ಅಧ್ಯಾಯ XVI.

ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶೋ: "ಇಂಟೆಲಿಜೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್"

ಮೊದಲ ಇಪ್ಪತ್ತು: ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಿಂದ ಲಂಡನ್‌ಗೆ. - ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ತೋರಿಸಿ: ಹೊಸ ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ. -« ಅಹಿತಕರ ನಾಟಕಗಳು ":" ವಿಧುರರ ಮನೆಗಳು ",« ಶ್ರೀಮತಿ ವಾರೆನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿ "- ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ:" ಪ್ಲೆಸೆಂಟ್ ಪ್ಲೇಸ್ "ಮತ್ತು« ಪ್ಯೂರಿಟನ್ನರಿಗೆ ಮೂರು ತುಣುಕುಗಳು. - ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ: ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು, ಹೊಸ ನಾಯಕರು. - "ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್": ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಗಲಾಟಿಯಾ. - ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧ: "ಹೃದಯಗಳು ಮುರಿದಿರುವ ಮನೆ". - ಬಿಟ್ವೀನ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್ಸ್: ದಿ ಲೇಟ್ ಶಾ. - ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ವಿಧಾನ: ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಸಂಗೀತ.

ನನ್ನ ತಮಾಷೆಯ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುವುದು.

ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬರಹಗಾರನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ನವೀನ ನಾಟಕಕಾರನು ಶ್ರೇಷ್ಠನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ. ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಾದಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ. ಅವರ ಖ್ಯಾತಿ ಎಷ್ಟು ಜೋರಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ ಅವರನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಜಿ.ಬಿ.ಎಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನೋಡದವರು ಅಥವಾ ಓದದವರು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೇಶವಾಸಿಗಳಾದ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಚರ್ಚಿಲ್, ಬಿ. ರಸೆಲ್, ಎಚ್. ವೆಲ್ಸ್ ಅವರಂತೆ, ಅವರು ಮಹಾನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳವರೆಗೆ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು.

ಮೊದಲ ಇಪ್ಪತ್ತು: ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಿಂದ ಲಂಡನ್‌ಗೆ

"ಕೆಂಪು-ಗಡ್ಡದ ಐರಿಶ್ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್" - ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ E. ಹ್ಯೂಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಐರಿಶ್" ಪದವು ಇಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು "ಜಾನ್ ಬುಲ್ಸ್ ಅದರ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್" (1904) ನಾಟಕವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. 1922 ರವರೆಗೆ, ಐರ್ಲೆಂಡ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಸಾಹತುವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಗ್ರೀನ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನೇಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಚೂಪಾದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಬೂಟಾಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುತನಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲಾಗದು: D. ಸ್ವಿಫ್ಟ್, R. ಶೆರಿಡನ್, O. ವೈಲ್ಡ್ ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, B. ಶಾ. ಮತ್ತು ನಂತರ - ಮಹಾನ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಜಾಯ್ಸ್, "ಯುಲಿಸೆಸ್" ನ ಲೇಖಕ, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು - ಕವಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಯೀಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ಎಸ್. ಬೆಕೆಟ್, "ಅಸಂಬದ್ಧ ನಾಟಕ" ದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಡಬ್ಲಿನ್: ಪ್ರಯಾಣದ ಆರಂಭ.ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ (ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ. 1S56- 1950), ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಲೇಖಕರ ಸಣ್ಣ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾಟಕಕಾರನ ಪೂರ್ವಜರು ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ತಂದೆ ವಿನಮ್ರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಗುಮಾಸ್ತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವೈಫಲ್ಯವು ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ವೈನ್‌ಗೆ ಅವನ ಚಟವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಮಗ ವಿರಳವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ನೋಡಿದನು. ತನ್ನ ಗಂಡನ ಚಟದಿಂದ ವಿಫಲವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದ ತಾಯಿ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳು ಕಲಿಸಿದಳು! ಸಂಗೀತ, ಹಾಡಿದರು, ನಾಡಗೀತೆ ನಡೆಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ನಾಟಕಕಾರನ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ತಾಯಿಯಿಂದ ಪಡೆದ ಸಂಗೀತವೂ ಸೇರಿದೆ. ಜೀವನದ ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಗ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಕಲಿಸಿದನು.

ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅವರ ಪಾಡಿಗೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ 90 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದಾಗ, ಶಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು; "ನಾನು ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಭೂತಗಳು ಹಿಂದಿನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಾಗ, ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಪೋಕರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಓಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ." ಬಾಲ್ಯವು "ಭಯಾನಕ", "ಪ್ರೀತಿಯಿಲ್ಲದ" ಆಗಿತ್ತು.

ಶಾ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳು ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿಮೋಚನಾ ಹೋರಾಟದ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. 1858 ರಲ್ಲಿ ಐರಿಶ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಬ್ರದರ್‌ಹುಡ್ ರಚನೆಯಾಯಿತು; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರ ಸದಸ್ಯರನ್ನು "ಫೆನಿಯನ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1867 ರಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ದಂಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು, ಅದನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಹತ್ತಿಕ್ಕಲಾಯಿತು. ಶಾ ತನ್ನನ್ನು ಯುವ ಫೆನಿಯನ್ ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿತರು. ಅವರು 4-5 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಡಿಕನ್ಸ್, ಹಾಗೆಯೇ ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳು. 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಅಂತಿಮ ಅಥವಾ ಕೊನೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೈಂಟಿಫಿಕ್ ಮತ್ತು ಕಮರ್ಷಿಯಲ್ ಶಾಲೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದ ಅವರು 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು: ಸ್ಕೂಲ್ ಬಿ, ಶಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಹಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪದವಿಯ ನಂತರ, ಶಾ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಐರಿಶ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಬಡ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ನಿವಾಸಿಗಳಿಂದ ಬಾಡಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು. ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಅಧಿಕೃತ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನ ಮೇಲೆ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿವೆ. ಅವರು ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಓದುತ್ತಿದ್ದರು, ರಾಜಕೀಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

1876 ​​ರಲ್ಲಿ, ಶಾ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅದೃಷ್ಟದ ಘಟನೆ ನಡೆಯಿತು: ಅವರು ಏಜೆನ್ಸಿಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು. ಐರ್ಲೆಂಡ್ ಬಿಟ್ಟು ಲಂಡನ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. "ನನ್ನ ಐರಿಶ್ ಅನುಭವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕೆಲಸವು ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ." - ಅವರು ನಂತರ ವಿವರಿಸಿದರು.

ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳು.ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ, ಶಾಗೆ ಟೆಲಿಫೋನ್ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಸಿಕ್ಕಿತು, ಆದರೆ ಅವನ ಗಳಿಕೆಯು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಅವನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತ್ಯಜಿಸಿದನು. ಶಾ ಈ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು: “ಟೆಲಿಫೋನ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು 1879 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನಾನು ಯಾವುದೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಹಸಿಗರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾನೊಂದು ಕಾದಂಬರಿ ಬರೆದೆ."

ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ದಿ ಅನ್‌ರೀಸನಬಲ್ ಕನೆಕ್ಷನ್ (1880) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಇನ್ನೂ ಎರಡು: ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರೀತಿ (1S8S) ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಶೆಲ್ ಬೈರನ್ಸ್ ವೃತ್ತಿ (1S83). ಎರಡನೆಯದು ವೃತ್ತಿಪರ ಕ್ರೀಡೆ, ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್, ಗಾಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌ನಂತಹ ಕ್ರೀಡೆಗಳ ಪಿಚ್‌ಫೋರ್ಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಶಾ ಅಸಮಂಜಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಮಾನವೀಯತೆಯು ನಿರ್ದಾಕ್ಷಿಣ್ಯವಾಗಿ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾದ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಶಾಗೆ ಯಾವುದೇ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲ; ಅವರು 60 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಂತರ, ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಾರದ ಸಮಾಜವಾದಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶಾ ಬಡತನದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಬೆಸ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ತಾಯಿ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.1885 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಲೇಖನವು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಫ್ಯಾಬಿಯನ್.ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಶಾ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆಗಮನವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸೇರುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ. ಮತ್ತು ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಅನುಸರಣೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಶಾ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದು: ನಿರುದ್ಯೋಗ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಬೂಟಾಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಲಾಭದ ಆರಾಧನೆಯು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ ಸಮಾಜದ ವಿಮರ್ಶಕನಾಗಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿಗಳಾದ ಸಿಡ್ನಿ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ರಿಸ್ ವೆಬ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಫ್ಯಾಬಿಯನ್ ಸೊಸೈಟಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ರೋಮನ್ ಜನರಲ್ ಫೇಬಿಯಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಸ್ (ಕುಂಕ್ಟೇಟರ್) ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಮಂದಗತಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿ ಮನೆಯ ಹೆಸರಾಗಿದೆ. ಫ್ಯಾಬಿಯನ್ನರು "ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಸಮಾಜವಾದ" ದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿಗಳಾದರು.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಫ್ಯಾಬಿಯನ್ನರಿಗಿಂತ ಶಾ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೂಲಭೂತವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಶಾಂತಿಯುತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಅವರು ರ್ಯಾಲಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. "ನಾನು ಬೀದಿಯ ಮನುಷ್ಯ, ಚಳವಳಿಗಾರ," ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು.

V.I. ಲೆನಿನ್, ಶಾ "ಫ್ಯಾಬಿಯನ್ನರ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಕರುಣಾಮಯಿ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಎಡಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ V.I. ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ತಜ್ಞರಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕಕಾರನ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಫ್ಯಾಬಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿ ಶಾ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ದಿ ರೈನ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಇಡೀ ಶೋ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿದೆ! ಅವರು ಕಲೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಚಿಂತನೆಯ ಮುಕ್ತ ಹಾರಾಟ, ವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಶಾ ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆದರು, ವಿಶೇಷವಾದ ತಮಾಷೆ-ಹಾಸ್ಯದ ಅಥವಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಶಾ ಅದ್ಭುತ ವಾಗ್ಮಿಯಾದರು, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಕಲಿತರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಷಣದ ಅನುಭವವು ನಂತರ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - ಚರ್ಚಾ ನಾಟಕಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ.

ವಿಮರ್ಶಕನನ್ನು ತೋರಿಸಿ: ಹೊಸ ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ

ಶಾ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಡವಾಗಿ ಬಂದರು, 1880 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಮೂಲ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಶಾ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಬದುಕಿದರು. ಅವನು ಸ್ವತಃ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನಟನಾ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅವನು ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅವಳಿಗಿಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿ ಓದಿದನು.

ಮೊದಲ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಶಾ ಅವರ ಕೆಲಸವು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕನ ತೀವ್ರವಾದ ಕೆಲಸದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿತು.

1880 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯು ಆತಂಕಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗ್ರಹವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಹುಪಾಲು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೇಖಕರು (ಡುಮಾಸ್, ಸರ್ಡೋಕ್ಸ್), ಹಾಸ್ಯ-ಮನರಂಜನಾ ನಾಟಕಗಳು, ಬೂರ್ಜ್ವಾ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಗಂಭೀರ ಜೀವನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಹಗುರವಾದ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅದ್ಭುತವಾದವು. ಶಾ ತನ್ನ ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನನಾಗಿ ವಾದಿಸಿದನು. ಈ ವಿವಾದವು ನಾಟಕಕಾರನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ಗೆ ಶತಮಾನಗಳ ಕಾಲದ "ಗುಲಾಮ ಸಲ್ಲಿಕೆ" ಯಿಂದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಅನ್ನು "ಉಳಿಸಲು" ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಹಿಂದಿನವು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ, ಬೌದ್ಧಿಕ, ಗಂಭೀರವಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕನಸು ಕಂಡಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಚರ್ಚೆಯು ತಣ್ಣಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಪಾತ್ರಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಘರ್ಷಣೆ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಎಜಿ ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ರಂಗಭೂಮಿ "ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಮೈತ್ರಿಯನ್ನು ಹೊಸ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿದರು - ಮುಚ್ಚಿದ ನಾಟಕೀಯ ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾಷಣ ಕಲೆ - ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಗಳ ಕಲೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಕೂಡ ಆಗಿದ್ದರು. ಒಂದು ರೋಸ್ಟ್ರಮ್."

"ವೀರ ನಟ".ಶಾ "ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಹಿರಂಗ ರಂಗಭೂಮಿ"ಯನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಆದರೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರು ಅಥವಾ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರ ಪ್ರಚಾರದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೇರಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಇದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಶಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಆತ್ಮಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

ಶಾ ತನ್ನ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ತ್ವವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ರೂಪಿಸಿದರು: "ನಾಟಕವು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ರಂಗಭೂಮಿ ನಾಟಕವಲ್ಲ." ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ನಾಟಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ "ಹೊಸ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ನಾಟಕಕಾರನು ಸ್ವಯಂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಯಸಿದ ನಟರನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ನಟನಾ ದೃಶ್ಯದ ವಿಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು - ಹೆನ್ರಿ ಇರ್ವಿಂಗ್. ಶಾ ಅವರ ಆದರ್ಶವು ವೀರೋಚಿತ ನಟ, ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟ, ಸುಳ್ಳು ಭಾವನೆಗಳು, ಸುಳ್ಳು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕಟಗಳಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು. "ನಾವು ನಮ್ಮನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವೀರರ ಅವಶ್ಯಕತೆ ಈಗ ಇದೆ" ಎಂದು ಶಾ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಉತ್ತಮ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಟನಿಂದ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಬಹುದು. "ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ ... ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕಲೆ" ಎಂಬ ನಾಯಕನನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು "ಮದುವೆಗಳು, ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆಗಳಿಗೆ" ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಶಾ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು "ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಂದ" ಬದಲಿಸಿದ ಒಬ್ಬ ಆಧುನಿಕ ನಾಯಕ.

