ಪ್ರಬಲ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ "ಮೈಟಿ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು"

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಿಕೆಯು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ - ಐದು ಸಂಯೋಜಕರ ಅದ್ಭುತ ಸಹಯೋಗ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹ, ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ - ಅವರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಈ ಗುಂಪು ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿರುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅದರ ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು.

ಅದು ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಲಯವು ತಕ್ಷಣವೇ ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿವಿಧ ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆ ನಿಜ್ನಿ ನವ್\u200cಗೊರೊಡ್\u200cನಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್\u200cಗೆ ಆಗಮನ ಎಂ.ಎ. ಬಾಲಕಿರೇವ... ಆಗ ಅವರು ಕೇವಲ 18 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಚಿಂತನೆಯ ಆಳ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಭವ್ಯವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ಗಳ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರು ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೋವ್, ನಂತರ ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ ಮುಖ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರೇರಕರಾದರು. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ವರಿಷ್ಠರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಪರಸ್ಪರ ಪೈಪೋಟಿ ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಬಾಲಾಕಿರೇವ್ ಅಂತಹ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮನರಂಜನೆಗಳು ತನಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಲ್ಲ ಎಂದು ಬೇಗನೆ ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ತಮಗಾಗಿ ಬೇರೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡರು - ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರ-ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 50 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ - 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಅನನುಭವಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅಂತಹ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಉನ್ನತ ಕಲೆಯ ಪ್ರಿಯರು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು.

1856 ರಲ್ಲಿ, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹಿ ಅಭಿಮಾನಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಎ.ಐ. ಫಿಟ್ಜ್ಟಮ್ ವಾನ್ ಎಕ್\u200cಸ್ಟೆಡ್ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಟಿ.ಎಸ್.ಎ. ಕುಯಿ. ನಿಜ, ಕುಯಿಗೆ ಆಗ ಸಂಗೀತವು ಕೇವಲ ಹವ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು - ಅವರು ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಸಭೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಅವನು ಮಿಲಿಯಾಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿರುದ್ಧ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಬಹಳ ಸಮಂಜಸವಾದ, ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ, ಹಾಸ್ಯದ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಜೀವಂತತೆಯಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಗೆಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆಗ ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಮತ್ತು ಕುಯಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕ ಮೋನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಸರಳವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಅವರು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಜರಾದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ: ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಕುಯಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು, ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

• ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಪಾವತಿಸಿದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ತಕ್ಷಣ, ಅವರ ತರಗತಿಗಳು ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿ ಬೆಳೆದವು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಭೆಗಳು.
• ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1856 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಗಮನ ಹರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಮಿಲಿಟರಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ನಂತರ ಬೊರೊಡಿನ್ ಕರ್ತವ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಕರ್ತವ್ಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು.
• ಕೆಲವು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ವಿಮರ್ಶಕ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ಅನಧಿಕೃತ ಆರನೇ ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ.
• ಜಾನಪದದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಸಂಯೋಜಕರ ದೊಡ್ಡ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು - ಅವರು ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾನಪದವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅವುಗಳು ಇಂದು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ.
• ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಘಗಳಿವೆ, ಇದನ್ನು "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, “ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್” ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ಇದು 1920-1921ರಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಐದು ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಘವಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಎ.ಹರುತುನ್ಯಾನ್, ಎ. ಬಾಬಡ್ han ಾನ್, ಎ. ಖುಡೋಯನ್, ಎಲ್. ಸರಯನ್ ಮತ್ತು ಇ. ಮಿರ್ಜೋಯನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಇ. ಸ್ಯಾಟಿ ಮತ್ತು ಜೆ. ಕಾಕ್ಟೊ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, "ಸಿಕ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸೃಜನಶೀಲ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಡ್ಯೂರಿ, ಡಿ. ಮಿಲ್ಲೌ, ಎ. ಹೊನೆಗ್ಗರ್, ಜೆ. ಆರಿಕ್,

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯವಾಗಿದ್ದು ಅದು 1950 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನ. ಇದನ್ನು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್", ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ಸರ್ಕಲ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನಲ್ಲಿ ಎಂ. ಎ. ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಎ. ಪಿ. ಬೊರೊಡಿನ್, ಸಿ. ಎ. ಕುಯಿ, ಎಂ. ಪಿ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ... ಸಾಂಕೇತಿಕ ಹೆಸರಿನ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ "ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಫ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್" (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ನಡೆಸಿದ ಸಂಗೀತ ಕ about ೇರಿಯ ಬಗ್ಗೆ), ಇದು ಅತಿಥಿಗಳು "ಎಷ್ಟು ಕವನ, ಭಾವನೆಗಳು, ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯವಿದೆ ಎಂಬ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂಬ ಆಶಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಸಣ್ಣ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಶಕ್ತಿಯುತ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು. " "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಸದಸ್ಯರು ಸ್ವತಃ ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಹಿರಿಯ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರರಾದ ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಎಎಸ್ ಡಾರ್ಗೋಮಿ zh ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ "ಫೈವ್" ಅಥವಾ "ಗ್ರೂಪ್ ಆಫ್ ಫೈವ್" ("ಗ್ರೂಪ್ ಡೆಸ್ ಸಿಂಕ್") ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ.

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್ 1950 ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು, ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವು ಬಾಲಕಿರೆವ್\u200cಗೆ ಸೇರಿತ್ತು (ಆದ್ದರಿಂದ ಬಾಲಕಿರೇವ್ ವಲಯ). ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅದರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿದರು, ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸದಸ್ಯರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ (1862 ರಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಯಾ. ಲೋಮಾಕಿನ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ), ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ “ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್” ಮತ್ತು ಅದರ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳು- "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು" ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳು, ರಷ್ಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭೂತಕಾಲ, ಜಾನಪದ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ಪೇಗನ್ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಚರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲವೆಂದರೆ ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಜಾನಪದ ಹಾಡು. ಅವರ ಗಮನವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೈತ ಹಾಡಿನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಜಾನಪದ ಗೀತೆ ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ವಕ್ರೀಭವನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಅವರು ಇತರ ಜನರ ಜಾನಪದದ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪೂರ್ವದ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು. ಗ್ಲಿಂಕಾವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು" ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವದ ಜನರ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಲಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಈ ಜನರ ಸ್ವಂತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಾಲೆಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೋಮಿ zh ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಇದನ್ನು ಹೊಸ ಸಾಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಪೆರಾಟಿಕ್, ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಮತ್ತು ಖೋವನ್ಶಿನಾ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್, ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಡ್ಕೊ ಮುಂತಾದ ಕೃತಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರ, ಚಿತ್ರಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕೀಯ ಮಹತ್ವ. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಹೊಳಪು, ಚಿತ್ರಗಳ ದೃ ret ತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವುದು ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅದರ ನವೀನ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು - ಆರ್. ಶುಮನ್, ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೊಜ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್. "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ಸಂಯೋಜಕರು ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಾಪಕರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಮುಖ್ಯ ಅರ್ಹತೆಯೆಂದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಟೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು.

70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ. ನಿಕಟ ಗುಂಪಾಗಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಕಾರಣ - ಆಂತರಿಕ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ. ಬೊರೊಡಿನ್ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ವಿಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವ-ನಿರ್ಣಯದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡರು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

ಜ್ಞಾನದ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ. ಕೆಳಗಿನ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಯುವ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನದ ಮೂಲವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ನಿಮಗೆ ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರಬೇಕು.

ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ http://www.allbest.ru/

ಪರಿಚಯ

1. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

1.1 "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ

1.2 "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡಲ್" ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು

1.3 "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ" ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

2. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜನರು

1. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

2.2 ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್

3.3 "ಐದು" ನ ವಿಘಟನೆ

4.4 "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಮುಂದುವರಿಕೆ

ತೀರ್ಮಾನ

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪಟ್ಟಿ

ಪರಿಚಯ

1855 ರಿಂದ 60 ರ ದಶಕದ ಯುಗವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿದೆ - ಕ್ರಿಮಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಅದ್ಭುತ ಅಂತ್ಯದ ದಿನಾಂಕ. ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ರಷ್ಯಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೋಲು ಜನರ ತಾಳ್ಮೆಯ ಕಪ್ ಅನ್ನು ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುವ ಕೊನೆಯ ಹುಲ್ಲು. ದೇಶಾದ್ಯಂತ ರೈತ ದಂಗೆಗಳ ಅಲೆ ಬೀಸಿತು, ಇದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಉಪದೇಶ ಅಥವಾ ಬಂದೂಕುಗಳಿಂದ ಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಎಲ್ಲೆಡೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿವೆ; ಹೊಸದು ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಿತು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಚಳವಳಿಯ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಕ್ರಮವಾಗಿ ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಸರ್ಕಾರವು ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದು, 1861 ರ ಸುಧಾರಣೆಯು ರೈತರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹದಗೆಡಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಸುಗಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದ "ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಜೀವನದ ಸುಧಾರಣೆಯ ಕಾಳಜಿ" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಎನ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ರಷ್ಯಾದ ಮುಂದುವರಿದ ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಜನರ ವಿಮೋಚನಾ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಬಹುದಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಕ್ಷೇತ್ರವೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳಾದ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಹರ್ಜೆನ್ ಅವರ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಭೌತವಾದಿ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಮುಂದೂಡಿದರು. ಭೌತಿಕವಾದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವ ಮಹತ್ವದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಣಿತಜ್ಞರಾದ ಪಿ.ಎ. ಚೆಬಿಶೇವ್ ಮತ್ತು ಎಸ್.ವಿ. ಕೊವಾಲೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎ.ಜಿ. ಸ್ಟೊಲೆಟೋವ್, ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಡಿ.ಐ. ಮೆಂಡಲೀವ್ ಮತ್ತು ಎ.ಎಂ.ಬಟ್ಲೆರೋವ್, ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಐ.ಎಂ.ಸೆಚೆನೋವ್, ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಕು. ಜೀವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ I.I. ಮೆಕ್ನಿಕೋವ್.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲೂ ಉಚ್ day ್ರಾಯ ಸಮಯವಿದೆ. ಈ ಯುಗವು ಮಾನವಕುಲಕ್ಕೆ ರೈತ ಜೀವನದ ಮೀರದ ಗಾಯಕ ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ನೀಡಿತು; ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಪದದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾಸ್ಟರ್, ತುರ್ಗೆನೆವ್; ಮಾನವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆತ್ಮೀಯತೆಯನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಶ್ರಮಿಸಿದ ಆಳವಾದ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ; ಪ್ರಬಲ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಚಿಂತಕ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್.

ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, 60 ರ ದಶಕವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನದ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಜೀವನವು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಸವಲತ್ತು ಪಡೆದ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾಗಿದ್ದರೆ, ಈಗ ಅದರ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾದ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಹಲವಾರು ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿವೆ, ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವನ್ನು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಸಹೋದರರು, ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್, ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್ ಸಂಯೋಜಕರು.

1. ಇತಿಹಾಸಸೃಷ್ಟಿ"ಪ್ರಬಲಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು "

1.1 ಜನರಲ್ಪರಿಕಲ್ಪನೆಸುಮಾರು"ಪ್ರಬಲಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು "

ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ 1867 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಳಸಿದ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡಲ್" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ದೃ ly ವಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹೆಸರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆ: ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1837-1910), ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1839-1881), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೊರ್ಫಿರಿವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್ 1887), ನಿಕೋಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರಿವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1844-1908) ಮತ್ತು ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ (1835-1918). ಅನೇಕವೇಳೆ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಅನ್ನು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ "ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ಸರ್ಕಲ್" ಅನ್ನು ಅದರ ನಾಯಕ ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ "ಐದು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರು 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ರಂಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವೃತ್ತದ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಹೀಗಿದೆ: 1855 ರಲ್ಲಿ ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಕ Kaz ಾನ್\u200cನಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್\u200cಗೆ ಬಂದರು. ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ. 1856 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಬಾಲಾಕಿರೇವ್\u200cಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯ.

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವ್ಯಕ್ತಿ. ವಿಮರ್ಶಕ, ವಿದ್ವತ್ಪೂರ್ಣ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದು, ರಷ್ಯಾದ ಎಲ್ಲ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ರಷ್ಯಾದ ಎಲ್ಲ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹದಿಂದ ಅವರು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಚಾರದೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಲಹೆಗಾರ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ವಿ.ಪಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಮಗ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಲಾದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮಾಡಿದ ಸೇವೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಹರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್, ರೆಪಿನ್, ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ, ವೆರೆಶ್\u200cಚಾಗಿನ್, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು.

ಬಾಲಾಕಿರೇವ್ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕೇಳಿದರು: "ಇನ್ ... ಬಾಲಕಿರೆವ್ ನನ್ನ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ." ಮತ್ತು, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗಿಂತ ಸುಮಾರು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವನಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತನಾದನು. ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಹರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುವ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧರು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದವರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾವಂತರು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಚಿತರು, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್\u200cಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

1856 ರಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಂಗೀತ ಕ at ೇರಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಕೋಟೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಕುಯಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಹಳ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಸಂಗೀತದ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಹೊಸ ಮತ್ತು ದಿಟ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಕುಯಿಯನ್ನು ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ 1857 ರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಗಾಗಿ ಶೆರ್ಜೊ ಬರೆದರು, ದಿ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್ ಒಪೆರಾ, ಮತ್ತು 1859 ರಲ್ಲಿ - ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಸನ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ - ಸ್ಟಾಸೊವ್ - ಕುಯಿ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಂಡ ಮುಂದಿನ ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಗಾರ್ಡ್ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹಳ ಬೇಗ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಮೀಸಲಿಡಬೇಕೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಎರಡು ಬಾರಿ ಯೋಚಿಸದೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಿಬ್ರಾ z ೆನ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್\u200cನ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರಿಂದ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರ ಯೌವ್ವನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (18 ವರ್ಷ), ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು: ಅವರು ಸಂಗೀತ, ಇತಿಹಾಸ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯವು 1857 ರಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೋಮಿ zh ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಬಾಲಕಿರೆವ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮುಸೋರ್ಗ್\u200cಸ್ಕಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಹೊಡೆದವು: ಅವನ ನೋಟ, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮೂಲ ಆಟ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್\u200cಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಇದುವರೆಗೂ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಹೊಸ ಜಗತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು."

1862 ರಲ್ಲಿ ಎನ್.ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎ.ಪಿ.ಬರೋಡಿನ್ ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ವೃತ್ತದ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹೋನ್ನತ ವಿಜ್ಞಾನಿ-ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನದ ದೈತ್ಯರಾದ ಮೆಂಡಲೀವ್, ಸೆಚೆನೋವ್, ಕೊವಾಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು. , ಬೊಟ್ಕಿನ್.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮೆಡಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಸರ್ಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಬೊರೊಡಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಸೆಲ್ಲೊ ನುಡಿಸುತ್ತಾ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಬಿಲ್ಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್\u200cಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಯುಗಳ ಮತ್ತು ಮೂವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಮರುಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಬೊರೊಡಿನ್ ಸ್ವತಃ ಹಲವಾರು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಬಹುಮುಖ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, 1863 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ರೂಪುಗೊಂಡ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು.

1. 2 ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು"ಪ್ರಬಲಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು "

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ "ದಿ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಫ್ ಮಿಸ್ಟರ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್" (1867) ನಲ್ಲಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಮೊದಲು ಎದುರಾಗಿದೆ: "ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬಲ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಕವನ, ಭಾವನೆ, ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯ ಎಷ್ಟು ಇದೆ." "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರು ಸ್ವತಃ ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಕಂಡರು.

ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್ ಗುಂಪು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ರೈತರ ಗಲಭೆಗಳು ಮತ್ತು ದಂಗೆಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಜಾನಪದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದವು. ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕರು ಘೋಷಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ, ಎಂ.ಪಿ.ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಟಿ.ಎಸ್.ಎ. ಕುಯಿ ಇತರರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯನದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್, ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್, ಖೋವನ್\u200cಶಿನಾ, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್ ಸೇರಿದಂತೆ. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಗಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಗಾಯನದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಟಕ, ಪ್ರಕಾರ (ಮತ್ತು ರೂಪ) ಗೆ, ಕೆಲವು ವರ್ಗದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ (ಸಾಮರಸ್ಯ, ಲಯ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸೇರಿದ್ದರು, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಹರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಓದುವುದರಲ್ಲಿ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಕುಯಿ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಿಬ್ರಾ z ೆನ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. 1862 ರಲ್ಲಿ, ಎನ್. ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎ. ಪಿ. ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ವೃತ್ತದ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹೋನ್ನತ ವಿಜ್ಞಾನಿ-ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನದ ದೈತ್ಯರಾದ ಮೆಂಡಲೀವ್, ಸೆಚೆನೋವ್, ಕೊವಾಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು. , ಬೊಟ್ಕಿನ್.

70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಒಂದು ನಿಕಟ ಗುಂಪಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಗವಾಯಿತು.

1. 3 ಆಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ" ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಪಾಲನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಹತೆ ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಕಿರೇವ್\u200cಗೆ ಸೇರಿತ್ತು. ಅವರು ಅವರ ನಾಯಕ, ಸಂಘಟಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. “ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅವನಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಸಹವರ್ತಿಗಳು, ಅನುಯಾಯಿಗಳು, ಒಡನಾಡಿ-ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದರು; ಆದರೆ ಅವರಿಲ್ಲದೆ ಅವರು ನಟಿಸಬಹುದಿತ್ತು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ಸಲಹೆಗಾರ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ, ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಅವರು ಬೇಕಾಗಿದ್ದರು, ಅವರಿಲ್ಲದೆ ಅವರು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಅಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಜೀವನವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಇತರರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ನಂತರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಹೆಚ್ಚು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಈ ನಾಯಕ ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಬಹುಮುಖ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ... ”(ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್). ಬೃಹತ್ ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿ, ಅತ್ಯಂತ ಬಹುಮುಖ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ, ಮನೋಧರ್ಮ - ಇವು ವಲಯದ ಎಲ್ಲ ಸದಸ್ಯರ ಮೇಲೆ ಅವನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳಾಗಿವೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೋಧಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು ವಿಚಿತ್ರವಾದವು. ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಓವರ್\u200cಚರ್\u200cಗಳು, ಶೆರ್ಜೋಗಳು, ಒಪೆರಾ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಏನು ಮಾಡಲಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದರು. ವಿಶಾಲ ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತಮ್ಮ ವಲಯದ ಸಂಗಾತಿಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕ ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯ

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಜೊತೆಗೆ, ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಯುವಕರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಭಾಗವಹಿಸುವುದು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಸಮಗ್ರ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿವಿಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ" ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ದೈನಂದಿನ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಧಾರಿತ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಓದುವಲ್ಲಿ, ವಲಯದ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಬೆಳೆದು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ "ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್" ಎಂಬ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ - ಸಿಂಫೊನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು "ಅಂಟಾರ್", "ಸಡ್ಕೊ" ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ "ಪ್ಸ್ಕೊವಿಟ್ಯಾಂಕಾ"; ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಇನ್ ದಿ ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್" ಎಂಬ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ, "1000 ವರ್ಷಗಳು". ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ಇಸ್ಲಾಮೀ", "ಮೂರು ರಷ್ಯನ್ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಓವರ್\u200cಚರ್", ಷೇಕ್ಸ್\u200cಪಿಯರ್\u200cನ ದುರಂತ "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್" ಗೆ ಸಂಗೀತ; ಬೊರೊಡಿನ್ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಿದ; ಕುಯಿ ಒಪೆರಾ ರಾಟ್\u200cಕ್ಲಿಫ್\u200cನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯವನ್ನು "ಸಣ್ಣ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪು" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅನನ್ಯತೆಯೆಂದರೆ ಅದು ಕೇವಲ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪರಸ್ಪರ ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್ ಅದರ ಕಾಲದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿತ್ತು. ಕಲೆಯ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯಗಳು, ವಲಯಗಳು, ಪಾಲುದಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದು "ಕಲಾತ್ಮಕ ಆರ್ಟೆಲ್" ಆಗಿತ್ತು, ಅದು ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆ" ಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು - "ಸಮಕಾಲೀನ" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಗುಂಪು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ "ಕೋಮುಗಳ" ಸಂಘಟನೆಯೂ ಅದೇ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿದೆ.

ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರು ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೋಮಿ zh ್ಸ್ಕಿಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿದರು.

2 . ರಷ್ಯನ್ಜನರುಸೈನ್ ಇನ್ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಸಂಯೋಜಕರು

2.1 ಅಭಿವೃದ್ಧಿಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು

"ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ" ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ಜಾನಪದದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಜಾನಪದ ಹಾಡನ್ನು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ("ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್", "ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್", "ಖೋವನ್\u200cಶಿನಾ", "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್") ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ.

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವದ ಯಾವುದೇ ನೆರಳಿನಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್, ಜಾರ್ಜಿಯನ್, ಟಾಟರ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಜೆಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಧುರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಂದ ದೃ is ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪೂರ್ವದ ಅಂಶ (ತಮಾರಾ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರಿಂದ ಇಸ್ಲಾಮೀ; ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್; ಷೆಹೆರಾಜಡೆ, ಅಂಟಾರಾ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್;

ಜನರಿಗೆ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವುದು, ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ಪದರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆ" ಯ ಮಹಾನ್ ಗುರುತ್ವವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. "ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ಲಾಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕೃತಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಬಹುದು. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಇತರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್: ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಅಂಟಾರ್ ಮತ್ತು ಟೇಲ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಇಸ್ಲಾಮೀ ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್, ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್ ಮತ್ತು ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ.

ಅವರ ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವಜರಾದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಗೊಮಿ zh ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸೃಜನಶೀಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸದಸ್ಯರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಾಧಿಸಿದ್ದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು "ಹೊಸ ತೀರಗಳಿಗೆ" ಕರೆದರು, ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಹೊಸ ಪ್ಲಾಟ್\u200cಗಳು, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಜನರು, ಸಂಗೀತ ಸಾಕಾರತೆಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯಿಂದ ನೋಡಿದರು.

"ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು" ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಈ ಹೊಸ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಎಲ್ಲದರ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಂಡುತನದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಘರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಆಡಳಿತಗಾರರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಆಡಳಿತ ವರ್ಗಗಳು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ದೇಶೀಯ ಕಲೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮುಂದುವರಿದ, ಪ್ರಗತಿಪರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು; ಅವರ ಬರಹಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಿಷೇಧದೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಹರ್ಜೆನ್ ರಷ್ಯಾದ ಹೊರಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕವಾಗಿ ತೊರೆದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು "ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ರಹಸ್ಯ ಪೊಲೀಸರು ನೋಂದಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರಾಜ್ಯ ಸವಲತ್ತುಗಳಿಂದ ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು: ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಂಡಗಳು ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ವಿದೇಶಿ ಉದ್ಯಮಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ವಿಶಾಲ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು.

"ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ" ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಚಾರ, ವಿಮರ್ಶಕರ ದಾಳಿಗೆ ಎದುರಾದ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಂತರ ಬರೆದಂತೆ, "ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಅವರ ಸಹಭಾಗಿತ್ವವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು. ಇದು ಅನುಗ್ರಹದ ಹೊಸ ಧಾನ್ಯವನ್ನು ಬಿತ್ತಿತು, ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದವಾದ ಸುಗ್ಗಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. "

ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಯಿತು: ಎಲ್.ಐ.ಶೆಸ್ತಕೋವಾ ಅವರ (ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ), ಟಿ.ಎಸ್.ಎ. ಕುಯಿ, ಎಫ್.ಪಿ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (ಸಂಯೋಜಕರ ಸಹೋದರ), ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವೃತ್ತದ ಸಭೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸೃಜನಶೀಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರರಾದ ಎ.ವಿ. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ಎ.ಎಫ್. ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಐ.ಎಸ್. ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಕಲಾವಿದ ಐ.ಇ. ರೆಪಿನ್, ಶಿಲ್ಪಿ ಎಂ.ಎ.ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವಿತ್ತು.

