ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ: ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ವಿಷಯಗಳು, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ. ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ, ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ - ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಅಂದಾಜು ಪದ ಹುಡುಕಾಟ

ಮನೆ / ಪ್ರೀತಿ

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಕಥೆ-ಅದ್ಭುತ ಅಂಶ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾನಪದ-ಜೀವನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಪರಿಚಯ, ವೀರರ-ಕರುಣಾಜನಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಮಾನಗಳ ತೀವ್ರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿರೋಧ. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಾರ್ಪಾಡು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ.

ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ.

ನವೀನ ರೂಪಗಳ ಬಯಕೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವುದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶುಬರ್ಟ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಚಾಪಿನ್) ರಚನೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ರಣಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತವೆ. ಇತರರಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕಲೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ದೂರವಿರುವ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತ್ರಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ದೀರ್ಘವಾಗಿತ್ತು, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೇರ ನಿರಂತರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. (ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅಥವಾ ಗ್ರಿಗ್, 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅಥವಾ ಲಿಸ್ಟ್ರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಆಗಿದ್ದಾರೆ.) ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ನಂತರದ ಬೀಥೋವನ್ ಯುಗದ 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಇದು ಇವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳುಏನೋ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಹೊಸ, ಪ್ರಬಲ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು, ನಾವು ಹೇಳುತ್ತೇವೆ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಾಯಶಃ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆ(ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ), ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಅದರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ವಿಭಿನ್ನವಾದ, ವಿವರವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಲಾದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು, ವರ್ಣರಂಜಿತ ನಾದದ ಜೋಡಣೆಗಳು, ಪಕ್ಕದ ಹೆಜ್ಜೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ತೊಡಕುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ನಿರಂತರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು "ಹಿನ್ನೆಲೆ"ಯ ಹೆಚ್ಚಿದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಂಬ್ರೆ-ವರ್ಣರಂಜಿತ ಭಾಗವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು: ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಇತರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಧ್ವನಿಯು ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸಿನ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಸಂಗೀತದ ಥೀಮ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬಹುತೇಕ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಎರಡೂ ಅಧೀನವಾಗಿದ್ದರೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ಗೆ ಥೀಮ್ನ "ಬಹುಮುಖಿ" ರಚನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಟಿಂಬ್ರೆ, ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ "ಹಿನ್ನೆಲೆ" ಪಾತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೋಲ್ ಮೆಲೋಡಿಗಳಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವರ್ಣರಂಜಿತ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ-ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲ್ ಗೋಳದ ಮೂಲಕ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾದ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿವೆ.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸ-ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಂಶವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಷಯಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನಾವು ನೀಡುತ್ತೇವೆ. ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವೆಲ್ಲವೂ ಅದ್ಭುತ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದಿವೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸೋಣ:

ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ಸುಮಧುರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಅವನ ಧ್ವನಿಯ ಗೋಳವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಪ್ಯಾನ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಗೋದಾಮಿನ ಮಧುರವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯಜಾನಪದ ಮತ್ತು ನಗರ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಅದರ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಷಯವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸುಮಧುರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಈಗ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯ ಸ್ವರಗಳು ಚೇಂಬರ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತವೆ.

ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಣಯ ಮಧುರ ಸಾಮೀಪ್ಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣಇದು ವಿಶೇಷ ವಿವರ ಮತ್ತು ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ-ಗೀತಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೇಖೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯ ಮಧುರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ಅಸ್ಥಿರ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಅಪೂರ್ಣತೆ, ಬಟ್ಟೆಯ ಮುಕ್ತ "ನಿಯೋಜನೆ" ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಅಂತಃಕರಣಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ *.

* ನಾವು ಸ್ಥಿರವಾದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಧುರ ಕುರಿತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನೃತ್ಯ "ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ" ಲಯಬದ್ಧ ತತ್ವವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆವರ್ತಕತೆಯು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ (ಅಥವಾ ವಾಗ್ಮಿ) ಭಾಷಣದ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧುರ ಒಮ್ಮುಖದ ಕಡೆಗೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ "ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮಧುರ" ದಿಂದ ಸಾಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಸಂಗೀತದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಹೊಸ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ರೂಪಿಸುವ ಹೊಸ ತತ್ವಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಆದರ್ಶ ಘಾತವಾಗಿತ್ತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನಾಟಕೀಯ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಇದು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆ ಯುಗದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ (ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಟ್ರಾಜಿಡಿ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಡಿ) ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು 17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವವರೆಗೆ, ಒಪೆರಾ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ, ನಾಟಕೀಯ-ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿವೆ. ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಇದನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಆವರ್ತಕ ರಚನೆಯು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗಿನ ಲಿಂಕ್ಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ - ಜಾನಪದ ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯ, ಜಾತ್ಯತೀತ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಮಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಷಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಸ್‌ನ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಯು ಸಹ ವೀರೋಚಿತ-ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಶೋಕ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ "ಸಂವಾದ" ವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು "ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್" ನಡುವಿನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ (ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್‌ನ ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ) ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದ ರಚನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, "ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸುವಿಕೆ" ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದೊಳಗೆ) ವಸ್ತುಗಳ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಏಕತೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ "ವಿಭಜನೆ" ಯ ಮೇಲೆ. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಯ ನೋಟ ಅಥವಾ ರೂಪದ ಹೊಸ ವಿಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೀಸುರಾದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಈ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಿಂತನೆಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪದ ಮಾರ್ಪಾಡು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹೊಸ ವಾದ್ಯ ತತ್ವಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯು ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವಗಳತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದ್ದರೆ, "ಪ್ರಣಯ ಯುಗ" ದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಅದರ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತೆ, ಪ್ರಣಯ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಈ ಸಂಬಂಧವು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊದಂತಹ ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸುಧಾರಣೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ನಾಟಕೀಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸಡಿಲಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಗಾಯನ ಅಂಶದ ವಿಧಾನ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕತೆಗೆ ಹಾನಿಯಾಗುವಂತೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕ್ಷಣಗಳ ವಿಪರೀತ ವಿವರಗಳು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಟೆಟ್ರಾಲಾಜಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. , ಆದರೆ ಅವರ "ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್‌ಮ್ಯಾನ್", ಮತ್ತು "ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್", ಮತ್ತು "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ", ಮತ್ತು "ಜೆನೋವೆವಾ" ಶುಮನ್, ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕವನಗಳು, ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು. ಜರ್ಮನಿಗಿಂತ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದ್ದ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಮೆಯೆರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಸುಂದರವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ "ನಾಟಕ-ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳ" ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಥವಾ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಣಯ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಪಂಚದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರಂತರತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ "ವಿಭಜನೆ" ಯ ಪ್ರತಿಪೋಡ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರೇರಣೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಮೃದುತ್ವ, ವಿಷಯಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಾಂತರವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ನಡುವೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ನಿಯಮವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ, ನಿರಂತರತೆಯ ಈ ಬಯಕೆಯು ನಾಟಕದ ವಿಭಿನ್ನ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಚ್ಛೇದಿತ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗದಿದ್ದರೆ. ಸಂಖ್ಯೆಗಳು.

ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ನಿರಂತರ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಿಕಟ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೊರಹರಿವಿನ ಚಿತ್ರಗಳು ಹೊಸ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ: ಉಚಿತ, ಏಕ-ಚಲನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕು ಭಾವಗೀತೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಲೆಯು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಿಳಿದಿರದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು: ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ನಡುವೆ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮನೋಧರ್ಮ, ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪಾಥೋಸ್ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ. ಈ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ರೂಪಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ.

ಅಂತೆಯೇ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇದೆ:

ಎ) ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆ;

ಬಿ) ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಹೊಸ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ.

ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು (ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಅಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್‌ನ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಿಂಫನಿ, ಶುಮನ್‌ನ ನಾಲ್ಕನೇ). ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವು ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗಗಳ ಗೋಳಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರಗಳಿಗೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಥೀಮ್‌ಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಾಂತರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪವು ಏಕತಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಕಡೆಗೆ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಫನಿ, ಶುಮನ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ) ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರಂತರತೆಯ ಕಡೆಗೆ (ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ವಿರಾಮಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ) ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಒಂದು ಪಕ್ಷರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೋಳವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಆವರ್ತಕ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬಗೆಹರಿಯಲಿಲ್ಲ: ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅವಿಭಜಿತ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕೀಯ ಆಧಾರವು ಹೊಸದಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮಣಿಯಲಿಲ್ಲ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಒಂದು-ಚಲನೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಒವರ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ, ಸಮಗ್ರವಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ - 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಟ್ ರಚಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತವು ಹೊಸ ಸಮಯದ ಸಂಗೀತದ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ಕಾಲು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಬಹುಶಃ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ "ಅಮೂರ್ತ" ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳ ಬಹುಪಾಲು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ) ಕೃತಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲ್ಯಾಮಾರ್ಟೈನ್ ಪ್ರಕಾರ "ಪೂರ್ವಭಾವಿಗಳು", ಹ್ಯೂಗೋ ಪ್ರಕಾರ "ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ಏನು ಕೇಳುತ್ತದೆ", ಪ್ರಕಾರ "ಮಜೆಪ್ಪಾ" ಬೈರನ್ ಗೆ). ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪ್ರಪಂಚದ ನೇರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಲ್ಲ ಮರುಚಿಂತನೆಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಕಡೆಗೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಲವಿನ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆರಂಭವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ - ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ - ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ಅನುಭವಗಳು, ಚಿಂತನೆ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದರು.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಮಧುರ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ-ಟಿಂಬ್ರೆ ಆರಂಭದ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರಗಳ ವಿಧಾನವು ಪ್ರಣಯ ಚಿಕಣಿ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸಾರಾಂಶಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಏಕ-ಪಕ್ಷ, ಏಕತಾಂತ್ರಿಕತೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು "ಕಾವ್ಯ" ರಚನಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ರಚನೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸದೆ, ಅದರ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಒಂದು ಚಲನೆಯ ರೂಪದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ಅಲುಗಾಡದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದ ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ, ಇಡೀ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ವಾದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಾಗುತ್ತಿದೆ. ಅದರ ಕೆಲವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ರೂಪ-ಕಟ್ಟಡದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಪೂರ್ವ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯ ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಸ್ವರಮೇಳವು ಈ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ, ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದಾಗ ಮಾತ್ರ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಸೊನಾಟಾ ಚಿಂತನೆಯ ಆಧಾರವಾಯಿತು.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಆಕಾರದ ತನ್ನದೇ ಆದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸೊನಾಟಾದ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ:

