ವಿಷಯದ ಅಮೂರ್ತ "ಸಂಗೀತ ರೂಪ - ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು". ನಾಟಕ "ರೂಪಾಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್" I.S

"ವಿರೋಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್" S. ಅಲೆಶಿನ್.
ಎಸ್ ಯುರ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ನಿರ್ಮಾಣ.
ಕಲಾವಿದ - ಇ. ಸ್ಟೆನ್‌ಬರ್ಗ್.
ಎ. ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.
ಪ್ರದರ್ಶನವು G. Boccaccio, G. Hauptmann, E. Rostand ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಮೊಸೊವೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಮಾಸ್ಕೋ, 1979.

ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ

ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ, ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ನಟರ ಆಹ್ವಾನ, ವೇದಿಕೆಯ "ನಕ್ಷತ್ರಗಳು" ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಶಸ್ಸಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಭರವಸೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಒಬ್ಬರು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಬಾರದು ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಪ್ಲೇಬಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುವ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಖಂಡಿಸಬೇಕು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವನ ಪ್ರೀತಿ, ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಈ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ನಂಬಿಕೆ, ರಂಗಭೂಮಿ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅದರ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಖಚಿತವಾದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ನಾಟಕವು ಯಾವುದೇ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಬಹುದಾದ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ರೋಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್ ಪ್ಲ್ಯಾಟ್, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಟೆರೆಖೋವಾ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಯುರ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ "ಥೀಮ್ ವಿತ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು" ಎಸ್. ಅಲೆಶಿನ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಯುರ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಈ ನಟರು ತಮ್ಮ ಕಾಲದ, ತಮ್ಮ ಪೀಳಿಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದರು; ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಎಂದರೆ, ಮೂರು ಶೈಲಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಚಿಂತನೆಯ ಮೂರು ದಿಕ್ಕುಗಳು, ಮನೋಧರ್ಮ, ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿ, ಮೂರು ವಿಷಯಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯವಾಗಬಹುದು.

ಇದು ನಿರ್ದೇಶಕ - ನಟ ಸ್ವತಃ, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯ (ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿ - ನಟನಾ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ನಟನಾ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು) ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾದ ಒಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಗೈರುಹಾಜರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈ ನಾಟಕವು ಬಹಳ ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ S. ಅಲಿಯೋಶಿನ್ ಹೆಸರು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಬರೆದ ಪಾತ್ರಗಳ ಖಾತರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರೇಮಕಥೆಯು ಸರಳ ಮತ್ತು ಜಟಿಲವಲ್ಲದದು: ಇಬ್ಬರು ಪುರುಷರು ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಅವಳು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. "ಕರೆಸ್ಪಾಂಡೆನ್ಸ್ ಪ್ರೇಮಿಗಳ" ಉದ್ದೇಶವು ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರ ನಡುವೆ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಭಾವನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಂತರ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಜಾಲಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಳುವುದು ಬಹುಶಃ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಕಥೆಯು ಒಂದು "ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ" ಪ್ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ - ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ "ಮೂರನೇ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ನಗುತ್ತಾರೆ, ಮೊದಲನೆಯವರಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ.

S. Yursky ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ "ಥೀಮ್ಸ್ ವಿತ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು" ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿದೆ. ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾಯಕರ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯು ಉತ್ತಮ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬೊಕಾಸಿಯೊ ಅವರ "ದಿ ಡೆಕಾಮೆರಾನ್", ಹಾಪ್ಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ "ಬಿಫೋರ್ ಸನ್‌ಸೆಟ್", ರೋಸ್ಟಾಂಡ್‌ನ "ಸಿರಾನೊ ಡಿ ಬರ್ಗೆರಾಕ್" ನಿಂದ ತುಣುಕುಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪರಿಚಯವು ಬಹುಶಃ ಹೀಗಿರಬಹುದು. ನಾಟಕೀಯ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸೈಸ್ಡ್ ಶೈಲೀಕರಣದ ನಿಯಮಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ.

ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಮೂರು ಮೇಕಪ್ ಕೋಣೆಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರೆಕ್ಕೆಗಳ ನಿಗೂಢ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಹು-ಅರ್ಥದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ರಂಗಪರಿಕರಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ವಿದ್ಯುತ್ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಕುರುಡಾಗಿರುವ ಕನ್ನಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೇಕಪ್ ಟೇಬಲ್ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಹೊಗೆಯಾಡುವ ಪರದೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಟ್‌ಗಳ ಮೇಲಿನ ಅಂಚಿಗೆ ಚಾವಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

"ನಾಟಕೀಯ" ದ ಈ ವಿಷಯವು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದಂತಿದೆ, ಇದು ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಿದ ಅಭಿನಯದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಮೌನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇತರ ಜನರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಗೆ ಪರಾನುಭೂತಿಯ ಅಮಲೇರಿಸುವ ಭಾವನೆಗಳು, ತಮ್ಮ ಕೃತಕ ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡದ ನಟರ ಪ್ರಾಚೀನ, ಪ್ರಾಚೀನ ಸರಳತೆಯ ಸ್ಮರಣೆ, ​​ಸುಳ್ಳು. ಹೊಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ತಂತ್ರಗಳು.

"ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿದೆ" - ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ನೆನಪಿಡುವ ನೆನಪಿನಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಟರಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಇಚ್ಛೆಯ ವಿಧೇಯ ನಿರ್ವಾಹಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಎಸ್. ಯುರ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಇ. ಸ್ಟೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ರಿಂದ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ನಾಟಕ, ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶದೊಳಗೆ ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ರಚಿಸಲು ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರರು.

ನಟರ ನೋಟವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅಭಿನಯದ ಮೂಕ ಪ್ರಲೋಭನೆಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ, ಕ್ಲಾಸೆನ್‌ನ ರಹಸ್ಯ ಸಲಹೆಗಾರ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲಾವಿಚ್, "ದಿ ಡೆಕಾಮೆರಾನ್" ನ ಕುಕ್ಕೋಲ್ಡ್ ಬೋರ್ಡರ್ ಸೈರಾನೊ ಡಿ ಬರ್ಗೆರಾಕ್ ಇನ್ನೂ ನಟ ರೋಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್ ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ಆಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಇತರರಿಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಬಂದರು, ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು "ತೆರೆಮರೆಯ" ಗದ್ದಲದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಮೇಕಪ್ ಟೇಬಲ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೋಡುತ್ತಾನೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಟ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಯುರ್ಸ್ಕಿ - ಯುವ ವಕೀಲ ಇಗೊರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್, ಬೊಕಾಸಿಯೊ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸೆಡ್ಯೂಸರ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, ನಿಗದಿತ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ನಂತರ ಮತ್ತು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಶಕ್ತಿಯುತ, ವ್ಯವಹಾರದಂತಹ, ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಅವನು ರಂಗಪರಿಕರಗಳಿಗೆ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಡ್ರೆಸ್ಸರ್‌ಗೆ ಏನಾದರೂ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಟೈ ಗಂಟು ಸಡಿಲಿಸುತ್ತಾನೆ ...

ಅವಳು ತಡವಾಗಿ ಬರುತ್ತಾಳೆ. ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಹರಡಿರುವ ಕೆಂಪು ಕೂದಲು, ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಸುತ್ತುವ ಕೆಂಪು ಸ್ಕಾರ್ಫ್, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ, ತ್ವರಿತ ಚಲನೆಗಳು - ಇದು (ಸಿನಿಮೀಯ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ) ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ತೆರೆಖೋವಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಆಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಉತ್ಸಾಹದ ವಾತಾವರಣ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ನರಗಳ ಉಲ್ಬಣವು ನಟನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇನ್ನೂ ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ಇನ್ನೂ ಮೇಕ್ಅಪ್ನಲ್ಲಿಲ್ಲ, ನಟರು ಈಗಾಗಲೇ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದರೂ, ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ (ಆದರೆ ಒಂದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿದೆ), ಆದಾಗ್ಯೂ, S. Yursky ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ನಟನ ಸ್ವಯಂ ಕಾಮೆಂಟ್. ಒಂದೋ ವಿಪರ್ಯಾಸ, ಈಗ ದುಃಖ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಶ್ರುತಿ ಫೋರ್ಕ್ ಆಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಧ್ವನಿಯ ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ಹೆಸರಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಲ್ಲ - ಇದು ಪ್ರೀತಿ, ಜನರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ, ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮತ್ತು ಮರು-ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಮೂಕ ಶಕ್ತಿ; ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯ, ಅದು ನಿರಂತರ, ಅದು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಮೌನವಾಗಿ ಬದುಕಲು, ಅನುಭವಿಸಲು ಮತ್ತು ಜಗತ್ತನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ನಮಗೆ ಕಲಿಸುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಈ ಸರಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಾನಾಲಿಟಿಗೆ ಮಾತ್ರ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಅಭಿನಯದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್, ಈಗ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತಿದೆ, ಈಗ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ, ಈಗ ಪರಸ್ಪರ ಸ್ಥಾನಪಲ್ಲಟಗೊಳಿಸುತ್ತಿದೆ, ಮೂರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಟರ ಥೀಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.

ಎಂ. ತೆರೆಖೋವಾ ಅವರು ಶಾಂತ, ಮುಕ್ತ ಸಹಜತೆಯ ನಟಿ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಈ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ, ಮಿತವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟಕ್ಕಿಂತ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೋಡಿ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ತೆರೆಖೋವಾ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕಿಯರು ಪರಸ್ಪರ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ. ಮುಚ್ಚಿದ, ಗಮನ, ತಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳುವ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಅಥವಾ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಏನ್ ಮಾಡೋದು?! ಅವರು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಒಳ್ಳೆಯತನದಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೂ ಈ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಗರಿಷ್ಠವಾದಿಗಳು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಂಟಿಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ.

ತೆರೆಖೋವಾ ನಾಯಕಿಯರು ಅವಳ ಸುಂದರವಾದ ಮುಖದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ - ತೂರಲಾಗದ, ಶಾಂತ, ಕಣ್ಣುಗಳು ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಅದೃಶ್ಯ ಸಂವಾದಕನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ, ನೋಟದ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ, ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ, ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದಂತೆ. ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸೊಕ್ಕಿನ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ - ಆದರೆ ಆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಳತೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾನವ ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಹೆಮ್ಮೆ, ದಯೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ "ಅಭಾಗಲಬ್ಧತೆ", ಇದು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅವಳ ನಟನೆಯ ವಿಷಯದ ಸ್ಥಿರ ಏಕತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

S. Yursky ಅವರ ನಾಟಕವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆಯಲ್ಲ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಕುರಿತಾದ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ M. ತೆರೆಖೋವಾ ಅವರ "ಟೈಮ್ಲೆಸ್" ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾನವ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಇಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಈಗಾಗಲೇ ನಾಟಕದ ಪ್ರಾರಂಭ - ಸಿಮ್ಫೆರೊಪೋಲ್‌ನ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸ್ಮಾರಕದ ಮುಂಭಾಗದ ಬೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶ ಪರಿಚಯ, ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಅದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಬದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಭರವಸೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. , ಆದ್ದರಿಂದ ಅಸಂಭವವಾಗಿ - ಇದು ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಹುತೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಬಂಧ, ಅನಿವಾರ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆ: "ನೀವು ಇಂದು ರಾತ್ರಿ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಮೇಡಮ್", ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು ನಾವು ಟೆರೆಖೋವಾ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕಿಯರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನಟಿ ತನ್ನ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾವನ್ನು ಅವಳು ಕಲಿತ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾಳೆ.

ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ತೆರೆಖೋವಾ ಅವರು ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ "ವಿಚಿತ್ರ ಮಹಿಳೆ" ಯ ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ "ವಿಚಿತ್ರತೆ" ಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಬೇಸರದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಆಕರ್ಷಕ ಶಕ್ತಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಂತೀಯತೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅವಳ ನೋಟ: ಕೂದಲು ಸರಾಗವಾಗಿ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಿತು, ಫಾರ್ಮಲ್ ಸೂಟ್, ಅವಳ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಕ್ರೀಡಾ ಚೀಲ; ನಡಿಗೆ - ವ್ಯವಹಾರದ ಹೆಜ್ಜೆ, ಗುರಿಯತ್ತ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಶ್ರಮಿಸುವುದು; ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನ - ಲಕೋನಿಕ್, ಹಠಾತ್, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ - ಎಲ್ಲವೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಆದರೆ, ನೋಟ, ಪದಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಈ ಒಂಟಿತನವು ತುಂಬಾ ನಿಕಟವಾಗಿದೆ, ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆತ್ಮದ ಆಳಕ್ಕೆ ಚಾಲಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ, ಹೊರಗಿನವರಾದ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಸ್ಥಿರವಾದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಅಗತ್ಯತೆಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಈ ವಾಸ್ತವತೆಯು ಬರವಣಿಗೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಾಗದದ ಕೆಲವು ಹಾಳೆಗಳಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನಂಬಲು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಪ್ರೀತಿ ಸ್ವತಃ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತೆರೆಖೋವಾ ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಹೊರಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ನೇರ ಆಟದ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳ ಸ್ಥಾಯೀಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಗಳು-ಸ್ವಗತಗಳು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ.

M. ತೆರೆಖೋವಾ ಮತ್ತು R. ಪ್ಲ್ಯಾಟ್‌ನ ನಾಯಕರು ಏಕಾಗ್ರತೆಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಭಾವನೆಗಳು, ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ತಲುಪುವ ಜನರ ತೀವ್ರವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಬಂಧವು ಕ್ರಿಯೆಯ ಶಾಂತ ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು, ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯಗಳು, ನಟನ ಕೈಬರಹದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ. ಅವರ ರಂಗ ಜೀವನದ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯು ಆತುರದ ಸನ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ದೈನಂದಿನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಕೆಲವು ಸ್ಥಿರ ಭಂಗಿಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಹಾದಿಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತವೆ. ಸಣ್ಣ ಪ್ರೊಸೆನಿಯಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿ, ನಟರು ಚಿಂತನೆಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್‌ಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿವರವಾದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ, ತನ್ನ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಬೇರೊಬ್ಬರ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಬೇರೊಬ್ಬರ ನೋವಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳದೆ ಅನುಭೂತಿ ಹೊಂದುವುದು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು - ಈ ಇಬ್ಬರೂ ಕ್ರಮೇಣ ತಮಗೆ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಸ್ವ-ಆಸಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಸಹಜ ಮಾನವ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ.

M. ಟೆರೆಖೋವಾ ಮತ್ತು R. ಪ್ಲ್ಯಾಟ್‌ರ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯು ಸಮಚಿತ್ತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭರವಸೆ, ಅಣಕಿಸುವ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಮೃದುತ್ವದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. "ನಿಮ್ಮ ಲ್ಯುಬಾ". ಮತ್ತು ಸಹ - "ಕಿಸ್". ಈ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಪೋಸ್ಟ್‌ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೇವಲ ಪರಿಚಿತ ಮಾತಿನ ಮಾತಿನ ಅರ್ಥದಂತೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಭಾವನೆಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಹೇಗಾದರೂ ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಖರ್ಚು ಮಾಡದಿರುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ: "ನಿಮ್ಮ ಲ್ಯುಬಾ", ಮತ್ತು ಅವನು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಸೌಜನ್ಯದಿಂದ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿರಲು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ," ಮತ್ತು ಅದು ಪರಸ್ಪರರ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಸಾಕು.

ಮತ್ತು ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಭಾವನೆ ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಬೇರೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಯ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿಮ್ಮ ಸಂಗಾತಿಯ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಥೀಮ್‌ನ ಸಂಪರ್ಕವಾಗಿದೆ. ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಭೆ R. Plyatt ರ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಅವನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸಜ್ಜನರ ಧೀರ ಸೌಜನ್ಯವಿದೆ - ನಿಮ್ಮ ಸಂಗಾತಿಗೆ "ಸೇವೆ ಮಾಡುವ" ಅಪರೂಪದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಅಥವಾ, ಬದಲಿಗೆ, ಪಾಲುದಾರ, ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ತನ್ನ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಅಂತಿಮ ಸವಾಲುಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿರುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ: ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು ಅವಳ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು, ಅವನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ರ‍್ಯಾಂಪ್‌ಗೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟನು, ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ ವೇದಿಕೆಯ ಆಳಕ್ಕೆ, ನೆರಳುಗಳಿಗೆ ಅರ್ಧ ಹೆಜ್ಜೆ ನಡೆದನು, ಉದಾರವಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಮಿಂಚಿದ ನಾಟಕೀಯ ಗೊಂಚಲುಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಬೆಳಕನ್ನು ನೀಡಿತು, ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳ ಸ್ಫೋಟ , ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ನೋಟಗಳು - ಅವರಿಬ್ಬರಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಈ ಉತ್ಸುಕ, ಹರ್ಷದ ಸುಂಟರಗಾಳಿ. ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ನೈಟ್, ಮನುಷ್ಯ, ಪಾಲುದಾರನ ಹಕ್ಕಿನಿಂದ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ನೆರಳಿನಿಂದ ಅವರ ಹಿತಚಿಂತಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ನೋಟವು ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಖರವಾದ ಚಿಂತನಶೀಲತೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಟಕದ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಟರಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅವರ ಉಡುಗೊರೆಯ ಸುಧಾರಿತ ಲಘುತೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಃ ಉಳಿಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಾಗ, ಅವರು "ಸಮಾಜದ ಆತ್ಮ" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಾಂತ ವಿಶ್ವಾಸದಲ್ಲಿ: ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ - ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾಸ್ಟಿಕ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ - ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಆಕರ್ಷಕ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವನ ಹೆಸರಿನ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಣಾಮದಲ್ಲಿ - ರೋಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್ ಯಾನೋವಿಚ್ ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ - ಜೀವನದ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ನಾವು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ.

ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ಇದ್ದಾರೆ, ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದರೂ ಕಡಿಮೆಯಾಗದ ಅವರ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಆನಂದದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿದೆ, ಅವರ ನಟನೆ, ಮೊಬೈಲ್, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮಾತು, ವೃತ್ತಿಪರ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಚುರುಕುತನ ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಏನು ಮಾಡಬೇಕು ಎಂಬ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜ್ಞಾನವಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ ಕ್ಷಣ.

ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯ, R. ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ನಟನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಅವನ ನಾಯಕನನ್ನು ಮಧುರ ನಾಟಕದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿತು. ಯಾವುದೇ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನೀರಸ ಅಥವಾ ದೂರದ ಅನಿಸಿಕೆ ತೋರಬಹುದಾದ ಯಾವುದಾದರೂ, ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡರು.

ಎ. ಮೌರೊಯಿಸ್ ಅವರ "ಲೆಟರ್ಸ್ ಟು ಎ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್" ಆಧಾರಿತ ರೇಡಿಯೊ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಸ್ನೇಹಪರ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಕನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲ್ಯುಬಾಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪಾಕವಿಧಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಸ್ವಂತ ಒಳನೋಟದ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೀಟಲೆ, ಅವನು ಅವಳ ಕುಟುಂಬದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಸ್ವೀಟ್ ಲೈಯರ್" ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶಾ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಕ್ಯಾಂಪ್‌ಬೆಲ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ - ಎಲ್. ಓರ್ಲೋವಾ - ಎಲಿಜಾ ಡೂಲಿಟಲ್ ಪಾತ್ರ. ನಾಯಕ ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಪರೋಪಕಾರಿ ಜನರ ಲಕ್ಷಣಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ತನ್ನ ಉಪಕಾರವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅಪಹಾಸ್ಯ ದುಃಖದ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ನ್ಯಾಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕರುಣೆಯೂ ಬೇಕು" ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ನುಡಿಗಟ್ಟು ರಹಸ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಹಠಾತ್ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಕಹಿ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯು ಅವನಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ: "ನಾನು ಒಂಟಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ."

ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಜಾಗವನ್ನು ತನಗಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯದ್ದು, ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯಾದ ಇಗೊರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಎಸ್ ಯುರ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಸಹ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. , ಮತ್ತು ನಂತರ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರ ಸಂತೋಷದ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ.

ಇಬ್ಬರೂ ಆಗ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮುಂದೆ ಬೆಂಚ್ ಮೇಲೆ ಇದ್ದರು. ಮತ್ತು ಇಗೊರ್ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಈ ಪರಿಚಯವು ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿರಬೇಕು. ಆದರೆ ಏನೋ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು "ಮೇಡಂ" ಆ ಸಂಜೆ ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿತ್ತು ...

ಇಗೊರ್ ಎಸ್. ಯುರ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ಸೊಗಸಾದ ಸಿನಿಕ ಮತ್ತು "ಅಭ್ಯಾಸಗಾರ" ಆಗಿದ್ದು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗೆ ಪರಿಹಾರಗಳ ನಿರಂತರ ರೂಪವು ತನ್ನದೇ ಆದ ದೋಷರಹಿತತೆಯ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾದ ರಾಜಿಯಾಗಿದೆ; ಯಾವುದೇ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಲ್ಲ, 70 ರ ದಶಕದ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಈ ನಾಯಕನ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಒಂದೇ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: "... ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸುಲಭ ... ಈ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಲ್ಲದೆ." ಜುರಾಸಿಕ್‌ನ ನಾಯಕನು ಆದರ್ಶಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅಂದವಾಗಿ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ಟಾ ಅವರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ನಡುವೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಏನಾದರೂ ಇದೆ - ನಟರಾದ S. ಜುರಾಸಿಕ್ ಮತ್ತು R. ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸಮುದಾಯದ ಮೇಲೆ ಅವರ ವೀರರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಜುರಾಸಿಕ್ ಪಾತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪರಿಶುದ್ಧವಾಗಿ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ವೀರರ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಹಿ ಅನುಭವ, ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳು, ಹತಾಶ ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಖಚಿತ, ನಿಜವಾದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ನಿರ್ಗಮನ, ಮಾನವ ಆತ್ಮ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಸಹಾನುಭೂತಿ ಅಥವಾ ಕರುಣೆಯ ನೆರಳು ಇಲ್ಲದೆ, ನಟನು ತನ್ನ ನಾಯಕರನ್ನು ಭ್ರಮೆಗಳಿಂದ ವಂಚಿಸಿದನು, ಅವರನ್ನು ಸಂದರ್ಭಗಳ ಬಲೆಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳಿದನು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ ಬಿಟ್ಟನು, ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಅವನು ವಿಧಿಯನ್ನು ಜಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕಿದನು, ಏರಿಕೆ, ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮುರಿಯಿರಿ.

ಸೋಲಿಗಾಗಿ, ಜುರಾಸಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಕೊಲೆಗಾರ ವ್ಯಂಗ್ಯ, ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ವ್ಯಂಗ್ಯ, ವಿವರಗಳ ಅಸಡ್ಡೆ ಆಯ್ಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಂಡನು. ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೋಡಿ, ನೈತಿಕ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇತರ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಸಮರ್ಪಣಾಭಾವದಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಾ, ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತನ್ನನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಲೇಖಕರ ಸ್ಮೈಲ್ ಅಥವಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕೇವಲ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ನಮನವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾಗದ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಟರು.