2.2 ಸಾರ್ವಜನಿಕಮತ್ತು"ಪ್ರಬಲ ಕೈತುಂಬ "

ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಬಾಲಕಿರೇವ್ ವೃತ್ತದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ 1862 ರಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮುಖ್ಯ ಸಂಘಟಕರು ಎಂ.ಐ.ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಜಿ.ವೈ.ಲೋಮಕಿನ್. ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಶಾಲ ಜನರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹರಡುವ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

ತಮ್ಮ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪರಿಸರದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಪತ್ರಿಕಾ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಭಾಷಣಗಳು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿದ್ದವು, ತೀರ್ಪುಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಠಿಣವಾದವು, ವರ್ಗೀಯವಾದವು, ಇದು "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು ಎಂಬ ದಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳಿಂದಾಗಿ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಜೊತೆಗೆ, Ts.A. ಕುಯಿ ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಲೆಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 1864 ರಿಂದ ಅವರು "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿ" ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ನಿಯಮಿತ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕುಯಿ ಜೊತೆಗೆ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಮರ್ಶೆಯು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲೆಯ ನಿಖರ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ 1871 ರಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಹುದ್ದೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಯುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ದೃ M ವಾದ ಮತ್ತು ದೃ academ ವಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅಡಿಪಾಯದೊಂದಿಗೆ “ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್” ನ ಸುಧಾರಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು “ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಶಾಲೆ” ಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ 70 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

70 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ. "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆ" ಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿಮಾನಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಲಿಸ್ಟ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬುಸ್ಸಿ, ಜೆಕ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಾನೀಕ್.

2.3 ಕೊಳೆತ"ಐದು"

ಒಂದೇ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡವಾಗಿ “ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್” 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅದರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮತ್ತು ಆಪ್ತರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ಕ್ರಮೇಣ ವಿಘಟನೆಯ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತಾರ್ಕಿಕ ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದದ್ದು ಬೊರೊಡಿನ್. 1876 \u200b\u200bರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಎಲ್.ಐ. ಕರ್ಮಲಿನಾಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “... ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಬೆಳೆದಂತೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಇತರರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶಾಲೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ... ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಂದೊಂದಾಗಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಗಳು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ. "

ಕ್ರಮೇಣ, ಸುಧಾರಿತ ಸಂಗೀತ ಪಡೆಗಳ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್\u200cಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಯುವ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸುತ್ತಾರೆ, 1877 ರಿಂದ ಅವರು ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ನೌಕಾ ಇಲಾಖೆಯ ಸಂಗೀತ ಗಾಯಕರ ಇನ್ಸ್\u200cಪೆಕ್ಟರ್ ಆದರು. 1883 ರಿಂದ ಅವರು ಕೋರ್ಟ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಚಾಪೆಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲಿಗರು. ಅವರು 1881 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಬಹಳ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅಲುಗಾಡಿದ ಆರೋಗ್ಯ, ವಸ್ತು ಅಭದ್ರತೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಯೋಜಕನು ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಹರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, ನಿರಾಶಾವಾದಿ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ದೂರವಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಬೊರೊಡಿನ್ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಮಾರ್ಗಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟವು. ಬಾಲಕಿರೆವ್, ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್\u200cನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದನು, ಕುಯಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಇದ್ದನು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮಾತ್ರ ಈ ಮೂವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿದ್ದನು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಕುಯಿ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕಿದ್ದರು (ಬಾಲಕಿರೇವ್ 1910 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಕುಯಿ - 1918 ರಲ್ಲಿ). 70 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಂಗೀತ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು (70 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು), 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೋಡಿ ಅವನಿಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳು ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಸತ್ತುಹೋದವು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಟ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು, ಅದರ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಹಾದಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು.

ಕುಯಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನೋಟವು ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ನೆನಪಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡನೆಯ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆದರು: 1888 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೋಟೆ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಕೂಡ ಬಹಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು (ಅವರು 1908 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು). ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಕುಯಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಆರೋಹಣ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಸಾಗಿತು. ಅವರು "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನಲ್ಲಿ 60 ರ ದಶಕದ ಮಹಾ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಉಲ್ಬಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿದ್ದರು.

ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮೇಲೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಇಡೀ ತಲೆಮಾರಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಲಿಯಾಡೋವ್, ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಲೈಸೆಂಕೊ, ಸ್ಪೆಂಡಿಯಾರೋವ್, ಇಪ್ಪೊಲಿಟೋವ್-ಇವನೊವ್, ಸ್ಟೇನ್\u200cಬರ್ಗ್, ಮೈಯಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ತಂದರು.

2.4 ಮುಂದುವರಿಕೆ"ಪ್ರಬಲಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು "

ಐದು ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ನಿಯಮಿತ ಸಭೆಗಳ ನಿಲುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಹೆಚ್ಚಳ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಇತಿಹಾಸವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮುಗಿದಿಲ್ಲ. ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಕೇಂದ್ರವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1880 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ "ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯ" ಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಾಯಕ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ವಿಜಯೋತ್ಸವ" ದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್, ಎ.ಕೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ (ಮೇ 1907 ರಿಂದ) ಎನ್.ವಿ. ಆರ್ಟ್ಸಿಬುಶೇವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾದದ ಕಡಿತದೊಂದಿಗೆ, "ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಸರ್ಕಲ್" "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಇದನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: “ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್\u200cನ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದೇ, ಇವೆರಡರ ನಡುವೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಾಮ್ಯತೆ ಇದೆಯೇ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು? ನನ್ನ ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಪರ್ಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಹೋಲಿಕೆ, ಎರಡರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಲಯವು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣದ ಅವಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಅವರ ವಲಯವು ಶಾಂತವಾದ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ; ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ, ಆದರೆ ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಗತಿಪರರಾಗಿದ್ದರು ... ”.

ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ "ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಕೊಂಡಿಗಳು" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಬದಲಿಗೆ ವೃತ್ತದ ಹೊಸ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ), ಬೊರೊಡಿನ್ (ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಉಳಿದಿದ್ದ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್. 80 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಿಂದ, ಗ್ಲ್ಯಾಜುನೋವ್, ಸಹೋದರರಾದ ಎಫ್.ಎಂ.ಬ್ಲುಮೆನ್ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಎಸ್.ಎಂ.ಬ್ಲುಮೆನ್ಫೆಲ್ಡ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಒ. ಡ್ಯುತ್ಶ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎನ್.ಎಸ್. ಲಾವ್ರೊವ್. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವು ಪದವಿ ಪಡೆದಂತೆ, ಸಂಯೋಜನೆ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್\u200cನ ನಂತರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪದವೀಧರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎನ್. ಎ. ಸೊಕೊಲೋವ್, ಕೆ. ಎ. ಆಂಟಿಪೋವ್, ಜೆ. ವಿಟೋಲ್ ಮುಂತಾದ ಸಂಯೋಜಕರು, ಬೆಲ್ಯಾವೈಟ್\u200cಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, "ಪೂಜ್ಯ ಸ್ಟಾಸೊವ್" ಯಾವಾಗಲೂ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವೃತ್ತದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ "ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ದೂರವಿತ್ತು". ವೃತ್ತದ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯು (ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ಮಧ್ಯಮ ತಲೆ) "ಪೋಸ್ಟ್-ಟ್ರಿಕಿಸ್ಟ್ಸ್" ನ ಹೊಸ ಮುಖವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: ಹೆಚ್ಚು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ-ಆಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಈ ಹಿಂದೆ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೆಲ್ಯಾವೈಟ್ಸ್ ಬಹಳಷ್ಟು "ಅನ್ಯಲೋಕದ" ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಡೆಬಸ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ "ಸಹ" ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಾಪಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವಾಗ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯವು ಒಂದೇ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಏಕೈಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ತೀರ್ಮಾನ

ಪ್ರಬಲ ಕೈಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಮಹೋನ್ನತ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟರು - ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಮುಂದಿನ ತಲೆಮಾರಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ - ನಮ್ಮ ಕಾಲದವರೆಗೆ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಅನೇಕ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಇದ್ದಾರೆ. ಅವರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ವಿಚಾರಗಳು, ಅವರ ಪ್ರಗತಿಪರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದವು.