ಎ) ಎರಡು ಟೋನಲ್ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು;

ಬಿ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿ;

ಸಿ) ಪುನರಾವರ್ತನೆ;

ಡಿ) ಚಿತ್ರಗಳ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್;

ಇ) ಸೈಕ್ಲಿಸಿಟಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೊಸ ಗೋದಾಮಿನ ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚನೆಯ ಹೊಸ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಭಾಗದ ರೂಪದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯು ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮೂಲಭೂತ ಸಂಗೀತ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಕವಿತೆಯ ರೂಪದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ದಿ ವಾಂಡರರ್", ಚಾಪಿನ್‌ನ ಲಾವಣಿಗಳು), ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಓವರ್‌ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ("ದಿ ಹೆಬ್ರೈಡ್ಸ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮೆಲುಸಿನಾ" ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್) ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳ ನಡುವಿನ ಕೊಂಡಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ನೇರವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹೊಸ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸಮಕಾಲೀನರ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ತಳ್ಳಿದವು. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಜಡ, ಫಿಲಿಸ್ಟಿನ್ ಅಭಿರುಚಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ವಲಯಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವಲಯಗಳಿಂದ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ "ವಿನಾಶಕಾರಿ" ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಧ್ವನಿಗಳು ಇದ್ದವು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಕೀಪರ್ಗಳು (ಅವರಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್, ಫೆಟಿಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶ ಸಮತೋಲನ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ಕಣ್ಮರೆಗೆ ಶೋಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳು.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕಲೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು, ಅದು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ "ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಶೀತ ಸೌಂದರ್ಯ" (ಗ್ಲಕ್) ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಇದು ಸಮತೋಲಿತ ಅನುಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ರೂಪದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖತೆಗೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪದ ತಾರ್ಕಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೊಸ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮುಂಜಾನೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವೆಬರ್‌ನಿಂದ, "ಸಂಗೀತ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನ" ವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ವೊರಾಕ್ ವರೆಗೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಹೊಸ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆ ಟೈಮ್‌ಲೆಸ್ ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಬಯಕೆಯಿದೆ. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶಾಲೆಗಳ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಅವರ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಹೊರತಂದಿದೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಜರ್ಮನಿ, ಇಟಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಅವಧಿಯ ಸಂಗೀತದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವಿವರವಾದ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ನಂತರದ ಅಧ್ಯಾಯಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಂ (ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸ್ಮ್) - ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ. ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳು, ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನಿರ್ದೇಶನ. 18 ನೇ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಕಲೆ. ಜ್ಞಾನೋದಯ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಆರ್., ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ತೀವ್ರ ನಿರಾಶೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು. ಕ್ರಾಂತಿ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿಧಾನ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ತೀವ್ರ ಘರ್ಷಣೆ (ನೈಜ - ಆದರ್ಶ, ವಿದೂಷಕ - ಭವ್ಯವಾದ, ಕಾಮಿಕ್ - ದುರಂತ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ವಾಸ್ತವ, ಅದರಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆ. ಸುಂದರವಾದ, ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿರೋಧವು ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂನ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ವ್ಯಾಪಿಸಿತು, ಒಂದು ಕಡೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಸಂಘರ್ಷ, ದುರಂತದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಒಂಟಿತನ, ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ದೂರದ ಗತಕಾಲದ ಆದರ್ಶೀಕರಣ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯೀಕರಣ, Nar. ಜೀವನ, ಪ್ರಕೃತಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ರೋಮನಿಸಂ ಏಕೀಕರಿಸುವ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ತತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಮೂಲ. ಇದು ತನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಮೇಲೆ ಏರುವ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಸಾಧಾರಣ ನಾಯಕನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೂಪ (ಇ. ಟಿ. ಎ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸ, ಅವರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಆರ್" ಪದವನ್ನು ಮೊದಲು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು). R. ನ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ನೈಬ್‌ನಿಂದ ಕಲೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಪದವಿ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಮಾನವ ಜೀವನ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನಿರ್ದೇಶನದಂತೆ ಆರ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ R. (F. W. ಶೆಲ್ಲಿಂಗ್, "ಜೆನಿಯನ್" ಮತ್ತು "ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್" ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್, ಜೀನ್ ಪಾಲ್, ಮತ್ತು ಇತರರು); ಡಿಕಾಂಪ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು (ಜೆ. ಜಿ. ಬೈರಾನ್, ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ, ಇ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ಜಿ. ಹೈನ್, ಎ. ಮಿಕಿವಿಕ್ಜ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). ಸಂಗೀತದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತ. ಆರ್. ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್, ಇ.ಟಿ.ಎ. ಹಾಫ್ಮನ್, ಕೆ.ಎಂ. ವೆಬರ್, ಎನ್. ಪಗಾನಿನಿ, ಜಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಜೆ. ಫೀಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರರು, ನಂತರದ ಹಂತ (1830-50) - ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಆರ್. ಶುಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. , ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್, ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಜೆ. ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್, ವಿ. ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಜೆ. ವರ್ಡಿ. R. ನ ಕೊನೆಯ ಹಂತವು ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ (I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, A. ಬ್ರೂಕ್ನರ್, X. ವುಲ್ಫ್, F. ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು, G. ಮಾಹ್ಲರ್, R. ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು). ಕೆಲವು ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಪ್ R. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ (ಇ. ಗ್ರೀಗ್, ಜೆ. ಸಿಬೆಲಿಯಸ್, ಐ. ಅಲ್ಬೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). ರುಸ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ, ಹಲವಾರು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಇದು R. ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ (ಕೆ. ಎ. ಕಾವೋಸ್, ಎ. ಎ. ಅಲಿಯಾಬೀವ್, ಎ. ಎನ್. ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ) ಮತ್ತು 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ. 19 - ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಿ. 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ (P. I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, A. N. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, S. V. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, N. K. ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ). ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. R. ಅಸಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೊಳೆಯಿತು. ಮಾರ್ಗಗಳು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ. ಕಲಾವಿದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು. ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ. ಆರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವಿನಾಭಾವ ಸಂಬಂಧವಿತ್ತು. ಭಾವಗೀತೆ ಕವಿತೆ (ಈ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವೊಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಏಳಿಗೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ), ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ - ನಾಟಕಗಳ ಸಾಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ರಂಗಭೂಮಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ R. ನ ವರ್ತನೆಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು: ಶುಬರ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಸಾವಯವವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ; ಸಂಗೀತ ವಿಜಯಗಳು. ಆರ್. (ಶುಬರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಚಾಪಿನ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ) ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪ್ರಚಾರ, ವಿಭಜಿತ ಭಾವಗೀತೆಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಾಯಕ. ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾದ ಕಲಾವಿದನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಟಕದ ಮರು-ಸೃಷ್ಟಿ, ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಸಮಾನತೆಯ ವಿಷಯವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ (ಶುಬರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಲಿಸ್ಟ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ವಿಧಾನದ ಜೊತೆಗೆ. ಆರ್. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಧಾನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಕಸನ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರ ("ಸಿಂಫ್. ಎಟುಡ್ಸ್" ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. (fp. H-moll ನಲ್ಲಿ Liszt ನ ಸೊನಾಟಾ). ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣ. R. ಎಂಬುದು ಕಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್) ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ (ಲೀಟರ್, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ರೂಪಗಳಿಂದ (ಸಣ್ಣದಿಂದ) ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವಿವರವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ). ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಗೀತದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ತಂತ್ರಗಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಲ್ಲದ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ತೂರಿಕೊಂಡವು, ಇದು ಅವರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಗೋಳವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ - ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಶೆರ್ಜೋಸ್ನಿಂದ, ನಾರ್. ಅಸಾಧಾರಣತೆ (ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್‌ನಿಂದ "ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್", ವೆಬರ್‌ನಿಂದ "ಫ್ರೀ ಶೂಟರ್") ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನಿಂದ "ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ", ಲಿಸ್ಜ್‌ನಿಂದ "ಫೌಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ"), ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ನಾಟಕಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾದ ವಿಲಕ್ಷಣ ದೃಷ್ಟಿಗಳು ("ಎಫ್ ಕಲ್ಪನೆ" ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ). ನಾರ್ ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ಮೂಲ ರೂಪಗಳಿಗೆ, ಅಂದರೆ. ಕನಿಷ್ಠ R. ಹೊಸ ಕಂಪ್ ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಶಾಲೆಗಳು - ಪೋಲಿಷ್, ಜೆಕ್, ಹಂಗೇರಿಯನ್, ನಂತರ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಫಿನ್ನಿಶ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮನೆಯ, ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರದ ಕಂತುಗಳು, ಸ್ಥಳೀಯ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ. ಬಣ್ಣವು ಎಲ್ಲಾ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. R. ಯುಗದ ಕಲೆ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೋಳದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳ (ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು - ಸಿ-ಡುರ್‌ನಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್‌ನ "ಗ್ರೇಟ್" ಸಿಂಫನಿ). ಹೊಸ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಆಕಾರದ ತತ್ವಗಳು (ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್, ಮೊನೊಥೆಮ್ಯಾಟಿಸಂ ನೋಡಿ), ಮಧುರ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಸ್ವರಗಳ ಪರಿಚಯ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಸ್ತರಣೆ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗಳು (ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಧಾನಗಳು, ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಜೋಡಣೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಭಾವಚಿತ್ರ, ಮಾನಸಿಕತೆಗೆ ಗಮನ. ವಿವರಣಾತ್ಮಕತೆಯು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವೋಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮತ್ತು fp. ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರಗಳು (ಹಾಡು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ, ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣ, ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆ, ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡು, ರಾತ್ರಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಜೀವನದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ವೋಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು fp. ಶುಬರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಲಿಸ್ಜ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಚಕ್ರಗಳು (ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪಗಳನ್ನು ನೋಡಿ). ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆ. ಆರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಒಪೆರಾ. ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಉಚಿತ ಸ್ವಯಂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ಕ್ರಮೇಣ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ ಕಡುಬಯಕೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪ್ರಣಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬಲ್ಲಾಡ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ರಾಪ್ಸೋಡಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ ಇತ್ಯಾದಿ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಸಂಗೀತ. ಆರ್., 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ನಂತರದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಲೆ - ವೆರಿಸಂ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ. ಮ್ಯೂಸಸ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆ R. ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಚಿಹ್ನೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ನವ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತವೆ.
ಅಸ್ಮಸ್ ವಿ., ಮಸ್. ತಾತ್ವಿಕ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, "SM", 1934, ನಂ. 1; Sollertnsky I. I., ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಐತಿಹಾಸಿಕ. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂಪುಟ 1, ಎಲ್., 21963; ಝಿಟೊಮಿರ್ಸ್ಕಿ ಡಿ., ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಆರ್. ಶುಮನ್, ಎಂ., 1964; ವಸಿನಾ-ಗ್ರಾಸ್ಮನ್ ವಿ.ಎ., ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಚ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಾಡು, ಎಂ., 1966; ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಯು., ಪಾಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಯೂಚರ್ ಆಫ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ಎಂ., 1968; ಮ್ಯೂಸಸ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, M., 1974; ಕರ್ಟ್ ಇ., ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್. ವಾಗ್ನರ್‌ನ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು, [ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಜರ್ಮನ್ ನಿಂದ.], ಎಂ., 1975; 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಗೀತ, ಪುಸ್ತಕ. 1, ಎಂ., 1975; ಮ್ಯೂಸಸ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಂಪುಟ 1-2, M., 1981-82; ಬೆಲ್ಜಾ I., ಐತಿಹಾಸಿಕ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಭವಿಷ್ಯ, M., 1985; ಐನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಎ., ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ, ಎನ್.ವೈ., 1947; ಚಾಂಟಾವೊಯಿನ್ ಜೆ., ಗೌಡೆಫ್ರೆ-ಡೆಮನ್‌ಬೈನ್ಸ್ ಜೆ., ಲೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸ್ಮೆ ಡಾನ್ಸ್ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಯುರೋಪಿನ್ನೆ, ಪಿ., 1955; ಸ್ಟೀಫನ್ಸನ್ ಕೆ., ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಇನ್ ಡೆರ್ಟಾಂಕ್ಟ್ನ್ಸ್ಟ್, ಕೋಲ್ನ್, 1961; ಶೆಂಕ್ ಎಚ್., ದಿ ಮೈಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್, ಎಲ್., 1966; ಡೆಂಟ್ ಇ.ಜೆ., ದಿ ರೈಸ್ ಆಫ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ, ಕ್ಯಾಂಬ್., ; Voetticher W., Einfuhrung ಇನ್ ಡೈ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ಶವೆನ್, 1983. G. V. Zhdanova.