ಮತ್ತು ನಾವು R. Plyatt ಮತ್ತು S. ಜುರಾಸಿಕ್ ವೀರರ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಆಟದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರೈಸುತ್ತಾ, ಅವರು - ಮತ್ತಷ್ಟು, ಹೆಚ್ಚು - ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪಾತ್ರಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಯಾವುದೇ ನೀತಿಕಥೆಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗಿಂತ ಬಲವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಆ ಸ್ವಂತ ಮಾನವ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಮತ್ತು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ವೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ನಟರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸರಾಸರಿ ಮಾಡುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಊಹಿಸಿದಂತೆ, ನಟರಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸಂಶೋಧನೆಗಳಿಗೆ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ಜುರಾಸಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಬೊಕಾಸಿಯೊ, ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್ ಮತ್ತು ರೋಸ್ಟಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಮೂರು ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಆರ್. ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ಟೆರೆಖೋವಾ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಮೂರು ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರುವ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಮೂರು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೂರು ಲೇಖಕರು, ಆದರೆ ಏನು! ಇಲ್ಲಿಯೇ ನಟನೆಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಸುಧಾರಿತ ಉತ್ಸಾಹ, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಸ್ಥಳವಿದೆ. ಮತ್ತು "ದ ಡೆಕಾಮೆರಾನ್" ನ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ವಿಜೇತ-ಬ್ರವುರಾ ದೃಶ್ಯವು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು - ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ತತ್ಕ್ಷಣದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ನಟನ ಅವತಾರಗಳ ಆದಿಸ್ವರೂಪದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ.

ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ತೆರೆಖೋವಾ - ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಮಡೋನಾ ಬೀಟ್ರಿಸ್, ಸುಂದರವಾದ, ತುಂಬಾ ಸುಂದರ, ನೀಲಿ ಉಡುಪಿನ ಹರಿಯುವ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ದೃಶ್ಯದ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು, "ಡೆಕಾಮೆರಾನ್" ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ನಾಯಕ - ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗೆಲ್ಲುವ ಪ್ರೀತಿ.

ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಭುಗಿಲೆದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋದರು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಸೂಯೆಯಿಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ದುಃಖಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು, ಕೂಗಿದರು ಮತ್ತು "ಕೂಗಿದರು, ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಶಪಿಸಿದರು, ಕೈಗಳನ್ನು ಹಿಸುಕಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎದೆಯನ್ನು ಮುಷ್ಟಿಯಿಂದ ಹೊಡೆದರು, ನಕ್ಕರು, ದುಃಖಿಸಿದರು, ಗಾಬರಿಗೊಂಡರು, ಜಗಳವಾಡಿದರು, ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು - ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಮೂರು ಅರೆ-ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಡಿದರು, ತಮಾಷೆಯಾಗಿ, ಅನೇಕ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಕಾಮಿಡಿಯಾ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆಯ ಎಲ್ಲಾ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ದಾಟಿದರು ಮತ್ತು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಸೊಗಸಾದ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಮಡಚಿದಂತೆ. S. Yursky ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕ್ಷಣಗಳೆಂದರೆ, ಈ ರಂಗಭೂಮಿ ಹುಟ್ಟಿದಾಗ - ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ, ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ಆದರೆ ಹುಟ್ಟಿದೆ - ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡದೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡದ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು.

ನಂತರ ನಟರು ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಿರುವ, ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಒಂದು ಶಿಸ್ತಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ - ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್‌ನ ಮಾನಸಿಕ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿಯೇ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ನಟನೆ ಎರಡರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದೆ.

"ಬಿಫೋರ್ ಸನ್‌ಸೆಟ್" ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಇಂಕೆನ್ ಪೀಟರ್‌ನಿಂದ ನೀರಿರುವ ನಕಲಿ ಹೂವುಗಳ ಕಡ್ಡಾಯ ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸನ್‌ನ ಸಲಹೆಗಾರ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಭಾವನೆಗಳು, ತೆರೆಖೋವಾ ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ಟಾ ವೀರರು ಅನ್ಯಲೋಕದ ಮತ್ತು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ನಟಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬಳಲುತ್ತಿರುವಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಬೇಕಾದಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಮಾತುಗಳಿಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ನಡುಗುವ ಅಪ್ಪುಗೆಗಳು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬೇರೊಬ್ಬರ ಉತ್ಸಾಹದ, ವಿಭಿನ್ನ ತೀವ್ರತೆಯ, ವಿಭಿನ್ನ ಮೂಲದ, ವಿಭಿನ್ನ ಕ್ರಮದ ಸ್ಫೋಟಗಳು. ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಇಂಕೆನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸೆನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅಸಾಮರಸ್ಯವು ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರ ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ "ಕಾದಂಬರಿ" ಯ ಸಂಭವನೀಯ ಫಲಿತಾಂಶದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಥವಾ ನಟರ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಪ್ರತಿರೋಧದಿಂದ "ನೀಡಲಾಗಿದೆ". ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರಯೋಜನವಾಯಿತು: ಮೂರನೇ ಮುಖಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮರ್ಥನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಶಾಶ್ವತ "ಮೂರನೇ" ಯಶಸ್ವಿ ಇಗೊರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್.

ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸರಾಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಲೀಸಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಗೊರ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಲ್ಯುಬಾ ಅವರ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸಿಮ್ಫೆರೋಪೋಲ್‌ಗೆ ಅವನ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಅಥವಾ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪುಷ್ಕಿನ್, ಬೆಂಚ್ - ಮತ್ತು ಕ್ರೈಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಕವಿಯ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಿತ ವಿಹಾರ ಉದ್ದೇಶದ ಅಂತಿಮ ಹಂತ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಯಾವುದೇ ಕವಿತೆಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ "ಪ್ರತಿನಿಧಿ" ಯ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. "ಓಹ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್, ನೀವು ಬಂದಿರುವುದು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಇಗೊರ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ...

ನಾಟಕಕಾರನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯು ಮಾನವ ಅನುಭವಗಳ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಬೇಡುತ್ತದೆ. ಇದು M. ತೆರೆಖೋವಾ ಅವರ ನಾಟಕದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ನಟಿ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಸಂದರ್ಭಗಳ ತರ್ಕವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಸಂತೋಷದ ಮಧ್ಯೆ, ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ನಿಜವಾದ, ತೊಂದರೆಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯು ಹರಿಯುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಸಹಜವಾಗಿ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾಳೆ (ಅವಳು ಅವರ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ), ಆದರೆ ಅವಳು ಇದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇಗೊರ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಸರಳತೆಯಿಂದ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು, ಅವಳು ಚಲನರಹಿತವಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ ಒರಗುತ್ತಾಳೆ, ವಿಧೇಯನಾಗಿ, ಅವನನ್ನು ದೂರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಮುಂದೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ. ಇರಲಿ! ಅವಳ ಸಮನಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈ ದಣಿದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ (ತನಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಅವನಿಗಾಗಿ ದುಃಖ ಕರುಣೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ) ಎಂತಹ ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ನಿರ್ಭಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಳು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವಳು ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಒತ್ತಿದಳು. ಎದೆ. ತದನಂತರ ಅವಳು ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು. ಅವಳು "ಅವನ" ಪತ್ರವೊಂದರ ನೆನಪಿಗೆ ಬಂದವಳಂತೆ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು, ಎಲ್ಲವೂ ಸರಿಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿದಳು.

ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರು ಇಗೊರ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವೇಗವಾದ, ಬಹುತೇಕ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನದೇ ಆದ ತರ್ಕವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಭಾವನೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತಾಳೆ.

ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವಳು ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ನಿರ್ಭಯವಾಗಿ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು: "ನನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆ! ... ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸಂತೋಷವು ನನ್ನ ಬಡ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು ..." ನಂತರ ಅವಳು ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲವೇ? .. ಏನು ಅಸಂಬದ್ಧ! ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅವನ ಪರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಾದಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಕಿವುಡ ಹತಾಶತೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶತೆಗೆ ಧುಮುಕುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅದು ಭರವಸೆಯಿಂದ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ - ಬಹುಶಃ ಅವನು ಬರುತ್ತಾನೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ತತ್‌ಕ್ಷಣದ, ಮಿಂಚಿನ-ವೇಗದ ಸ್ಥಿತ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ನಟಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಉದಾರತೆಯಿಂದ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಹಗುರವಾದ, ಚುರುಕುಬುದ್ಧಿಯ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿ ನೇಯ್ದಿದ್ದಾರೆ.

ತನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಮಾನ್ಯತೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಯುರ್ಸ್ಕಿ, ಉತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನ ಇಗೊರ್ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಉದ್ಯೋಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂವಹನಗಳಿಗೆ ದೂರವಾಣಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ನಟನಿಗೆ ಅಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ.

ಜುರಾಸಿಕ್‌ಗೆ, ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ; ಇಗೊರ್ನ ಅತಿಯಾದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅವನತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ. ಜುರಾಸಿಕ್‌ನ ನಾಯಕನು ಸಿಮ್ಫೆರೊಪೋಲ್‌ನ ಈ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಿಂದ ಭಯಭೀತನಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವಳ ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದ, ಅವನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅನುಭವಗಳಿಗೆ, ಅವಳ ಅಂತಹ ಅಸ್ಥಿರ, ಅಸ್ಥಿರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನ ಆಕರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವ ಅತೃಪ್ತಿ ಅಡಗಿದೆ - ಯಾರಿಗಾದರೂ ಅವನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ, ತುಂಬಾ ಅದೃಷ್ಟ, ಯಾರಾದರೂ ತನಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನವಾಗಿ ಈ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಚೆನ್ನಾಗಿ, ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದೆ ... ಅವನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಓಹ್, ಇಗೊರ್ ಹೇಗೆ ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಈ ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ ಪ್ರೀತಿಗಳ ಕರುಣಾಜನಕ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ, ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮುದುಕನಲ್ಲಿ, ಈ ಮಹಿಳೆಯಲ್ಲಿ - ಸಂತೋಷದ ಇಂತಹ ದ್ವೇಷಪೂರಿತ ಸಾಕಾರ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ "ದುರ್ಬಲತೆ", ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಬೇರೆ.

ಇದು ಅವನ ಯಾವುದೇ ತಪ್ಪಿನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಂತೆ, ಆದರೆ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಬಲೆಯಂತೆ ನೇತಾಡುವ ಅವನ ಸುಧಾರಿತ ಹಗುರವಾದ, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಸುಳ್ಳಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸಭೆ ಮತ್ತು ಸಭೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಜುರಾಸಿಕ್ ನಾಯಕ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಬಹುಶಃ ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವು ಗಡಿಬಿಡಿಯಿಲ್ಲದ ಒತ್ತಡದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ಕಣ್ಣುಗಳೂ ಇವೆ - ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಏನನ್ನಾದರೂ ಹಿಡಿಯಲು ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರಯತ್ನ. ಅವಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತುಂಬಾ ವಿಧೇಯಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ತುಂಬಾ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳಿಂದ ಮಂತ್ರಮುಗ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅಥವಾ, ಬಹುಶಃ, ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ, ಇಗೊರ್?

ನಿಖರವಾದ ಹೊಡೆತಗಳೊಂದಿಗೆ, ಜುರಾಸಿಕ್ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ನಿಂದ ನಾಯಕನ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಸ್ವಂತ ಸುಳ್ಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನಿಗೆ ಅಸಭ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ತಂತ್ರಗಳು ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಕೊನೆಯ ಗೆರೆಯನ್ನು ದಾಟುವ ಪ್ರಯತ್ನವು ಅಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿದೆ. ನಟನು ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ. ಲ್ಯುಬಾವನ್ನು ವಂಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಅವಮಾನಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವನು ಆ ಮಾನವನಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದನು ಎಂದು ಇಗೊರ್ ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿತ್ತು.

"ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರೀತಿ ಇತ್ತು, ಇತ್ತು, ಪ್ರೀತಿ ಇತ್ತು ..." - ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಇದ್ದಂತೆ ಅದು ಅವನಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ಪ್ರೀತಿಯ ಹಂಬಲ, ಅದರ ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೀಳರಿಮೆ ಮಾತ್ರ ಇತ್ತು. ಮತ್ತು ಯಾವುದನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. S. ಜುರಾಸಿಕ್ ತನ್ನ ನಾಯಕನಿಗೆ ಮಾಡಿದ ರೋಗನಿರ್ಣಯವು ಕ್ರೌರ್ಯದ ಹಂತಕ್ಕೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಿಡುಗಡೆಯಿಂದ ಮಾನಸಿಕ ಒತ್ತಡದ ಸ್ಥಿತಿಯು ನಿವಾರಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಬಾರಿ ರೋಸ್ಟಾಂಡ್, "ಸಿರಾನೊ ಡಿ ಬರ್ಗೆರಾಕ್", ಸಿರಾನೊ ಅವರ ಅಂತಿಮ ವಿವರಣೆ

ಮತ್ತು ರೊಕ್ಸನ್ನೆ. ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಗೊಂಚಲುಗಳು ಮಂದವಾಗಿ ಬೆಳಗುತ್ತವೆ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳ ಪ್ರಸರಣ ಮಿನುಗುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಜಾಗವನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ಬೆಳಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬೆಂಚ್ ಮೇಲೆ, ಬಾಗಿ ಮತ್ತು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ, ಅವನು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಿದ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕ್ಷಮಿಸಿದ ದಯೆ, ದುಃಖದ ಸೈರಾನೊ. ಅವನಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಭರವಸೆ, ಒಂದೇ ಕನಸು. ಮತ್ತು ಈ ಕನಸಿಗೆ ಒಂದು ಹೆಸರಿದೆ - ರೊಕ್ಸಾನಾ.

ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಆಗಬೇಕಲ್ಲವೇ
ನಿಮ್ಮೆಲ್ಲರನ್ನೂ ನೋಡಿ, ನಿಮ್ಮ ಗಾಳಿ, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಶಿಬಿರ,
ಮೋಸದ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಕನಸಿನ ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ...
ಓ ನನ್ನ ಪುಣ್ಯ! ನಾನು ಕಿರುಚಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ! ...
ಮತ್ತು ನಾನು ಕಿರುಚುತ್ತೇನೆ: ವಿದಾಯ - ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತೇನೆ ...

ಸಾಮರಸ್ಯ ಅಸಾಧ್ಯ, ಕನಸು ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಅಚಿಂತ್ಯ. ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ, ಸಿರಾನೊ, ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ, "ಶುದ್ಧ ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿದನು, ಅವನಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು ಅವನನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿದನು.

ರೋಸ್ಟಾಂಡ್‌ನ ವೀರರ ಭವ್ಯವಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಭಾಷಣವನ್ನು M. ತೆರೆಖೋವಾ ಮತ್ತು R. ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟ ತೊಂದರೆಯಿಲ್ಲದೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲಿನ ನಟರು ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರಣಯ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕೇವಲ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಆದರೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭೂತದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾಥೋಸ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿಯ ನಿಜವಾದ ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ.

ಲ್ಯುಬಾ ಅವರ ಆಗಮನದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ದೃಶ್ಯವು ಸ್ವಲ್ಪ ಒರಟಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ನಟರ ನಡುವೆ ಹಗರಣದ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ-ತಿಳುವಳಿಕೆಯುಳ್ಳ ನಾಯಕ R. Plyatt ನಿಷ್ಪಾಪ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗುವುದು. ಮತ್ತು ನಾಯಕಿ ತೆರೆಖೋವಾ ತನ್ನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಮುಖದ ಮೇಲೆ, ನಾವು ಎರಡು ಸಂಘರ್ಷದ ಭಾವನೆಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ: ಒಂದೆಡೆ, ಸ್ವಾಭಿಮಾನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ನೋವು, ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಹತಾಶತೆ.

ಅವಳಿಗೆ ಇರುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಮಾತನಾಡುವುದು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು, ಇತರರಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುವುದು. ಅವಳು ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ನಂತರ ಶಕ್ತಿಹೀನ, ಸಾಮಾನ್ಯ, ನಂತರ ಬಹುತೇಕ ಹಿಸ್ಟರಿಕ್ಸ್ ಆಗಿ ಒಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯ ಹತಾಶೆಗಾಗಿ, ತೆರೆಖೋವಾ ಆಟದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಸತ್ತ, ಉದ್ವಿಗ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬಿರುಕು, ಮುರಿತದ ನೋವಿನ ಸಂವೇದನೆ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಿರಾಮಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸೀಮಿತ, ಅನಿಶ್ಚಿತ, ಕಷ್ಟ, ಅವಳು ಅವಳಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ. .

ತೆರೆಖೋವಾ ಅವರ ನಾಯಕಿ ಹೀಗಿದೆ: ಮುರಿದ ಮತ್ತು ನಂಬಿಗಸ್ತ, ಸೊಕ್ಕಿನ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕ, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕುರುಡು ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಅಜಾಗರೂಕ. ನಟನೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಉತ್ತಮ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ನಿಜ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಹು ಆಯಾಮಗಳು. ತಮ್ಮ ನಾಯಕರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸದೆ, ಅವರನ್ನು ದುರ್ಬಲ, ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಟರು ಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ, ಇಗೊರ್ ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಹಣೆಬರಹಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಆ ರಹಸ್ಯ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಅಳತೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅನುಭವಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ಅದೃಷ್ಟ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಲವನ್ನು ಅವರು ಜಯಿಸಬೇಕು, ಅದನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ - ಇದು ಅಂತಿಮದ ಸಾರವಾಗಿದೆ.

"ಇದು ಅವನಲ್ಲ, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡೆ" ಎಂದು ಲ್ಯುಬಾ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪರದೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್‌ಗೆ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪತ್ರವು ಜೀವನದ ಸ್ಥಾಪಿತ, ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹೊರಗೆ ಉಳಿದಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಜೀವನದಿಂದ ವಿದಾಯ ಸಂದೇಶವಾಗಿದೆ, ಇದು ಎಸ್. ಯುರ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕದ ನಾಯಕರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ವಿಪರೀತಗಳು ಒಮ್ಮುಖವಾಗಿವೆ - ಪ್ರೀತಿ ದುಃಖವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು, ಪ್ರಣಯವು ದೈನಂದಿನ ಗದ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು, ಹಾಸ್ಯವು ನಾಟಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ದುರಂತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟದ್ದು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಗೈರುಹಾಜರಿಯ ಅರ್ಧ-ಸ್ಮೈಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ .. .

ನಟರು ಒಂದು ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಕಠಿಣ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ಮಾರ್ಗವು ಅವರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಾವು ಸೇರಿಸುತ್ತೇವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ವಸ್ತು, ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನದ ಸ್ವರೂಪ, ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಎರಡನ್ನೂ ಜಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವತಃ. ಬಹುಶಃ R. ಪ್ಲ್ಯಾಟ್, M. ತೆರೆಖೋವಾ, S. ಯುರ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಟನಾ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಘಗಳ ವಲಯವು ಅಖಂಡವಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ವಿಷಯಗಳು ಸ್ವತಃ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಮತ್ತೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಸ್ಥಾಪಿತ ಖ್ಯಾತಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಮರೆಮಾಡದೆ ತೂಕ ಮತ್ತು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ.

S. ನಿಕೋಲೇವಿಚ್, 1980

"ಥಿಯೇಟರ್" ಪ್ರದರ್ಶನ "ವ್ಯತ್ಯಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್"

ತಾಂತ್ರಿಕ ಪಾಠ ನಕ್ಷೆ

ಐಟಂ

ಸಂಗೀತ

ವರ್ಗ

3 ಸಿ ವರ್ಗ

ಪಾಠದ ಪ್ರಕಾರ

ಹೊಸ ಜ್ಞಾನದ ಸಮೀಕರಣ

ಪಾಠ ನಿರ್ಮಾಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ

ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಲವರ್ಧನೆ

ಥೀಮ್

"ವ್ಯತ್ಯಯಗಳು"

ಗುರಿ

ಸಂಗೀತದ ರೂಪವಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಕಿವಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೂಲ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು

ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಸರಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು

ಯೋಜಿತ (ನಿರೀಕ್ಷಿತ) ಫಲಿತಾಂಶ

ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಯಿರಿ, ಸರಳ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಕಿವಿಯಿಂದ ಸರಳ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿ

ಐಟಂ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು

ವೈಯಕ್ತಿಕ UUD: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕಿವಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಕಿವಿಯಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು, ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವಾಗ ಗೆಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು

ನಿಯಂತ್ರಕ UUD:ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು, ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಕಿವಿಯಿಂದ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯಗಳು

ಅರಿವಿನ UUD:ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪದ ಅನ್ವಯದ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ತಿಳಿಯಿರಿ

ಜಾಗದ ಸಂಘಟನೆ

ಉಪಕರಣ, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್, ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್, ಪರದೆ, ಪಾಠ ಪ್ರಸ್ತುತಿ

ಕೆಲಸದ ರೂಪಗಳು

ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು

ಮುಂಭಾಗ

ಗುಂಪು

ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು

ವೈಯಕ್ತಿಕ

ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಕೆಲಸ

ಉಚಿತ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು

ಕಾರ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು

ಪಾಠದ ಹಂತಗಳ ನೀತಿಬೋಧಕ ಕಾರ್ಯಗಳು

ಪಾಠದ ಹಂತಗಳು

ನೀತಿಬೋಧಕ ಕಾರ್ಯಗಳು

ಸಾಂಸ್ಥಿಕ

(ಪ್ರೇರಣೆ ಹಂತ)

ದಯೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ - ನೈತಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಮೂಲಭೂತ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವುದು

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಅರಿವಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದು, ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹೇಳಿಕೆ

ಸಮಸ್ಯೆ-ಹುಡುಕಾಟ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮುಂದಿಡುವುದು, ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವುದು

ಸಮಸ್ಯೆಯ ಸೂತ್ರೀಕರಣ, ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಯೋಜನೆ

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಅವುಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ

ಹೊಸ ಜ್ಞಾನದ ಆವಿಷ್ಕಾರ

ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ಜ್ಞಾನದ ಆವಿಷ್ಕಾರ

ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆ

ಆಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವುದು

ಹೊಸ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವುದು

ಸಾಮೂಹಿಕ - ಪ್ರದರ್ಶನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸಂಘಟನೆ, ಪಾಠದ ಸಮಸ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕ, ಪಾಠದ ನಾಟಕದ ತಾರ್ಕಿಕ ನಿರ್ಮಾಣ, ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯದ ಅನುಷ್ಠಾನ

ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಚಟುವಟಿಕೆ-ಸಂಬಂಧಿತ ಗೋಳವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಾಮಗ್ರಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮಟ್ಟ

ಅಧ್ಯಯನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ

ಪಾಠದ ಹಂತಗಳು

ರೂಪಿಸಬಹುದಾದ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು

ಶಿಕ್ಷಕರ ಚಟುವಟಿಕೆ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು

ಸಾಂಸ್ಥಿಕ

ಮೆಟಾಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ (UUD): ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಅರಿವಿನ ಚಟುವಟಿಕೆ

ನಿಯಂತ್ರಕ: ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ

ಸಂವಹನ: ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವರ್ತನೆ

ಸಂಗೀತ ಶುಭಾಶಯಗಳು: - ಹಲೋ ಹುಡುಗರೇ!

ಪರಸ್ಪರರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, ಕಿರುನಗೆ, ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ತುಣುಕನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು.

ನೀವು ತರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ಯಾವ ಹಾಡು ನುಡಿಸುತ್ತಿತ್ತು? ಈ ಹಾಡು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇಂದು, ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ನಾವು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ. (1 ಸ್ಲೈಡ್)

ಆರ್.ಎನ್.ಪಿ.ಯವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು. "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರ್ಚ್ ಇತ್ತು ..." ತರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಶುಭಾಶಯ: - ಹಲೋ, ಶಿಕ್ಷಕ!

