ಕೋ ಕಿರಾಣಿ ಅಂಗಡಿಗಳ ಆಡಳಿತ, ಕಟ್ಟಡದ ಭಾಗವು ವಸತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಘೋಷಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಜಾಹೀರಾತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದರು: ಮಿಶ್ಕಾ ಕ್ಲಬ್ಫೂಟ್ ಸಿಹಿತಿಂಡಿಗಳು, ಹೊಟ್ಟೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಹಾಲು ಮತ್ತು ಬಿಯರ್, ಹರ್ಜೆಗೋವಿನಾ ಫ್ಲೋರ್ ಸಿಗರೇಟ್.

ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. 1927-1928 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, I.A.Golosov ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊದಲ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು - S.M. Zuev ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮನೆಅಥವಾ Zuev ಯುಟಿಲಿಟಿ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಯೂನಿಯನ್ ಕ್ಲಬ್, 1905 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಹೋರಾಡಿದ ಟ್ರಾಮ್ ಫ್ಲೀಟ್ ಲಾಕ್ಸ್ಮಿತ್ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಲೆಸ್ನಾಯಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಗಾಜಿನ ಸಿಲಿಂಡರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಒಳಗೆ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿವೆ, ಇದು ಕಟ್ಟಡದ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೇಹ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು "ಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ".

ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆ ರುಸಾಕೋವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮನೆ(ಮೂಲ ಹೆಸರು ರುಸಾಕೋವ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಕೋಮುವಾದಿಗಳು) ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ. ಸ್ಟ್ರೋಮಿಂಕಾ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಪಕ್ಷದ ಸೊಕೊಲ್ನಿಕಿ ಸಂಘಟನೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ IV ರುಸಾಕೋವ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಾಗ್ವೀಲ್ ತರಹದ ಕಟ್ಟಡವು ತುಂಬಾ ಘನ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಇದು ಆಡಿಟೋರಿಯಂಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರುವ ಆಡಿಟೋರಿಯಂ ಬಾಲ್ಕನಿಗಳ ಮೂರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ, ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಬಿಳಿ ತುದಿಗಳಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಲ್ಕನಿಗಳು ಕಿಟಕಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಯರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅದರ ಹಿಂದೆ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿವೆ. ಕ್ಲಬ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುವ ಸಭಾಂಗಣವೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿದೆ - ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಭಜಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೀವು ವಿವಿಧ ಕೋನಗಳಿಂದ ನೋಡಲು ಬಯಸುವ ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಟ್ಟಡ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಈ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿ ಒತ್ತುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ ನಗರದ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿಸೋಣ - ಗ್ಯಾರೇಜುಗಳು, ಅಂಗಡಿಗಳು, ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಬೇಕರಿಗಳು.

ಬೇಕರಿ ಸಂಖ್ಯೆ 5 (ಜೊಟೊವ್ ಹೆಸರಿನ ಬೇಕರಿ) 1931 ಖೋಡಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು 1931-32ರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎ.ಎಸ್. ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಜಿ. ಮಾರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ನವೀನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು ದಿನಕ್ಕೆ 50,000 ರೊಟ್ಟಿಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿತು. 2007 ರಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ, ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದ ಹೊರವಲಯಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ತೆರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸ್ಮಾರಕದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ ...

ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಬಸ್ ಡಿಪೋ. ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ- ಕೆ. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಈ ಗ್ಯಾರೇಜ್‌ಗಾಗಿ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಸದರೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಬಖ್ಮೆಟಿಯೆವ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಯಾರೇಜ್ನ ಛಾವಣಿಯ ಲೋಹದ ರಚನೆಗಳು ಇಂಜಿನಿಯರ್ ವಿಜಿ ಶುಕೋವ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 2001 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾರೇಜ್ನ ಸ್ಥಿತಿಯು ಬಹುತೇಕ ಬೆದರಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಯಹೂದಿ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶುಕೋವ್ನ ರಚನೆಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು. 2008 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕಟ್ಟಡದ ನವೀಕರಣವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು: ಛಾವಣಿ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು (ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ). ಬಹುಶಃ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುರೋಪಿಯನ್-ಗುಣಮಟ್ಟದ ನವೀಕರಣದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕುರುಹುಗಳು ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ). ಆದರೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಯಾವುದಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ! ಈಗ ಬಖ್ಮೆಟಿಯೆವ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಯಾರೇಜ್ ಗ್ಯಾರೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಸೃಷ್ಟಿ ಬಖ್ಮೆಟಿಯೆವ್ಸ್ಕಿ ಬಸ್ ಡಿಪೋ ಬಳಿ ಇದೆ. ಇದು VAO "Intourist" ನ ಕಾರುಗಳಿಗೆ ಗ್ಯಾರೇಜ್ ಆಗಿದೆ. ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಕೊನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಯೋಜನೆಗೆ ಸೇರಿದರು - ಅವರು ಕಟ್ಟಡದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಾಧಿಸದೆ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಪರದೆಯಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಒಳಗಿನ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ರಾಂಪ್ನಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ಕಾರುಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಮುಚ್ಚಿದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸೋದ್ಯಮದ ಕಲ್ಪನೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸ್ವಭಾವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಗುಲಾಬಿ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರು: "ಪ್ರವಾಸಿಗನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನಂತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಕ್ರರೇಖೆಯ ಉಜ್ಜುವಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಅದನ್ನು ತ್ವರಿತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ."

ಹೊಸ ಯುಗದ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳು - ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ-ಅಡುಗೆ - ಮನೆ-ಕಮ್ಯೂನ್ ಜೊತೆಗೆ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕಗೊಳಿಸುವ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಜನರು ಸಣ್ಣ ಡಾರ್ಮ್ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಸರಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ: ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು, ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ತಿನ್ನುವುದು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದವು (ವಸತಿ ಅಥವಾ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಆವರಣ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ. ಅಂತಹ ಹಿಂದಿನ ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ "ಅಡುಗೆ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯಿಂದ ಕೆಳಗೆ!" ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮೆಶ್ಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅಡಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯದು ಮತ್ತು ದಿನಕ್ಕೆ 12,000 ಊಟಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿತು. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು - ಮೂರನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಒಂದೇ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ಸೋವಿಯತ್ ಅಡುಗೆ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿದೆ - MELZ ಸ್ಥಾವರದಲ್ಲಿ ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆ, ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡವು ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗದಂತಿದೆ, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕ ಎಂದು ನೀವು ಎಂದಿಗೂ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. .

ಹೊಸ ಜೀವನ ವಿಧಾನದ "ನಾಯಕರು", ಹೊಸ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಕರು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸುವ ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಗೊಗೊಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಬೌಲೆವರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಹೌಸ್-ಕಮ್ಯೂನ್ 1929-1931ರಲ್ಲಿ ತಮಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊಯ್ಸೆ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯಟ್ ಫಾರ್ ಫೈನಾನ್ಸ್ ಕಟ್ಟಡದಂತೆಯೇ ಅದೇ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಗುಂಪು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಂತರದ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬಾರ್ಶ್ಚ್, ಇಗ್ನಾಟಿ ಮಿಲಿನಿಸ್, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸಿನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ, ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವ್, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸ್ಲಾವಿನಾ, ಇವಾನ್ ಲಿಯೊನಿಡೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, ಆಂಡ್ರೇ ಬುರೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ವಸತಿ ಸಂಘ "ಪ್ರದರ್ಶನ ನಿರ್ಮಾಣ" ಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.

ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ, ಈ ಕಟ್ಟಡವು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಇತರ ಅನೇಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳಂತೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕಗೊಳಿಸುವುದು, ಮನೆಯ ಅಗತ್ಯಗಳಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜಾಗವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು. ಗೊಗೊಲೆವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸಾಮುದಾಯಿಕ ಮನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ: ಊಟದ ಕೋಣೆ, ಲಾಂಡ್ರಿ ಕೋಣೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಮನೆಯ ಆವರಣಗಳು ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿವೆ, ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ, "ಪುಟ್ಟ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ" ರಿಯಾಯಿತಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅಡುಗೆಮನೆ, ಶೌಚಾಲಯ ಮತ್ತು ಶವರ್ ಆಗಿದೆ.

ಮನೆ ಮೂರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಪದವಿಗಾಗಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡ, ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಕೋಣೆಗಳ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಳು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ಕೋಮು ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಆವರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುಟಿಲಿಟಿ ಕಟ್ಟಡ.

ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾರೇಜ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮೋಸ್ಟರ್ಗಿ- ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಐಷಾರಾಮಿ "ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ" ಅಂಗಡಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಮಿಕರ ಜಿಲ್ಲೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮರೀನಾ ರೋಶ್ಚಾ ಅಥವಾ ಡ್ಯಾನಿಲೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಮೋಸ್ರ್ಗ್. ಆದರೆ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಮೊಸ್ಟೋರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು - ಕ್ರಾಸ್ನಾಯಾ ಪ್ರೆಸ್ನ್ಯಾದಲ್ಲಿ. 1913-1914ರಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬೊಲ್ಶಾಯಾ ಪ್ರೆಸ್ನೆನ್ಸ್ಕಯಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಮನೆ ಸಂಖ್ಯೆ 36 ರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಷಯದ ರೂಪವು ಆ ಯುಗದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 1927-1928 ರಲ್ಲಿ. ಸಹೋದರರು A.A., V.A. ಮತ್ತು L.A. ವೆಸ್ನಿನ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ ಮೊಸ್ಟೊರ್ಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು (ನಂತರ ಇದನ್ನು ಕ್ರಾಸ್ನೋಪ್ರೆಸ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು). ಅದರ ಲಕೋನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕೋನೀಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಇದು ಹಳೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಥಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ಹೊಸ, ಸುಧಾರಿತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನದಂತೆ ಕಾಣುವ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಮುಂಭಾಗವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ನ ಲಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಶ್ರಮಜೀವಿ ಕವಿಯು ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳ ಅಂಗಡಿಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದ ಬೂಟುಗಳಿಂದ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಮರಗೊಳಿಸಿದರು. "ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಯುವಕರ ಕವಿತೆ" ಯಲ್ಲಿ ಈ ಬೂಟುಗಳು ಸರಳ ಬಡ ಹುಡುಗಿಯ ಯಶಸ್ವಿ ಸ್ವಾಧೀನವಲ್ಲ:

ರೂಬಲ್ಸ್
ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು
ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮಗಳ ಬಳಿ,
ಶ್ರಮಜೀವಿ

ಕೆಂಪು ಕೆರ್ಚಿಫ್ನಲ್ಲಿ.

ನಾನು ಮೋಸ್ಟೋರ್ಗ್ಗೆ ಹೋದೆ.
ಮಾರಾಟದ ಸಂತೋಷದಲ್ಲಿ
ಅವಳು
ತೆವಳುವ ಶೂಗಳು
ಮೊಸ್ಟೋರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಫೊಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.
(ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ),

ನಂತರ "ಲವ್" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮೋಸ್ಟೋರ್ಗ್‌ನ ಬೂಟುಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ಮಹಿಳೆಯ ಅಶುಭ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ:

"ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ,

ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸನ್ಯಾಸಿನಿ -

ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ

ಅಸೂಯೆ

ಯಾವುದೇ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ

ಮತ್ತು ಕ್ರಮಗಳು

ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯಾಲಿಬರ್ಗಾಗಿ,

ತಪ್ಪು

ತಲೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ

ಬುಲೆಟ್ ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ.

ನಾಲ್ಕನೇ -

ಹತ್ತಾರು ಯುದ್ಧಗಳ ನಾಯಕ,

ಏನು ಪ್ರಿಯ

ಭಯವಾಯಿತು

ಹೆಂಡತಿಯ ಬೂಟುಗಳಿಂದ,

ಮೊಸ್ಟೋರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಸರಳವಾದ ಶೂ."