ಪ್ರಬಲವಾದ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಮಂದಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ಸಂಗೀತಗಾರರು: ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರೊಡಿನ್ - ವೈದ್ಯಕೀಯ-ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ನಿಕೋಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ - ವಿಶೇಷ ಶಿಕ್ಷಣವಿಲ್ಲದೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ನೌಕಾಧಿಕಾರಿ, ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ - ರಷ್ಯಾದ ಕೋಟೆಯ ಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕೋಟೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿಜ್ಞಾನಿ. "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು" ರಚಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೃತಿಗಳು ಲೇಖಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಮುದ್ರೆ ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಂದೇ ಶೈಲಿಯ, ಒಂದೇ ಸೌಂದರ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ವ ಸಂಯೋಜಕ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಹರಡಿರುವ "ಕುಚ್ಕಿಸಂ" 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಿಜವಾದ ನವೀನ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿಗುರುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಪಟ್ಟಿ

1. ಕೋಮಿಸರ್ಸ್ಕಯಾ ಎಮ್ಎ, "19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ" .: [ಪಠ್ಯ] / 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಕೋದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ, 2010;

2. ರಾಟ್ಸ್ಕಯಾ LA, "ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ" .: [ಪಠ್ಯ] / ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ, ಮಾಸ್ಕೋ, 2011;

3. ಅಸಫೀವ್ ಐಬಿ, "ಆನ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕಾಯಿರ್.": [ಪಠ್ಯ] / ಕಾಯಿರ್ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ, ಲೆನ್., 2013;

4. ಅಸಫೀವ್ ಐಬಿ, "ಆನ್ ಸಿಂಫೊನಿಕ್ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್.": [ಪಠ್ಯ] / ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 2015;

5. ಉಸೊವಾ ಯಾ.ಎಂ., "ಕೋರಲ್ ಲಿಟರೇಚರ್" .: [ಪಠ್ಯ] / ಕೋರಲ್ ಲಿಟರೇಚರ್, ಮಾಸ್ಕೋ, 2014;

6. ಕೆಲ್ಡಿಶ್ ಯು.ವಿ., ಲೆವಾಶೆವ್ ಇಎಂ, ಕೊರಬೆಲ್ನಿಕೋವಾ ಎಲ್ Z ಡ್, “ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ” .: [ಪಠ್ಯ] / ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ 7 ಮಾಸ್ಕೋ, 2012;

7. ಗೋರ್ಡೀವಾ ಇಎಂ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್ ಸಂಯೋಜಕರು .: [ಪಠ್ಯ] / ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್, ಮಾಸ್ಕೋ, 2011;

8. ನಜರೋವ್ ಎಎಫ್, "ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ" .: [ಪಠ್ಯ] / ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ, ಮಾಸ್ಕೋ, 2015;

9. ರೊಮಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಎನ್ವಿ, "ಕೋರಲ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ" .: [ಪಠ್ಯ] / ಕೋರಲ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ, ಮಾಸ್ಕೋ, 2009;

10. ಜೋರಿನಾ ಎಪಿ, "ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" .: [ಪಠ್ಯ] / ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 2014.

Allbest.ru ನಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ

ಇದೇ ರೀತಿಯ ದಾಖಲೆಗಳು

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳು. ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆ. ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟಿಯರು ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರ ಉಚ್ day ್ರಾಯ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ತೆರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು 02/16/2013 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


XIV-XVI ಶತಮಾನಗಳ ರಷ್ಯಾದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ವೃತ್ತಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬರಹಗಳ ಸಾರ. ಸಾಕ್ಷರತೆ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಕಲೆಯ ಮೂಲದ ಇತಿಹಾಸ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಚರ್ಚ್\u200cನ ಪ್ರಭಾವ. ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ 01/29/2014


ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ನೆನಪುಗಳ ವಿವರಣೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಜೀವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಹಾಗೆಯೇ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಣೆ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು 11/24/2010 ರಂದು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಪ್ರಸ್ತುತ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ನೆಟ್\u200cವರ್ಕ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನ. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ರಚನೆಯ ವಿಮರ್ಶೆ.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್, 02/27/2012 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಖಚಾಟೂರಿಯನ್, ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ, ಶೆಬಾಲಿನ್, ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು.

ಅಮೂರ್ತ, 10/12/2003 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಧಾರ, ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅದ್ಭುತ ಸಾಧನೆಗಳ ಜನನ, ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಜನರ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಇತಿಹಾಸದ ಹಂತಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು. ಪ್ರಾಚೀನ ಸಮಾಜದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂಶಗಳು.

ಅಮೂರ್ತ, 06/27/2010 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನ. ಬಫೂನರಿ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳು. ರಷ್ಯಾ ಏಕೀಕರಣದ ನಂತರ ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು.

ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ 10/19/2017


ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ವಿ.ಜಿ ಅವರ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಧ್ಯಯನ. ಪೆರೋವ್. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಸುವಾರ್ತೆ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ವಿಷಯಗಳ ವಿವರಣೆ. "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಟಾವೆರ್ನ್ ಅಟ್ p ಟ್\u200cಪೋಸ್ಟ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ಅಮೂರ್ತ, 04/20/2010 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ರಚನೆ. ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೇಷಭೂಷಣ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮನೆಯ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ವಿವರಣೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ವರ್ತನೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು. ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ 09/22/2014


ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪಾತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೋಮರಿಕ್ ಅವಧಿಯ ಸ್ಥಳದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಪುರಾಣ. ಗ್ರೀಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ನ ರಚನೆಯ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಹಂತಗಳು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯ

ಪ್ರಬಲ ಕೈತುಂಬ

« ಮೈಟಿ ಗುಂಪೇ"(ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ಸರ್ಕಲ್, ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್) - 1850 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯ. ಇದರಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆ: ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1837-1910), ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1839-1881), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೊರ್ಫಿರಿವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್ (1833-1887), ನಿಕೋಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೆವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1844-1908) ಮತ್ತು ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ... ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ (1824-1906) ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರೇರಕ ಮತ್ತು ವಲಯದ ಸಂಗೀತೇತರ ಮುಖ್ಯ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು.

ಹೆಸರು " ಮೈಟಿ ಗುಂಪೇ"ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ" ಎ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಫ್ ಮಿಸ್ಟರ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ "(1867) ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎದುರಾಗಿದೆ:" ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬಲ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಕವನ, ಭಾವನೆ, ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯ ಎಷ್ಟು ಇದೆ. " "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರು ಸ್ವತಃ ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಕಂಡರು.

ಗುಂಪು " ಮೈಟಿ ಗುಂಪೇ"ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ರೈತರ ಗಲಭೆಗಳು ಮತ್ತು ದಂಗೆಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಜಾನಪದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದವು. ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕರು ಘೋಷಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ, ಎಂ.ಪಿ.ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಎಸ್. ಎ. ಕುಯಿ ಇತರರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ. ಭಾಗವಹಿಸುವವರು " ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟುMus ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯನದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್, ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್, ಖೋವನ್\u200cಶಿನಾ, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್ ಸೇರಿದಂತೆ. ರಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತಿಗಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಹುಡುಕಾಟ " ಪ್ರಬಲ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು”ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಗಾಯನದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ, ಭಾಷೆ (ಸಾಮರಸ್ಯ, ಲಯ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಇತ್ಯಾದಿ) ನ ಕೆಲವು ವರ್ಗಗಳವರೆಗೆ ನಾಟಕ, ಪ್ರಕಾರ (ಮತ್ತು ರೂಪ) ಗೆ ಹರಡಿತು.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸೇರಿದ್ದರು, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಹರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಓದುವುದರಲ್ಲಿ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಕುಯಿ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಿಬ್ರಾ z ೆನ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. 1862 ರಲ್ಲಿ, ಎನ್. ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎ. ಪಿ. ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ವೃತ್ತದ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹೋನ್ನತ ವಿಜ್ಞಾನಿ-ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನದ ದೈತ್ಯರಾದ ಮೆಂಡಲೀವ್, ಸೆಚೆನೋವ್, ಕೊವಾಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು. , ಬೊಟ್ಕಿನ್.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವೃತ್ತದ ಸಭೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸೃಜನಶೀಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಈ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರರಾದ ಎ.ವಿ. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ಎ.ಎಫ್. ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಐ.ಎಸ್. ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಕಲಾವಿದ ಐ.ಇ.ರೆಪಿನ್, ಶಿಲ್ಪಿ ಎಂ.ಎ.ಅಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಗಮ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವಿತ್ತು.