ಜ್ಞಾನ ನವೀಕರಣ

ವಿಷಯ: ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪರಿಚಯ

ಮೆಟಾಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ (ಯುಯುಡಿ): ಪಾಠದ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ

ಅರಿವಿನ: ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಆರಿಸುವುದು

ಸಂವಹನ: ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗ

ಧ್ವನಿಸಿರುವ ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸೋಣ. (2 ಸ್ಲೈಡ್)

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಜಾನಪದ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ರಾಗಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ವಿಭಿನ್ನತೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದ ರೂಪ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅರ್ಥವೇನು? (3 ಸ್ಲೈಡ್)

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಶಿಕ್ಷಕರ ಕಥೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ,

ನೋಟ್ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹೇಳಿಕೆ

ವಿಷಯ: ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರೂಪದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಿವಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಿ

ಮೆಟಾಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ (UUD): ತಾರ್ಕಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಸಿದ್ಧತೆ

ಅರಿವಿನ: ಕೆಲಸದ ಮಾನಸಿಕ ವಿಘಟನೆ ಭಾಗಗಳಾಗಿ

ನಿಯಂತ್ರಕ: ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ

ಸಂವಹನ: ಜಂಟಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ

ಪಾಠದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಾಡನ್ನು ಆಲಿಸಿ, ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿ. (4 ಸ್ಲೈಡ್)

ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ನೀಡಿ.

(5 ಸ್ಲೈಡ್)

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಮಸ್ಯೆ ಸೂತ್ರೀಕರಣ ಯೋಜನೆ

ವೈಯಕ್ತಿಕ: ಆಲಿಸಿ, ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕಿ

ಮೆಟಾ-ವಿಷಯ (UUD): ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ

ನಿಯಂತ್ರಕ: ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯವು ಮೂಲವಾಗಿರಬಹುದು (ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ) ಅಥವಾ ಎರವಲು ಪಡೆಯಬಹುದು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯದಿಂದ ತುಂಬಿಸಬಹುದು: ತುಂಬಾ ಸರಳದಿಂದ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ.

ಅಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸರಳ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆಲಿಸಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ

ಹೊಸ ಜ್ಞಾನದ ಆವಿಷ್ಕಾರ

ವಿಷಯ: ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಚಯ

ಮೆಟಾಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ (UUD): ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯ ಮೂಲಕ "ಉಚಿತ ಮತ್ತು ಸರಳ" ಪದಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು

ಅರಿವಿನ: ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ನೋಡಿ

ನಿಯಂತ್ರಕ: ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ರೂಪ

ಸಂವಹನ: ಜಂಟಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ, ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು

ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸೋಣ.

(6 ಸ್ಲೈಡ್)

ಈಗ ನಾವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರ್ಚ್ ಇತ್ತು" ಹಾಡನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಇದನ್ನು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 4 ರ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡು ಹಬ್ಬದ ಜಾನಪದ ವಿನೋದದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಚಿತ ಥೀಮ್‌ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀವು ಕೇಳಿದ ತಕ್ಷಣ, ನಿಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸರಳವಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಉಚಿತವೇ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿ.

(7 ಸ್ಲೈಡ್)

ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ, ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಅವರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ದೈಹಿಕ ಶಿಕ್ಷಣ

ಆರೋಗ್ಯ ಉಳಿಸುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಅನುಸರಣೆ

ದೈಹಿಕ ಶಿಕ್ಷಣ "ಹೆರಿಂಗ್ಬೋನ್" (8 ಸ್ಲೈಡ್)

ಎದ್ದೇಳಿ, ವ್ಯಾಯಾಮ ಮಾಡಿ

ಹೊಸ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವುದು

ವಿಷಯ: ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಜ್ಞಾನದ ಅನ್ವಯ

ಮೆಟಾಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ (ಯುಯುಡಿ): ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ

ಅರಿವಿನ: ಮತ್ತೊಂದು ದೇಶದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಪ್ರೇರಣೆಯ ರಚನೆ

ನಿಯಂತ್ರಕ: ನಿಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವುದು

ಸಂವಹನ: ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ, ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿ

ಈಗ ನೀವು ಜಪಾನೀಸ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡು "ಸಕುರಾ" ಅನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. (9 ಸ್ಲೈಡ್)

ಸಕುರಾ ಎಂದರೇನು?

ಜಪಾನ್ ರೈತರ ನಾಡು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜಪಾನಿಯರು ಸಸ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೊಗಳಿದ ಸಸ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಸಕುರಾ ತಿನ್ನಲಾಗದ ವಿಧದ ಚೆರ್ರಿ, ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಕುರಾ ಮರಗಳ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ದೇವಾಲಯಗಳ ಮುಂದೆ ನೆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಾರ್ಚ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ - ಏಪ್ರಿಲ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತವೆ, ಪೂಜೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಅವರು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ) .

ಈ ಹಾಡನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಜಪಾನೀಸ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸೋಣ. (10, 11 ಸ್ಲೈಡ್‌ಗಳು)

ಹಾಡಿನ ಸೌಮ್ಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಯಾವ ಭಾಷೆ ಹೆಚ್ಚು ಯೂಫೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ?

ನೀವು ಈ ಹಾಡನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಭಾವನೆ ಇದೆಯೇ?

ಅಪೂರ್ಣತೆಯು ಜಪಾನೀಸ್ ಸಂಗೀತದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಈಗ "ಸಕುರಾ" ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲು 1945 ರಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಭಯಾನಕ ದುರಂತವನ್ನು ಆಲಿಸಿ.

ಆಗಸ್ಟ್ 6, 1945 ರಂದು, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ 8 ಗಂಟೆಗೆ, ಜಪಾನಿಯರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಹಿರೋಷಿಮಾ ನಗರದ ಮೇಲೆ ಮೂರು ವಿಮಾನಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಸೀಸದ ವಿಮಾನದ ಹ್ಯಾಚ್‌ಗಳು ತೆರೆದುಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಬಾಂಬ್ ಅದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟು ಬೀಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅದು ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡಾಗ, ಅದು ದೈತ್ಯ ಫೈರ್ಬಾಲ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಯಿತು, ಅದು ಇಡೀ ನಗರವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದರ ಮೇಲೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಮಶ್ರೂಮ್-ಆಕಾರದ ಮೋಡದಲ್ಲಿ ಏರಿತು. ಹಿರೋಷಿಮಾದ ಮುಗ್ಧ ನಿವಾಸಿಗಳು ನರಕದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 9 ರಂದು, ಅದೇ ಅದೃಷ್ಟವು ಮತ್ತೊಂದು ಜಪಾನೀಸ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು - ನಾಗಸಾಕಿ. ನೂರಾರು ಮತ್ತು ನೂರಾರು ಸಾವಿರ ಜನರು ಸತ್ತರು, ಮತ್ತು ಬದುಕುಳಿದವರು ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದರು. ನೀವು ಊಹಿಸುವಂತೆ, ಸ್ಫೋಟಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಆಘಾತವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದವು ಮತ್ತು ಗಾಬರಿಗೊಳಿಸಿದವು. ಸಂಯೋಜಕ ಜಪಾನಿನ ಜಾನಪದ ಗೀತೆ "ಚೆರ್ರಿ" ನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ "ಸಡಾಕೋಸ್ ಗರ್ಲ್ ವಾಂಟ್ಸ್ ಟು ಲೈವ್" ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಬಾಲಕಿಯ ಕುಟುಂಬ ಈ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿದೆ. ಹುಡುಗಿ ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಳು. ಸಡಾಕೊ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮವಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನ, ಅವಳು ವೈದ್ಯರನ್ನು ಕೇಳಿದಳು: "ನಾನು ಬದುಕುತ್ತೇನೆಯೇ?" ಅದಕ್ಕೆ ವೈದ್ಯರು, "ಹೌದು. ಸಾವಿರ ಪೇಪರ್ ಕ್ರೇನ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದಾಗ ನೀವು ಗುಣಮುಖರಾಗುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಹುಡುಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದವರು, ಆದರೆ ಈ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಸಡಾಕೊ ಸಾವಿರ ಕ್ರೇನ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ, ಜಪಾನ್‌ನ ಮಕ್ಕಳು ಸಾವಿರ ಕ್ರೇನ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿ ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಹಾರಿಸಿದರು.

ಹಾಡು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ.

(12-32 ಸ್ಲೈಡ್‌ಗಳು)

ಕೃತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ಅರ್ಥವೇನು?

ಇತಿಹಾಸದ ಭಯಾನಕ ಪಾಠಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜನರು ಗಮನಹರಿಸಬೇಕು. ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಸಂಗೀತವು ಅವರನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತದೆ.

ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಇರುವ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ "D.B. Kabalevsky ರಿಂದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಮಾದರಿ." (Pr. 1)

ಪರಸ್ಪರ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿ.

ಒಂದು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಮಾಡಿ - ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸರಳವೇ ಅಥವಾ ಉಚಿತವೇ? ಏಕೆ?

ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನಂತರ.

(33 ಸ್ಲೈಡ್)

ನೆನಪಿಡಿ, ಉತ್ತರಿಸಿ

ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ.

ಉತ್ತರವನ್ನು ವಾದಿಸುವುದು

ಅವರ ಉತ್ತರವನ್ನು ವಾದಿಸಿ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅನುಭೂತಿ

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಕೇಳುತ್ತಿದೆ

ಕೊಡು

ತರ್ಕಬದ್ಧ ಉತ್ತರ

"ವ್ಯತ್ಯಯಗಳ ಮಾದರಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು

ಉಚಿತ, ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ, ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ

ವೈಯಕ್ತಿಕ: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಾವನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅರಿವು

ಮೆಟಾಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ (UUD): ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೈತಿಕ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಮೀಕರಿಸಿದ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ

ನಿಯಂತ್ರಕ: ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ವೈಫಲ್ಯದ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು

ಸಂವಹನ: ಜಂಟಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ

ಪಾಠದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಾಠದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಒಪ್ಪಿದರೆ, ಒಮ್ಮೆ ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಕಾಲಿನಿಂದ ಒಮ್ಮೆ ತಟ್ಟಿ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸ- ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ವಿದ್ಯಮಾನ. ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ತತ್ವಗಳ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಬಹುದು, ಹಾಡು ಕೂಡ.

ವೈವಿಧ್ಯ ರೂಪ- ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಕಿರಿದಾದ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರೂಪಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ:

1. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ತಂತ್ರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಟೆನೋರ್ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಗಳು.

2. ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಗಳು.

3. ಸೊಪ್ರಾನೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಗಳು.

4. ಪಾಲಿಯೋಸ್ಟಿನೇಟ್ ರೂಪಗಳು.

5. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್ (ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ರಕಾರ)

6. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್ (ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರ).

7. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.

8. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಫ್ಯೂಷನ್-ವ್ಯತ್ಯಯ ರೂಪಗಳು.

9. ಸರಣಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳು.

10. ಥೀಮ್ ಅಂಶದ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.

ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪದ ಮೂಲವು ಅನಾದಿ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಇದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಜಾನಪದ ಮೂಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಹಾಡು (ಜೋಡಿ) ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪ್ರಾಚೀನ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪದಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಸುಧಾರಣೆಯು ವಿಭಿನ್ನ ತತ್ವದ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪಗಳು ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನ ಅವಲಂಬನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಇಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪಗಳು 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಸುಮಧುರ ತಿರುವಿನ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಒಂದು ಸುಮಧುರ ಆಕೃತಿಯ ಬಹು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಇಂತಹ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ (ಮೊಂಡುತನದ ಬಾಸ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಚಾಕೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದೊಂದಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು ಒಂದೂವರೆ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ರೀತಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಮರಳಿತು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ನವೀಕರಣವು ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ರೂಪಗಳ ಸಿಂಫೋನೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸುಸ್ಥಿರವಾದ ರಾಗದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಇದು ಹಾಡಿನ ರೂಪದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪದರದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ, ಸರಿಯಾದ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೇರುಗಳು ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸಂಯೋಜಕರ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಮರಸ್ಯದ "ಸುವರ್ಣಯುಗ" ದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಈ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ "ಟ್ರೌಟ್" ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸೋನಾಟಾ ಫಾರ್ ಯಂಗ್ ಪೀಪಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆಪ್. 118 ನಂ. 1 ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೂಪದ ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಾಪಕ M. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೂಪದ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಗಮನಾರ್ಹ ಪಾತ್ರವು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು "ಗ್ಲಿಂಕಾ" ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿ-ವ್ಯತ್ಯಯ ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಥೀಮ್ ಥೀಮ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು

А + А¹ + А² + А³ ...

ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದಅಥವಾ ಅಲಂಕಾರಿಕ.ಅವರ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳು ಟೇಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯಗಳಾಗಿವೆ.

ಥೀಮ್ ಲೇಖಕರದ್ದಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಎರವಲು ಪಡೆದಿರಬಹುದು. ಸೋನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಥೀಮ್ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಅಥವಾ ಸರಳವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಗತಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಾಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಲಯದ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಹೆಚ್ಚಳ ಅಥವಾ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಮೂಲಕ ವೇಗವರ್ಧಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು. ನಾದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬದಲಾವಣೆ ಸಂಭವಿಸಿದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಂತೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲಂಕಾರಿಕ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ರಚನೆಯಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್‌ನಿಂದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು (ಮೊದಲ ಚಲನೆ). 26.

ಡಬಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ರೂಪದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬಹುದು:

AB + A¹ B¹ + A²B² ...

"ಲಾ ರೋಕ್ಸೆಲೇನ್" ನ ಹೇಡನ್ ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

ಥೀಮ್‌ಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದ್ದರೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅವುಗಳ ಥೀಮ್‌ಗಳ ನಂತರ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ:

АА¹А²А³… .. ВВ¹В²В ...

ಆದ್ದರಿಂದ, M. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ" ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ಮದುವೆಯ ರಾಗ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಮೂರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಒಂದು ನೃತ್ಯ ರಾಗ ಮತ್ತು 13 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ 6 ಒಂದೇ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಗುಂಪುಗಳು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಉಚಿತ,ಅಥವಾ ವಿಶಿಷ್ಟ... ಉಚಿತ ಬದಲಾವಣೆ ಎಂದರೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪ್ರಭೇದಗಳ ಸಕ್ರಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ:

1) ಥೀಮ್ನ ಸ್ವರೂಪದ ಪ್ರಧಾನ ಧಾರಣದೊಂದಿಗೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, R. ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್" ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು;

2) ವಿಷಯದ ರೂಪದ ನಿರಂತರ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ನಾವು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ನಂತರದ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಅನೇಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳು.

ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಸಿ. ಫ್ರಾಂಕ್‌ನಿಂದ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ವೈವಿಧ್ಯಗಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಎಸ್. ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರಿಂದ "ರಾಪ್ಸೋಡಿ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್ ಆಫ್ ಪಗಾನಿನಿ".

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳ ಹೊಸ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಯೋಸ್ಟಿನೇಟ್ ರೂಪಗಳು, ಸರಣಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರೂಪಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪಾಲಿಯೋಸ್ಟಿನೇಟ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತವೆ. R. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯವು ವಿಭಿನ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ "ವ್ಯತ್ಯಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್" ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸರಣಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು (ಉಚಿತ ಧಾರಾವಾಹಿ ಮತ್ತು ಸೊನೊರಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ "ಕೇಂದ್ರ ಅಂಶ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. A. ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು E. ಡೆನಿಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಈ ಹೊಸ ತತ್ವವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಕಾರ್ಯಗಳು:

1. ಕೆಳಗಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ: J. ಹೇಡನ್. ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು "ಲಾ ರೋಕ್ಸೆಲೇನ್"; ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. ಸ್ವಿಸ್ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರು ಸುಲಭ ಬದಲಾವಣೆಗಳು; W. ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಬದಲಾವಣೆಗಳು "ಆಹ್! ವೌಸ್ ದಿರೈ-ಜೆ, ಮಾಮನ್ "; D. ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ. ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು; R. ಶೂಮನ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್.

2. M. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ "ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ ಆನ್ ರಷ್ಯನ್ ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ" ಬಳಸಿದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿ.

ರೊಂಡೊ

ರೊಂಡೋ ಎನ್ನುವುದು ಒಂದು ಮತ್ತು ಅದೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಬಾರಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯದ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೊಸದನ್ನು ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಚನೆಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು:

A + B + A + C + A + ...

ಮುಖ್ಯ ತತ್ವಗಳು ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಹೋಲಿಕೆ. ರೊಂಡೋ ರೂಪವು ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯದ ಹಾಡಿನಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. "ರೋಂಡೋ" ಎಂಬ ಪದದ ಅರ್ಥ "ವೃತ್ತ", "ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ".

ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ರಾಂಡೋ (ರೋಂಡೋ) ಅಥವಾ ಪಲ್ಲವಿಯ ಹಳೆಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ಕೋರಸ್). ಬಳಸಿದ ಪದನಾಮಗಳು: ಮುಖ್ಯ ಸೆಟ್‌ನ 1 ನೇ ಮುನ್ನಡೆ, ಮುಖ್ಯ ಸೆಟ್‌ನ 2 ನೇ ಮುನ್ನಡೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮುಖ್ಯ ಆಟದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಡುವೆ ಇರುವ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಂತುಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಲ್ಲವಿ ರೊಂಡೋ ಅದರ ನಂತರದ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಂದು ಇನಿಶಿಯೊ ಆಗಿ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಟರ್ಮಿನಸ್ (ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೋಟಸ್‌ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಕಂತುಗಳಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ರೊಂಡೋ ಪದ್ಯವು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಈ ರೂಪವು 17 ನೇ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಂತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ, ಅವುಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ರೂಪದ ಭಾಗಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ರೂಪದ ಭಾಗಗಳ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸ್ವಭಾವ. ಭಾಗಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆಕಾರಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರುತ್ತವೆ. ರೊಂಡೋ ಪದ್ಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅಂತಹ ರೂಪಗಳು F. ಕೂಪೆರಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ನಂತರದ ರನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಬಹುದು.

ಕಂತುಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯರೋಂಡೋಸ್ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅವು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ಕೀಲಿಗಳ ಕ್ರಮವು ನಿರಂಕುಶವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಮೊದಲ ಹಂತದ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಕೀಗಳಿಗೆ ಮಿತಿ ಇದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ ಟಿ ಡಿ ಎಸ್ ಟಿ. ಪದ್ಯದ ರೋಂಡೋನ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಕೋಡ್ ಇಲ್ಲ. ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಂಡೋಸ್ (ಹಳೆಯ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - "ಕೋಗಿಲೆ" ಮತ್ತು "ಚಿಕನ್", "ಲಿಟಲ್ ವಿಂಡ್ಮಿಲ್ಗಳು" ಮತ್ತು "ರೀಪರ್ಸ್", "ಒಂದೇ ಒಂದು" ಮತ್ತು "ಮೆಚ್ಚಿನ". ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಸಾಕಷ್ಟು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ - ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ.

ರೊಕೊಕೊ ಭಾವಾತಿರೇಕವನ್ನು (18ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ) ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳು, ವಿಸ್ತಾರವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಸಕ್ರಿಯ ನಾದದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲವಿಯು ಸಹ ಭಾಗಿಯಾಗಬಹುದು, ರೊಂಡೋವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿತು. ಅಂತಹ ರೊಂಡೋಗಾಗಿ, ಸಿ.ಎಫ್.ಇ. ಬ್ಯಾಚ್, ಹಿಂದಿನ ಶೈಲಿಯ ರೂಢಿಗಳಿಂದ ವಿಮೋಚನೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ವಿಧವಾಗಿದೆ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ರೊಂಡೋ - ಕ್ಲಾಸಿಕ್,ಅಥವಾ ಸರಳರೊಂಡೋ. ಒಂದು ಸರಳವಾದ ರೊಂಡೋವು ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಶ್ರಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಭಾಗಗಳ ಅನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಟ್ಟುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಕೋಡ್. ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಯೋಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ.

ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರೊಂಡೋದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ. ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವಿಧದ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿವೆ, ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಮೊದಲ ಕಂತು ಅಸ್ಥಿರ ಮಧ್ಯಮ ರಚನೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಎರಡನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೂವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಯೋಜನೆಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ:

ಮೂವರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗದಂತೆ

ಎರಡು ರೂಪಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು:

1) ರೊಂಡೋದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಅವಧಿಯಲ್ಲ, ಸರಳವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ (ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ವಿಭಾಗದಂತೆ);

2) ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಒಂದು-ಡಾರ್ಕ್ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ರೋಂಡೋದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ;

3) ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೂವರ ತೂಕವು ರೊಂಡೋದಲ್ಲಿನ ಸಂಚಿಕೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅಂತಹ ರೊಂಡೋ ವಿಷಯದ ವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಸ್ವಭಾವದ ಲಿಂಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅದರ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಹೀಗೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೋಡ್ ಹಿಂದಿನ ವಿಷಯಗಳ ವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಈ ಸ್ವರೂಪದ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ. W. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಫೈನಲ್‌ಗಳು, ಸತತವಾಗಿ ಎರಡು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಂಡೋಸ್ ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಮಧ್ಯಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವರ್ಣರಂಜಿತ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಸಲುವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ರೂಪವನ್ನು ಮೀರಿಸಲು ಅಧೀನ ನಾದದಲ್ಲಿರಬಹುದು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗಗಳು ಭಾಗಗಳ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಚಿಕೆಗಳ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ರೊಂಡೋ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ (ಪಿಯಾನೋ ರೊಂಡೋ L. ಬೀಥೋವನ್ "ಕಳೆದುಹೋದ ಪೆನ್ನಿ ಮೇಲೆ ಕೋಪ"). ರೊಂಡೋ ಒಂದು ಚಕ್ರದ ತುಣುಕಿನ ಭಾಗವಾಗಿರಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಮಧ್ಯದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರೊಂಡೋವನ್ನು ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಆಕ್ಟ್ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ರೊಂಡೋ ತರಹದ ರಚನೆಯನ್ನು ನೀಡುವವರೆಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, N. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ಒಪೆರಾದ 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಪಠ್ಯದ ರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೊಂಡೋವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಾರ್ಯಗಳು:

1. ಕೆಳಗಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ: F. ಕೂಪೆರಿನ್. "ಫ್ಲಟರಿಂಗ್ ರಿಬ್ಬನ್ಗಳು", "ರೀಪರ್ಸ್"; ಸರಿ. ಡಾಕನ್. "ಕೋಗಿಲೆ"; W. ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಸೋನಾಟಾ ಕೆ. 570, ಅಂತಿಮ; ವಿ.ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೋ C-dur, ಫೈನಲ್; ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 1, ಅಂತಿಮ; D. ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ. ಸೋನಾಟಿನಾ ಸಿ ಮೇಜರ್, ಫೈನಲ್.

2. M. Glinka "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ" ಮತ್ತು A. Dargomyzhsky "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಸ್ ಈಥರ್ ..." ರವರ ಪ್ರಣಯಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ.

3. ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 11 ರ ಅಂತಿಮ ರಚನೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿ.ಎ ಮೂಲಕ ಮಾಡಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್.

ಒಪೆರಾ, ಒವರ್ಚರ್, ಸಿಂಫನಿ, ಸೊನಾಟಾ ಇನ್ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ
№ 2, 6, 8, 9, 24/2009

ಫಾರ್ಮ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗಿನ ಥೀಮ್, ಒಂದು ಸಂಗೀತ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬದಲಾವಣೆಯ ತಂತ್ರದ ಬಳಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಕೆಲಸವು ಒಂದು ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಲವಾರು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಥೀಮ್ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು - ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮಧುರ, ಧ್ವನಿ ಪ್ರಮುಖ (ಬಹುಧ್ವನಿ), ರಿದಮ್, ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ (ನಾವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ).

ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಿರ ಪಾತ್ರ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅಲೆಗ್ರೋ, ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅಸಾಧಾರಣ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸ್ಥಿರತೆಯು ಈ ರೂಪದ ನ್ಯೂನತೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಬಯಸಿದ ಮತ್ತು ಬಯಸಿದ್ದನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಔಪಚಾರಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದ (ಥೀಮ್) ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸತ್ಯದಿಂದ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಅನುಸರಿಸಿತು.

ಅದರ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ಮಧುರ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನುಕ್ರಮದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಬಾಸ್ ಲೈನ್, ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ನಾದ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವು ಬದಲಾಗಬಹುದು - ಪ್ರಮುಖ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಆದರೆ ಟಾನಿಕ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ) - ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸ್ಥಿರ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ರೂಪ ಮತ್ತು ಈ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವು ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಚತುರತೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಜಾಣ್ಮೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಥೀಮ್ನ ರಚನೆ, ಅದರ ರೂಪ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಈ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ತಂತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ, ಈ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಕಥೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ನಂತರ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ (ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ , ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿವಾರ) ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ನಡುವೆ - ಆರ್. ಶುಮನ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮಾನು ಸರಂಜಾಮುಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯದ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಲ್ಲ.

ಜೀನ್ ಗಿಲ್ಲೌ ಅವರಿಂದ ಸುಧಾರಣೆ

ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಅವರು ಸುಧಾರಕನ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಸಾಲುಗಳ ಲೇಖಕರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಮಕಾಲೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಜೀನ್ ಗಿಲ್ಲು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಇಂತಹ ಸುಧಾರಣೆಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದರು. ಅವರು ಎಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆಂದರೆ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೇಳಲು ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಸುಧಾರಣೆಯು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮೊದಲು ಗಮನಿಸೋಣ, ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇವು ಕೇವಲ ಅಂತಹ ತಂತ್ರದ ಅಂಶಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಇದು ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು - ತೊನ್ಹಲ್ಲೆಜ್ಯೂರಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ. ಇಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, J. Guillau ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಯುವ ಸಂಘಟಕರಿಗೆ ಬೇಸಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ವರ್ಗವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಒಂದು ತರಗತಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಯುವ ಸಂಘಟಕರು ಮೇಸ್ಟ್ರಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ನಾಜೂಕಾಗಿ ಸುತ್ತಿ ಕಟ್ಟಿದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಾಗಿತ್ತು. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ತೆರೆದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸ್ನಫ್ಬಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಗುಂಡಿಯನ್ನು ಒತ್ತುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಸ್ನಫ್-ಬಾಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕೊಟ್ಟ ಸ್ನಫ್-ಬಾಕ್ಸ್‌ನ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಗುಯಿಲೌ ಕೇಳಿರಲಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿದ್ದವರಿಗೆಲ್ಲ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಕಾದಿತ್ತು. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಆರ್ಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ವಾದ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಂತವಾದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ನಫ್‌ಬಾಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ತುಣುಕನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು, ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ ಎರಡನ್ನೂ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಅದರ ನಂತರ, ಅವರು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಂದರೆ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಈ ತುಣುಕಿನ ರಚನೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅವರು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. , ಕೈಪಿಡಿಯಿಂದ ಕೈಪಿಡಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೇಳುಗರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ತುಣುಕು “ಬೆಳೆದಿದೆ”, ಥೀಮ್‌ನ ಬದಲಾಗದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆನ್ನೆಲುಬನ್ನು ಸುತ್ತುವ ಹಾದಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅಂಗವು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಈ ಅಥವಾ ಆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸ್ವರೂಪ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸ್ವರೂಪವೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ... ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪೆಡಲ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ (ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ) ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ತಲುಪಿದೆ!

ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ಸರಾಗವಾಗಿ ಸುರುಳಿಯಾಗುತ್ತದೆ: ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸದೆ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಕ್ರಮೇಣ ಮೂಲ ಧ್ವನಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ - ಥೀಮ್, ವಿದಾಯ ಹೇಳುವಂತೆ, ಅದರ ನಿಶ್ಯಬ್ದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (ಸ್ನಫ್‌ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ) ಮೇಲಿನ ಅಂಗ ಕೈಪಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ - ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸುಸಜ್ಜಿತ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಇದ್ದರು - ಜೆ. ಗುಯಿಲೌ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ನಿಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವಾದ್ಯದ ಅಗಾಧ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ.

ಥೀಮ್

ಪ್ರತಿ ಸಂಯೋಜಕನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕೈಗೊಂಡಾಗ ಅನುಸರಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಈ ಕಥೆಯು ನಮಗೆ ಬಹಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮತ್ತು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಮೊದಲ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಭವಿಷ್ಯದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ವಿಷಯವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಯನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಥೀಮ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಸರಳವಾದ ಮಧುರವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ ಆಪ್ 11 ರ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ವಿವರಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಬದಲಾವಣೆಗಳ ವಿಷಯವು "ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಸಾಂಗ್" ಆಗಿದೆ). ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಥೀಮ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ, ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಂಟಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತೆರಡು ಅಳತೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಹಾಡಿನ ರಚನೆಯಿಂದಾಗಿ, ಮತ್ತು ಹಾಡಿನ ರಚನೆಯು ಇವುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಸಂಗೀತದ ಅವಧಿಗಳ ಚೌಕತೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಅವಧಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎಂಟು ಅಳತೆಗಳು).

ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ರೂಪವಾಗಿ, ಥೀಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸ್ವತಂತ್ರ ತುಣುಕು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಂದು ಥೀಮ್‌ಗಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವವರಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮಧುರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಥವಾ ಅತಿಯಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಸುಮಧುರ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಬದಲಾಗುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳಿಲ್ಲ: ಸಂಭವನೀಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಥೀಮ್ ಮಧ್ಯಮ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಥೀಮ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸರಳ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ; ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಎಲ್ಲಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಉಲ್ಬಣಗಳು ಮತ್ತು "ಪಿಕ್ವೆನ್ಸಿ" ಅನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಷಯದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು a - b.

ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ತಂತ್ರಗಳು

ಆರಂಭಿಕ ವಿಧದ ಬದಲಾವಣೆಯು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಶಬ್ದಗಳು ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಚಕ್ರದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚನೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನೆಯು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಇಡೀ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಎಂಟು-ಬಾರ್ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂತಹ ವಿಷಯದ ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆ, ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರವು ಕೆಲವು ಗಂಭೀರವಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯದ ಲಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ - ಚಾಕೊನ್ನೆ, ಪಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ಫೋಲಿಯಾ. ಈ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು I.S. ಬ್ಯಾಚ್. ಇವುಗಳು ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಪಾರ್ಟಿಟಾದಿಂದ ಪಿಟೀಲು ಚಾಕೊನ್ನೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ತುಂಬಾ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ವಿವಿಧ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಚಾಕೊನ್ನೆ, ಪ್ರತಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಫೆರುಸಿಯೊ ಬುಸೋನಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು (ಸಂಗೀತದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರ ಡಬಲ್ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: " ಬ್ಯಾಚ್ - ಬುಸೋನಿ. ಚಾಕೊನ್ನೆ"). ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟೊಕೊವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಅದರ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಎಫ್. ಬುಸೋನಿ

ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಅಥವಾ ಚಾಕೊನ್ನೆ ಮಾದರಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೂಪವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತೇವೆ, ನೆಲ), ಮೇಲೆ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಿ ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ (ital... - ನಿರಂತರ, ಅಂದರೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಾಸ್). "ಒತ್ತಾಯದ ಬಾಸ್ ಟ್ಯೂನ್‌ಗೆ ಎಷ್ಟು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದೆ, ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ಜಾಹೀರಾತು ಅನಂತ (ಲ್ಯಾಟ್... - ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ), ಮಹಾನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ವಂಡಾ ಲ್ಯಾಂಡೋವ್ಸ್ಕಾ ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ. - ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅವರು ಸಾವಿರಾರು ಮಧುರಗಳನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು - ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ತಿರುವುಗಳೊಂದಿಗೆ, ದಪ್ಪ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ. W. ಬರ್ಡ್, K. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ, D'Angleber, D. Buxtehude, A. ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು F. ಕೂಪೆರಿನ್ - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕವಿ ಕೂಡ - ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಬಾಸ್ ಎಂದು ತೋರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುಪ್ತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. .

ಜೆ. ಹೇಡನ್ ಅವರು ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸುಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಕಾರವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಅಂದರೆ, ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿ. ಹೇಡನ್ ಕೆಲವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಿಂಫನಿಗಳು - ಅವನಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಚತುರತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದನು. ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಡೈವರ್ಟೈಸ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸುವಾಗ, ಅವರು ಹೇಡನ್‌ನಂತಲ್ಲದೆ, ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ.

ಬೀಥೋವನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ (III, V, VII, IX ಸ್ವರಮೇಳಗಳು) ತನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರು (ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಶುಮನ್) ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಹೊಸ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪಗಾನಿನಿ, ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ತಂದರು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳು

ಇದೆ. ಬ್ಯಾಚ್. ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ "ವ್ಯತ್ಯಯಗಳು" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಿವೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್‌ನ ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದವರ ಜೊತೆಗೆ, "ಏರಿಯಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆ", ಆರ್ಗನ್ ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೀಡಲಾದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ವಿಧಾನವು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರದ ಮೂಲಾಧಾರವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಮಹಾನ್ ಸೃಷ್ಟಿ - "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ (ಇದು ಸ್ವತಃ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ). ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಸಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚರ್ಚ್ ಸ್ತೋತ್ರಗಳ ಮೇಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ನೃತ್ಯಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ನಂತರ, ಪ್ರತಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಧಾನ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ನೃತ್ಯದಿಂದ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಪ್ರತಿ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಇದೆ. ಬ್ಯಾಚ್. ಏರಿಯಾ ವಿತ್ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳು (ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು). ಥೀಮ್

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಬೃಹತ್ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ, "ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು" ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶಿಖರ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್, ವಿವಿಧ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ, ಈ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಏರಿಯಾದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಸರಬಂಡಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ. ಅದರ ಮಧುರವು ಎಷ್ಟು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಯೆಂದರೆ, ಏರಿಯಾವನ್ನು ಸರಳವಾದ ಥೀಮ್‌ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಇದು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ಥೀಮ್ ಏರಿಯಾದ ಮಧುರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿ.

ಈ ಹೇಳಿಕೆಯು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಶೋಧನೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ - ಈ ಏರಿಯಾದ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಎಂಟು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ನಿಯಮಗಳು. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತ ವಿಷಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ... ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಹೆನ್ರಿ ಪರ್ಸೆಲ್ (1659-1695), ಬ್ಯಾಚ್ನ ಹಳೆಯ ಸಮಕಾಲೀನ; ಅವರು ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದಿ ಗ್ರೌಂಡ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಪರ್ಸೆಲ್‌ನ ಆಟ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವೇ? ಅಥವಾ ಈ ಥೀಮ್ ಸ್ತೋತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣಗಳಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ "ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆ"ಯಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆಯೇ?

ಆರಿಯಾ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತುಣುಕಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (ಈ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ, ಜೆ. ಗಿಲ್ಲು ತನ್ನ ಸುಧಾರಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ). ಈ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ 30 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ - 3 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ 10 ಗುಂಪುಗಳು, ಪ್ರತಿ ಮೂರನೇ ಕ್ಯಾನನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ರೂಪವು ಪರಿಚಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ). ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾನನ್ ನಡೆಸುವ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಚಯದ ಮಧ್ಯಂತರವು ಒಂದು ಹಂತದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ: ಕ್ಯಾನನ್ ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಸೆಕೆಂಡಿನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಮೂರನೆಯದು, ಇತ್ಯಾದಿ. - ನೋನಾಗೆ ಕ್ಯಾನನ್.

ಡೆಸಿಮಾದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾನನ್ ಬದಲಿಗೆ (ಅಂತಹ ಕ್ಯಾನನ್ ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ), ಬ್ಯಾಚ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ quodlibet (ಲ್ಯಾಟ್... - ಯಾರು ಯಾವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ) - ಎರಡು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗದ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ನಾಟಕ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ನ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಉಳಿದಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ I. ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಉದ್ಗರಿಸಿದರು: " ಕ್ವೊಡ್ಲಿಬೆಟ್ ...ಸ್ವತಃ ಲೇಖಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಅಮರಗೊಳಿಸಬಹುದಿತ್ತು, ಆದರೂ ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು quodlibet - ಎರಡು ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು:

ಇಷ್ಟು ದಿನ ನಾನು ನಿನ್ನ ಜೊತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ
ಹತ್ತಿರ, ಹತ್ತಿರ, ಹತ್ತಿರ ಬನ್ನಿ

ಎಲೆಕೋಸು ಮತ್ತು ಬೀಟ್ಗೆಡ್ಡೆಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿವೆ.
ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮಾಂಸವನ್ನು ಬೇಯಿಸಿದರೆ
ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತಿದ್ದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್, ತನ್ನ ಅಂತರ್ಗತ ಪ್ರತಿಭೆ, ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಈ ಚತುರ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ "ಉನ್ನತ" ಮತ್ತು "ಕಡಿಮೆ", ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಬೀಥೋವನ್. ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿಯಿಂದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಆಪ್. 120

1817 ಮತ್ತು 1827 ರ ನಡುವೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಆಂಟನ್ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ ("ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ 33 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಕ್ರದ ವೈಭವವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

L. ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್. ಆಂಟನ್ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ ಅವರಿಂದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿನ 33 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು
(ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು). ಥೀಮ್

ಈ ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಕೆಳಕಂಡಂತಿದೆ: 1819 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕ ಆಂಟನ್ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ, ಆಗ ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ (ಅಥವಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್) ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ತನ್ನ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಥೀಮ್. ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ F. ಶುಬರ್ಟ್, ಕಾರ್ಲ್ ಸೆರ್ನಿ, ಆರ್ಚ್‌ಡ್ಯೂಕ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ (ಅವನಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪೋಷಕ), ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಮಗ ಮತ್ತು ಎಂಟು ವರ್ಷದ ಬಾಲ ಪ್ರಾಡಿಜಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಕೂಡ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಐವತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ತಲಾ ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೀಥೋವನ್, ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು.

A. ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಬಂದ ಹಣವನ್ನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬ್ರೆಡ್ವಿನ್ನರ್‌ಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ವಿಧವೆಯರು ಮತ್ತು ಅನಾಥರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿಯ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಒಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಚಕ್ರವು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ. ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಬೀಥೋವನ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ತರುವಾಯ, ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಅವರು ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಚಕ್ರವನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜರ್ಮನ್ ಪದ ಎಂದು ಕರೆದಿರುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ವೆರಾಂಡರುಂಗೆನ್, ಇದು "ಬದಲಾವಣೆ", "ಬದಲಾವಣೆ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರ ಎಂದರ್ಥ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ಮರುಚಿಂತನೆ" ಎಂದು ಸಹ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಪಗಾನಿನಿ. ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 24 (ವ್ಯತ್ಯಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್).

ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸವು ಹಲವಾರು ಮಧುರಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ, ಅದು ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಅನೇಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ. ಸ್ವತಃ, ಈ ವಿಷಯಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಅಂತಹ ಮೂಲವಾಗಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ. ಈ ಮಧುರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಗಾನಿನಿಯ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 24 ರ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಎನ್. ಪಗಾನಿನಿ. ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 24 (ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು). ಥೀಮ್

ಈ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಅನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು (ಅಂದರೆ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ) ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸವಾಲಿನ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಿಗೆ ಅಷ್ಟಾದಶಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು, ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗದ ನಿರರ್ಗಳತೆ (ಅಲ್ಪವಾದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಡೆಸಿಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ನೋಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ), ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಜಿಗಿಯುವುದು, ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನುಡಿಸುವುದು ಮುಂತಾದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಹೀಗೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಈ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ತರಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಪಗಾನಿನಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ (1695-1764) ಅವರ ಕಲೆಯ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ 24 ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್‌ಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅವರು 1733 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ (ಮಿಸ್ಟೀರಿಯಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಸ್) ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅದರಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್‌ಗಳು 24 ಇದ್ದವು! ಪಗಾನಿನಿ 1801–1807ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು ಮತ್ತು 1818 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದನು. ಅವನ ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗೆ ಗೌರವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ, ಪಗಾನಿನಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿಯ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಗಾನಿನಿ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಏಕೈಕ ಕೃತಿ ಕ್ಯಾಪ್ರೈಸ್. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ವಿಧಾನವನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಡಲು ಬಯಸಿ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 24 ರ ವಿಷಯವು ಅದರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆ, ಆತ್ಮದ ಉದಾತ್ತತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅವಿನಾಶವಾದ ತರ್ಕದಿಂದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಇದು ಕೇವಲ ಹನ್ನೆರಡು ಬಾರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರಚನೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಇರುವ ಉದ್ದೇಶದ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಇದು ಆದರ್ಶ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಹನ್ನೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಡಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಥೀಮ್ ಆಗಿದೆ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ಹನ್ನೆರಡನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಪಗಾನಿನಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರು ಈ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್‌ಗಳನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದುದನ್ನು ಕೇಳುವವರೆಗೂ ಪೂರೈಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಆಗಲೂ, ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರು - ಆರ್. ಶುಮನ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಮತ್ತು ನಂತರ ಐ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ - ತಮ್ಮ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಗಾನಿನಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಪಗಾನಿನಿ ಸ್ವತಃ ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವುದು, ಅಂದರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು.

ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಡಜನ್ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳಿವೆ. ಅವರ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವವರ ಜೊತೆಗೆ, ಎಸ್. ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್, ಎಫ್. ಬುಸೋನಿ, ಐ. ಫ್ರಿಡ್ಮನ್, ಕೆ. ಶಿಮನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಕ್ಯಾಸೆಲ್ಲಾ, ವಿ. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ... ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತೋರುವ ಹೆಸರಿದೆ. - ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬರ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಾಕ್ ಒಪೆರಾ "ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್" ಲೇಖಕ. ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 24 ರ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಮೇಳಕ್ಕಾಗಿ 23 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಒಂದು ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಲವಾರು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ.

ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಗಳ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಗಳು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನೆಯ ತತ್ವ.

ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಆವರ್ತಕತೆಯು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದ ರಚನೆಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳಾಗಿವೆ.

ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ರೂಪಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ: ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ರೂಪಗಳಂತೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿಧಗಳು: ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಸ್ಥಿರವಾದ ಮಧುರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಪ್ರಕಾರ). ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವರೂಪ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಧದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳು. ವಿಭಿನ್ನ ಚಕ್ರಗಳ ಲ್ಯಾಡೋಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಲಕ್ಷಣಗಳು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ 2 ನೇ ಅರ್ಧದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಹೊಳಪು, ಚಿತ್ರಣ; ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿ; ಪ್ರತಿ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬಳಕೆ (ಮಾರ್ಚ್, ಶೆರ್ಜೊ, ಏರಿಯಾಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ), ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ; ಥೀಮ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು.

ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು: ಲಯಬದ್ಧ ಸೀಳುವಿಕೆಯ ತತ್ವ, ಪ್ಯಾಲಟಲ್ ಮಾದರಿಗಳು; ಥೀಮ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳು, ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೂಪಗಳ ಎರಡು ಖಾಸಗಿ, ಮೂರು ಖಾಸಗಿ, ರಾಂಡ್-ಆಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ರಚನೆ.

ಜೋಡಿ-ವ್ಯತ್ಯಯ ರೂಪ. ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಇದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್.

ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.ಅವರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್.

ಚದುರಿದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರವು "ದೊಡ್ಡ ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ." ಒಂದು ಭಾಗ, ಒಪೆರಾ ಆಕ್ಟ್ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದೊಳಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ.

ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ತತ್ವಗಳು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳ ಸಂಭವನೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ: ಅವುಗಳ ಪರ್ಯಾಯ, ಗುಂಪು.

ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಸುಧಾರಿತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಒಸ್ಟಿನಾಟಾ ತತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರೂಪಗಳು.

ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳ ಸಂಭವನೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು.

ಸಾಹಿತ್ಯ:

1.

2.

3.

ವಿಷಯ 8. ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳು. ಸೂಟ್ ಸೈಕಲ್‌ಗಳು, ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್‌ಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳ ಸೈಕಲ್‌ಗಳು, ವೋಕಲ್ ಸೈಕಲ್‌ಗಳು.

ಆವರ್ತ ರೂಪಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿದ ಬಹು-ಭಾಗದ ಕೆಲಸಗಳಾಗಿವೆ.

ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು: ವಿಭಜನೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ತತ್ವ, ಪ್ರತೀಕಾರದ ತತ್ವ, ಏಕತೆಯ ಸೃಷ್ಟಿ.

ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳಿವೆ: ಸೂಟ್, ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್. ಸೂಟ್ ರೂಪಗಳ ಸೂಟ್ ರೂಪಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ಹಳೆಯ ಸೂಟ್, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೂಟ್, 19 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸೂಟ್. ಹಳೆಯ ಸೂಟ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಗಳು, ಆಕಾರದ ತತ್ವಗಳು, ರೂಪದಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೂಟ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದ ಪ್ರಭಾವ. ಸೂಟ್ XIX - XX ಶತಮಾನಗಳು - ಬ್ಯಾಲೆ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು,

ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತ. ಚಕ್ರದ ಏಕೀಕರಣದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಟಿ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವರೂಪ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ; ಪ್ರತಿ ಭಾಗದ ಕಾರ್ಯ, ರಚನೆ, ಪ್ಯಾಲಟಲ್ ಮಾದರಿಗಳು.

ಚಕ್ರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ರಚನಾತ್ಮಕ, ಟೋನೊಟೋನಲ್, ಟೆಂಪೊ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ.

ಇತರ ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್: ಎರಡು-ಭಾಗ, ಮೂರು-ಭಾಗ, ಐದು-ಭಾಗ, ಆರು-ಭಾಗ, ಏಳು-ಭಾಗ. ಚಕ್ರದ ಎರಡು ನಿಧಾನ ಅಥವಾ ಎರಡು ವೇಗದ ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬಹು-ಭಾಗದ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಖಾಸಗಿ ಚಕ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರಗಳು. ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ತತ್ವಗಳು.

ಪಿಯಾನೋ ಚಿಕಣಿಗಳ ಕುಣಿಕೆಗಳು. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಸಿಟಿಯ ಅಂಶಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ.

ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಚಕ್ರದ ಏಕತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರ್ದೇಶನವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಂಶವಾಗಿದೆ.

ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಸಂಯುಕ್ತ ರೂಪಗಳು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳಾಗಿ; ಅವರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್.

ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳು. ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳ ಮರಣದಂಡನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು.

ಸಾಹಿತ್ಯ:

1. ಬಾನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಎಂ.ಎಸ್. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: ನಾದದ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆ: ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಪ್ರಯೋಜನ: 2 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗ 2 / M.Sh. ಬಾನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ - ಎಂ.: ವ್ಲಾಡೋಸ್, 2003.

2. Reutershtein M.I. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು: ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಪೆಡ್ಗಾಗಿ. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳು / M.I. ರಾಯಿಟರ್ಸ್ಟೈನ್. - ಎಂ.: ವ್ಲಾಡೋಸ್, 2001.

3. ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I.V. ಸಂಗೀತ ರೂಪ: ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಒಟ್ಟು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕೋರ್ಸ್ / I.V. ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ - ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 2002