ವಿವಾಲ್ಡಿ ಯಾವ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ? ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕಥೆಯಿಂದ

ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲುಸಿಯಾನೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಶಿಕ್ಷಕ, ಪಿಟೀಲು ಕಲಾಕೃತಿ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ 500 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಲೇಖಕ, 90 ಒಪೆರಾಗಳು, 200 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರೆತುಹೋಗಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆ.

ಆಂಟೋನಿಯೊ 1678 ರ ಮಾರ್ಚ್ 4 ರಂದು ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕ್ಷೌರಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಜಿಯೋವಾನಿ ಬ್ರೆಸ್ಸಿಯಾ ಮೂಲದವನು, ಮತ್ತು 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದನು. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಷೌರಿಕರು ಕ್ಷೌರ, ಕತ್ತರಿಸುವುದು, ಸುರುಳಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕರ ಮೇಲೆ ಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ರಂಜಿಸಿದರು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸೀನಿಯರ್ ಕೇಶ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಜಿಯೋವಾನಿ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದರು, ಅವರ ಹೆಸರು ಸಂಗೀತ ಸಮಾಜದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1689 ರ ಒಂದು ಒಪೆರಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಸಮಾಜದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಜಿಯೋವಾನಿ ಲೆಗ್ರೆಂಟ್ಸಿ ಒಪೆರಾಗಳ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಸಂಗತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಕಲನಕಾರರು ಸಂಗೀತಗಾರನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತುಂಬಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೌಶಲ್ಯ, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಶ್ರವಣ ಮತ್ತು ಆಟದ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಿದನು. ಯುವ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಜಿಯೋವಾನಿ ಲೆಗ್ರೆಂಟ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯೂ ಇದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜೂನಿಯರ್ ಹುಟ್ಟಿದ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಅವನ ಜನನದ ನಿಖರವಾದ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಹುಡುಗ ಏಳನೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಜನಿಸಿದನು. ಹೆರಿಗೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸೂಲಗಿತ್ತಿ, ಹಠಾತ್ ಸಾವಿನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಗುವನ್ನು ತಕ್ಷಣ ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಜನಿಸಿದ ಒಂದೆರಡು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ, ಮಗುವಿಗೆ ನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಚರ್ಚ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಆ ದಿನ ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಭೂಕಂಪ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಗು ನಿಗದಿತ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಜನಿಸಿತು. ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಉಳಿದುಕೊಂಡರೆ ಪಾದ್ರಿಗಳಿಗೆ ಕೊಡುವುದಾಗಿ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿದ. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬದುಕುಳಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನ ರಚನೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಆಸ್ತಮಾದ ಕಾರಣ, ಹುಡುಗನಿಗೆ ತಿರುಗಾಡಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಪ್ರಿಯವಾದ ಪಿಟೀಲು ಭವಿಷ್ಯದ ಮಾಂತ್ರಿಕನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು 10 ವರ್ಷದಿಂದ ಆಂಟೋನಿಯೊ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್\u200cನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದನು.

13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜೂನಿಯರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನಲ್ಲಿ “ಗೋಲ್\u200cಕೀಪರ್” ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ದೇವಾಲಯದ ದ್ವಾರಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು. ನಂತರ ಚರ್ಚ್\u200cನ ಯುವ ಮಂತ್ರಿಯ ಉನ್ನತ ಹುದ್ದೆಗಳಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಉಪಕ್ರಮಗಳು ನಡೆದವು. ಮಾಸ್ ಆಫ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು, ಆರೋಗ್ಯದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಪರಿಹಾರ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಯುವಕನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದನು.

ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ವೆನೆಷಿಯನ್ ಪುರೋಹಿತರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ದೇವರ ಸೇವೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿ ಕ್ಷೌರಿಕನಲ್ಲೂ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಂತೆ ಇದನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ವೆನಿಸ್ ಗಣರಾಜ್ಯವು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವು ಯುರೋಪಿನ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಸಂಗೀತ

25 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಿಯೆಟೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳನ್ನು ಮಠಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಗಳು-ಆಶ್ರಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅನಾಥರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಪೋಷಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಗಣರಾಜ್ಯದ ನಿಧಿಯಿಂದ ಹಣ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಮಾನವಿಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಬಾಲಕಿಯರ ಆಶ್ರಯ, ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ಸಂಗೀತ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಧುರ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಕೀರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಠಣಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ನೀಡಲಾಯಿತು. ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದ ಹುಡುಗರಿಗೆ ನಿಖರವಾದ ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಯಿತು.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆಶ್ರಯದ ಯುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮಾಸ್ಟರ್, ಮತ್ತು ನಂತರ ವಯೋಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು. ಅವರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಸಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರತಿ ಚರ್ಚ್ ರಜಾದಿನಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ಭಾಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರಚನೆ ಸೇರಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಶಿಕ್ಷಕರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅನಾಥ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು, ಬಾಲಕಿಯರ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಗೌರವಿಸುವುದು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ 1703 ರಿಂದ 1740 ರವರೆಗೆ ಪಿಯೆಟೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, 1715 ರಿಂದ 1723 ರವರೆಗೆ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ವಿರಾಮವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1713 ರಿಂದ ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಕೋರಲ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ 60 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

1705 ಮತ್ತು 1709 ರಲ್ಲಿ, ವೆನೆಷಿಯನ್ ಪ್ರಕಾಶಕರು 12 ಸೊನಾಟಾಗಳ ಎರಡು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಓಪಸ್\u200cಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, 1711 - 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ “ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ”. ಅದೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಮೊದಲು ಇಟಲಿಯ ಹೊರಗೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು. 1706 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಕಿಂಗ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ IV, ಆಂಟೋನಿಯೊ ತರುವಾಯ 12 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು, ಅವರ ಭಾಷಣವನ್ನು ಕೇಳಿದರು.

1712 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಸ್ಟೆಲ್ಟ್\u200cಜೆಲ್\u200cರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹೆಸ್ಸೆ-ಡಾರ್ಮ್\u200cಸ್ಟಾಡ್\u200cನ ರಾಜಕುಮಾರ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮಾಂಟುವಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು.

1713 ರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು - ಜಾತ್ಯತೀತ ಒಪೆರಾ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಬರೆದ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟನ್. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಯುವಕನನ್ನು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಷಕರು ಗಮನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸ್ಯಾನ್ ಏಂಜೆಲೊ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಕ್ಕಾಗಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಕಾರ, 1713 ರಿಂದ 1737 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು 94 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಮಹಾನ್ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ದೃ author ೀಕೃತ ಕರ್ತೃತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಕೇವಲ 50 ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ವಿಪರೀತ ಯಶಸ್ಸು ಒಪೆರಾಗಳ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಜಾತ್ಯತೀತ ವೈಭವ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ, ವೆನೆಷಿಯನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹೊಸ ವಿಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಫ್ಯಾಷನ್\u200cನಿಂದ ಹೊರಬಂದವು.

1721 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಮಿಲನ್\u200cಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ಸಿಲ್ವಿಯಾ" ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಬೈಬಲ್ನ ಭಾಷಣದೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು. 1722 ರಿಂದ 1725 ರವರೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಹ್ವಾನದ ಮೂಲಕ ಪೋಪ್ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರ-ಪಾದ್ರಿಗಳಿಗೆ ಈ ಘಟನೆಯು ದೊಡ್ಡ ಗೌರವವಾಗಿದೆ.

1723-1724 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದನ್ನು ಸಿಐಎಸ್\u200cನಲ್ಲಿ "ಸೀಸನ್ಸ್" ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸರಿಯಾದ ಹೆಸರು "ನಾಲ್ಕು asons ತುಗಳು"). ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಸಂತ, ಚಳಿಗಾಲ, ಬೇಸಿಗೆ ಮತ್ತು ಶರತ್ಕಾಲಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ.

ಚತುರ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಮಾನವನ ಕಿವಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ .ತುವಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಿಟೀಲು ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ನೀವು ಚಂಡಮಾರುತದ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ನಾಯಿಗಳ ಬೊಗಳುವುದು, ಸೊಳ್ಳೆ ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದು ಮತ್ತು ಬಬ್ಲಿಂಗ್ ಹೊಳೆಗಳು, ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಗಳು, ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ತಳಿಗಳ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಟ್ರಿಲ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಸ್ಕೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೀವು ಕೇಳಬಹುದು.

ಪ್ರವಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಾಟಗಳು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VI ರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾಸ್ಟ್ರೊಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರಾಜನು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವರ ನಡುವೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಯಿತು. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಸಂಯೋಜಕನ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ, ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜರ ಆಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು.

ಅವನ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅದೃಷ್ಟವು ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಬಡತನದಲ್ಲಿ ಸಸ್ಯವರ್ಗವಾಗದಂತೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಒಂದು ಪೈಸೆಗೆ ಮಾರಬೇಕಾಯಿತು. ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದ ವೆನೆಟಿಯನ್ನರಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ "ವಿಂಗ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ" ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ರಾಯಲ್ ಅಭಿಮಾನಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VI ಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು.

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದ ಕೂಡಲೇ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮರಣಹೊಂದಿದನು, ನಂತರ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೆಸ್ಟ್ರೋವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

ಪಾದ್ರಿಯಂತೆ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಬ್ರಹ್ಮಚರ್ಯದ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಪಿಯೆಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಶಿಷ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ಪಾವೊಲಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಸಭ್ಯತೆಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಅಪೇಕ್ಷಿತರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅಣ್ಣಾ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದದ್ದು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಟನಾ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ. ಈ ಹುಡುಗಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದನು, ಏರಿಯಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಮಯ ಕಳೆದನು.

ಅನ್ನಾಳ ಸಹೋದರಿ ಪಾವೊಲಿನಾ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋವನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ನರ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಾದಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ಜನ್ಮಜಾತ ಕಾಯಿಲೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಳು. ಉನ್ನತ ಪಾದ್ರಿಗಳು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಮೋಹವನ್ನು ತಮ್ಮ ಬೆರಳುಗಳ ಮೂಲಕ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಯುವತಿಯರ ನಿರಂತರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

1738 ರಲ್ಲಿ, ಫೆರಾರಾದ ಕಾರ್ಡಿನಲ್-ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್, ಮುಂದಿನ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಅನ್ನು ನಿರಂತರ ಒಪೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಚರರನ್ನು ನಗರಕ್ಕೆ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನ ಪತನದಿಂದಾಗಿ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು.

ಸಾವು

ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಒಂಟಿತನದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಜೀವನವು ಜುಲೈ 28, 1741 ರಂದು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಅವರ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಲಕ್ಕಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಶವವನ್ನು ನಗರ ಬಡವರಿಗೆ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಹೂಳಲಾಯಿತು. ಆಂಟೋನಿಯೊನ ಮರಣದ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅವನ ತಂಗಿಗಳಿಗೆ ದುಃಖದ ಸುದ್ದಿ ಸಿಕ್ಕಿತು.

ಸಾವಿನ ನಂತರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹೆಸರನ್ನು ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಹುಶಃ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅವರ ಏಕೈಕ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅಭಿಮಾನಿ ಉಳಿದಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಹತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಪರಂಪರೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವಿಗಳ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

• 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ 14 ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಜೆಂಟಿಲಿ ಅವರ ವಂಶಾವಳಿಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಅರ್ಹತೆ ಇದೆ.
• ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಎರಡು, ನಾಲ್ಕು ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್\u200cಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ.
• ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿನ ಫೋಟೋದಿಂದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಏಕೈಕ ಬಣ್ಣದ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು (ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸಂಯೋಜಕರ ಇತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಂತೆ ಅಲ್ಲ).