70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ " ಮೈಟಿ ಗುಂಪೇClose ನಿಕಟ-ಹೆಣೆದ ಗುಂಪು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು " ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು"ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಗವಾಯಿತು.

"ಮೈಟಿ ರಾಶಿ" ನ ಮುಂದುವರಿಕೆ

"ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಅವರ ವಲಯವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದೇ, ಇವೆರಡರ ನಡುವೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಾಮ್ಯತೆ ಇದೆಯೇ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು? ನನ್ನ ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಪರ್ಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯವು ಬಾಲಕಿರೆವ್\u200cನ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಹೋಲಿಕೆ, ಎರಡರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಲಯವು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣದ ಅವಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಅವರ ವಲಯವು ಶಾಂತವಾದ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ; ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ, ಆದರೆ ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಗತಿಪರರಾಗಿದ್ದರು ... "

ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹರಡುತ್ತಾ ಹೋದನು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪದವಿ ಪಡೆದನು. ಅವರ ನಂತರದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರು (ನಂತರ ಅವರು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು) ಸಂಯೋಜಕ ವಿ.ಎ.ಜೊಲೋಟರೆವ್.

ಇದು ಕೇವಲ ನೇರ ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಪ್ರಬಂಧ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹಂತಗಳು, ಬೊರೊಡಿನ್\u200cರ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕ್ರಮೇಣ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಧಾರಿತ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಗಳು. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಶಿಷ್ಯರು, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ, “ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್” ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೇಖೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ತಡವಾದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ - ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು “ನಿಷ್ಠಾವಂತರು” (ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕರು) ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಕೆಲವು ಅನಾಕ್ರೊನಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ, ಈ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು “ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್” ಆಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮೂಲಭೂತ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಲೆಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಸಮ್ಮಿಳನ" ವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಒಂದು ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ ಈ ಸರಣಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಪರೀತ ಮತ್ತು ದೂರದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎ.ಎಸ್. ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, ತನ್ನ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನಿಗೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್) ಅಂಡರ್ಲೈನ್ \u200b\u200bಮಾಡಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ (ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ) ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಗಲಭೆಯ ಮತ್ತು "ಅನೈತಿಕ" ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಲ್ಲದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರೆಚಿನೋವ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯು ಕಡಿಮೆ ಸೂಚಕವಲ್ಲ. ಹೇಗಾದರೂ, ಶಿಕ್ಷಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೊಗಳಿಕೆಯಂತೆ ಅವನನ್ನು "ಭಾಗಶಃ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. 1890 ರ ನಂತರ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್\u200cಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಅಭಿರುಚಿಗಳ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಮತ್ತು "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸದಾ ತಂಪಾದ ವರ್ತನೆ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಕ್ರಮೇಣ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಕೂಡ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ "ಶಾಲಾ ದ್ವೇಷ" ದ ಹಿಂದಿನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ (ಬಾಲಕಿರೆವ್) ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವು ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು "ಶುದ್ಧ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ" ಸವೆತದ ಮೂಲಕ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಅಭಿರುಚಿಗಳಾದ ಎಲ್. ಎಲ್. ಸಬಾನೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ "ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತತೆ" ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾಗಿತ್ತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಅನೇಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನೇರ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ:

• ಫೆಡರ್ ಅಕಿಮೆಂಕೊ
• ನಿಕೋಲಾಯ್ ಅಮಾನಿ
• ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಆಂಟಿಪೋವ್
• ಆಂಟನ್ ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ
• ನಿಕೋಲಾಯ್ ಆರ್ಟ್ಸಿಬುಶೇವ್
• ಯಾಜೆಪ್ ವಿಟೋಲ್
• ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್
• ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರೆಚಿನೋವ್
• ವಾಸಿಲಿ ol ೊಲೋಟರೆವ್
• ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇಪ್ಪೊಲಿಟೋವ್-ಇವನೊವ್
• ವಾಸಿಲಿ ಕಲಾಫತಿ
• ಜಾರ್ಜಿ ಕಜಾಚೆಂಕೊ

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ "ಸಿಕ್ಸ್", ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ("ಮಿಲೀ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ") ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ ("ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ" ಇದ್ದಂತೆ) ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು "ರಷ್ಯನ್ ಐದು" ಗೆ ನೇರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. "- ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ" ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್ "ನ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹೆಸರಾಂತ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ಕೊಲೆಟ್ ಅವರ ಲೇಖನವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೊಸ ಗುಂಪಿನ ಸಂಯೋಜಕರ ಜನನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿ, "ರಷ್ಯನ್ ಫೈವ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಸ್ಯಾಟಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

60sXIX ಯುಗ ಶತಮಾನ.

1855 ರಿಂದ 60 ರ ದಶಕದ ಯುಗವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿದೆ - ಕ್ರಿಮಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಅದ್ಭುತ ಅಂತ್ಯದ ದಿನಾಂಕ. ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ರಷ್ಯಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೋಲು ಜನರ ತಾಳ್ಮೆಯ ಕಪ್ ಅನ್ನು ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುವ ಕೊನೆಯ ಹುಲ್ಲು. ದೇಶಾದ್ಯಂತ ರೈತ ದಂಗೆಗಳ ಅಲೆ ಬೀಸಿತು, ಇದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಉಪದೇಶ ಅಥವಾ ಬಂದೂಕುಗಳಿಂದ ಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಎಲ್ಲೆಡೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿವೆ; ಹೊಸದು ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಿತು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಚಳವಳಿಯ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಕ್ರಮವಾಗಿ ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಸರ್ಕಾರವು ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದು, 1861 ರ ಸುಧಾರಣೆಯು ರೈತರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹದಗೆಡಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಸುಗಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದ "ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಜೀವನದ ಸುಧಾರಣೆಯ ಕಾಳಜಿ" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಎನ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ರಷ್ಯಾದ ಮುಂದುವರಿದ ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಜನರ ವಿಮೋಚನಾ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಬಹುದಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಕ್ಷೇತ್ರವೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳಾದ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಹರ್ಜೆನ್ ಅವರ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಭೌತವಾದಿ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಮುಂದೂಡಿದರು. ಭೌತಿಕವಾದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವ ಮಹತ್ವದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಪಿ.ಎ. ಚೆಬಿಶೇವ್ ಮತ್ತು ಎಸ್.ವಿ. ಜೀವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ I.I. ಮೆಕ್ನಿಕೋವ್.

ಉಚ್ day ್ರಾಯ ದಿನ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲೂ ಇದೆ. ಈ ಯುಗವು ಮಾನವಕುಲಕ್ಕೆ ರೈತ ಜೀವನದ ಮೀರದ ಗಾಯಕ ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್; ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಪದದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾಸ್ಟರ್, ತುರ್ಗೆನೆವ್; ಮಾನವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆತ್ಮೀಯತೆಯನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಆಳವಾದ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ; ಪ್ರಬಲ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಚಿಂತಕ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್.

ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, 60 ರ ದಶಕವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉಚ್ day ್ರಾಯದ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನವು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಸವಲತ್ತು ಪಡೆದ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾಗಿದ್ದರೆ, ಈಗ ಅದರ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾದ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಹಲವಾರು ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿವೆ, ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವನ್ನು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಸಹೋದರರು, ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್, ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್ ಸಂಯೋಜಕರು.

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ನೋಟ

ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ 1867 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಳಸಿದ, "ಮೈಟಿ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ದೃ ly ವಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹೆಸರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆ: ಮಿಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (1837-1910), ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1839-1881), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೊರ್ಫಿರಿವಿಚ್ (1833) 1887), ನಿಕೋಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರಿವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1844-1908) ಮತ್ತು ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ (1835-1918). ಆಗಾಗ್ಗೆ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಅನ್ನು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ "ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ಸರ್ಕಲ್", ಅದರ ನಾಯಕ ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಹೆಸರಿನ ನಂತರ. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ "ಐದು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರು 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ರಂಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವೃತ್ತದ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಹೀಗಿದೆ: 1855 ರಲ್ಲಿ ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಕ Kaz ಾನ್\u200cನಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್\u200cಗೆ ಬಂದರು. ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ. 1856 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಬಾಲಾಕಿರೇವ್\u200cಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯ.