ಬೂಟುಗಳು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಚೂಡಿದಾರ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಯೋಧ-ಗಂಡನನ್ನು ಹೆದರಿಸಬಹುದೇ? ಮತ್ತು ಇದು ಮಕ್ಕಳ ಭಯಾನಕ ಕಥೆಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ: ಅಜ್ಜಿ ತನ್ನ ಮೊಮ್ಮಗಳಿಗೆ ಹೇಳಿದರು, ಮೋಸ್ಟೋರ್ಗ್ಗೆ ಹೋಗಬೇಡಿ, ಅಲ್ಲಿ ಶೂಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಬೇಡಿ. ಹುಡುಗಿ ವಿಧೇಯನಾಗಲಿಲ್ಲ, ಖರೀದಿಸಿದಳು, ಮದುವೆಯಾದಳು ... ಮೋಸ್ಟಾರ್ಗ್ ಬೂಟುಗಳು ಅಂತಹ ಭಯಾನಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ನಮಗೆ ಎಂದಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ: ಆ ಸಮಯದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ನಾವು ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಯುಗದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ; ಹಿಂದಿನ ಪ್ರೆಸ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ ಮೊಸ್ಟೋರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಈಗ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 2002 ರಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಬೆನೆಟ್ಟನ್ ಕಂಪನಿಯು ಖಾಸಗೀಕರಣಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ವೆಸ್ನಿನ್ಸ್‌ನ ಮೂಲ ಯೋಜನೆಗೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, 1920 ರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ MOSTORG ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಒಳಾಂಗಣಗಳು ಕಡಿಮೆ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಏನೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲ.

ಅನೇಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಶೋಚನೀಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ - ಏನಾದರೂ ಶಿಥಿಲಗೊಂಡಿದೆ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಮರುನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. I.A. ಲಿಖಾಚೆವ್ ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆ- ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ಯುಗದ ಕೆಲವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

1930 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಲೆಟಾರ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆಯ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸಂಘಗಳು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ವಿಜೇತರಾಗಿ ಯಾರನ್ನೂ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಹೋದರರಾದ V.A. ಮತ್ತು A.A. ವೆಸ್ನಿನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು.

ನಿರ್ಮಾಣವು 1931 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1937 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಭವ್ಯವಾದ ಕಟ್ಟಡದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ - ಸಿಮೋನೊವ್ ಮಠದ ಪ್ರದೇಶ. ಯೋಜನೆಯ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಗೋಪುರಗಳು, ಗೋಡೆಗಳ ಭಾಗ, ಮುಖ್ಯ ಚರ್ಚ್ ನಾಶವಾದವು, ಶನಿವಾರದ ಕೆಲಸದ ದಿನದಂದು ಅವರು ಸ್ಮಶಾನವನ್ನು ಕೆಡವಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹಳೆಯ ಸ್ಮಶಾನದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸ್ಪಷ್ಟ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು "ಹಿಂದುಳಿದ" ಧರ್ಮ, ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕಲೆಯ ವಿಜಯವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಹಂತದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, 33 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ರಂಗಮಂದಿರದ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು; 1937 ರಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಬ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾರ್ಕ್ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಟ್ಟಡವು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ, ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಮಗ್ರತೆ, ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆಯು ಹಲವಾರು ಮುಂಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ವೊಸ್ಟೊಚ್ನಾಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನ ಮೇಲಿರುವ ಪಾರ್ಶ್ವದ ಒಂದು, ಉತ್ತರದ ಒಂದು, ಮುಂಭಾಗದ ಚೌಕವು ಅದರ ಮುಂದೆ ಮತ್ತು ನದಿಗೆ ಎದುರಾಗಿರುವ ಅರೆ-ರೊಟುಂಡಾ ಹೊಂದಿರುವ ಉದ್ಯಾನವನ. ಕಟ್ಟಡವು ದೊಡ್ಡ ಫೋಯರ್, ಚಳಿಗಾಲದ ಉದ್ಯಾನ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಭಾಂಗಣ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೊಠಡಿಗಳು, ಉಪನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಸಭಾಂಗಣಗಳು, ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ವೀಕ್ಷಣಾಲಯ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಥಿಯೇಟರ್ ಕಟ್ಟಡ, ಉದ್ಯಾನದ ಭಾಗ (ಅವರು ಇಡೀ ಪಕ್ಕದ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಕ್ರೀಡಾ ಸೌಲಭ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉದ್ಯಾನವನವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು), ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈಗಲೂ ಸಹ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆಯು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸಮಗ್ರ ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ದುರಂತ ಭೂತಕಾಲ ಮತ್ತು "ಅಸಂತೋಷ" ಸ್ಮಶಾನದ ಸ್ಥಳದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸ್ಮಾರಕದ ಭವಿಷ್ಯವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಂತೆ, ಇದು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ (40, 50 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ), ಆದರೆ ನವೀಕರಣವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಉಲ್ಲಂಘಿಸದಿದ್ದಾಗ ಇವುಗಳು ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಕರಣಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದಲೂ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ZIL ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಶಿಕ್ಷಕರ ತಂಡವು ಅದರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ನಮಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಕೆಳಗಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