ಹುಡುಕಾಟ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲು, ಹುಡುಕಲು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೀವು ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಬಹುದು. ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮೇಲೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ನೀವು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಬಹುದು:

ತಾರ್ಕಿಕ ನಿರ್ವಾಹಕರು

ಡೀಫಾಲ್ಟ್ ಆಪರೇಟರ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು.
ಆಪರೇಟರ್ ಮತ್ತುಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು ಎಂದರ್ಥ:

ಸಂಶೋಧನಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಆಪರೇಟರ್ ಅಥವಾಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿರುವ ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು ಎಂದರ್ಥ:

ಅಧ್ಯಯನ ಅಥವಾಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಆಪರೇಟರ್ ಅಲ್ಲಈ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ:

ಅಧ್ಯಯನ ಅಲ್ಲಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಹುಡುಕಾಟ ಪ್ರಕಾರ

ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೀವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಬಹುದು. ನಾಲ್ಕು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ರೂಪವಿಜ್ಞಾನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹುಡುಕಾಟ, ರೂಪವಿಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲದೆ, ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಿ, ಪದಗುಚ್ಛಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಿ.
ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತವಾಗಿ, ಹುಡುಕಾಟವು ರೂಪವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.
ರೂಪವಿಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲದೆ ಹುಡುಕಲು, ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿನ ಪದಗಳ ಮೊದಲು "ಡಾಲರ್" ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹಾಕಲು ಸಾಕು:

$ ಅಧ್ಯಯನ $ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯವನ್ನು ಹುಡುಕಲು, ಪ್ರಶ್ನೆಯ ನಂತರ ನೀವು ನಕ್ಷತ್ರ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹಾಕಬೇಕು:

ಅಧ್ಯಯನ *

ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಹುಡುಕಲು, ನೀವು ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎರಡು ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ ಲಗತ್ತಿಸಬೇಕು:

" ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ "

ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದಗಳ ಮೂಲಕ ಹುಡುಕಿ

ಹುಡುಕಾಟ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಪದದ ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು, ಹ್ಯಾಶ್ ಮಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಿ " # "ಪದದ ಮೊದಲು ಅಥವಾ ಬ್ರಾಕೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೊದಲು.
ಒಂದು ಪದಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಾಗ, ಅದಕ್ಕೆ ಮೂರು ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.
ಆವರಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದವು ಕಂಡುಬಂದಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಯಾವುದೇ ರೂಪವಿಜ್ಞಾನ, ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯ ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛದ ಹುಡುಕಾಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

# ಅಧ್ಯಯನ

ಗುಂಪುಗಾರಿಕೆ

ಗುಂಪು ಹುಡುಕಾಟ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಿಗೆ ಆವರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿನಂತಿಯ ಬೂಲಿಯನ್ ತರ್ಕವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಇದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ: ಇವನೊವ್ ಅಥವಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಲೇಖಕರ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಿ, ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸಂಶೋಧನೆ ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

ಅಂದಾಜು ಪದ ಹುಡುಕಾಟ

ಅಂದಾಜು ಹುಡುಕಾಟಕ್ಕಾಗಿ, ನೀವು ಟಿಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಬೇಕು " ~ " ಒಂದು ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಪದದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಬ್ರೋಮಿನ್ ~

ಹುಡುಕಾಟವು "ಬ್ರೋಮಿನ್", "ರಮ್", "ಪ್ರಾಮ್", ಇತ್ಯಾದಿ ಪದಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ನೀವು ಐಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವನೀಯ ಸಂಪಾದನೆಗಳ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಬಹುದು: 0, 1, ಅಥವಾ 2. ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಬ್ರೋಮಿನ್ ~1

ಡೀಫಾಲ್ಟ್ 2 ಸಂಪಾದನೆಗಳು.

ಸಾಮೀಪ್ಯ ಮಾನದಂಡ

ಸಾಮೀಪ್ಯದಿಂದ ಹುಡುಕಲು, ನೀವು ಟಿಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಬೇಕು " ~ " ಒಂದು ಪದಗುಚ್ಛದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 2 ಪದಗಳ ಒಳಗೆ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ:

" ಸಂಶೋಧನಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ "~2

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ

ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು, ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ " ^ " ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿ.
ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟ, ನೀಡಿರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, "ಸಂಶೋಧನೆ" ಎಂಬ ಪದವು "ಅಭಿವೃದ್ಧಿ" ಎಂಬ ಪದಕ್ಕಿಂತ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ:

ಅಧ್ಯಯನ ^4 ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತವಾಗಿ, ಮಟ್ಟವು 1. ಮಾನ್ಯ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಧನಾತ್ಮಕ ನೈಜ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಾಗಿವೆ.

ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಿ

ಕೆಲವು ಕ್ಷೇತ್ರದ ಮೌಲ್ಯವು ಇರಬೇಕಾದ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಲು, ನೀವು ಆಪರೇಟರ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾದ ಬ್ರಾಕೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಗಡಿ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಬೇಕು TO.
ಲೆಕ್ಸಿಕೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಲಿದೆ.

