ಎನ್ಎಲ್ಆರ್ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು - ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟು, ಸಂಪುಟ 1-4

(01/14/1824, ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ - 10/23/1906, ಐಬಿಡ್.), ಮ್ಯೂಸಸ್. ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ. ವಿಮರ್ಶಕ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಪ್ರಚಾರಕ, ಪಿಬಿ 1872-1906ರಲ್ಲಿ.

ವರಿಷ್ಠರಿಂದ. ತಂದೆ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ವಿ.ಪಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್. 1836 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಜ್ಯೂರಿಸ್ಪ್ರೂಡೆನ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅವರು 1843 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಈ ಸೇವೆಯು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸೆ. ಸೆನೆಟ್ನ ಗಡಿ ಡಿಪೋದಲ್ಲಿ. 1848 ರಿಂದ ಅವರು ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಡೆಪ್ನಲ್ಲಿ. ಹೆರಾಲ್ಡ್ರಿ, ಮತ್ತು 1850 ರಿಂದ - ಪೋಮ್. ಡೆಪಿನಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ಸಲಹೆಗಾರ. ನ್ಯಾಯ. ಆರು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ. ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು 1851 ರಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ಉರಲ್ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ, ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಎ.ಎನ್. ಡೆಮಿಡೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸಲಹೆಗಾರ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಜರ್ಮನಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್, ಇಟಲಿಯ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಜರೂಬ್, ಬಿ-ಕಹ್ ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬಳಿಯ ಸ್ಯಾನ್ ಡೊನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ಡೆಮಿಡೋವ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಿ-ರೆಮ್ ಇತ್ತು.

1854 ರಲ್ಲಿ, ಎಸ್. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಎಂ. ಎ. ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಎಂ. ಪಿ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಎ. ಪಿ. ಬೊರೊಡಿನ್, ಮತ್ತು ಎ. ಎ. ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪೇ. " 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವಿಚಾರವಾದಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಕ ವಾಸ್ತವಿಕನಾಗಿದ್ದನು. ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ. "ವಾಂಡರರ್ಸ್" ನ ಕಲೆ. ಚಿತ್ರ enz. ಟೈಪ್ ಮಾಡಿ. ಬೆಳಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ಚಟುವಟಿಕೆ "ಫಾದರ್\u200cಲ್ಯಾಂಡ್" ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ 1847 ರ ಹಿಂದಿನದು. ವಿದೇಶಿ ಕೆಲವು "ಪಾರ್ಸ್" ಗಳನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿದೆ. ರಾಜಕುಮಾರ 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ. ಅವಧಿ, ಸಂ. ಇದು ಪಶ್ಚಿಮ, ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಓದುವಿಕೆಗಾಗಿ ಬಿ-ಕೆ, h ಡ್\u200cಎಮ್\u200cಎನ್\u200cಪಿ, ವಾರ್ಷಿಕ ಇಂಪ್. ಥಿಯೇಟರ್\u200cಗಳು, ಪೂರ್ವ ಸುದ್ದಿ, ವಾಯುವ್ಯ, ಇಜ್ವಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮತ್ತು "ಪಶ್ಚಿಮ ಪುರಾತತ್ವ ದ್ವೀಪಗಳು", "ವಾರದ ಪುಸ್ತಕಗಳು", "ರಷ್ಯನ್ ಪಶ್ಚಿಮ.", "ಕಲಾವಿದ", "ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆ", "ಮರ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರಷ್ಯಾ", "ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್", "ಮ್ಯೂಸಸ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್, ವೆಸ್ಟ್." ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಇತ್ಯಾದಿ. 1869 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಒರಿಜಿನ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯನ್ ಎಪಿಕ್ಸ್" ಕೃತಿಗಾಗಿ ಉವರೋವ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 1900 ರಲ್ಲಿ, ಗೌರವವನ್ನು ಅಕಾಡ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎ.ಎನ್. ವಿಮರ್ಶಕರು. ದೃ uth ೀಕರಣ. ಹಲವಾರು ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಮತ್ತು ಕಲೆ. ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ರುಸ್ ಬಗ್ಗೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು; ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ. ಪುರಾತತ್ವ, ಇತಿಹಾಸ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಜಾನಪದ, ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರ. "ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಮತ್ತು ಓರಿಯಂಟಲ್ ಆಭರಣ" ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಲ್ಬಂ ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಕ್ರೈಮಿಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 30 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು, ತಂದೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಜರೂಬ್\u200cನಿಂದಲೂ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಕ್ರಿ.ಪೂ ಮತ್ತು ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು. ಆವೃತ್ತಿ. ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಖಜಾನೆ 12 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳು ಈ tr ಗಾಗಿ. ಟಿ. ಗೂಬೆಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು. ರಷ್ಯನ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಎ.ವಿ.ವೆನಿಗೊರೊಡ್ಸ್ಕಿಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಗ್ ರಾಜಕುಮಾರ "ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಎನಾಮೆಲ್ನ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳು" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1894). ಲಿಟ್ನಲ್ಲಿ. ಎಸ್ ಅವರ ಪರಂಪರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ. ಸ್ಥಳವನ್ನು pr ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕಲೆ. ತನ್ನ ಬೈಬಲ್ನೊಂದಿಗೆ. ಚಟುವಟಿಕೆ.

ಎಸ್. ಮೊದಲು 1845 ರಲ್ಲಿ ಬಿ-ಕುಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿರುವ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ. ಸರಿ 1850 ಸೋಟ್ರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಿ-ಕಿ ಓರಿಯಂಟಲಿಸ್ಟ್ ಎಫ್. ಎನ್. ಪೊಪೊವ್. 1855 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಿ-ಕು, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಲಿತಕಲಾ ವಿಭಾಗ, ಕ್ರೈಮಿಯಾಗೆ ವಿ.ಐ. ಸೊಬೊಲಿಟ್ಸಿಕೊವ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 1855 ಸೊಬೊಲಿಟ್ಸಿಕೊವ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ರೊಸ್ಸಿಕಾ ಶಾಖೆಯ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಇದು 1857 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರಸ್ತಾಪ. ಇಮ್ ಸ್ಕೀಮ್ ಸಿಸ್ಟ್. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಎಎನ್ ಅನುಮೋದಿಸಿದೆ. ಅವರು ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಸ್ವಾಧೀನ, ವಿಂಗಡಿಸಲಾದ ಮುದ್ರಣಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು.

ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 1856 ದಿರ್. ಬಿ-ಕಿ ಎಂ.ಎ.ಕಾರ್ಫ್ ತನ್ನ ಸಹಾಯಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಎಸ್. ಕಾಮಿಸ್ ಅವರಿಂದ. ಕೋಮಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲಸ್ I ರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು. ಹಲವಾರು ಐಎಸ್ಟಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. tr.: "ಮದುವೆಗೆ ಮೊದಲು ನಿಕೋಲಸ್ I ರ ಯುವ ವರ್ಷಗಳು," "ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ I ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಇತಿಹಾಸದ ವಿಮರ್ಶೆ," "ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಇವಾನ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಇತಿಹಾಸ," "ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ಲಾವಿಕ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಇತಿಹಾಸ "ಮತ್ತು ಇತರರು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ II ಗಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನಮೂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜುಲೈ 1863 ರಲ್ಲಿ, ಆಸ್ತಿಯ II ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಇ. ಮತ್ತು. ಸಿ. ಕ್ಯಾನ್ಜ್. "ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುವುದರೊಂದಿಗೆ" ಕಂಪ್. ನಿಕೋಲಸ್ I ರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಅವರು 1882 ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 1860 ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿತ್ತು. "ಇಜ್ವ್." ಆರ್ಕಿಯೋಲ್. ರಷ್ಯನ್ ಜಿಯಾಗ್ರಫಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಶಾಖೆಗಳು.

1856-72ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಖುಡೋ zh ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಪಿಬಿ ಯಲ್ಲಿ "ಶುಲ್ಕವಿಲ್ಲದೆ" ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ನಿಮ್ಮ ಮೇಜನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊಬೊಲ್ಶಿಕೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ರಷ್ಯನ್ ಕೆತ್ತನೆ ಶಾಲೆ. ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್. 11 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹುಕ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು 1856 ರಿಂದ, ಅವರು ಪಿಬಿಯ "ವರದಿಗಳು" (1856-61, 1872-73) ಸಂಕಲಿಸಿದರು. ಸಿದ್ಧತೆಗಳಿಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ವರದಿ "ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿಯ ದಶಕ (1849-1859)." 1857 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆತ್ತನೆಗಾರರ \u200b\u200bಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಪೋರ್ಟರ್. ಪೀಟರ್ I ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ 200 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ I ರ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳು, ಹಲವಾರು ಜನಪ್ರಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳು, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು, ಅವರ ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಚಿತ್ರ. ಆರಂಭಕ್ಕೆ 1862 ಸಂಗ್ರಹ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಸಂ. 1903 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. 1864 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು. ಅನಿಲ. ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಸಲ್\u200cನ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಬಿ-ಕಿ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಕುರಿತು. ನವೆಂಬರ್ 27 1872, ಸೊಬೊಲಿಟ್ಸಿಕೊವ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಎಸ್. ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಬಿ-ರೈ ಸ್ಥಾನ, ಅವರು ಕಲೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 34 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೆ. ಅವರು ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು: ಸ್ವಾಧೀನ, ನಿಧಿಯ ಸಂಸ್ಕರಣೆ, ಸಂದರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ತರಗತಿಗಳು. ನಿಕಟವಾಗಿ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಡಿಕ್ರಿ., ಪುಸ್ತಕ ಮಾರಾಟದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್\u200cಗಳು, ಕಾಣೆಯಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಸಂಕಲನ ಪಟ್ಟಿಗಳು. ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಫೋಟೋ I.F. ಬಾರ್ಷ್ಚೆವ್ಸ್ಕಿ, ತಿನ್ನುವುದು, ಸ್ಮಾರಕಗಳು ರುಸ್. ಹಳೆಯ ಸಮಯ. ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೋರ್ಟರ್ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಸೋಬ್ರ., ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ. ಜನಪ್ರಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳು. ಹಣವನ್ನು ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅಕಾಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿರುವ ಹಳೆಯ ಬೋರ್ಡ್\u200cಗಳಿಂದ ಚಲಾವಣೆಯಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಪಡೆದರು. ಕಲೆ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ನಲ್ಲಿ. ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿ. ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ, ಬಿ-ಕೆ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು, s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. (1500 ಘಟಕಗಳು). ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಖುಡೋಜ್ ಹಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಶಾಖೆಗಳು ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1874 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ಸಾವಿರ ಜನರನ್ನು ಕಳಚಿದರು. ಸಣ್ಣ ಮ್ಯೂಸ್\u200cಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. ಉತ್ಪಾದನೆ., ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಅಧ್ಯಾಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಂಪುಗಳು: ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ತುಣುಕುಗಳು. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಡೈರೆಕ್ಟರಿಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು: ದಾಸ್ತಾನು, ಆಲ್ಫ್. ಮತ್ತು ಸಿಸ್ಟ್. ಅವರು "ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್\u200cನ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲವು ನಿಯಮಗಳ ತಿದ್ದುಪಡಿಯ ಕುರಿತು ಟಿಪ್ಪಣಿ" ಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲಾ ಇಲಾಖೆಗಳ ಡೈರೆಕ್ಟರಿಗಳಿಗೆ ಏಕರೂಪದ ಕಾರ್ಡ್\u200cಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯನ್ನು ಸರಳಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ವಿವರಣೆಗಳು ಸಂ. ಸಿಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನೇಕ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ. ಕಾರ್ಡ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಹಾರಗಳು ಜ್ಞಾನೋದಯ, ಪಾತ್ರ. ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದರು. ಸಮಾಲೋಚನೆಗಳು, ಸಲಹೆ, ಬೆಳಗಿದವು. ಉತ್ತಮ ಸಹಾಯ ವಿಚಾರಣೆಗಳು, ಲಿಟಾಗಳ ಆಯ್ಕೆ. ಒದಗಿಸಿದ ಎಂ. ಒ. ಮಿಕೇಶಿನ್, ಎಮ್. ಎಂ. ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ, ವಿ. ಎಮ್. ವಾಸ್ನೆಟ್ಸೊವ್, ಐ. ಇ. ರೆಪಿನ್, ಎಮ್. ಪಿ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ಎ. ಎ. ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಡಿ. ಎ. ರೋವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ಪಿ. ಸೊಬ್ಕೊ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು. ಇತರರು. ಬಿ-ಕೆ ಯಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರಿಗೆ ಬಹುಮಾನಗಳು. ಎಂ.ಐ. ಗ್ಲಿಂಕಾ. ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಮಾನು. ಸಂಯೋಜಕರು, ಕಲಾವಿದರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು (ಎಂ. ಐ. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿ z ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ. ಪಿ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಪಿ. ಎ. ಕುಯಿ, ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್, ಎ.ಕೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಎಂ.ಎಂ. ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ, ಕೆ.ಪಿ. ಬ್ರೈಲ್ಲೊವ್, ಐ.ಕೆ. ಐವಾಜೊವ್ಸ್ಕಿ, ಐ.ಇ. ರೆಪಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). 1876 \u200b\u200bರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಂದು ಓದುವ ಕೋಣೆ ಎರಡರ ಬದಲು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು: "ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು" ಮತ್ತು "ಯುವಕರನ್ನು ಮತ್ತು ಓದುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು". ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲಾಗಿಲ್ಲ. ಬಿ-ಕಿ ಯ ಇತರ ಇಲಾಖೆಗಳ ಸ್ವಾಧೀನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ, ಇತ್ತೀಚಿನ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಸಮಯೋಚಿತ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಇತಿಹಾಸ, ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರ, ಪುರಾತತ್ವ, ಭೌಗೋಳಿಕತೆ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಉತ್ಪನ್ನ. ಕಲಾವಿದ ಲಿಟ್. ಅವರು ಸಮಗ್ರ ಮ್ಯಾನಿಂಗ್\u200cಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರು ("ಗ್ರಾಮೀಣ ಭಾಷಣಗಳು", "ಮರಗೆಲಸದ ಕುರಿತಾದ ಗ್ರಂಥಗಳು" ಮತ್ತು ಹಾಗೆ). ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ಚಳುವಳಿಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಘರ್ಜನೆ. 1880-1900ರ ಚಳುವಳಿ, ಉತ್ಪನ್ನ. ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಕಾರ "ಉಚಿತ ರಷ್ಯನ್ ಪತ್ರಿಕಾ". ಕ್ರಾಂತಿ. ಅದರ ಮೂಲಕ ಅನೇಕರು ಬಂದರು. ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ. ಆವೃತ್ತಿ., ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಅನಿಲ ಸೇರಿದಂತೆ. ಆವೃತ್ತಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕಮ್ಯೂನ್. ಹೊಸ ವಿಸ್ತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಆವರಣದ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ನಾನು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ. 1897 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಟ್ರಾಯ್ಟ್, ಕಾಮಿಸ್., ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಐ. ಪಿ. ರೋಪೆಟ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡದ ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cನ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕಾರಣ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಳೆಯ ಕಟ್ಟಡದ ಶೈಲಿ. 1905 ರಲ್ಲಿ, ಎಸ್. ಬಿ-ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ (ಅಪ್ರಕಟಿತ). ಜುಲೈ 15, 1886 ರಂದು, ಕಲಾವಿದರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಬರಹಗಾರರು ರುಸ್ ಅವರ 40 ವರ್ಷಗಳ ಸಚಿವಾಲಯಕ್ಕೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಯೊಂದಿಗೆ ಎಸ್. ಕಲೆ. ಅವರು ಎಂ. ಎಂ. ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೆಲಸದ ಎಸ್-ನ ಬಿ-ಕೆ ಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆವೃತ್ತಿಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅವರ ಆಪ್. 1882 ರಲ್ಲಿ, ಎಸ್ .ಗೆ ಉಪ-ಜಿಂಕೆ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು., 1899 ರಲ್ಲಿ - ಜಿಂಕೆ. ಆದರೆ ಅವರು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಸೇವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಉಪ ಜಿಂಕೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಜಿಂಕೆ. ಜನವರಿ 1 ರಿಂದ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಳ್ಳುವ 1884 ಎಸ್. 3 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳ ಭತ್ಯೆ ಜನವರಿ 1 ರಿಂದ "ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ I ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ". 1900 ಬಾಡಿಗೆಗೆ 1900 ಪು. ವರ್ಷಕ್ಕೆ 6 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ. ಅವರು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ನವೆಂಬರ್ 27 ಗೌರವ, ಸದಸ್ಯ ಎಂಬ ಬಿರುದುಗಾಗಿ 1902 ಎಸ್ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯ 30 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪಿಬಿ.

ಅವರನ್ನು ಟಿಖ್ವಿನ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಲಾವ್ರಾ.

ಪಿಬಿ ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಾರಕ ಫಲಕ ಎಸ್.