1. ಹೌಸ್-ಕಮ್ಯೂನ್ (ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಮಿಕರಿಗೆ RZHSKT ವಸತಿ ಸಂಕೀರ್ಣ). M. ಬಾರ್ಶ್ಚ್, V. ವ್ಲಾಡಿಮಿರೋವ್, I. ಮಿಲಿನಿಸ್, A. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, S. ಸ್ಲಾವಿನಾ, 1929. ಗೊಗೊಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್, 8 (ಮೆಟ್ರೋ ಕ್ರೊಪೊಟ್ಕಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ)

2. ಮೊಸೆಲ್ಪ್ರೊಮ್. ಡಿ. ಕೋಗನ್, 1923-1924. ಕಲಾಶ್ನಿ ಲೇನ್, 2/10 (M. ಅರ್ಬಟ್ಸ್ಕಯಾ)

3. ಮನೆ-ಕಾರ್ಯಾಗಾರ. ಕೆ. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, 1927-1929. ಕ್ರಿವೋರ್ಬಟ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್, 17 (ಮೆಟ್ರೋ ಸ್ಮೊಲೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ)

4. ಕೃಷಿಗಾಗಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯಟ್ ಕಟ್ಟಡ, ಕೃಷಿ ಸಚಿವಾಲಯ. ಎ. ಶುಸೆವ್, 1928-1932. ಸ್ಟ. ಸಡೋವಯಾ-ಸ್ಪಾಸ್ಕಯಾ, 11/1 (ಮೆಟ್ರೋ ಕ್ರಾಸ್ನಿ ವೊರೊಟಾ)

5. ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಅಡಿಗೆ. A. ಮೆಶ್ಕೋವ್, 1928-1929. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್, 7 (ಮೆಟ್ರೋ ಬೆಲೋರುಸ್ಕಯಾ)

6. ಹಣಕಾಸುಗಾಗಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯಟ್‌ನ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡ. M. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, I. ಮಿಲಿನ್ಸ್, 1928-1930. ನೋವಿನ್ಸ್ಕಿ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್, 25 (ಎಂ. ಬ್ಯಾರಿಕಡ್ನಾಯ)

7. ಮೋಸ್ಟೋರ್ಗ್. A., L. ಮತ್ತು V. ವೆಸ್ನಿನಿ, 1929. Krasnaya Presnya, 48/2 (ಮೆಟ್ರೋ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ 1905)

8. ಬೇಕರಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 5. ಜಿ. ಮಾರ್ಸಕೋವ್, 1932. ಖೋಡಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ, 2, ಬಿಲ್ಡ್ಜಿ. 2 (ಮೆಟ್ರೋ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ 1905 ಗೋಡಾ)

9. ಬಖ್ಮೆಟಿಯೆವ್ಸ್ಕಿ ಬಸ್ ಡಿಪೋ. ಕೆ. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, 1926-1927. Obraztsova, 19 (ಮೆಟ್ರೋ Novoslobodskaya) - ಈಗ ಗ್ಯಾರೇಜ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಇದೆ.

10. ಪ್ರವಾಸಿ ಗ್ಯಾರೇಜ್. ಕೆ. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, 1934. ಸುಸ್ಚೆವ್ಸ್ಕಿ ವಾಲ್, 33 (ಎಂ. ಸವೆಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ)

11. ಅವರನ್ನು ಕ್ಲಬ್ ಮಾಡಿ. ರುಸಕೋವಾ. ಕೆ. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್, 1927-1929. ಸ್ಟ್ರೋಮಿಂಕಾ, 6 (ಎಂ. ಸೊಕೊಲ್ನಿಕಿ)

13. ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ ZIL ನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆ. A., L. ಮತ್ತು V. ವೆಸ್ನಿನ್, 1930-1937. ವೊಸ್ಟೊಚ್ನಾಯ, 4 (ಮೆಟ್ರೋ ಅವ್ಟೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕಯಾ)

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ 1920 ರ ದಶಕದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಅಲಂಕಾರ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿರುವ ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಯುಗವು ಸಮಯದ ಅಂಗೀಕಾರವನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ವೇಗಗೊಳಿಸಿದೆ. ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಕಲಾವಿದರು ಮೊದಲು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ಮನುಷ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ಜಗತ್ತು. ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವೇಗ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಗೃಹೋಪಯೋಗಿ ವಸ್ತುಗಳು ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಯಂತ್ರಗಳಿಗೂ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿರಬೇಕು. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮಾನದಂಡವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿದೆ. ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಕಠಿಣ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುತ್ತಲಿನ ವಸ್ತುಗಳು ತಮ್ಮ ಅನನ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿವೆ.