• ತಾಮ್ರದ ಬಣ್ಣದ ಕೂದಲಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮಾಸ್ಟ್ರೊಗೆ "ಕೆಂಪು-ತಲೆಯ ಪಾದ್ರಿ" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ವೆನೆಟಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪ.
• ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು ಐದು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಸಂಗೀತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬರೆಯಬಲ್ಲರು.
• ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಕುಖ್ಯಾತ ಟ್ಯಾಂಗೋ ಆಫ್ ಡೆತ್, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕ ಕಾರ್ಲ್ ಜೆಂಕಿನ್ಸ್ ಅವರ ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಎಂಬ ಹಾಡು, ಮತ್ತು ಎಲ್ವೆನ್ ನೈಟ್ (ಸಾಂಗ್) ಒಂದು ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಹಾಡು.
• "ಸೀಸನ್ಸ್" ಚಕ್ರದಿಂದ "ಬೇಸಿಗೆ ಗುಡುಗು (ಬಿರುಗಾಳಿ)" ಸಂಯೋಜನೆ - ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ರಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ

ಒಪೇರಾ

• ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟನ್, 1713;
• "ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹುಚ್ಚು", 1714;
• "ಆರ್ಸಿಲ್ಡಾ, ಪೊಂಟಸ್ ರಾಣಿ", 1716;
• ಡೇರಿಯಸ್\u200cನ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ, 1717;
• "ಅರ್ಟಾಬನ್", 1718;
• ಥುಜೋನ್, 1719
• ಟೈಟಸ್ ಮ್ಯಾನ್ಲಿಯಸ್, 1719;
• "ಫರ್ನಾಚೆ", 1727 ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ:

• ಸ್ಯಾಕ್ರಮ್ (ಮಾಸ್);
• ಲಾಡೇಟ್ ಡೊಮಿನಮ್ ಓಮ್ನೆಸ್ ಜೆಂಟೆಸ್;
• ಸ್ಟಾಬತ್ ಮೇಟರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.
• ಕೀರ್ತನೆಗಳು:
• ಬೀಟಸ್ ವೀರ್;
• ಕಾನ್ಫಿಟ್ಬೋರ್ ಟಿಬಿ ಡೊಮೈನ್;
• ದೀಕ್ಷಿತ್ ಡೊಮಿನಸ್;
• ಲಾಡಾ ಜೆರುಸಲೆಮ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

  ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್:

• ವಿಜಯೋತ್ಸವ ಜುಡಿತ್, 1716;
• "ಬೇಬಿ ಜೀಸಸ್ಗೆ ಮೂರು ಮಾಗಿಯ ಆರಾಧನೆ", 1722;
• ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಆಫ್ ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಹೈಮೆನ್, 1721.
• ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್:
• "ಸುಂದರವಾದ ಬೀಚ್ನ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ";
• “ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿ ಅವನಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ”;
• “ಕ್ಯುಪಿಡ್, ನೀವು ಗೆದ್ದಿದ್ದೀರಿ”;
• “ನೀವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಸುವರ್ಣ ದಿನಗಳು”;
• “ಆದ್ದರಿಂದ ಅಳಲು, ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮೂಲಗಳು” ಮತ್ತು ಇತರರು.

ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ:

• "ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿರುಗಾಳಿ";
• "ಸಂತೋಷ";
• "ಬೇಟೆ";
• "ಸೀಸನ್ಸ್";
• "ರಾತ್ರಿ";
• "ಶೆರ್ಲೆನೋಕ್";
• "ಮುನ್ನುಡಿ."

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ (1678-1741) 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ.

ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಸದಸ್ಯ. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಅವನ ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು, ತಾಲೀಮಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. 10 ವರ್ಷದಿಂದ, ಹುಡುಗ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅವನು ನಗರದ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು.

ಚಾಪೆಲ್ ನಾಯಕ ಜೆ. ಲೆಗ್ರೆಂಟ್ಸಿ ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಂಗ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಲೆಗ್ರೆಂಟ್ಸಿಯಲ್ಲಿನ ಮನೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾಲೀಕರು, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೊಟ್ಟಿ, ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕಾಲ್ಡಾರಾ, ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಕಾರ್ಲೊ ಪೋಲಾರೊಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, 1790 ರಲ್ಲಿ ಲೆಹ್ರೆಂಟ್ಸಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ತರಗತಿಗಳು ನಿಂತುಹೋದವು.

ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆ 1791 ರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಬ್ರಹ್ಮಚರ್ಯದ ಘನತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಯು ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಮಹಿಳಾ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಉತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಹೀಗೆ ಸೆಮಿನರಿಯಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತರಬೇತಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1693 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಮಠಾಧೀಶರನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವಾದ ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಿಯೆಟಾಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪೌರೋಹಿತ್ಯವು ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ನಿಯೋಜನೆಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮಠಾಧೀಶರ ನಂತರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಾದ್ರಿಗಳ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1703 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಕೊನೆಯ ಕೆಳ ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು - ಒಬ್ಬ ಪಾದ್ರಿ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಿತು - ಸಾಮೂಹಿಕ.

ತಂದೆ ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಬೋಧನೆಗಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು, “ಬಡವರ” ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಿದರು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಹಾಡಲು, ವಿಭಿನ್ನ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಮತ್ತು ನಡೆಸಲು ಕಲಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, 140 ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಬಿ. ಮಾರ್ಟಿನಿ, ಸಿ. ಬರ್ನೆ, ಸಿ. ಡಿಟ್ಟರ್ಸ್\u200cಡಾರ್ಫ್ ಈ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಕೋರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲೊಟ್ಟಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅನುಭವಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಗ್ಯಾಸ್\u200cಪರಿನಿ, ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಯೋಲಾವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಈಗಾಗಲೇ 1705 ರಲ್ಲಿ, ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅವರ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಚೇಂಬರ್) ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್\u200cಶಿಪ್\u200cನ ಯಾವುದೇ ಚಿಹ್ನೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇವು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು, ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯೀಕರಣದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತವೆ.

ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದಂತೆ, ಅವರು ಫೋಲಿಯಾ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೋನಾಟಾ ನಂ 12 ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಎರಡನೇ ಕೃತಿ, ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರೋಸಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಟೊರೆಲ್ಲಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗಿಂತ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಎ-ಮೋಲ್ ಇದೆ.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ನಂತರ ಗಾಯಕರ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. 1713 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಸ್\u200cಪರಿಣಿಯ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಮುಗಿಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವೇಗವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಆಮ್ಸ್ಟರ್\u200cಡ್ಯಾಮ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿವೆ. ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಸ್\u200cಪರಿಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಎ. ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ, ಅವನ ಮಗ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು ವರ್ಚುಸೊ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಯಾರಿಗಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯ ತೊಂದರೆಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು.

ಸ್ಯಾನ್ ಏಂಜೆಲೊ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿದ್ದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: “ಬಹುತೇಕ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನಿಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಂದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು, ಅದು ನನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೆದರಿಸಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ, "ಯಾರೂ ಆಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದನು, ಬಿಲ್ಲಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ನಾಲ್ಕು ತಂತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿತ್ತು." ಅಂತಹ ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾಡೆನ್\u200cಗಳ ದಾಖಲೆಗಳು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೇಗವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆ. ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಭಾಷಣವಾದ “ಮೋಶೆ, ಫರೋಹನ ದೇವರು” ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ - “ಒಟ್ಟಾನ್ ಇನ್ ದಿ ವಿಲ್ಲಾ”, ಇದನ್ನು 1713 ರಲ್ಲಿ ವಿಸೆಂಜಾದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ವಿರಾಮ ಬರುತ್ತದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಂದರೆ, ಟಿಟೊ ಮ್ಯಾನ್ಲಿಯೊ (1719) ಒಪೆರಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಅವನು ಕೂಡ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾನೆ - “ಇದು ಐದು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ”.

1716 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದನು: "ಜುಡಿತ್ ವಿಜಯಶಾಲಿ, ಹೊಲೊಫೆರ್ನೆಸ್ನನ್ನು ಅನಾಗರಿಕರನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದನು." ಸಂಗೀತವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ವೆನಿಸ್\u200cನ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿ ಆಗಮನದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು - ಗೈಸೆಪೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ವೆರಾಸಿನಿ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳ ಮೇಲೆ ತೀವ್ರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಟಾರ್ಟಿನಿ ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟಾರ್ಟಿನಿ ಸರಿಯಾಗಿತ್ತು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾಗಳು ಈಗ ಮರೆತುಹೋಗಿವೆ.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದವು. ಇತರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಸಹ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು: ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಕಾರ್ಲೊ ಟೆಸ್ಸರಿನಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ಗಾಟ್ಲೋಬ್ ಟ್ರಾಯ್ - ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಜೆ. ಬಿ. ಸೋಮಿಸ್, ಲುಯಿಗಿ ಮಡೋನಿಸ್ ಮತ್ತು ಜಿಯೋವಾನಿ ವೆರೋಕೈ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಶಿಷ್ಯ - ಸಾಂತಾ ಟಾಸ್ಕಾ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ನಂತರ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರ; ಗಿಯರೆಟ್ಟಾ ಇಟಲಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೆ. ಫೆಡೆಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಇದಲ್ಲದೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಉತ್ತಮ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ (ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ) ಅವರ ಶಿಷ್ಯ ಫೌಸ್ಟಿನಾ ಬೋರ್ಡೋನಿ "ನ್ಯೂ ಸೈರನ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೋಹಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಪೀಸೆಂಡೆಲ್ - ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಚಾಪೆಲ್\u200cನ ಜೊತೆಗಾರ.

1718 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿನ ಲ್ಯಾಂಡ್\u200cಗ್ರೇವ್ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಎಣಿಕೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾಜಿ ಶಿಷ್ಯ, ಗಾಯಕ ಅನ್ನಾ ಗಿರೌಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವನು ಅವಳ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೈಗೊಂಡನು, ಇದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು, ಆದರೆ ಅವಳನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಕೊಂಡೊಯ್ದನು. ಗಿರೊ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕನಾದನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದನು.

1722 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನಿಸ್\u200cಗೆ ಮರಳಿದರು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಎರಡು ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ 3-4 ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಗಮನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೊರಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಪ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹನ್ನೆರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. 8 - “ಹಾರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅನುಭವ”, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ “ಸೀಸನ್ಸ್” ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಇದನ್ನು 1725 ರಲ್ಲಿ ಆಮ್ಸ್ಟರ್\u200cಡ್ಯಾಮ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹರಡಿತು, ಮತ್ತು ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ಅಪಾರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ತೀವ್ರತೆಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿತ್ತು. 1726/27 season ತುವಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಅವರು ಎಂಟು ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಸೊನಾಟಾಗಳು. 1735 ರಿಂದ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕಾರ್ಲೊ ಗೋಲ್ಡೋನಿಯೊಂದಿಗೆ ಫಲಪ್ರದ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ, ಅರಿಸ್ಟೈಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಬಫಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಜಾನಪದ ಅಂಶಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ - ಪ್ರದರ್ಶಕ. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು - ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಇತ್ತು. ಅವರ ಕೆಲವು ಕ್ಯಾಡೆನ್\u200cಗಳ ಸಂರಕ್ಷಿತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ತುಣುಕುಗಳ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ ಅವರ ಆಟದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಲುಪಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಅವರು, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಪಿಟೀಲು ಯೋಚಿಸಿದರು. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಅವರ ಒಪೆರಾ, ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕವೂ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರು ಮಹೋನ್ನತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶವೂ ಯುರೋಪಿನ ಅನೇಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಹಜವಾಗಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ 530 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸುಮಾರು 450 ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, 80 ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಸುಮಾರು 100 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಒಪೆರಾಗಳು, 60 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇನ್ನೂ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. ರಿಕೊರ್ಡಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 221 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, 2-4 ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ 26 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಪಿಟೀಲು ಡಿ ಅಮೌರ್\u200cಗೆ 6 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಸೆಲ್ಲೊಗೆ 11 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 30 ಸೊನಾಟಾಗಳು, 19 ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸೆಲ್ಲೊಗೆ 9 ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ. ಗಾಳಿ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಮುಟ್ಟಿದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಅನ್ವೇಷಿಸದ ಅವಕಾಶಗಳು ತೆರೆದುಕೊಂಡವು. ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು.