ಸಿಟ್.:  ಸೋಬ್ರ. ಆಪ್. ಟಿ. 1-4 (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1894-1906); ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ಪತ್ರಗಳು. ಟಿ. 1-3 (ಎಂ., 1953-62); ಇಂಪ್ ವರದಿಗಳು 1856-61, 1872, 1873 ರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1857-62, 1873, 1874); ಹೊಸ ಸ್ವಾಧೀನಗಳು ಲಲಿತಕಲೆ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ // ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. 1859. ಜೂನ್ 25; ZhMNP. 1859. ಭಾಗ 103, ಜುಲೈ - ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್, ಡೆಪ್. 7; ಇಂಪಿನ ದಶಕ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ (1849-1859): ಗಮನಿಸಿ, ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಸಾರ್ವಭೌಮ. imp, ... (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1859); ಓಸ್ಟ್ರೋಮಿರ್ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ನ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1863); ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಮತ್ತು ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಆಭರಣ: [ಆಲ್ಬಮ್ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಿ, ಟೇಬಲ್\u200cಗೆ ಪಠ್ಯ] (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1887); ಎ. ವಿ. ಜ್ವೆನಿಗೊರೊಡ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಎನಾಮೆಲ್ಸ್" ಪುಸ್ತಕದ ಇತಿಹಾಸ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1898); ಬೈಜಾಂಟೈನ್, ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್, ಜಗಟೈ ಮತ್ತು ಪರ್ಷಿಯನ್ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1902) ನ ಕೆಲವು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಥಂಬ್ನೇಲ್ಗಳು; ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ / ಮುನ್ನುಡಿ. ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೋವಾ. ಭಾಗ 1. ಟಿಪ್ಪಣಿ. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1903); ಮಾರ್ಕ್ ಮ್ಯಾಟ್ವೀವಿಚ್ ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಜೀವನ, ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳು, 1853-1883 / ಎಡ್. ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೋವಾ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1905); ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಎಲ್.ಎನ್., ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿ.ವಿ. ಕರೆಸ್ಪಾಂಡೆನ್ಸ್, 1878-1906. (ಎಲ್., 1929); ರೆಪಿನ್ I.E., ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿ.ವಿ. ಕರೆಸ್ಪಾಂಡೆನ್ಸ್. ಟಿ. 1-3 (ಎಂ .; ಎಲ್., 1948-50).

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ:  ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್: ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಸ್ತುಗಳು. ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವಿವರಣೆ / ಕಾಂಪ್. ಇ.ಎನ್. ವೀನರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಎಂ., 1956; ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳು S. N.V. V. ಸ್ಟಾಸೊವ್, 1824-1906: ಟಿಪ್ಪಣಿ. ತೀರ್ಪು ಲಿಟ್. 1950-1973ಕ್ಕೆ. ಎಲ್., 1974.

ಉಲ್ಲೇಖ:  ಟಿಎಸ್ಬಿ; ಬ್ರಾಕ್ಹೌಸ್; ಪುಸ್ತಕ ವಿಜ್ಞಾನ; ಮೆ zh ೋವ್. ಇತಿಹಾಸ; ರೀಮನ್ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು.

ಲಿಟ್.: ಸೊಬೊಲಿಟ್ಸಿಕೊವ್ ವಿ. ಐ. ಹಳೆಯ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರ ನೆನಪುಗಳು // IV. 1889. ಟಿ. 38, ಸಂಖ್ಯೆ 11; ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ ಜನವರಿ 2 1894. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1894; ಟಿಮೊಫೀವ್ ಜಿ. ಎನ್. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್: ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧ // ಬಿಇ. 1908. ಸಂಖ್ಯೆ 2-5; ಮರೆಯಲಾಗದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ಗೆ: ಶನಿ. vosp. ಎಸ್\u200cಪಿಬಿ., 1910; ಮಾಸ್ಕ್. ಆರ್ಕಿಯೋಲ್. ಸುಮಾರು; ಬೋಟ್ಸಯಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿ.ಎಫ್. ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ // ಕಲೆಯ ಜೀವನ. 1923. ಸಂಖ್ಯೆ 23; ಕರೆನಿನ್ ವಿಎಲ್. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್: ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧ. ಎಲ್., 1927; ರೀಟ್ ಬಿ. ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಜನರು: ಪ್ರಬಂಧಗಳು ರಾಜ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಂ, ಇ. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, 1814-1939. ಎಲ್., 1939: ಲೆಬೆಡೆವ್ ಎ.ಕೆ. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್, 1824-1906. ಎಂ .; ಎಲ್., 1944; ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ 1824-1906: ಅವರ ಜನ್ಮ 125 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು: ಶನಿ. ಕಲೆ. ಮತ್ತು ವೋಸ್ಪ್. ಎಂ .; ಎಲ್., 1949; ಬಾಬಿಂಟ್ಸೆವ್ ಎಸ್. ಎಂ. ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ - ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕ // ಗ್ರಂಥಪಾಲಕ. 1950. ಸಂಖ್ಯೆ 11; ಮೆಬಿಲ್ ಬಿ.ಐ., ಮೆಸೆನ್ಯಾಶಿನ್ ಐ.ಎ. ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಚಟುವಟಿಕೆ // ಸೋವ್. ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ. 1 ಯು 52. ಸಂಪುಟ. 2; ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಸ್ಟೆಫಾನೊವಿಚ್ ವಿ.ಎನ್. ಲೈಬ್ರರಿ ಚಟುವಟಿಕೆ. ಅಮೂರ್ತ. ಡಿಸ್. ... ಕ್ಯಾಂಡ್. ಪೆಡ್ ವಿಜ್ಞಾನ. ಎಂ., 1954; ಅವಳ. ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ (1824-1906): ಬೈಬಲ್ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧ. ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು. ಎಂ., 1956; ಸುವೊರೊವಾ ಇ. ಐ. ವಿ. ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸುಧಾರಿತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಿಂತನೆ. ಎಂ., 1956; ಗೋಲ್ಡನ್ಬ್ಲಮ್ ಎ.ಎಂ. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್. ಓಮ್ಸ್ಕ್, 1957; ಚಿಸ್ಟ್ಯಾಕೋವಾ ಎ.ವಿ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಓದುಗರೊಂದಿಗೆ ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಕೆಲಸ // ಟ್ರಿ. / ಜಿಪಿಬಿ. 1957. ಟಿ. 3; ಖೋಟ್ಯಕೋವ್ (1); ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮುದ್ರಣ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕುರಿತು ವ್ರಸ್ಕಯಾ ಒ.ಬಿ. // ಪುಸ್ತಕ: ಇಸ್ಲ್. ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು. ಎಂ., 1962. ಸಂಚಿಕೆ. 6; ಮಾರ್ಕೆವಿಚ್ ಎ.ಪಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ - ನಾಗರಿಕ, ವಿಮರ್ಶಕ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ. ಕೀವ್, 1969; ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಲಿತಾ ಇ.ಜಿ., ಸುವೊರೊವಾ ಇ.ಐ. ಸ್ಟಾಸೊವ್. ಎಲ್., 1971; ಲೆಬೆಡೆವ್ ಎ.ಕೆ., ಸೊಲೊಡೊವ್ನಿಕೋವ್ ಎ.ವಿ.ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್: ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ. ಎಲ್., 1982; ಬರ್ಖಟೋವಾ ಇ.ವಿ.ವಿ.ವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ // ಸೋವ್. ಗ್ರಂಥಾಲಯ ವಿಜ್ಞಾನ. 1984. ಸಂಖ್ಯೆ 6; ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಎಂ. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕತ್ವದ ವೃತ್ತಿಪರತೆ // ಸೋಲಾನಸ್. 1993. ಸಂಪುಟ. 7.

100 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ. ಎಸ್. 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445.

ನೆಕ್.:.  ಮಾತು. 1906. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 11; ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನಿಲ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 12, ಅಕ್ಟೋಬರ್ .; ಬೆಳಕು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 12; ಎಸ್\u200cಪಿಬಿವಿಡ್. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 12; ಒಡನಾಡಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 12, 22 .; ಟಗನ್ರೋಗ್, ಪಶ್ಚಿಮ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15; ವಿಲೋ. ಟಿ. 106, ನವೆಂಬರ್ .; ಬೈಜಾಂತ್. ತಾತ್ಕಾಲಿಕ. ಟಿ. 13, ನಂ. 2; ZhMNP. ಎನ್.ಎಸ್. 1907. ಭಾಗ 7, ಜನವರಿ .; ಇಜ್ವ್. ಎ.ಎನ್ ಸೆರ್. 6, ಸಂಖ್ಯೆ 10; ORYAS AN ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1906; ಕೊಂಡಕೋವ್ ಎನ್.ಪಿ. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್: ನೆಕ್ರ್., 1824-1906. ಎಸ್\u200cಪಿಬಿ., 1907; ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ // ರುಸ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಎಂಗೆಲ್ ಯು. ಡಿ. ಮ್ಯೂಸಸ್ ಅನಿಲ. 1907. ಸಂಖ್ಯೆ 41-42.

ಕಮಾನು:  ಕಮಾನು. ಎಂ.ಎಫ್.ಎನ್. ಎಫ್ 1, ಆಪ್. 1, 1872, ಸಂಖ್ಯೆ 78; ಅಥವಾ ಎಂಎಫ್\u200cಎನ್. ಎಫ್. 362; ಟಿ.ಎಸ್.ಗಲಿ. ಎಫ್ 238; ಎಫ್ 888; ಅಥವಾ ಐರ್ಲೆ. ಎಫ್ 294.

ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರ:  ಪಿಸಿ. 1895. ಟಿ. 83, ಫೆ .; ನಿವಾ. 1904. ಸಂಖ್ಯೆ 1; 1907. ಸಂಖ್ಯೆ 43; ಗ್ರಾಬಾರ್ I. ರೆಪಿನ್. ಎಂ., 1964.ವಿ. 2.

ಒ. ಡಿ. ಗೊಲುಬೆವ

ಜನವರಿ 14, 1824 ರಂದು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಸಂಘದ ಸಂಘಟಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು (ಜನನ 1906)

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸವು ಅದರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳ ಮೇಲೆ ರಂಧ್ರ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರನ್ನು ಪೂಜಿಸಿದರು. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಒಂದು ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆಯುವ ಕನಸು ಕಂಡನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ವಾಸಿಲಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್. ಬದಲಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಲಾಗೆ ಹೋದರು. ಪ್ರಮಾಣವಚನ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ವಕೀಲರ ಮಾರ್ಗವು ಅವನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ: “ನನ್ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮಲಗಿದ್ದನ್ನೆಲ್ಲ ಹೇಳಲು ನಾನು ದೃ ly ವಾಗಿ ಹೊರಟಿದ್ದೇನೆ ...

ನಾನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ... ಅದು ಹೇಗೆ ಇರಬೇಕು ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. "

ಗುರಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಡ್ಯಾಡಿ ಅವರ ಪರಿಶ್ರಮದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿದ್ದರು: ಕಲೆ, ಅದು ವಿಮರ್ಶೆಯಾಗಿದ್ದರೂ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರನಿಗೆ ಕೇವಲ ಪರಿಶ್ರಮ ಬೇಕು. ಸೇವಾ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಪ್ರವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಆಡಳಿತ ಸೆನೆಟ್ನ ಗಡಿ ಇಲಾಖೆ." ಆಗ ನ್ಯಾಯ ಸಚಿವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಟಾಸೊವ್, ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಹಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅನಾಟೊಲಿ ಡೆಮಿಡೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಪರಿಚಯವು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಡೆಮಿಡೋವ್ ಅವರ ತಂದೆ ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕಿಟಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್\u200cಗೆ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಸ್ಯಾನ್ ಡೊನಾಟೊ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಅನಾಟೊಲಿ ಡೆಮಿಡೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್, ಈ ಮೂಲ ಸಂಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್\u200cನಿಂದ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಸಾಗಿಸುವ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು - ಎರಡು ಹಡಗುಗಳಲ್ಲಿ! ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು "ಫಾದರ್\u200cಲ್ಯಾಂಡ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು", "ಸಮಕಾಲೀನ", "ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಯುರೋಪ್" ಮತ್ತು "ಲೈಬ್ರರಿ ಫಾರ್ ರೀಡಿಂಗ್" ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು, ಫ್ರೆಂಚ್, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು (ಅವನಿಗೆ ಆರು ಭಾಷೆಗಳು ತಿಳಿದಿದ್ದವು) ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು.

ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಲಲಿತಕಲೆಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಅಧಿಕಾರವಾಯಿತು. ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡುಮಾದ ಆಡಳಿತಗಾರರು ನಿರಾಕರಣವಾದಿ-ಮನಸ್ಸಿನ ವಿಧ್ವಂಸಕ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷಪಾತಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂಬಳವಿಲ್ಲದೆ, ನಂತರ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸಹಾಯಕರಾದರು, ಮತ್ತು ನಂತರವೂ - ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಭಾಗಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಜನರಲ್, ಖಾಸಗಿ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಏರಿದರು. ಅವರು ರಷ್ಯಾ, ರೊಸ್ಸಿಕಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ II ರ ಓದುವಿಕೆಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಸ್ಟಾಸೊವ್," ಮಾರ್ಷಕ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಚೇರಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಬೀದಿಗೆ ಎದುರಾಗಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಕಿಟಕಿಯ ಮುಂದೆ ಗುರಾಣಿಗಳಿಂದ ಬೇಲಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಅವನ ಭಾರವಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೇಜು ನಿಂತಿದೆ. ಇವು ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಿದ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿವೆ ... ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಸ್ಟಾಸೊವ್ಸ್ಕಿ ಮೂಲೆಯನ್ನು "ಶಾಂತಿಯುತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿವಾದಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಇಲ್ಲಿ ಕುದಿಯುತ್ತವೆ, ಅದರ ಆತ್ಮವು ಈ ಎತ್ತರದ, ಅಗಲವಾದ ಭುಜದ, ಉದ್ದನೆಯ ಗಡ್ಡದ ದೊಡ್ಡ ಮನುಷ್ಯ, ದೊಡ್ಡದಾದ, ಅಕ್ವಿಲಿನ್ ಮೂಗು ಮತ್ತು ಭಾರವಾದ ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಸುಸ್ತಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳ ತನಕ, ಎತ್ತರದ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಬೂದು ತಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಅವರು ಜೋರಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಳೆಯ ನಟರು ಮಾಡಿದಂತೆ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬಾಯಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಅಂಗೈ ಅಂಚಿನಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದರು, "ಬದಿಗೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದರು.

ನಟಾಲಿಯಾ ನಾರ್ಡ್\u200cಮನ್, ಸ್ಟಾಸೊವ್, ರೆಪಿನ್ ಮತ್ತು ಗೋರ್ಕಿ. ಪೆನಾಟ್ಸ್. ಫೋಟೋ ಕೆ. ಬುಲ್ಲಾ.

ಮತ್ತು ಸೆವೆಂತ್ ರೋ zh ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಾಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಗೃಹ ಕಚೇರಿ ಕಿರಿದಾದ ಕೋಣೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಹಳೆಯ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ರೆಪಿನ್ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ - ಒಂದು ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಮೇಲೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ - ಸ್ಟಾಸೋವಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ, ಬೆಸ್ತು he ೆವ್ ಮಹಿಳಾ ಕೋರ್ಸ್\u200cಗಳ ಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ರೋಮನ್ (ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ), ರೆಪಿನ್, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ..., ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದವನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದಾನೆ! ಅವನ ಬೃಹತ್ ಕೈ ಒಮ್ಮೆ ಹರ್ಜೆನ್\u200cನ ಕೈಯಾದ ಕ್ರೈಲೋವ್\u200cನ ಕೈಯನ್ನು ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿತು. ಫೇಟ್ ಅವನಿಗೆ ಲಿಯೋ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಜೊತೆ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಕೊಟ್ಟನು - ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಗೊಂಚರೋವ್ ಮತ್ತು ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ... ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಒಮ್ಮೆ ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಉಪಾಹಾರ ಸೇವಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ತದನಂತರ - ಓಹ್, ಒಂದು ಪವಾಡ! - ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಕಾಕತಾಳೀಯ. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು, ಅವನು ಕಿಟಕಿಗೆ ಓಡಿಬಂದನು:
- ನನ್ನನ್ನು ಹೆಣೆ, ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್!

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಮಾನವ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು. ಬೈರನ್ ಮರಣದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲರೂ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅನುಭವಿ ಘಟನೆಯಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ದಂಗೆಯ ನೆನಪು ತಾಜಾವಾಗಿತ್ತು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ತೀರಿಕೊಂಡಾಗ, ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cಗೆ ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷ. ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನು ಮೊದಲು ಮುದ್ರಿತ ಗೊಗೋಲ್ ಅನ್ನು ಓದಿದನು. ಅವರು ಮಾತ್ರ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಿದ್ದ ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ ಬೆಂಗಾವಲು ಹಾಕಿದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಗತಿಯಿದೆ - ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳ ಸಮುದಾಯ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು. ಅವರು ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಅಧಿಕಾರಿಗಳಾದ ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ ಕೋಟೆಯ ಪರಿಣತಿ ... ಸಂಯೋಜಕ ಕಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ನಾವಿಕ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಒಬ್ಬನೇ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ತನ್ನ ಸಮಗ್ರ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ವೃತ್ತದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಾಯಕನಾದನು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಗಳ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಈ ಗುರಿಯು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಆಲ್ಫಾ ಮತ್ತು ಒಮೆಗಾ ಆಯಿತು.

ಇಡೀ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆ, ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಸಹೋದರ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಅನೇಕ ಉನ್ನತ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ವಕೀಲ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತ್ಸಾರ್ ಕರಕೊಜೊವ್ ಅವರ ಕೊಲೆ ಯತ್ನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರ ಮಗಳು ಎಲೆನಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯಾದಳು, ಲೆನಿನ್\u200cನ ಒಡನಾಡಿ ಆಗಿದ್ದಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಘಟಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಇದರ ವಿರುದ್ಧ ಅವರ ಸಹೋದರ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ತೆರೆದಾಗ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಾಗ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡನಾಡಿಗಳು ಅವರನ್ನು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಈ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಹಿಂದೆ ಸ್ಲಾವೊಫೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಇದ್ದವು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ರಚನೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಚನೆಗೆ ತಡೆಗೋಡೆಯಾಗಿತ್ತು. ವ್ಯವಸ್ಥಿತ "ಶಾಲಾ" ಶಿಕ್ಷಣ, ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ನಿಯಮಗಳು, ರೂ ms ಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಅವನ ವಾರ್ಡ್\u200cಗಳ ಮೂಲ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹಾನಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಬೋಧನಾ ವಿಧಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವರು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು, ಕೇಳುವುದು ಮತ್ತು ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮಾರ್ಗವು ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೇವಲ ಹವ್ಯಾಸಿತ್ವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. 1872 ರಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಲು ಒಪ್ಪಿದಾಗ ಸಂಘರ್ಷವು ಇತ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು.