"ದಿ ಕ್ವಿಂಟೆಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಇಬ್ಸೆನಿಸಂ."ಶಾ ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರನ್ನು ತನ್ನ ಮಿತ್ರನನ್ನಾಗಿ ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್‌ನ ಉತ್ಕಟ ಪ್ರವರ್ತಕರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಿಗಿಂತ ನಂತರ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬಂದವು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇಬ್ಸೆನ್ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿತು, ಆಧುನಿಕ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನಾಟಕವನ್ನು ನೀಡಿದ ನವೋದ್ಯಮಿ, "ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನಿಂದ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ" ಕಲಾವಿದ. ದಿ ಡಾಲ್ಸ್ ಹೌಸ್‌ನ ನಟನ ಕುರಿತು ಶಾ ಅವರ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ದಿ ಕ್ವಿಂಟೆಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಇಬ್ಸೆನಿಸಂ (1891) ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾ ಇಬ್ಸೆನ್‌ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದನು, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಆರೋಪಿಸಿದನು. ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಅವನು "ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಆಗಿದ್ದರೆ ಇಬ್ಸೆನ್ ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಊಹಿಸಿದನು. ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, "ಪೂರ್ವ ಹಿಬ್ಸೆನ್ ನಾಟಕ" ಅವರಿಗೆ "ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕಿರಿಕಿರಿ ಮತ್ತು ಬೇಸರವನ್ನು" ಉಂಟುಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ನಾಟಕವು ಎಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಬ್ಸೆನ್ ಶಾಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಚರ್ಚಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ." ಇಬ್ಸೆನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು "ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು" ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು "ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದರೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು." ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಈ ನಿಬಂಧನೆಗಳು ಶಾ ಅವರ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ: ದಿ ಟ್ರೂ ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್.ಶಾ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮತ್ತೊಂದು ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ. ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಲೆಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ: ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಗೀತ. ಶಾ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವನ ಆರಾಧ್ಯ, ಅವನು ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ, ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ (1813-1III).

ಶಾಗೆ, ಇಬ್ಸೆನ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ನಾಟಕ ಸುಧಾರಕ, ಎರಡನೆಯದು ಒಪೆರಾ. ದಿ ಟ್ರೂ ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ (1898) ನಲ್ಲಿ ಶಾ ಬರೆದರು: “... ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹಿಡಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಸೆನ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಕಾಲರ್‌ನಿಂದ ಹಿಡಿದಾಗ, ಅವಳು ವಿಲ್ಲಿ-ನಿಲ್ಲಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕಾಯಿತು ...” ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಕೂಡ “ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ”. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪದಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡದಾದ, ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶಾ ಅವರಿಗೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಆಳವಾದ, ತಾತ್ವಿಕ ಅರ್ಥವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮಾನವ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತದೆ.

"ಅಹಿತಕರ ನಾಟಕಗಳು": "ವಿದುರ ಮನೆಗಳು", "ಶ್ರೀಮತಿ ವಾರೆನ್ಸ್ ವೃತ್ತಿ"

"ಸ್ವತಂತ್ರ ರಂಗಮಂದಿರ". 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ರಚನೆ. "ನಾಟಕ ಕ್ರಾಂತಿ" ಯೊಂದಿಗೆ. ಇದನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎ. ಆಂಟೊಯಿನ್ ಅವರು ಫ್ರೀ ಥಿಯೇಟರ್ (1887-1896) ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು, ಲಿಟರರಿ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಫ್ರೀ ಸ್ಟೇಜ್ (1889-1894) ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಒ. ಬ್ರಹ್ಮಾರಿಂದ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಥಿಯೇಟರ್ (1891 - 1897) ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. J. T. ಗ್ರೀನ್ ಅವರಿಂದ, ಅಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್‌ರಿಂದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1892 ರಲ್ಲಿ ಶಾ ಅವರ ಮೊದಲ ನಾಟಕವಾದ ದಿ ವಿಡೋವರ್ಸ್ ಹೌಸ್ ವೇದಿಕೆಯ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಂಡದ್ದು ಇದೇ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು: 1885 ರಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಸೆನ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಆರ್ಚರ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಅನುವಾದಕರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಪರಿಷ್ಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು "ಅಪ್ಲೀಸಂಟ್ ಪೀಸಸ್" (1898) ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು.

"ಅಹಿತಕರ ನಾಟಕಗಳು".ಚಕ್ರದ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಶಾ ಬರೆದರು: "ವೀಕ್ಷಕರು ಕೆಲವು ಅಹಿತಕರ ಸಂಗತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲು ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ ... ನನ್ನ ಟೀಕೆಗಳು ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆಯೇ ಹೊರತು ವೇದಿಕೆಯ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿರುದ್ಧವಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ನನ್ನ ಓದುಗರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಬೇಕು . .."

ಶಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳ ಮುಂದೆ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಮುನ್ನುಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದರು. ಅವರ ಮಹಾನ್ ಸಮಕಾಲೀನ H. ವೆಲ್ಸ್ ಅವರಂತೆ (ಅವರೊಂದಿಗೆ ಶಾ ಕಠಿಣ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು), ಶಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅವರು ವಿಧುರರ ಮನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು: “... ನಮ್ಮ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಗಳ ಕಿರಿಯ ಪುತ್ರರ ಗೌರವಾನ್ವಿತತೆಯು ನಗರ ಕೊಳೆಗೇರಿಗಳ ಬಡತನವನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ತೋರಿಸಿದ್ದೇನೆ, ನೊಣವು ಕೊಳೆತವನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಷಯವು ಆಹ್ಲಾದಕರವಲ್ಲ. ”

ಶಾ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ನಾಟಕಗಳು ವ್ಯಾಪಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು. ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಮಾಪನಶಾಸ್ತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಾಟಕಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತವೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯಿಂದ ಒಳಸಂಚುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಚರ್ಚೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಚಾಲನೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಸೆನ್‌ನ ಪಠ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಂಗ್ ಶಾ ಅವರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಅಧ್ಯಯನವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಂಚನೆ ಮತ್ತು ಬೂಟಾಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಸ್ತುಗಳ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವನ ನಾಯಕರು, ಇಬೆಸ್ನೋವ್ ಅವರಂತೆ, ಎಪಿಫ್ಯಾನಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ವಿಧವೆಯ ಮನೆ"."ವಿಡೋವರ್ಸ್ ಹೋಮ್ಸ್" ನಾಟಕವು ಬಾಡಿಗೆ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಶಾ ಅವರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಹಣದ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಧ್ರುವೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಜದ ಅನ್ಯಾಯದ ಸಂಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಜನರನ್ನು ಇತರರಿಂದ ಶೋಷಣೆಯ ಕುರಿತು ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಕಟುವಾದ ಅಪಹಾಸ್ಯ. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ತಲೆಯು ಬೈಬಲ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ "ವಿಧವೆಯರ ಮನೆ," ಅಂದರೆ ಬಡವರ ವಾಸಸ್ಥಾನದ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ. ನಾಯಕನ ಹೆಸರು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿದೆ - ಮನೆಮಾಲೀಕ, ಶೋಷಕ ಮತ್ತು ಹಣ-ಗ್ರಾಹಕ ಸಾರ್ಟೋರಿಯಸ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ "ಪವಿತ್ರ"). ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತು ನೇರವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ಹಿನ್ನಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಇಬ್ಸೆನ್‌ನ ಹಲವಾರು ನಾಟಕಗಳಂತೆ).

ಆದರೆ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ರಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾರ್ಟೊರ್ನಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗಳು, ಆಕರ್ಷಕ ಬ್ಲಾಂಚೆ, ಯುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವೈದ್ಯ ಟ್ರೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬ್ಲಾಂಚೆ ಮತ್ತು ಟ್ರೆಂಟ್ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ, ಟ್ರೆಂಟ್ ಸಾರ್ಟೋರಿಯಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ತೊಂದರೆಗಳು ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ. ಟ್ರೆಂಟ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಮಾವ ಬಹಳಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನೀತಿವಂತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಬಡವರು, ಕೊಳೆಗೇರಿ ನಿವಾಸಿಗಳಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾದ ಬಾಡಿಗೆಯಿಂದ ಸಾರ್ಟೋರಿಯಸ್ ಶ್ರೀಮಂತರಾದರು. ಸಾರ್ಟೋರಿಯಸ್‌ನಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಿದ ಬಾಡಿಗೆ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಲಿಚಿಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಟ್ರೆಂಟ್‌ನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಲಿಕ್ಚಿಜ್‌ನ ಕಥೆಯು ನಾಟಕದ ಕಟುವಾದ ಪ್ರಸಂಗವಾಗಿದೆ. ಲಿಕ್ಚಿಜ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಮಾಡಿದರು: "ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಗೀಚದ ಹಣವನ್ನು ಅವನು ತೆಗೆದನು ..." ಹಣದ ಚೀಲವನ್ನು ಟ್ರೆಂಟ್‌ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಪ್ರತಿ ಪೈಸೆಯೂ ಇಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ನೀರಿರುತ್ತದೆ: ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಬ್ರೆಡ್ ಖರೀದಿಸುತ್ತೇನೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಮಗು ಹಸಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಅಳುತ್ತಿದೆ - ಮತ್ತು ನಾನು ಬಂದು ಅವರ ಗಂಟಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಪೆನ್ನಿಯನ್ನು ಕಿತ್ತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ”ಲಿಕಿಜ್ ಅಂತಹ ಕೆಲಸದಿಂದ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸ್ವಂತ ಮಕ್ಕಳು ಬ್ರೆಡ್ ಇಲ್ಲದೆ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ.

ಸಾರ್ಟೋರಿಯಸ್‌ನ ದುರಾಸೆ ಅಪಾರ. ಲಿಕ್ಚಿಜ್, ಮಾಲೀಕರ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ, ಅತ್ಯಲ್ಪ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ಮೆಟ್ಟಿಲನ್ನು ರಿಪೇರಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅದರ ತುರ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಗಾಯಗಳಿಂದ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ, ಸಾರ್ಟೋರಿಯಸ್ ಅವನನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲಿಕ್ಕಿಸ್ ಟ್ರೆಂಟ್‌ಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಲು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಯುವಕನ ಆಕ್ರೋಶವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಮಾವ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿ" ಎಂದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. "ಮುಗ್ಧ ಕುರಿಮರಿ" ಟ್ರೆಂಟ್‌ಗೆ ಅವನ ಛೀಮಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಲಿಕ್ಚೀಸ್ ಸಾರ್ಟೋರಿಯಸ್‌ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಲಂಡನ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟ ಮನೆಮಾಲೀಕ" ಎಂದು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಬಾಡಿಗೆದಾರರಿಂದ ಲಿಕ್ಚಿಜ್ "ಚರ್ಮವನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಕಿತ್ತುಹಾಕಿದ್ದರೆ", ಇದು ಸಾರ್ಟೋರಿಯಸ್ಗೆ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರ ಟ್ರೆಂಟ್ ಸ್ವತಃ "ಅನ್ಮಾಸ್ಕ್". ನಾಯಕ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹಣವಿಲ್ಲದೆ ಬ್ಲಾಂಚೆಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಸ್ವತಂತ್ರ ಆದಾಯದಲ್ಲಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು, ಅದರ ಮೂಲವು ಒಂದೇ ಸ್ಲಂ ಮನೆಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಭೂಮಿ ಅವನ ಶ್ರೀಮಂತ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನದ್ದಾಗಿದೆ.

ವೀರರು ಪರಸ್ಪರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಿಂದ ಬದ್ಧರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಲಿಕ್ಚಿಜ್, ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ, ಸಾರ್ಟೋರಿಯಸ್ ಮತ್ತೊಂದು ಲಾಭದಾಯಕ ವಂಚನೆಯನ್ನು "ಕ್ರ್ಯಾಂಕ್" ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. "ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೆಂಟ್, ಬ್ಲಾಂಚೆಯ ವರದಕ್ಷಿಣೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡದೆ, ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ:" ನಾವು ಇಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಒಂದು ಗ್ಯಾಂಗ್!

ಶ್ರೀಮತಿ ವಾರೆನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿ.ಶಾ ಅವರ ಎರಡನೇ ನಾಟಕ, ದಿ ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ರೇಕರ್ (1893), ವಿಫಲವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೂರನೆಯದು, ಮಿಸೆಸ್ ವಾರೆನ್ಸ್ ಪ್ರೊಫೆಶನ್ (1894), ಕೋಲಾಹಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆ ವಿಷಯವು ಅನೈತಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮೂಲ ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಂಡ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜದ ಆಳವಾದ ಅವನತಿಯಿಂದ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಈ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಶಾ ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇರುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಅವಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಐಷಾರಾಮಿಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಬಲ್ಲ ಕೆಲವು ಪುರುಷನಿಗೆ ತನ್ನ ಮುದ್ದುಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದು."

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶಾಶ್ವತ ವಿಷಯ - ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ತಲೆಮಾರುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ - ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿ ಶಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ವಿವಿ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ತಾಯಿಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪಾಲನೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ. ವಿವಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ, "ಹೊಸ ಮಹಿಳೆ" ಯ ಒಂದು ವಿಧವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಸಮರ್ಥ ಗಣಿತಜ್ಞ, ಸ್ವತಂತ್ರ, ಬುದ್ಧಿವಂತ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಘನತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ "ನಿಶ್ಚಿತ" ಅಲ್ಲ, ಮುದ್ದಾದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವ ಖಾಲಿ ಫ್ರಾಂಕ್.

ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ದಿ ವಿಡೋವರ್ಸ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ದೃಶ್ಯವಿದೆ - ವಿವಿ ತನ್ನ ತಾಯಿ ಕಿಟ್ಟಿ ವಾರೆನ್ ಅವರನ್ನು ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ನಂತರ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ.