ವಾಸಕ್ಕೆ ಮನೆಯೇ ಕಾರು. ಈ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಲೆ ಕಾರ್ಬುಸಿಯರ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಬೆಂಬಲಿಗರು, ಜೀವನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಪರಿಸರವನ್ನು "ನಿರ್ಮಿಸುವ" ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಲೋಹ, ಗಾಜು, ಮರದಂತಹ ವಸ್ತುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಸರಳತೆಗೆ ಆಡಂಬರದ ಐಷಾರಾಮಿಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಸ್ತು ರೂಪಗಳ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಜನರ ನಡುವಿನ ಹೊಸ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು.

ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಿಜಯ, ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ನಿರ್ಮಾಣವು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, A. A. ವೆಸ್ನಿನ್ ಮತ್ತು M. ಯಾ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 1924 ರಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು - OSA, ಅದರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕಟ್ಟಡಗಳು, ರಚನೆಗಳು, ಪಟ್ಟಣ-ಯೋಜನಾ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು.

ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಇತರ ಗುಂಪುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು (ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, I. A. ಗೊಲೊಸೊವ್, I. I. ಲಿಯೊನಿಡೋವ್, A. S. ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಿ, M. O. ಬಾರ್ಶ್ಚ್, V. N. ವ್ಲಾಡಿಮಿರೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಜನನಿಬಿಡ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಯೋಜಿಸುವ ಹೊಸ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು (ಕಾರ್ಮಿಕರ ಅರಮನೆಗಳು, ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಸೋವಿಯತ್ಗಳು, ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್ಗಳು, ಅಡಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಹಲವಾರು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ (ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು "ವಸ್ತು ರೂಪ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು, ಕೋಮು ಮನೆಗಳ ಕೆಲವು ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಯೋಜನೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಹವಾಮಾನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು, ಡೆಸರ್ಬನಿಸಂ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು) ...

1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಲೆ ಕಾರ್ಬುಸಿಯರ್, ಮೈಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ, ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ ಮುಂತಾದ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೆಂಬಲಗಳು, ಛಾವಣಿಯ ಉದ್ಯಾನಗಳು, ಉಚಿತ ಲೇಔಟ್‌ಗಳು, ಪಟ್ಟೆ ಮೆರುಗು, ಅಲಂಕರಿಸದ ಮುಂಭಾಗಗಳು - ಇವು ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕಾಗಿ ಲೆ ಕಾರ್ಬ್ಯೂಸಿಯರ್ ರೂಪಿಸಿದ ತತ್ವಗಳಾಗಿವೆ. ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನೇಕ ವಿನ್ಯಾಸ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೆಲಸಗಳು ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ. ಲೋಹದ ಕೊಳವೆಗಳು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ನೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತಿವೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ Le Corbusier ಮಂಚವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಹುಮುಖವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಪೂಲ್ ಮೂಲಕ, ತೆರೆದ ಜಗುಲಿಯಲ್ಲಿ, ದೇಶ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದು. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮೈಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಗಣಿತದ ವಸ್ತುಗಳಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಮುಂದಿನ ವಸ್ತುವಿನ ಆಕಾರವನ್ನು ಸಮೀಕರಣವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಆ ದೂರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಇಂದು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ.

ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕೆಲವು ವಿಚಾರಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ (W. Baumeister, O. Schlemmer, ಇತ್ಯಾದಿ) ಲಲಿತಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ. ವಿದೇಶಿ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, "ರಚನಾತ್ಮಕತೆ" ಎಂಬ ಪದವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ: ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಇದು ಆಧುನಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯೊಳಗಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ; ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡಿಸಂನ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕೆಲವು ಔಪಚಾರಿಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು (ಶಿಲ್ಪಿಗಳು I. ಗ್ಯಾಬೊ, ಎ. ಪೆವ್ಜ್ನರ್)