ಅಂತಹ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಇವನೊವ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋವ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇವನೊವ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರನ್ನು ಫಲಿತಾಂಶದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು, ಚದರ ಆವರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ. ಮೌಲ್ಯದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಕಟ್ಟುಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ.

ಗಾತ್ರ: px

ಪುಟದಿಂದ ಅನಿಸಿಕೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ:

ಪ್ರತಿಲಿಪಿ

1 ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ - ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಧಾನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ವಿಶೇಷತೆ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆರ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ ಪರೀಕ್ಷೆ. ಮೂಲ ಶಿಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳ ಪದವೀಧರರಿಗೆ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ ಕನಿಷ್ಠವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಅಂತರಶಿಸ್ತೀಯ ಸೇರಿದಂತೆ), ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆಳವಾದ ಅಧ್ಯಯನ, ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಪಾಲಿಫೋನಿ, ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ, ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಮತ್ತು ವಿತರಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ (ಅರ್ಜಿದಾರರ) ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಮಾಡುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು (ಅರ್ಜಿದಾರರು) ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಶೇಷ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಇದು ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧನಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ (ಪ್ರದರ್ಶನ, ಶಿಕ್ಷಣ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ) ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳು. ಅವಶ್ಯಕತೆಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧನಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ (ಪ್ರದರ್ಶನ, ಶಿಕ್ಷಣ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ) ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಕನಿಷ್ಠ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ, ಫಿಲಾಲಜಿ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಚಿವಾಲಯದ ಉನ್ನತ ದೃಢೀಕರಣ ಆಯೋಗದ ಪರಿಣಿತ ಮಂಡಳಿಯು ಅನುಮೋದಿಸಿದೆ. ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು: 1. ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ. 2. XVIII ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿ. 3. ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಿದ್ಧಾಂತ. 4. ಸಂಗೀತ ಬರೊಕ್. 5. ಜಾನಪದದ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತ.

2 6. ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. 7. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರ. 8. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು. 9. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿ. ಪಾಲಿಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್. 10. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟಿಯನಿಸಂ. 11. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿ. 12. ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಅನುಕರಣೆ ರೂಪಗಳು. 13. ಫ್ಯೂಗ್: ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಜೆನೆಸಿಸ್, ರೂಪದ ಟೈಪೊಲಾಜಿ. 14. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. 15. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟಿನಾಟಾ ಮತ್ತು ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ರೂಪಗಳು. 16. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೆಲಸದ ಮಿಥೊಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್. 17. ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು XIX ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. 18. XIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು. 19. ಮಾದರಿ. ವಿಧಾನ. ಮಾದರಿ ತಂತ್ರ. ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾದರಿ ಸಂಗೀತ. 20. XIX ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಫೌಸ್ಟಿಯನ್" ಥೀಮ್. 21. ಸರಣಿ. ಸರಣಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ. ಧಾರಾವಾಹಿ. 22. ಕಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ. 23. ಒಪೇರಾ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರ. 24. ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರ. 25. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ. 26. ಸಂಗೀತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ. 27. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು. 28. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿ ಸಂಘಟನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು. 29. 1900 ರ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು. 30. XIX ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ. 31. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. 32. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. 33. ಸೃಜನಶೀಲತೆ I.S. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವ. 34. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಸ್ತುಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣದ ಸಮಸ್ಯೆ. 35. ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ. 36. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾದದ ತೊಂದರೆಗಳು. 37. ಯುಗದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. 38. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಸಾಹಿತ್ಯ. 39. ಪದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ. 40. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು.

3 ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾದ ಮೂಲ ಸಾಹಿತ್ಯ 1. ಅಲ್ಶ್ವಾಂಗ್ ಎ.ಎ. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು. ಎಂ., 1964, ಅಲ್ಶ್ವಾಂಗ್ ಎ.ಎ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಎಂ., ಪ್ರಾಚೀನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. A.F. ಲೋಸೆವ್ ಅವರಿಂದ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. ಎಂ., ಆಂಟನ್ ವೆಬರ್ನ್. ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು. ಪತ್ರಗಳು. ಎಂ., ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಂ.ಜಿ. ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯ: ರಚನೆ, ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಎಂ., ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಂ.ಜಿ. ಚಿಂತನೆ, ಭಾಷೆ, ಶಬ್ದಾರ್ಥ. //ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಎಂ., ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಂ.ಜಿ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಅನ್ವೇಷಣೆ. ಎಲ್., ಅಸಾಫೀವ್ ಬಿ.ವಿ. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು, ಟಿ ಎಂ., ಅಸಫೀವ್ ಬಿ.ವಿ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕ. ಎಲ್., ಅಸಾಫೀವ್ ಬಿ.ವಿ. ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಪುಸ್ತಕ. 12 (). ಎಲ್., ಅಸಾಫೀವ್ ಬಿ.ವಿ. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ. ಎಲ್., ಅಸಾಫೀವ್ ಬಿ.ವಿ. ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್. ಎಲ್., ಅಸ್ಲಾನಿಶ್ವಿಲಿ ಶ್. ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಶೇಪಿಂಗ್ ಇನ್ ಜೆ.ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ಸ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್. ಟಿಬಿಲಿಸಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಎಂ.ಎ. ನೆನಪುಗಳು. ಪತ್ರಗಳು. ಎಲ್., ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಎಂ.ಎ. ಸಂಶೋಧನೆ. ಲೇಖನಗಳು. ಎಲ್., ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಎಂ.ವಿ. ಮತ್ತು ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್. ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ. M., 1970, Barenboim L.A. A.G. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್. ಎಲ್., 1957, ಬಾರ್ಸೋವಾ I.L. ಸ್ಕೋರ್ ಸಂಕೇತಗಳ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧಗಳು (XVI - XVIII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ). ಎಂ., ಬೇಲಾ ಬಾರ್ಟೋಕ್. ಸ್ಯಾಟ್ ಲೇಖನಗಳು. M., Belyaev V.M. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. ಸ್ಕ್ರೈಬಿನ್. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಎಂ., ಬರ್ಶಾಡ್ಸ್ಕಾಯಾ ಟಿ.ಎಸ್. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು. ಎಲ್., ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿ.ಪಿ. ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ. ಎಂ., ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿ.ಪಿ. ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಡಿಪಾಯ. ಎಂ., ಬೊಗಟೈರೆವ್ ಎಸ್.ಎಸ್. ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್. ಎಂ.ಎಲ್., ಬೊಗಟೈರೆವ್ ಎಸ್.ಎಸ್. ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್. M. L., ಬೊರೊಡಿನ್ A.P. ಪತ್ರಗಳು. ಎಂ., ವಸಿನಾ-ಗ್ರಾಸ್ಮನ್ ವಿ.ಎ. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಣಯ. ಎಂ., ವೋಲ್ಮನ್ ಬಿ.ಎಲ್. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಮುದ್ರಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಎಲ್., ಮೆಮೋರೀಸ್ ಆಫ್ ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಎಂ., ವೈಗೋಟ್ಸ್ಕಿ ಎಲ್.ಎಸ್. ಕಲೆಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ. ಎಂ., ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಎ.ಕೆ. ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆ. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಎಲ್., 1959, 1960.

4 32. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ.ಐ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ. ಎಂ., 1973, 1975, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ.ಐ. ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳ ಸಂಗ್ರಹ / ಸಂ. ಲಿವನೋವಾ T.M.-L., Gnesin M. N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳು. ಎಂ., ಗೊಜೆನ್‌ಪುಡ್ ಎ.ಎ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ. ಮೂಲದಿಂದ ಗ್ಲಿಂಕಾವರೆಗೆ. ಎಲ್., ಗೊಜೆನ್‌ಪುಡ್ ಎ.ಎ. N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. ಅವರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳು. 37. ಗೊಜೆನ್ಪುಡ್ ಎ.ಎ. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್. ಎಲ್., ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಸ್.ಎಸ್. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್. ಎಂ., ಗ್ರುಬರ್ ಆರ್.ಐ. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸ. ಸಂಪುಟ 1 2. M. L., Gulyanitskaya N.S. ಆಧುನಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪರಿಚಯ. ಎಂ., ಡ್ಯಾನಿಲೆವಿಚ್ ಎಲ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾಗಳು. ಎಂ., ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎ.ಎಸ್. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ. ಪತ್ರಗಳು. ನೆನಪುಗಳು. ಪುಟ., ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎ.ಎಸ್. ಆಯ್ದ ಅಕ್ಷರಗಳು. ಎಂ., ಡಯಾನಿನ್ ಎಸ್.ಎ. ಬೊರೊಡಿನ್. ಎಂ., ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ ಎನ್.ಪಿ. ಮ್ಯೂಸಿಕಿಯನ್ ವ್ಯಾಕರಣದ ಕಲ್ಪನೆ. ಎಂ., ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಎ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ರೂಪಿಸುವ ಅಂಶವಾಗಿ. ಎಲ್., ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ದಾಖಲೆಗಳು. / ಕಂಪ್. H.- J. Schulze; ಪ್ರತಿ ಅವನ ಜೊತೆ. ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿ. V.A. ಎರೋಖಿನ್. ಎಂ., ಡೊಲ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ ಎ.ಎನ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮಾದರಿ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. (1947) // ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಎಂ., ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ ಎಂ.ಎಸ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತು. ಎಂ., ಎವ್ಡೋಕಿಮೊವಾ ಯು.ಕೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ. ಸಮಸ್ಯೆಗಳು I, II-ಎ. ಎಂ., 1983, ಎವ್ಡೋಕಿಮೊವಾ ಯು.ಕೆ., ಸಿಮಾಕೋವಾ ಎನ್.ಎ. ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತ (ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ). M., Evseev S. ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಎಂ., ಝಿಟೊಮಿರ್ಸ್ಕಿ ಡಿ.ವಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು. M., Zaderatsky V. I. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಿಂತನೆ. M., ಝಡೆರಾಟ್ಸ್ಕಿ V. D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ. M., ಜಖರೋವಾ O. ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ. ಎಂ., ಇವನೊವ್ ಬೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಎಂ.ವಿ. ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಓದುಗ. ಸಂಚಿಕೆ 1-2. M., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ: 7 ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ. ನೀವು.2. ಡುಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಟಿ.ಎನ್. M., ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ / ಎಡ್. ಕೆ.ಎ. ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವಾ. ಎಂ., ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ. 10 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಎಂ.,