ಆಕೆ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆಕೆಯ ಗಣನೀಯ ಆದಾಯದ ಮೂಲಗಳು ಯಾವುವು ಎಂದು ತಾಯಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ವಿವಿ ಆಘಾತಕಾರಿ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತದೆ. ಶ್ರೀಮತಿ ವಾರೆನ್ ಅವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ವೇಶ್ಯಾಗೃಹಗಳ ಜಾಲದ ಮಾಲೀಕ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಕೋಪಗೊಂಡ ವಿವಿ, ಅಂತಹ ಆದಾಯದ ಮೂಲವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ದೃಢವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದಳು.

ಶ್ರೀಮತಿ ವಾರೆನ್ ತನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ಹೇಳಿದ ಜೀವನ ಕಥೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಿಟ್ಟಿ ವಾರೆನ್ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಕುಟುಂಬವು ನಾಲ್ಕು ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: ಅವರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು, ಅವಳು ಮತ್ತು ಲಿಜ್, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯರು, ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಮುಖ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅಗತ್ಯವು ಬೇಗನೆ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಸಭ್ಯ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಸಹೋದರಿಯರು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು. ಸೀಸದ ವಿಷದಿಂದ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಒಬ್ಬಳು ಬಿಳಿ ಸೀಸದ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪ ಸಂಬಳಕ್ಕೆ ದಿನಕ್ಕೆ ಹನ್ನೆರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವಳು ಎರಡನೇ ತಾಯಿಯನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸಿದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಆಹಾರ ಗೋದಾಮಿನ ಕೆಲಸಗಾರನನ್ನು ಮದುವೆಯಾದಳು, ಸಾಧಾರಣ ಹಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಇರಿಸಿದಳು. ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಪತಿ ಕುಡಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, "ಇದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ?" ಮಿಸ್ಸಿ ವಾರೆನ್ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಕಿಟ್ಟಿ ವಾರೆನ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಸುಂದರಿ ಲಿಜ್ಜಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವವರೆಗೂ ಟೆಂಪರೆನ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಿಶ್‌ವಾಶರ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಸೌಂದರ್ಯವು ಒಂದು ಸರಕು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದಳು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮೀನುಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಸಹೋದರಿಯರು ತಮ್ಮ ಉಳಿತಾಯವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಮನೆಯನ್ನು ತೆರೆದರು. ಹೊಸ ಪಾಲುದಾರ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಕಿಟ್ಟಿ ತನ್ನ "ವ್ಯಾಪಾರ" ವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ತಾಯಿಯ ವಾದಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ವಿವಿ ಅವರು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ವೈದ್ಯ ಟ್ರೆಂಟ್ ("ವಿಡೋವರ್ಸ್ ಹೌಸ್") ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವಳು "ಕೊಳಕು ಹಣ" ದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶ್ರೀಮಂತ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್‌ನ ಕಿರುಕುಳವನ್ನು ಅವಳು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಲಾಭದಾಯಕ ವಿವಾಹವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿವಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವಳು ಇಬ್ಸೆನ್‌ನ ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಒಡನಾಟವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾಳೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹಂಬಲವಿದೆ. ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿವಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುರಿಯುತ್ತಾಳೆ: ಅವಳು ತನ್ನದೇ ಆದ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ನೋಟರಿ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕೆಲಸದಿಂದ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ನೈತಿಕ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕಿಟ್ಟಿ ವಾರೆನ್, ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವರು ಎಷ್ಟೇ ಕೆಟ್ಟವರಾಗಿದ್ದರೂ, ನಾಟಕೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತರ್ಕದಿಂದ ಅವರು ಹಾನಿಕಾರಕವಲ್ಲ ಎಂದು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವೇ ಹೊರತು ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ."

ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಕಡೆಗೆ: ಪ್ಲೆಸೆಂಟ್ ಪೀಸಸ್ ಮತ್ತು ಮೂರು ಪೀಸಸ್ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ಸ್ಗಾಗಿ "

ಎರಡು ದಶಕಗಳು - "ಅಹಿತಕರ ನಾಟಕಗಳು" ಬಿಡುಗಡೆಯಿಂದ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ - ಶಾ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಫಲಪ್ರದ ಹಂತ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಶಾ ಎರಡನೇ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ಲೆಸೆಂಟ್ ಪೀಸಸ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಹಿಂದಿನ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶೆಯ ವಸ್ತುವು ಸಮಾಜದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಆರ್ಥಿಕ ತಳಹದಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಈ ಬಾರಿ ನಾಟಕಕಾರನ ದೇಶಭಕ್ತರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪುರಾಣಗಳು, ಭ್ರಮೆಗಳು, ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಾ ಅವರ ಗುರಿಯು ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಮಚಿತ್ತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವುದು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಅಪಭ್ರಂಶಗೊಳಿಸುವುದು.

ಚಕ್ರವು ನಾಲ್ಕು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: "ಆರ್ಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾನ್" (1894), "ಕ್ಯಾಂಡಿಡಾ" (1894), "ದಿ ಚೊಸೆನ್ ಒನ್ ಆಫ್ ಫೇಟ್" (1895), "ವೇಯ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಸೀ" (IS95).

ಈ ಚಕ್ರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಶಾ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಮಿಲಿಟರಿ ವಿರೋಧಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿತ್ತು.

ಷಾ ಅವರ ವಿಡಂಬನೆಯ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ "ಡಿಹೆರೋಯೇಶನ್" ಆಗಿತ್ತು. "ಟ್ರಿಫಲ್" ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ "ದಿ ಚೊಸೆನ್ ಒನ್ ಆಫ್ ಫೇಟ್" ನಾಟಕವು ಹೀಗಿದೆ. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು 1796 ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ನಾಯಕ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕಮಾಂಡರ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದ ವ್ಯಾಪಕ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ; ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಭೆ - ಫಿರಂಗಿ ಫಿರಂಗಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಜನರ ನಿರ್ನಾಮಕ್ಕಾಗಿ (ರೈಫಲ್ ಮತ್ತು ಬಯೋನೆಟ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ). ಕಷ್ಟದಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನಿಕರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಲೂಟಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮಿಡತೆಗಳಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ನಾಟಕವನ್ನು ತಮಾಷೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದರಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಮುಖ್ಯ ಶತ್ರು - ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, "ಮಧ್ಯವಯಸ್ಕ ಜನರು", "ಅಂಗಡಿದಾರರ" ದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಗಳನ್ನು ಹುದುಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬೂಟಾಟಿಕೆ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ, ಶಾ ಅವರ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ: “ಬ್ರಿಟಿಷರು ವಿಶೇಷ ರಾಷ್ಟ್ರ. ಯಾವುದೇ ಆಂಗ್ಲರು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದಷ್ಟು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮುಳುಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ... ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮನುಷ್ಯನು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅವನು ಪ್ರಪಂಚದ ಆಡಳಿತಗಾರನಾದನು ... ಅವನ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದರೆ ಅವನ ಆಸೆಗಳ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ... ಅವನು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ ... "

ಉನ್ನತ ನೈತಿಕ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಕ ಯಾವುದೇ ಅತ್ಯಂತ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ಬ್ರಿಟಿಷರು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ನೈತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ.

“ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನವನು ಸಾಧಿಸದ ಅಂತಹ ನೀಚತನ ಮತ್ತು ಆ ಸಾಧನೆ ಇಲ್ಲ; ಆದರೆ ಆಂಗ್ಲರು ತಪ್ಪು ಮಾಡಿದ ಸಂದರ್ಭವೇ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ತತ್ವದಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ತತ್ವದಿಂದ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ, ವ್ಯವಹಾರ ತತ್ವದಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ತತ್ವದಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಗುಲಾಮರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಪುರುಷತ್ವದ ತತ್ವದಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬೆದರಿಸುತ್ತದೆ; ನಿಷ್ಠೆಯ ತತ್ವದಿಂದ ತನ್ನ ರಾಜರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ತತ್ವದಿಂದ ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ "ಚಾಕೊಲೇಟ್ ಸೋಲ್ಜರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ "ಆರ್ಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು 1886 ರ ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್-ಸರ್ಬಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡು ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಜನರ ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯ ಸ್ವಯಂ-ವಿನಾಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಎರಡು ವಿಧದ ವೀರರ ವಿರುದ್ಧ ಶಾ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿರೋಧದ ಮೇಲೆ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್ ಅಧಿಕಾರಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಸರನೋವ್, ಸುಂದರವಾದ "ಬೈರೋನಿಕ್" ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮೌಖಿಕ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರೇಮಿ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಭಂಗಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧವೆಂದರೆ ಕೂಲಿ ಬ್ರುಂಚ್ಲಿ, ಸೆರ್ಬಿಯರೊಂದಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಸ್ವಿಸ್, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮನಸ್ಸಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಯಾವುದೇ ಭ್ರಮೆಗಳಿಲ್ಲ. ಶ್ರೀಮಂತ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ರೈನಾ ಪೆಟ್ಕೋವಾ ಅವಳಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಸರನೋವ್‌ನ ಹೊರಸೂಸುವ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪಾಥೋಸ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಬ್ರಂಚ್ಲಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಲಾಭದಾಯಕ, ಉತ್ತಮ ಸಂಬಳದ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಶಾ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹ, ಥ್ರೀ ಪೀಸಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ಸ್ (1901), ದಿ ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ (1897), ಸೀಸರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರ (IS9S), ಮತ್ತು ದಿ ಕನ್ವರ್ಶನ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಬ್ರಾಸ್‌ಬೌಂಡ್ (1899) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಿಕ್ಲ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ವಿಪರ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಚಕ್ರದ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವು ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದಾಗಿ ಶಾ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕಾರಣದ ಮೇಲೆ ಉತ್ಸಾಹದ ವಿಜಯದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. "ಬೌದ್ಧಿಕ ರಂಗಭೂಮಿ" ಯ ಪ್ರತಿಪಾದಕನಾಗಿ, ಶಾ ತನ್ನನ್ನು "ಪ್ಯೂರಿಟನ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಲೆಗೆ ತನ್ನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಚಕ್ರದ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಶಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. "ದಿ ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಷಾಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, 1777 ರಲ್ಲಿ ವಸಾಹತುಶಾಹಿಗಳು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಿರೀಟ. ನಾಟಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಡಡ್ಜಿಯಾನ್, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ದ್ವೇಷದಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಧರ್ಮಾಂಧತೆ ಮತ್ತು ದ್ವಂದ್ವತೆ.

"ಸೀಸರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರ" ನಾಟಕವು ಮಹಾನ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಮತ್ತು ಈಜಿಪ್ಟ್ ರಾಣಿ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ವಿಷಯದ ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಈ ನಾಟಕವು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತ ಆಂಟೋನಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಆಂತರಿಕ ವಿವಾದವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಅಪೊಥಿಯೋಸಿಸ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ತ್ಯಾಗವು ರಾಜ್ಯದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಆಂಟೋನಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ಚಳಿಯಿಂದ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಕ್ಟೇವಿಯನ್ ಅನ್ನು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ವೀರರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಜಯಶಾಲಿ ರೋಮನ್ನರು ಮತ್ತು ಈಜಿಪ್ಟಿನವರ ನಡುವಿನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರಳ ಕ್ರಮಗಳು ಸೀಸರ್‌ನ ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಾಜಕೀಯ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದಿಂದಲೂ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಸೀಸರ್ ಕೂಡ ಪ್ರಣಯ ನಾಯಕನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಚಿತ್ತವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿ. ಅವನು ತನ್ನ ಇಂದ್ರಿಯಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರವು ಅವನನ್ನು ಇಟಲಿಗೆ ಕರೆದಾಗ, ಅವನು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರಳೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ರಾಣಿಯನ್ನು ತನಗೆ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಕಳುಹಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ - "ತಲೆಯಿಂದ ಟೋ ವರೆಗೆ ರೋಮನ್, ಕಿರಿಯ, ಬಲಶಾಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹುರುಪಿನ", "ತನ್ನ ಬೋಳು ತಲೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಜೇತರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು." ಅವನ ಹೆಸರು ಮಾರ್ಕ್ ಆಂಟನಿ.

ಈಜಿಪ್ಟಿನ ರಾಣಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಸೀಸರ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ ನಡೆಯುವ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಷಾ ಅವರ ನಾಟಕವು ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ: ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು, ಹೊಸ ನಾಯಕರು

1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶಾ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವೂ ಸೆಟ್ಲ್ ಆಗುತ್ತಿದೆ. 1898 ರಲ್ಲಿ, ಶಾ ಆರೋಗ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಕಾಲಿನ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು. ಗಾಯವು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಗುಣವಾಗಲಿಲ್ಲ - ಅತಿಯಾದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಸಸ್ಯಾಹಾರಿ ಪೋಷಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವನ ದೇಹವು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು. ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಲೇಖಕರು ಫ್ಯಾಬಿಯನ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ ಐರಿಶ್ ಮಹಿಳೆ ಚಾರ್ಲೊಟ್ ಪೇನ್-ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಅವರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅಭಿಮಾನಿಯಿಂದ ಶುಶ್ರೂಷೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಅವರು ಮದುವೆಯಾದರು. ಶಾ ಅವರಿಗೆ 42 ವರ್ಷ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ವಯಸ್ಸು 43. ಅವರು 1943 ರಲ್ಲಿ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಸಾಯುವವರೆಗೂ 45 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರಿಗೆ ಮಕ್ಕಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಈ ಒಕ್ಕೂಟವು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಶಾ ಅವರು ವಿಚಿತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಕಚೇರಿಯು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ದೃಶ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ, ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ರಾಶಿ ರಾಶಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು. ಶಾ ಅವರನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶಾ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು, ಸೌಕರ್ಯ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಕ್ರಮವನ್ನು ತರಲು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದುಕುವುದು ಅವಳಿಗೆ ಸುಲಭವೇ ಎಂದು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಒಗ್ಗಾ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದುಕಲಿಲ್ಲ."