ಹನ್ನೆರಡು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಆಪ್ ಆಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1, 1705 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೂ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು; ಬಹುಶಃ ಈ ಓಪಸ್ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೊರೆಲ್ಲಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ಅವರು ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಇದು ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವಂತೆಯೇ. ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಫೋಲಿಯಾದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿಗಳಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್\u200cನ ಗಮನಾರ್ಹ (ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ) ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ಎರಡನೆಯದು ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣ). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೊಠಡಿ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಶೈಲಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯಂತಲ್ಲದೆ, ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಮಧ್ಯಂತರ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ವಿವರಣೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಚೇಂಬರ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ, ಮುಕ್ತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ತ್ವರಿತ ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಹತ್ತನೇ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನಿಧಾನವಾದ, ಗಂಭೀರವಾದ ಪಾತ್ರದ ಭವ್ಯವಾದ ಮುನ್ನುಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೋನಾಟಾಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಅಲೀಮಂಡ್\u200cಗಳು, ಐದು ಗಿಗ್\u200cಗಳು, ಆರು ಚೈಮ್\u200cಗಳು ಇವೆ, ಅವುಗಳು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಗಂಭೀರವಾದ ಕೋರ್ಟ್ ಗಾವೊಟ್ಟೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇದು ಅಲೆಗ್ರೋ ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಐದು ಬಾರಿ ತ್ವರಿತ ಮುಕ್ತಾಯವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಕಾರವು ಸಾಕಷ್ಟು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ ಒಟ್ಟಾರೆ ಮಾನಸಿಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಫಗ್ಡ್ ಭಾಗ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಯಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ನೃತ್ಯ ಚಳುವಳಿಗೆ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಭಾಗಗಳು ಒಂದೇ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಟೆಂಪೊಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಹಳೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲ್ಪನೆಯು ಈ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅನುಭವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೂತ್ರಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಅಕ್ಷಯ ಮಧುರ, ಪೀನತೆಗಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಲೇಖಕರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗ್ರೇವ್\u200cನ ಎರಡನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಾರಂಭವು ನಂತರ ಸೀಸನ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಹನ್ನೊಂದನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಮುನ್ನುಡಿಯ ಮಧುರವು ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಆಕೃತಿಯ ವಿಶಾಲ ಚಲನೆಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಕೇಳುಗರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವಂತೆ, ಅನುಕ್ರಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ತ್ವದ ಸ್ಥಿರ ಅನುಷ್ಠಾನವೂ ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ.

ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಮನೋಭಾವದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಜಾಣ್ಮೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿಯೇ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್\u200cನ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪರಂಪರೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ ಪ್ರಕಾರದತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುವ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕೀಕರಣವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕ between ೇರಿಯ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ.

ಪಿಟೀಲು ಸಂಯೋಜಕ ವಿವಾಲ್ಡಿ

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮಾರ್ಚ್ 4, 1678 ರಂದು ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅವನ ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಆಂಟೋನಿಯೊ ಅಂತಹ ಸಮರ್ಥ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದು, 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ.

ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಮೀಸಲಿಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನದಿಂದ, ಆಂಥೋನಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪಾದ್ರಿಯಾಗಲು ಬಯಸಿದನು. ಅವರು 1704 ರಲ್ಲಿ ವಿಧಿವಶರಾದರು.

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಮಾಸ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಪರಿಹಾರ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅರ್ಚಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದನು, ಆದರೆ ಘನತೆಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಲಿಲ್ಲ.

ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯ ಆರಂಭ

1709 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ದೊರೆ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ IV ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕನು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಬರೆದ 12 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದನು.

1712 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ಸ್ಟಾಟ್ಜ್ಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

ಸಂಯೋಜಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1713 ರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಒಟ್ಟನ್ ಇನ್ ದಿ ವಿಲ್ಲಾ" ಎಂಬ 3-ಆಕ್ಟ್ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, “ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಮ್ಯಾಡ್ಮನ್” ಎಂಬ ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು "ಫ್ರಾಂಟಿಕ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್" ಎಂಬ ಎಲ್. ಅರಿಯೊಸ್ಟೊ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಚಿತ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಸಂಯೋಜಕನು ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಹಕರಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿಂದ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಆದೇಶಗಳು ಬಂದವು.

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಹೆಸರು ವೆನಿಸ್\u200cನ ಹೊರಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. 1718 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾ ಸ್ಕಂಡರ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ರಾಜಕುಮಾರ ಎಫ್. ಹೆಸ್ಸೆ-ಡಾರ್ಮ್\u200cಸ್ಟಾಡ್ಟ್\u200cರ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಮಾಂಟುವಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ ಅವನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್\u200cಮಾಸ್ಟರ್ ಆದನು.

ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರ ಎ.ಗಿರೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ನಂತರದವರು ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಅವರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು.

ಎ.ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ನೀವು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. 1725 ರಲ್ಲಿ, "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಅಂಡ್ ಇನ್ವೆನ್ಷನ್" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ನಾಟಕದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ-ಸಮಗ್ರ ಸಂಗೀತ ಕ of ೇರಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.

ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾವು

ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರಂತೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಣದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. 1740 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಆದರೆ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ರಾಜಕೀಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಿಂದಾಗಿ, ಸಂಗೀತಗಾರ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಗೆ ತೆರಳಬೇಕಾಯಿತು.

ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಸಂಯೋಜಕ ಶ್ವಾಸನಾಳದ ಆಸ್ತಮಾದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಈ ಬಲವಂತದ ಸ್ಥಳಾಂತರವು ಅವನ ಆರೋಗ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ನೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ. ಜುಲೈ 1741 ರಲ್ಲಿ, ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕ ನಿಧನರಾದರು. ಬಡವರಿಗೆ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಇತರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಆಯ್ಕೆಗಳು

• ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜನಿಸಿದ್ದು ಏಳು ತಿಂಗಳ ವಯಸ್ಸು. ಕೆಲವು ವರದಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ನವಜಾತ ಶಿಶು ತುಂಬಾ ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದು, ತಕ್ಷಣ ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
• ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮದುವೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಎ. ಗಿರೌಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಆತ್ಮೀಯ ಸಂಬಂಧದಿಂದಾಗಿ, ಅದು ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪಾದ್ರಿಗಳು ಪದೇ ಪದೇ ಟೀಕಿಸಿದರು.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಸ್ಕೋರ್

ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ! ಈ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಸರಾಸರಿ ರೇಟಿಂಗ್. ರೇಟಿಂಗ್ ತೋರಿಸಿ

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮಹೋನ್ನತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯಂತಲ್ಲದೆ, ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಅಪರೂಪದ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಸಂಯೋಜಕ-ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ವಿವಾಲ್ಡಿ, ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ 500 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ 73 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, 46 ಒಪೆರಾಗಳು, 3 ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳು, 56 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಆರಾಧನಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರೋಸಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕ of ೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹತ್ತನೇ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 344 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಒಂದು ಸಾಧನಕ್ಕೆ (ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ 81 ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ - 220 ಪಿಟೀಲು. ಧ್ವನಿ ಬಣ್ಣದ ತೀವ್ರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವು ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ವಿಸ್ತಾರ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅದರ ಪ್ರವೇಶಸಾಧ್ಯತೆ, ವೇಗದ ಟೆಂಪೊಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದ ಚಲನಶೀಲತೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ತುಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಸೋಲಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಅದ್ಭುತತೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಲಂಕಾರಿಕ ಶೈಲಿಯು ಕೃತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಒಟ್ಟಾರೆ ಹೊಳಪಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿಯೇ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ವಾದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವವರೆಗೆ ಹಾಗೆಯೇ ಇತ್ತು.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಗೋಷ್ಠಿಯು ಮೊದಲು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಪ್ರಕಾರದ ಗುಪ್ತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ತತ್ವದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಕಿರುಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಹಲವಾರು ಬಾರ್\u200cಗಳು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಅನಿಯಮಿತ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಹಾರಾಟದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ವಿವಾಲ್ಡಿಸ್ ಅನ್ನು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ಉಚಿತವಾಗಿ, ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ಭಾಗಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ

ಉಪಕರಣಗಳ ಸ್ವರೂಪ. ಅಂತೆಯೇ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರಿಟರ್ನೆಲ್\u200cಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಿದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ.

ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಲವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ - 9 ಓಪಸ್\u200cಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ 5 ಓಪಸ್\u200cಗಳು 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 4 ರಿಂದ 6 ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ 6 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 10, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಒಟ್ಟು ಸಂಖ್ಯೆಯ 1/5 ಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶನ ವ್ಯವಹಾರವು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. (ನಂತರ, ಎನ್. ಪಗಾನಿನಿ ಇದೇ ರೀತಿ ವರ್ತಿಸಿದರು.) ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ (4, 6, 7, 9, 11, 12) ಬಹುಪಾಲು ಓಪಸ್\u200cಗಳು ಸುಲಭವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಓಪಸ್ 3 ಮತ್ತು 8: ಆಪ್. 3 ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು; 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ. 8–7 ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ.

ಆಪ್\u200cನಿಂದ ಹನ್ನೆರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. 3, ಸಂಯೋಜಕ “ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ” (“ಎಲ್“ ಎಸ್ಟ್ರೊ ಅರ್ಮೋನಿಕೊ ”) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಆಂಸ್ಟರ್\u200cಡ್ಯಾಮ್\u200cನಲ್ಲಿ (1712) ಪ್ರಕಟವಾಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ.ಇದು ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕೈಯಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರತಿಗಳಿಂದ ದೃ confirmed ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಲಕ್ಷಣ“ ಎರಡು ಗಜಗಳಷ್ಟು "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಭಾಗಗಳ ವಿಭಾಗವು 1700 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಆಡಿದಾಗ ಚಕ್ರದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆರೋಪಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು 8-ಧ್ವನಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ - 4 ಪಿಟೀಲುಗಳು, 2 ವಯೋಲಾಗಳು, ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ( ಮತ್ತು ಅಥವಾ ಅಂಗ); ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೊನಾರಿಟಿಯನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಕೋರಿಯಲ್ಲಿ (ಎರಡು ಗಾಯಕಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ) ವಿವಾಲ್ಡಿ ತರುವಾಯ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ.ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, “ಎರಡು ಆಸನಗಳ” ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ದೀರ್ಘ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಣಿದಿತ್ತು.

ಆಪ್. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರುವಾಗ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತಗೋಷ್ಠಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಂತವನ್ನು 3 ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಬಳಸಿದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಇಡೀ ಓಪಸ್ ಅನ್ನು 4 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ 3 ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ 4, ಎರಡನೆಯದು - 2 ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು - ಒಂದು. 4 ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಒಂದು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ತರುವಾಯ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಟುಟ್ಟಿಯ ಸಣ್ಣ ವಿಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ತತ್ವದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರಿಟ್ನೆಲ್\u200cಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಕೋರೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಒಂದು ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಂತುಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಪೂರ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ.