5 61. ಕಜಾಂಟ್ಸೆವಾ ಎಲ್.ಪಿ. ಸಂಗೀತ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕ. ಎಂ., ಕಜಾಂಟ್ಸೆವಾ ಎಲ್.ಪಿ. ಸಂಗೀತ ವಿಷಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು. ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್, ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ A.I. XIX ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ // ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ, ಸಂಪುಟ. 1. ಎಂ., ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ ಎ.ಐ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳು (ರಾಖ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಎ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ) // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, 1968, ಕರಾಟಿಗಿನ್ ವಿ.ಜಿ. ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು. ಎಂ.ಎಲ್., ಕ್ಯಾಟುವಾರ್ ಜಿ.ಎಲ್. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ 1 2. ಎಂ., ಕೆಲ್ಡಿಶ್ ಯು.ವಿ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧನೆ. ಎಂ., ಕಿರಿಲ್ಲಿನಾ ಎಲ್.ವಿ. 18ನೇ ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿ: 69. ಯುಗದ ಸ್ವಯಂ ಅರಿವು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಅಭ್ಯಾಸ. ಎಂ., ಕಿರ್ನಾರ್ಸ್ಕಯಾ ಡಿ.ಕೆ. ಸಂಗೀತ ಗ್ರಹಿಕೆ. ಎಂ., ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ. ಲೇಖನಗಳು, ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. / ಪ್ರತಿ. ಫ್ರೆಂಚ್ನಿಂದ M. L., ಕೊಗನ್ G. ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಎಂ., ಕಾನ್ ಯು. "ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ. //ಲುಲ್ಲಿಯಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ. ಎಂ., ಕೋನೆನ್ ವಿ.ಡಿ. ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ. ಎಂ., ಕೊರ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಇ.ಎನ್. ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಮೇಲೆ. ಎಲ್., ಕೊರಿಖಲೋವಾ ಎನ್.ಪಿ. ಸಂಗೀತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಎಲ್., ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ I.K. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಡಿಪಾಯ. ಎಂ., ಕುರ್ಸ್ ಇ. ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೀನಿಯರ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್. ಎಮ್., ಕರ್ಟ್ ಇ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು, ಎಂ., ಕುಶ್ನಾರೆವ್ ಎಚ್.ಎಸ್. ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಮೊನೊಡಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಎಲ್., ಕುಶ್ನಾರೆವ್ ಖ್.ಎಸ್. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಬಗ್ಗೆ. M., Cui Ts. ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು. ಎಲ್., ಲಾವ್ರೆಂಟಿವಾ I.V. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ರೂಪಗಳು. ಎಂ., ಲಾರೋಶ್ ಜಿ.ಎ. ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು. ಸಂಚಿಕೆ 5 L., Levaya T. 19 ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ 86. ಯುಗದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ. ಎಂ., ಲಿವನೋವಾ ಟಿ.ಎನ್. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು. ಎಂ.ಎಲ್., ಲಿವನೋವಾ ಟಿ.ಎನ್., ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ.ವಿ. M.I. ಗ್ಲಿಂಕಾ, t M.,

6 89. ಲೋಬನೋವಾ M. ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಬರೊಕ್: ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಎಂ., ಲೊಸೆವ್ ಎ.ಎಫ್. ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ // ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ಸಮಸ್ಯೆ. ಎಂ., ಲೊಸೆವ್ ಎ.ಎಫ್., ಶೆಸ್ತಕೋವ್ ವಿ.ಪಿ. ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ಗಗಳ ಇತಿಹಾಸ. ಎಂ., ಲೊಟ್ಮನ್ ಯು.ಎಂ. ಮಾಹಿತಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ ಅಂಗೀಕೃತ ಕಲೆ. // ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಸಮಸ್ಯೆ. ಎಂ., ಲಿಯಾಡೋವ್ ಆನ್.ಕೆ. ಒಂದು ಜೀವನ. ಭಾವಚಿತ್ರ. ಸೃಷ್ಟಿ. Pg Mazel L.A. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಎಂ., ಮಜೆಲ್ ಎಲ್.ಎ. ಮಧುರ ಬಗ್ಗೆ. ಎಂ., ಮಜೆಲ್ ಎಲ್.ಎ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತೊಂದರೆಗಳು. ಎಂ., ಮಜೆಲ್ ಎಲ್.ಎ., ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ.ಎ. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಎಂ., ಮೆಡುಶೆವ್ಸ್ಕಿ ವಿ.ವಿ. ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ರೂಪ. ಎಂ., ಮೆಡುಶೆವ್ಸ್ಕಿ ವಿ.ವಿ. ಸಂಕೇತ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ. //ಎಸ್ಎಮ್ ಮೆಡುಶೆವ್ಸ್ಕಿ ವಿ.ವಿ. ಸಂಗೀತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಮೇಲೆ. M., ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ N. ಮ್ಯೂಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1935, ಮರುಮುದ್ರಣ N. ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಪತ್ರಗಳು. ಎಂ., ಮೆಡ್ನರ್ ಎನ್. ಲೇಖನಗಳು. ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು. ನೆನಪುಗಳು / ಕಾಂಪ್. Z. ಅಪೆಟ್ಯಾನ್. M., ಮಿಲ್ಕಾ A. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಡಿಪಾಯ. ಎಲ್., ಮಿಖೈಲೋವ್ ಎಂ.ಕೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿ. ಎಲ್., ಹಳೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಜೀವನ / ಎಡ್. ಅಸಾಫೀವ್. ಎಲ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ / ಎಡ್. ಆರ್.ಐ. ಗ್ರುಬರ್. ಎಲ್., 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. / ಕಾಂಪ್. ಆಲ್.ವಿ. ಮಿಖೈಲೋವ್. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. M., ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ವಿಪಿ ಶೆಸ್ತಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ. M., 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ಎಂ., ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆ. ಎಂ., ಸಂಗೀತ ವಿಷಯ: ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರ. ಉಫಾ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಎಂ.ಪಿ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ. ಎಂ., ಮುಲ್ಲರ್ ಟಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿ. M., Myaskovsky N. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು: 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಎಂ., ಮೈಸೊಡೊವ್ ಎ.ಎನ್. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ (ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಬೇರುಗಳು). ಎಂ., 1998.

7 117. ನಾಝೈಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಇ.ವಿ. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರ್ಕ. ಎಂ., ನಾಝೈಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಇ.ವಿ. ಸಂಗೀತ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮೇಲೆ. ಎಂ., ನಿಕೋಲೇವಾ ಎನ್.ಎಸ್. "ಗೋಲ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರೈನ್" ಎಂಬುದು ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ. // 120. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದ ತೊಂದರೆಗಳು. ಎಂ., ನಿಕೋಲೇವಾ ಎನ್.ಎಸ್. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಸಿಂಫನಿಗಳು. ಎಂ., ನೊಸಿನಾ ವಿ.ಬಿ. "ಗುಡ್ 123. ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್" ನಲ್ಲಿ J.S. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಎಂ., ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಅವರ ಕವಿತೆ "ದಿ ಬೆಲ್ಸ್" // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, 1973, 4, 6, ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿ.ಎಫ್. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ. ಎಂ., ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್.ಇ. ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ಸ್ಕ್ರೈಬಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ಎಂ., ಪೈಸೊವ್ ಯು.ಐ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಟೋನಲಿಟಿ. ಎಂ., ಎಸ್.ಐ.ತನೀವ್ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ. ಎಂ., ಪ್ರೌಟ್ ಇ ಫುಗಾ. ಎಂ., ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ.ವಿ. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಗ್ಲಿಂಕಾ. ಎಂ., ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ.ವಿ. 16 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ರೂಪಗಳ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಎಂ., ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ.ವಿ. J.S. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ತತ್ವಗಳು. ಎಂ., ಪ್ರೊಟೊಪೊವ್ ವಿ.ವಿ., ಟುಮಾನಿನಾ ಎನ್.ವಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಒಪೆರಾ ಕೃತಿಗಳು. ಎಂ., ರಾಬಿನೋವಿಚ್ ಎ.ಎಸ್. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮೊದಲು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ. ಎಂ., ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಎಸ್.ವಿ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ / ಕಾಂಪ್. Z. ಅಪೆಟ್ಯಾನ್ M., ರೀಮನ್ H. ಸರಳೀಕೃತ ಸಾಮರಸ್ಯ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಎಂ., ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎ.ಎನ್. N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಲೆ. ಎಂ., ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್.ಎ. ವಿ.ವಿ.ಯ ನೆನಪುಗಳು. ಯಾಸ್ಟ್ರೆಬ್ಟ್ಸೆವ್. ಎಲ್., 1959, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್.ಎ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ. ಟಿ ಎಂ., ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್.ಎ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್, ಸಂಪುಟ iv. ಎಂ., ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು. ಎಂ., ರೋವೆಂಕೊ ಎ. ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊ ಅನುಕರಣೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಡಿಪಾಯ. ಎಂ., ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಂಪರೆ. ವೈಪ್ ಎಂ., ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೀನ್ ಎ.ಜಿ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ. T. 1, 2. M., 1983, 1984.

8 145. ಬ್ಯಾಚ್ / ಎಡ್ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಪುಸ್ತಕ. T.N. ಲಿವನೋವಾ, V.V. ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್. ಎಂ., ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನ. M., XIX ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಪುಸ್ತಕ. 1, 3. ಎಂ., 1969, ರುಚೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಇ.ಎ. ಸಂಗೀತ ಥೀಮ್ ಕಾರ್ಯಗಳು. ಎಲ್., ಸವೆಂಕೊ ಎಸ್.ಐ. I.F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಎಂ., ಸಪೋನೋವ್ ಎಂ.ಎಲ್. ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಸ್: ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋ: ಪ್ರೆಸ್, ಸಿಮಾಕೋವಾ ಎನ್.ಎ. ನವೋದಯದ ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಎಂ., ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್.ಎಸ್. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಸಂ. 4. ಎಂ., ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್.ಎಸ್. ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು. ಎಂ., ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್.ಎಸ್. ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು. ಎಂ., ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವಾ-ಫಿಲಾಟೋವಾ ಎಂ.ಎಸ್. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸ: ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ರಚನೆ, ಕಾರ್ಯಗಳು. ಎಂ., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಎ.ಎನ್. ಅವರ ಮರಣದ 25 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ. ಎಂ., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಎ.ಎನ್. ಪತ್ರಗಳು. ಎಂ., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಎ.ಎನ್. ಶನಿ. ಕಲೆ. ಎಂ., ಸ್ಮಿರ್ನೋವ್ ಎಂ.ಎ. ಸಂಗೀತದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚ. ಎಂ., ಸೊಕೊಲೋವ್ ಒ. ಸಂಗೀತದ ಟೈಪೊಲಾಜಿ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು. // XX ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ತೊಂದರೆಗಳು. ಗೋರ್ಕಿ, ಸೊಲೊವ್ಟ್ಸೊವ್ ಎ.ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ. ಎಂ., ಸೊಹೋರ್ ಎ. ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ಭಾಗ 2. ಎಲ್., ಸೊಹೋರ್ ಎ. ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. ಪ್ರಕಾರಗಳು: ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು. // ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಎಂ., ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I.V. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು. ಎಂ., ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿ.ವಿ. ಲೇಖನಗಳು. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ. 5 ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ. M., ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I.F. ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. M., ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I.F. ರಷ್ಯಾದ ವರದಿಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ. T / Red-comp. V.P. ವರುಂಟ್ಸ್ M., ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I.F. ಲೇಖನಗಳ ಡೈಜೆಸ್ಟ್. M., ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I.F. ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್. ಎಂ., ತನೀವ್ ಎಸ್.ಐ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ // ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಪುಸ್ತಕ. ಎಂ., ತನೀವ್ ಎಸ್.ಐ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ. ಎಂ., ತನೀವ್ ಎಸ್.ಐ. ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು. ಎಂ., ತನೀವ್ ಎಸ್.ಐ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್. ಎಂ., ತನೀವ್ ಎಸ್.ಐ. ಕ್ಯಾನನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಎಂ., ತಾರಕನೋವ್ ಎಂ.ಇ. ಅಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್. ಎಂ., 1976.

9 176. ತಾರಕನೋವ್ ಎಂ.ಇ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸ್ವರ // ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಎಂ., ತಾರಕನೋವ್ ಎಂ.ಇ. ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು, ಹೊಸ ಅರ್ಥ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, 1966, 1, ತಾರಕನೋವ್ ಎಂ.ಇ. ರೋಡಿಯನ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಎಂ., ಟೆಲಿನ್ ಯು.ಎನ್. ಸಾಮರಸ್ಯ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್. ಎಂ., ಟಿಮೊಫೀವ್ ಎನ್.ಎ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸರಳ ನಿಯಮಗಳ ಪರಿವರ್ತನೆ. ಎಂ., ತುಮಾನಿನಾ ಎನ್.ವಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಎಂ., 1962, ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು.ಎನ್. ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಕಲೆ. ಎಂ., ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು.ಎನ್. ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ // ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಎಂ., ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು.ಎನ್. ಆಧುನಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೂಲ /1963/. // XX ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಎಂ., ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು.ಎನ್. ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ (1937). ಎಂ., ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳ "ಹೆರಾಲ್ಡ್" // ಲಿಸ್ಟ್ ಎಫ್. ಇಜ್ಬ್ರ್. ಲೇಖನಗಳು. ಎಂ., ಫರ್ಮನ್ ವಿ.ಇ. ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್. ಎಂ., ಫ್ರಿಡ್ ಇ.ಎಲ್. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಖೋವಾನ್ಶಿನಾದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯ. ಎಲ್., ಖೋಲೋಪೋವ್ ಯು.ಎನ್. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಕಸನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಬದಲಾಗದೆ ಇರುವುದು. ಆಲೋಚನೆ. // ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಎಂ., ಖಲೋಪೋವ್ ಯು.ಎನ್. ಲಾಡಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ // ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಂ., ಖಲೋಪೋವ್ ಯು.ಎನ್. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೂರು ವಿದೇಶಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ // ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ. ಎಂ., ಖಲೋಪೋವ್ ಯು.ಎನ್. ಸಾಮರಸ್ಯದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟಗಳು // ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಥಿಯೊರಿಕಾ, 6, MGK. ಎಂ., 2000 (ಹಸ್ತಪ್ರತಿ) ಖೋಲೋಪೋವಾ ವಿ.ಎನ್. ಒಂದು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ. SPb., ಖೋಲೋಪೋವಾ V.N. ಸಂಗೀತ ವಿಷಯಗಳು. ಎಂ., ಖೋಲೋಪೋವಾ ವಿ.ಎನ್. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಲಯ. ಎಂ., ಖೋಲೋಪೋವಾ ವಿ.ಎನ್. ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್. ಎಂ., ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ.ಎ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಯಾ" ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ಎಂ., ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ.ಎ. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪ. ಎಂ., ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ.ಎ. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು, ಸರಳ ರೂಪಗಳು. ಎಂ., 1980.

10 200. ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ.ಎ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು. ಎಂ., ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ.ಎ. ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ. ಎಂ., 1970, ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ.ಎ. ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ. ಎಂ., 1970., ನಂ. II. ಎಂ., ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ.ಎ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ಅಡಿಪಾಯ. ಎಂ., ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ.ಎ. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ. M., ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ M.I. P.I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನ. ಎಂ., ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ.ಐ. ಮತ್ತು ತನೀವ್ ಎಸ್.ಐ. ಪತ್ರಗಳು. ಎಂ., ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ.ಐ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ. ಟಿ ಎಂ., ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ.ಐ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ / 1872 /, ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹ, ಸಂಪುಟ iii-a. ಎಂ., ಚೆರೆಡ್ನಿಚೆಂಕೊ ಟಿ.ವಿ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಮೇಲೆ. // ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಸಂಚಿಕೆ 5. ಎಂ., ಚೆರ್ನೋವಾ ಟಿ.ಯು. ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯತೆ. ಎಂ., ಚುಗೆವ್ ಎ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ನ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಎಂ., ಶಖ್ನಜರೋವಾ ಎನ್.ಜಿ. ಪೂರ್ವದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದ ಸಂಗೀತ. ಎಂ., ಎಟಿಂಗರ್ ಎಂ.ಎ. ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯ. ಎಂ., ಯುಝಾಕ್ ಕೆ.ಐ. ಉಚಿತ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕುರಿತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಬಂಧ. ಎಲ್., ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಬಿ.ಎಲ್. ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು // ಕಲೆ, 1923, ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಬಿ.ಎಲ್. ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ. Ch M., ಯಾಕುಪೋವ್ A.N. ಸಂಗೀತ ಸಂವಹನದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಎಂ., ದಾಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ವರ್ಕ್. ಐನೆ ಬೀಸ್ಪಿಲ್ಸಮ್ಮ್ಲುಂಗ್ ಜುರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ. Hrsg. ವಾನ್ ಕೆ.ಜಿ. ಫೆಲ್ಲರರ್. ಕೋಲ್ನ್: ಆರ್ನೊ ವೋಲ್ಕ್ ಡೆಂಕ್ಮಾಲರ್ ಡೆರ್ ಟೊಂಕನ್ಸ್ಟ್ ಇನ್ ಆಸ್ಟೆರ್ರಿಚ್ (ಡಿಟಿಒ) [ಮಲ್ಟಿ-ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಸೀರೀಸ್ "ಮಾನ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ"] ಡೆಂಕ್ಮಾಲರ್ ಡ್ಯೂಷರ್ ಟೊಂಕನ್ಸ್ಟ್ (ಡಿಡಿಟಿ) [ಮಲ್ಟಿ-ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಸರಣಿ "ಮಾನ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಟ್"].

ರಷ್ಯನ್ ಫೆಡರೇಶನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯ - ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ ಪರೀಕ್ಷೆ 17.00.02 ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ "ಸಂಗೀತ ಕಲೆ" ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ 19 ಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಪರಿಚಯ ಪಿಎಚ್‌ಡಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ

ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಎಜುಕೇಶನ್ "ಕ್ರಾಸ್ನೋಡರ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್" ದಿನಾಂಕ ಮಾರ್ಚ್ 29, 2016, ಪ್ರೋಟೋಕಾಲ್ 3 ರ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗಿದೆ

ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ವಿಷಯ 50.06.01 ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ 1. ಪ್ರಬಂಧದ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಸಂದರ್ಶನ 2. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಕುರಿತು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವುದು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಬಂಧ ಪರಿಚಯದ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು

ಅಧ್ಯಯನದ ವಿಶೇಷ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು 50.06.01 "ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ" ದೃಷ್ಟಿಕೋನ (ಪ್ರೊಫೈಲ್) "ಸಂಗೀತ ಕಲೆ" ವಿಭಾಗ 1. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ

ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಕಲನಕಾರ: ಎ.ಜಿ. Alyabyeva, ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ವಿಧಾನಗಳು. ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಉದ್ದೇಶ: ಅರ್ಜಿದಾರರ ರಚನೆಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯ ಫೆಡರಲ್ ರಾಜ್ಯ ಬಜೆಟ್ ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣದ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ "ಮರ್ಮನ್ಸ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೇರಿಯನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ" (MSHU)

ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅರ್ಜಿದಾರರ ಕೆಲವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಕಾರ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟಾಂಬೋವ್ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರಾಜ್ಯ ಬಜೆಟ್ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ "ಟಾಂಬೋವ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ವಿ.ಐ. S.V. ರಖ್ಮನಿನೋವ್ "ಪರಿಚಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯದ ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಪ್ರೊಫೆಷನಲ್ ಎಜುಕೇಶನ್ ನಾರ್ತ್ ಕಕೇಶಿಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನ

1 თბილისის ვანო სარაჯიშვილის სახელობის სახელმწიფო კონსერვატორია სადოქტორო პროგრამა: საშემსრულებლო ხელოვნებასპეცალობა: აშემსრულებლოასპეციალობა: აკადემიური სიმღერა მისაღები გამოცდების მოთხოვნები ಐ სპეციალობა სოლოიმღერა - 35-40

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯ ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ. ಎ.ಎನ್. ಕೊಸಿಗಿನ್ (ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ. ವಿನ್ಯಾಸ. ಕಲೆ)"

50.06.01 ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ವಿಷಯ 1. ಪ್ರಬಂಧದ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಸಂದರ್ಶನ. 2. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವುದು. ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ರೂಪ

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯ ಫೆಡರಲ್ ರಾಜ್ಯ ಬಜೆಟ್ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ "ಓರೆಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್" (FGBOU VO "OGIK")

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯ ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಪ್ರೊಫೆಷನಲ್ ಎಜುಕೇಶನ್ "ನೊವೊಸಿಬಿರ್ಸ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ (ಅಕಾಡೆಮಿ)"

ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯ ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಪ್ರೊಫೆಷನಲ್ ಎಜುಕೇಶನ್ "ಮರ್ಮನ್ಸ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೇರಿಯನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ" (MGGU)

ಟಾಂಬೋವ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿಭಾಗದ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಸ್ ವಿ. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 5, 2016 ರ ನಿಮಿಷಗಳು 2 ಡೆವಲಪರ್‌ಗಳು:

2. ವೃತ್ತಿಪರ ಪರೀಕ್ಷೆ (ಸೊಲ್ಫೆಜಿಯೊ, ಸಾಮರಸ್ಯ) ಎರಡು-ಮೂರು-ಧ್ವನಿ ಡಿಕ್ಟೇಶನ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ (ಮಾದರಿ, ವಿಚಲನಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮು

ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಪ್ರೊಫೆಷನಲ್ ಎಜುಕೇಶನ್ ನಾರ್ತ್ ಕಕೇಶಿಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಅಂಡ್ ಥಿಯರಿ

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಸ್ತಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯ (ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ) 2013 ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಸ್ತಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಇನ್ನು ಮುಂದೆ

09.04.2017 ರ ಪ್ರೊಟೊಕಾಲ್ 5 ರ ಫೆಡರಲ್ ಟಾರ್ಗೆಟ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿಭಾಗದ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸೇಂಟ್ ಟಿಖೋನ್ ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್‌ನ ಪದವಿ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಅರ್ಜಿದಾರರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ

ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಕ್ರಿಮಿಯಾ ರಾಜ್ಯ ಬಜೆಟ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಕ್ರಿಮಿಯಾದ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ "ಕ್ರಿಮಿಯನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್,"

ಲುಗಾನ್ಸ್ಕ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಲುಗಾನ್ಸ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯವು ತಾರಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ

ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ 5-7 ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಗೆ "ಸಂಗೀತ" ವಿಷಯದ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮೂಲಭೂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್‌ನ ಅಗತ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ

ಮಾಸ್ಕೋದ ಮಾಸ್ಕೋದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಇಲಾಖೆ GBOUDOD ಮಾಸ್ಕೋ "ವೊರೊನೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಮಕ್ಕಳ ಕಲಾ ಶಾಲೆ" 2012 ರ ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಮಿನಿಟ್ಸ್ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ GBOUDOD (ಗ್ರಾಚೆವಾ I.N.) 2012 ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ "ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗಿದೆ" ಶಿಕ್ಷಕರ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ

ಸಂಗೀತ ಪಾಠ ಯೋಜನೆ. ಗ್ರೇಡ್ 5 ವರ್ಷದ ಥೀಮ್: "ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ" "ರಷ್ಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ". 5. ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ. 6. ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಆಳಗೊಳಿಸುವುದು

ಸಂಕಲನ: ಸೊಕೊಲೋವಾ ಒ.ಎನ್., ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ, ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ವಿಮರ್ಶಕ: ಗ್ರಿಗೊರಿವಾ ವಿ. ಯು., ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ, ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ

ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಕಂಪೈಲರ್: ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಕಂಪೈಲರ್‌ಗಳು: ಟಿ.ಐ. ಸ್ಟ್ರಾಜ್ನಿಕೋವಾ, ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸಸ್ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ವಿಧಾನಗಳು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯ ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ರಾಜ್ಯ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ. M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ L. A. Ptushko XX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ ಸಂಗೀತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ

ರಾಜ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಕಾಡೆಮಿ. ಮೈಮೊನೈಡೆಸ್ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಲ್ಚರ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಥಿಯರಿ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮೈಮೊನಿಡೆಸ್ ಪ್ರೊ. ಸುಷ್ಕೋವಾ-ಐರಿನಾ ಯಾ.ಐ. ವಿಷಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಸ್ತಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯ (ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ) 208 ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಸ್ತಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಇನ್ನು ಮುಂದೆ

ವೊಲೊಗ್ಡಾ ಪ್ರದೇಶದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸೋದ್ಯಮ ಇಲಾಖೆ

ವರ್ಗ: ವಾರಕ್ಕೆ 6 ಗಂಟೆಗಳು: ಒಟ್ಟು ಗಂಟೆಗಳು: 35 I ತ್ರೈಮಾಸಿಕ. ಒಟ್ಟು ವಾರಗಳು 0.6 ಒಟ್ಟು ಪಾಠದ ಗಂಟೆಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಯೋಜನೆ ವಿಷಯ: ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗ. "ಸಂಗೀತದ ಪರಿವರ್ತಕ ಶಕ್ತಿ" ಒಂದು ಜಾತಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಪರಿವರ್ತಕ ಶಕ್ತಿ

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯ ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ (ಅಕಾಡೆಮಿ) ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಡಿಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಕೊರಲ್ ನಡೆಸುವುದು G. V. ಸುಪ್ರುನೆಂಕೊ ಆಧುನಿಕ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಕರಣದ ತತ್ವಗಳು

ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ "ಪದವಿಪೂರ್ವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳು (ಪಿಯಾನೋ) ತಯಾರಿ" ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1. ಅಲೆಕ್ಸೀವ್

ಉಡ್ಮುರ್ಟ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಬಜೆಟ್ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ "ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್"

1. ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಸೂಚನೆ ತಯಾರಿಕೆಯ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ 53.04.01 "ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಕಲೆ" ಯಾವುದೇ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕುರಿತು ತರಬೇತಿಗಾಗಿ ಅರ್ಜಿದಾರರು

ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಎಜುಕೇಶನ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆರ್ಟ್ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯ ಡೀನ್ ಜೊರಿಲೋವಾ ಎಲ್.ಎಸ್ ಅನುಮೋದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹದಿನೆಂಟು

ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ. "ಸಂಗೀತ ಸಾಕ್ಷರತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಲಿಸುವುದು" ಎಂಬ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬ್ಲಾಗೋನ್ರಾವೋವಾ ಎನ್.ಎಸ್. ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು 1-5 ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ

ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಆರ್ಟ್", ಪ್ರೊಫೈಲ್ "ಪಿಯಾನೋ" ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ ಅರ್ಜಿದಾರರ ಪೂರ್ವ-ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ತರಬೇತಿಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ

ವಿಶೇಷ ತರಬೇತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು (ಅಥವಾ) ವೃತ್ತಿಪರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು: 53.05.05 ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು

ನಗರ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮುನ್ಸಿಪಲ್ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಸಂಸ್ಥೆ "ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಲಿನಿನ್ಗ್ರಾಡ್" "ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ ಡಿ.ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್" ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು "ಸಂಗೀತ

ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಖಾಸಗಿ ಸಂಸ್ಥೆ "ಆರ್ಥೋಡಾಕ್ಸ್ ಸೇಂಟ್ ಟಿಖೋನೋವ್ ಮಾನವೀಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ" (PSTU) ಮಾಸ್ಕೋ ಅನುಮೋದಿತ ವೈಸ್-ರೆಕ್ಟರ್ ಫಾರ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಪ್ರೊ. ಕೆ ಪೋಲ್ಸ್ಕೋವ್, ಪಿಎಚ್ಡಿ. ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ

ಲುಚಿನಾ ಎಲೆನಾ ಇಗೊರೆವ್ನಾ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ, ಕಾರ್ಲ್-ಮಾರ್ಕ್ಸ್-ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ (ಜರ್ಮನಿ) ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸ ವಿಭಾಗದ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ. ವೊರೊನೆಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯದ ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಎಜುಕೇಶನಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಪ್ರೊಫೆಷನಲ್ ಎಜುಕೇಶನ್ ನಾರ್ತ್ ಕಕೇಶಿಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್

ಮಾಸ್ಕೋ ನಗರದ ಶಿಕ್ಷಣ ಇಲಾಖೆ ಮಾಸ್ಕೋ ನಗರದ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣದ ರಾಜ್ಯ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ "ಮಾಸ್ಕೋ ಸಿಟಿ ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ" ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್

ತರಬೇತಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದ ಕೋಡ್ 2016-2017 ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಹೆಸರು ತರಬೇತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ತರಬೇತಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದ (ಪ್ರೊಫೈಲ್) ಹೆಸರು 1 2 3

ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಆರ್ಟ್" ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು, ವಿಶೇಷತೆ "ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಒಪೆರಾ ಸಿಂಗಿಂಗ್" ಮತ್ತಷ್ಟು ಅರ್ಜಿದಾರರ ಪೂರ್ವ-ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ತರಬೇತಿಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ

ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ 5-7 ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಗೆ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ವಿಷಯದ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮರ್ಮನ್ಸ್ಕ್ "ಸೆಕೆಂಡರಿ" ನ MBOU ನ ಮೂಲ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮುಖ್ಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಶಿಕ್ಷಣದ ಪುರಸಭೆಯ ಬಜೆಟ್ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ ಝವಿಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಯೋಜನೆಗಳು ಮೊದಲ ವರ್ಷ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೊದಲ ವರ್ಷ

ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್ ನಗರದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಶಿಕ್ಷಣದ ಪುರಸಭೆಯ ಬಜೆಟ್ ಸಂಸ್ಥೆ "ಎಂಪಿ ಹೆಸರಿನ ಮಕ್ಕಳ ಶಾಲೆ ಆರ್ಟ್ಸ್. ಮಕ್ಸಕೋವಾ "ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ" ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು

FGBOU VPO MGUDT ನ "ಅನುಮೋದಿತ" ರೆಕ್ಟರ್ ವಿ.ಎಸ್. ಬೆಲ್ಗೊರೊಡ್ 2016 ರ ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯವು ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರರ ಫೆಡರಲ್ ರಾಜ್ಯ ಬಜೆಟ್ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ

ಜ್ವೀಗ್ ಸರಿ: ಯುರೋಪ್ ನವೋದಯದ ನಂತರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ನೋಡಿಲ್ಲ. ಕನಸುಗಳ ಪ್ರಪಂಚದ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳು, ಬೆತ್ತಲೆ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಬಯಕೆ - ಇವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬಣ್ಣಗಳಾಗಿವೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ

ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕ್ರಾಂತಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೇಲೆ ಇಟ್ಟಿದ್ದ ಭರವಸೆಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿಕ್ಕಲ್ಪಟ್ಟವು. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗವು ಘೋಷಿಸಿದ ಕಾರಣದ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಉರುಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿನ ಭಾವನೆಗಳ ಆರಾಧನೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ತತ್ವವು ಪೀಠವನ್ನು ಏರಿತು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಹೀಗೆ. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಂದು ಶತಮಾನಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ (1800-1910), ಆದರೆ ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ (ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ), ಅದರ ಅವಧಿಯು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಬಹುಶಃ, ಸಂಗೀತವು ಇದಕ್ಕೆ "ದೂಷಿಸುವುದು" - ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಕಲೆಯಾಗಿ ಅವಳು ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಳು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್, ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಕಲೆಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಣಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಕಲೆಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಹುದು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಪ್ರಮುಖ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಈ ಸಂಬಂಧವು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವರ್ಗಗಳಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ: ಸುಂದರವು ಕೊಳಕು, ಎತ್ತರದೊಂದಿಗೆ ಬೇಸ್, ದುರಂತವು ಕಾಮಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಅಂತಹ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಪ್ರಣಯ ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲವೂ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯು ಆರಾಧನೆಯ ವಸ್ತುವಾಯಿತು, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಮಾನವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ವಿಗ್ರಹಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕಾರಣದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಸ್ಪಿರಿಟ್‌ಲೆಸ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಕನಸನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು, ಸುಂದರ, ಆದರೆ ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಇತರ ನೈಜತೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಲಾವಿದರು ಯಾವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು?

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಅವರು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ವಿಷಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ.

ಒಂಟಿತನ ಥೀಮ್. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾದ ಪ್ರತಿಭೆ ಅಥವಾ ಏಕಾಂಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿ - ಈ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಈ ವಿಷಯಗಳು ಮುಖ್ಯವಾದವು (ಶುಮನ್ ಅವರ "ಲವ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೊಯೆಟ್", ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ಸೂರ್ಯವಿಲ್ಲದೆ").
"ಗೀತಾತ್ಮಕ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ" ವಿಷಯ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸ್ಪರ್ಶವಿದೆ (ಶುಮನ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಫನಿ).
ಪ್ರೀತಿಯ ಥೀಮ್. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಅಥವಾ ದುರಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ (ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ "ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಜೀವನ", ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್").
ಮಾರ್ಗದ ಥೀಮ್. ಅವಳನ್ನು ಕೂಡ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಪ್ರಯಾಣ ಥೀಮ್. ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ಹರಿದುಹೋದ ಪ್ರಣಯದ ಆತ್ಮವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದೆ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರಿಂದ "ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಇನ್ ಇಟಲಿ", ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರಿಂದ "ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ವಾಂಡರಿಂಗ್ಸ್").
ಸಾವಿನ ಥೀಮ್. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾವು (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಶುಬರ್ಟ್ನ "ವಿಂಟರ್ ಜರ್ನಿ").
ಪ್ರಕೃತಿ ಥೀಮ್. ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ತಾಯಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿ, ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳ ಸ್ನೇಹಿತ, ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಿಸುವ ವಿಧಿ (ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ಸ್ ಹೆಬ್ರೈಡ್ಸ್, ಬೊರೊಡಿನ್ಸ್ ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾ). ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯ ಆರಾಧನೆಯು (ಪೊಲೊನೈಸ್ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್‌ನ ಬಲ್ಲಾಡ್‌ಗಳು) ಸಹ ಈ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.
ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಥೀಮ್. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ನೈಜಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ವೆಬರ್‌ನಿಂದ "ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್", ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಸಡ್ಕೊ").

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು: ನಾಡಗೀತೆ("ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಕಿಂಗ್" ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ) ಕವಿತೆ("ಲೇಡಿ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್" ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ) ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಚಕ್ರಗಳು("ಮಿರ್ಟಲ್" ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ).

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಅದ್ಭುತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪದಗಳು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಲವಾದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದಲೂ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಿಂಫನೈಸ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್ ಅನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಲು ಸಾಕು.

ಪ್ರಣಯದ ವಾದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಇವೆ ಪಿಯಾನೋ ಚಿಕಣಿ. ಒಂದು ಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಕ್ಷಣಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು, ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಾಟಕ ಸಾಕು. ಅದರ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಾಟಕವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅವಳು ಇರಬಹುದು "ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡು" (ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ನಂತಹ) ಮಜುರ್ಕಾ, ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ರಾತ್ರಿ ಅಥವಾ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತದೆ (ಶುಮನ್ಸ್ ಇಂಪಲ್ಸ್).

ಹಾಡುಗಳಂತೆ, ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಕ್ರಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ "ಚಿಟ್ಟೆಗಳು"). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಂದಾಗಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಥವಾ ಇತರ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಒನ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಲಿಸ್ಜ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾ), ಒನ್ ಮೂವ್ ಮೆಂಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ (ಲಿಸ್ಟ್ಸ್ ಫಸ್ಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ) ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವನಗಳು (ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ನ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು), ಐದು-ಚಲನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ನ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ) ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.

ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮಧುರವು ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ, ಪದದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ತಟಸ್ಥ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿರುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಾಯಕನ ಅನುಭವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.ಹೀಗೆ, ಕ್ಷೀಣತೆಯ ಪ್ರಣಯ ಸ್ವರಗಳು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಬದಲಾದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ಗಳು ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಹ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಮೇಜರ್ ಅನ್ನು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಮೈನರ್‌ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಹಂತಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಗಳ ಸುಂದರವಾದ ಜೋಡಣೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಚೇತನ ಅಥವಾ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದಾಗ ಹೊಸ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಕಂಡುಬಂದವು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಮಧುರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರಂತರತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿತು, ಯಾವುದೇ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿತು. ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವು ಅಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಧುರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು.

ಮಜುರ್ಕಾ ಚಾಪಿನ್ ಎಂತಹ ಅದ್ಭುತವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಆಲಿಸಿ!

ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ

19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. "ಮುಕ್ತ" ಸಂಗೀತದ ರೂಪವು ವಿಭಜನೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮಧುರ ಮೇಲೆ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು, ಪ್ರಣಯ ಆತ್ಮದ ಉನ್ನತ ಭಾವನೆಗಳು ನೋವಿನ ಭಯ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು.

ಈ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಅಂತ್ಯಗೊಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಕ್ಕೆ ದಾರಿ ತೆರೆದವು. ಆದರೆ, ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡ ನಂತರ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿವಿಧ ಘಟಕಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ "ಮಾನವ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ" ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬ್ಲಾಕ್ ಹೇಳಿದಾಗ ಸರಿಯಾಗಿದೆ.