1900 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಶಾ ತನ್ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸೃಜನಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು; ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ, ವರ್ಷಕ್ಕೊಮ್ಮೆ, ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ: "ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸೂಪರ್ಮ್ಯಾನ್" (1903), "ದಿ ಅದರ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಜಾನ್ ಬುಲ್" (1904), "ಮೇಜರ್ ಬಾರ್ಬರಾ" (1905), ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ ಡಿಲೆಮಾ (1906), ದಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪೋಸರ್ ಆಫ್ ಬ್ಲಾಸ್ಕೊ ಪೊಸ್ನೆಟ್ (1909), ಆಂಡ್ರೊಕ್ಲೆಸ್ ಮತ್ತು ಲಯನ್ (1912), ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್ (1913).

"ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಸೂಪರ್ಮ್ಯಾನ್".ಎ ಕಾಮಿಡಿ ವಿತ್ ಫಿಲಾಸಫಿ ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನಾಟಕವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಇದು ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಕುರಿತಾದ ಕಥೆಯ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಮಹಿಳೆ ಸಕ್ರಿಯ ತತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ಪುರುಷನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವನನ್ನು ತಾನೇ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ನಾಯಕ, ಜಾನ್ ಟ್ಯಾನರ್, ಸಮಾಜವಾದಿ, ಯುವ ಶ್ರೀಮಂತ, ಸಿ.ಪಿ.ಕೆ.ಬಿ. (ಶ್ರೀಮಂತರ ಐಡಲ್ ವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯ). ಅವನು ಆಕರ್ಷಕ, ಮಹಿಳೆಯರು ಅವನತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನಾಯಕನು ಅವರಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮದುವೆಯ ಬಂಧಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ದಿ ಗೈಡ್ ಮತ್ತು ಪಾಕೆಟ್ ಗೈಡ್ ಬರೆದ ನಾಯಕನ ಬಾಯಿಗೆ ಶಾ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಸಕ್ರಿಯ "ಜೀವ ಶಕ್ತಿ" ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಜೈವಿಕ ಸುಧಾರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ.

ಟ್ಯಾನರ್ ಅವರ ಕೈಪಿಡಿಯು ಹಾಸ್ಯದ, ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಪೌರುಷಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು: "ಸುವರ್ಣ ನಿಯಮವು ಯಾವುದೇ ಸುವರ್ಣ ನಿಯಮಗಳಿಲ್ಲ"; "ಸರ್ಕಾರದ ಕಲೆಯು ವಿಗ್ರಹಾರಾಧನೆಯ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿದೆ"; "ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಅಜ್ಞಾನಿಗಳು ಆಯ್ಕೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದೆ ಕೆಲವರು ಭ್ರಷ್ಟರಾಗಿದ್ದರು"; "ನೀವು ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮೂರ್ಖರಾಗದೆ ಕಿರಿದಾದ ತಜ್ಞರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ"; "ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬೆಳೆದ ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಅವರಂತೆಯೇ ನೋಡುತ್ತಾರೆ."

ನಾಟಕವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಜಾನ್ ಟ್ಯಾನರ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಡಾಕ್ ಜುವಾನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಧ್ಯಂತರ. ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಲೇಖಕನು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದ ಸಾರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹವು ಟ್ಯಾನರ್ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಡಾನ್ ಜುವಾನಿಸಂಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ - ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹ, ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅವರ ಕನಸು. ಆದರೆ ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೇಜರ್ ಬಾರ್ಬರಾ.ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಬಹಿರಂಗ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಮೇಜರ್ ಬಾರ್ಬರಾ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಂಗ್ಯದ ವಸ್ತುವೆಂದರೆ ಸಾಲ್ವೇಶನ್ ಆರ್ಮಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಬಾರ್ಬರಾ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿಲ್ಲ. ಗೋಮ್ನಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸ. ಶ್ರೀಮಂತರಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ಪಡೆದ ಸಂಘಟಿತ ದಾನವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬಡವರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಗುಣಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮುಖವೆಂದರೆ ನಾಯಕಿಯ ತಂದೆ, ಅಂಡರ್ಶಾಫ್ಟ್ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಮಾಲೀಕ. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಜೀವನದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಡೆಪಿಜ್: "ನಾಚಿಕೆ ಇಲ್ಲ", ಅವನು ನಿಜವಾದ "ದೇಶದ ಸರ್ಕಾರ." ಅಂಡರ್‌ಶಾಫ್ಟ್ ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಮತ್ತು ಬಂದೂಕುಗಳು ಮತ್ತು ಟಾರ್ಪಿಡೊಗಳು ತನ್ನ ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಅವನ ನೈತಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ. ಸಂತೋಷವಿಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಮುಗ್ಧ ರಕ್ತದ ಸಮುದ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಶಾಂತಿಯುತ ರೈತರ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಹೊಲಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯಾನಿಟಿ" ಗಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಇತರ ತ್ಯಾಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ: "ಇದೆಲ್ಲವೂ ನನಗೆ ಆದಾಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ನಾನು ಶ್ರೀಮಂತನಾಗುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇನೆ. ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತುತ್ತೂರಿ."

ಈ ಚಿತ್ರವು 20 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ.

ಶಾ ಮತ್ತು ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್.ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಗಾಲ್ಸ್‌ವರ್ತಿ ಮತ್ತು ವೆಲ್ಸ್‌ರಂತೆ, ಶಾ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರಿಂದ ಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದರು. ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದೇಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಶಾ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್‌ಗೆ "ಆಲೋಚನಾ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್", "ಯುರೋಪ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವವರು" ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. 1898 ರಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥ ಯಾವುದು ಕಲೆ? ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಶಾ ಸುದೀರ್ಘ ವಿಮರ್ಶೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಧ್ಯೇಯವನ್ನು ಘೋಷಿಸುವ ಗ್ರಂಥದ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಶಾ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಷಾ ಮತ್ತು ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ಗೆ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೂ ಅವರು ವಿಭಿನ್ನ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆವರಣದಿಂದ ಮುಂದುವರೆದರು.

1903 ರಲ್ಲಿ, ಶಾ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪತ್ರವೂ ಇತ್ತು. ಷಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಸಹಜ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಆದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಂಭೀರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಶಾ ಅವರನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದರು, ಮಾನವ ಜೀವನದ ಉದ್ದೇಶದಂತಹ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಶಾ ಅವರ ಇನ್ನೊಂದು ನಾಟಕ, ದಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪೋಸರ್ ಆಫ್ ಬ್ಲಾಸ್ಕೊ ಪೋಸ್ನೆಟ್ (1909), ಲೇಖಕರು ಯಸ್ನಾಯಾ ಪಾಲಿಯಾನಾಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಅವಳು ಜಾನಪದ ನಾಟಕದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ನಿಕಟವಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ "ಪವರ್ ಆಫ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್" ನ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಶಾ ಪ್ರಕಾರ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಳು.

ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್: ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಗಲಾಟಿಯಾ

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಶಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್ (1913) ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವಳು ಅವನ ಇತರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರಮಣೀಯ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಳು. ಈ ನಾಟಕವು ಮೈ ಫೇರ್ ಲೇಡಿ ಎಂಬ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು.

ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಓವಿಡ್ ತನ್ನ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಶಿಲ್ಪಿ ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್ ಗಲಾಟ್ಸ್ನ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಸೃಷ್ಟಿಯು ಎಷ್ಟು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು ಎಂದರೆ ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿತು, ಆದರೆ ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯು ಅಪೇಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್ ಜೀಯಸ್ಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯೊಂದಿಗೆ ತಿರುಗಿತು ಮತ್ತು ಅವನು ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದನು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್ ಉರುಳಿಸುವಿಕೆಯ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು.

ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಮಾಸ್ಟರ್, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ವ್ಯಂಗ್ಯ "ರಿವರ್ಸಲ್", ಶಾ ಪುರಾಣದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಗಲಾಟಿಯಾ (ಎಲಿಜಾ ಡೊಲಿಟಲ್) ಅನ್ನು "ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ" ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್ (ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್) ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಲಾಟಿಯಾ - ಅವಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಅವನಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನಾಯಕ ಫೋನೆಟಿಕ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹೆನ್ರಿ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ - ಅವರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಜ್ಞ. ಅವರು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಿಂದ ಸ್ಪೀಕರ್ನ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ತಮ್ಮ ನೋಟ್‌ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇತರರ ಉಪಭಾಷೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟ ಹಿಗ್ಗಿಪ್ಸ್ ತರ್ಕಬದ್ಧ, ಶೀತ, ಸ್ವಾರ್ಥಿ, ಸೊಕ್ಕಿನ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಒಬ್ಬ ಮನವರಿಕೆಯಾದ ಬ್ರಹ್ಮಚಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವನು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕದಿಯುವ ಉದ್ದೇಶವೆಂದು ನೋಡುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಪ್ರಕರಣವು ಅವನನ್ನು ಹೂವಿನ ಮಾರಾಟಗಾರ್ತಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಎಲಿಜಾ ಡೂಲಿಟಲ್ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ. ಅವಳ ತಮಾಷೆಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಹಿಂದೆ, ಶಾ ತನ್ನ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾತಿನ ಕೊರತೆಯು ಎಲಿಜಾಳನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿತು, ಯೋಗ್ಯವಾದ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್‌ಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವಳು ತನ್ನ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಬದಲಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಮೊತ್ತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಕರ್ನಲ್ ಪಿಕರಿಂಗ್, ಹವ್ಯಾಸಿ ಲಿಲ್ಗಿಸ್ಟ್, ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ ಜೊತೆ ಪಂತವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ: ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಹೂವಿನ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬೇಕು.

ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ ಅವರ ಪ್ರಯೋಗವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿದೆ, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರವು ಫಲ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ. ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಎಲಿಜಾಳನ್ನು ಪಾರ್ಟಿಯ ದಿನದಂದು ಅವನ ತಾಯಿ, ಪ್ರಧಾನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಹಿಳೆ ಶ್ರೀಮತಿ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ ಮನೆಗೆ ಕರೆತರುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಎಲಿಜಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ "ಬೀದಿ ಪದಗಳಲ್ಲಿ" ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಇದು ಹೊಸ ಜಾತ್ಯತೀತ ಪರಿಭಾಷೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಉನ್ನತ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಎಲಿಜಾ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಪ್ರವೇಶವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ಯುವತಿಯನ್ನು ಡಚೆಸ್ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಕೆಯ ನಡತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಯೋಗ, ಈಗಾಗಲೇ ಟೈರ್ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮತ್ತೆ ಹುಡುಗಿಯ ಕಡೆಗೆ ಸೊಕ್ಕಿನಿಂದ ತಣ್ಣಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅಪರಾಧ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಶಾ ತನ್ನ ಬಾಯಿಗೆ ಕಹಿ ಪದಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ನಾಟಕದ ಮಾನವೀಯ ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ: “ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಮಣ್ಣಿನಿಂದ ಹೊರತೆಗೆದಿದ್ದೀರಿ! .. ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಯಾರು ಕೇಳಿದರು? ಈಗ ನೀವು ಎಲ್ಲವೂ ಮುಗಿದಿದೆ ಎಂದು ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಎಸೆಯಬಹುದು. ನಾನು ಯಾವುದಕ್ಕೆ ಒಳ್ಳೆಯವನು? ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಯಾವುದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ? ನಾನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕು? ಹತಾಶಳಾದ ಹುಡುಗಿ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್‌ನತ್ತ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕನನ್ನು ಸಮತೋಲನದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವುದಿಲ್ಲ: ಎಲ್ಲವೂ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ದುರಂತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿವೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಾಟಕವನ್ನು ಆಳವಾದ ಅರ್ಥಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಅವನು ಜನರ ಸಮಾನತೆಗಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಮಾನವ ಘನತೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮನುಷ್ಯನು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ವಸ್ತುವಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ಬಯಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಎಲಿಜಾ ಹಿಗ್ಗಿಪ್ಸ್‌ನ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಡುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವಳು ಹಳೆಯ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ "ಮೂಲಕ" ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಾ ನಡುವೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಬೆಳೆಯಿತು.

ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜಾ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾಳೆ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ತನ್ನನ್ನು ಮನವಿಯನ್ನು ಕೇಳಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವರ್ತನೆಗಾಗಿ ಪಿಕರಿಂಗ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ನೆಪಿನ್‌ಗೆ ಸಹಾಯಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೋಗುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾಳೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನವು ದುಃಖದ "ಮುಕ್ತ" ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಜಗಳವಾಡಿದ ನಂತರ, ಎಲಿಜಾ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಮದುವೆಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ರೂಪಾಂತರವೂ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಕುಡುಕ-ಸ್ಕಾವೆಂಜರ್, ಇಚ್ಛೆಯ ಮೂಲಕ ಗಣನೀಯ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮೋರಲ್ ರಿಫಾರ್ಮ್ಸ್‌ನ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್, ಎಲಿಜಾಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾ, ಅವಳ ತಿರಸ್ಕಾರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ಶಾಪಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಎಲಿಜಾ ಹಿಂದಿರುಗುವ ವಿಶ್ವಾಸವಿದೆ.