ಈ ಓಪಸ್\u200cನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಬಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ 4 ಪಿಟೀಲುಗಳು, ಎ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ 2 ಮತ್ತು ಇ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಜೀವನ-ಅನುಭವದ ನವೀನತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಇಂದು, ಸಂಶೋಧಕರೊಬ್ಬರು ಎ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ನ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರಸಂಗದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಐಷಾರಾಮಿ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗಿಲುಗಳು ತೆರೆದಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಸ್ವಭಾವವು ಶುಭಾಶಯದೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು; ಸಂಗೀತವು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು XVII ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಪರಿಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ: ವಿಶ್ವ ನಾಗರಿಕನ ಕೂಗು. "

ಪ್ರಕಟಣೆ ಆಪ್. 3 ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರು ಆಮ್ಸ್ಟರ್\u200cಡ್ಯಾಮ್ ಪ್ರಕಾಶಕರೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು, ಮತ್ತು ಎರಡು ದಶಕಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಕಾಲ, 1720 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಜೀವಮಾನದ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಆಮ್ಸ್ಟರ್\u200cಡ್ಯಾಮ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೆಲವು ಓಪಸ್\u200cಗಳು ಪದಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಕ್ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಆ ಅವಧಿಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಘಗಳ ಉತ್ಸಾಹದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಪ್ ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. 4 ಅನ್ನು "ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾವಗಾಂಜಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ, ಅಪರಿಚಿತತೆ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಬಹುದು. ಈ ಹೆಸರು, ಬಹುಶಃ, ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು. ಆಪ್\u200cನ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮತ್ತು ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. 9 "ಲಿರಾ" ("ಲಾ ಸೆಟ್ರಾ") ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ಆಪ್. ಅವರ 7 ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ "ದಿ ಎಕ್ಸ್\u200cಪೀರಿಯೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಅಂಡ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ("II ಸಿಮೆಂಟೊ ಡೆಲ್'ಅರ್ಮೋನಿಯಾ ಇ ಡೆಲ್" ಇನ್ವೆನ್ಷನ್ ") ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಕೇವಲ ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಯತ್ನ ಎಂದು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲು ಲೇಖಕ ಬಯಸಿದಂತೆ, ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಜ್ಞಾತ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಗ ಶೋಧ .

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಉಚ್ day ್ರಾಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಅವರ ಜೀವನದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಿಟೀಲು ಪ್ರಕಾರವು ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತ್ತು, ಅದು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಿದಾಗ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉದ್ದವಾದ ಕುತ್ತಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅವರು ಮುಕ್ತವಾಗಿ 12 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದರು (ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, 4 ನೇ ಆಕ್ಟೇವ್\u200cನ ಎಫ್-ಶಾರ್ಪ್ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿ - ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು 4 ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದ್ದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ 5 ಮತ್ತು 5 ನೇ ಸ್ಥಾನಗಳು).

ಫೆಬ್ರವರಿ 4, 1715 ರಂದು ಸ್ಯಾಂಟ್'ಏಂಜೆಲೊ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ನುಡಿಸುವ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರೊಬ್ಬರು ಇಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “... ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ನಂತರ ಅದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗೆ ಹೋಯಿತು, ಅದು ನನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾದ ಭಯಾನಕತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅಂತಹದಕ್ಕಾಗಿ ಯಾರಿಗೂ ಇದುವರೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ನಂಬಲಾಗದ ವೇಗದೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ 4 ತಂತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪಫರ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವಂತೆ ಆಡುತ್ತಾ, ಅವನು ತನ್ನ ಎಡಗೈಯ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಬಾರ್ ಮೇಲೆ ತುಂಬಾ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದನು, ಅವುಗಳು ಒಣಹುಲ್ಲಿನ ದಪ್ಪಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂತರದಿಂದ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್\u200cನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ ... " .

ಸಂಭವನೀಯ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ವಿವರಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೋರಿಕೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಉಳಿದಿರುವ ಕ್ಯಾಡೆನ್\u200cಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ (ಅವನ ಕ್ಯಾಡೆನ್\u200cಗಳ ಒಟ್ಟು 9 ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಿಟೀಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಬಾಗಿದ ಹಾಡುಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸೃಜನಶೀಲ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು: ವಿವಿಧ ಆರ್ಪಿಗಿಯೇಶನ್ ಆಯ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು, ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವುದು, ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೋ ಬಿಲ್ಲು ಪರಿಣಾಮಗಳು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಥ್ರೋಗಳು, ಬರಿಯೊಲೇಜ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಬಿಲ್ಲು ಹೊಂದಿರುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಸರಳ ಮತ್ತು ಬಾಷ್ಪಶೀಲ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೋ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಹ್ಯಾಚಿಂಗ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೇಶನ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ತಂತ್ರ. ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯೊ ಆಟದ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸುವ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಕ್ಷಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಬಿ ಮೈನರ್ ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ 21-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಲಾರ್ಗೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರೆ ಸಾಕು. 3, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂರು ರೀತಿಯ ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯೊಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಇನ್ನೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ-ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾದ ಅಂಶವೆಂದರೆ, ಅವನ ಎಡಗೈಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಚಲನಶೀಲತೆ, ಇದು ಫ್ರೆಟ್\u200cಬೋರ್ಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ನೀಡಿವೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಹಂತಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು, ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು. ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದವು, ಅಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮೌನವು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಇದು ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. (18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗದ್ದಲದ als ಟದೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿವರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಇರಲಿಲ್ಲ.) ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುದ್ರಿತ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಅಸಾಧ್ಯ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಶೋಧಕರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪೂರ್ಣ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಮಾಣವು 13 (!) ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಪಿಯಾನಿಸಿಮೊದಿಂದ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊವರೆಗೆ. ಅಂತಹ des ಾಯೆಗಳ ಸ್ಥಿರ ಬಳಕೆಯು ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ ಅಥವಾ ಡಿಮಿನ್ಯುಂಡೊದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. (18 ನೇ ಶತಮಾನದ 1 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ, ತಂತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಬಹು-ಮಾನವ ಷಾಂಪೇನ್ ಅಥವಾ ಅಂಗದ ಪ್ರಕಾರದಂತೆ "ಟೆರೇಸ್ ತರಹದ" ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.)

ಪಿಟೀಲು ನಂತರ, ತಂತಿಗಳ ನಡುವೆ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ಸೆಲ್ಲೊದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ 27 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೊವನ್ನು ಇನ್ನೂ ವಿರಳವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನಿರಂತರ ಸಾಧನ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಗುಂಪಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಯಿತು. ಸೆಲ್ಲೊಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಾದ್ಯದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ನವೀನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಸಾವಯವ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಸೆಲ್ಲೊನ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಾಸೂನ್\u200cನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಒಂದು ನಿರಂತರತೆಗೆ ಒಂದು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗವು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರನಿಗೆ ಅವನ ಎಡಗೈಯ ಉತ್ತಮ ಚಲನಶೀಲತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಮೇಣ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸೆಲ್ಲೊ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ: ಸ್ಥಾನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು, ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ, ಬಿಲ್ಲು ಎಸೆಯುವುದು, ವೇಗದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕದ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಇತ್ಯಾದಿ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೆಲ್ಲೊ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟವು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಲು ನಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ಕೆಲಸವು ಎರಡು 10 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೊಸ ವಾದ್ಯ ರಚನೆಗೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಸೆಲ್ಲೊ ಸೋಲೋ (1720) ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೂಟ್\u200cಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ 10 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ.

ಹೊಸ ಬಗೆಯ ತಂತಿಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಬಹುತೇಕ ವಯೋಲಾ ಕುಟುಂಬದತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿರುವುದು ವಯೋಲಾ ಡಿ ಅಮೋರ್ (ಲಿಟ್ - ಪ್ರೀತಿಯ ವಯೋಲಾ), ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಆರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಈ ಉಪಕರಣದ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಇದು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ (ಆಲ್ಕೋಟ್) ಲೋಹದ ತಂತಿಗಳ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವಿಯೋಲಾ ಡಿ ಅಮೋರ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪದೇ ಪದೇ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, “ಜುಡಿತ್” ಒರೆಟೋರಿಯೊದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಏರಿಯಾಸ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಯೋಲಾ ಡಿ ಅಮೋರ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯೂಟ್\u200cಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕ has ೇರಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಮರದ ಮತ್ತು ತಾಮ್ರ - ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಿಶೇಷ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರ ಆಧುನಿಕ ಬತ್ತಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ಬಗೆಯ ವಾದ್ಯಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು ಇಲ್ಲಿ. ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಭ್ಯಾಸದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷಯ ಚತುರತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಇಂದು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಮೇಲೆ ಗಂಭೀರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಹೇರುತ್ತವೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕೊಳಲಿನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. XVIII ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಎರಡು ಪ್ರಭೇದಗಳಿವೆ - ರೇಖಾಂಶ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ವರ್ಸ್ ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಫ್ಲೂಟಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ಅಥವಾ ಓಬೊಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ವರ್ಸ್ ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು, ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು.

ವಾದ್ಯದ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಫ್ಲೂಟಿನೊ - ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಪಿಕ್ಕೊಲೊ ಕೊಳಲಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ಓವೊಗೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಓಬೋ "ಓಪನ್ ಏರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಓಬೊ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 11 ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಓಬೊಗಳಿಗೆ 3 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು.

ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ 3 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ (“ಕಾನ್ ಮೊಲ್ಟಿ ಇಸ್ಟ್ರೊಮೆಂಟಿ”) ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅದು ಆಗಲೂ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ. ಜುಡಿತ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಸ್ಕೋರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಬಾಸೂನ್\u200cಗಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ 37 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬಾಸೂನ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೆಲ್ಲೊದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಜೊತೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬಾಸೂನ್\u200cನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕಡಿಮೆ, ದಪ್ಪವಾದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಷಿಪ್ರ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೋಗಳ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ತಂತ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ವುಡ್\u200cವಿಂಡ್\u200cಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದ್ಯಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಕಷ್ಟದಿಂದಾಗಿ. XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ತಾಮ್ರದ ಪ್ರಮಾಣವು ಇನ್ನೂ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ತಾಮ್ರದ ಭಾಗಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಿ ಮೇಜರ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಾದ ನಾದದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ತಂತಿಗಳಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ತುತ್ತೂರಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕ and ೇರಿ ಮತ್ತು ಎರಡು ಕೊಂಬುಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನುಕರಣೆ, ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳ ಮೂಲಕ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1736 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮತ್ತು ಎರಡು ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್\u200cಗಳಿಗಾಗಿ ಎರಡು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊದೊಂದಿಗೆ ಪಾರದರ್ಶಕ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆನೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಇದು ಶಬ್ದದ ಮೋಡಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್ ತನ್ನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪೇಂಟ್\u200cನಿಂದ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. “ಜುಡಿತ್” ಒರೆಟೋರಿಯೊದ ಏರಿಯಾಸ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್ ಅನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್\u200cಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು 1740 ರಲ್ಲಿ ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಸಿದುಕೊಂಡ ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು ವೀಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು. (ಪ್ರಸ್ತುತ, ವೀಣೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಿಟಾರ್\u200cನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.)

ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿರುವ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಯೋಜಕ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಪಿಟೀಲು ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿನಾದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದ. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಕೀಬೋರ್ಡ್\u200cಗಳನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಚಾಂಪಿಯನ್\u200cಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಸಿ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಅಂಗ, ಅದರ ಶ್ರೀಮಂತ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ ಆರು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿವೆ.