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವ್ಯಕ್ತಿ. ವಿಮರ್ಶಕ, ವಿದ್ವತ್ಪೂರ್ಣ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದು, ರಷ್ಯಾದ ಎಲ್ಲ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ರಷ್ಯಾದ ಎಲ್ಲ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹದಿಂದ ಅವರು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಚಾರದೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಲಹೆಗಾರ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ವಿ.ಪಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಮಗ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಲಾದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮಾಡಿದ ಸೇವೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಹರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್, ರೆಪಿನ್, ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ, ವೆರೆಶ್\u200cಚಾಗಿನ್, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು.

ಬಾಲಾಕಿರೇವ್ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕೇಳಿದರು: "ಇನ್ ... ಬಾಲಕಿರೆವ್ ನನ್ನ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ." ಮತ್ತು, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗಿಂತ ಸುಮಾರು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವನಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತನಾದನು. ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಹರ್ಜೆನ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುವ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧರು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದವರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾವಂತರು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಚಿತರು, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್\u200cಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

1856 ರಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಂಗೀತ ಕ at ೇರಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಕೋಟೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಸೀಸರ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಕುಯಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಕುಯಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಹಳ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಸಂಗೀತದ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಹೊಸ ಮತ್ತು ದಿಟ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಕುಯಿಯನ್ನು ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ 1857 ರಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಿಗೆ ಶೆರ್ಜೊ ಬರೆದರು, ಒಪೆರಾ ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್, ಮತ್ತು 1859 ರಲ್ಲಿ - ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಎಂಬ ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ - ಸ್ಟಾಸೊವ್ - ಕುಯಿ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಂಡ ಮುಂದಿನ ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಧಾರಣ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಗಾರ್ಡ್ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹಳ ಬೇಗ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಮೀಸಲಿಡಬೇಕೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಎರಡು ಬಾರಿ ಯೋಚಿಸದೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಿಬ್ರಾ z ೆನ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್\u200cನ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರಿಂದ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರ ಯೌವ್ವನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (18 ವರ್ಷ), ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು: ಅವರು ಸಂಗೀತ, ಇತಿಹಾಸ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯವು 1857 ರಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೋಮಿ zh ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಬಾಲಕಿರೆವ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮುಸೋರ್ಗ್\u200cಸ್ಕಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಹೊಡೆದವು: ಅವನ ನೋಟ, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮೂಲ ಆಟ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್\u200cಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಇದುವರೆಗೂ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಹೊಸ ಜಗತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು."

1862 ರಲ್ಲಿ ಎನ್.ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎ.ಪಿ.ಬರೋಡಿನ್ ಅವರು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ವೃತ್ತದ ಅತ್ಯಂತ ಯುವ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹೋನ್ನತ ವಿಜ್ಞಾನಿ-ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನದ ದೈತ್ಯರಾದ ಮೆಂಡಲೀವ್, ಸೆಚೆನೋವ್, ಕೊವಾಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು. , ಬೊಟ್ಕಿನ್.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮೆಡಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಸರ್ಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಬೊರೊಡಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಸೆಲ್ಲೊ ನುಡಿಸುತ್ತಾ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಬಿಲ್ಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್\u200cಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಯುಗಳ ಮತ್ತು ಮೂವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಮರುಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಬೊರೊಡಿನ್ ಸ್ವತಃ ಹಲವಾರು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಬಹುಮುಖ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, 1863 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ರೂಪುಗೊಂಡ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು.

"ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ" ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಪಾಲನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಹತೆ ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಕಿರೇವ್\u200cಗೆ ಸೇರಿತ್ತು. ಅವರು ಅವರ ನಾಯಕ, ಸಂಘಟಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. “ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅವನಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಸಹವರ್ತಿಗಳು, ಅನುಯಾಯಿಗಳು, ಒಡನಾಡಿ-ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದರು; ಆದರೆ ಅವರಿಲ್ಲದೆ ಅವರು ನಟಿಸಬಹುದಿತ್ತು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ಸಲಹೆಗಾರ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ, ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಅವರು ಬೇಕಾಗಿದ್ದರು, ಅವರಿಲ್ಲದೆ ಅವರು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಅಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಜೀವನವು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಇತರರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ನಂತರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಹೆಚ್ಚು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಈ ನಾಯಕ ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಬಹುಮುಖ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ... ”(ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್). ಬೃಹತ್ ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿ, ಅತ್ಯಂತ ಬಹುಮುಖ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ, ಮನೋಧರ್ಮ - ಇವು ವಲಯದ ಎಲ್ಲ ಸದಸ್ಯರ ಮೇಲೆ ಅವನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳಾಗಿವೆ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೋಧಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು ವಿಚಿತ್ರವಾದವು. ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಓವರ್\u200cಚರ್\u200cಗಳು, ಶೆರ್ಜೋಗಳು, ಒಪೆರಾ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಏನು ಮಾಡಲಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದರು. ವಿಶಾಲ ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ತಮ್ಮ ವಲಯದ ಸಂಗಾತಿಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಜೊತೆಗೆ, ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಯುವಕರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಭಾಗವಹಿಸುವುದು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಸಮಗ್ರ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿವಿಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ" ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಚಾರಗಳ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ದೈನಂದಿನ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಧಾರಿತ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಓದುವುದರಲ್ಲಿ, ವಲಯದ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಬೆಳೆದು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ "ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್" ಎಂಬ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ - ಸಿಂಫೊನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು "ಅಂಟಾರ್", "ಸಡ್ಕೊ" ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ "ಪ್ಸ್ಕೊವಿಟ್ಯಾಂಕಾ"; ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಇನ್ ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್" ಎಂಬ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ, "1000 ವರ್ಷಗಳು", ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ಇಸ್ಲಾಮೀ", "ಮೂರು ರಷ್ಯನ್ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಓವರ್\u200cಚರ್", ಷೇಕ್ಸ್\u200cಪಿಯರ್\u200cನ ದುರಂತ "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್" ಗೆ ಸಂಗೀತ; ಬೊರೊಡಿನ್ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಿದ; ಕುಯಿ ಒಪೆರಾ ರಾಟ್\u200cಕ್ಲಿಫ್\u200cನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯವನ್ನು "ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪೇ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅನನ್ಯತೆಯೆಂದರೆ ಅದು ಕೇವಲ ಪರಸ್ಪರರ ಸ್ನೇಹಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡ, ಅವರ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರ ಹೋರಾಟದ ಸಮುದಾಯ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆಗಳಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್ ಅದರ ಕಾಲದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿತ್ತು. ಕಲೆಯ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯಗಳು, ವಲಯಗಳು, ಪಾಲುದಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದು "ಕಲಾತ್ಮಕ ಆರ್ಟೆಲ್" ಆಗಿತ್ತು, ಅದು ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆ" ಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು - "ಸಮಕಾಲೀನ" ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಗುಂಪು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ "ಕೋಮುಗಳ" ಸಂಘಟನೆಯೂ ಈ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿದೆ.

ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರು ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೋಮಿ zh ್ಸ್ಕಿಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜನರು.

"ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ" ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ಜಾನಪದದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಜಾನಪದ ಹಾಡನ್ನು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ("ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್", "ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್", "ಖೋವನ್\u200cಶಿನಾ", "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್") ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ.

ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವದ ಯಾವುದೇ ನೆರಳಿನಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಪಾರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್, ಜಾರ್ಜಿಯನ್, ಟಾಟರ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಂದ ದೃ is ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಜೆಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಧುರ. ಪೂರ್ವದ ಅಂಶ (ತಮಾರಾ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರಿಂದ ಇಸ್ಲಾಮೀ; ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್; ಷೆಹೆರಾಜಡೆ, ಅಂಟಾರಾ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್;

ಜನರಿಗೆ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವುದು, ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ಪದರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆ" ಯ ಮಹಾನ್ ಗುರುತ್ವವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. "ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ಲಾಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕೃತಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಬಹುದು. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಇತರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್: ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಅಂಟಾರ್ ಮತ್ತು ಟೇಲ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಇಸ್ಲಾಮೀ ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್, ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್ ಮತ್ತು ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ.