ಶಾ ಅವರೇ, ನಾಟಕದ ನಂತರದ ಪದದಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದ ಚಟ ಅಥವಾ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಗಟಾಗಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಕಾರಣ, ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “... ಅವಳು (ಎಲಿಜಾ) ತನ್ನ (ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್‌ನ) ಉದಾಸೀನತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಇತರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವಭಾವಗಳ ಉತ್ಕಟ ಪ್ರೀತಿ ... ಅವಳಿಗೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಅಪಾರ ಆಸಕ್ತಿ. ಮರುಭೂಮಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಬಂಧಿಸುವ ದುರುದ್ದೇಶವೂ ಇದೆ ... "

ನಾಟಕವು ನಾಟಕಕಾರನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹೊಸ ಮುಖವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು: ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮರೆಮಾಚುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಮಾತನಾಡಲು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಧುಮುಕುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾಟಕದ ರಚನೆಯ ಕಥೆಯು ಶಾ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟಿ ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದೊಂದು ಪತ್ರ ಪ್ರಣಯವಾಗಿತ್ತು. ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಶಾ ಬರೆದರು: “ನಾನು ಕನಸು ಕಂಡೆ ಮತ್ತು ಕನಸು ಕಂಡೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ದಿನ ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ಮೋಡಗಳಲ್ಲಿ ಸುಳಿದಾಡಿದೆ, ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾನು 56 ನೇ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾಲಿಡಲಿದ್ದೇನೆ. ಎಂದಿಗೂ, ನಡತೆ, ಇಂತಹ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಯಾವುದೂ ಸಂಭವಿಸಿಲ್ಲ ”.

ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್‌ನ ರಷ್ಯಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ] 943 ರಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಡಿ. ಜೆರ್ಕಲೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ವಿಶ್ವ ಸಮರ I: "ಹೃದಯಗಳು ಒಡೆಯುವ ಮನೆ"

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಶಾಗೆ ಆಘಾತವನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ "ದೇಶಭಕ್ತಿಯ" ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ (ಜಿ. ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್, ಟಿ, ಮನ್, ಎ. ಫ್ರಾನ್ಸ್) ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದ ಬರಹಗಾರರಂತಲ್ಲದೆ, ಶಾ ಅವರು ದಿಟ್ಟ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1914 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾಮನ್ ಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಎಂಬ ಕರಪತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅವರ ಹಲವಾರು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ವಿರೋಧಿ ಪಾಥೋಸ್‌ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. "ಯುದ್ಧವು ಮಾನವೀಯತೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ದೊಡ್ಡ ಅಪರಾಧವಾಗಿದೆ, ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅನಾಗರಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸುವ ವಿಧಾನ!" ಶಾ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಪಿಟ್ರಿಯಾಟಿಕ್ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಕುರುಡರಾಗುವ ಅಪಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕರಪತ್ರದ ಮೂಲಕ ಎಚ್ಚರಿಸಿದರು. 1915 ರಲ್ಲಿ, ಷಾಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಗೋರ್ಕಿ ಅವರು "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅವರ ಮಾನವೀಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು.

Pieski ಆನ್ ವಾರ್ (1919) ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ಕಿರು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಾ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ: ಫ್ಲಾಹರ್ಟಿ, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದ ನೈಟ್ ಕಮಾಂಡರ್, ಜೆರುಸಲೆಮ್ನ ಚಕ್ರವರ್ತಿ, ಅನ್ನಾ, ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ ಡುಯಿಂಗ್ ಹಿಸ್ ಕರ್ತವ್ಯ. ಕೊನೆಯ ನಾಟಕವು ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ, ಪ್ರಹಸನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ.

ಲಾರ್ಡ್ ಆಗಸ್ಟ್ ಹೇಕ್‌ಕ್ಯಾಸಲ್ ಹಿರಿಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಧಿಕಾರಿ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ "ಎರಕಹೊಯ್ದ-ಕಬ್ಬಿಣದ ತಲೆಬುರುಡೆ" ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಮಗ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಶ್ರೀಮಂತ, ಅವರು ಹುಸಿ-ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಗೂಢಚಾರರಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಮಿಲಿಟರಿ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ.

1917 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಶಾ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆಡಳಿತ ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಅವರು ಖಂಡಿಸಿದರು, ಅವರು ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಮೂಲಕ ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಗುರಿಯಾಗಿ ಸಮಾಜವಾದವನ್ನು ಶಾ ಅನುಮೋದಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಶೋ ಡೆಮೋಕ್ರಾಟ್‌ಗೆ ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಹಿಂಸೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ.

ಚೆಕೊವ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕ.ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ನಾಟಕವನ್ನು ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಪೌರುಷವಾಯಿತು: "ಎ ಹೌಸ್ ವೇರ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಬ್ರೇಕ್." ಶಾ 1913 ರಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, 1917 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ 1919 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ನಾಟಕವು "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಇನ್ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಆನ್ ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಥೀಮ್ಗಳು" ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎಂದಿನಂತೆ, ಶಾ ಅವರು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮುನ್ನುಡಿ ಬರೆದರು, ವಿಶಾಲವಾದ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ಧ್ವನಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುನ್ನುಡಿ, ಅದರ "ರಷ್ಯಾದ ಜಾಡಿನ" ಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ನಾಟಕವು ಶಾ ಅವರ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ನಾಟಕಗಳ ಅನೇಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರನು ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದನು: ವೀಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ, ಯುದ್ಧದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಸುಸಂಸ್ಕೃತ, ಐಡಲ್ ಯುರೋಪ್, ಫಿರಂಗಿಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದಾಗ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಶಾ ವಿಡಂಬನಕಾರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಮರ್ಶಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಮಾಜವನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಅತಿ ಬಿಸಿಯಾದ ಕೋಣೆಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ" "ಆತ್ಮರಹಿತ ಅಜ್ಞಾನದ ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ ಆಳ್ವಿಕೆ".

ಅಂತಹ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬರಹಗಾರರಾದ ಚೆಕೊವ್ ಮತ್ತು ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಪೂರ್ವಜರೆಂದು ಶಾ ಹೆಸರಿಸಿದರು. "ಚೆಕೊವ್," ಶಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಹೃದಯಗಳು ಒಡೆಯುವ ಮನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಸುಂದರವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು - ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್, ಅಂಕಲ್ ವನ್ಯಾ ಮತ್ತು ದಿ ಸೀಗಲ್ - ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು." ನಂತರ, 1944 ರಲ್ಲಿ, "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯರು, ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕತೆಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಹಾರಗಳಿಂದ ಅವರು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಎಂದು ಶಾ ಬರೆದರು.

ಷಾ ಪ್ರಕಾರ, ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ "ಹೌಸ್" ಅನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಇದನ್ನು "ದಿ ಫ್ರೂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎನ್‌ಲೈಟ್‌ಮೆಂಟ್" ನಲ್ಲಿ "ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವಹೇಳನಕಾರಿಯಾಗಿ" ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವನಿಗೆ, ಇದು "ಹೋಮ್" ಆಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ "ತನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ."

ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಒಳಸಂಚುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿರುವ ನೈಜತೆಯು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಹೀರೋಗಳು ಹತಾಶ ಜನರು, ಅವರು ಜೀವನ ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ತಮ್ಮ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕತೆ ಮತ್ತು ಅವನತಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. "ಹಳೆಯ ಹಡಗಿನಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ" ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮೂರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರು ಎಂಬತ್ತು ವರ್ಷದ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಶಾಟೋವರ್, ಕೆಲವು ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂದೇಹವಾದಿಯಾದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಅನ್ನು "ಆತ್ಮಗಳ ಕತ್ತಲಕೋಣೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮನೆ-ಹಡಗು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಕ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಹೆಣ್ಣುಮಗಳ ಪತಿ, ಶಾಟೋವರ್ ತನ್ನ ದೇಶದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಾಶಾವಾದಿ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: “ಅವಳ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ತನ್ನ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಬಾಟಲಿಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ತ್ಯಾಜ್ಯ ನೀರನ್ನು ಹೀರುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಮತ್ತು ಕಾಕ್‌ಪಿಟ್‌ಗೆ ತಂಡವು ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ಹಾರಿಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಅಪ್ಪಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮುಳುಗುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಲಾರ್ಡ್ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಪರವಾಗಿ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ? ಅಂತಹ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ಮೋಕ್ಷ, ಶಾಟೊವರ್ ಪ್ರಕಾರ, "ನ್ಯಾವಿಗೇಷನ್" ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ರಾಜಕೀಯ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಶಾ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಐಡಿಯಾ. ಶಾಟೊವರ್, ಹೆಸಿಯಾನ್ ಹುಶಾಬೈ ಮತ್ತು ಎಡ್ಡಿ ಅಟರ್‌ವರ್ಡ್‌ನ ಮಧ್ಯವಯಸ್ಕ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಗಂಡಂದಿರನ್ನು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿ, ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ, ದೂರು ನೀಡಬಹುದು, ಪರಸ್ಪರ ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಟ್ರೈಫಲ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಚಾಟ್ ಮಾಡಬಹುದು. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಸುಳ್ಳಿನ ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿವೆ.

ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಈ ಮಾಟ್ಲಿ ಕಂಪನಿಯ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಂಗನ್. ಶಾಟೋವರ್ ಅವನನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ದ್ವೇಷಿಸುವ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಡೈನಮೈಟ್‌ನ ಮೀಸಲು ಇಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಕ್ಟರ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಬಹುತೇಕ ಯೋಗ್ಯ ಜನರಿಲ್ಲ.

ಕೆಲವು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯುವತಿ ಎಲ್ಲೀ ಡಾನ್. ಇದು ಪ್ರಣಯ ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಗೆ ಒಲವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ವಿಧಾನದಿಂದ ಹಣವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಂಗನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಬೇಕೆ ಎಂದು ಅವಳು ಶಾಪರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸುತ್ತಾಳೆ. "ಆತ್ಮವನ್ನು ಬಡತನದಿಂದ ಉಳಿಸಲು" ಎಲ್ಲೀ ಅವನಿಗೆ "ಮಾರಾಟ" ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ "ಅಪಾಯಕಾರಿ ಮುದುಕ" ಶೋಟೋನರ್ "ಸಂಪತ್ತು ಭೂಗತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಧುಮುಕುವುದು ಹತ್ತು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು" ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಎಲ್ಲೀ ಶಾಟೋವರ್‌ನ ಹೆಂಡತಿಯಾಗುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಆದ್ಯತೆಯ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಎಲ್ಲೀ ವಿವಿ, ಎಲಿಜಾ ಡೊಲಿಟಲ್‌ನಂತಹ ಶಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ವಾಭಿಮಾನ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಬಾಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ನಾಟಕದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ. ಜರ್ಮನ್ ವಾಯುದಾಳಿಯು ಪಾತ್ರಗಳ "ಅಸಹನೀಯ ನೀರಸ" ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ.ಒಂದು ಬಾಂಬ್ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮೆಂಗೆನ್ ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ನುಸುಳಿದ ಕಳ್ಳ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಹಳ್ಳಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಉಳಿದ ವೀರರು "ಅದ್ಭುತ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು" ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ದಾಳಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ ...

ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್ ನಂತಹ ಈ ನಾಟಕವು ಶಾ ಅವರ ನಿರಂತರ ನಿಂದನೆಗಳ ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ಪೂರ್ಣ ರಕ್ತದ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು, ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಕೆಲವು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಾತ್ರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು.

"ಎ ಹೌಸ್ ವೇರ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಬ್ರೇಕ್" ನಾಟಕವು ನಾಟಕಕಾರನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದ ಹಂತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ಇನ್ನೂ ಮೂರು ದಶಕಗಳ ಬರವಣಿಗೆ ಮುಂದೆ ಇತ್ತು, ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಹುಡುಕಾಟಗಳು.

ಬಿಟ್ವೀನ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್ಸ್: ದಿ ಲೇಟ್ ಶಾ

ಯುದ್ಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ (1919), ಶಾಗೆ ಆಗಲೇ 63 ವರ್ಷ. ಆದರೆ ವರ್ಷಾನುಗಟ್ಟಲೆ ಭಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಅವಧಿಯು ಈಗಾಗಲೇ XX ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಮೆಥುಸೆಲಾ ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ.ಪ್ರದರ್ಶನ-ನಾಟಕಕಾರನು ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ತಾತ್ವಿಕ-ಯುಟೋಪಿಯನ್ ರಾಜಕೀಯ ನಾಟಕ, ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಹಸನದ ಪ್ರಕಾರಗಳು. "ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ಮೆಥುಸೆಲಾ" (1921) ಎಂಬ ಐದು ಆಕ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ನಾಟಕವು ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ವಿಕಾಸದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾ ಅವರ ಆಲೋಚನೆ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಸಮಾಜದ ಅಪೂರ್ಣತೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಮನಗಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವನ ಐಹಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಾನವ ಜೀವನವನ್ನು ಮೆಥುಸೆಲಾನ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ, ಅಂದರೆ, ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಜೈವಿಕ ವಿಕಾಸದ ಮೂಲಕ 300 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

"ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್".ಮುಂದಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾ - "ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್" (1923) ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ "ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಇನ್ ಆರು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಎಪಿಲೋಗ್" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಶಾ ವೀರೋಚಿತ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು. ನಾಟಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಡಿ ಆರ್ಕ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ, ಜನರಿಂದ ಈ ಹುಡುಗಿಯ ಚಿತ್ರಣ, ಈ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ನಿರ್ಭೀತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿವಾದಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. 1920 ರಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ಅನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಶಾ ಅವರ ಜೀನ್ ಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: ವೋಲ್ಟೇರ್, ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಷಿಲ್ಲರ್, ಮಾರ್ಕ್ ಟ್ವೈನ್, ಅನಾಟೊಲ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್.

ನಾಟಕದ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಶಾ ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾಡುವುದರ ವಿರುದ್ಧ, ಅವಳ ಜೀವನವನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮಧುರ ನಾಟಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದರ ವಿರುದ್ಧ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಸತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನದ ತರ್ಕವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಶಾ ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದುರಂತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಅವರು ಜೀನ್‌ನನ್ನು "ಮನಸ್ಸಿನ ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪರಿಶ್ರಮದ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುವ ಗ್ರಾಮೀಣ ಹುಡುಗಿ" ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು.

ರಾಜನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಮುಖವಾದ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾಳೆ: "ನಾನೇ ಭೂಮಿಯಿಂದ ಬಂದವನು, ಮತ್ತು ನಾನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ." ತನ್ನ ವಿಮೋಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾದ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಸೇವೆ ಮಾಡಲು ಅವಳು ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಡೆಸಲ್ಪಡುವ ಅರಮನೆಯ ಒಳಸಂಚುಗಾರರನ್ನು ಜೀನ್ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಜೀನ್‌ಳ ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯು ಅವಳ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಹಂಬಲದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

1928 ರಲ್ಲಿ, ಕಿಪ್ಲಿಂಗ್ ನಂತರ ಎರಡನೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನ ಶಾ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. 1931 ರಲ್ಲಿ, ಆಘಾತಕಾರಿ ಸ್ಪರ್ಶವಿಲ್ಲದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ 75 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು.

ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಶಾ ನಮ್ಮ ದೇಶದ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಬರೆದು ಮಾತನಾಡಿದ್ದರು. ಸೋವಿಯತ್‌ಗಳಿಗೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚನೆಯು ಶಾ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪತ್ರಿಕಾ ವಿರೋಧಿ ಸೋವಿಯೆಟ್‌ವಾದಕ್ಕೆ ಒಬ್ಬರು ಸವಾಲನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ, 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಬರಹಗಾರರಂತೆ, ಅವರು ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಚಾರದ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಯಂತ್ರದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು, ಅದು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿಯೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು.

ಕಳೆದ ದಶಕಗಳ ನಾಟಕಗಳು.ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಿ.ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದೆಡೆ, ಸಾಮಯಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯವಿದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ರೂಪ, ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಬಫೂನರಿಯತ್ತ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ ಕೂಡ ಇದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ - ಅವರ ಹಂತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ತೊಂದರೆ.

ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಆರ್ಥಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಬರೆದ "ದಿ ಕಾರ್ಟ್ ವಿತ್ ಆಪಲ್ಸ್" (1929) ನಾಟಕವು "ರಾಜಕೀಯ ಅತಿರಂಜಿತ" ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೆಸರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ: "ಸೇಬುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿ", ಅಂದರೆ, ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಆದೇಶವನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಒಳಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಎಲ್ಲಾ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿ. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ 1962 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾಸ್ಯದ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ನಾಟಕದ ವಿಷಯವು ಕಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಗ್ನಸ್, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಚಾಣಾಕ್ಷತನದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ ಪ್ರೋಟಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಸದಸ್ಯರ ನಡುವಿನ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಜಗಳಗಳಿಗೆ ಕುದಿಯುತ್ತದೆ. ಪ್ರೋಟಿಯಸ್ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ: "ನನ್ನ ಹಿಂದಿನವರೆಲ್ಲರೂ ಅದನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಅದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ: ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಬೇರೆ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಒಳ್ಳೆಯವನಲ್ಲ." ಶಾ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: ನಿಜವಾದ ಶಕ್ತಿ ರಾಜನಲ್ಲ, ಮಂತ್ರಿಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯಗಳು, ನಿಗಮಗಳು, ಹಣದ ಚೀಲಗಳು. ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಇಂದಿಗೂ ಬಹಳ ಪ್ರಸ್ತುತವೆನಿಸುತ್ತದೆ.

ಬಿಟರ್ಲಿ ಬಟ್ ಟ್ರೂ (1932) ನಾಟಕವನ್ನು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಬಫೂನರಿ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರ ಆಳವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಮಾಜದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು. ಮತ್ತೊಂದು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, "ಆನ್ ದಿ ಶೋರ್" (1933), ನಿರುದ್ಯೋಗದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಾದ ಅದನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳು ಧ್ವನಿಸಿದವು. ಶಾ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನಾಯಕರು, ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ ಆರ್ಥರ್ ಚಾವೆಂಡರೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಸರ್ಕಾರದ ಸದಸ್ಯರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು.

"ದಿ ಸಿಂಪಲ್ಟನ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಅನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟೆಡ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್" (1934) ನಾಟಕದ ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಿಷ್ಫಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿನಾಶಕಾರಿತ್ವದ ಲೇಖಕರ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಹಲವಾರು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಶಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಅನ್ಯಾಯದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಡೆದವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ ("ದಿ ಮಿಲಿಯನೇರ್", 1936; "ಬಿಲಿಯನ್ಸ್ ಆಫ್ ಬೈಯಾಂಟ್", 1948), ಫ್ಯಾಸಿಸಂ ಮತ್ತು ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಖಂಡನೆ; ಅವರ ನಾಟಕ "ಜಿನೀವಾ" (1938) ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿತು, ನಾಟಕಕಾರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ; ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳು ("ಇನ್‌ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್‌ ಡೇಸ್‌ ಆಫ್‌ ಕಿಂಗ್‌ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌", 1939) ಎರಡನೇ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಷಾ ಎರಡನೇ ಮುಂಭಾಗದ ಆರಂಭಿಕ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು. ಕೇವಲ ಎರಡು ಪದಗಳು: "ರಷ್ಯಾಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿ."

ಶಾ ಅವರ ಸಾವು: ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದುಕಿದ ಜೀವನ. 1946 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತೊಂಬತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ಆಚರಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾಟಕಕಾರನು ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. 1949 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು, ಅವರು ತಮಾಷೆಯ ಬೊಂಬೆ ಹಾಸ್ಯ "ಷೆಕ್ಸ್ ವರ್ಸಸ್ ಶಾ" ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಶಾ ಅವರ ನಾಯಕರನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದು, ಇದು ಗೈರುಹಾಜರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಮಯ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರನು ಎಯೋಟ್-ಸೇಂಟ್-ಲಾರೆನ್ಸ್ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ದಂತಕಥೆಯಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡನು. ನವೆಂಬರ್ 2, 1950 ರಂದು 94 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಶಾ ನಿಧನರಾದರು. ಈ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅದ್ಭುತ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ ಅವರನ್ನು ಬಲ್ಲವರೆಲ್ಲರೂ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, 44 ವರ್ಷದ ಶಾ ಒಂದು ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು: “ನಾನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿರುವುದು ಪ್ರತಿಫಲವನ್ನು ಕೇಳಲು ಅಲ್ಲ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತೇನೆ. ” ಮತ್ತು ಶಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಫಲವು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿ, ಮನ್ನಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅರಿವು.

ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ವಿಧಾನ; ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಸಂಗೀತ

ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಶಾ ಅವರ ಹಾದಿಯು ಮುಕ್ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಅವರು ವಿಶ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದ ನವೋದ್ಯಮಿ. ಇಬ್ಸೆನ್‌ನ "ಡ್ರಾಮ ಆಫ್ ಐಡಿಯಾಸ್" ಎಂಬ ತತ್ವವು ಅವನಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಯಿತು.

ಇಬ್ಸೆನ್ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿವಾದಗಳು ಶಾದಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘ ಚರ್ಚೆಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆದವು. ಅವರು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬಾಹ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಮೂಲವಾಗುತ್ತಾರೆ. ಶಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮುನ್ನುಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ನಾಯಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಧಾರಕರಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೌದ್ಧಿಕ ಪೈಪೋಟಿಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸವು ನಾಟಕ-ಚರ್ಚೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವಾಗ್ಮಿ ಮತ್ತು ವಾಗ್ವಾದಕಾರ, ಶಾ ಈ ಗುಣಗಳನ್ನು ತನ್ನ ನಾಯಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವಂತಿದೆ.

ಇಬ್ಸೆನ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ನಾಟಕಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಶಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯನಟ. ಅವರ ವಿಧಾನದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಮಯ-ಸಿಟಿರಿಕ್ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್‌ನ ಮಹಾನ್ ವಿಡಂಬನಕಾರನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರು.

ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ವಿಫ್ಟ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸ್ವಿಫ್ಟ್‌ನಂತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಂತರ, ಶಾ ಜನರನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ವಿಫ್ಟ್‌ನ ಕತ್ತಲೆಯೂ ಇಲ್ಲ. ಆದರೆ ಶಾ, ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕಾರವಿಲ್ಲದೆ, ಜನರ ಮೂರ್ಖತನದಿಂದ, ಅವರ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಗೆ ವಿಮುಖರಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ವಿವಾದವು, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಪರೀತಗಳಿಗೆ, ಕೇವಲ ಶಾ ಅವರ ಚಮತ್ಕಾರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸುವ ಅವರ ಬಯಕೆ, ಬಹುತೇಕ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಚಾರದ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಅಧಿಕಾರದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಯತ್ನದ ಬಗ್ಗೆ. ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹಾನಿಕಾರಕ ವಿಗ್ರಹಾರಾಧನೆ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮಾತ್ರ ಎಲ್ಲ ಟೀಕೆಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಮೀರಿ ನಿಲ್ಲುವ ಏಕೈಕ ಮತ್ತು ಮೀರದ ಕವಿಯಾಗಿ ಹುಟ್ಟಬಹುದು ಎಂಬ ದುರಹಂಕಾರದ ನಂಬಿಕೆ ಎಂದು ಶಾ ಅವರು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಇದರಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಕಡೆಗೆ ಓರಿಯಂಟ್ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಬಂಧಿತರಾಗಿದ್ದರು. ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ನಾಟಕ ಇರಬಹುದು ಎಂದು ಶಾ ವಾದಿಸಿದರು.

ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು.ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜೀವನಶೈಲಿಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ, ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿ ಬೌದ್ಧಿಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಯ ಅಂಶದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ, ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ.

ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಬುದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಭವೀಕರಿಸಿದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಂಚುತ್ತವೆ. ಶಾ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು. ಒಥೆಲ್ಲೋದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಹೇಳಿದ್ದು: "ಹಳೆಯ ಮುದ್ದಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮೂರ್ಖರನ್ನು ನಗಿಸಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ." ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಶಾ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಿದೆ: "ನನ್ನ ತಮಾಷೆಯ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುವುದು."

ಶಾ ಅವರ ಅನೇಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಪೌರುಷ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಇಲ್ಲಿವೆ: « ತರ್ಕಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವಿವೇಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಜಗತ್ತನ್ನು ತನಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಗತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವಿವೇಕದ ಜನರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ”; “ಮನುಷ್ಯನು ಹುಲಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಬಯಸಿದಾಗ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಕ್ರೀಡೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ; ಹುಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕೊಲ್ಲಲು ಬಯಸಿದಾಗ, ಮನುಷ್ಯ ಅದನ್ನು ರಕ್ತಪಿಪಾಸು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲ ”; “ಯಾರು ಮಾಡಬಹುದು; ಹೇಗೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ - ಕಲಿಸುತ್ತದೆ; ಯಾರು ಕಲಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ - ಹೇಗೆ ಕಲಿಸಬೇಕೆಂದು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ ”; "ಜನರು ಸ್ತೋತ್ರದಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ತೋತ್ರಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ"; “ಆರೋಗ್ಯವಂತ ರಾಷ್ಟ್ರವು ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆರೋಗ್ಯವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನಲ್ಲಿ ಮೂಳೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನೀವು ಅದರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಘನತೆಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದರೆ, ರಾಷ್ಟ್ರವು ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಶಾ ಅವರ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಚಾರಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು, ಅವುಗಳ ಅಸಂಗತತೆ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಶಾ ಅಸಂಬದ್ಧ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು.

ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ - ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಕವನ. ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿವೆ, ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿವೆ, ನಾಟಕಕಾರನು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ನಿಯರ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿ ಶುಷ್ಕ, ಶೀತ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ.

ಬಿ.ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಸುಪ್ತ ಸಂಗೀತ. ಅವಳು ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ನಟಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಾಡುವ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಪದಗುಚ್ಛದ ಲಯ, ಪದದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಾಟಕಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಪದಗಳ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬರೆದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು "ಓವರ್ಚರ್ಸ್", ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು - "ಯುಗಳಗಳು", ಸ್ವಗತಗಳು - "ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಶಾ ಅವರ ಕೆಲವು ನಾಟಕಗಳನ್ನು "ಸಿಂಫನಿಗಳು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಗತಿ ಮತ್ತು ಲಯಕ್ಕೆ ಶಾ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸ್ವಗತಗಳು, ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಮೇಳಗಳು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದವು. ಅವರು ನಟನ ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು: ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್, ಬಾಸ್. ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬೌದ್ಧಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಥಾಮಸ್ ಮನ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಶಿಕ್ಷಕರ ಈ ಮಗನ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಬೌದ್ಧಿಕವಾಗಿದೆ, ಅದು ಸಂಗೀತವಾಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. - ಪದಗಳ ಸಂಗೀತ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದಂತೆ, ಥೀಮ್ನ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ; ಎಲ್ಲಾ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ತಮಾಷೆಗಾಗಿ, ಅವಳು ಸಂಗೀತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ ... "

ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಶಾ ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿಯು "ಅನುಭವಗಳ" ಬದಲಿಗೆ "ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ" ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿದೆ. ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ವಿಚಾರಗಳ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ನಟರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಅಭಿನಯವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಟನಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ವಿಲಕ್ಷಣ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೊನಚಾದ. (ಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ತೊಂದರೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ.) ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಹಾಸ್ಯ "ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್" ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯಗಳು

ಬಿ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿ: 6 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ / ಬಿ. ಶೋ; ಮುನ್ನುಡಿ A Aniksta. - ಎಂ, 1978-1982.

ತೋರಿಸು ಬಿ. ನಾಟಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ / ಬಿ. ಶೋ. - ಎಂ., 1993.

ಬಿ. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ / ಬಿ. ಶೋ. - ಎಂ, 2000.

ಬಿ. ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸು / ಬಿ. ತೋರಿಸು. - ಎಂ .. 1972.

ಟೀಕೆ. ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್‌ಗಳು

ಬಾಲಶೋವ್ ಪಿ. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ // ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ: 3 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ - ಎಂ „1958.

ಸಿವಿಲ್ 3. ಟಿ. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ: ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆ / 3. ಟಿ. ಸಿವಿಲ್. - ಎಂ., 1968.

XIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ A.G. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ / A.G. ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ. - ಎಂ., 1974.

ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ ಎ.ಜಿ. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ / ಎ.ಜಿ. ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ವಿಧಾನ.- ಎಂ., 1965.