ಹೊಸ ಸ್ವರೂಪದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಜೊತೆಗಿನ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಈ ರೀತಿಯ ಅವರ ಒಟ್ಟು 76 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ. ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ - ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊ, ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಮಗ್ರ ಸಂಗೀತ ಕ .ೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಭಾಗಗಳು ಹತ್ತು ಭಾಗವಹಿಸುವವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ; ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ತುಟ್ಟಿ ಧ್ವನಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ers ೇದಿಸಿತು. ಈ ರೀತಿಯ 47 ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಿವೆ, ಅದರ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಅವುಗಳ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಮುಂದಿವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ವಿವಿಧ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು "ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾ", "ಕನ್ಸರ್ಟೊ", "ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ಎ ಕ್ವಾಟ್ರೋ" (ನಾಲ್ಕು) ಅಥವಾ "ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ರಿಪಿಯೆನೊ" (ಟುಟ್ಟಿ) ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ನಿರಂತರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ, ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸವು ಅವನಿಗೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವಿಶೇಷ ಗುಂಪು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಹಲವಾರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿವಿಧ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಈ ರೀತಿಯ 15 ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಆಪ್ 10 ರಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ 4 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಅರ್ಹತೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದರೆ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ. ಅವರ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವಾಧೀನಗಳು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಿಗೆ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರೊಂಡೊಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ತರುವಾಯ ಅದನ್ನು ಐ.ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್, ಹಾಗೆಯೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹೊಸ, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ವರ್ಚುಸೊ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸುಮಧುರ er ದಾರ್ಯ, ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು

1. ಅರ್ನಾನ್\u200cಕೋರ್ಟ್ ಎನ್. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಗೀತ - ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆಪ್\u200cನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. 8 [ಪಠ್ಯ] / ಎನ್. ಅರ್ನೋಕುರ್ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ. - 1991. - ಸಂಖ್ಯೆ 11. - ಎಸ್ 92-94.
2. ಬೆಲೆಟ್ಸ್ಕಿ I.V.. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ [ಪಠ್ಯ]: ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೇಖಾಚಿತ್ರ / I.V. ಬೆಲೆಟ್ಸ್ಕಿ. - ಎಲ್ .: ಸಂಗೀತ, 1975 .-- 87 ಪು.
3. Y ೈಫಾಸ್ ಎನ್. ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಕ್ಷಯ ಉತ್ಸಾಹ ಹೊಂದಿರುವ ವೃದ್ಧ [ಪಠ್ಯ] / ಎನ್. Y ೈಫಾಸ್ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ. - 1991. - ಸಂಖ್ಯೆ 11. - ಎಸ್. 90-91.
4. Y ೈಫಾಸ್ ಎನ್. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ [ಪಠ್ಯ] / ಎನ್. I ೀಫಾಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1980. - 80 ಪು.
5. ಲಿವನೋವಾ ಟಿ. 1789 ರವರೆಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ [ಪಠ್ಯ]. 2 ಟಿ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ. ಟಿ. 1. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ / ಟಿ. ಲಿವನೋವಾ. - 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಪರಿಷ್ಕೃತ. ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿ. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1983.- 696 ಪು.
6. ಲೋಬನೋವಾ ಎಂ. ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರೊಕ್: ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕವನಶಾಸ್ತ್ರದ ತೊಂದರೆಗಳು [ಪಠ್ಯ] / ಎಂ. ಲೋಬನೋವಾ. - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 1994 .-- 317 ಪು.
7. ರಾಬೆನ್ ಎಲ್. ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ [ಪಠ್ಯ] / ಎಲ್. ರಾಬೆನ್ // ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು / ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸ್ಥಿತಿ. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ mat ಾಯಾಗ್ರಹಣ. - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1978.- ಎಸ್. 4-10.
8. ರೋಸೆನ್\u200cಚೈಲ್ಡ್ ಕೆ. ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ [ಪಠ್ಯ]: ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗಾಗಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಫಕ್. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ. ಸಂಚಿಕೆ 1. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ / ಕೆ. ರೋಸೆನ್\u200cಚೈಲ್ಡ್. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1969 .-- 535 ಪು.
9. ಸೊಲೊವ್ಟ್ಸೊವ್ ಎ.ಎ.. ಕನ್ಸರ್ಟ್ [ಪಠ್ಯ]: ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಜ್ಞಾನ ಸಾಹಿತ್ಯ / ಎ. ಸೊಲೊವ್ಟ್ಸೊವ್. - 3 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ವಿಸ್ತರಣೆ. - ಎಂ.: ಮುಜ್ಗಿಜ್, 1963. - 60 ಪು.

ಕೆಲಸದ ರಕ್ಷಣೆ ವಿನ್ಯಾಸ

ತಲೆ:

ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ

ನನ್ನ ಯೋಜನೆಯ ಥೀಮ್ “ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್”. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ಚಕ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಗಾ en ವಾಗಿಸಲು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಇವು ಪುಷ್ಕಿನ್, ಯೆಸೆನಿನ್, ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳು, ಲೆವಿಟಾನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಗ್ರಿಗ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ.

ಉದ್ದೇಶಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ನನ್ನ ಸಂಶೋಧನೆ: ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವೇನು?

ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ ಕಾರ್ಯಗಳು.

ವಾದ್ಯಗಳ ಅಂತ್ಯ - ಇದು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ತುಣುಕು: ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಗವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು. ಕನ್ಸರ್ಟೊ-ಗ್ರೊಸೊ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ.

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಪಿಟೀಲು ಕಲಾಕೃತಿ, XVII - XVIII ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅದ್ಭುತ ಕಂಡಕ್ಟರ್. ಅವರು ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಸುಮಾರು 450 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ.

ಬರೋಕ್ ಶೈಲಿಯು ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ರಚಿಸಿದ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ನಾಟಕ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಟ್ಟಿತು. ಮುನ್ನಡೆ   ಬರೊಕ್ ಉಪಕರಣಗಳುಅವುಗಳೆಂದರೆ:   ಪಿಟೀಲು, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಅಂಗ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದವು. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನ ತತ್ವವು ಗೋಷ್ಠಿಯ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕೃತಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು 1723 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮೂರು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾನೆಟ್\u200cಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕನು ಚಕ್ರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: “ವಸಂತ”, “ಬೇಸಿಗೆ”, “ಶರತ್ಕಾಲ”, “ಚಳಿಗಾಲ”. ಸಾನೆಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಬರೆಯಬೇಕಿದೆ.

ಸಂಗೀತವು ಆಳವಾದ ಉಪವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮಾನವ ಜೀವನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ: ಬಾಲ್ಯ, ಹದಿಹರೆಯ, ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ.

ಕನ್ಸರ್ಟ್ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್"  ಇದು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ನಿರಾತಂಕದ ಮಧುರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ವಯೋಲಿನ್\u200cಗಳು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾಡನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಇದೆ. ಭೀಕರವಾದ ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಗುಡುಗು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಗಾಮಾ ಆಕಾರದ ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಮಿಂಚಿನ ಶಬ್ದದ ಹೊಳಪುಗಳು. ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಹಾದುಹೋದಾಗ, ಮತ್ತೆ ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನದ ಸಂತೋಷ. ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಹಾಡುತ್ತವೆ, ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಂಗೀತ "ಬೇಸಿಗೆ".ಶಾಖದ ಸುಸ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸ್ತಬ್ಧ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಹರಡುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಉಸಿರನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕೇಳಬಹುದೆಂದು, ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮುಳುಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲು ಕೋಗಿಲೆ, ನಂತರ ಕಾರ್ಡುಲಿಸ್. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ - ತಂಪಾದ ಉತ್ತರ ಗಾಳಿಯ ಹುಮ್ಮಸ್ಸು, ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮಳೆಯಾಗಿದೆ. ತದನಂತರ ಬಿರುಗಾಳಿ ಬೀಸಿತು. ಗಾಳಿಯ ಗಾಳಿ, ಮಿಂಚಿನ ಹೊಳಪು, ಒಂದು ಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ವೇಗವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಭೀತಿಗೊಳಿಸುವ ಏಕತೆಯು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ "ಶರತ್ಕಾಲ"ಬೇಟೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಿಕೆ, ನಾಯಿಗಳ ಬೊಗಳುವುದು, ಕುದುರೆ ಓಟ ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಕೊಂಬುಗಳು, ಹೊಡೆತಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯಗೊಂಡ ಪ್ರಾಣಿಯ ಘರ್ಜನೆಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಇನ್ ಸಂಗೀತ "ವಿಂಟರ್" ಸಂಯೋಜಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯೀಕರಣದ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಬಾರ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ, ಚುಚ್ಚುವ ಚಳಿಗಾಲದ ಶೀತದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಶೀತದಿಂದ ಹಲ್ಲುಗಳು ಹರಟೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ, ಬೆಚ್ಚಗಿರಲು ನನ್ನ ಪಾದಗಳನ್ನು ಮುದ್ರೆ ಮಾಡಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಗಾಳಿ ಕೂಗುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐಸ್ ಸ್ಕೇಟಿಂಗ್. ಪಿಟೀಲಿನ ಮನರಂಜನೆಯ “ಪಲ್ಟಿ ಹೊಡೆದ” ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಐಸ್ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಜಾರಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ, ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕ in ೇರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಕಲಾವಿದ, ಸಂಯೋಜಕ, ಕವಿ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕೆಲವು ಭಾವನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಮೂಲವಾಗಿ. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವು ಸಂಯೋಜಕರು, ಕಲಾವಿದರು, ಕವಿಗಳಿಗೆ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರೇರಣೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ, ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವೇನು?

"ಸೀಸನ್ಸ್" ಗೋಷ್ಠಿಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಲಿಸುತ್ತಾ, ಈ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಏನು ಸಂತೋಷವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದೆ, ಅವನು ಏನು ಆಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸಿದನು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಗ್ರಹಿಕೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ದೃ ir ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ಮನುಷ್ಯನ ಭಾವನೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಬಹುಶಃ ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ವಿಷಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿ
   "000 ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್"

ಪುರಸಭೆಯ ಬಜೆಟ್ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ

ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲಾ ಸಂಖ್ಯೆ 1

ವಿನ್ಯಾಸ ಕೆಲಸ:

(ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಬರೆದ asons ತುಗಳ ಚಕ್ರ)

ತಲೆ:  ವಕುಲೆಂಕೊ ಗಲಿನಾ ಅಲೆಕ್ಸಂಡ್ರೊವ್ನಾ,

ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ

ಯೋಜನೆ:

ಪರಿಚಯ ………………………………………………………………………...

ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ …………………………………………………………………

2.1. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಎಂದರೇನು? ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸ .. ……….

2.2. ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ..................................................

2.3. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ..................................................

2.4. ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಚಕ್ರ …………………………

2.5. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೀಸನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ …………………………

ತೀರ್ಮಾನ …………………………………………………… ..

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ……………………………………………………………

I. ಪರಿಚಯ

ನನ್ನ ಯೋಜನೆಯ ಥೀಮ್ “ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್”. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸರಣಿಗಳ “ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್” ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಗಾ en ವಾಗಿಸಲು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ, ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು, ಅದರ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅನೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್, ಎಫ್. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್, ಐ. ಲೆವಿಟಾನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಇ. ಗ್ರಿಗ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ, ಪಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳು ಇವು.

ಉದ್ದೇಶಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ನನ್ನ ಸಂಶೋಧನೆ:

ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾನೆ?

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವೇನು?

ಸಂಶೋಧನಾ ಗುರಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು, ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ   ಕಾರ್ಯಗಳು:

1. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು.

2. ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗುವುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಜೀವನವು ಹಾದುಹೋಯಿತು.

3. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ.

4. ಸೀಸನ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಲಿಸಿ, ನಿಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ.

5. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕು asons ತುಗಳ ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕಿ.

ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು, ಕೆಳಗಿನವುಗಳು ವಿಧಾನಗಳುಸಂಶೋಧನೆ:

ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಬರೊಕ್ ಯುಗ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಸ್ತುಗಳಿಗಾಗಿ ಅಂತರ್ಜಾಲವನ್ನು ಹುಡುಕಿ.

ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ವಸ್ತುಗಳ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ “ಸೀಸನ್ಸ್” ಗೋಷ್ಠಿಯ ವೀಡಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಹುಡುಕಿ, ನಿಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ.

ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಅದರ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವರದಿಗಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ರಚನೆ

II . ಮುಖ್ಯ ದೇಹ

2.1. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಎಂದರೇನು? ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸ.

ಗೋಷ್ಠಿ  (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಕನ್ಸರ್ಟೊ   - ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಕನ್ಸರ್ಟೇರ್   - ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿ) - ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ.

ಈ ಸಂಗೀತ ಕ 16 ೇರಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ 16-17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದ (ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ) ಗಾಯನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಗಾಯಕರ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. (ಕನ್ಸರ್ಟಿಕ್ಲೆಸಿಯಾಸ್ಟಿ   ಡಬಲ್ ಕಾಯಿರ್ ಆಡ್ರಿನೊ ಬಾಗ್ನಿಯೇರಿಗಾಗಿ).

ವೆನೆಷಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಕ in ೇರಿಯಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ 1602-1611ರಲ್ಲಿ 1-4-ಧ್ವನಿ ಗಾಯನಕ್ಕಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಬಾಸ್ "ಒನ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಲೋಡೋವಿಕೊ ಡಾ ವಿಯಡಾನಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಸಿ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಧ್ವನಿಗಳ “ಸ್ಪರ್ಧೆ” ತತ್ವವು ಕ್ರಮೇಣ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಸೂಟ್\u200cನಲ್ಲಿ) ಹರಡಿತು.

17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ತುಟ್ಟಿ) ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಅಥವಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳ (ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.

ಅಂತಹ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮೊದಲ ಮಾದರಿಗಳು ಜಿಯೋವಾನಿ ಬೊನೊಂಚಿನಿ ಮತ್ತು ಗೈಸೆಪೆ ಟೊರೆಲ್ಲಿಗೆ ಸೇರಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಿಗೆ, ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ 1 ನೇ ಅರ್ಧಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕಾಂಜೆಲೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಗೋಷ್ಠಿಯು ನಡೆಯಿತು - ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ವೇಗದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ಮಧ್ಯದ ಭಾಗ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಿಪಿಯೆನೊ ಕನ್ಸರ್ಟ್ (ಇಟಾಲಿಯನ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ರೂಪವಿತ್ತು ರಿಪಿಯೆನೊ   - ಪೂರ್ಣ) - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಉಪಕರಣಗಳಿಲ್ಲದೆ; ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಐ.ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ ಬ್ರಾಂಡರ್\u200cಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ 1 ನೇಾರ್ಧದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಬರೊಕ್\u200cನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದಂತೆ, ವೇಗದ ಭಾಗಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲವಿ ಎಂದು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ; ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೀಡೆರಿಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ, "ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಚನೆಯು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು.

1 ಭಾಗ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ.

2 ಭಾಗ. ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಏರಿಯಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ, 3 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ.

3 ಭಾಗ. ವೇಗವಾಗಿ, ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ರೊಂಡೋ ಅಥವಾ ಥೀಮ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ.

ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಇದು ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಯಿತು.

ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು (“ಡಬಲ್”, “ಟ್ರಿಪಲ್”, “ಚತುಷ್ಕೋನ” ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು) ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ನಿಕೊಲೊ ಪೊಗಾನಿನಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್, ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್\u200cಸೊನ್, ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್, ಪಯೋಟರ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಮುಂದುವರೆದವು. ಸಂಯೋಜಕರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಗೋಷ್ಠಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪದಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಣ್ಣ ರೂಪ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಒಂದು ಭಾಗದ ಸಂಗೀತ ಕ created ೇರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯೊಂದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ, ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ “ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ”.

ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು: ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿವೆ.

18-20 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೊ, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ - ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ “ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ” ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

2.2. ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು.

ಬಿ ಅರೋಕೊ- 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್\u200cನಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ - ವಿಲಕ್ಷಣ ಆಕಾರದ ಮುತ್ತು.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಮುತ್ತು. ಬರೊಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್\u200cಗೆ, ಜೀವನದ ದೈವಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದು ಬರೊಕ್\u200cನ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ. ಬರೊಕ್ ಯುಗವನ್ನು 1600-1750ರಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಳೆದ ಒಂದೂವರೆ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಇಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬರೋಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಮೂಲವು ಇಬ್ಬರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು - ಕ್ಯಾರಾವಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿಬಲೆ ಕರಾಚಿ, ಅವರು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕ.

ಬರೊಕ್ ಸಂಯೋಜಕರು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.ಒಪೇರಾ ಇದು ನವೋದಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ (1660-1725), ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಮಾಂಟೆವೆರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೀವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಪ್ರಕಾರoratorios ಐ.ಎಸ್. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್.

ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳುದ್ರವ್ಯರಾಶಿ  ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್ ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು ಆದರೆ ರೂಪಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಗಮನ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಟಿ ನಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವರ್ಚುಸೊ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ   ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್.

ವಾದ್ಯಸೊನಾಟಾಸ್   ಮತ್ತು ಸೂಟ್\u200cಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಒಂದೂವರೆ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ನಂಬಲಾಗದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದೆ: ಒಂದು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ರೂಪಗಳನ್ನು "ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ", ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ:

ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ(ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮೂಹದ (ತುಟ್ಟಿ) ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ);

ಪುನರಾವರ್ತನೆ(ವರ್ಚುಸೊ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ಪರ್ಧೆ).

ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಅಲ್ಬಿನೋನಿ ಮತ್ತು ಬರೆದ ನೂರಾರು ಕೃತಿಗಳು

ಒಂದು ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು, ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ಅದ್ಭುತ ಚೈತನ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಕೀಬೋರ್ಡ್\u200cಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳು I ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು.  ಸಿ. ಬ್ಯಾಚ್, ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬೌದ್ಧಿಕ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು: “ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್”, “ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು” ಮತ್ತು “ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್”.

2.3. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕಿರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಪಿಟೀಲು ಕಲಾಕೃತಿ, 17-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅದ್ಭುತ ಕಂಡಕ್ಟರ್.

ವಿವಾಲ್ಡಿ 1678 ರ ಮಾರ್ಚ್ 4 ರಂದು ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು: ಅವರ ತಂದೆ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕೆಂಪು ತಲೆಯ ಪಾದ್ರಿ - ಕಾರ್ಲೋ ಗೋಲ್ಡೋನಿಯ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಕೆಂಪು ಕೂದಲುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಪಾದ್ರಿ.

12 ವರ್ಷ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಗರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು, ಮತ್ತು 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವನು ಸನ್ಯಾಸಿಯಾದನು. 25 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ತನ್ನ own ರಾದ ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು, ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ಚರ್ಚ್ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಅರ್ಚಕರಾಗಿ (1703) ನೇಮಕಗೊಂಡ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಆಚರಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಇದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು (ಅವರು ಆಸ್ತಮಾದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಎದೆಗೆ ಉಂಟಾದ ಆಘಾತದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ).

1703 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಓಸ್ಪೆಡಲ್ ಡೆಲ್ಲೆ ಪಿಯೆಟಾದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಸ್ಥಾನವು ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಓಸ್ಪೆಡಲ್ಲೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಿಯೆಟಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ನಂತರ 7 ರಿಂದ 18 ವರ್ಷದ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಾಗಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡುವುದು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು: ಗಾಯಕರು, ಗಾಯಕರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಹಾಡನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು, ಜನರಲ್ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ (ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ) ನುಡಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಅಥವಾ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳು. ಹುಡುಗಿಯರು ಮಾತ್ರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂತಹ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಕೇಳುಗರು ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಬಂದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ 450 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನಿಸ್\u200cನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು (ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು). ಪಿಟೀಲು ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದವು. ಅವರು ಜುಲೈ 28, 1741 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

2.4. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ "ಸೀಸನ್ಸ್" ಗೋಷ್ಠಿ.

ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಚಿಂತಕರು, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬರ್ಡ್\u200cಸಾಂಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲೆಯ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಪ್ರಶಂಸೆ. ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸುಂದರವಾದ "ಪಕ್ಷಿ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಿ. ಡೇಕನ್ ಅವರಿಂದ "ಸ್ವಾಲೋ", ಎಫ್. ಕೂಪೆರಿನ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಇನ್ ಲವ್", ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರಿಂದ "ಕೋಗಿಲೆಗಳು". ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಪಿಟೀಲು. ಆಧುನಿಕ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ನಂಬಲಾಗದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದರು.

1723 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ನಾಲ್ಕು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು "ಸೀಸನ್ಸ್", ಸಂಯೋಜಕ ಚಳಿಗಾಲ, ವಸಂತ, ಬೇಸಿಗೆ ಮತ್ತು ಶರತ್ಕಾಲವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟನು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮೂರು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿ ಗೋಷ್ಠಿಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿ ಸಾನೆಟ್ ಬರೆದರು. ಸಂಯೋಜಕನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುವ asons ತುಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತವು ಆಳವಾದ ಉಪವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮಾನವ ಜೀವನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಬಾಲ್ಯ, ಹದಿಹರೆಯ, ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ), ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯೋದಯದಿಂದ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯವರೆಗೆ ದಿನದ ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಂಯೋಜಕ ಆಕರ್ಷಕ ದೃಶ್ಯ ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಅನ್ಯನಲ್ಲ: ನಾಯಿ ಬೊಗಳುವುದು, ಕೀಟಗಳನ್ನು z ೇಂಕರಿಸುವುದು, ಗುಡುಗಿನ ಸಿಪ್ಪೆಗಳು. ಮತ್ತು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ರೂಪ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಮಧುರಗಳು ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉನ್ನತ ಕಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ.

1 ನೇ ಕನ್ಸರ್ಟ್ - "SPRING" (LA ಪ್ರಿಮಾವೇರಾ )

ನಾನು   ಗಂಟೆಗಳುಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ .

ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನವು ಜೋರಾಗಿ ಸ್ಟಂಪ್ ಅನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ,

ಪಕ್ಷಿಗಳು ನೀಲಿ ತೆರೆದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರುತ್ತವೆ

ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ಲ್ಯಾಪ್ಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಿಂಗ್ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ,

ರೋಮಾಂಚಕ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋಗಳು ಉಸಿರಿನೊಂದಿಗೆ.

ಆದರೆ ಗುಡುಗು ರಂಬಲ್, ಮತ್ತು ಮಿಂಚಿನ ಬಾಣಗಳು

ಅವರು ಹಠಾತ್ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿ ಸ್ವರ್ಗವನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ

ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೆ - ವಸಂತ ದಿನಗಳ ಶಕುನಗಳು!

ಚಂಡಮಾರುತವು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಆಕಾಶವು ಪ್ರಕಾಶಿಸಿತು

ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಿಂಡು ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ,

ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸ್ಟಂಪ್ ಗಾಳಿ ಘೋಷಣೆ.

II h. ಲಾರ್ಗೊ ಇ ಪಿಯಾನಿಸಿಮೊ.

ಹೂವುಗಳ ನಡುವೆ, ಕುರುಬನೊಂದಿಗೆ - ನಿಜವಾದ ಸ್ನೇಹಿತ,

ಕುರುಬನನ್ನು ಇರಿಸಿ; ಅವರು ಸಿಹಿಯಾಗಿ ಮಲಗುತ್ತಾರೆ

ಹುಲ್ಲಿನ ಗದ್ದಲಕ್ಕೆ, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಲೆಗಳ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ

III   ಗಂಟೆಗಳುಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ .

ಬ್ಯಾಗ್\u200cಪೈಪ್ಸ್ ಶಬ್ದ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ ಹರಡುತ್ತದೆ,

ತಮಾಷೆಯ ಅಪ್ಸರೆಗಳ ನೃತ್ಯ ಎಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತಿದೆ

ವಸಂತವು ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಗೋಷ್ಠಿಯು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ನಿರಾತಂಕದ ಮಧುರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವಯೋಲಿನ್\u200cಗಳು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾಡನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಇದೆ. ಭೀಕರವಾದ ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಗುಡುಗು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಗಾಮಾ ಆಕಾರದ ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಮಿಂಚಿನ ಶಬ್ದದ ಹೊಳಪುಗಳು. ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಹಾದುಹೋದಾಗ, ಮತ್ತೆ ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನದ ಸಂತೋಷ. ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಹಾಡುತ್ತವೆ, ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ.

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮಧುರ ರೈತರ ಸಿಹಿ ಕನಸನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪಿಟೀಲುಗಳು ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿದ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ವಯೋಲಸ್ ಮಾಲೀಕರ ಕನಸನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ನಾಯಿಯ ಬೊಗಳುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರಾಮೀಣ ನೃತ್ಯದ ವಸಂತ ಭಾಗವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಶಕ್ತಿಯ ಗಲಭೆ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ವಸಂತಕಾಲದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಬಣ್ಣಗಳ ಹೊಳಪು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂತೋಷದ des ಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ - ಪಿಟೀಲುಗಳ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು!

2 ನೇ ಕನ್ಸರ್ಟ್ - "ಸಮ್ಮರ್" (ಕಡಿಮೆ )

ನಾನು   ಗಂಟೆಗಳುಅಂಡಾಂಟಿನೊ   (ಪರಿಚಯ)

ಒಂದು ಹಿಂಡು ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತದೆ, ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳು ವಿಲ್ಟ್,

ಭಾರವಾದ, ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ಶಾಖದಿಂದ

ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಿಗಳು ಬಳಲುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತವೆ.

II   ಗಂಟೆಗಳುಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ .

ಓಕ್ ತೋಪಿನ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಕೋಗಿಲೆ ಹಾಡಿದೆ

ಉದ್ಯಾನದ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ತಂಪಾಗಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ

ತಂಗಾಳಿ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ... ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ದಂಗೆ

ಬೋರಿಯಾ ಗಗನಕ್ಕೇರಿತು, ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ

ಮತ್ತು ಕುರುಬನು ಅಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ಶಪಿಸುತ್ತಾನೆ.

III   ಗಂಟೆಗಳುಅಡಾಜಿಯೊ ಇ ಪಿಯಾನೋ

ಅವನು ಭಯಪಡುತ್ತಾನೆ, ದೂರದ ಗುಡುಗು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ,

ಭಯದಲ್ಲಿ ಮಿಂಚಿನಿಂದ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ

ಉಗ್ರ ಮಿಡ್ಜಸ್ ಹಿಂಡು ಅವನನ್ನು ಹಿಂಸಿಸುತ್ತಿದೆ ...

IV   ಗಂಟೆಗಳುಪ್ರೆಸ್ಟೋ

ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ, ಹೊಳೆಯುವ ಹೊಳೆಗಳು

ಕಡಿದಾದ ಎತ್ತರದಿಂದ ಕಣಿವೆಗಳನ್ನು ಉರುಳಿಸುವುದು,

ಸಂಕುಚಿತ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಘರ್ಜನೆ, ಕೋಪ

ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯವರಲ್ಲಿ ಕ್ರೂರ ಬಡಿತಗಳ ಆಲಿಕಲ್ಲು

ತಲೆಗಳು ಹೂಗಳು ಮತ್ತು ಸಿರಿಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತವೆ.

ಶಾಖದ ಸುಸ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸ್ತಬ್ಧ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಹರಡುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಉಸಿರನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕೇಳಬಹುದೆಂದು, ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮುಳುಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲು ಕೋಗಿಲೆ, ನಂತರ ಕಾರ್ಡುಲಿಸ್. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ - ತಂಪಾದ ಉತ್ತರ ಗಾಳಿಯ ಹುಮ್ಮಸ್ಸು, ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮಳೆಯಾಗಿದೆ. ಗಾಳಿಯು ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮಳೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಶಾಖದಿಂದ ಬಳಲಿಕೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಪಿಟೀಲು ದೂರಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕುರುಬನ ದೂರು, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನಿವಾರ್ಯ ಅಂಶದ ಭಯ. ಮತ್ತೆ ಗಾಳಿ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಗುಡುಗಿನ ಭೀಕರ ಗುಡುಗು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮಧುರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತದೆ, ಅಂಶವು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ.

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಚಂಡಮಾರುತವು ಚಂಡಮಾರುತದ ಮೊದಲು ... ಮತ್ತು ಈಗ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರ್ಗವು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಹೊಳೆಗಳನ್ನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಗಾಮಾ ಆಕಾರದ ಹಾದಿಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಾಳಿಯ ಗಾಳಿ, ಮಿಂಚಿನ ಹೊಳಪು, ಒಂದು ಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ವೇಗವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಭೀತಿಗೊಳಿಸುವ ಏಕತೆಯು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

3 ನೇ ಕನ್ಸರ್ಟ್ - "ಆಟಮ್" (ಎಲ್ " ಆಟಮ್ನೋ )

ನಾನು ಗಂಟೆಗಳುಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ

ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಗಾಳಿ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಹವಾಮಾನ,

ಶರತ್ಕಾಲದ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ತೋಟಗಳು ಮತ್ತು ತೋಪುಗಳು;

ಹಬ್ಬದ ಮೋಜಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷದ ನೇಗಿಲುಗಾರ

ಸುವರ್ಣ .ತುವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ.

ಬೆಳೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಕೊಯ್ಲು ಮಾಡಲಾಯಿತು

ಕಾರ್ಮಿಕರ ಅಂತ್ಯ, ಹೊರೆಯ ಹೊರೆಯನ್ನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ,

ಹಾಡುಗಳು, ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ಈಗ ಸಮಯ!

ಬ್ಯಾಕಸ್ ಬ್ಯಾರೆಲ್\u200cಗಳಿಂದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ,

ಮತ್ತು ಯಾರು ಗಾಜನ್ನು ಒಂದು ಹನಿಗೆ ಹರಿಸುತ್ತಾರೆ,

ಆ ಧ್ವನಿ ನಿದ್ರೆ ಆನಂದವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

II h. ಅಡಾಜಿಯೊ ( ಒಂದು ಕನಸು)

III h. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ

ಕೊಂಬುಗಳು blow ದುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಹೌಂಡ್ ಹೌಂಡ್ಗಳು ಸುತ್ತುತ್ತವೆ;

ದಪ್ಪ ಬೋರ್ನ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಗಾರರು

ಅವರು ಜಾಡನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೃಗವನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕುತ್ತಾರೆ.

ಸಾವಿನ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವುದು,

ಪ್ರಾಣಿಯು ಬಾಣವನ್ನು ನುಗ್ಗಿತು, ಆದರೆ ದುಷ್ಟ ಪ್ಯಾಕ್

ಅವನನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಶರತ್ಕಾಲದ ಭಾಗವು ರೈತರ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಡಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಶರತ್ಕಾಲದ ಸುಗ್ಗಿಯ ಹಬ್ಬ ಬರುತ್ತದೆ. ಮಧುರ ಲಯವು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ರೈತರು ಅಸ್ಥಿರವಾದ ನಡಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಪದಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ.

ಹಾಡಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲರೂ ಪ್ರಶಾಂತ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಾರೆ. ಶಾಂತವಾಗಿ ರಾತ್ರಿ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ, ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನಿಗೂ erious ಮತ್ತು ಮೋಸಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಶರತ್ಕಾಲದ ಬೇಟೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಚೇಸ್, ನಾಯಿಗಳ ಬೊಗಳುವುದು, ಕುದುರೆ ಓಟ ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಕೊಂಬುಗಳು, ಹೊಡೆತಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯಗೊಂಡ ಪ್ರಾಣಿಯ ಘರ್ಜನೆಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

4- ನೇ CONCERT - " ವಿಂಟರ್"(ಲಿನ್ವೆರ್ನೊ)

ನಾನು h. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಪಾಪ್  ಮೊಲ್ಟೊ

ಫ್ರಾಸ್ಟಿ ನಯವಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ರಸ್ತೆಯನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ

ಮತ್ತು ನೋಯುತ್ತಿರುವ ಪಾದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯ

ದಾರಿ ಹಚ್ಚುವುದು, ನನ್ನ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದು

ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ವಲ್ಪ ಬೆಚ್ಚಗಾಗಲು ಓಡುತ್ತದೆ.

II   ಗಂಟೆಗಳುಲಾರ್ಗೊ

ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದವನು ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ

ಚಳಿಗಾಲದ ಶೀತದಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯ ಒಲೆಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಲಾಗಿದೆ, -

ಹಿಮ ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ಅಲ್ಲಿ ಕೋಪಗೊಳ್ಳಲಿ, ಹೊರಗೆ ...

III   ಗಂಟೆಗಳುಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ

ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುವುದು ಅಪಾಯಕಾರಿ, ಆದರೆ ಇದರಲ್ಲಿ

ಯುವಕರಿಗೆ, ವಿನೋದ; ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ

ಜಾರು, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಿ;

ಬೀಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ

ತೆಳುವಾದ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಮೇಲೆ - ಮತ್ತು ಭಯದಿಂದ ಓಡಿಹೋಗು,

ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಹಿಮದ ಹೊದಿಕೆ;

ಬಂಧನದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ

ತಲೆ ಗಾಳಿ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ

ಪರಸ್ಪರರ ವಿರುದ್ಧ ಧಾವಿಸಲು ಸಿದ್ಧ.

ಭಾರಿ ಚಳಿಗಾಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣದ ಸಂತೋಷ

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಅವಳ ಕಠಿಣ ಮುಖವನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯೀಕರಣದ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಬಾರ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ, ಚುಚ್ಚುವ ಚಳಿಗಾಲದ ಶೀತದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು (ಹಿಮಾವೃತ ಗಾಳಿಯ ಗಾಳಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಿಗಳು ಹಿಮದಲ್ಲಿ ನಡುಗುತ್ತವೆ).

ವಿವಾಲ್ಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಳಿಗಾಲದ ಅಂತ್ಯವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಸಂತಕಾಲದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಶೀತ ಅವಧಿಯ ದುಃಖದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿರಾಶಾವಾದವಿಲ್ಲ. ಕೆಲಸವು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಶಾವಾದದಿಂದ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಶೀತವಾಗಿದೆ. ಶೀತದಿಂದ ಹಲ್ಲುಗಳು ಹರಟೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ, ಬೆಚ್ಚಗಿರಲು ನನ್ನ ಪಾದಗಳನ್ನು ಮುದ್ರೆ ಮಾಡಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಗಾಳಿ ಕೂಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐಸ್ ಸ್ಕೇಟಿಂಗ್. ಪಿಟೀಲಿನ ಮನರಂಜನೆಯ “ಪಲ್ಟಿ ಹೊಡೆದ” ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಐಸ್ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಜಾರಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ದಕ್ಷಿಣ ಗಾಳಿ ಬೀಸಿತು - ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ವಸಂತಕಾಲದ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆ. ಮತ್ತು ಅವನ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ಗಾಳಿಯ ನಡುವೆ, ಹೋರಾಟವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣ ಗಾಳಿಯ ಗೆಲುವು ಮತ್ತು ವಸಂತಕಾಲದ ಆರಂಭವು ಈ ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಈ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯವು “ವಿಂಟರ್” ಮತ್ತು .ತುಗಳ ಚಕ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ, ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕ in ೇರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಗೀತ  - ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ. ಇವುಗಳು ಮೌಖಿಕ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದಿರುವ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು.

ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು, ಇದು ನಂತರದ ತಲೆಮಾರಿನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಯಿತು.

2.5. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ asons ತುಗಳ ಬ್ಯಾಲೆ.

ಸಂಗೀತವು ಕಲೆಯ ಒಂದು ರೂಪ. ಚಿತ್ರಕಲೆ, ನಾಟಕ, ಕವನಗಳಂತೆ ಇದು ಜೀವನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಲೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ - ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಭಾಷೆ - ವಿಶೇಷ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಆಳದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎ.ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ನಿಮಗೆ ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾಗವಾಯಿತು.

ಸಂಗೀತವು ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬಲವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಚಡಪಡಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗನ ಮುಂದೆ ಜೀವನದ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಅದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ.

ಒಬ್ಬ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ಆಡಬೇಕು. ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಚರ್ಚೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಬರೋಕ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಗೀತ ಸ್ವರೂಪದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಈ ನಿರಂತರ ಪರ್ಯಾಯದಲ್ಲಿದೆ.

1984 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಎಲ್ಲರ ಮೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಸುಂದರವಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಲೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ವೆನಿಸ್\u200cನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯವು ಹೊಸ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ತೆರೆದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಗೋಡೆಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಗಾಳಿಯು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಗಾಳಿ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ದೇಹದ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ - ನರ್ತಕರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಂತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಬರೊಕ್, ಉದ್ವಿಗ್ನ, ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮಡಿಕೆಗಳು ಬೀಸುತ್ತವೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾಳಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಗಾಳಿಯ ಪ್ರಾಸಗಳ ನಿರಂತರ ಚಲನೆ - ಸಮಯದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಉತ್ಪಾದನಾ ರಚನೆಯು ಸರಳವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯದ ರಚನೆಯಿಂದ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ (ವಸಂತ, ಬೇಸಿಗೆ, ಶರತ್ಕಾಲ, ಚಳಿಗಾಲ), ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮೂರು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟು 12 ಸಂಖ್ಯೆಗಳು, 13 ನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು (ಮತ್ತೆ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ), ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾಗಿ.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಗಣಿತದ ರಚನೆಯು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ - ಕಥಾವಸ್ತುವು ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಕಿಗಳೆರಡೂ ಆಗಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳು, ಮೂವರು, ಮೇಳಗಳು ಒಂದೇ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

III . ತೀರ್ಮಾನ

ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವೇನು? ಸಂಗೀತ - ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಭಾಷೆ - ವಿಶೇಷ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಆಳದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎ.ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ನಿಮಗೆ ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾಗವಾಯಿತು.

ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಅಷ್ಟು ಗ್ರಹಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿ ಹೇಗಿರಬೇಕು? "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಅದು ಸಂತೋಷ, ಸಂತೋಷದ ಭಾವನೆ, ಸಂತೋಷ, ವಿಜಯ, ಸಂತೋಷ. ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹರವು ಮೂಲಕ, ವಸಂತಕಾಲದ ಸೌಂದರ್ಯ, ಜೀವನದ ನವೀಕರಣವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾನೆಟ್\u200cಗಳು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕವಿತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯವು ಸಂಗೀತದಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನದಿಂದ ಅವನ ಭಾವನೆಗಳು.

ಸಂಯೋಜಕನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಲಿಸುತ್ತಾ, ಈ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಏನು ಸಂತೋಷವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಸಮಾಧಾನವಾಯಿತು, ಅವನು ಏನು ಆಶಿಸಿದನು, ಅವನು ಏನು ಯೋಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸಿದನು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ.

ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ?  ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ, ಸಂಯೋಜಕ, ಕವಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕೆಲವು ಭಾವನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಮೂಲವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ (ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಪ್ರೇರಣೆ ನೀಡುತ್ತದೆ). ಕವಿ ಪದಗಳಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ.

"ಸೀಸನ್ಸ್" ಗೋಷ್ಠಿಯು ಮಾನವಕುಲದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಗ್ರಹಿಕೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ದೃ ir ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ಮನುಷ್ಯನ ಭಾವನೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಬಹುಶಃ ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ.

IV . ಉಲ್ಲೇಖಗಳು

ಅರ್ನಾನ್\u200cಕೋರ್ಟ್ ಎನ್. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಗೀತ - ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆಪ್\u200cನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. 8 [ಪಠ್ಯ] / ಎನ್. ಅರ್ನೋಕುರ್ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ. - 1991. - ಸಂಖ್ಯೆ 11. - ಎಸ್ 92-94.

ಬೆಲೆಟ್ಸ್ಕಿ I.V.. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ [ಪಠ್ಯ]: ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೇಖಾಚಿತ್ರ / I.V. ಬೆಲೆಟ್ಸ್ಕಿ. - ಎಲ್ .: ಸಂಗೀತ, 1975 .-- 87 ಪು.

Y ೈಫಾಸ್ ಎನ್. ಸಂಯೋಜನೆ [ಪಠ್ಯ] / ಎನ್. Y ೈಫಾಸ್ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಕ್ಷಯ ಉತ್ಸಾಹ ಹೊಂದಿರುವ ವೃದ್ಧ. - 1991. - ಸಂಖ್ಯೆ 11. - ಎಸ್. 90-91.

Y ೈಫಾಸ್ ಎನ್. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ [ಪಠ್ಯ] / ಎನ್. I ೀಫಾಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1980. - 80 ಪು.

ಲಿವನೋವಾ ಟಿ. 1789 ರವರೆಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ [ಪಠ್ಯ]. 2 ಟಿ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ. ಟಿ. 1. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ / ಟಿ. ಲಿವನೋವಾ. - 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಪರಿಷ್ಕೃತ. ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿ. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1983.- 696 ಪು.

ಲೋಬನೋವಾ ಎಂ. ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರೊಕ್: ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕವನಶಾಸ್ತ್ರದ ತೊಂದರೆಗಳು [ಪಠ್ಯ] / ಎಂ. ಲೋಬನೋವಾ. - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 1994 .-- 317 ಪು.

ರಾಬೆನ್ ಎಲ್. ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ [ಪಠ್ಯ] / ಎಲ್. ರಾಬೆನ್ // ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು / ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ರಾಜ್ಯ. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ mat ಾಯಾಗ್ರಹಣ. - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1978.- ಎಸ್. 4-10.

ರೋಸೆನ್\u200cಚೈಲ್ಡ್ ಕೆ. ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ [ಪಠ್ಯ]: ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗಾಗಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಫಕ್. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ. ಸಂಚಿಕೆ 1. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ / ಕೆ. ರೋಸೆನ್\u200cಚೈಲ್ಡ್. - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1969 .-- 535 ಪು.

ಸೊಲೊವ್ಟ್ಸೊವ್ ಎ.ಎ.. ಕನ್ಸರ್ಟ್ [ಪಠ್ಯ]: ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಜ್ಞಾನ ಸಾಹಿತ್ಯ / ಎ. ಸೊಲೊವ್ಟ್ಸೊವ್. - 3 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ವಿಸ್ತರಣೆ. - ಎಂ.: ಮುಜ್ಗಿಜ್, 1963. - 60 ಪು.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ ವಿಷಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿ
   "000 ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್"

ವಿನ್ಯಾಸ ಕೆಲಸ

ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ:

ಆಂಟೊನೊವಾ ಸೋಫ್ಯಾ

6 ನೇ ತರಗತಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಲಹೆಗಾರ: ವಕುಲೆಂಕೊ ಜಿ.ಎ.

ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಯೋಜನೆಯ ಉದ್ದೇಶ:

- ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾರೆ?

• ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವೇನು?

ಕಾರ್ಯಗಳು:

1. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು.

2. ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗುವುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಜೀವನವು ಹಾದುಹೋಯಿತು.

3. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ.

4. ಸೀಸನ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಲಿಸಿ, ನಿಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ.

5. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕು asons ತುಗಳ ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕಿ.

ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ

ಪುನರಾವರ್ತನೆ

ಪರಿಕರ ಗುಂಪು

ಮತ್ತು ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ

ವರ್ಚುಸೊ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ

ಮತ್ತು ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ

ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೂಸಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ

(1678 - 1741)

ಬರೊಕ್ ಯುಗ

XVII - XVIII (1600-1750)

• 1 ನೇ ಭಾಗ - ವೇಗವಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನ ಪ್ರವೇಶವಿಲ್ಲದೆ

• 2 ನೇ ಭಾಗ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಸುಮಧುರ, ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣ

• 3 ನೇ ಭಾಗ - ಅಂತಿಮ, ಚಲಿಸುವ, ಅದ್ಭುತ

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ  "ಸೀಸನ್ಸ್"

CONCERT - "SPRING"

ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನವು ಜೋರಾಗಿ ಸ್ಟಂಪ್ ಅನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ,

ಪಕ್ಷಿಗಳು ನೀಲಿ ತೆರೆದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರುತ್ತವೆ

ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ಲ್ಯಾಪ್ಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಿಂಗ್ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ,

ರೋಮಾಂಚಕ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋಗಳು ಉಸಿರಿನೊಂದಿಗೆ.

ಆದರೆ ಗುಡುಗು ರಂಬಲ್, ಮತ್ತು ಮಿಂಚಿನ ಬಾಣಗಳು

ಅವರು ಹಠಾತ್ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿ ಸ್ವರ್ಗವನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ

ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೆ - ವಸಂತ ದಿನಗಳ ಶಕುನಗಳು!

... ಚಂಡಮಾರುತವು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಆಕಾಶವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ,

ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಿಂಡು ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ,

ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸ್ಟಂಪ್ ಗಾಳಿ ಘೋಷಣೆ.

CONCERT - SUMMER

ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ, ಹೊಳೆಯುವ ಹೊಳೆಗಳು

ಕಡಿದಾದ ಎತ್ತರದಿಂದ ಕಣಿವೆಗಳನ್ನು ಉರುಳಿಸುವುದು,

ಸಂಕುಚಿತ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಘರ್ಜನೆ, ಕೋಪ

ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯವರಲ್ಲಿ ಕ್ರೂರ ಬಡಿತಗಳ ಆಲಿಕಲ್ಲು

ತಲೆಗಳು ಹೂಗಳು ಮತ್ತು ಸಿರಿಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತವೆ.

CONCERT - "AUTUMN"

ಕೊಂಬುಗಳು blow ದುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಹೌಂಡ್ ಹೌಂಡ್ಗಳು ಸುತ್ತುತ್ತವೆ;

ದಪ್ಪ ಬೋರ್ನ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಗಾರರು

ಅವರು ಜಾಡನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೃಗವನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕುತ್ತಾರೆ.

ಸಾವಿನ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವುದು,

ಪ್ರಾಣಿಯು ಬಾಣವನ್ನು ನುಗ್ಗಿತು, ಆದರೆ ದುಷ್ಟ ಪ್ಯಾಕ್

ಅವನನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಕನ್ಸರ್ಟ್ - "ವಿಂಟರ್"

ಫ್ರಾಸ್ಟಿ ನಯವಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ರಸ್ತೆಯನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ

ಮತ್ತು ನೋಯುತ್ತಿರುವ ಪಾದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯ

ದಾರಿ ಹಚ್ಚುವುದು, ನನ್ನ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದು

ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ವಲ್ಪ ಬೆಚ್ಚಗಾಗಲು ಓಡುತ್ತದೆ.

ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುವುದು ಅಪಾಯಕಾರಿ, ಆದರೆ ಇದರಲ್ಲಿ ಯುವಕರಿಗೆ ವಿನೋದ; ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಜಾರು, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಿ;

ಬೀಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ ತೆಳುವಾದ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಮೇಲೆ - ಮತ್ತು ಭಯದಿಂದ ಓಡಿಹೋಗು, ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಹಿಮ ಕವರ್;

ಬಂಧನದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ಹೆಡ್ವಿಂಡ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧ ಧಾವಿಸಲು ಸಿದ್ಧ.