ಅವರ ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವಜರಾದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಗೊಮಿ zh ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸೃಜನಶೀಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸದಸ್ಯರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಾಧಿಸಿದ್ದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು "ಹೊಸ ತೀರಗಳಿಗೆ" ಕರೆದರು, ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಹೊಸ ಪ್ಲಾಟ್\u200cಗಳು, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಜನರು, ಸಂಗೀತ ಸಾಕಾರತೆಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯಿಂದ ನೋಡಿದರು.

"ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು" ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಈ ಹೊಸ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಎಲ್ಲದರ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಂಡುತನದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಘರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಆಡಳಿತಗಾರರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಆಡಳಿತ ವರ್ಗಗಳು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ದೇಶೀಯ ಕಲೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮುಂದುವರಿದ, ಪ್ರಗತಿಪರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು; ಅವರ ಬರಹಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಿಷೇಧದೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಹರ್ಜೆನ್ ರಷ್ಯಾದ ಹೊರಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕವಾಗಿ ತೊರೆದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು "ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ರಹಸ್ಯ ಪೊಲೀಸರು ನೋಂದಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರಾಜ್ಯ ಸವಲತ್ತುಗಳಿಂದ ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು: ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಂಡಗಳು ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ವಿದೇಶಿ ಉದ್ಯಮಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ವಿಶಾಲ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು.

"ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ" ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಚಾರ, ವಿಮರ್ಶಕರ ದಾಳಿಗೆ ಎದುರಾದ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಂತರ ಬರೆದಂತೆ, "ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಅವರ ಸಹಭಾಗಿತ್ವವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು. ಇದು ಅನುಗ್ರಹದ ಹೊಸ ಧಾನ್ಯವನ್ನು ಬಿತ್ತಿತು, ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದವಾದ ಸುಗ್ಗಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. "

ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವೃತ್ತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರುತ್ತದೆ: ಎಲ್.ಐ.ಶೆಸ್ತಕೋವಾ (ಎಂ.ಐ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ), ಟಿ.ಎಸ್.ಎ. ಕುಯಿ, ಎಫ್.ಪಿ.ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (ಸಂಯೋಜಕರ ಸಹೋದರ), ವಿ.ವಿ. .ಸ್ಟಾಸೋವಾ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವೃತ್ತದ ಸಭೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸೃಜನಶೀಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರರಾದ ಎ.ವಿ. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ಎ.ಎಫ್. ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಐ.ಎಸ್. ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಕಲಾವಿದ ಐ.ಇ. ರೆಪಿನ್, ಶಿಲ್ಪಿ ಎಂ.ಎ.ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವಿತ್ತು.

ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಮೈಟಿ ಬಂಚ್.

ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಬಾಲಕಿರೇವ್ ವೃತ್ತದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ 1862 ರಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮುಖ್ಯ ಸಂಘಟಕರು ಎಂ.ಐ.ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಜಿ.ವೈ.ಲೋಮಕಿನ್. ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಶಾಲ ಜನರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹರಡುವ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

ತಮ್ಮ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪರಿಸರದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಪತ್ರಿಕಾ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಭಾಷಣಗಳು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿದ್ದವು, ತೀರ್ಪುಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಠಿಣವಾದವು, ವರ್ಗೀಯವಾದವು, ಇದು ದಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು negative ಣಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳಿಂದಾಗಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಜೊತೆಗೆ, Ts.A. ಕುಯಿ ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಲೆಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 1864 ರಿಂದ ಅವರು "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿ" ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ನಿಯಮಿತ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕುಯಿ ಜೊತೆಗೆ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಮರ್ಶೆಯು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲೆಯ ನಿಖರ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ 1871 ರಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಹುದ್ದೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಯುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ದೃ M ವಾದ ಮತ್ತು ದೃ academ ವಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅಡಿಪಾಯದೊಂದಿಗೆ “ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್” ನ ಸುಧಾರಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು “ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಶಾಲೆ” ಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ 70 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

70 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ. "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆ" ಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿಮಾನಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಲಿಸ್ಟ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬುಸ್ಸಿ, ಜೆಕ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಾನೀಕ್.

"ಐದು" ನ ಕುಸಿತ.

ಒಂದೇ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡವಾಗಿ “ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್” 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅದರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮತ್ತು ಆಪ್ತರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ಕ್ರಮೇಣ ವಿಘಟನೆಯ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತಾರ್ಕಿಕ ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದದ್ದು ಬೊರೊಡಿನ್. 1876 \u200b\u200bರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಎಲ್.ಐ. ಕರ್ಮಲಿನಾಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “... ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಬೆಳೆದಂತೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಇತರರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶಾಲೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ... ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಂದೊಂದಾಗಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಗಳು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ. "

ಕ್ರಮೇಣ, ಸುಧಾರಿತ ಸಂಗೀತ ಪಡೆಗಳ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್\u200cಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಯುವ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸುತ್ತಾರೆ, 1877 ರಿಂದ ಅವರು ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ನೌಕಾ ಇಲಾಖೆಯ ಸಂಗೀತ ಗಾಯಕರ ಇನ್ಸ್\u200cಪೆಕ್ಟರ್ ಆದರು. 1883 ರಿಂದ ಅವರು ಕೋರ್ಟ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಚಾಪೆಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

"ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲಿಗರು. ಅವರು 1881 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಬಹಳ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅಲುಗಾಡಿದ ಆರೋಗ್ಯ, ವಸ್ತು ಅಭದ್ರತೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಯೋಜಕನು ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಹರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, ನಿರಾಶಾವಾದಿ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ದೂರವಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಎ.ಪಿ.ಬರೋಡಿನ್ 1887 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಬೊರೊಡಿನ್ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಮಾರ್ಗಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟವು. ಬಾಲಕಿರೆವ್, ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್\u200cನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದನು, ಕುಯಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಇದ್ದನು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮಾತ್ರ ಈ ಮೂವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿದ್ದನು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಕುಯಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕಿದ್ದರು (ಬಾಲಕಿರೆವ್ 1910 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಕುಯಿ - 1918 ರಲ್ಲಿ). 70 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಂಗೀತ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು (70 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು), 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೋಡಿ ಅವನಿಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳು ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಸತ್ತುಹೋದವು.

ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಟ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು, ಅದರ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಹಾದಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು.

ಕುಯಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನೋಟವು ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ನೆನಪಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡನೆಯ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆದರು: 1888 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೋಟೆ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಕೂಡ ಬಹಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು (ಅವರು 1908 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು). ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಕುಯಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಆರೋಹಣ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಸಾಗಿತು. ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದರು, 60 ರ ದಶಕದ ಮಹಾ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಉಲ್ಬಣದಲ್ಲಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದರು.

ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮೇಲೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಇಡೀ ತಲೆಮಾರಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಲಿಯಾಡೋವ್, ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಲೈಸೆಂಕೊ, ಸ್ಪೆಂಡಿಯಾರೋವ್, ಇಪ್ಪೊಲಿಟೋವ್-ಇವನೊವ್, ಸ್ಟೇನ್\u200cಬರ್ಗ್, ಮೈಯಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ತಂದರು.

ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ" ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಭಾವ.

ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಮುಸೋರ್ಗ್\u200cಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ಜನರ ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯರ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ ಗಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಲಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ವ ಖಜಾನೆಗೆ ಭಾರಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದೆ. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಜಾನಪದ ಗೀತೆ ಮಧುರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅನಂತವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪೋಲಿಷ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ, ಜೆಕ್ ಮತ್ತು ಸರ್ಬಿಯನ್, ಟಾಟರ್, ಪರ್ಷಿಯನ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದವು.

ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್\u200cನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ವಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ, ದುಬಾರಿ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಇದು ಅದರ ದೊಡ್ಡ ಮೌಲ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಈ ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಾಮೂಹಿಕ ರಚಿಸಿದ ಸಂಗೀತವು ಜನರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಒಂದು ಉನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ನಿಜವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ವೀರರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.