ಪಿಯರ್ಸನ್ X. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ / X. ಪಿಯರ್ಸನ್. - ಎಂ., 1972.

ರೋಮ್ A.S.ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ / A.S. ರೋಮ್, - M., L., 1966.

ರೋಮ್ A.S. ಶೋ-ಥಿಯರಿಸ್ಟ್ / A.S. ರೋಮ್. - ಎಲ್., 1972.

ಹ್ಯೂಸ್ ಇ, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ / ಇ. ಹ್ಯೂಸ್, - ಎಂ., 1966

ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿನಾಟಕಕಾರ ಬರೆದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ರೂಪ, ಇದು ನಿಯಮದಂತೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಓದುವಿಕೆ ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ; ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತುಣುಕು.

ಪದದ ಬಳಕೆ

"ನಾಟಕ" ಎಂಬ ಪದವು ನಾಟಕಕಾರರ ಲಿಖಿತ ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅವರಂತಹ ಕೆಲವು ನಾಟಕಕಾರರು ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಓದಬೇಕೆ ಅಥವಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ನಾಟಕವು ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಸ್ವರೂಪದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ನಾಟಕದ ರೂಪವಾಗಿದೆ.... "ನಾಟಕ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ (ನಾಟಕ, ದುರಂತ, ಹಾಸ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತುಣುಕು

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತುಣುಕು (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪದವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಪೆಝೊದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಅಕ್ಷರಶಃ "ತುಣುಕು") ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸರಳ ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣ 2-3 ಭಾಗಶಃ ರೂಪ, ಅಥವಾ ರೊಂಡೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ಆಧಾರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ - ನೃತ್ಯ (ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಪೊಲೊನೈಸ್, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಮಜುರ್ಕಾಸ್), ಮಾರ್ಚ್ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಲ್ಬಮ್" ನಿಂದ "ಮಾರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಟಿನ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್"), ಹಾಡು ("ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡು" F. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ").

ಮೂಲ

"ಪ್ಲೇ" ಎಂಬ ಪದವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಈ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ತುಣುಕು ಪದವು ಹಲವಾರು ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಭಾಗ, ತುಂಡು, ಕೆಲಸ, ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗ. ನಾಟಕದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪವು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಬಹಳ ದೂರ ಸಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್‌ನ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಎರಡು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ. ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ನಾಟಕಗಳ ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರ.

ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗಳು

ನಾಟಕವು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ:

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕ, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಕಲಾಕೃತಿಯು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ("ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್", V ಮತ್ತು XVIII ವಿಭಾಗಗಳು), ಎನ್. ಬೊಯ್ಲೆಯು ("ಎಪಿಸ್ಟಲ್ VII ಟು ರೇಸಿನ್"), ಜಿ. ಇ. ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ("ಲಾಕೂನ್" ಮತ್ತು "ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಡ್ರಾಮಾ"), ಜೆ. ವಿ. ಗೋಥೆ ("ವೀಮರ್ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್" ) "ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ನಾಟಕ" ಒಂದು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ನಾಟಕದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ.

XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. "ಪ್ಲೇ" ಎಂಬ ಪದವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ("ದಿ ಪ್ಲೇ ಆನ್ ದಿ ಅಕ್ಸೆಶನ್ ಆಫ್ ಸೈರಸ್"). XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. "ನಾಟಕ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಭಾವಗೀತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕಕಾರರು ವಿಭಿನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ರೀತಿಯ ಕಲೆಗಳನ್ನು (ಸಂಗೀತ, ಗಾಯನ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಬ್ಯಾಲೆ, ಸಿನಿಮಾ ಸೇರಿದಂತೆ) ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ತುಣುಕಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆ

ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯು ಹಲವಾರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಔಪಚಾರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

• ಶೀರ್ಷಿಕೆ;
• ನಟರ ಪಟ್ಟಿ;
• ಅಕ್ಷರ ಪಠ್ಯ - ನಾಟಕೀಯ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಸ್ವಗತಗಳು;
• ಟೀಕೆಗಳು (ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳದ ಸೂಚನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅಥವಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸನ್ನಿವೇಶ);

ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಇದು ಕಂತುಗಳು, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ನಾಟಕಕಾರರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಲೇಖಕರ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದು ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಬಿ. ಶಾ ಅವರಿಂದ "ಚರ್ಚೆಯ ಆಟ" "ಮದುವೆ", ಬಿ. ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಅವರಿಂದ "ಪ್ಯಾರಾಬೋಲಿಕ್ ಪ್ಲೇ" "ದಿ ಕೈಂಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ಫ್ರಮ್ ಸಿಚುವಾನ್".

ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಕಾರ್ಯಗಳು

ಈ ನಾಟಕವು ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ನಾಟಕಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲೆ (ನಾಟಕ, ಸಂಗೀತ, ಸಿನಿಮಾಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್, ದೂರದರ್ಶನ) ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ:

• ಒಪೆರಾಗಳು, ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳು, ಸಂಗೀತಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: W. A. ​​ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾ "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್, ಅಥವಾ ಪನಿಶ್ಡ್ ಲಿಬರ್ಟೈನ್" A. ಡಿ ಝಮೊರಾ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ; ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲ "ಟ್ರುಫಾಲ್ಡಿನೊ ಫ್ರಮ್ ಬರ್ಗಾಮೊ" - ಕೆ. ಗೋಲ್ಡೋನಿಯವರ "ಎರಡು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸೇವಕ" ನಾಟಕ; ಸಂಗೀತ "ವೆಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ ಸ್ಟೋರಿ" - ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಟಕ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನ ರೂಪಾಂತರ;
• ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಬ್ಯಾಲೆ "ಪೀರ್ ಜಿಂಟ್", ಜಿ. ಇಬ್ಸೆನ್‌ನ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕದ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು;
• ಸಿನಿಮಾಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೆಲಸಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್" (1938) - ಬಿ. ಶಾ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕದ ರೂಪಾಂತರ; "ಡಾಗ್ ಇನ್ ದಿ ಮ್ಯಾಂಗರ್" (1977) ಚಲನಚಿತ್ರವು ಲೋಪ್ ಡಿ ವೇಗಾ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥ

ನಮ್ಮ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿ ನಾಟಕದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮಿಶ್ರ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ "ಪ್ಲೇ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಹಾಸ್ಯ-ಬ್ಯಾಲೆ, ಮೊಲಿಯರ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು).

ಆಟ ಎಂಬ ಪದ ಬಂದಿದೆಫ್ರೆಂಚ್ ತುಂಡು, ಅಂದರೆ ತುಂಡು, ಭಾಗ.

"ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಕುರಿತು ಬಿ. ಶಾ

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಪುನರ್ರಚನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ನಾವೀನ್ಯಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಕನ ಪಾತ್ರವು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಬರಹಗಾರ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಇಬ್ಸೆನ್ (1828-1906) ಗೆ ಸೇರಿದೆ.

ಬಿ. ಶಾ, ಇಬ್ಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ "ಆದರ್ಶವಾದದ ಮಹಾನ್ ವಿಮರ್ಶಕ" ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ - ಅವರ ಸ್ವಂತ ನಾಟಕ-ಚರ್ಚೆಗಳ ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು "ದಿ ಕ್ವಿಂಟೆಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಇಬ್ಸೆನಿಸಂ" (1891), "ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ನಾಟಕಕಾರ - ಅವರ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ " (1894), ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ಮುನ್ನುಡಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಹೊಸ ನಾಟಕವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ”. "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ, ಶಾ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಜೀವನಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದಳು ಮತ್ತು "ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೇರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು" ಚರ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಇಬ್ಸೆನ್ "ಹೊಸ ನಾಟಕ" ಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು, ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಶಾ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹಾನ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. "ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ನಮ್ಮನ್ನು ವೇದಿಕೆಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಆದರೆ ನಮಗೆ ಪರಕೀಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ... ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಪೂರೈಸದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಇಬ್ಸೆನ್ ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆಯೋ ಅದು ನಮಗೂ ಆಗುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಕಾರ ಇಬ್ಸೆನ್‌ನ ಹಾದಿಯನ್ನೇ ಅನುಸರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಶಾ ನಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಶಾ "ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಅಥವಾ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮೂಲಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ನಾನು ಏನನ್ನೂ ರಚಿಸಿಲ್ಲ, ಏನನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿದಿಲ್ಲ, ಯಾವುದನ್ನೂ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿಲ್ಲ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ್ದೇನೆ."

ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ "ಸುಳ್ಳು ಆದರ್ಶಗಳ ಆರಾಧನೆ" ಯನ್ನು ಶಾ "ಆದರ್ಶವಾದ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು - "ಆದರ್ಶವಾದಿಗಳು". ಸಮಾಜದ "ನೈತಿಕ ಆದರ್ಶಗಳು" ಸೂಚಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುವ ಮಾನವನ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದ ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರ ವಿಡಂಬನೆಯ ಅಂಚನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಬ್ಸೆನ್, ಶಾ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಉನ್ನತ ಗುರಿಯು ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಶಾಶ್ವತ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಲ್ಲ, ಬದಲಾಗದ, ಸುಳ್ಳು ... ಅಕ್ಷರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆತ್ಮ ... ಅಮೂರ್ತ ನಿಯಮವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವಂತ ಪ್ರಚೋದನೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. " ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಕಾರನ ಕಾರ್ಯವು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಪೂರ್ಣ ರೂಪಗಳಿಗೆ" ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾಟಕವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದು, ನಾಟಕ ಚರ್ಚೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶ, ವಿಭಿನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ನಾಟಕವು ಬಾಹ್ಯ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದ ತೀವ್ರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬೇಕು ಎಂದು ಶಾ ಮನಗಂಡಿದ್ದಾರೆ. "ಹೊಸ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಸಭ್ಯ ಒಲವು, ಅವನ ದುರಾಶೆ ಅಥವಾ ಔದಾರ್ಯ, ಅಸಮಾಧಾನ ಅಥವಾ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ, ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಪಘಾತಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರ ಸುತ್ತಲೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿವಿಧ ಆದರ್ಶಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯ ಸುತ್ತ."

ಇಬ್ಸೆನ್ ಶಾಲೆಯು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ನಾಟಕದ ಒಂದು ಹೊಸ ರೂಪವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ ಎಂದು ಶಾ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯು "ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ." ಇಬ್ಸೆನ್ "ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಅದು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹರಡಿತು ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಚರ್ಚೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿದೆ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ವಾದ, ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮತ್ತು "ವಿಚಾರಗಳ ನಾಟಕ" ದ ಇತರ ಅಂಶಗಳು ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು "ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಿದ್ರೆ" ಯಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಲು, ಅವನನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಲು, ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ "ಭಾಗವಹಿಸುವ" ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಒಂದು ಪದ, ಅವನಿಗೆ "ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಲ್ಲಿ ಮೋಕ್ಷ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ", ಮತ್ತು" ಯೋಚಿಸಲು ಕಲಿಸಲು ಅಲ್ಲ.

46. ​​ಬಿ. ಶಾ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಾಟಕದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ (ಜುಲೈ 26, 1856 - ನವೆಂಬರ್ 2, 1950) - ಬ್ರಿಟಿಷ್ (ಐರಿಶ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್) ಬರಹಗಾರ, ಕಾದಂಬರಿಕಾರ, ನಾಟಕಕಾರ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ (ಸಮಾಜವಾದಿ "ಫ್ಯಾಬಿಯನ್", ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸುಧಾರಣೆಯ ಬೆಂಬಲಿಗ). ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ (ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಂತರ) ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ನಾಟಕಕಾರ. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಾಟಕದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ - ಇಬ್ಸೆನ್ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವುದು - ಶಾ ಅವರ ಕೆಲಸವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪುಟವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ವಿಡಂಬನೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್, ಶಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನ್ಯಾಯದ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ನಗುವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. "ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುವುದು ನನ್ನ ತಮಾಷೆಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ," - ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು ಅವರ ಆರೋಪದ ನಗುವಿನ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ:ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಬೇಗನೆ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟರು; ಉತ್ತಮ ಗುರಿಯಿರುವ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು; ನಂತರ ಅವರು ಸ್ವತಃ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿ ನಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಪಾದಿತ ಅನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ತಕ್ಷಣವೇ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ದಾಳಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದರು; ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಯ್ದ ನಾಟಕಗಳ ಅನುವಾದಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜರ್ಮನ್ - ಟ್ರೆಬಿಕ್) ಖಂಡದಲ್ಲಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶ್ರೀಮಂತರಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಪ್ರೈಮ್, ಪ್ಯೂರಿಟಾನಿಕಲ್ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಶಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುರಿದುಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಯಾವುದೇ ದೈನಂದಿನ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ಅನುಯಾಯಿ. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅವರು ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ರಾಜಧಾನಿ ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಬಡ ಕುಲೀನರಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕುರಿತು ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಶಾ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಂತರ್ಗತ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳ ಸಭೆಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾರೆ, ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಮಾಜವಾದದ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಅವರು ಒಯ್ಯಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅವನ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.

USSR ಗೆ ಪ್ರವಾಸ: ಜುಲೈ 21 ರಿಂದ ಜುಲೈ 31, 1931 ರವರೆಗೆ, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜುಲೈ 29, 1931 ರಂದು ಜೋಸೆಫ್ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಭೆ ನಡೆಸಿದರು. ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವಾದಿ, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಕೂಡ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸಂನ ಬೆಂಬಲಿಗ ಮತ್ತು "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ" ಆದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರ ನಾಟಕದ "ಆನ್ ದಿ ಶೋರ್" (1933) ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜನರ ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧ OGPU ದ ದಮನಕ್ಕೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಗೆ ತೆರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ (1932-1933) ನಲ್ಲಿನ ಬರಗಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನಕಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಲೇಬರ್ ಮಾಸಿಕಕ್ಕೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅವರು ಆನುವಂಶಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಅಭಿಯಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಮತ್ತು ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ನಿಂತರು.