1883 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರು "ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತವು ಕಳೆದ 25 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ" ಎಂಬ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮಾತ್ರ ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಭಾವಿಸಿದಾಗ ಅವರು ತಪ್ಪು ಎಂದು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು: ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು. (ಅಂದಹಾಗೆ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಮೂವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.) ಗ್ಲಿಂಕಾದ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಲೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ಇಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಲೆಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಮಾರ್ಷಕ್ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಶಿಲ್ಪಿ ಹರ್ಜೆಲ್ ಗೆರ್ಟ್ಸೊವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್, 1904.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು: ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮನವಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಕಕೇಶಿಯನ್ ಜನರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ "ವಿಲಕ್ಷಣತೆ".

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಹೊಳೆಯುವ ವಾದಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ಅವನು ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಶತ್ರುವನ್ನು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ನೋಡಿದರೆ, ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಶಂಕಿತ ಶತ್ರುವನ್ನು ಒಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಹೇಳಿ, ರುಮಿಯಾಂಟ್ಸೆವ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದಾಗ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಕೋಪವು ಯಾವುದೇ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ: “ರುಮಿಯಾಂಟ್ಸೆವ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ! ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಂತೆ ಒರೆಸಿದನು. ಭವಿಷ್ಯದ ದೇಶಭಕ್ತರಿಗೆ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಂದು ಘನ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಇದೆ, ಚಲಿಸಬಹುದಾದ, ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಬಹುದಾದ, ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿಯುವಾಗ ಅವರಿಗೆ ಯಾವ ಉದಾಹರಣೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ! ”

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ - ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವರು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು ತಮ್ಮ ಜೀವನಪರ್ಯಂತ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಸಲಹೆ ನೀಡುವವರಿಗೆ ತಲೆನೋವು ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವರು ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಇತರರು ಅವರಿಗೆ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮತ್ತು ವಿನಾಶಕಾರಿ ಸಂಗತಿಯಿದೆ. ಆದರೆ ಟೀಕೆಗಳಿವೆ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಹಾದಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು. ಇದು ಸಾಧ್ಯವೇ? ಈ ವಿಮರ್ಶಕ ಸ್ವತಃ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸ್ವಭಾವ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಅದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಾಧ್ಯ; ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅಂತಹ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ.
  ಬ್ರೂನೋ ವೆಸ್ಟೆವ್

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. 1847 ರಿಂದ ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಲೇಖನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ವಿಶ್ವಕೋಶದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ (ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರ, ಇತಿಹಾಸ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಜಾನಪದ, ಇತ್ಯಾದಿ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಗಳು) ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮುಂದುವರಿದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿರುವ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ - ವಿ.ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎ.ಐ. ಹರ್ಜೆನ್, ಎಚ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ. ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿತ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಅಡಿಪಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದರು, ಅದು ಜೀವನದಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಧಿಕೃತ ಕೇಂದ್ರವೆಂದರೆ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಎಂಪೈರ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲೆಗಾಗಿ, ಕಲೆಗಳ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವೀಕರಣ ಮತ್ತು ಜೀವನ. ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಮಹಾನ್ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಅಧಿಕೃತ ಟೀಕೆಗಳ ದಾಳಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು.

1847 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆ (“ದೇಶೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು” ನಲ್ಲಿ “ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ರಿವ್ಯೂ” ಯಿಂದ), ಅರ್ಧ ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಸತ್ತ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಸಮಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಷ್ಯನ್ ಕಲೆ, ಇದು ಜಾಗೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಏರಿಕೆ, ರಷ್ಯಾದ ಯುವ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ರಚನೆ, ದಿನಚರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕ್ರಮೇಣ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಪಶ್ಚಿಮ.

ಅಸಂಖ್ಯಾತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಮ್ಮ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು, ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನ ವಿರೋಧಿಗಳ ದಾಳಿಯನ್ನು ಉಗ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು.

ನಿಜವಾದ ತಜ್ಞ ಸಂಗೀತಗಾರ (ಸಂಯೋಜಕ ಅಥವಾ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ) ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲೆಯ ಮಹೋನ್ನತ ಕೃತಿಗಳ ಪರಿಚಯದಿಂದ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಳವಾಯಿತು (ಹೊಸದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹಳೆಯ - ಹಳೆಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು, ಬ್ಯಾಚ್, ಇತ್ಯಾದಿ. .), ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ formal ಪಚಾರಿಕ ಭಾಗದ ವಿಶೇಷ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅವರು ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು.

ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರೀತಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶನದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅರಿವು ಮತ್ತು ಅದರ ಅಂತಿಮ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಬಗ್ಗೆ ಅಚಲವಾದ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ದೂರ ಹೋಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವದ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಮೂಲದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ.

ಈ ಮೂಲಕ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು.

ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಆಸಕ್ತಿರಹಿತ ಉತ್ಸಾಹ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಜ್ವರ ಶಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರಲ್ಲಿಯೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಭಾಗಶಃ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಗಳ ಯಾವುದೇ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಗೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಮಹತ್ತರವಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ನಮ್ಮ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಾರನಾಗಿ (ಸೆರೋವ್\u200cನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಯುವ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬೇಕು - ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಕುಯಿ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಡುವೆ ಮಾತ್ರ) Mussorgsky ಮತ್ತು ಇತರ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು, ತಮ್ಮ ಅಕ್ಷರಗಳು, ವಿವಿಧ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಕಟನೆ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವು. ಡಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ರು.). ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರನಾಗಿ (ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್) ಸಾಕಷ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಕರಪತ್ರಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ: "ಎಲ್" "ಅಬ್ಬೆ ಸ್ಯಾಂಟಿನಿ ಎಟ್ ಸಾ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಯಾಲ್ ಎ ರೋಮ್" (ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, 1854; "ಲೈಬ್ರರಿ ಫಾರ್ ರೀಡಿಂಗ್", 1852 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅನುವಾದ), ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ಗೆ ಸೇರಿದ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್\u200cಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ವಿವರಣೆ ಲೈಬ್ರರಿ ("ದೇಶೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು", 1856), "ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಟ್, ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೊಜ್" (ಸೆವೆರ್ನಿ ವೆಸ್ಟ್ನಿಕ್, 1889, ಸಂಖ್ಯೆ 7 ಮತ್ತು 8; ಇಲ್ಲಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಿರಿ "ಲಿಸ್ಟ್ ವಿ ರೋಸ್ಸಿ" ಗೆ ಕೆಲವು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ " ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪತ್ರಿಕೆ "1896, ಸಂಖ್ಯೆ 8--9)," ಲೆಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಗ್ರೇಟ್ ಮ್ಯಾನ್ "(ಫ್ರಾ. ಲಿಸ್ಟ್," ನಾರ್ದರ್ನ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ", 1893)," ನ್ಯೂ ಬಯೋ ರಫಿಯಾ ಲಿಸ್ಟ್ "(" ದಿ ನಾರ್ದರ್ನ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ", 1894) ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಇತರ ಲೇಖನಗಳು:" ವಾಟ್ ಈಸ್ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಡೆಮೈನ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ "(" ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಪ್. ಆರ್ಕಿಯಲಾಜಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ", 1863, ಸಂಪುಟ. ವಿ), ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವಿವರಣೆ ( "1857 ರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ವರದಿ"), ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮೂರನೇ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳು ಸೇರಿವೆ: "ಕಳೆದ 25 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ" ("ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಯುರೋಪ್", 1883, ಸಂಖ್ಯೆ 10), "ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಬ್ರೇಕ್ಸ್" (ಐಬಿಡ್., 1885, ಸಂಖ್ಯೆ 5--6) ಮತ್ತು ಇತರರು; ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರ "ಎನ್.ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್" ("ನಾರ್ದರ್ನ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್", 1899, ಸಂಖ್ಯೆ 12), "ಜರ್ಮನ್ ಅಂಗಗಳ ರಷ್ಯನ್ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು" ("ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜರ್ನಲ್", 1890, ಸಂಖ್ಯೆ 11), "ಎಂ.ಐ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ನೆನಪಿಗಾಗಿ" ("ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬುಲೆಟಿನ್", 1892, ಸಂಖ್ಯೆ 11 ಮತ್ತು ಪಂಥ.), "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಎಂ.ಐ. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಒಪೆರಾದ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದವರೆಗೆ "(" ಇಯರ್\u200cಬುಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಪ್. ಥಿಯೇಟರ್ಸ್ "1891--92 ಮತ್ತು ಸೆಕ್.)," ಗ್ಲಿಂಕಾದ ಸಹಾಯಕ "(ಬ್ಯಾರನ್ ಎಫ್.ಎ. ರಾಹ್ಲ್;" ರಷ್ಯನ್ ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ", 1893, ಸಂಖ್ಯೆ 11; ಅವನ ಬಗ್ಗೆ" ದಿ ಇಯರ್\u200cಬುಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಪ್. ಥಿಯೇಟರ್ಸ್ ", 1892--93), ಸಿ.ಎ. ಕುಯಿ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರ (" ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ", 1894, ಸಂಖ್ಯೆ 2); ಎಂ.ಎ.ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರ (" ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪತ್ರಿಕೆ ", 1895, ಸಂಖ್ಯೆ 2), “ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಒಪೆರಾಗಳು 18 ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿವೆ” (“ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ನ್ಯೂಸ್ ಪೇಪರ್”, 1898, ಸಂಖ್ಯೆ 1, 2, 3, ಮತ್ತು ಇತರರು), “ಸಂಯೋಜನೆ ಬೊರ್ಟ್ನ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ” (ಕರಡು ಮುದ್ರೆ ಹುಕ್ ಹಾಡುವಿಕೆ ; ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ, 1900, ಸಂಖ್ಯೆ 47), ಇತ್ಯಾದಿ. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೋಮಿ zh ್ಸ್ಕಿ, ಸಿರೊವ್, ಬೊರೊಡಿನ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿ, ಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಡಿ.ವಿ.ರಾ z ುಮೋವ್ಸ್ಕಿ, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುವಿಕೆಯ ಬಂಡವಾಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಿದರು.

• ಪುಟಗಳು:

ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್. “ಮಾಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ” ಸರಣಿಯಿಂದ. 1948. ಲೇಖಕ: ಎ.ಕೆ. ಲೆಬೆಡೆವ್

"ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದ ನೀತಿಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, "ಬೇಯಿಸಿದ ಮಕ್ಕಳು" ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜನರಿಂದ ಜನರಿಗೆ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದೆ.

ಅವರ "ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಅಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್" (1867) ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ 1832 ರಲ್ಲಿ ಲು uzh ್ನಿಕಿ (ತುಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯ) ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ರೈತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊಗಿಲೆವ್\u200cನಲ್ಲಿ ಐಕಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ (1847-1858) ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ (MUZHVZ) ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು; ಐಕಾನ್\u200cಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವಾಗ. ಅವರು MUZHVZ ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು ... « . 1862 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ತೈಲ., 173 x 136"ಮಹಿಳೆಯ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ. ಅದರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪಾರ್ಸ್ ಮಾಡಿ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಹಳೆಯ ಜನರಲ್, ಅವನ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶಿಥಿಲವಾದ ಮಮ್ಮಿ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಕ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದ ಚೀಲಗಳು, ಯುವತಿಯೊಬ್ಬಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳು len ದಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ಕೆಂಪಾಗಿವೆ - ಇದು ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ತಾಯಿ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ಬಲಿಪಶು." "ಈ ಹಳೆಯ ವರನ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವನ ಕೊನೆಯ ಕೂದಲನ್ನು ಅಂಟಿಸಿ, ಒಡೆದುಹಾಕಿ ಮತ್ತು ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿ, ಅವನ ತಲೆ ನಡುಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ ... ಈ ಅತೃಪ್ತ ಮಾರಾಟವಾದ ಹುಡುಗಿ ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಯಾರು ಈಗಾಗಲೇ ಪಾದ್ರಿಗೆ ಕೈ ಕೊಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಕುಸಿಯುತ್ತಾರೆ ಅವನ ತಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅಸಹ್ಯವಾದ ಹಳೆಯ ವರನಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತವೆ, ಅವಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತವೆ; ಅವಳ ಕೈಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸತ್ತವು, ಅವು ಬೀಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ, ಮದುವೆಯ ಮೇಣದ ಬತ್ತಿ ಅವಳ ತಣ್ಣನೆಯ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಜಾರಿಬೀಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಕಸೂತಿಯನ್ನು ಉಡುಪಿನ ಮೇಲೆ ಬೆಳಗಿಸಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಅವಳು ಈಗ ಮರೆತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಬಡ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಜನರಲ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು. "

ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮತ್ತು ಖಂಡಿಸುವ ಸ್ಟಾಸೊವ್, “ಈ ಉದ್ದೇಶವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಪ್ರತಿದಿನವೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ” ಎಂದು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು.

ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಜೀವನವು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಇರುವಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಲ್ಲ.

ರೆಪಿನ್ ಬಗ್ಗೆ . 1872—1873 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೈಲ, 131.5 × 281 ಸೆಂರಾಜ್ಯ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ"ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:" ನೀವು ವಿಶಾಲವಾದ, ಕೊನೆಯಿಲ್ಲದ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ವೋಲ್ಗಾ ಮೊದಲು, ಜುಲೈ ಸೂರ್ಯನ ಕೆಳಗೆ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಎಲ್ಲೋ ದೂರದಲ್ಲಿ ಹಬೆಯಾಡುವ ಸ್ಟೀಮ್\u200cಬೋಟ್ ಫ್ಲಿಕ್ಕರ್\u200cಗಳು, ಕಳಪೆ ಪುಟ್ಟ ಹಡಗಿನ ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿರುವ ನೌಕಾಯಾನವು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ಹರಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಮುಂದೆ, ಒದ್ದೆಯಾದ ಆಳವಿಲ್ಲದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾ ಮರಳಿನ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಬಾಸ್ಟ್ ಶೂಗಳ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಮುದ್ರೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ದೋಣಿ ಸಾಗಿಸುವವರ ತಂಡ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ತಮ್ಮ ಪಟ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡು, ದೀರ್ಘ ಉಪದ್ರವದ ಗೆರೆಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಈ ಹನ್ನೊಂದು ಜನರು ಹೆಜ್ಜೆ, ಜೀವಂತ ಬಂಡಿ, ತಮ್ಮ ದೇಹವನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಓರೆಯಾಗಿಸಿ ತಮ್ಮ ಕಾಲರ್\u200cನೊಳಗಿನ ಹೊಡೆತಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ”

ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮಾಸ್ಟರ್. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 1881 ರಿಂದ 1907 ರವರೆಗೆ ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಶನ್\u200cನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. 1895 ರಿಂದ ಅದು ... « . 1887 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೈಲ, 304 x 587,5ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ"ಮತ್ತು ಮತಾಂಧ ಸ್ಕಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲ ಜನರು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ಸ್ಟಾಸೊವ್ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:" ... ಇನ್ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಈ ಬಡ ಮತಾಂಧರನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡು ಮಾಡಿದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ... ಆದರೆ ಈ ಮನಸ್ಸಿನ ಶಕ್ತಿ, ಸ್ತ್ರೀ ಮನಸ್ಸಿನ ಈ ಅವಿನಾಶತೆ ಮತ್ತು ಜನರ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸಿದ ಕುಲೀನ ಮಹಿಳೆಯ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಒಬ್ಬರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾರರು. "

"ನಾವು ವಿಚಿತ್ರ ಭ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯರ್ಥವಾದ, ಬಣ್ಣರಹಿತ ಹುತಾತ್ಮತೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಭುಜಗಳನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಈ ನಗುವ ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಪುರೋಹಿತರ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ, ನಾವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೂರ್ಖತನದಿಂದ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲ, ನಾವು ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸುಂದರ ನೋಟದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ: ಈ ಎಲ್ಲಾ ಇಳಿಬೀಳುವ ತಲೆಗಳು, ಕಡಿಮೆ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ನೋವಿನಿಂದ ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುವ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸೌಮ್ಯ ಆತ್ಮಗಳು, ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮತ್ತು ಮೋಹಕವಾದ ಜನರು, ಆದರೆ ಸಂಕುಚಿತ ಮತ್ತು ಪುಡಿಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ನಿಮ್ಮ ನಿಜವಾದ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಿ ... "

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಶೈಲಿ, ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮೊದಲಿಗೆ ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ. ಕೃತಿಯ ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಅದರ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳು, ಬಣ್ಣದ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಸೂಚಿಸಿದರು.

“... ವಿಷಯವು ಎಷ್ಟೇ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದರೂ, ನಮ್ಮ ಸಮಯದಿಂದಾಗಿ ಅದು ಕೇವಲ ರೂಪದ ಅಸಮರ್ಥತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಎಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕಠಿಣ, ಆಳವಾದ ಬೋಧನೆ, ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಸಾಧನಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಬೇಕು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಲ್ಲವೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ, ”ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆ. ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡದೆ ಅವರು ಕಲಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಯುಗದ ಕಲೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಅಗಾಧವಾದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಾಂಡರರ್ಸ್\u200cನ ಕಲೆಯನ್ನು 60-70ರ ದಶಕದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಮೆದುಳಿನ ಕೂಸು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅವರು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ   ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸ್ಥಾಪಕ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ. ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್. 1815 ರ ಜೂನ್ 22 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಬಡ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು 1 ನೇ ಮಾಸ್ಕೋ ಕ್ಯಾಡೆಟ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಉಚಿತ ಸಮಯ ...  ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಣ್ಣ ಡಚ್ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ಗೊಗಾರ್ತ್ ಅವರಿಂದ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂತಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವಾಗ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಈ ಮಾಸ್ಟರ್\u200cನ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅದನ್ನು ಡಿಸ್ಅಸೆಂಬಲ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಹೀಗಾಗಿ ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಕಲಾವಿದರ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಚರಿಸಲು, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಸ್ತಾರದಿಂದ ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cನ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಲಲಿತಕಲೆ ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಲಿತಕಲೆಯ “ಅಕ್ಕ”, ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುವುದು ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cನ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು.

«   - ಗೊಗೊಲ್ ನಂತಹ ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಆಳವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯರು. ನಮ್ಮ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಧೈರ್ಯದಿಂದ, ಅವರು ... ಜನರ ಜೀವನ, ಜನರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಒತ್ತುವ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಆಳಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಮುಳುಗಿಸಿದರು, ”ರೆಪಿನ್\u200cನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಹೇಳಿದರು . 1872—1873 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೈಲ, 131.5 × 281 ಸೆಂರಾಜ್ಯ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ».

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಾರ್ಸಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ. ಮಗ ಇ.ಐ. ಮಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಸಹೋದರ. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್\u200cನಿಂದ ಪದಕಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು: 1864 ರಲ್ಲಿ - 2 ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕಗಳು; 1865 ರಲ್ಲಿ - "ಕಲಾವಿದರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ" ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ 2 ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕಗಳು; ಇನ್ ..., ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲಸ   - ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೆಪಿನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು - ಪುಷ್ಕಿನ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ದೊಡ್ಡ ವಿಶೇಷ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕಲಾವಿದ. ಅದ್ಭುತ ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್ನ ವಿಷಯಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಲೇಖಕ ....  ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಕಲಾವಿದರನ್ನು 60 ರ ದಶಕದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಯುಗದ ಪುತ್ರರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಸ್ನೇಹಪರ ಮತ್ತು ಒಡನಾಟದ ಸಹಾಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ವಿಮರ್ಶಕ-ಸ್ನೇಹಿತ, ಒಡನಾಡಿ, ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಲಹೆಗಾರ ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಡಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ, ಅವರು ಎದುರಿಸಿದ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಹಲವಾರು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನದ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಯಾವಾಗ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಪ್ರಕಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದ ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ರೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪುಸ್ತಕ "ಫಾರ್ ಕ್ಲೋಸ್". ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ, ...  ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ "   . 1972 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೈಲ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಮಾಸ್ಕೋ", ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಯಾವಾಗ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಪ್ರಕಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದ ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ರೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪುಸ್ತಕ "ಫಾರ್ ಕ್ಲೋಸ್". ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ, ...  " . 1879 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೈಲ, 204.5 x 147.7ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ", ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವನಿಗೆ ಸೋಫಿಯಾದ ಹಳೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ   ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮೇಲೆ   . 1882 ಮಾರ್ಬಲ್ ರಾಜ್ಯ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ"17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಾಲೆಂಡ್ನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ, ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ಪಾತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ರಾಜಧಾನಿಗಳ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪುಸ್ತಕ ಭಂಡಾರಗಳ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿರುವ ಸ್ಟಾಸೊವ್, ತಮ್ಮ ಕಲಾವಿದ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಅಪರೂಪದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಅಗತ್ಯವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಸಲುವಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಸ್ನೇಹಪರ ಸೂಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಲಹೆಯ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಲಾವಿದರು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಪ್ರಕಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದ ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ರೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪುಸ್ತಕ "ಫಾರ್ ಕ್ಲೋಸ್". ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ, ..., ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಸೂಚನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಪ್ರಕಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದ ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ರೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪುಸ್ತಕ "ಫಾರ್ ಕ್ಲೋಸ್". ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ, ...  ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದೆ " . 1884—1888 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೈಲ, 160,5x167,5ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ". ಕಲಾವಿದರು ವಿಮರ್ಶಕರ ಈ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಗೌರವಿಸಿದರು, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಯೋಜನೆಗಳು, ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು.

ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ಯುದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್. 1860 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1863 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಬೋಧನಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1864) ನಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಲಿಯಾನ್ ಜೆರೋಮ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ...., ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಉಚಿತ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪೂಜ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕನಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಕಲಾವಿದರು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದ ಪತ್ರಗಳು.

ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ XIX ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಲ್ಪಿ. ಪ್ರತಿಮೆಗೆ "" ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ತಜ್ಞ ಬಿರುದು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಅನುಗುಣವಾದ ಸದಸ್ಯ. ಅವರಿಗೆ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅನೇಕ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿನ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯ ...  ಹೇಳಿದರು (1896): “ನಿಮ್ಮಂತಹ ಮಹಾನ್ ಪ್ರಜೆಯ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇನೆ, ಅವರು ಅಂತಹ ಮಹಾನ್ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಆತ್ಮವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸಾಕು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವನಿಗೆ ಪ್ರಿಯವಾದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಸಾಕು. ಆದರೆ ನಾನು ಇದನ್ನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದೇನೆ: ನಿನ್ನೆ ವಿಜಯವನ್ನು ನೀವು ಗೆದ್ದಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ವಿಜಯದಿಂದ, ವೈಭವದಿಂದ ಗೆದ್ದಿದ್ದೀರಿ. ”

ಆದಾಗ್ಯೂ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಅವರ ಟೀಕೆ ನೇರವಾಗಿತ್ತು. ವಿಮರ್ಶಕನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ತನಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಈ ತತ್ವವನ್ನು ದ್ರೋಹಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸ್ವರೂಪ. ಲಲಿತಕಲೆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಯ ಕುರಿತು ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಅವರು, ಕಲಾವಿದರ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ, ಕಲೆಯ ಕುರಿತು ಯಾವುದೇ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇಲ್ಲ, ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವಿಲ್ಲ, ಹೊಸ ಕಲಾ ಸಂಘಗಳು ಇಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ಗಂಭೀರ ದೈನಂದಿನ ಅಧ್ಯಯನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸ್ವರೂಪವು ಸಮಾಜದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ವಿಶಾಲ ವಲಯಗಳ ನಡುವೆ ಬಲವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ತಜ್ಞರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಶಾಲ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೂ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಳತೆ, ಚಿತ್ರಣ, ಪ್ರವೇಶಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೋಹದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಮಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಗಾದೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ಅವರ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಅಕಾಡೆಮಿಸಂ ಕಡೆಗೆ ಸಾಗುತ್ತಿರುವ ಕಲಾವಿದರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರು “ವಿದೇಶಿ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರಿ ಬಲ್ಬಾ, ಸುಂದರ ಪೋಲಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ಗೌರವ ಎರಡನ್ನೂ ಮರೆತುಹೋಗುವವರಂತೆ ತೊರೆದವರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಸತ್ಯ. "

ಅವನು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಎದುರಾಳಿಯ ವಾದಗಳನ್ನು ಅವನ ಮೇಲೆ ಕೆಟ್ಟ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಹೇಗೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cನ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್\u200cನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಉಚಿತ ಆಯ್ಕೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುವುದು, ಅಕಾಡೆಮಿ ಬ್ರೂನಿಯ ರೆಕ್ಟರ್\u200cರ ಲೇಖನವನ್ನು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿ, ಅವರನ್ನು “ಅಕಾಡೆಮಿಯ ವಕೀಲ” ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಅಕಾಡೆಮಿಯ ವಕೀಲರು” ನಡುವೆ ಯಾರು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ ಎಂದು imagine ಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಒಂದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ನೆಡದಿದ್ದರೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪ್ರತಿಫಲಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರು. ಅದು ಏಕೆ? ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಅವರು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆ ಅಭಿನಂದನೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ತಜ್ಞರು ಒಂದೇ ವಿಷಯದ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಮಾತ್ರ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ವಿಷಯವು ವಿಭಿನ್ನವಾದ ತಕ್ಷಣ, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ನಷ್ಟದಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ನಂತರ, ಎರಡು ಪೀಚ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದೇ ಮತ್ತು ಪ್ರಶ್ನೆ ಉತ್ತಮವಾದುದಾದರೆ: ಉತ್ತಮ ಪೀಚ್ ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟ ಟರ್ನಿಪ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಓಡಾಡಬೇಕು. ”

ವಾಂಡರರ್ಸ್\u200cರನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ನೊವೊಯ್ ವ್ರೆಮಿಯಾ ಎಂಬ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಕೌಂಟ್ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಲಿಂಕ್\u200cಗಳು ಸಹ ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ ... ಕೌಂಟ್ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಈಗ“ ಹೊಸ ಸಮಯ ”ಇಷ್ಟಪಡದವರನ್ನು ತಲೆಗೆ ಹೊಡೆಯಲು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ. ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಯಾರು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ? ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಬದಿಗೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಬಾರದು ಎಂದು ಯಾರು ಹೇಳಿದರು? ಅವನ ಬಳಿ ಏನು ಇದೆ, ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಿಂದಲೂ, ಮತ್ತು ಸೇವೆ ಮಾಡಿ, ಆದರೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ - ಈಗ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಚಪ್ಪಾಳೆ. ಆನ್, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ನೀವು ಯಾಕೆ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಅಲ್ಲ! ಸರಳ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಎರಡೂ. ”

ಸ್ಟಾಸೊವ್, "ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು" ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ವಾಂಡರರ್ಸ್, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವುದು, ಹಳೆಯ, ಹಳತಾದ, ud ಳಿಗಮಾನ್ಯ ಸರ್ಫಡಮ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ಹೊರಬಂದರು. ಇದು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಲವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಸಮಾಜವನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಅವರು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು "ತರ್ಕಬದ್ಧ" ಮತ್ತು "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮುಂದುವರೆದರು, ಮಾನವಕುಲದ ಸಂತೋಷದ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಮುಂದುವರೆದರು. ಸಮಾಜದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, 90 ಮತ್ತು 900 ರ ದಶಕದ ಅನೇಕ ಕಲೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ವಿಮರ್ಶಕನಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಸ್ಟಾಸೊವ್, 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲೆಯ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಉತ್ಕಟ ಹೇಳಿಕೆಗಳು , ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ ಮತ್ತು formal ಪಚಾರಿಕತೆ ಸರಿಯಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರವಾಗಿತ್ತು.

ಅವರ ಉಚ್ day ್ರಾಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ನಾಗರಿಕ ಕರ್ತವ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದವು. ಅವಳು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದಳು. ಅವಳು ಅವನ ಮೇಲೆ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಳು, ಮತ್ತು ಅವನ ಮೂಲಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ವಿಶಾಲ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಲ್ಲಿ ಅವನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ. ಅವರು ಯುಗದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಪ್ರಮುಖ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಸಾಧನಗಳೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳ ವಿಮರ್ಶಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಮಹೋನ್ನತ ಕಾನಸರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಅವರು ಆಭರಣದ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಮಿಯನ್ ಗುಹೆಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಾಚೀನ ಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಪುರಾತತ್ವ ಸಂಶೋಧನೆಯು ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ನೆನಪು ನಮ್ಮ ಜನರಿಗೆ ಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಮಹೋನ್ನತ ವಿಮರ್ಶಕನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಅವರು when ಹಿಸಿದಾಗ ರೆಪಿನ್ ಸರಿ.

"ಈ ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ, ಆಲೋಚನೆಗಳ ಆಳದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ, ಹೊಸದಾದ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ, ಅವನ ವೈಭವವು ಮುಂದಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಪ್ರಕಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದ ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ರೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪುಸ್ತಕ "ಫಾರ್ ಕ್ಲೋಸ್". ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ, ...  ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಗ್ಗೆ. "ಆದರೆ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಇನ್ನೂ ಸಗಣಿ ಎಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಡಾರ್ಗೊಮಿ zh ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಬಂದಾಗ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ದೃ p ತೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ನಿಬಂಧನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾನೆ."

ಪದಗಳು ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಪ್ರಕಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದ ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ರೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪುಸ್ತಕ "ಫಾರ್ ಕ್ಲೋಸ್". ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ, ...  ನಿಜವಾಗುವುದು. ಸೋವಿಯತ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು.

ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಶ್ರೀಮಂತ ಪರಂಪರೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೂಲಂಕಷವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ.

  1824 - 1906, ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" (ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸರ್ಕಲ್) ನ ವಿಚಾರವಾದಿ.

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎದುರಾಗುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಒಂದೇ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಜನರು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ, ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ, ಮೂಲಭೂತ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪರಸ್ಪರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಚಾರಕ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕನಾಗಿಲ್ಲ, ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ತುಣುಕುಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಂದ, ಅವರ ನಿಲುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ರೂಪಿಸಬಹುದು: ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ - ಎರಡನೆಯದು, ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದಿಂದ - ಏನೂ ಇಲ್ಲ.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಓವರ್\u200cಚರ್\u200cನಲ್ಲಿ “ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್”: “ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ” (ಸಂಗೀತದ ಲೇಖನಗಳು, 2,258). "ದಿ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್" ಬಗ್ಗೆ (ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ) - "ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ...". ಅದೇ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡಾ ರಿಮಿನಿಯನ್ನು “ಬ್ರೇಕ್ಸ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯನ್ ಆರ್ಟ್” (1885) ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಮರ್ಶಾ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ (“ಕಳೆದ 25 ವರ್ಷಗಳ ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ,” 1883), ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಬಲವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಶಿಕ್ಷಣದಿಂದ ಅವರು ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದರು ... ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಯಾವಾಗಲೂ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಈ ರೀತಿಯ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಥೀಮ್ "ದಿ ಕ್ರೇನ್" ನಲ್ಲಿ ಸಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ... ಆದರೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿವೆ. ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಹಲವಾರು, ಆದರೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಯಾವುದನ್ನೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನ್ಯೂನತೆಗಳು, ತಪ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ತಪ್ಪುಗಳು. " (3, 191-2). (ಇದು ಒನ್\u200cಜಿನ್ ನಂತರ!)

ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಬಂಧ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಂಟನ್ ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಬೋಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹ, "ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್\u200cಗಳ" ಎದುರು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cರನ್ನು ವಿಚ್ ced ೇದನ ನೀಡಿತು. 1878 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಎನ್. ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕ about ೇರಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಈ ಸಂಗೀತ ಕ “ೇರಿ" ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಲ್ಲ "(2, 344) ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಬುಕ್\u200cನ ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸವು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಸ್ಟೈಸೊವ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎ. ರುಬಿನ್\u200cಶ್ಟೈನ್\u200cರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವತಂತ್ರರಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಬಲರು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯರು ಅಲ್ಲ” (2, 345).

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮನೋಧರ್ಮದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವಿಚ್ ಅವರ ಕೋಪವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಕೋಲಾಯ್ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ವಿರುದ್ಧ ಹಲವಾರು ಅನ್ಯಾಯದ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ದೊಡ್ಡದಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ (ಜನವರಿ 1879) ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು: "... ನೀವು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ, ನನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಲೇಖನಗಳ ಅಭಿಮಾನಿಯಿಂದ ನಾನು ದೂರವಾಗಿದ್ದೇನೆ. ನಿಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಸಾರವನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಕಠಿಣ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸ್ವರ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲದ ನಿಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಂಶಗಳು ಸಹ ಉತ್ತಮವಾದ ಒಳಪದರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಅಂದರೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೀತಿ ... ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದು ದುಃಖಕರವಾಗಿದೆ ನಿಮ್ಮ ಮತ್ತು ನನ್ನ ನಡುವೆ ತಳವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಪಾತವಿದೆ ... ನಾನು ಏನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ, ನೀವು ಕಸ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೀರಿ. ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಜ್ಞಾನ, ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ ... "

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಕಿರೇವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಂತೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ “ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್” ನೊಂದಿಗೆ, ಇಲ್ಲಿ ಒಂದೆಡೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಲಿಸ್ಟ್, ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅರ್ಥೈಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಮತ್ತು, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತವು ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್\u200cಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದಂತೆಯೇ ಉಳಿದಿತ್ತು (ಇದಲ್ಲದೆ, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಜನರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ).

ಈ ಸುದೀರ್ಘ ಪತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “… ಕೊರ್ಸಕೋವ್\u200cಗೆ ನನ್ನಿಂದ ಸೌಹಾರ್ದ ಶುಭಾಶಯಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ನಾವು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಾನು ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. "

ಆದರೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಜೊತೆಗೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ “ಬಿಂದು” ಇತ್ತು, ಅಥವಾ ಬದಲಾಗಿ, ಆರಂಭವನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಹೆಸರು ಗ್ಲಿಂಕಾ.

ಎಲ್.ಜೆಡ್ ಕೊರಬೆಲ್ನಿಕೋವಾ