"ದಿ ಫಿಲಾಂಡರರ್" ನಾಟಕವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮದುವೆಯ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಲೇಖಕರ ಬದಲಿಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ, ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ; ವಿಡೋವರ್ಸ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಶಾ ಲಂಡನ್‌ನ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದರ ನೈಜತೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಶಾ ವಿಡಂಬನಕಾರನಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜೀವನದ ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯ ಬದಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ವಲಯಗಳ ಜೀವನವನ್ನು (ಜಾನ್ ಬುಲ್ಸ್ ಇತರ ದ್ವೀಪ, ಆರ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್, ಅವನು ತನ್ನ ಗಂಡನಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದನು, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಶಾ ಅವರು ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ (ಕ್ಯಾಂಡಿಡಾ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: "ಲವ್ ಇನ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್." ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ಬ್ರೋಕ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಎಫ್ರಾನ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ (1890-1907) ನಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. 1890 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಂಡನ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್‌ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಬರ್ಟ್ ಹಿಚೆನ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು.

ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾಲದ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು. Ш "ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ಥಿಯೇಟರ್" ನ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ನಟ, ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ನೈತಿಕ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. Sh ಗೆ, ರಂಗಭೂಮಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯ ಸ್ಥಳವಲ್ಲ, ಆದರೆ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಚರ್ಚೆಯ ಅಖಾಡವಾಗಿದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಸುಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಕ್ಕು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಿಜವಾದ ನವೋದ್ಯಮಿಯಾಗಿ, ಶಾ ಅವರು ನಾಟಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು - ಒಂದು ಬೌದ್ಧಿಕ ನಾಟಕ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವು ಒಳಸಂಚುಗಳಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತೀವ್ರವಾದ ವಿವಾದಗಳು, ವೀರರ ಹಾಸ್ಯದ ಮೌಖಿಕ ಯುದ್ಧಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು "ಚರ್ಚೆ ನಾಟಕಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅವರು ವೀಕ್ಷಕರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಉತ್ಸುಕಗೊಳಿಸಿದರು, ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು.

XX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕ. ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1914-1918ರ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ವರ್ಷಗಳು ಶಾ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಚಿಹ್ನೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದವು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಶಾ ಅವರ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು. ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಸ್ಯಗಳು - "ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್" (ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್, 1912) ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ, ಇತರ ನಾಟಕಕಾರರ ನಾಟಕಗಳಿಗಿಂತ ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಕೆಲವು ರಾಜಕೀಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ನಾಸ್ತಿಕತೆಯನ್ನು "ಚೈತನ್ಯ" ದ ಕ್ಷಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದು ವಿಕಾಸದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ವಹಿತಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ಮತ್ತು ಸರ್ವಶಕ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಬೇಕು, ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿಂದ ಕಠಿಣ ಸ್ವಭಾವದ. ಶಾ ಅವರು ಆದರ್ಶವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದ ಸಮಾಜವಾದವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸರ್ವತೋಮುಖ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಮಾಜವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾ ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಅಂತಹ ಸಮಾಜದ ಮೂಲಮಾದರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಘೋಷಿಸಿದ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ 1931 ರಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ನೋಡಿದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಪರವಾಗಿ ನೈಜ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದರು. , ಹಸಿವು, ಅಥವಾ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರತೆ ಅಥವಾ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸದಿರಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಯೋಗದ ಇತರ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅದರ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಅಸಂಗತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು, ಶಾ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ" ಆಗಿಯೇ ಇದ್ದನು. ಈ ಸ್ಥಾನವು ಅವರ ತಾತ್ವಿಕ ನಾಟಕಗಳ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾ ಅವರ ಯುಟೋಪಿಯನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಬಹಿರಂಗ ಬೋಧನೆ ಅಥವಾ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ಆದ್ಯತೆಗಳಿಗಾಗಿ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ನಾಟಕಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗದ ವಿಚಾರಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ನಾಟಕದ ತತ್ವವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾ ಅವರು ನಿಜವಾದ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕೀಯ ರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಚರ್ಚಾ ನಾಟಕವು ನೈತಿಕತೆಯ ಹಾಸ್ಯ, ಸಾಮಯಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಕರಪತ್ರ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆ ("ಅತಿಯಾದ", ಶಾ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು "ಉನ್ನತ ಹಾಸ್ಯ" ಆಂಟನ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ "ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್" (1913) ಮತ್ತು "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಇನ್ ದಿ ರಷ್ಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ" ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ದುರಂತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು, "ಹೃದಯಗಳು ಒಡೆಯುವ ಮನೆ" " (1919, 1920 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು) ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅವರ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಅದರ ವಿಶಾಲವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ - ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕೊಳಕು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಬಲಿಯಾದ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸೊಗಸಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದವರೆಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾ ಅವರ ಮೂಲ ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿದೆ, "ವಿವಾದಗಳಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ವಿವಾದದ ವಿಷಯವಿಲ್ಲದ ನಾಟಕವನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಗಂಭೀರ ನಾಟಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಪದದ ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವನದೇ ಆದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರಯತ್ನವೆಂದರೆ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ (1923), ಇದು ಜೀನ್ ಡಿಆರ್ಕ್ನ ವಿಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಕಥೆಯ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಐದು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ಮೆಥುಸೆಲಾಹ್ (1923) ನಾಟಕವು ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1920 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಅನ್ನು ಅವಧಿಗಳ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುವ ಶಾ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಶ್ಚಲತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಕಸನ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗೀಳಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗ.

ಸಂಯೋಜನೆ

ಜಿ. ಇಬ್ಸೆನ್ "ನೋರಾ" ("ಎ ಡಾಲ್ಸ್ ಹೌಸ್") ಅವರ ನಾಟಕವು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ವಿವಾದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ಸಹ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿದರು: "ದಯವಿಟ್ಟು \\" ಡಾಲ್‌ಹೌಸ್ \\ "" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬೇಡಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹೊಸ ನಾಟಕವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವಳ ಪತಿ ಹೆಲ್ಮರ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನೀವು ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾತನಾಡಲು ಏನಾದರೂ ಇದೆ." ಇಬ್ಸೆನ್ ನಾಟಕ-ಚರ್ಚೆಯ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸಿನ ಸಾಧನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯದ ನಿಜವಾದ ಪುರಾವೆಗಳ ಹುಡುಕಾಟ. ನಾಟಕ-ಚರ್ಚೆ ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಇಂದಿನ ಮಹಿಳೆಯ ವಿಮೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ, ನೋರಾಳ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು - ಮಕ್ಕಳಿಂದ ಅವಳ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು - ರೂಢಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇಬ್ಸೆನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದೆ.

ನೋರಾ ಪಾತ್ರವು ಯಾವುದೇ ನಟಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟಿಯರಲ್ಲಿ, ನೋರಾವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಲೀನರ್ ಡ್ಯೂಸ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವೆರಾ ಕೊಮಿಸಾರ್ಜೆವ್ಸ್ಕಯಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಎರಡನೆಯದು ಇಬ್ಸೆನ್ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಡಿತು.

ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತರ್ಕವಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ನಾಯಕರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಏನೂ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾಯಕ. ನೋರಾ ಪ್ರೀತಿಯ ತಾಯಿ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾರ್ಕಿಕ ತರ್ಕದ ಪ್ರಕಾರ, ತನ್ನ ಗಂಡನೊಂದಿಗಿನ ಜಗಳವು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬಿಡಲು ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ "ಪಕ್ಷಿ", "ಅಳಿಲು" ಅಂತಹ ಕೃತ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಹೇಗೆ ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ?

ಇಬ್ಸೆನ್ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಈವೆಂಟ್ ನಿರ್ಣಯದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ನಾಟಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸತನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯು ಅವರಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಇಬ್ಸೆನ್ ಒಂದು ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ, ಮಾನಸಿಕ, ದೈನಂದಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇದು ಹೊಸದು. ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮಾನಸಿಕ ಖಚಿತತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೇಗೆ ಧೈರ್ಯಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇಬ್ಸೆನ್ ತೋರಿಸಿದರು.

"ಸಮಾಜ ಅಥವಾ ನಾನು ಯಾರು ಸರಿ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿದೆ" ಎಂದು ನೋರಾ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. - ಬಹುಸಂಖ್ಯಾತರು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಂದು ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತೃಪ್ತನಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು.

ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾದ ನಾಟಕವನ್ನು (ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ) ರಚಿಸಿದ ಇಬ್ಸೆನ್ ಅದನ್ನು ದೈನಂದಿನ ವಿವರಗಳಿಂದ "ಇಳಿಸಲಿಲ್ಲ". ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕವು ನೋರಾ ಖರೀದಿಸಿದ ಮತ್ತು ಹೋಲಿ ಈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ತಂದ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಮರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ವರ್ಷದ ಮುಖ್ಯ ರಜಾದಿನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕುಟುಂಬದ ಸೌಕರ್ಯ ಮತ್ತು ಉಷ್ಣತೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ವೃಕ್ಷದ ಜೊತೆಗೆ, ನಾಟಕಕಾರರು ಅನೇಕ ದೈನಂದಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ನೋರಾ ಅವರ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ವೇಷಭೂಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ನೆರೆಹೊರೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಅದೇ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಲ್ಮರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಮೇಲ್ಬಾಕ್ಸ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಲೇವಾದೇವಿದಾರರಿಂದ ಬಹಿರಂಗ ಪತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವನ ಸನ್ನಿಹಿತ ಸಾವಿನ ಸಂಕೇತದೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೇಣಿಯ ವ್ಯಾಪಾರ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು. ಹೆಲ್ಮರ್ ಬಿಟ್ಟು, ನೋರಾ ಮದುವೆಯಾದಾಗ ತನ್ನ ಮನೆಯಿಂದ ತಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು "ಗೊಂಬೆ ಮನೆ" ಯ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ "ಮುಕ್ತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ", ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಲೋಕದ ಎಲ್ಲದರಿಂದ. ಅನೇಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಇಬ್ಸೆನ್ ಹೆಲ್ಮರ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನದ "ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆ" ಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಬ್‌ಟೆಕ್ಸ್ಟ್‌ನ ಈ ವಿವರಗಳು ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಸಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.1898 ರಲ್ಲಿ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರ ಹೇಳಿದರು: “ಟೋಸ್ಟ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಆದರೆ ಮಹಿಳಾ ಚಳವಳಿಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ಗೌರವವನ್ನು ನಾನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಬೇಕು. ಅದರ ಸಾರ ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಹೋರಾಡುವ ಕಾರಣವು ನನಗೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ... "

ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನೋರಾ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಮಗಳು ಇಬ್ಸೆನ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಹೆಲ್ಮರ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತೊರೆಯಬಹುದೆಂದು ಹೆದರಿ, ಅವಳ ಪತಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ತನ್ನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ನೋರಾ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದರು: “ನನಗೆ ಇತರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಂತರು ಇದ್ದಾರೆ. ತನಗೆ ಕಟ್ಟುಪಾಡುಗಳು ”. ಹೆಲ್ಮರ್ ಕೊನೆಯ ವಾದವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ: “ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನೀವು ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿ. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ. ನೋರಾ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ (ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಕೇಳಿಸಿತು): “ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇದನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ನಾನು ನಿಮ್ಮಂತೆ ಮನುಷ್ಯ ... ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ನಾನು ಮನುಷ್ಯನಾಗುವುದನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀವಾದದ ಧ್ವಜವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರ ನಾಟಕವು ಒಮ್ಮೆ ಗುಡುಗಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅಂದರೆ ನಾರ್ವೆಯಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಶ್ನೆ ಸಹಜ: ಏಕೆ? ನೋರಾ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅವಳು ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೀರಾ? ಬಹುಶಃ ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಕಾರಣವೇ? ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಎ ಡಾಲ್ಸ್ ಹೌಸ್" ಎಂಬುದು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಅಪಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ವಿಮೋಚನೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ, ಅದನ್ನು ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಅಂಶವು ದೂರದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಕೊಬ್ಬಿನೊಂದಿಗೆ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾಳೆ", ನಮ್ಮ ಕಷ್ಟದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಇಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಸಮಯ.

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಿದೆ. ಎಫ್‌ಎಂ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ, ಬೊಂಬೆಯಾಟಗಾರರನ್ನು (ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಇದ್ದಂತೆ: ಹೆಲ್ಮರ್ - ನೋರಾ) ಪಾಲಿಸುವ ಚಿಂತನೆಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಾಂತವಾದ ಗೊಂಬೆಗಳಾಗಿ ಮಾನವೀಯತೆಯ ರೂಪಾಂತರವು ಭಯಾನಕ ಅಪಾಯವಾಗಿದೆ. ನಾಗರಿಕತೆಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, "ಗೊಂಬೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುವುದು" ನಿರಂಕುಶ ಪ್ರಭುತ್ವಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇಬ್ಸೆನ್, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಈ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ ಕುಟುಂಬವೆಂದರೆ ಸಮಾಜವೇ ಅದರ ಛಾಪು. ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ರಂಗಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಿದ ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ವಿಶ್ವ ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು. ನಾಯಕರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಟೀಕೆಗಳು 19 ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಪರ ನಾಟಕದ ನಿಯಮಗಳಾಗಿವೆ.

ಇಂದು ನಮ್ಮ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಜಿ. ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ನಾಟಕಗಳಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ವಿಷಾದದ ಸಂಗತಿ. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಗಾಗಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಗ್ರಿಗ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು - "ಪೀರ್ ಜಿಂಟ್" ನಾಟಕ, ಇದು ಜಾನಪದ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸೊಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಆಕರ್ಷಕ ಚಿತ್ರಣ, ನಾಟಕದ ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಅರ್ಥವು "ಪೀರ್ ಜಿಂಟ್" ಗೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು.